(1717-1777) Rus şairi və dramaturqu

Sumarokov Aleksandr Petroviç rus ədəbiyyatını Avropa təcrübəsinə yönəltməklə yeniləməyə başlayan yazıçı nəslinə mənsub idi. Məhz onun əsərləri ilə yeni rus dramaturgiyası başlayır. Bundan əlavə, Sumarokov mədəniyyət tarixinə istedadlı fabulist, həm də ilk tənqidçilərdən biri kimi daxil olmuşdur.

Sumarokov Aleksandr Petroviç anadan olduğu gündən dövrünün tarixi hadisələrinin içində idi. O, Finlandiyanın kiçik Vilmanstrand şəhərində (müasir Lappeenranta) anadan olub, burada o dövrdə Şimal müharibəsi zamanı atasının komandirlik etdiyi bir alay var idi.

Ailə daim atasının yeni iş yerlərinə köçdüyündən, oğlan anası, eləcə də ev müəllimləri tərəfindən böyüdü. Yalnız 1732-ci ildə atası Aleksandr Petroviçi Sankt-Peterburq quru ağaları kadet korpusuna təyin etdi. İmtiyazlı idi Təhsil müəssisəsi ali zadəganların uşaqlarının aparıldığı yerə.

Korpusdakı təhsil modeli daha sonra Tsarskoye Selo Liseyinin təşkili zamanı borc götürüldü, burada bildiyiniz kimi, gənclər ən geniş və hərtərəfli təhsil aldılar.

Alexander Sumarokov, digər şagirdlər kimi, dövlət qulluğuna hazır idi, ona görə də humanitar elmləri öyrəndi, Xarici dillər, eləcə də dünyəvi etiketin incəlikləri. Ədəbiyyat xüsusilə həvəsləndirilirdi. Korpus hətta öz teatrını da yaratdı və orada işləyən şagirdlər Peterburqa gələn bütün xarici truppaların tamaşalarında iştirak etməyə borclu idilər. Belə bir mühitdə Sumarokovun dramaturgiya ilə maraqlanması təəccüblü deyil. O, ilk tələbə hesab olunurdu və yazmaq onun üçün asan idi.

Gənc yazıçının ilk poetik təcrübələri imperator Anna İoannovnaya həsr olunmuş qəsidələr idi. Ancaq Aleksandr Sumarokov tezliklə başa düşdü ki, onlar o dövrün aparıcı müəllifləri - Lomonosov və Trediakovskinin əsərlərindən xeyli aşağıdırlar. Buna görə də qəsidə janrını tərk edərək məhəbbət mahnılarına üz tutdu. Sumarokova məhkəmə dairələrində şöhrət gətirdilər.

Korpusu bitirdikdən sonra Rusiyanın vitse-kansleri qraf M.Qolovkinin adyutantı olur. İstedadlı və ünsiyyətcil bir gənc imperatorun ən güclü sevimlisi qraf A. Razumovskinin diqqətini çəkdi. O, Aleksandr Petroviç Sumarokovu öz müttəfiqinə götürdü və tezliklə onu özünə adyutant etdi.

Göründüyü kimi, Sumarokov Razumovski üzərində qələbə qazana bildi, çünki üç ildən az müddətdə o, artıq general-adyutant rütbəsinə sahib idi. Qeyd edək ki, bu zaman onun hələ iyirmi yaşı tamam olmamışdı.

Lakin məhkəmə karyerasının açılışı heç vaxt Sumarokovun həyatının məqsədi olmayıb. O, bütün boş vaxtını ədəbiyyata həsr edib. Ziyarət edir teatr tamaşaları, bir çox kitabları, xüsusən Racine və Korneilin əsərlərini oxuyur və hətta imperatriçəyə "Poeziya haqqında məktub"un misrasında elmi bir traktat təqdim edir. Müəllif orada rus dilinin yaradılmasının zəruriliyindən danışır ədəbi dil və özünü ədəbiyyata həsr etmək istəyən rus gənclərinin nə etməli olduğu haqqında. Sonralar traktat sonralar bütün yazıçı və şairlərin arxalandığı rus klassisizminin manifestinə çevrildi.

Elə həmin ildə, 1747-ci ildə Aleksandr Petroviç Sumarokov rus tarixindən əfsanəvi süjet əsasında ilk dramatik əsəri - "Xorev" faciəsini bəstələdi. Onun təqdimatı zadəganlar korpusunun həvəskar teatrının səhnəsində baş tutub. Faciə tamaşaçılar tərəfindən böyük həvəslə qarşılandı və bu istehsal haqqında şayiələr tezliklə İmperatriçəyə çatdı. Sumarokov onun xahişi ilə 1748-ci ildə Milad bayramında artıq məhkəmə teatrının səhnəsində olan tamaşanı təkrarladı.

Müvəffəqiyyətdən ruhlanan dramaturq Rusiya tarixindən mövzular əsasında daha bir neçə faciə yazıb, həmçinin V.Şekspirin “Hamlet” dramını yenidən işləyib.

Həmin illərdə səhnədə faciə ilə eyni vaxtda əyləncəli komediya olmalı olduğundan Sumarokov da bu janra müraciət etməli oldu. O, bir pərdədə bir neçə əyləncəli komediya yaradır. İmperator onları o qədər bəyəndi ki, onu saray teatrına direktor təyin etdi. O vaxt bu, ən çətin vəzifə idi, çünki rejissor təkcə pyeslər yazmalı, həm də onların quruluşuna rəhbərlik etməli, həm də səhnəyə aktyorlar seçməli, onları yetişdirməli idi.

Xəzinədən ayrılan pul mütəmadi olaraq çatmırdı və işləməyə davam etmək üçün Aleksandr Sumarokov öz maaşını qurban verməli oldu. Buna baxmayaraq, teatr tam beş il davam etdi. Və yalnız 1761-ci ildə Sumarokov ona rəhbərlik etməyi dayandırdı və jurnalistikaya getdi.

O, “Zəhmətkeş arı” jurnalını nəşr etməyə başladı. Bu, sırf Rusiyada ilk idi ədəbi jurnal. Alexander Petrovich Sumarokov qədim və müasir Avropa müəlliflərinin - Horace, Lucian, Voltaire, Swift-in əsərlərinin tərcümələrini də çap etdi.

Yavaş-yavaş onun ətrafına bir qrup ədəbi istedadlı gənc toplaşdı. Lomonosov, Trediakovski, eləcə də M.Çulkov və F.Eminlə rus ədəbiyyatının inkişafı haqqında qızğın mübahisələr aparırdılar. Sumarokov hesab edirdi ki, ədəbiyyatda qədimlik kultu əkmək mümkün deyil, çünki yazıçı müasir reallığın bütün hadisələrinə cavab verməyə borcludur.

60-cı illərin ortalarında yenidən dramaturgiyaya qayıdıb, silsilə yazıb satirik komediyalar"Guardian", "Lixoimets" və "Zəhərli" adları altında. Görünür, dramaturq öz həyatının çətin hadisələrindən danışmaq istəyib. Məhz bu vaxt yazıçının atası qəflətən dünyasını dəyişir və Aleksandr Petroviç Sumarokov mirasın bölünməsi ilə bağlı uzun sürən məhkəmə çəkişməsinə qarışır. Yalnız 1769-cu ildə payını aldı və dərhal istefa verdi.

Səs-küylü və səs-küylü Peterburqda diqqətini yayındırmamaq üçün Sumarokov Moskvaya köçdü və özünü tamamilə batırdı. ədəbi əsər. Bir neçə ildir ki, o, tarixi mənbələrlə səylə işləyir və ən böyük əsərini - "İddiaçı Demetrius" tarixi faciəsini yazır.

Tamaşanın süjeti Rusiya tarixinin gerçək hadisələri üzərində qurulmuşdu və son dərəcə müasir səslənirdi: bu yaxınlarda çevriliş nəticəsində II Yekaterina hakimiyyətə gəldi. Yəqin elə buna görə də faciə demək olar ki, dərhal Sankt-Peterburq səhnəsində səhnəyə qoyuldu və ictimaiyyət arasında böyük uğur qazandı.

Alexander Sumarokov böyük topladığı ildən tarixi material, o, öz tarixi əsərlərini yazmağa başlaya bildi. Onlar Stepan Razinin üsyanından, Moskvadakı strelsi iğtişaşlarından danışdılar. Elə həmin illərdə Sumarokov yaradıcılığında yeni bir səhifəyə başlayır - o, nağıllar toplusunu buraxır. Onlar sadə və hətta kobud dildə yazılmışdılar, lakin yadda saxlamaq asan idi və buna görə də bir çox müəlliflər üçün nümunə oldular. Yeri gəlmişkən, İ.Krılov nağıllara yalnız Sumarokov timsalından ilhamlandığı üçün üz tutdu. Hər cür əxlaqsızlıqların kostik danması Moskva hakimiyyətini sevindirmədi. Məlumdur ki, ildə son illər Yazıçı həyatında Moskva merinin nit-qopundan əziyyət çəkib. Buna görə də o, heç vaxt Moskvada daimi xidmət ala bilməyib, tənhalıq və daimi ehtiyac içində yaşayırdı. Lakin onun çoxlu dostları və davamçıları var idi məşhur yazıçılar, - Ya.Knyajnin, M.Xeraskov, V.Maykov, A.Rjevski.

Alexander Petrovich Sumarokov vəfat edəndə təvazökarlıqla Donskoy monastırında dəfn edildi. Ölümündən cəmi dörd il sonra dostu N.Novikov yazıçının on cildlik toplusunu nəşr etdirəndə onun rus mədəniyyətinin inkişafına verdiyi töhfə hamıya aydın oldu.

GİRİŞ

Aleksandr Petroviç Sumarokovun yaradıcılıq diapazonu çox genişdir. Odalar, satiralar, təmsillər, ekloqlar, mahnılar yazdı, lakin rus klassizminin janr tərkibini zənginləşdirən əsas şey faciə və komediyadır. Sumarokovun dünyagörüşü Böyük Pyotr dövrünün ideyalarının təsiri altında formalaşmışdır. Lakin Lomonosovdan fərqli olaraq o, əsas diqqəti zadəganların rolu və vəzifələri üzərində cəmləyib. İrsi bir zadəgan, zadəganlar korpusunun şagirdi olan Sumarokov zadəgan imtiyazlarının qanuniliyinə şübhə etmirdi, lakin hesab edirdi ki, yüksək mövqe və təhkimçilərə sahiblik təhsil və cəmiyyətə faydalı xidmətlə təsdiqlənməlidir. Əsilzadə zəlil etməməlidir insan ləyaqəti kəndli, onu dözülməz tələblərlə yükləyin. O, satira, nağıl və komediyalarında əsilzadələrin bir çox nümayəndələrinin nadanlığını və hərisliyini kəskin tənqid edirdi.

Sumarokov ən yaxşı idarəetmə formasını monarxiya hesab edirdi. Lakin monarxın yüksək mövqeyi onu ədalətli, səxavətli olmağa, özündə pis ehtirasları boğmağı bacarmağa məcbur edir. Şair öz faciələrində monarxların vətəndaşlıq borcunu unutmasının fəlakətli nəticələrini təsvir etmişdir.

Sumarokov öz fəlsəfi görüşlərində rasionalist idi və onun yaradıcılığına bir növ vətəndaşlıq məziyyətləri məktəbi kimi baxırdı. Ona görə də ilk növbədə əxlaqi funksiyaları irəli sürürlər.

Bu kurs işi bu görkəmli rus yazıçısı və publisistinin yaradıcılığının öyrənilməsinə həsr edilmişdir.

SUMAROKOVUN QISA BİOQRAFİKASI VƏ İLK ƏSƏLİYİ

Yazıçının qısa tərcümeyi-halı

Aleksandr Petroviç Sumarokov 1717-ci il noyabrın 14-də (25) Sankt-Peterburqda zadəgan ailəsində anadan olmuşdur. Sumarokovun atası I Pyotr və II Yekaterina dövründə böyük hərbi zabit və məmur idi. Sumarokov evdə yaxşı təhsil aldı, müəllimi taxtın varisi, gələcək imperator II Pavelin müəllimi idi. 1732-ci ildə o, ali zadəganların uşaqları üçün xüsusi təhsil müəssisəsinə - "Cəngavər Akademiyası" adlanan torpaq ağaları korpusuna göndərildi. Bina tamamlandıqda (1740), şairin İmperator Anna İoannovnanı oxuduğu iki Sumarokovun qəsidəsi çap olundu. Land Gentry Corps tələbələri səthi təhsil aldılar, lakin parlaq karyera onlara təmin edildi. Sumarokov da istisna deyildi, o, vitse-kansler qraf M.Qolovkinin adyutantı kimi korpusdan buraxıldı və 1741-ci ildə imperatriça Yelizaveta Petrovnanın hakimiyyətə gəlməsindən sonra onun sevimlisi qraf A.Razumovskinin adyutantı oldu.

Bu dövrdə Sumarokov özünü "incə ehtiras" şairi adlandırdı: o, dəbli sevgi və pastoral mahnılar ("Heç bir yerdə, kiçik bir meşədə" və s., cəmi 150-yə yaxın) bəstələdi. böyük uğur, həmçinin pastoral idillər (cəmi 7) və ekloqlar (cəmi 65) yazmışdır. V.Q.Belinski Sumarokovun ekloqlarını təsvir edərək yazırdı ki, müəllif “cəzbedici və ya nalayiq olduğunu düşünmürdü, əksinə, əxlaqla məşğuldur”. Tənqidçi özünü Sumarokovun ekloqlar toplusuna həsr etdiyinə əsaslanaraq müəllifin yazırdı: “Mənim ekloqlarımda zəriflik və sədaqət elan olunur, nəinki pis niyyətli ehtiraslar və eşitmək üçün iyrənc olan belə çıxışlar yoxdur. .”

Ekloq janrında görülən işlər şairin o dövrün danışıq dilinə yaxın, yüngül, musiqili bir misra hazırlamasına öz töhfəsini verdi. Sumarokovun ekloqlarında, elegiyalarında, satiralarında, məktublarında və faciələrində istifadə etdiyi əsas sayğac İsgəndəriyyə şeirinin rus çeşidi olan iambik altı fut idi.

1740-cı illərdə yazdığı qəsidələrdə Sumarokov M.V.Lomonosovun bu janrda verdiyi modelləri rəhbər tuturdu. Bu, onun müəllimlə ədəbi-nəzəri mövzularda mübahisəsinə mane olmurdu. Lomonosov və Sumarokov rus klassikliyinin iki cərəyanını təmsil edirdilər. Lomonosovdan fərqli olaraq, Sumarokov poeziyanın əsas vəzifələrini milli problemləri qaldırmaq deyil, zadəganların ideallarına xidmət etmək hesab edirdi. Onun fikrincə, poeziya ilk növbədə əzəmətli deyil, “xoş” olmalıdır. 1750-ci illərdə Sumarokov Lomonosovun qəsidələrinin parodiyalarını özünün "absurd qəsidələr" adlandırdığı janrda ifa etdi. Bu komik qəsidələr müəyyən dərəcədə avtoparodiya idi.

Sumarokov klassizmin bütün janrlarında özünü sınamış, safic, horatian, anakreontik və başqa qəsidələr, misralar, sonetlər və s. Bundan əlavə, o, rus ədəbiyyatı üçün poetik faciə janrını açıb. Sumarokov 1740-cı illərin ikinci yarısında faciələr yazmağa başlayıb, bu janrda 9 əsər yaradıb: Xorev (1747), Sinav və Truvor (1750), İddiaçı Dmitri (1771) və başqaları. klassizm, tam şəkildə ən az təzahür edir Siyasi Baxış Sumarokov. Deməli, Xorevin faciəli sonu ondan qaynaqlanırdı baş qəhrəman, "ideal monarx", öz ehtiraslarına - şübhə və inamsızlığa yol verdi. "Taxtda tiran" bir çox insana əziyyət verir - belədir əsas fikirİddiaçı Demetrius faciəsi.

yaradılış dramatik əsərlər 1756-cı ildə Sumarokovun ilk direktor təyin edilməsinə ən az töhfə verdi rus teatrı Peterburqda. Teatr böyük ölçüdə onun enerjisi sayəsində mövcud olub.

II Yekaterinanın dövründə Sumarokov nəsrdə bənzətmələrin, satiraların, epiqramların və pamflet komediyalarının yaradılmasına böyük diqqət yetirmişdir (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Cuckold by imagination, 1772 və s.).

Fəlsəfi inanclarına görə, Sumarokov rasionalist idi, cihaz haqqında fikirlərini formalaşdırdı. insan həyatı Təbiətə və həqiqətə söykənən heç vaxt dəyişə bilməz, lakin başqa əsaslara malik olanlar hər kəsin istəyi ilə və heç bir səbəb olmadan öyünür, küfr edilir, tanıtdırılır və geri çəkilir. Onun idealı mədəniyyətsiz əyalətçiliyə, metropoliten qallomaniyasına və bürokratik xəyanətə qarşı çıxan maariflənmiş nəcib vətənpərvərlik idi.

İlk faciələrlə eyni vaxtda Sumarokov ədəbi-nəzəri yazmağa başladı poetik əsərlər- məktublar. 1774-cü ildə o, onlardan ikisini nəşr etdi - "Rus dili haqqında epistol" və "Poeziya haqqında" bir kitabda yazıçı olmaq istəyənlər üçün təlimat. Sumarokov məktubunun ən mühüm ideyalarından biri rus dilinin böyüklüyü ideyası idi. Rus dili haqqında məktubda o yazırdı: “Bizim gözəl dilimiz hər şeyə qadirdir”. Sumarokovun dili müasirləri Lomonosov və Trediakovskinin dilindən daha çox maarifpərvər zadəganların danışıq dilinə yaxındır.

Onun üçün vacib olan dövrün rənginin təkrar istehsalı deyil, kütlələrə həyata keçirməyə icazə verdiyi siyasi didaktika idi. tarixi süjet. Fərq həm də ondan ibarət idi ki, Fransa faciələrində monarxiya və respublika idarəetmə formaları müqayisə edilir (Kornelin “Zinn”, Volterin “Brut” və “Yuli Sezar”ında), Sumarokovun faciələrində respublika mövzusu yoxdur. İnamlı bir monarxist kimi o, yalnız maariflənmiş mütləqiyyətlə tiranlığa qarşı çıxa bilərdi.

Sumarokovun faciələri təkcə adi zadəganlar üçün deyil, həm də monarxlar üçün nəzərdə tutulmuş bir növ vətəndaş fəzilət məktəbidir. Dramaturq II Yekaterinaya qarşı qeyri-dost münasibətin səbəblərindən biri də budur. Sumarokov monarxiya dövlətinin siyasi əsaslarına xələl gətirmədən öz pyeslərində buna toxunur. mənəvi dəyərlər. Vəzifə və ehtiras münaqişəsi yaranır. Vəzifə qəhrəmanlara vətəndaşlıq borclarını ciddi şəkildə yerinə yetirməyi əmr edir, ehtiraslar - sevgi, şübhə, paxıllıq, despotik meyllər - onların həyata keçirilməsinə mane olur. Bu baxımdan Sumarokovun faciələrində iki tip qəhrəman təqdim olunur. Onlardan birincisi onları zəbt etmiş ehtirasla duelə girərək, nəhayət, tərəddüdlərinə qalib gəlir və vətəndaşlıq borcunu şərəflə yerinə yetirirlər. Bunlara Horev ("Horev" pyesi), Hamlet (Şekspir faciəsinin sərbəst uyğunlaşdırılması olan eyniadlı pyesdən personaj), Truvor ("Sinav və Truvor" faciəsi) və bir sıra başqaları daxildir.

İradlarda şəxsi “ehtiraslı” başlanğıcı cilovlamaq, aradan qaldırmaq problemi vurğulanır. aktyorlar. Novqorod boyar Gostomysl Truvora "Özünə qalib gəl və daha çox yüksəl" deyir,

Sumarokovun həyatı boyu əsərlərinin tam toplusu nəşr olunmadı, baxmayaraq ki, janra görə tərtib edilmiş bir çox şeir topluları nəşr olundu.

Sumarokov 59 yaşında Moskvada vəfat etdi və Donskoy monastırında dəfn edildi.

Şairin ölümündən sonra Novikov iki dəfə nəşr etdi tam kolleksiya Sumarokovun bütün əsərləri (1781, 1787).

SUMAROKOV Aleksandr Petroviç köhnə zadəgan ailəsində anadan olub - yazıçı.

Atası Pyotr Pankratyeviç Böyük Pyotr zamanının hərbçisi olub və polkovnik rütbəsinə qədər yüksəlib. 1737-ci ildə Pyotr Pankratieviç dövlət müşaviri rütbəsi ilə dövlət qulluğuna girdi, 1760-cı ildə rütbə aldı. Məxfi məsləhətçi, və 1762-ci ildə istefa verdikdən sonra - əsl Şəxsi Məsləhətçi.

Aleksandr Petroviç evdə atasının (“Rus dilində ilk təməllər üçün atama borcluyam”) və əcnəbi repetitorların rəhbərliyi altında yaxşı təhsil aldı, onların arasında gələcək Peter II-yə eyni vaxtda dərs deyən I. A. Zeykanın da adı var. vaxt.

30 may 1732-ci ildə Sumarokov yeni qurulan torpaq qəbiləsi kadet korpusuna (o vaxtlar "cəngavər akademiyası" deyilirdi) - şagirdlərini "zabitlər və məmurlar" üçün hazırlayan qabaqcıl tipli ilk dünyəvi təhsil müəssisəsinə qəbul edildi. Korpusda dərs demək kifayət qədər səthi idi: kursantlara ilk növbədə yaxşı davranış, rəqs və qılıncoynatma öyrədilirdi, lakin "cəngavər akademiyası" tələbələri arasında geniş yayılmış poeziya və teatra maraq faydalı oldu. gələcək şair üçün. Kursantlar məhkəmə şənliklərində iştirak etdilər (balet verilişlərində, dramatik tamaşalarda), kompozisiyalarının imperatriçəsinə təbrik qəsidələri gətirdilər (əvvəlcə müəlliflərin adı olmadan - bütün "Şlyaxet Gənclik Elmləri Akademiyasından" və sonra şeirlər. Mixail Sobakinin imzası ilə onlara əlavə olunmağa başladı).

1740-cı ildə çapda ilk ədəbi təcrübə baş verdi, Anna İoannovnaya iki təbrik odesi məlumdur "1740-cı ildə yeni ilin ilk günü, Aleksandr Sumarokov vasitəsilə kadet korpusu tərəfindən tərtib edilmişdir.

1740-cı ilin aprelində Aleksandr Petroviç zadəgan korpusundan azad edildi və vitse-kansler qrafının adyutantı vəzifəsinə təyin edildi. M. G. Golovkin və sonuncunun həbsindən qısa müddət sonra gr adyutantı oldu. A. G. Razumovski - yeni imperator Elizabet Petrovnanın sevimlisi. General-mayor rütbəli adyutant vəzifəsi ona saraya giriş imkanı verdi.

1756-cı ildə, artıq usta rütbəsində, o, yeni açılan daimi rus teatrının direktoru təyin edildi. Demək olar ki, teatrla bağlı bütün qayğılar Sumarokovun çiyninə düşdü: o, rejissor və müəllim idi. aktyorluq bacarığı, repertuar seçir, iqtisadi məsələlərlə məşğul olur, hətta afişa və qəzet elanları tərtib edirdi. Beş il teatrda yorulmadan çalışdı, lakin 1759-cu ildən teatrı öz nəzarətində saxlayan məhkəmə idarəsinə rəhbərlik edən K. Sieverslə bir sıra fəsadlar və dəfələrlə toqquşmalar nəticəsində o, məcbur oldu. 1761-ci ildə istefa verdi.

1761-ci ildən bəri yazıçı özünü tamamilə verərək başqa yerdə xidmət etmədi ədəbi fəaliyyət.

1769-cu ildə Moskvaya köçdü, vaxtaşırı Sankt-Peterburqa səfərlər edərək ömrünün sonuna qədər burada yaşadı.

Aleksandr Petroviçin ictimai-siyasi baxışları aydın ifadə olunmuş nəcib xarakter daşıyırdı: o, Rusiyada monarxiyanın və təhkimçiliyin qorunmasının tərəfdarı idi. Lakin onun həm monarxlara, həm də zadəganlara qarşı qoyduğu tələblər çox yüksək idi. Monarx maariflənməlidir, onun üçün təbəələrinin “yaxşılığı” hər şeydən üstündür, o, qanunlara ciddi riayət etməli, ehtiraslarına uymamalıdır; zadəganlar öz imtiyazlarını həm də cəmiyyətə qeyrətlə xidmət etməklə (“titulu yox – əməldə zadəgan olmalıdır”), təhsillə (və əgər ustadın fikri daha aydın deyilsə, || buna görə də heç bir fərq görmürəm) haqq qazandırmalıdırlar. ”), təhkimçilərə qarşı insanpərvər münasibət ("Ah! Mal-qaranın adamı olmalıdır? || Yazıq deyilmi? Buğa adamı öküzə sata bilərmi?"). Lakin zaman keçdikcə hökmdar olan imperatriça və yazıçını əhatə edən zadəganlar Sumarokovun yaratdığı ideala getdikcə daha az uyğun gəldiyi üçün onun yaradıcılığı daha kəskin satirik və ittiham yönümlü oldu. Fəlsəfi və estetik baxışlarında əsasən rasionalist olduğu üçün sensasiyaya yad deyildi. Sumarokov, "ağıl həmişə yuxulardan nifrət edir" deyə qəti şəkildə bəyan edərək, eyni zamanda deyə bilərdi:

“O, boş yerə işləyir,

Kim ağlı ilə ancaq ağlına sirayət edər:

Hələ şair deyil

Kim yalnız bir fikri təsvir edir,

soyuq qan var;

Amma qəlbə sirayət edən şairdir

Və hissi təsvir edir

isti qan var" ( "Şəkil çatışmazlığı").

18-ci əsrin əksər şairləri kimi, Aleksandr Petroviç də başladı yaradıcı yol ilə sevgi sözləri. Bütün ədəbi yaradıcılığı boyu yazdığı məhəbbət şeirləri (mahnılar, ekloqlar, idillər, elegiyalar) hələ də kifayət qədər şərti olsa da, onların ən yaxşısında şair səmimi emosional yaşantıları, hisslərin yaxınlığını ifadə etməyi bacarıb.

“Ey varlıqlar, təsvirsiz kompozisiya qarışıqdır”,

"Mən şiddətlilərin kədərini boş yerə gizlədirəm",

"Bu qədər ağlama, əzizim" başqa.

Bəzi mahnılarında xalq poeziyasının elementlərindən istifadə etmişdir

"Qızlar bağda gəzirdilər",

"Oh, sən güclüsən, güclü Benderqrad",

"Harda gəzsəm, harda gəzsəm" və qeyriləri.

Yazıçının məhəbbət əsərləri arasında böyük şöhrət qazanmışdır dünyəvi cəmiyyət, çoxlu təqlidçilərə səbəb olmaqla, demokratik mühitə də nüfuz etdilər (əl yazısı nəğmə kitablarında). Strofik baxımından rəngarəng, ritmlə zəngin, formaca sadə olan onun mahnıları əvvəlki məhəbbət lirikalarından xeyli fərqlənir və rus poeziyasının inkişafında müsbət rol oynamışdır. ən böyük şöhrət müasirləri arasında Sumarokov dramaturq və ilk növbədə faciələr müəllifi kimi qalib gəldi. O, doqquz faciə yazdı:

"Xorev" (1747),

"Hamlet" (1748),

"Sinav və Truvor" (1750),

"Aristona" (1750),

Semira (1751),

"Demiza" (1758, sonradan "Yaropolk və Demiza" olaraq yenidən işlənib),

"Vışeslav" (1768),

"İddiaçı Dimitri" (1771),

"Mstislav" (1774).

Sumarokovun faciələri onun rus ədəbiyyatı üçün poeziya haqqında "epistol"unda ("İki məktub" broşüründə) ifadə etdiyi klassizm poetikasının ciddi qaydalarına əsaslanır. Birincisi rus dili haqqında, ikincisi isə poeziya ", Sankt-Peterburq, 1748).

Yazıçının faciələrində hərəkət, məkan və zaman vəhdəti müşahidə olunur; xarakterlərin müsbət və mənfiyə bölünməsini kəskin şəkildə həyata keçirdi; personajlar statikdir və onların hər biri hər hansı bir “ehtirasın” daşıyıcısı idi; mütənasib beşpərdəli kompozisiya və azsaylı personajlar süjetin iqtisadi və əsas ideyanın açılması istiqamətində inkişafına kömək edirdi. Müəllifin öz fikirlərini tamaşaçıya çatdırmaq istəyinə nisbətən sadə və aydın dil xidmət edirdi; Bütün faciələrin yazıldığı “İsgəndəriyyə” misrası (qoşalaşmış qafiyəli iambik altı fut) bəzən aforistik səs də alırdı.

Faciələrdə insanlar aristokratik mühitdən uzaqlaşdırılırdı; onların əksəriyyəti üçün süjetləri dramaturq milli tarixdən götürmüşdür. Yazıçının faciələrinin tarixçiliyi çox şərti xarakter daşısa da, əsasən tarixi adlardan istifadə ilə məhdudlaşsa da, buna baxmayaraq, tarixi və milli mövzu əlamətdar Rus klassizmi: Qərbi Avropa klassik faciəsi əsasən qədim tarixin materialı üzərində qurulmuşdur. Sumarokov A.P. faciələrində əsas münaqişə. adətən “ağıl”ın “ehtirasla”, ictimai borcun şəxsi hisslərlə mübarizəsindən ibarət idi və bu mübarizədə ictimai prinsip qalib gəldi. Belə bir toqquşma və onun həlli nəcib tamaşaçıya vətəndaşlıq hissləri aşılamaq, dövlət maraqlarının hər şeydən üstün olması ideyasını aşılamaq məqsədi daşıyırdı. Bundan əlavə, Sumarokovun faciələrinin ictimai rezonansı getdikcə daha çox siyasi oriyentasiya əldə etməyə başlaması, tiran avtokratların onlarda getdikcə daha kəskin şəkildə ifşa edilməsi ilə daha da kəskinləşdi (“Bu, zadəgandır, yoxsa liderdir? qalib, çar || Fəzilətsiz, alçaq məxluq”) və “İddiaçı Demetrius”da dramaturq tiran çarı taxtdan devirməyi tələb edirdi: o, “Moskva, Rusiya, təbəələrin düşməni və işgəncəçisidir”. Eyni zamanda xarakterikdir ki, burada Rusiya səhnəsində ilk dəfə peyda olan “xalq” yaramaz hökmdarı devirməli oldu. Faciənin hərəkətini Rusiya dövlətinin nisbətən yaxın keçmişinə köçürən müəllif "İddiaçı Demetrius"u öz dövrünün qızğın sualları ilə - ölkədəki siyasi hakimiyyətin mahiyyəti ilə doldurdu. Əlbəttə ki, Sumarokov II Yekaterinanın hakimiyyətini açıq şəkildə despotik elan edə bilməzdi, lakin bir çox aktual və kifayət qədər şəffaf eyhamlarla Ketrin rejiminə mənfi münasibətini qəti şəkildə ifadə etdi. Lakin bu faciənin açıq-aşkar istibdad yönümünü S.-nin hakimiyyətin çox monarxiya prinsipini pisləməsi kimi qəbul etmək olmaz: İddiaçı Demetriusun ən acınacaqlı yerlərində belə, tiran padşahın “fəzilətli” ilə əvəzlənməsindən söhbət gedirdi. monarx. Lakin faciənin obyektiv təsiri dramaturqun subyektiv, sinfi məhdud niyyətindən daha geniş ola bilərdi. Buna görə də, 1800-cü ildə Parisdə nəşr olunan onun fransız dilinə tərcüməsinə verilən şərhdə təəccüblü heç nə yoxdur ("onun süjeti, demək olar ki, inqilabi, bu ölkənin adət-ənənələri və siyasi sistemi ilə açıq şəkildə ziddiyyət təşkil edir ...") . "İddiaçı Dimitri" Rusiya siyasi faciəsinin başlanğıcı oldu.

Tragikoqraf Sumarokovun xidmətləri arasında müxtəlif, cəlbedici qadın obrazlarının bütöv bir qalereyasının yaradılması da yer almalıdır. Zərif və həlim, cəsarətli və iradəli, yüksək əxlaqi prinsipləri ilə seçilirdilər.

Faciələrdən əlavə, Aleksandr Petroviç fərqli vaxt 12 komediya, “Zahid” dramı (1757), operalar yazılmışdır Cephalus və Prokris(1755) və "Alceste" (1758).

Onun komediyaları sosial həyatın daha az əhəmiyyət kəsb edən məqamlarına toxunduğundan və tamaşanın əsas hissəsinə əlavə rolunu oynadığından faciələrə nisbətən daha az uğur qazanırdı. Buna baxmayaraq, rus milli dramaturgiyasının formalaşması prosesində onun komediyaları müəyyən yer tutmuşdur. Sumarokovun fikrincə, faciə kimi komediya da tərbiyəvi məqsədlər güdür, şəxsi və ictimai çatışmazlıqları satirik şəkildə ələ salırdı. Onun personajları ən çox ətrafdan götürülmüş üzlər ("orijinallar") idi. Beləliklə, Sumarokovun əksər komediyalarının broşür xarakteri:

Tresotinius,

"Məhkəmə"

"Ər-arvad arasında mübahisə"

"Gözətçi"

"Lixoimets" və s. Dramaturq özü komediyalarının canlı reallıqla bağlılığını vurğulayırdı: “Mənim üçün prozaik komediyalar bəstələmək çox asandır... hər gün nadanlarda axmaqlıqlar və aldanışlar görürəm”. AT komediya Sumarokov cahil zadəganlar, cəngavər və zənbillər, rüşvətxor məmurlar, xəsislər, davaçılar, pedantlar - "latınlar" tərəfindən məsxərəyə qoyuldu. Bu, artıq faciə qəhrəmanlarının dünyasından kəskin şəkildə fərqlənən adi, adi bir insanın dünyası idi.

Nömrəyə ən yaxşı nailiyyətlər Sumarokovun yaradıcılıq irsində A.P. onun təmsilləri (“təsəllər”) də aid edilməlidir. O, 378 təmsil yaratmışdır ki, onların da əksəriyyəti sağlığında nəşr edilmişdir (“təsəllərin” 2 hissəsi 1762-ci ildə, 3-cü hissəsi 1769-cu ildə nəşr edilmişdir). Aktual satirik məzmunla dolu, sadə (“aşağı” sözlər daxil edilməklə), canlı dillə yazılmış, danışıq danışığına yaxın olan Sumarokovun təmsilləri müasirlərinin yüksək qiymətini almışdır: “Onun məsəlləri rus Parnassının xəzinəsi kimi hörmətlə qarşılanır; və bu cür şeirdə o, bu növdə ən şərəfli olan Fedr və de la Fonteni çox üstələyir ”(N. I. Novikov). Sumarokovun məsəlləri fabulist Krılovun yolunu çox asanlaşdırdı.

Onun digər əsərlərindən satiranı qeyd etmək lazımdır. "Zadəganlıq haqqında" və "Persver Light üçün xor".

"Porverted Light üçün xor" - bəlkə də ən kəskin satirik əsər Sumarokov. Yazıçı orada sosial reallığın bir çox cəhətlərini pisləyib.

Ömrü boyu ictimai şər və insan haqsızlığına qarşı mübarizə aparmış yazıçı-pedaqoq, satirik şair rus tarixində həm N. İ. Novikov, həm də A. N. Radişşov, Sumarokovun layiqli hörmətini qazanmışdır. ədəbiyyat XVIII in. görkəmli mövqe tutur. Sonralar bir çox rus yazıçıları yazıçının ədəbi istedadını inkar edirdilər, lakin yenə də V. Q. Belinski haqlı olaraq deyirdi ki, “Sumarokov müasirləri ilə böyük uğur qazanırdı və istedadsız, sizin iradəniz olmasa, hər an uğur qazana bilməzsiniz.

Yazıçının şəxsi həyatı uğursuz oldu. O, birinci həyat yoldaşı Yohanna Xristianovnadan (o vaxtkı Böyük Düşes Ekaterina Alekseevnanın kamerası) boşandı, serf qızı Vera Proxorovna ilə sonrakı evliliyi qalmaqala və nəcib qohumlarla son fasiləyə səbəb oldu. Ölümündən bir müddət əvvəl yazıçı üçüncü dəfə evləndi, həm də serf qızı Yekaterina Qavrilovna ilə.

Aleksandr Petroviç ömrünün son illərini yoxsulluq içində keçirdi, borclarını ödəmək üçün evi və bütün əmlakı satıldı.

Vəfat etdi -, Moskva.

SUMAROKOV ALEXANDER PETROVICH
14.11.1717 – 1.10.1777

Aleksandr Petroviç 1717-ci il noyabrın 14-də Voloqda Dragoon alayının leytenantı Pyotr Pankratych Sumarokov (1693 - 1766) və həyat yoldaşı Praskovya İvanovna, nee Priklonskaya (1699 - 1784-cü ildə Moskva ailəsində) ailəsində ikinci uşaq olaraq anadan olub. Bolşoy Çernışevski zolağı (indiki Stankeviç st. Ev 6). O dövrdə ailə kifayət qədər zəngin idi: 1737-ci ildə altı mülkdə Peter Pankratych-in arxasında 1670 təhkimli qeyd edildi.
İskəndərin iki qardaşı və altı bacısı var idi: Vasili (1716 - 1767), İvan (1729 - 1763), Praskovya (1720 -?), Alexandra (1722 -?), Yelizaveta (1731 - 1759), Anna (1732 - 1767) Mariya (1741 - 1768), Fiona (?).

Aleksandr Petroviç ilk təhsilini evdə alıb. 1727-ci ilə qədər onun müəllimi Macarıstandan olan Karpat Rusini İ.A. Zeyken (1670 - 1739), eyni zamanda taxtın varisi, gələcək imperator II Pyotra dərslər verdi. 1727-ci il mayın 7-də tacqoyması ilə əlaqədar olaraq Zeyken tutduğu vəzifədən uzaqlaşdırıldı və A.İ. gənc imperatorun təhsilinə başladı. Osterman (1686 - 1747).
30 may 1732-ci ildə Aleksandr Petroviç böyük qardaşı Vasili ilə birlikdə Torpaq Gentry Korpusuna (Kadet Korpusu) qəbul edildi. Binanın rəsmi açılışı 1732-ci il iyunun 14-də Menşikovun bərpa edilmiş sarayında A.D. (1673 - 1729). Bir otaqda altı-yeddi nəfər yaşayırdı, kursantların hər birinin iki qulluqçusu ola bilərdi, ancaq öz xərclərinə, xarici dilləri daha yaxşı mənimsəmək üçün əcnəbi qulluqçuların olması tövsiyə olunurdu. Yemək zamanı nəzakət tələb olunurdu və vaxtdan faydalı istifadə etmək üçün məqalələrin, qəzetlərin, nizamnamələrin, fərmanların və ya tarixdən fraqmentlərin oxunması nəzərdə tutulurdu.
Bəzi kursantlar şer və mahnı bəstələməkdən həzz alırdılar, poetika və ritorika kurrikuluma daxil edilməmiş, yazı isə korpusun nizamnaməsi ilə təşviq edilməsə də, qadağan edilməmişdir.
İlk kursantlar xarici dillərə və poetik dilə heyran idilər.
Adam Olsufiev (1721 - 1784), asanlıqla şeir yazır, lakin "Piron zövqünə uyğun olduqları üçün" nəşr etmirdi (açıqcası, Hefest nəzərdə tutulur). Sinif yoldaşları Olsufiev və Sumarokov həyatları boyu, bəzən köhnə yaddaşlardan, bəzən də xidmətin ehtiyaclarına uyğun olaraq dostluq münasibətlərində qalacaqlar. 1765-ci ildə II Yekaterina Sumarokovun "İki aşpaz" nağılını qadağan etmək üçün Olsufyevə müraciət etdi.
Korpusa Sumarokovdan bir gün gec daxil olan Mixail Sobakin (1720 - 1773) də sözləri qafiyələyib sətirlərə salırdı. Yeni 1737-ci il münasibətilə Korpusun ümumi təbriklərinə on altı yaşlı Mixail Sobakin də şeirlər əlavə etdi. öz tərkibi- Müdrik hökmdar Anna İoannovnanı və 1736-cı ildə Azovun fəthini tərənnüm edən hecalı 12 mürəkkəb misrada 24 sətir. Sobakin sözlərin hissələrini böyük hərflərlə ayırdı, bunlardan başqa sözlər, ən vacib, asanlıqla formalaşır və mətnin "üstində" mətni çıxdı: RUSİYA, ANNA, AZOV, KRİM, XAN, MİN, SEMSOT, TRITSA, SEMOY.
Sumarokovun özünün çap debütü 1739-cu ilin sonunda Yeni 1740-cı il üçün ənənəvi olaraq uzun bir başlıqlı "İmperator Əlahəzrət Ən Mərhəmətli Suveren İmperator Anna İoannovnaya Ümumrusiya Təbrik Odesinin avtokratı" ilə iki odenin nəşri ilə baş verdi. Yeni ilin ilk günü 1740, Aleksandr Sumarokov vasitəsilə qurulan Kadet Korpusundan." Maraqlıdır ki, Sumarokov iki ayrı qəsidə yazmır, odik diptix yaradır, onun birinci hissəsində Korpus adından danışır ("Bizim Korpus SİZİ mənim vasitəmlə təbrik edir / Yeni ilin indi yaxınlaşması ilə ”), ikincidə - bütün Rusiya adından . “İki nəfərdən” təbrikin bu forması artıq o dövrün kompliment poeziyasında yer alıb. Adam Olsufiev və Qustav Rosen (1714 - 1779) tərəfindən yazılmış oxşar panegirik 20 yanvar 1735-ci ildə Anna İoannovnaya həsr edilmişdir.

14 aprel 1740-cı ildə Sumarokov Kadet Korpusundan nüfuzlu feldmarşal X.A.-ya leytenant rütbəsi ilə adyutant kimi buraxıldı. Minix (1683 - 1767). Onun şəhadətnaməsində xüsusilə qeyd olunurdu:
“SUMAROKOVUN OĞLU ALEKSANDR PETROV.
O, mayın 30-da 1732-ci il korpusuna daxil oldu və 14 aprel 1740-cı ildə aşağıdakı sertifikatla (sic!) adyutant kimi azad edildi: O, həndəsədən triqonometriyadan dərs dedi, alman dilindən fransız dilinə izah etdi və tərcümə etdi, ümumbəşəri tarixdə məzun oldu. Rusiyadan və Polşadan, coğrafiyadan O, Gibner atlasını öyrədir, alman hərfləri və nitqləri tərtib edir, ikinci hissənin III fəslinə qədər Volf əxlaqına qulaq asır, mənşəyi italyan dilindədir.

1741-ci ilin martında feldmarşal məhkəmədən çıxarıldı və Sumarokov Count M.G.-nin xidmətinə adyutant kimi köçürüldü. Qolovkin (1699 - 1754).

Golovkinin həbsindən və sürgün edilməsindən sonra, 1742-ci ilin iyul ayından etibarən Aleksandr Petroviç İmperator Elizabeth A.G.-nin sevimlisinə köməkçi təyin edildi. Razumovski (1709 - 1771). 7 iyun 1743-cü ildə mayor rütbəli general-adyutant rütbəsinə yüksəldi.

Yeni vəzifəsi sayəsində Aleksandr Petroviç tez-tez məhkəməyə baş çəkir, burada gələcək həyat yoldaşı, məhkəmədə Balkova adlanan mundkoch (aşpaz) Johanna Christina Baliorun (1730 - 1769) qızı ilə tanış olur. Sonradan, müxtəlif xatirələrdə o, Johanna Christiana Balka çevrildi (açıq-aydın, bu, məhkəmədə İohannanın əsl atası sayılan general-leytenant Fyodor Nikolaevich Balk ilə əlaqəli idi).

1746-cı il noyabrın 10-da Aleksandr Petroviç və İohan Kristian evləndilər. Həyat yoldaşlarının münasibətləri çətin idi və 1758-ci ildə İohan Kristian ərini tərk etdi.
Evlilikdə cütlüyün Praskovya (1747 - 1784) və Ketrin (1748 - 1797) adlı iki qızı var idi. Ketrin atasının yaradıcılıq ənənəsini davam etdirdiyi və çapda görünən ilk rus şairəsi olduğuna dair bir mif var. Bu əfsanənin əsası, 1759-cu ilin mart jurnalında "Zəhmətkeş arı" jurnalında "Katerina Sumarokova" imzası olan "Elegiya"nın yerləşdirilməsi idi (o vaxt onun cəmi 11 yaşı var idi):
Ey məni həmişə sevən sən
İndi isə hər şeyi unutmuşam!
Sən hələ də mənə şirinsən, gözümdə şirinsən,
Və mən artıq sənsizəm iniltilər içində və göz yaşlarında.
Yaddaşsız gedirəm, sülhün nə olduğunu bilmirəm.
Mən ağlayıram və yas tuturam; can malım.
Səninlə necə idim, o saat xoş idi,
Amma o öldü və bizdən gizləndi.
Ancaq mən səni ürəkdən sevirəm,
Və mən səni bütün qəlbimlə sonsuza qədər sevəcəyəm
Səninlə ayrılsam da, əzizim,
Baxmayaraq ki, mən səni qarşımda görmürəm.
Vay, niyə, niyə belə bədbəxtəm!
Niyə, əzizim, mən çox ehtiraslıyam!
Qayanı hər şeydən məhrum etdin, hər şeyi pis qayadan aldın,
Sən bu qədər zalım olanda sonsuza qədər nalə çəkəcəyəm
Və mehriban ayrılığımdan sonra,
Mən əzabsız dəqiqələr keçirməyəcəyəm.

Elegiya mətnindən göründüyü kimi, o vaxta qədər Sumarokovlar ailəsi artıq ayrılmışdılar və ehtimal etmək olar ki, qızlar atalarının yanında qalmışdılar, ona görə də jurnal vasitəsilə həyat yoldaşına müraciət edən Aleksandr Petroviç öz müraciətini imzası ilə gücləndirir. münasibətlərində xüsusi rol oynayan qızının.
Münasibətlərindəki boşluq, açıq-aydın, arvadın əlaqəsi səbəbindən baş verdi, nəticədə tam bir fasilə oldu. ailə münasibətləri. Bu roman təxminən 1756-cı ildə başladı. 1757-ci ildə Sumarokov Almaniyanın "News of the Fine Arts" jurnalında nəşr etdi. lirik şeir Sumarokov sevgilisini xəyanətdə qınadığı İohan Kristianaya həsr olunduğunu güman etməyə əsas verən intim cizgiləri.
Bir sıra tədqiqatçılar arasında belə bir fikir var ki, Sumarokovun özü, yalnız 1770-ci ildə birinci həyat yoldaşının ölümündən sonra evləndiyi təhkimli qızlarından biri Vera Proxorova (1743 - 1777) tərəfindən aparılaraq arvadının romantikasına səbəb olub. Bu romantika baş tutsa belə, çətin ki, Aleksandr Petroviç Vera ilə İohanna ilə eyni isti hisslər keçirdi, əks halda 1759-cu ildə "Oh, məni həmişə sevən sən" elegiyası görünməzdi.

Sumarokovların ailə münasibətlərinin pozulması təəccüblü şəkildə kansler A.P. Bestujev-Ryumin (1693 - 1768) 1758. Bestujev məsələsində, Böyük Düşes Yekaterina Alekseevnanın fəxri qulluqçusunun əri kimi, Aleksandr Sumarokov da sorğu-sual edildi, lakin onun ulu babası kimi stüard İvan İqnatyeviç Bir vaxtlar I Pyotra (bacısı Sofiya ilə münaqişəsində) xəyanət etməyən Sumarokov (1660 - 1715) və İskəndər bu sui-qəsdin təfərrüatlarını, çox güman ki, bildiyi təfərrüatları gizli ofisə vermədi.

1747-ci il oktyabrın sonunda Sumarokov Elmlər Akademiyasının prezidenti, himayədarının qardaşı Kirill Qriqoryeviç Razumovskiyə (1728 - 1803) müraciət edərək "Xorev" faciəsini akademik pul kisəsində çap etmək xahişi ilə müraciət etdi. mətbəə:
“Ən şanlı qraf, lütfkar hökmdar! Bəstələdiyim “Xorev” faciəsini çap etdirmək niyyətindəyəm. Və sonra, hörmətli cənab, mənim istəyimin yerinə yetirilməsi sizin şəxsinizdən asılıdır ... onun mənim pulum üçün ... 1200 nüsxə ilə çap edilməsini sifariş etməkdən, belə bir təriflə ki, bundan sonra mənim iradəmin əksinə olaraq bu mənim faciəm, başqa nəşrlərim Akademiyada çap edilməməlidir; Bəstələdiklərimə görə, onun müəllifi kimi öz əsərimi nəşr etdirmək mənə daha uyğundur və bundan heç bir akademik itki ola bilməz.
Prezident faciənin çapına icazə verdi və yazıçının vəsiyyətinə uyğun olaraq uğurla çap olundu.
Trediakovski V.K. (1703 - 1769) Sumarokov bu faciəyə son dərəcə mənfi istinad edərək:
“Mən bilirəm ki, Müəllif bir çox Fransız faciələrinə göndəriləcək, bu faciələrdə fəzilətlə bərabər sonluq edilir. Amma geri verəcəyəm<…>doğru olanı etməlisən, səhv yolu yox. Çoxlarının etdiyi kimi. Mən bütün o Fransız faciələrini boş yerə yaxşı adlandırıram, orada fəzilət məhv olur, kin isə uğur qazanır; buna görə də mən bu Müəllifi eyni adla çağırıram.
"Xorev"in ilk tamaşası 1749-cu ildə faciə müəllifinin iştirak etdiyi ağalar korpusunun kursantları tərəfindən oynanıldı. “Uşaq oyunu” görəcəyini gözləyən Sumarokov sevgi, sədaqət və xəyanət haqqındakı ehtiraslı şeirlərinin birdən-birə canlanmasına, sevgi, sədaqət və xəyanətlə dolu əsl ehtiraslar dünyasına çevrilməsinə heyran qaldı. Tamaşa uğurla keçdi və 1750-ci il fevralın 25-də zalların birində kursantlar tərəfindən faciə oynanıldı. Qış Sarayıİmperator Elizabet Petrovna üçün.
1752-ci ildə Xorevi Alman Teatrının səhnəsinə Yaroslavl sakinləri xüsusi olaraq Sankt-Peterburqa çağırdılar: Xorevi A. Popov (1733 - 1799), Kiya - F. Volkov (1729 - 1763), Osnelda - oynadılar. gənc İvan Dmitrevski (1734 - 1821).

Aleksandr Petroviç “Xorev” faciəsindən dərhal sonra Şekspirin “Hamlet” faciəsinin aranjimanını yazır və onun birbaşa müəllifini öz adı ilə qeyd etmədən 1748-ci ildə çap etdirir.
Hamlet üzərində işində Aleksandr Petroviç faciənin P. A. de Laplasın fransızca nəsr tərcüməsindən (1745) istifadə etdi, lakin onun əlində ingilis versiyası da var idi, o, açıq-aydın mətnin ayrı-ayrı fraqmentlərini aydınlaşdırmaq üçün istifadə etdi, çünki çox güman ki, pis idi. sahibdir Ingilis dili. məşhur monoloq Hamlet "Olmaq yoxsa olmamaq?" (Olmaq, yoxsa olmamaq?) Sumarokov elə çatdırırdı ki, oxucu qəhrəmanın hansı seçimlə üzləşdiyini, həyatın qovşağında onu dəqiq nəyin əzablandırdığını başa düşə bilsin:
“İndi nə etməliyəm? Nədən başlayacağımı bilmirəm.
Ofeliyanı əbədi itirmək asandır!
Ata! xanım! oh dragiyanın adları!
Başqa vaxtlarda mənim üçün xoşbəxt idin.
Sumarokov özü də ilkin mənbəyə sadiqliyi cəmi iki epizodda qeyd etməyi lazım bilmişdir: “Mənim Hamletim üçüncü pərdənin sonundakı monoloq və diz üstə çökmüş Klavdi istisna olmaqla, Şekspir faciəsinə demək olar ki, oxşamır”.
1750-ci il fevralın 8-də Qış sarayının kiçik səhnəsində Sumarokun Hamletinin tamaşaya qoyulması ilə rus teatrlarının səhnələrində Şekspirin şah əsərləri zəfər çalmağa başladı.
VK. Trediakovski Sumarokovun "Hamlet" əsərini kifayət qədər alçaldıcı şəkildə qiymətləndirdi: o, pyesdən "olduqca ədalətli" danışdı, lakin eyni zamanda bəzi poetik cizgilərin öz variantlarını təklif etdi. Sumarokov açıq-aydın Trediakovskinin mentorluq tənqidindən incidi, hər halda, təklif olunan variantlardan istifadə etmədi və faciə demək olar ki, orijinal variantında işığı gördü.
Rəsmi rəyində M.V. Lomonosov (1711 - 1765) kiçik cavablarla məhdudlaşdı, lakin onun bir esse oxuduqdan sonra yazdığı bir epiqram var ki, o, Gertruda (") icmalında Sumarokovun fransızca "toucher" sözünün "toxunma" kimi tərcüməsini kostik şəkildə lağa qoyur. Və həyat yoldaşının ölümünə baxan toxunulmaz"):
Evli Stil, sidiksiz qoca,
Stellada, on beşdə,
Və ilk gecəni gözləmədən,
Öskürə-öskürə işığı buraxdı.
Yazıq Stella ah çəkdi,
Həyat yoldaşının ölümünə baxmadığını.
18-ci əsrdə “toxunmaq” mənasında olan fransız “toxunuc” (toxunmaq) nə qədər gülünc görünsə də, tezliklə rus poetik dilində sərbəst şəkildə işlənməyə başladı və bu əsərdə Sumarokov hazırcavabından daha ziyalı oldu. tənqidçi Lomonosov.

1750-ci ildə "Xorev" faciəsinin uğurundan sonra Aleksandr Petroviç qeyri-adi yaradıcılıq impulsu yaşadı: "Tresotinius" komediyası 1750-ci il yanvarın 12-13-də yazılmış və həmin il mayın 30-da Qış sarayında tamaşaya qoyulmuşdur; “Sinav və Truvor” faciəsi, “Canavarlar” komediyası (digər adı “Arbitraj Məhkəməsi”dir) 1750-ci il iyulun 21-də Peterhof Sarayının teatrında, “dəniz kənarındakı həyətdə” təqdim olundu; "Artiston" faciəsi 1750-ci ilin oktyabrında Qış sarayının kameralarında verilmişdir; “Boş dava” komediyası 1750-ci il dekabrın 1-də Lomonosov “Tamirə və Səlim” faciəsindən sonra elə həmin yerdə, Qış sarayının otaqlarında nümayiş etdirildi; 1751-ci il dekabrın 21-də Sumarokovun sevimli faciəsi olan Semira nümayiş etdirildi.

1754-cü ilin noyabrında G.F. Miller aylıq jurnal təklif etdi.
Jurnal "İşçilərin xeyrinə və əylənməsi üçün aylıq yazılar" (1755 - 1757) adlanırdı, sonra adı dəyişdirilərək "İşçinin xeyrinə və əyləncəsi üçün əsərlər və tərcümələr" (1758 - 1762) və "Aylıq oçerklər və xəbərlər" olaraq dəyişdirildi. elmi işlər haqqında" (1763 - 1764). 1755-ci ildən 1764-cü ilə qədər onillik ərzində və hətta mövcudluğu dayandırıldıqdan sonra oxundu. Jurnalın köhnə nömrələri yenidən çap olundu, cildlərə cildləndi və uğurla satıldı.
Aleksandr Petroviç yazıb jurnala göndərdi kiçik əsərlər, jurnalın ən çox nəşr olunan müəlliflərindən birinə çevrildi - 1755 - 1758-ci illər üçün 98 şeir və 11 tərcümə.

1756-cı ilə qədər Aleksandr Petroviç artıq kifayət qədər tanınmış rus şairinə çevrilirdi, o qədər ki, Elmlər Akademiyasının katibi G.F.-nin xahişi ilə. Miller (1705 - 1783), akademik, rus tarixinin tədqiqatçısı Leypsiq Ədəbiyyat Cəmiyyətinin 7 avqust 1756-cı il tarixli fəxri diplomu alır.Eyni zamanda məşhur alman yazıçısı ONLAR. Bu diplomu imzalayan Gottsched (1700-1766) yazırdı:
“Biz bu rus şairini əcnəbi əsərlərin əbədi transkripsiyaçılarımıza nümunə göstərməliyik. Alman şairləri niyə tapa bilmir faciəli qəhrəmanlaröz tariximizdə və onları səhnəyə çıxararkən, rus öz tarixində tapdı?

1756-1761-ci illərdə Aleksandr Petroviç Peterburq teatrının direktoru vəzifəsində çalışmışdır.
30 avqust 1756-cı ildə İmperator Yelizaveta Petrovna “Faciə və komediyaların nümayişi üçün rus teatrı yaratmağı, bunun üçün Vasilevski adasında, Kadet evinin yaxınlığında yerləşən Qolovkinski daş evini verməyi əmr etdi. Onaqo üçün aktyor və aktrisaları işə götürmək əmr edildi: xoristlər və Yaroslavl tələbələrindən aktyorlar. Kadet Korpusu, üstəlik, lazım olacaq və onlara əlavə olaraq, digər xidmət etməyən insanların aktyorları, eləcə də aktrisalar, layiqli sayda. Davam edən teatrın saxlanmasını bu Sərəncamımızın qüvvəsinə uyğun olaraq, bundan sonra hər il 5000 rubl məbləğində hesablamaqla müəyyən etmək üçün Fərmanımızın imzalanmasından sonra ilin əvvəlində Statistika İdarəsindən həmişə azad edilir. . Evə nəzarət etmək üçün Aleksey Dyakonov, teatra qoyulan məbləğdən ildə 250 rubl maaşla ordu leytenantı olaraq verdiyimiz Life şirkətinin kopiyaçılarından təyin olunur. Teatrın qurulduğu bu evdə layiqli mühafizəçi təyin edin.
Həmin rus teatrının direktoru bizdən briqadir Aleksandr Sumarokova həvalə olunur ki, o da briqadir maaşından, illik pay və gün pulundan əlavə olaraq, 1000 rubl və briqadir rütbəsindən layiq olduğu əmək haqqı ilə eyni məbləğdən müəyyən edilir. bu rütbənin verilməsi, polkovnikdən əlavə maaşı da əlavə edəcəyəm və briqadirin tam illik maaşını verməkdə davam edəcəyəm; və onun briqadiri Sumarokov ordu siyahısından çıxarılmamalıdır. Həm aktyorlar, həm aktrisalar, həm də teatrdakı başqaları üçün nə maaş, ona bu barədə prodüserlik etmək; Briqadir Sumarokovuot Dvora reyestr verildi.
Sumarokov teatrın çətinliklərini, qayğılarını və işlərini təkcə aktyorluq istedadı deyil, həm də teatr direktorunda çox çatışmayan dözümlülük sahibi Fyodor Volkovla bölüşürdü. Aktyor mühitində “özününkü” olmaqla truppanı komandaya birləşdirən Volkov idi.
Təmkinsiz, tez xasiyyətli, həm şair, həm də aristokrat kimi özünə hörmət tələb edən Aleksandr Petroviç bürokratlar, zadəganlar, saray iş adamları ilə mübahisə etmədən edə bilməzdi. Məhkəmə məmuru onu danlaya bilərdi, onu itələyə bilərdi. Sumarokov əsəbiləşdi. Tələsdi, ümidsizliyə qapıldı, bilmirdi dəstək haradan. “Varbarlar” arasında ziyalı olan o, öz iktidarsızlığından, idealını həyata keçirə bilməməsindən çox əziyyət çəkirdi. Onun dönməzliyi və isteriyası atalar sözüdür. Torpaq sahiblərinin təhkimli qulluqçuları necə “boor diz” adlandırdıqlarını eşidəndə yerindən sıçradı, danladı, qaçdı. Uca səslə özbaşınalığı, rüşvəti, cəmiyyətin vəhşiliyini söydü. Cavabında alicənab “cəmiyyət” ondan qisas aldı, onu hiddətləndirdi, ələ saldı.
1759-cu ilin yanvarından etibarən Məhkəmə İdarəsi və Karl Sieversin (1710 - 1774) nəzarəti altında rus teatrının təkcə iqtisadi və maliyyə işləri deyil, həm də yaradıcılıq məsələləri, məsələn, repertuar idi.
1761-ci il iyunun 13-də Aleksandr Petroviçin teatrın direktoru vəzifəsindən istefası haqqında imperiya fərmanı verildi.

1755-1758-ci illərdə Aleksandr Petroviç akademik G.F.-nin elmi və tədris jurnalının işində fəal iştirak etmişdir. Miller "İşçilərin faydası və əyləncəsi üçün aylıq yazılar". Akademik J.Ştelinə (1709 - 1785) görə, “briqadir Sumarokov hətta özü üçün belə qanun qəbul etdi ki, jurnalın heç bir Aylıq kitabı onun şeirini göndərmədən çap olunmamalıdır, çünki onun hər ayında, bir neçə il ərzində ard-arda onun bir və bir neçə şeirinə rast gəlmək olar”. Lakin 1758-ci ildə Sumarokov ilə G.F. Miller, bundan sonra Alexander Petrovich öz jurnalını buraxmaq qərarına gəlir.
1758-ci il dekabrın ortalarında Sumarokov jurnalı öz pulu ilə və başqasının nəzarəti olmadan nəşr etmək üçün icazə istədi:
“BRQADİR ALEKSANDR SUMAROKOVDAN SPBURQ İmperator Akademiyasının ofisinə.
Mən xalqa xidmət etmək üçün aylıq jurnal çıxarmaq fikrinə düşdüm, bunun üçün akademik mətbəəyə səkkizincidə təmiz kağızda dayanmadan jurnalımın on iki yüz nüsxəsini çap etməyi tapşırmağı və hər dəfə məndən pul yığmağı xahiş edirəm. üçüncü; Nəşrlərin nəzərdən keçirilməsinə gəlincə, bunlara zidd nəsə varmı, buna o adamlar baxa bilər ki, əgər istəsələr, mənim nəşrlərimin üslubuna toxunmadan akademik jurnal nəşrlərinə baxa bilərlər.
Mən yalnız təvazökarlıqla xahiş edirəm ki, Elmlər Akademiyasının kansleri məni dəlilikdən və çap işində çətinliklərdən azad etsin. Və mən icazə alsam, gələn ilin yanvar ayının ilk günündən bu nəşrlərə başlamaq fikrindəyəm. Briqadir Aleksandr Sumarokov.
Sumarokov keçmiş himayədarı Aleksey Razumovski vasitəsilə Elmlər Akademiyasının prezidenti Kirill Razumovskiyə müraciət etdi ki, o da Sumarokovun öhdəliyinə kömək etməkdə o qədər də çətinlik çəkmədi və əmr verdi:
“Onun nəşr etdirdiyi aylıq jurnalı və ona daxil edilmiş parçaları çap etməzdən əvvəl akademik mətbəədə çap etmək üçün cənab Popova oxuyun, o, onlarda zidd bir şey görsə, nəşriyyata bunu xatırladın; çapda hər şeyin ləyaqətlə getməsi və mətbəədə, sonra kanslerlikdə tədris işlərində heç bir fasilənin olmaması üçün düzgün nizam-intizam yaradılmalıdır. Ondan hər üçdə biri keçəndən sonra cənab Briqadir Sumarokov pul tələb edin ”(7 yanvar 1759-cu il tarixli əmr).
Kağızla çap etməyə və çap etməyə getdi: ayda bir nüsxə Sumarokova səkkiz yarım qəpik, dörd ayda - otuz dörd və bir neçə qəpik, bir ildən sonra bir rubl üç qəpik olmalı idi. Jurnalın gələcək naşirinin ilkin hesablamaları qane etdi: “Mən bu kadrdan razıyam və hər üçdə birdən sonra pulu müntəzəm olaraq ödəməyi öhdəmə götürürəm; və səkkiz yüz nüsxə lazımdır.
Sumarokov jurnalda əməkdaşlığa bir neçə səmimi və bilikli insanları dəvət etdi. "Zəhmətkeş arı"nın ilk nömrəsinin yaradılmasında Aleksandr Petroviçlə birlikdə Kiyev-Mohyla Akademiyasında oxuduğu vaxtdan bir-birini tanıyan Nikolay Motonis (? - 1787) və Qriqori Kozitski (1724 - 1775) iştirak etmişlər. Kozitski "Mifologiyanın faydaları haqqında" jurnalının birinci nömrəsindəki məqalədə işarə etdi alleqorik məna jurnalın sərlövhəsi: “...belə ki, oxucular bunu (mifologiyanı) zəhmətkeş arılar kimi öyrənib məşq edərək, yalnız ondan toplasınlar ki, bilikləri çoxalsın, onları əxlaqlandırsın və rifahını artırsın. səbəb olsun”.
Jurnalın ilk nömrəsi Böyük Düşes EKATERINA ALEXEEVNA-ya həsr olunmuş epiqrafla ifadə edildi:
Ağıl və gözəllik və ilahənin mərhəməti,
Ey maariflənmiş BÖYÜK DÜŞYA!
BÖYÜK Pyotr qızılgül elmlərinə qapı açdı,
Müdrik QIZI EVO bizi onunla tanış edir,
EKATERINA PETER ilə indiki kimi
Və nümunə PETER tərəfindən EKATERINA-ya verilir:
Bu alçaq zəhməti misallarla yüksəlt,
Və himayə, Minerva mənim olsun!

Jurnalın senzuru astronomiya professoru N.İ. Popov (1720 - 1782), heç bir məhdudiyyət olmadan və sərxoş vəziyyətdə içərək Sumarokovun mətnlərini redaktə etməyə çalışırdı. Aleksandr Petroviç bununla Rozumovski qardaşlarını narahat etdi və dörd ay sonra ona başqa senzorlar təyin edildi - riyaziyyat professoru, 36 yaşlı S.K. Kotelnikov (1723 - 1806) və astronomiya üzrə 25 yaşlı adyunkt S.Ya. Rumovski (1734 - 1812), lakin Kotelnikov da Aleksandr Petroviçlə işləyə bilmədi və rəhbərlikdən onu bu vəzifədən azad etməyi xahiş etdi.
İyul sayında Aleksandr Petroviç Lomonosovun qəsidələrinin üç parodiyasını çap etmək istədi, o, bundan xəbər tutaraq korrektora onları çap etməyi qadağan etdi. Əslində Lomonosov Sumarokovun senzurasına çevrildi. Münaqişə getdikcə alovlandı. Nəticədə, Sumarokov özü dözə bilməyib jurnalın 1759-cu ilin sonuncu, on ikinci nömrəsi ilə nəşrini başa çatdırdı.
“Zəhmətkeş Arı” jurnalının dekabr sayında doqquz nəşr var:
I. Sərbəst elmlərin faydalılığı və üstünlüyü haqqında nitq.
II. Aeschines Sokratik Filosof Fəzilət haqqında.
III. Titus Liviusdan.
IV. Xəyal.
V. Holberq məktublarından.
VI. Zəhmətkeş Arı nəşriyyatına.
VII. Kopiyaçılar haqqında.
VIII. Mənasız qafiyələrə.
IX. Muses ilə ayrılıq.
Üstündə son səhifə"Muzalarla ayrılıq" şeiri ilə ənənəvi mündəricat arasında yazılmış jurnal: "ZƏHƏTLİ ARı SONU".
Alexander Petroviç ürək ağrısı ilə sevimli beyni ilə ayrıldı:
Bir çox səbəblərə görə
Mən yazıçının adına və rütbəsinə nifrət edirəm;
Parnasdan enirəm, iradəmə qarşı enirəm,
Meşə zamanı mən istiliyim,
Mən ölümdən sonra yüksəlməyəcəyəm, daha göydə deyiləm;
Mənim payımın taleyi.
Əbədi sağol museslər!
Bir daha yazmayacam
(Muzelərlə ayrılıq)

1762-ci ilin payızı boyu Moskvada tacqoyma mərasimləri keçirildi. Sumarokov, "Zəfər Minerva" maskaradında başa çatan, xalq üçün əyləncəli tamaşanın hazırlanmasında iştirak etmək üçün Moskvaya göndərildi.
Bir maskarad yaratmaq üçün o dövrün ən böyük istedadları və "inventarları" cəlb edildi: aktyor və necə deyərlər, İmperatriçənin gizli müşaviri Fyodor Qriqoryeviç Volkov, Moskva Universitetinin aspiratoru Mixail Matveeviç Xeraskov (1733 - 1807) və rejissor. rus teatrı Aleksandr Petroviç Sumarokov.
Volkov planın özü, hərəkətləri; Xeraskov şeirlər bəstələdi - onun əsas personajlarının maskaradına və monoloqlarına şərhlər; və Sumarokov - pisliklərə ünvanlanan və ya pislərin özləri tərəfindən tələffüz edilən hər bir hərəkət üçün xorlar. Tədbirin ümumi rəhbərliyi İ.İ. Betskoy (1704 - 1795). Maskad üç gün davam etdi - 31 yanvar, 1 və 2 fevral 1763-cü il.

1764-cü ildə Aleksandr Petroviç II Yekaterinaya müraciət edərək onu Avropaya səfərə göndərmək xahişi ilə onun ədəb-ərkanını və coğrafiyasını, indiyə qədər heç bir rusun etmədiyi rus dilində birbaşa danışan olduğunu və onun haqqında bütün məlumatları təsvir etmək üçün müraciət etdi. Avropa yalnız xaricilərin təqdimatlarında mövcud idi. Onun xahişi rədd edilib.
Bu layihə yalnız 25 ildən sonra reallaşa bildi N.M. Karamzin (1766 - 1826), nəticədə "Rus səyyahının məktubları" (1791) kitabı çıxdı.

Ömrünün sonuna kimi Aleksandr Petroviç Lomonosovun ölümünə dair epitafiyada (1765) fransızca yazılmış və Parisdə nəşr olunmuş qraf Andrey Petroviç Şuvalovla (1744 - 1789) münasibətdə Sumarokovun "bütün Avropa", onu "Şimali Homerin ecazkar Musesini gözdən salan Racine'nin qüsurlarının ehtiyatsız surətini çıxaran" adlandırdı.

1766-cı ildə Aleksandr Petroviç nəhayət birinci arvadı İohanna Kristianla münasibətini kəsir, lakin rəsmi boşanma olmayıb və məşqçinin qızı Vera Proxorova (1743 - 1777) ilə vətəndaş nikahında yaşamağa başlayır.
Həmin ilin dekabrında Aleksandr Petroviçin atası öldü və o, mirasla bağlı qərəzsiz məhkəmə çəkişməsinə qarışdı.
Mərhum bacısı Yelizavetanın (1759) əri, əsl kameral Arkadi İvanoviç Buturlin (1700 - 1775), o vaxta qədər Aleksandr Petroviçin oğlunu ata mirasından tamamilə və tamamilə "məhrum etmək" qərarına gəldi. Kilsə tərəfindən işıqlandırılan evlilik bağlarını xor görmüş, serf ilə qeyri-qanuni əlaqədə idi. Yeri gəlmişkən, eyni səbəbdən Sumarokov da öz evində qala bilməyib.
Kürəkənin tərəfində Alexander Petroviçin anası da danışdı, onunla bu barədə amansızcasına lənət etdi. Bununla bağlı Praskovya İvanovna İmperatriçəyə yazırdı:
“...sentyabrın 9-da qəflətən qəzəbdən evimə gəldi, tamamilə ağlından çıxdı, gözümün qabağında elə nalayiq və küfr dolu sözlərlə böhtan atmağa başladı ki, indi yadıma da gəlmir.<...>Və sonda həyətə qaçaraq qılınc götürərək dəfələrlə xalqımın yanına qaçdı, onları kəsmək üçün,<…>. Yaxşı ki, onun qəzəbi və təkəbbürü bir neçə saat davam etdi.
2 dekabr 1768-ci ildə Sumarokovların ailə münaqişəsini həll edən II Yekaterina M.N. Volkonski (1713 - 1788):
“Dövlət müşaviri Sumarokovun anasının oğluna qarşı narazılığının əsas alətinin onların kürəkəni Arkadi Buturlin olduğunu eşidirəm. Nə üçün onu yanına çağırıb öz adımdan bəyan edirəm ki, mən böyük narazılıqla qəbul edirəm ki, mən ana və oğlunu barışdırmaq istəsəm də, o, onların arasına daha da böyük nifaq və ixtilaf salmaqdan əl çəkmir və bundan sonra da ondan çəkindiyini söyləyir. qəzəbimizin qorxusu altında belə allahsız və azğın əməllər.

1768-ci ilə qədər Aleksandr Petroviç taxta çıxmasını fəal şəkildə dəstəklədiyi II Yekaterinanın hökmranlığından məyus oldu.
İlk nəşrdən 21 il sonra, 1768-ci ildə "Xorev" faciəsini yenidən nəşr edən Sumarokov, beşinci pərdənin əvvəlində, Kyi-nin tamaşanın məzmunu ilə bağlı əvvəlki monoloqunu yeni, onun inkişafı üçün tamamilə lazımsız olan yenisi ilə əvəz etdi. süjeti və qəhrəmanın xarakterini təsvir edən, lakin Ketrinə qarşı açıq, hamı üçün başa düşülən bir hücumu təmsil edir: o dövrdə imperatriça ölkəyə yeni qanunlar verməli olan Yeni Məcəllənin hazırlanması komissiyası ilə xüsusilə fəxr edirdi, və Şəxsi həyat Ketrin, onun sevimlilərlə aramsız məhəbbət macəraları Sankt-Peterburqda və ondan kənarda yaxşı tanınırdı.

1769-cu ilin martında Sumarokov Sankt-Peterburqda sataraq Moskvada daimi yaşayış yerinə köçdü. öz evi, Vasilevski adasının doqquzuncu xəttində və onun bütün geniş kitabxanası Şkolaria kitab satıcısı vasitəsilə yerləşir. Elə həmin il onun birinci həyat yoldaşı Yohanna Xristiannovna vəfat etdi.

1770-ci ilin ortalarında C.Belmonti öz teatrında Bomarşenin (1732 - 1799) Yevgeninin (1767) dramını səhnələşdirir; bu tamaşa klassik repertuara aid deyildi və moda olmadığı üçün Parisdə belə uğur qazanmadı. Peterburq teatrı da onu qəbul etmədi. Moskvada "Yevgeni" gənc yazıçı N.O.-nun tərcüməsində göründü. Puşnikova (1745 - 1810), böyük uğur qazandı və tam kolleksiya hazırladı.
Belə nadir uğuru görən Sumarokov qəzəbləndi və Volterə məktub yazdı. Filosof Sumarokova öz tonu ilə cavab verdi. Volterin sözləri ilə dəstəklənən Sumarokov “Yevgeniya”ya qarşı qətiyyətlə üsyan etdi və dünyanın nə üzərində dayandığını Bomarşeyə danladı.
Amma ona qulaq asmadılar. Belmonti hələ də onu teatrında verməyə davam etdi, Moskva tamaşaçıları tamaşalar zamanı teatrı doldurmağa davam etdilər və Volter və Sumarokov və klassiklərin bu yeni növ tamaşa adlandırdıqları kimi, hələ də "göz yaşı tökən kiçik burjua dramını" alqışlayırdılar. Sonra qəzəbli Sumarokov nəinki kəskin, hətta cəsarətli bir məqalə yazdı, dramaturgiyaya, aktyorlara və ictimaiyyətə qarşı, qəsdən tərcüməçini "kargüzar" adlandırdı - daha pis ad tapa bilmədi:
“Biz gözyaşardıcı dramların yeni və iyrənc növünü təqdim etdik. Belə xəsis dad Böyük Yekaterinanın dadına yaraşmaz... “Yevgeniya” Sankt-Peterburqa gəlməyə cəsarət etməyərək Moskvaya süründü və hansısa məmur tərəfindən nə qədər xəsisliklə tərcümə olunsa da, onlar nə qədər pis olsa da. onu oynayın, o, uğur qazanır. Katib Parnassusun hakimi və Moskva ictimaiyyətinin zövqünü təsdiqləyən oldu. Təbii ki, tezliklə dünyanın sonu gələcək. Bəs həqiqətənmi Moskvanın bir məmura inanmaq ehtimalı cənab Volterdən və məndən daha çoxdur?
Bu sözlərlə həm o dövrün bütün Moskva cəmiyyəti, həm də teatrın sahibi olan aktyorlar çox inciyərək, Sumarokovdan onun iyrənc əməllərinin qisasını alacaqlarına söz verdilər. Tufan yaxınlaşdığını hiss edən Sumarokov, Belmonti ilə yazılı müqavilə bağladı, ona görə də ikincisi heç bir halda öz faciələrini öz teatrında verməyəcəyini, əks halda müqavilənin pozulmasına görə yığılan bütün pulları ödəyəcəyini vəd etdi. performans.
Lakin bu, Sumarokovun düşmənlərinin öz planını həyata keçirməsinə mane olmadı. Onlar Moskva qubernatoru P.S.Saltıkova (1698-1772) yalvarırdılar ki, Belmontiyə “Sinava və Truvor”u tamaşaya qoymağı əmr etsin, çünki, necə deyərlər, bütün Moskvanın arzusu bu idi. Heç bir şeydən şübhələnməyən Saltıkov Belmontiyə bu faciəni səhnələşdirməyi əmr etdi. Belmonti də aktyorlar kimi Sumarokovu bezdirdiyinə çox sevinir və aktyorlara tamaşanı mümkün qədər təhrif etməyi əmr edir. Təyin olunmuş axşam teatr Sumarokova düşmən olan tamaşaçılarla doldu, pərdə qalxdı və aktyorlar qəsdən bir neçə pis söz deyə bildikcə fit, qışqırıq, ayaq döymələri, söyüşlər və digər təhqirlər səsləndi. olduqca uzun müddət sürükləndi, çaldı. Heç kim faciəyə qulaq asmadı, tamaşaçılar Sumarokovun onu məzəmmət etdiyi hər şeyi yerinə yetirməyə çalışdılar. Kişilər kresloların arasında gəzir, qutulara baxır, yüksək səslə danışır, gülür, qapıları çırpır, orkestrin düz yanında qoz-fındıq dişləyir, meydanda isə cənabların əmri ilə qulluqçular hay-küy salır, faytonçular döyüşürdülər. Qalmaqal böyük çıxdı, Sumarokov bütün bu hərəkətlərdən qəzəbləndi:
Bütün tədbirləri indi mənim əsəbiliyim aşdı.
Get, Furies! Cəhənnəmdən çıx.
Sinəni hərisliklə gəmir, qanımı ud
Əzab çəkdiyim bu saatda ağlayıram, -
İndi Moskvada "Sinava" ilə təmsil olunur
Bədbəxt müəllif belə əzab çəkir...
Anın qızğın vaxtında Aleksandr Petroviç Saltıkovdan II Yekaterinaya şikayət edir, lakin dəstək əvəzinə məzəmmət alır:
“Siz Moskvadakı birinci hökumət mötəbərinin istəyini yerinə yetirməli idiniz; və əgər faciənin oynanılmasını əmr etmək ona xoş gəlirdisə, o zaman onun vəsiyyətini şübhəsiz yerinə yetirməsi lazım idi. Düşünürəm ki, şan-şöhrətlə xidmət etmiş, saçı ağarmış insanların nə qədər hörmətə layiq olduğunu siz hamıdan yaxşı bilirsiniz. Ona görə də gələcəkdə belə mübahisələrdən çəkinməyi məsləhət görürəm. Beləcə qələminizin əsərləri üçün lazım olan rahatlığı qorumuş olarsınız; və məktublarınızdansa, dramlarınızda ehtirasların əksini görmək mənim üçün həmişə daha xoş olacaq.
Moskva Aleksandr Petroviçin məğlubiyyətinin ləzzətini almağa davam etdi və o, epiqramla cavab verdi:
Burda bülbül yerinə ququq ququ
Və Diananın mərhəmətinin qəzəbi ilə şərh edirlər;
Ququ şayiəsi yayılsa da,
Quqular ilahənin sözlərini başa düşə bilərmi? ..
Gənc şair Qavrila Derzhavin (1743 - 1816) münaqişədə iştirak etdi və o, Sumarkovanı kaustik epiqramla cavab verdi:
Yalan danışacaq Magpie
Hər şeyin cəfəngiyat olduğu deyilir.

1770-ci ilin noyabrında Moskvada vəba epidemiyası baş verdi və iki il ərzində 56.000-dən çox insan öldü. Mümkün ölümlə üzləşən Aleksandr Petroviç onunla münasibətlərini qanuniləşdirməyə qərar verir mülki həyat yoldaşı Vera Proxorova və gizləndiyi Moskva yaxınlığındakı bir kənddə onunla evlənir yeni ailə vəba epidemiyasından.

1773-cü ildə Aleksandr Petroviç ədəbi uğur ümidi ilə Sankt-Peterburqa qayıtdı və o vaxta qədər himayədarı A.G.-nin qardaşı K.Q.Razumovskinin mülkiyyətinə keçən Aniçkov sarayında məskunlaşdı. Razumovski:
“Zərif əsrinin sonunda
Kişi evində yaşayıram,
kimin ölümü mənə
Göz yaşları axıdılır,
Və kimin olduğunu xatırlayaraq, onları silə bilmirəm.
Bilirsən kimin ölümüdür
Moskvada mənə sim qələvi zərbəsi vur.
Onun mehriban qardaşı bu evin sahibidir,
Toliko da onun kimi qəzəbli və xoşxasiyyət deyil.
(Moskvada dostuma məktub. 8 yanvar 1774)

Sumarokov 1774-cü ildə "Mstislav" adlı son faciəsini yazdı. Elə həmin yayın avqustunda Sumarokovun gənc oğlu Pavel II Ketrinanın yeni sevimlisi G.A.-nın himayəsi sayəsində qeydiyyatdan keçdi. Potemkin (1739 - 1791) Preobrazhenski alayına. Oğlunun adından Aleksandr Petroviç tərifli bir misra yazır:
……
Taleyin bu alaya qatılmaq mənə qismət oldu,
Gələcək uğurları üçün PETER üçün idi,
Evo infantil sevinci adı altında:
Potemkin! Səninlə özümü yeddi alayda görürəm.
…….
Elə həmin il Aleksandr Petroviç Puqaçovun üsyanına səslənərək “Stenka Razinin qısaldılmış nağılı”nı nəşr etdirir.
14 səhifəlik kitabça 600 nüsxə tirajla buraxılmışdır. Nağıl alman anonim kitabçası Kurtze doch wahchafftige Erzchlung von der blutigen Rebettion in der Moscau angerichtet durch den groben Verrather und Betrieger “Stenko Razin, denischen Cosaken...” (1671) kitabının təkrarıdır. Ola bilsin ki, səhvən bu əsərin müəllifi Hollandiyadan olan səyyah, Həştərxanı kazaklar tərəfindən tutulmasının şahidi, Ataman Stepan Razinlə şəxsən görüşən Yan Yanşun Struys (1630 - 1694) hesab olunurdu.
Aleksandr Petroviç 1774-cü ildə nəşr etdirdiyi "Təntənəli qəsidələr" toplusunda tarixə olan həvəsini ifadə etməyə çalışır, burada Sumarokov əsərləri tarixi ardıcıllıqla tərtib edir: I Pyotrun həyatı və ölümü, Yelizavetanın taxta çıxması, Yeddiillik Müharibə, Yelizavetanın ölümü və Yekaterinanın hakimiyyətə gəlməsi, şərq istiqamətində ticarətin inkişafı və Ketrinin Volqa boyu səyahəti, Türkiyə ilə müharibənin başlanğıcı və onun əsas epizodları, Moskvada “taun”da iğtişaşlar. 1771, Türkiyə üzərində qələbə.

Aleksandr Petroviçin Sankt-Peterburqda ədəbi uğura olan ümidləri özünü doğrultmadı. Bununla bağlı “Rəssam” jurnalının redaktoru N.İ. Novikov (1744 - 1818) yazırdı:
«<…>İndi çox ən yaxşı kitablar müxtəlif xarici dillərdən tərcümə edilmiş və rus dilində çap edilmiş; amma romanlara qarşı onların onda birini belə almırlar.<…>O ki qaldı bizim orijinal kitablarımıza, onlar heç vaxt dəbdə olmayıb və heç satılmır; və onları kim almalıdır? Bizim nurani bəylərə bunlar lazım deyil, cahillər isə heç yaraşmaz. Fransada bunu desələr kim inanar nağıllar satıldı daha çox esse Rasinov? Və burada gerçəkləşir: "Min bir gecə" cənab Sumarokovun əsərlərinin daha çoxunu satdı. Hansı London kitab satıcısı bizdə iki yüz nüsxə çap edilmiş kitabın bəzən on il ərzində zorla satıldığını eşidəndə dəhşətə gəlməz? Ey vaxtlar! ey ədəb! ürək götür rus yazıçıları! yazılarınız tezliklə satın alınmayacaq.
1774-cü ilin sonunda borc və ümidsizlik içində Aleksandr Petroviç Moskvaya qayıtdı. Onun son hökmü ədəbi karyera II Yekaterinanın 4 yanvar 1775-ci il tarixli əmri ilə:
«<…>Dövlət müşaviri və şövalye qraf Sumarokovun yazıları bundan sonra Elmlər Akademiyasının senzurası olmadan nəşr olunmayacaq.

Aleksandr Petroviçin məktublarından aydın olur ki, o, bundan sonra yoxsulluq içində yaşayır, borclarını ödəmək və sadəcə yaşamaq üçün pul axtarır, xəstəlik və həyat yoldaşının, uşaqlarının və yaradıcı irsinin taleyi üçün çətin sınaqlardan keçir.
10 iyul 1775-ci il tarixli məktubunda Aleksandr Petroviç qraf Potemkinə yazırdı:
«<…>Amma sabah mənim evim götürüləcək, bilmirəm nə haqla, çünki bu il evim əlavəyə görə artıq min rubldan çox olub; və 900 rubl dəyərində qiymətləndirildi, baxmayaraq ki, mənə mebeldən başqa, on altı min rubl çox baha başa gəldi. Demidova cəmi 2000 rubl borcum var və o, özü həyətdən qovduğu vəkilinin quldurluğuna görə mənə qəzəblənib, indi həm faiz, həm də rekambiya tələb edir, baxmayaraq ki, bu barədə fikirləşməyəcəyəm.<…>»
Zəif, kasıb, zadəganlar və onun imperatoru tərəfindən ələ salınan Sumarokov içdi və batdı. Yazıçılar arasında qazandığı şöhrət onu belə təsəlli etmirdi:
….
Ancaq rus Parnasusu bəzəsəm
Və boş yerə Fortune'a şikayət edərək elan edirəm,
Özünü həmişə əzab içində görsən, yaxşı deyil,
Daha doğrusu ölmək?
Zəif təsəlli mənə ki, izzət sönməyəcək,
Hansı ki, kölgə heç vaxt hiss etməyəcək.
Mənim ağlıma nə lazımdır
Çantamda ancaq kraker daşısam?
Bir yazıçı kimi mənim üçün nə şərəfdir,
İçməyə və yeməyə heç nə yoxdursa?
("Şikayət" 1775)

1777-ci ilin mayında Aleksandr Petroviçin ikinci arvadı vəfat edir və həmin il o, ikinci arvadının yenicə vəfat etmiş qardaşı qızı olan digər təhkimli Yekaterina Qavrilovna (1750 -?) ilə üçüncü dəfə evlənir, yenə xeyir-duasına məhəl qoymur. anasından.
Aleksandr Petroviç ikinci həyat yoldaşının ölümü ilə əlaqədar Sankt-Peterburq Elmlər Akademiyasının direktoru S.G. Domaşnev (1743 - 1795): "Əlahəzrətinizə ona görə yazıram ki, mən çox xəstəyəm və özüm nə oxuya bilirəm, nə də yaza bilirəm və xüsusən də həyat yoldaşım öldüyündən on iki həftə dayanmadan ağladım".
Aleksandr Petroviçin ölümündən iki gün əvvəl onun Moskvadakı evi "taxta konstruksiyada və bağçalı və daş bünövrəli malikanələrin altında" 3572 rubla satıldı. Evi tacir P.A. Demidov (1709 - 1786).
M.A. Dmitrieva (1796 - 1866): “Sumarokov artıq ehtiyatsızlıqdan sərxoşluğa meyilli idi. Tez-tez əmim onun Kudrinskaya meydanından keçərək meyxanaya necə piyada getdiyini görürdü, ağ xalatda və kamzulasının üstündə, çiynində Annen lenti. O, bəzi aşpazları ilə evli idi və demək olar ki, heç kimi tanımırdı ... ".

Üçüncü evliliyində cəmi dörd ay yaşayan Aleksandr Petroviç Sumarokov 1777-ci il oktyabrın 1-də vəfat etdi.

Aleksandr Petroviçin yaradıcılıq irsi doqquz faciədən ibarət idi: "Xorev", "Aristona", "Semira", "İddiaçı Dmitri", "Sinav və Truvor", "Yaropolk və Demiza", "Vışeslav", "Mstislav", " Hamlet"; 12 komediya; 6 pyesi, o cümlədən çoxsaylı tərcümələr, şeir, nəsr, publisistika və tənqid.

Tam pul çatışmazlığı, qohumlarla düşmənçilik münasibətləri buna səbəb oldu yeni arvad Aleksandr Petroviçin dəfni üçün belə pulu yox idi. Onu Moskva teatrının aktyorları öz vəsaitləri hesabına dəfn etdilər. Yığılan pul o qədər az olub ki, aktyorlar onun tabutunu vəfat etdiyi Kudrinskaya meydanından Donskoy monastırının qəbiristanlığına (6,3 km?!) qədər qucaqlayıb aparmalı olublar. Dəfn mərasimində Aleksandr Petroviçin qohumlarından heç kim iştirak etməyib.
Sumarokovun dəfnində iştirak edən aktyorlar arasında Moskva teatrının aktyoru Qavrila Drujerukov da var idi, o da Sumarokovun ölümündən bir müddət əvvəl ona ünvanladığı kaustik epiqramların müəllifi ilə səhv salaraq təhqir edib:
Yalan danışacaq Magpie
Hər şeyin cəfəngiyat olduğu deyilir.
İki hərflə imzalanmış "G.D."
Əslində, bu epiqramın müəllifi o vaxt Sumarokov üçün tamamilə tanış olmayan Qavrila Derzhavin idi.
(N.P. Drobova, Nikolay Struyskiyə istinad edərək, F.G. Karini (1740 - 1800) bu epiqramın müəllifi hesab edir, lakin bu ifadəni təsdiqləyən və ya təkzib edən məlumatlar tapılmadı)
Haqsız yerə böhtan atılan aktyorun qardaşı, Moskva general-qubernatoru Aleksey Drujerukovun dəftərxanasının əhəmiyyətsiz məmuru, buna baxmayaraq, "Ölü Lomonosov və Sumarokovun səltənətində söhbət" şeirində dövrünün böyük şairinin ölümünə cavab verdi ( 1777) harada, xüsusən də Sumarokovun adından belə sətirlər var:

Məni mənasız bir tabutda yatır
Heç kim istəmədi sonuncu dəfə bax.
Mənə yazığı gəlmək təbiidir.
Arxarov və Yuşkov ancaq bunu üzə çıxarıblar
Öləndən sonra da sevgimi saxladılar.
Aktyorlarda həssas ürəklər tapdım:
Yaradan Semirinin ölümünü öyrənərək,
Kədərli göz yaşı axıtdı nalə,
Təəssüflə küllərim yer bətnində gizləndi.

Belə ki, Aleksandr Petroviçin dəfn mərasimində Moskva teatrının aktyorlarından başqa, Moskva polisinin rəisi general-mayor Arxarov N.P. (1742 - 1814) və keçmiş (1773-cü ilə qədər) Moskva mülki qubernatoru Yuşkov İ.İ. (1710 - 1786). Arxarova əlavə olaraq N.P. və Yuşkov İ.İ. Bu dəfn mərasimində o vaxt gənc fizik və riyaziyyatçı, sonralar Moskva Universitetinin professoru və rektoru (1805 - 1807) və Sankt-Peterburq Elmlər Akademiyasının müxbir üzvü (1803-cü ildən) olan P.İ.Straxov da iştirak edirdi.

Ehtimal olunur ki, A.P. Sumarokov tərk edildi və unudulmuşdu, buna görə də 1836-cı ildə Moskva Universitetinin professoru P.S. məzarında dəfn edildi. Shchepkin (1793 - 1836), burada dəfn zamanı məlum oldu ki, bu A.P. Sumarokov.

SUMAROKOV, ALEXANDER PETROVICH(1717-1777), rus şairi, dramaturq. 14 (25) noyabr 1717-ci ildə Sankt-Peterburqda zadəgan ailəsində anadan olmuşdur. Sumarokovun atası I Pyotr və II Yekaterina dövründə böyük hərbi zabit və məmur idi. Sumarokov evdə yaxşı təhsil aldı, müəllimi taxtın varisi, gələcək imperator II Pavelin müəllimi idi. 1732-ci ildə o, ali zadəganların uşaqları üçün xüsusi təhsil müəssisəsinə - "Cəngavər Akademiyası" adlanan Torpaq Gentry Korpusuna göndərildi. Bina tamamlandıqda (1740), iki Odes Sumarokov, şairin İmperator Anna İoannovnanı oxuduğu. Land Gentry Corps tələbələri səthi təhsil aldılar, lakin onlara parlaq bir karyera verildi. Sumarokov da istisna deyildi, o, vitse-kansler qraf M.Qolovkinin adyutantı kimi korpusdan buraxıldı və 1741-ci ildə imperatriça Yelizaveta Petrovnanın hakimiyyətə gəlməsindən sonra onun sevimlisi qraf A.Razumovskinin adyutantı oldu.

Bu dövrdə Sumarokov özünü "incə ehtiras" şairi adlandırdı: o, dəbli sevgi və pastoral mahnılar bəstələdi ("Heç bir yerdə, kiçik bir meşədə" və s., cəmi 150-yə yaxın), böyük uğur qazandı, o da yazdı. çoban idilləri (cəmi 7) və ekloqlar (cəmi 65). Sumarokovun ekloqlarını təsvir edən V. Q. Belinski yazırdı ki, müəllif “cəzbedici və ya nalayiq olduğunu düşünmürdü, əksinə, əxlaqla bağlı təlaşa salır”. Tənqidçi özünü Sumarokovun ekloqlar toplusuna həsr etdiyinə əsaslanaraq müəllifin yazırdı: “Mənim ekloqlarımda zəriflik və sədaqət elan olunur, nəinki pis niyyətli ehtiraslar və eşitmək üçün iyrənc olan belə çıxışlar yoxdur. .”

Ekloq janrında görülən işlər şairin o dövrün danışıq dilinə yaxın, yüngül, musiqili bir misra hazırlamasına öz töhfəsini verdi. Sumarokovun ekloqlarında, elegiyalarında, satiralarında, məktublarında və faciələrində istifadə etdiyi əsas sayğac İsgəndəriyyə şeirinin rus çeşidi olan iambik altı fut idi.

1740-cı illərdə yazdığı qəsidələrdə Sumarokov M.V.Lomonosovun bu janrda verdiyi modelləri rəhbər tuturdu. Bu, onun müəllimlə ədəbi-nəzəri mövzularda mübahisəsinə mane olmurdu. Lomonosov və Sumarokov rus klassikliyinin iki cərəyanını təmsil edirdilər. Lomonosovdan fərqli olaraq, Sumarokov poeziyanın əsas vəzifələrini milli problemləri qaldırmaq deyil, zadəganların ideallarına xidmət etmək hesab edirdi. Onun fikrincə, poeziya ilk növbədə əzəmətli deyil, “xoş” olmalıdır. 1750-ci illərdə Sumarokov Lomonosovun qəsidələrinin parodiyalarını özünün "absurd qəsidələr" adlandırdığı janrda ifa etdi. Bu komik qəsidələr müəyyən dərəcədə avtoparodiya idi.

Sumarokov klassizmin bütün janrlarında özünü sınamış, safic, horatian, anakreontik və başqa qəsidələr, misralar, sonetlər və s. Bundan əlavə, o, rus ədəbiyyatı üçün poetik faciə janrını açıb. Sumarokov 1740-cı illərin ikinci yarısında faciələr yazmağa başladı və bu janrda 9 əsər yaratdı: Xorev (1747), Sinav və Truvor (1750), Dimitri Fırıldaqçı(1771) və başqaları.Klassizmin kanonlarına uyğun yazılmış faciələrdə Sumarokovun siyasi baxışları tam şəkildə özünü göstərirdi. Bəli, faciəli sonluq. Xorevaəsas personajın, "ideal monarxın" öz ehtiraslarına - şübhə və inamsızlığa qapılmasından irəli gəlirdi. "Taxtda tiran" bir çox insana əziyyət verir - faciənin əsas ideyası budur İddiaçı Dimitri.

Dramatik əsərlərin yaradılmasına 1756-cı ildə Sumarokovun Sankt-Peterburqdakı Rus Teatrının ilk direktoru təyin edilməsi də az kömək göstərdi. Teatr böyük ölçüdə onun enerjisi sayəsində mövcud olub. 1761-ci ildə məcburi istefadan sonra (yüksək rütbəli saray məmurları Sumarokovdan narazı idi) şair özünü bütünlüklə ədəbi fəaliyyətə həsr etdi.

İmperator Yelizavetanın hakimiyyətinin sonunda Sumarokov qurulmuş idarəetmə formasına qarşı çıxış etdi. Əsilzadələrin buna əməl etməməsindən qəzəbləndi mükəmməl görüntü rüşvət çiçəklənən “vətən oğulları”. 1759-cu ildə o, həyatı əsl əxlaqi prinsiplərə uyğun qurmaq ümidlərini bağladığı taxt varisinin həyat yoldaşı, gələcək İmperator II Yekaterinaya həsr olunmuş "Zəhmətkeş arı" jurnalını nəşr etməyə başladı. Jurnal zadəganlara və əclaflara qarşı hücumları ehtiva edirdi, buna görə də təsis edildikdən bir il sonra bağlandı.

Sumarokovun müxalifəti heç də onun çətin, əsəbi xarakterinə əsaslanmırdı. Gündəlik və ədəbi konfliktlər, xüsusən də Lomonosovla münaqişə də qismən bu vəziyyətlə izah olunur. II Yekaterinanın hakimiyyətə gəlməsi Sumarokovu məyus etdi ki, onun bir ovuc sevimliləri, ilk növbədə, ümumi mənafeyə xidmət etmir, şəxsi ehtiyaclarını ödəyirdilər. Sumarokov faciədə öz mövqeyini təsvir etdi İddiaçı Dimitri: “Dilim mənim iddiamı ram etməlidir; / Fərqli hiss etmək, başqa cür danışmaq, / Mənə xas hiyləgər olmaq. / Padşah ədalətsiz və pisdirsə, addım budur.

II Yekaterinanın dövründə Sumarokov nəsrdə məsəllərin, satiraların, epiqramların və pamflet komediyalarının yaradılmasına böyük diqqət yetirirdi ( Tresotinius, 1750, gözətçi, 1765, Xəyal gücü ilə boynuzlamaq, 1772 və başqaları).

Sumarokov fəlsəfi əqidəsinə görə rasionalist idi, insan həyatının quruluşu haqqında fikirlərini belə ifadə edirdi: “Təbiətə və həqiqətə söykənən heç vaxt dəyişə bilməz, başqa əsasları olan isə lovğalanır, küfr edilir, təqdim olunur və geri götürülür. hər kəsin ixtiyarındadır və heç bir ağıl olmadan." Onun idealı mədəniyyətsiz əyalətçiliyə, metropoliten qallomaniyasına və bürokratik xəyanətə qarşı çıxan maariflənmiş nəcib vətənpərvərlik idi.

İlk faciələrlə eyni vaxtda Sumarokov ədəbi-nəzəri poetik əsərlər - məktublar yazmağa başladı. 1774-cü ildə onlardan ikisini nəşr etdi - Rus dili haqqında məktub və Şeir haqqında bir kitabda Yazıçı olmaq istəyənlərə təlimat. Sumarokov məktubunun ən mühüm ideyalarından biri rus dilinin böyüklüyü ideyası idi. AT haqqında epistol Rus dili yazırdı: “Gözəl dilimiz hər şeyə qadirdir”. Sumarokovun dili müasirləri Lomonosov və Trediakovskinin dilindən daha çox maarifpərvər zadəganların danışıq dilinə yaxındır.

Sumarokovun yaradıcılığı müasir rus ədəbiyyatına böyük təsir göstərmişdir. Maarifçi N. Novikov öz anti-Ketrin satirik jurnallarına Sumarokovun məsəllərindən epiqraflar götürürdü: “Onlar işləyirlər, sən də onların işini yeyirsən”, “Ciddi təlimat təhlükəlidir, / Harada vəhşiliklər və dəliliklər çoxdur” və s. Radişşov çağırırdı. Sumarokov "böyük ər". Puşkin özünün əsas məziyyəti hesab edirdi ki, ədəbiyyata etinasızlıq hökm sürdüyü bir dövrdə “Sumarokov poeziyaya hörmət tələb edirdi”.

Sumarokovun həyatı boyu əsərlərinin tam toplusu nəşr olunmadı, baxmayaraq ki, janra görə tərtib edilmiş bir çox şeir topluları nəşr olundu. Şairin ölümündən sonra Novikov iki dəfə nəşr etdi Bütün əsərlərin tam toplusu Sumarokov (1781, 1787).