Hekayənin əsas ideyası burada sübhlərin sakit olmasıdır. 20-ci əsrin nəsrində Böyük Vətən Müharibəsi mövzusu (B
Dünyada çoxlu kitablar var, hamısını həyatımda saya bilmirəm. Amma mənSizə dərindən hərəkət edən bir əsər haqqında danışmaq istəyirəmmənim problemim müharibə problemidir.
Boris Vasiliev - Böyük Vətən haqqında əsərlərin müəlliflərindən biridir hərbi müharibə. Smolenskdə anadan olub və yaşayıb. Amma başladımüharibə edir və könüllülər sıralarında cəbhəyə gedir. Keçdikdən sonraəvvəldən müharibə və sonuna qədər Vasiliev əsas burnu ön tərəfdən həyata keçirdiyetmişinci illərdə yazılmış gələcək əsərlərinin olub-olmaması və ideyalarıo illər. Əsərlərdən biri "Leytenant nəsr "dirBoris Vasilievin “Sübhlər buradadır sakit ... ".
Bu hekayədə Vasiliev beş bakirə qızın həyatını və ölümünü təsvir edirzenit topçuları. Müharibəyə öz iradəsi ilə gələnlər, demək olar ki, atəş edə bilməyib, faşist kəşfiyyatının əlindən ölürlər, çünkiözünüzü və vətəninizi qorumaq. Qadınlar və qızlar, çox gənc və gəncboya, müharibə yaş və cinsiyyət sərhədlərini təyin etmir, burada hər şey və hər şeydy əsgərdir. Arxada almanlar var idi və hər bir əsgər hiss edirdi Vətən qarşısında borcumdur. İstənilən düşməni dayandırın və məhv edinqiymət. Və onu dayandıracaqlar, amma həyatları bahasına. Hekayəkeçid komandiri Vaskovun tapşırığı ilə həyata keçirilir. Bütün hekayə quruluronun xatirələri haqqında. Müharibədən sonrakı dövr içərisində gedirqeyri-insani müharibənin keçmiş dəhşətləri haqqında hekayə. Və buoynayır mühüm rol hekayənin ideya-bədii qavrayışında. Bu hekayəni bütün ziyarət etmiş və keçmiş bir adam yazmışdırmüharibə, buna görə də hər şey inandırıcı və həyəcanlı yazılmışdırmüharibənin bütün dəhşətlərinin heyrətamiz məqamı. Müəllif hekayəsini həsr etmişdirha-nın formalaşması və çevrilməsinin mənəvi problemini həll edirMüharibədə fərdin xarakteri və psixikası. Ağrılı mövzuDöyüş, ədalətsiz və qəddar, müxtəlif insanların davranışları onunhekayə qəhrəmanlarının timsalında göstərilən şərtlər. Onların hər birionların müharibəyə münasibəti, faşistlərlə vuruşmaq motivləri istisna olmaqlaəsas və hamısı müxtəlif insanlar... Və bu gənc əsgərlərə idisiqaret qızları, müharibə şəraitində özünü sübut etməli; kimə-sonra ilk dəfə amma kimsə etmədi. Bütün qızlar qəhrəman deyil vəcəsarət, hər kəs ilk döyüşdən sonra möhkəm və israrlı qalmır,amma bütün qızlar ölür. Yalnız rəis bask sağ qalırçıxır və əmrin icrasını sona çatdırır.
Müharibə mövzusu istənilən vaxt aktualdır, çünki orada insanlar ölürXalq. Müəllif isə öz istedadının köməyi ilə və bacarıq duman dokaktuallığını bir daha vurğulamaq. Bütün çətinliklər, haqsızlıqlar və ağırlıqlarMüəllif bunu təkrarolunmaz sadəlik və qısalıqla təsvir edir.
Ancaq bu, hekayənin qavranılmasına zərər vermir. Qızların həyatından səhnələr tutumlu və qısa, lakin hər bir qəhrəmanın tam şəklini verin, müəllif öz qəhrəmanlarını göstərir fərqli növlər insanlar, onların davranışları, və Vasiliev, mənim fikrimcə, bunu xüsusilə yaxşı edir. VahSiliyev sadəcə yazıçı deyil, yazıçı-psixoloqdur. Və bunu öyrəndikitablardan yox, həyatın özü, daha doğrusu, müharibə öyrətdi və kömək etdiinsanların psixologiyasını başa düşmək.
Boris Vasilievin əsərini oxuduqdan sonra mənə elə gəlir ki, hər biri mənasızlığı ilə müharibə haqqında bir dəfədən çox düşünəcək vənəticələri. Bu parça qalıcı təəssürat buraxmalıdır.müasir nəsil arasında tənbəllik, hər kəs düşünsünbelə ki, müharibə təkrarlanmasın. Oxuduqdan sonra "Və şəfəqlər buradadırsalam ... "Mənə elə gəldi ki, mən özüm qızlarla birlikdə ziyarətə getdimdöyüş şəraiti, düşməni və zenit topçularının ölümünü gördü. Bir daha altındadıryazıçının məharətinə cızma-qara edir. Məncə, əsər yazsano maraqlı və inandırıcıdır, hər şey doğrudur və təbiidir. Hər biriyolun, meşənin, yolların təsviri ilə başlayan və qəhrəmanlar və onların ölüm səhnələri ilə bitən bir detal vahid, bütöv bir qavrayış üçün vacibdir. hekayə. Və Boris Vasiliev, mənə elə gəlir ki, heç vaxt heç yerdə şişirtməmişdir.
Deyə bilmərəm ki, bu kitab mənim ən çox sevdiyim kitabdır. Bir, sasevdiyim kitabı müxtəlif kitablardan ayırmaq çox çətindir. İnanıram ki, əsər yüksək səviyyədə, sadə və yazılıbistənilən oxucu üçün əlçatandır. Çətin dövrümüzdə beləəsərlər sadəcə zəruridir, ona görə də onlardan biri haqqında danışmaq istədim. Müharibənin qeyri-insaniliyini üzə çıxaran və vurğulayan Vasilyev kimi yazıçıların məharətidir. Və mən"Burada şəfəqlər Ty." hekayəsi kimi əsərlər görünür salam ... ”məlumat aktualdır və bizim üçün xəbərdarlıq kimi səslənir.
Vasilievin "Burada şəfəqlər sakitdir" əsərinin təhlili şagirdləri 8-ci sinifə ədəbiyyat dərslərinə hazırlamaqda faydalı olacaqdır. Bu, qadınların müharibədəki rolunun heyrətamiz dərəcədə ürəkaçan faciəvi izahıdır. Müəllif problemlərə toxunur tarixi yaddaş, mərdlik və mərdlik, qəhrəmanlıq və qorxaqlıq, qeyri-insani qəddarlıq. İlk döyüşü sonuncu olan beş gənc qızın taleyi bütün müharibəni keçmiş yazıçı - Boris Vasiliev tərəfindən həqiqətlə və təsirli şəkildə təsvir edilmişdir.
Qısa təhlil
Yazı ili- 1969.
Yaradılış tarixi- əvvəlcə mətn döyüş obyektini öz canları bahasına müdafiə etməyi bacaran yeddi qəhrəman haqqında hekayə kimi düşünülmüşdü. Bununla birlikdə, süjeti yenidən düşünərək, ona yenilik əlavə edərək, müəllif fikri dəyişdirdi - Çavuş Vaskovun komandanlığına gələn 5 zenit topçusu meydana çıxdı.
Mövzu- müharibədə qadınların şücaəti.
Tərkibi- çavuşun şəxsindən rəvayət, onun gözü ilə müəllif keçiddəki hadisələri göstərir. Keçmişdən xatirələr, retrospektivlər, şəkillər, qızların və çavuşun özünün taleyi hekayəsini ahəngdar şəkildə birləşdirən kifayət qədər tez-tez bir texnikadır.
janr- bir hekayə.
İstiqamət- realist hərbi nəsr.
Yaradılış tarixi
İlk nəşri 1969-cu ildə "Gənclik" jurnalında baş verdi. Boris Vasiliev əslində 1942-ci ildə kiçik bir postda baş vermiş bir şücaət haqqında hekayə yazmaq istədi. Əməliyyatda iştirak edən 7 əsgər canları bahasına düşmənin qarşısını alıb. Amma bir neçə səhifə yazandan sonra müəllif anladı ki, onun süjeti mindən biridir, ədəbiyyatda belə hekayələr çoxdur.
Və qərara gəldi ki, çavuş kişilərə deyil, qızlara tabe olacaq. Hekayə yeni rənglərlə oynanıldı. Bu hekayə müəllifə böyük şöhrət gətirdi, çünki müharibədə qadınlardan heç kim yazmadı, bu mövzu diqqətdən kənarda qaldı. Yazıçı zenit topçularının təsvirlərinin yaradılmasına çox məsuliyyətlə yanaşdı: onlar tamamilə unikal və tamamilə inandırıcıdır.
Mövzu
Mövzu yenidir hərbi nəsr: müharibə qadının gözü ilə. Gerçəkliyi bədii şəkildə dəyişdirən, qəhrəmanlara tamamilə fərqli fərdi xüsusiyyətlər bəxş edən müəllif heyrətamiz inandırıcılığa nail olmuşdur. İnsanlar, xüsusən 1972-ci ildə hekayənin uyğunlaşdırılmasından sonra həqiqətən mövcud olan qızlara inanırdılar.
Adın mənası Hekayənin ən sonunda sağ qalan komandirin müharibədən sonra həlak olan zenitçilərdən birinin oğlu ilə birlikdə abidə ucaltmaq üçün qızların öldürüldüyü yerə gəlişi üzə çıxır. Hekayənin başlığına çevrilən ifadə isə həyatın davam etməsi fikri kimi səslənir. Bu sözlərin kədərli sakitliyi burada baş verən dəhşətli faciə ilə ziddiyyət təşkil edir. Əsas fikir, hekayənin başlığına xas olan - yalnız təbiət düzgün yaşayır, onda hər şey sakit və sakitdir, insan aləmində isə fırtınalar, çaşqınlıq, nifrət, ağrı.
Müharibədə şücaət adi bir şeydir, lakin qadın döyüşçü olduqca müqəddəs, sadəlövh və köməksiz bir şeydir. Bütün qəhrəmanlar müharibənin nə olduğunu başa düşmür, hamı ölümü görməyib: onlar gənc, çalışqan və düşmənə nifrətlə doludurlar. Sadəcə görüşmək üçündür əsl müharibə qızlar hazır deyil: reallıq gənc "yubkalı döyüşçülərin" gözlədiyindən daha dəhşətli və amansız olur.
Vasilievin hekayəsini oxuyan hər kəs istər-istəməz belə bir qənaətə gəlir ki, komandir və onun “döyüş hissələri” daha təcrübəli olsaydı, faciənin qarşısını almaq olardı, əgər... Amma müharibə hazırlığı gözləmir, müharibədə ölüm həmişə şücaət deyil. , qəza var, axmaqlıq var, təcrübəsizlik var. Əsərin doğruluğu onun uğurunun və müəllifin istedadının tanınmasının sirridir və problemli- işə olan tələbatın təminatı. Bu əsərin öyrətdikləri gələcək nəsillərin qəlbində qalmalıdır: müharibə qorxuludur, cins-yaş ayırmır, gələcəyimiz üçün canından keçənləri xatırlamalıyıq. İdeya Boris Vasilievin müharibə haqqında bütün əsərlərindən: biz ölkənin həyatındakı o dəhşətli illəri xatırlamalı, bu bilikləri qoruyub saxlamalı və nəsildən-nəslə ötürməliyik ki, müharibə təkrarlanmasın.
Tərkibi
Hekayə çavuş Vaskovun adından aparılır, onun xatirələri əsas süjeti təşkil edir. Hekayə bir-birinə qarışıb lirik sapmalar, ustanın yaddaşında yaranan müxtəlif illərin xatirələrindən uşaqlıqdan parçalar. Onun vasitəsilə kişi qavrayışı, müəllif incə toxunan zenitçi qızların obrazlarını təqdim edir, onların cəbhədə görünmə motivlərini açır.
Oxucuları növbəti qəhrəmanla tanış etmək üçün müəllif sadəcə olaraq personajın həyatının ən parlaq anlarını vərəqləyərək hərəkəti keçmişinə köçürür. Dinc həyatın şəkilləri müharibənin dəhşətlərindən o qədər uzaqdır ki, keçiddəki hadisələrə qayıdan oxucu istər-istəməz özünə qayıtmaq istəyir. Sakit vaxt... Kompozisiya baxımından hekayə bütün klassik komponentləri ehtiva edir: ifşa, səhnə, kulminasiya, tənzimləmə və epiloq.
Baş rol
janr
Əsər hərbi nəsrin orta janrında - hekayədə yazılmışdır. “Leytenant nəsri” termini kiçik yaşlarında cəbhə illərini keçənlərin sayəsində ədəbiyyatda meydana çıxdı. zabitlər illərdə yaşanan hadisələri işıqlandıraraq yazıçı oldu Vətən Müharibəsi... Vasilievin hekayəsi də leytenant nəsrə aiddir, müəllifin hərbi reallığa özünəməxsus baxışı var.
Məzmun baxımından əsər roman formasına kifayət qədər layiqdir və ideoloji komponentin, bəlkə də, o dövrün rus ədəbiyyatında tayı-bərabəri yoxdur. Müharibə qadın gözləri Gözəllərin inadla çantalarda gizlətdiyi dikdabanların və gözəl alt paltarlarının ölümlə bitişik olması daha dəhşətlidir. Vasilievin hekayəsi pirsinq faciəsi, canlılığı və dərin psixologizmi ilə tamamilə unikaldır.
B. L. Vasilievin "Burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsinin icmalı
(III variant)
"Və burada şəfəqlər sakitdir ..." müharibə haqqında bir hekayədir. Aksiya Böyük Vətən Müharibəsi illərində baş verir. Dəmir yolu patrullarından birində ayrıca zenit pulemyot batalyonunun əsgərləri xidmət edir. Bu döyüşçülər qızlardır və onlara komandir Fedot Evqrafiç Baskov rəhbərlik edir. Əvvəlcə bu yer sakit bir künc idi. Qızlar bəzən gecələr təyyarələri atəşə tuturdular. Bir gün gözlənilməz bir şey oldu. Almanlar meydana çıxdı. Meşədə onları təqib edən qızlar Vaskovun başçılığı ilə onlarla qeyri-bərabər döyüşə girirlər. Onlar bir-birinin ardınca ölürlər, lakin qəzəb və ağrı, intiqam arzusu Vas-kovun qalib gəlməsinə kömək edir.
Bütün hekayə asan, danışıq dilində yazılmışdır. Bunun sayəsində siz personajların düşüncələrini və nə etdiklərini daha yaxşı başa düşürsünüz. 1942-ci ilin may ayının dəhşətli hadisələri fonunda bu siding kurort kimi görünür. Əvvəlcə həqiqətən belə idi: qızlar günəş vannası qəbul etdilər, rəqslər təşkil etdilər və gecələr "alman təyyarələrinin yanından keçən səkkiz bareldən ehtiyatsızlıqla döydülər".
Hekayədə altı əsas personaj var: beş qadın zenitçi və komandir Vaskov.
Fedot Vaskovun otuz iki yaşı var. Alay məktəbinin dörd sinfini bitirdi və on ildə kiçik zabit rütbəsinə qədər yüksəldi. Vaskov şəxsi dramından keçdi: Fin müharibəsindən sonra arvadı onu tərk etdi. Vaskov oğlunu məhkəmə yolu ilə tələb etdi və onu kənddəki anasının yanına göndərdi, lakin orada almanlar tərəfindən öldürüldü. Müdir özünü həmişə yaşından yaşlı hiss edir. O, yerinə yetirir.
Kiçik serjant Rita Osyanina on səkkiz yaşından kiçik "qırmızı komandir"lə evləndi. Oğlu Aliki valideynlərinin yanına göndərdi. Əri müharibənin ikinci günündə qəhrəmancasına həlak oldu və Rita bundan cəmi bir ay sonra xəbər tutdu.
Sonya Qurviç yetimdir. Onun valideynləri çox güman ki, Minskdə ölüblər. Həmin vaxt o, Moskvada təhsil alır, sessiyaya hazırlaşırdı. Dəstədə o, tərcüməçi idi.
Galya Çetvertak valideynlərini tanımır. O, uşaq evinə atıldı. Hər şeyi sirrlə əhatə etməyə vərdiş etdiyi üçün onu narahat edirdi. Qalya hamıya anasının tibb işçisi olduğunu deyirdi. İnanıram ki, bu yalan deyildi, arzular reallıq kimi keçdi.
Liza Brichkina meşəçinin qızı idi. Bir dəfə ataları evlərinə qonaq gətirdi. Liza çox xoşuma gəldi. Onu yataqxana ilə texniki məktəbə yerləşdirməyə söz verdi, amma müharibə başladı. Lisa həmişə sabahın gələcəyinə və bu gündən daha yaxşı olacağına inanırdı.
Yolda ilk gözəllik olan Zhenya Komelkova yaxşı bir ailədə böyüdü. O, əylənməyi sevirdi və bir gün polkovnik Lujinə aşiq oldu. Onu cəbhədə götürən o idi. Onun bir ailəsi var idi və Zhenya onunla ünsiyyət üçün bu patrula göndərildi.
Bir dəfə qızlar cəbhə xəttindən obyektə (sidingə) köçürüldü. Rita şöbəsini ora göndərməyi xahiş etdi, çünki oradan valideynləri və oğlunun yaşadığı şəhərə getmək daha asan idi. Şəhərdən qayıdan o, almanları kəşf etdi.
Mayor Vaskova təxribatçıları (Rita ikisini gördü) tutmağı və onları öldürməyi əmr etdi. Hekayənin əsas hərəkəti məhz bu kampaniyada açılır. Vaskov qızlara hər şeydə kömək edir. Keçiddə dayanacaqda aralarında dostluq münasibətləri hökm sürür.
Almanlar görünür. Belə çıxır ki, onların on altısı var. Vaskov Lizanı sidingə qaytarır. İlk ölən Liza Briçkina oldu. O, bataqlıqda boğuldu, sidingə qayıtdı: “Liza bu gözəl mavi səmanı uzun müddət gördü. Hırıltı, çirki tüpürmək və əlini uzatmaq, ona çatmaq, uzanmaq və inanmaq. ” Son ana qədər sabahın onun üçün də gələcəyinə inanırdı.
Sonya Qurviç Vaskovun unudulmuş kisəsini almaq üçün qayıdanda vuruldu.
Qali Çetvertak usta ilə patrulda olarkən əsəblərini itirib.
Rita Osyanina qumbaraatanla yaralandı və Zhenya almanları ondan uzaqlaşdıraraq öldü. Yarasının ölümcül olduğunu bilən Rita məbəddə özünü güllələyib.
Hekayə çox canlı, başa düşülən şəkildə yazılmışdır. Müharibə fonunda optimist qızlar göstərilir. Vaskovun qələbəsi rusların almanlar üzərində qələbəsini simvollaşdırır. İtkilərlə dolu çətin qazanılmış qələbə.
Hekayənin sonunda, epiloqda Boris Vasiliev bir neçə qəhrəmanı - Albert Fedotych və atasını göstərir. Görünür, Albert eyni Alikdir, Ritanın oğludur. Fedot Baskov onu övladlığa götürdü, oğlan onu əsl ata hesab edir.
Bu o deməkdir ki, bütün çətinliklərə və məşəqqətlərə baxmayaraq, rus xalqı yaşayır və yaşayacaqdır.
Təbiətin təsviri çox maraqlıdır. Müəllifin çəkdiyi gözəl mənzərələr baş verən hər şeyi yola salır. Təbiət insanlara peşimanlıqla, iştirakla baxır, sanki deyir: “Axmaq uşaqlar, durun”.
"Və burada şəfəqlər sakitdir ..." Hər şey keçəcək, amma yer eyni qalacaq. Sakit, səssiz, gözəl və yalnız mərmər qəbir daşları ağaracaq, artıq keçmişi xatırladacaq. Bu əsər Böyük Vətən Müharibəsi hadisələrinin əla təsviri kimi xidmət edir.
Bu hekayə mənə çox təsir etdi. İlk dəfə əlimdə dəsmal oturub oxudum, çünki müqavimət göstərmək mümkün deyil. Yadımda qalan bu güclü təəssürat üzündən bu əsər haqqında yazmaq qərarına gəldim. Bu hekayənin əsas ideyası Vətənin azadlığı, haqq iş uğrunda mübarizə aparan insanların yenilməzliyidir.
Bilik bazasında yaxşı işinizi göndərin sadədir. Aşağıdakı formadan istifadə edin
Tədris və işlərində bilik bazasından istifadə edən tələbələr, aspirantlar, gənc alimlər Sizə çox minnətdar olacaqlar.
haqqında yerləşdirilib http://www.allbest.ru/
Giriş
Nəticə
Giriş
Böyük Vətən Müharibəsi hadisələri getdikcə keçmişə doğru gedir. Amma illər onları yaddaşımızdan silmir. Özü də tarixi vəziyyət insan ruhunun böyük şücaətlərini həyata sövq etdi. Müharibə haqqında kitabların müəllifləri gündəlik həyatı araşdırmış, döyüşləri etibarlı şəkildə təsvir etmiş, igidlikdən də danışmışlar. doğma torpaq, qiymətsizliyi haqqında insan həyatı, Necə adi insanlar vicdanı və Vətən qarşısında borc hissi ilə fədakarlıq etdi. Bu yazıçılardan biri Boris Lvoviç Vasilyevdir.
On yeddi yaşında könüllü olaraq cəbhəyə getdi. 1943-cü ildə mərmi zərbəsindən sonra zirehli və mexanikləşdirilmiş qoşunların hərbi-texniki akademiyasına daxil oldu. 1948-ci ildə təhsilini başa vurduqdan sonra döyüş maşınlarının sınaq mühəndisi işləyib. 1954-cü ildə ordudan ayrılaraq peşəkarlığa başlayır ədəbi fəaliyyət... B.L.Vasiliev 1954-cü ildə əsərlərini nəşr etməyə başladı. 1969-cu ildə "Şəfəqlər sakitdir" hekayəsi ona şöhrət gətirdi. Boris Vasilievin kitabları və ssenariləri əsasında 15-dən çox film çəkilib.
Cəbhəçi nasirlərin obrazında müharibə o qədər də qəhrəmanlıq, görkəmli əməllər deyil, yorucu, ağır və qanlı iş, həyati və qələbə onun yerində olan hər kəsin bunu necə yerinə yetirəcəyindən asılı idi.
Müharibənin mahiyyəti ziddiyyət təşkil edir insan təbiəti, və daha çox qadın təbiətinə. Dünyada heç vaxt qadınların açdığı bir müharibə olmayıb, onların müharibədə iştirakı heç vaxt normal və təbii sayılmayıb. Müharibədə qadın tükənməz mövzudur. Boris Vasilievin "Burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsindən keçən bu motivdir.
Bu işin məqsədi BL Vasilievin "Və burada şəfəqlər sakitdir ..." əsərinin bədii orijinallığını müəyyən etməkdir. Buna nail olmaq üçün aşağıdakı vəzifələri həll etmək lazımdır:
Bu mövzu ilə bağlı ədəbiyyatı öyrənmək;
Təsvirlərin yaradılması vasitələrini müəyyənləşdirin;
İfşa etmək janr xüsusiyyətləri işləyir.
Tədqiq olunan mövzu bu məsələyə lazımi münasibətə görə aktualdır. Oxucuların bu cür ədəbiyyata marağı özünü büruzə verir. Bu mövzunun ümumi mədəni prosesdə ədəbi vahid kimi əhəmiyyətini dərk etmək vacibdir. Bu işin yeniliyi B.L.Vasilievin işinin kifayət qədər tədqiq edilməməsi ilə bağlıdır. Əsərin obyekti “Burada şəfəqlər sakitdir...” hekayəsidir. Əsərin mövzusu hekayənin bədii orijinallığı olacaq.
1. "Burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsinin süjeti və obrazlar sistemi
Vasilyevin hekayə bədii janrı
“Müharibə eləmir qadın üzü“Əsrlərin tezisidir. Müharibə dəhşətindən sağ çıxmağı çox bacarır güclü insanlar, buna görə də müharibəni kişi işi hesab etmək adətdir. Amma müharibənin faciəsi, qəddarlığı ondadır ki, kişilərlə bərabər öldürməyə, həlak olmağa gedən qadınlar da var.
Beş tamamilə fərqli qız obrazı, beş fərqli tale. Qadın zenit atıcıları nizamnamə əsasında yaşamağa öyrəşmiş çavuş mayor Vaskovun komandanlığı ilə kəşfiyyata göndərilir. Müharibənin dəhşətlərinə baxmayaraq, o, ən yaxşısını saxladı insani keyfiyyətlər... Qızları xilas edə bilmədiyi üçün onların qarşısında günahını anlayır. Beş qızın ölümü ustanın ürəyində dərin yara buraxır, ona ruhunda belə bəhanə tapa bilmir. Bunun kədərində adi insanən yüksək humanizm yekunlaşdırılır.
Qızların davranışı da bir şücaətdir, çünki onlar heç də hərbi şəraitə uyğunlaşmayıblar.
Müəllifin fikrincə, hekayə müharibə zamanı, Adler-Saxalin dəmir yolunun qovşağından birində xidmət edən yeddi əsgərin yaralandıqdan sonra alman diversiya qrupunun partlamasına imkan vermədiyi real epizod üzərində qurulub. dəmir yolu bu saytda. Döyüşdən sonra yalnız çavuş, müharibədən sonra "Hərbi xidmətlərə görə" medalı ilə təltif edilmiş bir qrup sovet əsgərinin komandiri sağ qaldı. “Və mən düşündüm: budur! İnsanın özü heç bir əmr vermədən qərar verdiyi bir vəziyyət: səni içəri buraxmayacağam! Onların burada heç bir işi yoxdur! Bu süjetlə işə başladım, artıq yeddi səhifə yazmışam. Və birdən başa düşdüm ki, bundan heç nə gəlməyəcək. Sadəcə olacaq xüsusi hal müharibədə. Bu süjetdə prinsipial yeni heç nə yox idi. İş dayandı. Və sonra birdən ortaya çıxdı - qoy qəhrəmanım kişilərə deyil, gənc qızlara tabe olsun. Və hamısı budur - hekayə dərhal düzüldü. Axı qadınlar müharibədə ən çətindir. Onların 300 mini cəbhədə idi! Və sonra heç kim onlar haqqında yazmadı "
Hekayə Vaskovun adından nəql olunur. Bütün hekayə onun xatirələrinə əsaslanır. Bu isə hekayənin ideya-bədii qavranılmasında mühüm rol oynayır. Bu, bütün müharibəni keçmiş bir adam tərəfindən yazılmışdır, buna görə də hər şey inandırıcıdır. Müəllif onu müharibədə insanın xarakteri və psixikasının formalaşması və çevrilməsinin mənəvi probleminə həsr edir. Müharibənin ağrılı mövzusu hekayənin qəhrəmanlarının timsalında göstərilir. Onların hər birinin müharibəyə öz münasibəti, nasistlərə qarşı mübarizədə öz motivləri var. Və məhz bu gənc qızlar müharibə şəraitində özlərini sübut etməli olacaqlar. Vasilievin hər bir personajının öz ləzzəti və hiss dairəsi var. Baş verən hadisələr hər bir qəhrəmana qarşı empatiya yaradır. Müharibədə necə deyərlər, bir həyat, bir ölüm var. Və bütün qızları eyni dərəcədə müharibənin əsl qəhrəmanları adlandırmaq olar.
Şəkillərin daha tam açıqlanması üçün Vasiliev aşağıdakılardan istifadə edir bədii cihaz retrospektiv olaraq. Retrospektiv baxış keçmişə istinaddır. Flashbackləri qəbul edin uydurma(keçmiş hadisələrin rəvayətə daxil edilməsi).
Hekayənin qəhrəmanlarının xatirələrindən onların müharibədən əvvəlki həyatı, sosial əlaqəsi və xarakterləri haqqında daha çox öyrənirik. Bu hekayənin qəhrəmanları çox fərqlidir. Onların hər biri unikaldır, təkrarolunmaz xarakterə və müharibənin sındırdığı təkrarsız taleyə malikdir. Bu qızları eyni məqsədlə yaşamaları birləşdirir. Bu məqsəd Vətəni qorumaq, ailələrini qorumaq, əzizlərini qorumaqdır. Bunun üçün isə düşməni məhv etmək lazımdır. Bəziləri üçün düşməni məhv etmək öz vəzifəsini yerinə yetirmək, yaxınlarının və qohumlarının ölümünün qisasını almaq deməkdir.
Gəlin hər bir xarakterə ayrı-ayrılıqda nəzər salaq. Komendant Fedot Efqrafoviç Vaskovdan başlayaq. Bu personajda biz tənha bir insan görürük, onun üçün həyatda ona həvalə edilmiş nizamnamələr, səlahiyyətlilərin əmrləri və idarədən başqa heç nə qalmaz. Bütün müharibə apardı. O, ciddi şəkildə nizamnaməyə uyğun yaşayırdı və onu əhatə edən hər kəsə bu nizamnaməni tətbiq edirdi. Komendantın həyatında göndərilən zenit topçularının gəlməsi ilə hər şey dəyişdi. Gələnlər gözəl görünüşləri ilə yanaşı həm də iti dilli idilər. Gözə çarpan kobudluğa baxmayaraq, Vaskov bütün beş zenitçinin qayğısına qalır. Vaskovun obrazı hekayə boyu yenidən doğulur. Amma səbəb təkcə ustanın özü deyil. Qızlar da çoxlu töhfə verdilər, hər biri özünəməxsus şəkildə. Fedot Efqrafoviç qızların ölümündən çox çətinlik çəkir. Onların hər birinə ruhən bağlıydı, ölümlərin hər biri ürəyində iz buraxdı. Vaskov qolundan vuruldu, lakin ürəyi bəzən daha çox ağrıyırdı. Qızların hər birinin ölümündə özünü günahkar hiss edirdi. Çantasını itirmədən ölümdən xilas ola bilərdi. Sonya Qurviç; Liza Briçkinanı acqarına göndərməsələr və onu bataqlıqdakı adada dincəlməyə daha inandırıcı gətirməsələr, onun ölümündən də qaçmaq olardı. Bəs bütün bunları əvvəlcədən necə bilə bilərdiniz? Heç kimi geri qaytara bilməzsən. A son sorğu Rita Osyanina, Vaskovun sadəcə itaət etməməyə cəsarət etmədiyi əsl əmrə çevrildi. Hekayədə elə bir məqam var ki, Vaskov Ritanın oğlu ilə birlikdə beş zenitçinin hamısının adları yazılmış xatirə lövhəsinə güllər qoyur. Kiçik oğlunu yanına aparmağı xahiş edən Rita Osyaninanın ölümündən sonra Vaskovun beynini qisas susuzluğu idarə etdi. Vaskov daha sonra atasını əvəz edəcək.
Elizaveta Brichkinanın hekayəsi mürəkkəbdir, o, gülünc, lakin dəhşətli və ağrılı ölüm... Liza səssiz, bir qədər qapalı bir qızdır. Hekayədə Liza xəyalpərəst və sakitdir, eyni zamanda ciddi qiz... O, valideynləri ilə meşədəki kordonda yaşayırdı. Xoşbəxtlik ümidi və parlaq gələcək gözləməsi ilə dolu, o, həyat boyu addımladı. O, həmişə valideynlərinin ayrılıq sözlərini və ona xoşbəxt "sabah" vədlərini xatırlayırdı. Bir dəfə zenit topçularının bir dəstəsində Lisa sakit və təmkinli idi. Vaskovun xoşuna gəldi. Liza tərəddüd etmədən hamı ilə birlikdə alman diversantlarını axtarmaq üçün dəstəyə qoşulmağı xahiş etdi. Vaskov razılaşdı. Bütün səyahət boyu Liza getdikcə daha çox Vaskovun diqqətini çəkdi. Ona dedi: "Sən hər şeyi qeyd edirsən, Lizaveta, sən burada meşə adamısan ..." (178). Vəziyyətin təhlükəsini anlayan Vaskov, iki təxribatçı əvəzinə üfüqdə on altı nəfər peyda olduqda, kömək üçün kimə göndərəcəyini dərhal başa düşdü. Lisa çox tələsirdi. O, mümkün qədər tez kömək gətirmək istəyirdi. Bütün yol boyu Fedot Evqrafoviçin sözlərini düşündü və əmrə mütləq tabe olacaqlarını və oxuyacaqlarını düşünərək özünü qızdırdı. Bataqlıqdan keçən Liza inanılmaz qorxu yaşadı. Və bu başa düşüləndir, çünki o zaman hamı ilə birlikdə gəzəndə, bir şey olsaydı, mütləq ona kömək edərdilər, amma indi o, tək, ölü, kar bir bataqlıqda, kömək edə biləcək bir canlı ruhun olmadığı yerdədir. onun. Lakin Vaskovun sözləri və Liza üçün istinad nöqtəsi olan “əziz kötük”ün (201) yaxınlığı və buna görə də ayağının altındakı möhkəm torpaq Lizanın ruhunu isitdi, ruhunu yüksəltdi. Lakin müəllif hadisələrin faciəvi dönüşü etmək qərarına gəlir. Çölə çıxmaq cəhdləri və ürək parçalayan kömək çağırışları boşa çıxır. Və o anda, Lizanın həyatının son anı gələndə, xoşbəxtlik vədi və ümid simvolu kimi günəş görünür. Hər kəs bir söz bilir: ümid ən son ölür. Lisa ilə də belə oldu. “Liza bu gözəl mavi səmanı çoxdan görürdü. Hırıltı ilə çirki tüpürdü və əlini uzatdı, ona çatdı, uzandı və inandı ... Və son ana qədər onun üçün də sabah olacağına inandım ... ”(202)
Yaxşı bir iş görməyə çalışaraq düşmən bıçağından ölən Sonya Qurviçin ölümü lazımsız idi. Yay sessiyasına hazırlaşan tələbə alman işğalçılarına qarşı vuruşmağa məcbur olur. O və valideynləri idi yəhudi milləti... Sonya bildiyi üçün Vaskovun cəlb etdiyi qrupa daxil oldu alman... Briçkina kimi Sonya da sakit idi. O, həm də şeiri çox sevirdi və tez-tez ya özünə, ya da yoldaşlarına ucadan oxuyurdu.
Vaskov xatirə tütün kisəsini yerə atdı. Sonya itki ilə bağlı hisslərini başa düşdü və ona kömək etmək qərarına gəldi. Bu kisəni harada gördüyünü xatırlayan Sonya onu axtarmağa qaçdı. Vaskov ona pıçıltı ilə qayıtmağı əmr etdi, lakin Sonya daha onu eşitmədi. Onu tutdu alman əsgəri bıçaqla onun döş qəfəsinə zərbələr endirib. Rəhbərinə yaxşılıq etmək qərarına gələn Sonya Qurviç dünyasını dəyişdi.
Sonyanın ölümü komandanın ilk itkisi oldu. Buna görə hamı, xüsusən də Vaskov onu çox ciddi qəbul edirdi. Vaskov onun ölümündə özünü günahlandırıb. Amma heç nə etmək mümkün deyildi. Onu dəfn etdilər və Vaskov tunikasının düymələrini çıxardı. O, sonradan ölən qızların bütün tunikalarından eyni düymələri çıxaracaq.
Növbəti üç simvol eyni vaxtda görünə bilər. Bunlar Rita Osyaninanın görüntüləridir ( qızlıq soyadı Mushtakov), Zhenya Komelkova və Qali Chetvertak. Bu üç qız həmişə bir yerdə olub. Gənc Zhenya inanılmaz dərəcədə gözəl idi. “Gülüş”ün çətin həyat tarixçəsi olub. Onun gözləri qarşısında bütün ailə öldürüldü, sevilən biri öldü, buna görə də almanlarla öz şəxsi hesabları var idi. O, Sonya ilə birlikdə Vaskovun ixtiyarına digərlərindən bir qədər gec gəldi, lakin buna baxmayaraq dərhal komandaya qoşuldular. Rita ilə o da dərhal dostluq qurmadı, amma səmimi söhbətdən sonra hər iki qız özlərini gördülər yaxşı dostlar... Zhenya, son patronlarla Almanları yaralı dostunun yanından uzaqlaşdırmağa başladı və Vaskova Ritaya kömək etmək üçün vaxt verdi. Zhenya qəhrəmancasına ölümü qəbul etdi. O, ölməkdən qorxmurdu. Onun son sözlər bir əsgəri, hətta bir qızı öldürməklə bütün əsgəri öldürməyəcəklərini nəzərdə tuturdu Sovet İttifaqı... Zhenya ölümündən əvvəl sözün həqiqi mənasında and içdi, onu incidən hər şeyi ortaya qoydu.
Sadə görünüşlü Qalyanı dərhal öz “şirkətinə” aparmadılar. Qalya özünü göstərdi yaxşı adam, kim xəyanət etməyəcək və son tikə çörəyini dostuna verəcək. Ritanın sirrini saxlamağı bacaran Qalya da onlardan biri oldu.
Gənc Qalya uşaq evində yaşayırdı. Yaşı ilə bağlı yalan danışaraq cəbhəyə gəlib. Galya çox qorxaq idi. İLƏ erkən uşaqlıq ana istiliyindən və qayğısından məhrumdur. O, anasının yetim olmadığına, anasının qayıdıb onu aparacağına inanaraq onun haqqında nağıllar uydururdu. Hamı bu hekayələrə güldü və bədbəxt Qalya başqalarını əyləndirmək üçün başqa hekayələr uydurmağa çalışdı.
Qalinin ölümünü axmaq adlandırmaq olar. Qorxuya yenik düşərək yerindən tullanır və qışqıraraq qaçır. Bir alman gülləsi onu dərhal ötür, Qalya ölür.
Rita Osyanina on doqquz il ərzində evlənməyi və bir oğul dünyaya gətirməyi bacardı. Əri müharibənin ilk günlərində vəfat etdi, lakin onun bundan xəbəri yox idi və hər zaman onu gözləyirdi. Rita özü ərinin qisasını almaq istəyən zenitçinin yanına getdi. Gecə Rita səhər qayıdaraq oğlunun və xəstə anasının yanına şəhərə qaçmağa başladı. Bir dəfə həmin səhər Rita təxribatçılarla qarşılaşdı.
Rita Osyaninanın ölümü psixoloji baxımdan hekayənin ən çətin anıdır. B. Vasilyev yarasının ölümcül olduğunu və onu əzabdan başqa heç nə gözləməyəcəyini yaxşı bilən iyirmi yaşlı gənc qızın vəziyyətini çox dəqiq çatdırır. Ancaq eyni zamanda, yalnız bir fikir onu maraqlandırırdı: o, haqqında düşünürdü balaca oğlum utancaq, xəstə anasının çətin ki, nəvəsini böyüdə bilsin. Fedot Vaskovun gücü ondadır ki, o, lazımi anda ən dəqiq sözləri necə tapacağını bilir, ona görə də ona etibar etmək olar. Və dedikdə: "Narahat olma, Rita, mən hər şeyi başa düşdüm" (243), o, heç vaxt balaca Alik Osyanini tərk etməyəcəyi aydın olur, amma çox güman ki, onu övladlığa götürüb böyüdəcək. namuslu adam... Hekayədə Rita Osyaninanın ölümünün təsviri cəmi bir neçə sətir çəkir. Əvvəlcə sakitcə bir atəş səsi gəldi. “Rita məbəddə atəş açdı və demək olar ki, qan yox idi. Mavi toz güllə dəliyini sıx şəkildə əhatə etdi və nədənsə Vaskov xüsusilə uzun müddət onlara baxdı. Sonra Ritanı kənara çəkdi və əvvəllər yatdığı yerdə çuxur qazmağa başladı. ”(243)
Baş verənlərin faciəsi və absurdluğu gölün yanında yerləşən Leqontov Sketesinin inanılmaz gözəlliyi ilə vurğulanır. Və burada, ölümün və qanın içində "qəbrin sükutu dayandı, artıq qulaqlarda cingildədi". Müharibə qeyri-təbii bir hadisədir. Qadınlar öləndə müharibə ikiqat dəhşətli olur, çünki məhz o zaman B.Vasiliyevin fikrincə, “tellər qırılır” (214). Gələcək, xoşbəxtlikdən, təkcə "əbədi" deyil, həm də minnətdar olur. Təsadüfi deyil ki, epiloqda Leqontovo gölündə dincəlməyə gələn tələbə dostuna yazdığı məktubda belə yazırdı: “Məlum olur ki, burada döyüşüblər, qoca. Biz hələ dünyada olmayanda döyüşmüşük... Qəbri tapmışıq - çayın o tayındadır, meşədədir... Burada isə şəfəqlər sakitdir, yalnız bu gün gördüm. Və saf, saf, göz yaşları kimi ... ”(246) B. Vasilievin hekayəsində dünya zəfər çalır. Qızların şücaəti unudulmur, onların xatirəsi “müharibənin qadın üzü yoxdur” deyən əbədi xatırlatma olacaq.
B.L. Vasiliev "Burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsində yaratdı obrazlı sistem personajlar. Baş qəhrəman, usta Vaskovun obrazı hekayənin qəhrəmanları ilə ünsiyyət qurarkən ortaya çıxır. Bu xəritələşdirmə sizə göstərməyə imkan verir daxili dünya qəhrəmanlar.
2. Bədii şəxsiyyət hekayə
By janr tərifi"Və burada şəfəqlər sakitdir ..." - bir hekayə. Çox vaxt bu, bir insan həyatının hekayəsidir, istər-istəməz digər insanların taleyi ilə təmasda olan, müəllifin və ya qəhrəmanın adından danışılır. Qəhrəmanın həyatını gənc zenitçilərin sərəncamına gəlişindən sonra “fikirlərin” ona gətirdiyi öz xatirələrindən öyrənirik. Müəllif Vaskovun həyatını lakonik şəkildə təsvir edir, yalnız müəyyən həyat hadisələrini göstərir. Fedot Efqrafoviç atasını erkən itirdi. Məktəbin cəmi 4 sinfini bitirib işə getməyə məcbur oldum. Bütün çətinliklərə baxmayaraq, “müqavimət göstərib”. Evləndi, Fin dilində döyüşməyə getdi. Vaskov həyatını burada, 171-ci qovşağında sakit hesab edirdi. Amma yeni gəlişlə hər şey dəyişdi: “Sjant Vaskov rahat yaşayırdı. Demək olar ki, bu günə qədər sakitdir. İndi ... usta ah çəkdi. ”(148). Həyatında gənc zenitçilərlə tanış olan, onları seyr edən və yerlərinin müharibədə olmadığını başa düşən Fedot Efqrafoviç daha sentimental oldu. Yalnız bir dəfə Vaskov uşaqlıqdan yumşaq, mehriban və xoşbəxt bir şeyi xatırladı. Daha doğrusu, yuxu. Və bu, ana obrazı ilə bağlı idi "amma deyəsən o, sobanın üstündə uzanıb... və mən anamı gördüm: çevik, balaca, uzun illərdir ki, onları oğurlayırmış kimi uyuyur və başlayır. kəndli həyatından" (176)
Boris Lvoviç öz hekayəsində tez-tez "a" və "amma" düşmən birləşmələrindən istifadə edir. Hətta hekayənin adı “a” ilə başlayır. Bu, işin sakit yay şəfəqlərinə zidd olan şeylərə yönəldiləcəyini başa düşür. "Və burada şəfəqlər sakit, sakit ..." mətndə dəfələrlə təkrarlanır. Ritanın gecə dönüşünü təsvir edən 3-cü fəsil belə başlayır. Məhz bu gecə o, təxribatçıları gördü və bu, qrupun Vaskovun ixtiyarında olan kampaniyasına səbəb oldu. Növbəti dəfə biz bu kombinasiyanı qəhrəmanların meşədə gecələmələri zamanı görə bilərik “axşam buralar rütubətlidir, şəfəqlər sakitdir, ona görə də beş mil məsafədən eşidilir” (178). Bu ifadə ilə atmosferi məcbur edən bütün gərginliyi mühakimə edə bilərik. Başa düşürük ki, hadisələrin ölümcül nəticəsi uzaqda deyil. Hekayə tələbənin məktubundakı “Və burada şəfəqlər sakitdir, sakitdir, indi gördüm...” (246) sözləri ilə bitir. Onlardan anlayırıq ki, belə bir sakitlik içində necə döyüşə bilərik. Təbiətin özünün yaratdığı harmoniyanı qəddar və vəhşi əməllərlə pozmaq nə qədər qeyri-təbiidir.
Qəhrəmanların hər birinin taleyində iyrənc bir şey var. Müharibədən əvvəl hamısı xəyal edirdilər, yaşayırdılar, sevirdilər ... amma müharibə gəldi. Və onlar tamamilə fərqli olaraq, taleyin iradəsi ilə 171-ci qovşaqda başa çatdılar. Digər tərəfdən, “a” bağlayıcısının istifadəsi qəhrəmanların taleyini ətraflı araşdırmaq imkanı verir. Müəllif bu texnikadan məharətlə istifadə edərək mətnin mümkün olan ən kiçik fraqmenti üçün personajların daxili təcrübələrini göstərir. Bunu Zhenya Komelkovanın timsalında qızların təxribatçıların qarşısında çimməkdən sonrakı səhnədə xüsusilə aydın görmək olar: “Jenya onun əlini çəkdi, yanında oturdu və birdən onun gülümsədiyini, gözlərinin isə genişləndiyini gördü. açıq, göz yaşları kimi dəhşətlə dolu idi və bu dəhşət canlı və civə kimi ağır idi. ”(193)
Eyni zamanda, B.Vasiliev "a"-dan bir hissəcik kimi istifadə edir, onun köməyi ilə faciə və qaçılmazlıq şüuru gücləndirilir. Müəllif müstəqil olmayan bu nitq hissəsindən istifadə edərək oxucunun diqqətini ona yönəltməklə istənilən vəziyyəti süni şəkildə gərginləşdirir. Beləliklə, məsələn, Rita Osyaninanın müharibədən əvvəlki həyatı təsvir olunur: “Rita sürətli olanlardan biri deyildi ... Sadəcə, o və leytenant Osyanin yaxınlıqda oldular ... Və sonra məktəb əyləncəçiləri bir oyun təşkil etdilər. ... Və sonra ortaq bir fant var idi ... Və sonra pəncərədə dayandılar. Və sonra ... Bəli, sonra onu yola salmağa getdi. ”(148) Burada, sanki, müəllif Ritanın və onunla birlikdə bir çox digər qızların müharibədən əvvəlki həyatının sistematik gündəlik gedişatını göstərir. ona oxşayan. Və aydın olur ki, belə qızlar müharibənin dəhşətli reallığı ilə üzləşməli olublar. "Qarşı tərəf susdu." (192), "və vaxt keçdi ..." (218), "amma kömək gəlmədi və gəlmədi" (221) - müəllif ağrılı və uzun anı belə çatdırır. Bu hekayənin inkarı gözləntiləri, qəhrəmanların qurtuluş ümidləri ...
Sistemdə xüsusi rol bədii ifadə B.L.Vasiliev qəhrəmanlarının portretini verir. Portret - personajın görünüşünün, oynamasının təsviri müəyyən rol onun təsvirində; obraz yaratmaq vasitələrindən biridir. Tipik olaraq, portret qəhrəmanın təbiətinin müəllif üçün xüsusilə vacib olan tərəflərini təsvir edir. O, qızları bütün ömrünü “nizamnaməyə uyğun” yaşamış cəsur döyüşçü, komandir Vaskovun gözü ilə təsvir edir. Müəllifin özünün zenit topçularına nə qədər incə və təsirli münasibət göstərdiyini başa düşürük. Vaskovun fikirlərindən görə bilərik ki, qızlar döyüşə hazır deyillər, müharibə üçün hazırlanmayıblar, çünki “nazik corabda çəkmələr” (162) və “ayaq paltarları yaylıq kimi sarılır” (162) və bu “qvardiya” göndərildi (162): “Tüfənglər az qala yerlə sürünür” (162). Müəllif göz kimi portret xüsusiyyətinə xüsusi yer ayırır, müxtəlif epitetlərdən istifadə edir. Gözlər qəhrəmanın daxili dünyasını, mənəviyyatını əks etdirir, xarakterini müəyyənləşdirir. Beləliklə, bir tərəfdən Komelkovanın "uşaqların gözləri var: yaşıl, yuvarlaq, nəlbəki kimi" (151), digər tərəfdən isə "burulğanlar kimi təhlükəli gözlər" (177), "inanılmaz göz gücü, yüz iki kimi" millimetrlik haubitsa topu” (177) ... Əgər ilk tərif 171-ci patrula gəlməmişdən əvvəl Zhenya ilə tanış olan qızlara aiddirsə, digər ikisi Vaskovun təhlükə anındakı qeydləridir. Müəllif eyni insanın gözlərinin necə dəyişdiyini göstərir müxtəlif dövrlər həyat. Gənc qızın necə qadına çevrildiyi, sonra isə təhlükə anında ölümcül silah olduğu görülür. Və bu, Sonya Gurviçi öldürən alman haqqında "və burada, axırda bir qadın canlı başını tüfəngin qundağı ilə vurduqda, bir qadının, təbiətcə qətlə nifrətin xas olduğu gələcək ananın başına vurdu. " (212). Eugene'nin gözü ilə ümidsiz, açıq ruh və solmayan bir ruh kimi mühakimə etmək də mümkündür. Bütün ailə onun gözü qarşısında güllələndi. Zhenya onu gizlədən bir estoniyalı qadın sayəsində sağ qalıb. Ancaq həyatın bütün təlatümlərinə baxmayaraq, Evgeniya Komelkova həmişə ünsiyyətcil və nadinc qaldı.
Qali Çetvertakın maraqlı obrazı “və dana kimi kədərli gözlər: hər kəs günahlandırılacaq” (179). O, uşaq evində böyüdü, amma bunu etiraf etmək istəmədi. Galya daim onun uydurduğu bir dünyada yaşayırdı, daim xəyallarda idi, qalan qızlar dostunu yalanlarla ifşa etmədən onu dəstəklədilər. Yalnız bir dəfə Rita kəskin şəkildə dedi ki, onlar Qalya haqqında bütün həqiqəti bilirlər. Bu, Sonyanın dəfn mərasimi zamanı idi və Qalya “göz yaşlarına boğuldu. Acı, qəzəblə - uşaq oyuncağı sındırılmış kimi ... ”(215). B. Vasilyev Qalya Çetvertakın uşaqlıqda necə sadəlövh və həssas olduğunu göstərir. Necə də xoşbəxt olmaq istəyirdi, öz evi və yaxın adamları olsun. Cəbhədəki həyatı bir növ romantik və maraqlı görürdü, buna görə də ora getməyə çox həvəsli idi. Lakin balaca Qalyanı dərhal cəbhəyə aparmadılar, ümidini kəsmədi və qətiyyətlə məqsədinə doğru addımladı. Lakin 171-ci patrula minərək, bu səfərdə, ilk ölümləri görərək, o, bu reallığı dərk edir və qəbul etmək istəmir “o, həmişə xəyali dünyada realdan daha fəal yaşayırdı və indi də istərdi. hər şeyi unutmaq, yaddaşından silmək istəyirdi - və bacarmadı. Və bu, darıxdırıcı, çuqun dəhşətinə səbəb oldu və o, artıq heç nə başa düşməyərək bu dəhşətin boyunduruğu altında getdi ”(222).
Müəllif nəsrində hər cür ifadəli vasitələrdən fəal istifadə edir. Onlardan biri bədii detal(fr. detal - hissə, təfərrüat) - xüsusilə əhəmiyyətli, vurğulanmış element bədii obraz, əsərdə əhəmiyyətli semantik, ideoloji və emosional yük daşıyan ifadəli detal. Detal kiçik mətn həcminin köməyi ilə çatdıra bilir maksimum məbləğ məlumat, bir və ya bir neçə sözlə bir detalın köməyi ilə xarakter (onun görünüşü və ya psixologiyası), daxili, ətraf mühit haqqında ən parlaq fikir əldə edə bilərsiniz. Beləliklə, hekayədə qəhrəmanların personajlarını açmaq üçün Vasiliev kostyumdan istifadə edir. Kostyum ən incə, ən sadiq və şübhəsiz göstəricidir fərqləndirici xüsusiyyətlər cəmiyyət, insanın kiçik bir zərrəsi, həyat tərzi, düşüncələri, məşğuliyyətləri, peşələri. “Kəmərlə bərkidilmiş yaşadı. Ən son çuxurda bərkidildi." Müəllif Rita Osyanina haqqında belə yazır. Və dərhal özünə və ətrafındakılara qarşı sərt olan bir insan peyda olur. Və belə çıxır. Rita ərini itirərək qisas almaq üçün cəbhəyə getdi və "sakit və amansız nifrət etməyi öyrəndi" (150). O, emosional təmkinlidir, başqaları əylənəndə belə əsəbiləşir, çünki həyatda heç nə görməyən dostlarını “yaşıl” (150) hesab edir.
Evgeniya Komelkova tamamilə fərqli bir xarakterə malikdir. Zhenya həmişə səmimi əhval-ruhiyyədədir, bütün ruhu ilə açıqdır və çox nikbindir. “Gözəl alt paltarı Zhenyanın zəifliyi idi. Gənc, yüngül, nazlı ... "
Sonya Qurviçin təsvirinə görə, onun təvazökar, utancaq, ziyalı ailəsində böyüdüyü dərhal başa düşülür “bacılarının paltarlarından tikilmiş paltarlar geyinirdi. Uzun və ağır, zəncir poçtu kimi ... Çox keçmədi, amma geydi: yalnız bir il. Sonra formanı geyindim. Çəkmələr isə iki ölçü daha böyükdür ”(206). Bununla müəllif Sonyanın heç də döyüşməyə hazır olmadığını göstərir. Bu, Vaskovun onu qavraması ilə vurğulanır. Onun Sonyaya münasibəti sətirlərdə oxunur: “Ay, balaca sərçə, sən donqarında qəm çəkməyə qadirsənmi?”
Hekayəsində B.Vasiliev qəhrəmanları təsvir edərək, onlara öz ehtiramlı münasibətini göstərir, onların hər birinə hörmət edir və təəssüflənir. Müəllifin düşmən obrazına tamam fərqli münasibəti. Burada o, təfərrüatlı deyil. Vasilievin düşməni şəxsiyyətsizdir və buna görə də ruhsuzdur, sadəcə “boz-yaşıl fiqurlar” (183), “... özünü xilas edir, dəri faşistdir. O, ölüm ayağında olan adamı, nizamı, dostlarını vecinə almır... Bəli, ölüm onun gözlərinə baxanda Fritz qəhrəman deyildi. Qəhrəman deyil... ”(233). Ölməkdən qorxmayan qızların döyüş zamanı vəziyyəti tamam başqa cür təsvir edilir. Bu o deməkdir ki, onlar öz cəbhələrini, Rusiyalarını saxlayırlar. Onlar tuturlar! .. ”(237). Bütün bu sözlər müəllifin həm qəhrəmanlarına, həm də vətəninə olan qürur və məhəbbət hissi ilə aşılanır. Bu sətirləri oxuyaraq, nə qədər ehtiyacınız olduğunu təsəvvür edə bilərsiniz daxili qüvvələr, belə ki, ölüm qorxusuna qalib gələrək, özünüzü və qonşularınızı qorumaq üçün.
“Şam ağacının arxasında Leqontov gölünün mamırlı, daşlı sahili uzanırdı. Bor oradan geri çəkilərək bir təpədə başladı və burulğanlı ağcaqayın meşəsi və küknar ağaclarının nadir dairəvi rəqsləri ona apardı ”(203). Beləliklə, Vaskov təxribatçıların olduğu, zenitçilərin ölümə məhkum olduğu yeri gördü. Duman qəhrəmanlara axşamlar təxribatçılardan gizlənməyə "kömək etdi" (227), "burada axşam rütubətlidir, lakin şəfəqlər sakitdir və buna görə də beş mil məsafədən eşidilir" (178). Vaskovanı daim pusquda əsəbləşdirən zəhlətökən ağcaqanadlar “ağcaqanad yedi, qan içdi və o, hətta gözünü qırpmaqdan da qorxurdu” (232). Təbiətin təsviri həm personajların, həm də oxucunun emosional intensivliyini artırır. Soyuq yaz meşəsinin mənzərəsi canlı şəkildə təqdim olunur. Xüsusilə parlaq xüsusiyyət bataqlıqlar, Liza Brichkina öləndə: "Dəhşətli tənha fəryad laqeyd paslı bataqlıq üzərində uzun müddət çaldı."
Müəllif sentimentalizm elementlərindən istifadə edir. Sentimentalizmdə qəhrəman daha fərdiləşir, onun daxili aləmi empatiya qurmaq, ətrafda baş verənlərə həssaslıqla reaksiya vermək qabiliyyəti ilə zənginləşir. Əsərlərdə mənzərə alır emosional xarakteristikası- bu, sadəcə hadisələrin cərəyan etdiyi qərəzli fon deyil, sanki müəllif tərəfindən yenidən kəşf edilən, onun hiss etdiyi, ağılla, gözlə deyil, ürəklə qavranılan canlı təbiət parçasıdır.
Nəticə
Rus hərbi nəsri ənənələrində işləyən Vasilyev mövzunu yeni süjet toqquşmaları ilə zənginləşdirmiş, ilk dəfə olaraq öz cəbhə qəhrəmanlarını tarixi zaman çərçivəsinə daxil etmiş, Zaman və Məkanın dialektik vəhdətini göstərmiş, bununla da problematikanın əhatə dairəsini genişləndirmişdir. . Müəllif bəlkə də 20-ci əsrin sonlarında ədəbiyyatda sentimentalizm və romantizm elementlərindən istifadə edərək, göz yaşları ilə özünü təmizləyən, bir çox cəhətdən qəzəblənən katarsis effektinə nail olmaq üçün birincidir. gözlənilməz ölüm Qəhrəman onun üçün ürəkdən kədərlənir, oxucu nəticədə yaxşılığın sarsılmaz olduğu qənaətinə gəlir və yaxşı insanlar yenə də əksəriyyət.
Vasiliev nəsrinin müvəqqəti məkanı tez-tez səbəb və səbəb təşkil edir psixoloji əlaqə hadisələr, onların mürəkkəb bir-birinə qarışmasını təşkil edir. Yazıçı insanın taleyində zaman təbəqələri zəncirinin davamlılığını, makro və mikro aləmlərin münasibətini məqsədyönlü şəkildə ifadə edir, onda həm şəxsiyyəti zaman, həm də zaman baxımından göstərir və izah edir. Müəllif bədii “avtobioqrafik məkan” vasitəsilə baş verən hadisələrin çevikliyini və dərinliyini, hisslərin dialektikasını, qəhrəmanların daxili təcrübələrini, mənəvi-əxlaqi bəsirətini ələ alır. Müəllif hüququ vaxtı daxili konsepsiyanın və bədii-estetik mövqeyin ifadəsinin təsirli formasıdır.
B.L.Vasiliev manifoldun köməyi ilə bədii vasitələr, “Burada şəfəqlər sakitdir...” hekayəsində yaratdığı obrazlar sistemi vasitəsilə insan taleyi müharibənin faciəsi. Şəkildə qeyri-insanilik və qeyri-təbiilik vurğulanır sakit şəfəqlər, incə sapların qopduğu torpaqda əbədiyyət və gözəlliyi simvolizə edən qadınların həyatı“Sizi yerə qoydum, beşinizi də yerə qoydum...” (242). Vasiliev müharibədə qadınların mövcudluğunun mümkünsüzlüyünü göstərmək üçün qızları “öldürür”. Müharibədə qadınlar şücaətlər göstərir, hücuma rəhbərlik edir, yaralıları ölümdən xilas edir, öz canlarını fəda edirlər. Başqalarını xilas edərkən özləri haqqında düşünmürlər. Vətənlərini qorumaq və sevdiklərinin qisasını almaq üçün son güclərini verməyə hazırdırlar. "Və Almanlar onu yarpaqların arasından kor-koranə yaraladılar və o, gizlənə, gözləyə və bəlkə də ayrıla bildi. Lakin o, patronlar olduğu halda atəş açdı. O, uzanmış vəziyyətdə atəş açırdı, artıq qaçmağa çalışmırdı, çünki qanla birlikdə güc getdi ”(241).
Bu qızların hər biri “uşaqlar dünyaya gətirə bilərdi, bunlar da nəvə və nəticə olardı, amma indi belə bir ip olmayacaq. Bıçaqla kəsilmiş insanlığın sonsuz ipliyinin kiçik bir ipi ”(214). Bu, müharibədə qadın taleyinin faciəsidir.
B.L. Vasiliev cəbhədəki ilk illərini xatırlayaraq, "Mir novostei" qəzetinə verdiyi müsahibədə dedi: "Səhər bizi karlıqdan bir uğultu oyandırdı, şəhər yanırdı ... doqquz oğlandan dördü meşəyə qaçdıq. qaçdı ... insanları bombalamağa və güllələməyə başladı. Bu gün kabuslarda məni əzablandıran bir şəkil gördüm: qadınlar və uşaqlar yerə basdırılır, əlləri ilə qazılır, gizlənməyə çalışırlar ... ”. Cəbhəçi yazıçının, doğrudan da, sadəcə bir insanın müharibənin bütün dəhşətli mahiyyətinə münasibətini əks etdirən bu sözlər deyilmi? Xoşbəxtliyimizi nəyin bahasına qazandığını bilməliyik. Boris Vasilievin "Burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsindəki vətənlərini müdafiə edərək ölümün gözünə baxan qızları tanımaq və xatırlamaq.
Vasilievin bu hekayəsini oxuyan bir çox nəsillər rus qadınlarının bu müharibədəki qəhrəmanlıq mübarizəsini xatırlayacaq, ağrılar hiss edəcəklər. B. Vasilievin "Burada şəfəqlər sakitdir ..." hekayəsi dünyanın 26 dilinə tərcümə edilmişdir ki, bu da oxucuların yüksək marağından xəbər verir. Faşizmlə vuruşanların və onu məğlub edənlərin şücaəti ölməzdir. Onların qəhrəmanlığının xatirəsi qəlblərdə və ədəbiyyatda əbədi yaşayacaqdır.
İstifadə olunmuş ədəbiyyatın siyahısı
1. Vasiliev B. Və burada şəfəqlər sakitdir ... -M .: Eksmo, 2011.
3. B. Vasilyev. Yadda qalacaq // Xəbərlər aləmi, 2003.- 14 (1005)
4. Baxtin M.M. Ədəbiyyat və estetika məsələləri. M., 1975
5. Baxtin M. M. Tetralogiya. M., 1998
6. Belaya G. A. Bədii dünya müasir nəsr... M., 1983
7. Quralnik 3. 60-70-ci illərin tarixi-ədəbi kontekstində B. Vasilyev hərbi nəsrin poetikası. --Tez. - L., 1990. - S. 19.
8. Polyakov M. Ritorika və ədəbiyyat. Nəzəri aspektlər... - Kitabda: Poetika və bədii semantikanın sualları. - M .: Sov. yazıçı, 1978.
9. Timofeyev L.I. və Turayev S.The. Qısa lüğət ədəbi terminlər... Orta məktəb şagirdləri üçün dərslik.-M .: Təhsil, 1978.
10. Kiçik akademik lüğət. - M .: SSRİ Elmlər Akademiyasının Rus Dili İnstitutu Evgeniev A.P. 1957-1984
11. Ədəbi tənqid: İstinad materialları. - M., 1988.
Allbest.ru saytında yerləşdirilib
...Oxşar sənədlər
Mənəvi problem B. Vasilievin "Burada şəfəqlər sakitdir" hekayəsində müharibə şəraitində fərdin xarakterinin və psixikasının formalaşması və çevrilməsi. Beş qadın zenitçinin həyat və ölüm hekayəsi; personajların hisslərinin rəngi və diapazonu, onların Qələbənin yaxınlaşmasına töhfəsi.
kompozisiya, 10/06/2012 əlavə edildi
Böyük Vətən Müharibəsi ölməz bir şücaətdir sovet xalqı... Müharibə həqiqətinin ədəbiyyatda əksi. B.Vasiliyevin “Burada şəfəqlər sakitdir...” hekayəsində qadınların alman işğalçılarına qarşı qəhrəmancasına mübarizəsi. K.Simonovun romanlarında müharibə dövrü faciəsi.
təqdimat 05/02/2015 tarixində əlavə edildi
Boris Lvoviç Vasiliev - Sovet və rus yazıçısı... laureat Dövlət Mükafatı SSRİ (1975). Yazıçının yaradıcılığında Böyük Vətən Müharibəsi mövzusu. "Burada şəfəqlər sakitdir..." filmindən kadrlar. Hekayənin ekran uyğunlaşması. B.L. tərəfindən yazılmış kitablar. Vasilyev.
təqdimat 04/09/2012 tarixində əlavə edildi
Çexovun “Üç il” hekayəsi üzərində işinin xüsusiyyətləri. Təkamül yaradıcı janr"roman"dan hekayəyə qədər. “Üç il” hekayəsində obrazlar sisteminin təsviri, bədii orijinallığı. Ədəbi texnika yazıçının qəhrəman obrazlarını açmaq üçün istifadə etdiyi.
kurs işi 03/17/2011 əlavə edildi
Praqa kimi Mədəniyyət Mərkəzi rus diasporası. A.Eisnerin “Avropa ilə romantika” romanının bədii orijinallığı. Hekayənin bədii quruluş səviyyələrinin təhlili. Hekayənin motivasiya strukturu ilə “Praqa” dövrünün A.Eysner lirikası arasında əlaqənin müəyyən edilməsi.
dissertasiya, 21/03/2016 əlavə edildi
Sosial problemlər, Gianni Rodarinin "Cipollinonun sərgüzəştləri" hekayəsində vurğulanır. Əsərin istiqaməti, janrı və janrı. Nağılın ideoloji və emosional qiymətləndirilməsi. Əsərin əsas personajları, süjeti, kompozisiyası, bədii orijinallığı və mənası.
kitabın təhlili, 04/07/2017 tarixində əlavə edildi
Dostoyevskinin ideoloji və bədii orijinallığı " Əminin yuxusu". Hekayədə baş qəhrəmanların xarakterini əks etdirmə vasitələri. F. M. Dostoyevski obrazında yuxu və reallıq. Dostoyevskinin "Əmi yuxusu" hekayəsinin adının mənası.
kurs işi 03/31/2007 əlavə edildi
Yu.V-nin tərcümeyi-halı Bondareva və B.L. Vasilyev. Yazıçıların yaradıcılığında tamaşaların yeri. Romanın və hekayənin yaranma tarixi. Səhnə. Qəhrəman prototipləri. Yazıçıların yeniliyi və klassiklərə hörmət. Qadın şəkilləri bir romanda və hekayədə. Qəhrəmanların münasibətləri.
xülasə, 07/09/2008 əlavə edildi
Ernest Heminqueyin əsərində “Qoca və dəniz” hekayəsinin yeri. Orijinallıq bədii dünya yazıçı. “Qoca və dəniz” povestində dözüm mövzusunun inkişafı, əsərdə onun ikiüzlü xarakteri. Hekayənin janr spesifikliyi. Hekayədə döyüşçü obrazı.
dissertasiya, 11/14/2013 əlavə edildi
Janr və linqvistik orijinallıq"Mityanın sevgisi" hekayəsi. Əsərdə lirik prinsipin yeri, onun lirik-fəlsəfi prinsipi və problemləri. Sevgi anlayışı İ.A. Bunin. Hekayənin əsas personajlarının obrazlarının xüsusiyyətləri, dekadent başlanğıcının təzahürləri.
