Bəstəkar Alexander Dargomyzhsky: tərcümeyi-halı, yaradıcılıq irsi, maraqlı faktlar. Alexander Dargomyzhsky: tərcümeyi-halı, maraqlı faktlar, yaradıcılıq Dargomyzhskinin həyatı və karyerası haqqında qısa məlumat

Darqomıjski 2 (14) fevral 1813-cü ildə Tula quberniyasının Troitskoye kəndində anadan olmuşdur. Atası Sergey Nikolaeviç idi qeyri-qanuni oğul zəngin zadəgan Vasili Alekseeviç Ladyzhensky. Ana, nee Princess Maria Borisovna Kozlovskaya, valideynlərinin iradəsinə zidd olaraq evləndi; Musiqişünas M.S.Pekelisin dediyinə görə, şahzadə M.B.Kozlovskaya atasından 1813-cü ildə Napoleon ordusu qovulduqdan sonra Darqomıjskilər ailəsinin Tula quberniyasından qayıtdığı Tverdunovo, indiki Smolensk vilayətinin Vyazemski rayonu ailə mülkünü miras qoyub. Alexander Dargomyzhsky həyatının ilk 3 ilini valideyn mülkü Tverdunovoda keçirdi. Sonradan o, dəfələrlə bu Smolensk mülkünə gəldi: 1840-cı illərin sonu - 1850-ci illərin ortalarında, Su pərisi operasında işləyərkən, Smolenski toplamaq üçün. folklor, 1861-ci ilin iyununda Tverdunovo kəndində kəndlilərini təhkimçilikdən azad etmək üçün.

Fransız Nikolay Stepanov

Beş yaşına qədər oğlan danışmadı, gec formalaşan səsi həmişə yüksək və bir az boğuq qaldı, bu da ona mane olmadı, lakin sonradan ifadəli və sənətkarlıqla göz yaşlarına toxundu. vokal ifa. 1817-ci ildə ailə Sankt-Peterburqa köçdü, burada Darqomıjskinin atası kommersiya bankında ofis müdiri vəzifəsinə təyin olundu və özü də pul almağa başladı. musiqi təhsili. İlk fortepiano müəllimi Louise Wolgeborn idi, sonra Adrian Danilevski ilə təhsil almağa başladı. O biri idi yaxşı pianoçu, lakin gənc Darqomyzhskinin musiqi bəstələmək marağını bölüşmədi (onun kiçik piano parçaları bu dövr). Nəhayət, zamanı üç il Darqomıjskinin müəllimi tələbə Frans Şoberlexner idi məşhur bəstəkarİohan Hummel. Müəyyən bir bacarıq əldə edərək, Darqomıjski pianoçu kimi çıxış etməyə başladı xeyriyyə konsertləri və şəxsi kolleksiyalarda. Bu zaman o, həm də məşhur xanəndəlik müəllimi Benedikt Zeibigdən dərs alır və 1822-ci ildən skripkada ifa etməyi mənimsəmiş, kvartetlərdə ifa etmiş, lakin tezliklə bu alətə marağı azalmışdır. Bu vaxta qədər o, artıq bir sıra fortepiano əsərləri, romanslar və digər əsərlər yazmışdı, bəziləri nəşr olundu.

1827-ci ilin payızında Darqomıjski atasının izinə düşərək dövlət qulluğuna girdi və zəhmətkeşliyi və işinə vicdanlı münasibəti sayəsində sürətlə karyera nərdivanında irəliləməyə başladı. Bu müddət ərzində o, evdə tez-tez musiqi ifa edir, qonaq gedirdi Opera teatrı, onun repertuarı bəstələr üzərində qurulmuşdur italyan bəstəkarları. 1835-ci ilin yazında o, dörd əlli fortepianoda ifa etdiyi Mixail Qlinka ilə görüşdü, Bethoven və Mendelssohn yaradıcılığını təhlil etdi. Qlinka Darqomıjskiyə Berlində Ziqfrid Dendan aldığı musiqi nəzəriyyəsi dərslərinin qeydlərini də verdi. Qlinkanın “Çar üçün həyat” operasının istehsala hazırlanmaqda olan məşqlərinə baş çəkən Darqomıjski təkbaşına böyük səhnə əsəri yazmaq qərarına gəldi. Süjet seçimi Viktor Hüqonun “Lucrezia Borgia” dramının üzərinə düşdü, lakin operanın yaradılması yavaş-yavaş inkişaf etdi və 1837-ci ildə Vasili Jukovskinin məsləhəti ilə bəstəkar eyni müəllifin Rusiyada çox məşhur olan başqa əsərinə müraciət etdi. 1830-cu illərin sonu - "Notre Dame Katedrali". Darqomıjski bir müddət əvvəl Esmeralda operası səhnələşdirilmiş Luiza Bertin üçün Hüqonun özünün yazdığı orijinal fransız librettosundan istifadə etmişdir. 1841-ci ilə qədər Darqomıjski operanın orkestrini və tərcüməsini tamamladı, bunun üçün də Esmeralda adını aldı və partituranı İmperator Teatrlarının direktoruna təhvil verdi. Fransız bəstəkarlarının ruhunda yazılmış opera bir neçə il idi ki, premyerasını gözləyirdi, çünki italyan əsərləri ictimaiyyət arasında daha çox sevilirdi. Esmeraldanın yaxşı dramatik və musiqili qərarına baxmayaraq, bu opera premyeradan bir müddət sonra səhnəni tərk etdi və gələcəkdə praktiki olaraq heç səhnəyə qoyulmadı. 1867-ci ildə A. N. Serov tərəfindən nəşr olunan "Musiqi və teatr" qəzetində dərc olunan tərcümeyi-halında Darqomıjski yazırdı:

Darqomıjskinin Esmeraldanın uğursuzluğu ilə bağlı narahatlığı Qlinkanın əsərlərinin artan populyarlığı ilə daha da ağırlaşdı. Bəstəkar oxuma dərsləri verməyə başlayır (tələbələri yalnız qadınlar idi, o isə onlardan ödəniş almadı) və səs və fortepiano üçün bir sıra romanslar yazır, bəziləri nəşr olundu və çox məşhur oldu, məsələn, “Arzu atəşi. qanda yanır...”, “Mən aşiqəm, gözəl qız...”, “Lileta”, “Gecə zefiri”, “On altı yaş” və s.

1843-cü ildə Darqomıjski təqaüdə çıxdı və tezliklə xaricə getdi və burada bir neçə ay Berlin, Brüssel, Paris və Vyanada qaldı. O, musiqişünas Fransua-Jozef Fethi, skripkaçı Henri Vieuxtan və dövrün aparıcı Avropa bəstəkarları: Aubert, Donizetti, Halevy, Meyerbeer ilə tanış olur. 1845-ci ildə Rusiyaya qayıdan bəstəkar rus musiqi folklorunu öyrənməyi sevir, onun elementləri bu dövrdə yazılmış romanslarda və mahnılarda aydın şəkildə özünü göstərir: "Sevgili qız", "Qızdırma", "Melnik", eləcə də bəstəkarın 1848-ci ildə yazmağa başladığı "Su pərisi" operası.

Bəstəkarın yaradıcılığında “Su pərisi” xüsusi yer tutur. A. S. Puşkinin misralarında eyniadlı faciənin süjeti əsasında yazılmış bu əsər 1848-1855-ci illərdə yaradılmışdır. Darqomıjski özü Puşkinin şeirlərini librettoya uyğunlaşdıraraq süjetin sonunu (Puşkinin əsəri tamamlanmamışdı) bəstələmişdir. “Su pərisi”nin premyerası 1856-cı il mayın 4-də (16) Sankt-Peterburqda baş tutdu. Ən böyük rus dili musiqi tənqidçisi O zaman Aleksandr Serov Teatrın Musiqili Bülletenində geniş miqyaslı müsbət rəylə cavab verdi (həcmi o qədər böyük idi ki, bir neçə nömrədə hissələrə bölündü), bu operanın aparıcı repertuarda qalmasına kömək etdi. Bir müddət Rusiya teatrlarında və Darqomıjskinin özünə yaradıcılıq inamı əlavə etdi.

Bir müddət sonra Darqomıjski yazıçıların demokratik dairəsinə yaxınlaşır, “İskra” satirik jurnalının nəşrində iştirak edir, onun əsas iştirakçılarından biri olan şair Vasili Kuroçkinin şeirlərinə bir neçə mahnı yazır.

1859-cu ildə Darqomıjski yeni qurulan rusların rəhbərliyinə seçildi musiqi cəmiyyəti, o, gənc bəstəkarlar qrupu ilə tanış olur, onların arasında əsas fiqur Mili Balakirev idi (bu qrup sonradan "Qüdrətli Ovuç" olacaq). Darqomıjski yeni opera yazmağı planlaşdırır, lakin süjet axtarışında əvvəlcə Puşkinin “Poltava” əsərini, sonra isə Roqdan haqqında rus əfsanəsini rədd edir. Bəstəkarın seçimi Puşkinin "Kiçik faciələr"inin üçüncüsü - "Daş qonaq"da dayanır. Opera üzərində iş, lakin səbəbiylə olduqca yavaş davam edir yaradıcı böhran“Su pərisi” teatrlarının repertuarından çıxması və gənc musiqiçilərin laqeyd münasibəti ilə bağlıdır. Bəstəkar yenidən Avropaya səyahət edir, Varşava, Leypsiq, Paris, London və Brüsseldə olur, burada onun "Kazak" orkestr əsəri, həmçinin "Su pərisi" filmindən fraqmentlər uğurla ifa olunur. Darqomıjski Frans Listin yaradıcılığından razılıqla danışır.

Xaricdəki əsərlərinin uğurundan ilhamlanaraq Rusiyaya qayıdan Darqomıjski yeni qüvvə ilə “Daş qonaq” kompozisiyasını üzərinə götürür. Onun bu opera üçün seçdiyi dil - demək olar ki, tamamilə sadə akkord müşayiəti ilə melodik resitativlər üzərində qurulmuşdur - bəstəkarları maraqlandırırdı " güclü ovuc" və xüsusilə Sezar Cui, o zaman rusda islahat yollarını axtaran opera sənəti. Lakin Darqomıjskinin Rusiya Musiqi Cəmiyyətinin rəhbəri vəzifəsinə təyin edilməsi və onun hələ 1848-ci ildə yazdığı və iyirmi ilə yaxın səhnəni görmədiyi “Baxın zəfəri” operasının iflasa uğraması bəstəkarın səhhətini zəiflətdi və 5 (17) yanvar 1869-cu ildə operanı yarımçıq qoyub öldü. Onun vəsiyyətinə görə, "Daş qonaq" əsərini Cui tamamladı və Rimski-Korsakov tərəfindən idarə olundu.

Darqomıjskinin yeniliyi onun gənc həmkarları tərəfindən paylaşılmadı və küçümseyici bir şəkildə nəzarətsizlik hesab edildi. Mərhum Darqomıjskinin üslubunun harmonik lüğəti, samitlərin fərdiləşdirilmiş quruluşu, onların tipik xarakterik xüsusiyyətləri qədim freska, Rimski-Korsakovun redaksiya məqaləsi ilə tanınmaz dərəcədə "nəcib" yazılmış, Musorqskinin "Boris Qodunov" və "Xovanşçina" operaları kimi, Rimski-Korsakovun da kökündən redaktəsi kimi onun zövqünün tələblərinə uyğunlaşdırılmışdır.

Darqomıjski Qlinkanın məzarının yaxınlığında, Tixvin qəbiristanlığında, İncəsənət Ustaları Nekropolunda dəfn edildi.

Sankt-Peterburqdakı ünvanlar

• 1832-1836-cı illərin payızı - Mamontovun evi, Qryaznaya küçəsi, 14.
• 1836-1840 - Koeniq evi, 8-ci sıra, 1.
• 1843 - sentyabr 1844 - A. K. Esakovoyun yaşayış evi, Moxovaya küçəsi, 30.
• Aprel 1845 - 5 yanvar 1869 - A. K. Esakovoyun gəlirli evi, Moxovaya küçəsi, 30, mənzil. 7.

yaradılış

ərzində uzun illər Darqomıjskinin adı rus opera sənətinin inkişafına böyük təsir göstərən əsər kimi müstəsna olaraq “Daş qonaq” operası ilə bağlı idi. Opera o dövrlər üçün yenilikçi üslubda yazılmışdır: nə ariyalar, nə də ansambllar (Lauranın daxil edilmiş iki kiçik romansı istisna olmaqla), o, tamamilə "melodik reçitativlər" və musiqiyə uyğun qiraətlər üzərində qurulmuşdur. Belə bir dil seçmək məqsədi kimi Darqomıjski təkcə “dramatik həqiqətin” əksini deyil, həm də musiqi vasitəsilə bədii reproduksiyanı qarşısına qoymuşdur. insan nitqi bütün çalarları və əyriləri ilə. Sonralar Darqomıjskinin opera sənətinin prinsipləri M. P. Musorqskinin operalarında - "Boris Qodunov"da və xüsusilə də "Xovanşçina"da parlaq şəkildə təcəssüm olunurdu. Mussorgskinin özü Darqomıjskiyə hörmət edirdi və bir neçə romanslarının ithafında onu "müəllim" adlandırırdı. musiqi həqiqəti».

Darqomıjskinin başqa bir operası - "Su pərisi" də rus musiqisi tarixində əlamətdar hadisə oldu - bu, gündəlik psixoloji dram janrında ilk rus operasıdır. Burada müəllif aldadılmış qız haqqında əfsanənin çoxsaylı versiyalarından birini təcəssüm etdirir, su pərisinə çevrilir və cinayətkarından qisas alır.

bağlı iki opera erkən dövr Darqomıjskinin əsərləri - "Esmeralda" və "Bakxın zəfəri" uzun illər idi ki, ilk istehsalını gözləyirdi və ictimaiyyət arasında o qədər də populyar deyildi.

Darqomıjskinin kamera-vokal kompozisiyaları böyük uğur qazanır. Onun erkən romanslar lirik ruhda saxlanılan, 1840-cı illərdə bəstələnmiş - rus musiqi folklorunun təsiri altındadır (sonralar bu üslub P. İ. Çaykovskinin romanslarında istifadə ediləcək), nəhayət, sonrakılar dərin dram, ehtiras, ifadənin doğruluğu, beləliklə, M. P. Mussorgskinin vokal əsərlərinin qabaqcıllarıdır. Bir sıra əsərlərində bəstəkarın komik istedadı aydın şəkildə təzahür edirdi: “Qurd”, “Titulyar məsləhətçi” və s.

Darqomıjski orkestr üçün dörd kompozisiya yazdı: "Bolero" (1830-cu illərin sonu), "Baba Yaga", "Kazak" və "Çuxonskaya fantaziyası" (hamısı - 1860-cı illərin əvvəlləri). Orkestr yazısının orijinallığına və yaxşı orkestrə baxmayaraq, nadir hallarda ifa olunur. Bu əsərlər ənənələrin davamıdır simfonik musiqi Glinka və rusların zəngin irsinin əsaslarından biri orkestr musiqisi sonrakı bəstəkarlar tərəfindən yaradılmışdır.

20-ci əsrdə Darqomıjskinin musiqisinə maraq yenidən canlandı: onun operaları SSRİ-nin aparıcı teatrlarında tamaşaya qoyuldu, orkestr əsərləri E.F.Svetlanov tərəfindən lentə alınan Rus Simfonik Musiqisi Antologiyasına daxil edildi, romanslar müğənnilərin yaradıcılığının ayrılmaz hissəsinə çevrildi. repertuar. Darqomıjski yaradıcılığının tədqiqinə ən böyük töhfə vermiş musiqişünaslar arasında ən məşhurları A. N. Drozdov və bəstəkara həsr olunmuş bir çox əsərlərin müəllifi M. S. Pekelisdir.

Kompozisiyalar

• "Esmeralda". Viktor Hüqonun Notre Dame de Paris romanı əsasında librettoya sahib olmaq üçün dörd pərdəli opera. 1838-1841-ci illərdə yazılmışdır. İlk istehsal: Moskva, böyük teatr, 5 (17) dekabr 1847-ci il.
• "Bacchusun zəfəri". Puşkinin eyniadlı poeması əsasında opera-balet. 1843-1848-ci illərdə yazılmışdır. İlk tamaşa: Moskva, Bolşoy Teatrı, 11 yanvar (23), 1867.
• "Su pərisi". Dörd pərdəli opera Puşkinin eyni adlı yarımçıq pyesi əsasında öz librettosuna malikdir. 1848-1855-ci illərdə yazılmışdır. İlk istehsal: Sankt-Peterburq, 4 may (16), 1856.
• "Mazepa". Eskizlər, 1860.
• "Roqdan". Fraqmentlər, 1860-1867.
• "Daş qonaq" Opera in üç addım Puşkinin eyniadlı Kiçik faciəsinin mətni üzrə. 1866-1869-cu illərdə yazılmış, Ts. A. Cui tərəfindən tamamlanmış, N. A. Rimski-Korsakov tərəfindən hazırlanmışdır. İlk istehsal: Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı, 16 (28) fevral 1872-ci il.

• "Bolero". 1830-cu illərin sonu.
• "Baba Yaga" ("Volqadan Riqaya"). 1862-ci ildə tamamlandı, ilk dəfə 1870-ci ildə nümayiş olundu.
• "Kazak". Fantaziya. 1864
• "Çukhon fantaziyası". 1863-1867-ci illərdə yazılmış, ilk dəfə 1869-cu ildə tamaşaya qoyulmuşdur.

• Rus və əcnəbi şairlərin, o cümlədən “Peterburq serenadaları”nın şeirləri əsasında iki səsli və fortepiano üçün mahnılar və romanslar, həmçinin yarımçıq qalmış “Mazepa” və “Roqdana” operalarından fraqmentlər.
• Rus və əcnəbi şairlərin misralarına bir səs və fortepiano üçün mahnı və romanslar: "Qoca еfevər" (sözləri V. Kuroçkinin), "Paladin" (sözləri L. Ulandın, V. Jukovskinin tərcüməsi, "Qurd" (). sözləri P.Beranger, tərcüməsi V.Kuroçkina), “Titulyar məsləhətçi” (sözləri P.Vaynberq), “Mən səni sevirdim...” (Sözləri A.S.Puşkinin), “Kədərlənirəm” (sözləri M.Yu. Lermontov), ​​Koltsovun, Kuroçkinin, Puşkinin, Lermontovun və başqa şairlərin sözlərinə, "Mənim on altı yaşım keçdi" (sözləri A. Delviq) və başqaları, o cümlədən Lauranın "Daş qonaq" operasından daxil edilmiş iki romans.

• Beş Parça (1820-ci illər): Mart, Kontrdans, "Melanxolik Vals", Vals, "Kazak".
• "Brilliant Vals" Təxminən 1830-cu il.
• Rus mövzusunda varyasyonlar. 1830-cu illərin əvvəlləri.
• Esmeralda'nın xəyalları. Fantaziya. 1838.
• İki mazurka. 1830-cu illərin sonu.
• Polka. 1844
• Scherzo. 1844
• "Tütün valsı". 1845
• "İstək və soyuqqanlılıq." Scherzo. 1847.
• "Sözsüz mahnı" (1851)
• Qlinkanın “Çar üçün həyat” operasından mövzular üzrə fantaziya (1850-ci illərin ortaları)
• Slavyan tarantella (dörd əl, 1865)
• “Esmeralda” operasından simfonik fraqmentlərin aranjimanları və s.

hörmət

• 1961-ci ildə Sankt-Peterburqdakı Aleksandr Nevski Lavrası ərazisindəki İncəsənət Ustaları Nekropolunda quraşdırılmış A. S. Darqomıjskinin məzarı üzərində abidə. Heykəltəraş A. İ. Xaustov.
• Tulada yerləşir Musiqi Məktəbi A. S. Darqomıjskinin adını daşıyır.
• Bəstəkarın vətənində, Tula vilayətinin Arsenyevo kəndindən bir qədər aralıda onun bürünc büstü mərmər sütunun üzərində qoyulmuşdur (heykəltəraş V. M. Klykov, memar V. İ. Snegirev). Bu, Darqomıjskinin dünyada yeganə abidəsidir.
• Bəstəkarın muzeyi Arseniyevdə yerləşir.
• Lipetsk, Kramatorsk, Xarkov, Nijni Novqorod və Alma-Atada küçələr Darqomıjskinin adını daşıyır.
• Sankt-Peterburqun Moxovaya küçəsi 30 ünvanında xatirə lövhəsi qoyulub.
• A. S. Darqomyzhskinin adı Vyazmadakı Uşaq İncəsənət Məktəbidir. Məktəbin fasadında xatirə lövhəsi var.
• A. S. Darqomıjskinin şəxsi əşyaları Vyazemski Tarix-Diyarşünaslıq Muzeyində saxlanılır.
• "Bəstəkar Darqomıjski" adı "Bəstəkar Kara Karaev" ilə eyni tipli gəmi adlandırıldı.
• 1963-cü ildə buraxılmışdır Poçt markası SSRİ Darqomıjskiyə həsr olunub.
• 2003-cü ildə A.S. Darqomıjskinin keçmiş ailə əmlakında - Tverdunovoda, indi Smolensk vilayətinin Vyazemski rayonunda bir traktat, bir xatirə nişanı.
• Smolensk Vilayət İcraiyyə Komitəsinin 11 iyun 1974-cü il tarixli 358 nömrəli qərarı ilə Vyazemski rayonunun İsakovo kənd sovetinin Tverdunovo kəndi bəstəkar A.S.Darqomıjskinin çıxış etdiyi yer kimi rayon əhəmiyyətli tarix-mədəniyyət abidəsi elan edilmişdir. uşaqlığını keçirdi.
• Smolensk vilayətinin Vyazemski rayonunun İsakovo kəndində küçəyə A.S.Darqomıjskinin adı verilmişdir.
• Vyazma - Temkino magistral yolunda, İsakovo kəndinin qarşısında, 2007-ci ildə A.S. Darqomyzhskinin keçmiş əmlakına - Tverdunovoya gedən yolu göstərən bir yol nişanı quraşdırılmışdır.

Rus bəstəkarı Aleksandr Sergeyeviç Darqomıjski 1813-cü il fevralın 14-də (köhnə üsluba görə 2) Tula quberniyasının Belevski rayonunun Troitskoye kəndində anadan olmuşdur. Ata - Sergey Nikolaeviç Maliyyə Nazirliyində, kommersiya bankında məmur vəzifəsində çalışıb.
Ana - Mariya Borisovna, nəhəng şahzadə Kozlovskaya, səhnə istehsalı üçün pyeslər bəstələyib. Onlardan biri - “Baca təmizləmək, yoxsa yaxşılıq mükafatsız qalmaz” məqaləsi “Xoş mənalı” jurnalında dərc olunub. Sankt-Peterburq yazıçıları, “Ədəbiyyat, elm və incəsənət həvəskarlarının azad cəmiyyəti”nin nümayəndələri bəstəkarın ailəsini tanıyırdılar.

Ümumilikdə ailənin altı övladı var idi: Erast, Alexander, Sophia, Lyudmila, Viktor, Erminia.

Üç yaşına qədər Darqomıjskilər ailəsi Smolensk qubernatorluğundakı Tverdunovo malikanəsində yaşayırdı. Tula vilayətinə müvəqqəti köçmə 1812-ci ildə Napoleon ordusunun işğalı ilə əlaqələndirildi.

1817-ci ildə ailə Sankt-Peterburqa köçdü və burada Darqomıjski musiqi öyrənməyə başladı. Onun ilk müəllimi Louise Wolgenborn olmuşdur. 1821-1828-ci illərdə Darqomıjski tələbəsi tərəfindən musiqi bəstələnməsinə qarşı çıxan Adrian Danilevski ilə təhsil alır. Həmin dövrdə Darqomıjski təhkimli musiqiçi Vorontsovla birlikdə skripka çalmağı öyrənməyə başladı.

1827-ci ildə Darqomıjski Məhkəmə Nazirliyinin ştatında katib (maaşsız) olaraq qəbul edildi.

1828-1831-ci illərdə Frans Şoberlexner bəstəkarın müəllimi oldu. Vokal bacarıqlarını inkişaf etdirmək üçün Darqomıjski müəllim Benedikt Tseibih ilə də işləyir.

Yaradıcılığın ilkin dövründə fortepiano üçün bir sıra əsərlər (“Mart”, “Qarşı rəqs”, “Melanxolik valsı”, “Kazak”) və bəzi romanslar və mahnılar (“Qəbiristanlıqda ay işıq saçır”, “Ənbər”) yazılmışdır. Kubok", "Səni sevirdim" , "Gecə zefiri", "Gənc oğlan və qız", "Vertoqrad", "Göz yaşı", "Arzu odu qanda yanır").

Bəstəkar xeyriyyə konsertlərində fəal iştirak edir. Eyni zamanda o, yazıçılar Vasili Jukovski, Lev Puşkin (şair Aleksandr Puşkinin qardaşı), Pyotr Vyazemski, İvan Kozlovla görüşüb.

1835-ci ildə Darqomıjski Mixail Glinka ilə tanış oldu, onun dəftərlərindən istifadə edərək bəstəkar harmoniya, əks nöqtə və alətləri öyrənməyə başladı.

1837-ci ildə Darqomıjski fransız yazıçısı Viktor Hüqonun eyniadlı dramı əsasında “Lucrezia Borgia” operası üzərində işləməyə başladı. Qlinkanın məsləhəti ilə bu işdən imtina edildi və kompozisiya başlandı. yeni opera"Esmeralda" da Hüqonun süjetində. Opera ilk dəfə 1847-ci ildə Moskvanın Böyük Teatrında tamaşaya qoyulub.

1844-1845-ci illərdə Darqomıjski Avropanı gəzərək Berlində, Frankfurt-Mayndə, Brüsseldə, Parisdə, Vyanada olmuş, burada bir çox məşhur bəstəkar və ifaçılarla (Şarl Beriaud, Henri Vieuxtan, Qaetano Donizetti) görüşmüşdür.

1849-cu ildə "Su pərisi" operası üzərində iş başladı eyni adlı əsər Aleksandr Puşkin. Operanın premyerası 1856-cı ildə Sankt-Peterburq Sirk Teatrında olub.

Darqomıjski bu dövrdə melodiyanın təbii oxunmasının inkişafına diqqət yetirdi. Bəstəkarın yaradıcılıq metodu olan “intonasiya realizmi” nəhayət ki, formalaşır. Darqomıjski üçün fərdi obraz yaratmağın əsas vasitəsi insan nitqinin canlı intonasiyalarının reproduksiyası idi. 19-cu əsrin 40-50-ci illərində Darqomıjski romans və mahnılar yazır (“Sən məni tezliklə unudarsan”, “Kədərlənirəm”, “Həm darıxdırıcı, həm də kədərli”, “Qızdırma”, “Sevgilim qız”, “Ah, sakit ol, Sakit ol, sakit ol, ty”, “Şam yandıracağam”, “Ağılsız, ağılsız” və s.)

Darqomıjski bəstəkar Mili Balakirev və yaradıcısı olan tənqidçi Vladimir Stasovla yaxın oldu yaradıcı birlik"Qüdrətli dəstə".

1861-1867-ci illərdə Darqomıjski üç ardıcıl simfonik fantaziya uvertürasını yazdı: "Baba Yaqa", "Ukrayna (kiçik rus) kazak" və "Fin mövzularında fantaziya" ("Çuxonskaya fantaziyası"). Bu illərdə bəstəkar “Dərindən yadımdadır”, “Nə tez-tez dinləyirəm”, “Qürurla ayrıldıq”, “Adımda nə var”, “Fərq etmirəm” kamera vokal əsərləri üzərində işləyib. Əvvəllər "Vertoqrad" və "Şərq Romansı" romansları ilə təmsil olunan Şərq lirikası "Oh, qız gülü, zəncirdəyəm" ariya ilə tamamlandı. Bəstəkarın yaradıcılığında ictimai-məişət məzmunlu “Qoca onbaşı”, “Qurd”, “Titulyar məsləhətçi” mahnıları xüsusi yer tutmuşdur.

1864-1865-ci illərdə Darqomıjskinin ikinci xaricə səfəri baş tutdu və burada Berlin, Leypsiq, Brüssel, Paris və Londonda oldu. Bəstəkarın əsərləri Avropa səhnəsində (“Kiçik rus kazak”, “Su pərisi” operasına uvertüra) ifa edilmişdir.

1866-cı ildə Darqomıjski "Daş qonaq" operası üzərində işə başladı (Aleksandr Puşkinin eyniadlı qısa faciəsi əsasında), lakin onu bitirməyə vaxt tapmadı. Müəllifin vəsiyyətinə əsasən, Sezar Kui birinci şəkli bitirdi, operanı orkestr etdi və ona Nikolay Rimski-Korsakovun təqdimatını tərtib etdi.

1859-cu ildən Darqomıjski Rus Musiqi Cəmiyyətinə (RMO) seçilir.

1867-ci ildən Darqomıjski RMO-nun Sankt-Peterburq şöbəsinin müdiriyyətinin üzvü idi.

Yanvarın 17-də (köhnə üsluba görə 5) Aleksandr Darqomıjski Sankt-Peterburqda vəfat etdi. Bəstəkarın həyat yoldaşı və uşaqları yox idi. Alexander Nevsky Lavranın Tixvin qəbiristanlığında (İncəsənət Ustaları Nekropolu) dəfn edildi.

ərazisi daxilində bələdiyyə Tula vilayətinin Arsenyevski rayonunda heykəltəraş Vyaçeslav Klykov tərəfindən Darqomıjskiyə dünyada yeganə abidə ucaldılıb.

Material açıq mənbələrdən alınan məlumatlar əsasında hazırlanıb

1. Fyodor Şaliapin Darqomıjskinin "Su pərisi" operasından "Dəyirmançı ariyası"nı ifa edir. 1931-ci ildə qeydə alınıb.

2. Darqomıjskinin “Su pərisi” operasından “Dəyirmançı və knyazın ariyası” səhnəsində Fyodor Şalyapin. 1931-ci ildə qeydə alınıb.

3. Tamara Sinyavskaya Darqomıjskinin "Daş qonaq" operasından Lauranın mahnısını ifa edir. Dövlət Akademik Bolşoy Teatrının orkestri. Dirijor - Mark Ermler. 1977

Aleksandr Sergeyeviç Darqomıjski (2 fevral (14) ( 18130214 ) , Troitskoye kəndi, Tula vilayəti, Belevski rayonu - 5 yanvar (17), Sankt-Peterburq) - yaradıcılığı 19-cu əsr rus musiqi sənətinin inkişafına əhəmiyyətli təsir göstərən rus bəstəkarı. Mixail Qlinka və Qüdrətli Ovuc yaradıcılığı arasındakı dövrün ən görkəmli bəstəkarlarından biri olan Darqomıjski rus musiqisində realist cərəyanın banisi hesab olunur, onun ardıcılları sonrakı nəsillərin bir çox bəstəkarları idi.

Bioqrafiya

Darqomıjski 1813-cü il fevralın 2-də Tula quberniyasının Troitskoye kəndində anadan olub. Onun atası Sergey Nikolayeviç varlı bir zadəgan Vasili Alekseeviç Ladıjenskinin qeyri-qanuni oğlu idi. Ana, nee Princess Maria Borisovna Kozlovskaya, valideynlərinin iradəsinə zidd olaraq evləndi; Musiqişünas M.S.Pekelisin dediyinə görə, şahzadə M.B.Kozlovskaya atasından (bəstəkarın babasından) indi Smolensk vilayətinin Vyazemski rayonunda yerləşən Smolensk Tverdunovo ailə mülkünü miras qoyub. 1813-cü ildə Napoleon ordusu. Smolensk Tverdunovo əmlakında Alexander Dargomyzhsky həyatının ilk 3 ilini keçirdi. Sonradan o, dəfələrlə bu valideyn mülkünə gəldi: 1840-cı illərin sonu - 1850-ci illərin ortalarında Rusalka operası üzərində işləyərkən Smolensk folklorunu toplamaq, 1861-ci ilin iyununda Smolensk kəndlilərini təhkimçilikdən azad etmək üçün.

Bəstəkarın anası M. B. Kozlovskaya yaxşı təhsil almış, 1820-1830-cu illərdə almanaxlarda və jurnallarda çap olunan şeirlər və kiçik dramatik səhnələr yazmış, Fransa mədəniyyəti ilə yaxından maraqlanmışdır. Ailənin altı övladı var idi: Erast (), İskəndər, Sofiya (), Viktor (), Lyudmila () və Erminia (1827). Onların hamısı evdə, zadəgan adət-ənənələrində tərbiyə almış, yaxşı təhsil almış, sənət sevgisini analarından miras qoymuşlar. Darqomıjskinin qardaşı Viktor skripka çalırdı, bacılardan biri arfa çalırdı və özü də musiqi ilə maraqlanırdı. erkən illər. isti dostluq münasibətləri qardaş və bacılar arasında uzun illər sağ qaldı, buna görə də öz ailəsi olmayan Darqomıjski, sonradan məşhur karikaturaçı Nikolay Stepanovun həyat yoldaşı olmuş Sofiya ailəsi ilə bir neçə il yaşadı.

Beş yaşına qədər oğlan danışmırdı, gec formalaşmış səsi həmişə yüksək və bir qədər xırıltılı qaldı, bu da ona mane olmadı, lakin sonradan vokal ifasının ifadəliliyi və sənətkarlığı ilə göz yaşlarına toxundu. 1817-ci ildə ailə Sankt-Peterburqa köçdü, burada Darqomıjskinin atası kommersiya bankında idarə rəisi vəzifəsini aldı və özü də musiqi təhsili almağa başladı. İlk fortepiano müəllimi Louise Wolgeborn idi, sonra Adrian Danilevski ilə təhsil almağa başladı. O, yaxşı pianoçu idi, lakin gənc Darqomıjskinin musiqi bəstələmək marağını bölüşmürdü (onun bu dövrə aid kiçik fortepiano parçaları qorunub saxlanılmışdır). Nəhayət, üç il Darqomıjskinin müəllimi məşhur bəstəkar İohan Hummelin tələbəsi Frans Şoberlexner olub. Müəyyən bir bacarıq əldə edən Darqomıjski xeyriyyə konsertlərində və şəxsi kolleksiyalarda pianoçu kimi çıxış etməyə başladı. Bu zaman o, həm də məşhur xanəndəlik müəllimi Benedikt Zeibigdən dərs alır və 1822-ci ildən skripkada ifa etməyi mənimsəmiş, kvartetlərdə ifa etmiş, lakin tezliklə bu alətə marağı azalmışdır. Bu vaxta qədər o, artıq bir sıra fortepiano əsərləri, romanslar və digər əsərlər yazmışdı, bəziləri nəşr olundu.

1827-ci ilin payızında Darqomıjski atasının izinə düşərək dövlət qulluğuna girdi və zəhmətkeşliyi və işinə vicdanlı münasibəti sayəsində sürətlə karyera nərdivanında irəliləməyə başladı. Bu dövrdə o, tez-tez evdə musiqi ifa edir, repertuarının əsasını italyan bəstəkarlarının əsərləri təşkil edən opera teatrına baş çəkirdi. 1835-ci ilin yazında o, dörd əlli fortepianoda ifa etdiyi Mixail Qlinka ilə görüşdü, Bethoven və Mendelssohn yaradıcılığını təhlil etdi. Qlinka Darqomıjskiyə Berlində Ziqfrid Dendan aldığı musiqi nəzəriyyəsi dərslərinin notlarını da verdi. Qlinkanın “Çar üçün həyat” operasının istehsala hazırlanmaqda olan məşqlərinə baş çəkən Darqomıjski təkbaşına böyük səhnə əsəri yazmaq qərarına gəldi. Süjet seçimi Viktor Hüqonun “Lucrezia Borgia” dramının üzərinə düşdü, lakin operanın yaradılması yavaş-yavaş inkişaf etdi və 1837-ci ildə Vasili Jukovskinin məsləhəti ilə bəstəkar eyni müəllifin Rusiyada çox məşhur olan başqa əsərinə müraciət etdi. 1830-cu illərin sonu - "Notre Dame Katedrali". Darqomıjski bir müddət əvvəl “La Esmeralda” operası tamaşaya qoyulmuş Luiza Bertin üçün Hüqonun özünün yazdığı orijinal fransız librettosundan istifadə etmişdir. 1841-ci ilə qədər Darqomıjski operanın orkestrini və tərcüməsini tamamladı, bunun üçün də Esmeralda adını aldı və partituranı İmperator Teatrlarının direktoruna təhvil verdi. Fransız bəstəkarlarının ruhunda yazılmış opera bir neçə il idi ki, premyerasını gözləyirdi, çünki italyan əsərləri ictimaiyyət arasında daha çox sevilirdi. Esmeraldanın yaxşı dramatik və musiqili qərarına baxmayaraq, bu opera premyeradan bir müddət sonra səhnəni tərk etdi və gələcəkdə praktiki olaraq heç səhnəyə qoyulmadı. Darqomıjski 1867-ci ildə A. N. Serovun nəşr etdirdiyi "Musiqi və teatr" qəzetində dərc olunan tərcümeyi-halında yazırdı:

Esmeralda səkkiz il portfelimdə yatdı. Bu səkkiz il əbəs gözləmə, həyatımın ən gur illərində bütün sənət fəaliyyətimə ağır yük qoymuşdum.

Darqomıjskinin romanslarından birinin birinci səhifəsinin əlyazması

Darqomıjskinin Esmeraldanın uğursuzluğu ilə bağlı narahatlığı Qlinkanın əsərlərinin artan populyarlığı ilə daha da ağırlaşdı. Bəstəkar nəğmə dərsləri verməyə başlayır (tələbələri yalnız qadınlar idi, lakin o, onlardan ödəniş almadı) və səs və fortepiano üçün bir sıra romanslar yazır, bəziləri nəşr olundu və çox məşhur oldu, məsələn, “İstək atəşi yanır. qanda...”, “Mən aşiqəm, gözəl qız...”, “Lileta”, “Gecə zefiri”, “On altı yaş” və s.

Bəstəkarın yaradıcılığında “Su pərisi” xüsusi yer tutur. A. S. Puşkinin eyniadlı faciəsinin süjeti əsasında yazılan əsər 1848-1855-ci illərdə yaradılmışdır. Darqomıjski özü Puşkinin şeirlərini librettoya uyğunlaşdıraraq süjetin sonunu (Puşkinin əsəri tamamlanmamışdı) bəstələmişdir. “Su pərisi”nin premyerası 1856-cı il mayın 4-də (16) Sankt-Peterburqda baş tutdu. O dövrün ən böyük rus musiqi tənqidçisi Aleksandr Serov ona Teatr Musiqili Bülletenində geniş miqyaslı müsbət rəylə cavab verdi (həcmi o qədər böyük idi ki, bir neçə nömrədə hissə-hissə çap olundu), bu operanın qalmasına kömək etdi. bir müddət Rusiyanın aparıcı teatrlarının repertuarında olub.Darqomıjskinin özünə yaradıcılıq inamı əlavə edib.

Bir müddət sonra Darqomıjski yazıçıların demokratik dairəsinə yaxınlaşır, “İskra” satirik jurnalının nəşrində iştirak edir, onun əsas iştirakçılarından biri olan şair Vasili Kuroçkinin şeirlərinə bir neçə mahnı yazır.

Xaricdəki əsərlərinin uğurundan ilhamlanaraq Rusiyaya qayıdan Darqomıjski yeni qüvvə ilə “Daş qonaq” kompozisiyasını üzərinə götürür. Onun bu opera üçün seçdiyi dil - demək olar ki, tamamilə sadə akkord müşayiəti ilə melodik resitativlər üzərində qurulmuşdur - Qüdrətli Ovuc bəstəkarlarını, xüsusən də o dövrdə rus opera sənətində islahatların aparılması yollarını axtaran Sezar Kuini maraqlandırırdı. Lakin Darqomıjskinin Rusiya Musiqi Cəmiyyətinin rəhbəri vəzifəsinə təyin edilməsi və onun hələ 1848-ci ildə yazdığı və iyirmi ilə yaxın səhnəni görmədiyi “Baxın zəfəri” operasının iflasa uğraması bəstəkarın səhhətini zəiflətdi və 5 (17) yanvar 1869-cu ildə operanı yarımçıq qoyub öldü. Onun vəsiyyətinə görə, "Daş qonaq" əsərini Cui tamamladı və Rimski-Korsakov tərəfindən idarə olundu.

Darqomıjskinin yeniliyi onun gənc həmkarları tərəfindən paylaşılmadı və küçümseyici bir şəkildə nəzarətsizlik hesab edildi. Mərhum Darqomıjskinin üslubunun harmonik lüğəti, konsonansların fərdiləşdirilmiş strukturu, onların tipik xarakterik xüsusiyyəti, sonrakı təbəqələrlə qeydə alınmış qədim freskada olduğu kimi, Rimski-Korsakov redaktorları tərəfindən tanınmayacaq dərəcədə “nəcibləşdirilmiş” və tələblərə uyğunlaşdırılmışdır. onun zövqü Musorqskinin “Boris Qodunov” və “Xovanşçina” operaları kimi Rimski-Korsakov tərəfindən də köklü şəkildə redaktə edilmişdir.

Darqomıjski Qlinkanın məzarının yaxınlığında, Tixvin qəbiristanlığında, İncəsənət Ustaları Nekropolunda dəfn edildi.

Sankt-Peterburqdakı ünvanlar

• 1832-1836-cı illərin payızı - Mamontovun evi, Qryaznaya küçəsi, 14.
• 1836-1840 - Koeniq evi, 8-ci sıra, 1.
• 1843 - sentyabr 1844 - A. K. Esakovoyun yaşayış evi, Moxovaya küçəsi, 30.
• Aprel 1845 - 5 yanvar 1869 - A. K. Esakovoyun gəlirli evi, Moxovaya küçəsi, 30, mənzil. 7.

yaradılış

Uzun illər Darqomıjskinin adı rus operasının inkişafına böyük təsir göstərən bir əsər kimi müstəsna olaraq “Daş qonaq” operası ilə bağlı idi. Opera o dövrlər üçün yenilikçi üslubda yazılmışdır: nə ariyalar, nə də ansambllar (Lauranın daxil edilmiş iki kiçik romansı istisna olmaqla), o, tamamilə "melodik reçitativlər" və musiqiyə uyğun qiraətlər üzərində qurulmuşdur. Belə bir dili seçməkdə Darqomıjski təkcə “dramatik həqiqətin” əksini deyil, həm də musiqinin köməyi ilə insan nitqinin bütün çalarları və bükülmələri ilə bədii surətdə canlandırılmasını qarşısına məqsəd qoyub. Sonralar Darqomıjskinin opera sənətinin prinsipləri M. P. Musorqskinin - Boris Qodunovun operalarında və xüsusilə Xovanşçinada parlaq şəkildə təcəssüm etdirildi. Mussorgskinin özü Darqomıjskiyə hörmət edirdi və bir neçə romanslarının ithafında onu "musiqi həqiqətinin müəllimi" adlandırırdı.

Onun əsas üstünlüyü musiqi dialoqunun yeni, heç vaxt istifadə olunmayan üslubudur. Bütün melodiyalar tematikdir və personajlar "not deyirlər". Bu üslub sonralar MP Mussorgsky tərəfindən hazırlanmışdır. …

“Daş qonaq”sız rus musiqi mədəniyyətinin inkişafını təsəvvür etmək mümkün deyil. Musorqskini, Rimski-Korsakovu və Borodini yaradan üç opera idi - "İvan Susanin", "Ruslan və Lyudmila" və "Daş qonaq". “Susanin” baş qəhrəmanın xalq olduğu opera, “Ruslan” mifik, dərin rus süjetidir və dramın səsin şirin gözəlliyindən üstün olduğu “Qonaq” operasıdır.

Darqomıjskinin başqa bir operası - "Su pərisi" də rus musiqisi tarixində əlamətdar hadisə oldu - bu, gündəlik psixoloji dram janrında ilk rus operasıdır. Burada müəllif aldadılmış qız haqqında əfsanənin çoxsaylı versiyalarından birini təcəssüm etdirir, su pərisinə çevrilir və cinayətkarından qisas alır.

Darqomıjskinin yaradıcılığının nisbətən erkən dövrünə aid iki opera - "Esmeralda" və "Bakxın zəfəri" uzun illər idi ki, ilk tamaşasını gözləyirdi və ictimaiyyət arasında o qədər də populyar deyildi.

Darqomıjskinin kamera-vokal kompozisiyaları böyük uğur qazanır. Onun ilk romansları 1840-cı illərdə bəstələnmiş lirik ruhda davam edir - onlar rus musiqi folklorunun təsiri altındadır (sonralar bu üslub P.İ. Çaykovskinin romanslarında istifadə olunacaq) və nəhayət, sonrakılar dərin dram, ehtirasla doludur. , ifadənin doğruluğu, M. P. Mussorgskinin vokal əsərlərinin öncülləri kimi görünən. Bir sıra əsərlərində bəstəkarın komik istedadı aydın şəkildə təzahür edirdi: “Qurd”, “Titulyar məsləhətçi” və s.

Darqomıjski orkestr üçün dörd kompozisiya yazdı: "Bolero" (1830-cu illərin sonu), "Baba Yaga", "Kazak" və "Çuxonskaya fantaziyası" (hamısı - 1860-cı illərin əvvəlləri). Orkestr yazısının orijinallığına və yaxşı orkestrə baxmayaraq, nadir hallarda ifa olunur. Bu əsərlər Qlinkanın simfonik musiqisi ənənələrinin davamı və sonrakı dövr bəstəkarlarının yaratdığı zəngin rus orkestr musiqisi irsinin əsaslarından biridir.

Kompozisiyalar

• "Esmeralda". Viktor Hüqonun Notre Dame de Paris romanı əsasında dörd pərdəli opera öz librettosuna malikdir. 1838-1841-ci illərdə yazılmışdır. İlk tamaşa: Moskva, Bolşoy Teatrı, 5 dekabr (17), 1847.
• "Bacchusun zəfəri". Puşkinin eyniadlı poeması əsasında opera-balet. 1843-1848-ci illərdə yazılmışdır. İlk tamaşa: Moskva, Bolşoy Teatrı, 11 yanvar (23), 1867.
• "Su pərisi". Dörd pərdəli opera Puşkinin eyni adlı yarımçıq pyesi əsasında öz librettosuna malikdir. 1848-1855-ci illərdə yazılmışdır. İlk istehsal: Sankt-Peterburq, 4 may (16), 1856.
• "Mazepa". Eskizlər, 1860.
• "Roqdan". Fraqmentlər, 1860-1867.
• "Daş qonaq". Puşkinin eyniadlı Kiçik faciəsinin mətni əsasında üç pərdəli opera. 1866-1869-cu illərdə yazılmış, Ts. A. Cui tərəfindən tamamlanmış, N. A. Rimski-Korsakov tərəfindən hazırlanmışdır. İlk tamaşa: Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı, 16 fevral (28), 1872.

• "Bolero". 1830-cu illərin sonu.
• "Baba Yaga" ("Volqadan Riqaya"). 1862-ci ildə tamamlandı, ilk dəfə 1870-ci ildə nümayiş olundu.
• "Kazak". Fantaziya. 1864
• "Çukhon fantaziyası". 1863-1867-ci illərdə yazılmış, ilk dəfə 1869-cu ildə tamaşaya qoyulmuşdur.

• Rus və əcnəbi şairlərin, o cümlədən “Peterburq serenadaları”nın şeirləri əsasında iki səsli və fortepiano üçün mahnılar və romanslar, həmçinin yarımçıq qalmış “Mazepa” və “Roqdana” operalarından fraqmentlər.
• Rus və əcnəbi şairlərin şeirləri üzrə bir səs və fortepiano üçün mahnı və romanslar: “Qoca еfevər” (sözləri V.Kuroçkinin), “Paladin” (sözləri L.Ulandın, V.Jukovskinin tərcüməsi, “Qurd” (sözləri). P.Beranger, tərcümə edən V.Kuroçkina), “Titulyar məsləhətçi” (sözləri P.Vaynberq), “Mən səni sevirdim...” (sözləri A.S.Puşkinin), “Kədərlənirəm” (sözləri M.Yu.Lermontov). ), "Mənim on altı yaşım keçdi" (sözləri A. Delviq) və başqaları Koltsov, Kuroçkin, Puşkin, Lermontov və başqa şairlərin sözlərinə, o cümlədən Lauranın "Daş qonaq" operasından daxil edilmiş iki romans.

• Beş Parça (1820-ci illər): Mart, Kontrdans, "Melanxolik Vals", Vals, "Kazak".
• "Brilliant Vals" Təxminən 1830-cu il.
• Rus mövzusunda varyasyonlar. 1830-cu illərin əvvəlləri.
• Esmeralda'nın xəyalları. Fantaziya. 1838.
• İki mazurka. 1830-cu illərin sonu.
• Polka. 1844
• Scherzo. 1844
• "Tütün valsı". 1845
• "İstək və soyuqqanlılıq." Scherzo. 1847.
• "Sözsüz mahnı" (1851)
• Qlinkanın “Çar üçün həyat” operasından mövzular üzrə fantaziya (1850-ci illərin ortaları)
• Slavyan tarantella (dörd əl, 1865)
• “Esmeralda” operasından simfonik fraqmentlərin aranjimanları və s.

hörmət

• 1961-ci ildə Sankt-Peterburqdakı Aleksandr Nevski Lavrası ərazisindəki İncəsənət Ustaları Nekropolunda quraşdırılmış A. S. Darqomıjskinin məzarı üzərində abidə. Heykəltəraş A. İ. Xaustov.
• Tulada yerləşən musiqi məktəbi A. S. Darqomıjskinin adını daşıyır.
• Bəstəkarın vətənindən bir qədər aralıda Tula vilayətinin Arsenyevo kəndində onun bürünc büstü mərmər sütunun (heykəltəraş V. M. Klykov, memar V. İ. Snegirev) üzərində quraşdırılmışdır. Bu, Darqomıjskinin dünyada yeganə abidəsidir.
• Bəstəkarın muzeyi Arseniyevdə yerləşir.
• Lipetsk, Kramatorsk, Xarkov, Nijni Novqorod və Alma-Atada bir küçə Darqomıjskinin adını daşıyır.
• Sankt-Peterburqun Moxovaya küçəsi 30 ünvanında xatirə lövhəsi qoyulub.
• A. S. Darqomyzhskinin adı Vyazmadakı Uşaq İncəsənət Məktəbidir. Məktəbin fasadında xatirə lövhəsi var.
• A. S. Darqomıjskinin şəxsi əşyaları Vyazemski Tarix-Diyarşünaslıq Muzeyində saxlanılır.
• "Bəstəkar Darqomıjski" adı "Bəstəkar Kara Karaev" ilə eyni tipli gəmi adlandırıldı.
• 1963-cü ildə Darqomıjskiyə həsr olunmuş SSRİ poçt markası buraxıldı.
• Smolensk Vilayət İcraiyyə Komitəsinin 11 iyun 1974-cü il tarixli 358 saylı qərarı ilə Vyazemski rayonunun İsakovo kənd sovetinin Tverdunovo kəndi bəstəkar A.S. Darqomıjski uşaqlığını keçirdi.
• 2003-cü ildə A. S. Darqomyzhskinin keçmiş ailə əmlakında - Tverdunovoda, indi Smolensk vilayətinin Vyazemski rayonundakı traktda onun şərəfinə bir xatirə lövhəsi qoyuldu.
• Smolensk vilayətinin Vyazemski rayonunun İsakovo kəndində bir küçə A. S. Darqomıjskinin adını daşıyır.
• Vyazma - Temkino magistral yolunda, İsakovo kəndinin qarşısında, 2007-ci ildə A. S. Darqomyzhskinin keçmiş əmlakına - Tverdunovoya gedən yolu göstərən bir yol nişanı quraşdırılmışdır.

Qeydlər

Ədəbiyyat

• Karmalina L. I. L. I. Karmalinanın xatirələri. Darqomıjski və Qlinka // Rus antikası, 1875. - T. 13. - No 6. - S. 267-271.
• A. S. Darqomıjski (1813-1869). Avtobioqrafiya. Məktublar. Müasirlərin xatirələri. Petroqrad: 1921.
• Drozdov A.N. Aleksandr Sergeyeviç Darqomıjski. - M.: 1929.
• Pekelis M. S. A. S. Darqomıjski. - M.: 1932.
• Serov A.N. Su pərisi. A. S. Darqomıjskinin operası // İzbr. məqalələr. T. 1. - M.-L.: 1950.
• Pekelis M. S. Darqomıjski və xalq mahnısı. Rus klassik musiqisində milliyyət probleminə. - M.-L.: 1951.
• Şlifşteyn S.I. Darqomıjski. - Red. 3-cü, rev. və əlavə - M .: Muzqız, 1960. - 44, s. - (Musiqi həvəskarının kitabxanası). - 32.000 nüsxə.
• Pekelis M. S. Darqomıjski və onu müşayiət edənlər. T. 1-3. - M.: 1966-1983.
• Medvedeva I. A. Aleksandr Sergeyeviç Darqomıjski. (1813-1869). - M., Musiqi, 1989. - 192 s., daxil olmaqla. (Rus və Sovet bəstəkarları). - ISBN 5-7140-0079-X.
• Ganzburg G. I. A. S. Puşkinin "19 oktyabr 1827" poeması və onun mənasının A. S. Darqomıjskinin musiqisində şərhi. - Xarkov, 2007. ISBN 966-7950-32-8
• Samohodkina N. V. A. S. Darqomyzhskinin opera üslubu: Dərslik. - Rostov n / a: RGC-nin nəşriyyatı im. S. V. Raxmaninova, 2010. - 80 s. - (Metodik ədəbiyyat kitabxanası).
• Stepanov P. A. Glinka və Darqomıjski. A. S. Darqomıjskinin rəylərinə gəldikdə // Rus antik dövrü, 1875. - T. 14. - No 11. - S. 502-505.
• Dissinger B. Die Opern von Aleksandr Darqomyzskij. Frankfurt am Main: Lang, 2001.
• Budaev D. I. Bəstəkar A. S. Darqomıjskinin tərcümeyi-halından bir səhifə // Rus mədəniyyəti tarixində Smolensk bölgəsi. - Smolensk, 1973. S.119 - 126.
• Puqaçev A. N. Smolensk bölgəsi həyatda və yaradıcı tərcümeyi-halı A. S. Darqomıjski. Smolensk, 2008.
• Sankt-Peterburqda Tarasov L. M. Darqomıjski. Lenizdat. 1988. 240 səh.

Bağlantılar

• Darqomıjski Aleksandr Sergeeviç- Böyük Sovet Ensiklopediyasından məqalə
• // Brockhaus və Efron ensiklopedik lüğəti: 86 cilddə (82 cild və 4 əlavə). - Sankt-Peterburq. , 1890-1907.
• Saytda Darqomyzhskinin tərcümeyi-halı Musiqi arayışı
• Tula Regional Universal Elmi Kitabxanasının saytında bəstəkarın tərcümeyi-halı

Aleksandr Sergeeviç Darqomıjski 1813-cü il fevralın 2-də Tula quberniyasının Troitskoye kəndində anadan olub. Ömrünün ilk dörd ilində Peterburqdan uzaqda olsa da, beynində ən dərin izi məhz bu şəhər qoyub.

Darqomıjski ailəsinin altı uşağı var idi. Valideynlər onların hamısının geniş humanitar təhsil almasına əmin oldular. Alexander Sergeevich evdə təhsil aldı, heç birində oxumadı Təhsil müəssisəsi. Onun biliyinin yeganə mənbəyi valideynləri, çoxuşaqlı ailəsi və ev müəllimləri idi. Onun xarakterini, zövqünü, maraqlarını formalaşdıran mühit idi.

Aleksandr Sergeyeviç Darqomıjski

Musiqi Darqomyzhski ailəsində uşaqların tərbiyəsində xüsusi yer tuturdu. Valideynləri ona verdi böyük əhəmiyyət kəsb edir, başlanğıc olduğuna inanmaq, əxlaqı yumşaltmaq, hisslərlə hərəkət etmək və qəlbləri tərbiyə etmək. Uşaqlar müxtəlif musiqi alətlərində ifa etməyi öyrəndilər.

Balaca Saşa 6 yaşında Louise Wolgeborndan fortepiano çalmağı öyrənməyə başladı. Üç ildən sonra o vaxtkı məşhur musiqiçi Andrian Trofimoviç Danilevski onun müəllimi oldu. 1822-ci ildə oğlan skripka çalmağı öyrənməyə başladı. Musiqi onun həvəsinə çevrildi. Çox dərs almalı olmasına baxmayaraq, Saşa təxminən 11-12 yaşında özü kiçik piano parçaları və romanslar bəstələməyə başladı. Maraqlı fakt ondan ibarətdir ki, uşağın müəllimi Danilevski onun yazılarının qəti əleyhinə idi və hətta onun əlyazmalarını cırması halları da olub. Sonradan məşhur musiqiçi Schoberlechner təhsilini fortepiano ifaçılığı sahəsində tamamlayan Darqomıjski üçün işə götürüldü. Bundan əlavə, Saşa Zeybiç adlı xanəndəlik müəllimindən vokal dərsləri alıb.

1820-ci illərin sonlarında nəhayət məlum oldu ki, İskəndərin musiqi bəstələmək üçün böyük həvəsi var.

1827-ci ilin sentyabrında Alexander Sergeeviç Məhkəmə Nazirliyinin nəzarətində katib vəzifəsinə qəbul edildi, lakin maaş almadı. 1830-cu ilə qədər bütün Sankt-Peterburq Darqomıjskini güclü pianoçu kimi tanıyırdı. Təəccüblü deyil ki, Schoberlechner onu özününkü hesab edirdi ən yaxşı tələbə. O vaxtdan bəri gənc, şöbə vəzifələrinə və musiqi dərslərinə baxmayaraq, getdikcə daha çox diqqət yetirməyə başladı sosial əyləncə. Providence onu Mixail İvanoviç Glinka ilə bir araya gətirməsəydi, Darqomıjskinin taleyinin necə inkişaf edəcəyi məlum deyil. Bu bəstəkar İskəndərin əsl peşəsini təxmin etməyi bacardı.

Onlar 1834-cü ildə Qlinkanın mənzilində görüşdülər və bütün axşam canlı danışdılar və pianoda ifa etdilər. Darqomıjski Qlinkanın ifasına heyran, heyran və heyrətə gəldi: o, heç vaxt səslərdə belə yumşaqlıq, rəvanlıq və ehtiras eşitməmişdi. Bu axşamdan sonra İskəndər Qlinkanın mənzilinə tez-tez qonaq olur. Yaş fərqinə baxmayaraq, iki musiqiçi arasında 22 il davam edən yaxın dostluq yaranıb.

Qlinka Darqomıjskiyə bəstəkarlıq sənətini mümkün qədər yaxşı mənimsəməyə kömək etməyə çalışırdı. Bunun üçün ona Ziqfrid Den tərəfindən öyrədilmiş musiqi nəzəriyyəsi ilə bağlı qeydlərini verdi. Aleksandr Sergeeviç və Mixail İvanoviç məhz Qlinka İvan Susanin operası üzərində işlədiyi vaxt tanış olmuşdular. Darqomıjski böyük dostuna çox kömək etdi: orkestr üçün lazım olan alətləri aldı, müğənnilərlə partiyaları öyrəndi və orkestrlə məşq etdi.

1830-cu illərdə Darqomıjski çoxlu romanslar, mahnılar, duetlər və s. yazdı. Puşkinin poeziyası bəstəkarın bədii formalaşmasında əsas məqam oldu. Ayələr üzərində parlaq şair“Səni sevirdim”, “Gənc oğlan və qız”, “Vertoqrad”, “Gecə zefiri”, “Arzu odu qanda yanır” kimi romanslar yazılmışdır. Bundan əlavə, Aleksandr Sergeyeviç mülki və sosial mövzularda yazırdı. Başlıca nümunə bu tələbə gənclərin sevimli mahnılarından birinə çevrilmiş "Toy" fantaziya mahnısı ola bilər.

Darqomıjski müxtəlif ədəbi salonların ziyarətçisi idi, tez-tez ictimai şənliklərdə və sənət dərnəklərində görünürdü. Orada çoxlu pianoda ifa edir, müğənniləri müşayiət edir, bəzən özü də yeni vokal parçaları ifa edirdi. Bundan əlavə, o, bəzən skripkaçı kimi kvartetlərdə iştirak edirdi.

Eyni zamanda bəstəkar opera yazmaq qərarına gəlir. O, güclü insan ehtirasları və təcrübələri olan bir süjet tapmaq istəyirdi. Ona görə də o, V.Hüqonun “Notr Dam Katedrali” romanını seçib. Qəzetdə xəbər verildiyi kimi 1841-ci ilin sonunda opera üzərində iş başa çatdı. Müxtəlif xəbərlər". Müəllif qısa qeydində Sankt-Peterburq teatrlarının direktoru tərəfindən qəbul edilən Darqomıjskinin Esmeralda operasını tamamladığını yazır. Tezliklə operanın teatrlardan birinin səhnəsində tamaşaya qoyulacağı barədə də məlumat verilib. Amma bir il keçdi, sonra bir il, üçüncü il keçdi və operanın partiturası arxivdə hardasa qaldı. Artıq əsərinin istehsalına ümid etməyən Aleksandr Sergeeviç 1844-cü ildə xaricə getməyə qərar verdi.

1844-cü ilin dekabrında Darqomıjski Parisə gəldi. Onun səfərində məqsəd şəhər, onun sakinləri, həyat tərzi, mədəniyyəti ilə yaxından tanış olmaq idi. Fransadan bəstəkar qohumlarına və dostlarına çoxlu məktublar yazıb. Alexander Sergeevich müntəzəm olaraq teatrlara baş çəkdi, burada ən çox fransız operalarına qulaq asdı. Atasına yazdığı məktubda o yazırdı: “Fransız operasını əla yunan məbədinin xarabalıqları ilə müqayisə etmək olar... lakin bu vaxt məbəd artıq mövcud deyil. Mən tam əmin ola bilərəm ki, fransız operası istənilən italyan operasını müqayisə edə və ötə bilər, amma yenə də bir fraqmentlə mühakimə edirəm.

Altı aydan sonra Darqomıjski Rusiyaya qayıtdı. Bu illərdə vətəndə ictimai-siyasi ziddiyyətlər daha da gücləndi. İncəsənətin əsas vəzifələrindən biri zənginlərin dünyası ilə barışmaz fərqlərin həqiqətlə üzə çıxarılması olmuşdur. adi insanlar. İndi bir çox ədəbiyyat, rəssamlıq və musiqi əsərlərinin qəhrəmanı cəmiyyətin orta və aşağı təbəqəsindən çıxmış şəxsdir: sənətkar, kəndli, xırda məmur, kasıb tacir.

Aleksandr Sergeyeviç də öz yaradıcılığını sadə insanların həyat və məişət tərzini göstərməyə, onların mənəvi aləminin real şəkildə açılmasına, sosial ədalətsizliyin ifşasına həsr etmişdir.

Darqomıjskinin romanslarında Lermontovun “Həm darıxdırıcı, həm də kədərli” və “Kədərlənirəm” sözlərinə təkcə lirikalar səslənmir. Yuxarıda qeyd olunan romanslardan birincisinin mənasını tam başa düşmək və anlamaq üçün bu illərdə Lermontovun bu misralarının necə səsləndiyini xatırlamaq lazımdır. Bəstəkar isə əsərdə təkcə hər bir ifadənin deyil, demək olar ki, hər bir sözün əhəmiyyətini və ağırlığını vurğulamağa çalışıb. Bu romantika musiqiyə qoyulmuş mahnını xatırladan elegiyadır. natiqlik. Rus musiqisində belə romanslar yox idi. Bu, lirik Lermontovun qəhrəmanlarından birinin monoloqudur desək, daha düzgün olardı.

Lermontovun daha bir lirik monoloqu - "Kədərlənirəm" mahnı və qiraəti ilk romans kimi birləşdirən eyni prinsip üzərində qurulub. Bunlar qəhrəmanın tək özü ilə əks olunması deyil, səmimi istilik və məhəbbətlə dolu başqa bir insana müraciətdir.

Darqomıjskinin yaradıcılığında ən mühüm yerlərdən birini bəstəkar A.V.Koltsovun sözlərinə yazılmış mahnılar tutur. Bunlar həyatı göstərən eskiz mahnılarıdır adi insanlar hissləri və təcrübələri. Məsələn, “Ağılsız, ağılsız” lirik mahnı-şikayəti sevilmədiyi birinə zorla ərə verilmiş kəndli qızının taleyindən bəhs edir. “Qızdırma” mahnısı xaraktercə demək olar ki, eynidir. Bütün, çoxu Darqomıjskinin mahnıları və romansları çətin bir qadın lotunun hekayəsinə həsr edilmişdir.

1845-ci ildə bəstəkar “Su pərisi” operası üzərində işləməyə başladı. Onun üzərində 10 il çalışıb. Əsər qeyri-bərabər idi: ilk illərdə müəllif xalq həyatını və folklorunu öyrənməklə məşğul idi, sonra ssenari və librettonun tərtibinə keçdi. Əsərin yazılması 1853 - 1855-ci illərdə yaxşı getdi, lakin 1850-ci illərin sonunda iş demək olar ki, dayandı. Bunun bir çox səbəbləri var idi: tapşırığın yeniliyi, yaradıcılıq çətinlikləri, o dövrün gərgin ictimai-siyasi durumu, eləcə də teatrlar direktoru və cəmiyyətin bəstəkarın yaradıcılığına biganəliyi.

A. S. Darqomıjskinin "Kədərlənirəm" romanından bir parça

1853-cü ildə Aleksandr Sergeyeviç V. F. Odoyevskiyə yazırdı: “Mən öz bacarığım və bacarığım daxilində “Su pərisi”ndə dramatik elementlərimizin inkişafı üzərində işləyirəm. Mixail İvanoviç Qlinkaya qarşı bunu heç olmasa yarıya çatdıra bilsəm, xoşbəxt olaram..."

4 may 1856-cı ildə “Su pərisi”nin ilk tamaşası nümayiş etdirildi. Tamaşada o vaxtkı gənc Lev Tolstoy da iştirak edirdi. O, bəstəkarla eyni qutuda oturmuşdu. Opera geniş maraq doğurmuş və təkcə musiqiçilərin deyil, həm də çoxşaxəli dinləyicilərin diqqətini cəlb etmişdir. Lakin tamaşaya xüsusi ziyarət gəlməyib. Kral ailəsi və yüksək Sankt-Peterburq cəmiyyəti, bununla əlaqədar olaraq, 1857-ci ildən daha az və daha az verilməyə başladı və sonra tamamilə səhnədən çıxarıldı.

Jurnalda "Rus musiqi mədəniyyəti”, Darqomıjskinin “Su pərisi” operasına həsr olunmuş məqalə çıxdı. Müəllifin orada dediyi budur: “Rusalka Qlinkanın “Ruslan və Lyudmila” əsərindən sonra meydana çıxan ilk əhəmiyyətli rus operasıdır. Eyni zamanda, bu, yeni tipli - psixoloji gündəlik operadır musiqili dram… Aralarındakı mürəkkəb münasibətlər zəncirinin aşkarlanması aktyorlar, Darqomıjski insan personajlarının təsvirində xüsusi tamlıq və çoxşaxəliliyə nail olur...”

Aleksandr Sergeyeviç, müasirlərinin fikrincə, rus operasında ilk dəfə olaraq təkcə o dövrün sosial münaqişələrini deyil, həm də insan şəxsiyyətinin daxili ziddiyyətlərini, yəni insanın müəyyən şəraitdə fərqli olmaq qabiliyyətini təcəssüm etdirirdi. P. İ. Çaykovski bu əsəri yüksək qiymətləndirərək deyirdi ki, bir sıra rus operalarında Qlinkanın parlaq operalarından sonra birinci yeri tutur.

1855-ci il həyatda dönüş nöqtəsi oldu rus xalqı. Yenicə itib Krım müharibəsi, Sevastopolun 11 aylıq müdafiəsinə baxmayaraq. Çar Rusiyasının bu məğlubiyyəti təhkimçiliyin zəifliyini üzə çıxardı və oldu son damla ki, insanların səbr kasasını daşdırdı. Kəndli iğtişaşları dalğası Rusiyadan keçdi.

Bu illərdə jurnalistika çox inkişaf edib. Bütün nəşrlər arasında "İskra" satirik jurnalı xüsusi yer tuturdu. Demək olar ki, jurnal yaranan andan Darqomıjski redaksiya heyətinin üzvü idi. Sankt-Peterburqda çoxları onun satirik istedadını, eləcə də yaradıcılığında sosial ittiham yönümlü olmasını bilirdi. Teatr və musiqi haqqında çoxlu qeydlər və felyetonlar Aleksandr Sergeyeviç tərəfindən yazılmışdır. 1858-ci ildə o, həm monoloq, həm də dramatik səhnə olan "Qoca onbaşı" dramatik mahnısını bəstələyir. Bu, insanın insana qarşı zorakılığına imkan verən sosial sistemin qəzəbli danışı kimi səslənirdi.

Rusiya ictimaiyyəti də Darqomıjskinin nəcib bir qrafın qarşısında əyləşən kiçik məmurdan bəhs edən "Çervyak" komik mahnısına çox diqqət yetirdi. Bəstəkar “Titulyar məsləhətçi”də də canlı obrazlılığa nail olmuşdur. Bu əsər təvazökar bir məmurun təkəbbürlü bir generalın qızına bədbəxt sevgisini göstərən kiçik vokal mənzərədən başqa bir şey deyil.

60-cı illərin əvvəllərində Alexander Sergeeviç üçün bir sıra kompozisiyalar yaratdı simfonik orkestr. Onların arasında Qlinkanın “Kamarinskaya” əsəri ilə səsləşən “Ukrayna kazakını”, eləcə də rus musiqisində kəskin, təmtəraqlı, bəzən sadəcə komik epizodları özündə əks etdirən ilk proqram orkestr kompozisiyası olan “Baba Yaqa”nın adını çəkmək olar.

1960-cı illərin sonlarında Darqomıjski A. S. Puşkinin misraları əsasında "Daş qonaq" operasını bəstələməyə başladı və bu, onun fikrincə, "qu quşu mahnısına" çevrildi. Bu əsəri seçən bəstəkar öz qarşısına nəhəng, mürəkkəb və yeni vəzifə qoyur - toxunulmazlığı qoruyub saxlayır tam mətn Puşkin və adi opera formalarını (ariyalar, ansambllar, xorlar) bəstələmədən ona yalnız reçitativlərdən ibarət musiqi yazın. Bu cür iş canlı sözün musiqiyə çevrilməsi bacarıqlarını mükəmməl mənimsəyən musiqiçinin üzərinə düşürdü. Darqomıjski bunun öhdəsindən gəldi. O, təkcə fərdi əsər təqdim etməyib musiqi dili hər bir personaj üçün, həm də resitativin köməyi ilə personajların vərdişlərini, xasiyyətini, danışıq tərzini, əhval-ruhiyyəsini və s.

Darqomıjski dostlarına dəfələrlə deyirdi ki, əgər o, operanı bitirməmiş ölsə, o zaman Cui onu tamamlayacaq, Rimski-Korsakov isə musiqi aləti edəcək. 4 yanvar 1869-cu ildə Borodinin Birinci Simfoniyası ilk dəfə ifa olundu. Aleksandr Sergeeviç o zaman artıq ağır xəstə idi və heç yerə getmirdi. Lakin o, rus musiqiçilərinin yeni nəslinin uğurları ilə çox maraqlanırdı, onların yaradıcılığı haqqında eşitmək istəyirdi. Birinci Simfoniyanın məşqləri davam edərkən Darqomıjski onu ziyarətə gələn hər kəsdən əsərin ifasına hazırlıq barədə soruşurdu. Onun geniş ictimaiyyət tərəfindən necə qarşılandığını ilk eşidən olmaq istəyirdi.

Tale ona bu şansı vermədi, çünki 5 yanvar 1869-cu ildə Aleksandr Sergeyeviç vəfat etdi. 1869-cu il noyabrın 15-də dostları ilə birlikdə adi bir axşamda “Daş qonaq” operası tam şəkildə nümayiş etdirildi. Müəllifin vəsiyyətinə görə, Cui və Rimski-Korsakov onun ölümündən dərhal sonra operanın əlyazmasını götürüblər.

Darqomıjski musiqidə cəsarətli yenilikçi idi. O, bəstəkarlar arasında ilk dəfə bəstələrində böyük ictimai kəskinlik mövzusunu tutmuşdur. Aleksandr Sergeyeviç diqqətəlayiq müşahidə qabiliyyəti ilə seçilən incə psixoloq olduğundan əsərlərində insan obrazlarının geniş və rəngarəng qalereyasını yarada bilmişdir.

Menşikov Aleksandr Sergeeviç Menşikov (Aleksandr Sergeeviç, 1787 - 1869) - Admiral, General-adyutant, Lütfən Şahzadə. Əvvəlcə diplomatik korpusa daxil oldu, sonra köçdü hərbi xidmət və qraf Kamenskinin adyutantı idi. 1813-cü ildə İmperator I Aleksandrın müttəfiqində idi və