Vyaçeslav Koçnov: Vətəndaş olmaq yaxşıdır, amma şair olmaq daha yaxşıdır! Ekaterina Meçetina: "Özünüzü yandırmasanız, salonda heç kim yanmaz."

ilə trialoq məşhur pianoçu Ekaterina Mechetina.

Jurnalist Vyaçeslav Koçnov və tarixçi Nataliya Tanşina danışırlar.

Vyaçeslav Koçnov: - Yekaterina, siz bir axşam Raxmaninovun ikinci və üçüncü konsertlərini ifa etdiniz və bunu tamamilə heyrətamiz, çox şəxsən və yəqin ki, təkrarolunmaz şəkildə ifa etmisiniz - bu musiqini başqaları kimi hiss edirsiniz. Zəhmət olmasa, bu əsərlərlə münasibətiniz barədə məlumat verin.

Və kiçik bir sual: Sizcə, Birinci Simfoniyanın uğursuzluğu Op. 13 və əksinə düşmənçilik tənqidi ümumi rəy, nəhayət, Rachmaninoffun dünya şöhrətli şah əsəri olan Do minorda konsert, Op. on səkkiz?

- Bu alt sualdan başlayacağam. Mənə elə gəlir ki, Raxmaninovun taleyi böhranın rəssama öz dahiliyinin inkişafında yeni mərhələyə qədəm qoymasına necə kömək etdiyinin xoşbəxt nümunəsidir. Hər kəs bunu etmir, bu, asılıdır daxili güc, şəxsi əsasdan.

Məncə çölə çıxmaq möcüzədir dərin depressiya, Dr.Dahlın köməyi ilə olsa da, onun bəzi resursları nəticəsində. Hər halda, həkim yalnız kömək edir, amma resurs, özəyi bizimdir, bizimdir. C-minor konserti sanki bir nəfəslə Rachmaninoffdan töküldü. Və nəfəsdir.

Nə qədər qəribə görünsə də, mənim və Raxmaninov üçün hər şey Paqanini mövzusunda rapsodiya ilə başladı. Niyə “qəribə” deyirəm: on bir yaşım var idi, mən dəhşətli tənbəl idim - mənim üçün hər şey asan idi, müəllim düşünürdü ki, mən çox şey edirəm, çünki çox yaxşı işləyirəm, amma anam necə davrandığımı görürdü. evdə "edin". Bu, təbii məlumatların sırf istismarı idi.

Anam gedib müəllimimə məndən şikayət etdi: “Sən elə bilirsən ki, işləyir, amma o, əslində bədnam bir serseridir”. Müəllimim dedi: “Bəli! Yaxşı, burada "zəifsən" - "Paqanini mövzusunda rapsodiya", mətni sökün."

Məni “zəif əsaslarla” götürdükləri zaman çox xoşuma gəldi, nəinki ənənəvi tapşırıqları həll etməyə məcbur oldular. Anam Konservatoriyanı bu əsərlə bitirib və mən Paqanini-Rapsodiyanın mürəkkəblik səviyyəsinə görə nə olduğunu başa düşürdüm, sadəcə olaraq bilmədən özümü saxlaya bilmirdim. Mən qeydlər apardım, yayda etüd və sonataları təhlil etmək lazım gələndə Rapsodiya ilə oturdum. Mən isə onu bitirdim, 5-ci sinifdə orkestrlə ifa etdim.

İndi bu hekayə mənə bir növ yarı həqiqət kimi görünür. Amma plakatlar var, necə olduğuna dair qeyd var. By və böyük- qeyri-mümkündür, amma yaxşı psixoloji hərəkət idi, mənə bağlı olmaq lazım idi ki, maraqlandım. Mən o vaxt da Rachmaninoffa pərəstiş edirdim, o, mənim kumirim idi.

Və sonda barın bu həddən artıq qiymətləndirilməsi çox düzgün rol oynadı - 13 yaşımda Üçüncü Prokofyevi oynadım. Sonra mən düşündüm ki, Raxmaninovun Üçüncü Konserti - bu, əsl şücaət olardı! Səkkizinci sinifdə böyük kadansla birinci hissəni öyrəndim, doqquzuncu sinifdə ikinci və üçüncü hissəni bitirdim. İkinci Konsertə çatmağım çox çəkdi.

O vaxt mən çox mehriban idim və indi Luqansk Filarmoniyası ilə dostum (bəli, bəli, həmin Luqansk!). Onda çox yaxşı orkestri var idi, məni mütəmadi olaraq tələbə kimi dəvət edirdilər, nəyisə döyməli olurdum, bəzi problemlərini də özləri həll edirdilər. Ümumiyyətlə, belə bir qarşılıqlı faydalı əməkdaşlıq.

Üçüncü kursda oxuyanda mənə nə isə deyirlər: “Rahmaninovun ikinci konsertini ifa edək”. Düşünürəm: "Bu əladır, mən bunu öyrənəcəyəm!" Öyrəndim, oynadım, hər şey çox gözəldir. Sonralar Konservatoriyada dördüncü kursda oxuyanda mənə Spivakovdan zəng gəldi: “Katya, sən İkinci Raxmaninovu oynayırsan? Burada onu Vladimir Teodoroviçlə məşq etmək lazımdır. Mən deyirəm: "Məşq edin - bu nə deməkdir?". Onda başa düşmədim ki, məndən nə istəyirlər. Məlum oldu ki, orkestri hazırlamaq üçün məşq etmək lazımdır və Kissin artıq konsertdə çıxış edəcək.

İçimdən birtəhər incidim, deyirlər, məşq edəcəm, amma daha oynamayacağam. Mən isə deyirəm: “Mən getməyəcəyəm”. Təsəvvür edin, nə qədər axmaq idi: danışmaq fürsəti Spivakova təqdim olundu və mən incidim! Bununla belə, taleyin öz bəhrəsini verdi: bir həftə sonra yenidən mənə zəng edib dedilər: “Kat, yaxşı, sən nə istəyirsən et, amma heç kimi tapmadıq. Odur ki, mehriban olun, sabah Spivakovla məşqimiz var”. Mən oturub oynadım.

Əslində, bu mənim biri idi əsas hadisələr o vaxt və ümumiyyətlə həyatda. Çünki indi Vladimir Teodoroviçlə çox yaxşı dostuq. Hər dəfə bir-birimizi görəndə bu hekayəni xatırlayırıq, o, məni Rachmaninoff kimi deyil, əlbəttə ki, oxşar depressiyadan necə çıxardı. Bu tanışlıq həqiqətən xoşbəxt, taleyüklü oldu.

VC. - Raxmaninovun Birinci və Dördüncü Konsertləri nədənsə o qədər də repertuar deyil...

- Dördüncü oyunu oynadım. Ancaq o qədər də məşhur deyil və açığı, çox mürəkkəbdir. Onu oynamaq üçün dəmir sinirlərə sahib olmaq lazımdır. Diqqət etdiyim bəzi əlamətlər bunlardır: On birdə Rapsodiya, sonra on üçdə Üçüncü Konsert - bütün bunları nə qədər tez öyrənsən, oynamaq bir o qədər asan olar.

Axı, neyronlardakı yollar ən yaxşı şəkildə o zaman tapdalanır. İndi isə təəssüf ki, 10 il əvvəl Dördüncü Konserti öyrəndim və indi əllərimlə yalnız bəzi hissələri qeyri-müəyyən şəkildə xatırlayıram. 25-dən sonra öyrəndiyiniz hər şey, təəssüf ki, beyində qızıl notlara yazılmayıb. Bu yaşa qədər hər şey - cibimdən çıxardım, götürüb oynadım.

İndi məndən Rapsodiya oynamağımı istəsəniz, bunu məşq etmədən edəcəm, baxmayaraq ki sonuncu dəfə oktyabr-noyabr aylarında oynadı. Mən həmişə tələbələrimə, xüsusən də azyaşlı uşaqlar ustad dərslərinə gələndə deyirəm: “Müəyyən yaşa çatana qədər orada olan hər şeyi öyrənin”.

Və gələn mövsüm ilk konserti verirəm. Nəhayət bu notları açmağı çox səbirsizliklə gözləyirəm, çünki musiqini qulaqdan bilmək bir şeydir, onu götürmək başqa şeydir - bu tamamilə müxtəlif səviyyələrdə işlə tanışlıq. Hamısını ayırın, son sümüyə qədər ləzzət alın. Mən desert üçün ayrılıram - bu mənim üçün çox təəssüf edirəm son konsert qalan Rachmaninov. Keçən gün Facebook-da yazdım: “Mən istərdim ki, “Qara geyimli adamlar” filmindəki kimi: onu yenidən eşitmək üçün yaddaşı silin”.

Natalya Tanşina: - Katya, mənə elə gəlir ki, bu uşaqlıq səndə var, qavrama təravəti qorunub saxlanılıb, sən gənc qız kimi səhnədəsən. Və mənə elə gəlir ki, ifa edəndə musiqiyə o qədər qərq olursan, onu o qədər yaşayırsan ki, necə göründüyünü belə düşünmürsən.

- Bu həm də təcrübə ilə gəlir - necə göründüyüm barədə düşünməmək. Təbii ki, yeniyetmə vaxtım fərqli idi, mən olduğum oğlan qız kimi formalaşmağa başlayanda. Özünüzü cins şalvarda deyil, çiçəkli çəhrayı paltarlarda təsəvvür etmək çətindir. Belə jele başlayır.

Müəllim mənə deyir: “Nə geyinirsən geyinirsən, yenə də şalvarındakı kimi hiss etməlisən”. Tatyana Petrovna Nikolaeva, Maria Veniaminovna Yudina kimi nümunələr var.

Ümumiyyətlə, bu xırda şeylərə düşməmək vacibdir. İndi, əlbəttə ki, bununla necə məşğul olacağımı artıq bilirəm. İndi, əlbəttə ki, paltarın, pomada, saç düzümü və s. hansı rəngdə olmasının əhəmiyyəti yoxdur. Amma dünən Raxmaninov səhnənin üstündəki portretdən sənə baxanda bu, məndə çox böyük təəssürat yaratdı. Bu mənimlə ilk dəfədir. Sadəcə səhnədə oturdum və ən güclü həyəcanı yaşadım.

N. T. - Hansısa konkret qadın prinsipindən danışmaq olarmı? ifaçılıq sənətləri ya da asılıdır fərdi xüsusiyyətlər və insanın qabiliyyətləri və hansı cins olmasının fərqi yoxdur?

- Bilirsiniz, pianoda qadınların 95%-i tipik qadın ifaları yaradır. Tutaq ki, 95 yox, 60% mütləq, üstəgəl 35% - bu belə bir "qərarsızlar" qrupudur, nə burada, nə də orada.

N. T. — Yəni, ifa tərzinizi müəyyən qədər kişi adlandırmaq olar?

- Mən belə olmasını istərdim. Bir dəfə birində oxudum tənqidi məqalə: musiqiçiyə o qədər incə bir iltifat verildi ki, o, alovlu burulğanı dua müqəddəsliyi ilə birləşdirir. O qədər yaxşı xatırlayıram ki, mənimlə çox yaxşı rezonans doğurdu.

Kaş ki, alətin arxasında gördüyüm işlərə oxşar yanaşmam olsun. Qasırğa tamamilə yanmalıdır, çünki özünüz yanmasanız, salonda heç kim alov almayacaq. Yəni, kiminsə orada tüstülənmək istəyirsənsə, etməlisən nüvə partlayışı səhnədə.

Ancaq bu müqəddəslik - hətta musiqiçinin özü üçün də olmalıdır - bəzən səhnədə tamamilə gözlənilməz şeylər baş verir. Sizi improvizə etməyə sövq edən alət ola bilər: pianonun keyfiyyəti yüksəkdirsə, o, hətta özünüz üçün də gözlənilməz olanları etməyə imkan verir. Bu, bir növ əhval-ruhiyyə ola bilər: səhnəyə çıxanda əhval-ruhiyyənin necə olacağını həmişə bilmirsən, bəzən ən uyğun olmayan anda həyəcan örtür. 15 dəqiqə əvvəl bunun gələcəyini düşünmürdüm, amma qismət oldu.

Bəzən isə əksinə olur: dünən, məsələn, düşünürdüm ki, var gücümlə, namus sözümün üstündə və bir cinahda oynayacağam. Amma yox, qəribə də olsa, qüvvələr hardansa gəldi. Bəlkə səhər içdiyim jenşen ampulaları kömək etdi və ya bəlkə də bu, çalınan musiqiyə açıq laqeydlikdir.

N. T. - Bəs səs yazısını eşitsəniz, oyunçunun qadın və ya kişi olduğunu müəyyən edəcəksiniz?

- Çox vaxt bəli. Baxmayaraq ki, indi kişilər çox fərqlidirlər, bəzən kişini qadın kimi qəbul etmək olar.

N. T. - Yekaterina, musiqi dünyası əksər hallarda kişi dünyasıdır: bəstəkarlar, dirijorlar, tərəfdaşlar kamera ansamblı Bunların hamısı əsasən kişilərdir. Kişi mühitində özünüzü nə dərəcədə rahat hiss edirsiniz?

- Məncə, səhnə dünyası kişi dünyasıdır, musiqi dünyası isə sadəcə qadındır: uşaq müəllimləri hamısı qadındır. Amma indi səhnənin bu kişi mühitində özümü çox yaxşı və çox məmnun hiss edirəm.

Heç kimin sizi ciddiyə almaq istəmədiyi formalaşma mərhələsində çətin idi. Özümdə çox güclü qüvvələr hiss etdim, həmişə öz resursumu bilirdim. Böyük əmilər isə mənə baxıb fikirləşirlər: “Bu nə piqalidir? Onun edə biləcəyi ən çox şey səhnədə aşağı-yuxarı yeriməkdir”. Bu ifadəni ömrümdə neçə dəfə eşitmişəm, sən də bilərsən! "Niyə oynamaq istəyirsən? İrəli-geri get!"

İnsanlar bunun gülməli olduğunu və kompliment olduğunu düşünürdülər. İndi sakit qəbul edirəm, amma məni bezdirdiyi vaxtlar olub. Başa düşmədim: insanlar doğrudanmı yalnız bunu görürlər? Baxmayaraq ki, müəyyən yaşda bu normaldır. Mən, həqiqətən, bütün əlamətlərlə tamamilə pozulmamış çox şirin bir qız idim müasir həyat, Mən həqiqətən oynamaq, tamaşaçılarımı formalaşdırmaq istəyirdim.

İndi məni pianoda kukla kimi qəbul edəcək adamlar yoxdur. İndi mənə elə gəlir ki, müəyyən tarazlıq tapa bilmişəm.

N. T. - Katya, sən Prezident yanında Mədəniyyət Şurasının üzvüsən; sizcə, ən çox hansılardır ciddi problemlər musiqi və ümumi humanitar təhsildə?

- İndi mən daha bir məsul vəzifə tutmuşam - üzrə tədris-metodiki birliyin sədri musiqi təhsili Təhsil Nazirliyinin tabeliyindədir. Bütün bu sənədləşmə işləri ilə məşğul olmalısan.

Düşünürük ki, sən ixtisasa gəlmisən, müəllimə çalmısan, sonra musiqi ədəbiyyatına, solfecioya, tarixə gəlib öz yolunla gedirsən. Və bütün bunların arxasında nə qədər sənədləşmə dayanır! Və təbii ki, məmurlarla asan deyil - ideal olaraq istər hüquq sahəsində, istərsə də sənət sahəsində ixtisaslaşan adamların orada əyləşməsini istəyirsən. Amma reallıqda belə insanlar təəssüf ki, yoxdur.

Orada oturan hüquqşünaslar var ki, fikirləşirlər: fiziklərin, baytarların, hətta bəzi kosmos pilotlarının qrup dərsləri var, bəs siz, musiqiçilər, niyə fərdi dərslər keçirsiniz? İnsanların pulunu belə israf edirsən? Gəlin qrup dərslərinə gedək!

Yaxud hər cür müfəttiş gəlib soruşur: “Niyə sizin övladlarınız öz ixtisasları üzrə imtahanda bilet çəkmirlər?” Biletləri niyə çəkmədiklərini necə izah edim? Onlar bu proqramı üç aydır hazırladıqları üçün imtahanda 20 bilet öyrənib Şopenin 24 etüdündən birini ifa edə bilmirlər. Hər hansı. Hər kəsin etməli olduğu budur.

Əvvəlcə mən bunların açıq axmaqlıqlar olduğuna dair illüziyalarla dolu idim və onlar haqqında demək kifayət idi ki, dərhal yox oldular - buzlar isti günəşdə əriyəcək. Ancaq bəzi cəfəngiyyatlar gedəcək, bəziləri icad ediləcək. Məmurlar da çörəyini nəyəsə almaq məcburiyyətindədirlər və daim çalışırlar ki, hamı hamı kimi olsun.

Baxmayaraq ki, “Təhsil haqqında” qanunda incəsənət təhsilinin bir sıra xüsusiyyətlərə malik olduğu qeyd olunan sevindirici maddə var. Biz isə bu məqalə ilə sanki yazılı çanta ilə dolaşır və ona hər şeyi izah edirik. İndi prezident şurasındakı fəaliyyətim çərçivəsində tələbələrin özləri mənə təklif etdikləri bir layihə ilə maraqlandım.

İdeya: nəhayət, çoxları uşaqlıqda musiqi oxudu, amma hamı daha da inkişaf etmədi, kimsə Baumankaya, kimsə çilingərə getdi. Amma bu, alətdə ifa etməyi dayandırmaq üçün səbəb deyil! Məlum oldu ki, belə tələbələr çoxdur. Birləşdilər, klublar yaratdılar, mühafizəkarlarla dostluq etdilər. Mən bu barədə prezidentə dedim, o dedi ki, bu, çox yaxşı fikirdir.

Söhbət bacarıqları itirməməkdən gedir: axı, belə yüksək intellektual, nəcib hobbinin olması gözəldir. Hər şey bu uşaqlarla başladı, onlar böyük həvəskarlardır. Uşaqlar cənnətə ruhlandılar ki, onların belə yüksək dəstəyi və etibarı var və indi biz klassik musiqi klublarının birliyi yaratmaq üzərində işləyirik.

Raxmaninovu məşq etdiyimiz o günlərdə mən onları Konservatoriyada görməyə getdim: konservatorların köməyi və peşəkar dəstəyi ilə orkestr yaratdılar, onlar olmasaydı, əlbəttə ki, çətin olardı. Məsələn, orkestrdə 30 nəfər var, lakin yarısı həvəskarlardır, Moskva Dövlət Universitetindən, Baumankadan, Ali məktəb iqtisadiyyat. Və adətən oturub oynayırlar. Dirijor onlarla işləyir, həm də tələbədir. Çox vacibdir ki, prezident “Ay, tələbə klublarımız olsun!” deyəndə yuxarıdan təşəbbüs gəlməsin. Ümid edirəm ki, bu, tezliklə assosiasiyaya çevriləcək.

N. T. - Katya, sizi dinləyəndə düşünürəm ki, bizim mədəniyyət naziri vəzifəsinə namizədimiz var.

- Bilirsən, Allah eləməsin. Birinci dəfə deyil ki, bunu eşidirəm, insanlar nədənsə onlara kömək edəcəyimi düşünürlər. Sənətkar olmaq necə də gözəldir, məmurlar dünyasına bir az toxunandan sonra qiymət verdim. Amma özümü bu rolda təsəvvür etdikcə anlayıram ki, həyatım kağız parçalarının darıxdırıcı oxunmasına çevriləcək.

Bundan sonra işimə daha çox aşiq oldum, anladım ki, ən çox mənəm xoşbəxt adam. Mən səhnəyə çıxıb Raxmaninovun, Prokofyevin, Ravelin konsertlərini ifa edə bilərəm. Ancaq bütün bu kağız problemlərini araşdırmaqdan, yaşayan insanlar qarşısında bir növ dəhşətli məsuliyyət daşımaqdan daha pis bir şey yoxdur.

Siz sadəcə onu atıb düşünə bilməzsiniz: "Ah, birtəhər öz-özünə". Bunu vicdanla etmək lazımdır, amma yaradıcı olmaq üçün xoşbəxt bir fürsətə sahib olan biri üçün niyə tamamilə bu işə girsin. Daha bir şey: təbii ki, bəziləri sənətçiləri sevir, bəziləri sevmir, hamını sevindirmək olmaz. Amma onların hər birinin öz pərəstişkarı, öz tamaşaçısı var.

Amma məmurların fan-klubları yoxdur, sadəcə sərt tənqidçilər var, baxmayaraq ki, məmurlar fərqlidir. Bizim prezidentimizə baxın. Vətəndaşlarımızın əksəriyyətinin dəstəyi olmasaydı, bu qədər problemlər ola bilərdi. Ancaq bu, ümumiyyətlə qayda üçün bir istisnadır. Əksər insanlar hələ də dəstəkdən çox danlamağı sevirlər. Tənqid çox gözəldir! Kimisə danladı, özünü ucaltdı. Bu, ciddi bir şey haqqında az düşünən insanların xüsusiyyətidir. İnternetdə belə insanlar haqqında yazırlar: "divan qoşunları". Bu ifadəni sevirəm.

V.Ç.- Katya, de görüm, sən tez-tez yumşaq desək, çox sərxoş insanlar olan bəstəkarların - Bethovenin, Şumann, Bramsın, Musorqskinin, Çaykovskinin, Şostakoviçin əsərlərini ifa edirsən. Bu, xüsusi psixologiyadır... Bununla necə məşğul olursunuz?

Deməyəcəm ki, mən diş ətpərəstəm, amma çox içmirəm. Əla sual, sizi düşündürür. Mən özüm bunu başa düşmədim, müəllimlər mənə izah etdilər: bu musiqi sərxoşun oturduğunu, həsrət çəkdiyini, belə bir rus dalağı olduğunu söyləyir. Uşaqlıqdan biz nədənsə böyük bəstəkarları səmavilər kimi qəbul etməyə alışmışıq.

Aydındır ki, bu, tamamilə banal bir yanaşmadır və onlar özləri də gündəlik həyatda idilər adi insanlar, həm də bizim kimi oturdu, bəzi söhbətlər çox boş keçdi. Musiqi və ümumiyyətlə, sənət əsəri bəzən yaradıcısından qat-qat yüksək ola bilir.

N. T. - Yekaterina, oynadığınız zaman ağlınıza belə bir fikir gəlir: "Bu yerdə nəyisə dəyişərdim, amma burada düzəldin?"

Mən bəzən bunu edirəm, amma nadir hallarda özümə bunu etməyə icazə verirəm. Həddindən artıq hallarda, mən hətta mətni dəyişirəm, amma burada haqlı olduğunuza qəti şəkildə əmin olmalısınız. Raxmaninovun İkinci Konsertində bir not var ki, mən onun yazmasından fərqli ifa edirəm. 4/4 ölçüsündən 5/4 edirəm. Amma mən dərindən əminəm ki, bu, ifadənin mahiyyətini açmağa kömək edir.

Ümumiyyətlə, bu sürüşkən yolda getməməyə çalışıram. Biz uşaqlıqdan əmin idik ki, müəllifin mətni müqəddəs kitabdır və buna görə də hər qeyd, hər sətir, ən yaxşısı bütün nəşrlərdə araşdırılmalıdır.

VK — Bəs ifaçı başa düşməlidir ki, sizcə, bəstəkar bu və ya digər əsəri yazarkən nə haqqında düşünürdü, nə hiss edirdi?

- İfaçı orta səviyyədədir. Görüşmək ən istedadlı insanlar Təbiət tərəfindən istedadlıdır, lakin onların inkişafı yolunda səhvlərə yol verilir.

Asiya ölkələrindən birində master-klassda belə bir hadisə ilə qarşılaşdım. 14 yaşlı qız Haydnın F-minor Varyasyonlarını oynayır, o qədər faciəli, qorxuludur, amma heç nə başa düşmür. Bütün qeydlər çalındı.

Mən ona tərcüməçi vasitəsilə sual verirəm: “Bu musiqi nədən bəhs edir?” Baxır - belə düymələr məndədir, heç nəyə cavab verə bilmir. Deyirəm: “Səhv cavab verməkdən qorxma, düzgün və ya yanlış cavab yoxdur. Maraqlı olan daxili emosional münasibətinizdir. Bu faciəli, komik nədir? Səssiz. Tərcüməçiyə deyirəm: “Bəlkə başa düşmür?”. Tərcüməçi isə belə cavab verir: “Bizim belə suallar vermək adətimiz yoxdur”.

sənə nə lazımdır? Göstərin ki, burada kreşendo oynayır, burada isə sforzando edirsiniz? İnsanın öz daxili anlayışı olmadan heç bir musiqi ifa edilə bilməz. Əvvəlcə bu vəziyyətdə müəllimin əsas günahı - 14 yaşında olan və bu cür suallara cavab verməyə öyrəşməyən qıza F minorda Haydn Variasiyaları verilməməlidir.

V.K. — Katya, indi dahilərin ifa vaxtı keçdiyini, indi Glenn Goulds, Horowitzes və Richters olmadığını söyləməyi xoşlayırlar ...

- Bu cür mübahisələri deyəndə, mən özüm çıxıram idi insanların həmişə eyni olduğuna və hər nəsildə dahilərin faizinin həmişə bərabər olduğuna dərin inamı ilə indi hər şey yoxsullaşıb.

Bəs niyə biz indi dahilərin az olduğunu düşünürük? Çünki o zaman da dahilərdən çox uzaqlar var idi, çox müxtəlif şeylər var idi, amma sual budur - əsrlər boyu kim qaldı? İndi isə illərin qalınlığına nəzər saldıqda biz yalnız qalan dahiləri görürük və görürük ki, onların çoxu var... Adekvat qiymətləndirmə üçün bəzən zaman məsafəsi lazımdır.

N. T. - İndi klassik musiqiyə belə bir maraq var, klassik mədəniyyət, Filarmoniyaya biletlər bir gündə süpürülür. Sizcə, bu nə ilə bağlıdır? İnsanların yüksəkliyə ehtiyacı var, yoxsa sadəcə dəbdir?

- Allah eləməsin ki, moda idi! Bu ən yaxşı moda olardı! Ümumiyyətlə, mən Denis Matsuyevə bir çox səbəblərə görə hörmət edirəm, o, mənim böyük dostumdur, amma bu səbəblərdən biri də odur ki, o, hər fürsətdən, hər müsahibədən istifadə edərək bizdə klassik musiqiyə marağın artdığını deyir.

Əvvəlcə reallıqla bağlı şişirdibsə, indi sadəcə olaraq, o, çox səy göstərdi və xəyalının gerçəkləşməsinə kömək etdi. Maraq həqiqətən artdı! Bu onun ləyaqətidir. Piano hərəkəti isə onun bu yaxınlarda icad etdiyi bir ifadədir.

O, hamı ilə - qubernatorlarla, nazirlərlə dostluq edir, qubernatora rahatlıqla deyə bilər: “Bilirsən, burada pianonun o qədər də yaxşı deyil. Necə gələcəm, nə oynayacağam? Qubernatorun isə gedib piano almaqdan başqa çarəsi yoxdur.

İnsan niyə özü olmalıdır? İnsanlar niyə öz təbiətinə, taleyinə uyğunlaşmalıdırlar? Mədəni və siyasi əsas axının ardınca getmək daha asan deyilmi?

Bu suallara hər bir fərd və hər bir xalq özünəməxsus şəkildə cavab verir. Kimsə adi qazana düşüb qeyb olur, kimsə heç bir maneə və təhlükədən asılı olmayaraq inadla səhv edib doğru yola dönərək öz məqsədinə doğru gedir.

Rus xalqı öz tarixinin əsrləri boyu “yadlıq”a səxavətlə qiymət verib - biz dünyəvi dövlətin, kapitalizmin, kommunizmin və yenidən kapitalizmin sınağından keçərək Qərbi müxtəlif aldatmalarda təqlid etməyə çalışmışıq.

Nəzərə almağı təklif edirəm ki, bunlar uşaqlıq xəstəlikləri, böyüyən ağrılar, öz yolunu axtarmaq idi, lakin beş yüz ildən çox əvvəl, Moskva böyük knyazları pravoslavlığın bayrağını yıxılanların əlindən qəbul edərkən açıq və aydın idi. Bizans.

Hələ o zaman aydın idi ki, bizim hamı kimi və ya başqalarından üstün olmaq lazım deyil - Delfi kahinin vəsiyyət etdiyi kimi özümüz olmaq, özümüzü tanımaq lazımdır.

Çünki sən özün olmadan, öz yolunu tutmadan başqasının quluna və ya quluna çevrilirsən.

Bu acınacaqlı aqibətdən qaçmaq, özünə nifrət etməmək, özü də rusofob olmamaq üçün rus insanı ilk növbədə özünü, təbiətini dərk etməlidir.

Qərb pozitivist-rasionalist sivilizasiyası öz nümayəndəsini “bilən” və ya “ağıllı” – homosapiens hesab edir (bu termin 1758-ci ildə Maarifçilikdə təbiətşünas Karl Linney tərəfindən işlənmişdir). Yəni rasional düşünən insan, tədqiqatçı, bir növ Kartezyen-Hegelçi.

Hətta Fridrix Nitsşe də bu obrazın və konsepsiyanın müəyyən dərəcədə aşağılığını hiss edərək, özünün “Fövqəlmen”ini icad etməklə bunun öhdəsindən gəlməyə çalışırdı.

Məncə, biz başa düşməliyik ki, rus özünüdərkinin daşıyıcısı heç bir şəkildə özünü Kartezyenlə eyniləşdirə bilməz. homo sapiens. Rus ənənəsində başqa bir obraz və ifadə var - “rus adamı”. Qeyd etmək lazımdır ki, Alman adamı ifadələri, İngilis adamı və ya çinli adam və s. heç vaxt mövcud olmayıb və yəqin ki, heç vaxt olmayacaq.

Rus insanı ("xalq etimologiyasına" deyil, çox dəqiq linqvistik baxımdan) "bütöv" və "əbədi" deməkdir, yəni. “bütün”, uzlaşan, bütün rus dünyası ilə bir və “əbədi”, yəni Əbədiliyin ortağı olan Tanrı. Nikolay Qumilyovun bu obrazı relyeflə ifadə edən gözəl misraları var:

Allah var, dünya var, əbədi yaşayırlar,
İnsanların həyatı isə alçaq və səfildir,
Amma insanda hər şey var,
Dünyanı sevən və Allaha inanan.

Linneyin təsnifatına əməl etsək, rusu deyərdim insan homosu inanc - mömin.

Daxili özünüdərk, sosial-psixoloji düşüncələr və reaksiyalar mənasında, həyatında Allahın lütfünə inamına arxalanan rus insanı (əgər istəsən, şanlı ruscaya da) və sırf rasional düşünən homo sapiensdir. , fərqli ola bilər daha çox fil və güvədən daha çox.

Osvald Şpenqler müasir avropalını Faustian arxetipinin nümayəndəsi adlandırdı. Yarım əfsanəvi həkim Faust, narahatlıq və biliyə sonsuz susuzluq, həddindən artıq dərəcədə fərdilik, hər cür elm, o cümlədən insan qurbanları etmək bacarığı ilə xarakterizə olunur. Bu arxetip, təbii ki, bu obrazın yuxarıdakı anlayışında mömin, rus insanı üçün yaddır.

Üçüncü Reyxin təbliğatında bir zahiri çox gözəl və çox inandırıcı şifahi "Qala Avropa" obrazı var idi - "Festigkeit Europa". Bir ovuc qəhrəmanın müdafiə etdiyi bu qalaya şərqdən və qərbdən hun dəstələri basqın edir. 1945-ci ilin yazında Berlinin müdafiəsi zamanı hər iki tərəfdən itkilərin sayını xatırlasaq, bu obrazın onun müdafiəçilərinə nə qədər yaxşı kömək etdiyini qiymətləndirə bilərik.

Müasir dünyada Rusiyanın rolunu izah etmək üçün mən yaxşı başa düşülən bibliya təsvirindən - "Rusiyanın sandığı"ndan mənəvi və bəlkə də coğrafi qurtuluş yeri kimi istifadə etməyi təklif edərdim. müasir dünya. Təbii ki, o Rusiya və bizdə gördüyümüz ruslar Gündəlik həyat- doymuş, doymuş məmurlar, amerikanlaşmış qızlar və oğlanlar, bir qayda olaraq, Əhdi-Cədiddəki salehlərə çox az bənzəyirlər.

Amma bunu xatırlasaq yaxşı olar Rusiya Federasiyası postsovet dövlətidir çoxuəhalisi hər hansı dini təhsildən məhrum idi.

Rusdilli əhalinin kütləsi hələ rus xalqı deyil, rus xalqı deyil. Özümüzü və bütün xalqlar şurasını xilas etmək üçün yüksək taleyimiz səviyyəsinə yüksəlməliyik.

[“Russofobiya və Rusiyaya qarşı informasiya müharibəsi” beynəlxalq konfransında çıxış – 25-26 sentyabr 2015-ci il, Moskva, “Prezident Hotel”]

"Russofobiya və Rusiyaya qarşı informasiya müharibəsi" beynəlxalq konfransı - 25-26 sentyabr 2015-ci il, Moskva, "Prezident Hotel"

Exegi monumentum aere perennius
Horatius
Maksim Reznikə həsr olunub

Mən özüm üçün bir abidəyəm
qaldırmadı
möcüzəli,
və süni də qaldırmadı,

və o, üsyankarın başı ilə yuxarı qalxmadı
böyük piramidalar
və qaz sənayesi qüllələri.

Polislər məni çaşdırdılar
Küçə ilə gedirdim
və uzun müddət döydü və döydü
dayaq
yaşıl, çevik və tutqun,
donana qədər...

Ölkədəki abidə cəlddirsə,
Hiperboriyada
soyuq və qəddar
məni düşündürür

Onu ora qoyma
geniş Nevanın yanında deyil, yaşadığı yerdə
orada deyil,
oxuduğum və sevdiyim yer
və orada, yerində,
cinlər tərəfindən tutulduğum yerdə
xoşagəlməz bir gündə və saatda.

Orada üç rəqəm olsun:
Mən sınmış eynəklə yerdəyəm
və siçan şəklində iki heyvan,
məni dəyənək və çəkmələrlə şikəst etdi.

Əsrlər keçəcək - yer üzündəki bütün dillər
yanıma gələcək
abidə kimi
məşhur əsgər
amansız elan edilməmiş müharibə.

Vyaçeslav KOÇNOV,
Peterburq şairi və jurnalisti

Həmçinin oxuyun

• Mənfəətin özəlləşdirilməsi və zərərin milliləşdirilməsi

  Sankt-Peterburq administrasiyasının ən qalmaqallı iddialı layihələrindən biri olan "Qərb yüksək sürətli diametr" tikintisinə başlamazdan əvvəl bahalaşmaqda davam edir. Regional İnkişaf Naziri Dmitri Kozakın bəyanatına əsasən, WHSD təxminən 140 milyard rubla başa gələcək, halbuki bir il yarım əvvəl 83,6 milyard rubl qiymətləndirildi. rəsmi səbəb- təsdiq və təsdiqləmə zamanı tikinti materiallarının qiymətinin artması.

• Cəza batalyonu

  Kamenka kəndinin hərbi hissəsində - yeni hadisə. Bu dəfə o, zabitlərin və köhnələrin daimi döyülməsi, pul qoparması səbəbindən bölməni tərk edən tank batalyonunun müqaviləli hərbi qulluqçusu ilə bağlıdır. Bu yaxınlarda "Peterburq Əsgər Anaları" təşkilatı podratçıdan bölmədə döyülmə və zorakılıqdan bəhs edən məktub aldı.

Və gənc qadınların gözəl bir qaniçən vəsvəsəsinə görə günahkar olan "Twilight"ın qəhrəmanı Robert Pattinson deyil. A Opera müğənnisi Roman Polanskinin ssenarisi ilə səhnələşdirilən “Xortdanlar balı” musiqili tamaşasında çıxış edən İvan Ojoqin

“Veçerka”nın müxbiri Vyaçeslav KOÇNOV xalqın qəhrəmanı Qraf fon Krolokla bağlılığının səbəblərini anlamaq üçün rəssamla görüşüb.

- İvan, düzünü de gör, tenor olmaq asandır? Heç kimə sirr deyil ki, yüksək sahibləri kişi səsiəksər pərəstişkarları... Bu, artıq sizin üçün problemdir?
- Tenor mövzusu artıq köhnəlib və çuxurlara qədər palçıqlanıb, özümü təkrarlamaq istəmirəm. Yalnız onu deyə bilərəm ki, indi ən çox və ən çox musiqili mahnı oxuyuram, amma bu, hələ də tenorların hökm sürdüyü opera deyil. Bu janr olduqca populyardır, pop və orada tenor, bas və ya bariton olmağınızın heç bir əhəmiyyəti yoxdur. İstənilən səsdə ifadəli və parlaq oxumaq və eyni zamanda maraqlı aktyor olmaq vacibdir. Tamaşanın süjetində kimin, hansı obrazın olması da önəmlidir. Təbii ki, baş qəhrəman ən çox pərəstişkarı toplayır.

- yıxıldın xoşbəxt bilet: əsas rol"Xortdanların rəqsi" musiqili filmində - vampir-aristokrat Qraf fon Krolok. Sizcə, məhz bu cazibədar qız və qadın roluna görə sizə buket gətirirlər və xidmətin girişində sizi qoruyurlar?
- Şübhə etmirəm ki, onların hamısı qrafa aşiqdir və mən onun obrazının daşıyıcısı kimi çiçəklər və diqqət çəkirəm.

— Amma siz həm də opera-romantik tenor kimi çıxış edirsiniz. Sankt-Peterburqda bu il artıq sizin bir neçə var solo konsertlər, və necə deyərlər, böyük uğurla keçdilər. Çiçəklər və pərəstişkarların diqqəti onlara "Top"dan sonra gələndən az deyil! Bəlkə indi onlar sizin sayınızın obrazına deyil, müğənni və rəssam İvan Ojoqinə aşiqdirlər? Buna nə deyirsən?
“Yaxşı, mən heç bir şəkildə sayla rəqabət apara bilmərəm!.. Amma ciddi... Konsert proqramına romansları daxil etməklə, açıq-aşkar “romantik” tamaşaçıları cəlb edirəm – romantikaya meylli, sevgi mövzusuna – yuxulara, ayrılıqlara üstünlük verirəm. və görüşlər, xatirələr. Bu da qadın tamaşaçıdır. Konsertlərə və teatrlara, muzeylərə və sənət sərgiləri daha çox qadın gedir - sevgi və gözəllik pərəstişkarları. Onlar da romanslara qulaq asmağa gəlirlər. Əlbəttə ki, bir çox insanlar öz kumirlərinin Count von Krolockun “makiyajsız” oxumasını dinləməyə gəldi və mən çox şadam ki, bunu bəyəndilər!

- Və sizin sayənizdə rus klassik və qocasına aşiq oldunuz qaraçı romansları?
— Onlar nəinki romanslara aşiq oldular, hətta növbəti konsertlərdə sevimli opera repertuarlarından nəsə oxumağı xahiş edirlər!

— Sankt-Peterburqda növbəti konsertlərinizi nə vaxt planlaşdırırsınız? Onlar əvvəlkilər kimi yenidən Polovtsov malikanəsində və Beloselski-Belozerski sarayında keçiriləcəkmi?
- 14 oktyabr saat Katedral Nevski üzərində Müqəddəs Həvarilər Peter və Paul, 22 - 24, mənəvi və klassik musiqi, opera və müzikllərdən ariya və duetlər. Rus romansları proqramı, italyan opera ariyaları və Neapolitan mahnılarını pianoçu Yelena Bulanova ilə birlikdə Sankt-Peterburq Konsert Cəmiyyətinin abunəsinin açılışına hazırlayırıq. M. Glinka "Operetta +" abunəsində.

- Bəzi sadiq pərəstişkarlarınızdan xahiş etdim ki, sənətçi və şəxs İvan Ojoqinlə görüşdən ilk təəssüratlarını danışsınlar. Onların etiraflarına necə reaksiya verərdiniz?
- Yaxşı, maraqlıdır...

- Hesabınızla bağlı təəssüratlarınızdan başlayaq: “Və sonra qrafın salonda göründüyü an gəldi !!! Düzünü desəm, kresloya sıxışdırmaq arzusu var idi... Səsi barmaqlarının ucuna qədər deşildi... Bu, ilk baxışdan və səsdən sevgi idi.. Sonra İvan haqqında daha çox axtarmağa başladım. ətraflı məlumat, onun ifa etdiyi, artıq "Top"a aidiyyatı olmayan bəstələri yükləyin ... Yaxşı, beləcə süründü. Və yenə də buraxmayacaq!"

“Qrafikin çıxma vaxtı gələndə az qala ürəyim dayandı... İnternetdə məlumat axtarmağa başlayandan sonra videolar əlavə etdim, hər gün yüz dəfə baxdım...”

- Yaxşı! Beləliklə, musiqili yaradıcılar, xüsusən də rejissor tərəfindən hazırlanmışdır. Dinləyicilərin hər biri özünü tərəddüd etmədən və bir an belə tərəddüd etmədən, bu azadlığa, bu sevgiyə görə hansı qiymətə ödəyəcəyini bilə-bilə qırmızı çəkmə geyinib vampir topuna qaçan Sara kimi hiss etməlidir!

- Amma aktyor İvan Ojoqinin tamaşadan sonra xidməti girişdə necə göründüyü haqda yazırlar: “Onun bütün jestlərində, hərəkətlərində o aristokratiya cazibəsi hiss olunurdu ki, onun əsas xarakter von Krolock…”; "Eyni zamanda, soyuq bir görünüş olur ... O, ona çiçəklər verməyə və avtoqraf istəməyə icazə verir ... Ancaq buna baxmayaraq, bir çox sənətçinin günah işlətdiyi təkəbbür və təkəbbür yoxdur."

Konsertdən sonrakı təəssüratlar: “Konsertdə mən də unutdum, qulaq asdım, baxdım. Səsə qulaq asdım... Mən elə bildim ki, yuxudur... Sənətkar kimi onu çox bəyənirəm, həm də insan kimi! "Bu adamda tamaşaçını son misraya, son akkorda qədər saxlayan inanılmaz enerji var..."

“Bu, peşəkarlıq məsələsidir. Solo proqramlarla çıxış edən hər bir sənətçi tamaşaçısını saxlamalıdır. Təsəvvür edirsinizmi, konsert yüksəlişdə deyildi, əksinə idi? Uğursuzluq olardı!

“Mən onu bir sənətkar, bir insan kimi tanıdıqca, yeni və naməlum bir şey oyadırdıqca özünə maraq oyadır; Necə arxa tərəf Bu qədər diqqəti və əsl marağı çəkən ay..."

“Çox yaxşı ki, mən hələ də yeni və naməlum bir şeyəm. Və hətta ayın o biri tərəfi! Bu o deməkdir ki, növbəti konsertlərimdə çoxlu dinləyici olacaq!

Şair və Sankt-Peterburqdakı "Veçe" saytının baş redaktoru Vyaçeslav Koçnova suallar verilir. Baş redaktor"Yeni Peterburq" qəzeti Aleksey Andreev

“Şair olmaya bilərsən, amma vətəndaş olmalısan”– qumarbaz və cəsarətli Nikolay Nekrasov aforist şəkildə dedi və birdəfəlik vətəndaşlıq borcunu bir növ sönük vəzifə kimi müəyyənləşdirdi, poeziya isə... Nekrasovun dövründə, keçən əsrin 60-70-ci illərində Rusiyada poeziya yox idi. çox məşhur. Bəlkə də indiki kimi. Bununla belə, insanlar sözləri təkrar-təkrar qafiyələyir, sonetlər, oktavalar və sərbəst şeirlər bəstələyirlər. Yaxşı, bəlkə poetik bir zaman, nə idi Qızıl Puşkin və ya Gümüş blok yaşı Rus poeziyası, yoxsa iyirminci əsrin 60-cı illəri, bir gün qayıdacaqmı?

Aleksey Andreev. Vyaçeslav, mən bilirəm ki, sən uzun müddətdir şeir yazırsan və dərindən özünü ilk növbədə şair, sonra isə jurnalist hesab edirsən. Zəhmət olmasa bizə deyin ki, bu necə baş verir və internet və qloballaşma dövründə bu sizə nə üçün lazımdır?

Vyaçeslav Koçnov . Şeir oxumayanlara çox təəccüblənirəm, o qədər sehrlidir və maraqlı oyun- şeirlər. Yaxşı şeir, əlbəttə.

Onda unutmaq olmaz ki, şeir bir növ ersatz mahnısıdır, duadır.... Əlbəttə, saysız-hesabsız qrafomanlar var, lakin bəşəriyyət tarixində o qədər birinci dərəcəli şeirlər yazılıb ki, insan onları ömür boyu təkrar oxuya bilməz. Sonsuz sayda gözəl poeziya rus dilində müvafiq olaraq mövcuddur - dan Bylin və Derzhavin və hələ də yaşayır Vsevolod Emelin. Bəzi poetik şedevrlər naminə fransız, alman və hətta başqa dilləri öyrənməyə dəyər... Yeri gəlmişkən, bu gün Rusiyada zamanın və xalqın tələb etdiyi əsl ciddi şairlər də var. zamanla onun dilində danışan. haqqında danışıram nəzakətli davranışçılar və Vsevolode Emelin. Onlarda yeni olan o zamanlar çox sevilən vətəndaşlıq pafosudur Nekrasov, bu şeirlərdə əla versifikasiya və parlaq yumorla uğurla birləşir. Heç nə sitat gətirməyəcəyəm, çünki yazmağa dəyər” Vsevolod Emelin"və ya" Vadim Stepantsov” və oxucu dərhal ondan çox poetik şedevr tapacaq. Üstəlik, mənim fikrimcə, yuxarıdakı şairlər sivil motivləri qara yumorla birləşdirərək poetik Olimp və “vətəndaş” üzərində xeyli yüksəklərə qalxıblar. Nekrasov, b.ç.-də şeir kimi keçən. qafiyəli jurnalistika və məsələn, Sasha Cherny, bu gün gülüşü artıq çox gülməli deyil.

A.A. Bəs bu gün ciddi janrlarda işlər necədir?

VC. Ciddi poetik janrlar - lirika, qəsidə bu gün tələb olunmur, bu, dövrün xüsusiyyətidir. Və uzun müddət, sovet dövründən bəri Leninin deyil, bədnamların fikirləri POSTMODERNA, istəsək də, istəməsək də YAŞA və QAZAN. Niyə? Bəli, çünki ciddi janrlara uyğun QƏHRƏMAN yoxdur. Onlar generallara qəsidə yazmırlar, çünki xalq arasında populyar müharibələr yoxdur və buna uyğun olaraq Napoleonlar da yoxdur. Odları xatırlayın Napoleon yazdı və Puşkin, və Lermontov(Ancaq o, tərcümə etdi Seydlitz). 1920-30-cu illərdə qırmızı ordu komandirlərinə qəsidələr yazırdılar... Bəs son çeçen müharibələrinin qəhrəmanlarından birinə kim qəsidə yazıb?

Sevgi münasibəti azaldılır, bilirsən nə: asan flört, seksdən yüksək keyfiyyətli həzz. Bu pisdir? Mən mühakimə edə bilmərəmgöydən yağan yağış. Bu, belədir, başqa cür deyil, bizim dövrümüzün özəlliyi belədir. sevgi ehtirası Tristan və İzolde bu gün anlaşılmazdır, amma mən əminəm ki, əvəz etmək lazımdır POSTMODERN nə vaxt ki, bütün istedadları ilə oxucular qusacaqlar Pelevin və Sorokin, onlar başqası ilə əvəz olunacaq NEOROMANTİZM adı nə olursa olsun. Sənətin inkişaf qanunları belədir.

A.A. Bəs mən bildiyimə görə mahnının sözlərini sən yazırsan?

VC. Mən və təkcə mən yox. Mən sadəcə olaraq əvvəlki dövrə, şeirin şərəfə qovuşduğu bir dövrdə ilişib qalmışam Rubtsova və erkən "Akvarium", ya da yuxarıda qeyd etdiyim gələcəkdə. Yeri gəlmişkən, indi məktəbdə ədəbiyyatın necə öyrədildiyini bilmirəm, amma mən oxuyanda - 1985-ci ildə məktəbi bitirmişəm - ədəbiyyat və tarix sadəcə olaraq cinayət yolu ilə tədris olunurdu. Uşaqları ədəbiyyata, şeirə həvəsdən salmaq üçün hər şey edilib humanitar elmlərümumiyyətlə. Sovet üçün məktəb kurikulumuən didaktik, ən zəif və ən darıxdırıcı əsərlər seçilib yerli şairlər. At Puşkin parlaq əvəzinə "Bürünc atlı" və ya "Taun zamanı bayram"ən darıxdırıcısını aldı « Yevgeni Onegin», vurğulanmışdır Nekrasov, sözün düzgün mənasında şair olmayan. O, yaxşı jurnalist və qafiyəli felyetonlar yazan çox uğurlu redaktor və naşirdir. Bu felyetonlarda əsl poetik alov, əsl ilham qətiyyən yoxdur. Biz bunu şeir kimi təqdim etdik. haqqında susuram gümüş dövrü : idi Blok və onun ətrafında ... səhra. Hətta Bryusova və Andrey Belyöyrətmədi! Bu, tədris deyil, intellektual soyğunçuluq idi! Bu incə dəbdəbə haqqında öyrənmək, əlbəttə ki, daha maraqlı idi. Art Nouveau - qadağan olunmuş meyvəşirin. sovet ədəbiyyatı Mən onu oxumadım, çünki həddindən artıq savadsızlıqla birləşən dözülməz cansıxıcılıq yayırdı. Yaxşı nədir Aeschylusüçün Tvardovski? Yəqin ki, heç nə. Əlbəttə ki, istisnalar var: məsələn, "İnsanın taleyi" Şoloxov səviyyəsinə qalxdı, məncə qədim faciə. Ancaq bu, ən nadir haldır. Buna baxmayaraq, yeraltında, yeraltında bəzi insanlar dil öyrəndi, oxudu Katullus Orijinal olaraq, İctimaiyyətə getdi Mixail Kuzmin... Ümumiyyətlə, postsovet Rusiyasında müəyyən zəif mədəni təbəqə var. Allah tam ölməsin.

A.A. Və nəhayət, bəlkə bəzi şeirləriniz?

VC. Şeirlərimi onlayn olaraq www.stihi.ru saytında və gözəl poetik saytda oxumaq olar http://www.opushka.spb.ru . Çox yaltaqlanıram ki, bu saytda mənim şeirlərim mənim dərin hörmətim olan belə ustadların şeirlərinin yanındadır. Viktor Sosnora, Qleb Qorbovski, Valentina Lelina, Elena Novikova.

BAĞ

Təbəssümlə qapını açırsan

Payızın qapısı sənin şən bağındır,

Yaxınlıqda kül və şam haradadır

Və xəyallar budaqlarda asılır, -

Hansı yuxu görmək istəyirsən?

Dənizlərin olduğu uzaq ölkələr haqqında

Sörf eyhamla xışıltı,

Xoşbəxtlik çarxını fırladın?

Kimin yuxusunu görmək istəyirsən?

Buddanın yoxluq xəyalı,

Dəyişən dünyalar haqqında

İncə ipək kimi şəffafdır?

Yuxu! Bağçanızda yatın!

Çürük qoxunun nəfəs alması

Düşmüş yarpaqlar və otlar

Harada oyanacağınızı düşünməyin!

2004-2006

Nikolay Rubtsovun xatirəsinə

Sanki bayram gəldi Qızıl atlarda

Nikolay Rubtsov SENTYABR

Qalın duman dağıldı

Səmavi sürüşdürmə açıldı

Və mənə yaraları unutdurur

Sərxoşedici şən içki.

Sən mənə ver gizli işarə,

Yüngül kirpiklərin düşməsi

Qaranlığı qıran meşənin üstündə,

Qışqıraraq bir sürü quş uçur.

Sən, sentyabr, necə tanımırsan

Bu bayramda ulduzların tacında!

Və bu işarəni alqışlayıram

Bayram həyatına diqqət yetirin. —

1987

ŞİMAL YOLU

Edvard Grieg əsasında

Səhər qalxdım. Şam meşəsi

Qayaya qaçır

Günəş isə dalğanı zərlədir

Və cənnət bizi sevir

Külək əsəcək

Dənizin üstündə - yüksək

Sən, mən Şam meşəsi

Və uçurumdan bir qüllə,

Fırıldayan, kəpənəyin çırpınması

Fasiləli gülüş kimi -

Qartalın qanadı çırpınır

Və irəli uçuruq -

92 noyabr

P O X O D

Bethoven, Simfoniya №5, III hərəkət (horiyamb)

Rəflər çıxdı

acı bir gecədə

yarpaqların xışıltısı

pillənin altına düşür

Tort ölüm

tarlalar iyi gəlir

çürük otlar,

torpaq və qan

Nurçuların qaranlığı

göydə yanar

göydə

şiddətli alov -

Gecə vaxtıdır

insanlar yatır

uzun səfərdə

tanrılar irəli gəlir

Ulduzlar əkilir

qəzəbli işıq -

qızğın Semargl

yerə enir

Ateşli Semargl,

odlu canavar -

rəflərə doğru

tanrılara doğru,

_____

Rəflər çıxdı

ulduzlu gecədə

gecə

sıçrayış

alov

1994

KATULLUS MÖVZUSUNDA VARİASİYALAR

Quaeris, quot mihi basiationes...

Nə qədər öpüşdüyünüzü soruşun

Lorelei, bu həyatda mənə ehtiyacım varmı?
Qərb çıxanda cavab verəcəm

Peterburq səması sönəcək

Maili damlar və günbəzlər üzərində…

Baltik dalğasının nə qədər olduğunu soruşacağam

Dənizdə sonsuz qum dənələrini yudu?

Bu qaynayan nəmdə neçə damcı var

Köpüklü dalğalar sahilə qaçır?

Ya da neçə ulduz gizli görünür

Neva ağzının qaranlıq su güzgüsündə?

... Dərinliklərdə düymələr döyülür və parıldayır,

Amma onları heç kim bilmir və görmür,

Peterburq qaranlığa bürünərək yatanda

Qütb gecəsinin ümidsiz qaranlığı,

Və ölümlülər daş məbədlərə yığılır,

Bir-birinin ruhunu sevgi ilə isitmək...

Gec payızda nə qədər qar dənələri çıxır

Soyuq çayın qara rütubətində?

Çoxlu öpüşlər, Lorelei

Mən səni öpmək istəyirəm od yeyənlər kimi

Acgöz doymaz qucaqlaşma

Sonsuz məkan -

2000

MON REVE FAMILIER

Parisdə qalın
göydə lövbər saldı
açıq işlənmiş Eyfel qülləsi -

və körpünün altında
Yavaş axan Sena -

sous les ponts bien connus
coule la seine lentement,

və körpülərin altında
klochardlar sidik kimi iyi gəlir
zərif və zərif,

Paris səmasının altında
şən çay axır, -

Sous le ciel de Paris
coule un fleuve joyeux -

Parisdə qalın
klochard, apaçi olmaq,
səhər şərabı bir yarım avroya,
və günortadan sonra - başqa bir şüşə - bir avro üçün klochard,
və axşam sərxoş əyləncə -

Parisdə qalmaq
Notre Dame körpüsünün altında -

və Parisdə ölür
bir dəfə körpünün altında

Dəhşətli çaxnaşma -

Un negre effroyable t "etranglera une fois -

bəlkə də başqa mənası yoxdur
bədbəxt həyatımızda? -

Y a-t-il un autre sens dans notre vie fichue?

2007