A. N. Ostrovsky

Blomme

Komedie i fem akter

Moskva, EKSMO Publishing House, 2004 OCR & stavekontrol: Olga Amelina, november 2004

HANDLING ET

KARAKTER

Aristarkh Vladimir Vyshnevsky, en affældig gammel mand med tegn på gigt. Anna Pavlovna, hans kone, en ung kvinde. Vasily Nikolaich Zhadov, en ung mand, hans nevø. Akim Akimich Yusov, en gammel embedsmand, der tjener under kommando af Vyshnevsky. Onisim Panfilich Belogubov, en ung embedsmand underordnet Yusov. Anton, en mand i Vyshnevskys hus. Dreng.

Stor sal i Vyshnevskys hus, rigt møbleret. Til venstre er døren til Vyshnevskys kontor, til højre - til Anna Pavlovnas værelser; på begge sider på væggene på spejlet og borde under dem; lige udenfor hoveddøren.

DET FØRSTE OPKOMST

Vyshnevsky i en sweatshirtfrakke og uden paryk og Vyshnevskaya i sin morgenkjole. De forlader halvdelen af ​​Vyshnevskaya.

Vyshnevsky rejser sig. Anton kommer ind fra kontoret.

Kjole til Aristarkh Vladimirich. Anton... Venligst, du er færdig, sir. (går ind på kontoret.)

Vyshnevsky følger ham.

DET ANDET FÆNOMEN

En dreng kommer ind, afleverer et brev og går.

Hvem er det fra? (Udskriver og læser.) Det er stadig sødt! Kærlighedsbesked. Og fra hvem! Gammel mand, konen er en skønhed. Ulækkert! Fornærmende! Hvad skal en kvinde gøre i dette tilfælde? Og hvilke vulgariteter er der skrevet! Hvilken dum ømhed! Send det tilbage? Nej, det er bedre at vise det til nogle af dine venner og grine sammen, trods alt underholdning ... puff, hvor er det ulækkert! (Blader.)

Anton forlader kontoret og stiller sig ved døren; kommer ind i Yusov, derefter Belogubov.

FÆNOMEN TRE

Anton, Yusov og Belogubov.

Yusov forlader.

Belogubov står ved bordet ved spejlet.

Stilhed.

Jeg var der nu (peger på kontoret) så sagde de (rolige): Jeg ved ikke, hvad jeg skal gøre med min nevø! Forstå ud fra dette. Belogubov... Men han drømmer meget om sig selv, sir. Yusov... Flyver højt, men sætter sig et sted! Hvad er bedre: han boede her på alt klar. Hvad tror du, han følte nogen taknemmelighed? Har du set respekten fra ham? Hvordan ikke det! Uhøflighed, fritænksomhed ... Når alt kommer til alt, selvom en slægtning til ham, men stadig en person ... hvem vil holde ud? Nå, så sagde de til ham, kære ven: gå og lev med dit sind, for ti rubler om måneden, måske bliver du klogere. Belogubov... Dette er dumhed til, hvad det fører til, Akim Akimych! Det lader til, det er ... Herre ... sådan lykke! Jeg er nødt til at takke Gud hvert minut. Det er trods alt det, jeg siger, Akim Akimych, skulle han takke Gud, sir? Yusov... Stadig ville! Belogubov... Han løber fra sin egen lykke. Hvad har han ellers brug for, sir! Chin har i slægtskab med sådan en var indholdet klar; hvis han ville, kunde han have et godt sted med stor indkomst, hr. Når alt kommer til alt, ville Aristarkh Vladimirich ikke have nægtet ham! Yusov... Nå, kom så! Belogubov... Min mening er, Akim Akimych, at en anden person, med en følelse i hans sted, ville begynde at rense Aristarkh Vladimirichs støvler, men han sørger stadig over sådan en person. Yusov... Al stolthed og ræsonnement. Belogubov... Hvilken slags ræsonnement! Hvad kan vi ræsonnere om? Jeg, Akim Akimych, aldrig ... Yusov... Hvorfor, du er noget! Belogubov... Jeg har aldrig ... fordi det ikke fører til noget godt, bortset fra problemer. Yusov... Hvordan kunne han ikke tale! Jeg skal vise ham, at jeg var på universitetet. Belogubov... Hvad nytter det at lære, når der ikke er nogen frygt i en person ... ingen frygt for myndighederne? Yusov... Hvad? Belogubov... Ærefrygt, sir. Yusov... Altså ja. Belogubov... Jeg ville, Akim Akimych, ekspedienten, sir. Yusov... Din læbe er ikke dum. Belogubov... Jeg er mere, fordi jeg har en brud nu, sir. En ung dame og veluddannet, sir. Kun uden et sted er umuligt, sir, hvem vil opgive det. Yusov... Hvad kan du ikke vise? Belogubov... Den første pligt, sir ... selv nu ... som i stedet for en slægtning, sir. Yusov... Og jeg vil berette om stedet. Vi vil tænke over det. Belogubov... Jeg ville virkelig gerne have dette sted for livet, sir. Jeg vil i det mindste give dig et abonnement, for jeg kan ikke komme højere op, sir. Jeg er over min evne.

Indtast Zhadov.

FÆNOMEN FIRE

Det samme og Zhadov.

UDSEENDE FEMTE

Zhadov og Yusov.

Anton kommer ind.

Yusov går ind på kontoret.

UDSEENDE SIX

Vyshnevskaya kommer ind.

UDSEENDE SYV

Zhadov og Vyshnevskaya.

Hvad er nyhederne? Zhadov... Jeg vil gerne giftes. Vyshnevskaya... Er det ikke for tidligt? Zhadov... Forelsket, tante, forelsket. Og hvilken pige! Fuldkommenhed! Vyshnevskaya... Er hun rig? Zhadov... Nej, tante, hun har ingenting. Vyshnevskaya... Hvad vil du leve med? Zhadov... Og hovedet, og hvad med hænderne? Lever jeg virkelig på en andens regning hele mit liv? Selvfølgelig ville en anden være glad, da der er en sag, men det kan jeg ikke. For ikke at nævne det faktum, at jeg for dette må, for at behage min onkel, modsige min egen overbevisning. Og hvem skal så arbejde? Hvorfor lærte de os! Onkel råder først til at tjene penge, på nogen måde, købe et hus, få heste og så få en kone. Kan jeg være enig med ham? Jeg blev forelsket i en pige, da de kun elsker i min sommer. Skal jeg opgive lykken, bare fordi hun ikke har nogen tilstand? Vyshnevskaya... De lider ikke kun af fattigdom, de lider også af rigdom. Zhadov... Kan du huske vores samtaler med din onkel? Uanset hvad du siger, det plejede at være imod bestikkelse eller generelt imod enhver usandhed, han har kun ét svar: gå live, eller du begynder at tale. Nå, så jeg vil gerne bo, og ikke alene, men med min unge kone. Vyshnevskaya (sukker). Ja, du vil misunde de kvinder, der er elsket af folk som dig. Zhadov (kyssende hånd). Hvor vil jeg arbejde, tante! Mere vil min kone sandsynligvis ikke kræve af mig. Og hvis det sker selv at udholde behovet i nogen tid, så vil Polina sandsynligvis af kærlighed til mig ikke vise engang synet af utilfredshed. Men under alle omstændigheder, uanset hvor bittert livet er, vil jeg ikke give en milliondel af de overbevisninger, jeg skylder uddannelse. Vyshnevskaya... Du kan stå inde for; men din kone ... er en ung kvinde! Det vil være svært for hende at bære nogen ulempe. Vores piger er meget dårligt opdraget. I unge mennesker repræsenterer os som engle, men tro mig, Vasily Nikolaich, at vi værre end mænd... Vi er mere egoistiske, mere partiske. Hvad skal man gøre! vi må indrømme, at vi har meget mindre æressans og streng retfærdighed. Hvad der ellers er dårligt ved os, er manglen på delikatesse. En kvinde er i stand til at bebrejde, at en sjælden udviklet mand vil tillade sig selv. De mest stødende hån er ikke ualmindelige mellem korte venner. Nogle gange er en kvindes dumme bebrejdelse tungere end nogen forseelse. Zhadov... Det er rigtigt. Men jeg vil selv uddanne hende. Hun er stadig et barn, man kan stadig gøre alt ud af hende. Kun det er nødvendigt at rive hende ud af familien så hurtigt som muligt, før de når at forkæle hende med vulgær opdragelse. Og hvordan de gør hende til en ung dame, i ordets fulde betydning, så er det for sent. Vyshnevskaya... Jeg tør ikke tvivle og vil ikke skuffe dig. Det ville være uværdigt af mig at slappe af med dig i starten. Giv dit hjerte mere frihed, før det bliver forældet. Vær ikke bange for fattigdom. Gud velsigne dig. Tro mig, ingen ønsker dig lykke som jeg. Zhadov... Det har jeg altid været sikker på, tante. Vyshnevskaya... En ting bekymrer mig: din intolerance. Du skaber konstant fjender for dig selv. Zhadov... Ja, alle fortæller mig, at jeg er intolerant, at jeg taber mig meget på det her. Er intolerance en fejl? Er det bedre at se ligegyldigt på Yusovs, Belogubovs og alle de vederstyggeligheder, der konstant bliver gjort omkring dig? Det er ikke langt fra ligegyldighed til last. For hvem lasten ikke er ulækker, vil han gradvist blive trukket ind i det. Vyshnevskaya... Jeg kalder ikke intolerance for en ulempe, kun jeg ved af erfaring, hvor ubehageligt det er i livet. Jeg har set eksempler ... en dag vil du vide det. Zhadov... Tror du, min onkel vil afvise mig eller ej? Jeg vil gerne bede om lønforhøjelse. Jeg ville være meget hjælpsom nu. Vyshnevskaya... Ved ikke. Spørge.

Indtast VYSHNEVSKY i frakke og paryk, efterfulgt af YUSOV.

UDSEENDE otte

Det samme, Vyshnevsky og Yusov.

UDSEENDE NIENDE

Det samme uden Vyshnevskaya.

UDSEENDE TIENDE

Zhadov og Yusov.

FÆNOMEN ELEVEN

Vyshnevsky og Yusov forlader kontoret.

UDSEENDE TOLV

Yusov og Vyshnevsky.

FÆNOMEN TTRETEN

2. AKT

KARAKTER

Felisata Gerasimovna Kukushkina, enke efter den kollegiale assessor. Yulinka | Polina) af hendes datter. Akim Akimich Yusov. Vasily Nikolaich Zhadov. Onisim Panfilich Belogubov. Stesha, tjenestepigen.

Et værelse i Kukushkinas hus: en almindelig stue i fattige huse. Der er en dør i midten og en dør til venstre.

DET FØRSTE OPKOMST

Yulinka, Polina står foran spejlet og Stesha med en børste og en vinge i hænderne.

Kukushkina kommer ind.

DET ANDET FÆNOMEN

Det samme og Kukushkina.

Stuepigen fejer og går.

Yulinka!

Yulinka rejser sig.

Jeg vil tale med dig. Yulinka... Hvad vil du, mamma? Kukushkina... De ved, frue, at jeg ikke har noget bag mig eller foran mig. Yulinka... Jeg ved det, mamma. Kukushkina... Det er tid til at vide det, frue! Jeg har ingen indkomst nogen steder fra, én pension. Få enderne til at mødes, som du ved. Jeg nægter mig selv alt. Jeg vender mig om som en tyv på en messe, og jeg er ikke en gammel kvinde endnu, jeg kan finde en fest. Kan du forstå dette? Yulinka... Jeg forstår det, sir. Kukushkina... Jeg laver moderigtige kjoler og diverse nips til dig, og til mig selv maler og omformer jeg efter det gamle. Tror du ikke, at jeg klæder dig på for din fornøjelse, for din smarthed? Du tager så fejl. Alt dette er gjort for at gifte dig bort, for at sælge dig ud. I min tilstand kunne jeg kun køre dig i chintz og lurvede kjoler. Hvis du ikke vil eller ikke ved, hvordan du finder en brudgom til dig selv, så lad være. Jeg har ikke tænkt mig at afskære og skære mig selv unødigt for dig. Pauline... Det har vi, mamma, hørt længe. Fortæl mig hvad sagen er. Kukushkina... Vær stille! taler ikke til dig. Gud gav dig lykke for din dumhed, så du tier stille. Uanset hvor fjol denne Zhadov er, så ville du sørge i et århundrede, sidde i piger for din letsindighed. Hvilken af ​​de smarte vil tage dig? Hvem har brug for? Du har ikke noget at prale af, dit sind var ikke en hårsbredde her: du kan ikke sige, at du forheksede ham - han løb hen, klatrede selv ind i løkken, ingen trak ham. Og Yulinka er en smart pige, hun skal gøre sig selv lykkelig med sit sind. Fortæl mig, om din Belogubov vil være nyttig eller ej? Yulinka... Jeg ved det ikke, mor. Kukushkina... Hvem ved? De ved, frue, at jeg ikke accepterer fremmede i mit hus. Jeg accepterer kun gomme eller dem, der kan være gomme. Hos mig, hvis han ligner en brudgom, er du velkommen, huset er åbent, og som han logrede med halen, så vendt fra porten. Dem har vi ikke brug for. Jeg støtter mit omdømme, og også dit. Yulinka... Hvad skal jeg gøre, mamma? Kukushkina... Gør hvad der er bestilt. Du husker én ting, at du ikke kan forblive i piger. Du bliver nødt til at bo i køkkenet. Yulinka... Jeg, mor, gjorde alt, hvad du bestilte. Kukushkina... Hvad gjorde du? Undskyld mig, jeg vil lytte til dig. Yulinka... Da han kom til os for anden gang, så husk, at du også bragte ham med magt, jeg så på ham. Kukushkina... Nå, hvad er han? Yulinka... Og på en mærkelig måde knep han læberne sammen, slikkede sig om læberne. Det forekommer mig, at han er så dum, at han ikke forstod noget. I dag er enhver skoledreng mere adræt, end han er. Kukushkina... Jeg kender ikke dine videnskaber der, men jeg kan se, at han er respektfuld, og der er i ham en form for behagelig søgen til myndighederne. Så han vil nå langt. Jeg vidste det med det samme. Yulinka... Da han var hos os for tredje gang, så husk, i fredags læste jeg kærlighedsdigte til ham; heller ikke han forstod noget. Og for fjerde gang skrev jeg en seddel til ham. Kukushkina... Hvad er han? Yulinka... Han kom og sagde: "Mit hjerte har aldrig vendt sig bort fra dig, men har altid været, er og vil være."

Polina griner.

Yulinka sætter sig.

Og når I gifter jer, børn, her er mit råd: giv ikke jeres mænd en hånd, så skær dem hvert minut, så de kan få penge; ellers bliver de dovne, så græder du selv. Meget instruktion skulle udføres; men nu, piger, kan I stadig ikke fortælle alt; hvis der sker noget, så kom lige til mig, jeg har altid en reception for dig, aldrig et forbud. Jeg kender alle midlerne og kan give ethvert råd, også på doktorsiden. Pauline... Mor, der er kommet nogen. Yulinka (kigger ud af vinduet). Belogubov med en gammel mand. Kukushkina... Sæt dig på dine pladser. Yulinka, træk mantillen lidt ned fra din højre skulder.

Yusov og Belogubov kommer ind.

FÆNOMEN TRE

Det samme, Yusov og Belogubov.

FÆNOMEN FIRE

Yusov og Kukushkina.

Zhadov kommer ind.

UDSEENDE FEMTE

Det samme og Zhadov.

Forlade. Belogubov og Yulinka kommer ind med kopper i hænderne.

UDSEENDE SIX

Belogubov og Yulinka.

Yulinka rækker hånden ud uden at se på ham. Han kysser.

Jeg kan ikke vente selv.

Indtast Zhadov og Polina.

UDSEENDE SYV

Zhadov og Polina (sæt dig ned).

Stilhed.

Vil du have mig til at stille dig en gåde? Zhadov... Gæt. Pauline... Hvad går uden ben? Zhadov... Hvilken gåde! Regn. Pauline... Hvordan ved I det alle sammen! Det er en skam, ikke sandt. Jeg kunne bare ikke gætte, sagde Yulinka. Zhadov... Barn! Forbliv altid sådan et barn. Pauline... Kan du tælle stjernerne på himlen? Zhadov... Kan. Pauline... Ingen. Jeg vil ikke tro dig. Zhadov... Ja, der er ingen grund til at bekymre sig om at tælle, de er allerede blevet talt. Pauline... Du griner af mig. (vender sig væk.) Zhadov(forsigtigt). Jeg griner af dig, Polina! Jeg vil vie hele mit liv til dig. Se godt på mig, må jeg grine af dig? Pauline (ser på ham). Nej nej... Zhadov... Du siger, at du er et fjols - jeg er et fjols. Grin af mig! Mange mennesker griner. Uden midler, uden formue, med kun håb for fremtiden, vil jeg gifte mig med dig. Hvorfor skal du giftes? - fortæller de mig. Hvorfor? Så, at jeg elsker dig, at jeg tror på mennesker. At jeg handler overilet - her er jeg enig. Når jeg tænker, elsker jeg dig så højt, at jeg ikke har tid til at tænke.

Kukushkina og Yusov kommer ind.

Belogubov og Yulinka kommer ind.

UDSEENDE otte

Zhadov, Polina, Kukushkina, Yusov, Belogubov og Yulinka.

Der går omkring et år mellem anden og tredje akt.

HANDLING TRE

KARAKTER

Zhadov. Mykin, hans ven, lærer. Dosuzhev. Yusov. Belogubov. 1. | 2.) embedsmænd. Gregory | Vasily) sex gæster og sex i et andet rum.

Værtshus. Baggardinet er i baggrunden, i midten er bilen, til højre er den åbne dør, hvorigennem rummet er synligt, til venstre er en bøjle til en kjole, i proscenium på begge sider er der borde med sofaer .

DET FØRSTE OPKOMST

Vasily står ved bilen og læser en avis. Gregory står ved døren og kigger ind i et andet rum. Zhadov og Mykin kommer ind. Gregory ser dem af, tørrer bordet af og spreder en serviet.

Gregory går.

Og hvordan har du det? Mykin... Ikke noget. Jeg lever for mig selv, underviser lidt. De sætter sig. Zhadov... Hvor meget får du? Mykin... To hundrede rubler. Zhadov... Er du tilfreds? Mykin... Så jeg lever, midlerne taget i betragtning. Som du kan se, leder jeg ikke efter unødvendige forpligtelser. Zhadov... Ja, en enkelt person kan leve. Mykin... Og du skulle ikke være blevet gift! Vores bror skal ikke giftes. Hvor er vi, tiggere! Godt fodret, dækket af noget fra elementernes påvirkning - og nok. Du kender ordsproget: ét hoved er ikke fattigt, og selvom det er fattigt, så et. Zhadov... Det er gjort. Mykin... Se på dig, hvis du var sådan før. At det er tydeligt, bror, at de stejle bakker rullede? Nej, vores bror må ikke gifte sig. Vi er arbejdere. Gregory serverer te. Mykin hælder det op. Tjen, så server; vi får tid til at leve for os selv, hvis vi skal. Zhadov... Hvad kan jeg gøre! Jeg elskede hende meget. Mykin... Man ved aldrig, blev forelsket! Elsker andre ikke? Øh, bror, jeg elskede også, men jeg blev ikke gift. Og du skulle ikke være blevet gift. Zhadov... Men hvorfor? Mykin... Meget simpelt. En enlig tænker på tjenesten, og en gift tænker på sin kone. En gift person er upålidelig. Zhadov... Jamen, det er noget sludder. Mykin... Nej, ikke noget pjat. Jeg ved ikke, hvad jeg ville gøre for den pige, jeg elskede. Men jeg besluttede at ofre et bedre. Det er bedre, bror, at fryse denne meget legitime følelse i dig selv end at blive fristet. Zhadov... Jeg tror ikke det var nemt for dig? Mykin... Nå, hvad skal jeg sige! At nægte er slet ikke let; men at opgive din elskede kvinde, når der ikke er nogen hindringer, undtagen fattigdom ... Elsker du virkelig din kone? Zhadov... Helt vildt. Mykin... Jamen, det er slemt! Er hun klog? Zhadov... Jeg ved det virkelig ikke. Jeg ved kun, at hun er ekstraordinært sød. Noget bagatel vil forstyrre hende, hun vil græde så sødt, så oprigtigt, at du selv, når du ser på hende, vil græde. Mykin... Fortæl mig ærligt hvordan du bor Jeg har ikke set dig i halvandet år. Zhadov... Vær venlig. Min historie er kort. Jeg giftede mig af kærlighed, som du ved, tog en uudviklet pige, opvokset i sociale fordomme, som alle næsten vores unge damer, drømte om at opdrage hende i vores overbevisning, og nu har jeg været gift i et år ... Mykin... Og hvad? Zhadov... Intet, selvfølgelig. Jeg har ikke tid til at uddanne hende, og jeg ved ikke, hvordan jeg skal tage denne virksomhed op. Hun blev ved sine begreber; i tvister må jeg selvfølgelig give efter for hende. Situationen er, som du kan se, ikke misundelsesværdig, men der er intet, der kan rette op på det. Ja, hun lytter ikke til mig, hun betragter mig simpelthen ikke som en intelligent person. Ifølge deres koncept skal en intelligent person bestemt være rig. Mykin... Det var der, det gik! Nå, hvad med midler? Zhadov... Jeg arbejder fra morgen til aften. Mykin... Og mangler alt? Zhadov... Nej, du kan leve. Mykin... Hvad med din kone? Zhadov... Hun surmuler lidt, og nogle gange græder hun. Hvad kan du gøre! Mykin... Jeg har ondt af dig. Nej, bror, vi kan ikke gifte os. I et år var jeg uden et sted, jeg spiste kun sort brød. Hvad ville jeg gøre med min kone?

Dosuzhev kommer ind.

DET ANDET FÆNOMEN

Det samme og Dosuzhev.

Vasily bringer vodka.

Du, Vasily, se på ham der. Når det kommer, så fortæl mig det.

Maskinen spiller.

Mine herrer, har I set berusede tyskere græde? (Repræsenterer en grædende tysker.)

Zhadov og Mykin griner. Bilen stopper.

Mykin forlader.

Zhadov læser. Indtast: Yusov, Belogubov, 1. og 2. officials.

FÆNOMEN TRE

Zhadov, Yusov, Belogubov, 1. og 2. officials.

Alle sætter sig ned undtagen Belogubov.

Basilikum! Medbring oversøisk aftapning fra Rhinen.

Vasily går.

Åh, bror, hej! Vil du være med i virksomheden? (Går op til Zhadov.) Zhadov... Tak skal du have. Jeg drikker ikke. Belogubov... Hvad er det her, broder, forbarm dig! For mig! .. et glas ... vi er nu pårørende!

Vasily kommer med vin. Belogubov går hen til sit bord.

Hælde!

Vasily hælder det op.

Klinke briller.

Lad os kysse!

De kysser.

Vasily går.

Vasily kommer med en kage.

Vasily kommer.

Vente! Og læg enhver kage der. Yusov... Vil være sammen med hende, forkæl. Belogubov... Nej Herre. (Til Vasily.) Læg alt fra dig, hører du det? Basilikum... Jeg lytter, sir. (Blader.) Belogubov... Jeg elsker, meget højt jeg elsker min kone, sir. Du vil glæde dig, og hun vil elske mere, Akim Akimych. Hvad er jeg foran hende, sir? Hun er uddannet, sir ... jeg købte en kjole i dag, sir ... det vil sige, jeg købte den ikke, men tog den, så tæller vi. Yusov... Lige meget. Er det muligt at betale penge? Måske bliver der noget forretning, ja, hold op. Bjerg konvergerer ikke med bjerg, men en person konvergerer ikke med en person. Vasily kommer med slik i papir. Belogubov... Læg det i din hat. Endnu et glas, sir. (Hælder det.) Basilikum! Endnu en flaske. Yusov... Vilje. Belogubov... Nej, undskyld mig, sir. Her har du ikke ansvaret, men det er jeg.

Vasily går.

Bilen spiller "Ned gaden fortovet." Yusov danser. Til sidst klapper alle undtagen Zhadov.

Vasily bringer en flaske, løsner proppen og hælder den op i fortsættelsen af ​​Yusovs tale.

Jeg husker min fattigdom, og jeg glemmer ikke de fattige brødre. Jeg bebrejder ikke andre, ligesom nogle af videnskabsmændene! Hvem kan vi fordømme! Vi ved ikke, hvad vi ellers selv bliver! Du har grinet i dag af en drukkenbolt, og i morgen vil du måske selv være en drukkenbolt; du vil fordømme en tyv i dag, eller måske i morgen vil du selv være en tyv. Hvordan kender vi vores definition, hvem skal tildeles hvad? Vi ved én ting, at vi alle vil være der. Så du grinede i dag (peger på Zhadov), at jeg dansede; og i morgen vil du måske danse værre end mig. Måske (nikker med hovedet til Zhadov), og du skal gå efter almisse, og du skal række din hånd ud. Her er hvad stolthed fører til! Stolthed, stolthed! Jeg dansede af hele mit hjerte. Hjertet er sjovt, sjælen er rolig! Jeg er ikke bange for nogen! Jeg vil i hvert fald danse foran alle folk på pladsen. De, der går forbi, vil sige: "Denne mand danser; han må have en ren sjæl!" - og alle vil gå på egen hånd. Belogubov (løfter sit glas). Herrer! Til Akim Akimychs helbred! Hurra! 1. og 2. embedsmænd... Hurra! Belogubov... Hvis bare du, Akim Akimych, gjorde os glade, kom forbi på en eller anden måde. Min kone og jeg er stadig unge mennesker, vi ville rådgive os, vi ville fortælle os en lektie om, hvordan man lever i loven og opfylder alle pligter. Det ser ud til at være sten mand, og han vil komme til fornuft, når han lytter til dig. Yusov... Jeg kigger forbi engang. (Betager en avis.) Belogubov (skænker et glas og bringer det til Zhadov). Jeg vil ikke efterlade dig alene, bror. Zhadov... Hvorfor vil du ikke lade mig læse! En interessant artikel stødte på, og du kommer stadig i vejen. Belogubov (sætter sig ved siden af ​​Zhadov). Broder, du har et forgæves krav mod mig. Kom nu, bror, alt dette fjendskab. Spis det ud! Det betyder intet for mig nu, sir. Lad os leve som en slægtning. Zhadov... Vi kan ikke leve som en slægtning hos dig. Belogubov... Hvorfor, sir? Zhadov... Vi er ikke et par. Belogubov... Ja, selvfølgelig, til hvem hvilken skæbne. Jeg er glad nu, og du er fattig. Nå, jeg er ikke stolt. Det er trods alt som skæbnen for hvem. Nu forsørger jeg hele familien og min mor. Jeg ved, broder, at du er i nød; måske har du brug for penge; bliv ikke fornærmet så meget som jeg kan! Jeg ville ikke engang betragte det som en tjeneste. Hvilken score mellem pårørende! Zhadov... Hvorfor kom du på ideen om at tilbyde mig penge! Belogubov... Bror, jeg er nu tilfreds, min pligt siger mig at hjælpe. Jeg, bror, ser din fattigdom. Zhadov... Hvilken bror jeg er for dig! Forlad mig. Belogubov... Som du ønsker! Jeg tilbød det fra bunden af ​​mit hjerte. Jeg, broder, husker ikke det onde, ikke i dig. Jeg er kun ked af at se på dig og din kone med dine. (Går til Yusov.) Yusov (kaster avisen). Hvad de skriver i dag! Der er ikke noget prædikende! (Han hælder det til Belogubov.) Nå, gør det færdig. Lad os gå! Belogubov (slutter). Lad os gå!

Vasily og Gregory serverer overfrakker.

Forlade. Dosuzhev kommer ind.

FÆNOMEN FIRE

Zhadov og Dosuzhev.

Zhadov ser på ham.

Hvad ser du på mig! Jeg ved, hvad du synes om mig. Du tror, ​​at jeg er den samme som disse dandies, der gik; så forkert. Æsler i løveskind! Kun huden er forfærdelig. Nå, de skræmmer folket. Zhadov... Jeg indrømmer at fortælle dig, at jeg ikke kan finde ud af, hvilken slags person du er. Dosuzhev... Men hvis du kan se, for det første - jeg er en munter person, og for det andet - en vidunderlig advokat. Du studerede, jeg kan se det, og jeg studerede også. Jeg trådte ind på en lille løn; Jeg kan ikke tage imod bestikkelse – min sjæl kan ikke holde det ud, men noget må jeg leve med. Så jeg besluttede mig: Jeg begyndte at tale fortalere, begyndte at skrive grådfulde andragender til købmændene. Hvis vi ikke går, så lad os få en drink. Vasily, vodka!

Vasily går.

VASILY kommer ind.

Hæld i to. Få det til hele karaffen. (Giver pengene.) Zhadov... Og til min te. (Giver det.)

Vasily går.

Klink glas og drik. Dosuzhev hælder mere.

Jeg begyndte at skrive til dem efter deres smag. For eksempel: du skal fremvise en regning til inkasso - og kun ti linjer af brevet, og du skriver fire ark til ham. Jeg begynder sådan: "At blive belastet i en stor familie af antallet af medlemmer." Og du vil indsætte alle dens ornamenter. Så du skriver, at han græder, og hele familien græder hysterisk. Du gør grin med ham og tager en masse penge fra ham, så han respekterer dig og bukker for bæltet. I det mindste væv rebene af det. Alle deres fede svigermor, alle brudenes bedstemødre bejler til de rige efter dig. Manden er allerede meget god, de kunne lide ham. Tag en drink! Zhadov... Vilje! Dosuzhev... Til mit helbred! Zhadov... Måske for dit helbred. Dosuzhev... Det kræver en masse mental styrke ikke at tage imod bestikkelse fra dem. De vil selv le ad en ærlig embedsmand; de er klar til at ydmyge – det er ikke med deres hænder. Du skal være en flint! Og der er virkelig ikke noget at være modig over! Få pelsfrakken af ​​ham, og det er det. Undskyld, jeg kan ikke. Jeg tager kun penge fra dem for deres uvidenhed og drikker dem væk. Øh! jagt du skulle giftes! Tag en drink. Hvad hedder du? Zhadov... Basilikum. Dosuzhev... Navnebror. Lad os drikke, Vasya.

Jeg kan se, du er et godt menneske. Zhadov... Hvilken slags person er jeg! Jeg er et barn, jeg aner ikke livet. Alt dette er nyt for mig, hvad jeg hører fra dig. Det er svært for mig! Jeg ved ikke, om jeg orker det! Rundt om udskejelser, lille styrke! Hvorfor blev vi undervist! Dosuzhev... Drik, det bliver nemmere. Zhadov... Nej nej! (Han lægger hovedet i hænderne.) Dosuzhev... Vil du så ikke komme med mig? Zhadov... Jeg vil ikke gå. Hvorfor gav du mig at drikke! Hvad har du gjort ved mig! Dosuzhev... Nå, farvel! Lad os lære hinanden at kende! Beruset, bror! (Ryster Zhadovs hånd.) Vasily, kappe! (Tager overtræk på.) Døm mig ikke hårdt! Jeg er en fortabt mand. Prøv at være bedre end mig, hvis du kan. (Går hen til døren og vender tilbage.) Ja! her er mit råd. Måske med min lette hånd, vil du drikke det ned, så drik ikke vin, men drik vodka. Vi har ikke råd til vin, men vodka, bror, er det bedste: du vil glemme din sorg, og det er billigt! Adieu*! (Blader.)[* Farvel - fransk] Zhadov... Ingen! at drikke er ikke godt! Intet er nemmere – endnu sværere. (tænker.) Vasily, på ordre fra et andet rum, starter bilen. Maskinen spiller Luchinushka. (synger.)"Luchina, splint, birk! .." Basilikum... Venligst, sir! Ikke godt, sir! Grimme, sir!

Zhadov tager automatisk sin frakke på og går.

AKTION FIRE

KARAKTER

Vasily Nikolaich Zhadov. Pauline, hans kone. Yulinka, kone til Belogubov. Felisata Gerasimovna Kukushkina.

Scenen repræsenterer et meget dårligt rum. Til højre er et vindue, ved vinduet er et bord, til venstre er et spejl.

DET FØRSTE OPKOMST

Yulinka kommer ind.

DET ANDET FÆNOMEN

Polina og Yulinka.

De kysser.

Hvor er jeg glad for dig. Smid hatten af! Yulinka... Nej, jeg kommer til dig et øjeblik. Pauline... Åh, hvor er du godt klædt på, søster! Yulinka... Ja, nu køber jeg mig alt det bedste og nye fra udlandet. Pauline... Du er glad, Yulinka! Yulinka... Ja, jeg kan sige til mig selv, at jeg er glad. Og dig, Polinka, hvordan bor du? Forfærdeligt! Sådan er tonen slet ikke i disse dage. I dag er det kutyme, at alle lever i luksus. Pauline... Hvad skal jeg gøre? Er jeg skyldig? Yulinka... Og vi var i parken i går. Hvor var det sjovt - et mirakel! En købmand forkælede os med middag, champagne og forskellige frugter. Pauline... Og jeg sidder helt alene hjemme og dør af kedsomhed. Yulinka... Ja, Polina, jeg er slet ikke den samme nu. Du kan ikke forestille dig, hvordan penge og et godt liv adler en person. Nu laver jeg ikke noget på gården, jeg synes det er lavt. Nu forsømmer jeg alt undtagen toilettet. Og dig! du! det her er forfærdeligt! Hvad laver din mand, fortæl mig venligst? Pauline... Han vil ikke engang lukke mig ind for at se dig, han fortæller mig at blive hjemme og arbejde. Yulinka... Hvor er det dumt! Han er en intelligent person, men kender ikke den aktuelle tone. Han skal vide, at mennesket er skabt til samfundet. Pauline... Som du siger? Yulinka... Mennesket er skabt til samfundet. Hvem ved ikke! Dette er absolut kendt af alle i dag. Pauline... Okay, jeg fortæller ham det. Yulinka... Du burde prøve at skændes med ham. Pauline... Jeg prøvede, men hvad er meningen. Han er altid lige ude, men jeg har stadig skylden. Yulinka... Elsker han dig? Pauline... Elsker meget. Yulinka... Er du hans? Pauline... Og jeg elsker. Yulinka... Nå, du er selv skyldig, min sjæl. Du kan ikke gøre noget med kærlighed fra mænd. Du kæler for ham – så han sidder med foldede hænder, hverken om sig selv eller om dig. Pauline... Han arbejder meget. Yulinka... Hvad nytter hans arbejde så? Min virker lidt, men se hvordan vi lever. Det er nødvendigt at fortælle sandheden, Onisim Panfilich for huset fantastisk person, den rigtige ejer: hvad, hvad vi ikke har, hvis bare du kiggede. Og hvad kort tid! Hvor har han det fra! Og din! Hvad er det? Det er trods alt en skam at se, hvordan man lever. Pauline... Han bliver ved med at sige: sid, arbejd, misund ikke andre; og vi vil leve godt. Yulinka... Hvornår bliver det? Du bliver gammel, mens du venter. Hvad så fornøjelsen! Al tålmodighed vil slippe op. Pauline... Hvad skal jeg gøre? Yulinka... Han er bare en tyrann. Hvor meget at tale med ham! Sig, at du ikke elsker ham – det er alt, hvad der skal til. Eller det er bedre: fortæl ham, at du er træt af den slags liv, at du ikke vil bo sammen med ham, og at du flytter sammen med din mor, og så han ikke kender dig. Og det vil jeg advare mamma om. Pauline... Godt godt! Jeg vil gøre mit bedste. Yulinka... Kan du gøre det? Pauline... Stadig ville! Jeg vil spille hvilken scene du vil, ikke værre end nogen skuespillerinde. Først blev vi lært det her hjemme fra en tidlig alder, og nu sidder jeg helt alene, det er kedeligt at arbejde; Jeg bliver ved med at tale til mig selv. Så jeg lærte det et mirakel. Det vil kun være lidt synd for ham. Yulinka... Vær ikke ked af det! Og jeg bragte dig en hat, Polina. (Tager det ud af pappet.) Pauline... Åh, hvor dejligt! Tak, søster, skat! (kysser hende.) Yulinka... Og så er din gamle virkelig ikke god. Pauline... En frygtelig vederstyggelighed! Det er slemt at gå udenfor. Nu vil jeg drille min mand. Lad mig fortælle dig, min kære, fremmede købte den, men du vil ikke gætte. Yulinka... Ja, der er ikke noget at gøre, Polinka, vi vil støtte dig, så længe vi kan. Lyt venligst ikke til din mand. Du forklarer ham godt, at du ikke vil elske ham for ingenting. Du, fjollede, forstår, hvorfor elske dem med en gave, deres mænd? Det her er ret underligt! Giv mig, siger de, i alt, så jeg skinner i samfundet, så vil jeg begynde at elske dig. Af lune vil han ikke have din lykke, og du tier. Spørg bare hans onkel, og han vil få det samme lukrative job som min mands. Pauline... Jeg skal til kaj med ham nu. Yulinka... Forestil dig bare: du er så smuk, klæder dig smagfuldt på og sætter dig i teatret ... når ilden er tændt ... vil alle mænd stirre sådan på dig. Pauline... Fortæl mig ikke, søster, jeg betaler. Yulinka... Her er nogle penge til dig (tager ud af pungen) nogle gange kan du gøre det, du har brug for, uden en mand. Vi har nu midlerne, så vi besluttede endda at gøre gode ting mod andre. Pauline... Tak søster! Kun han, måske, vil være vred. Yulinka... Vigtigheden er stor! Hvorfor se på ham! Fra slægtninge, ikke fra fremmede. Nå, ved hans nåde, sidde sulten! Farvel, Polina! Pauline... Farvel søster! (Ifølger hende, Yulinka går.)

FÆNOMEN TRE

Kukushkina kommer ind.

FÆNOMEN FIRE

Polina og Kukushkina.

Zhadov kommer ind med en dokumentmappe. De kysser.

UDSEENDE FEMTE

Det samme og Zhadov.

Polina græder.

Kukushkina og Polina er ikke opmærksomme på ham og taler i hvisken. Zhadov tager papirer ud af sin dokumentmappe, lægger dem på bordet og ser tilbage på dem under den næste samtale.

Polina vender tilbage.

UDSEENDE SIX

Zhadov og Polina (sætter sig ved vinduet og buldrer).

UDSEENDE SYV

Marya bag kulisserne: "Noget?"

Indhent damen, fortæl mig, at jeg skal tale med hende. Ja, skynd dig, skynd dig! Hvad er det egentlig, Marya, hvor er du klodset! Løb, løb hurtigt!

Marya bag kulisserne: "Nu!"

Nå, hvordan vil hun ikke vende tilbage? Og det vil gøre det fantastisk! Hun har fuld ret... Hvorfor er hun skyld i, at hun ikke er i stand til at vedligeholde sig ordentligt? Hun er kun atten år gammel, hun vil leve, vil have fornøjelse. Og jeg holder hende i ét rum, jeg er ikke hjemme hele dagen. Kærlighed er godt! Nå, her og bo alene! Perfekt! meget godt!.. Igen en forældreløs! hvad er bedre! Om morgenen vil jeg gå ind i nærværet, efter at have været til stede er der ingen grund til at gå hjem - jeg vil sidde i værtshuset til aften; og om aftenen hjemme, alene, på en kold seng ... jeg vil briste i gråd! Og så hver dag! Meget godt! (Gråber.) Godt! Jeg vidste ikke, hvordan jeg skulle leve med min kone, så bo alene. Nej, du skal beslutte dig for noget. Jeg må enten skille mig af med hende, eller ... leve ... leve ... hvordan mennesker lever. Vi er nødt til at tænke over dette. (tænker.) Gå i stykker? Har jeg styrken til at skille mig af med hende? Åh, hvilket mel! sikke et mel! Nej, det er bedre ... at kæmpe mod møllerne! Hvad siger jeg! Hvilke tanker kommer ind i mit hoved!

Polina kommer ind.

UDSEENDE otte

Zhadov og Polina.

AKTION FEM

KARAKTER

Aristarkh Vladimir Vyshnevsky. Anna Pavlovna Vyshnevskaya. Akim Akimich Yusov. Vasily Nikolaich Zhadov. Pauline. Anton. Dreng.

Første akts værelse.

DET FØRSTE OPKOMST

Vyshnevskaya og Anton (giver brevet på en bakke og går).

Yusov kommer ind, synligt oprørt.

DET ANDET FÆNOMEN

Vyshnevskaya og Yusov.

Yusov sætter sig ned.

Er du bekymret for noget? Yusov... Ingen ord, sir ... læberne bliver følelsesløse. Vyshnevskaya... Hvad er det? Yusov (ryster på hovedet). En mand er ligeglad ... et skib på havet ... pludselig et skibbrud, og der er ingen, der redder! .. Vyshnevskaya... Jeg forstår ikke. Yusov... Jeg mener forgængelighed ... hvad er solidt i dette liv? Hvad kommer vi med? med hvad skal vi vise os? .. Nogle gerninger ... kan man sige, som en byrde bag vores ryg ... i fordømmelse ... og endda tanker ... (vifter med hånden) alle er optaget. Vyshnevskaya... Er der nogen der er døde eller hvad? Yusov... Nej, sir, en revolution i livet. (snuser tobak.) I rigdom og i adel sker der en formørkelse ... vores følelser ... vi glemmer de stakkels brødre ... stolthed, kødædende ... For det sker straffen i henhold til vores gerninger. Vyshnevskaya... Det har jeg vidst længe; Jeg forstår bare ikke hvorfor du spilder din veltalenhed foran mig. Yusov... Tæt på mit hjerte ... Antag, selvom jeg ikke er underlagt det store ansvar her ... men alligevel over sådan en person! Hvad er stærkt? .. når san heller ikke beskytter. Vyshnevskaya... Hvilken slags person? Yusov... Er faldet over os, sir. Vyshnevskaya... Ja, tal! Yusov... Der blev angiveligt opdaget udeladelser, beløbsmangel og forskellige misbrug. Vyshnevskaya... Hvad? Yusov... Så vi er for retten, sir ... Det vil sige, jeg er faktisk ikke underlagt det store ansvar, og Aristarkh Vladimir bliver nødt til at ... Vyshnevskaya... Hvad skulle? Yusov... Ansvarlig for al deres ejendom og blive retsforfulgt for angiveligt ulovlige handlinger. Vyshnevskaya (kigger op). Opgørelsen begynder! Yusov... Selvfølgelig, dødelige ... De vil finde fejl, så måske vil de finde noget; Jeg tror på, at de ifølge den nuværende sværhedsgrad bliver lagt til side ... Jeg skal leve i fattigdom uden et stykke brød. Vyshnevskaya... Det ser du ud til at være langt fra. Yusov... Hvorfor, børn, sir.

Stilhed.

Jeg blev ved med at tænke, kære, med sorg tænkte jeg: hvad er ydelsen for os? For stolthed ... Stolthed gør en person blind, forblænder hans øjne. Vyshnevskaya... Fuldstændighed, hvilken stolthed der er! kun for bestikkelse. Yusov... bestikkelse? Bestikkelse, noget uvæsentligt ... mange er modtagelige. Der er ingen ydmyghed, det er det vigtigste ... Skæbne er det samme som formue ... som afbildet på billedet ... et hjul, og folk på det ... stiger op og ned igen, rejser sig og resignerer derefter , ophøjer sig selv og igen intet ... så alt er cirkulært. Ordne dit velvære, arbejde, erhverve ejendom ... stige op i drømme ... og pludselig er du nøgen! .. Indskriften er underskrevet under denne formue ... (Med følelse.) En vidunderlig person i verden! Et helt århundrede larmer, han vil finde lykken, men han forestiller sig ikke, at skæbnen styrer ham. Det er det du skal finde ud af! Er dette hvad en person skal huske? Vi vil blive født, vi har ingenting, og i graven. Hvorfor arbejder vi? Her er filosofien! Hvad er vores sind? Hvad kan han forstå?

Vyshnevsky kommer ind og går stille ind på kontoret. Yusov rejser sig.

En dreng kommer ind.

Gå til lægen, bed om at komme hurtigt.

Vyshnevsky kommer ud og sætter sig i en lænestol.

FÆNOMEN TRE

Det samme og Vyshnevsky.

Stilhed.

Du har ændret dig frygteligt. Føler du dig utilpas? Jeg sendte efter en læge. Vyshnevsky... Hvilket hykleri! Hvilken afskyelig løgn! Hvilken ondskab! Vyshnevskaya (stolt). Ingen løgne! Jeg har ondt af dig, da jeg ville begynde at have ondt af alle i ulykke - hverken mere eller mindre. (Han går væk og sætter sig.) Vyshnevsky... Jeg har ikke brug for dine fortrydelser. Hav ikke ondt af mig! Jeg er vanæret, ødelagt! For hvad? Vyshnevskaya... Spørg din samvittighed. Vyshnevsky... Tal ikke om samvittighed! Du har ikke ret til at tale om hende ... Yusov! Hvorfor døde jeg? Yusov... Omskiftelighed ... skæbne, sir. Vyshnevsky... Nonsens, hvilken skæbne! Stærke fjender er grunden! Det var det, der dræbte mig! Forband dig! De misundte mit velbefindende. Hvordan ikke at misunde! Om et par år rejser en person sig, riger, skaber dristigt sin egen velstand, bygger huse og hytter, køber landsby efter landsby, vokser over dem med hele sit hoved. Hvordan ikke at misunde! Manden går til rigdom og ære, som en stige. For at overhale eller i det mindste indhente ham, har du brug for et sind, et geni. Der er ingen steder at tage sindet, ja, erstatte hans ben. Jeg kvæles af raseri... Yusov... En persons misundelse kan flytte alt ... Vyshnevsky... Det er ikke faldet, der gør mig rasende, nej - men den triumf, som jeg vil give dem ved mit fald. Hvilken samtale nu! hvilken glæde! Åh gud, jeg vil ikke tage det! (Ringer.)

Anton kommer ind.

Vand!..

Anton giver efter og går.

Nu skal jeg tale med dig. Vyshnevskaya... Hvad vil du have? Vyshnevsky... Jeg vil gerne fortælle dig, at du er en fordærvet kvinde. Vyshnevskaya... Aristarkh Vladimirich, der er fremmede her. Yusov... Vil du beordre at gå? Vyshnevsky... Bliv! Jeg vil sige det samme til hele gården. Vyshnevskaya... Hvorfor fornærmer du mig? Du har ingen at udøse din magtesløse vrede over. Er det ikke synd for dig! Vyshnevsky... Her er beviset på mine ord. (kaster konvolutten med bogstaver.) Yusov løfter og betjener Vyshnevskaya. Vyshnevskaya... Tak skal du have. (Han ser krampagtigt på dem og gemmer dem i lommen.) Vyshnevsky... Yusov, hvad gør de med en kvinde, der trods alle sin mands gode gerninger glemmer sin pligt? Yusov... Øh ... øh ... Vyshnevsky... Jeg vil sige dig: smidt ud i skændsel! Ja, Yusov, jeg er ulykkelig, ganske ulykkelig, jeg er alene! Forlad mig ikke engang. En person, uanset hvor højt han er, når han er i sorg, søger stadig trøst i familien. (Med ondskab.) Og jeg finder i min familie... Vyshnevskaya... Tal ikke om familien! Du har aldrig haft det. Du ved ikke engang, hvad en familie er! Lad mig nu, Aristarkh Vladimirich, fortælle dig alt, hvad jeg har udholdt, mens jeg levede hos dig. Vyshnevsky... Der er ingen undskyldninger for dig. Vyshnevskaya... Jeg vil ikke komme med undskyldninger - jeg har intet at komme med undskyldninger for. I et øjebliks lidenskab udholdt jeg megen sorg, megen ydmygelse, men, tro mig, uden en mumlen over skæbnen og uden forbandelser, som dig. Jeg vil kun fortælle dig, at hvis jeg er skyldig, så er det foran mig selv, og ikke foran dig. Du må ikke bebrejde mig. Hvis du havde et hjerte, ville du føle, at du har ødelagt mig. Vyshnevsky... Ha, ha! Skyld skylden på en anden for din opførsel, ikke mig. Vyshnevskaya... Nej dig. Tog du dig selv en kone? Husk, hvordan du bejler til mig! Da du var brudgom, hørte jeg ikke et eneste ord fra dig om familielivet; du opførte dig som en gammel bureaukrati, forførte unge piger med gaver, du så på mig som en satyr. Du så min afsky for dig, og på trods af dette købte du mig alligevel for penge af mine slægtninge, da man køber slaver i Tyrkiet. Hvad vil du have mig? Vyshnevsky... Du er min kone, glem det ikke! og jeg har ret til altid at kræve, at du opfylder din pligt. Vyshnevskaya... Ja, du, vil jeg ikke sige, helligede dit køb, nej – men lukkede det, forklædte det som et ægteskab. Der var ingen anden udvej: min familie ville ikke være enig, men for dig er det lige meget. Og så, da du allerede var min mand, så du ikke på mig som en kone: du købte min kærlighed for penge. Mærkede du hos mig afsky for dig, skyndte du dig til mig med en eller anden dyr gave, og så nærmede du dig dristigt, med al ret. Hvad skulle jeg gøre? .. du er stadig min mand: Jeg adlød. O! stop med at respektere dig selv. Hvordan det føles at føle foragt for sig selv! Det er det, du har bragt mig til! Men hvad skete der med mig senere, da jeg fandt ud af, at selv de penge, du giver mig, ikke er dine; at de ikke blev købt ærligt ... Vyshnevsky(står op). Hold kæft! Vyshnevskaya... Undskyld, jeg vil holde kæft herom, du er allerede straffet nok; men jeg vil fortsætte med mig selv. Vyshnevsky... Sig hvad du vil, jeg er ligeglad; du vil ikke ændre min mening om dig. Vyshnevskaya... Måske vil du ændre mening om dig selv efter mine ord. Du kan huske, hvordan jeg var genert over for samfundet, jeg var bange for ham. Og ikke uden grund. Men du forlangte – jeg måtte give efter for dig. Og nu, fuldstændig uforberedt, uden råd, uden en leder, introducerede du mig i din cirkel, hvor fristelse og last er ved hvert skridt. Der var ingen til at advare eller støtte mig! Jeg har dog selv lært al småligheden, al udskejelsen hos de mennesker, som udgør dit bekendtskab. Jeg tog mig af mig selv. På det tidspunkt mødte jeg Lyubimov i virksomheden, du kendte ham. Husk hans åbne ansigt, hans klare øjne, hvor klog og hvor ren han var! Hvor skændtes han inderligt med dig, hvor frimodigt talte han om al løgn og usandhed! Han sagde, hvad jeg allerede følte, selvom det ikke var tydeligt. Jeg forventede indvendinger fra dig. Der var ingen indvendinger fra dig; du bagtalte ham kun, opfandt sjofel sladder bag hans ryg, forsøgte at droppe ham i den offentlige mening og intet mere. Hvor vilde jeg da gå i forbøn for ham; men jeg havde hverken evnen eller intelligensen til at gøre dette. Det eneste, jeg kunne gøre, var... at elske ham. Vyshnevsky... Er det det du gjorde? Vyshnevskaya... Så det gjorde jeg. Så så jeg, hvordan du ødelagde ham, hvor lidt efter lidt du nåede dit mål. Det vil sige, at du ikke er alene, men alle, der havde brug for det. Du væbnede først Samfundet imod ham, sagde, at hans Bekendtskab var farligt for unge Mennesker, saa gentog du bestandig, at han var en Fritænker og et skadeligt Menneske, og satte sine Overordnede imod ham; han blev tvunget til at forlade tjenesten, pårørende, bekendt, forlade her ... (Dækker sine øjne med et lommetørklæde.) Jeg så det hele, jeg led helt på mig selv. Jeg så vredens triumf, og du betragter mig stadig som den pige, du har købt, og som burde være taknemmelig og elske dig for dine gaver. Mit rene forhold til ham blev til slem sladder; damerne begyndte tydeligt at bagtale mig og misunde mig hemmeligt; gamle og unge bureaukrati begyndte at forfølge mig uden ceremoni. Det er det, du har bragt mig, en kvinde, der måske fortjener en bedre skæbne, en kvinde, der kan forstå den sande mening med livet og hade det onde! Det var alt, jeg ville fortælle dig - du vil aldrig høre mig bebrejde mig igen. Vyshnevsky... Forgæves. Jeg er en fattig mand nu, og fattige mennesker lader deres koner bande. De kan gøre det. Hvis jeg var den Vyshnevsky, som jeg var oppe i dag, ville jeg have drevet dig bort uden at tale; men nu må vi takket være mine fjender nedstamme fra kredsen af ​​anstændige mennesker. I den nederste kreds skælder ægtemænd ud på deres koner og slås nogle gange - og det gør ikke nogen skandale.

Indtast Zhadov med sin kone.

FÆNOMEN FIRE

Det samme, Zhadov og Polina.

Stilhed.

Jeg ved ikke, hvor jeg skal gå fra skam ... Ja, jeg skammer mig, skammer mig over, at jeg er sammen med dig. Vyshnevsky (stiger). Så gå ud! Zhadov (sagmodigt). Jeg vil gå. Polina, nu kan du gå til mamma; Jeg holder dig ikke. Nu vil jeg ikke forråde mig selv. Hvis skæbnen bringer mig til at spise ét sort brød, vil jeg spise ét sort brød. Intet godt vil friste mig, nej! Jeg ønsker at bevare den kære ret til at se alle direkte i øjnene, uden skam, uden hemmelig anger, læse og se satirer og komedier om bestikkere og grine af rent hjerte, ærlig latter. Hvis hele mit liv består af arbejde og strabadser, vil jeg ikke brokke mig ... jeg vil bede Gud om én trøst, jeg vil vente på én belønning. Hvad synes du?

Der er en kort stilhed.

Jeg vil vente på det tidspunkt, hvor bestikkeren frygter den offentlige domstol mere end den kriminelle. Vyshnevsky (står op). Jeg kvæler dig med mine egne hænder! (Staggers.) Yusov, jeg har det dårligt! Tag mig med til studiet. (Forlader med Yusov.)

UDSEENDE FEMTE

Vyshnevskaya, Zhadov, Polina og derefter Yusov.

Polina klamrer sig til Zhadov i frygt; Zhadov hviler sin hånd på bordet og sænker hovedet.
Yusov står ved døren, fuldstændig forvirret.

Piesa A.N. Ostrovskys "Profitable Place" har altid tiltrukket sig ikke kun publikums opmærksomhed, men også censurens opmærksomhed. Den allerførste produktion i 1857 blev forbudt på premieredagen. Direktør for Maly Theatre S.A. Chernevsky skrev den dag i hovedbogen for repertoiret: "Den annoncerede komedie" Profitable Place "blev aflyst på grund af forbuddet." Ifølge kritikeren R. Dolzhansky skyldes det, at Ostrovsky er i harmoni med enhver tid: "Meyerhold opførte på Revolutionsteatret i 1920'erne - stykket var med i alle lærebøger. Mark Zakharov iscenesatte satire på teatret i 60'erne - det viste sig så moderne, at det efter et par forestillinger blev fuldstændig forbudt." I slutningen af ​​"Brezhnev-æraen" vender Mikhail Tsarev, en elev af Vsevolod Meyerhold, sig også til stykkets sociale problemer. Hans skuespillererfaring i forestillinger baseret på værker af A.N. Ostrovsky ("Nok enkelhed for enhver klog mand", "Skyldig uden skyld") blev afspejlet i produktionen af ​​"Profitable Place".

Stykket tager udgangspunkt i konflikten mellem samfundet og en person, der ikke ønsker at leve efter uretfærdige love, hvilket er typisk for russisk drama. Som "hverdagens forfatter" A.N. Ostrovsky var interesseret i, hvor stærk en person er i kampen for moralske idealer, især hvis denne person er anbragt under forhold med ekstremt materielt behov. Helten fra stykket Zhadov (Vladimir Bogin), nevøen til den rige mand Vyshnevsky (Mikhail Tsarev), står over for en verden af ​​pengerygning, løgne og usandheder. Han opdager fordærv og udskejelser ved hvert skridt. Først og fremmest i opførsel af hans onkel og hans assistenter, som latterliggør den unge mands ønske om at leve af "én løn", uden bestikkelse, "med god samvittighed."

I forestillingen af ​​Maly Theatre baseret på Griboyedovs skuespil "Ve fra Vid" af V.G. Gudinden har allerede formået at formidle i billedet af Chatsky en lidenskabelig stræben efter transformation og den smertefulde fortvivlelse, som helten oplever, uden at finde forståelse for sine "unge", ensomme tanker. Zhadov gifter sig med Polina (Elena Tsyplakova), datter af den småborgerlige Kukushkina (Olga Khorkova), i håbet om, at ungdommen og naiviteten hos hans udvalgte vil lære hende avancerede ideer. Som et resultat befinder deres familie sig på grænsen til fattigdom, mens Polinas søster Yulia (Elena Doronina) bærer silke og nyt tøj, og derved forårsager misundelse. Forestillingens rytme er ret kompleks, komiske elementer bliver gradvist udskiftet på grund af væksten i en deprimerende, dyster atmosfære. I stykket høres kvinders stemmer konstant: dette er Polinas søster, der listigt lokkede anerkendelse fra Belogubov, og Kukushkin, hvis "tyranni" takket være udtrykket fra O. Khorkova fik groteske proportioner, dette er selvfølgelig Vyshnevskaya udført af N. Kornienko, der forsvarede sin egen ære, før hendes gamle mand bagtalte hende. Et helt galleri åbner sig foran beskueren. kvindelige karakterer, der forener ikke kun forskellig alder, men, endnu vigtigere, psykologisk forskellige portrætter. I slutningen af ​​stykket beslutter Zhadov sig for at bede sin onkel om et lukrativt job, hvilket naturligvis vidner om hans nederlag. Men hvad ligger bag dette? Hvad vil det offer være, som han er klar til at bringe i sine idealers navn, og er moralsk værdighed nødvendigvis støder op til fattigdom? Disse spørgsmål stilles af M. Tsarev i stedet for at besvare dem.

Blomme. Teater Satyricon. Tryk om forestillingen

Kommersant, 15. marts 2003

"Lønsomt sted" gør ondt igen

Ostrovskys skuespil i "Satyricon"

I går var Moskva-teatret "Satyricon" vært for premieren på stykket "Profitable Place" baseret på stykket af Alexander Ostrovsky, iscenesat af teatrets kunstneriske leder Konstantin Raikin. Overraskende, men sandt: Indtil i går aftes var russiske klassikere aldrig blevet spillet i dette teater. Og nu har fæstningen "Satyricon" overgivet sig. Kommersant klummeskribent ROMAN DOLZHANSKY mener, at leveringen gik særdeles godt.

Man behøvede ikke at være teaterprofet for at forudsige, at Ostrovsky i Satyricon ville undvære en tung historisk hverdag og uden ret gammeldags skuespil eller saftig smag af replikker. At hænge blonder og sidde på bænkene er ikke fra repertoiret i Konstantin Raikins teater. Men af ​​alle de store komedier fra Ostrovsky er "Profitable Place" mindre end andre disponeret over antikkens ømhed eller iørefaldende russiske ord. Der er ingen tid til pragt: det handler om hvordan I virkeligheden vrider bogstaveligt talt den unge mands arme og sætter hans hjerner, hvilket betyder, at han får ham til at glemme de høje boglige idealer om ære og værdighed. Hvordan det simple behov for at brødføde en familie tvinger gårsdagens elsker af sandhed til at træde på halsen egen sang og gå til en rig slægtning for at bede ham om et kornbureaukratisk sted.

Når du tager den på, vil "Profitable Place" altid være i overensstemmelse med tiden, om end ikke tankeløst iscenesat, men virkelig tage Ostrovsky til sig. Meyerhold opførte på Revolutionsteatret i 1920'erne - forestillingen kom med i alle lærebøger. Mark Zakharov iscenesatte satire på teatret i 60'erne - det viste sig så moderne, at det efter flere forestillinger blev fuldstændig forbudt. Så præstationen af ​​Konstantin Raikin rammer også et ømt punkt. Sandt nok, nu er seeren et helt andet sted, end hun var for mindst 20 år siden. I denne forstand kan vi sige, at skuespillet "Satyricon" med hjælp fra Ostrovsky sætter et vigtigt socialt eksperiment op.

Hvis publikum på Onas tid mentalt kun klappede mentalt til fordømmeren af ​​laster, Zhadov, klappede publikum nu gladeligt til onkel Vyshnevsky, en bestikker med udseende som en moderne guvernør, der forsøger at lære sin nevø det grundlæggende i praktiske hverdag. Tiden syntes at have fjernet den eneste vertikale sandhed fra Ostrovskys skuespil, som den "progressive" seer burde stole på. Men Konstantin Raikin følte akut, at dette "Profitable Place" ikke blot ikke gik i opløsning, men tværtimod blev hårdere og mere dramatisk. Bag hver af karaktererne afsløres den berygtede "egen sandhed", som giver stykkets hovedkonflikt en nærmest eksistentiel karakter. Og Zhadov har også "sin egen skyld": hvorfor blev han gift, hvis han valgte vejen til ensom konfrontation med livsstilen. Det viser sig, at alle er lige dødsdømte, og ingen er skyldige, undtagen den, der gjorde personen til, hvad han var, er og bliver.

Opdagelsen af ​​denne objektive sandhed sker ved en høj grad af teatralske følelser. I Satyricons energiske og nervøse optræden bliver karakterernes dialoger til åbne og voldsomme sammenstød. Scenografen Boris Valuev kom med et strengt sort/hvidt miljø for Ostrovsky: En hvid portal over scenen og et tilspidset hvidt tæppe på legepladsen fører ingen steder i sort. Og der er mere end simple rekvisitter gemt der - taburetter, borde, stole, lænestole, sofaer, alt sammen på hjul. Ud over den rent tekniske bekvemmelighed til hurtigt at skifte handlingssted, tillader disse hjul karaktererne, klædt af kunstneren Maria Danilova i grå-hvid-sorte farver, at rulle rundt på scenen uden at rejse sig fra deres pladser. Det ser ud til at være den enkleste idé, men den matcher overraskende nøjagtigt rytmen i forestillingen sat af instruktøren, og sætter den til dels selv.

Ingen af ​​kunstnernes ideer og instruktørens gæt ville dog have set så overbevisende ud, hvis ikke "Profitable Place" var blevet spillet så godt. Alle roller er lavet fremtrædende og fængende, og mange er rent ud sagt groteske, men ingen blander sig i hinanden på scenen. Dette er det sjældne tilfælde, når din iagttager er oprigtigt irriteret over manglen på avisplads: der er i bund og grund noget at sige om næsten alle skuespillere, ikke udelukker eleverne fra Moskvas kunstteaterskole, der er involveret i stykket. Og om to, Denis Sukhanov og Grigory Siyatvinda, kan man ikke andet end at sige.

Denis Sukhanov spiller Zhadov uden nogen romantisk aura. Denne ranglede, pjuskede unge mand med en skarp stemme er endda noget ubehagelig - da folk med høje principper er ubehagelige for dem omkring ham. Det er nødvendigt, men det er meget svært at respektere, for hr. Sukhanov beder ikke om sympati og spiller scenen for tvungen skrotning ikke som et tragisk nederlag, men næsten som sindssyge. Faktum er, at det ikke er uddannelse og ikke at have samvittighed, der adskiller ham fra den bureaukratiske verden, men noget psykofysisk. Derfor er det ikke så meget en interessekonflikt eller et sammenstød af verdensbilleder, der spilles i "Satyricon" mellem Zhadov og andre, men et misforhold mellem blodgrupper.

Den gamle officielle Yusov, den mest farverige af alle Ostrovskys bureaukratiske broderskab, Grigory Siyatvinda spiller næsten uden makeup - tykkelsen af ​​et jakkesæt, en grå overskægsbørste og store briller. Han er hylende morsom både i de små ting i hans gangart eller uartikulerede lyde, og i "programmet" drukdans på et værtshus. Og manifesterne af Yusovs livsposition er kronet med fantasmagorier: den gamle mand hopper på stole, tjenerne begynder at marchere til høj musik og tager ham skrigende et sted ind i mørket. Der er i disse semi-hysteriske gennembrud i tomheden noget gogolsk eller tørkobylins. Og selve forestillingen ender fantastisk: Stole-bordene flyder pludselig opad, og alle bliver frataget den sidste støtte, igen uden at dele sig i højre og skyldige.

russisk avis 17. marts 2003

Alena Karas

Lokale danse

Konstantin Raikin iscenesatte det berømte skuespil af Ostrovsky i "Satyricon"

I den NYE forestilling af Konstantin Raikin kan der gøres flere opdagelser på én gang. Raikin er en af ​​de mest livlige og uforudsigelige personligheder i det russiske teater. Du kan aldrig med sikkerhed sige, hvad han præcis vil påtage sig næste gang, hvilke højder han vil nå. I "Profitable Place" befandt Raikin sig selv som en subtil instruktør og en fremragende lærer. Og selvom første akt er ubeskriveligt kedeligt, og skuespillerne nogle gange råber, så mikrofonerne føles ubehagelige, gør flere geniale mise-en-scener og roller "Profitable Place" til en lysende begivenhed i sæsonen.

Sammen med kunstneren Boris Valuev og Maria Danilovas elegante kostumer komponerede han et rum egnet til en dans frem for en dramatisk forestilling - lakonisk, med en stor fri overflade, hvorpå skuespillerne let glidende danser deres bizarre danse, og med dem - stole, borde, møbler på hjul. Alt svæver og svajer i jagten på et rentabelt sted, og denne skibsvals får dit hoved til at snurre og ubønhørligt underkuer boligen. Det ser ud til, at billedet af denne endeløse glidning, rytmen af ​​en vild, hensynsløs, excentrisk dans, blev født til Raikin tidligere end alle andre detaljer i forestillingen. Faktisk udtrykker alle karaktererne i stykket sig gennem dans, hver på sin egen måde. Tjenerne danser i Vyshnevskys hus (Yuri Lakhin er næsten det eneste monumentale og ubevægelige ansigt i forestillingen, livets mester), og trækker borde og stole efter sig. Den hotte Zhadov danser, og i hans "danse" afløses den arrogante arrogance hos en ung stolt mand, der foragter enhver form for servilitethed, af en dreven hests gangart - et hektisk benstød omkring sin egen akse. Sammen med danseændringer udføres dybtgående ændringer i psykologiske tilstande. Raikin instruktøren, efter Raikin skuespilleren, adopterede Meyerhold-credoet - i hans karakter er bevægelse lig med bevægelse som sådan, og derfor svarer enhver ændring i følelse og tanke til en ændring i gestus. Når unge Denis Sukhanov - Zhadov, fuld af en følelse af grænseløs frihed, svingende sine ben og arme bredt, danser sin excentriske vals, der giver genlyd om værdighed på farten, ser det ud til, at hans ikke mindre excentriske hårhoved - et chok af uregerligt hår - valser med ham. En slags arrogant og forkælet "major", hvis prædikener ikke betales af hverken viden eller erfaring. Måske kun - en medfødt følelse af sandhed. Alle yderligere ændringer i hans dans og karakter er uventede. Og derfor er de særligt værdifulde.

Men vi afviger fra den vigtigste "danser" - en gammel embedsmand på Vyshnevskys kontor, Akim Akimich Yusov. Den spilles af Grigory Siyatvinda – og det er manifestationen af ​​Raikins fortræd, humor og pædagogiske mod. Den unge mørklødede skuespiller, som i løbet af de seneste to sæsoner har formået at blive involveret i mange forskellige projekter, dansede rollen som Yusov ekstremt temperamentsfuldt og intelligent. Lille, med en solid mave, går han ikke, men ruller rundt på scenen. En snedig opportunist, der er rejst helt fra bunden, har ikke afsluttet nogen universiteter og står urokkeligt på det - en slags elsket karakter af det russiske liv, en hjemlig type, som i århundreder har bevist, at selv uden nogen videnskab og oplysning det er muligt at blive komfortabel i verden. Det var for ham, Yusov - Siyatvinda, at Raikin kom med dansehittet til hele forestillingen. Unge embedsmænd, ledet af en toady Belogubov, der fejrer en god bestikkelse, beder den gamle mand om at "gå". Den gamle mand ville gerne, men den uforgængelige Zhadov, der sidder ved nabobordet, gør ham forlegen. Pludselig begyndte musikken at spille, og al tvivl var på siden, han tilhører ikke længere sig selv. Han forstod stadig ikke, hvad der var i vejen, men hans blik svømmede i en slags salig sløvhed; i selvforglemmelse smider de frakken - og "går". I Ostrovskys vidunderlige ord, så skuespilleren en fantasmagorisk dans, ikke engang en dans, men et støn og ekstase af en grim og vildt udtrykkende sjæl, et hengivent og utroligt støn.

Fra denne dans af Siyatvinda tager Raikins optræden fart og bliver en kunstnerisk begivenhed. Og selvom skuespillerne stadig vil råbe og vifte med hænderne umådeligt, og selvom den "satyrikonovskoy" uhøflige spænding vil tage sit præg mere end én gang, begynder forestillingen fra dette øjeblik at tage dig helt. Glafira Tarkhanov vil danse sin ikke mindre udtryksfulde dans i stykket. Hvilket mærkeligt tilfælde skete der på dramascenen i Moskva: For anden gang i træk minder det os om Maria Babanovas store roller - om Tanya i skuespillet af samme navn af Arbuzov og Polina i Lucrative Place, iscenesat af Vsevolod Meyerhold. I den nye forestilling af Konstantin Raikin bliver Polina (som Tanya på RAMT) "danset" af en debutant - hans elev fra Moskvas Kunstteaterskole.

I hendes skuespil, som i Sukhanovs og Siyatvindas, er det tydeligt, hvilken slags teater Raikin drømmer om. Om teatret, hvor følelsen er fuldstændig og præcist udtrykt i gestussen.

Vremya Novostei, 17. marts 2003

Dina Goder

Sandhedselsker og lunefuld

Konstantin Raikin iscenesatte "Profitable Place" i "Satyricon"

Nej, Konstantin Arkadyevich behøver trods alt ikke at være instruktør. Alt er jo godt med ham. En kunstner kommer ud – man kan ikke tage øjnene fra. Med rimelighed instruerer han sit teater: Hvis "Satyricon" for ti år siden kun blev opfattet som en scene, hvor skarer af ansigtsløse unge suser rundt, trampende og kaglerende, nu er hans repertoire fyldt med gode præstationer, og lyse skuespillere har dukket op. Raikin taler om teatret på en interessant måde; for elever på Moskvas kunstteaterskole er han en af ​​de mest opmærksomme og elskede lærere. Nå, hvad klør han efter at gøre?

Raikin kunne ikke modstå og satte på "Profitable Place". Og det var, som om han havde smidt sit teater tilbage i de ti år. Igen skynder unge mennesker rundt på scenen og portrætterer talrige tjenere og af en eller anden grund flytter de møbler på hjul frem og tilbage. Igen råber alle kunstnerne non-stop, anstrenger deres årer, vifter med hænderne og puster med øjnene. Og alle som én, inklusive Satyricons premierministre, ser provinsielle og talentløse ud. De vil ikke sige en eneste monolog i enkelthed - alle løber tilbage og tyer efter hver sætning. Instruktørens klicheer er stablet oven på hinanden: en kærlighedsforklaring begyndte - og en vals begyndte at spille, og sofaen, som de elskende sad på, begyndte at snurre ... Men vigtigst af alt er det absolut uklart, hvorfor denne forestilling blev iscenesat, hvad de ønskede at fortælle verden? Og de ville åbenbart have noget, ellers ville de ikke have lavet et program i form af russiske tusind rubler med Yaroslavl Kreml, en højtstående Vyshnevsky ville ikke ligne en herrelig bankmand i et dyrt elegant jakkesæt, og hovedpersonen, en ung elsker af sandhed, der ikke ønsker at leve af bestikkelse, ville ikke gå i en moderne let regnfrakke. (Det er sandt, at det ikke er klart, hvad andre kostumer betyder: frakker, tophatte, hatte med fjer, kjoler til gulvet og bureaukratiske uniformer, men det betyder ikke noget længere.)

Sandsynligvis ville "A Profitable Place", et af Ostrovskys hovedstykker om grimheden i den "gamle verden" og umuligheden af ​​at bevare idealer, have set meget bedre ud i begyndelsen af ​​90'erne, men allerede nu kunne det på en eller anden måde moderniseres. Dette er ikke tilfældet. Denis Sukhanov, der spiller Zhadov, den berømte Satyricon's Chauntecleer, spøger igen, vifter med sine røde krøller og giver uendeligt genklang, først med et ubekymret blik, og derefter - portrætterer nervøsitet, indignation og dyb moralsk pine. Glafira Tarkhanova, en charmerende elev fra Moskvas kunstteaterskole, som spiller Polinka, skriger og grimasserer hele tiden og tænker, at det er sådan barnlig spontanitet ser ud i begyndelsen af ​​plottet, og tøshed i slutningen. Jeg taler ikke engang om de andre. Jeg forholder dog alle krav til direktøren. Hvad beordrer man at gøre, hvis instruktøren mener, at hovedpersonen i finalen skulle komme frem og kaste vredt ud i publikum: "Jeg vil vente på det tidspunkt, hvor bestikkeren frygter den offentlige domstol mere end strafferetten. !" Beundre ham civil stilling? Klappe? Nå, publikum, omend noget forvirrede, men lydigt klapper.

"Satyricon" er et nyt teater, og dets publikum, selvom det er rigt, er også nyt - tillidsfuldt og uerfarent. Det er her, publikum hvisker i begejstring uden at vide, hvordan historien om Romeo og Julie ender. Som sædvanlig, hvis det i en forestilling er svært at forstå, hvad der præcist skal betragtes som det vigtigste, vælger publikum det mest interessante for sig selv. I Lucrative Place er hendes hovedinteresse ikke afsløring af bestikkere, men historier om opdragelse af pigebrude. Om hvordan de skal lokke lovende brudgomme og efter brylluppet være lunefulde og kræve flere og flere gaver. Netop under indfaldsscenen i hallen ringede min nabos mobiltelefon bagi. Næsten uden at sænke stemmen sagde hun, at hun sad i teatret, og at hun kunne lide alt her. Og så snakkede hun længe om at shoppe.

Avis, 17. marts 2003

Arthur Solomonov

Ostrovsky konverterede

"Satyricon" præsenterede for offentligheden det "profitable sted" af A. Ostrovsky. Den kunstneriske leder af teatret Konstantin Raikin fungerede som instruktør.

"Herre, hvor relevant er Ostrovsky!" - hviskede en tilskuer, da den desperate hovedperson på scenen, efter at have skilt sig af med illusionen om at leve ærligt, forsøgte at blive en almindelig person: det er normalt at tage imod bestikkelse, at støtte sin kone på dem. Men hvad skete der: han elsker sin kone - der er ingen styrke, og fodrer hende kun med sætninger om ærlighed, pligt og adel. Det lykkedes ikke – konen blev alligevel sulten.

Tilskueren havde ret, da hun informerede Gud om, at Ostrovsky var opdateret. Penge - som et element, der bestemmer handlinger, impulser, der påvirker de grundlæggende instinkter. Og en ting mere: da maksimerne blev udtalt fra scenen om, at manden var forpligtet til at forsørge sin kone, at hvis familien var i fattigdom, var der ingen andres skyld end hendes mands, så tog publikum dem for givet. Ikke et grin. Publikum følte den absolutte solidaritet med disse udtalelser. Hvis en sådan kollision blev præsenteret et sted, f.eks. i Berlin, så ville det, bortset fra en høflig interesse for "deres moral", ikke have forårsaget noget. Med hensyn til penges magt og hvordan livet får en person til først at bøje sig, derefter knække og derefter bevise, at dette ikke burde have været gjort, er det ret universelt.

Zhadov (Denis Sukhanov) er en regulær forårsbrise. Frisk, naiv, nervøs. Sidder ved bordet - banker straks på den med fingrene. Han vil se sin elskede tante - hun vil kysse. Når han begynder at tale om moral, bliver han ophidset. Moraliserende kylling. Og i scener med sin elskede Polinka bliver han til en due. Nå, hvad kan jeg ellers sige? Du venter bare på, at hans øjne åbner sig, og du kan beundre, hvordan han så galer og kurrer. Og "hans øjenlåg er løftet" kollektivt: hans kone Polinka (Glafira Tarkhanova) og hendes mor (Anna Yakunina) og onkel (Yuri Lakhin) og den gamle embedsmand Yusov (Grigory Siyatvinda). Deres indsats vil blive kronet med succes.

Et rentabelt sted er noget, som hovedpersonen stolt afslår. Det, som han til sidst kravler på alle fire. Ideen om et "lukrativt sted" driver forestillingen. Her er to piger, der drømmer om at ændre deres placering: at forlade moderens hus til sin mands. Ønskelig mand er rentabel. Her taler embedsmændene om steder og byer.

Forholdet mellem ironi og patos er stykkets mest spændende øjeblik, og det ser ud til, at dette forhold ikke altid er underlagt instruktøren. Selvfølgelig er det sådan, det skal være: Zhadov, der erklærer noget om godhed, skønhed og ærlighed, burde forårsage modstridende følelser: "nå, dit fjols", "men han har ret, hvad man end måtte sige," "livet vil bryde af hans horn, og faktisk er det ærgerligt "," der er en masse stolthed og ærlighed, men Gud gav ikke sindet ", osv. Zhadovs usikkerhed er ret kunstnerisk. Det vil sige, at denne uklarhed i holdningen fører til en klarere formulering af spørgsmålet.

Meyerhold, der har iscenesat "Profitable Place", reducerede til et minimum tilstedeværelsen af ​​såkaldte tegn på hverdagsliv på scenen. Dette skulle redde Ostrovsky fra etiketten "hverdagslivsforfatter", for at afsløre heltenes lidenskaber og ikke give dem mulighed for at opfatte helheden af ​​ting - her er et natbord, en skuffe, der er en nøgle til det, her er et bord, en stol, der passer til det, og sådan er det ikke i dag, og det er ikke forbi i morgen - som noget, der knuser heltene og definerer ikke kun deres liv. Dermed blev heltene sådan set befriet fra fortidens byrde og miljøets berygtede indflydelse. Og så måtte årsagerne til den manglende frihed og pygmækarakterer kigge dybere. I forestillingen "Satyricon" får alle sit ord, alle har ret, og fra "hverdagen" - dukker kun sofaer, stole, borde på hjul op, som øjeblikkeligt forsvinder, og i finalen slæbes de et sted op. Stykket, der taler om tingenes og pengenes magt, er sparsomt indrettet, og sceneriet er bevidst ikke rigt. Det vil sige, at vi går dybere. Det handler ikke om bestikkelse og penge, det handler ikke om ønsket om at klæde dine koner smukt på – det er detaljer. Den handler om livets lov, der driver Ostrovskys i bund og grund grusomme skuespil, hvor de glade og de stærke har ret. Hvor "sandheden er god, men lykke er bedre", og "ulve og får" simpelthen skifter plads, erstattes gamle rovdyr af nye, og dette er essensen af ​​enhver reform.

Ostrovskys mangel på patos i at præsentere disse sandheder, de falske lykkelige slutninger af nogle af hans skuespil, kunstnerisk harmoni, som meget vel kan forveksles med harmonien i det liv, han skildrer - alt dette er også til stede i Lucrative Place. Og i stykket "Satyricon". Raikin nægtede at tage parti af Zhadov, der ligner en parodi på Chatsky (som selv nærmest er en parodi), og siden af ​​dem, der personificerer den ældgamle livsstil. Han klippede nogle scener, tilføjede et par af dagens ord, lod tiden gå hurtigere. Og han overlod det til offentligheden at afgøre, på hvis side det var, og om det var nødvendigt at tage parti i denne strid, og om der overhovedet var nogen strid.

marts 2003

Grigory Zaslavsky

Bestikkelse er glat

Teatret "Satyricon" spillede premieren på "Profitable Place"

Flinke lænestole og sofaer, der let og lydløst forlader deres pladser og hvirvler rundt på scenen som galante dansere, i teatret er som en levende kat - man mener, at en kat kan forstyrre forestillingen: på dens naturlige baggrund bliver ethvert spil til falsk. I den nye forestilling af teatret "Satyricon" på scenen er der intet andet end stole, borde og to sofaer sat på hjul (set design Boris Valuev). De bevæger sig som levende, let og frit og kræver den samme frihed fra kunstnerne, det vil sige en særlig, naturlig færdighed. Enhver unødvendig skuespilbevægelse bliver til en melodi, forråder det falske af, hvad der sker.

Ikke alle lykkes.

For ikke at tale om forestillingens mangler, lad os tale om held. Det vil sige, lad os tale om mandlige roller. I "Satyricon" er der mange gode, allerede kendte unge skuespillerinder (vi vil navngive Vdovina, Butenko, Steklova i farten), men i "Profitable Place" er instruktøren af ​​stykket Konstantin Raikin tog en vis risiko ved at frigive kvindelige studerende (og studerende) fra Moskvas Kunstteaterskole på scenen, hvor han underviser dem skuespil... Men, det lader til, han skyndte sig: studerende, der er betroet store roller, er stadig tabt på store scene, nogle gange har de simpelthen ikke nok stemme, og derfor taler de ikke - de råber.

De råber monotont højt, på én tone. Der er dog ikke flere farver i talen hos nogle af de skuespillere, der allerede har afsluttet deres uddannelse – det er Anna Yakunina som Felisata Kukushkina; hun skriger som en markedskvinde. Sandsynligvis krævede direktøren en sådan lighed fra hende. Sandsynligvis kan en sælger på markedet skrige præcis sådan med en åben hvid lyd, men i teatret bliver sådan et umalet skrig snart træt.

Vi skulle dog tale om held. Det bedste i denne forestilling - i rollerne spillet af den mandlige halvdel af truppen, i "Satyricon" er traditionelt stærkere (i andre tilfælde - stærkt understøttet af talentet og erfaringen fra den kunstneriske leder Konstantin Raikin, men i "Profitable Place" han fungerer kun som instruktør): Aristarkh Vladimir Vyshnevsky - Yuri Lakhin, Vasily Nikolaich Zhadov - Denis Sukhanov, Akim Akimych Yusov - Alexey Yakubov(i en anden sammensætning spilles denne rolle af Grigory Siyatvinda).

Sukhanov, der netop havde modtaget "Idol" som en lovende ung skuespiller, vil nu helt sikkert være en konkurrent til andre, allerede modne nomineringer og priser. Med lidt opfugtet hår, i pjuskede følelser, ser hans Zhadov ud til at være faldet ind i russisk tyktflydende liv som en hane-Chauntecleer, hvis romantik endnu ikke er gæret i blod.

Og livet afskyr en romantisk fortolkning. For halvandet århundrede siden blev Ostrovskys opfindelser lyttet til som den mest aktuelle og aktuelle sandhed i livet. Og pointen her er naturligvis ikke i den næsten umærkelige redigering af teksten, dens korrekte frigørelse fra forældede detaljer. Og det er ikke i evnen til at sende individuelle bemærkninger "til ordet", uden om partneren, til publikum (publikummet "fanger" hvert et sådant ord og venter, allerede på udkig efter den næste publicistiske tale).

Ostrovsky er selvfølgelig god. Valget af stykket var præcist, og ganske vist viste valget af teatret sig at være præcist (i betydningen: teatret vælger stykket, stykket vælger teatret). Det er på tide at mistænke Raikin for bevidst provokation, eftersom "Satyricon" taler til offentligheden på sit sprog og om dets anliggender og bekymringer. Publikum forstår, men tager ikke stød, da Ostrovsky selv vidner i finalen om hendes retfærdighed og sejr.

Det er ikke Vyshnevsky, der fortryder, at han tog imod bestikkelse, og for lidenskabens skyld tog han mere end nødvendigt, han havde nok over kanten. Det er ikke Yusov, der spiller tilbage og opgiver sin bløde filosofi, ifølge hvilken både ulve kan fodres og får er sikre (i øvrigt en slags syn på den ideelle struktur i Rusland - svarende til det, der engang blev udtrykt af GH Popov). Zhadov kommer og beder, eller rettere, beder ham om at returnere sin onkels velvilje og et lukrativt job. Hvilke klager kan der være?!

Det kan ses, at blandt mandlige skuespillere gik den mest dirigerende opmærksomhed og deltagelse til Denis Sukhanov, som kom ud bedre end de andre, fuldt bevæbnet med talent og dygtighed: det viste sig en karakter, ikke en maske, som mange andre i denne kedelige , omend meget lang forestilling (tre timer med en pause).

I programmet angives det, at Ostrovskys komedie udbydes til offentligheden i "teatrets sceneudgave", og derfor kan teatret måske overlade retten til at præsentere, hvad der sker, som en kamp for en rigtig helt med masker, en kamp, ​​der forvrænger helten selv og får ham til at kravle på knæ i finalen og bede om at blive optaget i "masker", for at blive enig med hans ret til at blive en af ​​sine egne blandt sine egne.

Men selv i den redigerede form antager Ostrovskys skuespil et lidt andet format og en vis volumen også for andre karakterer. Og det er noget, volumen mangler.

Så den vidunderligt komponerede dans-dans af Yusov, der kredser rundt på scenen på to stole, med forvandlingen af ​​en gammel embedsmand til en kusk, når hans kammerater og køn er glade for at portrættere fire flotte heste (som andre vittigt opfundne scener) forbliver i hukommelse som en slags "nummer", Specialeffekt. Som den sidste flyvning af alle de stole, sofaer og borde, der pludselig bryder væk fra deres velkendte og slidte steder, og så fryser i luften. Men vinderen af ​​internationale konkurrencer Roman Tsitelashvili er ansvarlig for dette fokus.

Vedomosti, 18. marts 2003

Oleg Zintsov

Hverken give eller tage

Et teaterstykke om farerne ved bestikkelse blev spillet i "Satyricon"

Programmet for det nye skuespil "Satyricon" er lavet i form af en seddel på 1000 rubler. Regningen er stemplet: "A. N. Ostrovsky." Rentabelt sted ". Komedie". Faktisk siger programmet praktisk talt alt om produktionen af ​​Konstantin Raikin: både om påstanden om relevans, og hvordan denne relevans forstås. Det eneste, der mangler, er sloganet i Skatte- og Afgiftsministeriets ånd: "Det er på tide at komme ud af skyggerne."

Rutine, selvfølgelig, ned med: Maria Danilova klædte Ostrovskys helte i kostumer, der ikke er specielt moderne, men åbenbart ikke i museum, men i et mellemting: her er moderigtige bukser, og her er gammeldags hatte med fjer. Boris Valuev rullede lænestole og sofaer på hjul ud på en tom scene - ikke helt som i "Ikea", men ikke som i oldemors dacha; snarere fra en møbelbutik i mellemklassen. I slutningen vil alle møblerne langsomt svæve i luften og hænge over scenen: billedet er lyst og præcist. Men bortset fra dette trick er der ikke noget at huske om "Profitable Place".

Man kan dog sige, at forestillingen blev spillet rytmisk og smart, som det er kutyme i "Satyricon". Det vil sige, at skuespillerne løber meget og råber højt og fortæller en historie om, at det ikke er godt at tage imod bestikkelse, og hvor svært det er at leve efter samvittighed. Andre gange ser det ud til, at de vil spille Ostrovsky som Gogol, andre gange husker du showet "Fuldt hus, fuldt hus". Et par scener med deltagelse af enken efter den kollegiale assessor Kukushkina (Anna Yakunina) er ret grimme, men generelt - ikke rædsel, hvad det er.

Alexey Yakubov, i rollen som den officielle Yusov, opfylder ærligt rollen som den gamle gøgler (Grigory Siyatvinda spiller i en anden rollebesætning). Yuri Lakhin portrætterer den hærdede bestikker Vyshnevsky på en måde, der måske kan kaldes traditionel. Den ironiske og temperamentsfulde Denis Sukhanov i rollen som idealisten Zhadov haner, som om han udspillede rollen som Chauntecleer fra den nylige satirikonovskoy-musical om livet i et hønsehus. Den smukke elev fra Moskvas kunstteaterskole, Glafira Tarkhanova, er, at dømme efter den ødelagte rolle som Polinka, stadig for tidlig til at gå offentligt ud.

Generelt er der ingen enighed blandt scenekammeraterne, men en ting husker de bestemt: "Et rentabelt sted" er et frygteligt aktuelt plot.

Relevansen af ​​dette skuespil har dog ikke ændret sig siden dets første udgivelse i 1857, så det er på en eller anden måde mærkeligt at diskutere det. Hvis man vil se en anden kunstnerisk betydning i det, der sker på scenen, så må man indrømme, at af de tre nutidens roller som Konstantin Raikin - teatrets leder, skuespiller og instruktør - er den sidste desværre den mindste. interessant. "Et profitabelt sted" er en af ​​de forestillinger, hvor enhver scene kan spilles, som instruktøren forestillede sig, eller det kan gøres på en helt anden måde, men i det samlede billede vil det ikke ændre noget som helst. At beskrive denne premiere ud fra et teatralsk sprogsynspunkt (ideer, iscenesættelsesteknikker, skuespilopgaver osv.) kan være med omtrent samme succes som at tale om egenskaberne ved "almindeligt pulver" fra reklamen for "Ariel": det er klart, at det sletter værre end mirakuløse midler, men der er intet at tilføje til dette. Bortset fra måske, at Raikins Ostrovsky ikke er en "sanger af Zamoskvorechye", men en dristig hersker af satire.

Men her forpligter teatrets navn.

Izvestia, 18. marts 2003

Marina Davydova

Fra "indbringende sted" - til stenbruddet

Det berømte skuespil af Ostrovsky blev iscenesat i "Satyricon"

Måske på grund af teatrets latinske navn, men snarere på grund af selve karakteren af ​​Raikins talent – ​​dynamisk, truffalinistisk og tæt knyttet til den vesteuropæiske komedietradition – har russiske klassikere aldrig før dukket op på scenen i Satyricon. Nu, efter at have iscenesat "Profitable Place", kan vi med tillid sige, at forgæves. Ostrovsky går til Satyricon og går til Satyricon ikke mindre end Goldoni, Moliere og Shakespeare tilsammen.

Men jeg beder dig – vent ikke på spekulationer om, hvordan Ostrovskys tekst om profitable steder, karriere, tab af ungdommelige idealer, embedsmænds uærlighed osv., giver genklang med den aktuelle situation. Giver ikke genklang. Selvfølgelig accepteres bestikkelse stadig i Rusland, hustruer fortsætter med at være deres mænd utro, og små børn tisser stadig i bukserne. Og hvad så? Kigger man nærmere på situationen i stykket, vil man opdage, at en bundløs afgrund adskiller vores socioøkonomiske moral fra moralen fra Ostrovskys tid.

Russisk lovgivning skelnede mellem to typer bestikkelse - bestikkelse og afpresning. I det første tilfælde tog en embedsmand penge for det, han ifølge hans samvittighed og lov skulle gøre. I den anden - for hvad der var umuligt at gøre. Svig blev nådesløst straffet, de vendte det blinde øje til bestikkelse. Så embedsmændene fra Lucrative Place, som idealisten Zhadov kaster i deres ansigter med bitterhed og vrede, er bestikkere. Blandt disse embedsmænd hersker, som det følger af Ostrovskys tekst, hård virksomhedsmoral, og der er høje æresbegreber. Historien om en af ​​heltene om en sag om direkte bedrageri fra en bestemt kontorists side opfattes af Zhadovs hovedantagonist, Yusov, som en monstrøs skam for hele den bureaukratiske kaste. Sig mig nu, ærligt, hvor har vi a) sådanne højt moralske embedsmænd, b) dem, der bekæmper dem, er grådige (og faktisk i midten af ​​det 19. århundrede, efter Nicholas I's død, en hel generation af sådanne idealister dukkede virkelig op i Rusland).

Da Mark Zakharov iscenesatte dette skuespil i slutningen af ​​den sovjetiske optøning og betroede rollen som Zhadov til Andrei Mironov, var situationen helt anderledes. Idealisterne i det post-stalinistiske udkast var endnu ikke døde ud, men stagnation var allerede ved at tårne ​​sig op i horisonten, og Ostrovskys bureaukratiske verden blev opfattet som legemliggørelsen af ​​de sovjetiske ghouls, der atter løftede hovedet. Der var nogen og mod hvem man kunne kæmpe. Nu vil du ikke finde ivrige, naive unge mænd i den skarpeste belysning, og bestikkelse ved siden af ​​det indledende røveri af kapital virker, som kammerat Bender ville sige, "et barns rottespil".

Korrekt indse, at en frontal kollision af to verdener, der ikke eksisterer i dag, ville ligne en unødvendig anakronisme, og at den sort-hvide fortolkning af stykket af den geniale forfatter (hvis nogen ellers er i tvivl om, at Ostrovsky er et geni, disse tvivl ud af dit hoved) er simpelthen dumt, Raikin gik anderledes, på en "ambivalent" måde. Han betroede rollen som Zhadov til Denis Sukhanov, en kunstner, som nu allerede klar, betydeligt talent og en meget bred vifte, men snarere negativ end solrige Mironovs charme. Hvad angår embedsmændene, er de ikke skræmmende i stykket og er ikke engang ulækre. Yusov er en skat, og kun Zhadovs onkel Aristarkh Vyshnevsky (Yuri Lakhov) er en fuldstændig tragisk figur. Stykkets finale er farvelagt af Ostrovsky i sande Shakespeare-toner. Officiel karriere og personlige liv Vyshnevsky er lige styrtet ned, og det var i dette øjeblik, at hans følende nevø kom til ham for at bede om et lukrativt job.

Dobbeltheden forværres af den måde, hvorpå de kvindelige karakterer er opfundet af Raikin. Hustruen til hovedpersonen Polinka (Glafira Tarkhanova) er en naiv pige, der glæder sig over en ny hat som et raslebarn. At tilskynde sådanne mennesker til at leve i ærlig fattigdom er som at råde elever i første klasse til ikke at ride på karusellerne. Polinkas mor er ikke en hyklerisk borgerlig kvinde, men en normal betonkvinde, der ved, hvor meget et pund springer, som har opdraget to børn og afviser Zhadovs idealisme, da hun har ret. I betragtning af, at hun vasker gulvene i Zhadov-lejligheden, mens hun løfter gulvene i sin kjole højt (der er ingen penge til en tjener), bliver hovedpersonens position meget sårbar. Forestillingens hovednerve er ikke en konflikt mellem en ærlig person og en uærlig, men en konfrontation mellem maksimalisten og realisterne. Uvilje til at leve af en løgn og manglende evne til at leve efter sandheden alene. Set på denne måde begynder Ostrovskys "Profitable Place" at minde stærkt om "Misantropen" af Raikin Moliere, som ligger ham nært, og den nervøse, krøllede og plastiske Zhadov (Sukhanov løber ud på scenen hver gang, som om han vil dans " Svane sø") - på Alcesta med en russisk sjæl. Og der kan ikke være nogen generationskonflikt her. Sådanne nørder findes ikke i generationer.

Spillede "Lucrative Place" er også meget Molieres måde - med dristige (nogle gange for dristige) malinger, med en burlesk, der passer Moliere meget, selvom det ikke altid går Ostrovsky, og en form for modig entusiasme. Der er ingen særlige instruktør- og scenografiske fornøjelser i stykket (der er endda åbenlyse fiaskoer, som Vyshnevskys kone, skrigende med en anden stemme end hendes egen og åndssvagt løbe rundt på scenen i publikumsscenen), men du vil helt sikkert finde her varemærke satirikons gode kvalitet, en intelligent fortolkning og flere perfekt spillede roller. Blandt dem skal man især bemærke Alexey Yakubov, som perfekt spiller Yusovs temperamentsfulde gejst (man kan kun gætte på, hvor god i denne rolle er Grigory Siyatvinda, som spiller med ham på linje). Hvis du tænker, at det ikke er nok, så har du ikke været i teatret længe.

I stedet for "Satyricon" ville jeg nu skynde mig til de russiske klassikere i fuld fart. Fra det "indbringende sted" - til stenbruddet.

Stolichnaya Aftenavis, 17. marts 2003

Gleb Sitkovsky

Ostrovsky på hjul

I "Satyricon" spillede de Ostrovskys "Profitable Place" iscenesat af Konstantin Raikin.

Lige siden et teater ved navn "Satyricon" startede op i Maryina Roshcha, har Raikin strengt overholdt én jern og samtidig gylden regel: enten er man iscenesætter eller skuespiller. Hvis du iscenesætter et teaterstykke, er det strengt forbudt at komme ind på scenen. Forestillingerne, hvor Satirikinovs kunstneriske leder optræder som skuespiller, har en lykkelig skæbne - hver eneste af dem bliver rost af kritikere, og de deltager hvert år i alle mulige vigtige teaterfestivaler. Konstantin Arkadyevichs skæbne som instruktør har ikke været så vellykket indtil videre, selvom enhver kritiker vil bekræfte over for dig, at denne instruktør er dygtig og opfindsom, ikke værre end andre. Instruktøren Raikin sigter ikke mod tankernes herskere, men frem for alt sætter han pris på chic, luksus, panache på scenen. Det vigtigste er, at jakkesættet passer, og det er det.

Hvordan ville en frivillig vogter af den klassiske arv, med en så letsindig livsposition, så blive forfærdet - og gribe Ostrovsky? Desuden tænkte de tidligere i "Satyricon" ikke engang på at tage russiske klassikere: på teaterbillboardet - et sjældent tilfælde! - du finder slet ikke en eneste russisk forfatter.

Ostrovsky blev optaget på scenen af ​​"Satyricon", men de behandlede ham hårdt, omend korrekt. De slettede travlt charmerende anakronismer fra karakterernes tale som "konfekt" og ekspedienter "venligst, sir", klædt ud i moderne mode (kostumedesigner Maria Danilova) og forbød damerne, der sad ved vinduet, at blæse te på en underkop.

Raikin elsker, at skuespillerne på scenen bevæger sig, og hvis det var hans vilje, ville han formentlig fuldstændig have forbudt Ostrovskys karakterer at sidde. Men da det var umuligt at gøre dette, komponerede instruktøren sammen med scenografen Boris Valuev møblerne på hjul, og denne forestilling i sig selv fødte mange meget opfindsomme mise-en-scener. For eksempel, under Yusovs (Grigory Siyatvindas) berusede dans, begynder alle besøgende på kroen, der sidder ved bordene, hurtigt at hvirvle rundt om den ubevægelige skikkelse af en beruset embedsmand.

Raikin forsøgte at aktualisere stykkets plot så meget som muligt og bringe det tættere på moderne liv, hvilket generelt ikke gav meget arbejde. De smart klædte tilskuere var sympatiske over for ordene om, at "i dag er det kutyme at leve i luksus", og konerne i salen kiggede meningsfuldt på deres mænd, da den beregnende enke Kukushkina (Anna Yakunina) lærte sine døtre: skærp for at få penge. " Zhadovs ædle fattigdom (Denis Sukhanovs fremragende arbejde) vækker i begyndelsen meget mindre sympati fra offentligheden end opportunisten Belogubovs (Sergei Klimovs) kloge opfindsomhed, som formåede at finde sig selv et "lukrativt job". Det kyniske moderne samfund har længe været overbevist om, at en hustrus nye hat er vigtigere end mange høje ord om ærlighed og moral. Den traditionelle satirikon-tilskuer anses for at være meget velhavende, og sikkert nogle af dem, der kom til forestillingen, besætter nøjagtigt de samme lukrative jobs, som giver bureaukratiet en betydelig indkomst. Raikin er ikke noget, der skammer offentligheden. Han medbringer bare et spejl. Publikum kan virkelig godt lide det.

Kultur, 20. marts 2003

Natalia Kaminskaya

Dans på prædikestolen

"Lønsomt sted" i "Satyricon"

Instruktøren, der er begyndt at iscenesætte skuespil af A.N. Ostrovsky (i hvert fald dem, hvor sociale accenter er særligt tydeligt placeret) er som en mand, der har grebet en tiger i halen. Det er skræmmende at holde, at give slip er endnu værre. Hvis man bringer det lidt tættere på nutiden, falder man ind i vulgær sociologisme. Lad alt være som det er, de vil spørge: hvor er retningen? I mellemtiden er kollisioner og blot tekster, i deres øjeblikkelige relevans, på randen af ​​en fejl. "Et rentabelt sted" blev ikke iscenesat i Moskva i lang tid. Passager fra scenen i Satyricon lyder for samtidige godt, bare frontalt. Helt ærligt og næsten uanstændigt. Her er en direkte sag: "En person, der ikke vidste, hvordan eller ikke havde tid til at tjene en formue, vil altid misunde en person med en formue ..." for at arbejde, for dette har de en tjener ... "Uanstændigheden af citerede linjer er ikke engang, at den bogstavelige sociale sandhed-livmoder stikker ud af dem, men at den, sjofel, optager sindet på en moderne russer hver dag. Hvis vi taler om "høj", så er det romantisk, som altid med Ostrovsky, afsluttet i elskeren af ​​sandheden, denne gang i Zhadov, og i hans kone Polinka, der blev sparket op af tilværelsens fattigdom, men i slutningen forblev stadig hos hendes elskede menneske.

Romantikken dog i instruktørens transskription af Konstantin Raikins store "gets in the face". Men også vulgært sund fornuft i skikkelse af den blodige korrupte embedsmand får Vyshnevsky intet mindre.

Alle disse argumenter, der fløj ud under pennen, bragte imidlertid noternes forfatter i en vis forvirring. Hvorfor ville du, der sad i et teater i Moskva i 2003, begynde at tænke på sociale forhold, der allerede er blevet vulgariseret to gange (først af sovjetisk ideologi, så lad os sige, prækapitalistisk)?

Ja, Raikin! Ah ja Satyricon med sin evige trang til showet, med sine danse, med ærlige skuespiltegneserier, med sit utilslørede ønske om fornøjelse for offentligheden, med rækker af udenlandske biler ved publikumsindgangen, med høje billetpriser osv! ..

Det mest fantastiske er, at denne forestilling har alle de "generiske tegn" og retning af Raikin, og generel æstetik Satyricon. Men du udholder et vist chok fra publikum, slet ikke fra "hvordan" Ostrovskys ord blev sagt, men fra "hvad" der blev sagt til os. Den officielle Vyshnevsky i Y. Lakhin følger slet ikke forfatterens bemærkning "affældig gammel mand med tegn på gigt." Foran os er en stærk mand med en brutal klipning, klædt i et næsten moderne jakkesæt og taler i næsten de aktuelle intonationer af livets mester. Alle mændene i denne forestilling, inklusive Zhadov, ser næsten samtidige ud. Men det er "næsten", der har en slående effekt. Kunne Satyrikonovsky Vyshnevsky køre op til sit hus i en helt ny Bentley? Næsten! Ligner Zhadov D. Sukhanova en moderne ung idealist (hvor er de, disse idealister, vis mig denne person!)? Næsten.

Instruktøren efterlader sammen med skuespillerne helt fra begyndelsen et vist hul mellem de klassiske karakterer og deres moderne prototyper, mellem de sociale og moralske dilemmaer i Ostrovskys verden og deres nutidige komiske projektion. Men er det en komedie, mine herrer? I værtshuset begynder en garvet embedsmand Yusov - A. Yakubov, der tog en pæn mængde alkohol og skubbet af den tudsede Belogubov (S. Klimov), at danse. Plastik Yakubov skaber dansemirakler, så elsket på denne scene. Men denne dans er barsk, grim, som om noget mørkt, undertrykt og oprindeligt middelmådigt var smidt ud af denne "livslærer" på et minuts beruset dygtighed. Og igen - kløften mellem skuespillerens flygtige frihed og hans karakters magtfulde elendighed. Polinka, Zhadovs unge kone, spilles af en elev på Moskvas kunstteaterskole med det smukke Moskvas kunstteaters efternavn Tarkhanova. Spiller lyst, hensynsløst og helt i satirikon-stil (studerer på banen af ​​K. Raikin) spektakulært. Forvandlingen af ​​en entusiastisk pige til en krævende tæve sker brat. Denne Polinka sender sin mand for at bede sin onkel om et lukrativt job, og denne Polinka skriger grimt og hysterisk og minder hende på et sekund om hendes oprindelse. Hendes mor Kukushkina - A. Yakunina i stykket er uhøflig i en popstil og ligner de allestedsnærværende karakterer af Elena Stepanenko. Vi kunne også tale om episoder og farver, hvor sansen for proportioner og smag er ude af skala. Men af ​​en eller anden grund vil jeg ikke. Selve det faktum, at Zhadov spilles af D. Sukhanov, gårsdagens hane Chauntecleer, en ung mand med et excentrisk Mercutio-ansigt, en åbenlyst uheroisk rolle, men ikke en neurotiker, men snarere en karakter af teatralske fantasier, taler om den rene alvor af direktørens udtalelse. Denne Zhadov er ikke sjov. Og ikke patetisk. Og det ligner ikke en vinder. Da han beslutter sig for at bede sin onkel om et sted, vrider han sig og hyler, som af fysisk smerte. Vyshnevsky-huset er en figur, der er brudt i to. Og så nærmer han sig rampen og ser trist ind i hallen og kaster sin berømte sætning: "Jeg vil vente på det tidspunkt, hvor bestikkeren frygter en offentlig retssag mere end en kriminel." Publikum bryder ud i klapsalver. Den selvsamme sal, der ler glad over simple vittigheder og klapper hvert dansenummer.

Disse "a parte" er generelt utænkelige. Raikin i fuld alvor tillader deres kunstnere i teatret i 2003! Vyshnevsky og Yusov formidler deres maksimer til offentligheden. Zhadov gør et eller andet forsøg på at tilstå. Hvad er det egentlig? Hvor gik vi hen? I tiden med "teater-afdeling", "teater-tribune"? Lad dem kaste en sten efter mig, men det ser ud som om det er det. O. Tabakov, med fare for ikke at sælge billetter, bringer to store videnskabsmænd til scenen, som løser problemet med atombomben. A. Ponomarev opfører et teaterstykke om kvinden Tanya, der finder lykken i en omend utopisk, men en eller anden form for social idé. Og K. Raikin beslutter sig for at smide nadverfraser om socialt godt og ondt ud i publikum. For at vende tilbage til "Profitable Place" vover jeg at bemærke, at Zhadovs sidste eskapade er meget langt fra både vulgær sociologisme og hjælpeløse forsøg på relevans. Denne præstation af Raikin er en bitter, nogle gange hooligan, bevidst og absolut oprigtig udtalelse. Med teatralsk "næsten" at adskille fiktion fra virkelighed. Men også med en absolut bevidst fornemmelse af denne virkelighed, hvori der ikke er luft nok.

Resultater, 25. marts 2003

Marina Zayonts

Ventede ikke

Konstantin Raikin iscenesatte Alexander Ostrovskys skuespil "Profitable Place" på Satyricon Theatre

Konstantin Raikin, med rette, holder aldrig op med at forbløffe. Du vil kun falde til ro, at du allerede forstår alt om ham, som han nu engang vil – og vil præsentere dig for noget, der ikke passer ind i nogen rammer. Andre på hans alder har længe hvilet på laurbærrene, men han falder stadig ikke til ro, skynder sig et sted frem, ud i det ukendte.

Oftest sidder direktører, der har opnået noget i faget, på deres skøjte - og godt, kører. Og dette sker med kritikere: nogle tanker kommer til at tænke på, og du skynder dig rundt med hende, din elskede, som med en skrevet sæk, med al din magt, der beskytter dig mod mord. Påstanden om, at skuespillere ikke behøver at instruere, er blot en af ​​disse, elsket til tårer. Og hvorfor strengt taget? Nogen har måske ikke brug for det, men nogen - helt rigtigt. Her Raikin, formentlig fordi han ikke er helt en instruktør, men stadig bare er ved at lære (og i øvrigt slet ikke skammer sig over dette faktum), opdager han med hver næste optræden noget nyt i sig selv, mestrer faget ikke kl. et hop, men grundigt.

Ostrovsky var bestemt ikke forventet i retning af Raikin. Her skulle alt være fremmed for ham: moraliserende, uoplagt rytme, alle disse tegn på "dyb oldtid", te fra en underkop og endeløse samtaler rundt i bushen. Og Raikin er en utålmodig mand, et galt temperament, en elsker af tricks, spil, bevægelse - hvad er dette "indbringende sted" for ham, hvor sprang det ud fra? Hvorfor han påtog sig at læse og genlæse den, ved den brede offentlighed ikke, men én ting står klart: han læste den og blev ubeskriveligt overrasket – den lyder moderne! Gættet er, som de siger, ikke dybt. Engang, i 60'erne, i den berømte opførelse af Satire-teatret, lød Mark Zakharov som en opdagelse, der chokerede både offentligheden og myndighederne til kernen. Der modsatte Andrei Mironovs Zhadov ikke embedsmænd, der tog bestikkelse, han, en rebel-idealist, modsatte sig hele det sovjetiske system - det så i hvert fald sådan ud. Men nu at iscenesætte et teaterstykke om universel korruption er som at løbe efter avisjournalistik med bukserne oppe. Hvor er nyhederne her, fortæl mig?

Nyheden er, hvordan Raikin håndterede stykket uden at blive fristet af dets faktiske overflade. Der er ingen detaljerede dekorationer, der passer til Ostrovsky. Scenen er praktisk talt tom (scenograf Boris Valuev), kun stole, taburetter, sofaer og lænestole er sat på hjul, og deres hurtige bevægelse bestemmer den flotte, sprudlende rytme i hele forestillingen. Raikin fjernede alle tidens tegn fra teksten, klædte heltene (med hjælp fra Maria Danilova), hvis ikke i moderne kostumer, så ikke i gamle, og smerteligt velkendte, temperamentsfulde, selvsikker, aggressivt uhøflige optrådte vores samtidige på scenen. Nogle gange kommer de frem og taler direkte til publikum om smertefulde ting. For eksempel kaster Vyshnevsky (Yuri Lakhin), Zhadovs onkel og hans hovedmodstander, ud i offentligheden og regner med at forstå: "Hvilken smart pige ville tænke på at gifte sig med en rig mand?" - og publikum klapper grinende. Og samtidig er der ingen social belastning, hvem ved ikke fra os, at alle er taget. Embedsmænd, selv under zaren, selv under sovjetisk styre, selv under vild kapitalisme, tager imod bestikkelse og vil tage imod. Komedie og intet mere. Og det siger programmet: komedie, og der er mange sjove ting på scenen, men kun dramaet i finalen viser sig som alvorligt. Denne fyr, Zhadov, som kom for at bede om et sted, kom ind i en ændring, hvorfra det endnu ikke vides, hvordan han kommer ud, og jeg har ondt af ham. Men - hvilket er ret uventet - og Vyshnevsky, for de straffedes bestikkelse og andre officielle skændsler, er det næsten mere ærgerligt. Han, der køber for penge, selv om ikke sin hustrus kærlighed, men i det mindste hengivenhed, har ikke mistet sin stilling, han kunne ikke bære den offentlige skam, han kunne ikke overleve ensomheden.

Raikins "Profitable Place" har intet rigtigt eller forkert. Direktøren så ind i alles skæbne og sympatiserede med alle. Her er Zhadov ikke et eksempel til efterfølgelse, og hans modstandere er på ingen måde slyngler. Her er onklen, efter at have erfaret, at den uheldige nevø har til hensigt at gifte sig med en hjemløs kvinde, og han rækker straks ind i lommen efter penge. Og Belogubov (Sergei Klimov), en dum, men succesfuld rival i sin karriere, er meget oprigtigt, som om han undskylder for sit velbefindende, prøver at hjælpe. Og den gamle mand Yusov (Aleksey Yakubov eller, i en anden sammensætning, Grigory Siyatvinda), der så desperat dansede en sigøjnerpige på bevægelige stole, er slet ikke et monster, men ligner lidt Tjekhovs graner, der stædigt holder sig til det gamle regler på en barnlig måde. For uden penge, som uden kvinder, kan man ikke leve i verden, nej. Og du kan måske ikke lide dette så meget, som du vil, men at gifte dig med en pige, som du ikke kan forsørge, er også, du ved, ikke en mands handling - du har ikke brug for en masse sind. Zhadov, der spilles godt af Denis Sukhanov, har måske ikke megen intelligens, men følelserne er overvældende. En pjusket, cocky ung mand, som har læst gode bøger, ved lidt om livet, han har kun idealer på hjerte. Men der skete problemer - ikke til bøger, til sin kone Polinka skyndte han sig for at få støtte.

MED kvindelige roller speciel historie. Hvem ville have troet, at Raikin ville dykke ned i psykologien så detaljeret og omhyggeligt og trække subtile og fuldstændig implicitte adfærdsmotiver ud fra dybet af den menneskelige natur. Der er bestemt ingen at genkende. Polinka, som stadig forekom for alle at være en undertrykt, naiv fjols, udført af en andenårsstuderende ved Moskvas kunstteaterskole Glafira Tarkhanova, er ikke kun ikke genert, hun hoppede over alles temperament, nogle gange viste hun for meget temperament. Eller her er Kukushkins mor. Mere end én generation af kunstnere malede hende med kaustiske satiriske farver, og Anna Yakunina - på en helt anden måde. Hendes Kukushkina er selvfølgelig en drenge-kvinde, men du kan forstå hende. Hun opfostrede to døtre uden en mand, tænkte på deres fremtid og blev gift. Jeg kom til Polina for at lære livet, begyndte at skamme Zhadova, og imens lagde hun sin søm op og begyndte at vaske gulvet - for at hjælpe sin datter.

Det blev klart, at Raikin også er en god lærer. De forventede heller ikke dette: i lang tid insisterede de vedholdende på teatrets trup, at det kun tjente hovedstjernen. Konstantin Arkadyevich var ked af det, fornærmet og forsøgte stædigt at bevise, at hans skuespillere er talentfulde. Dette lykkedes også. Han er generelt født til at vinde, ellers er han simpelthen ikke interesseret i at leve.

En af de mest fremtrædende russiske dramatikere er Alexander Ostrovsky. "Profitable Place" (et resumé af værket vil være genstand for denne anmeldelse) er et skuespil, der indtager en fremtrædende plads i hans værk. Den udkom i 1856, men blev kun optaget på teatret syv år senere. Der er flere berømte sceneopførelser af værket. En af de mest populære er at arbejde med A. Mironov i en af ​​hovedrollerne.

Tid og sted

Gamle Moskva ved handlingen af ​​nogle af sine berømte skrifter valgte dramatikeren Ostrovsky. "Et rentabelt sted" (et resumé af stykket skal begynde med en beskrivelse af hovedpersonernes morgen, da det er i denne scene, at læseren lærer dem at kende og lærer om deres karakterer og sociale status) - et værk, der var ingen undtagelse.

Du bør også være opmærksom på begivenhedernes tidspunkt - de første år af kejser Alexander II's regeringstid. Det var en tid, hvor alvorlige ændringer i de økonomiske, politiske og kulturelle sfærer... Denne omstændighed bør altid huskes, når man analyserer dette værk, da forfatteren afspejlede denne forandringsånd i fortællingen.

Introduktion

Ostrovsky er en sand mester i at beskrive og skildre middelklassens liv og liv. "Et rentabelt sted" (et resumé af forfatterens nye værk skal opdeles i flere semantiske dele for at lette forståelsen af ​​kompositionen) er et skuespil, der afspejler det vigtigste kreative principper dramatiker.

I begyndelsen stifter læseren bekendtskab med det vigtigste skuespillere denne historie: Vyshnevsky, en gammel syg mand, og hans unge attraktive kone Anna Pavlovna, som er noget flirtende. Fra deres samtale bliver det klart, at ægtefællernes forhold lader meget tilbage at ønske: Anna Pavlovna er kold og ligeglad med sin mand, som er meget utilfreds med dette. Han overbeviser hende om sin kærlighed og hengivenhed, men hans kone er stadig ikke opmærksom på ham.

Intrigens plot

Ostrovsky kombinerede mesterligt vittig samfundskritik med subtil humor i sine skuespil. "Et rentabelt sted", hvis sammenfatning skal suppleres med en angivelse af, hvad der var drivkraften til udviklingen af ​​plottet, er et værk, der anses for at være et af de bedste i forfatterens arbejde. Begyndelsen af ​​udviklingen af ​​handling kan betragtes som modtagelsen af ​​Anna Pavlovna kærlighedsbrev fra en midaldrende mand, som dog allerede var gift. En snedig kvinde beslutter sig for at lære en ulykkelig beundrer en lektie.

Udseendet af andre karakterer

Ostrovskys skuespil er kendetegnet ved den dynamiske udvikling af plottet, med vægt på at latterliggøre middelklassens sociale laster. I det undersøgte arbejde stifter læseren bekendtskab med typiske repræsentanter for bybureaukratiet, som er repræsenteret af Vyshnevskys underordnede, Yusov og Belogubov.

Førstnævnte er allerede gammel i årevis, så han er erfaren i gejstligt arbejde, selvom hans erhverv åbenbart ikke er noget enestående. Han nyder dog sin chefs tillid, som han er meget stolt af. Den anden er direkte underordnet ham. Han er ung og noget uerfaren: for eksempel indrømmer Belogubov selv, at han ikke er særlig velbevandret i læsefærdigheder. Ikke desto mindre har den unge mand tænkt sig at indrette sit liv godt: han sigter efter en kontorist og vil giftes.

I den pågældende scene beder en embedsmand Yusov om at anmode om hans forfremmelse, og han lover ham hans protektion.

Zhadovs karakteristika

Ostrovskys skuespil er kendt i russisk litteratur for, at de præsenterer et helt galleri af portrætter af tidens nutidige dramatiker. Forfatterens billede af Vyshnevskys nevø viste sig at være særligt farverigt.

Denne unge mand bor i sin onkels hus, tjener sammen med ham, men har til hensigt at opnå uafhængighed, da han foragter sin families og dem omkring hams livsstil. Derudover spotter han Belogubov fra den allerførste optræden for hans ringe viden om læsefærdigheder. Læseren lærer også, at den unge mand ikke ønsker at udføre det beskidte gejstlige arbejde under Yusovs kommando.

For sådan en selvstændig stilling vil onklen køre sin nevø ud af huset, så han selv forsøger at leve for en lille løn. Årsagen til denne adfærd bliver hurtigt klar: Zhadov informerer sin tante om, at han har til hensigt at gifte sig og leve af sit eget arbejde.

Skænderi mellem onkel og nevø

"Profitable Place" er et teaterstykke baseret på ideen om modstand mellem den yngre og ældre generation. Forfatteren skitserede denne idé allerede i den første del af værket, da han skitserede en grundlæggende forskel i livsstillinger Zhadov og hans onkels ansatte.

Så Yusov udtrykker utilfredshed med sit arbejde og udtrykker håbet om, at Vyshnevky vil afskedige ham for hans foragt for tjenesten. Denne begyndende konfrontation når sit sidste punkt i scenen for en åben konflikt mellem onklen og nevøen. Den første ønsker ikke, at Zhadov skal gifte sig med en fattig pige, men den unge mand vil selvfølgelig ikke give efter. Der er et voldsomt skænderi mellem dem, hvorefter Vyshnevsky truer sin nevø til at afbryde familieforholdet til ham. Han lærer af Yusov, at Zhadovs brud er datter af en fattig enke, og overbeviser sidstnævnte om ikke at gifte sin datter med ham.

Nye helte

Ostrovsky skildrede mesterligt sammenstødet mellem gamle ordener og nye tendenser i sine værker. "Lønsomt sted" (analyse af stykket kan tilbydes skolebørn som ekstra opgave på dramatikerens arbejde, da hun er ikonisk i hans kreativ karriere) - et værk, hvor denne tanke går som en rød tråd gennem fortællingen. Før anden akt er det direkte udtrykt af Yusov, som udtrykker frygt for modet og frækheden hos moderne ungdom og roser Vyshnevskys levevis og handlinger.

I anden akt introducerer forfatteren læseren for nye karakterer - enken Kukushkina og hendes døtre: Yulenka, der var forlovet med Belogubov, og Polina, Zhadovs elskede. Begge piger er uvidende, for naive, og deres mor tænker sig kun om finansiel situation kommende ægtefæller.

I denne scene bringer forfatteren karaktererne sammen for første gang, og fra deres samtale lærer vi, at Polina oprigtigt elsker Zhadov, men det forhindrer hende ikke i at tænke på penge. Zhadov drømmer derimod om et selvstændigt liv og forbereder sig på materielle vanskeligheder, som han forsøger at vænne sin brud til.

Beskrivelse af Kukushkins

Forfatteren portrætterede Kukushkina som en praktisk kvinde: hun er ikke bange for hovedpersonens fritænkning. Hun vil gerne rumme sine hjemløse kvinder og forsikrer Yusov, der advarede hende mod brylluppet, at Zhadov opfører sig uforskammet på grund af det faktum, at han er single, men ægteskabet, siger de, vil ordne ham.

Den ærværdige enke tænker i denne henseende på en meget verdslig måde, åbenbart af egen erfaring. Her skal man straks bemærke den grundlæggende forskel mellem de to søstre: hvis Yulia ikke elsker Belogubov og bedrager ham, så er Polina oprigtigt knyttet til sin forlovede.

Heltenes skæbne om et år

Hovedpersonen i Ostrovskys komedie "A Profitable Place" Zhadov giftede sig af kærlighed med en kvinde, som han elskede, men som var underlegen i hendes udvikling i forhold til ham. Polina ville leve i mæthed og tilfredshed, men i ægteskabet kendte hun fattigdom og fattigdom. Hun viste sig at være uforberedt på et sådant liv, hvilket igen skuffede Zhadov.

Det lærer vi om fra scenen i værtshuset, hvor stykkets hovedpersoner mødes et år senere. Belogubov og Yusov kommer også her, og fra deres samtale lærer læseren, at den første klarer sig fremragende, da han ikke tøver med at tage imod bestikkelse for sine tjenester. Yusov roser sin menighed, og Zhadov bliver latterliggjort for, at han ikke brød ud i folket.

Belogubov tilbyder ham penge og beskyttelse, men Zhadov ønsker at leve af ærligt arbejde og afviser derfor dette tilbud med foragt og indignation. Han er dog selv meget dårlig af et uroligt liv, han drikker, hvorefter sexarbejderen sparker ham ud af værtshuset.

Familieliv

En sandfærdig beskrivelse af filisterlivet er til stede i skuespillet "Profitable Place". Ostrovsky, hvis plot af værker er kendetegnet ved pålideligheden af ​​skildringen af ​​karakteristiske fænomener i den sociale virkelighed i midten af ​​det nittende århundrede, formidlede meget ekspressivt ånden i hans æra.

Stykkets fjerde akt er hovedsageligt viet til Zhadovs familieliv. Polina føler sig ulykkelig i et elendigt miljø. Hun mærker sin fattigdom så meget desto skarpere på grund af det faktum, at hendes søster lever i fuld velstand, og hendes mand forkæler hende på alle mulige måder. Kukushkina råder sin datter til at kræve penge af sin mand. Der er et skænderi mellem hende og den tilbagevendende Zhadov. Så begynder Polina, efter sin mors eksempel, at kræve penge af sin mand. Han opfordrer hende til at udholde fattigdom, men leve ærligt, hvorefter Polina stikker af, men Zhadov bringer hende tilbage og beslutter sig for at gå til sin onkel for at bede om en plads.

Finalen

Skuespillet "Profitable Place" ender med en uventet lykkelig slutning. Ostrovsky, hvis genre hovedsageligt er en komedie, var i stand til at vise vor tids sociale laster selv i humoristiske skitser. I den sidste, femte handling, beder Zhadov ydmygt om et job fra sin onkel, men som svar begynder sidstnævnte sammen med Yusov at latterliggøre ham for det faktum, at han forrådte sine principper om at leve selvstændigt og ærligt uden at stjæle eller tage bestikkelse. Rasende erklærer den unge mand, at der er ærlige mennesker i hans generation, opgiver sin hensigt og erklærer, at han ikke længere vil vise svaghed.

Polina forsoner sig med ham, og parret forlader Vyshevskys hus. Sidstnævnte gennemgår i mellemtiden et familiedrama: Anna Pavlovnas affære afsløres, og den fornærmede mand laver en scene til hende. Derudover går han konkurs, og Yusov står over for fyring. Værket ender med et slag mod Vyshnevsky fra de ulykker, der ramte ham.

Så Alexander Ostrovsky ("Profitable Place" er et levende eksempel) i hans værker kombinerede dygtigt historiske realiteter og skarp satire. Det stykke, vi har genfortalt, kan tilbydes skolebørn til en mere dybdegående undersøgelse af forfatterens arbejde.