Skuespiller Vitaly Solomin biografi familie. Vitaly Solomins hemmelige elskere

Mere end Dr. Watson

Hans Watson går ikke med til at være en del bog illustration, et element af indretning, endda finurligt. Bag ham ligger en ukendt dybde, og frem for alt ukendt for ham selv. Selv forventer han ikke handlinger, som han vil udføre på et minut. Og en halv time senere er han overbevist om, at han altid ville gøre dette.

I episoden med lommeuret bemærker Holmes, som tilfældigt, at Watsons ældre bror var en spender og en drukkenbolt, hvorfor han døde. Fra detektivens synspunkt er dette en åbenlys logisk konklusion; for Watson er det en direkte fornærmelse. Sådan beskriver han selv ved hjælp af Conan Doyles hånd sin vrede reaktion: "oprørt sprang jeg op fra stolen og gik haltende rundt i lokalet" (citat fra historien "The Sign of Four"). Han sprang op og haltede! Han var så vred, at han glemte sit dårlige ben. Du kan ikke ikke stole på forfatteren i en bog - hvorfor ellers læse den? I livet er der en fristelse til demonstrativt at udfolde din vrede, at iscenesætte den. Solomin spiller ikke. Han lever denne episode på niveau med psykofysiologi - prøv at "skildrede" stigningen i trykket. Lægen er mere vant til at beskrive, hvordan andres "ansigt bliver blodrødt" eller "venerne på tindingerne svulmer op", men i filmen ser vi, hvordan alt dette sker for den kommende kronikør.

Watson, udført af Solomin, er ikke kun et øjenvidne, men også genstand for vores observation. Gennem hele serien er han et humørbarometer, der med ekstraordinær nøjagtighed registrerer ændringerne fra "storm og indignation" til "stille fred." Hvis Conan Doyle havde tænkt på at tilføje Dr. Watsons kardiogram til hans historier, ville det et århundrede senere have været sammenfaldende med kunstnerens kardiogram.
I sin udadtil rolige, men hurtigt brandfarlige Doktor Watson blandes to skuespilfarver let sammen, desuden direkte modsatte - munter operette og seriøst drama. Den første blev testet næsten samtidig med serien om den store detektiv. I operettefilmen "Flagermusen" spillede Vitaly Solomin en ubekymret wieneraristokrat. Hans "halebeklædte helt" sang, dansede, hoppede over billardbordet i munter entusiasme og jokede generelt rundt på alle mulige måder. Det gjorde han med en særlig gnist, fordi på film set han konkurrerede med sin ældre bror Yuri, som jokede ikke mindre.

Den anden, tragiske farve skinnede usædvanligt stærkt i dramatiseringen af ​​Schillers skuespil "The Fiesco Conspiracy in Genova" (det blev overført til tv-skærmen af ​​instruktør Leonid Kheifets). Solomin viste os en ambitiøs og tragisk personlighed, der suser mellem to ønsker: at have væltet tyrannen i Genova, at krone sig selv til monark - eller at give republikken tilbage til genuaserne, at opgive magten. Den første betyder "at blive stor." Det andet er at "blive guddommelig". Forskellen er enorm. Fiescos sjæl er revet i to: han er vendt mod lyset af blændende charme og mod forretning - ved kynisk beregning. I offentligheden er han en strålende herre, men i øjeblikke af private samtaler med sin mauriske tjener er han dyster og dyster. Fuld af charme og blomstrende ungdom, forfængelighed og bedrag. Hvor var det nemt at gå mod den stereotype skurk, når slyngelen er gemt bag en venlig maske, men Solomin omfavnede ekstremerne af denne komplekse karakter, som i en svimlende piruette. Hans Fiesco mener, at med Guds hjælp vil overhale det elskede mål, for uden bedrag gøres store ting ikke. Han er et sort får, en ekstraordinær personlighed, han laver politik efter Machiavellis principper: nogle gange foregiver han at være en snedig ræv, nogle gange foregiver han at være en ædel løve. Men den politiske kunst er ældre end nogen af ​​dens tilhængere og meget mere lumsk...

Elizaveta Solomina afsløret familiehemmeligheder kendt skuespiller.

Hvert år finder jeg flere og flere af min fars kvaliteter i mig selv. I min vurdering af mennesker og handlinger har jeg ligesom ham ingen halvtoner - kun sort og hvid.

Det sværeste var at vågne. I drømmen aftog sorgen, slørede, og morgenen konfronterede ham med et faktum: far var ikke mere. Men min underbevidsthed ville ikke finde sig i dette, og jeg ringede mekanisk til hans nummer for at sige, at jeg var forsinket, eller at jeg skulle hentes et sted fra. Jeg tog hans hjemmetrøje på – den lugtede af far, og det skabte følelsen af, at han var et sted i nærheden. Og hans notat: "Jeg gik en tur med Roma. I'll be there soon” hang over min seng i flere år.

Et af mine første minder er, at vi går ned ad gaden, jeg holder fast i min far, og han siger:

Sikke en lille hånd du har... Snart bliver du voksen og holder op med at tage min hånd...

Kun min far tog mig altid til børneklinikken for at donere blod og til tandlægen. Tilsyneladende skånede han sin mor. Mens jeg sad i tandlægestolen, stod han ved siden af ​​mig og fortalte historier, som han fandt på i farten: Hovedopgaven var at aflede min opmærksomhed fra lægens manipulationer.

I dag påstår min mor, at jeg var et "absolut problemfrit" barn, og denne selektivitet i hendes hukommelse morer mig meget. I skoleår, i hvert fald indtil ottende klasse, var jeg en rigtig straf for både lærere og forældre. Jeg gjorde simpelthen ikke noget, der ikke var interessant for mig. Lærerne var indignerede: "Solomina, jeg taler til dig, men du ser ikke ud til at høre! Du ser igennem mig! På forældremøder Mor gik og græd så i flere dage: "Åh Gud! Så skammer sig!" Hun klagede til far, bad om at gribe ind, om at true. Han lovede, men gjorde det næsten aldrig. Da hun tilstod:

Far, de gav mig et D i matematik igen,” sukkede han:

Bare fortæl det ikke til din mor.

Det er en anden sag, om han selv blev kaldt i skole... Engang gjorde jeg englænderen så vred, at hun forlangte: "I morgen kommer du med din far!" Jeg hørte ikke deres samtale, men far talte ikke til mig i flere dage. Jeg græd ikke, jeg bad ikke om tilgivelse - min stolthed ville ikke tillade det, men fra tid til anden prøvede jeg at stille ham et spørgsmål, som afslappet. Hvis han stille kiggede over mit hoved, ville jeg konkludere: "Ja, boykotten er ikke slut endnu. Nå, okay, lad os vente..." Far kunne ikke blive vred længe. Råb under varm hånd, brøle, så retterne i buffeten ryster, det er velkomment. Han havde en vigtig samtale i telefonen, og jeg gik rundt og klynkede: "Du lovede..." (jeg husker ikke præcist hvad). Pludselig vendte far sit røde ansigt mod mig og bjæffede med en vild stemme: "Ti stille!!!" Hun trådte ind på sit værelse og viste ikke sin næse derfra i et par timer. Jeg ventede det ud.

Det var ikke hans vane at undskylde – her ligner vi hinanden. Men da far følte sig skyldig, fandt han altid en måde at bøde for det på. En dag før nytår kom jeg på en eller anden måde i problemer igen. Far, vred, gøede, jeg kravlede væk til mit værelse for at bekymre mig: "Hvis jeg er meget vred, så er der måske ikke et juletræ nu?" Hun blev ked af det og døsede hen. Allerede om natten blev jeg vækket af duften af ​​fyrrenåle. Vildt træt efter forestillingen kørte far rundt i det halve af Moskva og købte et juletræ et sted.

Jeg kan ikke huske, at far hvilede sig. Efter svære præstationer, hvor han skulle bevæge sig og danse meget, tændte han, når han kom hjem, musikken og lagde sig på gulvet i stuen. Præcis femten minutter. Dette var rehabilitering. Hvad hver forestilling i hovedrollen i "Krechinsky's Wedding" kostede ham, fik først senere, da hans far døde, at vide af hans elever, der spillede i mængden: "Efter hver forestilling faldt vi simpelthen fra os. I bogstaveligt talt- faldt på sofaen bag scenen og besvimede. Og Vitaly Methodievich havde stadig kræfter til at lægge en buffet til os og vække os, samle os i forskellige hjørner og fortælle sjove historier, så folkene ville lette spændingen. Vi var forbløffede over hans energi."

Da han kom ud til hytten, begyndte far straks at lave noget ved arbejdsbordet, slå græs og transportere vand fra brønden i store flasker. Det er umuligt at forestille sig ham i hvide bukser, en hat, døsende i en stol. Svedig, rød, i shorts og hvert minut travl- det er lige præcis ham. Vi var kun til søs to-tre gange, og så kun når far var inviteret til filmfestivaler. Efter et par dage begyndte han at lide og var ivrig efter at tage til Moskva.

Arbejdede hårdt. Han optrådte i film, spillede på Maly Theatre og i en virksomhed, iscenesatte selv skuespil, læste manuskripter, ledte efter skuespil til nye produktioner. Da jeg så, hvor travlt min far havde, prøvede jeg ikke at blande mig i mine problemer igen. Da "Ve fra Wit" begyndte i niende klasse, spurgte russisk- og litteraturlæreren: "Liza, kunne vi invitere Vitaly Methodievich til lektionen? Så han kan fortælle os om dette stykke.” Jeg spurgte ikke i flere dage, men jeg besluttede mig endelig og tilføjede straks:

- Jamen, vil du have mig til at sige, at du har travlt eller ikke ved noget særligt?

Hvordan mener du "jeg ved det ikke"?! - Far var indigneret. - Jeg spillede i Chatskys teater i så mange år! Sig mig: Jeg kommer.

Det var reel præstationén skuespiller og samtidig - et professionelt foredrag med litterære og historiske udflugter. Stærkt indtryk, især om drenge, blev påvirket af hans kommentar til det berømte kvad fra Chatskys monolog:

Når fra vagten,

Andre fra gården

Vi kom her for et stykke tid -

Kvinderne råbte: hurra!

Og de kastede kasketter op i luften!

Kasketten, forklarede min far, var næsten det sidste stykke tøj, som en anstændig kvinde ville tage af. At forblive barhåret på det tidspunkt betød kun én ting: en dame i et patriotisk udbrud var parat til at gøre hvad som helst.

Klokken ringede til pause, men ingen rørte sig. Læreren mindede blidt om:

Mange tak, fyrene laver matematik nu," og da hun så os af, sagde hun: "Du ved, Lisa er med På det sidste Jeg begyndte at studere meget bedre.

Dette er, hvad kraften i fars knusende charme betyder! Der var ingen forbedring: netop i går, hvor hun gav mig et essay, hvor der som altid var et A for indhold og et "B" for læsefærdighed, blev hun indigneret: "Solomina, alle dine sider er røde igen!"

Jeg havde endnu flere problemer med de eksakte videnskaber. I sjette eller syvende klasse besluttede min far sig for selv at lære mig matematik. Efter at have afsluttet matematikskolen på én gang løste jeg problemer og eksempler fra lærebogen på fem sekunder. Men behovet for at løse denne beslutning ordentligt drev ham i vanvid. Da han glemte mig, dækkede han et bjerg af ark papir med formler, krydsede dem ud, krøllede dem sammen, rev dem op. Til sidst kogte han over - smed lærebogen og gik. Og jeg blev alene med mine lektier. Og dette skete mere end én gang.

Min fars gamle ven, designer-builder Vladimir Ilyich Travush, en af ​​forfatterne af Moskvas centrum og Bagration-broen, hjalp mig med at forstå matematik og endda elske det. Takket være ham begyndte jeg at se logik i formler og teoremer. Og engelsk holdt op med at være et problem efter sommerlandskampen sprogskole. Da jeg tog afsted første gang, græd jeg som en gal – det var så skræmmende at forlade hjemmet og forældrene. Da jeg ankom til England, græd jeg i to dage mere, og så intet, jeg vænnede mig til det. Mobiltelefoner var ikke i brug, og en gang om ugen fik forældrene lov til at ringe til fastnet. Min far talte altid til mig, min mor var bange for at græde.


Af samme grund var det kun han, der kom til mig på hospitalet, hvor jeg fik konstateret gastritis. For at yde moralsk støtte kom han hver morgen. En dag havde jeg rulleskøjter med, overtalte lægen, og jeg skøjtede på dem i en halv time i klinikgården. Det var en overraskelse, vi var ikke enige om sådan noget.

Og min far gik endda til min storesøster to gange om dagen, da hun var på barselshospitalet. Nastya bar begge sønner tungt og led af vild toksikose. Far kom med yoghurt, ostemasse, frugt i håb om, at hans datter ville være i stand til at spise så lækkert. "Og jeg blev syg ved synet af mad," huskede Nastya. "Men jeg kunne ikke fortælle min far om dette - han prøvede så meget..."

Jeg vil gerne fortælle dig en historie, hvor min fars karakter blev meget tydeligt demonstreret. En af hans nære venner var onkologkirurg Evgeny Matyakin. Den aften gik Evgeny Grigorievich og mor og far for at besøge Alimovs, som de var i tæt kontakt med. Sergey er en af ​​de bedste tegnere, grafiker og illustrator. Natasha er kunstkritiker. Ejerne har netop afsluttet en forbløffende renovering og besluttet at samle folk for at vise interiøret frem. Blandt gæsterne var der en del kendt kunstner(Jeg vil ikke nævne hans navn), som ud af det blå begyndte at lave ikke helt harmløse vittigheder om Matyakin. Og han gjorde det, så damerne kunne høre: min mor, Natasha Alimova og Bella Akhmadulina. Den sidste joke var tilsyneladende fuldstændig for meget, for da Matyakins forældre gjorde sig klar til at tage afsted, sagde han, da han satte sig ind i bilen: "Jeg er bare blevet dødeligt fornærmet." Og han navngav kunstneren. Far sagde ingenting. Vi nåede Nikitsky Boulevard, og han befalede min mor: "Du går hjem, og vi kommer tilbage."

Ejeren af ​​lejligheden åbnede døren for Solomin og Matyakin. Fra deres ansigter indså han straks:

Kom du for at slå?

Lad os. Bare pas på ikke at sprøjte væggene.

Natasha Alimova og Bella Akhmadulina forstod også alt og tænkte, at Evgeniy ville kæmpe, hang på armene. Jeg forestiller mig levende billedet: den gigantiske Matyakin og miniaturekvinder, der forsøger at holde ham tilbage... Far, der sprang op til gerningsmanden, "krogede" ham så meget i kæben, at kunstneren, efter at have fløjet flere meter, landede i nærheden af dør til køkkenet. Jeg kan ikke sige det med sikkerhed, men det ser ud til, at både far og Matyakin kommunikerede godt med ham senere. Evgeny Grigorievich er en mand, der ikke husker dårlige ting og altid er klar til forsoning, og far, selvom han var anderledes, mente han tilsyneladende her, at han havde opfyldt sin pligt, stod op for sin kammerat, og derfor er emnet lukket.

Jeg har ikke talt om min fars barndom endnu. Hans forældre - Zinaida Ananyevna og Methodius Viktorovich - var musikere og efter at have opdaget yngste søn god hørelse, besluttede at udvikle sine evner. Først prøvede Vitaliks mor at give klaverundervisning, men han kravlede ind under instrumentet, og det krævede meget arbejde at få ham ud derfra. De sendte mig på en musikskole. I løbet af efteråret deltog Vitalik på en eller anden måde i klasser, men om vinteren sluttede hans studier. En dag, efter at have forsøgt uden held på den frosne dør, vendte han hjem og meddelte glædeligt: ​​"Skolen er blevet lukket! Overhovedet!" Far begyndte at fortryde, at han ikke studerede musik, da han begyndte på dramaskolen. Og indtil slutningen af ​​min bedstemors dage bebrejdede jeg hende for ikke at insistere.

Disse bebrejdelser virkede latterlige på mig og min ældre søster Nastya. Baba Zina var så venlig og blid mod os – selvom hun var et reb. Kunne hun have insisteret? Kort efter min fødsel begyndte min bedstemor at bo hos os og opfyldte alle sine barnebarns luner. Efter at have opdaget sit talent som stylist, gav Nastya hende alle slags hårklipp og styling, og på grund af mig tilbragte Baba Zina en halv dag i køkkenet: Jeg spiste meget dårligt. Vender tilbage en dag fra undervisning i koreografisk skole hos Igor Moiseevs ensemble fandt min søster følgende billede: Jeg lå under bordet og slappede af på sofapuderne, og min bedstemor knælede ved siden af ​​mig og gav mig mad fra en ske. Nastya slog mig straks på hovedet, og min bedstemor fik en skældud for samråd.

Vitaly Solomins ældste datter Nastya og hans mor Zinaida Ananyevna

Far og hans storebror har uden tvivl arvet deres scenetalent fra deres mor, som var meget kunstnerisk. Jeg husker det ikke, men Nastya, der er elleve år ældre, skildrer på en morsom måde, hvordan bedstemor Zina gik til butikken i tider med knaphed og enorme køer. Efter at have nået med et rask skridt til verandaen, på første trin sank vores bedstemor pludselig, rev sit tørklæde af, smed frakken op og kravlede ind i købmanden med et hæst støn: "Jeg har det dårligt..." De lukkede hende straks igennem til disken. Baba Zina pegede finger på det, hun havde brug for, uden at glemme at sige: "Åh, hvor har jeg det dårligt... Pak det her, tak, og også den ting..." "Hvis du, mens du gik forbi en butik, så en bekendt på verandatørklædet, gik hun hurtigt forbi,” husker Nastya. "Jeg vidste: vores BeZe (det var det, vi kaldte min bedstemor indbyrdes) giver nu en forestilling der..."

Min farmor viste sig ikke at være den sødeste svigermor. Og det faktum, at hun og hendes yngste søns kone havde et godt forhold, - helt min mors fortjeneste. Min bedstemor vaskede vores trægulve, som om de var et dæk. Hun smed en spand vand ud og sparkede den så rundt om hjørnerne med en moppe. Og uanset hvor meget min mor bad mig om at overlade rengøringen af ​​lejligheden til hende, fnyste bedstemor Zina kun: "Jeg kan klare det selv!" Da hun flyttede til os, medbragte hun et gammelt, ustemt klaver, som de havde tilbage i Chita. Det stod hurtigt klart, at det var umuligt at bringe det til live igen, og forældrene, mens bedstemoderen ikke var hjemme, bad pedelerne om at tage instrumentet med i skraldespanden. Men efter et par timer indtog han sin plads igen.

Tilsyneladende charmerede BeZe nogle unge mennesker, og de tog ham ovenpå. Hun havde et særligt talent for at charmere: fra tid til anden sagde bedstemor, at hun havde det dårligt på gaden, og en ung mand fulgte hende hjem. Når vi lyttede, var vi så forbløffede et stort antal venlige unge mennesker på gaden i Moskva... Men jeg afslutter historien om instrumentet. De næste par forsøg på at slippe af med klaveret mislykkedes også: Det migrerede fra skraldebunken tilbage til lejligheden. Baba Zina indrømmede heller aldrig, hvis hun brækkede noget. Han vil feje fragmenterne væk med en kost, lægge dem i papir og hurtigt ned i affaldsskakten. Hvis mor spurgte:

Zinaida Ananyevna, hvor er den blå æske (figur, kop...)? - Bedstemor lavede et indigneret ansigt:
- Jeg har ingen ide!

Mor lavede altid godt mad, men hun hørte aldrig et rosende ord.

Zinaida Ananyevna, har du spist borsjtj?

Lækker?

Men! - svarede bedstemoderen.

Dette havde intet at gøre med benægtelse på engelsk: BeZe kunne ikke fremmedsprog, men nogle gange indsatte hun ord fra sin egen dialekt i sin tale.

Kun vores mor, en stor fredsstifter, en udjævningsspecialist, kunne ikke blive fornærmet af dette skarpe hjørner. Far elskede og respekterede sin mor meget, men det skete også, at hun faldt under den varme hånd. Baba Zina havde problemer med at høre og kunne spørge om noget én, to gange, tre gange. Mor havde tålmodighed til at gentage, men far ville, især efter en optræden eller svær optagelse, hvor han knap kunne bevæge tungen af ​​træthed, bryde sammen:


– Mor, hvis du spørger, så hør hvad jeg svarer!!!

Hvorfor skriger du? - Bedstemor trak forvirret på skuldrene. - Jeg kan høre dig perfekt.

Men generelt irriterede Baba Zinas særheder og særheder ham ikke så meget som rørte ham. Han var ikke jaloux på sin mor eller sin ældre bror, selvom Baba Zina aldrig lagde skjul på, at hun elskede Yura mere. Jeg kan huske, hvordan min far med humor fortalte mig om hendes reaktion på den seddel, som min mor gav fra fødestuen, efter jeg blev født: "Da jeg læste: "Pigen er en skønhed. Det spyttende billede af Vitasha!” - moderen lavede et skeptisk ansigt og spyttede: “Ugh! Også mig, skønhed!

Yura var selvfølgelig smuk for hende. Efter min bedstemors død, mens vi ordnede hendes ting, stødte vi på et album, der var trekvart fyldt med fotografier af hendes ældste søn.

Jeg så kun Yuri Methodievich i vores hus, mens min bedstemor var i live. Efter hendes død – ikke engang én gang. Sikkert, i teatret kommunikerede far og storebror på en eller anden måde, men ikke som familier. Hvorfor det skete, og hvem af dem var skyld i det - jeg ved ikke; det blev ikke diskuteret herhjemme. Måske begge dele, da deres karakterer var komplekse. Jeg indrømmer, at mellem Solominerne var der også en form for broderlig konkurrence, impliceret i ambitioner. Men hvad skal man gætte nu? Da far levede, interesserede disse spørgsmål mig ikke meget - jeg vidste, at der var en onkel, Yuri Methodievich, som også boede og arbejdede i Moskva, og det var nok. I dag vil jeg gerne diskutere en masse med far, inklusive mit forhold til hans bror. Selvom det slet ikke er et faktum, at han ville dele dette med mig...

Som barn var den ældre bror et idol for den yngre. Far elskede at huske, hvordan de voksede op, hvordan Yura kørte ham på en slæde, hjalp ham med at lave sine lektier, og en dag, da han allerede forberedte sig på at gå på teaterskolen, involverede han ham i gennemførelsen af ​​sin første instruktørplan. »Han satte mig og nabopigen i en slæde og tvang os til at kysse. Men," tilføjede far og grinede, "jeg gjorde ikke rigtig modstand, jeg kunne godt lide pigen."

Men minder om hans far var altid smertefulde for far. Han fortrød virkelig, at han ikke havde tid til at sige farvel til ham. Da bedstemor sendte et telegram om, at Methodius Viktorovich var dårlig, rejste far, som var i sit første år, straks til Chita. Toget kørte i fire dage, og han fandt ikke sin far i live...


Ifølge historierne om far og Baba Zina var bedstefar Methodius meget talentfuld musiker, kunne udvælge enhver melodi ved gehør. Sikkert drømte jeg om store scene, men måtte nøjes med ledelsen børnekor i Pionerernes Hus og for voksne - i Jernbanearbejdernes Kulturpalads. Fordi han blev en slave af omstændighederne og var ude af stand til at realisere sig selv, begyndte min bedstefar at drikke meget. På grund af dette opstod der skandaler i familien.

"Den gang kom min far fuld hjem igen," huskede far, "og jeg slog ham. Ikke meget, men nok til at bringe dig til fornuft, men han krøllede pludselig sammen til en bold og så med et forsvarsløst blik. Jeg husker stadig denne følelse: et slag i min fars mave og ingen modstand fra hans side... Snart tog jeg afsted for at studere i Moskva, og seks måneder senere kom der et telegram fra min mor..."

Efter denne samtale forstod jeg, hvorfor far ikke sparer tid på lange samtaler med vores nabo i opgangen. Onkel Kolya var en drukkenbolt, arbejdede ingen steder, tilbragte sine dage med at hænge ud i gården med hjemløse og kunne næsten ikke fortælle ham noget interessant, men far lyttede altid til ham, fortalte ham noget, gav råd og forstod, at folk kunne lide Kolya nødvendig deltagelse. Så han forsøgte at sone for sin skyld over for sin far. Når vi er unge, forstår vi ikke mange ting, og derfor ved vi ikke, hvordan vi skal tilgive. Og når intet kan rettes, bebrejder vi os selv og lider. Jeg kunne også bruge mere tid sammen med far. Brug ikke så meget af det på at lide i kærlighed, fester med venner, gå på natklubber.

Hvis far var hjemme, ville han helt sikkert vente på mig. Mor var vant til at falde i søvn senest ti om aftenen, men han holdt sig vågen. Da han havde åbnet døren, var det første, han gjorde, at snuse.

Far, hvad siger du egentlig!

Jeg kender dine klubber. Der er alkohol, cigaretter og endda stoffer!

Rolig: Jeg ryger ikke, jeg drikker ikke, og jeg tager ikke stoffer.

Hvad med energidrikke? De tilføjer også stoffer! Tro ikke, at jeg er så mørk, jeg ved alt.

Jeg drikker ikke det lort.

Jamen godt. Gå i seng - gå i skole i morgen.

Der var to trolleybusstoppesteder fra skole til hjem. I juniorklasser Som regel vækkede min mor mig og tog mig med til undervisning. Hun stod ikke ved ceremonien - hun åbnede døren til rummet og befalede: "Rejs dig!" Om vinteren, når det er mørkt og koldt udenfor, var det særligt smertefuldt at trække mig ud af en varm seng: Jeg hang ud i nærheden af ​​radiatoren eller på badeværelset og holdt mine hænder under rindende varmt vand. Mor var vred: "Klæd dig straks på! Vi kommer for sent!" Far vågnede på en helt anden måde, dog måske fordi han sjældent behøvede at gøre dette.


Vitaly Solomin som Astrov i Maly Theatres skuespil "Onkel Vanya". I rollen som Voinitsky - hans bror, Yuri Solomin

Han sad på sengekanten, strøg sig over hovedet: "Min lille fisk, Lizochek, det er på tide...", fortalte en sjov historie. Så efter at have varmet bilen op på forhånd, kørte jeg den til skole. Det skete, at vi kørte forbi: far, fortabt i tanker, satte kursen mod Maly Theatre, og jeg sad bagved som en mus og glædede mig over for mig selv: "Hvor dejligt: ​​mens vi skøjter, er den første lektion allerede begyndt!"

Som barn var jeg meget genert, undertrykt og hver offentlige taler- en koncert eller en eksamen på en musikskole - blev til tortur. Far forsøgte at befri mig: "Du tænker på, at medlemmerne af eksamensudvalget - almindelige mennesker der går på toilettet. Du går på scenen og forestiller dig, at de lytter til dig, sidder på toiletterne. Du vil se, frygten vil forsvinde." Han fortalte om sin kamp med komplekser: ”Da jeg begyndte at føre dagbog, indså jeg pludselig, at jeg ikke tillod mig selv at være ærlig. Det er, som om jeg skriver for fremmede. Så tog og skrev han halvdelen af ​​siderne bandeord. Du ved, det hjalp!"

Nogle gange havde vi praktiske lektioner. I midten af ​​halvfemserne begyndte elitehoteller at åbne i Moskva supermarked. Da far gik derhen, klædte far sig efter princippet "Jo mere hjemløse, jo bedre": joggingbukser med aflange knæ, en gammel landjakke, en strikhue, som han trak ned til øjenbrynene. Og han kaldte mig med sig. Personalet i butikken kastede sidelænge blikke på det mærkelige par, kunderne klædt i nipperne undgik os, jeg krympede, og min far fnisede: "Hvad, Lizochek, skammer du dig over din far?" Så genkendte folk ham selvfølgelig og bad om autografer. Far udførte sådanne mini-forestillinger ikke kun til uddannelsesformål - de bragte ham glæde.

Han brugte også enhver undskyldning for at øge mit selvværd. Indtil jeg var fjorten år var jeg den mindste i klassen (jeg stod sidst i idrætsundervisningen) og var frygtelig bekymret over dette. Efter at have lært om min lidelse sagde min far tilfældigt: "En miniature, skrøbelig pige er så vidunderlig." Og når pludselig kort tid hun voksede til et hundrede og femoghalvfjerds centimeter og blev aldrig træt af at gentage: "Hvor er du høj og slank! Bare en model."

Jeg kan huske, at jeg så en af ​​hans første film - "Die Hard".

Far, jeg grinede så meget! Super film, og du er så sej i den!

Kunne du virkelig lide det?! - han var glad.

Ja meget!

Men dette billede blev frygtelig kritiseret! Council of Mosfilm Veterans krævede endda, at det blev fjernet fra distribution - "for vanhelligelse af bedriften sovjetiske folk i Store Fædrelandskrig" Jeg elsker også denne film, vi har stadig nøjagtig den samme sans for humor!

Hvert år finder jeg flere og flere af min fars kvaliteter i mig selv. I min vurdering af mennesker og handlinger har jeg ligesom ham ingen halvtoner - kun sort og hvid. Jeg kan være hård, kategorisk og skære ender hårdt. Det er svært for mig at bede om tilgivelse (jeg kan især ikke lide dette karaktertræk i mig selv og forsøger at bekæmpe det). Nastya er som sin mor - hun vil finde en undskyldning for alt, hun er også meget nem at røre ved, såre, fornærme. I deres forsvarsløshed er de meget charmerende, men livet er meget sværere for dem.

På trods af hele hans tvingende natur tillod min far sig aldrig at tale dårligt, selv om dem, han afbrød forholdet til. Manden holdt simpelthen op med at ringe og besøge vores hus. Måske blev dette forklaret til min mor på en eller anden måde, men Nastya og jeg måtte nøjes med det korte: "Sådan skulle det være." Dette skete dog sjældent og næsten altid i forbindelse med arbejde - min far kunne slet ikke holde til en antydning af hackeraner, og mens han selv ydede sit bedste, krævede han det samme af andre. Jeg kunne ikke holde ud at være unødvendig. Engang fyrede han en skuespiller, der spillede i hans virksomhed, fordi han var ti minutter forsinket til en prøve. Jeg har også på en eller anden måde lært en seriøs lektie.

Mine forældre og jeg slappede af på dachaen. I søndags, da min far lod mig gå en tur med min kæreste, advarede min far: "Der er en forestilling om aftenen, vi tager til Moskva præcis klokken tre. At vende tilbage til dette tidspunkt." Jeg ankom fem minutter over tre. Der var ingen forældre, der var en lås på døren. Jeg måtte gå til mine naboer, bede om et lån af penge og vende hjem med tog. Sikkert var både min mor og far bekymrede for, hvordan jeg, en fjorten-årig pige, ville komme fra Moskva-regionen alene, men upunktlighed krævede straf.

En anden hændelse fandt sted kort før min sytten års fødselsdag, som jeg skulle fejre med venner på dacha. Mine forældre måtte rejse til Moskva og efterlade mig som elskerinde. På dagen for deres afrejse inviterede den fyr, jeg havde mødt dagen før på tandklinikken, mig på en restaurant. Det var første gang jeg gik på restaurant med en herre. Første seriøse date. Da han tog mig tilbage, gik vi vild. Jeg ringede til Nastyas mobilnummer og spurgte om vej. Hun sagde, at jeg ser til højre og til venstre. Søsteren planlagde tålmodigt ruten og sagde ikke et ord, at hendes far stod ved siden af ​​hende. Derhjemme ventede mig en skældud: “Du skal ikke have nogen fødselsdag! Vend tilbage til Moskva med os! Og lad mig ikke se denne fyr ved siden af ​​dig igen!"


Vitaly Solomin med sin kone Maria og datter Elizaveta

Jeg var frygtelig ked af det. Ikke på grund af en fyr, som jeg ikke havde særlige følelser for. Det var en skam, at dacha-festen blev lukket. "Du kan ikke forestille dig, hvad far gik igennem! - min søster skældte mig ud. - Da jeg talte med dig, var der intet ansigt på ham. Jeg troede, de bevidst havde bragt dig ud i ørkenen, og de kunne gøre, hvad de ville." Det var umuligt at have medlidenhed med min far med tårer. Jeg vidste det, derfor prøvede jeg ikke. Jeg var nødt til at vende tilbage til Moskva og holde en fest under opsyn af voksne.

Far var ikke sentimental og tolererede det ikke, når en anden, som han sagde, "smurte snot på en tallerken". Men en dag blev min mor indlagt på hospitalet til en mindre operation. Far og jeg var alene hjemme. Da jeg kom ind i køkkenet, så jeg, at han vendte mod vinduet. Hun spurgte om noget – far svarede uden at vende sig om. Stemmen var sådan, at jeg straks forstod: han græd... Jeg gik ud og lukkede stille og roligt døren. Efter noget tid kiggede far på mig: "Du er en meget følsom person, Lisa. Tak skal du have".

Selv viste han også delikatesse mere end én gang. Jeg husker en latterlig hændelse. Vi sad hjemme hos mig med en ven og to drenge, som vi lige havde mødt. Alt var kysk: de lyttede til musik, fjollede rundt, lo. Men da far, der uventet vendte tidligt tilbage, ringede på døren, var jeg af en eller anden grund vildt bange. Efter at have samlet gæsternes sko ved døren, smed hun dem ind på sit værelse, bad alle om at "dø" - og først derefter gik hun for at åbne det. Hun knirkede:


- Hej far!

Hej," han kiggede på mig, tog frakken af ​​og sagde: "Jeg går i bad."

Far gik aldrig direkte på toilettet lige fra døren. Først spurgte han om forretninger, strøg cocker spanielen Romka, drak te... Og så, da han mærkede min forvirring, gav han mig tydeligvis muligheden for at "dække mine spor." Gæsterne løb ud til elevatoren på tæer med sneakers i hænderne, og jeg vaskede hurtigt kopperne og glassene. Da far kom ud af badet, stillede han ikke spørgsmål om noget.

Nu tænkte jeg: hvorfor var jeg egentlig så bange? Venner og veninder - fra klassen, fra gården, fra musikskolen - besøgte mig konstant. Og de var meget glade, hvis de fandt far. Han fortalte altid noget, jokede, bryggede te på en særlig måde, høvlede bjerge af sandwich, spejlæg i den største stegepande. Dem jeg er venner med juniorklasser skoler, husker de ofte, hvordan de gik med ham for at ride ned ad bakken nær kirken på Novy Arbat. Far lagde sig med ansigtet ned på isterningen eller slæden, vi væltede ned på hans ryg og fløj næsten hen til vejbanen.

Han var meget sjov. Til hver premiere på Maly Teatret var der altid en sketchefest, min far var dets instruktør og oplægsholder, og der var dækket et luksuriøst bord i teaterbuffeten. I slutningen af ​​teatersæsonen, i maj, organiserede far sig i Maly Nytårsforestilling. Da ferien ikke var helt til tiden (mildt sagt!), havde den et tilsvarende navn - "Hej, røv, Nyt år! Et kæmpe juletræ blev sat op og pyntet i foyeren, koncert og klargjort gaver. Da min far så, hvordan folk havde det sjovt, var han virkelig glad, han lo og klappede højest af alle. Sandt nok kunne han næste dag, som nogle skuespillere hævder, gå forbi og ikke sige hej, men sådan var han - det afhang meget af hans humør. Han kan ikke alle synge og danse...

Forresten sang far fantastisk. Vintage romancer, sange fra film, barder og endda vers egen sammensætning, For eksempel:

Det her er ikke jazz, det er ikke jazz

Det er to sorte, der bærer et toilet!

I godt humør kunne han hente sin mor og synge "På samovaren, mig og min Masha" begyndte han at danse med hende. Nogle gange, da jeg vendte hjem om aftenen, fandt jeg dem danse til en eller anden lyrisk melodi. Oftest til sangen Feelings, som far elskede meget og uden at vide på engelsk, udført meget sjæleligt.


Vitaly Solomin med sin kone Maria og døtrene Nastya og Elizaveta

Han behandlede sin mor med stor ømhed. På vores bryllupsdag, på fødselsdage - hendes, mine og Nastins - købte jeg tidligt om morgenen en kæmpe buket og lagde den på puden. Han kunne komme og sige fra døren: "Masha, gør dig klar!" Vi skal til premieren! Du har en halv time!" Hvis der var en rundvisning eller filmoptagelse i en smuk gammel by, tog jeg ofte min mor med. Det var ikke i hans regler at vise følelser offentligt, men han gik ikke glip af chancen for at sætte sin elskede Masha på en piedestal. Han fortalte ikke kun Nastya og mig og hans venner, men selv sine elever, hvilket fantastisk tænkning og billedsprog min mor havde, idet han citerede forskellige historier som eksempler.

Her er en af ​​dem: “Forestil dig, Lizok, vi sad fast i en trafikprop på en lille gade i dag. Jeg er allerede begyndt at flippe ud, og min mor sidder med et uforstyrret blik og siger pludselig: "Vitash, sikke en gade så smal som en tarm!" - "Som tarmene" - kan du forestille dig?! Det var nødvendigt at vælge sådan en nøjagtig sammenligning!”

Det skete, at han gjorde grin med min mor, men slet ikke ond. Så mens hun venter på gæster, lægger hun adskillige servietter og bestik på dugen, og far kommenterer: "Nå, hvor kan vi, hjemmespundne sibirere, finde ud af det hele! Og du er med mig - det er umiddelbart indlysende: en af ​​St. Petersborg-intellektuelle. En æstetik til kernen, en kender af etikette."

Eller han skildrer sjovt, hvordan hans mor hilser på ham efter forestillingen: ”Han kommer ud på gangen i sin pyjamas og smiler søvnigt:

Vitasha, skal du spise middag?

Hendes øjne bliver store i forbløffelse, og Masha trækker klagende:

Vil du gå?!

Okay, - jeg griner, - gå i seng. Jeg kan klare det selv."

Da han vidste, at mor var glad, fortalte han alle, hvordan de engang på markedet blev forvekslet med far og datter: "Jeg var overhovedet ikke overrasket. Min Manya er den yngste og smukkeste!”

Den ømhed, som min far behandlede min mor med, garanterede hende slet ikke retten til at tage et sted hen med en ven uden at spørge. Eller gud forbyde, at du vender tilbage senere end aftalt. En dag begyndte min mor at tale med Lenkom-skuespillerinden Lena Shanina og glemte tiden. Far styrtede rundt i lejligheden som et vildt dyr. Endelig ringede det på døren. Han åbner den, ser sin mor forpustet på tærsklen, skubber hende op på reposen og smækker døren. Når han er vred, er det bedre ikke at plage, men jeg har meget ondt af min mor, og jeg beslutter mig for frygtsomt at spørge:


- Far, hvorfor lader du ikke mor komme hjem?

Sådan skal det være! - siger han mens han går og låser sig inde på sit værelse.

Efter at have overnattet hos Shanina, kommer min mor hjem om morgenen, og hele familien sætter sig til morgenmad, som om intet var hændt. Lektion givet, lektie lært. Og ingen opgør eller lange sager, som min far hadede.

Far forbeholdt sig retten til ikke at fortælle, hvor han skulle hen, og hvornår han ville vende tilbage. Her står han på gangen og klæder sig om aftenen eller i weekenden. Stille. Mor kigger spørgende:

Vitasha, og du...

"Jeg er på forretningsrejse," siger han og forsvinder bag døren.

En dag gik han for at smide skraldet ud og forsvandt i fire timer. Mor løb rundt på vores og nabogårdene flere gange, ringede til alle sine venner og var ved at gå til politiet, da far kom tilbage. Da hun så ham, råbte hun:

Vitasha, tja, det kan du ikke... Jeg havde allerede tænkt mig at ringe til lighuset...

Der var ikke noget at bekymre sig om,” svarede far. - Alt er fint. Her, tag spanden.

I dag forekommer det mærkeligt for mig; i min egen familie er sådanne situationer umulige. Gleb siger altid, hvor han skal hen, og hvornår han skal forvente ham. Jeg kan ringe til min mand på hans mobil når som helst, og han vil svare. Og far, da han fik en mobiltelefon, holdt "røret" i bilens bagagerum. Der er mennesker, der tror, ​​at en mobiltelefon er som en snor til en hund, som kan trækkes når som helst, og det er ubehageligt for dem.

Han var meget anderledes. Pedant på arbejde almindeligt liv elskede alle former for overraskelser og spontanitet. Jeg kunne vågne op om morgenen og beslutte, at jeg skulle købe en bil i dag. Jeg gik og købte - som regel en brugt, hos en af ​​mine venner. På samme måde dukkede cocker Roma op i vores hus. Jeg bad mine forældre om en hvalp i lang tid, stjal bøger om forskellige racer, læste passager højt, der talte om hundes rolle i at lære børn ansvar og venlighed. Det var alt forgæves - de købte ikke hunden. Og så en dag var jeg på vej tilbage fra en ferie fra min bedstemor i Sankt Petersborg, og på gangen blev jeg mødt af en lille ferskenfarvet cocker spaniel, der gøede. Far købte den dagen før: han stod tidligt op, gik i vuggestue - og kom med tilbage! Men hvalpen valgte far som ejer, ikke mig - han var smart, han forstod straks, hvem der havde ansvaret i huset. Og han var den eneste, der aldrig snuppede på ham, på trods af hans stædige gemyt. Kærligheden var gensidig: far gav ham mad, gik med ham, plejede ham, og i starten, mens Romka var bange for at blive alene hjemme, bar han ham overalt med sig: til forelæsninger i skolen, til teatret til øvelser. En dag dukkede de op på min skole sammen. Sikke en glæde det var: Dr. Watson kom selv, og med en hund i tasken!


Elizaveta Solomina med sin mand Gleb Orlov og søn Vanya

Far var på turné i Sankt Petersborg, og da jeg sagde farvel til ham på gangen, begyndte jeg at klynke:

Det er godt for dig: forestillingen er kun om aftenen, du kan gå langs Nevsky hele dagen. Og jeg skal i skole i morgen...

"Så kom med mig," foreslog han uventet. - Fem minutter til at blive klar.

Tre var nok for mig. Og nu sidder vi allerede i kupeen: mig, far og skuespillerinderne fra hans skuespil "Siren og Victoria" Larisa Udovichenko og Irina Rozanova. Efter at have drukket te åbner jeg Salingers roman "The Catcher in the Rye."

Hvor jeg misunder dig,” siger far og kigger på omslaget. - Du læser denne vidunderlige bog for første gang.

Hvorfor den første? - Jeg gjorde indsigelse. - På den tredje.

Ja? - han ser med respekt.

Jeg husker den dag, jeg tilbragte i Skt. Petersborg næsten til minut. Hvordan vi gik, og far viste de steder, hvor episoder af "Sherlock Holmes og Dr. Watsons eventyr" blev filmet: prinsesse Saltykovas hus, storhertug Vladimir Alexandrovichs palads, kejser Nicholas og hans kone Alexandra Fedorovnas sommerresidens. . Så besøgte vi bedstemor Olya, min mors mor, som i vores familie blev kaldt Kisoy - tilsyneladende som en modvægt til hendes jernkarakter. Olga Nikolaevna holdt sin mand med stramme tøjler, nagede ham ved enhver lejlighed og var generelt en leder, vant til ubestridelig lydighed og følge de ordrer, hun havde fastsat. Kisa havde dog et problem med sin svigersøn.

Ifølge familielegenden blev Olga Nikolaevna forelsket i skuespilleren Vitaly Solomin efter at have set ham i filmen "Women". Som om hun sagde: "Hvis bare vores Masha havde sådan en mand!" Og da mor og far mødtes, var hun stolt over, at gommen, der kom i et par dage ("Bare for at være sammen med Masha!"), tog bruden i en taxa og tog hende til de bedste restauranter. Så talte far mere end én gang med latter om disse besøg i Leningrad: "Nå, jeg var nødt til at bevare mit image! Jeg modtager gebyret og går direkte til Masha. Jeg bruger alle pengene om tre dage, så vender jeg tilbage til Moskva for at tjene penge igen."

Mest sandsynligt forsøgte Kisa først at tvinge sin far til at danse til hendes melodi, men hun indså hurtigt nytteløsheden af ​​disse bestræbelser. Om sommeren boede min bedstemor i vores hytte nær Moskva og passede mig i ferien. I hendes nærvær blev Roma strengt forbudt at komme ind i huset, hvor Kisa opretholdt perfekt orden og steril renlighed. Cockeren, der løb gennem vandpytterne, måtte sove på terrassen. Men så snart bedstemor gik i køkkenet, åbnede far døren og lukkede Roma ind. Hunden logrende glad med halen strakte sig straks ud for hans fødder i stuen. Da Kisa så denne idyl, udbrød han indigneret: "Vitaly!!!" Far så på hende med et forvirret blik: de siger, hvad er der i vejen, kære Olga Nikolaevna? Bedstemoderen turde ikke gå ind i en åben konflikt og rullede øjnene mod loftet og trak sig tilbage til sit værelse.


Åbning af en mindeplade for Vitaly Solomin. På billedet er hans kone Maria Solomina og bror Yuri Solomin

Nogle gange hører eller læser jeg, at Vitaly Solomin var en arrogant person. Ikke sandt. Jeg så selv, hvor venligt og enkelt min far interagerede med folk, der stoppede ham på gaden og bad ham om at tage et billede sammen. Han forsøgte ikke at fornærme selv de irriterende fans, der var på vagt ved serviceindgangen til teatret. Smilte, takkede, sagde, at han satte pris på dem kunstnerisk smag. Men han kunne ikke tåle fortrolighed. Hvis nogen har brug for:

OM! Dr. Watson! Skriv til mig her! - sagde han skarpt:

Undskyld, du lavede en fejl - og gik forbi.

En mands talent og charme tiltrækker altid kvinder. Min far manglede ikke fans. Jeg kan huske en dag, min mor og jeg sad på en restaurant. Servitricen - ung, smuk - så desperat øjne på far og lagde endnu en tallerken foran ham og smuttede et stykke papir med sit telefonnummer under. Efter at have opdaget sedlen, viste far den straks til mor, som forblev fuldstændig rolig. Men alt boblede bare inde i mig: "Sikke en frækhed!!!"

Forældrene var sikkert jaloux på hinanden, men jeg kan ikke huske nogen scener om dette. Det var muligt at fange noget i intonationer, blikke - men det er alt. På intensivafdelingen passede en kvindelig læge min far. Hun forlod ikke hans side, hun blev efter vagter og i weekender. Og mor var jaloux på far for denne læge. Han rørte sig ikke længere og kunne ikke tale, men hun krammede ham og spurgte: “Vitasha, elsker du mig? - Far lukkede øjnene, og den tårefarvede mor smilede: "Så ja, du elsker..."

Om aftenen den 24. april 2002 blev musicalen "Krechinsky's Wedding" opført på Maly Theatre. Allerede før forestillingens start havde far det dårligt, men spillede første akt. Venner og kolleger bar ham fra scenen i deres arme. Ambulancelægerne diagnosticerede et massivt slagtilfælde og kunne ikke tro, at skuespilleren i sådan en tilstand kunne danse og lave splitterne.

Skuespiller Alexander Potapov ledsagede far til hospitalet. Han ringede til os derhjemme. En halv time senere var min mor, Nastya og jeg allerede på hospitalet. Lægerne sagde, at tilstanden var alvorlig, men ikke håbløs - det vigtigste var, at der ikke var nogen genblødning. En sygeplejerske mødte os i korridoren: “Mens jeg var ved bevidsthed, var jeg bekymret for dig. Han bad mig fortælle dem, at de skulle tage pengene i hans pung."

Da han var kommet til fornuft, begyndte far straks at strække sin lammede arm, forsøgte at udtale ordene klart og var meget bekymret for, at det ikke virkede. En dag afleverede han et stykke papir, hvorpå teksten til sangen "Phillings" var skrevet med russiske bogstaver. Vi tog disken med og efterlod den i rummet. Jeg ved ikke, om nogen af ​​personalet tændte det for far, men vi turde ikke - vi var bange for at græde.

Den 11. maj skete det, lægerne frygtede - en ny blødning. Beslutningen blev truffet for akut operation. Min mor, Nastya, og jeg brød ud i gråd lige i rummet. Vi blev straks eskorteret ud: "Vi kan ikke gøre ham ked af det. Gå hjem, så ringer de til dig."

Jeg var aldrig ateist; i en alder af seks bad jeg mine forældre om at døbe mig, men jeg gik sjældent i kirke. Indtil der skete problemer med far. Under operationen var jeg i kirken på Ostozhenka. På sine knæ bad hun Herren om ikke blot at redde hans liv, men også om at rejse ham op. Alt indeni skreg: "Jeg vil ikke have, at far skal forblive sådan her, for det værste for ham er at være hjælpeløs!" Jeg kan ikke huske, hvor længe jeg bad - en time, to... Præsterne skyndte mig ikke, selvom det var tid til at lukke templet.

Efter at have lært, at operationen var vellykket, og far ville leve, var mor og Nastya meget glade, men jeg var bange for at tro, at alt var forbi, jeg blev plaget af tanken om, at far ville forblive sengeliggende, og for ham var dette værre end døden .

Han døde den syvogtyvende maj. To uger efter jeg fyldte atten. Jeg kan ikke huske mindehøjtideligheden og bisættelsen godt - min temperatur steg af stress. Der var mange mennesker. Lyudmila Zykina sang sin fars yndlingssang:

Tabte min ring
Fra højre hånd.
Mit hjerte begyndte at banke
Om min kære ven.
Han gik langt væk
Forlod i foråret
Jeg ved ikke hvor jeg skal lede,
Hvilken vej...

Jeg kunne ikke afslutte - jeg begyndte at græde. Og alle omkring havde også tårer i øjnene.

Fars afgang var et slag for mig, det slog jorden ud under mine fødder og befriede mig samtidig fra frygt. Nu var jeg ikke bange for noget, ikke engang døden. Jeg tænkte ganske roligt: ​​”Nå, jeg dør – hvad så? Men jeg vil være sammen med far."

I en anden situation ville jeg aldrig have turdet forlade universitetet – jeg var ved at afslutte mit første år i kunsthistorie. Og så besluttede jeg at gå ind i VGIK, for at læse instruktør. Jeg blev accepteret, og til budgetafdelingen. Det var den gave, livet gav mig på det forfærdelige tidspunkt. Den anden gave var, at mesteren af ​​mit kursus viste sig at være Igor Fedorovich Maslennikov, hvis far medvirkede i "The Adventures of Sherlock Holmes and Dr. Watson" og i "Winter Cherry".

Maria Solomina og Larisa Udovichenko

At studere hjalp med at håndtere sorg. Nastya blev reddet af børnene: Kiryusha var fem, Fedya var et år gammel. Og mine venner trak min mor ud. Larisa Udovichenko, der pludselig besluttede, at hendes lejlighed trængte til renovering, bad sin mor om at påtage sig designarbejdet. Matyakins, Travushis og Alimovs var også konstant i nærheden. De er stadig klar til at hjælpe når som helst og er altid i kontakt med hende.

Nu bor min mor uden for byen. Hun har fået en masse nye veninder og venner, de arrangerer oprydningsdage og skovture og går i biografen sammen. I denne cirkel opfattes hun som en selvstændig person og ikke som hustru til Vitaly Solomin. Det er nemmere for mor på denne måde, for ved møder med gamle venner husker alle altid Vitasha, og sorgen falder over hende igen...

Jeg begyndte at arbejde som direktør i mit andet år. Hun fik sin første oplevelse på "Anna Karenina" med Sergei Solovyov, og assisterede derefter Nikita Mikhalkov i filmene "12" og " Udbrændt af solen 2". Efter VGIK forlod hun TRITE for at forfølge sine egne projekter. Filmet som instruktør flere dokumentarfilm, en af ​​tre noveller til kunstnerisk maleri"Eventyr. Ja," lavede hun historier til tv-programmet "Galileo." Nu er min søn Vanya tre år gammel, og min datter Verochka er fem måneder gammel. Jeg venter til børnene er lidt større og vender helt sikkert tilbage i biografen. Måske vil jeg arbejde på egen hånd, måske med min mand, instruktør Gleb Orlov, som instruerede filmen "Poddubny" med Mikhail Porechenkov.

Far har været væk i tretten år, men tro det eller ej, han kommer stadig til undsætning i svære tider. Før starten af ​​optagelserne til filmen "Fairy Tale. Ja, jeg fik tilbudt at blive co-producer. Jeg gik til forhandlingerne i tvivl om, hvorvidt jeg skulle være enig eller ej. Pludselig dukkede min fars ansigt op i mit hoved, og beslutningen kom straks: "Jeg nægter. Kategorisk". Så det gjorde jeg. Tiden har vist, at hun gjorde det rigtige: Der opstod en ubehagelig situation under filmen på grund af penge.


Elizaveta Solomina med sin mand Gleb, sønnen Vanya og datteren Verochka

Endnu en sag. Vanya var meget ung; min mand og jeg tog ham på ferie for første gang. Grænsevagterne fandt nogle uoverensstemmelser i barnets dokumenter og brugte en halv time på at finde ud af noget og ringe et sted. Flyet er allerede boardet. Gleb er nervøs, træt Vanka er lunefuld. Pludselig havde jeg fornemmelsen af, at far var et sted i nærheden, og i samme sekund hørte jeg Glebs stemme: "Alt er okay, lad os gå forbi."

Vanka blev født ti år efter sin bedstefars død - den enogtyvende maj 2012. Den 22. maj blev en mindeplade afsløret på vores hus, og min mor kom til Nikitsky Boulevard direkte fra barselshospitalet, hvor hun så sit barnebarn for første gang. Aviser citerede hende senere: "Vores yngste datter Lisas søn blev født i dag! Så Vitaly Methodievich og jeg er bedsteforældre tre gange! Babyen ligner meget Vitasha - det er allerede klart, at han vil vokse op rødhåret og rastløs!"

Vanka skylder måske også sin far Gleb sin røde farve, men hans karakter er præcis som sin bedstefars: stolt, selvstændig, stædig og samtidig munter og tåbelig. Ivan elsker også at synge og danse. Jeg vil ikke sige, at min mand og jeg vil være meget glade, hvis vores søn bliver skuespiller, men vi vil ikke blande os. Far drømte om at iscenesætte musicals "ikke værre end Broadway" og spille hovedroller i dem. Det fik han ikke tid til. Så måske vil mit barnebarn få succes?

Biografi, livshistorie af Vitaly Methodievich Solomin

Solomin Vitaly Methodievich (12/12/1941, Chita - 27/05/2002, Moskva) – hjemlig skuespiller biograf og teater.

Barndom

Vitaly Methodievich Solomin blev født den 12. december 1941 i Chita. Solomin-familien boede i et træhus bygget til en læge, der kom for at behandle de eksilerede decembrists. Et af barndommens lyseste minder er vinduerne i huset, som ikke er i sibirisk størrelse - fordi frosten der er forfærdelig! Hvis du går efter vand, må du gud forbyde dig at spilde det og træde i en vandpyt. Benet vil straks fryse. Om aftenen kunne Vitalya godt lide at sidde med fødderne på det varme komfur, med en bog og et glas sød te. En af mine yndlingsforfattere var selvfølgelig. Dr. Watson så i øvrigt ud for den kommende skuespiller at være en tyk og lav mand, der på ingen måde ligner ham selv - høj og rask.

Kærlighed til Maly Teatret

Vitaly Solomin er ikke en af ​​dem, der skyndte sig gennem livet. Efter en gang for alle at have forelsket sig i Maly Theatre med dets traditioner, en atmosfære fyldt med tilstedeværelsen af ​​flere store skuespillergenerationer, var skuespilleren tro mod det selv i dagene med rungende succes (han bragte roller i skuespillene "The Generalinspektør," "Ve fra Vid", "Det levende lig"), og under flere år med længere nedetid.

Solomin "snydte" kun Malaya én gang: træt af evige uoverensstemmelser med ledelsen gik han til teatret opkaldt efter ham i to år. Mossovet. Her spillede han i et teaterstykke baseret på stykket "Den triste detektiv". Skuespilleren indså meget hurtigt, at det var det samme overalt. Og det nytter ikke noget at bytte dit teater ud med en andens. I mellemtiden skete et lederskifte på Maly Theatre - han blev kunstnerisk leder. Vitaly Methodievich bukkede under for sin brors overtalelse og vendte "hjem". Og straks på sin fødescene iscenesatte han et skuespil baseret på skuespillet "Savage", hvor han selv spillede Ashmetyev.

Tiden er kommet, hvor Vitaly Solomin fra en spirende skuespiller blev en skuespiller, der kan iscenesættes i skuespil. Blandt de teatralske værker fra den periode husker jeg Hippolytes elskede rolle i stykket iscenesat og instrueret af Yunnikov, "Det er ikke alt Maslenitsa for katte", rollen som Chatsky i Tsarevs skuespil "Ve fra Wit", og rollen i Salynskys skuespil "Sommervandringer". Så var der forestillingerne "The Fieko Conspiracy in Genova" og "The Living Corpse", samarbejde med Nelly Kornienko.

Instruktion

Vitaly Solomin ventede dog ikke i årevis på vejret ved havet. Efter at have læst Alexander Galins skuespil "Siren og Victoria", så han en privat virksomhed. Efter at have overtalt en filmskuespillerinde til at gå på scenen for første gang i sit liv teaterscenen og efter at have sikret sig samtykke, iscenesatte instruktøren Vitaly Solomin stykket "for tre skuespillere." Den tredje var selvfølgelig ham selv. "Sirena" tiltrak udsolgte publikum på en turné gennem Rusland, i Moskva...

En virksomhed baseret på Max Frischs skuespil "Biography: A Game" blev opført på scenen i Maly Theatre. Premieren måtte dog udskydes: kunstneren døde en dag i utide, og truppen måtte omgående lede efter en afløser. Blev inviteret til rollen. Direktør Vitaly Solomin mente, at iværksætterarbejde ikke kun var en måde at tjene penge på. I dem kan en kunstner realisere sig selv i interessante værker, når kunstnere går på scenen uden forudgående øvelse. Hvilket dog efter hans mening ikke forhindrer publikum i fuldt ud at opfatte stykket. Derudover mente han, at foretagsomhed er, hvad seeren har brug for i dag.

Det var nytteløst at argumentere med Vitaly Methodievich. Ikke den samme karakter. « Stenblomst» , - sagde om ham, der filmede Solomin i "Siberiaden". Han overvejede næsten det meste frygtelig synd... valgfrit. For arrangørerne af teatralske ture var Solomin en rigtig straf. Gud forbyde, at der er nogen hikke, forsinkelser i gebyrer eller noget lignende! Han kunne overhovedet have nægtet at gå på scenen, og yderligere samarbejde var udelukket.

Filmarbejde

I teaterliv skuespillerne var forskellige perioder– direktører og teaterledelse skiftede, der var pauser, endda i flere år. Optagelserne reddede mig. Vitaly Solomin blev berømt hurtigere end sin bror - film med hans deltagelse blev udgivet tidligere end "His Excellence's Adjutant." Den første film, hvor Vitaly Solomin debuterede i en lille rolle, var filmen "Newton Street, Building 1." Så kom "The Chairman" og filmen "Women", hvor skuespilleren spillede hovedrolle- rollen som Zhenya. Filmen blev godt modtaget af eksperter og var en stor succes hos seerne. I filmen" Storesøster"Han spillede rollen som Kirill. Hans partnere var vidunderlige og uforlignelige. Efterfølgende optrådte Vitaly ofte og med succes i film.

Sherlock Holmes og Doctor Watson

Vitaly Solomin følte en taknemmelig følelse over for instruktør Igor Maslennikov, i hvis film han spillede hovedroller. Favoritten, der bragte skuespilleren reel popularitet, er Dr. Watson i serien om Sherlock Holmes. Blandt de talrige par af Holmes og Watson, som der er adskillige dusin af i historien, genkender briterne selv kun deres egne og... Russere: Libanesiske Holmes og Solominsky Watson blev de bedste i verdensbiografen.

Men hvad er forskellen?! Det vigtigste er, at vores seere kan lide det, at vi bliver anerkendt. Og hvad synes briterne om dette... Under optagelserne til filmen mødtes skuespilleren og blev livslang venner med. Og i et af afsnittene af "Sherlock Holmes" baseret på historien "The Speckled Ribbon" tillod Solomin endda sin kone at optræde. På anmodning fra sin mand afviste Maria Solomina i flere år direktørtilbud.

Solomin selv troede: "Watson er en "læsebog", bare en detektivhistorie, godt og stilfuldt lavet af en god kameramand og instruktør, dygtige skuespillere. Men - dette er ikke, ikke og ikke Sukhovo-Kobylin! Teaterroller er meget mere interessante! Kun i klassikerne kan en skuespiller demonstrere, hvad han er i stand til.”. Efterfølgende inviterede instruktør Igor Maslennikov skuespilleren til at spille i "The Queen of Spades".

"Vinterkirsebær"

Filmen "Winter Cherry" bragte Vitaly Solomin stor succes. En psykologisk film, et vittigt kunstnerisk eksperiment iscenesat af instruktøren på et enkelt mandligt individ. Duet Solomin og spiller to forskellige mænd som kæmpede for den samme kvindes hjerte.

Vitaly Solomin spiller, hvad der ville ske med helten, hvis han i et forhold til den kvinde, han elskede, ville gøre det og det, og hvis han gjorde det modsatte, det og det. Hvem vinder - den flegmatiske Solomin eller supermanden?

»Alt kan ske i en mandlig skuespillers liv. Kreativ person skal altid være i en tilstand af kærlighed – og de, der tror, ​​at dette er kærlighed til noget abstrakt, tager meget fejl. Skuespillere forelsker sig i deres scenepartner, og slet ikke i landskabet uden for vinduet, - Solomin indrømmede ærligt. – Det er altid svært at vænne sig til en rolle; det er kun på skærmen, at alt ser nemt og enkelt ud.”.

Andre film

Skuespillerens filmografi omfatter flere dusin film, der bragte Vitaly Methodievich enorm popularitet og kærlighed fra millioner af seere. Hans arbejde i filmen "Dauria" var meget kært for ham: romanens handling finder sted i Sibirien, Transbaikalia og skuespillerens hjemlige steder.

Med fornøjelse spillede Vitaly Solomin hovedrollen i musikfilmene "Silva" og "Die Fledermaus": han elskede musik, ville synge, danse, der var endda en periode med optagelse af sange på radioen, desværre en kort. En af seneste værker Vitaly Solomins film i flere dele "Sink or Lost."

Vitaly Solomin forsøgte sig også som filminstruktør og instruerede spillefilm"Jagt". Filmen foregår i sent XVIII V. Hans kostumer - broderede camisoler og kjoler - blev lavet af håndværkere ved hjælp af speciel teknologi. Optagelserne foregik i Lenfilm filmstudie, og filmen blev vist på tv.

Personlige liv

Den første kone er Natalya Vladimirovna Rudnaya, en film- og teaterskuespillerinde.

Den anden kone er Solomina Maria Antoninovna, uddannet fra Textile Institute, kunstner og modedesigner. Hun arbejdede i House of Models og deltog i produktionen af ​​modemagasiner. Hun medvirkede i filmene "City Romance", "The Adventures of Sherlock Holmes and Dr. Watson" og "Silva".

Døtre fra hans andet ægteskab: Anastasia, dimitterede fra skolen med ensemblet af Igor Moiseev, begyndte derefter at arbejde i denne gruppe; og Elizabeth. Barnebarn Kirill.

Vitaly Solomin gik ikke til festivaler, deltog ikke i filmbegivenheder og optrådte sjældent på tv-skærmen. Han havde bare for meget smag. privatliv... Stedet, hvor Vitaly Solomin nemt kunne findes, var Journalisthusets restaurant. Der arbejdede tjenere fra det tidligere WTO, som skuespilleren havde kendt i godt tre årtier. De vidste alt om hans liv, og han vidste alt om dem.

Vitaly Solomin ligner mindst hans berømte karakter fra "Winter Cherry" - en viljesvag, ubeslutsom person, tilbøjelig til evige kompromiser. Selvom skuespilleren selv troede, at der stadig var noget til fælles mellem dem: "At elske to kvinder på én gang er ikke så unormalt, det er bare meget svært.". Dog hans egen familiebåd sikkert passeret disse rev. Masha viste sig at være en yderst forstående kone. Vitaly Solomin spurgte engang hans ældste datter, hvad er livet. Hun svarede: "Dette er vores cirkel på jorden". Meget præcist.

"Ens egen cirkel" for Vitaly Solomin betyder også livet på landet. Han købte en gammel, 1937, med enorme æbletræer i haven, birketræer, krat af hindbær, ribs og fuglekirsebær. Der er nogle kroge, gamle bænke, skure, og i dem er der antikke lamper og skrivemaskiner slutningen af ​​XIXårhundreder, flettede flasker. Smukke kreationer menneskelige hænder. I alt dette er der en følelse af tilstedeværelsen af ​​mennesker. Tyk atmosfære.

For at lære sit barnebarn Kirill at mærke denne atmosfære, arbejdede Vitaly Methodievich på at arrangere et særligt skur - med værktøj, et arbejdsbord og vigtigst af alt - med et hjul som det, Timur og hans team drejede: så alting ville ringe, rasle, leve... Og for at Kirill skulle vide, hvad jorden er, og hvordan noget vokser på den, oprettede Vitaly Methodievich, fuldstændig ligeglad med havearbejde og havearbejde, et drivhus til agurker. De gravede jorden op sammen med Kirill - begge nøgne til taljen, snavsede, rødhårede, snusede, stædige, skadelige...

Hans ven Matyakin, den samme for hvis ære skuespilleren gik ind i hånd-til-hånd kamp, ​​købte også et hus ved siden af ​​Solomins. Det gør ikke noget, at landsbyen ligger for tæt på Sheremetyevo lufthavn, og brølen fra fly tillader dig ikke at sove. Men tæt på en ven! Dette venskab var tredive år gammelt. Vitaly Solomin fejrede officielt denne begivenhed - han organiserede flere bål og inviterede rare mennesker... At fejre tredive års venskab er også "ens cirkel" på Jorden.

På Maly Theatre var Vitaly Solomin berømt for sin evne til at fejre. Helligdage er et helt ritual. Der er ikke behov for nogen bevidst luksus. Det vigtigste er, at alt skal være oprigtigt, med kærlighed, med fantasi. Alle ventede på premieren på hans forestillinger – og ikke kun på selve forestillingerne, men også på banketterne. Vitaly Methodievich fandt altid på noget - enten ville han få en kæmpe stør, som otte personer bar ind i spisestuen, eller han ville affyre fyrværkeri. Hvis bare følelsen af ​​at "være i sin cirkel" ikke forsvinder, hvis bare smagen af ​​livet ikke forsvinder...

Det blev lidt kedeligt i teatret hen mod slutningen af ​​sæsonen - så vi skal til at organisere nytåret! Det gør ikke noget, at det er april! Et juletræ, Father Frost and the Snow Maiden, og vigtigst af alt, en sketchefest, hvor alle skal forberede deres egen handling, alt fra instruktøren til brandmanden - og folks liv bliver lidt lettere. Og det gør ikke noget, at det dagen efter var let for Solomin, fortabt i sine tanker, at glemme at sige hej til gårsdagens kammerater ved livets fejring... Kolleger på teatret tilgav ham for hans fravær og nogle gange. svært temperament.

Malys scene, skuespillerens slægtninge - alt dette var hans cirkel. Og de steder, hvor han blev mødt med kærlighed, var også hans kreds på denne Jord.

Død

I slutningen af ​​april 2002 fik Vitaly Solomin et slagtilfælde - lige på scenen under en forestilling... Efter denne ubehagelige hændelse levede skuespilleren kun en måned på trods af lægers indsats. Vitaly Methodievich Solomin døde den 27. maj 2002.

Store priser og hædersbevisninger

Folkets kunstner i Rusland (1991).

Vinder af Moskva-prisen (1998).

Prisvinder af Order of Merit for the Fatherland, IV grad (1999).

I Italien var Methodyevich Solomin lys, solrig mand, en vidunderlig skuespiller, en god instruktør, en intelligent lærer (han tog det uheldige kursus på VGIK, som Anatoly Romashin tog kort før sin død). Sådan forblev han i hukommelsen hos dem, der kendte ham.

"Jeg tror, ​​at enhver person husker sin barndom som lykkelig tid liv. Alle mennesker lever trods alt med barndomsminder og trækker det bedste fra dem. Vanskeligheder er glemt... Jeg blev født i 1941 i byen Chita. Krig, så er det ikke nemt efterkrigstiden. Vi levede fra hånd til mund og plantede kartofler overalt. Selv gaderne og ledige grunde blev beplantet. Om sommeren - fiskeri, svømning, sol. Om vinteren - slæder. Der var ikke andet end radio dengang, og jeg lyttede til radioprogrammer. Vi boede i samme værelse. For ikke at forstyrre nogen lagde jeg radioen til øret som en høretelefon, sad på klaveret og lyttede i timevis.”

Vitaly Solomin

I skolen studerede den fremtidige skuespiller matematik seriøst og ville fortsætte med at gøre det i fremtiden, men livet bestemte noget andet. En kommission fra Moskva Teaterskole kom til Chita for at rekruttere elever. Jeg gik ind og gik til hovedstaden. Desuden var hans ældre bror Yuri, som også blev skuespiller, allerede der.

Efter college - Maly Theatre, hvor Solomin viste sig ikke kun som skuespiller, men også selv iscenesatte skuespil. Desværre opføres de nu ikke længere på Maly-scenen, men disse var virkelig meget værdige produktioner - "My Favorite Clown", "The Living Corpse", "Savage", "Krechinsky's Wedding", "Ivanov".

Selvfølgelig kender det overvældende flertal af seere Vitaly Methodievich fra hans filmværker. Den mest kendte er måske Dr. Watson fra filmene instrueret af Igor Maslennikov om Sherlock Holmes. "Det er ikke rollen, der spilles, men temaet," sagde skuespilleren. - Watson har også et bestemt tema, ikke et detektiv, som rummer alle læsere og seere. Det er ikke sådan en forskruet krimi, men alle læser den og genlæser den. Der er et mysterium i Holmes, som er umuligt uden Watson." Publikum elsker også helten Solomin fra "Winter Cherry" af samme Igor Maslennikov.

Når vi taler om Vitaly Solomin, er det umuligt at undvære sådanne ord som generøsitet og opmærksomhed over for mennesker. Folk henvendte sig til ham med forskellige anmodninger: at få medicin, hjælp til læger, købe togbilletter. Han nægtede ikke nogen. Da hans klassekammerat, skuespilleren Oleg Dal, døde, fik Solomin ham en plads på Vagankovskoye-kirkegården.

Vitaly Methodievich var meget glad for ferier og muntre venlige fester. Efter premierministeren organiserede han altid banketter med sine egne penge og medbragte agurker og tomater, han havde syltet med sine egne hænder. Hvis der ikke var ferie nok, opfandt han dem: en gang i foråret organiserede han en nytårsaften for skuespillerne!

Sandsynligvis er definitionen af ​​en ferieperson ret passende for ham. Men udover ferierne var der også arbejde. Der var meget af det. Filmning (han spillede sin sidste rolle i Igor Ugolnikovs film "Casus Belli"), undervisning på VGIK, teater. I de senere år har han også iscenesat private forestillinger, hvilket betyder konstante turnéer. Og på Maly-scenen arbejdede han på en produktion af Chekhovs "Ivanov".

En forårsaften i 2002 blev stykket "Krechinskys bryllup" opført på scenen i Maly Theatre. Han er også instrueret af Vitaly Solomin. Slaget skete for ham lige på scenen. Han fandt modet og styrken til at afslutte første akt. Han vendte aldrig tilbage til scenen. Efter 34 dage var han væk.

“En skuespillers liv er meget svært, krydset af talent er ikke let. Og hvad mere talent, jo sværere er det at leve, tror jeg. Generelt er det sværeste at forblive dig selv. Det er meget vigtigt".

Vitaly Solomin

Ved mindehøjtideligheden for Vitaly Solomin, som fandt sted i Maly Theatre, sagde skuespilleren Valery Barinov: "Vores rige har mistet en prins... Når kongen dør - "Kongen er død, længe leve kongen!" Men når en prins dør, kan ingen erstatte ham."

Bitter og sande ord. Men heldigvis, efter at en person har forladt, forbliver minderne tilbage. Og så længe de husker ham, så længe de tænker på ham, er han i live.

12/12/1941, Chita - 27/05/2002, Moskva

Vinder af Moskva-prisen (1998)
Prismodtager af Order of Merit for the Fatherland, IV grad (1999)

Vitaly Methodievich Solomin blev født den 12. december 1941 i Chita. Solomin-familien boede i et træhus bygget til en læge, der kom for at behandle de eksilerede decembrists. Et af barndommens lyseste minder er vinduerne i huset, som ikke er sibirisk store - trods alt er frosten der forfærdelig! Hvis du går efter vand, må du gud forbyde dig at spilde det og træde i en vandpyt. Benet vil straks fryse. Om aftenen kunne Vitalya godt lide at sidde med fødderne på det varme komfur, med en bog og et glas sød te. En af mine yndlingsforfattere var selvfølgelig Conan Doyle. Dr. Watson så i øvrigt ud for den kommende skuespiller at være en tyk og lav mand, der på ingen måde ligner ham selv - høj og rask.

Forældre til Vitaly og Yuri Solomin - professionelle musikere Methodius Viktorovich og Zinaida Ananyevna drømte om at se Vitaly som pianist. I fem år trommede drengen på tangenterne og drømte om, at det forhadte klaver ville falde i stykker. Og så en dag, se og se! I den bitre kulde, mens han holdt en enorm musikmappe under armen, nærmede sig tærsklen til musikskolen, kunne han ikke åbne døren, den var simpelthen fastklemt af kulde. Den glade dreng vendte tilbage og meddelte, at skolen... var lukket! Forældrene indså, at deres søn ikke ville gøre Richter, opgav ham og lod ham gøre, som han ville.

Der var ingen sådan sportsklub i Chita, uanset hvor Solomin Jr. studerede: volleyballafdeling, basketball,
gymnastik, atletik, boksning... Sandt nok, indtil omkring femogfyrre år gammel, kunne Solomin ikke slå en person. En alvorlig grund var nødvendig: Vitaly Methodievichs bedste ven, kirurgen Evgeny Matyakin, blev dødeligt fornærmet af en af ​​Moskva-kunstnerne. Gerningsmanden viste sig at være den første person, der prøvede på sig selv kraften i Solomins højre håndslag, og han huskede det i lang tid.

Der er to versioner om, hvad der tvang Vitaly Solomin til at tage til Moskva for at storme Shchepkinskoye-skolen. Den første er, at den ældre brors autoritet virkede. Da hans ældre bror Yuri tog til Moskva for at gå på teaterskole, var Solomin elleve år gammel. Den anden - den afgørende rolle blev spillet af filmen "The Fate of Man", som Vitaly engang så på en eftermiddagsvisning i en biograf, hvor der udover ham kun var to andre tilskuere... Sandsynligvis havde disse tre brug for filmen til at bestemme deres liv vigtige spørgsmål. Og Vitaly Solomin besluttede, at det var fantastisk at gøre noget, der var vigtigt for mindst tre personer.

Kort sagt tog den unge mand til Moskva, opmuntret af sin fars kommentar: "Alt er korrekt, søn. At falde – altså med hvide hest! Hvorfor lige til Shchepkinsky-skolen? Det er bare, at drengen fra Chita ikke vidste om eksistensen af ​​andre Moskva-teatre undtagen Maly, som Shchepkinskys kandidater går til, hvilket naturligvis blev foreslået af Yuri Solomin.

Kærlighed til Maly Teatret

Vitaly Solomin er ikke en af ​​dem, der skyndte sig gennem livet. En gang for alle, forelsket i Maly Theatre, med dets traditioner, atmosfære fyldt med tilstedeværelsen af ​​flere store skuespillergenerationer. Skuespilleren var ham trofast både i dagene med stor succes (han modtog roller i skuespillene: "The Inspector General", "Woe from Wit", "The Living Corpse") og i årene med langvarig nedetid.

Solomin "snydte" kun Malaya én gang: træt af evige uoverensstemmelser med ledelsen gik han til teatret opkaldt efter ham i to år. Mossovet. Her spillede han i stykket baseret på V. Astafievs skuespil "Den triste detektiv". Skuespilleren indså meget hurtigt, at det var det samme overalt. Og det nytter ikke noget at bytte dit teater ud med en andens. I mellemtiden var der på Maly Theatre et lederskifte - Yuri Methodievich Solomin blev kunstnerisk leder. Vitaly Methodievich bukkede under for sin brors overtalelse og vendte "hjem". Og så iscenesatte han på sin fødescene et skuespil baseret på Ostrovskys skuespil "The Savage", hvor han selv spillede Ashmetyev.

Tiden er kommet, hvor Vitaly Solomin fra en spirende skuespiller blev en skuespiller, der kan iscenesættes i skuespil. Blandt de teatralske værker fra den periode husker jeg Hippolytes elskede rolle i stykket iscenesat af Khokhryakov og instruktør Yunnikov "Det er ikke alt Maslenitsa for katten", rollen som Chatsky i Tsarevs skuespil "Ve fra Wit" og rollen i Salynskys skuespil "Sommervandringer". Dernæst var forestillingerne "The Fieko Conspiracy in Genova" og "The Living Corpse", et fælles værk med Nelly Kornienko.

Instruktion

Vitaly Solomin ventede dog ikke i årevis på vejret ved havet. Efter at have læst skuespillet "Siren og Victoria" af Alexander Galin, han
Jeg så en privat virksomhed. Efter at have overtalt filmskuespillerinden Larisa Udovichenko til at optræde på teaterscenen for første gang i sit liv og have sikret Irina Rozanovas samtykke, iscenesatte instruktøren Vitaly Solomin stykket "for tre skuespillere." Den tredje var selvfølgelig ham selv. "Sirena" tiltrak udsolgte publikum på en turné gennem Rusland, i Moskva...

En virksomhed baseret på Max Frischs skuespil "Biography: A Game" blev opført på scenen i Maly Theatre. Premieren måtte dog udsættes: kunstneren Evgeny Dvorzhetsky døde utidigt samme dag, og truppen måtte omgående lede efter en afløser. Ivar Kalnins blev inviteret til at spille rollen. Direktør Vitaly Solomin mente, at iværksætterarbejde ikke kun var en måde at tjene penge på. I dem kan en kunstner realisere sig selv i interessante værker, når kunstnere går på scenen uden forudgående øvelse. Hvilket dog efter hans mening ikke forhindrer publikum i fuldt ud at opfatte stykket. Derudover mente han, at foretagsomhed er, hvad seeren har brug for i dag.

Det var nytteløst at argumentere med Vitaly Methodievich. Ikke den samme karakter. "En stenblomst," sagde Andron Konchalovsky, der instruerede Solomin i "Sibirad", om ham. Han betragtede næsten den mest forfærdelige synd... valgfrihed. For arrangørerne af teatralske ture var Solomin en rigtig straf. Gud forbyde, at der er nogen hikke, forsinkelser i gebyrer eller noget lignende! Han kunne endda nægte at gå på scenen – og yderligere samarbejde var udelukket.

Filmarbejde

Der var forskellige perioder i skuespillerens teaterliv - instruktører og teaterledelse ændrede sig, der var pauser, selv i flere år. Optagelserne reddede mig. Vitaly Solomin blev berømt hurtigere end sin bror Yuri - film med hans deltagelse blev udgivet tidligere end "His Excellence's Adjutant." Den første film, hvor Vitaly Solomin debuterede i en lille rolle, var filmen "Newton Street, Building 1." Derefter fulgte "The Chairman" og filmen "Women", hvor skuespilleren spillede hovedrollen - Zhenya. Filmen blev godt modtaget af eksperter og var en stor succes hos seerne. I filmen "Big Sister" spillede han rollen som Kirill. Hans partnere var den vidunderlige Mikhail Zharov og den uforlignelige Tatyana Doronina. Efterfølgende optrådte Vitaly ofte og med succes i film.

Sherlock Holmes og Doctor Watson

Vitaly Solomin følte en taknemmelig følelse over for instruktør Igor Maslennikov, i hvis film han spillede hovedroller. Favoritten, der bragte skuespilleren reel popularitet, er Dr. Watson i serien om Sherlock Holmes. Blandt de talrige par af Holmes og Watson, som der er adskillige dusin af i historien, genkender briterne selv kun deres egne og... Russere: Libanesiske Holmes og Solominsky Watson blev de bedste i verdensbiografen.

Selvom, hvad er forskellen?! Det vigtigste er, at vores seere kan lide det, at vi bliver anerkendt. Og hvad synes briterne om dette... Under optagelserne af filmen mødte skuespilleren og blev livslang venner med Vasily Livanov. Og i en af ​​episoderne af "Sherlock Holmes" - baseret på historien "The Speckled Ribbon" - tillod Solomin endda sin kone at handle; på anmodning fra sin mand nægtede Maria Solomina instruktørtilbud i flere år.

Solomin selv mente: "Watson "læser", bare en detektivhistorie, godt og stilfuldt udført af en god kameramand og instruktør, talentfulde skuespillere. Men Conan Doyle er ikke Tjekhov, ikke Griboyedov og ikke Sukhovo-Kobylin! Teaterroller er meget mere interessante! Kun i klassikerne kan en skuespiller demonstrere, hvad han er i stand til.” Efterfølgende inviterede instruktør Igor Maslennikov skuespilleren til at spille i "The Queen of Spades".

Vinterkirsebær

Filmen "Winter Cherry" bragte Vitaly Solomin stor succes. En psykologisk film, et vittigt kunstnerisk eksperiment iscenesat af instruktøren på et enkelt mandligt individ. Duoen Solomin - Kalnins spiller to forskellige mænd, der kæmpede for den samme kvindes hjerte.

Vitaly Solomin spiller, hvad der ville ske med helten, hvis han gjorde det og det i forholdet til den kvinde, han elskede, og Ivar Kalnins - hvis han gjorde det modsatte, sådan og sådan. Hvem vinder - den flegmatiske Solomin eller supermanden Kalnins.

»Alt kan ske i en mandlig skuespillers liv. Et kreativt menneske bør altid være i en tilstand af kærlighed – og de, der tror, ​​at dette er kærlighed til noget abstrakt, tager meget fejl. "Skuespillere forelsker sig i deres scenepartner, og slet ikke i landskabet uden for vinduet," indrømmede Solomin ærligt, "det er altid svært at vænne sig til rollen, det er kun på skærmen, at alt ser nemt og enkelt ud."

Andre film

Skuespillerens filmografi inkluderede flere dusin film, der bragte Vitaly Methodievich enorm popularitet og kærlighed fra millioner af seere. Hans arbejde i filmen "Dauria" var meget kært for ham: romanens handling finder sted i Sibirien, Transbaikalia og skuespillerens hjemlige steder.

Med glæde spillede Vitaly Solomin hovedrollen i musikfilmene "Silva" og "Die Fledermaus": han elskede musik, ville synge, danse, der var endda en periode med optagelse af sange på radioen, som desværre ikke var lang. Et af Vitaly Solomins seneste værker er seriefilmen "Everything is Red."

Vitaly Solomin prøvede sig også som filminstruktør og instruerede fuldlængdefilmen "The Hunt". Filmen foregår i slutningen af ​​det 18. århundrede. Hendes kostumer - broderede camisoler og kjoler - blev lavet af håndværkere ved hjælp af speciel teknologi. Optagelserne foregik i Lenfilm filmstudie, og filmen blev vist på tv.

Personlige liv

Kone - Solomina Maria Antoninovna, kandidat fra Textile Institute, modedesigner. Arbejder hos House of Models, deltager i produktionen af ​​modemagasiner. Hun medvirkede i filmene "City Romance", "The Adventures of Sherlock Holmes and Dr. Watson" og "Silva".

Døtre - Anastasia, dimitterede fra skolen med ensemblet af Igor Moiseev, arbejder i denne gruppe, og Elizaveta. Barnebarn - Kirill.

Vitaly Solomin gik ikke til festivaler, deltog ikke i filmbegivenheder og optrådte sjældent på tv-skærmen. Han følte bare smagen af ​​privatlivet for godt... Stedet, hvor Vitaly Solomin nemt kunne findes, var Journalisthusets restaurant. Der arbejdede tjenere fra det tidligere WTO, som skuespilleren havde kendt i mange godt tre årtier. De vidste alt om hans liv, og han vidste alt om dem.

Vitaly Solomin ligner mindst sin berømte karakter fra "Winter Cherry" - en viljesvag, ubeslutsom mand, tilbøjelig til evige kompromiser. Selvom skuespilleren selv mener, at der stadig er noget til fælles mellem dem. "At elske to kvinder på én gang er ikke så unormalt, det er bare meget svært." Imidlertid passerede hans egen familiebåd sikkert disse rev. Masha viste sig at være en yderst forstående kone. Engang spurgte Vitaly Solomin sin ældste datter, hvad livet er. Hun svarede: "Dette er vores cirkel på jorden." Meget præcist.

"Ens egen cirkel" for Vitaly Solomin betyder også livet på landet. Han købte en gammel, 1937, med enorme æbletræer i haven, birketræer, krat af hindbær, ribs og fuglekirsebær. Der er nogle kroge, gamle bænke, skure, og i dem er antikke lamper, skrivemaskiner fra slutningen af ​​1800-tallet og fletflasker. Smukke kreationer af menneskehænder. I alt dette er der en følelse af tilstedeværelsen af ​​mennesker. Tyk atmosfære.

For at lære sit barnebarn Kirill at mærke denne atmosfære, arbejdede Vitaly Methodievich på at arrangere et særligt skur - med værktøj, et arbejdsbord og vigtigst af alt - med et hjul som det, Timur og hans team drejede: så alting ville ringe, rasle, leve... Og for at Kirill skulle vide, hvad jorden er, og hvordan noget vokser på den, oprettede Vitaly Methodievich, fuldstændig ligeglad med havearbejde og havearbejde, et drivhus til agurker. De gravede jorden op sammen med Kirill - begge nøgne til taljen, snavsede, rødhårede, snusede, stædige, skadelige...

Hans ven Matyakin, den samme for hvis ære skuespilleren gik ind i hånd-til-hånd kamp, ​​købte også et hus ved siden af ​​Solomins. Det gør ikke noget, at landsbyen ligger for tæt på Sheremetyevo lufthavn, og brølen fra fly tillader dig ikke at sove. Men tæt på en ven! Dette venskab er nu tredive år gammelt. Vitaly Solomin fejrede officielt denne begivenhed - han organiserede adskillige bål, inviterede søde mennesker... At fejre trediveårsdagen for venskab er også "ens egen cirkel" på Jorden.

På Maly Theatre var Vitaly Solomin berømt for sin evne til at fejre. Helligdage er et helt ritual. Har ikke brug for nogen bevidst luksus. Det vigtigste er, at alt skal være oprigtigt, med kærlighed, med fantasi. Alle ventede på premieren på hans forestillinger – og ikke kun på selve forestillingerne, men også på banketterne. Vitaly Methodievich fandt altid på noget - enten ville han få en kæmpe stør, som otte personer bar ind i spisestuen, eller han ville affyre fyrværkeri. Hvis bare følelsen af ​​at "være i sin cirkel" ikke forsvinder, hvis bare smagen af ​​livet ikke forsvinder...

Det blev lidt kedeligt i teatret hen mod slutningen af ​​sæsonen - så vi skal til at organisere nytåret! Det gør ikke noget, at det er april! Juletræet, Fader Frost og Snejomfruen, og vigtigst af alt - skit-drengen, for hvem alle skal forberede sin egen handling, alt - fra instruktøren til brandmanden - og folks liv bliver lidt lettere. Og det gør ikke noget, at det dagen efter var let for Solomin, fortabt i sine tanker, at glemme at sige hej til gårsdagens kammerater ved livets fejring... Kolleger på teatret tilgav ham for hans fravær og nogle gange. svært temperament.

Malys scene, skuespillerens slægtninge - alt dette var hans cirkel. Og de steder, hvor han blev mødt med kærlighed - det var også hans kreds på denne Jord.

Filmografi:

1963 Newton Street, bygning 1
1964 formand
1965 elskede
1965 Kvinder
1966 storesøster
1967 Die Hard
1967 Det indiske kongerige
1967 En hændelse, som ingen lagde mærke til
1968 Pacer's Run
1970 Hilsen, Maria!
1970 Dagen forude
1971 Fortæl mig om dig selv
1971 Dauria
1972 Sidste dage Pompeji
1972 På vores fabrik
1973 Manuskript af akademiker Yuryshev
1973 Dette er min landsby
Åbning i 1973
1975 Krechinskys bryllup - teleplay
1975 Kirsebærhaven- telespil
1978 Sibiriada
1978 Tagspring
1978 Lejlighed til leje med et barn
1979 Flagermusen - operette
1979 Sherlock Holmes og Doctor Watson
1980 Hvem skal betale for heldet?
1980 The Adventures of Sherlock Holmes and Doctor Watson
1981 The Adventures of Sherlock Holmes and Doctor Watson. Hound of the Baskervilles
1981 Hot streak
1981 Silva - musical
1982 Manden der lukkede byen ned
1982 Desire Limit
1982 Spardronning
1983 The Adventures of Sherlock Holmes and Doctor Watson. Agra's skatte
1984 Tilbage fra kredsløb
1984 Mulighedens grænse
1985 Winter Cherry
1985 Med venlig hilsen...
1986 55 minusgrader
1986 The Adventures of Sherlock Holmes and Doctor Watson. Det tyvende århundrede begynder
1986 Han, hun og børn
1989 Svetik
1990 Winter Cherry-2
1991 Cuckold
1992 Black Square
1993 Prisoners of Fortune
1994 Jagt - skuespiller, instruktør, manuskript
1995 Interview med Hitler - dokumentar video
1995 Winter Cherry-3
1996 Tests for rigtige mænd
2000 Memoirs of Sherlock Holmes - TV-serie
2001 Stop on demand-2 - TV-serie
2002 Casus Belli
2003 Pan or Missing - TV-serie