Lyhyt kuvaus Catherine 2 tarinan kapteenin tyttärestä. Todellisuus ja fiktio Pugatšovin ja Katariina II:n kuvissa A.S. Pushkinin romaanissa "Kapteenin tytär

Venäjän keisarinnan kuva inspiroi kuuluvia taiteilijoita eri aikakausilta ja sukupolville

Avajaiset Keisarillinen akatemia taide 7.7.1765. Huppu. SISÄLLÄ JA. Jacobi. 1889
Tekijän toimittama

Lähes kolme ja puoli vuosikymmentä hallitusta Katariina II hänen muotokuvansa maalasivat Venäjälle saapuneet johtavat taiteilijat, sekä kotimaiset että ulkomaiset mestarit. Edessä ja ei kovin edessä, niiden piti palvella tiettyjä tarkoituksia. Taiteilijat ylistivät Katariina Alekseevnan hallituskautta, edustivat häntä viisaana ja valistunutna hallitsijana, loivat halutun kuvan. Useat sävellykset olivat luonteeltaan painokkaasti allegorisia, toiset esittävät keisarinnan lähes kodikkaassa, rennossa ilmapiirissä - ja ne muodostivat yhdessä vaikuttavan kuvagallerian, eläviä ja erittäin mielenkiintoisia.

Minun on sanottava, että kaikki maalarien teokset eivät pitäneet asiakasta. Joten keisarinna puhui katkeralla huumorilla luomasta muotokuvasta Aleksanteri Roslin, huomasi, että hän näyttää siinä enemmän ruotsalaiselta kokilta. Hän ei pitänyt siveltimen muotokuvasta Vladimir Borovikovsky, joka kuvaa häntä arkivaatteissa kävelyllä Tsarskoje Selo Parkissa (tämä muotokuva tuli erityisen kuuluisaksi kiitos " Kapteenin tytär» Pushkin).

Katariina II:n muotokuva. Huppu. A. Roslin. 1776-1777
Tekijän toimittama

Kuva keisarinnasta, jota kutsutaan Suureksi, säilyi tärkeänä venäläiselle taiteelle myös hänen kuolemansa jälkeen - ei tietenkään samassa määrin kuin kuva Pietari I, mutta silti. Kaksi tällaista taiteellista kiinnostavaa ajanjaksoa voidaan selvästi jäljittää - tämä on 1800-luvun toinen puoli, Aleksanteri II:n suurten uudistusten jälkeinen aika ja 1900-luvun alku, hopeakausi. Mutta ensin, kuningattaren elinikäisestä galleriasta.

Prinsessa Fiken hymy

Ensimmäinen muotokuva Katariinasta, kun hän ei ollut vielä Katariina, mutta oli erittäin vaatimaton Anhalt-Zerbstin talon prinsessa, kuuluu siveltimeen Anna Rosina de Gask(s. Lisevskaya, 1713-1783) - koko taidemaalariperheen edustajat (joista hänen nuorempi sisarensa, taiteilija Anna Dorothea Terbusch-Lisevskaya- yksi XVIII vuosisadan merkittävimmistä maalauksen "muusista").

Muotokuvassa näemme Sophia Augusta Frederick Anhalt-Zerbstistä 11-vuotiaana, mutta jo tämä lapsellinen kuva osoittaa selvästi tulevan Venäjän keisarinnan luonteenpiirteet. Prinsessa Fike (sellainen oli hänen kodin lempinimensä) katsoo katsojaa tarkkaavaisesti ja samalla ikään kuin ylimielisesti. Ohuet puristetut huulet vahvistavat tätä vaikutelmaa. Ja samaan aikaan, ensimmäistä kertaa, täällä ilmestyy ominaisuus, joka myöhemmin erottaa melkein kaikki Katariinan muotokuvat - hänen tavaramerkkinsä hymy. Yleensä 1700-luvun taiteilijat yrittivät maalata muotokuvia hymyilevistä malleista tehdessään töitä tilauksesta. Hymy jalosti, teki kuvasta houkuttelevamman. Toinen asia on, että se ei ollut kaikille.

Catherinen hymy on muotokuvaperinteen mukaan enemmän kuin pelkkä hymy. Tämä on sen politiikan ja viestinnän väline, yksi monista, mutta ei merkityksetön. Jos käännymme hänen aikalaistensa muistoihin, niin useimmissa tapauksissa löydämme kuvauksen tästä hyväntahtoisesta, armollisesta, rakastavasta hymystä. Ja Catherine osasi valloittaa sydämet mestarillisesti. Hän astui hymyillen venäjäksi klassista kirjallisuutta. Kun luot kaksi eniten kuuluisia kuvia Keisarinnat fiktion sivuilla - "Kapteenin tyttäressä" ja "Yö ennen joulua" - Pushkin ja Gogol jopa käyttävät samoja sanoja: Venäjän kuningattarella on siniset silmät ja lievä hymy, joten hän pystyy valloittamaan kaiken ympärillä.

Ovela

Mutta aikaa kului. Tytöstä tuli Venäjän valtaistuimen perillisen morsian ja hän tuli Venäjälle. Ja pian hän on suurherttuatar Ekaterina Alekseevna. Hänestä on säilynyt useita muotokuvia siltä ajalta.

Suurherttuatar Ekaterina Alekseevnan muotokuva. Huppu. L. Caravak. 1745
Tekijän toimittama

Ensimmäisen kirjoittaja oli ranskalainen Louis Caravaque(1684-1754), joka saavutti mainetta hovin muotokuvamaalarina aikana Pietari I. Useiden vuosien ajan Venäjällä hän piirsi uudelleen melkein kaikki keisarillisen perheen jäsenet, eikä nuori Ekaterina Alekseevna ollut poikkeus, jonka taiteilija kuvasi suosikkitavallaan - ikään kuin kevyen sumun peitossa. Tälle muotokuvalle on ominaista hillitty viehätys, ja tuskin havaittavissa olevalla hymyllä oli tässä merkittävä rooli, jonka mestari onnistui saamaan kiinni, mutta hän onnistui myös osoittamaan tulevan keisarinnan ei liian avointa ja vilpitöntä luonnetta. Hän, kuten sanotaan, on mielessään - laatu, jonka muut maalarit arvasivat myöhemmin.

Suurherttuatar Jekaterina Aleksejevnan muotokuva metsästyspuvussa. Huppu. G. K. Groot. 1740-luku
Tekijän toimittama

Todella hienoja muotokuvia Georg Christoph Groot(1716–1749), joka edusti Katariinaa erilaisissa tilanteissa, erityisesti metsästyksessä. Suurherttuatar hymyilee aina heille, ja hänen kasvonsa ovat hieman terävät. kankaille Pietro dei Rotari(1707-1762) Katariina on päinvastoin äärimmäisen epäkiinnostava: hän on täysi nainen, joka katsoo katsojaa rauhallisesti ja jopa hieman eristäytyneesti, vaikka hänen kasvojensa pyöreys tekee hänen kuvastaan ​​melko miellyttävän. Tämä muotokuvatyyppi toistettiin myöhemmin Ivan Argunov(1729–1802), rotary-opiskelija ja Aleksei Antropov(1716-1795), joka kuvasi Katariinaa istumassa valtaistuimella, valtikka ja pallo, vuonna 1766. Jäätyneessä keisarinnakuvassa on hyvin vähän elämää. Lopuksi sama Anna Rosina de Gask maalasi perhemuotokuvan Pietarista ja Katariinasta sivupojan kanssa (tällä tavalla toteutettiin myös heidän Grootin parikuva): tässä staattiset kuvat Venäjän valtaistuimen perillisestä ja hänen vaimostaan ​​antavat kuvalle umpikujaisen luonteen.

Kanonista kuvaa etsimässä

Katariinan hallituskauden ensimmäisellä vuosikymmenellä tanskalainen oli hänen hovimaalarinsa. Vigilius Eriksen(1722-1782). Se oli hän yhdessä italialaisen kanssa Stefano Torelli(1712–1780) loi virallisen, kanonisen keisarinnakuvan. Lukuisat Eriksenin muotokuvat erottuvat litteästä luonteesta ja heikosta ilmeisyydestä. Ekaterina näyttää niissä yleensä staattiselta nukkelta, jolla on irrallinen ilme kasvoillaan: hänen piirteensä eivät ole kovin houkuttelevia, ja hänen hymynsä on melko jännittynyt. Luonnottomampaa kuvaa on vaikea kuvitella. Jopa hyvin omaperäinen muotokuva keisarinnasta shugaissa ja kokoshnikissa ei jätä parasta vaikutelmaa: meitä katsova iäkäs nainen ei herätä paljon myötätuntoa.

Katariina II:n muotokuva hevosen selässä. Huppu. W. Eriksen. Vuoden 1762 jälkeen
Tekijän toimittama

Mutta taiteilijan sellaisesta hillitystä luovasta tyylistä huolimatta Katariina II rakasti Eriksenin muotokuvaa, jossa hänet on kuvattu vallankaappauksen hetkellä rakkaalla hevosella Brilliant, Preobrazhensky-rykmentin muodossa olevassa mekossa. Ilmeisesti hän vastasi välttämättömään ylistykseen, joka oli keisarinnalle äärimmäisen tärkeää mainittaessa vuoden 1762 "vallankumous". Torelli puolestaan ​​loi pääasiassa allegorisia kankaita Katariinan kuvilla kanonisoimalla keisarinnan kuvan Minervan muodossa, ja hänen siveltimensä seremoniallisissa muotokuvissa, huomaamme, keisarinna näyttää elävämmältä kuin maalauksissa. Eriksen. Kuitenkin Torellin venäläisessä mekossa maalaamassa muotokuvassa hän näyttää täysin vakavalta (jopa ilman hymyä) ja tekee melko ei kovin suotuisan vaikutelman.

Katariina II:n muotokuva. Huppu. F.S. Rokotov. 1763
Tekijän toimittama

Canonical voidaan kutsua muotokuvaksi keisarinnasta profiilissa, jonka on luonut Fedor Rokotov(1735(?)-1808) pian hänen kruunauksensa jälkeen, vuonna 1763: juuri tämä kuva hänestä on yksi kuuluisimmista. Katariina II istuu valtaistuimella valtikka ojennetussa kädessään, hänen kasvojensa pehmeät piirteet tekevät profiilista hengellisen, ja hänen ottava asento on ennemminkin kevyt kuin raskas - kaiken tämän ansiosta tietyn impulssin tunne, kasvot eteenpäin. , ei ole aivan odotettavissa viralliselta muotokuvalta. Keisarinna on ikään kuin suunnattu tulevaisuuteen, suunnitelmiin ja muutoksiin. Tämä muotokuva on epäilemättä yksi parhaista onnea keisarinnan virallisten kuvien galleriassa. Myöhemmin Rokotov loi myös hänen muotokuvansa Pyhän Yrjön ritarikunnan merkeillä. Siinä Catherine on sekä majesteettinen että viehättävä: hänen armollinen hymynsä kääntyy hänen uskollisiin alamaisiinsa.

ruotsalainen taiteilija Aleksanteri Roslin 1770-luvun jälkipuoliskolla Venäjällä työskennellyt (1718–1793) on sama, joka maalasi tilaajan inhoaman muotokuvan. Näyttää siltä, ​​että tämä muotokuva on todella valitettavan kaikista sen esteettisen vaikutelman suhteen: Catherine näyttää olevan veltto vanha nainen, ja hänen hymynsä ei niinkään anna hänen viehätysvoimaansa kuin ilmaisee inhoa. Roslinin muotokuvan kopioi Karl Ludwig Christinek, joka selvästi pehmensi kuningattaren kuvan piirteitä.

Allegoriat tietystä aiheesta

Voidaan sanoa, että Katariinan klassinen hymyilevä ja erittäin viehättävä kuva maalauksessa syntyi 1780-luvun alussa, eli suunnilleen hänen hallituskautensa puolivälissä. Hän meni historiaan. Oikeat piirteet hänen esitykseensä löytyivät vihdoin.

Katariina II:n muotokuva. Huppu. R. Brompton. Noin 1782
Tekijän toimittama

Jo vuonna 1782 keisarinnasta syntyy täysin viehättävä, kirkas ja hengellinen kuva Richard Brompton(1734–1783), loistava englantilainen taidemaalari, josta tuli keisarinnan hovimaalari useiksi vuosiksi. Ehkä tämä on eloisin muotokuva Catherinen koskaan maalattu.

Mutta keisarinnan majesteettinen miellyttävyys sai lopullisen ilmentymisen tietysti teoksen muotokuvissa Dmitri Levitsky(1735–1822), joista erottuu kuva Katariina lainsäätäjästä oikeuden jumalattaren temppelissä (1783). Tämän keisarinnan allegoristen kuvausten toisen aallon aloitti suurelta osin Nikolai Lvov- arkkitehti, runoilija, muusikko, piirtäjä ja kaivertaja sekä Levitskyn ystävä.

Katariina II:n muotokuva - lainsäätäjä oikeuden jumalattaren temppelissä. Huppu. DG Levitsky. 1783
Tekijän toimittama

Itse asiassa Lvov ehdotti tämän kankaan "ohjelmaa". Katariina ei esiinny täällä muinaisen jumalattaren - tieteiden ja taiteiden suojelijan - asussa, vaan voittajan, lainsäätäjän ja alamaistensa hyvinvoinnin valvojan klassisessa kuvassa. Papittaren vaalea kitini symboloi hänen ajatustensa ja tekojensa puhtautta; laakeriseppele ja merimaisema laivojen kanssa - sotilaalliset voitot ja menestykset diplomatian alalla; Themis-alttarilla poltetut unikot ovat valppaana oikeudenmukaisuuden huolenpitoa, ja kotka ukkosen kanssa antaa majesteettiselle kuvalle muistutuksen Jupiterin kanssa. Kaikesta muodollisuudestaan ​​huolimatta Levitskyn muotokuvat (ja niiden muunnelmia ja toistoja on useita) erottuu siitä, että ne luovat kuvan pehmeästä, armollisesta, muita rohkaisevasta ja samalla itsevarmasta kuningattaresta. tapa, hymy, jonka tämä taidemaalari pystyi niin loistavasti välittämään, on tässä erittäin tärkeässä roolissa.

Katariina II:n muotokuva matkapuvussa. Huppu. M. Shibanov. 1787
Tekijän toimittama

1780-luvun loppua Katariinan muotokuvagalleriassa edustaa hänen muotokuvansa matkustavassa puvussa, jonka on maalannut entinen maaorja, taiteilija Mihail Shibanov (elämäkerrallisia tietoja hänestä on erittäin vähän), kirjoitettu hänen kuuluisalla Krimin matkallaan (1787). Tämä muotokuva on mielenkiintoinen kammioiselta, "kotoiselta" luonteeltaan, ja keisarinna katsoo häntä jotenkin surullisena ja jopa hieman hämmästyneenä. Tämä versio hänen esityksestään tuskin vastannut jo vakiintunutta virallista perinnettä kuningattaren kuvallisesta kuvauksesta, ja sen läsnäolo keisarinnan kuvagalleriassa on merkittävä.

Katariina II kävelyllä Tsarskoje Selo Parkissa (taustalla Chesme-pylväs). Huppu. V.L. Borovikovsky. 1794
Tekijän toimittama

Lopulta sisään viime vuodet Catherinen elämä vangittiin Johann Baptist Lampi vanhin(1751–1830) ja Vladimir Borovikovsky(1757–1825), vaikka jälkimmäisellä on myös aikaisempi muodollinen muotokuva keisarinnat. Molemmat teokset eivät miellyttäneet ikääntyvää hallitsijaa. Lampi yritti poimia Levitskyn sauvaa kuvaamalla Katariinaa osoittamassa Linnoituksen ja Totuuden allegorisia hahmoja. Mutta kuningatar näyttää tässä ylipainoiselta ja raskaalta, hänen kasvonsa ovat turvonneet, ja kaiken kaikkiaan se tekee melko vastenmielisen vaikutelman (tätä maalari korjasi vain hieman toisessa Katariinan seremoniallisessa muotokuvassa). Borovikovskyn muotokuva (tunnetaan kahdessa versiossa) esittää keisarinnan puhtaasti "kotiolosuhteissa" - tavallisella kävelyllä Tsarskoje Selon puistossa, mutta samalla se ei ole ilman allegorismia (yhden vaihtoehdon tausta on Chesme-pylväs, toisessa - Cahulin obeliski). Keisarinna kävelee keppiin nojaten rakkaan italialaisvinttikoira Zemiran seurassa hillittynä hymyillen, mikä herättää myötätuntoa, mikä johtuu suurelta osin viehättävästä epävirallisesta ympäristöstä. Juuri tämä miellyttävä vaikutelma oli pohjana Pushkinille luoda kuuluisa jakso tarinasta "Kapteenin tytär" (runoilija tunsi muotokuvan Nikolai Utkinin kaiverruksesta, joka oli aikansa suosittu).

Katariina II. Rintakuva, F.I. Shubin
Tekijän toimittama

Klassinen kuva Catherinesta luotiin kuvanveistossa Fedor Shubin. Hänen teoksensa rintakuvat näyttävät keisarinnan yhtä houkuttelevan, armollisen ja hymyilevän kuin Levitskyn maalaukset.

Katariina 1800-luvulta

Katariinan kuolemanjälkeinen kuvamaine alkoi vasta 1860-luvulla. Tämä oli hänen hallituskautensa vuosisadan aikakausi. Venäjäksi historiallinen maalaus tuon ajan kuva 1700-luvun suuresta keisarinnasta ilmeisesti esiintyy ensimmäisen kerran puolalaisen taiteilijan puhtaasti opiskelijamaalauksessa Ivan Mioduševski, joka opiskeli Imperial Academy of Artsissa Pietarissa. Kuva maalattiin vuonna 1861 akateemisen ohjelman mukaisesti, ja sen luonnoksesta tekijä palkittiin suurella hopeamitalilla. Tämä on A.S.:n "kohtaus Kapteenin tyttärestä". Pushkin", joka kuvaa hetkeä, jolloin keisarinna toimitti kirjeen Masha Mironova Anteeksi Petra Grineva. kotitalouskohtaus kirjallinen hahmo avautuu Katariinan palatsin kammioissa Tsarskoje Selossa luonnottoman nuoren läsnäollessa Pavel Petrovitš ja prinsessoja Ekaterina Dashkova. Keisarinna on täällä melko lähellä sitä, mitä näemme Lampin muotokuvissa, mutta merkittävästi jalostettu.

Keisarinna Katariina II M.V. Lomonosov. Huppu. I.K. Fedorov. 1884
Tekijän toimittama

Kaksi muuta kappaletta, piirustus vuodelta 1880 Aleksei Kivshenko(1851–1895) ja epämääräisen taiteilijan maalaus Ivan Fedorov Vuonna 1884 luodut elokuvat on omistettu samalle tapahtumalle - Katariina II:n vierailulle Mihail Lomonosov vuonna 1764. Molemmissa tapauksissa keisarinna, kevyessä mekossa, seuraseurueensa seurassa, istuu ja kuuntelee tarkkaavaisesti suuren tutkijan selityksiä.

Kuvassa kuuluisa historiallinen taidemaalari Valeria Jacobi(1833–1902) esittää Taideakatemian avajaisseremoniaa vuonna 1765. Tämä kangas luotiin vuonna 1889 Akatemian 125-vuotisjuhlaksi. Täällä taiteilija esitteli yleisölle paitsi itse keisarinnan myös myös iso luku hovimiehiä, hänen hallituskautensa kulttuurin ja taiteen merkittäviä henkilöitä ( Panin, Razumovski, Dashkov, Betski, Sumarokov ja monet muut). Työnsä aikana hän otti yhteyttä kuuluisia muotokuvia nämä hahmot ja hänen Ekaterinansa näyttivät astuneen pois Fjodor Rokotovin etuprofiilikankaasta.

On outoa, että sen salin seinille, jossa juhla etenee, Jacobi "riitti" Katariinan aikaisia ​​maalauksia, mukaan lukien Torellin (Minervan muodossa) ja Levitskyn (papittaren muodossa) allegoriset muotokuvat keisarinnasta. oikeuden jumalatar), vaikka toista tai toista muotokuvaa vuonna 1765 ei vielä ollut olemassa.

Katariina II keisarinna Elisabetin arkussa. Huppu. N.N. Ge. 1874
Tekijän toimittama

Epäilemättä eniten kuuluisa teos Venäjän historiallinen maalaus, jossa Katariinan kuva ei ole vain läsnä, vaan myös yksi päärooleista, on maalaus Nicholas Ge(1831-1894) "Katariina II keisarinna Elisabetin arkussa" (1874). Tämä teos, joka on äärimmäisen mielenkiintoinen sommittelun ja koloristisen näkökulmasta, näyttää Katariinan surussa: Daškovan mukana hän menee arkun luo. Elizabeth Petrovna, jota ei kuitenkaan ole merkitty. Tämä etualalla oleva liike on kontrasti kuvan syvyyksien etäisyyden kanssa. Pietari III, myös hovimiesten mukana, ja kontrasti saadaan aikaan paitsi liikkuvien ryhmien eri vektoreilla ja kankaan suunnitelmien korrelaatiolla, myös värimaailmalla. Katariinan hahmoa valaisee kynttilöiden liekki, ja hänen kylmä ja jopa ylimielinen ilme - hän näyttää virnistävän hillitysti hymyillen - osoittaa hänen ehdottoman ylivoimansa tilanteesta, joka ei todellakaan kohdista katsojaa elokuvan sankarittaren puolelle. kuva.

Katariina II:n muistomerkki Pietarissa. Kuvanveistäjä M.O. Mikeshin. 1873
Tekijän toimittama

Ja vuotta aiemmin, vuonna 1873, Pietarissa paljastettiin Katariina II:n muistomerkki Aleksandrinski-teatterin edessä. Sen kirjoittaja Mihail Mikeshin(1835–1896) on jo kuvannut kerran suuri keisarinna- Venäjän vuosituhannen muistomerkillä Novgorodissa: siellä hän laskee laakeriseppeleen hänen eteensä kumartuneen päähän Grigori Potemkin, on edustettuna monien Venäjän historian merkittävien henkilöiden joukossa. Nyt Mikeshin loi muistomerkin Katariinalle itselleen, mutta Novgorodin muistomerkin kompositsiooniratkaisua, joka osoittautui erittäin onnistuneeksi, käytettiin myös täällä.

Ylpeästi hymyilevä keisarinna nousee kuin kivi, asetoveriensa vyön ympäröimänä. Mikeshin välitti loistavasti Katariinan hallituskauden olemuksen: hän on hallitsijan taitavasti valitsemien kotkien galaksissa, joka muodosti hänen kunniansa. Tämä päätös määritti Katariinan imperiumin muistomerkkien sävellysperinteen pitkään: tällainen on hänen muistomerkki Odessassa (1900), sama on Jekaterinodarissa, kuten nykyaikaista Krasnodaria kutsuttiin (1907, saman Mikeshinin projekti). . Kaikkialla keisarinna kohoaa yleisön ylle, ja kaikkialla hän ei ole yksin. vaikutelma Pietarin muistomerkistä ja in lisää kuningattaren persoonallisuudesta, upea runoilija Aleksei Apukhtin ilmaistuna täydellisesti runossa "Käyttämätön monumentti".

Katariina II:n lähtö haukkametsästykseen. Huppu. V.A. Serov. 1902
Tekijän toimittama

1900-luvun alku herätti kiinnostusta keisarinnan yksityiselämään. Tekijän ex-librisistä Anna Ostroumova-Lebedeva(1871–1955) varten Sergei Kaznakov, Ekaterina (vain hänen siluettinsa arvataan) on kuvattu yhden hänen suosikeistaan kuutamoinen yö Cameron-galleriassa Tsarskoje Selo Parkissa. Ja kuvassa Valentina Serova(1865–1911), luotu kuuluisaa painosta varten Nikolai Kutepov kuninkaallisen ja keisarillisen metsästyksen historian mukaan näemme keisarinnan lähtevän illalla haukkametsästykseen. Puoliksi kääntyneenä hän kääntyi puoleemme ja katsoi takaisin mukanaan olevaan suosikkiinsa. Tänä "iltana" Catherine Hopea-aika täydentää gallerian taiteellisia kuvia luotu vanhalla Venäjällä.

Huijari puhui totuutta; mutta aloin valassa vakuuttaa, että kaikki nämä olivat tyhjiä huhuja ja että Orenburgissa oli tarpeeksi tavaraa. Pugatšovin työtoverit jäivät kiinni

Joten Grinev tuomittiin epäiltynä maanpetoksesta, Pugachevin "osallistumisesta suunnitelmiin", joka tuomittiin väärän irtisanomisen perusteella. Korostan: lauseen kaava - "osallistuminen kapinallisten suunnitelmiin" - perustuu Shvabrinin todistukseen, että Grinev oli Pugatšovin vakooja, että hän muutti valansa ja palveli huijaria. Pushkin ei ainoastaan ​​paljastanut tsaarin hovin syvää epäoikeudenmukaisuutta, vaan myös yhdistänyt Shvabrinin väärän tuomitsemisen ja tuomareiden toiminnan; ilkeän henkilön ja petturin karkea panettelu osoittautui oikeuden tuomion muotoon pukeutuneeksi.

• "Tuomaarioni, jotka näyttivät alkaneen kuunnella vastauksiani hieman suosiolla, olivat jälleen ennakkoluuloisia minua kohtaan nähdessään hämmentyneeni. Kaartin upseeri vaati minua kohtaamaan päätiedottajan.

Kyllä, Grinev lähti Orenburgista "ampumaan Pugatšovin ratsumiesten kanssa", mutta hän ei antanut heille kirjallisia uutisia Pugatšovin puolesta. Totta, kerran hän törmäsi kasakkaan ja "oli valmis lyömään häntä turkkilaisella miekalla", mutta hän tunnisti hänet konstaabli Maksimych, joka ojensi hänelle kirjeen Marya Ivanovnalta, jossa tämä kertoi Shvabrinin sorrosta. Kyllä, Grinev meni Pugachevin kanssa Berdskajan asutuksesta Belogorskin linnoitukseen, mutta hän meni auttamaan kapteenin tytärtä. Mironov.

• "Kerro nyt, mikä on kaupunkisi tila.

Tuomareille vaikutti siltä, ​​että Grinevin pettämisen mahdollisuus outo kohtalo Grinev: Pugatšov ei hirttänyt häntä, hän oli "juhlalla" "pahisten" kanssa, hän otti vastaan ​​"lahjoja pääpahialta, turkin, hevosen ja puoli tusinaa rahaa".

Tämä todistus oli suora valhe, törkeä panettelu. Pushkin valmisti tietoisesti lukijaa näkemään heidän valheellisuudensa. Kyllä, Grinev Orenburgista tuli kapinalliseen siirtokuntaan Pugatšoviin, mutta hän ei palvellut Pugatšovia, ei ollut hänen vakoojansa. Lisäksi tiedämme, että vastauksena Pugatšovin kysymykseen Orenburgin tilanteesta hän valehteli:

Yu. M. Lotman selittää Katariina II:n kuvan lisäämisen romaaniin "Kapteenin tytär" Pushkinin haluna tasata huijarin ja hallitsevan keisarinnan toimet suhteessa Grineviin ja Marya Ivanovnaan. Toiminnan "samankaltaisuus" on siinä, että sekä Pugachev että Katariina II - kumpikin samanlaisessa tilanteessa ei toimi hallitsijana, vaan ihmisenä. "Pushkinille on näinä vuosina syvästi tunnusomaista ajatus, että inhimillinen yksinkertaisuus on suuruuden perusta (vrt. esim." Komentaja "). Juuri se tosiasia, että Katariina II:ssa Pushkinin tarinan mukaan keski-ikäinen nainen asuu keisarinnan vieressä, kävelee puistossa koiran kanssa, antoi hänelle mahdollisuuden näyttää ihmisyyttä. "Keisarinna ei voi antaa hänelle anteeksi", Katariina II sanoo Masha Mironovalle. Mutta siinä ei asu vain keisarinna, vaan myös henkilö, ja tämä pelastaa sankarin eikä anna puolueettoman lukijan havaita kuvaa yksipuolisena negatiivisena.

Uskollisena päätökselleen olla osallistumatta Marya Ivanovnaan tutkimukseen, Grinev kieltäytyi selittämästä, miksi hän meni Pugatšovin kanssa Belogorskin linnoitukseen. Hän ilmoitti pitävänsä kiinni "ensimmäisestä selityksestään eikä voinut sanoa mitään muuta oikeuttaakseen itsensä".

Tässä mietinnössä on tärkeää, että tuomarit olivat ennakkoluuloisia Grineviä kohtaan ja että Shvabrinin tuomitseminen oli tämän ennakkoluulon perusta. Shvabrin "toisti syytöksensä": "hänen mukaan minut lähetettiin Pugatšovista Orenburgiin vakoojaksi; joka päivä hän meni yhteenotoihin välittääkseen kirjallisia uutisia kaikesta, mitä kaupungissa tapahtui: että hän oli vihdoin selvästi siirtynyt huijariin, matkustanut hänen kanssaan linnoituksesta linnoitukseen, yrittäen kaikin mahdollisin tavoin tuhota petturitoverinsa. ottaakseen paikkansa ja käyttääkseen huijarin jakamia palkintoja".

Kuten tutkija aivan oikein kirjoitti, "Kapteenin tytär" on "niin tunnettu teos", että kaikki poikkeamat tekstistä tai "räikeä väkivalta Pushkinin tekstiä vastaan" on helposti havaittavissa.

• "Luojan kiitos", vastasin, "kaikki on hyvin. - Oletko onnellinen? Pugachev toisti. Ja ihmiset kuolevat nälkään!

Grinev selitti: "Kuinka tuttavani Pugatšovin kanssa alkoi stepillä lumimyrskyn aikana; kuin otettaessa Belogorskin linnoitus, hän tunnisti minut ja säästi minut. Selitys on melkein tyydyttänyt tutkintatoimikunnan jäsenet. Seuraavaksi oli tarpeen ilmoittaa Pugachevin matkan tarkoitus - vapauttaa Marya Ivanovna. Grinev tahdikkuuden tunteesta ei halunnut "komission vaativan häntä tilille", ja siksi vaikeni.

Siihen loppui tutkinta ja oikeudenkäynti. Muutamaa viikkoa myöhemmin Grinevin isä sai kirjeen Pietarista sukulaiseltaan prinssi B.:ltä, joka raportoi tuomioistuimen tuomiosta (prinssin kirje on annettu Grinevin pojan uudelleenkertomuksessa: ”... Epäilyksiä minun osallistuminen kapinallisten suunnitelmiin osoittautui valitettavasti liian perusteelliseksi, jotta minulle olisi pitänyt saada esimerkillinen teloitus…”).

Katsotaanpa ehdotettuja argumentteja. Tutkija väittää, että tuomioistuin tuomitsi Grinevin oikeudenmukaisesti. Siirrytään romaanin tekstiin. Alkuperäisen syytteen, joka toimi pidätyksen syynä, esitti tutkintatoimikunnan jäsen seuraavasti: "Missä tilaisuudessa ja milloin astuin Pugatšovin palvelukseen ja millä ohjeilla hän käytti minua ?” Grinevin luonnollinen reaktio: "Vastasin närkästyneenä, että upseerina ja aatelisena en ryhtyisi minkäänlaiseen palvelukseen Pugatšovin kanssa enkä voinut ottaa häneltä vastaan ​​käskyjä." Grinevin suuttumus on perusteltu, ja hän vastasi tuomioistuimelle vilpittömästi. Tiedämme, että syytös on fiktiota, se ei vastaa todellisuutta Grinevin todellisesta käytöksestä.

Yksi venäläisen kirjallisuuden teoksista, jossa Katariina Suuren kuva on luotu, on A.S.:n "Kapteenin tytär". Pushkin, kirjoitettu vuonna 1836. Teosta luodessaan kirjailija kääntyi monien puoleen historiallisia lähteitä Hän ei kuitenkaan noudattanut tarkasti historiallista kuvausta: Katariina Suuren kuva on Pushkinin yleiskäsityksen alainen teoksesta.

Kirjallisuuskriitikko V. Shklovsky lainaa sanat P.A.:n artikkelista. Vjazemski "Karamzinin kirjeistä": "Tsarskoje Selossa Katariinaa ei pidä unohtaa... Hänen hallituskautensa monumentit täällä kertovat hänestä. Laskeen kruunun päästään ja purppuran olkapäitään hän asui täällä kotiäitinä ja armollisena emäntänä. Täällä näyttää siltä, ​​​​että tapaat hänet siinä muodossa ja mekossa, jossa hän on kuvattu kuuluisa maalaus Borovikovsky, joka tunnetaan vielä paremmin Utkinin upeasta ja erinomaisesta kaiverruksesta.” Lisäksi V. Shklovsky huomauttaa, että toisin kuin aatelisto ja Pugatšovin leiri, joka on kuvattu ”realistisella tavalla”, ”Pushkinin Katariina on tarkoituksella esitetty virallisessa kuvassa. perinne” [Shklovsky: 277] .

Siirrytään nyt tarinaan. Kuten tiedämme, Pushkin kirjoittaa kertojan puolesta, ja kertoja - Grinev - kertoo Marya Ivanovnan tapaamisesta keisarinnan kanssa Marya Ivanovnan sanoista, joka tietysti muisteli monta kertaa vuonna myöhemmässä elämässä järkyttävä tapaaminen. Kuinka nämä valtaistuimelle omistautuneet ihmiset saattoivat puhua Katariina II:sta? Ei ole epäilystäkään: naiivilla yksinkertaisuudella ja uskollisella ihailulla. "Puskinin suunnitelman mukaan", kirjoittaa kirjallisuuskriitikko P.N. Berkov, "ilmeisestikin Katariina II on Kapteenin tyttäressä, eikä sitä pitäisi näyttää todellisuudessa, historiallinen Katariina: Pushkinin päämääränä valitsemansa sankarin muistiinpanojen muodon mukaisesti, uskollisena aatelisena, oli kuvata Katariina täsmälleen virallisessa tulkinnassa: jopa Katariinan aamun heikkous oli suunniteltu luomaan legenda keisarinnasta yksinkertaisena, tavallisena naisena.

Se tosiasia, että Pushkin loi romaanissa uudelleen keisarinnan piirteet, jotka taiteilija Borovikovsky vangitsi, korosti muotokuvan virallista "versiota". Lisäksi Pushkin luopui uhmakkaasti henkilökohtaisesta käsityksestään keisarinnasta ja antoi lukijalle "kopion kopiosta". Borovikovsky maalasi elämästä. Pushkinille riitti lähettää kopio erittäin hyväksytystä muotokuvasta. Hän ei kuvannut elävää mallia, vaan kuollutta luontoa. Katariina II romaanissa ei ole kuva elävästä ihmisestä, vaan "lainaus", kuten Shklovsky nokkelasti huomautti. Tästä toissijaisesta luonnosta - Catherinea ympäröivästä kylmästä Pushkinin romaani. "Syksyn raikas henkäys" on jo muuttanut luonnon kasvot - lehmusten lehdet ovat kellastuneet, keisarinna, kävelemään mennyt, puki "sielunlämmittimen" päähän. Hänen "kylmät" kasvonsa, "täyteiset ja punertavat", "ilmaisivat tärkeyttä ja rauhallisuutta". Sama kylmyys liittyy Masha Mironovan vetoomuksen lukemisen aikana ilmenevään "tiukkoon ilmeeseen". Tätä korostaa jopa kirjoittajan huomautus: "Pyydätkö Grineviä? - sanoi rouva kylmällä katseella. Kylmyys on myös Catherinen toiminnassa: hän aloittaa "pelin" Mashan kanssa, esiintyen naisena lähellä hovia, hän pelaa, mutta ei elä.

Tässä Katariina II:n kuvauksessa Puškinin aikomus paljastaa tämän hallitsevan keisarinnan kuvan ja Pugatšovin, "muzhik-tsaarin" kuvan. Tästä johtuu näiden kahden luvun välinen kontrasti. Pugachevin armoa, joka perustuu oikeudenmukaisuuteen, vastustaa Katariinan "armo", joka ilmaisi autokraattisen vallan mielivaltaisuuden.

Marina Tsvetajeva ymmärsi ja havaitsi tämän vastakohdan, kuten aina, akuutisti: "Pugatšovin mustuuden ja hänen (Katariina II:n) valkoisuutensa, hänen eloisuutensa ja tärkeydensä, hänen iloisen ystävällisyytensä ja hänen alentumuksensa, hänen miehisyytensä ja naiseutensa välinen kontrasti ei voinut olla muuta kuin kääntyä pois hänen lapsellisesta sydämestään, yhtenäinen rakkaudessa ja jo sitoutunut "pahis" [Tsvetaeva].

Tsvetaeva ei ainoastaan ​​ilmaise vaikutelmiaan, hän analysoi romaania ja perustelee huolellisesti väitöskirjaansa Pugatšovin ja Katariina II:n kuvan ja Pushkinin asenteen vastakohtana: ja suihkutakki penkillä, kaikenlaisten siltojen ja lehtien välissä. , näytti minusta valtavalta valkoiselta kalalta, valkoiselta lohelta. Ja jopa suolatonta. (Katariinan pääpiirre on hämmästyttävä järjettömyys)" [Tsvetaeva].

Ja edelleen: "Verrataan Pugachevia ja Jekaterinaa tosielämässä: "Tule ulos, kaunis neiti, annan sinulle vapauden. Minä olen suvereeni." (Pugatšov johdatti Marya Ivanovnan ulos vankityrmästä). "- Anteeksi", hän sanoi vielä hellämmällä äänellä, "jos puutun asioihinne, mutta olen oikeudessa..." [ibid.].

Tsvetaeva Ekaterinalle annettu arvio voi olla hieman subjektiivinen, tunteellinen. Hän kirjoittaa: ”Ja mikä erilainen ystävällisyys! Pugachev astuu vankityrmään - kuin aurinko. Ekaterinan hellyys tuntui minusta jo suloiselta, suloiselta, hunajaiselta, ja tämä vieläkin hellämpi ääni oli yksinkertaisesti mairitteleva: väärä. Tunnistin ja vihasin hänessä olevaa suojelijanaista.

Ja heti kun hän aloitti kirjassa, minusta tuli imevästi kyllästynyt, olin fyysisesti sairas hänen valkoisuudestaan, täyteläisyydestään ja ystävällisyydestään, kuten kylmistä lihapullia tai lämpimästä kuhasta valkokastikkeella, jota tiedän mitä syön, mutta - kuinka ? Minulle kirja hajosi kahteen pariin, kahteen avioliittoon: Pugachev ja Grinev, Jekaterina ja Marya Ivanovna. Ja olisi parempi, jos he menivät naimisiin! [ibid].

Yksi Tsvetajevan esittämä kysymys näyttää kuitenkin meille erittäin tärkeältä: ”Rakastaako Pushkin Jekaterina Kapteenin tyttäressä? En tiedä. Hän kunnioittaa häntä. Hän tiesi, että kaikki tämä: valkoisuus, ystävällisyys, täyteys - asiat ovat kunnioitettavia. Täällä kunnioitettu.

Mutta rakkaus - loitsu Katariinan kuvassa - ei. Kaikki Pushkinin rakkaus meni Pugatšoville (Grinev rakastaa Mashaa, ei Pushkinia) - Katariinalle jäi vain virallinen kunnioitus.

Ekaterinaa tarvitaan, jotta kaikki "päättyy hyvin" [ibid.].

Siten Tsvetaeva näkee Katariinan kuvassa enimmäkseen vastenmielisiä piirteitä, kun taas Pugatšov on runoilijan mukaan erittäin houkutteleva, hän "viehättää", hän näyttää enemmän kuninkaalta kuin keisarinnalta: "Kuinka paljon kuninkaallisempaa hänen eleessään on talonpoika, joka kutsuu itseään suvereeniksi, kuin keisarinna, joka esiintyy ripustimena" [Tsvetaeva].

Yu.M. Lotman vastustaa Pushkinin karkean suoraviivaista määritelmää Katariina II:n näkemyksestä. Tietenkään Pushkin ei luonut negatiivinen kuva Catherine, ei turvautunut satiirisiin väreihin.

Yu.M. Lotman selittää Katariina II:n kuvan käyttöönoton romaanissa "Kapteenin tytär" Pushkinin halulla tasata huijarin ja hallitsevan keisarinnan toimet suhteessa päähenkilöön Grineviin ja hänen rakkaan Marya Ivanovnaan. Toiminnan "samankaltaisuus" on siinä, että sekä Pugachev että Katariina II - kumpikin samanlaisessa tilanteessa ei toimi hallitsijana, vaan ihmisenä. "Näinä vuosina Pushkinille on syvästi tunnusomaista ajatus, että inhimillinen yksinkertaisuus on suuruuden perusta (vrt. esim. "Komentaja"). Juuri se tosiasia, että Katariina II:ssa Pushkinin tarinan mukaan keisarinnan vieressä asuu keski-ikäinen nainen, joka kävelee puistossa koiran kanssa, antoi hänelle mahdollisuuden näyttää ihmisyyttä. "Keisarinna ei voi antaa hänelle anteeksi", Katariina II sanoo Masha Mironovalle. Mutta hänessä ei asu vain keisarinna, vaan myös ihminen, ja tämä pelastaa sankarin, eikä anna puolueettoman lukijan näkeä kuvaa yksipuolisesti negatiivisena” [Lotman: 17].

Ei ole epäilystäkään siitä, että Puškinin on täytynyt tuntea itseään erityisesti poliittisten ja sensuurin olosuhteiden rajoittamana keisarinnaa kuvaaessaan. Hänen jyrkän kielteisen asenteensa "Tartuffea hameessa ja kruunussa", kuten hän kutsui Katariina II:ta kohtaan, todistavat lukuisat tuomiot ja lausunnot. Sillä välin hän ei voinut näyttää Catherinea sellaisena julkaistavaksi tarkoitetussa teoksessa. Pushkin löysi kaksinkertaisen tien ulos näistä vaikeuksista. Ensinnäkin Katariinan kuva syntyy 1700-luvun upseeri Grinevin näkemyksen kautta, joka kaikella myötätuntollaan Pugatšovia kohtaan henkilönä pysyy keisarinnalle uskollisena alamaisena. Toiseksi, kuvauksessaan Katariina Pushkin luottaa tiettyyn taiteelliseen asiakirjaan.

Kuten jo mainittiin, kuva "naisesta" "valkoisella koiralla", jonka Masha Mironova tapasi Tsarskoje Selon puutarhassa, toistaa tarkasti kuuluisa muotokuva Katariina II Borovikovsky: ”Hän oli valkoisessa aamumekossa, yölakissa ja suihkutakissa. Hän näytti olevan neljäkymmentä vuotta vanha. Hänen kasvonsa, täyteläiset ja punertavat, ilmaisivat tärkeyden ja tyyneyden, ja hänen sinisissä silmissään ja kevyessä hymyssään oli selittämätöntä viehätysvoimaa" [Pushkin 1978: 358]. Luultavasti jokainen tämän muotokuvan tunteva lukija tunnistaa Catherinen tästä kuvauksesta. Pushkin näyttää kuitenkin leikkivän lukijan kanssa ja pakottavan naisen piilottamaan olevansa keisarinna. Hänen keskustelussaan Mashan kanssa kiinnitämme välittömästi huomiota hänen myötätuntoonsa.

Samalla Pushkin näyttää epätavallisen hienovaraisesti - ilman painostusta ja samalla äärimmäisen ilmeikkäästi - kuinka tämä tuttu "Tartuffe" -naamio putoaa heti Katariinan kasvoilta, kun hän saa tietää, että Masha pyytää Grineviä:

Nainen oli ensimmäinen, joka rikkoi hiljaisuuden. "Oletko varma, ettet ole täältä kotoisin?" - hän sanoi.

Juuri näin, sir: Saavuin juuri eilen provinsseista.

Tulitko perheesi kanssa?

Ei onnistu. Tulin yksin.

Yksi! Mutta olet vielä niin nuori."

Minulla ei ole isää eikä äitiä.

Oletko täällä työasioissa?

Juuri näin. Tulin esittämään pyynnön keisarinnalle.

Olet orpo: kenties valittaa epäoikeudenmukaisuudesta ja katkeruudesta?

Ei lainkaan. Tulin pyytämään armoa, en oikeutta.

Saanko kysyä, kuka sinä olet?

Olen kapteeni Mironovin tytär.

Kapteeni Mironov! Se, joka oli komentajana yhdessä Orenburgin linnoituksista?

Juuri näin.

Nainen vaikutti liikutellulta. "Anteeksi", hän sanoi vielä lempeämmällä äänellä, "jos puutun asioihinne; mutta minä olen oikeudessa; kerro minulle, mikä on pyyntösi, niin voin ehkä auttaa sinua." Marya Ivanovna nousi ja kiitti kunnioittavasti. Kaikki tuntemattomassa naisessa houkutteli tahattomasti sydäntä ja inspiroi luottamusta. Marya Ivanovna otti taskustaan ​​taitetun paperin ja ojensi sen tuntemattomalle suojelijalleen, joka alkoi lukea sitä itsekseen. Aluksi hän luki tarkkaavaisesti ja hyväntahtoisesti; mutta yhtäkkiä hänen kasvonsa muuttuivat, ja Marya Ivanovna, joka seurasi kaikkia hänen liikkeitä silmillään, pelästyi kasvojen ankarasta ilmeestä, joka oli hetkessä niin miellyttävä ja rauhallinen.

"Pyydätkö Grineviä?" - sanoi rouva kylmällä katseella. "Keisarinna ei voi antaa hänelle anteeksi. Hän ei tarttunut huijariin tietämättömyydestä ja herkkäuskoisuudesta, vaan moraalittomana ja vahingollisena roistona.

Ah, ei totta! huudahti Marya Ivanovna.

"Kuinka totta!" - vastusti rouva punastuen kauttaaltaan" [Pushkin 1978: 357-358].

Muukalaisen "selittämättömän" ulkonäön viehätyksestä, kuten näemme, ei ole jälkeäkään jäljellä. Edessämme ei ole ystävällinen hymyilevä "rouva", vaan vihainen, valtaisa keisarinna, jolta on turha odottaa hemmottelua ja armoa. Mitä kirkkaampi tähän verrattuna, syvä ihmisyys tulee esiin suhteessa Grineviin ja hänen morsiamensa Pugatšoviin. Tällä perusteella Pushkin saa sekä taiteilijana että sensuurin ritsat ohittaen mahdollisuuden ottaa käyttöön - kansanlauluja ja legendoja Pugachevista - upeita, voimakkailla kansallis-venäläisillä piirteillä. Ei ole sattumaa, että V. Shklovsky huomauttaa: "Pugatšovin Grinevin armahduksen motiivi on kiitollisuus merkityksettömästä palveluksesta, jonka eräs aatelinen kerran teki Pugatšoville. Ekaterinan motiivi Grineville armahdukselle on Mashan vetoomus." [Shklovsky: 270].

Catherinen ensimmäinen reaktio Mashan pyyntöön on kieltäytyminen, jonka hän selittää mahdottomuudella antaa anteeksi rikolliselle. Herää kuitenkin kysymys: miksi oikeutta harjoittava hallitsija tuomitsee irtisanomisen ja panettelun, eikä yritä palauttaa oikeutta? Yksi vastauksista on seuraava: oikeudenmukaisuus on luonnostaan ​​vieras autokratialle.

Mutta loppujen lopuksi Katariina II ei vain hyväksy epäoikeudenmukaista tuomiota, hän myös osoittaa monien tutkijoiden mukaan armoa: kunnioittaen isän Grinevin ansioita ja edistyneitä vuosia hän peruuttaa poikansa teloituksen ja lähettää hänet Siperia ikuiseen ratkaisuun. Mitä armoa se on - syyttömän ihmisen karkottaminen Siperiaan? Mutta sellainen on Pushkinin mukaan autokraattien "armo", joka eroaa pohjimmiltaan Pugatšovin armosta, se on ristiriidassa oikeudenmukaisuuden kanssa ja on itse asiassa monarkin mielivaltaa. Pitääkö minun muistuttaa, että Pushkin on omillaan henkilökohtainen kokemus tiesin jo, mihin Nicholasin armo väistyi. hyvästä syystä hän kirjoitti itsestään, että hän oli "armon sitoma". Luonnollisesti tällaisessa armossa ei ole ihmisyyttä.

Katsotaan kuitenkin, onko kuitenkin kirjoittajan asenne heihin Masha Mironovan ja Ekaterinan tapaamisen jaksossa ja aiempien olosuhteiden kuvauksessa. Muistakaamme tosiasiat, jotka ovat tapahtuneet siitä hetkestä lähtien, kun Grinev astui oikeuteen. Tiedämme, että hän lopetti selityksensä tuomioistuimelle luvattoman poissaolon Orenburgista todellisesta syystä ja sammutti siten "tuomareiden suosion", jolla he alkoivat kuunnella häntä. Herkkä Marya Ivanovna ymmärsi, miksi Grinev ei halunnut tehdä tekosyitä tuomioistuimessa, ja päätti mennä itse kuningattaren luo kertoakseen kaiken rehellisesti ja pelastaakseen sulhanen. Hän onnistui.

Siirrytään nyt jälleen tsaaritarin ja Marya Ivanovnan tapaamisen episodiin. Grinevin syyttömyys selvisi Jekaterinalle Marya Ivanovnan tarinasta, hänen vetoomuksestaan, aivan kuten olisi käynyt selväksi tutkintakomitealle, jos Grinev olisi lopettanut todistuksensa. Marya Ivanovna kertoi sen, mitä Grinev ei kertonut oikeudenkäynnissä, ja kuningatar vapautti Mashan sulhanen. Joten missä on hänen armonsa? Mitä ihmisyys on?

Keisarinna tarvitsee enemmän Grinevin viattomuutta kuin hänen syyllisyyttään. Jokainen aatelinen, joka meni Pugatšovin puolelle, teki vahinkoa aatelisluokalle, hänen valtaistuimensa selkärangalle. Tästä johtuu Katariinan viha (kasvot muuttuivat kirjeen lukemisen aikana, siitä tuli tiukka), joka Marya Ivanovnan tarinan jälkeen "korvataan armolla". Kuningatar hymyilee, tiedustelee, missä Masha oleskelee. Hän ilmeisesti tekee vetoomuksen esittäjälle suotuisan päätöksen ja rauhoittaa kapteenin tytärtä.Pushkin, joka antaa oikeuden kertoa Grineville, pakottaa hänet samalla raportoimaan tosiasioita, joiden avulla voimme tehdä johtopäätöksemme. Ekaterina puhuu hellästi Marya Ivanovnan kanssa, on ystävällinen hänen kanssaan. Palatsissa hän nostaa hänen jalkojensa juureen pudonnutta tyttöä järkyttyneenä "armostaan". Hän lausuu lauseen, jossa hän, hänen aiheensa, puhuu itselleen tasavertaisena: "Tiedän, ettet ole rikas", hän sanoi, "mutta olen velkaa kapteeni Mironovin tyttärelle. Älä huoli tulevaisuudesta. Sitoudun järjestämään tilasi. Kuinka Marya Ivanovna, joka oli lapsuudesta kasvatettu kunnioittamaan valtaistuinta ja kuninkaallista valtaa, saattoi havaita nämä sanat?

Pushkin kirjoitti Katariinasta, että "hänen... ystävällisyys veti puoleensa". V pieni jakso Tapaamassa Masha Mironovan keisarinnan kanssa Grinevin suun kautta, hän puhuu tästä Katariinan laadusta, hänen kyvystään hurmata ihmisiä, hänen kyvystään "käyttää ihmissielun heikkoutta". Loppujen lopuksi Marya Ivanovna on sankarin, kapteeni Mironovin tytär, jonka hyväksikäytöt kuningatar tiesi. Katariina jakoi käskyjä upseereille, jotka erottuivat sodassa Pugachevilaisia ​​vastaan, ja auttoi myös orvoiksi jääneitä aatelisia perheitä. Mikä on yllättävää, että hän hoiti Mashaa. Keisarinna ei ollut antelias hänelle. Kapteenin tytär ei saanut suurta myötäjäistä kuningattarelta eikä lisännyt Grinevin varallisuutta. Grinevin jälkeläiset kustantajan mukaan, ts. Pushkin "vaurastunut" kylässä, joka kuului kymmenelle maanomistajalle.

Catherine vaali aateliston asennetta itseensä ja ymmärsi täydellisesti, millaisen vaikutelman "korkein anteeksianto" tekisi uskolliseen Grinev-perheeseen. Pushkin itse (eikä kertoja) kirjoittaa: "Yhdessä herrallisen ulkorakennuksessa he näyttävät Katariina II:n käsinkirjoitetun kirjeen lasin takana ja kehyksessä", joka välitettiin sukupolvelta toiselle.

Ja niin "legenda luotiin keisarinnasta yksinkertaisena, vetoomuksen esittäjien saatavilla olevana tavallisena naisena", kirjoittaa P.N. Berkov artikkelissa "Pushkin ja Ekaterina". Ja näin Grinev piti häntä yhtenä aateliston parhaista edustajista myöhään XVIII vuosisadalla.

Kuitenkin mielestämme Katariina II halusi lopulta suojella valtaansa, jos hän menettäisi näiden ihmisten tuen, hän menettäisi myös vallan. Siksi hänen armoaan ei voida kutsua todelliseksi, se on pikemminkin temppu.

Niinpä Pushkin kuvaa Kapteenin tyttäressä Katariinaa hyvin moniselitteisellä tavalla, jonka voi ymmärtää paitsi joistakin vihjeistä-yksityiskohdista, myös kaikista taiteellisia tekniikoita kirjoittajan käyttämä.

Toinen teos, joka luo Catherine-kuvan, jonka olemme valinneet analysoitavaksi, on tarina N.V. Gogol "Yö ennen joulua", joka kirjoitettiin vuonna 1840. Ajan suhteen vain 4 vuotta erottaa tämän tarinan Kapteenin tyttärestä. Mutta tarina on kirjoitettu täysin eri sävyssä, eri sävyssä, ja tämä tekee vertailusta mielenkiintoisen.

Ensimmäinen ero liittyy muotokuvan ominaisuus. Katariinan muotokuvassa Gogolilla on jonkinlaista nukketeatteria: "Tässä seppä uskalsi nostaa päätään ja näki edessään naisen seisomassa lyhyen kokoisena, hieman töykeänä, puuterineen, sinisilmäisinä ja samaan aikaan tuo majesteettisesti hymyilevä ilme, joka osasi voittaa kaiken ja joka saattoi kuulua vain yhdelle hallitsevalle naiselle." Kuten Pushkin, siniset silmät toistuvat, mutta Gogolin Ekaterina hymyilee "majesteettisesti".

Ensimmäinen Katariinan lausuma lause osoittaa, että keisarinna on liian kaukana ihmisistä: "Työnteinen Korkeus lupasi esitellä minut tänään kansalleni, jota en ole vieläkään nähnyt", sanoi sinisilmäinen rouva tutkiessaan kasakkoja uteliaana. . "Oletko täällä hyvin pidetty?" hän jatkoi tullessaan lähemmäksi” [Gogol 1940: 236].

Lisäkeskustelu kasakkojen kanssa antaa mahdollisuuden kuvitella Katariinan ensi silmäyksellä suloisena ja ystävällisenä. Kiinnitetään kuitenkin huomiota sirpaleeseen, kun Vakula kehuu häntä: "Luoja, mikä koriste!" hän huusi iloisesti tarttuen kenkiinsä. "Teidän Kuninkaallinen Majesteettinne! No, kun sellaiset kengät ovat jalassasi ja niissä toivottavasti aateliset menevät jäälle takomaan, millaiset jalat pitäisi olla? Luulen, että ainakin puhtaasta sokerista” [Gogol 1040: 238]. Välittömästi tämän huomautuksen jälkeen seuraa kirjoittajan teksti: "Keisarinna, jolla oli varmasti hoikkaimmat ja viehättävimmät jalat, ei voinut olla hymyilemättä kuullessaan tällaisen kohteliaisuuden nerokkaan sepän huulilta, joka Zaporozhye-puvussaan voitaisiin pitää komeana, vaikka hänen tumma kasvonsa" [siellä]. Se on epäilemättä ironiaa läpäisevä, joka perustuu alogismiin (muistakaa, "pienikokoinen, jopa hieman pyöreä nainen").

Mutta vielä enemmän ironiaa sisältää katkelma, joka kuvaa tapaamisen kuningattaren kanssa: "Niin suotuisasta huomiosta ilahtunut seppä halusi jo kysyä kuningattarelta hyvän kysymyksen kaikesta: onko totta, että kuninkaat syövät vain hunajaa ja laardia , ja vastaavat - mutta tuntettuaan, että kasakat työnsivät häntä kyljessä, hän päätti olla hiljaa; ja kun keisarinna kääntyi vanhusten puoleen ja alkoi kysyä, kuinka he elävät setissä, mitkä tavat ovat yleisiä - hän astui taaksepäin, kumartui taskuunsa ja sanoi hiljaa: "Vie minut pois täältä mahdollisimman pian !” ja yhtäkkiä löysi itsensä muurin takaa” [ibid.]. Kokous päättyi näennäisesti Vakulan käskystä, mutta Gogolin alateksti on seuraava: on epätodennäköistä, että keisarinna kuunteli vilpittömästi kasakkojen elämää.

Tausta, jolla Catherine esiintyy, on myös erilainen teoksissa. Jos Pushkinilla on kaunis puutarha, luoden rauhallisen ja tyyneyden tunteen, niin Gogolilla on itse tämä palatsi: "Kiipeiltyään jo portaat, kasakat ohittivat ensimmäisen salin. Seppä seurasi heitä arasti, peläten liukastuvan parketille joka askeleella. Kolme salia meni ohi, seppä ei silti lakannut hämmästymästä. Astuessaan neljänteen hän käveli tahattomasti seinällä roikkuvan kuvan luo. Se oli Siunattu Neitsyt Lapsi sylissään. "Mikä kuva! mikä upea maalaus! - hän päätteli, - tässä hän näyttää puhuvan! näyttää olevan elossa! ja pyhä lapsi! ja painoi käsiä! ja hymyilee, köyhä! ja värit! Voi luoja mitä värejä! täällä on mielestäni paljon, eikä se mennyt penniäkään, kaikki on yaria ja merimetsoa: ja sininen on tulessa! tärkeä työ! maa on varmaan räjäytetty. Niin yllättävää kuin nämä maalaukset ovatkin, tämä kuparikahva”, hän jatkoi menen ovelle ja tuntessaan lukkoa, ”on vieläkin yllätyksen arvoinen. Vau miten siisti viimeistely! siinä kaikki, mielestäni saksalaiset sepät kalliit hinnat teki...” [Gogol 1978: 235].

Täällä ei kiinnitä huomiota niinkään ympäröivä ylellisyys, vaan vetoomuksen esittäjien ajatukset ja tunteet: seppä "seuraa arasti", koska hän pelkää putoamista, ja seiniä koristavat taideteokset viittaavat siihen, että kaiken tämän teki "Saksalaiset sepät, kalleimpiin hintoihin." Joten Gogol toteuttaa ajatusta, että tavalliset ihmiset ja vallanpitäjät näyttävät elävän eri maailmoissa.

Yhdessä Jekaterinan kanssa Gogol kuvaa suosikkiaan Potjomkinia, joka on huolissaan siitä, että kasakat eivät sanoisi jotain tarpeetonta, eivät käyttäytyisi väärin:

"- Älä unohda puhua niin kuin opetin sinulle?

Potjomkin puri huuliaan, nousi lopulta itse ja kuiskasi käskevästi yhdelle kasakoista. Kasakat ovat nousseet” [Gogol 1978: 236].

Seuraavat Katariinan sanat vaativat erityistä kommenttia:

"- Nouse ylös! sanoi keisarinna hellästi. - Jos haluat sellaisia ​​kenkiä, se ei ole vaikeaa. Tuo hänelle tällä hetkellä kalleimmat kengät kullalla! Todellakin, pidän todella tästä yksinkertaisuudesta! Tässä sinä olet, - jatkoi keisarinna kiinnittäen katseensa mieheen, jolla oli täyteläiset, mutta hieman kalpeat kasvot ja joka seisoi hieman kaukana muista keski-ikäisistä ihmisistä, jonka vaatimaton kaftaani suurilla helmiäisnapeilla osoitti, että hän ei kuulunut hovimiesten joukkoon, - esine, joka on nokkela kynäsi arvoinen! » [Gogol 1978: 237].

Catherine huomauttaa satiiristille kirjoittajalle, mihin hänen tulisi kiinnittää huomiota - tavallisten ihmisten viattomuuteen, ei vallanpitäjien paheisiin. Toisin sanoen Catherine näyttää kääntävän kirjailijan huomion valtiomiehiltä, ​​valtiolta (valta on loukkaamaton) tavallisten, lukutaidottomien ihmisten pieniin "oudoihin".

Siten Gogolin teoksissa Katariina on kuvattu satiirisemmin kuin Pushkinissa.

PÄÄTELMÄT

Tutkimus antoi mahdollisuuden tehdä seuraavat johtopäätökset:

1) historiallisten ja elämäkerrallisten aineistojen tutkiminen ja niiden vertailu taideteoksiin antaa aihetta väittää, että keisarinnaiden elämään liittyvien historiallisten ja elämäkerrallisten tosiasioiden tulkinnassa on kiistaton riippuvuus tekijöiden maailmankuvan erityispiirteistä. näistä teoksista;

2) erilainen arvio keisarinnaiden toiminnasta, esitetty kohdassa taideteokset, - kategorisesti negatiivisesta selvästi positiiviseen, ilon rajaan, johtuu ensinnäkin naisten itsensä hahmojen monimutkaisuudesta ja epäjohdonmukaisuudesta ja toiseksi teosten tekijöiden moraalisista asenteista ja heidän taiteellisista prioriteeteistaan; kolmanneksi olemassa olevat erot stereotypioissa eri luokkien edustajien arvioista näiden hallitsijoiden persoonallisuutta;

3) Tsyxin ja Katariina II:n kohtalossa on joitain yhteisiä piirteitä: he kävivät läpi suuren ja kova tapa valtaan, ja siksi monia heidän tekojaan moraalin näkökulmasta ei arvioida yksiselitteisesti;

4) taiteellinen ymmärrys Kiinan ja Venäjän historiallisen proosan teoksissa esiintyvien suurten keisarinnaiden Cidin ja Katariina II:n kiistanalaisista ja moniselitteisistä hahmoista edistää yksilön roolin merkityksen syvempää ymmärtämistä historiallinen prosessi ja ymmärrys mekanismeista, joiden avulla muodostuu moraalinen arvio heidän teoistaan ​​tietyllä historiallisella ajanjaksolla.

Katariina II - suuri Venäjän keisarinna, jonka hallituskausi oli eniten merkittävä ajanjakso Venäjän historiassa. Katariina Suuren aikakautta leimaa "kultaaika" Venäjän valtakunta, kulttuuri- ja poliittinen kulttuuri jonka kuningatar nosti Euroopan tasolle. Katariina II:n elämäkerta on täynnä vaaleita ja tummia raitoja, lukuisia ideoita ja saavutuksia sekä myrskyistä henkilökohtaista elämää, josta tehdään elokuvia ja kirjoitetaan kirjoja tähän päivään asti.

Katariina II syntyi 2. toukokuuta (21. huhtikuuta, vanhaan tyyliin) 1729 Preussissa kuvernööri Stettinin, Zerbstin prinssin ja Holstein-Gottorpin herttuattaren perheeseen. Rikkaasta sukutaulusta huolimatta prinsessan perheellä ei ollut merkittävää omaisuutta, mutta tämä ei estänyt vanhempia järjestämästä tyttärelleen kotikoulutusta ilman suuria seremonioita hänen kasvatukseensa. Samaan aikaan tuleva Venäjän keisarinna oppi englantia, italiaa ja Ranskan kieli, opiskeli tanssia ja laulua sekä sai tietoa historian, maantieteen ja teologian perusteista.




Nuori prinsessa oli lapsena pirteä ja utelias lapsi, jolla oli selvä "poikamainen" luonne. Hän ei osoittanut erityisiä henkisiä kykyjä eikä osoittanut kykyjään, mutta hän auttoi äitiään paljon tyttärensä kasvattamisessa. pikkusisko Augusta, joka sopi molemmille vanhemmille. V Alkuvuosinaäiti nimeltä Catherine II Fike, mikä tarkoittaa pikku Federicaa.




15-vuotiaana tuli tiedoksi, että Zerbst-prinsessa valittiin morsiameksi perilliselle Peter Fedorovichille, josta tuli myöhemmin Venäjän keisari. Tältä osin prinsessa ja hänen äitinsä kutsuttiin salaa Venäjälle, missä he menivät kreivitär Reinbeckin nimellä. Tyttö alkoi heti opiskella Venäjän historiaa, kieltä ja ortodoksisuutta oppiakseen täydellisemmin uudesta kotimaastaan. Pian hän kääntyi ortodoksiseksi ja sai nimekseen Jekaterina Aleksejevna, ja seuraavana päivänä hän kihlautui Pjotr ​​Fedorovitšin kanssa, joka oli hänen toinen serkkunsa.

Palatsin vallankaappaus ja valtaistuimelle nousu

Pietari III:n kanssa solmittujen häiden jälkeen mikään ei käytännössä muuttunut tulevan Venäjän keisarinnan elämässä - hän jatkoi omistautumistaan ​​itsekoulutukselle, filosofian, oikeustieteen ja maailmankuulujen kirjailijoiden kirjoitusten opiskeluun, koska hänen miehensä ei osoittanut minkäänlaista kiinnostusta hänessä ja avoimesti hauskaa muiden naisten kanssa hänen silmiensä edessä. Yhdeksän vuoden avioliiton jälkeen, kun Pietarin ja Katariinan väliset suhteet menivät täysin pieleen, kuningatar synnytti valtaistuimen perillisen, joka otettiin välittömästi pois häneltä eikä käytännössä annettu nähdä häntä.




Sitten Katariina Suuren päässä kypsyi suunnitelma hänen miehensä kaatamiseksi valtaistuimelta. Hän järjesti hienovaraisesti, selkeästi ja harkitusti palatsin vallankaappauksen, jossa häntä auttoivat Englannin suurlähettiläs Williams ja Venäjän keisarikunnan kansleri kreivi Aleksei Bestuzhev.

Pian kävi ilmi, että tulevan Venäjän keisarinnan molemmat uskotut olivat pettäneet hänet. Mutta Catherine ei hylännyt suunnitelmaansa ja löysi uusia liittolaisia ​​sen toteuttamisessa. He olivat Orlovin veljekset, adjutantti Khitrov ja kersanttimajuri Potemkin. Myös ulkomaalaiset osallistuivat palatsin vallankaappauksen järjestämiseen sponsoroimalla oikeita ihmisiä.




Vuonna 1762 keisarinna oli täysin valmis ratkaisevaan askeleeseen - hän meni Pietariin, missä hän vannoi valansa vartijoiden toimesta, jotka siihen mennessä olivat jo tyytymättömiä keisari Pietari III:n sotilaspolitiikkaan. Sen jälkeen hän luopui valtaistuimesta, otettiin kiinni ja kuoli pian tuntemattomissa olosuhteissa. Kaksi kuukautta myöhemmin, 22. syyskuuta 1762, Sofia Frederick Augustus Anhalt-Zerbstistä kruunattiin Moskovassa ja hänestä tuli Venäjän keisarinna Katariina II.

Katariina II:n hallituskausi ja saavutukset

Ensimmäisestä valtaistuimellenousemispäivästä lähtien kuningatar muotoili selkeästi kuninkaalliset tehtävänsä ja alkoi toteuttaa niitä aktiivisesti. Hän muotoili ja toteutti nopeasti uudistuksia Venäjän valtakunnassa, jotka vaikuttivat kaikkiin väestön elämänalueisiin. Katariina Suuri harjoitti politiikkaa, joka otti huomioon kaikkien luokkien edut, mikä voitti hänen alamaittensa valtavan tuen.




Vetääkseen Venäjän valtakunnan pois taloudellisesta suosta tsaaritar toteutti maallistumisen ja otti pois kirkkojen maat muuttaen ne maalliseksi omaisuudeksi. Tämä mahdollisti armeijan maksamisen ja valtakunnan aarteen täydentämisen miljoonalla talonpoikaissielulla. Samalla hän onnistui vakiinnuttamaan kaupankäynnin Venäjällä kaksinkertaistaen määrän teollisuusyritykset maassa. Tämän ansiosta valtion tulojen määrä nelinkertaistui, valtakunta pystyi ylläpitämään suurta armeijaa ja aloittamaan Uralin kehityksen.

Mitä tulee sisäpolitiikkaa Katariina, nykyään sitä kutsutaan "absolutismiksi", koska keisarinna yritti saavuttaa "yhteisen hyvän" yhteiskunnalle ja valtiolle. Katariina II:n absolutismille oli tunnusomaista uuden lainsäädännön antaminen, joka hyväksyttiin "keisarinna Katariinan järjestyksen" perusteella ja joka sisälsi 526 artiklaa. Koska kuningattaren politiikalla oli edelleen "aatelisten" luonne, hän kohtasi vuosina 1773-1775 talonpoikien kapinan, jota johti. Talonpoikaissota kattoi lähes koko valtakunnan, mutta valtion armeija pystyi tukahduttamaan kapinan ja pidättämään Pugatšovin, joka myöhemmin teloitettiin.




Vuonna 1775 Katariina Suuri toteutti valtakunnan alueellisen jaon ja laajensi Venäjän 11 ​​maakunnaksi. Hänen hallituskautensa aikana Venäjä osti Azovin, Kiburnin, Kerchin, Krimin, Kubanin sekä osan Valko-Venäjästä, Puolasta, Liettuasta ja Volhynian länsiosan. Samaan aikaan maahan otettiin käyttöön valinnaiset tuomioistuimet, jotka käsittelivät väestön rikos- ja siviiliasioita.




Vuonna 1785 keisarinna järjesti paikallisen itsehallinnon kaupungeittain. Samaan aikaan Katariina II toi esiin selkeän joukon aatelisia etuoikeuksia - hän vapautti aateliset verojen maksamisesta, pakollisesta asepalveluksesta ja antoi heille oikeuden omistaa maata ja talonpoikia. Keisarinnan ansiosta Venäjällä otettiin käyttöön keskiasteen koulutusjärjestelmä, jota varten rakennettiin erityisiä suljettuja kouluja, tytöille tarkoitettuja instituutteja ja koulutuskoteja. Lisäksi Catherine perusti Venäjän akatemia, josta on tullut yksi Euroopan johtavista tieteellisistä perusteista.




Hallituksensa aikana Catherine kiinnitti erityistä huomiota kehitykseen Maatalous. Hänen alaisuudessaan Venäjällä alettiin ensimmäistä kertaa myydä leipää, jota asukkaat saattoivat ostaa myös keisarinnalla käyttöön ottamalla paperirahalla. Myös monarkin hyveisiin kuuluu rokotusten käyttöönotto Venäjällä, mikä mahdollisti tappavien tautien epidemioiden estämisen maassa ja siten väestön ylläpitämisen.




Hallituksensa aikana Katariina Toinen selvisi 6 sodasta, joissa hän sai halutut palkinnot maiden muodossa. Sen ulkopolitiikkaa pidetään edelleen monien mielestä moraalittomana ja tekopyhänä. Mutta nainen onnistui astumaan Venäjän historiaan voimakkaana hallitsijana, josta tuli esimerkki isänmaallisuudesta maan tuleville sukupolville, vaikka hänessä ei ollut edes pisaraa venäläistä verta.

Henkilökohtainen elämä

Katariina II:n henkilökohtainen elämä on legendaarista ja jatkuvaa tänään herättää kiinnostusta. Keisarinna oli sitoutunut "vapaaseen rakkauteen", joka oli seurausta hänen epäonnistuneesta avioliitostaan ​​Pietari III:n kanssa.

Katariina Suuren rakkaustarinoita leimaa historiassa sarja skandaaleja, ja hänen suosikkiluettelonsa sisältää 23 nimeä, kuten arvovaltaisten Katariina-teoreetikkojen tiedot osoittavat.




Monarkian tunnetuimmat rakastajat olivat Platon Zubov, josta tuli 20-vuotiaana 60-vuotiaan Katariina Suuren suosikki. Historioitsijat eivät sulje pois sitä, että keisarinnan rakkaussuhteet olivat hänen eräänlainen ase, jonka avulla hän suoritti toimintaansa kuninkaallisen valtaistuimella.




Tiedetään, että Katariina Suurella oli kolme lasta - poika laillisesta avioliitostaan ​​Pietari III:n kanssa, Pavel Petrovich, Aleksei Bobrinsky, syntynyt Orlovista, ja tytär Anna Petrovna, joka kuoli sairauteen vuoden iässä.




Elämänsä viimeisinä vuosina keisarinna omistautui hoitamaan lapsenlapsiaan ja perillisiä, koska hänellä oli huonot välit poikansa Paulin kanssa. Hän halusi siirtää vallan ja kruunun vanhimmalle pojanpojalleen, jonka hän valmisti henkilökohtaisesti kuninkaalliseen valtaistuimeen. Mutta hänen suunnitelmiensa ei ollut tarkoitus toteutua, sillä hänen laillinen perillinen sai tietää äidin suunnitelmasta ja valmistautui huolellisesti taisteluun valtaistuimesta.




Katariina II:n kuolema tapahtui uuden tyylin mukaan 17. marraskuuta 1796. Keisarinna kuoli vakavaan aivohalvaukseen, hän heitteli tuskissaan useita tunteja ja menehtyi tajuihinsa palamatta. Hänet haudattiin Pietarin ja Paavalin katedraaliin Pietarissa.

Elokuvat

Katariina Suuren kuvaa käytetään hyvin usein nykyaikaisessa elokuvassa. Käsikirjoittajat ympäri maailmaa ottavat hänen valoisan ja rikkaan elämäkertansa perustana, sillä suuri Venäjän keisarinna Katariina II hektistä elämää, täynnä juonitteluja, salaliittoja, rakkaussuhteita ja taistelua valtaistuimesta, mutta samalla hänestä tuli yksi Venäjän valtakunnan arvokkaimmista hallitsijoista.




Vuonna 2015 Venäjällä alkoi kiehtova historiallinen show, jonka käsikirjoitukseen poimittiin faktoja kuningattaren itsensä päiväkirjoista, joka osoittautui luonteeltaan "mieshallitsijaksi", ei naiselliseksi äidiksi ja vaimoksi.

Grinevin syyttömyydestä vakuuttunut Masha Mironova pitää moraalista velvollisuuttaan pelastaa hänet. Hän matkustaa Pietariin, missä hän tapaa keisarinnan Tsarskoje Selossa.
Katariina II näyttää lukijalle hyväntahtoiselta, lempeältä ja yksinkertaiselta naiselta. Mutta tiedämme, että Pushkinilla oli jyrkästi kielteinen asenne Katariina II:ta kohtaan. Miten voit selittää hänen houkuttelevan ulkonäön tarinassa?
Katsotaanpa Katariina II:n elinikäistä muotokuvaa, jonka taiteilija V. L. Borovikovsky on maalannut vuonna 1794. (Vuonna 1827 tästä muotokuvasta ilmestyi kaiverrus, tehty erinomainen venäläinen kaivertaja N.I. Utkin.) Näin V. Shklovsky vertaa V. L. Borovikovskyn Katariina II:sta ja "Kapteenin tytär" kertojan tekemiä muotokuvia: hänen koiransa jalat, Katariinan takana on puita ja Rumjantsev-obeliski*. Keisarinnan kasvot ovat täyteläiset ja punertavat. Tapaaminen Marya Ivanovnan kanssa pitäisi tapahtua syksyllä. Pushkin kirjoittaa: "Aurinko valaisi lehmusten latvoja, kellastui syksyn raikkaan hengityksen alla." Lisäksi Pushkin raportoi: "Hän [Ekaterina] oli valkoisessa aamumekossa, yölakissa ja lämpimässä takissa." Suihkulämmitin salli Katariinan olla vaihtamatta vaatteita kylmästä säästä huolimatta... Myös Borovikovskyn maalauksen koira päätyi Kapteenin tyttäreen, hän huomasi ensimmäisenä Marya Ivanovnan "*. Tekstin ja kuvan välillä on eroja - keisarinna nuorempia vuosia 20, pukeutunut valkoiseen, ei siniseen. Muotokuvan toista versiota kuvataan - Rumjantsev-obeliskilla todennäköisesti Puškin inspiroitui kaiverruksesta, ei alkuperäisestä, joka oli Rumjantsevin kanssa ja jota oli vaikea nähdä.
Ja tässä ovat sanat PA Vjazemskyn artikkelista "Karamzinin kirjeistä", joita V. Shklovsky lainaa: "Katariinaa ei pidä unohtaa Tsarskoje Selossa... Hänestä kertovat hänen hallituskautensa monumentit täällä. Laskettuaan kruunun hänen päänsä ja purppura olkapäiltä, ​​täällä hän asui vieraanvaraisena ja ystävällisenä emäntänä. Täällä näyttää siltä, ​​​​että tapaat hänet siinä muodossa ja mekossa, jossa hänet on kuvattu kuuluisassa Borovikovskyn maalauksessa, joka on vielä kuuluisa kauniista ja erinomainen kaiverrus Utkinista.
Näemme, että V. L. Borovikovskyn muotokuva, kaiverrus N. I. Utkin * ja P.A. Vyazemskyn sanat ilmaisevat jaloa, koskettua ja ihailevaa asennetta Tsarskoje Selon "armolliseen emäntään".
Siirrytään nyt tarinaan. Kuten tiedämme, Pushkin kirjoittaa kertojan puolesta, ja kertoja - Grinev - kertoo Marya Ivanovnan tapaamisesta keisarinnan kanssa Marya Ivanovnan sanoista, joka tietysti muisteli tapaamista, joka järkytti häntä monta kertaa myöhemmin. elämää. Kuinka nämä valtaistuimelle omistautuneet ihmiset saattoivat puhua Katariina II:sta? Ei ole epäilystäkään: naiivilla yksinkertaisuudella ja uskollisella ihailulla. "Pushkinin suunnitelman mukaan", kirjoittaa kirjallisuuskriitikko P. N. aatelinen, Katariina oli kuvattava tarkasti virallisessa tulkinnassa: jopa Katariinan aamuhäviö laskettiin luomaan legenda keisarinnasta yksinkertaisena, tavallisena naisena "*.
Katsotaan kuitenkin, onko kuitenkin kirjoittajan asenne heihin Masha Mironovan ja Ekaterinan tapaamisen jaksossa ja aiempien olosuhteiden kuvauksessa. Muistakaamme tosiasiat, jotka ovat tapahtuneet siitä hetkestä lähtien, kun Grinev astui oikeuteen. Tiedämme, että hän lopetti selityksensä tuomioistuimelle luvattoman poissaolon Orenburgista todellisesta syystä ja sammutti siten "tuomareiden suosion", jolla he alkoivat kuunnella häntä. Herkkä Marya Ivanovna ymmärsi, miksi Grinev ei halunnut tehdä tekosyitä tuomioistuimessa, ja päätti mennä itse kuningattaren luo kertoakseen kaiken rehellisesti ja pelastaakseen sulhanen. Hän onnistui. Siirrytään nyt jaksoon kuningattaren tapaamisesta Marya Ivanovnan kanssa.
Grinevin syyttömyys selvisi Jekaterinalle Marya Ivanovnan tarinasta, hänen vetoomuksestaan, aivan kuten olisi käynyt selväksi tutkintakomitealle, jos Grinev olisi lopettanut todistuksensa. Marya Ivanovna kertoi sen, mitä Grinev ei kertonut oikeudenkäynnissä, ja kuningatar vapautti Mashan sulhanen. Joten missä on hänen armonsa? Mitä ihmisyys on?