Kirjoittanut itse kirjailija V. V. Stasovin osallistumalla, toimi muistomerkinä Vanha venäläinen kirjallisuus"Sana Igorin rykmentistä", joka kertoo prinssi Igorin epäonnistuneesta kampanjasta polovtsialaisia ​​vastaan. Kirjoittaakseen oopperan Borodin tutustui Unkarissa säilyneeseen polovtsilaiseen kansanperinteeseen polovtsien jälkeläisten keskuudessa. Perhelegendan mukaan Borodinin isän perhe oli yksi georgialaisten sulauttamista polovtsilaisista ruhtinaista.

Polovtsian leiri. Ilta. Polovtsian tytöt tanssivat ja laulavat kappaleen, jossa he vertaavat kosteutta nälkäistä tyttöä tyttöön, joka toivoo treffejä rakkaansa kanssa.

Khan Konchak tarjoaa vangitulle prinssi Igorille vapauden vastineeksi lupauksesta olla nostamatta miekkaa häntä vastaan. Mutta Igor sanoo rehellisesti, että jos khan päästää hänet menemään, hän kokoaa välittömästi rykmentit ja iskee uudelleen. Konchak pahoittelee, että hän ja Igor eivät ole liittolaisia, ja kutsuu vankeja ja vankeja huvittamaan heitä.

Kohtaus "Polovtsian Dances" alkaa. Ensin tytöt tanssivat ja laulavat (kuoro "Lennä tuulen siivillä"). Koreografinen toiminta on järjestetty polovtsilaisen tytön ja Konchakovnan hämmästyttävän kauneuden ja melodisten aarioiden perusteella.

Sitten alkaa polovtsilaisten yleinen tanssi. Toiminta päättyy yleiseen huipputanssiin.

• Balettiesitykset:
• 23. lokakuuta - Mariinsky -teatteri, Pietari - koreografi Lev Ivanov loi itsenäisen yksinäytteisen baletin Mariinsky -teatterissa osana oopperaesitystä
• 19. toukokuuta - Venäjän kaudet, Châtelet -teatteri, Pariisi - Mikhail Fokine. Kapellimestari: E.A.Cooper, lavastus: N.K.Roerich. Esittäjät: A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. F. Fedorova
• 22. syyskuuta 1909 - Mariinskii -oopperatalo, Pietari. Koreografi Mihail Fokin. Kapellimestari: E. A. Krushevsky, taiteilija: K. A. Korovin. Esittäjät: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
• 5. marraskuuta - Bolshoi -teatteri. Koreografi A. A. Gorsky osana oopperaesitystä.
• 19. tammikuuta - Bolshoi -teatteri. Koreografi Kasyan Goleizovsky. Taiteilija F.F. Fedorovsky. Vuonna 1951 kuvattiin "The Big Concert"
• vuosi - Koreografi Kasyan Goleizovsky. Tuotanto Donetskissa
• vuosi - Bolshoi -teatteri. Koreografi Kasyan Goleizovsky. Taiteilija: F.F. Fedorovsky. Kapellimestari: M.N. Žukov. Esitettiin vuonna 1972.
• vuosi - Koreografi Kasyan Goleizovsky teatterissa. Kirov, Leningrad.
• vuosi - koreografin Igor Alexandrovich Moisejevin yksinäytöksinen baletti Ensemblessä kansantanssi Neuvostoliitto. Ensiesitykset: Urheilun palatsi Versailles'n portilla Pariisissa, Moskova, Tšaikovskin konserttisali, Leningrad ja muut Neuvostoliiton kaupungit. Baletti kuvattiin.

Tuotanto: Goleizovski

Luodessaan tuotantoaan Goleizovsky opiskeli perusteellisesti historiaa. Kuten tiedätte, Borodinin loistavan oopperan "Prinssi Igor" sisältö on Severskin ruhtinaiden Igorin ja Vsevolod Svjatoslavovitšin epäonnistunut kampanja polovtsialaisia ​​vastaan, laulaen kuuluisassa "Lay of Igorin rykmentissä". Polovtsyn esiintyminen Venäjällä juontaa juurensa 1100 -luvun jälkipuoliskolle, tarkemmin sanoen vuoteen 1061. Sata viisikymmentä vuotta, vuoteen 1210, on noin viisikymmentä suurta polovtsilaista hyökkäystä, eikä pieniä voida laskea.

Baletin lavasi Goleizovsky partituurista. Jokainen piirustus on rakennettu orkesterivärien rytmin, melodian ja sävyn mukaisesti. Borodinin musiikissa itä on aitoa, spontaania.

1. Pyörtyminen, korostettu "villien miesten tanssissa", "poikien tanssissa", "chagassa" ja finaalissa
2. Melodia, samea, lumoava autuudellaan - "Tyttöjen tanssi on tasaista"
3. Harmonia - Borodinin kuuluisat viidennekset korostavat menestyksekkäästi ja rohkeasti kokonaiskuvaa
4. Dynamiikka - nopeuttaa liikettä moderatosta prestoon
5. Nuance - äänen voima. Aksentteilla ja taukoilla.

Fokinin tuotanto

Musiikki

• Teos alkaa Polovtsian tyttöjen kuoro ja Arias Konchakovna
• Polovtsian tyttöjen tanssi- ensimmäinen tanssi (nro 8, presto, 6/8, F -duuri)
• Polovtsian tanssi kuoron kanssa- (nro 17. Johdanto: Andantino, 4/4, A -duuri)
• Polovtsian tyttöjen hidas tanssi(Andantino, 4/4, majuri)
• Miesten tanssi on villi(Allegro vivo, 4/4, F -duuri)
• Yhteinen tanssi(Allegro, 3/4, D -duuri)
• Pojat tanssivat(Presto, 6/8, D -molli)
• Tyttöjen tanssi, "liukuva"(musiikissa toistoa yhdistettynä nopeatempoiseen pojatanssiin (Moderato alla breve, 2/2)
• Pojien tanssi ja polovtsilaisten tanssi (reprise, Presto, 6/8, D -molli)
• Viimeinen huipentuma tanssi (Allegro con spirito, 4/4, A -duuri)

Musiikin tallennus

1. - "Melodia"
2. - - Bolshoi -teatteri: Ivan Petrov, Tatiana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obraztsova
3. - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD / OM 03-122-124 (Swiden)

Sovitus Borodinin musiikista

Tallennettu kappale päälle Englannin kieli Sarah Brightman.

Ote, joka luonnehtii polovtsilaisia ​​tansseja

Anatole poistui huoneesta ja muutamaa minuuttia myöhemmin palasi turkissa, jossa oli hopeavyö ja sapelihattu, pukeutui urhoollisesti runkoonsa ja hyvin lähelle kauniit kasvot... Katsoessaan peiliin ja juuri siihen asentoon, jonka hän otti peilin eteen ja seisoi Dolokhovin edessä, hän otti lasillisen viiniä.
- No, Fedya, hyvästi, kiitos kaikesta, hyvästi, - sanoi Anatole. - No, toverit, ystävät ... hän ajatteli ... - nuoruuteni ... hyvästi, - hän kääntyi Makarinin ja muiden puoleen.
Huolimatta siitä, että he kaikki menivät hänen kanssaan, Anatole halusi ilmeisesti tehdä jotain koskettavaa ja juhlallista tästä tovereidensa vetoomuksesta. Hän puhui hitaalla, kovalla äänellä ja heilutti rintaansa yhdellä jalalla. - Kaikki, ottakaa lasit; ja sinä, Balaga. No, toverit, nuoruuteni ystävät, menimme juomaan, elämme ja juomme. A? Milloin me nyt tapaamme? Menen ulkomaille. Elivät, hyvästit, kaverit. Terveydelle! Hurraa! .. - hän sanoi, joi lasinsa ja löi sen maahan.
"Ole terve", sanoi Balaga, myös juoden lasinsa ja pyyhkimällä itsensä nenäliinalla. Makarin halasi Anatolia kyyneleet silmissä. "Eh, prinssi, kuinka surullista minun on erota kanssasi", hän sanoi.
- Mene mene! - huusi Anatole.
Balaga oli lähdössä huoneesta.
- Ei, lopeta, - sanoi Anatole. - Sulje ovet, sinun on istuttava alas. Kuten tämä. - Ovet olivat kiinni ja kaikki istuutuivat.
- No, marssikaa nyt kaverit! - sanoi Anatole noustessaan.
Lackey Joseph ojensi Anatolille pussin ja sapelin, ja kaikki menivät ulos saliin.
- Missä turkki? - sanoi Dolokhov. - Hei, Ignatka! Mene Matryona Matveevnaan, pyydä turkki, soopeli. Kuulin kuinka heidät vietiin pois, - sanoi Dolokhov silmänräpäyksellä. - Loppujen lopuksi hän ei hyppää ulos elävänä eikä kuolleena siitä, mitä hän istui kotona; Epäröi hieman, on kyyneleitä, ja isä ja äiti, ja nyt olet kylmä ja palannut - ja otat sen heti turkkiin ja kuljetat sitä reessä.
Jalkamies toi naaraspuolisen ketunviitan.
- Tyhmä, sanoin sinulle sabelin. Hei Matryoshka, soopeli! Hän huusi niin, että hänen äänensä kuului kauas huoneiden poikki.
Kaunis, ohut ja vaalea mustalainen nainen, kiiltävät mustat silmät ja harmaasävyiset mustat kiharat hiukset, punaisessa huivissa, juoksi ulos soopelin viitta kädessään.
"No, en ole pahoillani, otat sen", hän sanoi, ilmeisesti ujo isäntänsä edessä ja sääli viittausta.
Dolokhov ei vastannut hänelle, otti turkin, heitti sen Matryoshkan päälle ja kääri sen.
- Siinäpä se, - sanoi Dolokhov. - Ja sitten näin, - hän sanoi ja nosti kauluksen hänen päänsä lähelle jättäen sen vain hieman auki hänen kasvojensa eteen. - Näinkö sitten? - ja hän siirsi Anatolen pään kauluksen jättämään reikään, josta Matryoshan loistava hymy näkyi.
- Hyvästi, Matryosha, - Anatole sanoi suudellen häntä. - Eh, hauskanpito täällä on ohi! Kumarru Steshkalle. No, näkemiin! Hyvästi Matryosh; toivot minulle onnea.
"No, Jumala, anna sinulle, prinssi, suurta onnea", sanoi Matryosha mustalaisella aksentillaan.
Kuistilla oli kaksi troikkaa, kaksi kuljettajatoveria piteli niitä. Balaga istuutui kolmeen etuosaan ja nosti kyynärpäät korkealle ja otti kiireettömästi ohjat erilleen. Anatol ja Dolokhov istuivat hänen kanssaan. Makarin, Khvostikov ja jalkaväki istuivat kolmen muun joukkoon.
- Valmiina, vai mitä? - kysyi Balaga.
- Anna olla! - hän huusi käärimällä ohjat käsiensä ympärille, ja troikka lähti voittamaan Nikitsky -bulevardin.
- Vau! Mene, hei! ... Vau, - kuulin juuri Balagan ja laatikossa istuvan kaverin huudon. Arbat -aukiolla troikka osui vaunuun, jotain narahti, kuului huuto ja troikka lensi Arbatia alas.
Annut kaksi päätä Podnovinskyn varrella Balaga alkoi hillitä ja palattuaan takaisin pysäytti hevoset Staraya Konyushennayan risteyksessä.
Hyvä kaveri hyppäsi pois pitämään hevosia suitset, Anatol ja Dolokhov menivät jalkakäytävää pitkin. Porttia lähestyessä Dolokhov vihelsi. Pilli vastasi hänelle, ja sitten piika juoksi ulos.
"Mene sisäpihalle, muuten on selvää, että hän tulee ulos nyt", hän sanoi.
Dolokhov jäi portille. Anatole seurasi piikaa pihalle, käänsi kulman ja juoksi kuistille.
Gavrilo, Marya Dmitrievnan valtava vieraileva lakki, tapasi Anatolin.
"Tule rouvaani", sanoi jalkamies bassoäänellä ja esti tien ovelta.
- Kuka nainen? Kuka sinä olet? - Anatole kysyi hengästyneenä kuiskaten.
- Ole kiltti, tuoda.
- Kuragin! takaisin, - Dolokhov huusi. - Petos! Takaisin!
Dolokhov portilla, jolla hän pysähtyi, taisteli talonmiehen kanssa, joka yritti lukita portin sisään astuneen Anatolin takana. Dolokhov työnsi viimeisellä vaivallaan talonmiehen pois ja tarttui ulos juoksevan Anatolen kädestä, veti hänet ulos portista ja juoksi hänen kanssaan takaisin troikkaan.

Marya Dmitrievna, joka löysi käytävältä kyynelistä kärsineen Sonyan, pakotti hänet tunnustamaan kaiken. Katkaisi Natashan muistiinpanon ja luki sen, Marya Dmitrievna nootti kädessään nousi Natashan luo.
"Sinä paskiainen, häpeämätön nainen", hän sanoi hänelle. - En halua kuulla mitään! - Työnsi syrjään Natashaa, joka katsoi häntä hämmästyneillä mutta kuivilla silmillä, hän lukitsi hänet avaimella ja käski talonmiehen päästämään portit läpi ne ihmiset, jotka tulisivat tänä iltana, mutta eivät päästäisi heitä ulos, ja käski jalkaväen tuo nämä ihmiset hänen luokseen, istui olohuoneeseen odottamaan kidnappauksia.
Kun Gavrilo tuli raportoimaan Marya Dmitrievnalle, että tulevat ihmiset olivat paenneet, hän nousi kurtistuneena ja puristi kätensä takaisin, käveli pitkään huoneita ja mietti mitä tehdä. Kello 12 aamulla hän tunsi avaimen taskussaan ja meni Natashan huoneeseen. Sonya istui itkien käytävällä.
- Marya Dmitrievna, anna minun nähdä hänet Jumalan tähden! - hän sanoi. Marya Dmitrievna, vastaamatta hänelle, avasi oven ja astui sisään. "Inhottavaa, inhottavaa ... Talossani ... paskiainen, tyttö ... Vain minä pahoittelen isääni!" ajatteli Marya Dmitrievna yrittäessään rauhoittaa vihaansa. "Olipa kuinka vaikeaa tahansa, kehotan kaikkia olemaan hiljaa ja piilotan sen kreiviltä." Marya Dmitrievna astui huoneeseen päättäväisin askelin. Natasha makasi sohvalla peittäen päänsä käsillään eikä liikkunut. Hän makasi siinä asennossa, jossa Marya Dmitrievna oli jättänyt hänet.
- Hyvä, oikein hyvä! - sanoi Marya Dmitrievna. - Talossani tehdä treffejä ystäville! Ei ole mitään teeskennellä. Kuuntelet, kun puhun sinulle. Marya Dmitrievna kosketti hänen kättään. - Kuuntelet, kun puhun. Häpäisit itsesi, kuten viimeinen tyttö. Olisin tehnyt sen kanssasi, mutta olen pahoillani isäsi puolesta. Minä piilotan sen. - Natasha ei muuttanut kantaansa, mutta vain koko hänen ruumiinsa alkoi heilua äänettömistä, kouristavista itkuista, jotka tukehtivat häntä. Marya Dmitrievna katsoi takaisin Sonyaan ja istuutui sohvalle Natashan viereen.
- Se on hänen onnensa, että hän jätti minut; kyllä, löydän hänet ”, hän sanoi karkealla äänellään; - kuuletko mitä sanon? - Hän valehteli häntä iso käsi Natashan kasvojen alla ja kääntyi hänen puoleensa. Sekä Marya Dmitrievna että Sonya olivat yllättyneitä nähdessään Natashan kasvot. Hänen silmänsä loistivat ja kuivivat, hänen huulensa olivat koukussa, posket roikkuvat.
"Jätä ... ne ... se minulle ... minä ... kuolen ..." hän sanoi, vetäytyi pahalla yrittämällä pois Marya Dmitrievnasta ja makasi entisessä asennossaan.
"Natalya! ..." sanoi Marya Dmitrievna. - Toivon sinulle hyvää. Valehtelet, makaat siellä, en koske sinuun ja kuuntele ... En sano kuinka syyllinen olet. Tiedät itse. Nyt isäsi tulee huomenna, mitä sanon hänelle? A?
Jälleen Natashan ruumis vapisi itkuista.
- No, hän tietää, veljesi, sulhanen!
"Minulla ei ole sulhasta, kieltäydyin", Natasha huusi.
"Ihan sama", jatkoi Marya Dmitrievna. - No, he saavat selville, miksi he lähtevät niin? Loppujen lopuksi hän, isäsi, tunnen hänet, koska jos hän haastaa hänet kaksintaisteluun, onko se hyvä? A?
- Voi, jätä minut, miksi sekaisin kaikkeen! Mitä varten? miksi? kuka kysyi sinulta? Huusi Natasha, nousi sohvalle ja katsoi vihaisesti Marya Dmitrievnaa.
- Kyllä, mitä halusit? - Marya Dmitrievna huusi kiihkeästi, - miksi he lukitsivat sinut? Kuka esti häntä menemästä taloon? Miksi sinä mustalaisnaisena ottaisit pois? ... No, hän olisi vienyt sinut pois, mitä luulet, häntä ei olisi löydetty? Isäsi, veljesi tai sulhasesi. Ja hän on huijari, roisto, sitä se on!
"Hän on parempi kuin te kaikki", Natasha huusi ja nousi ylös. - Jos et puutu asiaan ... Voi luoja, mikä tämä on, mikä tämä on! Sonya, miksi? Menkää pois ... Marya Dmitrievna alkoi puhua uudelleen; mutta Natasha huusi: - Mene pois, mene pois, sinä kaikki vihaat minua, sinä halvekset minua. - Ja taas heitti itsensä sohvalle.
Marya Dmitrievna jatkoi vielä jonkin aikaa neuvoa Natashaa ja vakuuttaa hänet, että tämä kaikki on piilotettava kreiviltä, ​​ettei kukaan tietäisi mitään, jos vain Natasha ryhtyisi unohtamaan kaiken eikä näyttäisi kenellekään siltä, ​​että jotain olisi tapahtunut . Natasha ei vastannut. Hän ei enää itkenyt, mutta hän jäähtyi ja vapisi. Marya Dmitrievna laittoi hänen päälleen tyynyn, peitti hänet kahdella peitolla ja toi hänelle lehmukukan, mutta Natasha ei vastannut hänelle. "No, anna hänen nukkua", sanoi Marya Dmitrievna ja lähti huoneesta luullen, että hän nukkui. Mutta Natasha ei nukkunut ja pysähtyi avoimet silmät kalpeilta kasvoilta katsoi suoraan eteenpäin. Koko yön Natasha ei nukkunut, ei itkenyt eikä puhunut Sonyalle, joka useita kertoja nousi ja lähestyi häntä.
Seuraavana päivänä aamiaiseksi, kuten kreivi Ilja Andreich lupasi, hän tuli Moskovan alueelta. Hän oli erittäin iloinen: kaupat ostajan kanssa sujuivat hyvin, eikä mikään enää viivyttänyt häntä nyt Moskovassa ja erossa kreivitäristä, jota hän kaipasi. Marya Dmitrievna tapasi hänet ja ilmoitti hänelle, että Natasha oli huonontunut eilen, että he olivat lähettäneet lääkärin, mutta nyt hän oli parempi. Natasha ei poistunut huoneestaan ​​aamulla. Nainen istui kouristuneilla, säröillä olevilla huulilla ja kuivilla, kiinteillä silmillä ikkunan vieressä ja katsoi levottomasti katua pitkin kulkevia ja katsoi kiireesti ympärilleen huoneeseen tulleita. Hän ilmeisesti odotti uutisia hänestä, odotti hänen tulevan itse tai kirjoittavansa hänelle.
Kun kreivi nousi hänen luokseen, hän kääntyi levottomasti miehen askeleiden ääneen, ja hänen kasvonsa saivat sen entisen kylmän ja jopa vihaisen ilmeen. Hän ei edes tullut tapaamaan häntä.
- Mikä sinua vaivaa, enkeli, sairas? Kreivi kysyi. Natasha oli hiljaa.
"Kyllä, olen sairas", hän vastasi.
Kun kreivi oli huolissaan siitä, miksi hänet murhattiin niin ja onko sulhaselle tapahtunut jotain, hän vakuutti hänelle, ettei se ollut mitään, ja pyysi häntä olemaan huoletta. Marya Dmitrievna vahvisti kreivi Natashan vakuutuksille, ettei mitään ollut tapahtunut. Kreivi väitetyn sairauden perusteella, tyttärensä järkyttymisen, Sonyan ja Marya Dmitrievnan hämmentyneiden kasvojen perusteella päätti selvästi, että hänen poissa ollessaan jotain piti tapahtua, mutta hän pelkäsi ajatella, että jotain häpeällistä olisi tapahtunut rakkaalle tyttärelleen, hän Hän rakasti iloista rauhallisuuttaan niin paljon, että vältti kyseenalaistamista ja yritti jatkuvasti vakuuttaa itselleen, ettei mitään erityistä ollut, ja oli vain surullinen siitä, että heidän huonon terveytensä vuoksi heidän lähdönsä kylään lykättiin.

Siitä päivästä lähtien, kun hänen vaimonsa saapui Moskovaan, Pierre aikoi lähteä jonnekin, jotta hän ei olisi hänen kanssaan. Pian sen jälkeen, kun Rostovit saapuivat Moskovaan, Natasha teki hänestä sen vaikutelman, että hän kiirehti toteuttamaan aikomuksensa. Hän meni Tveriin Joseph Aleksejevitšin lesken luo, joka lupasi kauan sitten antaa hänelle kuolleen paperit.
Kun Pierre palasi Moskovaan, hän sai kirjeen Marya Dmitrievnalta, joka kutsui hänet luokseen tärkeä bisnes Andrei Bolkonsky ja hänen morsiamensa. Pierre vältti Natashaa. Hänestä tuntui, että hänellä oli vahvempi tunne häntä kohtaan kuin olisi pitänyt. naimisissa oleva mies ystävänsä sulhanen. Ja jonkinlainen kohtalo toi hänet jatkuvasti hänen luokseen.
"Mitä tapahtui? Ja mitä he minusta välittävät? hän ajatteli pukeutuneena mennäkseen Marya Dmitrievnan luo. Prinssi Andrew tulisi mahdollisimman pian ja menisi naimisiin hänen kanssaan! " ajatteli Pierre matkalla Akhrosimovaan.
Päällä Tverskoje -bulevardi joku huusi hänelle.
- Pierre! Oletko saapunut kauan sitten? Tuttu ääni huusi hänelle. Pierre kohotti päätään. Anatole välähti ohitse ikuisen toverinsa Makarinin kanssa rekiparissa, kahdella harmaalla ravilla, jotka heittivät lunta reen päihin. Anatole istui pystyasennossa sotilasdandien klassisessa asennossa, kietoi kasvonsa pohjan majavan kaulukseen ja kumartui hieman päätään. Hänen kasvonsa olivat ruusuiset ja raikkaat, hänen hattuaan, jossa oli valkoinen sulka, käytettiin hänen kyljellään, paljastaen kiharat hiukset, pomadatut ja hienon lumen täynnä.
"Ja todella, tässä on todellinen viisas! ajatteli Pierre, hän ei näe mitään muuta kuin todellista nautinnon hetkeä, mikään ei häiritse häntä, ja siksi hän on aina iloinen, tyytyväinen ja rauhallinen. Mitä minä antaisin ollakseni hänen kaltaisensa! " ajatteli Pierre kateudesta.
Akhrosimovan salissa kämppä, joka otti pois Pierren turkin, sanoi, että Marya Dmitrievnaa pyydettiin menemään makuuhuoneeseensa.
Avatessaan eteisen oven Pierre näki Natashan istuvan ikkunan vieressä ohuilla, kalpeilla ja vihaisilla kasvoilla. Hän katsoi häneen, rypisti kulmiaan ja lähti huoneesta kylmän arvokkuuden ilmentymällä.
- Mitä on tapahtunut? - kysyi Pierre ja astui sisään Marya Dmitrievnaan.
- Hyvät teot, - vastasi Marya Dmitrievna: - Olen asunut maailmassa viisikymmentäkahdeksan vuotta, en ole koskaan nähnyt tällaista häpeää. - Ja kun hän oli ottanut Pierren kunnian sanan ollakseen hiljaa kaikesta, mitä hän oppii, Marya Dmitrievna kertoi hänelle, että Natasha oli kieltäytynyt sulhasestaan ​​vanhempiensa tietämättä, että syy kieltäytymiseen oli Anatol Kuragin, jonka kanssa hänen vaimonsa Pierre oli toi hänet, ja jonka kanssa hän halusi paeta isänsä poissa ollessa mennäkseen salaa naimisiin.

Toiminta tapahtuu Polovtsian leirillä vuonna 1185.

Luomishistoria

Keväällä 1869 merkittävä taidekriitikko ja musiikkikriitikko V.V. Stasov (1824-1906), entinen ideologi Pietarin muusikoiden piiri, nimetty Mahtavasta kourallisesta, ehdotti Borodinille, joka oli tuolloin sinfonian ja romaanien kirjoittaja, kirjoittamaan oopperan. Juonena hän ehdotti, että hänen mielestään luova luonne nuori säveltäjä eeppinen teema muinainen venäläinen historia... Libretto, jonka alkuperäisen luonnoksen teki Stasov itse, perustui vanhan venäläisen kirjallisuuden muistomerkkiin "Igorin kampanja" (1185-1187). Borodin päätti noudattaa tätä neuvoa ja otti Stasovin luonnoksen perustana. Hän lähestyi libreton luomista tiedemiehenä: hän opiskeli monia erilaisia historiallisia lähteitä, mukaan lukien kronikat, vanhat tarinat "Zadonshchina" ja " Mamaevon verilöyly», historiallista tutkimusta, eepoksia, polovtsilaisten jälkeläisten musiikkia ja jopa vieraillut näiden muinaisten tapahtumien paikoissa.

Oopperan sisältö oli epäonnistunut kampanja Novgorod-Severskin Polovtsia vastaan ​​prinssi Igor Svjatoslavichia vastaan, hänen vangitsemisensa ja pakenemisensa vankeudesta. Toiminta tapahtui sekä Putivlissa, Igorin hallituskaudella, että Polovtsian leirillä. Ooppera luotiin vuosien varrella, koska työ jatkui vain sopivasti ja alkaessa, lyhyin väliajoin useiden virallisten tehtävien välillä: opetus, tieteellinen tutkimus, hallinnolliset ja sosiaaliset aktiviteetit... Yleensä "prinssi Igor" oli omistettu 18 -vuotiaalle. Säveltäjä loi polovtsilaiset tanssit kesällä 1875 ollessaan lomalla Moskovassa. Syksyllä ystäväpiirissä näytetyt he tekivät Borodinin kirjeitse lähettämien viestien mukaan roiskumisen. Ooppera ei koskaan valmistunut kokonaan. Säveltäjän kuoleman jälkeen Glazunov valmisti sen jäljellä olevien luonnosten perusteella ja Rimsky-Korsakov orkestroi suurin osa clavpa. Prinssi Igorin ensi -ilta pidettiin 23. lokakuuta (4. marraskuuta) 1890 Pietarin Mariinsky -teatterissa. L. Ivanov lavasi polovtsilaisia ​​tansseja ja teki suuren vaikutuksen yleisöön.

Vuonna 1909 hän kääntyi Borodinin ja M.Fokinin (1880-1942), erinomaisen venäläisen koreografi-innovaattorin, musiikin puoleen, etsien jatkuvasti tapoja täydentää Diaghilevin järjestämää Pariisin venäläisten vuodenaikojen ohjelmistoa. Fokine lavasi Polovtsian -tanssit uudestaan ​​ottamatta tarkoituksella mitään L. Ivanovin oopperatuotannosta. Hän onnistui paitsi loistavasti ilmentämään kiihkeitä koreografisia fantasioitaan tanssissa, mutta myös vakuuttavasti paljastamaan musiikillisia kuvia... "Ulkonäöltään raju, kasvot likaiset ja likaiset, vihreissä kylpytakissa punaisia ​​ja ruskeankeltaisia ​​täpliä, kirkkaissa raidallisissa housuissa heidän kokoontumisensa muistutti enemmän villieläinten luolaa kuin ihmisten leiri." Viehättävän kaunis ensimmäinen tanssi tytöille - tasainen, aaltoileva, täynnä surua. Se näyttää pyyhkäisevän pois miesten tanssista, joka perustuu kiihkeään pyörreliikkeeseen. Polovtsin kiire ”nousi ilmaan jalkojensa ollessa polvillaan. Heidän väkivaltaisessa tanssissaan hevoskilpailu, arojen kotkien pakeneminen ja nuolien soiminen nousivat välittömästi ”(V. Krasovskaya). Myös poikien tanssi on vaikuttava - hurjasti rytminen, ja kapinallisesti muuttuva ryhmäkuvio. Viimeinen yleinen tanssi kaappaa spontaanilla paineella, barbaarisella raa'alla voimalla. Kaikki aiemmin kuulostetut teemat yhdistetään täällä, kietoutuneena hurjaan liikkeeseen. "... synkroninen virta ... tulvii lavalle aalloissa, kun juokseva väkijoukko eksyi äkillisesti toiseen suuntaan, niin että palatessaan toisti jälleen hyökkäyksen motiivin - surffauksen ... Kehot heiluvat sisään voimakas unison-loitsu, ikään kuin kaikuisi kuoroa, ylistäen kaania. Noituus, shamaani, toisti nopeita hyppyjä, joita äkillinen kyykky leikkasi, samoissa käsien roiskeissa ja tanssin hulluudessa. Esirippu putosi hänen täydellisen nautinnonsa hetkellä ”(V. Krasovskaya). Lopullisessa impulssissa Polovtsi ryntäsi lumivyörynä suoraan yleisölle.

Esitys esitettiin ensimmäisen kerran osana venäläisiä kausia vuonna Pariisin teatteriin"Chateletia" 19. toukokuuta 1909 ja saman vuoden 22. syyskuuta käytettiin prinssi Igorin uusimisessa Mariinski -teatterin lavalla. Uuden tuotannon otti innolla vastaan ​​sekä kriitikot että teatteripiirit.

Tontti

Tonttia sellaisenaan ei ole. Toiminta tapahtuu polovtsilaisella leirillä, aroilla, jonka loputonta pintaa häiritsevät vain paimentolaisten teltat. Tytöt ympäröivät tilan laajalla pyöreällä tanssilla, polovtsilaiset hyökkäävät heihin pyörretuulissa, kukin valitsee uhrin itselleen. Nuoret miehet yrittävät estää heitä, mutta juokseva yleisö pyyhkii heidät pois. Tanssin noituusliikkeessä kaikki ylistävät kaania.

Musiikki

Polovtsian tanssien musiikille on ominaista itämaisten kuvien vakuuttava suoritusmuoto, elementtivoima, todella häikäisevä kirkkaus ja samalla - armo ja plastisuus. Neljä eri luonteen kohtausta yhdistyy jatkuvassa toiminnassa. Tyttöjen sujuva tanssi, hillitsemätön maskuliininen, poikien kiihkeä ja kevyt tanssi vuorottelevat toisin. Kohtaus päättyy yleiseen väkivaltaiseen, temperamenttiseen pyörremyrskyyn.

L. Mikheeva

Ensi -ilta pidettiin 19. toukokuuta 1909 osana venäläiskautta Pariisissa.

Aleksanteri Borodinin oopperan "Prinssi Igor" maailmanensi -ilta tapahtui Pietarin Mariinski -teatterissa vuonna 1890. Samaan aikaan koreografi Lev Ivanov sävelsi ja ohjasi tansseja tässä oopperassa juonen perusteella. Koreografia ei ole säilynyt, osallistujien mielipiteet ovat hyvin ristiriitaisia. Mutta on selvää, että nämä tanssit eivät houkutelleet erityistä huomiota... Siksi, kun Sergei Diaghilev suunnitteli Pariisin venäläiskautta 1909, jolloin ooppera- ja balettiosat olivat lähes yhtä suuret, hän ehdotti, että ohjaaja Alexander Sanin lavastasi prinssi Igorin toisen näytöksen ja Mihail Fokin sävelsi siellä vaaditut tanssit.

Baletimestari muisteli ajatustaan ​​seuraavasti: ”Polovtsian -tansseissa yritin antaa esimerkin ilmeikkäästä massatanssi... Sitä ennen corps de baletin tehtävät esityksessä olivat lähinnä balerinan tai solistien tanssin taustalla, säestyksenä. Siellä järjestettiin balettitansseja täysin ilman solisteja. Hänen tehtävänsä kuitenkin pelkistettiin liikkeessä olevaksi koristeeksi, yhdistämään tanssijat yhteen rytmiin. Siellä oli silmiinpistäviä siirtymiä ja ryhmittelyjä. Mutta he eivät puhuneet tunteiden ilmaisusta, ekstaasista, korotuksesta corps de baletin kanssa. Tanssin luominen - jännittävä, jännittävä - oli minulle mielenkiintoinen tehtävä ... "Polovtsian Dances" Pidän yhtenä tärkeimmistä teoksistani.

Kuten tiedätte, oopperan toinen näytös tapahtuu Polovtsian leirillä. Täällä prinssi Igor, hänen poikansa Vladimir ja muut venäläiset sotilaat ovat vankeudessa. Vankeus ei ole fyysisesti vaikea, vaan pikemminkin "makea". Omistajat, jotka haaveilevat tulemasta ei vihollisiksi, vaan venäläisten ystäviksi, miellyttävät ja viihdyttävät heitä kaikin mahdollisin tavoin. Itse polovtsilaisten tanssit päättävät toiminnan, joka on täynnä vankien tansseja "Kaspianmeren takaa", rakkauskohtaus Konchakovna ja Vladimir, Konchakin ja Igorin aarioiden kanssa (jälkimmäinen katkaistiin Pariisissa). Borodinin musiikki ei pyrkinyt etnografiseen totuuteen ja mistä se löytyi. Mutta arojen laajuuden kuva, villin kilpailevien villiratsastajien hillitsemätön tahto, välitti säveltäjä rytmisellä vapaudella, hämmästyttävä aikansa puolesta. Koreografi yritti yhtyä säveltäjään kuviollisessa rakenteessa ja kukisti sen voimakkailla kuvioilla.

Pikkuhiljaa tytöt aloittavat juhlansa. He liikkuvat sujuvasti ja vinosti vähitellen ryhmittelemällä kaksi ympyrää, joiden välissä kolme solistia tanssii. Musiikki muuttaa dramaattisesti tempoaan - Borodinin huomautus: "Miesten tanssi, villi." Korkeushyppyssä taivutetuilla jaloilla Polovchanin lentää ensin, jousi kohotettuna uhkaavasti. Hänen jälkeensä yhdistelmä toistetaan vielä neljällä jousimiehellä. Tanssin rytmi kasvaa, jousimiehet täyttävät lavan, tytöt kokoontuvat siipiin. Rampille heittämisen yhteydessä jouset osuvat maahan. Kuoro laulaa Khanin kunniaa. Yhteinen tanssi alkaa. Jousimiehet kiirehtivät nyt toisiaan kohti ja sitten valppaasti, kuten metsästyksessä, varo saalista.

"Saalis" - tytöt - ilmestyy ja pelkää hitaasti askelta. Polovchanin tunkeutuu heidän muodostamaansa ympyrään, ja muut metsästäjät seuraavat häntä. Höyryt muodostuvat ja sitten hajaantuvat. Kun musiikki keskeytyi yhtäkkiä, jokainen soturi heitti valitun uhrin olkapäänsä yli. Kapeat nuoret peittävät heidät. Nuorten polovtsilaisten tanssi alkaa nopeasti, kiertää lavaa ympäri ja lyö rytmisesti polvia ja kantapäätä. Hyppää sisään eri puolilta, tanssin hassut kuviot päättyvät putoamiseen lattialle etualalla. Kehot ovat jo uupuneita, ja jalat ja kädet leikkaavat edelleen ilmaa, eikä heillä ole aikaa totella aivojen käskyä. Finaali perustui koreografisen koodin periaatteeseen. Tanssivien polovtsialaisten virta valloitti koko näyttämön, aallot muuttivat jatkuvasti suuntaa ja tallasivat kaiken tielleen uudestaan ​​ja uudestaan. Noituus, shamaaniset liikkeiden toistot sulautuivat kuoroon. Tanssin hulluus kasvoi yhä enemmän, ja verho putosi hyvin organisoidun elementin täyden nautinnon hetkellä.

Pariisin kiertueen silminnäkijänä Alexander Benois kertoi kotimaalleen: ”Polovtsian Stan Borodinon” Prinssi Igorista ”osoittautui erityisen onnistuneeksi, jonkinlaiseksi keskeiseksi esitykseksi. Ja tämä ei ole niinkään siksi, että kuorot lauloivat harmonisesti, Petrenko oli kaunis Konchakovnan roolissa, ja Smirnov lauloi lempeän aariansa ilahduttavasti, ei niinkään Roerichin runollisten, tilavien, villien maisemien ansiosta, savu levisi juurtoista palava iltataivas, ei niinkään hyvän pukuvalikoiman takia. Ei, Polovtsian -leiri "voitti Pariisin" Fokinen kekseliäisyyden ja korvaamattoman lavallamme ansiosta balettitanssijat(nämä baletti -nuoret ovat enimmäkseen joidenkin Gorskyn ja joidenkin Fokineiden innokkaita ihailijoita), jotka niin omistautuivat rooliinsa (voimme sanoa, että jokaisella on täsmälleen yksi rooli), joten selvisivät siitä, joten reinkarnoitui muinaisiksi sankarillisiksi villiksi ja herkäksi aroksi tyttöjä, että oli mahdotonta olla uskomatta, mitä lavalla tapahtui. ”

Diaghilev -ryhmän ohjaaja Sergei Grigoriev vahvistaa: ”Näytöksen lopussa oli tansseja täyden orkesterin säestyksellä ja iso kuoro Moskovan oopperasta. Vaikutelma tästä kohtauksesta ja musiikista oli niin suuri, että voimakkaat suosionosoitukset keskeyttivät toiminnan useita kertoja, ja kun verho putosi, jännitys oli sanoinkuvaamatonta. Jonkin aikaa he jopa unohtivat Chaliapinin, joka lauloi Konchakin. Pääsoturin osan suoritti Adolf Bolm, eikä kukaan voinut verrata häntä tähän rooliin. Sofya Fedorova tanssi polovtsilaista tyttöä sytyttävästi, ja koko joukko ylitti itsensä. "

Keisarillinen Mariinski -teatteri näytti jo 22. syyskuuta samana vuonna 1909 uutta tuotantoa Borodinin oopperat, joihin kuului myös Fokinin Polovtsian -tansseja. Konstantin Korovinin maisemat ja puvut tunnustettiin menestyneiksi, vaikka ne olivat polovtsilaisen näyttelyn mukaan yleinen mielipide, olivat huonompia kuin Roerichit, joista tuli kuuluisia ympäri maailmaa Diaghilev -ryhmän kiertueen ansiosta. Prinssi Igorin myöhemmissä tuotannoissa he yrittivät myös säilyttää Fokinen koreografian. Nyt sitä esitetään myös erillisinä iltoina yhdessä The Phantom of the Rose, The Dying Swan ja muiden Fokinian mestariteosten kanssa. Moskovassa Alexander Gorsky (1914), Kasyan Goleizovsky (1934) ja Igor Moiseev (1971) esittivät alkuperäiset polovtsilaiset tanssinsa.

A. Degen, I. Stupnikov

Vastasimme suosituimpiin kysymyksiin - tarkista, ehkä he vastasivat myös sinun?

• Olemme kulttuurilaitos ja haluamme lähettää sen Kultura.RF -portaalissa. Mihin voimme mennä?
• Kuinka ehdottaa tapahtumaa Afisha -portaalissa?
• Löytyi virhe portaalin julkaisusta. Kuinka kertoa toimitukselle?

Tilasi push -ilmoitukset, mutta tarjous näkyy joka päivä

Käytämme evästeitä portaalissa muistamaan vierailusi. Jos evästeet poistetaan, tilaustarjous avautuu uudelleen. Avaa selainasetuksesi ja varmista, että "Poista evästeet" -kohtaa ei ole merkitty "Poista aina, kun poistut selaimesta".

Haluan olla ensimmäinen, joka oppii Kulttuuri.RF -portaalin uusista materiaaleista ja projekteista

Jos sinulla on idea lähetystä varten, mutta sen toteuttaminen ei ole teknisesti mahdollista, suosittelemme sen täyttämistä sähköisessä muodossa sovelluksia sisällä kansallinen hanke"Kulttuuri":. Jos tapahtuma on suunniteltu 1.9. -31.12.2019, hakemus voidaan jättää 16.3. -1.6.2019 (mukaan lukien). Tukea saavien tapahtumien valinnan suorittaa Venäjän federaation kulttuuriministeriön asiantuntijakomissio.

Museomme (instituutti) ei ole portaalissa. Kuinka lisään sen?

Voit lisätä laitoksen portaaliin käyttämällä "Unified Information Space in the Sphere of Culture" -järjestelmää :. Liity hänen kanssaan ja lisää paikkasi ja aktiviteettisi sen mukaan. Kun moderaattori on tarkistanut, tiedot laitoksesta näkyvät Kultura.RF -portaalissa.

Tiivistelmä aiheesta:

Polovtsian tanssit (baletti)

Suunnitelma:

Johdanto

• 1 Katkelman sisältö
• 2 Esitykset
• 3 Tuotanto: Goleizovski
• 4 Musiikki
• 5 Musiikin tallentaminen
• 6 Esitysten historia Venäjällä
• 7 Fokinin tuotanto
Muistiinpanot (muokkaa)
Kirjallisuus

Johdanto

"Polovtsian tanssit"- balettifragmentti venäläisen säveltäjän A. Borodinin oopperan "Prinssi Igor" 2. näytöksestä.

Libreton lähde, jonka kirjoittaja itse kirjoitti V. V. Stasovin läsnä ollessa, oli muinaisen venäläisen kirjallisuuden muistomerkki "Igorin kampanja", joka kertoo prinssi Igorin epäonnistuneesta kampanjasta Polovtsia vastaan.

1. Katkelman sisältö

Polovtsian leiri. Lavastus: I. Bilibin

Polovtsian leiri. Ilta. Polovtsian tytöt tanssivat ja laulavat kappaleen, jossa he vertaavat kosteutta nälkäistä tyttöä tyttöön, joka toivoo treffejä rakkaansa kanssa. Khan Konchak tarjoaa vangitulle prinssi Igorille vapauden vastineeksi lupauksesta olla nostamatta miekkaa häntä vastaan. Mutta Igor sanoo rehellisesti, että jos khan päästää hänet menemään, hän kokoaa välittömästi rykmentit ja iskee uudelleen. Konchak pahoittelee, että hän ja Igor eivät ole liittolaisia, ja kutsuu vankeja ja vankeja huvittamaan heitä.

Kohtaus "Polovtsian Dances" alkaa. Ensin tytöt tanssivat ja laulavat (kuoro "Lennä tuulen siivillä"). Koreografinen toiminta on järjestetty polovtsilaisen tytön ja Konchakovnan hämmästyttävän kauneuden ja melodisten aarioiden perusteella.

Sitten alkaa polovtsilaisten yleinen tanssi. Toiminta päättyy yleiseen huipputanssiin.

• Balettifragmentti "Polovtsian tanssit" oopperasta "Prinssi Igor" on tullut erillinen balettiesitys.
• Oopperassa se näkyy toisen näytöksen alussa ja lopussa:
• Toinen näytös (toinen näytös)

2. Esitykset

• Balettiesitykset:

3. Goleizovskin tuotanto

Luodessaan tuotantoaan Goleizovsky opiskeli perusteellisesti historiaa. Kuten tiedätte, Borodinin loistavan oopperan "Prinssi Igor" sisältö on Severskin ruhtinaiden Igorin ja Vsevolod Svjatoslavovitšin epäonnistunut kampanja polovtsialaisia ​​vastaan, laulaen kuuluisassa "Lay of Igorin rykmentissä". Polovtsyn esiintyminen Venäjällä juontaa juurensa 1100 -luvun jälkipuoliskolle, tarkemmin sanoen vuoteen 1061. Sata viisikymmentä vuotta, vuoteen 1210, on noin viisikymmentä suurta polovtsilaista hyökkäystä, eikä pieniä voida laskea.

Kasyan Jaroslavovitš selittää tyylien sekoittumisen sillä, että heimot sulautuivat vähitellen polovtsilaisiin laumoihin, sulautuivat heidän kanssaan. Tämä ilmiö vaikutti polovtsilaisten erikoisten tanssitekniikoiden muodostumiseen.

• Borodinin musiikissa itä on aitoa, spontaania.

1. Pyörtyminen, korostettu "villien miesten tanssissa", "poikien tanssissa", "chagassa" ja finaalissa
2. Melodia, samea, lumoava autuudellaan - "Tyttöjen tanssi on tasaista"
3. Harmonia - Borodinin kuuluisat viidennekset korostavat menestyksekkäästi ja rohkeasti kokonaiskuvaa
4. Dynamiikka - nopeuttaa liikettä moderatosta prestoon
5. Nuance - äänen voima. Aksentteilla ja taukoilla.

4. Musiikki

Fragmentteja teemoista "Polovtsian Dances"

• Teos alkaa Polovtsian tyttöjen kuoro ja Arias Konchakovna
• Polovtsian tyttöjen tanssi- ensimmäinen tanssi (nro 8, presto, 6/8, F -duuri)
• Polovtsian tanssi kuoron kanssa- (nro 17. Johdanto: Andantino, 4/4, A -duuri)
• Polovtsian tyttöjen hidas tanssi(Andantino, 4/4, majuri)
• Miesten tanssi on villi(Allegro vivo, 4/4, F -duuri)
• Yhteinen tanssi(Allegro, 3/4, D -duuri)
• Pojat tanssivat(Presto, 6/8, D -molli)
• Tyttöjen tanssi, "liukuva"(musiikissa toistoa yhdistettynä nopeatempoiseen pojatanssiin (Moderato alla breve, 2/2)
• Pojien tanssi ja polovtsilaisten tanssi (reprise, Presto, 6/8, D -molli)
• Viimeinen huipentuma tanssi (Allegro con spirito, 4/4, A -duuri)

5. Musiikin tallentaminen

1. 1970 - Melodia
2. 1978-1979 - Bolshoi -teatteri: Ivan Petrov, Tatjana Tugarinova, Vladimir Atlantov, Artur Eisen, Aleksanteri Vedernikov, Elena Obraztsova
3. 1997 - Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group "Jimmy Classic" ADD / OM 03-122-124 (Swiden)

6. Esitysten historia Venäjällä

23. lokakuuta 1890 koreografi L.I. Ivanov loi itsenäisen yksinäytteisen baletin Mariinski-teatterissa osana oopperaesitystä

5. marraskuuta 1914 - koreografi Aleksanteri Aleksejevitš Gorsky, Bolshoi -teatteri, osana oopperaesitystä)

1971 - koreografin Igor Alexandrovich Moisejevin yksinäytöksinen baletti Neuvostoliiton kansantanssiryhmässä. Ensiesitykset: Urheilun palatsi Versailles'n portilla Pariisissa, Moskovassa, konserttisali Tšaikovski, Leningrad ja muut Neuvostoliiton kaupungit.

7. Fokinin tuotanto

5. marraskuuta 1914 Mihail Fokin loi koreografisen versionsa polovtsilaisista tansseista Diaghilevin venäläisissä vuodenaikoissa, ensi -ilta pidettiin Châtelet -teatterissa, Pariisissa. Sarjat N. Roerich, kapellimestari E. A. Cooper; rooleja näyttivät A. R. Bolm, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2.)

Vera Krasovskaya kirjoitti siitä, kuinka Fokine esitti koreografiset fantasiansa tanssissa ja paljasti vakuuttavasti musiikkikuvia:

”Ulkonäöltään raju, kasvot noki- ja mutapehmeät, heidän kokoontumisensa näytti enemmän villieläinten luolalta kuin ihmisleiriltä ... Tytöiden valloittava kaunis, heikko aaltoileva tanssi pyyhkii pois kiihkeän pyörivän tanssin. Polovtsians, jotka kiirehtivät, nousevat ilmaan. Verho putosi tanssin täydellisen nautinnon ja hulluuden hetkellä. "

Lokakuusta 2008 lähtien Andris Liepa on valmistellut ohjelmaa Diaghilevin Venäjän kausien 100 -vuotisjuhlavuonna Kremlin palatsin joukon kanssa.

Maaliskuussa / huhtikuussa 2011 hienostunut pariisilainen yleisö näki baletin Teatro Champs Elysees -kadulla.

”Vuonna 1906 - Diaghilev vei” Venäjän muotokuvanäyttelyn ”Ranskaan, 1907 - siitä tuli musiikkikausi, kun Scriabin, Rimski -Korsakov ja Fjodor Chaliapin lähtivät ensimmäistä kertaa. Ja kaudella 1908/1909 ilmestyi baletti, joka valloitti koko eurooppalaisen yleisön, ja tästä alkoi Venäjän kulttuurin juhlallinen kulkue Länsi-Eurooppa... Mielestäni "Venäjän vuodenaikaa. XXI vuosisata ”on jatkoa sille voittoisalle venäläisen taiteen kulkueelle, jonka Sergei Diaghilev aloitti. Diaghilevin kausien vaikutus kehitykseen Eurooppalaista taidetta yleensä sitä on yksinkertaisesti mahdotonta yliarvioida. "- A.M. Liepa

Muistiinpanot (muokkaa)

1. A.P. Borodinin muistiinpanojen mukaan työn valmistivat Aleksanteri Glazunov ja Nikolai Rimski-Korsakov. Aleksanteri Glazunov palautti muistista alkusoiton, jonka hän oli kuullut kirjoittajan esityksessä pianolla, viimeisti ja järjesti kolmannen näytöksen. N.A. Rimsky-Korsakov järjesti prologin, näytökset yksi, kaksi ja neljä sekä polovtsilaisen marssin
2. Kasyan Goleizovsky luku "Polovtsian tansseista" // "Elämä ja luominen"... - Moskova: WTO, 1984.
3. "Venäjän baletti: tietosanakirja"-www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: ”Suuri venäläinen tietosanakirja; Suostumus ", 1981. - 632 Sivumäärä
4. "Venäjän baletti: tietosanakirja"-www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: ”Suuri venäläinen tietosanakirja; Suostumus ", 1997. - 632 Sivumäärä - 10 000 kappaletta. -ISBN 5-85370-099-1
5. Polovtsian Dances - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - elektroninen entsyymi "Belkato".
6. “Venäläisten balettien kolmat kaudet avattiin Pariisissa täysillä” - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - "RIA Novosti", 4.1.2011.
7. "XXI vuosisadan venäläiset vuodenajat ovat avautuneet Pariisissa" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - "ITAR-TASS", 01.04.2011.
8. Irina Korneeva"Diaghilev ei ole vanhentunut 100 vuoteen" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. - " Venäläinen sanomalehti", 21.10.2008. - V. liittovaltio. - nro 4776.

Kirjallisuus

• Tietosanakirja "Venäjän baletti". Tieteellinen kustantamo "Bolshaya" Venäjän tietosanakirja". Kustantaja "Suostumus", sivu 365.
• Kirja " Suuri teatteri Neuvostoliitto ". Valtion musiikki kustantamo, Moskova, 1958, sivu 57