Luovat ammatit televisiossa. Toimittajan ammatit televisiossa Mitä ammatteja televisiossa on

Koti / Pettävä vaimo

Ja vielä huomautus: ennen kuin harkitaan, mitä asentoja opiskelijatelevisiossa on, voi olla suositeltavaa pohtia, mitä journalistisia ammatteja on olemassa, niiden tehtäviä ja ominaisuuksia. Tämä on tehtävä ainakin sen määrittämiseksi oikein, mitä tietyllä toimialalla olevan henkilön on tehtävä. Ja päinvastoin - mikä pitäisi olla henkilön nimi, joka harjoittaa tiettyä toimintaa tällä alalla.

Toimittaja

Kirjallinen editointi sinänsä on pieni osa television toimittajan toimintoja. Televisio - luovuus kollektiivinen ja siten omistavien ihmisten rooli yleiset periaatteet TV-tuotanto. Nämä ovat ohjelmaeditori ja tuottaja.

Kirjallisuuden sama toimittaja televisiossa se eroaa painetun ja radiojournalismin toimittajasta ensisijaisesti siinä, että sanan (painettu) lisäksi ääni (radiossa) esiintyy hänen toimialueellaan. Eli editointi televisiossa tapahtuu ikään kuin kolmessa tasossa, kolmessa ulottuvuudessa.

Ohjelman editori, lisäksi on myös yksi niistä ihmisistä (ja kenties tärkeimmistä), joka määrittää ohjelman strategian, sen lopulliset tavoitteet.

Tuottaja

Tuotantoa eräänlaisena ammattimaisena televisiotoimintana neuvostoliiton jälkeisten maiden televisioyhtiöissä voidaan tuskin pitää täysin muodostuneena ammattina, jolla on tiukasti säädellyt toiminnot. Länsi-TV:ssä tuottajalla tarkoitetaan yleensä samaa toimittajaa, joka vastaa myös organisatorisista ja taloudellisia näkökohtia ohjelman valmistelu.

Kirjeenvaihtaja (toimittaja)

Toimittaja tai kirjeenvaihtaja on massiivisin ja monipuolisin "ruutu"-televisiosta. Itse asiassa toimittajatyö on modernin television perusta; ilman vastaavan materiaalin heijastamista oikea elämä televisio olisi kokoelma studiolähetyksiä sekä elokuvien ja muiden virkistysohjelmien lähetyksiä. Raportointityötä tehdään eri tasoilla. On generalistisia toimittajia, jotka eivät ole erikoistuneet mihinkään, ja heidän työnsä perustana on periaate siinä määrin kuin on tarpeen koko tutkimus mikä tahansa aihe, mikä tahansa aihe. Suuremmissa lähetysyhtiöissä ja hyvämaineisissa uutisohjelmissa on hyvin usein erikoistumista. Toimittajat erikoistuvat "vaakasuuntaisesti": tietylle alueelle julkinen elämä ja toiminta (politiikka, talous, rikollisuus, tiede, ekologia jne.). Yksittäisissä ohjelmissa (esim. Vesti, RTR) on vielä suppeampi erikoistuminen: yksittäiset kirjeenvaihtajat eivät vain käsittele politiikkaa, vaan myös erikoistuvat siihen tarkemmin: joku heijastaa presidentin ja hänen hallintonsa toimintaa, joku heijastaa hallitusta, eduskunta, ulkoministeriö, puolustusministeriö jne. Erikoistuminen "vertikaalisesti" tarkoittaa kirjeenvaihtajan työtä kaikkien uutisten kanssa, mutta vain yhdellä alueella, yhdessä maassa. Toinen kirjeenvaihtajien jako perustuu genre-erikoistumiseen. Suurin osa työskentelee uutis- ja tiedotusohjelmien operatiivisen tiedon parissa. Toimittajat osallistuvat tutkivaan journalismiin, valmistelevat erikoisraportteja ja joskus erikoisohjelmia.

Raportointi on näytön ammateista monipuolisin. Tämä on kyky lausua monologi, tämä on haastattelijan taito, tämä on käsikirjoittajan ja ohjaajan työtä, tämä on kyky esittää puolueettomasti itsenäisesti kerättyä tietoa ja kyky tarvittaessa olla analyytikko, ennustaa tapahtumien kehitystä. Toimittaja on välittäjä tapahtuman ja yleisön välillä. Ja kuinka hän suorittaa välittäjän työn, joskus kiittämättömänä, riippuu suurelta osin edelleen kehittäminen itse tapahtumasta. Siksi myös toimittajalla on vastuu.

Kommentoija ja arvostelija

Kommentti on näkökulma tosiasiaan, tapahtumaan, prosessiin. Pääsääntöisesti kommentaattorin roolissa on toimittaja, jolla on riittävä kokemus, joka tuntee asian historian, joka on tämän aiheen asiantuntija ja jolla on siten moraalinen oikeus tehdä arvioita ja ennusteita. Sen tehtävänä on selittää yleisölle monimutkainen kysymys, näytä se kontekstissa, tila olemassa olevia pisteitä näkemys, väittää tarvittaessa omaansa ja kohdistaa kaikki muut perustellun kritiikin kohteeksi. Kommentaattorin ei aina tarvitse olla ammattitoimittaja. On myös mahdollista kutsua kommentoimaan joku asiantuntijoista, jotka eivät työskentele televisiossa. Totta, tässä tapauksessa ohjelman kirjoittajan tai tuottajan on otettava huomioon tämän henkilön kyvyt: hän ei ole vain ongelman asiantuntija, joka on kutsuttu kommentoijaksi, vaan hänellä on myös oltava useita ominaisuuksia, joiden avulla hän voi mennä lähetykseen (esim. sanelu on tarpeen; vaikka kommentin sisältö olisi poikkeuksellisen mielenkiintoinen, käsittämätön puhe voi mitätöidä yleisön kiinnostuksen, ja tulos on nolla. Tässä tapauksessa on parempi käyttää tämä asiantuntija konsulttina ennen lähetystä, ja ammattitoimittaja-kommentaattori käyttää asiantuntijan tietoja mahdollisuuksien mukaan vetoamalla valtuutukseensa). Huolimatta kommentaattorin oikeudesta omaan näkemykseensä, on muistettava, että logiikan ja temperamentin lisäksi yleisö vakuuttaa aina kommentaattorin tietty etäisyys lähetettävään materiaaliin. Poikkeuksena voivat olla esimerkiksi yleismaailmallisiin moraaliarvoihin liittyvät päättelyt tai päätelmät. Kommentaattorin ja arvioijan työssä on paljon yhteistä. Ensinnäkin se on oikeus ja tarve välittää näkemyksiä, mielipiteitä, arvioita ja arvioita yleisölle.

Showman, moderaattori, haastattelija

Ammatin perusta on toimittajan kyky kommunikoida ihmisten kanssa. Tämä on yleistä. Heitä yhdistävään ominaisuuteen kuuluu myös puhumatta jättäminen omia mielipiteitä, arvioinnit, mikä erottaa nimetyt journalistiset erikoisalat kommentaattorin tai tarkkailijan roolista. Samaan aikaan jokaisella näistä journalistisista erikoisaloista on useita perustavanlaatuisia eroja, mukaan lukien genre-erot.

Showmies- joukkolähetyksen (yleensä studio) isäntä, talk show. Olennainen elementti Tämä genre on viihdettä, joten showman on korkealuokkainen massaviihdyttäjä. On erittäin vaikeaa pitää suurta osallistujaryhmää ohjelmassa tietyssä yleisen keskustelun suunnassa luomalla tästä viestinnästä yksittäinen yleisöä kiinnostava toiminta.

Moderaattori on länsimainen termi. Neuvostoliiton jälkeisessä tilassa kehittyneen ymmärryksen mukaan tämä on "pyöreän pöydän" johtaja. Ja jos showman tarvitsee sellaisia ominaisuuksia kuin taiteellisuus, dynaamisuus, hyvin usein - nokkeluutta, kekseliäisyyttä, niin vakavista aiheista käytävän keskustelun johtajan tulisi käyttäytyä tasapainoisesti, äärimmäisen tärkeä ehto tämä teos on syvällisin tieto keskustelun tai keskustelun aiheesta. Aiheen tunteminen ja kerääminen " pyöreä pöytä» erilaisten, joskus vastakkaisten mielipiteiden kannattajat tästä aiheesta, moderaattori on velvollinen pysymään puolueettomana. Varsinkin kun järjestetään niin erilaisia genrejä kuin televisiokeskusteluja. Hyvä esimerkki ovat vaaleja edeltäviä televisiokeskusteluja: kun toimittaja leikkii yhdessä yhden ehdokkaan kanssa vaaleja edeltävissä televisiokeskusteluissa, hän päättää ammatillinen ura.

Haastattelija- erillinen journalistinen ammatti, vaikka katkelmia haastattelusta journalistisen työn muotona on läsnä lähes kaikissa televisiojournalismin genreissä: raportissa, arvostelussa tai kommenteissa jne. Haastattelijalle olennaiset ominaisuudet ja samaan aikaan onnistuneelle työlle on kaksi edellytystä: kyky suunnitella keskustelu yksityiskohtaisesti tulevan keskustelukumppanin kanssa etukäteen ja kyky vastata välittömästi odottamattomia käänteitä keskusteluja. Aihe on tarpeen hallita, jotta ei mennä haastateltavan kanssa, vaan pystyä vaatimaan lempeästi ja huomaamattomasti omaa keskustelulinjaasi. Jälkimmäinen on erityisen tärkeää, jos keskustelu on sisällä elää. Intonaatio ja yleinen tunnelma iso haastattelu näytellä joskus vähintäänkin vähempää roolia kuin keskustelun sisältö. Selvittää itse keskustelun ilmapiirin keinotekoisuus, tahallisuus (kameran läsnäolo, valaistus jne.), auttaa keskustelukumppania tässä voittamisessa, muodostaa kontakti ikään kuin intuitiivisena, ymmärtäväisenä näkemystenvaihdon taso tarkoittaa edellytysten luomista täytäntöönpanotehtäville.

Suuren haastattelun laki: jos ei ole katsekontaktia, ei ole haastattelua. Toinen laki on ehdoton huomio ja ymmärrys keskustelukumppaniin. Olkoon haastateltavaa monta suuruusluokkaa älykkäämpi, monta kertaa parempi keskusteluaiheen hallitseminen - koska olet valinnut hänet haastatteluun syystä tai toisesta (ehkä tärkeästä) sosiaalinen asema tämä henkilö jne.) kohtele häntä ystävällisesti kunnioittavasti äläkä missään tapauksessa osoita ylivoimaasi edes vihjeellä. Neuvostoliiton jälkeisen tilan maille Urmas Ottin työtä voidaan pitää eräänlaisena suuren haastattelun standardina - hänessä on myös virheitä. Ja yksi niistä, jonka mestari itse tunnistaa, on "tärkeys" studiovieraan edessä. Länsimaisessa journalismissa on tässä suhteessa kirjoittamaton sääntö, joka kannattaa ottaa arsenaaliin: kysymykset, jotka ovat epämiellyttäviä keskustelukumppanille, kysymykset, jotka voivat saada hänet vihaiseksi - kaikki tämä jätetään keskustelun loppuun.

Irina Davydova

Lukuaika: 13 minuuttia

A A

Kukapa ei haaveile työskentelystä televisiossa? Luultavasti kaikki haluaisivat vaikka lyhyeksikin ajaksi sukeltaa tähän Maaginen maailma"katselasin läpi" - näytön toisella puolella hallitsevaan ilmakehään. Toisille se on vain unelma, toisille selkeä tavoite.

Onko mahdollista päästä televisioon kadulta, ja mitkä tv-työt ovat houkuttelevimpia?

Kuinka löytää työpaikka televisiosta ja elokuvista tyhjästä - extrat, katsojat TV-ohjelmissa, kilpailut jne.

Ei ole niin monia tapoja päästä televisioon. Heidän avullaan voit sytyttää television, jotta voit myöhemmin (tietenkin ilman kovaa työtä) saada jalansijaa siellä.

On totta, että meidän on muistettava, että tie tavallisesta "kuolevaisesta" TV-tähdeksi on hankala, vaikea ja pitkä.

Video: Kuinka päästä ohjelman kuvaamiseen?

Joten mitä polkuja voit valita televisioon?

Hyvin muotoiltu portfolio lähetetty vastaaville verkkosivustoille.
Ammuminen väkijoukossa. Tämä on yksi eniten yksinkertaisia tapoja- mennä elokuviin. Muuten, voi käydä niin, että saat roolin sanoilla. On kaksi tapaa päästä joukkoon: asiakkaan löytämän portfolion kautta tai itsenäisesti etsimällä tarvittavia mainoksia (etsiimme sanomalehdistä, kanavien ja elokuvastudioiden sivuilta) sekä lukuisten koe-esiintymisten kautta.
TV-ohjelmaan osallistuminen. Esimerkiksi ohjelman sankarina, ohjelmaan osallistujana tai lisänäyttelijänä. On totta, että on erittäin, hyvin vaikeaa hypätä tosi-ohjelmasta vakavaan elokuvaan.
Yksi elokuvateollisuuden ammateista . Kuten tiedät, elokuvia eivät luo vain näyttelijät, ja monet eri ammattien ihmiset työskentelevät kulissien takana. Esimerkiksi ohjaajat ja tuottajat, käsikirjoittajat ja kameramiehet, meikkitaiteilijat ja sisustajat, valokuvaajat ja niin edelleen.
Älä missaa tv-kanavien castingeja . Jätä omasi, yhtäkkiä olet onnekas.
Koulutus on kaikki kaikessa. Korkeamman erikoiskoulutuksen lisäksi pätevyyden parantamiseen tähtäävät kurssit eivät häiritse.
Määrittele sijainti selkeästi . Millaista työtä haluaisit löytää - puuttuuko elämästäsi luovaa tai teknistä työtä?
Luo hyödyllisiä kontakteja joka voi johtaa sinut pyhimpään.
Kirjoita käsikirjoituksia ja soita tuottajille . Jos käsikirjoituksesi osoittautuu mielenkiintoiseksi ja edulliseksi, sinut huomataan varmasti.

Tärkeä:

Muista, että huijarit ovat nykyään entistä kehittyneempiä huijauksissaan: jo monet ihmiset ovat kärsineet etsiessään mainetta ja työtä televisiossa. Huomaa, että jopa cameo-rooli on maksettava. Ja osallistumisesta joukkoon Sinun pitäisi maksaa, ei sinun.

Lisäksi tv-koulutuksen alalla on paljon huijareita: toimistoja, jotka lupaavat ylistää kaikkia, jotka haluavat kasvaa kuin sieniä sateen jälkeen - mutta valitettavasti pettymyksiä ja taloudellisia menetyksiä lukuun ottamatta hakija ei löydä sieltä mitään . Siksi ole varovainen ja tarkista huolellisesti samankaltaisia organisaatioita ennen kuin kannat rahaa.

Valmistelemme portfoliota työnhakuun televisiossa - kaikki salaisuudet

Ura televisiossa ja elokuvassa, palkka - mihin valmistautua ja mihin pyrkiä?

Mikä sinua odottaa television maailmassa?

Minkä ammatin valitsetkin, se on sarja etuja ja haittoja (se ei tapahdu toisin elämässä).

Jos haluat tulla julkiseksi henkilöksi (ei meikkitaiteilijaksi, jota kukaan ei näe, ei kameramieheksi, vaan julkiseksi henkilöksi), saat mielelläsi tietää televisiossa työskentelyn eduista:

Tunnustus. Eli maine, haastattelut, kasvosi valokuvissa aikakauslehdissä, nimikirjoitukset ja muut "tähden" ilot.
Korkeat tulot . Televisiopalkat ovat aina olleet korkeammat kuin tavallisten kuolevaisten, mutta lopulta kaikki riippuu suosiosi tasosta.
Mahdollisuus kommunikoida kuuluisat ihmiset , tarvittavien yhteyksien luominen, hyödyllisten tuttavuuksien hankkiminen.
Horisonttien laajentaminen kaikissa aisteissa.
Tarve olla aina kunnossa. Julkisen henkilön tulee näyttää moitteettomalta silloinkin, kun hän juoksee ulos heittämään roskat roskakouruun.
Luovuutta, itsensä toteuttamista, mielenkiintoista työtä. Mihin tahansa television "nurkkaan" ankkuroit, se on mielenkiintoista kaikkialla.

TV-työskentelyn puutteista voidaan tunnistaa:

Jatkuva hermoston ylikuormitus.
Kyvyttömyys rentoutua koska olet aina näkyvissä. Et voi "puhua ajattelematta" tai mennä maailmaan missään.
Henkilökohtainen elämä valokuva- ja videokameroiden aseessa. Jokainen teko, virhe, virhe - kaikesta keskustellaan, tulkitaan omalla tavallaan, tuomitaan jne.
Epäsäännöllinen työaikataulu.

Mitä tulee palkkaan ja uraan, kaikki riippuu jälleen valitusta ammatista.

Esimerkiksi…

Tuottaja aloittaa apulaisohjaajana ja kasvaa (tämä on hänen uransa huippu) ohjaaja-tuottajaksi. Johtajien palkkiot ovat enemmän kuin vakaat. Sekä elokuvaohjaajia että tv-ohjaajia.
Näyttelijä. Aloittelija, jolla ei ole kokemusta, saa noin 10 dollaria päivässä lisävarusteiden ampumisesta (kuvauspäivästä, joka voi kestää yli 24 tuntia). Näyttelijä, jolla on kokemusta episodiset roolit saa noin 140 dollaria kuvauspäivästä. Jos näyttelijän matkatavarat ilmestyvät päärooli Palkka hyppää yli $220/päivä. Parhaiten palkatut ovat suosittuja näyttelijöitä– Heidän tulonsa 12 tunnin kuvauksesta ylittävät yleensä 3 000 dollaria. Mutta tälle tasolle sinun on silti kasvattava.
TV-juontaja . Heidän palkkansa alkaa 30 000-100 000 ruplaa. Kaikki riippuu kuitenkin esittäjän ja ohjelman suosiosta.
Käsikirjoittaja ansaitsee myös erittäin hyvin. Ja uran alku alkaa yleensä kirjailijasta, toimittajasta, näytelmäkirjailijasta. On totta, että tälle television alueelle on äärimmäisen vaikeaa murtautua, vaikka voisit ylpeillä vakavista yhteyksistä.

Kun valitset televisioon liittyvää ammattia, valitset luotettavan ja vakaan erikoisalan, koska kaikille on selvää, että televisio ja yhteiskunta ovat erottamattomia käsitteitä. Valtavalle osalle väestöstä televisio on edelleen ainoa ja pääasiallinen tiedonlähde, ihmiset ovat tottuneet vastaanottamaan television lähteistä kaiken tarpeellisen ja elintärkeän tiedon, luottavat tähän tietoon ja ovat sen ohjaamia.

Jos haluat saada televisio-operaattorin ammatin ja hallitsemalla kurssin "Televisio ja yhteiskunta", valmistaudut ammattiin, jolla on aina ja kaikkialla kysyntää, koska televisio ei voi korvata Internetiä tai muita viestintämenetelmiä monien vuosien ajan.

Televisio ja yhteiskunta ovat erottamattomia käsitteitä, koska televisiolähetykset ovat olleet pitkään ja lujasti korvaamattomia jokapäiväinen elämä jokainen henkilö. Television ansiosta ihmiset saavat tietoa, joka tekee elämästä rikkaampaa, informatiivisempaa ja informatiivisempaa. Kun hallitset "television ja yhteiskunnan" käsitteeseen liittyvää ammattia, sinun on varauduttava siihen, että pystyt välittämään valtavalle määrälle kiinnostuneet ihmiset jotka sijaitsevat maan eri alueilla, tietoa, joka luo heidän maailmankuvansa ja muuttaa heidän maailmankuvaansa. Jokainen, joka aikoo sitoa elämänsä ja tuleva ammatti ja ura televisiossa, on ymmärrettävä, että televisio on massajakelun tiedon lähde, jolle on rakennettu valtavan joukon väestön käsitys ympäröivästä todellisuudesta.

Opiskelija, joka opiskelee kurssin erikoisalalla "Televisio ja yhteiskunta", oppii seuraavat tieteenalat ja aineet:

1. Televisiotoiminnan alan peruskäsitteet.

Kuuntelija tutustuu television perustamisen ja kehityksen vaiheisiin, tajuaa television läsnäolon merkityksen ihmisten elämässä läpi koko ajan. eri aikakausilta. Tarkastellaan televisioliiketoiminnan kehityksen kronologiaa, tämän toiminta-alan etenemisen päävaiheita ja elementtejä.

2. Idean kehittäminen kuvan lähettämisestä etäältä.

Täällä jokainen opiskelija voi tutustua television kehityksen historiaan 1900-luvun alussa ja sitä seuraavina vuosina. Erityistä huomiota annetaan television asteittaiselle kehitykselle 60-90-luvulla. Television kaikkia kehitysvaiheita tarkastellaan askel askeleelta rinnakkain kehityksen kanssa nykyaikaiset tekniikat liittyy tähän toiminta-alaan. Valaistuksen jälkeen tämä vaihe, annetaan yksityiskohtainen kattavuus satelliitti- ja kaapelitelevision kehityksestä, mikä on edelleen ajankohtaista meidän vuosinamme.

3. Television vaikutus yhteiskuntaan.

Tämän ohjelman puitteissa pystyt tutkimaan televisiolähetysten kautta käyttäjille välitetyn tiedon vaikutuksen erityispiirteitä sekä television vaikutusta yhteiskunnan tietoisuuteen. Osana kurssia opit television vaikutuksen päävaiheet yleisön maailmankuvaan ja sen vaikutuksen voimaa ihmisen maailmankuvaan. Televisio on muodostumisprosessin pääkomponentti julkinen mielipide valtava määrä väestöä - tämä on se, mitä tieteenalan opiskelijat tietävät.

4. Televisiotoiminnan lajityypit.

Tämän aiheen yhteydessä opiskelija tutustuu ammatin lajikkeisiin ja sen erityispiirteisiin. Kirjallisuuskritiikin ja taidekritiikin perusteet ovat välttämättömiä jokaiselle tulevalle televisiomiehelle, tietoisuus lajien monimuotoisuudesta on välttämätön osa menestyvän televisiomiehen tietämystä. Kaiken tämän tiedon kuuntelija voi saada koulutuskurssin puitteissa. Kaikki televisiolähteistä saadut tiedot ovat yleensä genrekohtaisia - kaikki genre-spesifikaatiot huomioidaan. Kuuntelijat tutustuvat tiedotusviestin, puheen tai raportin, reportaasin tai arvostelun genreen. Kurssilla käydään läpi myös tv-keskustelun, keskustelun, talk shown, lehdistötilaisuuden ja suoran tiedonsiirron menetelmiä suorassa lähetyksessä.

Pätevän televisiomiehen tulee myös opetella televisioesseen perusteet, tv-sketsi, tv-esseen perusteet ja työskennellä satiirinen genre. Televisiodokumenttien alalla saat myös tarvittavan tiedon, jolle on kysyntää jokaisen televisioon liittyvän ammatin päivittäisessä työssä.

5. Televisioluokitusten tuntemus.

Tämä tieto on tarpeen myös jokaiselle kuuntelijalle, joka aikoo yhdistää ammattitoimintansa televisioon. Osana tätä kurinalaisuutta voit selvittää, mistä arvosanat riippuvat televisio-ohjelmia, eetterit, miten voit vaikuttaa näihin indikaattoreihin ja saavuttaa niiden nousun. Tapoja määrittää televisioluokitus, sen merkitys, luokitustyypit, mittausmenetelmät - näiden alojen tuntemuksella pystyt säätelemään täydellisesti tulevaa toimintaasi televisioalalla.

Aineen opettajat:

Kaksi korkeampi koulutus. Televisiossa vuodesta 2002. Hän aloitti televisiokanavien koostamisen ja edistämisen asiantuntijana: TV 6 ja TVS - promootioosaston johtaja, osallistui mainosvideoiden kehittämiseen ja luomiseen sekä lähetyksen ohjelmointiin. Channel TV Center - lähetyssuunnittelun johtaja, osallistui kanavan uudelleenbrändäykseen, oli mukana ...

Opiskellut seuraavissa koulutusohjelmissa:

Saatavilla verkko-oppiminen

Koulutusjakso

Eräs halutuimmista televisiotoiminnan ammateista on ääniinsinöörin ammatti. Ääniteknikko on tärkein henkilö televisiomaailmassa, koska vain ammattimainen ja kokenut äänisuunnittelija pystyy välittämään katsojalle tietyn uutisen koko valikoiman äänisäestystä, ...

Verkkokoulutus saatavilla

Koulutusjakso

Erikoisuus "Televisiotuottaja" on aina ollut yksi arvostetuimmista ja kysytyimmistä toimialallaan. Suurin osa näkyvät edustajat tätä ammattia pidetään johtavana ja linjatuottajana. Puhuttaessa alueesta, jossa asiantuntijan taitoja käytetään, on ensinnäkin huomattava, että ilman tuottajan työtä...

Toimittajatyön (myös televisiossa) erityispiirteistä puhuttaessa on syytä pitää mielessä melko tunnettu säännös, joka luonnehtii toimittajan ammatin olemusta kokonaisuutena. Journalismi on yhteiskuntapoliittisen toiminnan ja luovuuden synteesi, joka edellyttää tarvittavaa ammattitaitoa. Ensimmäinen määrittää ongelmien ja aiheiden valinnan, journalistisen materiaalin yhteiskunnallisen merkityksen ymmärtämisen ja vastuun tason mahdollisista sosiaalisia seurauksia. Tämä on ikään kuin ammatin ydin, sisältö. Toinen vaikuttaa sen toteutusmuotoon - genren valintaan ja tarvittaviin visuaalisiin ja ilmaisuvälineisiin. Kuten kaikissa muissakin ilmiöissä, sisältö ja muoto ovat dialektisesti erottamattomia. Äärettömän loistava idea voi epäonnistua, jos sen tekijä ei hallitse ammatin muodollista puolta, ja päinvastoin, ammatin tekniikan moitteeton hallinta tuskin pelasta luovasti kyvytöntä projektia.

Toimittaja. Kirjallinen editointi sinänsä on pieni osa television toimittajan toimintoja. Televisio on kollektiivista luovuutta, ja siksi tv-tuotannon yleiset periaatteet omistavien ihmisten rooli kasvaa. Nämä ovat ohjelmaeditori ja tuottaja. Kirjallinen toimittaja televisiossa eroaa toimittajasta painetussa ja radiojournalismissa ensisijaisesti siinä, että hänen tehtävässään esiintyy sanan (painettu) lisäksi äänen (radiossa) lisäksi kuva. Eli editointi televisiossa tapahtuu ikään kuin kolmessa tasossa, kolmessa ulottuvuudessa. Ohjelman toimittaja on lisäksi myös yksi niistä ihmisistä (ja kenties tärkein), joka määrittää ohjelman strategian, sen lopulliset tavoitteet.

Tuottaja. Tuotantoa eräänlaisena ammattimaisena televisiotoimintana neuvostoliiton jälkeisten maiden televisioyhtiöissä voidaan tuskin pitää täysin muodostuneena ammattina, jolla on tiukasti säädellyt toiminnot. Länsi-TV:ssä tuottajalla tarkoitetaan yleensä samaa toimittajaa, joka vastaa myös ohjelmien valmistelun organisatorisista ja taloudellisista puolista.

Kirjeenvaihtaja (toimittaja). Toimittaja tai kirjeenvaihtaja - "ruutu"-television massiivisin ja monipuolisin. Itse asiassa toimittajatyö on modernin television perusta; ilman tosielämän uutisia televisio olisi kokoelma studiolähetyksiä sekä elokuvien ja muiden virkistysohjelmien lähetyksiä. Raportointityötä tehdään eri tasoilla. On generalistisia toimittajia, jotka eivät ole erikoistuneet mihinkään, ja heidän työnsä perustana on periaate minkä tahansa aiheen, minkä tahansa aiheen riittävästä täydellisestä tutkimuksesta. Suuremmissa lähetysyhtiöissä ja hyvämaineisissa uutisohjelmissa on hyvin usein erikoistumista. Toimittajat erikoistuvat "horisontaalisesti": tietylle julkisen elämän ja toiminnan alueelle (politiikka, talous, rikollisuus, tiede, ekologia jne.). Yksittäisissä ohjelmissa (esim. Vesti, RTR) on vielä kapeampi erikoistuminen: yksittäiset kirjeenvaihtajat eivät vain käsittele politiikkaa, vaan myös erikoistuvat siihen tarkemmin: joku heijastaa presidentin ja hänen hallintonsa toimintaa, joku - hallitus, eduskunta, ulkoministeriö, puolustusministeriö jne. Erikoistuminen "vertikaalisesti" tarkoittaa kirjeenvaihtajan työtä kaikkien uutisten kanssa, mutta vain yhdellä alueella, yhdessä maassa.

Toinen kirjeenvaihtajien jako perustuu genre-erikoistumiseen. Suurin osa työskentelee uutis- ja tiedotusohjelmien operatiivisen tiedon parissa. Toimittajat osallistuvat tutkivaan journalismiin, valmistelevat erikoisraportteja ja joskus erikoisohjelmia.

On selvää, että kaikki tämä erottelu on melko ehdollista. Ei ole koskaan poissuljettua, että tutkiva toimittaja perehtyy aiheeseen syvemmälle ja päinvastoin tutkiva toimittaja ei tee tapahtumasta toimintaraporttia. Tässä mielessä esimerkkinä voidaan pitää kahden venäläisen tv-ohjelman, Vestin ja Zerkalon, vuorovaikutusta. Analyyttisellä ohjelmalla "Zerkalo" on omat päätoimiset toimittajat, jotka tapahtumapaikalla päässeet eivät usein laiminlyö Vestin operatiivisten tarinoiden valmistelua. Samaan aikaan "Zerkalo" voi tilata analyyttisen materiaalin valmistuksen operatiiviselle työmatkalle menevälle "Vestin" erikoiskirjeenvaihtajalle tai omalle kirjeenvaihtajalleen, joka on suoraan tapahtumapaikalla.

niiden positiivinen ja negatiivisia puolia on erikoistunut toimittajatyöhön. "Vaakasuuntaisella" erikoistumalla se näyttää tältä. Kirjeenvaihtaja, joka on erikoistunut yksinomaan yhteen, vaikkapa taloudelliseen aiheeseen, on vaarassa kahdessa suunnassa. Ensinnäkin hänen riittävän syvä tunkeutuminen aiheeseen voi vaikuttaa raportointiin siinä mielessä, että se ei ole yleisön ulottuvilla. Toisin sanoen "jos se on selvää minulle, sen pitäisi olla selvää muille." Sama koskee toimittajaa, joka on erikoistunut "vertikaalisesti" - syvä ja kattava asiantuntemus voi olla haitallista. Tekijä: suurelta osin, yleisö tiedotusohjelma et tarvitse kaikkia tietoja tästä tai tuosta tapahtumasta. Toinen asia on pystyä näyttämään tapahtumaa minimaalisessa määrin, tarvittaessa sen kontekstissa. Ja näytä se niin, että sekä konteksti että tapahtuma ovat yleisön ulottuvilla. Erikoistuessa syntyy toinen ongelma - niin sanottu "silmän hämärtyminen". Jatkuvasti aiheeseen keskittynyt kirjeenvaihtaja ei ehkä huomaa joitain ilmiöitä, ei anna suuri merkitys kaikkea, mikä saattaa kiinnostaa suurta yleisöä. Yhteenvetona näistä pohdinnoista voidaan sanoa: on hyvä, kun toimittaja ei tiedä aiheesta paljon enempää kuin yleisö tarvitsee. Ja vielä yksi erikoistumisen pohjavirta: se uhkaa toimittajaa puolueettomuuden, objektiivisuuden menetyksellä. Hänestä tulee tahattomasti tapahtumien ja prosessien olemukseen syvällisesti syventyessään jonkin näkökulman kannattaja. Varsinkin jos me puhumme tapahtumasta tai prosessista, joka sisältää sisäisiä ristiriitoja. Ja tämä on täysin mahdotonta hyväksyä tapauksissa, joissa sosiaaliset tai sotilaalliset konfliktit näkyvät raporteissa. (Tosin sisään viimeaikaiset tilanteet eri painoksilla on erilainen politiikka. Esimerkiksi Vesti-ohjelma löysi oman lähestymistapansa Vuoristo-Karabahin sodan ja Georgian ja Abhasian välisen konfliktin heijastamisessa: kaksi tarinaa oli jatkuvasti näytössä, ja niiden valmistelevat kirjeenvaihtajat. erilaisia linjoja edessä. Samaan aikaan jokainen juoni saattoi olla trendikäs, mutta kokonaisuutena kuva osoittautui lähellä objektiivista. Totta, sama ohjelma aikana sisällissota ja myöhemmät prosessit Tadzikistanissa eivät pysyneet tilanteen tasalla ja esittivät lähes poikkeuksetta vain yhden näkökulman - hallituksen, joka jätti huomiotta konfliktin toisen puolen - opposition. Tietysti, virheellinen virhe koko ohjelman politiikassa).

Toimittajan ammattitaito voidaan tiivistää neljään alkeelliseen, mutta pohjimmiltaan tärkeään vaatimukseen.

Ensinnäkin kyky olla oikeassa paikassa oikeaan aikaan. Olla ajoissa kuvausryhmän kanssa yhteiskunnallisesti merkittävän tapahtuman paikkaan. Pystyy (usein - jopa ilman sopimusta toimittajien kanssa) arvioimaan tapahtuman yhteiskunnallista merkitystä ja tekemään päätöksen materiaalin valmistelusta tai sen hylkäämisestä. Toiseksi: Mieti kameramiehen osallistuessa nopeasti juonen mahdollista rakennetta ja koostumusta, jonka perusteella valitse ja tallenna tarvittava videomateriaali, tallenna tarvittavat haastattelut ja nouse tarvittaessa seisomaan. Kolmanneksi: kerää tarvittavat tiedot tapahtumasta, arvioi tarvittavien yksityiskohtien aste ja valmistele teksti. Neljänneksi: järjestä kuvausryhmän nopea palautus (joissakin tapauksissa valmiiden videokasettien ja tarinan tekstin toimitus) toimitukseen siihen mennessä, että materiaali on valmis lähetettäväksi oikeaan aikaan. Edellytykset ensimmäisen vaatimuksen täyttämiselle eivät useinkaan riipu pelkästään toimittajasta, vaan kekseliäisyys ja kyky ylittää ulkopuolisetkin tekijät ovat myös ammattitaidon tunnusmerkkejä. Melko yksinkertaiset mahdolliset tilanteet tässä tapauksessa voivat näyttää tältä. (Isoissa toimituksissa toimittajat yleensä päivystävät. Olet päivystävä. Saat tiedon tapahtumapaikasta ja ajasta, operaattori kalustoineen ja autoineen odottaa sisäänkäynnillä, ohjelman julkaisuaika tarinaasi tarvitaan on tiedossa Toimitustyön suunnittelun perusteella on vielä helpompi työskennellä Se toteutetaan tiedolla tapahtumista, jotka voidaan tietää etukäteen (lehdistötilaisuudet ja tiedotustilaisuudet, tapaamiset ja tapaamiset, vierailut ja tapaamiset, mielenosoitukset ja mielenosoitukset jne.) Suunnittelu tapahtuu päivää (tai enemmänkin) ennen tapahtumaa ja jo maanantaina voit tietää seuraavaa: keskiviikkona klo 8.00 - lähtö, klo 9.00 - kokouksen alku, tietotietokonepalvelu on valmisteltu teille kaikki ennakkotiedot ja tapahtumat; lähetys - numerossa klo 17.00.). Todellisuudessa kaikki on paljon monimutkaisempaa. Kommunikoinnin puute toimittajien kanssa on vakavin tekijä, joka voi häiritä, mutta se voidaan myös voittaa. Sanomalehtien katselu, radion kuuntelu, yhteyksien ylläpito lehdistöpalveluihin ja kaikenlaisiin uutistekijöihin, kyky analysoida ja ennustaa - kaikki tämä ja paljon muuta voidaan yhdistää yhteen henkilöön, jos hän on toimittaja.

Toisen toimittajan tehtävän suorittaminen johtuu suurelta osin kahdesta tekijästä. Yksi niistä on kyky olla vuorovaikutuksessa operaattorin kanssa. (Katso jäljempänä luku 4, joka on omistettu varsinaiselle raportoinnille). Toinen tekijä - päätöksen tekeminen haastattelun ja (tai) seisomisen tarpeesta "ja tarvittavien videokehysten sarjasta - päätetään ensinnäkin ammatillisten taitojen (tai ainakin , tiedot) toimittajasta, vaikka tässä ei ole vähäistä merkitystä, varsinkin varsin äärimmäisissä tilanteissa, kuvausryhmän jäsenten keskinäinen ymmärrys. Kirjeenvaihtajan oma vakavaraisuus määrää myös kyvyn ratkaista tekstin kirjoittamisen ongelma. nopeana materiaalin toimittajana - kekseliäisyydestä, kyvystä ryhmitellä ja voittaa ylitsepääsemättömältä vaikuttava, on jo mainittu edellä.

Yksi raportointisäännöistä: hyvä alku materiaali herättää kiinnostusta ja huomiota, hyvä lopetus jättää materiaalin mieleen. Toinen kuuluu ikuisten totuuksien luokkaan: lyhyys on lahjakkuuden sisar. Perusteltu, motivoitunut juoni, joka ylitti toimittajien suositteleman ajanoton ennen kuvauksiin lähtöä, ei kuitenkaan kerro lainkaan hänen luovasta epäonnistumisestaan.

Raportointi on näytön ammateista monipuolisin. Tämä on kyky lausua monologi, tämä on haastattelijan taito, tämä on käsikirjoittajan ja ohjaajan työtä, tämä on kyky esittää puolueettomasti itsenäisesti kerättyä tietoa ja kyky tarvittaessa olla analyytikko, ennustaa tapahtumien kehitystä. Toimittaja on välittäjä tapahtuman ja yleisön välillä. Ja itse tapahtuman jatkokehitys riippuu suurelta osin siitä, kuinka hän suorittaa välittäjän työn, joskus kiittämättömän. Siksi myös toimittajalla on vastuu. No, itse asiassa raportointi televisiotyylilajina on omistettu erilliselle osalle tästä opetusohjelmasta.

Kommentoija ja arvostelija. "Tosiasia on pyhä, kommentit ilmaisia" - tämä on yksi länsimaisen journalismin päälaeista. Tapahtuma on loukkaamaton - tämä on dogma niiltä, joiden kanssa ei väitellä. Kommentti on näkökulma tosiasiaan, tapahtumaan, prosessiin. Pääsääntöisesti kommentaattorin roolissa on toimittaja, jolla on riittävä kokemus, joka tuntee asian historian, joka on tämän aiheen asiantuntija ja jolla on siten moraalinen oikeus tehdä arvioita ja ennusteita. Sen tehtävänä on selittää yleisölle monimutkainen asia, esitellä se kontekstissa, tuoda esiin olemassa olevat näkemykset, argumentoimalla tarvittaessa omiaan ja kohdistaen kaikki muut perustellun kritiikin kohteeksi. Kommentaattorin ei aina tarvitse olla ammattitoimittaja. On myös mahdollista kutsua kommentoimaan joku asiantuntijoista, jotka eivät työskentele televisiossa. Totta, tässä tapauksessa ohjelman kirjoittajan tai tuottajan on otettava huomioon tämän henkilön kyvyt: hän ei ole vain ongelman asiantuntija, joka on kutsuttu kommentoijaksi, vaan hänellä on myös oltava useita ominaisuuksia, joiden avulla hän voi mennä lähetykseen (esim. sanelu on tarpeen; vaikka kommentin sisältö olisi poikkeuksellisen mielenkiintoinen, käsittämätön puhe voi mitätöidä yleisön kiinnostuksen, ja tulos on nolla. Tässä tapauksessa on parempi käyttää tämä asiantuntija konsulttina ennen lähetystä, ja ammattitoimittaja-kommentaattori käyttää asiantuntijan tietoja mahdollisuuksien mukaan vetoamalla valtuutukseensa). Kun valitset osallistujaa ohjelmaan, on muistettava niin sanottu "kameran tunne" - ihmisen kyky kommunikoida hänelle näkymätön yleisön kanssa. Huolimatta kommentaattorin oikeudesta omaan näkemykseensä, on muistettava, että logiikan ja temperamentin lisäksi yleisö vakuuttaa aina kommentaattorin tietty etäisyys lähetettävään materiaaliin. Poikkeuksena voivat olla esimerkiksi yleismaailmallisiin moraaliarvoihin liittyvät päättelyt tai päätelmät. Yleisö ei todennäköisesti arvosta henkilökohtaisten tunteiden ja näkemyksen puuttumista hullun toiminnasta, joka on tehnyt useita kauheita rikoksia. vastaavia tapauksia on välttämätöntä muistaa sellainen teleinformaation laatu kuin personifikaatio.

Tärkeä osa kommentaattorin työtä, pitkä aika(toisin kuin toimittaja) kehyksessä oleminen on jo edellä mainittu "kameraaisti". Yksi ammattimaisuuden merkeistä tässä suhteessa on kyky nähdä elävä ihminen kameran sijasta linssin sijaan - tarkkaavaisen kuuntelijan, keskustelukumppanin silmät, puhua tälle henkilölle, eikä tyhjyyteen, edustaen abstrakti miljoonan yleisön takana. (Jotkut toimittajat onnistuvat kuvittelemaan kameran takana olevan operaattorin "eläväksi henkilöksi". Kommentaattorin ja arvioijan työssä on paljon yhteistä. Ensinnäkin se on oikeus ja tarve välittää näkemyksiä, mielipiteitä, arvioita ja arvioita yleisölle.

Julkaisija ja uutisjuontaja. Ero uutisohjelman juontajan ja kuuluttajan välillä ei ole niin suuri. Ilmoittaja lukee valmiiksi valmistetun ja tarkistetun tekstin kaukosäätimestä, esittäjä tekee samoin. Teoriassa puhujalla ei ole oikeutta improvisoida, esittäjällä on sellainen oikeus. Käytännössä erittäin harvoja, kirjaimellisesti yksittäisiä poikkeuksia lukuun ottamatta post-Neuvostomaiden televisiokanavien uutisohjelmien esittäjät eivät käytä tätä oikeuttaan. Eikä siksi, että et halua. Uutisohjelman dynamiikka on sellainen, että fyysisesti ei yksinkertaisesti ole tarpeeksi aikaa ymmärtää tätä tai tuota tosiasiaa, kehittää selkeästi kalibroituja sanoja mielessä ja lausua niitä. Toinen asia on, että johtaja tarvitsee, ehkä enemmän näytteleminen kameran edessä: katsojan täytyy tuntea, että ruudulla oleva henkilö ymmärtää, mitä hän sanoo lähetyksessä. Käyttämällä määritelmää K.S. Stanislavsky, joka kirjoitti "säteilystä" tulevasta hyvä näyttelijä saliin, voimme sanoa, että juuri tämä "säteily" erottaa esittäjän julistajasta. Kuulostaja kertoo katsojille ohjelmaoppaan, säätiedotteen. Ehkä tästä alkaa ja päättyy kuuluttajan toiminta nykyaikaisessa televisiossa. Ilmoittaja voi lukea minkä tahansa virallisen tiedotteen lähetyksestä. Kaiken tämän voi tehdä juontaja, varsinkin kun monet tv-kanavat ovat jo luopuneet ohjelmaoppaan ja säätietojen ilmoittajamuodoista. Voidaan olettaa, että kuuluttajan ammatti on itse poistumassa televisioruudulta jättäen osan sen piirteistä juontajan ammattiin. Toinen asia on, että juontaja ei voi väittää olevansa ohjelman kirjoittaja. Katsoja ymmärtää, että juontaja ei itse saanut uutisia planeetan eri osista, mutta katsoja voi arvostaa tämän uutisen taitavaa, itsevarmaa ja tahdikkuutta. Isännällä on selkeä sanktio ja ilmeikkäät intonaatiot: yhdelläkään pilkulla juontajan tekstistä ei ole oikeutta jäädä yleisön väärinymmärrykseen.

Showman, moderaattori, haastattelija. Ammatin perusta on toimittajan kyky kommunikoida ihmisten kanssa. Tämä on yleistä. Niiden yhdistävään ominaisuuteen kuuluu myös omien mielipiteiden ja arvioiden ilmaisematta jättäminen, mikä erottaa nämä journalistiset erikoisalat kommentaattorin tai tarkkailijan roolista. Samaan aikaan jokaisella näistä journalistisista erikoisaloista on useita perustavanlaatuisia eroja, mukaan lukien genre-erot. Showman on isäntä massa (yleensä studio) siirto, talk show. Tämän genren tärkein elementti on viihde, joten showman on korkealuokkainen massaviihdyttäjä. On erittäin vaikeaa pitää suurta osallistujaryhmää ohjelmassa tietyssä yleisen keskustelun suunnassa luomalla tästä viestinnästä yksittäinen yleisöä kiinnostava toiminta. Muuten, on olemassa mielipide, että showman ei ole niinkään toimittaja kuin dramaattinen näyttelijä, ja ehkä tässä mielipiteessä on paljon totuutta. Moderaattori on länsimainen termi. Neuvostoliiton jälkeisessä tilassa kehittyneen ymmärryksen mukaan tämä on "pyöreän pöydän" johtaja. Ja jos showman tarvitsee sellaisia ominaisuuksia kuin taiteellisuus, dynaamisuus, hyvin usein - nokkeluutta, kekseliäisyyttä, niin vakavista aiheista käytävän keskustelun johtajan tulee käyttäytyä tasapainoisesti, tämän työn tärkein ehto on aiheen syvin tuntemus keskustelusta tai keskustelusta. On totta, että moderaattori on aina vaarassa lähteä keskustelukumppaneidensa kanssa keskustelemaan yksityiskohdista, jotka ylittävät katsojien kiinnostuksen tason. Moderaattorilla on tietoa aiheesta ja "pyöreän pöydän" ääressä erilaisten, joskus vastakkaisten mielipiteiden kannattajia tästä aiheesta, moderaattorin on pysyttävä neutraalina. Varsinkin kun järjestetään niin erilaisia genrejä kuin televisiokeskusteluja. Elävä esimerkki on vaaleja edeltävät tv-keskustelut: kun toimittaja pelaa yhdessä ehdokkaan kanssa vaaleja edeltävässä tv-keskustelussa, hän lopettaa ammattiuransa. Haastattelija on erillinen journalistinen ammatti, vaikka katkelmia haastattelusta journalistisen työn muotona on läsnä lähes kaikissa televisiojournalismin genreissä: raportoinnissa, arvostelussa tai kommenteissa jne. Haastattelijalle tärkeimmät ominaisuudet ja samalla onnistumisen edellytykset ovat kaksi: kyky suunnitella keskustelu yksityiskohtaisesti tulevan keskustelukumppanin kanssa etukäteen ja kyky reagoida välittömästi keskustelun odottamattomiin käänteisiin. Aihe on tarpeen hallita (televisioihmiset sanovat yleensä: "olla aiheessa") niin paljon, että ei mennä haastateltavan kanssa, vaan pystyä vaatimaan lempeästi ja huomaamattomasti omaa keskustelulinjaansa. Jälkimmäinen on erityisen tärkeä, jos keskustelu on suoraa. Suuren haastattelun intonaatio ja yleinen ilmapiiri ovat joskus yhtä tärkeitä kuin keskustelun sisältö. Voit itse voittaa sen ilmapiirin keinotekoisuuden, tarkoituksellisuuden, jossa keskustelu todella tapahtuu (kameran läsnäolo, valaistus jne.), auttaa keskustelukumppania tässä voittamisessa, muodostaa kontakti ikään kuin intuitiivisena, ymmärtäväisenä näkemystenvaihdon taso tarkoittaa edellytysten luomista tehtävien suorittamiselle. Suuren haastattelun laki: jos ei ole katsekontaktia, ei ole haastattelua. Toinen laki on ehdoton huomio ja ymmärrys keskustelukumppaniin. Vaikka olisit monta suuruusluokkaa älykkäämpi kuin haastateltavasi, hallitset monta kertaa paremmin keskustelun aihetta - koska olet syystä tai toisesta valinnut hänet haastatteluun (ehkä tämän henkilön sosiaalinen asema on tärkeä jne. ), kohtele häntä kunnioittavasti äläkä missään tapauksessa, edes vihjeellä, osoita ylivoimaasi. Neuvostoliiton jälkeisen tilan maille Urmas Ottin työtä voidaan pitää eräänlaisena suuren haastattelun standardina - hänessä on myös virheitä. Ja yksi niistä, jonka mestari itse tunnistaa, on "tärkeys" vieraan edessä studiossa. Länsimaisessa journalismissa on tässä suhteessa kirjoittamaton sääntö, joka kannattaa ottaa arsenaaliin: kysymykset, jotka ovat epämiellyttäviä keskustelukumppanille, kysymykset, jotka voivat suututtaa häntä - kaikki tämä jätetään keskustelun loppuun.

Arviointikriteerit ammatillista toimintaa Televisiossa. Kaikki näytöllä avautuva toiminta on spektaakkeli. Ja tässä mielessä journalistisen työn arviointi televisiossa alkaa joka tapauksessa asenteesta videokuvaan. Journalistinen teksti tulee tässä tapauksessa riippuvaiseksi kuvasta. Ihmisen havainnon ominaisuudet ovat sellaiset, että kuva havaitaan ja toteutuu aikaisemmin kuin äänitekstisisältö. tv-ohjelma. Epämiellyttävä, harmaa kuva voi pilata nerokkaimman tekstin. Jos olet valmistellut mielenkiintoista ja tärkeää materiaalia, tee parhaasi sovittaaksesi videojakson tekstiin: materiaali kokonaisuudessaan vain paranee tästä.

Yleisön asenne tv-ohjelmaan on ohjelmien tason arvioinnin taustalla: kuten markkinoilla, ostaja, kuluttaja on aina oikeassa. Tämän perusteella on olemassa useita virallisia järjestelmiä tv-ohjelmien arviointiin. Columbia University School of Journalism (USA) käyttää tähän tarkoitukseen 72 pisteen asteikkoa. Pietarilaisen psykologin V. Boykon kehittämä luokitusasteikko sisältää 74 asemaa. Mainitsemme joitain kriteereitä, jotka tunnustetaan useissa eri arviointijärjestelmissä.

Soveltuneen tiedon läsnäolo, käytännön arvo katsojalle.

Sellaisen tiedon läsnäolo, joka vahvistaa (tai lisää) katsojan sosiaalista itsetuntoa.

Sellaisen tiedon läsnäolo, joka aiheuttaa katsojassa empatiaa.

Esteettisesti arvokkaan tiedon saatavuus.

TV-aineiston yleisen tiedotusmerkityksen lisäksi erilaiset luokitusjärjestelmät huomioivat myös puhtaasti ammatilliset näkökohdat. Näitä voivat olla:

Kameratyö (upeat kuvat, jalustasta kuvaaminen, kameran moitteeton vaakataso);

Äänisäestys: hyvä laatuääni.

Useat arviointikriteerit liittyvät toimittajien ja katsojien väliseen suhteeseen: "haku yhteinen kieli", "ottaen huomioon yleisön erilaiset mielipiteet", "halun puute olla katsojaa pitempi, älykkäämpi" jne. Columbia Universityn luokitusasteikko sisältää myös joukon vaatimuksia nimenomaan tekstille: rakennesuunnittelu, perusteltu johtopäätökset selkeästi ilmaistuna pääidea, oikea kieli, puhekielen käyttö jne. Tärkein ja yleisesti hyväksytty kriteeri on journalistisen materiaalin vastaavuus ohjelman, ohjelman, kanavan yleiseen tyyliin. Tämän ehdon saavuttamiseksi tarvitaan ensinnäkin kirjeenvaihtajalla selkeä käsitys televisiojournalismin genreistä ja kunkin genren luontaisesta tyylistä sekä tiedot tietyn ohjelman erityisistä tyylivaatimuksista. tai ohjelma.

Kysymyksiä ja tehtäviä

1. Onko mahdollista yhdistää ohjelman toimittajan ja kirjeenvaihtajan työ yhden henkilön toimesta? Mitä mieltä olette, mitkä ovat tällaisen yhdistelmän edut ja haitat, mikä vallitsee? Entä kun yhdistetään ohjelman toimittajan ja juontajan työ?

2. Sisään viime vuodet kuvaamisesta kirjeenvaihtajasta tuli yleinen ilmiö. Analysoi kirjeenvaihtajan ja operaattorin työtä (katso lisäksi tämän käsikirjan luku 6): mitkä ovat positiivisia puolia Tämä ilmiö? Mitkä ovat haitat? Ajattele ja simuloi tilanteita, joissa on pohjimmiltaan mahdotonta tulla toimeen ilman operaattoria.