ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಯಾವುದು. ಮಕ್ಕಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಯಾವುವು

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ - ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕಾರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸ... ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಒಂದು ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ.

"ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹಲವಾರು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳು. ಬಹಳ ಕಾಲವಿದ್ವಾಂಸರು ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, P.V ಯಂತಹ ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಮುಖ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಶೋಧಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಸಾರದ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿಲ್ಲ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವ್, ಎ.ಎನ್. ಪೈಪಿನ್.

ವಿ.ಯಾ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಜಾತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪದನಾಮವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರಾಪ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಜಾನಪದ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೆಚ್ಚು ವಿವಿಧ ಪದಗಳು... ಕೇವಲ ಎರಡು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳು- ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ - ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ವಿಶೇಷ ಪದಗಳಿವೆ: "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ" ಮತ್ತು "ಮಾರ್ಚೆನ್". ಮೇಲೆ ಲ್ಯಾಟಿನ್"ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಫ್ಯಾಬುಲಾ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಸಂಭಾಷಣೆ, ಗಾಸಿಪ್, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ವಿಷಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. (ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ "ಕಥಾವಸ್ತು" ಎಂದರೆ "ಕಥಾವಸ್ತು, ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಷಯ"), ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಮತ್ತು ನೀತಿಕಥೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಥೆ. ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು, "ಕಥೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪದಗಳ ಅವರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳು"ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಲವಾರು ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು:

• 1. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಣಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ
• 2. ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ
• 3. ಕಥೆಯ ಉದ್ದೇಶ ಕೇಳುಗರನ್ನು ರಂಜಿಸುವುದು.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಶೋಧಕರಾದ ಜೆ.ಬೋಲ್ಟೆ ಮತ್ತು ಜಿ.ಪೊಲಿವ್ಕಾ ನೀಡಿದರು. ಇದರ ಅರ್ಥವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳಿಗೆ ಕುದಿಯುತ್ತದೆ: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಆಧಾರಿತ ಕಥೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ, ನೈಜ ಜೀವನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸದ ಕಥೆ, ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ನಂಬಲಾಗದ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, V. ಪ್ರಾಪ್ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು "ಕಾವ್ಯದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಆಧಾರಿತ ಕಥೆ" ಎಂದು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಲೆಯ ತುಣುಕು... ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, "ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ" ಎಂಬ ಪದಗಳು ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ಹೊರಗಿಡುತ್ತವೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು(ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಕಾದಂಬರಿ). ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು "ನಿಜ ಜೀವನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರಾಪ್ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅನೇಕ ಇತರ ಸಂಶೋಧಕರು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಕೇಳುಗರು ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಗೆ ಜೀವನಕ್ಕೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆನಂದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಸೂತ್ರವು ಕೇಳುಗರು "ಅದನ್ನು ನಂಬಲಾಗದ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರೂ" ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಾಲ್ಪನಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೆ. ಬೋಲ್ಟೆ ಮತ್ತು ಜಿ. ಪೊಲಿವ್ಕಾ ಅವರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿರದ ಕುಲದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಕಥೆಯ ಮೂಲಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆ.

ಮೇಲಿನದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ: ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಒಂದಾಗಿದೆ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಜಾತಿಗಳುಜಾನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಣೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತ).

ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಸೆಳೆಯುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಶೇಷ ಗಮನಒಂದು ಜಾನಪದ ಕಥೆಗೆ. ಒಂದು ಜಾನಪದ ಕಥೆಯಿಂದ ನಾವು "ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಸಾಹಸಮಯ ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ."

ವಿ.ಯಾ ಪ್ರಕಾರ. ಪ್ರಪ್ಪಾ, ಕಥೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಲಾ ರೂಪ... “ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಒಟ್ಟು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳುಕಾವ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು." ಇದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ: "ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಅದರ ಕಾವ್ಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಇತರ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ."

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ A.I. ನಿಕಿಫೊರೊವ್ ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು: “ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮನರಂಜನೆಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಜನರಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮೌಖಿಕ ಕಥೆಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ದೈನಂದಿನ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ (ಅದ್ಭುತ, ಅದ್ಭುತ ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ) ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ಮಾಣ", "ಅದ್ಭುತ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲಸ, ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಣ, ಸ್ಥಿರ ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆ, ಕೇಳುಗ-ಆಧಾರಿತ ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪ".

ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:

1) ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಣೆ

ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, V.Ya ಸೂಚಿಸಿದ ಜಾನಪದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ರಚನೆಗಳ ಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಪ್ರಾಪ್. ಉದ್ದೇಶಗಳು ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಂಶಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ - ಪಾತ್ರಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು, V.Ya. ಪ್ರಾಪ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂವತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು, ಇವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಾವುದೇ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. "ದಿ ಮಾರ್ಫಾಲಜಿ ಆಫ್ ಎ ಟೇಲ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿ. ಪ್ರಾಪ್ ಕಥೆಗಳು ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ಒಂದು ಕಥೆಯ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ: ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುಳು ಹಾಗೇ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿವರಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ.

2) ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ವರ್ತನೆ

ಜನರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಜನರಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಂತಹ ನೈಜ ವಿಷಯದ ಮೌಖಿಕ ಪ್ರಚಲಿತ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳು, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ವಾಸ್ತವದ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ”ವಿ.ಪಿ. ಅನಿಕಿನ್.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ನೈಜತೆಯನ್ನು ಅವರು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ವಿ.ಜಿ. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ತಳದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಆಲೋಚನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ನಿರೂಪಕನು ತಾನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ನಗುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಂತ ಕಥೆ." ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಇತರ ರೀತಿಯ ಜಾನಪದದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದ ಅಕ್ಸಕೋವ್, ಜಾಗೃತ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೇಲಿನ ಗಮನವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪಾತ್ರಗಳ.

ಈ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು - ಅದರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಕಥೆಗಾರನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೇಳುಗರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ನಾಟಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾತ್ರ, ಅದರ ಕಾರ್ಯ, ಅದರ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ”.

3) ಕಾವ್ಯದ ತಂತ್ರಗಳು

ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶೇಷ ತಂತ್ರಗಳು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸೂತ್ರಗಳು, ಟ್ರಿನಿಟಿ, ಪದವಿ, ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ. ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳುಪ್ರಕೃತಿ, ವೀರರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನ, ಇತ್ಯಾದಿ. ವಿ.ಯಾ ಪ್ರಕಾರ. ಪ್ರಾಪ್, "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರವು ಅವನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ, ಕಲಾತ್ಮಕತೆ." ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆರಂಭಿಕ ಸೂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ "ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ" ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ: "ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ರೈತ ಹುಡುಗ ಇದ್ದನು ..."; "ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ರಾಜನಿದ್ದನು ..."; "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ರಾಜಮನೆತನದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು ...". ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಒಂದು ಸುಖಾಂತ್ಯಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಂತಿಮ ಸೂತ್ರವಿಲ್ಲ, ವೀರರ ಯೋಗಕ್ಷೇಮಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: "ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯನ್ನು ಆಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು"; "ಅವರು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬದುಕಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ದಿನ ಸತ್ತರು ...".

ಅಂತಿಮ ಸೂತ್ರಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ: "ಮತ್ತು ನಾನು ಜೇನು ಬಿಯರ್ ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದೆ ...".

ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಖ್ಯೆ ಮೂರು "ಆಳ್ವಿಕೆ": "ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಇದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಆಕೆಗೆ ಮೂರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು ...". "ಒಬ್ಬ ರಾಜನಿಗೆ ಮೂರು ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು." ಒಂದು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಮೂರು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಬೇಕು, ಮೂರು ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಬೇಕು (ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಒತ್ತಡದ ಹೆಚ್ಚಳವು ಹರಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ). ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯೂ ಇದೆ. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪರೀಕ್ಷೆ, ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಸಾಧನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಿಧಿಯು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂಲ್ಯವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ನಾಯಕನು ಮೊದಲು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಅರಣ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ರಸ್ತೆ ಅವನನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಅರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳ ಕಾಡಿಗೆ.

4) ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು

ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯಮರುಕಳಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳು: ರಾಜರು, ರಾಜಕುಮಾರರು, ರಾಜಕುಮಾರಿಯರು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಕ್ಷಿಗಳು, ದೈತ್ಯರು, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಜಾನಪದ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ, ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಣ, ಅವುಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯಲ್ಲಿದೆ.

5) ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ

ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯು ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಯಾವುದೇ ಸೂಚನೆಗಳಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: “ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಮೂವರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಬೆಳೆದಾಗ, ಪ್ರಬುದ್ಧರಾದರು ... ". ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಮತ್ತು ಅವರು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ, ಸೂರ್ಯನ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ, ಚಂದ್ರನ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ." ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಗ್ರಾಮವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ " ಬಿಳಿ ಬೆಳಕು", ಅಥವಾ ವಿದೇಶಿ ರಾಜ್ಯ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಕ್ಲೀಷೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಜಾನಪದ ಕಥೆಯು ಅದರ ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಇದು ಎಟೈಟ್ ಯುನೆ ಎಫ್ಜಿಸ್"; "ಎಸ್ ವಾರ್ ಐನ್ಮಲ್"; "ಒಮ್ಮೆ...".

5) ಸಾಮಾಜಿಕತೆ, ದುಷ್ಟತನದ ವಿರುದ್ಧ ಶಾಶ್ವತ ಹೋರಾಟ, ಸುಳ್ಳಿನೊಂದಿಗೆ ಸತ್ಯ.

ಚಿತ್ರಗಳು ಗುಡಿ, ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ, ಅವರ ಸಹಾಯಕರು ಜನಪ್ರಿಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಜಗತ್ತು ಜೀವನದ ದುಷ್ಟತನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲವು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಂಶಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಕಥೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಕ್ಯುಪಿಡ್ ಮತ್ತು ಸೈಕ್, ಎರಡನೇ ಶತಮಾನದ AD ಯಲ್ಲಿ ಅಪುಲಿಯಸ್ ಅವರು ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಡಾಂಕಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು. ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಜಾನಪದ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜಾನಪದ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನೆಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲೇಖಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ - ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಲಿಂಪಿಕ್ ದೇವರುಗಳು "ಕೇವಲ ಮನುಷ್ಯರ" ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕಾನೂನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ).

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ... ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಜೆ. ಸ್ಟ್ರಾಪರೋಲಾ (ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು "ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ ನೈಟ್ಸ್") ಬಳಸಿದರು. ಸಂಶೋಧಕರು ಅವನನ್ನು ಭಾಗಶಃ J. Boccacio ನ ಅನುಯಾಯಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾರತೀಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವಾಗ ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವಂತವಾಗಿ ರಚಿಸುವಾಗ ಸ್ಟ್ರಾಪರೋಲಾ ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.

ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಜೆ. ಬೆಸಿಲ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ "ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಫೇರಿ ಟೇಲ್ಸ್" (ಅಥವಾ "ಪೆಂಟಮೆರಾನ್") ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಜಾನಪದವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಪರಿಮಳ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನತುಳಸಿ.

ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ನಂತರ, "ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈ ಮದರ್ ಗೂಸ್, ಅಥವಾ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಅಂಡ್ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೈಗೋನ್ ಟೈಮ್ಸ್ ವಿಥ್ ಟೀಚಿಂಗ್ಸ್" (1697) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಲೇಖಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರಸಿ. ಪೆರಾಲ್ಟ್. C. ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಬರೊಕ್ ಚಳುವಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಗಳು: ಶೌರ್ಯ, ಅನುಗ್ರಹ, ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮೂಲಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಪುರಾತನ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳುಮತ್ತು ಜಾನಪದಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹೊಸ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿವರಗಳು, ಲೇಖಕರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, Ch. ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಅದ್ಭುತವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿವರಣೆಗಳು, ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳ ನಿಖರತೆ ಕೂಡ.

ಆಸ್ಥಾನದ ವಯಸ್ಸನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಥೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದ ಸಮಯಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನದ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸದ್ಗುಣ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವಕುಲದ ನೈತಿಕ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಕಂಡರು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ "ಪ್ರಕಾರದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ರೊಕೊಕೊ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯು ಸ್ವಾಯತ್ತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ... ಇಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳು ಜಾನಪದವಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಸಾಹಿತ್ಯ" ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ರೊಕೊಕೊ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಾಜದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ, ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮಾನವ ಸಹಜಗುಣ, ಮನುಷ್ಯನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೊಕೊಕೊ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಶೈಲಿಯು "ನಾಜೂಕವಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮೆಟಾನಿಮಿಕ್ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಒತ್ತುನೀಡುವ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರ, ... ಕಲಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಆಟ."

ರೋಕೈಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬರಹಗಾರರ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲ ವಲಯವಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಕೆ.ಪಿ. ಕ್ರೆಬಿಲ್ಲನ್, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್, ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ "ಒನುವಾ, ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೆ ರೋಸಾ ಕೊಲೊನ್ ಡೆಲಾಫೋರ್ಸ್, ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಮುರಾತ್, ಜೀನ್ ಡಿ ಪ್ರೆಸ್ಚಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. A. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು" ಸುವರ್ಣ ಯುಗ "ಕಾಂಟೆ" (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು) ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ನಿಜವಾದ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಈ ಅವಧಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಜಿಕ್, ಅದ್ಭುತ, ಪ್ರೇತ ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್) ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿವೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಪವಾಡದ ಅಂಶವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಗಳು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯ... ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲ್. ಟಿಕ್ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು ದೈನಂದಿನ ಕುಟುಂಬ ವೃತ್ತಾಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಾನಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ನ ಕಥೆಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಜಾನಪದದೊಂದಿಗಿನ ಲಿಂಕ್‌ಗಳು ಕಡಿಮೆ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ನೈಜ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬರಹಗಾರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ರಾತ್ರಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ದರ್ಶನಗಳ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಕ್ಕೆ, ನೈಜ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಟಿಕ್, ಹಾಫ್‌ಮನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ (ಅಥವಾ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್) ಆಂಡರ್ಸನ್. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ... ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಜಾನಪದ ಕಥೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ದಂತಕಥೆಗಳು, ನಂಬಿಕೆಗಳು, ಗಾದೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅವರು ಕಾದಂಬರಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕಥೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ಅದನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತರುವುದು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚ, ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವಳನ್ನು ಬೃಹತ್ ಜೀವನ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾಳೆಯೇ ಎಂದು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಅನುಮಾನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. 1858 ರಿಂದ 187 ರವರೆಗೆ, "ಹೊಸ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು" ಸಂಗ್ರಹದ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬರಹಗಾರ ತ್ಯಜಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಗ್ರಹದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. "ಇತಿಹಾಸ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಒಂದು ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಮೂಲಭೂತ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದೆಡೆ, ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ "ಕಥೆ" ಪದದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢವಾದ ಯಾವುದೇ ಅಲೌಕಿಕ ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಗಳಿಲ್ಲ. ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು... ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ "ಕಥೆ" ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಏಕೈಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ.

ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೂರನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಥೆಗಾರ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೆನೆ ಲ್ಯಾಬೌಲೆ ಡೆ ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲ್ಯಾಬೌಲೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಜಾನಪದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದರು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಮೂಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಬರಹಗಾರನ ಮೂಲಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಜರ್ಮನ್, ಫಿನ್ನಿಷ್, ಜೆಕ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ಲ್ಯಾಬೌಲೇ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಎರಡನ್ನೂ ಗಮನಿಸಬಹುದು (ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು).

ಪ್ರಕಾರದ ವಿಕಸನವು ಅಲ್ಲಿಗೆ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಸೌಂದರ್ಯವಾದವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತಿದೆ. O. ವೈಲ್ಡ್ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು T. ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, "ಆದರ್ಶ" ಎಂಬ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾದರಿಯ ತತ್ವದ ಕಡೆಗೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, O. ವೈಲ್ಡ್ ಕಥೆಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಭೂಮಿಗಳುಅಥವಾ ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳನ್ನು "ಭವಿಷ್ಯದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್" ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನ ಮುಂದೆ ವೈಲ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು: ನಿಜವಾದ, ನಿಜವಾದ ಸೌಂದರ್ಯಸಂಕಟವಿಲ್ಲದೆ ಅಸಾಧ್ಯ.

ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಅದರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯು ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ. ಕಾರಣ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಒಂದು ರೂಪ ಮತ್ತು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ವಾಸ್ತವತೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನುಭವಗಳು.

ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರದ "ಶುದ್ಧತೆ" ನಷ್ಟದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು, ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೂಲ ಲೇಖಕರಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಕಲಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಜಾನಪದದಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ದೂರದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಗದ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಿಕೆಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು - ನಾಯಕನ ಸ್ವಯಂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಾದಂಬರಿಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಕವಿತೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಜೊತೆಗೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿತ್ತು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಸೆಗುರ್, ಡೆ ಲೆಫೆಬ್ವ್ರೆ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಸ್ಯಾಂಡ್, ನೊವಾಲಿಸ್, ಬ್ರೆಂಟಾನೊ, ಗಾಫ್, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಫ್‌ಮನ್.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಜಾನಪದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗೆ ನೀಡಬೇಕಿದೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅದರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ನಡುವಿನ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ನಿರೂಪಕನ ನಿರಂತರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ - ಈ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಕಥೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ.

ಕಥೆಗಾರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು (H.H. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದು ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮಗ, ಓಲೆ ಲುಕ್ಕೊಯೆ); ಗಾಳಿ, ಗಾಳಿ, ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಬೀದಿ ದೀಪಇತ್ಯಾದಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಥೆಗಾರನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಸ್ವಂತ ಹೆಸರು... ಕೆಲವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ದೃಢೀಕರಣದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಎನ್.ಎ ಪ್ರಕಾರ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಬುಟ್ಟಿ, ವಿಷಯ, ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಲೇಖಕರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಯುಗದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣದಿಂದ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸೂತ್ರಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಓದುಗರಿಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು, ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವುದು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಅದರ ಸಮಯದ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಶ್ರಮದ ಫಲವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಈ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾಷಣ, ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಯಕನ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳುವೀರರು.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಹೊರಪ್ರಪಂಚ- ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಅಂಶಗಳು, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳುಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ನೈಜತೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ ಅರಿವಿನ ಪಾತ್ರ... ಅವಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಅನಾಮಧೇಯವಲ್ಲ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇವೆ ಭೌಗೋಳಿಕ ಹೆಸರುಗಳುನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ.

ಜಾನಪದ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೇ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮತವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾವುದನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು: ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಕೃತಿ; ಗದ್ಯ ಅಥವಾ ಕವಿತೆಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು (ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣವಲ್ಲ, ಇದು ದಂತಕಥೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ); ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಖಾಂತ್ಯ ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವ (ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ) ಕಥಾವಸ್ತು ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ; ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಜಾನಪದ-ಅಸಾಧಾರಣ ಮೂಲದ ನಿಖರವಾದ ಸೂಚನೆ, ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾವುದಾದರೂ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.

Y. ಯರ್ಮಿಶ್ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು "ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು». ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಈ ಪ್ರಕಾರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ತೋರುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಆರಂಭವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬಲ್ಲಾಡ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಇಂದ ಸೂರತ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಇದು "ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಜಾನಪದ ನಿಯಮಗಳು - ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಕಥಾವಸ್ತು-ಸಂಯೋಜಕ, ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಶೈಲಿಯ." ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ರಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಜಾನಪದ ನಿಯಮಗಳು" ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹಾಡು, ಪ್ರಣಯ, ಬಲ್ಲಾಡ್, ಕಥೆ, ನೀತಿಕಥೆ, ಕಥೆ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸಾಕು ಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಎಲ್.ಡಿ. ಬ್ರೌಡ್: "ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಲೇಖಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗದ್ಯ ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಜಾನಪದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಅಥವಾ ಬರಹಗಾರ ಸ್ವತಃ ಕಂಡುಹಿಡಿದ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಅಧೀನ; ಕೃತಿಯು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಥವಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸುತ್ತದೆ; ಮ್ಯಾಜಿಕ್, ಪವಾಡವು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಟಿ.ಜಿ. ಲಿಯೊನೊವಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೀಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೆಲಸಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೂಪ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಚಿತ್ರಣ, ಪ್ರೇರೇಪಿಸದ ಪವಾಡಗಳು ಮತ್ತು ಪವಾಡಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ; ಜಾನಪದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಲೇಖಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಸಮಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಬರಹಗಾರ ".

ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಶೋಧಕರು ಅಂತಹದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳುಅಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆ:

• - ಲೇಖಕರ ಆರಂಭ;
• - ಅದ್ಭುತ, ಅದ್ಭುತ ಕಥಾವಸ್ತು;
• - ಜಾನಪದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ.

ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಟಿ.ಜಿ. ಲಿಯೊನೊವಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯ ಕೆಳಗಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ:

• - ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಣ;
• - ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಓದುಗರ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ;
• - ಬರಹಗಾರನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ;
• - ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಯ ಲೇಖಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಯು ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಮಧ್ಯಮ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ, ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ; ಜಾನಪದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಆ ಕಾಲದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವಾಗ, ಜಾನಪದದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಜನಪದ ಕಥೆಗಳುಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಗಳು.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ: ಲೇಖಕರ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ. ಹೆಸರು ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಕಥೆಗಳು ಒಬ್ಬರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ... ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಮತ್ತು ಪೋಷಕರು, ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಜನಪದ ಕಥೆಗಳು ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ, ಬಾಯಿಮಾತಿನ ಮೂಲಕ ಹರಡುತ್ತವೆ. ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬರಹಗಾರ ಇಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ನಿರೂಪಕನೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಥೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಶತಮಾನದಿಂದ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ, ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ, ಕಥೆಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಜರು ತಮ್ಮ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಅವರ ಸೂಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಂಡ ಅನುಭವವನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಎರಡು ವಿಧಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥ, ಸಾಲುಗಳ ನಡುವೆ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ಮಗುವಿಗೆ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಥೆ, ವಯಸ್ಕರಿಗೆ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಠ್ಯ.

ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ವಿಧಗಳು

• ಮಾಂತ್ರಿಕ
• ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ
• ಮನೆಯವರು

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ, ವೀರರಿಗೆ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳು ಆರಂಭಿಕ ವಯಸ್ಸುಪವಾಡಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ. ಲೇಖಕ ಮುಳುಗುತ್ತಾನೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಪಂಚಅಲ್ಲಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಸ್ತುಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಯಾವುದೇ ಬಯಕೆಯು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪವಾಡಗಳ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಇರಬೇಕೆಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವುದು ಇಂತಹ ಕಥೆಗಳ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಪವಾಡಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿಕ್ಕಬಹುದು. ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ಕೊರತೆಯಿರುವುದು ಅವರೇ.

ಹೆಚ್ಚು ಓದಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು:

• ರಾಜಕುಮಾರಿ ಕಪ್ಪೆ
• ಕೊಸ್ಚೆ ಡೆತ್ಲೆಸ್
• ಮೊರೊಜ್ಕೊ
• ಎಮೆಲ್ಯಾ

ಪ್ರಾಣಿ ಕಥೆಗಳು

ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮನುಷ್ಯನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅರಣ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಡುಗಳು. ಮೀನು, ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಕೀಟಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವಿದೆ. ಸಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳುಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಮೃಗವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೇಡಿ ಮೊಲವು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಹೆದರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ಕಲಿಸಲಾಯಿತು. ನರಿ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ದುರಾಸೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕರಡಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ, ಅವರು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪ್ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ತೋಳವು ಹಲ್ಲಿನ ಮತ್ತು ಪರಭಕ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ಹೇಡಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸ್ಥಳವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ನಾಯಕರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಕಥೆಗಳು ಓದುಗರನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಕೆಲವು ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಾಣಿ ಕಥೆಗಳು ಸೇರಿವೆ:

• ಟೆರೆಮೊಕ್
• ಜಿಂಜರ್ ಬ್ರೆಡ್ ಮನುಷ್ಯ
• ನವಿಲುಕೋಸು

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕ ಸಹೋದರರ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಎರಡು ಉಪಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕೆಲವು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಆಡುತ್ತವೆ ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರ- ಮೂಲಕ ಪೈಕ್ ಆಜ್ಞೆ... ಇತರರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಮಾನವನಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಡೊಬ್ರಿನ್ಯಾ ನಿಕಿಟಿಚ್ ಮತ್ತು ಸರ್ಪೆಂಟ್ ಗೊರಿನಿಚ್.

ಮನೆಯ ಕಥೆಗಳು

ಈ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕೃತಿಗಳು ನೀವು ಪವಾಡಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯಬಾರದು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀವೇ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ, ನ್ಯಾಯಯುತ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಅವರು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂತರ್ಗತ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾದ ಪಾಠವನ್ನು ಕಲಿಸಿ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆ. ಜಿಪುಣರು ಮತ್ತು ದುರಾಸೆಯ ಜನರ ಈ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬುದ್ಧಿವಂತರು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾಠ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇವುಗಳ ಸಹಿತ:

• ಕೊಡಲಿ ಗಂಜಿ
• ಪಾದ್ರಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸಗಾರ ಬಾಲ್ಡಾದ ಕಥೆ
• ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪೈಪ್

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಏನೇ ಇರಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳು ಅವುಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಪಾಠ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ... ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳ ತಪ್ಪುಗಳಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ ವಿವಿಧ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು... ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಸ್ವಂತ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪ್ರಮುಖ. ಅಲ್ಲದೆ, ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನಾಂಗಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಅಡಚಣೆಯಾಗಬಾರದು. ವಯಸ್ಕರು ಮತ್ತು ಹಿರಿಯರಿಗೆ ಸರಿಯಾದ ವಿಳಾಸ. ಅವರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಯಾರಾದರೂ 4 ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾರಾದರೂ 3 ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಗ್ರೇಡ್ 5, ಗ್ರೇಡ್ 2.

• ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಕಲೆ - ಪೋಸ್ಟ್ ವರದಿ (ಗ್ರೇಡ್ 5, 10)

  ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ನೈಲ್ ನದಿಯ ಬಳಿ 4 ನೇ ಶತಮಾನದ BC ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟ್ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜ್ಯವು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ.

• ಕಾರ್ಲೋ ಗೊಜ್ಜಿಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ

  ಕಾರ್ಲೋ ಗೊಜ್ಜಿ (1720-1806) ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಕಥಾಹಂದರದ ಜಾನಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಫಿಯಾಬಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಉಷ್ಣವಲಯದ ಕಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪರಭಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ನಿರುಪದ್ರವ ದಂಶಕಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಬಣ್ಣದ ಗಿಳಿಗಳು ಮತ್ತು ದೈತ್ಯ ಚಿಟ್ಟೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತವೆ. ದೊಡ್ಡ ಜೇಡಗಳು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ತೆವಳುತ್ತವೆ

• 2, 3, 4 ದರ್ಜೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು Laska ವರದಿ ಕುರಿತು ಸಂದೇಶ

  ವೀಸೆಲ್ ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಸುಂದರ ಪ್ರಾಣಿ, ಮಾಂಸಾಹಾರಿಗಳ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಅವಳು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಸಾಹತುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ.

• ಇಚ್ಥಿಯಾಲಜಿಸ್ಟ್ ಯಾರು ಮತ್ತು ಅವರು ಏನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ? (ಈ ವೃತ್ತಿಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ...)

  ಇಚ್ಥಿಯಾಲಜಿಸ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ವಿಜ್ಞಾನಿ - ಪ್ರಾಣಿಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಮೀನು ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಶೋಧಕ. ಇಚ್ಥಿಯಾಲಜಿಸ್ಟ್ಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಸುವ ಮೀನುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮೀನು ಜಾತಿಗಳು. ಪ್ರತಿ ಜಾತಿಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಜ್ಞಾನಿ ರಚನೆ, ಪ್ರಮುಖ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು

ವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳು, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಿಸ್ಕೂಲ್ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದ ನಮ್ಮ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಆವರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಪಾಚಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಧೂಳನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸುವ ಸಮಯ ಇದು, ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಮಗುವಿನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಒಂದು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ.

ಅದರ ಸರಳತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆಯ ಕಲೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ), ಅವರ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ.

ಯಾವ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಿವೆ?

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ 3 ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಿವೆ:

1. ಪ್ರಾಣಿ ಕಥೆಗಳು
2. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು
3. ಮನೆಯ ಕಥೆಗಳು

ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸೋಣ:

ಪ್ರಾಣಿ ಕಥೆಗಳು

ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಮನುಷ್ಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಅಂತಹ ನೆರೆಹೊರೆಯು ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಬಹುಪಾಲು, ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು" ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಚಿತ್ರವು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು:

ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ:

• ಕಾಡು ಪ್ರಾಣಿಗಳು
• ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳು
• ನಿರ್ಜೀವ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಸ್ತುಗಳು (ಸೂರ್ಯ, ಗಾಳಿ, ಹಿಮ)
• ವಸ್ತುಗಳು (ಓವನ್, ಬಾಸ್ಟ್ ಶೂ)
• ಮಿಶ್ರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ:

• ಪ್ರಾಬಲ್ಯ
• ಸಮಾನ
• ದ್ವಿತೀಯ

ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ:

• ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ
• ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಚಿತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ (ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಆವರ್ತಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ)
• ನೀತಿಕಥೆ
• ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ

ಗುರಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ:

• ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ (ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಕಥೆ ಹೇಳಲು / ಮಕ್ಕಳಿಂದಲೇ ಕಥೆ ಹೇಳಲು)
• ವಯಸ್ಕರಿಗೆ

ಮೇಲಿನ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ.

ಮುಂದಿನ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗೋಣ.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ

ಈ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಗಳುಒಂದು ರೀತಿಯ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅವಾಸ್ತವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಕಾರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ನಮ್ಮ ಕಾನೂನುಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಹ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳುಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ:

1. ಮೇಲಿನ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವೀರರ ಕಥೆಗಳು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜೀವಿ(ಸರ್ಪ, ದೈತ್ಯ)
   • ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಸ್ತುವಿನ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಸಾಹಸಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವೀರರ ಕಥೆಗಳು.
2. ಪುರಾತನ ಕಥೆಗಳು
   • ಪೌರಾಣಿಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಗಳು.
   • ಪೌರಾಣಿಕ ಅಂಶಗಳಿಲ್ಲದ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಗಳು.
3. ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಗಾತಿಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು
4. ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು
5. ಮದುವೆಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು

ಮನೆಯ ಕಥೆಗಳು:

ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ದೈನಂದಿನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಲ್ಲಿದೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳುಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವುದು ಮಾನವ ಗುಣಗಳು... ನಿಯೋಜಿಸಿ:

• ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮನೆತನ
• ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮನೆಯ
• ಕಾದಂಬರಿ
• ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ
• ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರ

ನೀವು ಇದರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಬಹುದು:

ಹುಕ್ಕಾವನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವುದು ಹಾನಿಕಾರಕವೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಪದೇ ಪದೇ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ನಾವು ಈ ವಿಲಕ್ಷಣ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಸಾಧನವನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲಾ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತೇವೆ. ಹುಕ್ಕಾ ಹಾನಿಕಾರಕವೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಉತ್ತರವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹುಕ್ಕಾ ಧೂಮಪಾನದ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸುರಕ್ಷತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಬಹಳ ಭಾರವಾದ ಸಂಗತಿಗಳಿವೆ. ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಾಧನವೇ. ...

ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಸ್ಥೆತಮ್ಮ ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಂಬಿಕೆಗಳು, ಆರ್ಥಿಕತೆ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತ ನಾಯಕತ್ವದ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲಾ ರಾಜಕೀಯ ಚಿಂತನೆಗಳುಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವರ್ಗೀಕರಣದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಬಹುದು. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ರಾಜಕೀಯ ವಿಜ್ಞಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಲೆಫ್ಟ್ - ಅರಾಜಕತಾವಾದ, ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಸಂ ಮತ್ತು ಮಾವೋವಾದದಂತಹ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಅನುರೂಪವಾಗಿರುವ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಎಡ ಸಮಾಜವಾದಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ ಮತ್ತು ...

ಡಾರ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಕಾಸದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಮಂಗಗಳು ನಮ್ಮ ಹತ್ತಿರದ ಪೂರ್ವಜರು. ಕೋತಿಗಳು ಏನು ತಿನ್ನುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯೋಣ - ನಮ್ಮ ನಿಕಟ "ಸಂಬಂಧಿಗಳು". ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳುವ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುವ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಬಾಳೆಹಣ್ಣುಗಳು. ಇದು ಹೀಗಿದೆಯೇ? ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ ನಿಜವೇ? ಸಂ. ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜಾತಿಯ ಕೋತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸದೆ), ನಾವು ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ - ಪರಿಗಣಿಸಿ ...

ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಒಕ್ಕೂಟವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಟರ ನಾಟಕದ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ... ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತವು ಅಸಾಧಾರಣ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಾರಂಭದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳ ದೂರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಜನರು ಸಂಗೀತದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವರ್ಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ... ಸಹ ಒಳಗೆ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಸ್ಹಬ್ಬದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು...

ಕಥೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯು ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ನಡುವೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಕಟುವಾದ ಖಂಡಿಸುವವಳು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸರಳವಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಖಂಡನೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕೆ "ನೀಡುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಅದು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಯಾವುದೇ ವಿಧಾನದಿಂದ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ.

ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು (ಲಿಖಿತ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರ) ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಇವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಥೆಗಳು ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಲೇಖಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿವೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಪಠ್ಯವು ಬದಲಾಗದೆ, ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ.

ಜನಪದ ಕಥೆಗಳು ಜನರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಬಾಯಿಯಿಂದ ಬಾಯಿಗೆ, ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಜನರ ಆದರ್ಶಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಿದೆ.

ಒಂದು ಜಾನಪದ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಳತೆ ಗೋದಾಮಿನ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಮತ್ತು ನಾನು ಅಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಜೇನುತುಪ್ಪವನ್ನು ಸೇವಿಸಿದೆ, ನನ್ನ ಮೀಸೆಗೆ ಹರಿಯಿತು, ಆದರೆ ನನ್ನ ಬಾಯಿಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ." ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಾಷೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ ಮೂರು ಬಾರಿ- ನಾಯಕನ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮಾತು, ಪ್ರಮುಖ ಸಭೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೂವರು ವೀರರಿದ್ದಾರೆ - ಮೂವರು ಸಹೋದರರು, ಮೂವರು ಸಹೋದರಿಯರು.

ಯಾವ ರೀತಿಯ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಿವೆ?
ಮ್ಯಾಜಿಕ್, ದೈನಂದಿನ, ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ನೀರಸ.

ಅದ್ಭುತ ಆರಂಭ, ಅಲೌಕಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಕೊಸ್ಚೆ ದಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್, ದಿ ಸೀ ತ್ಸಾರ್, ಮೊರೊಜ್ಕೊ, ಬಾಬಾ ಯಾಗ, ಗೋಲ್ಡನ್-ಮೇನ್ಡ್ ಹಾರ್ಸ್, ಫೈರ್ಬರ್ಡ್, ಸಿವ್ಕಾ-ಬುರ್ಕಾ, ಪಿಗ್ - ಗೋಲ್ಡನ್ ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ - ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ಸತ್ತ ನೀರು, ಹಾರುವ ಕಾರ್ಪೆಟ್, ಅದೃಶ್ಯ ಟೋಪಿ, ಸ್ವಯಂ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಮೇಜುಬಟ್ಟೆ.

ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೊಸ್ಚೆ ದಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್, ಬಿಳಿ ಕೂದಲಿನ ಒಣ ಮತ್ತು ಕೋಪಗೊಂಡ ಮುದುಕ, ಇದು ಚಳಿಗಾಲ. ಸಮುದ್ರ ರಾಜನು ಸಮುದ್ರ, ಅವನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಸಮುದ್ರದ ಅಲೆಗಳು. ಫೈರ್ಬರ್ಡ್ ಸೂರ್ಯ, ಸಿವ್ಕಾ-ಬುರ್ಕಾ ಕುದುರೆ, ಇದರಿಂದ ಭೂಮಿಯು ನಡುಗುತ್ತದೆ, ಕಿವಿಗಳಿಂದ ಹೊಗೆ, ಮತ್ತು ಮೂಗಿನ ಹೊಳ್ಳೆಗಳಿಂದ ಜ್ವಾಲೆಯು ಉರಿಯುತ್ತದೆ - ಗುಡುಗು ಮತ್ತು ಮಿಂಚು. ಸತ್ತ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ನೀರು- ಮಳೆ, ಹಾರುವ ಕಾರ್ಪೆಟ್ - ಗಾಳಿ ...

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಯಕ, ಈ ಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ನಡುವೆ ನಟನೆ, ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇವಾನ್ ಟ್ಸಾರೆವಿಚ್, ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ ಇವಾನುಷ್ಕಾ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಯಕನು ವಿವಿಧ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ, ನರಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಹೊರಬರುತ್ತಾನೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಪೌರಾಣಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಕಥೆಯ ನಾಯಕನು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಮಾನಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಇತರರಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಮೂರ್ಖನೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದವರಿಗಿಂತ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಹುಶಃ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ನೈತಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಗೋಚರವಾಗಿರುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇರಿ ರಾಜಕುಮಾರಿಯನ್ನು ಅಪಹರಿಸಿ ತನ್ನ ಕೋಟೆಯ ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಿದ ಕೊಸ್ಚೆ ದಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಇವಾನ್ ಟ್ಸಾರೆವಿಚ್, ಮದುಮಗ, ತನ್ನ ನೈತಿಕ ಸದ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾನೆ: ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ, ತಾಳ್ಮೆ, ದಯೆ.

ಒಳ್ಳೆಯ ಹೆಣ್ಣು ಮಲತಾಯಿಯನ್ನು ಪುರಸ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಮಲತಾಯಿಯ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಿದ ಫ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ನೈತಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.

ಕೆಲವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತ ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹುಡುಗನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಬೆರಳನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ರೈತ ಜೀವನ: ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಕೃಷಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಉಳುಮೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮಗನು ಹೊಲದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಊಟವನ್ನು ತಂದು ಉಳುಮೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೃಷಿ ಜೀವನದ ಈ ಚಿತ್ರವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ತಡವಾಗಿ ಲೇಯರಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ, ಇದರ ಪೌರಾಣಿಕ ಆಧಾರವು ಸಂಘಟಿತ ಕೃಷಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ.

ದೈನಂದಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಇಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಕೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಅನಾನುಕೂಲಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಕಥೆಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಿಗಿಂತ ನಂತರದ ಅವಧಿಗೆ ಹಿಂದಿನವು. ಈ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಚಿಂತನೆ.

ದೈನಂದಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ನಿಜ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾದಂಬರಿ ಇದೆ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಬದಿಗಳು, ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ದಯೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೈನಂದಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ನೈಜ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಮೂಲದಿಂದ ಈ ಕಥೆಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನವು, ಮನುಷ್ಯನು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ತನಗೆ ಹೋಲುವ ಜೀವಿಗಳಂತೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಕಥೆಗಳು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬದಲಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ವಿನೋದಮಯವಾಗಿವೆ, ಆದರೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನೈತಿಕತೆಯ ಕ್ಷಣವಿದೆ.

ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ನಾಯಕರು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಪ್ರಾಣಿಗಳು. ನಮ್ಮ ರಷ್ಯಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ನರಿ, ಕರಡಿ, ತೋಳ, ಬೆಕ್ಕು, ರೂಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ರಾಮ್. ಈ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ - ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೂಲ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಹುಮುಖವಾಗಿದೆ.

ನೀರಸ ಕಥೆಗಳು ವಿಶೇಷ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಅವು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಹಾಸ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ನೀರಸ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪದಗಳ ಮೇಲೆ ಆಟದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಲಘು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಇರುತ್ತದೆ.