ट्रोपिनिन वसिली अँड्रीविच - आर्ट गॅलरी (226 प्रतिमा). कलाकार व्ही

(1780 – 1857)

19व्या शतकाच्या पूर्वार्धाच्या रशियन चित्रकारांपैकी, वसिली अँड्रीयेविच ट्रोपिनिन हे त्यांच्या कार्यात पसरलेल्या ओळखण्यायोग्य राष्ट्रीय भावनांबद्दल विशेषतः प्रिय आहेत: त्याच्या समकालीनांची कलात्मकदृष्ट्या उत्कृष्ट पोट्रेट, रशियन जीवनाची विशिष्ट प्रतिमा आणि दैनंदिन दृश्ये.

मध्ये ट्रोपिनिनची भूमिकाही छान आहे सामान्य प्रक्रियालोकशाहीकरण घरगुती कला, च्या निर्माणात वास्तववादी पद्धत. कलाकाराच्या सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाचे आकर्षण त्याच्या काळातील रशियन संस्कृतीशी खोलवर जोडलेले आहे, त्याच्या कलात्मक वारसा- राष्ट्रीय विकासाच्या सामान्य प्रवाहातील एक नैसर्गिक आणि आवश्यक दुवा.

ट्रॉपिनिन संपूर्ण रशियाचा आहे, परंतु कदाचित मॉस्कोला त्याला स्वतःचे मानण्याचा सर्वात मोठा अधिकार आहे. येथे कलाकाराची प्रतिभा पूर्ण शक्तीने उलगडली, येथे तो राहत होता सर्वाधिकजीवन मॉस्कोमध्ये व्हीए ट्रोपिनिन आणि त्याच्या काळातील कलाकारांचे एक आश्चर्यकारक संग्रहालय उघडण्यात आले हा योगायोग नाही.

ट्रोपिनिनची पेंटिंग अत्यंत साधेपणाने दर्शविली जाते. कलाकाराचा असा विश्वास होता की पोर्ट्रेट कलात्मक, साधे आणि एखाद्या व्यक्तीच्या वास्तविक देखाव्याच्या शक्य तितके जवळ असावे.

त्याची कामे शैलींच्या मिश्रणाद्वारे दर्शविली जातात, जिथे पोर्ट्रेट रोजच्या वातावरणाशी सेंद्रियपणे जोडलेले असते. सर्वत्र एक विशिष्ट कृतीसह एक प्रकार आहे, एक नियम म्हणून, साधे आणि अस्पष्ट.

या सर्व कॅनव्हासेसमधून, अपवाद न करता, शांतता, शांतता, आराम मिळतो ... ट्रोपिनिन आपल्या क्षणभंगुर अस्तित्वाच्या प्रत्येक मिनिटाच्या मूल्याची आठवण करून देतो. कलाकाराच्या प्रतिभेचे स्वरूप असे होते की त्याच्या कॅनव्हासेसमध्ये त्याने जीवनाचे काव्यात्मकतेने प्रतिबिंबित केले, टीकात्मक नाही. ट्रोपिनिनने असे म्हटले: "आयुष्यात रागावलेले, ढगाळ चेहऱ्यांकडे पाहणे कोणाला आवडते?"

पण स्वत: कलाकाराचे जीवन कोणत्याही प्रकारे सोपे नव्हते. कलाकाराचा जन्म 17 मार्च (28) रोजी कारपोवो, चुडोव्स्काया वोलोस्ट गावात झाला होता. नोव्हगोरोड प्रांतदासांच्या कुटुंबात. केवळ त्याच्या प्रतिभा, परिश्रम आणि चिकाटीमुळे तो त्याच्या आयुष्यातील प्रतिकूल परिस्थितीतही यश मिळवू शकला.

तो एसएस श्चुकिनच्या पोर्ट्रेट वर्गात इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्स (1798-1804) चा "बाहेरचा" विद्यार्थी होता. 1804 मध्ये, मालक, काउंट I.I. मोर्कोव्हच्या इच्छेनुसार, तो पोडॉल्स्क प्रांतातील त्याच्या इस्टेटमध्ये गेला आणि युक्रेनमध्ये (1804-1812 आणि 1818-1821) राहिला. 1823 च्या वसंत ऋतूमध्ये, वसिली ट्रोपिनिनने स्वातंत्र्य प्राप्त केले, मॉस्कोमध्ये वास्तव्य केले आणि काम केले.

1823 च्या शरद ऋतूतील, ई.ओ. स्कॉटनिकोव्ह (स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी) च्या पोर्ट्रेटसाठी, “द लेसमेकर” (स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी) आणि “द ओल्ड बेगर मॅन” (स्टेट रशियन म्युझियम) या चित्रांसाठी, त्याला “नियुक्त” म्हणून ओळखले गेले. शिक्षणतज्ज्ञ. 1824 मध्ये "पोर्ट्रेट ऑफ के.ए. लिबरेक्ट" (एनआयएम आरएएच) कार्यक्रमासाठी त्यांना शैक्षणिक पदवी प्रदान करण्यात आली.

पोर्ट्रेट पेंटर, पेंट केलेले लँडस्केप, शैली आणि धार्मिक रचना. इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या प्रदर्शनांमध्ये भाग घेतला, मॉस्को आर्ट क्लासच्या क्रियाकलापांमध्ये भाग घेतला.

1. ट्रोपिनिन व्हॅसिली "लेस कॅपमध्ये अज्ञात महिलेचे पोर्ट्रेट" कॅनव्हासवर 1800 चे तेल 61x53 स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी 2. ट्रोपिनिन व्हॅसिली "ए.आय. ट्रोपिनिनाचे पोर्ट्रेट" कॅनव्हासवर 1809 च्या आसपास तेल 51.5x53 राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

3. ट्रोपिनिन व्हॅसिली "डायोनिसस विथ अ गोट" 1802-1804 कागद, ग्रेफाइट आणि इटालियन पेन्सिल, खडू 59.5x44 राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय 4. ट्रोपिनिन व्हॅसिली "हातात छत्री असलेल्या एका अज्ञात महिलेचे पोर्ट्रेट" 1810 कॅनव्हासवरील तेल 130x93 ए. स्मुझिकोव्हचे संकलन

5. ट्रोपिनिन व्हॅसिली "स्पिनर" 1800 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 1810 च्या दशकाच्या सुरुवातीस कॅनव्हासवर तेल 60.3x45.7 स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी 6. ट्रोपिनिन वसिली "बंदुक असलेला मुलगा. प्रिन्स एम.ए. ओबोलेन्स्की (?) यांचे पोर्ट्रेट (?) 1812 शीटवरील तेल 14x12 म्युझियम ऑफ व्ही.ए. ट्रोपिनिन आणि त्यांच्या काळातील मॉस्को कलाकार

13. व्हॅसिली ट्रोपिनिन “कौटुंबिक पोर्ट्रेट ऑफ काउंट्स गाजर” 1815 कॅनव्हासवरील तेल 226x291 स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी 14. व्हॅसिली ट्रोपिनिन “काउंट्स गाजरचे फॅमिली पोर्ट्रेट (पुनर्स्थापना अंतर्गत)” 1815 कॅनव्हासवर तेल 226x291 राज्य ट्रेत्याकोव्ह

रोमँटिक युगाच्या नियमांचे पालन करणारे वॅसिली ट्रोपिनिनचे चरित्र, एक कर्णमधुर कथेत विकसित होते - एका प्रतिभेची कथा जी चिकाटी आणि कठोर परिश्रमांबद्दल धन्यवाद, अत्यंत प्रतिकूल परिस्थितीतून मार्ग काढते.

त्याला ओळखणाऱ्या लोकांच्या साक्षीने कलाकाराला एक दयाळू, सहानुभूतीशील आणि संवेदनशील व्यक्ती म्हणून रंगविले. त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाचा हा ठसा त्यांच्या कलेतून जन्माला आलेल्या छापाशी पूर्णपणे सुसंगत आहे. ट्रोपिनिनचे पोर्ट्रेट त्याच्या पात्रांच्या दयाळू चेहर्यावरील अभिव्यक्तीद्वारे सहज ओळखता येतात. त्याने आपल्या नायकांना स्वतःची शांतता आणि सद्भावना दिली.

वसिली ट्रोपिनिनचा जन्म 30 मार्च 1780 (1776) रोजी नोव्हगोरोड प्रांतातील कार्पोव्हका गावात काउंट ए.एस. मिनिखा. त्यानंतर, तो काउंट I.I च्या ताब्यात गेला. मोर्कोवा मिनिचची मुलगी नताल्या हिच्या हुंड्याचा भाग म्हणून. त्याच्या वडिलांनी, जे मोजणीचे व्यवस्थापक होते, त्यांना विश्वासू सेवेसाठी स्वातंत्र्य मिळाले, परंतु मुलांशिवाय.
ट्रोपिनिन, एक मुलगा म्हणून, नोव्हगोरोडमधील शहरातील शाळेत शिकला आणि नंतर, जेव्हा चित्र काढण्याची क्षमता स्पष्ट झाली, तेव्हा त्याला सेंट पीटर्सबर्गमधील काउंट झवाडोव्स्कीच्या घरी मिठाईचे प्रशिक्षणार्थी म्हणून पाठवले गेले.

ट्रोपिनिनसाठी सेंट पीटर्सबर्गला जाणे खूप महत्त्वाचे होते. असंख्य विनंत्यांनंतर, मॉर्कोव्हने त्याच्या प्रतिभावान सेवकाला चित्रकलेचा अभ्यास करण्यासाठी नियुक्त करण्यास सहमती दर्शविली. इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सने सर्फ़्सना "बाहेरील", फ्रीलान्स विद्यार्थी म्हणून शैक्षणिक वर्गात जाण्यास मनाई केली नाही.
ट्रोपिनिनने रेखाचित्राचे वर्ग घेतले आणि कार्यशाळेत प्रवेश केला पोर्ट्रेट पेंटिंग, ज्याचे नेतृत्व S.S. शुकिन. हे लक्षणीय आहे की 1810 च्या दशकात, श्चुकिनच्या पोर्ट्रेट वर्गात, विद्यार्थी आणि निवृत्तीवेतनधारकांना खालील विषय विचारले गेले: "योद्धाचे त्याच्या कुटुंबाकडे परत येणे", "रशियन शेतकरी लग्न"," रशियन शेतकरी नृत्य "आणि" कार्ड्सवर भविष्यकथन." अशा प्रकारे, शुकिनने आपल्या विद्यार्थ्यांना दृश्यांच्या सत्यतेच्या हस्तांतरणाकडे निर्देशित केले. लोकजीवन. ट्रोपिनिनच्या पेंटिंगचा शैलीत्मक आणि तांत्रिक पाया देखील शुकिनच्या कार्यशाळेत घातला गेला. एक सेवक असल्याने, ट्रोपिनिन शिक्षकाच्या घरी राहत असे, त्याच्यासाठी पेंट्स घासत, ताणलेले आणि कॅनव्हासेस तयार केले. म्हणून - कलाकारांच्या पॅलेटची विशिष्ट समानता. खोल ऑलिव्ह हिरव्या भाज्या आणि हलक्या निळसर राखाडीसह लालसर गेरु टोनचा ट्रोपिनिनचा आवडता संयोग यापैकी एक सर्वोत्तम कामे 18 व्या आणि 19 व्या शतकाच्या वळणावर रशियन पेंटिंग - शुकिनचे "सेल्फ-पोर्ट्रेट".

निकोलाई रमाझानोव्हच्या म्हणण्यानुसार, ज्याने प्रथम कलाकाराचे चरित्र वर्णन केले, ट्रोपिनिन "त्याच्या चारित्र्याच्या सौम्यता आणि कलेवरील सतत प्रेमामुळे, त्याने लवकरच त्या वेळी साध्या दृष्टीक्षेपात असलेल्या लोकांचा मैत्रीपूर्ण स्वभाव आणि आदर प्राप्त केला. सर्वोत्तम विद्यार्थीअकादमी: Kiprensky, Varnek, Skotnikov ". त्याला अकादमीच्या प्राध्यापकांनी पसंती दिली. 1804 च्या शैक्षणिक प्रदर्शनात, ग्रेझच्या चित्राच्या आधारे काढलेले "A Boy Yearning for his Dead Bird" हे चित्र नजरेस पडले. स्वत: महारानीद्वारे. त्यांनी ट्रोपिनिनला "रशियन स्वप्न" म्हणून सांगितले. ट्रोपिनिनने आयुष्यभर या चित्रकाराची कॉपी केली आणि उद्धृत केले. फ्रेंच माणूस जे.-बी. ग्रीझ तेव्हा रशियामध्ये खूप लोकप्रिय होता. रशियन प्रेक्षक भावनात्मक कामुकतेने प्रभावित झाले. त्याच्या कामांची.

अकादमीचा विद्यार्थी या नात्याने ट्रोपिनिनला जगात सामील होण्याची संधी मिळाली कलात्मक संस्कृती. कला अकादमीकडे पाश्चात्य युरोपियन मास्टर्सच्या चित्रांचा महत्त्वपूर्ण संग्रह होता. अकादमीच्या विद्यार्थ्यांनी इम्पीरियल हर्मिटेजमधील चित्रांमधूनही कॉपी केली. ट्रोपिनिनच्या प्रती डच आणि फ्लेमिश मास्टर्स - रेम्ब्रॅन्ड, जॉर्डेन्स, टेनियर्समध्ये त्याची प्रमुख स्वारस्य दर्शवतात. जर ट्रोपिनिन या दोघांमध्ये अंतर्भूत असलेल्या भावनावादी-प्रबोधनात्मक जागतिक दृष्टीकोनातून ग्रेझच्या जवळ होता, तर डच आणि फ्लेमिंग्जच्या कामात त्याला त्याच्या वास्तववादी अभिमुखतेसाठी समर्थन मिळाले, शैलीच्या क्षेत्रातील शोध.

त्याने हुशार अभ्यास केला आणि लवकरच रौप्यपदक मिळवले आणि सुवर्ण पदक. अकादमीचे विद्यार्थी म्हणून, ट्रॉपिनिन केंद्रस्थानी होते कलात्मक जीवनपीटर्सबर्ग. शुकिन व्यतिरिक्त, त्याने येगोरोव्ह, शेबुएव, आंद्रेई इव्हानोव्ह, उग्र्युमोव्ह आणि डोयेन यांच्याशी बोलले.

शुकिनने काउंट मोर्कोव्हला त्याच्या सेवकाच्या यशाबद्दल माहिती दिली आणि त्याने ... अकादमीमधून ट्रोपिनिनला परत बोलावले. त्याला युक्रेनला, पोडोलियाला - गाजरांच्या नवीन इस्टेटमध्ये जाण्याचा आदेश देण्यात आला. काउंटला एका सर्फ आर्टिस्ट, मॅनर पेंटरची गरज होती आणि त्या काळातील सर्वोत्तम पोर्ट्रेट चित्रकारांपैकी एक नाही, कारण तो अखेरीस बनला. ट्रोपिनिनने ज्या ज्ञानाने अकादमी सोडली ते नेहमीच्या शैक्षणिक कार्यक्रमापेक्षा वेगळे होते. त्याच्या सुरुवातीच्या रेखांकनांवर आधारित, असा निष्कर्ष काढला जाऊ शकतो की त्याने शरीरशास्त्राचा अभ्यास केला नाही, त्याने आयुष्यातील चित्रकला वर्गात थोडासा भाग घेतला आणि त्याच्याकडे दृष्टीकोन आणि रचना करण्याची कला कमी होती. ट्रोपिनिनने शैक्षणिक शिक्षणाच्या अभावावर मात केली लांब वर्षे. लवकर कामट्रोपिनिना खूप असमान आहे.

मॉर्कोव्हच्या इस्टेटमध्ये, वसिलीला समजले की तो फक्त एक सेवक आहे आणि त्याला कन्फेक्शनर आणि फूटमनच्या पदावर नियुक्त केले गेले. याव्यतिरिक्त, त्याच्या कर्तव्यांमध्ये पाश्चात्य युरोपियन आणि रशियन कलाकारांच्या चित्रांच्या प्रती बनवणे, ज्याने नंतर मॉर्कोव्हचे घर सजवले, स्थानिक चर्च रंगविणे आणि त्यासाठी चिन्हे रंगविणे आणि त्यांच्या मालकांच्या कौटुंबिक चित्रांच्या गॅलरीवर काम करणे समाविष्ट आहे.

पुढील वीस वर्षे, लहान ब्रेकसह, ट्रोपिनिन युक्रेनमध्ये, मोर्कोव्ह कुकाव्काच्या इस्टेटमध्ये राहिला. स्वभावाने कोमल आणि दयाळू, वसिली ट्रोपिनिनने नम्रपणे नशिबाच्या उतार-चढावांचा सामना केला, कठोर झाला नाही, स्वतःची प्रतिभा आणि त्याने व्यापलेले स्थान यामधील विसंगतीच्या जाणीवेतून तो नैराश्यात पडला नाही, उलटपक्षी, त्याला त्याचा मुक्काम समजला. युक्रेनमध्ये त्याचा अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी, एक प्रकारची इंटर्नशिप. “मी अकादमीमध्ये थोडासा अभ्यास केला, परंतु मी लिटल रशियामध्ये शिकलो: मी विश्रांतीशिवाय तिथल्या जीवनातून चित्रे काढली आणि मी आतापर्यंत लिहिलेल्या सर्व कामांमध्ये माझी ही कामे सर्वोत्कृष्ट आहेत,” तो नंतर आठवला.

या काळातील कामांमध्ये, मॉर्कोव्ह कुटुंबाचे एक समूह पोर्ट्रेट (1813), युक्रेनियन मुले आणि वृद्ध शेतकऱ्यांची रेखाचित्रे आणि ग्रामीण विवाहाची प्रतिमा जतन केली गेली आहे.
"पोडोलियाची युक्रेनियन गर्ल" (1800 चे दशक), "बॉय विथ अ पिटी" (1810 चे दशक), "युक्रेनियन विथ अ स्टिक", "स्पिनर" (दोन्ही 1820 चे दशक) या चित्रांमध्ये त्यांनी राष्ट्रीय लिटल रशियन प्रकाराचे सौंदर्य टिपले, काहीसे आदर्श. ) आणि इतर. सजीव, अनियंत्रित प्रतिमा तयार करण्याच्या प्रयत्नात, कलाकार शुद्धता आणि सचोटीचा दावा करतो लोक पात्रे. या कामांचा रंग मऊ, निःशब्द - राखाडी, गेरू, हिरवा टोन प्राबल्य आहे.

शेतकरी, घरातील प्रतिमा लोक देखावे 18 व्या शतकात ओळखले जाते. तथापि, या एपिसोडिक घटना होत्या; त्यांच्याकडे नव्हते राष्ट्रीय परंपराआणि समकालीन लोकांद्वारे त्यांना विदेशीपणाचा स्पर्श होता. फक्त मध्ये XIX शतकशेतकरी थीमच्या आधारे, रशियन कलेची कायमस्वरूपी, विकसनशील दिशा पकडण्यास सुरवात होते. 1820 च्या उत्तरार्धात या दिशेचे बळकटीकरण ए.जी. व्हेनेसियानोव्ह आणि नंतर त्यांच्या विद्यार्थ्यांच्या कार्याशी संबंधित आहे.
ट्रोपिनिन चक्र लगेच व्हेनेशियन चक्राच्या आधी आहे. आणि व्हेनेसियानोव्ह समाजासाठी कसे उघडले राष्ट्रीय वर्णआणि रशियन लोकांचे जीवन, म्हणून ट्रोपिनिनने त्याच्या समकालीनांच्या शब्दात, "रशियन इटली" या छोट्या रशियाचे लोक आणि निसर्ग शोधला. सर्व बाबतीत अतुलनीयपणे अधिक विनम्र, ट्रोपिनिनच्या कार्याचा त्यानंतरच्या रशियन चित्रकलेवर व्हेनेसियानोव्हच्या कार्यासारखा स्पष्ट प्रभाव पडला नाही, परंतु कलाकार लोकजीवनाच्या चित्रणाशी संबंधित त्याच प्रगतीशील प्रवृत्तीच्या उत्पत्तीवर उभा आहे. पुढील विकासते वास्तवाच्या अनुषंगाने प्राप्त झाले कला XIXशतक

युक्रेनियन थीमवर सक्रिय कार्याचे ट्रेस ट्रोपिनिनच्या ग्राफिक्सद्वारे प्रकट केले जातात. 1810 - 1820 च्या सुरुवातीच्या त्याच्या जलरंग आणि रेखाचित्रांमध्ये, युक्रेनियन पोशाखातील महिला, कुबड्या असलेला व्हायोलिन वादक, किशोरवयीन, मेंढपाळ, युक्रेनियन शेतकरी यांच्या प्रतिमा आहेत. कलाकारांचे उत्कृष्ट शैलीतील रेखाचित्रे - "रीपर्स" आणि "अॅट द जस्टिस ऑफ द पीस" - देखील युक्रेनशी जोडलेले आहेत.

कापणीच्या दृश्याचे एक नयनरम्य स्केच आणि त्यासाठी दोन तयारीचे पेन्सिल स्केचेस जतन केले गेले आहेत. शेतकरी श्रमिकांचे महत्त्व सांगण्यात कलाकार यशस्वी झाले.
व्हेनेसियानोव्हच्या पेंटिंग "इन द हार्वेस्ट. समर" च्या आधीची कल्पना त्याच महाकाव्य मूडमध्ये बिंबलेली आहे.

1807 मध्ये, वसिली अँड्रीविचच्या नेतृत्वाखाली, कुकावा चर्चचे बांधकाम पूर्ण झाले. त्याच्या अभिषेकानंतर, ट्रोपिनिनचे लग्न अण्णा इव्हानोव्हना कॅटीनाशी झाले, एक मुक्त गावकरी ज्याला दास कलाकाराशी लग्न करण्यास घाबरत नव्हते. ते जवळजवळ पन्नास वर्षे प्रेम आणि सुसंवादाने जगले.

1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाने कुकावांच्या जीवनाचा शांततापूर्ण मार्ग बदलला. "6 ऑगस्ट रोजी, शाल्विव्हका (मोर्कोव्हची इस्टेट, कुकाव्कापासून चार अंतरावर) शांतता एका कमानीखाली ओतलेल्या घंटाने भंगली," रमाझानोव्ह लिहितात. सेंट पीटर्सबर्गहून आलेल्या एका कुरिअरने अलेक्झांडर I च्या आदेशाची घोषणा केली, ज्याने मॉस्कोच्या अभिजनांच्या निवडीनुसार, मॉस्कोव्ह मिलिशियाचा प्रमुख म्हणून नियुक्त केले. काउंटने ताबडतोब कुकाव्का सोडले आणि ट्रोपिनिनला त्याची मालमत्ता एका काफिल्यात मॉस्कोला घेऊन जाण्याची सूचना दिली. सर्फ कलाकार मोजणीनंतर गेला आणि युद्धग्रस्त रशियामधून बराच काळ भटकला. आग लागल्यानंतर मॉस्कोमध्ये प्रवेश करणार्‍या पहिल्या रहिवाशांपैकी ट्रोपिनिन होते. 1813 च्या उन्हाळ्यात, मिलिशिया घरी परतले. ट्रोपिनिनच्या प्रयत्नांमुळे, गाजरांचे मॉस्को घर मालकांना प्राप्त करण्यास तयार होते. मात्र, आग लागल्याने तेथील कलाकारांची सर्व कामे जळून खाक झाली.

1813 ते 1818 ही वर्षे कलाकारांसाठी खूप फलदायी होती. नेपोलियनच्या आक्रमणानंतर मॉस्को सावरला होता. 1810 च्या मध्यात, प्रकाशक पी.पी. बेकेटोव्ह, ज्याने प्रसिद्ध रशियन व्यक्तींच्या कोरलेल्या पोट्रेटची मालिका तयार केली. त्याच वेळी, ट्रोपिनिनला मॉस्कोमधील सर्वात प्रसिद्ध कवी, I.I. यांनी नियुक्त केले होते. दिमित्रीव्ह. ही सुरुवातीची पोट्रेट, तटस्थ पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध अर्धा लांबीची, रशियन चेंबर पेंटिंगच्या परंपरेची आहे. पोर्ट्रेट XVIIIशतक हळूहळू, ट्रोपिनिनच्या ग्राहकांचे वर्तुळ विस्तारत आहे. तो नायकांची चित्रे काढतो देशभक्तीपर युद्ध- जनरलोव्ह I.I. अलेक्सेवा, ए.पी. उरुसोवा, एफ.आय. तालिझिना, पी.आय. बाग्रेशन.

1821 मध्ये ट्रोपिनिनने कुकाव्काचा कायमचा निरोप घेतला. मॉस्कोला परतणे त्याच्यासाठी आनंददायक होते. मॉस्कोमध्ये आदर आणि लोकप्रियता मिळविल्यानंतर, कलाकार तरीही एक सेवक राहिला, ज्यामुळे प्रबुद्ध कुलीनांच्या वर्तुळात आश्चर्य आणि असंतोष निर्माण झाला. ट्रोपिनिन ए.ए.ला विशेषतः त्रास झाला. तुचकोव्ह - जनरल, 1812 चा नायक आणि कलेक्टर, पी.पी. स्विनिन, एन.ए. मायकोव्ह. तथापि, काउंट गाजरला त्याच्या दास चित्रकाराला, प्रतिभाला मुक्त लगाम देण्याची घाई नव्हती.
ज्यांच्या मानवी गुणांची त्याने खूप प्रशंसा केली. हे फक्त 1823 मध्ये घडले. ट्रोपिनिनची पत्नी आणि मुलगा आर्सेनी आणखी पाच वर्षे गुलामगिरीत राहिले.

शुकिन आणि प्रकाशक स्विनिन यांच्या पाठिंब्याने, ज्यांनी कलाकारांना वारंवार मदत केली, ट्रोपिनिनने सप्टेंबर 1823 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या कौन्सिलला त्यांची कामे सादर केली आणि लवकरच त्यांना चित्रांसाठी "शिक्षणतज्ज्ञ नियुक्त" ही पदवी देण्यात आली. लेसमेकर, "द बेगर ओल्ड मॅन" आणि "पोट्रेट ऑफ द एनग्रेव्हर ई.ओ. स्कॉटनिकोवा".

1824 मध्ये, ट्रोपिनिनला त्याच्या "पोट्रेट ऑफ द मेडलिस्ट के.ए. लेबरेक्ट" साठी पोर्ट्रेटचे शिक्षणतज्ज्ञ म्हणून ओळखले गेले. कला अकादमीच्या कौन्सिलने त्यांना सेंट पीटर्सबर्गमध्ये राहून प्राध्यापक पद स्वीकारण्याची सूचना केली. परंतु थंड नोकरशाही पीटर्सबर्ग आणि अधिकृत सेवेची शक्यता कलाकारांना आकर्षित करू शकली नाही. ट्रोपिनिनच्या मॉस्कोच्या निवडीमध्ये अनेक महत्त्वाच्या घटकांनी भूमिका बजावली. आणि पूर्णपणे वैयक्तिक - त्याचे कुटुंब मॉस्कोमध्ये राहत होते माजी मालककाउंट I. मोर्कोव्ह, ज्यांचे सेवक कलाकाराची पत्नी आणि मुलगा होते आणि मॉस्को जीवनाने त्यांना दिलेल्या स्वातंत्र्याची भावना ट्रोपिनिनला स्पष्टपणे जाणवली, तसेच रशियाच्या कलात्मक जीवनासाठी कलाकाराची स्वतंत्र व्यावसायिक स्थिती प्राप्त करण्याची नवीन इच्छा. रशियामधील कला ही नेहमीच राज्याची बाब राहिली आहे. इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सने राज्य ऑर्डर, "पेन्शनर्स" आणि सबसिडी वितरित केल्या आणि कलाकारांचे भवितव्य निश्चित केले. मॉस्कोमध्ये केवळ खाजगी ऑर्डरवर राहणाऱ्या ट्रोपिनिनने स्वतःसाठी एक स्वतंत्र स्थान निर्माण करण्यासाठी सर्वोत्कृष्ट पोर्ट्रेट पेंटरपैकी एकाची कीर्ती जिंकली, जी फार कमी रशियन कलाकारांकडे होती.

वसिली अँड्रीविचने मॉस्कोमध्ये प्रवेश घेतला सांस्कृतिक जीवनकोनाडा जो त्याच्या आधी रिकामा होता, आणि तो सर्वात प्रसिद्ध मॉस्को पोर्ट्रेट चित्रकार बनला, जो त्याच्या समकालीनांच्या प्रतिमांमध्ये मॉस्कोच्या जीवनातील सुसंवाद आणि विसंगती प्रतिबिंबित करतो.

मॉस्कोमध्ये राहणे आणि काम करणे, ट्रोपिनिनने शैक्षणिक प्रदर्शनांमध्ये भाग घेतला नाही आणि - परिणामी - टीकेद्वारे जवळजवळ लक्ष न दिला गेलेला राहिला, प्रामुख्याने अकादमी आणि त्याच्या शोशी संबंधित. तथापि, या परिस्थितीने त्याची ओळख अजिबात रोखली नाही. त्याला ग्राहक आणि व्यावसायिकांमध्ये सर्वोत्कृष्ट पोर्ट्रेट पेंटरची कीर्ती मिळाली. कार्ल ब्रायलोव्ह, मस्कोविट्सचे पोर्ट्रेट रंगविण्यास नकार देत म्हणाले: "तुमचे स्वतःचे उत्कृष्ट कलाकार आहेत."

मॉस्कोमध्ये, ट्रोपिनिन बोलशोईजवळील लेनिव्हका येथे पिसारेवाच्या घरात स्थायिक झाला. दगडी पूल. येथे, त्यांच्या स्टुडिओमध्ये त्यांनी ए.एस.चे प्रसिद्ध पोर्ट्रेट रेखाटले. पुष्किन. 1827 च्या सुरूवातीस, पुष्किनने त्याच्या मित्र सोबोलेव्स्कीला भेट म्हणून ट्रोपिनिनकडून एक पोर्ट्रेट नियुक्त केले. या पोर्ट्रेटमध्ये, कलाकाराने मुक्त माणसाचा आदर्श स्पष्टपणे व्यक्त केला. त्याने पुष्किनला ड्रेसिंग गाउनमध्ये रंगवले, त्याच्या शर्टच्या बटण नसलेल्या कॉलरने आणि टाय-स्कार्फ निष्काळजीपणे बांधला. ट्रोपिनिन्स्की पुष्किन अजिबात सांसारिक नाही - तो इतका राजसी आहे की त्याच्या विचारांना अडथळा आणणे अशक्य आहे. कवीच्या प्रतिमेला एक विशेष प्रभावशालीपणा, जवळजवळ स्मारकता, अभिमानास्पद मुद्रा आणि स्थिर पवित्रा द्वारे प्रदान केली जाते, ज्यामुळे त्याच्या ड्रेसिंग गाऊनची तुलना एका प्राचीन टोगाशी केली जाते.

हे पोर्ट्रेट होते विचित्र नशीब. त्यातून बर्‍याच प्रती तयार केल्या गेल्या आणि मूळ स्वतःच गायब झाली आणि बर्‍याच वर्षांनंतर दिसली. हे परराष्ट्र व्यवहार मंत्रालयाच्या मॉस्को आर्काइव्हच्या संचालकांनी मॉस्को एक्सचेंज शॉपमध्ये खरेदी केले होते. ओबोलेन्स्की, ज्याला ट्रोपिनिनने लहान असताना लिहिले होते. कलाकाराला पोर्ट्रेटच्या सत्यतेची पुष्टी करण्यास आणि त्याचे नूतनीकरण करण्यास सांगितले होते, कारण ते खराब झाले होते. परंतु ट्रोपिनिनने नकार दिला आणि "निसर्गातून आणि त्याशिवाय, एका तरुण हाताने दिलेल्या वैशिष्ट्यांना स्पर्श करण्याची त्याची हिंमत नाही" आणि फक्त त्याला साफ केले.

1830 आणि 1840 च्या दरम्यान, होते सर्वात मोठी संख्याट्रोपिनिनने रंगवलेले पोट्रेट. त्यांनी कलाकाराबद्दल सांगितले की त्याने "अक्षरशः संपूर्ण मॉस्को" पुन्हा लिहिले. त्याच्याकडे ग्राहकांची विस्तृत आणि विविध श्रेणी आहे. येथे शहराच्या पदानुक्रमातील प्रथम व्यक्ती, राज्य लोक, खाजगी व्यक्ती - अभिनेते, व्यापारी, तसेच कलाकार, लेखक आणि कलाकार ट्रोपिनिनच्या आध्यात्मिक जवळ आहेत. त्यापैकी "एस.एस. कुश्निकोव्हचे पोर्ट्रेट" (1828) - मॉस्कोचे माजी लष्करी गव्हर्नर, मॉस्को अनाथाश्रमाचे सदस्य आणि "एस.एम. गोलित्सिनचे पोर्ट्रेट" (1828 नंतर) - "शेवटचा मॉस्को कुलीन", मॉस्को शैक्षणिक काउंटीचे विश्वस्त, विश्वस्त मंडळाचे अध्यक्ष. प्रिन्स गोलित्सिनचे ट्रोपिनिनवर प्रेम होते आणि त्याचे संरक्षण केले. संरक्षण आणि आदरयुक्त मैत्रीचे तेच नाते कलाकाराला ए.ए. तुचकोव्ह. हळूहळू, ट्रोपिनिनची कीर्ती खूप विस्तृत होते. ऑर्डर पूर्ण करण्यासाठी, त्याला हौशी सोसायटीने आमंत्रित केले होते शेती, रेसिंग सोसायटी. त्याने पोर्ट्रेटही काढले प्रसिद्ध अभिनेतेमाली थिएटर एम.एस. श्चेपकिना, पी.एस. मोचालोव्ह, सेंट पीटर्सबर्गचा अभिनेता "अलेक्झांड्रिंका" व्ही.ए. कराटीगीन.

डिसेंबर 1835 मध्ये कार्ल पावलोविच ब्रायलोव्हच्या आगमनाने मॉस्को जीवनाचा शांततापूर्ण मार्ग ढवळून निघाला. प्रसिद्ध चित्रकाराच्या सन्मानार्थ डिनरची व्यवस्था मॉस्को आर्ट क्लास, कला प्रेमी आणि कलेक्टर एगोर इव्हानोविच माकोव्स्की, शिल्पकार विटाली यांनी केली होती. माकोव्स्कीने ब्रायलोव्हला ट्रोपिनिनच्या कार्यशाळेत आणले.
रमाझानोव्ह आठवते: “कार्ल ब्रायलोव्ह, मनाची विलक्षण स्पष्टता, भूतकाळातील प्रत्येक गोष्टीची ताजी आठवण, भावनांची उबदारता, कलेकडे एक जीवन देणारा दृष्टीकोन आणि त्याच्याबद्दलचे आश्चर्यकारक संभाषण यामुळे म्हातारा माणूस ट्रोपिनिनच्या प्रेमात पडला. त्याचे सर्व हृदय आणि एक दुर्मिळ दिवस त्याला भेटला नाही. एकापेक्षा जास्त वेळा असे घडले की, एका अभिजात व्यक्तीच्या आलिशान डिनरसाठी आमंत्रित केले, ब्रायलोव्हने फसवणूक केली दिलेला शब्दआणि वसिली अँड्रीविचच्या टेबलावर साधे कोबी सूप आणि दलिया सामायिक करण्यासाठी आले. "ब्रायलोव्हने पहिल्या मॉस्को पोर्ट्रेट चित्रकाराच्या कला आणि मानवी आकर्षणाचे खूप कौतुक केले. आणि ट्रोपिनिनला त्याच्या प्रसिद्ध सहकारी कारागिरासह आनंद झाला. कार्ल पावलोविच यांच्याशी संवाद साधला गेला नाही. त्याच्यासाठी एक ट्रेस. कार्ल ब्रायलोव्हचा प्रभाव 1830 आणि 1840 च्या रशियन कलेवर पसरला. ट्रोपिनिनची देखील कामे आहेत मोठा आकारमोठ्या औपचारिक पोर्ट्रेटच्या सर्व युक्त्या आणि अॅक्सेसरीजसह. स्वत: ब्रायलोव्हच्या (1836) पोर्ट्रेटमध्ये, ट्रोपिनिनने वेसुवियसचे धुम्रपान, वेलींनी जोडलेले प्राचीन अवशेषांसह एक भव्य पार्श्वभूमी असलेल्या कलाकाराच्या कलात्मक मौलिकतेवर जोर दिला आहे. "पी.एन. झुबोव्हचे पोर्ट्रेट" (1830 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात) मॉस्कोमध्ये 1836 मध्ये ब्रायलोव्हने रंगवलेल्या "ए. पेरोव्स्कीच्या पोर्ट्रेट" च्या रचनेची जवळजवळ तंतोतंत पुनरावृत्ती करते. तथापि, या पोर्ट्रेटची तुलना ट्रोपिनिनच्या बाजूने नाही, ज्यांना मोठ्या पोर्ट्रेट फॉर्मचा सामना करण्यात फारसा यश आले नाही. (त्याच वेळी, खिडकीजवळच्या ड्रेसिंग गाउनमधील "ए.ए. पेरोव्स्कीचे पोर्ट्रेट" मॉस्कोच्या छापांच्या प्रभावाखाली आणि विशेषतः ट्रोपिनिनच्या कामातून ब्रायलोव्ह यांनी लिहिलेले असू शकते).

वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिनचे रशियन लोकांचे गुण ललित कलालक्ष गेले नाही. 1843 मध्ये, त्याला अधिकृत मान्यता मिळाली - मॉस्को आर्ट सोसायटीने त्याला "सोसायटी आणि त्या अंतर्गत शाळेच्या फायद्यासाठी आणि समृद्धीसाठी आवेशी योगदान दिल्याबद्दल" मानद सदस्य म्हणून निवडले. कलाकार आणि कलाप्रेमींच्या प्रयत्नातून आणि "खाजगी व्यक्तींच्या प्रबुद्ध सहानुभूती" द्वारे 1833 मध्ये या सोसायटीची स्थापना झाली. त्याचे अध्यक्ष मॉस्कोचे गव्हर्नर-जनरल प्रिन्स डी.व्ही. गोलित्सिन. ट्रोपिनिनच्या जवळचे लोक - कलाकार ई. माकोव्स्की, एफ. कुनेल, के. राबस, शिल्पकार I. विटाली - हे सोसायटीचे संस्थापक होते. अधिकृतपणे, ट्रोपिनिन शाळेत शिक्षक नव्हता, परंतु तो अनेकदा चित्रकला वर्गात जात असे, नवशिक्या कलाकारांना त्याच्या सल्ल्यानुसार मदत करत असे आणि त्यांच्यामध्ये मोठी प्रतिष्ठा मिळवली.

ट्रोपिनिनच्या स्व-चित्रांपैकी (1810, 1824, 1830), सर्वात प्रतीकात्मक म्हणजे "ब्रशसह स्व-चित्र आणि क्रेमलिनकडे दिसणार्‍या खिडकीसमोरील पॅलेट" (1844).
सेल्फ-पोर्ट्रेट सोसायटीने तयार केले होते. त्यामध्ये, ट्रोपिनिन केवळ त्याच्या जीवनाची घोषणाच करत नाही, तर खरोखरच रशियन कलाकाराच्या सर्जनशील श्रेयाची पुष्टी करतो - हा योगायोग नाही की तो स्वत: ला क्रेमलिनच्या पार्श्वभूमीवर दाखवतो, प्राचीन राष्ट्रीय स्मारक. वसिली अँड्रीविचने ब्रश आणि पॅलेटसह ड्रेसिंग गाऊनमध्ये स्वतःचे चित्रण केले. कलाकाराचा खुला चेहरा आहे, जो मोठ्या माणसाला देतो आंतरिक शक्तीजो आपले नशीब पूर्ण करण्यात सक्षम झाला आणि त्याच्या नशिबातील सर्व उलटसुलटता असूनही कलेशी विश्वासू राहिला.

वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिन दीर्घकाळ जगले सर्जनशील जीवन. त्यांची कला त्या काळातील सौंदर्यात्मक आदर्शांशी तीव्र संवाद साधणारी होती. अस्तित्व" शेवटचा मुलगा XVIII शतक", त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, त्याने XIX शतकाच्या मध्यभागी मुख्य ट्रेंड पकडले - निसर्गाची निष्ठा, जगाचे विश्लेषणात्मक दृश्य - आणि जवळ आले. गंभीर वास्तववादशतकाच्या उत्तरार्धात.
3 मे 1857 रोजी त्यांचे निधन झाले आणि वॅगनकोव्स्की स्मशानभूमीत त्यांचे दफन करण्यात आले.

Centre.smr.ru›win/artists/tropinin…tropinin.htm

या लेखाचा उद्देश प्रसिद्ध रशियन पोर्ट्रेट चित्रकार वासिली आंद्रेयेविच ट्रोपिनिन यांच्या मृत्यूचे कारण त्याच्या पूर्ण नावाच्या कोडद्वारे शोधणे हा आहे.

आगाऊ पहा "लॉजिकॉलॉजी - माणसाच्या नशिबाबद्दल".

पूर्ण NAME कोड सारण्यांचा विचार करा. \तुमच्या स्क्रीनवर अंक आणि अक्षरांमध्ये बदल होत असल्यास, इमेज स्केल समायोजित करा\.

19 36 51 67 77 91 101 115 118 119 137 147 159 169 179 180 194 199 216 222 228 231 241 265
T R O P I N I N V A S I L I J A N D R E E V I C
265 246 229 214 198 188 174 164 150 147 146 128 118 106 96 86 85 71 66 49 43 37 34 24

3 4 22 32 44 54 64 65 79 84 101 107 113 116 126 150 169 186 201 217 227 241 251 265
V A S I L I Y A N D R E V I C T R O P I N I N
265 262 261 243 233 221 211 201 200 186 181 164 158 152 149 139 115 96 79 64 48 38 24 14

ट्रोपिनिन व्हॅसिली अँड्रीविच \u003d 265 \u003d 169-मायोकार्डियल इस्केमिया + 69-इस्केमिया.

265 \u003d 198-इन्फार्क्शनपासून परिणाम + 67-म्योकार \ होय \.

198 - 67 = 131 = प्राणघातक.

265 \u003d 201 प्राणघातक परिणाम + 64 ISCHEMI / I \.

आपली विवेकबुद्धी साफ करण्यासाठी, या विधानाची शुद्धता तपासूया:

10 35 41 54 64 96 10 35 41 54 64 96 109 119 134 145 146 163 168 169
I S E M I I I S E M I I I M I M I O K A R D A
96 86 61 55 42 32 169 159 134 128 115 105 73 60 50 35 24 23 6 1

संदर्भ:

मायोकार्डियमचे रोग, हृदयाच्या स्नायू ऊतक, कोणत्याही व्यक्तीमध्ये अनपेक्षितपणे येऊ शकतात. त्यापैकी एक म्हणजे इस्केमिया. या रोगाला सीमा नाही, कारण तो वेगवेगळ्या स्थिती आणि वयाच्या लोकांना प्रभावित करतो. कधीकधी याला कोरोनरी स्क्लेरोसिस किंवा कोरोनरी रोग म्हणतात.

इस्केमिक मायोकार्डियल रोग त्याच्या अपुर्‍या रक्त पुरवठ्यामुळे होतो. याचा अर्थ स्नायूंना दिलेला ऑक्सिजन त्याच्या गरजेशी जुळत नाही. सोप्या भाषेत सांगायचे तर, आवश्यकतेपेक्षा कमी ऑक्सिजन शोषला जातो.
cardio-life.ru›ishemiya/miocarda.html

इस्केमियाची क्लिनिकल चिन्हे

"मायोकार्डियल इन्फेक्शन" हा शब्द इस्केमियामुळे कार्डिओमायोसाइट्सच्या मृत्यूला सूचित करतो, जो रक्त पुरवठा आणि त्याची मागणी यांच्यातील विसंगतीचा परिणाम आहे. क्लिनिकमध्ये, रोगाचा इतिहास आणि ईसीजी डेटाच्या आधारे इस्केमियाचा संशय घेतला जाऊ शकतो.

अचानक हृदयविकाराचा मृत्यू, हृदयविकाराचा झटका (बहुतेकदा मायोकार्डियल इस्केमियाच्या लक्षणांसह) ...
health-ua.org›Archive›urgent/104.html

265 \u003d 179- \ 169-जीवन व्यत्यय + 10-I (केमिया) \ + 86- ... शेमिया.

१७९ - ८६ \u003d 93 \u003d INFARCTION.

हे खालील चित्र बाहेर वळते:

TROPININ VASILY या वाक्यात, शेवटच्या दोन संख्या जोडूया: 169 + 179 = 348.

चला दोन संख्या जोडू: 96 ISCHEMIA + 86-... ISCHEMIA = 182.

वजा करा: 348 - 182 \u003d 166 \u003d 93-INFARCTION + 73-मायोकार्डिया.

265 = 166-मायोकार्डियल इन्फार्क्शन + 99-क्विक, ओव्हर.

166 - 99 \u003d 67 \u003d मरण पावला, जीवनापासून वंचित \.

265 = 67-मृत्यू + 198-अचानक मृत्यू.

198 - 67 \u003d 131 \u003d उपाशी MYO \u003d MYO \\\u003d MYO INFARCTION \ कार्ड \.

251 = जहाजाचा अरुंद लुमेन \ मध्ये \
_______________________________________
२४ = CE \ हृदये \

251 - 24 = 227 = ऑक्सिजनची कमतरता.

265 \u003d 227-ऑक्सिजनची कमतरता + 38-MYO \ karda \.

मृत्यूची तारीख कोड: 05/03/1857. हे = 03 + 05 + 18 + 57 = 83 = वंचितता \ जीवनाची \ = ... NFARK.

265 \u003d 83 + 182-\ 89-DEATH + 93-INFARCTION \.

कोड डे ऑफ डेथ \u003d 96-तीन, इस्केमिया, अचानक + 46-मे, INFA \ rkt \\ \u003d 142 \u003d MIOC \ arda \.

मृत्यूच्या संपूर्ण तारखेचा कोड \u003d 142-मेचा तिसरा + 75-हृदय- \ 18 + 57 \-\ मृत्यूच्या वर्षाचा कोड \u003d 217.

217 = हृदयाने मृत्यू.

265 \u003d 217 + 48-DIE ​​\ नाही \.

क्रमांक कोड पूर्ण वर्षजीवन = 164-आठ + 44-ONE = 208 = 115-घातक + 93-मध्य.

265 \u003d 208-EIGHTY ONE + 57-POKO \ynik \.

चला स्तंभ पाहू:

107 = 44-ONE + 63-मृत्यू
_________________________________
१६४ = ऐंशी

164 - 107 \u003d 57 \u003d POKO \ ynik \.

वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिन (1776-1857),
महान रशियन चित्रकार, पोर्ट्रेट मास्टर

वसिली अँड्रीविचचा जन्म नोव्हगोरोड प्रदेशातील कार्पोव्हका गावात एका दास कुटुंबात झाला. जेव्हा तो नोव्हगोरोड शहरातील शाळेत शिकला तेव्हा त्याने लहानपणी चित्र काढण्याची क्षमता दर्शविली. वयाच्या नऊव्या वर्षी ट्रोपिनिनची ओळख विद्यार्थी म्हणून झाली इम्पीरियल अकादमीकला

ट्रॉपिनिनने पोर्ट्रेट पेंटिंग वर्कशॉपमध्ये प्रवेश केला, ज्याचे नेतृत्व स्टेपन सेमियोनोविच शचुकिन (कला अकादमीचे सर्वोत्कृष्ट पोर्ट्रेट चित्रकार) होते. ट्रोपिनिन शिक्षकाच्या घरी राहत होता. पैसे देणे तरुण कलाकारराहण्यासाठी आणि अन्नासाठी काहीही नव्हते, म्हणून ट्रोपिनिनने त्याला आश्रय देणार्‍या शिक्षकासाठी उपयुक्त ठरण्याचा प्रयत्न केला: त्याने त्याच्यासाठी पेंट्स तयार केले, ताणले आणि कॅनव्हासेस तयार केले. वसिली अँड्रीविचने हुशार अभ्यास केला आणि रौप्य आणि सुवर्ण पदके मिळविली.

"गाजरांचे कौटुंबिक पोर्ट्रेट"

नतालिया मोर्कोवाचे पोर्ट्रेट कलाकाराच्या सर्वात प्रेरित कामांपैकी एक आहे:

1823 मध्ये, सर्वात एक लोकप्रिय कामेट्रोपिनिना - "द लेसमेकर". लेस विणत असलेली एक सुंदर मुलगी त्या क्षणी चित्रित करण्यात आली आहे जेव्हा तिने एका क्षणासाठी कामावरून वर पाहिले आणि आपली नजर दर्शकाकडे वळवली. कलाकार तपशीलांकडे देखील लक्ष देतो, आम्ही लेस पाहतो, सुईकाम करण्यासाठी एक बॉक्स.

तत्सम चित्रे ट्रॉपिनिनने खूप लिहिले. सहसा ते सुईकाम करताना तरुण स्त्रियांचे चित्रण करतात - सोन्याचे भरतकाम करणारे, भरतकाम करणारे, स्पिनर.

"झोलोटोश्वेका"

1827 च्या सुरूवातीस, अलेक्झांडर सर्गेविच पुष्किनने त्याच्या मित्राला भेट म्हणून ट्रोपिनिनचे एक पोर्ट्रेट दिले. त्याने पुष्किनला ड्रेसिंग गाउनमध्ये रंगवले, त्याच्या शर्टच्या कॉलरला बटण न लावता आणि टाय-स्कार्फ निष्काळजीपणे बांधला होता. एक अभिमानी मुद्रा आणि स्थिर मुद्रा कवीच्या प्रतिमेला एक विशेष प्रभावशालीपणा देते. या पोर्ट्रेटचे एक विचित्र नशीब होते. त्यातून बर्‍याच प्रती तयार केल्या गेल्या आणि मूळ स्वतःच गायब झाली आणि बर्‍याच वर्षांनंतर दिसली. ते एम.ए. ओबोलेन्स्की यांनी विकत घेतले होते. कलाकाराला पोर्ट्रेटच्या सत्यतेची पुष्टी करण्यास आणि त्याचे नूतनीकरण करण्यास सांगितले होते, कारण ते खराब झाले होते. परंतु ट्रोपिनिनने नकार दिला आणि "निसर्गातून आणि त्याशिवाय, एका तरुण हाताने दिलेल्या वैशिष्ट्यांना स्पर्श करण्याची त्याची हिंमत नाही" आणि फक्त त्याला साफ केले.

“ए.एस.चे पोर्ट्रेट पुष्किन"

वसिली अलेक्सेविच ट्रोपिनिनने त्यांच्या आयुष्यात सुमारे 300 कामे लिहिली. त्यांनी कलाकाराबद्दल सांगितले की त्याने "अक्षरशः संपूर्ण मॉस्को" पुन्हा लिहिले.

S. S. Kushnikov, मॉस्कोचे माजी लष्करी गव्हर्नर आणि S. M. Golitsyn, मॉस्को शैक्षणिक जिल्ह्याचे विश्वस्त यांचे पोर्ट्रेट.

"डी. पी. व्होइकोव्हचे त्यांची मुलगी आणि गव्हर्नेस मिस फोर्टीसह पोर्ट्रेट."

आधीच एक मान्यताप्राप्त कलाकार, वसिली ट्रोपिनिन काउंट मॉर्कोव्हचा सेवक राहिला. Morkovs च्या युक्रेनियन इस्टेट मध्ये महान कलाकारट्रोपिनिनने घरातील चित्रकार आणि फूटमन म्हणून काम केले.

त्याच्या काळातील महान रशियन चित्रकारांपैकी एकासाठी, एका मध्यमवयीन माणसावर कुटुंबाचा भार पडला होता, दासाची स्थिती अधिकाधिक कडू आणि अपमानास्पद होत गेली. सर्जनशील स्वातंत्र्याची स्वप्ने, निरंकुश कुलीन व्यक्तीच्या लहरीपणापासून स्वतंत्र जीवन जगण्याची स्वप्ने कलाकाराला सोडत नाहीत. आणि अलीकडेच त्यांनी या नॉन-कमिशन्ड होम पोर्ट्रेटवर परिणाम केला, ज्यामुळे ते भावनिक ढिलेपणा आणि शुद्धतेच्या आश्चर्यकारक भावनांनी भरले.

"एखाद्या व्यक्तीचे पोर्ट्रेट त्याच्या जवळच्या लोकांच्या, त्याच्यावर प्रेम करणाऱ्या लोकांच्या स्मरणार्थ रंगवले जाते" - जेव्हा आपण त्याचा मुलगा आर्सेनीचे पोर्ट्रेट पाहता तेव्हा वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिनचे हे शब्द आठवतात.

"मुलाचे पोर्ट्रेट" ... या मुलाच्या दिसण्यात किती कृपा आणि कुलीनता, आंतरिक सौंदर्य!
उबदार, सोनेरी टोनमध्ये रंगवलेले, आर्सेनी ट्रोपिनिनचे पोर्ट्रेट आजही जागतिक चित्रकलेतील सर्वोत्कृष्ट मुलांच्या पोर्ट्रेटपैकी एक आहे.

वसिली ट्रोपिनिन या कलाकाराला वयाच्या 47 व्या वर्षीच स्वातंत्र्य मिळाले आणि त्याचा मुलगा आर्सेनी हा सर्फ राहिला आणि कलाकारासाठी हे खूप दुःख होते.

वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिन

ट्रोपिनिन वसिली अँड्रीविच (1776-1857), रशियन चित्रकार. पोर्ट्रेटमध्ये, त्याने एखाद्या व्यक्तीच्या जिवंत, अनियंत्रित व्यक्तिचित्रणासाठी प्रयत्न केले (त्याच्या मुलाचे पोर्ट्रेट, 1818; ए.एस. पुश्किन, 1827; सेल्फ-पोर्ट्रेट, 1846), लोकांमधून एखाद्या व्यक्तीची काहीशी आदर्श प्रतिमा तयार केली ( लेसमेकर, 1823).

ट्रोपिनिन वसिली अँड्रीविच (०३/१९/१७७६-०५/०३/१८५७), पोर्ट्रेट चित्रकार, सर्फ कलाकार, ज्यांना वयाच्या ४७ व्या वर्षी स्वातंत्र्य मिळाले. 1798 पासून त्यांनी पीटर्सबर्ग येथे शिक्षण घेतले कला अकादमी,परंतु त्याचा जमीनमालक एस.एस. शुकिनच्या लहरीपणामुळे, त्याला 1804 मध्ये अकादमीतून परत बोलावण्यात आले, त्याने निर्धारित अभ्यासक्रमापर्यंत त्याचा अभ्यास पूर्ण केला नाही. 1821 पर्यंत ट्रोपिनिन लिटल रशियामध्ये, नंतर मॉस्कोमध्ये राहत होता. 1823 मध्ये स्वातंत्र्य मिळाल्यानंतर, ट्रोपिनिन मॉस्कोमध्ये स्थायिक झाला.

ट्रोपिनिनने 18 व्या शतकातील रशियन पोर्ट्रेट चित्रकारांचा वारसा स्वीकारला, जो त्याच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये दिसून आला. 1820-30 च्या दशकातील पोर्ट्रेट, ट्रोपिनिनच्या कामाचा मुख्य दिवस, त्याच्या स्वतंत्र अलंकारिक संकल्पनेची साक्ष देतात. त्यांच्यामध्ये, तो एखाद्या व्यक्तीच्या जिवंत, अनियंत्रित व्यक्तिमत्त्वासाठी प्रयत्न करतो. हे मुलाचे पोर्ट्रेट आहेत (1818), ए.एस. पुष्किन(1827), संगीतकार पी. पी. बुलाखोवा(1827), चित्रकार के.पी. ब्रायलोवा(1836), सेल्फ-पोर्ट्रेट (1846). “लेसमेकर”, “गोल्डन सीमस्ट्रेस”, “गिटार वादक” या पेंटिंग्जमध्ये ट्रोपिनिनने एक प्रकारची शैली तयार केली, लोकांमधून आदर्श माणूस. मॉस्को शाळेच्या चित्रावर ट्रॉपिनिनचा महत्त्वपूर्ण प्रभाव होता.

व्ही.ए. फेडोरोव्ह

गुलाबाचे भांडे असलेली मुलगी. १८५०

ट्रोपिनिन वसिली अँड्रीविच (1776-1857) - रशियन चित्रकार. 1823 पर्यंत किल्ला

एटी लवकर कामेत्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण, काहीशा आदर्श घरगुती वातावरणात (I. I. आणि I. I. Morkovs, 1813 आणि 1815; त्याच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट, 1809 आणि मुलाचे, 1818; "लेसमेकर") एक जिव्हाळ्याचा (भावनावादाच्या भावनेने), जिवंत आणि अनियंत्रित प्रतिमा तयार केली. , "गिटारवादक", "बुलाखोव", 1823).

1820-1840 मध्ये. त्याच्या पोर्ट्रेटमध्ये मॉडेलचे लक्षपूर्वक व्यक्तिचित्रण, रचनेची गुंतागुंत, खंडांची शिल्पकलेची स्पष्टता आणि जिव्हाळ्याचे (घरगुती) वातावरण (“के. जी. रविच”, 1825; “ए.एस. पुश्किन”, 1827; “ के.पी. ब्रायलोव्ह", 1836; स्व-चित्र ज्यामध्ये कलाकाराने मॉस्को क्रेमलिनच्या पार्श्वभूमीवर स्वतःचे चित्रण केले, 1846). सलून रोमँटिसिझमचे काही घटक "द वुमन इन द विंडो" (1841) या पेंटिंगमध्ये दिसले, जे एम. यू. लर्मोनटोव्ह यांच्या "द टॅम्बोव्ह ट्रेझरर" या कवितेने प्रेरित होते. दैनंदिन तपशिलांवर कलाकाराचा भर ("दमास्क पैसे मोजणारा सेवक", 1850) विकासाचा अंदाज लावला. शैलीतील चित्रकलामध्ये एकोणिसाव्या मध्यातमध्ये

ऑर्लोव्ह ए.एस., जॉर्जिव्ह एन.जी., जॉर्जिव्ह व्ही.ए. ऐतिहासिक शब्दकोश. दुसरी आवृत्ती. एम., 2012, पी. ५१८.

व्ही. ट्रॉपिनिन. पुष्किन. 1827

ट्रोपिनिन वसिली अँड्रीविच, रशियन कलाकार. रशियन पेंटिंगमधील रोमँटिसिझमच्या संस्थापकांपैकी एक.

दासांच्या कुटुंबात जन्म. तो प्रथम काउंट ए.एस. मिनिच, नंतर आय.आय. मोर्कोव्हचा सेवक होता. 1798-1804 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये शिक्षण घेतले, जिथे ते ओ.ए. किप्रेन्स्की आणि ए.जी. वार्नेक यांच्याशी जवळीक साधले (नंतरचे नंतर रशियन रोमँटिसिझमचे एक प्रमुख मास्टर बनले). 1804 मध्ये, मोर्कोव्हने तरुण कलाकाराला त्याच्या जागी बोलावले; मग तो वैकल्पिकरित्या एकतर युक्रेनमध्ये, कुकाव्का गावात किंवा मॉस्कोमध्ये एका सर्फ चित्रकाराच्या स्थितीत राहिला, ज्याला एकाच वेळी जमीन मालकाची आर्थिक जबाबदारी पार पाडण्यास बांधील होते. केवळ 1823 मध्ये त्याला शेवटी गुलामगिरीतून मुक्त करण्यात आले. त्याला शैक्षणिक पदवी मिळाली, परंतु, सेंट पीटर्सबर्गमधील आपली कारकीर्द सोडून देऊन, 1824 मध्ये तो मॉस्कोमध्ये स्थायिक झाला.

लवकर काम

ट्रॉपिनिनचे सुरुवातीचे पोट्रेट, संयमित रंगात रंगवलेले (कौटुंबिक पोर्ट्रेट ऑफ 1813 आणि 1815, दोन्ही मध्ये ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी), अजूनही पूर्णपणे प्रबोधन युगाच्या परंपरेशी संबंधित आहे: मॉडेल त्यांच्यातील प्रतिमेचे बिनशर्त आणि स्थिर केंद्र आहे. नंतर, ट्रॉपिनिनच्या पेंटिंगची रंगरंगोटी अधिक तीव्र होते, खंड सामान्यतः अधिक स्पष्टपणे आणि शिल्पकलेने तयार केले जातात, परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, जीवनातील हलत्या घटकांची एक पूर्णपणे रोमँटिक भावना सहजतेने वाढते, ज्याचा केवळ एक भाग पोर्ट्रेटचा नायक दिसतो. एक तुकडा असू द्या ("बुलाखोव", 1823; "के. जी. रविच", 1823; सेल्फ-पोर्ट्रेट, सुमारे 1824; तिन्ही - ibid.). टाकोव्ह आणि ए.एस. पुष्किन चालू आहेत प्रसिद्ध पोर्ट्रेट 1827 (ए. एस. पुष्किन, पुष्किनचे अखिल-रशियन संग्रहालय): कवी, कागदाच्या स्टॅकवर हात ठेवत, जणू "संग्रह ऐकतो", सर्जनशील स्वप्न ऐकतो, आसपासची प्रतिमाअदृश्य प्रभामंडल.

पोर्ट्रेट आणि शैली

आधीच सह प्रारंभिक कालावधीकलाकार सक्रियपणे स्वारस्य आहे दररोज शैलीतयार करून मोठ्या संख्येनेयुक्रेनियन शेतकऱ्यांची रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रे. शैली आणि पोर्ट्रेट त्याच्या अर्ध-आकृतीच्या "नामहीन" पेंटिंगमध्ये एकत्रितपणे एकत्रित केले आहेत, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे सुंदर "लेसमेकर" (1823, ibid.), त्याच्या भोळ्या आणि भावनिक देखाव्याने मोहक; तळागाळातील मुलीचा प्रकार स्त्रीत्वाचे गीतात्मक अवतार बनतो, एक सूक्ष्म नैसर्गिक प्रेरणा न गमावता. ट्रोपिनिन एकापेक्षा जास्त वेळा टाइप केलेल्या पोर्ट्रेट शैलीकडे वळले (“गिटारवादक”, 1823, ibid.; “गोल्डन एम्ब्रॉयडरर”, 1825, कला संग्रहालय Komi Republic, Syktyvkar), सहसा या प्रकारची रचना अनेक आवृत्त्यांमध्ये पुनरावृत्ती करते (तसेच त्याचे स्व-चित्र).

1830 आणि 1840 च्या पोर्ट्रेटमध्ये, अर्थपूर्ण तपशीलाची भूमिका, काही प्रकरणांमध्ये लँडस्केप पार्श्वभूमी वाढते, रचना अधिक जटिल होते, रंग अधिक तीव्र आणि अर्थपूर्ण बनतो. रोमँटिक वातावरण, सर्जनशीलतेचा घटक, “के. P. Bryullov" (1836, Tretyakov गॅलरी) आणि 1846 चे एक स्व-चित्र (ibid.), जिथे कलाकाराने मॉस्को क्रेमलिनच्या नेत्रदीपक ऐतिहासिक पार्श्वभूमीवर स्वतःला सादर केले. त्याच वेळी, कलाकाराचा रोमँटिसिझम, एम्पायरियनकडे न चढता, सामान्यत: चेंबर आणि शांततेने "घरगुती" राहतो - जरी तेथे तीव्र भावना, एक कामुक आकृतिबंध ("खिडकीतील स्त्री", ज्याची प्रतिमा आहे. एम. यू. लर्मोनटोव्हच्या " तांबोव कोषाध्यक्ष", 1841, ibid.) या कवितेने प्रेरित होते. नंतर कामेट्रोपिनिन (उदाहरणार्थ, "दमास्कसह सेवक, पैसे मोजणे", 1850, ibid.) रंग प्रभुत्व कमी होत असल्याची साक्ष देतात, परंतु तरीही ते त्यांच्या शैली निरीक्षणाने आकर्षित करतात, दैनंदिन जीवनात उत्कट स्वारस्य अपेक्षित आहे, रशियन चित्रकलेचे वैशिष्ट्य 1860 चे दशक..

ट्रॉपिनिनच्या वारशाचा एक महत्त्वाचा भाग म्हणजे त्याची रेखाचित्रे, विशेषत: पोर्ट्रेटचे पेन्सिल स्केचेस, जे निरीक्षणांच्या तीक्ष्ण विशिष्टतेसाठी वेगळे आहेत. भेदक प्रामाणिकपणा आणि काव्यात्मक दररोज, हार्मोनिक मोडत्याच्या प्रतिमा वारंवार समजल्या गेल्या विशिष्ट वैशिष्ट्यजुनी मॉस्को कला शाळा. 1969 मध्ये, मॉस्कोमध्ये ट्रोपिनिन आणि त्याच्या काळातील मॉस्को कलाकारांचे संग्रहालय उघडले गेले.

कॉपीराइट (c) "सिरिल आणि मेथोडियस"

वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिन (मार्च 19, 1776, कार्पोवो गाव, नोव्हगोरोड प्रांत - 3 मे, 1857, मॉस्को) - रशियन चित्रकार, रोमँटिक आणि वास्तववादी पोर्ट्रेटचा मास्टर.

कलाकाराचे चरित्र

वॅसिली ट्रोपिनिनचा जन्म 19 मार्च 1776 रोजी नोव्हगोरोड प्रांतातील कार्पोव्हो गावात) काउंट अँटोन सर्गेविच मिनिख यांच्या मालकीच्या आंद्रेई इव्हानोविच या सेवकाच्या कुटुंबात झाला. या गणनेने ए.आय. ट्रोपिनिनला स्वातंत्र्य दिले आणि त्याच्या कुटुंबातील सर्व सदस्य दास राहिले आणि हुंडा म्हणून काउंट मोर्कोव्हला हस्तांतरित केले गेले. मोठी मुलगी- नतालिया; आंद्रेई इव्हानोविचला नवीन मालकाच्या सेवेत जाण्यास भाग पाडले गेले, ज्याने त्याला कारभारी बनवले.

1798 च्या सुमारास, वसिलीला मिठाई बनवण्याच्या प्रशिक्षणासाठी पाठवण्यात आले, तथापि, चुलत भाऊ अथवा बहीणकाउंट मॉर्कोव्हने त्या तरुणाला, ज्याची नैसर्गिक प्रतिभा आणि चित्र काढण्याची आवड होती, सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये स्वयंसेवक म्हणून पाठवण्यास प्रवृत्त केले. येथे त्यांनी एस.एस. शुकिन यांच्याकडे शिक्षण घेतले. अकादमीमध्ये त्याच्या अभ्यासादरम्यान, ट्रोपिनिनने सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांचा मैत्रीपूर्ण स्वभाव आणि आदर प्राप्त केला: किप्रेन्स्की, वार्नेक, स्कॉटनिकोव्ह. 1804 च्या शैक्षणिक प्रदर्शनात, "ए बॉय इअरनिंग फॉर हिज डेड बर्ड" ही त्यांची चित्रकला सादर केली गेली, ज्याची एम्प्रेसने नोंद घेतली.

1804 मध्ये, त्याला काउंट मोर्कोव्हच्या नवीन इस्टेटमध्ये परत बोलावण्यात आले - युक्रेनमधील कुकाव्काच्या पोडॉल्स्क गावात - आणि त्याच्या मृत वडिलांऐवजी ते इस्टेटचे व्यवस्थापक बनले. येथे 1812 पर्यंत त्याने लग्न केले; त्याला एक मुलगा होता - आर्सेनी. 1821 पर्यंत तो प्रामुख्याने युक्रेनमध्ये राहत होता, जिथे त्याने जीवनातून बरेच चित्र काढले, नंतर गाजर कुटुंबासह मॉस्कोला गेले.

1823 मध्ये, वयाच्या 47 व्या वर्षी, कलाकाराला अखेर स्वातंत्र्य मिळाले.

सप्टेंबर 1823 मध्ये, त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या परिषदेला "द लेसमेकर", "द बेगर ओल्ड मॅन" आणि "पोर्ट्रेट ऑफ द आर्टिस्ट ई. ओ. स्कॉटनिकोव्ह" ही चित्रे सादर केली आणि नियुक्त कलाकार म्हणून पदवी प्राप्त केली. 1824 मध्ये, "के.ए. लेबरेक्टच्या पोर्ट्रेट" साठी त्यांना शैक्षणिक पदवी प्रदान करण्यात आली. 1833 पासून, ट्रोपिनिन मॉस्कोमध्ये उघडलेल्या सार्वजनिक कला वर्गाच्या विद्यार्थ्यांसह स्वयंसेवी आधारावर काम करत आहे (नंतर मॉस्को शाळाचित्रकला, शिल्पकला आणि वास्तुकला).

1843 मध्ये ते मॉस्कोचे मानद सदस्य म्हणून निवडले गेले कला समाज. एकूण, ट्रॉपिनिनने पेक्षा जास्त तयार केले तीन हजारपोर्ट्रेट

1969 मध्ये, मॉस्कोमध्ये "व्ही. ए. ट्रोपिनिन आणि त्याच्या काळातील मॉस्को कलाकारांचे संग्रहालय" उघडले गेले.

निर्मिती

ट्रोपिनिनची सुरुवातीची कामे रोखली जातात रंग योजनाआणि रचना मध्ये शास्त्रीयदृष्ट्या स्थिर. कलाकारांच्या कार्यांचे श्रेय रोमँटिसिझमला दिले जाते. या कालावधीत, मास्टर अर्थपूर्ण स्थानिक, लहान रशियन प्रतिमा-प्रकार देखील तयार करतो.

सेंट पीटर्सबर्गमध्ये असताना, तो शहरवासी, लहान आणि मध्यम आकाराच्या जमीन मालकांपैकी होता, ज्यांच्याकडून त्याने नंतर पोर्ट्रेट रंगवण्यास सुरुवात केली, ज्यामुळे तो वास्तववादाकडे गेला. लेखकाने, रोमँटिक पोर्ट्रेट पेंटर्सच्या विपरीत, पात्रांच्या वैशिष्ट्यपूर्णतेवर जोर देण्याचा प्रयत्न केला. परंतु त्याच वेळी, त्याने त्यांच्याबद्दल सहानुभूती दर्शविली, ज्यामुळे अंतर्गत आकर्षकपणाची प्रतिमा निर्माण झाली. त्याच हेतूसाठी, ट्रॉपिनिनने लोकांची स्पष्ट सामाजिक संलग्नता दर्शविण्याचा प्रयत्न केला नाही. "लेसमेकर", "गिटार वादक" आणि इतर सारख्या कलाकारांची कामे "पोर्ट्रेट-प्रकार" ची आहेत. ट्रोपिनिनने चित्रित केले विशिष्ट व्यक्ती, आणि त्याद्वारे मी या लोकांच्या वर्तुळासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण सर्वकाही दर्शविण्याचा प्रयत्न केला.

ते उच्च अंतर्दृष्टीचे काही क्षण प्रतिबिंबित करतात, जेव्हा कलाकार, एक अद्वितीय आणि आधीच अद्वितीय सहज आणि स्वातंत्र्यासह, त्याला निसर्गाने दिलेले गाणे गाताना दिसते.

त्यांच्यामध्ये - ताजेपणा, खर्च न केलेला मानसिक शक्ती, अखंडता आणि अभेद्यता आतिल जग, लोकांवर प्रेम, चांगुलपणाचा साठा.

या कॅनव्हासेसमध्ये, त्याच्या स्वभावाचे गुणधर्म प्रकट होतात, व्यापक, त्याच्या व्यवसायाशी खरे, दुसऱ्याच्या दुर्दैवाचे समर्थन करणारे, दैनंदिन गद्यातील अनेक कष्ट क्षमा करणारे. ट्रॉपिनिनने लोकांना त्याच्या मानवीय आणि कदाचित जगाकडे पाहण्याचा काहीसा कल्पक दृष्टीकोन सोडला.

कालांतराने, त्याच्या कॅनव्हासेसमध्ये, त्याच्या मुलाच्या आदरपूर्वक प्रामाणिक पोर्ट्रेटपासून (c. 1818, ibid.), जीवनातील गतिशील घटकांची पूर्णपणे रोमँटिक भावना पुष्टी केली जाते. 1823 च्या प्रसिद्ध पोर्ट्रेट (ऑल-रशियन पुष्किन म्युझियम, पुष्किन) मध्ये ए.एस. पुष्किनचे म्युझिक ऐकल्यासारखे, सर्जनशील घटकामध्ये अदृश्य-दृश्यमानपणे बुडलेले आहे. ट्रोपिनिन ठराविक पोर्ट्रेटची ओळ सुरू ठेवते, विशेषत: प्रसिद्ध लेसमेकर (1823, ibid.) मध्ये, तिच्या भावनात्मक आणि काव्यात्मक स्वरूपाने मोहक. शैलीकडे वळणे, "नामाहीन" प्रतिमा (गिटारवादक, 1823, ibid; आणि इतर अनेक), तो सहसा, त्याचे यश एकत्रित करून, अनेक आवृत्त्यांमध्ये रचना पुनरावृत्ती करतो. तो स्वत:चे पोट्रेटही अनेक वेळा बदलतो.

वर्षानुवर्षे, आध्यात्मिक वातावरणाची भूमिका, प्रतिमेची "आभा" - पार्श्वभूमीद्वारे व्यक्त केलेली, महत्त्वपूर्ण तपशील - केवळ वाढते. सर्वोत्तम उदाहरणब्रश आणि पॅलेट 1846 (ibid.) सह सेल्फ-पोर्ट्रेट म्हणून काम करू शकते, जिथे कलाकाराने क्रेमलिनच्या नेत्रदीपक दृश्यासह खिडकीसमोर स्वतःची कल्पना केली. ट्रोपिनिन कामात किंवा चिंतनात चित्रित केलेल्या सहकारी कलाकारांना अनेक कामे समर्पित करते (आय.पी. विटाली, सीए. 1833; के.पी. ब्रायलोव्ह, 1836; ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमधील दोन्ही पोट्रेट; आणि इतर). त्याच वेळी, ट्रॉपिनिनच्या शैलीमध्ये एक विशेष घनिष्ठ, घरगुती चव नेहमीच अंतर्निहित आहे. असे, उदाहरणार्थ, अनौपचारिक पोशाखात, रविच सारख्या मॉडेलने जोरदार कपडे घातलेले, "रोब पोर्ट्रेट" आहेत. एटी लोकप्रिय स्त्रीविंडोमध्ये (एम.यू. लर्मोनटोव्ह द ट्रेझरर, 1841, ibid. यांच्या कवितेवर आधारित), ही शांतता एक कामुक चव प्राप्त करते. नंतर, सेंट पीटर्सबर्गच्या "प्राइमनेस" सह - संपूर्ण मॉस्को रोमँटिक शाळेचे एक विशेष वैशिष्ट्य म्हणून - ट्रोपिनिनच्या चित्रांच्या "घरगुती" काव्यशास्त्राचा विरोधाभास करण्याची परंपरा बनली.