बुओनारोटी यांनी कलेसाठी मानवी जीवनाचा त्याग केला. कुटुंब आणि बालपण

मायकेल एंजेलो बुओनारोटी(1475-1564) इटालियन नवनिर्मितीचा तिसरा महान प्रतिभा आहे. व्यक्तिमत्त्वाच्या बाबतीत, तो लिओनार्डोच्या जवळ आहे. ते शिल्पकार, चित्रकार, आर्किटेक्ट आणि कवी होते. त्याच्या कामाची गेली तीस वर्षे आधीच झाली आहेत पुनर्जागरण कै... या काळात, चिंता आणि चिंता त्याच्या कामांमध्ये दिसून येते, येणाऱ्या त्रास आणि उलथापालथांची पूर्वकल्पना.

त्याच्या पहिल्या निर्मितींमध्ये, "द बॉय स्विंगिंग" पुतळ्याकडे लक्ष वेधले गेले आहे, जे प्राचीन शिल्पकार मायरॉनच्या "डिस्कोबोलस" चे प्रतिध्वनी आहे. त्यामध्ये, मास्टर जीवनाच्या हालचाली आणि उत्कटतेने स्पष्टपणे व्यक्त करण्यात यशस्वी होतो.

15 व्या शतकाच्या अखेरीस तयार केलेली "बॅचस" ची मूर्ती आणि गट "पिएटा" या दोन कामांनी मायकेल अँजेलोला प्रसिद्धी आणि गौरव मिळवून दिले. पहिल्यांदा, तो प्रकाश नशेची स्थिती, एक अस्थिर संतुलन उल्लेखनीयपणे स्पष्टपणे व्यक्त करण्यास सक्षम होता. पिएटा गट ख्रिस्ताचा मृतदेह दाखवतो, मॅडोनाच्या मांडीवर पडलेला, जो शोकाने त्याच्यावर नतमस्तक झाला. दोन्ही आकृत्या एकाच संपूर्ण मध्ये एकत्रित केल्या आहेत. त्यांची निर्दोष रचना त्यांना आश्चर्यकारकपणे सत्य आणि सत्य बनवते. परंपरेतून निघत आहे. मायकेल एंजेलो मॅडोनाला तरुण आणि सुंदर म्हणून चित्रित करते. ख्रिस्ताच्या निर्जीव शरीराशी तिच्या तारुण्याचा विरोधाभास परिस्थितीची शोकांतिका आणखी वाढवते.

मायकेल एंजेलोची सर्वोच्च कामगिरी होती पुतळा "डेव्हिड",जे त्याने संगमरवरीच्या ढेकणातून मूर्ती बनवण्याचे धाडस केले जे आजूबाजूला वापरल्याशिवाय पडलेले होते आणि आधीच खराब झाले आहे. शिल्प खूप उंच आहे - 5.5 मी. तथापि, हे वैशिष्ट्य जवळजवळ अदृश्य आहे. परिपूर्ण प्रमाण, परिपूर्ण प्लास्टिक, दुर्मिळ स्वरूपाचे सुसंवाद हे आश्चर्यकारकपणे नैसर्गिक, हलके आणि सुंदर बनवते. पुतळा भरला आहे आतील जीवन, शक्ती आणि शक्ती. ती मानवी पुरुषत्व, सौंदर्य, कृपा आणि कृपा यांचे स्तोत्र आहे.

मायकेल अँजेलोच्या सर्वोच्च कामगिरीपैकी कामे देखील आहेत. पोप ज्युलियस II च्या थडग्यासाठी तयार केले - "मोझेस", "बाउंड स्लेव्ह", "डाइंग स्लेव्ह", "अवेकिंग स्लेव्ह", "क्रॉचिंग बॉय". मूर्तिकाराने या समाधीवर सुमारे 40 वर्षे विश्रांती घेऊन काम केले, परंतु ते कधीही पूर्णत्वास आणले नाही. तथापि, नंतर. शिल्पकाराने जे तयार केले ते जागतिक कलेचा सर्वात उत्कृष्ट नमुना मानले जाते. तज्ञांच्या मते, या कामांमध्ये मायकेल एंजेलो सर्वोच्च परिपूर्णता, आदर्श एकता आणि आतील अर्थ आणि बाह्य स्वरूप यांच्यातील पत्रव्यवहार साध्य करण्यात यशस्वी झाले.

मायकेल एंजेलोच्या महत्त्वपूर्ण निर्मितींपैकी एक आहे सॅन लॉरेन्झो चर्चफ्लोरेन्स आणि मेडिसी चॅपलमध्ये शिल्पकलेच्या समाधीने सजवलेले. ड्यूक्स लॉरेन्झो आणि ज्युलियानो मेडिसीच्या दोन थडग्या सरकॉफी आहेत ज्यामध्ये उतार असलेल्या झाकण आहेत, ज्यावर "सकाळ" आणि "संध्याकाळ", "दिवस" ​​आणि "रात्र" असे दोन आकृती आहेत. सर्व आकडे अंधुक दिसतात, ते चिंता आणि उदास मूड व्यक्त करतात. मायकेल एंजेलोने स्वत: अनुभवले होते, कारण त्याच्या फ्लॉरेन्सला स्पॅनिश लोकांनी पकडले होते. ड्यूक्सच्या आकृत्यांबद्दल, त्यांचे चित्रण करताना, मायकेल एंजेलोने पोर्ट्रेट साम्यतेसाठी प्रयत्न केले नाहीत. त्याने त्यांना दोन प्रकारच्या लोकांच्या सामान्यीकृत प्रतिमा म्हणून सादर केले: धैर्यवान आणि उत्साही ज्युलियानो आणि उदास आणि उदार लोरेन्झो.

मायकेल एंजेलोच्या शेवटच्या शिल्पकलांपैकी, "एंटॉम्बमेंट" गट, जो कलाकाराने त्याच्या थडग्यासाठी तयार केला होता, लक्ष देण्यास पात्र आहे. तिचे भाग्य दुःखद ठरले: मायकेल एंजेलोने तिला तोडले. तथापि, तो त्याच्या एका विद्यार्थ्याने पुनर्संचयित केला.

शिल्पांव्यतिरिक्त, मायकेल एंजेलोने आश्चर्यकारक कामे तयार केली चित्रकला.यापैकी सर्वात लक्षणीय आहेत व्हॅटिकनमधील सिस्टिन चॅपलचे चित्र.

त्याने त्यांना दोनदा घेतले. प्रथम, पोप ज्युलियस II च्या आदेशाने, त्याने सिस्टिन चॅपलची कमाल मर्यादा रंगवली, त्यावर चार वर्षे (1508-1512) खर्च केली आणि एक विलक्षण कठीण आणि प्रचंड काम केले. त्याला भित्तीचित्रांसह 600 चौरस मीटरपेक्षा जास्त क्षेत्र कव्हर करावे लागले. प्लॅफॉन्डच्या प्रचंड पृष्ठभागावर, मायकेल एंजेलोने जुन्या कराराचे विषय चित्रित केले - जगाच्या निर्मितीपासून ते पूर, तसेच त्यातील दृश्ये रोजचे जीवन- मुलांसोबत खेळणारी आई, खोल विचारात बुडलेला एक म्हातारा, वाचणारा तरुण, इ.

दुसऱ्यांदा (1535-1541) मायकेल एंजेलो सिस्टिन चॅपलच्या वेदीच्या भिंतीवर ठेवून लास्ट जजमेंट फ्रेस्को तयार करतो. रचनेच्या मध्यभागी, हलक्या प्रभामंडळात, ख्रिस्ताची आकृती आहे, ज्याने एक जबरदस्त हावभाव केला. उजवा हात... आजूबाजूला अनेक नग्न मानवी आकृत्या आहेत. कॅनव्हासवर चित्रित केलेली प्रत्येक गोष्ट गोलाकार हालचालीमध्ये सेट केली आहे, जी तळापासून सुरू होते.

डाव्या बाजूस, जे मृतांना कबरांमधून उठताना दाखवते. त्यांच्या वर वरच्या दिशेने झटणारे आत्मा आहेत, आणि त्यांच्या वर नीतिमान आहेत. फ्रेस्कोचा सर्वात वरचा भाग देवदूतांनी व्यापलेला आहे. खालच्या भागात उजवी बाजूकॅरोनसह एक बोट आहे, जी पापींना नरकात घेऊन जाते. शेवटच्या निर्णयाचा बायबलसंबंधी अर्थ स्पष्ट आणि प्रभावीपणे व्यक्त केला आहे.

व्ही मागील वर्षेमायकेल एंजेलोचे जीवन आहे आर्किटेक्चर.त्याने सेंट कॅथेड्रलचे बांधकाम पूर्ण केले. पीटर, ब्रामँटेच्या मूळ रचनेची उजळणी करत आहे.

मायकेल एंजेलो बुओनारोटी (पूर्ण नाव - मायकेल एंजेलो डी फ्रान्सिसी डी नेरी दी मिनीआटो डेल सेरा मी लोदोविको डी सेरा आणि लोदोविको डी लिओनार्डो डी बुओनारोटी सिमोनी, (इटालियन मायकेल एंजेलो डी फ्रान्सिसी डी नेरी डी मिनीटो डेल सेरा मी लोदोव बुओनार दी सिमोनी) शिल्पकार, चित्रकार, चित्रकार कवी, विचारवंत. पैकी एक महान गुरुनवनिर्मितीचा काळ.

चरित्र

मायकेल एंजेलोचा जन्म 6 मार्च 1475 रोजी अरेझोजवळील कॅप्रेजच्या टस्कन शहरात, लोडोविको बुओनारोटी, नगर परिषदेचे कुटुंबात झाला. लहानपणी, तो फ्लॉरेन्समध्ये वाढला, नंतर काही काळ तो सेटिग्नानो शहरात राहिला.

1488 मध्ये, मायकेल अँजेलोच्या वडिलांनी स्वतःच्या मुलाच्या प्रवृत्तीचा राजीनामा दिला आणि त्याला चित्रकार डोमेनिको घिरलंडायोच्या स्टुडिओमध्ये प्रशिक्षणार्थी म्हणून ठेवले, जिथे त्याने एक वर्ष अभ्यास केला. एका वर्षानंतर, मायकेल एंजेलोने मूर्तिकार बर्टोल्डो डी जियोव्हानीच्या शाळेत हस्तांतरित केले, जे फ्लोरेन्सचे वास्तविक मास्टर लॉरेन्झो डी मेडिसी यांच्या संरक्षणाखाली अस्तित्वात होते.

मेडिसी मायकेल एंजेलोची प्रतिभा ओळखते आणि त्याला संरक्षण देते. काही काळ, मायकेल एंजेलो मेडिसी पॅलेसमध्ये राहतो. 1492 मध्ये मेडिसीच्या मृत्यूनंतर, मायकेल एंजेलो घरी परतला.

1496 मध्ये, कार्डिनल राफेल रियारिओने मायकेल एंजेलोचे संगमरवरी कामदेव खरेदी केले आणि कलाकाराला रोममध्ये काम करण्यास आमंत्रित केले.

मायकेल एंजेलोचा मृत्यू 18 फेब्रुवारी 1564 रोजी रोममध्ये झाला. फ्लोरेन्समधील सांता क्रोस चर्चमध्ये दफन करण्यात आले. त्याच्या मृत्यूपूर्वी, त्याने त्याच्या सर्व वैशिष्ट्यपूर्ण लॅकोनिझिझमसह मृत्युपत्र लिहिले: "मी माझा आत्मा देवाला देतो, माझे शरीर पृथ्वीला देतो, माझी मालमत्ता माझ्या नातेवाईकांना देतो."

कलाकृती

मायकेल अँजेलोच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने केवळ नवनिर्मितीच्या कलेवरच नव्हे तर त्यानंतरच्या सर्व गोष्टींवरही छाप सोडली जागतिक संस्कृती... त्याचे उपक्रम प्रामुख्याने दोन इटालियन शहरांशी संबंधित आहेत - फ्लोरेंस आणि रोम. त्याच्या प्रतिभेच्या स्वभावानुसार, तो प्रामुख्याने शिल्पकार होता. ते आत जाणवता येते चित्रेमास्टर, हालचालींच्या प्लॅस्टिकिटीमध्ये विलक्षण समृद्ध, जटिल पोझेस, खंडांची वेगळी आणि शक्तिशाली मूर्ती. फ्लॉरेन्समध्ये, मायकेल एंजेलोने उच्च पुनर्जागरणाचे एक अमर उदाहरण तयार केले - "डेव्हिड" (1501-1504) ची मूर्ती, जी अनेक शतकांपासून रोममध्ये मानवी शरीराचे चित्रण करण्याचे मानक बनली - शिल्प रचना"Pietà" (1498-1499), प्लास्टिकमध्ये मृत व्यक्तीच्या आकृतीच्या पहिल्या अवतारांपैकी एक. तथापि, कलाकार त्याच्या सर्वात महत्वाकांक्षी कल्पना तंतोतंत चित्रात साकारू शकला, जिथे त्याने रंग आणि स्वरूपाचा खरा शोधक म्हणून काम केले.

पोप ज्युलियस II च्या आदेशानुसार, त्याने सिस्टिन चॅपल (1508-1512) ची कमाल मर्यादा रंगवली, जी जगाच्या निर्मितीपासून पुरापर्यंत आणि 300 हून अधिक आकृत्यांसह बायबलसंबंधी कथेचे प्रतिनिधित्व करते. 1534-1541 मध्ये त्याच मध्ये सिस्टिन चॅपलपोप पॉल तिसऱ्यासाठी त्याने भव्य नाटक सादर केले, नाटक फ्रेस्को "द लास्ट जजमेंट" ने भरलेले. मायकेल एंजेलोची वास्तुशिल्प कार्ये त्यांच्या सौंदर्यात आणि भव्यतेमध्ये लक्षणीय आहेत - कॅपिटल स्क्वेअरचा जोड आणि रोममधील व्हॅटिकन कॅथेड्रलचा घुमट.

कला अशा परिपूर्णतेपर्यंत पोहचल्या आहेत, जे प्राचीन किंवा नवीन लोकांमध्ये अनेक, अनेक वर्षांपासून सापडत नाहीत. त्याच्याकडे अशी आणि अशी परिपूर्ण कल्पनाशक्ती होती आणि कल्पनांमध्ये त्याला वाटणाऱ्या गोष्टी अशा होत्या की त्याच्या हातांनी इतक्या महान आणि आश्चर्यकारक योजना राबवणे अशक्य होते आणि त्याने बर्‍याचदा आपली निर्मिती फेकून दिली, शिवाय त्याने अनेकांना नष्ट केले; म्हणून, हे ज्ञात आहे की त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी तो जाळला मोठी संख्यात्याच्या स्वत: च्या हाताने तयार केलेली रेखाचित्रे, रेखाचित्रे आणि व्यंगचित्रे, जेणेकरून कोणीही त्याने जिंकलेली कामे पाहू शकली नाहीत आणि ज्या प्रकारे त्याने त्याच्या प्रतिभाची चाचणी केली त्याला केवळ परिपूर्ण म्हणून दाखवण्यासाठी.

जॉर्जियो वसारी. "सर्वात प्रसिद्ध चित्रकार, शिल्पकार आणि आर्किटेक्टची चरित्रे." टी. व्ही. एम., 1971.

उल्लेखनीय कामे


* डेव्हिड. संगमरवरी. 1501-1504. फ्लोरेंस, ललित कला अकादमी.

*डेव्हिड. 1501-1504

* पायऱ्यांवर मॅडोना. संगमरवरी. ठीक आहे. 1491. फ्लोरेंस, बुओनारोटी संग्रहालय.


* सेंटॉर्सची लढाई. संगमरवरी. ठीक आहे. 1492. फ्लोरेंस, बुओनारोटी संग्रहालय.

* पिएटा. संगमरवरी. 1498-1499. व्हॅटिकन, सेंट. पीटर.

* मॅडोना आणि मूल. संगमरवरी. ठीक आहे. 1501. ब्रुगेस, नोट्रे डेम चर्च.

* मॅडोना ताडेई. संगमरवरी. ठीक आहे. 1502-1504. लंडन, रॉयल अकॅडमी ऑफ आर्ट्स.

* सेंट. प्रेषित मॅथ्यू. संगमरवरी. 1506. फ्लोरेंस, ललित कला अकादमी.

* "पवित्र कुटुंब" मॅडोना डोनी. 1503-1504. फ्लॉरेन्स, उफीझी गॅलरी.

*

मॅडोना ख्रिस्ताचा शोक करत आहे

* मॅडोना पिट्टी. ठीक आहे. 1504-1505. फ्लॉरेन्स, बार्गेलो राष्ट्रीय संग्रहालय.

* मोशे. ठीक आहे. 1515. रोम, विन्कोली मधील सॅन पिएट्रो चर्च.

* ज्युलियस II ची थडगी. 1542-1545. रोम, विन्कोली मधील सॅन पिएत्रो चर्च.

* मरणारा गुलाम. संगमरवरी. ठीक आहे. 1513. पॅरिस, लूवर.

* विजेता 1530-1534

* विजेता 1530-1534

* बंडखोर गुलाम 1513-1515. लुवर

* जागृत गुलाम. ठीक आहे. 1530. संगमरवरी. ललित कला अकादमी, फ्लोरेंस

* सिस्टिन चॅपलच्या तिजोरीची पेंटिंग. संदेष्टा यिर्मया आणि यशया. व्हॅटिकन.

* आदामाची निर्मिती

* सिस्टिन चॅपल डूम्स डे

* अपोलो एका थरकापातून बाण घेत आहे, ज्याला "डेव्हिड-अपोलो" म्हणूनही ओळखले जाते 1530 (बार्गेलो राष्ट्रीय संग्रहालय, फ्लोरेंस)

* मॅडोना. फ्लॉरेन्स, मेडिसी चॅपल. संगमरवरी. 1521-1534.

* मेडिसी लायब्ररी, लॉरेन्झियन पायऱ्या 1524-1534, 1549-1559. फ्लॉरेन्स.
* मेडिसी चॅपल. 1520-1534.

* ड्यूक ज्युलियानोची थडगी. मेडिसि चॅपल. 1526-1533. फ्लॉरेन्स, सॅन लोरेन्झोचे कॅथेड्रल.

"रात्र"

जेव्हा चॅपलमध्ये प्रवेश उघडला गेला, तेव्हा कवींनी या चार मूर्तींना समर्पित सुमारे शंभर सॉनेट तयार केले. "नाईट" ला समर्पित जिओव्हानी स्ट्रोझीच्या सर्वात प्रसिद्ध ओळी

इतकी शांत झोपलेली ही रात्र
आपण सृष्टीचा देवदूत होण्यापूर्वी,
ती दगडाची बनलेली आहे, पण तिला दम आहे
फक्त जागे व्हा - ती बोलेल.

मायकेल एंजेलोने या मद्रिगलला एका चतुर्भुजाने प्रतिसाद दिला जो पुतळ्यापेक्षा कमी प्रसिद्ध झाला नाही:

झोपणे आनंददायी आहे, दगड असणे अधिक समाधानकारक आहे,
अरे, या युगात, गुन्हेगार आणि लज्जास्पद,
न जगणे, न वाटणे हे एक हेवा करण्यायोग्य गोष्ट आहे.
कृपया शांत रहा, मला उठवण्याची हिम्मत करू नका. (F.I. Tyutchev यांनी अनुवादित)

* ड्यूक ज्युलियानो मेडिसीची थडगी. तुकडा

* ड्यूक लॉरेन्झोची थडगी. मेडिसी चॅपल. 1524-1531. फ्लॉरेन्स, सॅन लोरेन्झोचे कॅथेड्रल.

* ज्युलियानो मेडिसीचा पुतळा, ड्यूक ऑफ नेमोरस, ड्यूक ज्युलियानोची कबर. मेडिसि चॅपल. 1526-1533

* ब्रुटस. 1539 नंतर. फ्लोरेंस, बार्गेलो राष्ट्रीय संग्रहालय

* ख्रिस्त वधस्तंभ घेऊन जात आहे

* कुरकुरीत मुलगा. संगमरवरी. 1530-1534. रशिया, सेंट पीटर्सबर्ग, राज्य हर्मिटेज.

* क्रॉचिंग बॉय 1530-34 हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग

* अटलांट. संगमरवरी. 1519 दरम्यान, अंदाजे. 1530-1534. फ्लोरेंस, ललित कला अकादमी.

व्हिटोरिया कोलोनासाठी शोक

फ्लोरेन्टाईन कॅथेड्रल 1547-1555 चे "पिएटा विथ निकोडेमस"

"प्रेषित पॉलचे रूपांतर" व्हिला पाओलिना, 1542-1550

"प्रेषित पीटरचा वधस्तंभ" व्हिला पाओलिना, 1542-1550

* सांता मारिया डेल फिओरेच्या कॅथेड्रलचे पीटा (एंटोम्बमेंट). संगमरवरी. ठीक आहे. 1547-1555. फ्लोरेंस, ऑपेरा डेल डुओमो संग्रहालय

2007 मध्ये, मायकेल एंजेलोचे शेवटचे काम व्हॅटिकन आर्काइव्हमध्ये सापडले - सेंट पीटर बॅसिलिकाच्या घुमटाच्या तपशीलांपैकी एक स्केच. लाल खडू रेखांकन "रोममधील सेंट पीटर्सच्या घुमटाचा ड्रम बनवणाऱ्या रेडियल स्तंभांपैकी एक तपशील आहे." असे मानले जाते की हे शेवटचे काम आहे प्रसिद्ध कलाकार 1564 मध्ये त्याच्या मृत्यूपूर्वी फाशी देण्यात आली.

मायकेल एंजेलोची कामे संग्रह आणि संग्रहालयांमध्ये सापडण्याची ही पहिली वेळ नाही. तर, 2002 मध्ये स्टोअररूममध्ये राष्ट्रीय संग्रहालयन्यूयॉर्कमध्ये डिझाइन, मास्टरचे आणखी एक रेखाचित्र चुकून सापडले. नवनिर्मितीच्या अज्ञात लेखकांच्या चित्रांमध्ये त्यांचा समावेश होता. 45 × 25 सेमी मोजणाऱ्या कागदाच्या शीटवर, कलाकाराने मेनोरा - सात मेणबत्त्यांसाठी मेणबत्तीचे चित्रण केले.
काव्यात्मक सर्जनशीलता
मायकेल एंजेलो आज सुंदर पुतळे आणि अर्थपूर्ण भित्तीचित्रांचे लेखक म्हणून अधिक ओळखले जातात; तथापि, काही लोकांना माहित आहे की प्रसिद्ध कलाकाराने तितक्याच अद्भुत कविता लिहिल्या. मायकेल एंजेलोची काव्यात्मक प्रतिभा पूर्णपणे त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी प्रकट झाली. महान मास्टरच्या काही कविता संगीतासाठी सेट केल्या गेल्या आणि त्यांच्या हयातीत त्यांना बरीच लोकप्रियता मिळाली, परंतु पहिल्यांदाच त्यांचे सॉनेट आणि मद्रिगल्स केवळ 1623 मध्ये प्रकाशित झाले. मायकेल एंजेलोच्या सुमारे 300 कविता आजपर्यंत टिकून आहेत.

आध्यात्मिक शोध आणि वैयक्तिक जीवन

1536 मध्ये, व्हिस्कोरिया कोलोना, पेस्कराचे मार्क्विस, रोममध्ये आले, जिथे या 47 वर्षीय विधवा कवयित्रीने एक मैत्री कमावली, किंवा अगदी, उत्कट प्रेम 61 वर्षीय मायकेल एंजेलो. थोड्याच वेळात, "कलाकाराचे पहिले, नैसर्गिक, ज्वलंत आकर्षण पेस्कराच्या मार्क्वाइझने संयमित उपासनेच्या चौकटीत मऊ अधिकाराने सादर केले, जे केवळ धर्मनिरपेक्ष नन म्हणून तिच्या भूमिकेला योग्य आहे, जखमांनी मरण पावलेल्या तिच्या पतीबद्दल तिचे दुःख आणि मृत्यूनंतर तिच्याशी पुन्हा एकत्र येण्याचे तिचे तत्वज्ञान. " त्याच्या महान प्लॅटोनिक प्रेमासाठी, त्याने त्याच्या अनेक प्रखर सोननेटला समर्पित केले, तिच्यासाठी रेखाचित्रे तयार केली आणि तिच्या सहवासात अनेक तास घालवले. तिच्यासाठी, कलाकाराने "द क्रूसीफिक्शन" लिहिले, जे नंतरच्या प्रतींमध्ये आमच्याकडे आले. धार्मिक नूतनीकरणाच्या कल्पना (इटलीतील सुधारणा पहा), ज्याने विटोरियाच्या मंडळाच्या सदस्यांना चिंता केली, या वर्षांच्या मायकेलएंजेलोच्या जागतिक दृश्यावर खोल छाप सोडली. त्यांचे प्रतिबिंब दिसून येते, उदाहरणार्थ, सिस्टिन चॅपलमधील लास्ट जजमेंट फ्रेस्कोमध्ये.

विशेष म्हणजे, व्हिटोरिया ही एकमेव महिला आहे ज्यांचे नाव मायकेल एंजेलोशी घट्टपणे जोडलेले आहे, ज्यांना बहुतेक संशोधक होमो- किंवा किमानउभयलिंगी. मायकेल एंजेलोच्या जिव्हाळ्याच्या जीवनातील संशोधकांच्या मते, मार्क्वाइजबद्दलची त्याची उत्कट इच्छा ही अवचेतन निवडीचे फळ होते, कारण तिची पवित्र जीवनशैली त्याच्या समलैंगिक प्रवृत्तींना धोका देऊ शकत नव्हती. “त्याने तिला एका कुशीत बसवले, पण तिच्यावरील त्याच्या प्रेमाला क्वचितच विषमलिंगी म्हणता येणार नाही: त्याने तिला 'पुरुषातला स्त्री' (अनोमा इन उना डोना) म्हटले. तिच्यासाठी तिच्या कविता ... कधीकधी तो सॉनेटमधून तोमासो कॅव्हेलीरी या तरुण माणसाला वेगळे करणे कठीण आहे, शिवाय, हे ज्ञात आहे की मायकेल अँजेलोने स्वत: कधीकधी "सिग्नोरा" या पत्त्याची जागा लोकांपर्यंत पोहोचवण्यापूर्वी बदलली. " (भविष्यात, त्याच्या कविता पुन्हा एकदा प्रकाशन करण्यापूर्वी त्याच्या पणजोबांनी सेन्सॉर केल्या होत्या.)

तिचा भाऊ एस्कॅनियो कोलोना विरुद्ध पॉल तिसऱ्याच्या विद्रोहामुळे 1541 मध्ये ऑर्विएटो आणि विटर्बोसाठी तिचे निघून जाणे तिच्या कलाकाराशी असलेल्या नात्यात बदल घडवून आणू शकले नाही आणि ते एकमेकांना भेटत राहिले आणि पूर्वीप्रमाणेच पत्रव्यवहार करत राहिले. ती रोममध्ये परतली 1544.
कलाकाराचा मित्र आणि चरित्रकार कोंडवी लिहितो:
"पेस्काराच्या मार्क्विससाठी त्याने केलेले प्रेम विशेषतः महान होते, तिच्या दैवी आत्म्याच्या प्रेमात पडले आणि तिच्याकडून एक वेडे परस्पर प्रेम मिळाले. तो अजूनही तिची बरीच पत्रे ठेवतो, शुद्ध आणि गोड भावनांनी भरलेला ... त्याने स्वतः तिच्यासाठी अनेक सोननेट, प्रतिभावान आणि गोड खिन्नतेने भरलेले लिहिले. बर्‍याच वेळा तिने विटरबो आणि इतर ठिकाणे सोडली जिथे ती मनोरंजनासाठी गेली किंवा उन्हाळा घालवायला गेली आणि रोममध्ये फक्त मायकेल अँजेलो पाहण्यासाठी आली.
आणि त्याने, तिच्यावर, तिच्यावर इतके प्रेम केले की, त्याने मला सांगितल्याप्रमाणे, एक गोष्ट त्याला दु: खी करते: जेव्हा तो तिच्याकडे बघायला आला, आधीच निर्जीव, त्याने फक्त तिच्या हाताचे चुंबन घेतले, कपाळावर किंवा चेहऱ्यावर नाही. या मृत्यूमुळे, बराच काळ तो गोंधळलेला राहिला आणि, जसे की, अस्वस्थ "
प्रसिद्ध कलाकारांचे चरित्रकार नोंद करतात: “या दोघांचा पत्रव्यवहार अद्भुत लोकहे केवळ उच्च चरित्रात्मक रूचीच नाही तर एक उत्कृष्ट स्मारक आहे ऐतिहासिक युगआणि विचारांच्या सजीव देवाणघेवाणीचे एक दुर्मिळ उदाहरण, बुद्धिमत्ता, सूक्ष्म निरीक्षण आणि विडंबनांनी परिपूर्ण. "संशोधक मायकेल एंजेलो व्हिटोरियाला समर्पित केलेल्या सॉनेट्सबद्दल लिहितो:" त्यांच्या नातेसंबंधाची मुद्दाम, सक्तीची प्लेटोनिझम वाढली आणि प्रेम-तत्वज्ञानाच्या वेअरहाऊसला स्फटिकास आणले. 1530 च्या दशकात मायकेल अँजेलोच्या आध्यात्मिक नेत्याची भूमिका बजावलेल्या मायकेल अँजेलोच्या कवितेची, जी मुख्यत्वे मर्किझची स्वतःची दृश्ये आणि कविता प्रतिबिंबित करते. त्यांच्या काव्यात्मक "पत्रव्यवहार" ने त्यांच्या समकालीनांचे लक्ष वेधून घेतले; कदाचित सर्वात प्रसिद्ध सॉनेट 60 होते, जे एका विशेष स्पष्टीकरणाचा विषय बनले. ”विटोरिया आणि मायकेल एंजेलो यांच्यातील संभाषणाचे रेकॉर्ड, दुर्दैवाने, मोठ्या प्रमाणावर प्रक्रिया केलेले, फ्रान्सिस्को डी“ ओलांद यांच्या डायरीमध्ये जतन केले गेले, जे मंडळाच्या जवळ होते आध्यात्मिक

कविता
यापेक्षा आनंददायक मनोरंजक क्रियाकलाप नाही:
फुलांच्या सोनेरी वेणी एकमेकांशी विसंगत आहेत
गोंडस डोक्याला स्पर्श करण्यासाठी
आणि अपवाद न करता सर्वत्र चुंबनाने चिकटून रहा!

आणि ड्रेससाठी किती आनंद होतो
तिचे शिबिर पिळून घ्या आणि लाटेत पड,
आणि सोनेरी ग्रीड किती आनंददायक आहे
तिच्या गालाला मिठी मारण्यासाठी!

लिगॅचर एक मोहक रिबन पेक्षा अधिक नाजूक आहे,
माझ्या नमुन्याच्या नक्षीने चमकत आहे,
तरुणांचा पर्सियस आजूबाजूला बंद आहे.

आणि स्वच्छ बेल्ट, हळूवारपणे कर्लिंग,
जणू कुजबुजत आहे: "मी तिच्याबरोबर भाग घेणार नाही ..."
अरे, माझ्या हातांसाठी इथे किती काम आहे!

***
माझी हिंमत आहे, माझा खजिना,
तुझ्याशिवाय अस्तित्वात असणे, माझ्या स्वतःच्या यातना,
तुम्ही विभक्त होण्यासाठी विनंती करण्यास बधिर आहात?
मी यापुढे दुःखी हृदयाने वितळत नाही
उद्गार नाहीत, उसासे नाहीत, शोक नाही,
तुला दाखवण्यासाठी, मॅडोना, दुःखाचा दडपशाही
आणि माझा जवळचा मृत्यू;
पण रॉक करण्यासाठी मग माझी सेवा
मी तुझ्या आठवणीतून काढून टाकू शकलो नाही, -
प्रतिज्ञा म्हणून मी माझे हृदय तुमच्यावर सोडतो.

पुरातन काळातील भाषणांमध्ये सत्य आहेत,
आणि इथे एक आहे: कोण करू शकतो, त्याला नको आहे;
आपण लक्ष दिले आहे, स्वाक्षरी, खरं आहे की किलबिलाट,
आणि बोलणाऱ्यांना तुमच्यासोबत बक्षीस दिले जाते;

बरं मी तुझा सेवक आहे: माझे श्रम दिले आहेत
तू सूर्याच्या किरणांसारखा आहेस - जरी तो अपमानित करतो
तुझा राग हा माझा उत्साह वाचला आहे,
आणि माझे सर्व दुःख अनावश्यक आहे.

मला वाटले की मी तुमचा मोठेपणा घेईन
मी स्वत: चेंबरसाठी प्रतिध्वनी नाही,
आणि न्यायाचा ब्लेड आणि रागाच्या वजनासह;

परंतु ऐहिक गुणवत्तेबद्दल उदासीनता आहे
स्वर्गात, आणि त्यांच्याकडून बक्षिसांची अपेक्षा करा -
कोरड्या झाडापासून काय अपेक्षा करावी.

***
ज्याने सर्वकाही निर्माण केले, त्याने भाग तयार केले -
आणि मी सर्वोत्तम निवडल्यानंतर,
त्याच्या कृत्यांचा चमत्कार आम्हाला येथे दाखवण्यासाठी,
त्याच्या उच्च शक्तीसाठी योग्य ...

***
रात्र

माझ्यासाठी झोपणे गोड आहे, आणि अधिक म्हणजे - दगड असणे,
जेव्हा लज्जा आणि गुन्हेगारी सगळीकडे असते;
वाटू नका, आराम पाहू नका
चूप, मित्रा, मला का उठवले?

मायकेल एंजेलो बुओनारोटी "पिएटा रोंडानिनी" 1552-1564, मिलान, कॅस्टेलो स्फोर्झस्को यांचे शेवटचे शिल्प

मायकेल एंजेलो बुओनारोटीची सेंट पीटर बॅसिलिकाची निर्मिती.

पुनर्जागरण तीन मुख्य भागांमध्ये विभागले जाऊ शकते: 1420-1500. - लवकर पुनर्जागरण (क्वाट्रोसेंटो); 1500 ते 1527 पर्यंत - उच्च पुनर्जागरण (Cinquecento, या लहान कालावधीतच तीन महान इटालियन मास्तरांचे काम पडले: लिओनार्डो दा विंची, मायकेलएंजेलो बुओनारोटी आणि राफेल सँटी); 1530 ते 1620 पर्यंत - उशीरा पुनर्जागरण. उशीरा पुनर्जागरणात मायकेल एंजेलो बुओनारोटीच्या स्थापत्य कार्याचा समावेश आहे.

मायकेल एंजेलो जे वसारीला म्हणाले: “माझ्या प्रतिभेमध्ये काही चांगले असेल तर ते कारण आहे

की मी तुझ्या अरेतिनियन भूमीच्या पातळ हवेत, आणि छिन्नी, आणि हातोडा,

ज्याद्वारे मी माझे पुतळे बनवितो, मी माझ्या नर्सच्या दुधातून काढले. "

जीवन आणि निर्मिती

नवनिर्मितीचा काळ हा जगाला भेट दिलेल्या कलेतील खऱ्या टायटन्सच्या संख्येमुळे अद्वितीय आहे. तीन शतकांमध्ये त्यांनी सहस्राब्दीतील इतर सभ्यतांपेक्षा अधिक साध्य केले आहे. आणि मायकेल एंजेलो बुओनारोटी (मायकेल एंजेलो डी लोडोविको डी लिओनार्डो डी बुओनारोटी सिमोनी, मार्च 6, 1475, कॅप्रिस - फेब्रुवारी 18, 1564, रोम) त्यापैकी सर्वात प्रमुख होते. मायकेल एंजेलो हा उत्कट विश्वास असलेला माणूस म्हणून, अविश्वसनीय अष्टपैलुत्वाचा मास्टर म्हणून ओळखला जातो: त्याने एक शिल्पकार, चित्रकार आणि आर्किटेक्ट म्हणून काम केले. आदर्शपणे, त्याने तिन्ही कलांच्या संश्लेषणासाठी प्रयत्न केले. मायकेल एंजेलोने सुंदर कविताही लिहिल्या, एक विलक्षण विचारवंत होता, त्या काळातील धार्मिक शोधाचा तीव्रतेने अनुभव घेतला. आवडींमध्ये साहित्यिक कामेअलौकिक बुद्धिमत्ता दंतेची दैवी कॉमेडी होती, जी त्याला जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट मनापासून माहित होती. मास्टर त्याच्या निर्मितीमध्ये वैयक्तिक धर्मशास्त्रीय मतांवर विसंबून होते.

मायकेल एंजेलोमध्ये एक अस्वस्थ आणि तत्त्ववादी चरित्र होते, जे अशा प्रतिभाशाली स्वभावांचे वैशिष्ट्य आहे. यामुळे त्याला अनेकदा ग्राहकांशी, जसे की पोप किंवा मेडिसी कुटुंबाच्या प्रतिनिधींशी संघर्ष करावा लागला आणि कधीकधी अशी परिस्थिती निर्माण झाली जी केवळ मास्टरच्या कारकीर्दीसाठीच नव्हे तर त्याच्या जीवनासाठी देखील धोकादायक होती. मायकेल एंजेलोच्या एका मित्राने 1520 मध्ये त्याला लिहिले: "तुम्ही प्रत्येकामध्ये भीती निर्माण करता, अगदी पोप." आणि पोप लिओ एक्सने थेट प्रतिभाबद्दल सांगितले की तो "भयानक आहे, आपण त्याच्याशी सामना करू शकत नाही." पण कलाकाराची प्रतिभा पूर्वग्रहांच्या पलीकडे होती.

धार्मिक विचारवंत व्हिटोरिया कोलोनासह समकालीन लोकांच्या मते, मायकेल एंजेलो नैतिक शुद्धता आणि अत्यंत तपस्वीपणामुळे ओळखले गेले. एक निर्माता म्हणून, एक कलाकार म्हणून, तो निःस्वार्थपणे त्याच्या कल्पनांच्या जगात राहिला. त्याच्यासाठी, मानवतावाद हा केवळ एक अमूर्त शिक्षण नव्हता, तर विचार आणि निर्मितीच्या पद्धतीचा सार होता. मास्टरने मानवी आत्मा, आत्मा आणि शरीराच्या संभाव्यता आणि सौंदर्यावर अनंत विश्वास ठेवला, जो त्याच्या सर्व कार्यांद्वारे सिद्ध झाला आहे, ज्यामध्ये एखादी व्यक्ती दैवी निर्मितीचा परिपूर्ण मुकुट म्हणून प्रकट होते.

त्याच्या सर्व बहुमुखीपणासाठी, मायकेल एंजेलो एक मूर्तिकार म्हणून ओळखले जाते. त्याने स्वतः सांगितले की तो आर्किटेक्ट नव्हता, कारण तो खरोखर चित्रकार नव्हता. तथापि, यामुळे सिस्टिन चॅपलची चित्रे जगप्रसिद्ध होण्यापासून रोखली गेली नाहीत - त्यांच्यामध्येच मायकेल एंजेलोने प्रथम विलक्षण आर्किटेक्टोनिक विचारधारा दर्शविली. कदाचित आर्किटेक्टचे काम, ज्यांचे काम चित्रांनुसार गवंडी आणि अभियंत्यांनी मूर्त केले होते, त्याने त्याच्या मुख्य व्यवसायाचा विरोधाभास केला - स्वतःच्या हातांनी काम करणे. मायकेल एंजेलोला विशेष वास्तुशास्त्रीय शिक्षण मिळाले नाही, जे कदाचित त्याला तोफ आणि ऑर्डर हाताळण्यात अत्यंत धैर्यवान होण्यास मदत केली. परिणामी, त्याने एक विशेष तयार केले स्थापत्य शैली- नाविन्यपूर्ण, धाडसी, नीरसपणाशिवाय, जे 17 व्या शतकात आर्किटेक्चरच्या पुढील विकासासाठी आधार बनले. एका संशोधकाने म्हटल्याप्रमाणे, "मायकेल एंजेलो त्याच्या चुकांमध्येही त्याच्या वेळेच्या पुढे होता."

मायकेल एंजेलोचा जन्म 6 मार्च, 1475 रोजी फ्लॉरेन्सजवळील अरेझोच्या उत्तरेला कॅप्रिस या छोट्या टस्कन शहरात झाला. नवनिर्मितीचा काळातील प्रतिभा फारशी नाही श्रीमंत कुटुंब: त्याचे वडील - लोडोविको बुओनारोटी (1444-1534) एक गरीब थोर होते. त्याने कॅप्रीसमध्ये सिटी कौन्सिलर (पोडेस्टे) म्हणून काम केले, आणि नंतर च्युसीमध्ये, आणि नंतर फ्लोरेन्टाईन कस्टमचे व्यवस्थापक बनले. मायकेल एंजेलोची आई, फ्रान्सिस्का डी नेरी दी मिनीटो डेल सेरा, मुलगा फक्त सहा वर्षांचा असताना वारंवार गर्भधारणेमुळे थकून गेला. त्याने नातेवाईकांशी केलेल्या व्यापक पत्रव्यवहारात तिचा कधीच उल्लेख केला नाही.

भविष्यातील कलाकाराने आपले सुरुवातीचे बालपण सेटिग्नानोमध्ये घालवले, जिथे त्याच्या वडिलांची एक छोटी मालमत्ता होती. परिस्थितीने त्याला त्याच गावात राहणाऱ्या टोपोलिनो या विवाहित जोडप्याच्या संगोपनासाठी आपला मुलगा देण्यास भाग पाडले. मायकेलएन्जेलोचे चरित्रकार जॉर्जियो वसारी लिहितो की उबदार वृत्तीबद्दल मास्टरने त्याच्या ओल्या परिचारकाला तारुण्यात टिकवून ठेवले. मायकेल एंजेलोला कर्तव्य वाटले पालक पालककारण त्याने मातीपासून शिल्पकाम करणे आणि वाचन आणि लेखन करण्यापूर्वी छिन्नी वापरणे शिकले (माहितीनुसार, परिचारिका दगडी बांधकामाची मुलगी होती आणि मुलाने कदाचित त्यांच्या कुटुंबाला त्यांच्या कामात मदत केली). अशा साध्या खेड्यातील वातावरणात त्यांनी त्यांचे बालपण घालवले.

स्वतंत्र कागदपत्रे सूचित करतात की मायकेल एंजेलोचे पूर्वज थोर मेसर सिमोन होते, जे काउंट्स ऑफ दी कॅनोसाच्या कुटुंबातून आले होते. मायकेल एंजेलो सेलिब्रिटी झाल्यानंतर, या गणनेच्या नावामुळे त्याच्याशी रक्ताचे नाते ओळखले गेले. 1520 मध्ये अलेस्सांद्रो डी कॅनोसा यांनी मास्टरला भेटायला आमंत्रित केले, त्याला त्याच्या घराचे स्वतःचे विचार करण्यास सांगितले आणि त्याला एक आदरणीय नातेवाईक म्हटले. तथापि, अनेक आधुनिक संशोधकांचा असा विश्वास आहे की या नात्याचा इतिहास काल्पनिक गोष्टींपेक्षा अधिक काही नाही.

सर्जनशील शिक्षण आणि प्रशिक्षणासाठी, मायकेल एंजेलो फ्लोरेन्टाइन शाळेचे होते, जरी त्यांचे संपूर्ण आयुष्य पुनर्जागरणातील दोन महान शहरांमध्ये गेले: फ्लोरेन्स आणि रोम. त्याच्या स्वत: च्या वडिलांनी वरवर पाहता आपल्या मुलाच्या अधिक विश्वासार्ह भविष्याची इच्छा केली आणि त्याला हस्तकलेचा अभ्यास करण्यास देऊ इच्छित नव्हते. त्यांचा असा विश्वास होता की दगडी कापड आणि मूर्तिकार यांचे काम आणि व्यवसाय यात काही फरक नाही artes mechanicae("यांत्रिक कला", या संकल्पनेत वास्तुकला, शिल्पकला, व्यापार इत्यादींचा समावेश होता) त्याला बुओनरोटी कुटुंबासाठी अयोग्य वाटले. वसारी आणि कोंडिव्ही हे दोन्ही चरित्रकार याची तक्रार करतात आणि माहिती प्रशंसनीय दिसते.

1485 मध्ये, लोडोविको बुओनारोटीने आपल्या मुलाला फ्रांसेस्को दा उर्बिनोच्या लॅटिन शाळेत पाठवले, परंतु मायकेल एंजेलो अभ्यास करण्यास नाखूष होता, वर्ग वगळला आणि त्याऐवजी त्याने चित्रांची नक्कल केलेल्या मंदिरांमध्ये उपस्थित राहिला. या आधारावर, त्याच्या वडिलांशी संघर्ष झाला, परंतु तरीही पालक तुटले, मुख्यत्वे चित्रकार फ्रान्सिस्को ग्रॅनाकीच्या समर्थनाबद्दल धन्यवाद, जवळचा मित्रआणि समविचारी मायकेल एंजेलो. 1488 मध्ये, लोडोव्हिकोने स्वतःच्या मुलाच्या सर्जनशील प्रवृत्तींकडे राजीनामा दिला आणि त्याला कलाकार डोमेनिको घिरलंडाईओच्या स्टुडिओमध्ये प्रशिक्षणार्थी म्हणून ठेवले. मुलगा एक वर्ष घिरलंडायो बरोबर शिकला, पण अतिशय शांत स्वभाव आणि मार्गदर्शकाची फार मोकळीक नसलेली सर्जनशील कल्पनाशक्ती त्याच्या वॉर्डला पटकन दूर ढकलली. त्याला जियोट्टो आणि मासॅसिओ आवडत होते, म्हणजेच ते चित्रकार ज्यांच्या कार्यात स्मारक आणि शिल्पकला तत्त्व स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले होते (त्यांच्या कामांमधून मायकेलएंजेलोच्या शैक्षणिक प्रती जतन केल्या गेल्या आहेत). 1489 मध्ये त्याने कॅसिनो डी मेडिसीच्या बागेत सॅन मार्को मठात मेडिसी कुटुंबाने आयोजित केलेल्या शाळेत हस्तांतरित केले. त्यात मुख्य मास्टर शिल्पकार बर्टोल्डो डी जियोव्हानी होते. डोनाटेलोचा विद्यार्थी, त्याने प्राचीन कलेची प्रशंसा केली आणि मायकेल एंजेलोमध्ये त्याच्याबद्दल प्रेम निर्माण केले.

फ्लोरेन्समधील मेडिसी कुटुंब सर्वात श्रीमंत होते. 1492 पर्यंत, याचे नेतृत्व लोरेन्झो यांनी केले होते, ज्यांनी वैयक्तिकरित्या मायकेल एंजेलोचे संरक्षण केले होते, त्यांनी लवकरात लवकर नवनिर्मितीच्या एकापेक्षा जास्त अलौकिक बुद्धिमत्ता पाहिलेल्या माणसाच्या अचूक अंतर्दृष्टीने त्यांची प्रतिभा ओळखली. 1490 ते 1492 पर्यंत, तो तरुण लॉरेन्झोच्या दरबारात राहत होता, जिथे तो आपला अभ्यास चालू ठेवू शकतो, प्राचीन नमुने कॉपी करू शकतो आणि प्रसिद्ध इटालियन कवी आणि मानवतावादी - अँजेलो पोलिझियानो, मार्सिलियो फिसिनो, पिको डेला मिरांडोला यांच्याशी परिचित होऊ शकतो. त्यांनी मायकेल एंजेलोमध्ये मानवतावादी जागतिक दृष्टिकोनाचा पाया घातला आणि त्याला फ्लोरेन्टाइन निओप्लाटोनिझम (माणसाच्या उच्च प्रतिष्ठेचा आणि व्यवसायाचा सिद्धांत) ची ओळख करून दिली, ज्याने त्याच्या सर्व कार्यावर प्रभाव टाकला. या काळात, "पायर्यांजवळील मॅडोना" आणि "द बॅटल ऑफ द सेंटॉर्स" हे आराम तयार केले गेले. त्याच्या संरक्षकाच्या मृत्यूनंतर - लॉरेन्झो डी मेडिसिमायकेल एंजेलोला नवीन उत्तराधिकार्यांकडून कोणतेही समर्थन न घेता, थोड्या काळासाठी घरी परतण्यास भाग पाडले गेले.

निःसंशयपणे, तरुण शिल्पकार 1490 च्या दशकात फ्लॉरेन्सला पकडलेल्या अशांत राजकीय घटनांनी जोरदारपणे प्रभावित झाला. ते फ्रेंच सैन्याच्या आक्रमणाशी संबंधित होते, मेडिसीची हकालपट्टी, आजीवन निवडलेल्या पिएत्रो सोडेरीनीच्या राजवटीत प्रजासत्ताकाची जीर्णोद्धार. शहरातील प्रत्येक गोष्ट उकळत होती आणि खळखळत होती, गट आणि पक्षांनी एकमेकांशी तीव्र संघर्ष केला, परिस्थिती दररोज गरम होत होती. फ्लॉरेन्सच्या इतिहासातील एक प्रमुख स्थान डोमिनिकन धर्मोपदेशक गिरोलामो सावोनारोला यांनी व्यापले होते, ज्यांनी कला आणि धर्मातील युगाच्या नवीन प्रवृत्तींचा निषेध केला होता आणि केवळ मेडीसी कुटुंबाशीच नव्हे तर पोपशी देखील उघडपणे लढा दिला होता. उत्तरार्धातून, त्याने प्रत्यक्षात फ्लॉरेन्सवरील सत्ता काढून घेतली आणि ती स्वत: ला दिली. सॅवनारोला हे सॅन मार्कोच्या मठाचे मठाधिपती होते, जिथे मायकेल एंजेलोने अभ्यास केला होता, म्हणून तरुण मास्टरने या आकृतीच्या आसपासच्या घटनांचा विकास जवळून पाहिला असेल. सावोनारोलाच्या उज्ज्वल उदयानंतर तितकेच आश्चर्यकारक पडझड झाली. एका छोट्या चाचणीनंतर, धर्मांध साधूला लोकांच्या सर्वसाधारण सहमतीने फाशी देऊन जाळण्यात आले, ज्यांनी अलीकडेच त्यांच्या प्रवचनांचे कौतुक केले होते. या कार्यक्रमांच्या वेळी, 1494-1495 मध्ये, मायकेल एंजेलो बोलोग्ना येथे राहायला गेले, जिथे त्यांनी संत समाधीसाठी शिल्पकलांवर काम केले आणि दांते, पेट्रार्क आणि बोकाकासिओच्या कामांचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला. नंतरच्या कामांनी प्रभावित होऊन, मायकेल एंजेलोने त्याच्या पहिल्या कविता लिहायला सुरुवात केली आणि हा छंद त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत कायम ठेवला, स्वतःला एका ओळीत शोधून काढला सर्वोत्तम कवीत्याच्या काळातील. फ्लॉरेन्समधील राजकीय आवड थोडीशी कमी झाल्यानंतर, तो आपल्या गावी परतला, जिथे त्याला लवकरच "सेंट जोहान्स" आणि "स्लीपिंग कामदेव" या शिल्पांची ऑर्डर मिळाली. शेवटचा तुकडा 1496 मध्ये कार्डिनल राफेल रियारिओला रोमन मुलांच्या समाधीस्थळाच्या वेषात विकले गेले. शिल्पकलेच्या खऱ्या लेखकाच्या नावाप्रमाणे फसवणूक लवकरच उघड झाली. कार्डिनल बराच काळ रागावला नाही आणि, त्या तरुणाची प्रतिभा पाहून त्याला रोममध्ये काम करण्यास आमंत्रित केले, जे मास्टरच्या आयुष्यातील पहिल्या रोमन कालावधीची सुरुवात होती. या प्रवासादरम्यान, मायकेल एंजेलो होते मजबूत ठसाप्राचीन स्मारके, ज्यांच्याशी तो अर्थातच फ्लॉरेन्समध्ये आधीच संपर्कात आला होता, परंतु रोममध्ये इतका जवळचा आणि तितकासा नाही, जिथे पुरातन काळाचा जिवंत श्वास जाणवू शकेल.

1496-1501 मध्ये मायकेल एंजेलोने बॅचसची निर्मिती केली. पुतळ्यासाठी संगमरवरी कार्डिनलने स्वतः शिल्पकाराला मर्यादित बजेटमध्ये दान केले. आणि लवकरच त्याला "रोमन पिएटा" ची ऑर्डर मिळाली, जी पटकन प्रसिद्ध झाली (आता सेंट पीटर बॅसिलिकामध्ये आहे). त्याच्या परिष्करण आणि सूक्ष्मता मध्ये, ती स्पर्धा करते सर्वोत्तम कामेबर्निनी. देवाची आई आणि तिच्या मांडीवर पडलेल्या मृत ख्रिस्ताची रचना दांतेच्या प्रसिद्ध ओळींना मूर्त रूप देते: "तिच्या मुलाची मुलगी." वसारी खालील वस्तुस्थितीची नोंद करतात: जेव्हा मायकेल एंजेलोला कळले की "पिएटा" चे लेखकत्व दुसर्‍या गुरुला दिले गेले आहे, तेव्हा त्याने त्याचे नाव देवाच्या आईच्या कट्ट्यावर कोरले. त्यानंतर, त्याने अशा व्यर्थ आवेगाने पश्चात्ताप केला आणि आपली कामे निनावी सोडली.

1501 मध्ये, मायकेल एंजेलो फ्लॉरेन्सला परतला, जिथे त्याने अनेक वर्षांच्या कालावधीत "डेव्हिड" च्या आकार आणि महत्त्व असलेल्या भव्य मूर्तीसह अनेक शिल्पकला तयार केली, जी उच्च पुनर्जागरणाचे प्रतीक बनली. डोनाटेलोची "ज्युडिथ" ची मूर्ती ज्या ठिकाणी उभी होती त्या ठिकाणी पलाझो वेचियोसमोर ठेवण्याचा निर्णय घेण्यात आला. फ्लॉरेन्टाईन रिपब्लिकसाठी डेव्हिडच्या आकृतीचे महत्त्व वसारीने लिहिले: मायकेल एंजेलोने "डेव्हिडला एक चिन्ह म्हणून तयार केले की त्याने आपल्या लोकांचे रक्षण केले आणि त्यांच्यावर न्याय्य राज्य केले, म्हणून शहरातील शासकांनी धैर्याने त्यांचे संरक्षण केले पाहिजे आणि त्यांना न्याय दिला पाहिजे." कलाकाराच्या आयुष्यातील हा सर्वात अनुकूल काळ होता. सार्वजनिक आदेश ओतले गेले, तो प्रसिद्धीच्या शिखरावर होता, जो शहराच्या अधिकाऱ्यांनी त्याच्यासाठी बांधण्याच्या निर्णयामध्ये दिसून आला. खाजगी घरकार्यशाळेतून.

1505 मध्ये, मायकेल एंजेलोला नवनिर्वाचित पोप ज्युलियस द्वितीयने रोमला बोलावले. धर्मगुरूंनी त्याला त्याच्या थडग्याच्या मोठ्या प्रमाणावर प्रकल्पाचे आदेश दिले, ज्याचे बांधकाम दीर्घकालीन महाकाव्य, एक वास्तविक आख्यायिका बनले. मायकेल एंजेलोने मुबलक शिल्पकलेच्या सजावटीसह स्मारक स्थापत्य स्मारक उभारण्याचा प्रस्ताव दिला. ती तीन स्तरांमध्ये एक स्वतंत्र रचना असणार होती, जी एका वर्तुळात बायपास केली जाऊ शकते. मानवाच्या उंचीपेक्षा 40 उंचीच्या पुतळ्यांनी ते सजवले जायचे होते. वर झोपलेल्या पोप ज्युलियस II ची आकृती असेल. कब्र नवीन सेंट पीटर्स कॅथेड्रलच्या मध्यभागी स्थित करण्याचा हेतू होता, जे आर्किटेक्ट ब्रामाँटे यांच्या मार्गदर्शनाखाली बांधले गेले होते. 1505-1545 मध्ये, मायकेल एंजेलोने तयार केलेल्या स्केचवर आधारित थडग्याचे काम शेवटी सुरू झाले. मास्टरने कॅरारा खदानांमध्ये आठ महिने घालवले, अशा मोठ्या प्रकल्पासाठी योग्य संगमरवरी निवडले. परंतु निधीच्या अडचणींमुळे हा प्रकल्प थांबला. हे अंशतः गरम राजकीय परिस्थितीमुळे होते, ज्यासाठी आंतरिक युद्धात रोमचा सहभाग आवश्यक होता, परंतु अंशतः त्याच्या शत्रूंनी मायकेल एंजेलोच्या विरोधात उडवलेल्या कारस्थानांमुळे (अफवांनुसार, ब्रामँटे त्यांच्यामध्ये होते). पोपसह प्रेक्षक मिळवण्यात अयशस्वी झाल्यामुळे आणि अलिकडच्या काही महिन्यांत कोणतेही पैसे न मिळाल्याने, मास्टर 1506 मध्ये रोम सोडून रोमला गेला आणि फ्लॉरेन्सला परतला - पोन्टिफच्या परवानगीशिवाय, जो अविश्वसनीय उधळपट्टी होती. फ्लॉरेन्समध्ये, मायकेल एंजेलो प्रेषितांच्या बारा पुतळ्यांवर कामावर परतणार होते, जे त्याला 1503 मध्ये वूल वर्कशॉपच्या कॉन्सुल्सने परत दिले होते. पण थोड्या वेळाने, ज्युलियस II च्या पुढाकाराने, ज्यांनी कलाकाराचे खूप कौतुक केले, त्यांचा समेट बोलोग्ना येथे, पलाझो दे सेडीसी येथे झाला. वसारी लिहितो की मायकेल अँजेलोने बराच काळ या सभेला विरोध केला आणि पोपने रोमला वारंवार फोन केल्याचे उत्तर दिले नाही, परंतु शेवटी, सभ्यतेचे निरीक्षण करून त्याने त्याची क्षमा मागितली.

मूळ नियोजित स्केलवरील थडगी कधीच पूर्ण झाली नाही, जरी त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये त्याचे बांधकाम अनेक वेळा नूतनीकरण केले गेले: नवीन करार मास्टरसह आणखी तीन वेळा संपन्न झाले. सरतेशेवटी, या आदेशाने आणि त्याच्या आजूबाजूच्या अवस्थेमुळे खचून, मायकेल एंजेलोने रोममधील विन्कोली येथील सॅन पिएट्रो चर्चमध्ये पोप ज्युलियस II ची खूपच माफक थडगी उभारली. 40 नियोजित संगमरवरी आकृत्यांपैकी, "मोझेस", "बद्ध गुलाम", "मरणारा गुलाम", "लिआ" ची शिल्पे कोरलेली होती. इतर गुलामांची आकडेवारी, जी अपूर्ण राहिली, त्यांच्या अभिव्यक्ती, शोकांतिका आणि भावनेच्या तणावग्रस्ततेमध्ये धक्कादायक आहे.

ज्युलियस II च्या हाकेवर रोमला परतल्यानंतर, शिल्पकाराला त्याच्या कांस्य पुतळ्याची ऑर्डर मिळाली. पोप निःसंशयपणे एक व्यक्ती होती मजबूत वर्ण, प्रबळ इच्छाशक्ती आणि त्याच वेळी उदात्त, पण त्याने मायकेल एंजेलोला खूप नाराज केले आणि गुन्हेगाराला कायम ठेवणे सोपे काम नाही. तरीसुद्धा, शिल्पकाराने पुतळ्यावर संपूर्ण 1507 पर्यंत काम केले आणि 1508 मध्ये ते बोलोग्नामध्ये स्थापित केले गेले. दुर्दैवाने, 1511 मध्ये ते हरवले जेव्हा फ्रेंच सैन्याने समर्थित अॅनिबेल बेंटिवोग्लिओ बोलोग्नाला परतले.

1508 मध्ये, मायकेल एंजेलोला पोप ज्युलियस II कडून एक नवीन ऑर्डर मिळाली - सिस्टिन चॅपलची छत रंगविण्यासाठी. मास्टरने नकार देण्याचा प्रयत्न केला, की तो चित्रकार नाही, मूर्तिकार आहे. पण वडील त्याला राजी करण्यास सक्षम होते - आणि या उत्कृष्ट नमुनेने अलौकिक बुद्धिमत्तेचे नाव अमर केले. चॅपल (40.23 x 13.41 मीटर) च्या प्रचंड कमाल मर्यादेवर काम चार टिकले लांब वर्षे- मे 1508 ते ऑक्टोबर 1512 पर्यंत. हे खूप तणावपूर्ण होते, आणि केवळ कामाच्या गुंतागुंतीमुळेच नाही: प्राचीन काळापासून मास्टरच्या भोवती षड्यंत्र विणले गेले आहेत. ज्युलियस II ने सतत मायकेल एंजेलोला धाव घेतली, त्याला जंगलातून बाहेर फेकण्याची धमकी दिली आणि एकदा पोपने त्याला कर्मचाऱ्यांसह मारले. कलाकाराने सर्वकाही सोडले, कोणाशीही भेटले नाही आणि स्वतःला केवळ चित्रकलेत मग्न केले: "मला आरोग्याची किंवा ऐहिक सन्मानाची पर्वा नाही, मी महान कार्यात आणि हजार शंका घेऊन जगतो." त्याच्या कामात ही एक नवीन सीमा होती, प्रौढ, स्मारक काम 33 वर्षीय मास्टर, ज्याने त्याच्या धर्मशास्त्रीय कार्यक्रमाला मूर्त रूप दिले आणि तीनही प्रकारच्या कला एकत्र केल्या: चित्रकला, शिल्पकला आणि वास्तुकला. संशोधनाचे खंड या प्रचंड विषयाला समर्पित आहेत. चला कामाच्या केवळ आर्किटेक्चरल पैलू लक्षात घेऊया: कमाल मर्यादेची संपूर्ण वाढलेली पृष्ठभाग पातळ झोनमध्ये विभागली गेली आहे, खिडक्यांच्या क्षेत्रामध्ये भिंतींच्या टायमॅपॅनिक टोकांवर त्रिकोणी पट्टीने जोडलेली आहे. सर्व दृश्ये एका शक्तिशाली भ्रामक चौकटीत बंदिस्त आहेत, ज्याचे चित्रात्मक माध्यमांनी अनुकरण केले गेले. सिस्टिन चॅपलचे चित्र सर्व पुनर्जागरण कलेच्या उंचींपैकी एक आहे.

ज्युलियस II 1513 मध्ये मरण पावला. नवीन पोप - लिओ एक्स - जिओव्हानी मेडिसी होते. मायकेल एंजेलोला पुन्हा एका प्रभावी कुटुंबाचे संरक्षण मिळाले. त्याला एंगेल्सबर्गमध्ये लिओ एक्स चॅपल बांधण्याचे आदेश देण्यात आले आणि फ्लॉरेन्सशी त्याचे संबंध नूतनीकरण झाले. जुलै 1514 मध्ये, मास्टरला सॅन लोरेन्झोच्या फ्लोरेन्टाईन मंदिराच्या दर्शनी भागाची रचना करण्याचे काम देण्यात आले, जे मेडिसीने त्यांचे मानले. दुर्दैवाने, केवळ त्याचे तपशीलवार मॉडेल चालवले गेले. फिलिप्पो ब्रुनेलेस्कीने पूर्वी चर्चवर काम केले होते: त्याने केवळ सामान्य पुनर्रचनेचे नेतृत्व केले नाही, तर मेडिसी कुटुंबातील वैयक्तिक सदस्यांसाठी एक कबरही उभारली ( जुनी पवित्रता). मायकेल एंजेलो मोठ्या उत्साहाने कामाला लागले. 1516-1519 मध्ये, तो वारंवार कॅरारा आणि पिएत्रसांता येथील चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या दर्शनी भागासाठी संगमरवरीसाठी गेला आणि पुढच्या टप्प्यावर, 1520-1534 मध्ये, आर्किटेक्टने मेडिसी चॅपल किंवा न्यू सेक्रिस्टीवर काम करण्यास सुरवात केली. त्यात, तो ब्रुनेलेस्चीच्या शैलीमध्ये अनेक बाबतीत परिसराच्या सामान्य रचनेत गुंतला होता. तीन थडगे बांधण्याची देखील योजना होती (परंतु केवळ दोन बांधण्यात आल्या: "पाझी षड्यंत्र" दरम्यान मरण पावलेल्या ज्युलियानो आणि त्याचा भाऊ लोरेन्झो मेडिसी यांच्यासाठी). थडगे स्वतः मृत व्यक्तींच्या पुतळ्यांनी आणि सकाळ, दिवस, संध्याकाळ आणि रात्रीचे प्रतिनिधित्व करणाऱ्या पुतळ्यांनी सजवल्या जातात. शोकांतिका आणि एस्काटोलॉजिकल पूर्वसूचनांनी भरलेल्या अधिक तीव्र, एकाग्र आणि अर्थपूर्ण प्रतिमांची क्वचितच कल्पना केली जाऊ शकते, जी प्रजासत्ताकात राज्य केलेल्या चिंतेची सामान्य स्थिती प्रतिबिंबित करते. त्याच वेळी, मायकेल अँजेलो लॉरेन्शियन लायब्ररीची रचना करत होती, फ्लोरेन्समध्येही.

त्या वर्षांमध्ये, प्रजासत्ताक कल्याणला धमकी देत ​​होते ऐतिहासिक घटना: स्पेनच्या सैन्याने रोमची हकालपट्टी केली, त्यानंतर नवीन पोप क्लेमेंट सातवा (ज्युलियो मेडिसीच्या जगात) चार्ल्स पंचमशी फ्लॉरेन्स विरुद्ध युतीचा निष्कर्ष काढण्यास भाग पाडले. शहराने हे आव्हान स्वीकारले. मायकेल एंजेलोला तटबंदीचे मुख्य बिल्डर म्हणून नियुक्त केले गेले, ज्याची रचना मास्टरने ताबडतोब हाती घेतली. मग एक पूर्णपणे स्पष्ट कथा घडली नाही: मायकेल एंजेलो काही कारणास्तव फ्लॉरेन्स सोडले, व्हेनिसला गेले, परंतु नंतर परत आले आणि शहराच्या रक्षकांच्या श्रेणीत सामील झाले. फ्लॉरेन्सला मात्र शरणागती पत्करावी लागली आणि पोपच्या रागाच्या भीतीने कलाकाराला लपण्यास भाग पाडले गेले. परंतु मास्टरने सुरू केलेली बरीच कामे पूर्ण करण्यात स्वारस्य असलेल्या क्लेमेंट सातव्याने त्याला क्षमा दिली. फ्लॉरेन्समध्ये, धर्मगुरूच्या आदेशाने, जाचक आणि क्रूर अलेस्सॅन्ड्रो मेडिसीचे राज्य स्थापन करण्यात आले, ज्याने प्रजासत्ताक असलेल्या मायकेल एंजेलोला या वेळी शहर सोडून जाण्यास भाग पाडले. रोममध्ये, जिथे तो स्थायिक झाला, तो कलाकार एक प्रवासी-रिपब्लिकन बनला ज्याने स्वतःसारख्याच निर्वासितांच्या समाजाला प्राधान्य दिले. दरम्यान, 50 वर्षांचा टप्पा जवळ येत आहे, शक्ती वाढत नाही आणि मायकेल एंजेलो वाढत्या थकल्यासारखे वाटते: "जर मी एक दिवस काम केले," तो जुलै 1523 मध्ये लिहितो, "तर मला चार विश्रांती घ्यावी लागेल."

टॉमसो कॅव्हेलीरी, एका उदात्त रोमन कुटुंबातील तरुण, जो पुढील 30 वर्षे त्याचा जवळचा मित्र राहिला होता, त्याच्याशी मास्टरच्या ओळखीचा उल्लेख 1532 चा आहे. Cavalieri, ज्यांच्यावर मोठा प्रभाव होता आतिल जगमायकेल एंजेलो, एक वृद्ध प्रतिभा, सोननेटची मालिका समर्पित केली. कलाकाराने विश्वासपात्र, पुरातन वस्तूंचे जाणकार आणि विस्तृत संग्रहाचे मालक, प्राचीन विषयांवर काळजीपूर्वक अंमलात आणलेली रेखाचित्रे ("द फॉल ऑफ फेटन", "टिटियस", "गॅनीमेड" आणि इतर) सादर केली. त्यापैकी काही आमच्या काळापर्यंत खाली आले आहेत.

1537 मध्ये, अलेस्सांद्रो मेडिसीची हत्या करण्यात आली आणि कोसिमो मेडिसी, एक क्रूर आणि गणना करणारा राजकारणी जो स्पेनवर अवलंबून होता, त्याने त्याची जागा घेतली. स्पॅनिश कोर्टाचा प्रभाव फ्लोरेन्टाईनच्या जीवनातील सर्व क्षेत्रांपर्यंत वाढतो आणि दीर्घकाळ संपुष्टात आलेल्या सामंती व्यवस्थेकडे परत येणे सुरू होते. त्याच्या पूर्ववर्तीच्या विपरीत, कोसिमोने मायकेल एंजेलोचे कौतुक केले आणि वारंवार त्याला फ्लॉरेन्सला परत जाण्यास सांगितले, तथापि, त्याला नेहमीच नकार मिळाला. वसारी, कोसिमोवर अवलंबून असल्याने, त्याच्या "सर्वात प्रसिद्ध चित्रकार, शिल्पकार आणि वास्तुविशारदांची चरित्रे" या पुस्तकामध्ये संघर्ष प्रच्छन्न करणे आणि प्रजासत्ताकातील कठीण हवामानाद्वारे कलाकारांचे अपहरण स्पष्ट करणे भाग पडले. मास्टरच्या एका पत्रात, खरे कारण उघड झाले आहे: तो म्हणतो की तो केवळ परत येणार नाही, परंतु फ्लॉरेन्सला स्वातंत्र्य परत केल्यास त्याने स्वतःच्या खर्चाने कोसिमोचा पुतळाही लावला. या विश्वासात, मायकेल एंजेलो सावोनारोलाच्या कल्पनांचे स्पष्ट समर्थक होते, जरी तरुणपणात त्यांनी स्वत: ला नवीन कलेबद्दल उपदेशकाच्या वृत्तीमुळे अनेक अडचणी अनुभवल्या.

सार्वजनिक चिंतेबरोबरच धार्मिक क्षेत्रात प्रति-सुधारणा आणि कारकुनीविरोधी, ज्यासह कॅथोलिक चर्चसक्रियपणे लढले. कॉन्टारिनी, पोल्जे आणि सॅडोलेटो यांच्या नेतृत्वाखालील तत्त्वज्ञ आणि मानवतावादी मंडळींनी चर्चच्या नैतिक शुद्धीकरणासाठी, सावनोरोलाच्या तत्त्वांसाठी लढा दिला आणि देवाशी संप्रेषणाच्या नवीन गूढ कल्पना मांडल्या. मायकेल एंजेलोने त्यांच्याबद्दल सहानुभूती दर्शविली आणि एक प्रमुख तत्त्ववेत्ता - व्हिटोरिया कोलोना, मार्केस ऑफ पेस्करा यांच्याशीही जवळीक साधली. हे सर्व त्याच्या कामात दिसून येते. 1530 चे त्यांचे मुख्य काम सिस्टिन चॅपलच्या वेदीच्या भिंतीवर एक विशाल फ्रेस्को "द लास्ट जजमेंट" आहे, ज्यावर मास्टरने सुमारे सहा वर्षे (1535-1541) काम केले. त्याचा eschatological अर्थ आश्चर्यकारक आहे.

1546 मध्ये, जेव्हा उच्च पुनर्जागरणातून उशिरापर्यंतचे संक्रमण आधीच झाले होते, तेव्हा त्याच्या आयुष्यातील सर्वात महत्त्वपूर्ण वास्तुशास्त्रीय आदेश कलाकाराला सोपवण्यात आले होते. पोप पॉल तिसऱ्यासाठी, त्याने पलाझो फर्नीज (अंगणाचा दर्शनी भाग आणि कॉर्निसचा तिसरा मजला) पूर्ण केला आणि कॅपिटोलिन टेकडीची नवीन सजावट तयार केली. 1563 मध्ये त्याने सायो मारिया डेगली अँजेलीच्या चर्चमध्ये डायोक्लेटियनचे प्राचीन स्नान पुन्हा बांधण्यास सुरुवात केली.

पण मायकेल एंजेलोसाठी सर्वात महत्वाचे म्हणजे सेंट पीटर कॅथेड्रल ची मुख्य आर्किटेक्ट म्हणून नियुक्ती. मास्टर, भव्य प्रकल्पाच्या महत्त्वचे कौतुक करत, इच्छा व्यक्त करतात की डिक्रीवर विशेष भरपाई न देता तो देव आणि पोपच्या प्रेमापोटी बांधकामात भाग घेण्यावर जोर देईल. ही कामेच युगातील मुख्य वास्तुशास्त्रीय वर्चस्व बनतील, एकाच वेळी कार्यपद्धतीचा विकास आणि शिक्षण आणि बारोकचा उदय झाला तरीही.

मायकेल एंजेलो त्याच्या वास्तुशिल्प निर्मितीमध्ये सर्व छोट्या छोट्या गोष्टींबद्दल कठोर होते, त्याने इमारतींची रचना केली जेणेकरून सर्व तपशील सशर्त आणि परस्पर अवलंबून, रचनात्मक असतील; योजना त्याच्या समजात एक जिवंत जीव होता. त्यांनी यावर जोर दिला की "वास्तुशास्त्रीय अंग शरीराच्या अवयवांवर अवलंबून असतात. आणि कोण नव्हता किंवा नाही एक चांगला मास्टरआकडेवारी, तसेच शरीर रचना, तो समजू शकणार नाही ... ". वस्तुस्थिती अशी आहे की स्पष्ट योजना आणि कट करण्याऐवजी, त्याने सहसा स्केच तयार केले, ज्यावर त्याने नंतर चिकणमातीचे तपशीलवार नमुने तयार केले, एक शिल्पकार म्हणून त्याचे व्यवसाय प्रतिबिंबित केले.

मायकेल एंजेलोच्या कामांची स्थापत्य शैली त्याच्या पूर्ववर्तींनी तयार केलेल्या इमारतींच्या शैलीपेक्षा भिन्न होती - ब्रुनेलेस्की आणि ब्रामाँटे. त्यात प्राचीन ऑर्डर बेस पासून अधिक स्वातंत्र्य होते, ज्याकडे पुनर्जागरण युग वळले. मायकेल एंजेलोने जुन्या तोफांशी मुक्तपणे आणि कल्पनेने संपर्क साधला, धैर्याने त्यांचे उल्लंघन केले. काही समकालीन हे पाहून चिडले: रोममधील विट्रुव्हियन अकादमीने मायकेल एंजेलोच्या कलेला "रानटी" म्हटले. दुसरीकडे मॅनेरिस्ट कॅम्पने त्यांच्या कार्याचे कौतुक केले. परंतु प्रत्येकाला स्पष्ट होते की त्यांनी मांडलेल्या वास्तुशास्त्रीय कल्पना उघडल्या नवीन युगइटालियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासात. परिणामी, ही मायकेल एंजेलोची शैली होती जी स्थापत्यशास्त्रात दृढपणे स्थापित झाली.

मायकेल एंजेलोने दीर्घ आयुष्य जगले, त्या दरम्यान अनेक ऐतिहासिक वळण होते, त्यापैकी प्रत्येकाने मास्टरच्या भवितव्यावर नाट्यमय परिणाम केला. सादर केलेल्या कामांची संख्या त्याच्या कल्पनेपेक्षा खूपच कमी आहे. 18 फेब्रुवारी 1564 रोजी वयाच्या 89 व्या वर्षी रोममध्ये त्यांचे निधन झाले. त्याचा मृतदेह गुपचूप फ्लॉरेन्सला नेण्यात आला आणि सांता क्रोसच्या चर्चमध्ये दफन करण्यात आला. त्याच्या मृत्यूपूर्वी, त्याला खेद वाटला की तो या जगाचा निरोप घेत असताना त्याच्या कलाकुसरात तो फक्त अक्षरे वाचणे शिकला. शेवटी, त्याने त्याच्यासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण लॅकोनिक वाक्यांश उच्चारला: "मी माझा आत्मा देवाला देतो, माझे शरीर पृथ्वीला देतो, माझी मालमत्ता माझ्या नातेवाईकांना देतो."

मायकेल एंजेलो बुओनारोटी यांचा जन्म 6 मार्च 1475 रोजी फ्लॉरेन्सपासून 40 मैल दक्षिण -पूर्वेस असलेल्या कॅप्रिस या छोट्या शहरात झाला. आता कलाकाराच्या सन्मानार्थ या शहराला कॅप्रिस मायकेल एंजेलो म्हणतात. त्याच्या मुलाच्या जन्माच्या वेळी त्याचे वडील, लोडोव्हिको, कॅप्रेसचे आयोडेस्टा (महापौर) म्हणून काम करत होते, परंतु लवकरच त्याचा कार्यकाळ संपला आणि तो आपल्या मायदेशी, फ्लॉरेन्सला परतला. या वेळी, बुओनारोटीचे प्राचीन कुटुंब खूप गरीब झाले होते, ज्यामुळे लोडोव्हिकोला त्याच्या खानदानीपणाचा अभिमान बाळगण्यापासून आणि स्वतःला उपजीविका करण्यापेक्षा स्वतःला उच्च समजण्यापासून रोखले नाही. फ्लॉरेन्सपासून तीन मैल अंतरावर असलेल्या Settignano गावातल्या शेताने आणलेल्या पैशातून कुटुंबाला उदरनिर्वाह करावा लागला.
येथे, Settignano मध्ये, नर्सिंग मायकेल एंजेलोला एका स्थानिक दगडी बांधकाच्या पत्नीला खायला दिले गेले. फ्लॉरेन्सच्या परिसरातील दगडाची बराच काळ उत्खनन करण्यात आली होती आणि मायकेल एंजेलोला नंतर असे म्हणणे आवडले की "त्याने शिल्पकाराचे छिन्नी आणि हातोडा नर्सच्या दुधाने शोषून घेतला." मुलाची कलात्मक प्रवृत्ती स्वतःमध्ये प्रकट झाली लवकर वयतथापि, वडील, खानदानी लोकांच्या कल्पनेनुसार, त्यांच्या मुलाच्या कलाकार होण्याच्या इच्छेला बराच काळ विरोध केला. मायकेल एंजेलोने चारित्र्य दाखवले आणि शेवटी, डोमेनिको घिरलंडायो या कलाकाराला प्रशिक्षणार्थी म्हणून शिकण्याची परवानगी मिळवली. हे एप्रिल 1488 मध्ये घडले.
पुढच्याच वर्षी, त्याने मूर्तिकार बर्टोल्डो डी जियोव्हानीच्या शाळेत हस्तांतरित केले, जे शहराचे वास्तविक मालक, लोरेन्झो डी मेडिसी (टोपणनाव द मॅग्निफिसेंट) च्या संरक्षणाखाली अस्तित्वात होते. लोरेन्झो भव्यएक अतिशय सुशिक्षित व्यक्ती होती, कलेत पारंगत होती, त्याने स्वतः कविता लिहिली आणि लगेचच तरुण मायकेल एंजेलोची प्रतिभा ओळखली. काही काळ, मायकेल एंजेलो मेडिसी पॅलेसमध्ये राहत होता. लॉरेन्झोने त्याला प्रिय मुलाप्रमाणे वागवले.
1492 मध्ये, संरक्षक संत मायकेल एंजेलो मरण पावला आणि कलाकार त्याच्या घरी परतला. यावेळी फ्लॉरेन्समध्ये, राजकीय गोंधळाला सुरुवात झाली आणि 1494 च्या शेवटी मायकेल एंजेलोने शहर सोडले. व्हेनिस आणि बोलोग्नाला भेट दिल्यानंतर, 1495 च्या शेवटी तो परत आला. पण जास्त काळ नाही. नवीन प्रजासत्ताक सरकारने शहरी जीवनातील शांततेसाठी योगदान दिले नाही आणि इतर गोष्टींबरोबरच प्लेगच्या साथीचाही प्रादुर्भाव झाला. मायकेल एंजेलोने आपली भटकंती चालू ठेवली. 25 जून 1496 रोजी तो रोममध्ये दिसला.
त्याने पुढील पाच वर्षे शाश्वत शहरात घालवली. येथे पहिले मोठे यश त्याची वाट पाहत होते. त्याच्या आगमनानंतर लगेचच, मायकेल एंजेलोला कार्डिनल राफेल रियारिओसाठी बॅचसच्या संगमरवरी पुतळ्याची ऑर्डर मिळाली आणि 1498-99 मध्ये, संगमरवरी रचना "पिएटा" साठी आणखी एक (व्हिज्युअल आर्टमध्ये, हे दृश्याचे पारंपारिक नाव आहे. देवाच्या आईने ख्रिस्ताचा शोक). मायकेल एंजेलोची रचना एक उत्कृष्ट नमुना म्हणून ओळखली गेली, ज्यामुळे कलात्मक पदानुक्रमात त्याचे स्थान आणखी मजबूत झाले. पुढील ऑर्डर पेंटिंग "दफन" होती, परंतु कलाकाराने ते पूर्ण केले नाही, 1501 मध्ये तो फ्लोरेंसला परतला.
तोपर्यंत त्याच्या गावी आयुष्य स्थिर झाले होते. मायकेल एंजेलोला डेव्हिडच्या प्रचंड पुतळ्याची ऑर्डर मिळाली.
1504 मध्ये पूर्ण झालेल्या रोममधील ख्रिस्ताच्या विलापाप्रमाणे डेव्हिडने फ्लॉरेन्समधील मायकेल एंजेलोची प्रतिष्ठा मजबूत केली. पुर्वी, पूर्वी नियोजित जागेऐवजी (शहराच्या कॅथेड्रल जवळ), शहराच्या अगदी मध्यभागी, पलाझो वेचियोच्या समोर, जिथे शहराचे सरकार होते तिथे स्थापित केले गेले. ती नवीन प्रजासत्ताकाचे प्रतीक बनली, जी बायबलसंबंधी डेव्हिड प्रमाणेच आपल्या नागरिकांच्या स्वातंत्र्यासाठी लढली.
शहरातून आणखी एका ऑर्डरची कथा उत्सुक आहे - पॅलाझो वेचियोसाठी "द बॅटल ऑफ कॅचिन" या पेंटिंगसाठी. 1364 मध्ये झालेल्या काचिनच्या लढाईत पिसांवरील फ्लोरेंटाईनचा विजय असा त्याचा कथानक होता. लॅनार्डो दा विंचीने पलाझो वेचियो ("एंगियारीची लढाई") साठी दुसरे चित्र रंगवण्याचे काम हाती घेतल्याने परिस्थितीचे नाट्यमय स्वरूप वाढले. लिओनार्डो मायकेल एंजेलोपेक्षा 20 वर्षांनी मोठा होता, पण तरुणाने हे आव्हान उघडपणे स्वीकारले. लिओनार्डो आणि मायकेल अँजेलो एकमेकांना नापसंत करत होते आणि अनेकांनी त्यांची स्पर्धा कशी संपेल हे पाहण्यासाठी स्वारस्याने वाट पाहिली. दुर्दैवाने, दोन्ही चित्रे पूर्ण झाली नाहीत. प्रयोगाने घातक धक्का बसल्यानंतर लिओनार्डोने नोकरी सोडली नवीन तंत्रज्ञानभिंत चित्रकला, आणि मायकेल एंजेलो, "कॅशिनच्या लढाई" साठी भव्य रेखाचित्रे तयार करून, मार्च 1505 मध्ये पोप ज्युलियस II च्या आवाहनाने रोमसाठी रवाना झाले.
तथापि, कॅराराच्या खदानांमध्ये अनेक महिने घालवल्यानंतर तो केवळ जानेवारी 1506 मध्ये आपल्या गंतव्यस्थानावर पोहोचला, जिथे त्याने पोप ज्युलियस II च्या थडग्यासाठी संगमरवरी निवडले. सुरुवातीला चाळीस शिल्पांनी सजवण्याची योजना होती, परंतु लवकरच पोपने या प्रकल्पातील रस गमावला आणि 1513 मध्ये त्यांचे निधन झाले. कलाकार आणि मृताच्या नातेवाईकांमध्ये दीर्घकालीन खटला सुरू झाला. 1545 मध्ये, मायकेल एंजेलोने तरीही थडग्यावर काम पूर्ण केले, जे मूळ योजनेची केवळ फिकट छाया बनली. कलाकाराने स्वतः या कथेला "थडग्याची शोकांतिका" म्हटले.
पण पोप ज्युलियस II च्या दुसऱ्या आदेशाने मायकेल एंजेलोच्या पूर्ण विजयाचा मुकुट घातला. हे व्हॅटिकनमधील सिस्टिन चॅपलच्या तिजोरीचे चित्र होते. कलाकाराने ते 1508 ते 1512 दरम्यान पूर्ण केले. जेव्हा फ्रेस्को प्रेक्षकांसमोर सादर केले गेले, तेव्हा ते अमानवीय शक्तीचे कार्य म्हणून ओळखले गेले.
लिओ एक्स (मेडिसी), ज्यांनी ज्युलियस II चा पोप सिंहासनावर विजय मिळवला, त्यांनी 1516 मध्ये मायकेल एंजेलोला फ्लोरेन्समधील चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या दर्शनी भागाची रचना करण्याचे आदेश दिले. त्याची आवृत्ती 1520 मध्ये नाकारण्यात आली, परंतु यामुळे कलाकाराला त्याच चर्चसाठी पुढील आदेश मिळण्यापासून रोखले नाही. त्याने 1519 मध्ये त्यापैकी पहिले काम करण्यास सुरुवात केली, ती मेडिसीची थडगी होती. दुसरा प्रकल्प म्हणजे मेडिसी कुटुंबातील पुस्तके आणि हस्तलिखितांचा अनोखा संग्रह साठवण्यासाठी प्रसिद्ध लॉरेन्झियन लायब्ररी.
या प्रकल्पांमध्ये व्यस्त, मायकेल एंजेलो बहुतेक वेळा फ्लोरेन्समध्ये राहिला.
1529-30 मध्ये, तो मेडिसी सैन्याविरुद्ध शहराच्या संरक्षणासाठी जबाबदार होता (त्यांना 1527 मध्ये फ्लोरेंसमधून हद्दपार करण्यात आले). 1530 मध्ये, मेडिसीला पुन्हा सत्ता मिळाली आणि मायकेल एंजेलोने आपला जीव वाचवत शहर सोडले. तथापि, पोप क्लेमेंट सातवा (मेडिसी कुटुंबातील देखील) मायकेल एंजेलोच्या सुरक्षेची हमी दिली आणि कलाकार व्यत्यय आलेल्या कामाकडे परतला.
1534 मध्ये मायकेल एंजेलो पुन्हा रोमला परतला आणि आधीच कायमचा. पोप क्लेमेंट सातवा, जो त्याला सिस्टिन चॅपलच्या वेदीच्या भिंतीसाठी "पुनरुत्थान" चित्रकला सोपवणार होता, कलाकाराच्या आगमनानंतर दुसऱ्या दिवशी त्याचा मृत्यू झाला. नवीन पोप, पॉल तिसरा, "पुनरुत्थान" ऐवजी त्याच भिंतीसाठी "द लास्ट जजमेंट" या पेंटिंगचा आदेश दिला. 1541 मध्ये पूर्ण झालेल्या या प्रचंड फ्रेस्कोने पुन्हा एकदा मायकेल एंजेलोच्या प्रतिभेची पुष्टी केली.
आपल्या आयुष्यातील शेवटची वीस वर्षे त्यांनी जवळजवळ संपूर्णपणे आर्किटेक्चरला समर्पित केले.
त्याच वेळी, त्याने अजूनही व्हॅटिकनमधील पाओलिन चॅपलसाठी दोन आश्चर्यकारक फ्रेस्को तयार केले ("सौलचे रूपांतरण" आणि "सेंट पीटरचे वधस्तंभ", 1542-50). 1546 पासून, मायकेल एंजेलो रोममधील सेंट पीटर बॅसिलिकाच्या पुनर्बांधणीत सामील होते. आपल्या पूर्ववर्तींकडून अनेक कल्पना नाकारून त्यांनी या इमारतीचे स्वतःचे दर्शन दिले. कॅथेड्रलचे अंतिम दृश्य, जे केवळ 1626 मध्ये पवित्र केले गेले होते, तरीही, सर्वप्रथम, त्याच्या प्रतिभाचे फळ आहे.
मायकेल एंजेलो हा नेहमीच एक धार्मिक व्यक्ती होता, त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी त्याच्या धार्मिक भावना तीव्र झाल्या, त्याचा पुरावा शेवटची कामे... ही क्रूसीफिक्सन आणि "पिएटा" या दोन मूर्तिकला गटांचे चित्रण करणारी रेखांकनांची मालिका आहे. प्रथम, कलाकाराने अरिमेथियाच्या जोसेफच्या प्रतिमेत स्वतःचे चित्रण केले. दुसरे शिल्प मृत्यूने पूर्ण होण्यापासून रोखले गेले, जे 18 फेब्रुवारी 1564 रोजी वयाच्या 89 व्या वर्षी मायकेल एंजेलोला मागे टाकले.

मायकेल एंजेलो बुओनारोटी हे पुनर्जागरणातील एक मान्यताप्राप्त प्रतिभा आहे ज्यांनी जागतिक संस्कृतीच्या खजिन्यात अमूल्य योगदान दिले.

6 मार्च, 1475 रोजी, बुओनरोटी सिमोनी कुटुंबात दुसरे मूल जन्माला आले, ज्याचे नाव मायकेल एंजेलो होते. मुलाचे वडील इटालियन कार्पेसी शहराचे महापौर होते आणि ते एका उदात्त कुटुंबाचे वंशज होते. मायकेल एंजेलोचे आजोबा आणि पणजोबा यशस्वी बँकर्स मानले जात होते, परंतु त्याचे पालक गरीबीत राहत होते. महापौर दर्जा वडिलांना आणला नाही मोठा पैसा, परंतु त्याने इतर काम (शारीरिक) अपमानास्पद मानले. त्याच्या मुलाच्या जन्मानंतर एक महिन्यानंतर, लोडोव्हिको डी लिओनार्डोचा महापौरपदाचा कार्यकाळ संपला. आणि कुटुंब स्थलांतरित झाले कौटुंबिक मालमत्ताफ्लॉरेन्स मध्ये स्थित.

बाळाची आई फ्रान्सिस्का सतत आजारी होती आणि गर्भवती असल्याने ती घोड्यावरून खाली पडली, त्यामुळे ती स्वतःच बाळाला खायला देऊ शकली नाही. यामुळे, लहान मिकाला एका ओल्या परिचारिकेला नियुक्त केले गेले आणि त्याच्या आयुष्याची पहिली वर्षे एका दगडी बांधकामाच्या कुटुंबात घालवली गेली. मुलासह सुरुवातीचे बालपणखडे आणि छिन्नींसह खेळला, दगडांच्या लागवडीचे व्यसन. मुलगा मोठा झाल्यावर, तो अनेकदा म्हणाला की त्याला त्याच्या प्रतिभेला त्याच्या पालक आईच्या दुधाचे देणे आहे.

प्रिय आईमिका 6 वर्षांचा असताना मुलाचा मृत्यू झाला. यामुळे मुलाच्या मानसिकतेवर इतका प्रभाव पडला की तो माघार घेणारा, चिडचिडा आणि असमाधानकारक बनतो. बाप, काळजी करत आहे मनाची स्थितीमुलगा, त्याला "फ्रान्सिस्को गॅलेओटा" शाळेत पाठवतो. विद्यार्थी व्याकरणासाठी आवेश दाखवत नाही, पण तो मित्र बनवतो जो त्याच्यामध्ये चित्रकलेची आवड निर्माण करतो.

वयाच्या 13 व्या वर्षी, मायकेल एंजेलोने आपल्या वडिलांना जाहीर केले की त्यांचा कौटुंबिक आर्थिक व्यवसाय सुरू ठेवण्याचा हेतू नाही, परंतु कलेचा अभ्यास करणार आहे. अशाप्रकारे, 1488 मध्ये, किशोर घिरलंडाईओ बंधूंचा विद्यार्थी बनला, ज्याने त्याला भित्तिचित्र तयार करण्याच्या कलेची ओळख करून दिली आणि चित्रकलेची मूलभूत माहिती दिली.

त्याने घिरलंडाईओ कार्यशाळेत एक वर्ष घालवले, त्यानंतर तो मेडिसी गार्डनमध्ये शिल्पकलांचा अभ्यास करण्यासाठी गेला, जिथे इटलीचा शासक लोरेन्झो द मॅग्निफिसेंटला त्या तरुणाच्या प्रतिभेमध्ये रस वाटू लागला. आता मायकेल एंजेलोचे चरित्र तरुण मेडिसीच्या ओळखीने पुन्हा भरले गेले, जे नंतर पोप बनले. सॅन मार्कोच्या गार्डन्समध्ये काम करत असताना, तरुण मूर्तिकाराने मानवी मृतदेहाचा अभ्यास करण्यासाठी निको बिचेलिनी (चर्चचे रेक्टर) कडून परवानगी घेतली. कृतज्ञतेने, त्याने पाळकाला चेहऱ्यासह वधस्तंभावर चढवले. मृतदेहांचे सांगाडे आणि स्नायूंचा अभ्यास करून, मायकेल एंजेलोने मानवी शरीराच्या संरचनेशी परिचित झाले, परंतु स्वतःचे आरोग्य खराब केले.

वयाच्या 16 व्या वर्षी, तरुणाने पहिल्या दोन आराम शिल्प तयार केले - "मॅडोना अॅट द सीयर" आणि "बॅटल ऑफ द सेंटॉर्स". त्याच्या हाताखालून बाहेर पडलेल्या या पहिल्या बेस-रिलीफ हे सिद्ध करतात की तरुण मास्टरला एक विलक्षण भेट देण्यात आली आहे आणि एक उज्ज्वल भविष्य त्याची वाट पाहत आहे.

सृष्टी

लॉरेन्झो मेडिसीच्या मृत्यूनंतर, त्याचा मुलगा पिएरो सिंहासनावर बसला, ज्याने आपल्या राजकीय दूरदृष्टीने फ्लोरेन्सची प्रजासत्ताक व्यवस्था नष्ट केली. त्याच वेळी इटलीवर चार्ल्स आठव्याच्या नेतृत्वाखालील फ्रेंच सैन्याने हल्ला केला. देशात क्रांती घडते. अंतर्गत गटबाजीच्या युद्धांमुळे फाटलेली फ्लोरेन्स लष्करी हल्ल्याचा आणि आत्मसमर्पणाचा सामना करत नाही. इटलीमधील राजकीय आणि अंतर्गत परिस्थिती मर्यादेपर्यंत तापत आहे, जे मायकेल एंजेलोच्या कामात अजिबात योगदान देत नाही. तो माणूस व्हेनिस आणि रोमला जातो, जिथे तो आपला अभ्यास चालू ठेवतो आणि पुरातन काळातील मूर्ती आणि शिल्पांचा अभ्यास करतो.

1498 मध्ये, शिल्पकाराने बॅचस पुतळा आणि पीटा रचना तयार केली, ज्यामुळे त्याला जगभरात प्रसिद्धी मिळाली. शिल्प, जिथे तरुण मेरी मृत येशूला आपल्या हातात धरून आहे, सेंट पीटरच्या चर्चमध्ये ठेवण्यात आले होते. काही दिवसांनंतर, मायकेल एंजेलोने एका यात्रेकरूचे संभाषण ऐकले, ज्याने सांगितले की "पीटा" रचना क्रिस्टोफोरो सोलारी यांनी तयार केली आहे. त्याच रात्री, रागाने पकडलेल्या तरुण मास्तराने चर्चमध्ये प्रवेश केला आणि मेरीच्या छातीच्या पट्ट्यावर एक शिलालेख कोरला. खोदकाम वाचले: "मिशेल एंजेलस बोनारोटस फ्लोरेन्ट फॅसिबॅट - हे मायकेल एंजेलो बुओनारोटी, फ्लोरेंस यांनी केले होते."

थोड्या वेळाने, त्याने आपल्या अभिमानाबद्दल पश्चात्ताप केला आणि यापुढे त्याच्या कामांवर स्वाक्षरी न करण्याचा निर्णय घेतला.

वयाच्या 26 व्या वर्षी, माईकने आश्चर्यकारकपणे कठीण काम स्वीकारले - खराब झालेल्या संगमरवरीच्या 5 -मीटर ब्लॉकमधून पुतळा कोरणे. त्याच्या समकालीनांपैकी एकाने, मनोरंजक काहीही तयार न करता, फक्त एक दगड फेकला. कोणीही मास्तर यापुढे विकृत संगमरवरी सुशोभित करण्यास तयार नव्हते. केवळ मायकेल एंजेलो अडचणींना घाबरत नव्हता आणि तीन वर्षांनंतर त्याने जगाला डेव्हिडची भव्य मूर्ती दाखवली. या उत्कृष्ट नमुनामध्ये फॉर्मची अविश्वसनीय सुसंवाद आहे, ऊर्जा आणि भरलेली आहे आंतरिक शक्ती... मूर्तिकाराने संगमरवरीच्या थंड तुकड्यात जीवनाचा श्वास घेतला.

जेव्हा शिल्पकाराने शिल्पाचे काम पूर्ण केले, तेव्हा एक कमिशन तयार करण्यात आले, ज्याने उत्कृष्ट नमुनाचे स्थान निश्चित केले. येथे मायकेल एंजेलोची पहिली बैठक. या बैठकीला मैत्रीपूर्ण म्हटले जाऊ शकत नाही, कारण 50 वर्षीय लिओनार्डोने तरुण मूर्तिकाराने बरेच काही गमावले आणि अगदी मायकेल अँजेलोला प्रतिस्पर्ध्यांच्या श्रेणीतही उंचावले. हे पाहून, तरुण पियरो सोडेरीनी कलाकारांच्या दरम्यान स्पर्धेची व्यवस्था करतात, त्यांना पलाझो वेचियो मधील ग्रँड कौन्सिलच्या भिंती रंगवण्याची जबाबदारी सोपवतात.

दा विंचीने अंघियारीच्या लढाईवर आधारित फ्रेस्कोवर काम सुरू केले आणि मायकेल एंजेलोने काशीनच्या लढाईला आधार म्हणून घेतले. जेव्हा 2 स्केच सार्वजनिक प्रदर्शनावर ठेवली गेली, तेव्हा टीकाकारांपैकी कोणीही त्यापैकी कोणालाही प्राधान्य देऊ शकले नाही. दोन्ही कार्डबोर्ड इतक्या कुशलतेने बनवले गेले की न्यायाचा वाडगा ब्रश आणि पेंट्सच्या मास्टर्सच्या प्रतिभेच्या बरोबरीचा आहे.

मायकेल एंजेलो देखील ओळखले जात असल्याने हुशार कलाकार, त्याला व्हॅटिकनमधील एका रोमन चर्चची छत रंगवायला सांगितले गेले. या कामासाठी चित्रकाराला दोनदा घेतले गेले. 1508 ते 1512 पर्यंत त्याने चर्चची छत रंगवली, ज्याचे क्षेत्रफळ 600 चौरस मीटर होते. मीटर, जुन्या करारातील जगाच्या निर्मितीपासून पूरपर्यंतची दृश्ये. तेजस्वी मार्गानेयेथे पहिला माणूस आहे - अॅडम. सुरुवातीला, माईकने केवळ 12 प्रेषित काढण्याची योजना आखली, परंतु या प्रकल्पाने मास्टरला इतकी प्रेरणा दिली की त्याने आपल्या जीवनाची 4 वर्षे त्याला समर्पित केली.

सुरुवातीला, कलाकाराने फ्रान्सिस्को ग्रॅनॅक्सी, ज्युलियानो बुगार्डिनी आणि शंभर मजुरांसह कमाल मर्यादा रंगवली, परंतु नंतर रागाच्या भरात त्याने आपल्या सहाय्यकांना काढून टाकले. त्याने एक उत्कृष्ट नमुना तयार करण्याचे क्षण पोपपासून लपवले, ज्याने चित्रकलेकडे वारंवार पाहण्याचा प्रयत्न केला. 1511 च्या अखेरीस, मायकेल एंजेलो सृष्टी पाहण्यासाठी उत्सुक असलेल्यांच्या विनंतीमुळे इतका त्रास झाला की त्याने गुप्ततेचा बुरखा उघडला. त्याने जे पाहिले ते अनेकांच्या कल्पनाशक्तीला धक्का बसले. या चित्राने प्रभावित होऊनही त्याने स्वतःची लेखनशैली अंशतः बदलली.

सिस्टिन चॅपलमधील कामाने महान मूर्तिकार इतका थकला होता की त्याने त्याच्या डायरीत खालील लिहिले:

“चार अत्याचारानंतर, 400 हून अधिक आकडे बनवले जीवनाचा आकारमला खूप वृद्ध आणि थकल्यासारखे वाटले. मी फक्त 37 वर्षांचा होतो, आणि माझ्या सर्व मित्रांनी यापुढे मी बनलेला म्हातारा ओळखला नाही. "

तो असेही लिहितो की कठोर परिश्रमातून त्याचे डोळे पाहणे जवळजवळ थांबले आणि आयुष्य अंधकारमय आणि राखाडी झाले.

1535 मध्ये, मायकेल एंजेलोने पुन्हा सिस्टिन चॅपलमधील भिंतींचे चित्र काढले. यावेळी त्याने लास्ट जजमेंट फ्रेस्को तयार केला, ज्यामुळे रहिवाशांमध्ये संतापाचे वादळ निर्माण झाले. रचनाच्या मध्यभागी, येशू ख्रिस्ताला नग्न लोकांनी वेढलेले चित्रित केले आहे. हे मानवी आकृती पापी आणि नीतिमानांचे प्रतिनिधित्व करतात. विश्वासूंचे आत्मा देवदूतांकडे स्वर्गात जातात आणि पापी लोकांचे आत्मा कॅरोनद्वारे त्याच्या बोटीवर गोळा केले जातात आणि त्यांना नरकात नेतात.

विश्वासणाऱ्यांचा निषेध केवळ चित्रामुळे नव्हे तर नग्न शरीरांमुळे झाला, जो पवित्र ठिकाणी नसावा. इटालियन पुनर्जागरणातील सर्वात मोठ्या फ्रेस्कोच्या नाशासाठी वारंवार कॉल येत आहेत. पेंटिंगवर काम करत असताना, कलाकार जंगलातून पडला, त्याच्या पायाला गंभीर दुखापत झाली. भावनिक माणसाने यात एक दैवी चिन्ह पाहिले आणि काम सोडण्याचा निर्णय घेतला. फक्त त्याचा सर्वात चांगला मित्र, आणि एक डॉक्टर ज्याने रुग्णाला बरे करण्यास मदत केली, ते त्याला पटवू शकले.

वैयक्तिक जीवन

आजूबाजूला वैयक्तिक जीवनप्रसिद्ध शिल्पकाराकडे नेहमीच बर्‍याच अफवा असतात. त्याला त्याच्या सिटरसह विविध घनिष्ठ संबंध लिहून दिले जातात. समलैंगिकतेच्या आवृत्तीच्या समर्थनार्थ, मायकेल एंजेलोला हे देखील समर्थन आहे की त्याने कधीही लग्न केले नाही. त्याने स्वतः हे खालीलप्रमाणे स्पष्ट केले:

"कला हेवा करते आणि संपूर्ण व्यक्तीची आवश्यकता असते. माझी एक जोडीदार आहे, ज्याचे सर्व काही आहे आणि माझी मुले माझी कामे आहेत. "

इतिहासकारांना त्याची अचूक पुष्टी मिळते रोमँटिक संबंधमार्क्विस व्हिटोरिया कोलोना सह. ही बाई जी वेगळी होती विलक्षण मन, मायकेल एंजेलोचे प्रेम आणि मनापासून प्रेम मिळवले. शिवाय, पेस्कराच्या मार्क्विस ही एकमेव महिला मानली जाते ज्यांचे नाव महान कलाकाराशी संबंधित आहे.

हे ज्ञात आहे की ते 1536 मध्ये भेटले, जेव्हा मार्क्विस रोममध्ये आले. काही वर्षांनंतर, महिलेला शहर सोडून विटेर्बोला जाण्यास भाग पाडण्यात आले. त्याचे कारण होते पॉल तिसऱ्याविरुद्ध तिच्या भावाचे बंड. या क्षणापासून, मायकेल एंजेलो आणि व्हिटोरिया यांच्यातील पत्रव्यवहार सुरू होतो, जो ऐतिहासिक युगाचे वास्तविक स्मारक बनले आहे. असे मानले जाते की मायकेल एंजेलो आणि व्हिटोरिया यांच्यातील संबंध केवळ प्लॅटोनिक प्रेमाच्या स्वरूपाचे होते. युद्धात मरण पावलेल्या तिच्या पतीशी विश्वासू राहून, मार्कीसला कलाकारासाठी फक्त मैत्रीपूर्ण भावना होत्या.

मृत्यू

मायकेल एंजेलोने 18 फेब्रुवारी 1564 रोजी रोममध्ये पृथ्वीवरील आपला प्रवास पूर्ण केला. त्याच्या मृत्यूच्या काही दिवस आधी, कलाकाराने स्केच, रेखाचित्रे आणि अपूर्ण कविता नष्ट केल्या. मग तो सांता मारिया डेल अँजेलीच्या छोट्या चर्चमध्ये गेला, जिथे त्याला मॅडोनाचे शिल्प परिपूर्ण करायचे होते. मूर्तिकाराचा असा विश्वास होता की त्याची सर्व कामे भगवान देवासाठी अयोग्य आहेत. आणि तो स्वतः नंदनवनाला भेटण्यास पात्र नाही, कारण त्याने निर्जीव दगडाच्या मूर्ती वगळता त्याच्या मागे कोणताही वंशज सोडला नाही. माईकला त्याच्या शेवटच्या दिवसांमध्ये मॅडोनाच्या पुतळ्यामध्ये प्राण सोडण्याची इच्छा होती, जेणेकरून पृथ्वीवरील व्यवहार पूर्ण होतील.

परंतु चर्चमध्ये जास्त ताणून त्याने भान हरपले आणि दुसऱ्या दिवशी सकाळी उठलो. घरापर्यंत पोहोचल्यावर, माणूस अंथरुणावर पडतो, इच्छाशक्ती ठरवतो आणि आत्मा सोडतो.

महान इटालियन शिल्पकार आणि चित्रकारांनी अशी अनेक कामे मागे सोडली जी अजूनही मानवजातीच्या मनाला भुरळ घालतात. जीवन आणि मृत्यूच्या उंबरठ्यावरही, मास्टरने साधनांना सोडले नाही, केवळ उत्तरार्धात सर्वोत्तम सोडण्याचा प्रयत्न केला. परंतु इटालियनच्या चरित्रात असे काही क्षण आहेत जे अनेकांना माहित नाहीत.

• मायकेल एंजेलोने मृतदेहांचा अभ्यास केला. शिल्पकाराने पुन्हा तयार करण्याचा प्रयत्न केला मानवी शरीरसंगमरवरी मध्ये, सर्वात लहान तपशीलांचे निरीक्षण करणे. आणि यासाठी त्याला शरीरशास्त्राचे चांगले ज्ञान हवे होते, म्हणून मास्तरांनी मठांच्या शवागृहात डझनभर रात्री घालवल्या.
• कलाकाराला चित्रकला आवडत नव्हती. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, बुओनारोटीने लँडस्केप्सची निर्मिती मानली आणि तरीही वेळ वाया घालवते आणि या चित्रांना "स्त्रियांसाठी रिकामी चित्रे" म्हटले.
• शिक्षकाने मायकेल एंजेलोचे नाक तोडले. हे ज्योर्जिओ वसारीच्या डायरीतून ज्ञात झाले, ज्यांनी एका परिस्थितीचे तपशीलवार वर्णन केले जेथे शिक्षकाने ईर्ष्यामुळे विद्यार्थ्याला मारले आणि त्याचे नाक तोडले.
• शिल्पकाराचा गंभीर आजार. हे ज्ञात आहे की आयुष्याच्या शेवटच्या 15 वर्षांपासून माईक तीव्र सांधेदुखीने ग्रस्त होता. त्या वेळी, अनेक पेंट्स विषारी होते आणि मास्टरला सतत धूर श्वास घेण्यास भाग पाडले गेले.
• चांगला कवी. प्रतिभावान व्यक्ती अनेक प्रकारे प्रतिभावान असते. हे शब्द महान इटालियनला सुरक्षितपणे श्रेय दिले जाऊ शकतात. त्याच्या पोर्टफोलिओमध्ये शेकडो सॉनेट्स आहेत जे त्यांच्या हयातीत प्रकाशित झाले नाहीत.

प्रसिद्ध इटालियनच्या कार्यामुळे त्याला त्याच्या हयातीत प्रसिद्धी आणि भाग्य प्राप्त झाले. आणि तो चाहत्यांच्या श्रद्धेचा पूर्णपणे आस्वाद घेऊ शकला आणि लोकप्रियतेचा आनंद घेऊ शकला, जो त्याच्या अनेक सहकाऱ्यांना उपलब्ध नव्हता.