थर्ड रीच आर्ट गॅलरीचे चित्रकला. थर्ड रीकचे लष्करी चित्र (22 फोटो)

तुम्हाला माहिती आहेच की, 20 व्या शतकातील सर्वात रक्तपिपासू जुलमी लोकांपैकी एक, अॅडॉल्फ हिटलरला कलेची आवड होती (त्याच्या तारुण्यात त्याला कलाकार व्हायचे होते). म्हणूनच, हे आश्चर्यकारक नाही की, सत्तेवर आल्यानंतर, नाझींनी एक विशेष संकल्पना विकसित केली जी राष्ट्रीय समाजवादाच्या भावनेने नवीन राष्ट्राला शिक्षित करायची होती.

रॉड सामाजिक धोरणआणि थर्ड रीचमधील कला ही "रक्त आणि माती" ची विचारधारा बनली, ज्याने राष्ट्रीय उत्पत्तीचे संबंध मानले ("रक्त") आणि मूळ जमीन, राष्ट्राला अन्न देणे ("माती"). बाकी सर्व काही अधोगती कला म्हणून वर्गीकृत केले आहे.

नाझी सांस्कृतिक धोरणाच्या चौकटीत ललित कलांचे अधिकृत दृश्य प्रदर्शित करण्यासाठी, म्युनिकमध्ये एक घर बांधले गेले. जर्मन कला, जेथे 1937 ते 1944 या कालावधीत ग्रेट जर्मन कला प्रदर्शने आयोजित केली गेली, ज्यांना दरवर्षी सुमारे 600 हजार प्रेक्षकांनी भेट दिली.

1937 मध्ये पहिल्या ग्रेट जर्मन कला प्रदर्शनाच्या उद्घाटनाच्या वेळी बोलताना, अॅडॉल्फ हिटलरने नाझी सत्तेवर येण्यापूर्वी जर्मनीमध्ये विकसित झालेल्या अवांत-गार्डे कलेचे अनैतिकीकरण केले आणि जर्मन कलाकारांना त्यांच्यासोबत चालत "लोकांची सेवा" करण्याचे आव्हान दिले. राष्ट्रीय समाजवादाचा मार्ग ".

"रक्त आणि माती" या विचारसरणीला अनुसरून या समाजव्यवस्थेची पूर्तता करणार्‍या कलाकारांनी जर्मन शेतकर्‍यांच्या परिश्रम आणि परिश्रम, आर्यन सैनिकाचे धैर्य आणि जर्मन स्त्रीच्या सुपीकतेची प्रशंसा करणार्‍या असंख्य कलाकृती निर्माण केल्या, पक्षासाठी समर्पित आणि कुटुंब

हॅन्स श्मिट्झ-विडेनब्रुक

एक लोक - एक राष्ट्र.

जनता लढाईत आहे.

वादळात शेतकरी.

कौटुंबिक फोटो.

आर्थर कॅम्फ

थर्ड रीचमधील सर्वात प्रसिद्ध अधिकृत कलाकारांपैकी एक आर्थर कॅम्फ (सप्टेंबर 26, 1864 - फेब्रुवारी 8, 1950) होता. चार प्रमुख समकालीन जर्मन कलाकारांपैकी एक म्हणून त्याने "गॉटबेग्नाडेटेन-लिस्ट" ("देवाकडून प्रतिभांची यादी") मध्ये प्रवेश केला. शाही मंत्रालयाने ही यादी तयार केली होती सार्वजनिक शिक्षणआणि अॅडॉल्फ हिटलरच्या वैयक्तिक मार्गदर्शनाखाली प्रचार.

याव्यतिरिक्त, कलाकाराला "ऑर्डर ऑफ द ईगल विथ अ शील्ड" प्रदान करण्यात आला - वाइमर रिपब्लिक आणि थर्ड रीच दरम्यान शास्त्रज्ञ, संस्कृती आणि कला यांचा सर्वोच्च पुरस्कार.

प्रकाश आणि अंधाराची लढाई.

भाड्याच्या दुकानात.

पोलाद कामगार.

अॅडॉल्फ झिगलर

अॅडॉल्फ झिगलर (ऑक्टोबर 16, 1892 - सप्टेंबर 18, 1959) हे केवळ एक प्रसिद्ध कलाकारच नव्हते, तर थर्ड रीशमधील एक प्रमुख व्यक्ती देखील होते. त्यांनी 1936 ते 1945 पर्यंत इंपीरियल चेंबर ऑफ फाइन आर्ट्सचे अध्यक्ष म्हणून काम केले आणि आधुनिकतावादी कलेचा सक्रियपणे विरोध केला, ज्याला त्यांनी "आंतरराष्ट्रीय ज्यूरीचे उत्पादन" म्हटले.

हे झिगलर होते जे जर्मन संग्रहालयांच्या "साफसफाई" मध्ये गुंतले होते आणि कला दालन"अधोगती कला" पासून. संग्रहालयातील त्याच्या "प्रयत्नांबद्दल" धन्यवाद, अनेक प्रसिद्ध चित्रे आणि प्रतिभावान कलाकार, त्यापैकी पिकासो, गॉगिन, मॅटिस, सेझन आणि व्हॅन गॉग यांची कामे होती. दुसऱ्या शब्दांत, "अधोगती कला" ची उत्कृष्ट कृती नाहीशी झाली नाही: नाझींनी चोरलेल्या पेंटिंगचा आनंदाने व्यापार केला, त्यांना परदेशात डीलर्सद्वारे पाठवले, जिथे आधुनिकतावादी किंमतीत होते.

1943 मध्ये, अॅडॉल्फ झिगलरची एक मजेदार गोष्ट घडली. पराभूत भावनांच्या एसएसने त्याच्यावर संशय व्यक्त केला आणि 13 ऑगस्ट रोजी त्याला डाचाऊ एकाग्रता शिबिरात पाठवले गेले, तेथून 15 सप्टेंबर रोजी त्याला एडॉल्फ हिटलरने सोडवले, या कृतीची माहिती नव्हती.

द्वितीय विश्वयुद्धानंतर, अॅडॉल्फ झिगलरला बाहेर काढण्यात आले म्युनिक अकादमीकला, जिथे तो प्राध्यापक होता. कलाकाराने आपले उर्वरित आयुष्य बाडेन-बाडेनजवळील फर्नहॉल्ट गावात घालवले.

फळांच्या टोपल्या असलेली शेतकरी स्त्री.

पालबोटी असलेली दोन मुले.

पॉल मॅथियास पडुआ

पॉल मॅथियास पडुआ (नोव्हेंबर 15, 1903 - 22 ऑगस्ट, 1981) एक जर्मन स्वयं-शिक्षित कलाकार होता ज्याचा जन्म अत्यंत गरीब कुटुंब. कदाचित म्हणूनच त्याने "रक्त आणि माती" च्या वीर वास्तववादाच्या शैलीमध्ये रंगविण्यास प्राधान्य देऊन वरून दिलेल्या सूचनांचे कठोरपणे पालन केले.

थर्ड रीचमध्ये, पडुआ हा फॅशनेबल कलाकार मानला जात असे आणि ऑर्डर करण्यासाठी त्याने अनेकदा पोर्ट्रेट रंगवले. त्याच्या कामांपैकी एक पोर्ट्रेट आहे ऑस्ट्रियन संगीतकारफ्रांझ लेहर, ऑपेरेटा द मेरी विधवाचे संगीतकार, विजेते नोबेल पारितोषिक 1912 च्या साहित्यात लेखक गेरहार्ट हॉप्टमन आणि कंडक्टर क्लेमेन्स क्रॉस, रिचर्ड स्ट्रॉसच्या संगीतातील सर्वात उत्कृष्ट कलाकारांपैकी एक.

पॉल मॅथियास पडुआ "लेडा विथ अ स्वान" ची पेंटिंग अॅडॉल्फ हिटलरने बर्गोफमधील त्याच्या निवासस्थानासाठी विकत घेतली होती.

युद्धानंतर, पॉल पडुआ, थर्ड राईशचा "कोर्ट पेंटर" म्हणून, जर्मन कलाकारांच्या संघातून हकालपट्टी करण्यात आली, परंतु तो लोकांमध्ये लोकप्रिय राहिला आणि युद्धानंतरच्या जर्मनीने प्रमुख राजकारणी, व्यावसायिक अधिकारी आणि अनेक अधिकारी यांच्यासाठी अनेक ऑर्डर मिळवल्या. सांस्कृतिक कार्यकर्ते.

Fuhrer बोलत.

सुट्टी वर.

क्लेमेन्स क्रॉसचे पोर्ट्रेट.

मुसोलिनीचे पोर्ट्रेट.

सेप हिल्ट्झ

सेप हिल्झ (22 ऑक्टोबर, 1906 - 30 सप्टेंबर, 1967) हे थर्ड रीचच्या पक्षातील अभिजात वर्गातील एक आवडते कलाकार होते. जर्मन शेतकऱ्यांचे जीवन आणि कार्य दर्शविणारी त्यांची "ग्रामीण" कामे नाझी नैतिकतेच्या दृष्टिकोनातून जर्मन लोकांची राष्ट्रीय भावना प्रतिबिंबित करतात.

हिल्ट्झची कामे थर्ड रीचच्या नेत्यांनी स्वेच्छेने विकत घेतली. 1938 मध्ये हिटलरने आफ्टर वर्क पेंटिंग 10,000 रीशमार्क्सना विकत घेतली आणि 1942 मध्ये त्याने रेड नेकलेस पेंटिंग 5,000 मध्ये विकत घेतली.

सर्वाधिक प्रसिद्ध काम 1939 मध्ये लोकांसमोर सादर केलेला कलाकार, "शेतकरी व्हीनस" (बव्हेरियन शेतकरी महिलेच्या वेषात नग्न व्हीनस) जोसेफ गोबेल्सने 15 हजार रीशमार्कला विकत घेतला होता.

पीझंट ब्राइड 1940 मध्ये परराष्ट्र मंत्री जोआकिम वॉन रिबेंट्रॉप यांनी 15,000 रीकस्मार्कला खरेदी केली होती आणि पीझंट ट्रायलॉजी 1941 मध्ये म्युनिक आणि अप्पर बाव्हेरियाच्या गौलीटर, अॅडॉल्फ वॅगनर यांनी 66,000 रीशमार्कला खरेदी केली होती.

याशिवाय, Sepp Hilz ला राज्याकडून खरेदीसाठी 1 दशलक्ष Reichsmarks भेट मिळाली जमीन भूखंड, एक घर आणि एक कला स्टुडिओ बांधणे.

द्वितीय विश्वयुद्धाच्या समाप्तीनंतर, सेप हिल्झ मुख्यतः खराब झालेले कॅनव्हास पुनर्संचयित करण्यात गुंतले होते आणि त्यांनी केवळ धार्मिक विषयांवर स्वतःची चित्रे काढली होती.

शेतकरी त्रयी.

सुट्टीच्या आदल्या दिवशी.

वधू.

शेतकरी शुक्र.

हॅन्स श्मिट्झ-विडेनब्रुक

हॅन्स श्मिट्झ-विडेनब्रुक (3 जानेवारी, 1907 - 7 डिसेंबर, 1944) हे नाझी अधिकाऱ्यांनी पसंत केलेले एक प्रसिद्ध कलाकार होते. हिटलर, गोबेल्स आणि बोरमन यांनी त्याचे काम अनेकदा प्रदर्शित केले होते आणि हजारो रीशमार्क्ससाठी खरेदी केले होते. 1939 मध्ये Schmitz-Wiedenbrück यांना सन्मानित करण्यात आले राष्ट्रीय पारितोषिक, आणि 1940 मध्ये वयाच्या 33 व्या वर्षी ते डसेलडॉर्फ येथील अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्समध्ये प्राध्यापक झाले.

सर्वात एक प्रसिद्ध कामे Schmitz-Wiedenbrück - triptych "एक लोक - एक राष्ट्र". इतिहासकार, इर्कुत्स्क नॅशनल रिसर्च टेक्निकल युनिव्हर्सिटीच्या असोसिएट प्रोफेसर इनेसा अनातोल्येव्हना कोव्ह्रिगीना यांच्या म्हणण्यानुसार, “इतर कोणी शोधणे कठीण आहे. चित्रकला, जे नाझी विचारसरणीच्या सामाजिक-राजकीय प्राधान्यक्रमांना थेट व्यक्त करेल, जसे की हॅन्स श्मिट्झ विडेनब्रुकच्या ट्रिप्टिक कामगार, शेतकरी आणि सैनिक.

द्वितीय विश्वयुद्धानंतर, चित्रकला अमेरिकन क्षेत्रात होती आणि नाझी प्रचार म्हणून जप्त करण्यात आली. ते जर्मनीहून युनायटेड स्टेट्समध्ये नेण्यात आले, जिथे ते तीन स्वतंत्र भागांमध्ये विभागले गेले, जे स्वतःमध्ये "निरुपद्रवी" मानले गेले. 2000 मध्ये, ट्रिप्टिचचे साइड पॅनेल जर्मनीला परत केले गेले आणि जर्मनच्या स्टोअररूममध्ये ठेवले गेले. ऐतिहासिक संग्रहालयबर्लिन मध्ये. मध्य भाग यूएसए मध्ये राहते.

एक लोक - एक राष्ट्र.

जनता लढाईत आहे.

जर्मन कलाकारसर्व महत्त्वाच्या क्षेत्रात मोठे योगदान दिले व्हिज्युअल आर्ट्स 20 व्या शतकात, प्रभाववाद, अभिव्यक्तीवाद, क्यूबिझम आणि दादावाद यांचा समावेश आहे. विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीला अनेक उत्कृष्ट कलाकारजो जर्मनीमध्ये राहत होता, सापडला जागतिक ओळखत्यांच्या कामांसह. त्यापैकी होते सर्वात मोठे प्रतिनिधी"नवीन वास्तववाद" (डाय न्यू साचलिचकीट) - जॉर्ज ग्रॉस, स्विस-जन्म अभिव्यक्तीवादी पॉल क्ली, जर्मनीमध्ये काम केलेले रशियन अभिव्यक्तीवादक, वासिली कॅंडिन्स्की.

पण स्वत:ला कलेचा जाणकार मानणाऱ्या हिटलरसाठी आधुनिक प्रवृत्तीजर्मन ललित कला निरर्थक आणि धोकादायक वाटली. व्ही " मीन काम्फ"तो "कलेच्या बोल्शेव्हिकरणाच्या विरोधात बोलला." अशी कला, तो म्हणाला, "वेडेपणाचा वेदनादायक परिणाम आहे." हिटलरने असा युक्तिवाद केला की अशा ट्रेंडचा प्रभाव विशेषतः बव्हेरियन सोव्हिएत रिपब्लिकच्या काळात लक्षणीय होता, जेव्हा आधुनिकतावादी राजकीय पोस्टर्समध्ये दृष्टीकोन समोर ठेवला गेला.सत्तेवरच्या सर्व वर्षांमध्ये, हिटलरने आधुनिक कलेबद्दल अत्यंत नापसंतीची भावना कायम ठेवली, ज्याला त्याने "अधोगती" म्हटले.

चित्रकलेची हिटलरची स्वतःची आवड ही वीर आणि वास्तववादी शैलींपुरती मर्यादित होती. खर्‍या जर्मन कलेने दु:ख, दु:ख किंवा वेदना कधीच चित्रित करू नये, असे ते म्हणाले. कलाकारांनी "निसर्गात सामान्य डोळ्यांना वेगळे करणाऱ्या पेंट्स व्यतिरिक्त" पेंट वापरणे आवश्यक आहे. त्याने स्वत: ऑस्ट्रियन रोमँटिकच्या कॅनव्हासेसला प्राधान्य दिले, जसे की फ्रांझ फॉन डेफ्रेगर, जो टायरोलियनच्या चित्रणात पारंगत होता. शेतकरी जीवन, तसेच अल्पवयीन बव्हेरियन कलाकारांची चित्रे ज्यांनी कामावर आनंदी शेतकरी रंगवले.

मला वाटते की फ्रांझ फॉन डिफ्रेगरच्या या पेंटिंगने हिटलरला सर्वात जास्त प्रेरणा दिली:

किंवा कदाचित हे एक:

सर्वांना माहीत आहे की, अॅडॉल्फ हिटलरने स्वतः कलाकार होण्याचे स्वप्न पाहिले होते, परंतु वयाच्या १८ व्या वर्षी, १९०७ मध्ये तो अयशस्वी झाला. प्रवेश परीक्षाव्हिएन्ना अकादमी ऑफ आर्ट्सला. त्याच्या विकृत अभिमानाला हा एक भयंकर धक्का होता, ज्यातून तो कधीही सावरला नाही, जे घडले त्याबद्दल "या मूर्ख प्राध्यापकांना" दोषी मानले.
पुढची पाच वर्षे, त्याने जवळजवळ भिकारी जीवन जगले, विचित्र नोकर्‍या करत किंवा क्वचितच विकत घेतलेले स्केचेस विकले.

येथे लहान निवडचित्रे आणि रेखाचित्रे, ज्याचे लेखक होते.

22 सप्टेंबर 1933 च्या विशेष हुकुमाद्वारे, सार्वजनिक शिक्षण आणि प्रचार मंत्री जोसेफ गोबेल्स यांच्या अध्यक्षतेखाली इंपीरियल चेंबर ऑफ कल्चरची स्थापना करण्यात आली.

सात उप-कक्षांना (ललित कला, संगीत, नाट्य, साहित्य, प्रेस, प्रसारण आणि सिनेमॅटोग्राफी) ग्लेचस्चाल्टुंग धोरणाचे एक साधन म्हणून काम करण्यास सांगितले होते, म्हणजेच जर्मन जीवनाच्या सर्व क्षेत्रांना त्यांच्या हिताच्या अधीन करणे. राष्ट्रीय समाजवादी शासन. नाझी राजवटीशी एकनिष्ठ असलेल्या सुमारे 42,000 सांस्कृतिक व्यक्तींना इम्पीरियल चेंबर ऑफ फाइन आर्ट्समध्ये जबरदस्तीने एकत्र केले गेले, ज्यांच्या निर्देशांमध्ये कायद्याचे बल होते आणि राजकीय अविश्वसनीयतेसाठी कोणालाही बाहेर काढले जाऊ शकते.

कलाकारांसाठी अनेक निर्बंध होते: हक्कापासून वंचित अध्यापन क्रियाकलाप, प्रदर्शनाच्या अधिकारापासून वंचित राहणे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, पेंट करण्याच्या अधिकारापासून वंचित ठेवणे. गेस्टापो एजंटांनी कलाकारांच्या स्टुडिओवर छापे टाकले. मालक कला सलूनबदनाम झालेल्या कलाकारांच्या याद्या दिल्या आणि कलाकृतींची विक्री करण्यास मनाई केली.

अशा परिस्थितीत काम करण्यास अक्षम, बर्‍याच प्रतिभाशाली जर्मन कलाकारांनी स्वतःला हद्दपार केले:
पॉल क्ली स्वित्झर्लंडला परतला.
वासिली कॅंडिन्स्की पॅरिसला गेला आणि फ्रेंच विषय बनला.
ऑस्कर कोकोस्का, ज्यांच्या हिंसक अभिव्यक्तीवादाने विशेषतः हिटलरला त्रास दिला, तो इंग्लंडला गेला आणि ब्रिटिश नागरिकत्व घेतले.
जॉर्ज ग्रॉस 1932 मध्ये परत युनायटेड स्टेट्समध्ये स्थलांतरित झाले, सर्व काही कुठे चालले आहे याचा अंदाज घेऊन.
मॅक्स बेकमन अॅमस्टरडॅममध्ये स्थायिक झाला.
अनेक प्रसिद्ध कलाकारतरीही जर्मनीत राहण्याचा निर्णय घेतला. अशा प्रकारे, वृद्ध मॅक्स लिबरमन, कला अकादमीचे मानद अध्यक्ष, बर्लिनमध्ये राहिले आणि 1935 मध्ये त्यांचे निधन झाले.

या सर्व कलाकारांवर नाझी अधिकाऱ्यांनी जर्मन विरोधी कला निर्माण केल्याचा आरोप केला होता.

1918-1933 मधील "अधोगती कला" चे पहिले अधिकृत प्रदर्शन 1933 मध्ये कार्लस्रुहे येथे, हिटलर सत्तेवर आल्यानंतर काही महिन्यांत आयोजित करण्यात आले होते. 1936 च्या सुरुवातीस, हिटलरने इम्पीरियल चेंबर ऑफ फाइन आर्ट्सचे अध्यक्ष प्रोफेसर अॅडॉल्फ झिगलर यांच्या नेतृत्वाखालील नाझी कलाकारांना सर्व "अधोगती कला" काढून टाकण्याच्या उद्देशाने जर्मनीतील सर्व प्रमुख गॅलरी आणि संग्रहालये शोधण्याचा आदेश दिला.

या आयोगाचे सदस्य, काउंट वॉन बौडिझन यांनी, तो कोणत्या प्रकारची कला पसंत करतो हे स्पष्ट केले: "सर्वात परिपूर्ण स्वरूप, सर्वात शुद्ध प्रतिमा अलीकडेजर्मनीमध्ये, कलाकाराच्या स्टुडिओमध्ये अजिबात जन्म झाला नाही - हे स्टील हेल्मेट आहे!

डिजनरेट आर्ट एक्झिबिशनमध्ये हिटलर:

परिणाम उलट झाला: हिटलरने नाकारलेल्या निर्मितीचे कौतुक करण्यासाठी लोकांची मोठी गर्दी झाली.
"महान जर्मन युद्ध", जे एकाच वेळी शेजारच्या भागात घडले कला प्रदर्शन", ज्यात हिटलरने मंजूर केलेल्या सुमारे 900 कामांचे वैशिष्ट्य आहे, ज्याने लोकांचे कमी लक्ष वेधले.

दुसरे महायुद्ध सुरू होण्याच्या काही काळ आधी, मार्च १९३९ मध्ये बर्लिनमध्ये हजारो कला चित्रे जाळण्यात आली. तथापि, स्वत: फुहररला किंवा कोणाच्यातरी प्रॉम्प्टवर हे लक्षात आले की हे फायदेशीर नाही. म्हणूनच, त्याच वर्षाच्या जुलैच्या शेवटी, हिटलरच्या वैयक्तिक ऑर्डरवर, स्वित्झर्लंडमधील लिलावात अनेक चित्रे विकली गेली, ज्यामुळे त्यांना मानवजातीसाठी जतन करणे शक्य झाले.

युद्धादरम्यान, हर्मन गोरिंग, ज्याने स्वतःला एक कला जाणकार देखील बनवले, परंतु हिटलरच्या विपरीत, माजी कुठेत्याच्या कलात्मक अभिरुचीनुसार एक उत्कृष्ट निवडक, त्याने युरोपमधील संग्रहालयांमधून नाझींच्या ताब्यादरम्यान चोरी केलेल्या अनेक मौल्यवान कलाकृतींचा वापर केला. यासाठी, एक विशेष ऑपरेशनल "रोझेनबर्ग ग्रुप" देखील तयार केला गेला, त्यानुसार 5281 पेंटिंग्स थर्ड रीचमध्ये नेण्यात आली, ज्यात रेम्ब्रँड, रुबेन्स, गोया, फ्रॅगोनर्ड आणि इतर महान मास्टर्सच्या पेंटिंग्सचा समावेश आहे.

हळुहळू गोअरिंगने प्रचंड मूल्याचा संग्रह जमा केला ज्याला त्याने आपली वैयक्तिक मालमत्ता मानली. नाझींनी लुटलेला खजिना (सर्व नसला तरी) युद्ध संपल्यानंतर त्यांच्या हक्काच्या मालकांना परत करण्यात आला.

तथापि, आपण नाझी नेत्यांच्या आशीर्वादाने थर्ड रीकमध्ये विकसित झालेल्या ललित कलांकडे परत जाऊ या.

"हजार वर्षाच्या रीच" च्या आदर्शांशी संबंधित असलेल्या पेंटिंगच्या छोट्या निवडीकडे आपले लक्ष आमंत्रित केले आहे.

अर्थात, हा निरोगी शरीराचा पंथ आहे.

फोटो: जीन पॉल ग्रँडमॉंट 2014 च्या सुरुवातीस, ट्रेझर हंटर्स हा चित्रपट प्रदर्शित होईल - जॉर्ज क्लूनी, मॅट डेमन आणि केट ब्लँचेटसह एक लष्करी गुप्तहेर. "स्मारक पुरुष" हे विशेष सैन्याच्या युनिटच्या सदस्यांचे नाव होते, ज्याला अधिकृतपणे "स्मारक, ललित कला आणि अभिलेखागार विभाग म्हणतात.
फेडरल सरकार": मध्ये गेल्या वर्षेयुद्ध, ते विशेष कॅशेमध्ये नाझींनी लपवलेल्या कलाकृतींचा शोध आणि बचाव करण्यात गुंतले होते. या कला इतिहासासाठी विशेष सैन्याने, युद्ध युरोपियन प्रदेशांसाठी इतके नव्हते, परंतु युरोपियन संस्कृती: नाझींनी ताब्यात घेतलेल्या प्रदेशातील राजवाडे आणि मंदिरे सोडली नाहीत, त्यांचा तटबंदी म्हणून वापर केला किंवा बॉम्बफेक आणि गोळीबार करून त्यांचा नाश केला आणि कलाकृतींची मौल्यवान कामे जी बाहेर काढली जाऊ शकतात - जुन्या मास्टर्सची कामे आणि चैनीच्या वस्तू - गुप्तपणे लपविल्या गेल्या. जर्मनी मध्ये vaults. "स्मारक पुरुष" बद्दल धन्यवाद, उदाहरणार्थ, मायकेलएंजेलोचे "मॅडोना ऑफ ब्रुग्स" आणि जॅन व्हॅन आयकचे "गेंट अल्टारपीस" हे शिल्प लपण्याच्या ठिकाणांपासून वाचले गेले. परंतु ही एक जुनी कला आहे, नाझींनी त्याचे कौतुक केले, त्यांच्याकडून जप्त केलेल्या खजिन्याचा दुसरा भाग खूपच कमी भाग्यवान होता - ही आधुनिकतावादी कलाकारांची कामे आहेत, ज्यांचे त्यावेळी जर्मनीमध्ये एक संशयास्पद मूल्य होते.

1946 मध्ये "स्मारक पुरुष" लिओनार्डो दा विंचीच्या "लेडी विथ एन एर्माइन" ची क्राकोमधील झर्टोरीस्की संग्रहालयात परत येण्यापूर्वी तपासणी करतात

अभिव्यक्तीवादी, क्यूबिस्ट, फौविस्ट, अतिवास्तववादी, दादावादी युद्धापूर्वीच रीशचे शत्रू बनले. 1936 मध्ये, संपूर्ण जर्मनीतील गॅलरी आणि खाजगी संग्रहांमधून अवांत-गार्डे कलाकृती मोठ्या प्रमाणावर काढून घेण्यात आल्या, त्यापैकी ऑस्कर कोकोस्का, एल लिसित्स्की, ओट्टो डिक्स, मार्क चॅगल, अर्न्स्ट लुडविग किर्चनर, वासिली कॅंडिन्स्की, पीट मॉन्ड्रियन आणि इतर कलाकारांची कामे होती. , जसे की बॉहॉस शाळा ". 1937 मध्ये, म्युनिकमध्ये "डिजनरेट आर्ट" (एंटार्टेट कुन्स्ट) नावाचे एक प्रदर्शन उघडले गेले, जिथे आधुनिकतावादाच्या क्लासिक्सची कामे उपहासात्मक मथळ्यांसह होती. सर्व प्रदर्शित कामे त्यांच्या लेखकांच्या आजारी कल्पनेचे फळ असल्याचे घोषित केले गेले आणि त्यानुसार, त्यांना पूर्ण कला म्हणून समजले जाऊ शकत नाही.

"डिजनरेट आर्ट" प्रदर्शनाची तयारी

फोटो: फोटोबँक/गेटी इमेजेस

नाझींनी शक्य तितक्या फायदेशीरपणे “अधोगती” कलेपासून मुक्त होण्याचा प्रयत्न केला, त्या बदल्यात ड्युरर किंवा क्रॅनच सारखी “खरी” कला संपादन केली आणि यासाठी त्यांना तज्ञांच्या मदतीची आवश्यकता होती. कदाचित तेव्हाच डॉक्टरांप्रमाणे कला समीक्षकांनी इतिहासात प्रथमच घडले
युद्ध गुन्ह्याचे पूर्ण साथीदार व्हा. नाझीवादाच्या गरजांसाठी अवंत-गार्डेची निवड आणि विक्री करण्यात गुंतलेल्यांपैकी एक व्यापारी आणि कलेक्टर हिल्डब्रँड गुरलिट होता. अधिकृतपणे "ज्यू-बोल्शेविक" कला विकणे अशक्य असल्याने - लेखकांसह ती नष्ट करावी लागली - तिच्यासह सर्व व्यवहारांना आपोआप गुप्त स्थिती प्राप्त झाली. जोसेफ गोबेल्सच्या नेतृत्वाखाली कमिशनमध्ये काम करताना, उद्यमशील हिल्डब्रँड गुरलिट, जो 30 च्या दशकात झविकाऊ संग्रहालयात आधुनिकतावादी कलाकारांचे प्रदर्शन होता, त्याने नाझींनी बेकायदेशीर ठरवलेल्या दीड हजाराहून अधिक कामांचा संग्रह गोळा केला. कदाचित जगाला या संग्रहाबद्दल कधीच माहीत नसावे - परंतु 2011 मध्ये, पोलिसांनी चुकून 80 वर्षीय कॉर्नेलियस गुरलिट, हिल्डब्रँड गुरलिटचा मुलगा, स्वित्झर्लंड आणि जर्मनीच्या सीमेवर ताब्यात घेतला आणि नंतर त्याच्या माफक प्रमाणात सुमारे 1,400 चित्रे सापडली. अपार्टमेंट महान मास्टर्स उशीरा XIX- XX शतकाच्या सुरूवातीस.

फोटो: स्मारके पुरुष फाउंडेशन

शोध, ज्याबद्दल जर्मन पोलिस संपूर्ण दोन वर्षे शांत होते, च्या मानकांनुसार लवकर XXIशतक - हे भूतकाळातील शतकानुशतके तुतानखामनची कबर शोधण्यासारखेच आहे. 20 व्या शतकातील कलेचा संपूर्ण इतिहास एका क्षणात पुन्हा लिहिला गेला: त्याच्या अधिकृत आवृत्तीनुसार, ही चित्रे नाझींनी नष्ट केली; "स्मारक पुरुष", जे या आवृत्तीत स्वतःचे समायोजन करू शकत होते, त्यांना आधुनिकतावाद्यांच्या कामात फारसा रस नव्हता आणि त्यांनी टिटियन आणि रुबेन्सच्या पेंटिंगसाठी त्यांचे जीवन धोक्यात घालण्यास प्राधान्य दिले. त्यांच्या हातात पडल्यावरही आधुनिक कला, ते नेहमीच त्याचे महत्त्व ओळखू शकत नाहीत: 115 चित्रे आणि 19 रेखाचित्रांचा संग्रह, हिल्डब्रँड गुरलिटकडे नोंदणीकृत, 1945 मध्ये हॅम्बर्ग येथे ब्रिटीश सैन्याने शोधला होता. तथापि, गुरलिट, ज्याने स्वतःला नाझीवादाचा बळी घोषित केले, त्याने हे सिद्ध करण्यात यश मिळविले की चित्रे कायदेशीररित्या त्याच्याकडून मिळविली गेली आणि चार वर्षांनंतर ती परत मिळाली. तो म्हणाला, बाकीचा संग्रह ड्रेस्डेनच्या बॉम्बस्फोटात नष्ट झाला. असे दिसून आले की, गुरलिटवर त्याच्या कलात्मक स्वभावाशिवाय इतर कशावरही विश्वास ठेवला जाऊ शकत नाही.

एलिंगमधील चर्च, नाझींनी जप्त केलेल्या कलाकृतींच्या गोदामात रूपांतरित केले

फोटो: स्मारके पुरुष फाउंडेशन

फोटो: स्मारके पुरुष फाउंडेशनअवांट-गार्डे खजिना शोधताना सर्वात आनंदाची गोष्ट म्हणजे शोधकर्त्याची भावना, जॉन कार्टरच्या काळापासून पुरातत्वशास्त्रज्ञ देखील विसरले आहेत. परंतु म्यूनिचच्या शोधाचे मूल्य इतकेच नाही की ते कलाकारांच्या कार्याचे नवीन तपशील प्रकट करते - ते वर्तमान इतिहासात एक उपसंयुक्त मूड जोडते, जे सहसा त्याच्यासाठी contraindicated आहे. गुरलिट कुटुंबाचे प्रकरण वेगळे नाही असे दिसून येईल का? काय तर मौल्यवान - मध्ये अक्षरशःशब्द, गेल्या काही वर्षांमध्ये त्यांची किंमत 1940 च्या दशकात अकल्पनीय प्रमाणात वाढली आहे - आधुनिकतावाद्यांची कामे मिठाच्या खाणींमध्ये आणि सोडलेल्या खाणींमध्ये अजिबात नाही, तर "स्मारक पुरुष" जुन्या मास्टर्सची कामे कोठे काढतात? नेदरलँड असोसिएशन ऑफ म्युझियम्सने केलेल्या सखोल यादीच्या परिणामी, म्युनिक शोधाच्या घोषणेच्या काही दिवस आधी, असे आढळून आले की विविध चित्रांमधून 139 चित्रे डच संग्रहालये- मॅटिस, कॅंडिन्स्की, क्ली आणि लिसित्स्की यांच्या कामांसह - त्यात होते भिन्न वर्षेज्यू कुटुंबांकडून नाझींनी जप्त केले. सर्व कामे पीडितांच्या वारसांना परत केली जाऊ शकत नाहीत, परंतु युद्धपूर्व कलाच्या कोणत्याही मोठ्या शोधासोबत परतफेडचे दावे जवळजवळ नेहमीच असतात. अलिकडच्या वर्षांत बहुतेक खटले गुस्ताव क्लिमटच्या कामाविरुद्ध दाखल झाले आहेत. अॅटर्सी सरोवरावरील त्याचे लँडस्केप लिट्झलबर्ग, 1941 मध्ये अमाली रेडलिचकडून जप्त केले गेले होते, 2011 मध्ये कॅनडातून तिच्या दूरच्या नातेवाईकाला परत करण्यात आले होते. 2000 च्या दशकात, अमेरिकन मारिया ऑल्टमॅनने क्लिम्टची गोल्डन अॅडेल पेंटिंग परत मिळवली, जी नाझींनी तिच्या पूर्वजांकडून, ब्लॉच-बॉअर कुटुंबाकडून घेतली होती. 2010 मध्ये, एका अमेरिकन कुटुंबाला लिओपोल्ड फाउंडेशनकडून एगॉन शिलेच्या "पोर्ट्रेट ऑफ वल्ली" या चित्रासाठी महत्त्वपूर्ण आर्थिक भरपाई मिळाली. रुडॉल्फ लिओपोल्ड संग्रहात प्रवेश करण्यापूर्वी, नाझी आल्यानंतर ऑस्ट्रियातून पळून गेलेल्या ज्यू गॅलरी मालक ली बोंडी याराई यांच्याकडून हे चित्र नाझींनी जप्त केले होते. म्युनिकमध्ये सापडलेल्या सर्व चित्रांची यादी प्रकाशित झाल्यानंतर परतफेडीसाठी किती दावे येतील याची कल्पना करणे कठीण आहे.

रेम्ब्रँडचे स्व-चित्र असलेले सैनिक, जे नंतर कार्लस्रू संग्रहालयात परत आले

फोटो: स्मारके पुरुष फाउंडेशन

फोटो: ईस्ट न्यूज / एएफपीजर्मन पोलिसांच्या म्हणण्यानुसार, गुरलिट संग्रह - 1,258 फ्रेम नसलेली आणि 121 फ्रेम केलेली पेंटिंग - अर्ध-अंधार, अस्वच्छ खोलीत संग्रहित केली गेली होती. त्यापैकी चागलची पूर्वीची अज्ञात कलाकृती, रेनोइर, पिकासो, टूलूस-लॉट्रेक, डिक्स, बेकमन, मंच आणि इतर अनेक कलाकारांची चित्रे, 1937 मध्ये डीजेनरेट कला प्रदर्शनात प्रदर्शित झालेल्या सुमारे 300 कलाकृतींचा समावेश आहे. तसे, रहस्य पूर्णपणे उघड झाले नाही: कॉर्नेलियस गुरलिट आता कुठे आहे आणि तो का आहे हे अद्याप अज्ञात आहे. लांब वर्षेत्याच्या छोट्याशा अपार्टमेंटमध्ये सर्वात जास्त चित्रे लपवून ठेवली प्रिय कलाकार XX शतक. वेळोवेळी त्याने काहीतरी विकले (उदाहरणार्थ, नोव्हेंबर 2011 मध्ये त्याने मॅक्स बेकमन "द लायन टेमर" ची पेस्टल कोलोनमधील लेम्पर्ट्झ लिलावगृहाद्वारे विक्रीसाठी ठेवली), परंतु त्याने त्याचे मुख्य खजिना धूळ आणि कचऱ्यात ठेवले, त्याचे प्रदर्शन केले. त्यांच्या ऐतिहासिक (आणि भौतिक) मूल्याबद्दल पूर्ण उदासीनता.

हा कार्यक्रम इतिहासाच्या पुस्तकांमध्ये नक्कीच खाली जाईल आणि हॉलीवूडचे पटकथा लेखक आधीच बसू शकतात नवीन नोकरी, विशेषत: अलौकिक बुद्धिमत्ता आणि खलनायकाची थीम त्याच्या विशिष्ट अपवर्तनात असल्याने - नाझीवादाचा संबंध उच्च कला- हॉलिवूडला दीर्घकाळ भुरळ घातली आहे: येथे तुम्हाला सर्वात प्रसिद्ध अँटी-फासिस्ट पुरातत्वशास्त्रज्ञ इंडियाना जोन्स आठवतील, ज्यांनी नुकतेच थर्ड रीकशी लढा दिला. सांस्कृतिक वारसा, केवळ त्याच्यासाठी सर्वात महत्त्वाची कला धार्मिक होती; आणि पीटर ओ'टूल नाझी जनरल म्हणून 1967 च्या नाईट ऑफ द जनरल्स चित्रपटात इंप्रेशनिझम आणि सामूहिक हत्याकांडासाठी समान प्रेम. आपण हिल्डब्रँड गुरलिट (1956 मध्ये कार अपघातात मरण पावला) च्या भूमिकेसाठी कास्टिंग सुरू करू शकता - तथापि, हे शक्य आहे की या कथेचा अद्याप स्वतःचा सिक्वेल असेल.

चित्रकलेबद्दल हिटलरच्या स्वतःच्या कल्पना होत्या - त्या अशा वेळी तयार झाल्या होत्या जेव्हा तो एक गरीब स्ट्रीट आर्टिस्ट होता आणि त्याने व्हिएन्नाची प्रेक्षणीय स्थळे जिवंत पेंटिंग बनवली होती. 30 जानेवारी 1933 चा आस्वाद घेण्यापूर्वी माजी कलाकारआणि पूर्वीचे कॉर्पोरल जर्मन लोकांना काळजी करू शकत नव्हते, परंतु तो कुलपती झाल्यानंतर, हिटलरच्या कलेबद्दलच्या कल्पना जर्मन लोकांसाठी खऱ्या ठरल्या. "आकाश हिरवा आणि गवत निळा रंगवणारा प्रत्येक कलाकार निर्जंतुकीकरण केला पाहिजे," तो म्हणाला. फुहररला आवडलेली प्रत्येक गोष्ट म्हणजे चित्रकला आणि काही कारणास्तव न आवडणारी प्रत्येक गोष्ट म्हणजे "अधोगती कला." युद्धापूर्वी, जर्मन कलाकारांनी परिश्रमपूर्वक चित्रे काढली ग्रामीण देखावा, जर्मन कामगार आणि शेतकरी, नग्न जर्मन महिला. आणि नवीन महायुद्धाच्या पहिल्या व्हॉलीसह, अनेक कलाकारांनी युद्धाच्या थीमवर स्विच केले.
अर्थात, त्यांनी फाशीचे खड्डे, फाशी किंवा रहिवाशांसह जाळलेली गावे काढली नाहीत. त्यांच्या चित्रांमध्ये जर्मन सैनिकनिशस्त्र आणि निराधार लोकांशी लढले नाही. जर्मन कलाकार आणि बरेच आणि स्वेच्छेने टाक्या, विमाने आणि इतर पेंट केले लष्करी उपकरणे. आणि, हे लक्षात घेतले पाहिजे, ते समान बाहेर वळले. सर्वसाधारणपणे, मला त्यांची चित्रकला त्यांच्या शिल्पापेक्षा जास्त आवडते - नाझी शिल्पकारांना नग्न तरुण मुलांबद्दल एक प्रकारची अस्वस्थ आवड होती. आणि त्याच वेळी, यापैकी बहुतेक शिल्पकार (जसे की अर्नो ब्रेकर आणि जोसेफ थोरक) युद्धानंतर चांगले स्थायिक झाले. परंतु बहुतेक कलाकार ज्यांची चित्रे कटखाली आहेत ते लांब आणि दृढपणे विसरलेले आहेत.

आगीचे नेतृत्व नेबेलवर्फर करते - आमच्या "कात्युषा" चे जर्मन अॅनालॉग

लांब पल्ल्याची तोफखाना

जर्मन रेल्वे कामगारांचे कामाचे दिवस

सेपर्स माइनफिल्डमध्ये रस्ता बनवतात

कामावर फ्लेमथ्रोवर

88-मिमी तोफा "टायगर" च्या बॅरलवरील प्रत्येक पांढरा पट्टा हा एक उद्ध्वस्त शत्रूची टाकी आहे

यांत्रिक पायदळ हल्ले

कामावर असलेले रेडिओ ऑपरेटर (वरवर पाहता ते आर्टिलरी फायर स्पॉटरशी बोलत आहेत)

हल्ला Pz. IV आणि panzer-granadiers

ते कितीही विचित्र आणि अगदी जंगली वाटले तरीही, पण मध्ये आधुनिक जगनाझीवादाला विशिष्ट लोकप्रियता आणि बर्‍यापैकी रूची आहे. थर्ड रीकच्या कलेद्वारे हे अनेक प्रकारे सुलभ केले गेले: कारण नाझींच्या मानवतेविरूद्धच्या गुन्ह्यांची माहिती सध्याच्या पिढ्यांना फारशी माहिती नाही, परंतु या प्रणालीच्या बाह्य दर्शनी भागाची चांगली जाहिरात केली गेली आहे. क्रूर कला, अंशतः प्राचीन मॉडेल्सवर आधारित, मानवतेच्या युद्धजन्य प्रवृत्तीची अंशतः अभिव्यक्ती, अजूनही विशिष्ट आकर्षण आहे. शिवाय, प्रचार हा नाझी राज्याचा आधार होता आणि त्यांच्या कार्यांमधील त्याच्या कलेची जवळजवळ सर्व कामे थर्ड रीचचे प्रचार पोस्टर आहेत.

नाझीवाद हे जीवनमान आहे

राष्ट्रीय समाजवाद ही एक विचारधारा होती जी कलेच्या क्षेत्रासह मानवी जीवनावर संपूर्ण नियंत्रणाचा दावा करते. म्हणून, नाझींनी त्यांच्या सर्व अटी ठरवल्या सांस्कृतिक क्षेत्रे. सत्तेवर आल्यानंतर त्यांच्या मुख्य कार्यांपैकी एक म्हणजे तथाकथित "अधोगती कला" विरुद्ध लढा. 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस उद्भवलेल्या जवळजवळ सर्व प्रकारच्या कला या व्याख्येखाली येतात, चित्रकलेतील प्रभाववादापासून ते संगीतातील जाझपर्यंत. नाझी विचारसरणीने म्हटले आहे की केवळ पारंपारिक मूल्यांची पुष्टी करणारी आणि राष्ट्राच्या नैतिक एकात्मतेला हातभार लावणारी कलाच आर्यांसाठी निरोगी आणि उपयुक्त आहे.

या संदर्भात, राष्ट्राच्या संस्कृतीच्या शुद्धतेसाठी व्यापक संघर्ष सुरू झाला. थर्ड रीचचे संगीत, विशेषतः, "अधोगती वारसा" पासून सक्रियपणे साफ केले गेले - सर्व प्रथम, ज्यू आणि गैर-आर्यन वंशाच्या संगीतकारांच्या कार्यांवर भेदभाव करण्यात आला आणि सादर करण्यास मनाई करण्यात आली. संगीतात, पक्ष आणि राज्याच्या सर्वोच्च नेतृत्वाची वैयक्तिक अभिरुची, प्रामुख्याने हिटलर, मार्गदर्शक तत्त्वे होती - आणि तो तरुण वर्षेरिचर्ड वॅगनरच्या कामाचे ते उत्कट प्रशंसक होते. म्हणून हे आश्चर्यकारक नाही की नाझींच्या अंतर्गत, वॅगनरची कामे जवळजवळ अधिकृत संगीत बनली. थर्ड रीचची पेंटिंग फ्युहररच्या ललित कलेच्या सौंदर्यशास्त्राबद्दलच्या वैयक्तिक कल्पनांवर देखील केंद्रित होती - विशेषत: हिटलरकडे कलात्मक क्षमता होती.

या भागात, कॅनॉनिकल नियुक्त केले गेले शास्त्रीय चित्रकला, रोमँटिक चित्रे, पारंपारिक स्थिर जीवन आणि लँडस्केप. व्हिज्युअल आर्ट्सचे नवीन प्रकार, शेवटच्या प्रायोगिक कलाकारांपासून सुरू होतात 19 वे शतक, अधोगती कला म्हणून वर्गीकृत होते. थर्ड रीचचे शिल्प, सर्वसाधारणपणे, छद्म-प्राचीन म्हणून वर्णन केले जाऊ शकते: नाझी विचारवंतांच्या मते, हे प्राचीन हेलेन्स आणि रोमन्सचे सांस्कृतिक मानक होते जे आर्यांसाठी योग्य सौंदर्याचा आदर्श दर्शवितात. म्हणून, नग्न स्त्री-पुरुषांची शिल्पे आर्यांचे आकर्षण आणि सामर्थ्य यावर जोर देणारी होती.

थर्ड रीकचे आर्किटेक्चर

मध्ये आर्किटेक्चर नाझी जर्मनीही एक विशेष सांस्कृतिक दिशा होती: हिटलरच्या मते, नवीन जगात, भव्य वास्तुशिल्प रचना आणि जोडणीद्वारे आर्य वंशाचा गौरव केला गेला पाहिजे. शाही वास्तूंकडे पाहून खुद्द आर्यांना अभिमान वाटायला हवा होता. आणि इतर लोक आणि वंशांचे प्रतिनिधी रीचच्या सामर्थ्याने इतके प्रभावित झाले असावेत, स्थापत्यशास्त्रात मूर्त रूप धारण केले गेले होते, त्यांना फक्त दोनच भावना असू शकतात - जर्मनीशी प्रत्येक संभाव्य मार्गाने सहकार्य करण्याची इच्छा किंवा तिला कोणत्याही प्रकारचा प्रतिकार दर्शविण्याची भीती. .

स्मारकीय निओक्लासिकवाद, थेट वारस म्हणून जर्मनीचे प्रतिनिधित्व करतो प्राचीन रोम- थर्ड रीकची वास्तुशिल्प शैली हीच आहे. हे स्वतःला उभारलेल्या इमारतींमध्ये देखील प्रकट झाले, परंतु जर्मनीच्या प्रकल्पात पूर्णपणे मूर्त रूप धारण केले गेले - नवीन जगाची राजधानी, जी हिटलर आणि त्याचे जवळचे आर्किटेक्ट अल्बर्ट स्पीअर यांनी युद्धातील विजयानंतर बर्लिनच्या जागेवर बांधण्याची योजना आखली होती. खरं तर, याचा अर्थ बर्लिन पाडणे आणि दोन "अक्ष" असलेले नवीन शहर बांधणे: पूर्व-पश्चिम अक्ष 50 किलोमीटर लांब, उत्तर-दक्षिण अक्ष - 40 किलोमीटर. प्रत्येक अक्षाच्या मध्यभागी, सुमारे 120 मीटर रुंद एक रस्ता शोधायचा होता आणि त्यांच्या बाजूने स्मारक संरचना आणि शिल्पे होती.

मुख्य गोष्ट म्हणजे मेंदूकडे जाणे

नाझीवादाच्या संस्कृतीचे मुख्य व्यावहारिक कार्य म्हणजे जर्मनीच्या रहिवाशांच्या वस्तुमान आणि वैयक्तिक चेतनामध्ये त्यांच्या स्वतःच्या वैचारिक मूल्यांचा परिचय करून देणे. म्हणून, या राज्यातील संस्कृती अनेक प्रकारे प्रचाराचा समानार्थी मानली जाऊ शकते. थर्ड रीचचे प्रचार पोस्टर्स सुरू आहेत हा क्षणपक्ष यंत्रणेच्या प्रचार क्रियाकलापांचे सर्वात सुलभ आणि स्पष्ट उदाहरणांपैकी एक. या पोस्टर्सना सर्वाधिक स्पर्श झाला विविध क्षेत्रेजीवन: ते असू शकतात सामान्य, जर्मन लोकांना फुहररभोवती एकत्र येण्यास उद्युक्त केले. त्यांनी एकतर पाठपुरावा केला विशिष्ट कार्ये- सैन्यात किंवा इतर सामील होण्यासाठी प्रचार केला सरकारी संस्था, एखाद्या विशिष्ट समस्येचे निराकरण करण्यासाठी म्हणतात, आणि यासारखे. थर्ड रीचचे पोस्टर्स 1920 च्या दशकातील आहेत, जेव्हा निवडणूक प्रचार पोस्टर्स तयार करण्यात आले होते - त्यांनी मतदारांना रिकस्टॅगच्या निवडणुकीत NSDAP किंवा रीच अध्यक्षपदाच्या निवडणुकीत हिटलरला मतदान करण्याचे आवाहन केले.

परंतु गेल्या शतकात सिनेमा हे त्वरीत प्रचाराचे सर्वात प्रभावी साधन बनले - आणि नाझींनी या यशाचा यशस्वीपणे फायदा घेतला. थर्ड रीकचा सिनेमा सर्वात जास्त आहे एक प्रमुख उदाहरणलोकसंख्येला शिकवण्याचे साधन म्हणून सिनेमाचा वापर. सत्तेवर आल्यानंतर नाझींनी त्वरीत सेन्सॉरशिप स्थापन केली वितरणासाठी रिलीज झालेल्या चित्रपटांच्या संदर्भात आणि नंतर थर्ड रीचच्या सिनेमाचे राष्ट्रीयीकरण करण्यात आले. यापुढे, नाझी पक्षाच्या सेवेत मोशन पिक्चर्स ठेवण्यात आले. आणि ते थेट दर्शविले जाऊ शकते. उदाहरणार्थ, थर्ड रीचच्या न्यूजरील्सने जर्मन लोकांना देशातील आणि जगातील घटनांबद्दल अधिका-यांसाठी आवश्यक असलेल्या प्रकाशात माहिती दिली (हे विशेषतः युद्ध सुरू झाल्यानंतर महत्वाचे होते). परंतु खूप लक्षमनोरंजन सिनेमाकडे देखील लक्ष दिले गेले होते: वैचारिक कामगारांचा असा विश्वास होता की अशा सिनेमामुळे लोकसंख्येचे अडचणी आणि वास्तविक समस्यांपासून लक्ष विचलित होते. थर्ड रीचच्या अभिनेत्री, जसे की मारिका रॉक, झारा लिएंडर, लिडा बारोवा आणि इतर जवळजवळ वास्तविक लैंगिक प्रतीक होत्या आधुनिक समजहा शब्द.

अलेक्झांडर बॅबिटस्की