फ्रेडरिक चोपिनचे वर्णन करणारे विशेषण. चोपिनच्या कामातील नृत्य शैली

चोपिन हा एक उत्तम संगीतकार आणि संगीतकार होता. त्याने वयाच्या 8 व्या वर्षी आपला पहिला कॉन्सर्ट दिला आणि लवकरच तो सेलिब्रिटी बनला. वॉर्सा, जिथे चोपिन राहत होता, तो एक सखोल संगीतमय प्रांत होता आणि त्याचे वडील, एक फ्रेंच वंशाचे शालेय शिक्षक होते, त्यांच्याकडे फारच कमी पैसे होते.

1830 मध्ये, चोपिनने पोलंडला कायमचे सोडले आणि स्वत:च्या कलागुणांनी पैसे कमवले. संगीत रचना, जरी त्याच्या प्रकृतीने त्याला नेहमीच लांब मैफिली देण्याची परवानगी दिली नाही. तो पॅरिसमध्ये स्थायिक झाला, जिथे त्याने संगीताचे धडे देण्यास आणि मैफिली देण्यास सुरुवात केली. लवकरच त्याला क्षयरोग झाला. फ्रेंच क्रांती 1848 मध्ये त्याला उदरनिर्वाहाच्या संधीपासून वंचित ठेवले आणि तो इंग्लंडला निघून गेला. तो जवळजवळ पूर्णपणे अक्षम होऊन पॅरिसला परतला आणि अनेक महिन्यांच्या तीव्र त्रासानंतर लवकरच त्याचा मृत्यू झाला.

चोपिनच्या रोमँटिक देखाव्याने स्त्रियांना त्याच्या संगीतापेक्षा कमी आकर्षित केले. तो स्वत: देखील स्त्रियांकडे आकर्षित होता, परंतु लैंगिक संबंधात नेहमीच नाही. त्यांच्या आराधनेने त्याला अनेकदा प्रेमाची आठवण करून दिली; तारुण्यात, चोपिनला त्याचा मित्र टायटस वोज्सीचोव्स्कीचे अप्रतिम आकर्षण वाटले. त्याने त्याच्यावर प्रेमाच्या नोट्सचा भडिमार केला आणि त्याला ओठांवर चुंबन घेणे आवडते. मुलींसोबत तो अधिक संयमी वागला. एकेकाळी तो कॉन्स्टन्स ग्लॅडकोव्स्काच्या प्रेमात पडला होता, ज्यांच्याबरोबर त्याने एकत्र संगीताचा अभ्यास केला होता, तथापि, तो तिच्या भावनांबद्दल तिला कधीही सांगू किंवा लिहू शकला नाही. फक्त बर्याच वर्षांनंतर कॉन्स्टन्सला हे जाणून आश्चर्य वाटले की तिला एकदा चोपिनला किती अर्थ होता.

पॅरिसच्या मोहांनी चोपिनला आकर्षित केले नाही. त्याला मात्र सौम्य त्रास झाला लैंगिक रोग, ज्याचा करार त्याने तेरेसा नावाच्या महिलेकडून केला होता. हे त्याला आणखी सेक्स करण्यापासून परावृत्त करत असल्याचे दिसते.

चोपिनने नेहमीच स्वतःचे कुटुंब असण्याचे स्वप्न पाहिले. 1836 मध्ये त्याने मारिया वोडझिन्स्कायाला प्रपोज केले, एक पोलिश काऊंटची सुंदर आणि संगीताने प्रतिभावान मुलगी. तिने त्याचा प्रस्ताव स्वीकारला, पण तिच्या बिघडलेल्या तब्येतीबद्दल तिचे पालक खूप चिंतेत होते. काही काळानंतर, चोपिनने मारियाकडून पत्रे मिळणे बंद केले आणि लग्नाचे सर्व विचार सोडून दिले.

नंतर तो कादंबरीकार जॉर्ज सँडला भेटला, ज्यांनी त्याच्या संगीताची आणि स्वतःची प्रशंसा केली आणि सर्वत्र त्याचे अनुसरण केले. चोपिनला ती सुरुवातीला आवडली नाही आणि तो एकदा त्याच्या मित्राला म्हणाला: "ही वाळू किती घृणास्पद स्त्री आहे. आणि ती एक स्त्री आहे का? 9 वर्षे टिकली. त्यांचे घनिष्ट नाते काही वर्षांनंतर संपुष्टात आले, कारण सॅन्डने जाहीर केले की चोपिन हे अगदी पलंगावर पडलेल्या मृतदेहासारखे आहे. वाळूने दोन मुलांचे संगोपन केले आणि चोपिनला तिसर्यामध्ये बदलण्याचा प्रयत्न केला. तिच्या मुलीच्या पतीसोबत झालेल्या काही वादात चोपिनने तिला विरोध केल्यावर तिने तिच्याशी सर्व संबंध तोडले.

शेवटची स्त्री जिने गंभीरपणे त्याचे लक्ष वेधण्याचा प्रयत्न केला ती त्याची श्रीमंत विद्यार्थिनी आणि आर्थिक संरक्षक जेन स्टर्लिंग होती, ज्यांच्याबद्दल तो म्हणाला: "मी माझी पत्नी म्हणून मृत्यूची निवड करेन."

फ्रेडरिक फ्रँकोइस चोपिन - उत्तम रोमँटिक संगीतकार, पोलिश पियानो स्कूलचे संस्थापक. आयुष्यभर त्यांनी एकही काम केले नाही सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, परंतु पियानोसाठीच्या त्याच्या रचना जागतिक पियानोवादक कलेचे अतुलनीय शिखर आहेत.

भविष्यातील संगीतकाराचा जन्म 1810 मध्ये पोलिश शिक्षक आणि शिक्षक निकोलस चोपिन आणि टेकला जस्टिना क्रिझिझानोव्स्का यांच्या कुटुंबात झाला, जन्मतःच एक थोर स्त्री. वॉर्सा जवळील झेल्याझोवा वोला गावात, चोपिनोव्ह हे नाव एक प्रतिष्ठित बुद्धिमान कुटुंब मानले जात असे.

संगीत आणि कवितेच्या प्रेमात पालकांनी मुलांना वाढवले. आई एक चांगली पियानोवादक आणि गायिका होती, ती उत्कृष्ट फ्रेंच बोलली. लहान फ्रेडरिक व्यतिरिक्त, कुटुंबात आणखी तीन मुली वाढल्या होत्या, परंतु केवळ मुलाने पियानो वाजवण्याची खरोखर उत्कृष्ट क्षमता दर्शविली.

फ्रेडरिक चोपिनचा एकमेव जिवंत फोटो

प्रचंड मानसिक संवेदनशीलता असलेला, छोटा फ्रेडरिक तासनतास वाद्यावर बसून, त्याला आवडलेले तुकडे उचलू किंवा शिकू शकला. आधीच लहान वयातच, त्याने त्याच्या आजूबाजूच्या लोकांना त्याच्या संगीत क्षमता आणि संगीताच्या प्रेमाने प्रभावित केले. मुलाने जवळजवळ 5 वर्षांच्या वयात मैफिली सादर करण्यास सुरवात केली आणि वयाच्या 7 व्या वर्षी त्याने त्या काळातील प्रसिद्ध पोलिश पियानोवादक वोजिएच झिव्हनीच्या वर्गात प्रवेश केला. पाच वर्षांनंतर, फ्रेडरिक एक वास्तविक व्हर्च्युओसो पियानोवादक बनला, जो तांत्रिक आणि संगीत कौशल्यांच्या बाबतीत प्रौढांपेक्षा कनिष्ठ नव्हता.

त्याच्या पियानो धड्यांसह समांतर, फ्रेडरिक चोपिनने सुप्रसिद्ध वॉर्सॉ संगीतकार जोझेफ एल्सनर यांच्याकडून रचना धडे घेण्यास सुरुवात केली. शिक्षणाव्यतिरिक्त, तो तरुण युरोपमध्ये खूप प्रवास करतो, भेट देतो ऑपेरा हाऊसेसप्राग, ड्रेस्डेन, बर्लिन.

प्रिन्स अँटोन रॅडझिविलच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, तरुण संगीतकार सदस्य झाला उच्च समाज. प्रतिभावान तरुणाने रशियालाही भेट दिली. त्याचा खेळ सम्राट अलेक्झांडर I ने चिन्हांकित केला होता. बक्षीस म्हणून, तरुण कलाकाराला हिऱ्याची अंगठी दिली गेली.

संगीत

इंप्रेशन आणि पहिल्या संगीतकाराचा अनुभव मिळवून, वयाच्या 19 व्या वर्षी चोपिनने त्याच्या पियानोवादक कारकिर्दीला सुरुवात केली. संगीतकार त्याच्या मूळ वॉर्सा आणि क्राको येथे आयोजित केलेल्या मैफिलीमुळे त्याला खूप लोकप्रियता मिळते. परंतु फ्रेडरिकने एका वर्षानंतर घेतलेला पहिला युरोपियन दौरा त्याच्या जन्मभूमीतील संगीतकारासाठी विभक्त झाला.

जर्मनीमध्ये कामगिरीसह, चोपिनला वॉर्सामधील पोलिश उठावाच्या दडपशाहीबद्दल माहिती मिळाली, ज्यापैकी तो एक समर्थक होता. अशा बातम्यांनंतर, तरुण संगीतकाराला पॅरिसमध्ये परदेशात राहण्यास भाग पाडले गेले. या घटनेच्या स्मरणार्थ, संगीतकाराने एट्यूड्सचे पहिले ओपस लिहिले, ज्याचा मोती प्रसिद्ध क्रांतिकारक एट्यूड होता.

फ्रान्समध्ये, फ्रेडरिक चोपिन मुख्यतः त्याच्या संरक्षक आणि उच्च-स्तरीय ओळखीच्या घरी सादर केले. यावेळी, तो त्याची पहिली रचना करतो पियानो कॉन्सर्ट, जे तो व्हिएन्ना आणि पॅरिसच्या टप्प्यांवर यशस्वीरित्या सादर करतो.

चोपिनच्या चरित्रातील एक मनोरंजक तथ्य म्हणजे जर्मन रोमँटिक संगीतकार रॉबर्ट शुमन यांच्याशी लिपझिगमध्ये त्यांची भेट. एका तरुण पोलिश पियानोवादक आणि संगीतकाराची कामगिरी ऐकल्यानंतर, जर्मन उद्गारले: "सज्जन, आपल्या टोपी काढा, ही एक प्रतिभा आहे." शुमन व्यतिरिक्त, त्याचा हंगेरियन अनुयायी फ्रांझ लिझ्ट फ्रेडरिक चोपिनचा चाहता बनला. त्यांनी पोलिश संगीतकाराच्या कार्याची प्रशंसा केली आणि त्यांच्या मूर्तीच्या जीवनावर आणि कार्यावर एक मोठे संशोधन कार्य देखील लिहिले.

सर्जनशीलतेचा मुख्य दिवस

तीस 19 वे शतकसंगीतकाराच्या कामाचा मुख्य दिवस बनला. पोलिश लेखक अॅडम मिकीविझच्या कवितेने प्रभावित होऊन, फ्रायडरीक चोपिनने त्याच्या मूळ पोलंडला समर्पित चार नृत्यनाटिका आणि तिच्या नशिबाबद्दलच्या भावना तयार केल्या.

या कलाकृतींचे सूर पोलिश लोकगीते, नृत्य आणि पठणात्मक संकेतांच्या घटकांनी भरलेले आहेत. ही पोलंडच्या लोकांच्या जीवनातील मूळ गीतात्मक-दु:खद चित्रे आहेत, लेखकाच्या अनुभवांच्या प्रिझमद्वारे प्रतिबिंबित केली आहेत. बॅलड्स व्यतिरिक्त, यावेळी 4 शेरझो, वॉल्ट्झ, माझुरका, पोलोनेसेस आणि निशाचर दिसतात.

जर चोपिनच्या कामातील वॉल्ट्ज हा सर्वात आत्मचरित्रात्मक शैली बनला तर त्याच्या घटनांशी जवळून संबंधित आहे. वैयक्तिक जीवन, मग mazurkas आणि polonaises योग्यरित्या राष्ट्रीय प्रतिमा एक पिग्गी बँक म्हटले जाऊ शकते. चोपिनच्या कामात माझुरकाचे प्रतिनिधित्व केवळ प्रसिद्धच नाही गीतात्मक कामे, परंतु कुलीन किंवा, उलट, लोकनृत्य देखील.

संगीतकार, रोमँटिसिझमच्या संकल्पनेनुसार, जे प्रामुख्याने लोकांच्या राष्ट्रीय अस्मितेला आकर्षित करते, त्याच्या निर्मितीसाठी वापरतो. संगीत रचनापोलिशचे वैशिष्ट्य लोक संगीतआवाज आणि स्वर. हे प्रसिद्ध बोर्डन आहे, जे लोक वाद्यांच्या आवाजाचे अनुकरण करते, हे एक तीक्ष्ण सिंकोपेशन आहे, जे पोलिश संगीतामध्ये अंतर्भूत असलेल्या ठिपकेदार लयसह कुशलतेने एकत्र केले जाते.

फ्रेडरिक चॉपिनने निशाचराची शैली नवीन मार्गाने उघडली. जर त्याच्या आधी निशाचराचे नाव प्रामुख्याने "रात्रीचे गाणे" या भाषांतराशी संबंधित असेल, तर पोलिश संगीतकाराच्या कामात ही शैली गीतात्मक आणि नाट्यमय रेखाटनात बदलते. आणि जर त्याच्या निशाचरांची पहिली रचना निसर्गाच्या गीतात्मक वर्णनासारखी वाटत असेल तर नवीनतम कामेदुःखद अनुभवांच्या क्षेत्रात अधिकाधिक खोलवर.

परिपक्व मास्टरच्या कामाच्या शिखरांपैकी एक म्हणजे त्याचे चक्र मानले जाते, ज्यामध्ये 24 प्रस्तावना असतात. हे फ्रेडरिकसाठी त्याच्या पहिल्या प्रेमाच्या आणि त्याच्या प्रेयसीसोबतच्या ब्रेकअपच्या महत्त्वपूर्ण वर्षांमध्ये लिहिले गेले होते. त्या वेळी जे.एस. बाखच्या कामाबद्दल चोपिनच्या उत्कटतेने शैलीची निवड प्रभावित झाली.

जर्मन मास्टरच्या प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्सच्या अमर चक्राचा अभ्यास करून, तरुण पोलिश संगीतकाराने असेच काम लिहिण्याचा निर्णय घेतला. परंतु रोमँटिसिझममध्ये, अशा कामांना आवाजाचा वैयक्तिक रंग प्राप्त झाला. चोपिनचे प्रस्तावना, सर्व प्रथम, एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक अनुभवांचे लहान परंतु खोल रेखाचित्रे आहेत. ते त्या काळात लोकप्रिय असलेल्या संगीत डायरीच्या पद्धतीने लिहिलेले आहेत.

चोपिन शिक्षक

चोपिनची कीर्ती केवळ त्याच्या रचना आणि रचनेमुळेच नाही मैफिली क्रियाकलाप. प्रतिभावान पोलिश संगीतकाराने स्वतःला एक हुशार शिक्षक म्हणून दाखवले. फ्रेडरिक चोपिन हे अद्वितीय पियानोवादक तंत्राचे निर्माते आहेत ज्याने अनेक पियानोवादकांना खरी व्यावसायिकता प्राप्त करण्यास मदत केली आहे.

हुशार विद्यार्थ्यांव्यतिरिक्त, चोपिनने खानदानी मंडळातील अनेक तरुण स्त्रियांना शिकवले. परंतु संगीतकाराच्या सर्व प्रभागांमध्ये, केवळ अॅडॉल्फ गुटमन खरोखरच प्रसिद्ध झाला, जो नंतर पियानोवादक आणि संगीत संपादक बनला.

चोपिनचे पोर्ट्रेट

चोपिनच्या मित्रांपैकी कोणी केवळ संगीतकार आणि संगीतकारांनाच भेटू शकत नाही. त्यांना त्या काळात लेखक, रोमँटिक कलाकार, फॅशनेबल नवशिक्या छायाचित्रकारांच्या कामात रस होता. चोपिनच्या अष्टपैलू कनेक्शनबद्दल धन्यवाद, अनेक पोर्ट्रेट वेगवेगळ्या मास्टर्सने पेंट केले होते, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध यूजीन डेलाक्रोक्सचे काम आहे.

त्या काळातील रोमँटिक पद्धतीने असामान्य रंगवलेले संगीतकाराचे पोर्ट्रेट आता लूव्रे म्युझियममध्ये ठेवण्यात आले आहे. IN सध्यापोलिश संगीतकाराचे फोटो देखील ज्ञात आहेत. इतिहासकारांनी कमीतकमी तीन डग्युरिओटाइप मोजले, जे संशोधनानुसार, फ्रेडरिक चोपिनचे चित्रण करतात.

वैयक्तिक जीवन

फ्रेडरिक चोपिनचे वैयक्तिक जीवन दुःखद होते. त्याची संवेदनशीलता आणि कोमलता असूनही, संगीतकाराने खरोखरच पूर्ण आनंदाची भावना अनुभवली नाही कौटुंबिक जीवन. फ्रेडरिकपैकी पहिला निवडलेला एक त्याचा देशबांधव, तरुण मारिया वोडझिन्स्काया होता.

तरुणांच्या व्यस्ततेनंतर, वधूच्या पालकांनी लग्न एका वर्षापूर्वीच होऊ नये अशी मागणी केली. या वेळी, त्यांनी संगीतकाराला अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेण्याची आणि त्याच्या आर्थिक सवलतीची खात्री करून घेण्याची आशा व्यक्त केली. परंतु फ्रेडरिकने त्यांच्या आशांचे समर्थन केले नाही आणि प्रतिबद्धता तुटली.

संगीतकाराने आपल्या प्रेयसीसोबत विभक्त होण्याचा क्षण अगदी तीव्रपणे अनुभवला. हे त्यांनी त्या वर्षी लिहिलेल्या संगीतात दिसून आले. विशेषतः, यावेळी, त्याच्या पेनमधून प्रसिद्ध दुसरा सोनाटा दिसतो, ज्याच्या संथ भागाला "फ्युनरल मार्च" असे म्हणतात.

एका वर्षानंतर, त्याला एका मुक्ती मिळालेल्या व्यक्तीने मोहित केले ज्याला सर्व पॅरिस ओळखत होते. बॅरोनेसचे नाव अरोरा दुदेवांत होते. ती उदयोन्मुख स्त्रीवादाची चाहती होती. अरोरा परिधान करण्यास मागेपुढे पाहत नाही पुरुषांचा सूट, ती विवाहित नव्हती, परंतु मुक्त संबंधांची आवड होती. परिष्कृत मनाने, तरुणीने जॉर्ज सँड या टोपणनावाने कादंबऱ्या लिहिल्या आणि प्रकाशित केल्या.

27 वर्षीय चोपिन आणि 33 वर्षीय अरोरा यांची प्रेमकहाणी वेगाने विकसित झाली, परंतु या जोडप्याने त्यांच्या नात्याची बराच काळ जाहिरात केली नाही. त्याचे कोणतेही पोट्रेट फ्रेडरिक चोपिन त्याच्या स्त्रियांसोबत दाखवत नाही. संगीतकार आणि जॉर्ज सँड यांचे चित्रण करणारी एकमेव पेंटिंग त्यांच्या मृत्यूनंतर दोन भागात फाटलेली आढळली.

प्रेमींनी मॅलोर्कातील अरोरा डुडेव्हंटच्या खाजगी मालमत्तेत बराच वेळ घालवला, जिथे चोपिनला एक आजार झाला ज्यामुळे नंतर आकस्मिक मृत्यू. आर्द्र बेट हवामान, त्याच्या प्रेयसीशी तणावपूर्ण संबंध आणि त्यांच्या वारंवार होणार्‍या भांडणांमुळे संगीतकारात क्षयरोग झाला.

असामान्य जोडपे पाहणाऱ्या अनेक परिचितांनी नोंदवले की मजबूत इच्छा असलेल्या काउंटेसचा दुर्बल इच्छा असलेल्या फ्रेडरिकवर विशेष प्रभाव होता. तथापि, यामुळे त्याला त्याची अमर पियानो कामे तयार करण्यापासून रोखले नाही.

मृत्यू

चोपिनची तब्येत, दरवर्षी ढासळत होती, शेवटी 1847 मध्ये त्याच्या प्रिय जॉर्ज सँडसोबतच्या ब्रेकमुळे खराब झाली. या कार्यक्रमानंतर, मानसिक आणि शारीरिकदृष्ट्या तुटलेल्या, पियानोवादकाने यूकेचा शेवटचा दौरा सुरू केला, जो तो त्याचा विद्यार्थी जेन स्टर्लिंगसह गेला होता. पॅरिसला परत आल्यावर, त्याने काही काळ मैफिली दिल्या, परंतु लवकरच आजारी पडला आणि पुन्हा उठला नाही.

संगीतकाराच्या शेजारी असलेले लोक बंद करा शेवटचे दिवस, त्याचे आवडते बनले धाकटी बहीणलुडविका आणि फ्रेंच मित्र. ऑक्टोबर 1849 च्या मध्यात फ्रेडरिक चोपिनचा मृत्यू झाला. त्याच्या मृत्यूचे कारण गुंतागुंतीचे फुफ्फुसीय क्षयरोग होते.

संगीतकाराच्या इच्छेनुसार, त्याचे हृदय त्याच्या छातीतून काढून त्याच्या मायदेशी नेण्यात आले आणि त्याचे शरीर पेरे लाचेसच्या फ्रेंच स्मशानभूमीत एका कबरीत दफन करण्यात आले. संगीतकाराच्या हृदयात असलेला कप अजूनही एकामध्ये मग्न आहे कॅथोलिक चर्चपोलिश राजधानी.

ध्रुवांना चोपिनवर खूप प्रेम आहे आणि त्यांचा अभिमान आहे की ते त्यांचे कार्य योग्यरित्या मानतात राष्ट्रीय खजिना. संगीतकाराच्या सन्मानार्थ, अनेक संग्रहालये उघडली गेली आहेत, प्रत्येक शहरात महान संगीतकाराची स्मारके आहेत. झेल्याझोवा वोला येथील चोपिन म्युझियममध्ये फ्रेडरिकचा डेथ मास्क आणि त्याच्या हातांची कास्ट पाहिली जाऊ शकते.

वारसॉ कंझर्व्हेटरीसह अनेक संगीत शैक्षणिक संस्थांना संगीतकाराच्या स्मरणार्थ नावे दिली जातात. 2001 पासून, चोपिनचे नाव वॉरसॉच्या प्रदेशावर असलेल्या पोलिश विमानतळाने घेतले आहे. हे मनोरंजक आहे की संगीतकाराच्या अमर निर्मितीच्या स्मरणार्थ टर्मिनलपैकी एकाला "एट्यूड्स" म्हणतात.

पोलिश प्रतिभेचे नाव संगीत रसिक आणि सामान्य श्रोत्यांमध्ये इतके लोकप्रिय आहे की काही आधुनिक संगीत बँडते वापरा आणि तयार करा गीतात्मक रचना, शैलीत्मकदृष्ट्या चोपिनच्या कार्यांची आठवण करून देणारे आणि त्यांच्या लेखकत्वाचे श्रेय त्यांना देतात. म्हणून सार्वजनिक डोमेनमध्ये तुम्हाला "ऑटम वॉल्ट्ज", "रेन वॉल्ट्ज", "गार्डन ऑफ ईडन" नावाची संगीत नाटके सापडतील, ज्याचे खरे लेखक सिक्रेट गार्डन गट आणि संगीतकार पॉल डी सेनेव्हिल आणि ऑलिव्हर टॉसेंट आहेत.

कलाकृती

• पियानो कॉन्सर्ट - (1829-1830)
• मजुरकास - (१८३०-१८४९)
• पोलोनेस - (१८२९-१८४६)
• निशाचर - (१८२९-१८४६)
• वॉल्टझेस - (१८३१-१८४७)
• सोनाटास - (१८२८-१८४४)
• प्रस्तावना - (1836-1841)
• Etudes - (1828-1839)
• शेरझो - (१८३१-१८४२)
• बॅलड्स - (१८३१-१८४२)

रहस्यमय, शैतानी, स्त्रीलिंगी, धैर्यवान, न समजण्याजोगे, समजण्याजोगे दुःखद चोपिन.
एस. रिक्टर

ए. रुबिनस्टीन यांच्या मते, "चॉपिन एक बार्ड, रॅप्सोडिस्ट, आत्मा, पियानोचा आत्मा आहे." चोपिनच्या संगीतातील सर्वात अनोखी गोष्ट पियानोशी जोडलेली आहे: त्याचा थरकाप, परिष्करण, सर्व पोत आणि सुसंवाद "गाणे", एक इंद्रधनुषी हवेशीर "धुंद" सह स्वर व्यापून टाकणे. रोमँटिक जागतिक दृश्याची सर्व बहुरंगीता, त्याच्या मूर्त स्वरूपासाठी सामान्यत: स्मारक रचना (सिम्फोनी किंवा ऑपेरा) आवश्यक असलेली प्रत्येक गोष्ट, महान पोलिश संगीतकार आणि पियानो संगीतातील पियानोवादकाने व्यक्त केली होती (इतर वाद्यांच्या सहभागासह कार्य करते, मानवी आवाजकिंवा चोपिनचा ऑर्केस्ट्रा थोडासा आहे). चोपिनमधील रोमँटिसिझममधील विरोधाभास आणि अगदी ध्रुवीय विरोध देखील सर्वोच्च सुसंवादात रूपांतरित झाले: ज्वलंत उत्साह, वाढलेले भावनिक "तापमान" - आणि विकासाचे कठोर तर्कशास्त्र, गीतांचा घनिष्ठ आत्मविश्वास - आणि सिम्फोनिक स्केलची संकल्पना, कलात्मकता, अभिजात सुसंस्कृतपणा आणि पुढील त्याला - आदिम शुद्धता " लोक चित्रे" सर्वसाधारणपणे, पोलिश लोककथांची मौलिकता (त्याची रीती, धुन, ताल) चोपिनच्या सर्व संगीतात झिरपली, जे बनले. संगीत क्लासिकपोलंड.

चोपिनचा जन्म वॉर्सा जवळ, झेल्याझोवा वोला येथे झाला, जिथे त्याचे वडील, मूळचे फ्रान्सचे, एका काउंटच्या कुटुंबात गृह शिक्षक म्हणून काम करत होते. फ्रायडरीकच्या जन्मानंतर लवकरच, चोपिन कुटुंब वॉर्सा येथे गेले. अभूतपूर्व संगीत प्रतिभा आधीच बालपणातच प्रकट होते, वयाच्या 6 व्या वर्षी मुलगा त्याचे पहिले काम (पोलोनेझ) तयार करतो आणि 7 व्या वर्षी तो पहिल्यांदा पियानोवादक म्हणून सादर करतो. सामान्य शिक्षणचोपिनला लिसियममध्ये प्राप्त होते, तो व्ही. झिव्हनीकडून पियानोचे धडे देखील घेतो. जे. एल्सनर यांच्या दिग्दर्शनाखाली वॉर्सा कंझर्व्हेटरी (1826-29) येथे व्यावसायिक संगीतकाराची निर्मिती पूर्ण झाली. चोपिनची प्रतिभा केवळ संगीतातच प्रकट झाली नाही: लहानपणापासूनच त्याने कविता रचली, घरगुती कामगिरीमध्ये खेळले आणि आश्चर्यकारकपणे रेखाटले. आयुष्यभर, चोपिनने व्यंगचित्रकाराची भेट कायम ठेवली: तो चेहर्यावरील भावांसह एखाद्याला अशा प्रकारे रेखाटू किंवा चित्रित करू शकला की प्रत्येकाने या व्यक्तीला निर्विवादपणे ओळखले.

वॉर्साच्या कलात्मक जीवनाने सुरुवातीच्या संगीतकाराला खूप छाप पाडले. इटालियन आणि पोलिश नॅशनल ऑपेरा, प्रमुख कलाकारांचे दौरे (एन. पगानिनी, जे. हमेल) यांनी चोपिनला प्रेरणा दिली, त्याच्यासाठी नवीन क्षितिजे उघडली. अनेकदा दरम्यान उन्हाळ्याच्या सुट्ट्याफ्रायडरीकने आपल्या मित्रांच्या देशाच्या वसाहतींना भेट दिली, जिथे त्याने केवळ गावातील संगीतकारांचे नाटक ऐकले नाही तर काहीवेळा तो स्वत: काही वाद्य वाजवला. चोपिनचे पहिले लेखन प्रयोग म्हणजे पोलिश जीवनातील काव्यात्मक नृत्य (पोलोनेझ, माझुर्का), वॉल्ट्ज, तसेच निशाचर - गीत-चिंतनशील स्वभावाचे लघुचित्र. तो त्या शैलींकडे देखील वळतो ज्याने तत्कालीन व्हर्चुओसो पियानोवादकांच्या संग्रहाचा आधार बनविला - मैफिलीतील भिन्नता, कल्पनारम्य, रोंडोस. अशा कामांसाठीची सामग्री, एक नियम म्हणून, लोकप्रिय ओपेरा किंवा लोक पोलिश रागातील थीम होती. R. Schumann कडून एक उबदार प्रतिसाद भेटला, ज्यांनी त्यांच्याबद्दल एक उत्साही लेख लिहिला. शुमनकडे खालील शब्द देखील आहेत: "... जर आपल्या काळात मोझार्टसारखा प्रतिभावान जन्माला आला तर तो मोझार्टपेक्षा चोपिन सारख्या कॉन्सर्ट लिहील." 2 कॉन्सर्ट (विशेषत: ई मायनरमध्ये) ही चोपिनच्या सुरुवातीच्या कामाची सर्वोच्च उपलब्धी होती, जी वीस वर्षीय संगीतकाराच्या कलात्मक जगाच्या सर्व पैलूंचे प्रतिबिंबित करते. त्या काळातील रशियन रोमान्स प्रमाणेच सुमधुर गीते, सद्गुणांच्या तेजाने आणि वसंत ऋतूसारख्या तेजस्वी लोक-शैलीच्या थीम्सने सेट केल्या आहेत. मोझार्टचे परिपूर्ण रूप रोमँटिसिझमच्या भावनेने ओतलेले आहेत.

व्हिएन्ना आणि जर्मनीच्या शहरांच्या दौऱ्यात, पोलंडच्या उठावाच्या (1830-31) पराभवाच्या बातमीने चोपिनला मागे टाकले. पोलंडची शोकांतिका ही सर्वात मजबूत वैयक्तिक शोकांतिका बनली, त्यांच्या मायदेशी परत येण्याच्या अशक्यतेसह (चॉपिन मुक्ती चळवळीतील काही सहभागींचा मित्र होता). बी. असफीव्ह यांनी नमूद केल्याप्रमाणे, "त्याला चिंतित करणार्‍या टक्करांनी प्रेमाच्या उदासीनतेच्या विविध टप्प्यांवर आणि पितृभूमीच्या मृत्यूच्या संबंधात निराशेच्या तेजस्वी स्फोटावर लक्ष केंद्रित केले." आतापासून, अस्सल नाटक त्याच्या संगीतात प्रवेश करते (जी मायनरमध्ये बॅलड, बी मायनरमध्ये शेरझो, सी मायनरमध्ये एट्यूड, ज्याला अनेकदा "क्रांतिकारक" म्हटले जाते). शुमन लिहितात की "...चॉपिनने बीथोव्हेनच्या आत्म्याची ओळख करून दिली कॉन्सर्ट हॉल" बॅलड आणि शेरझो - शैली नवीन पियानो संगीत. बॅलड्सना कथा-नाट्यमय स्वरूपाचे तपशीलवार रोमान्स म्हटले गेले; चोपिनकडे आहे प्रमुख कामेकविता प्रकार (ए. मिकीविचच्या बॅलड्स आणि पोलिश ड्यूमाच्या छापाखाली लिहिलेले). शेरझो (सामान्यत: सायकलचा एक भाग) वर देखील पुनर्विचार केला जात आहे - आता तो एक स्वतंत्र शैली म्हणून अस्तित्वात येऊ लागला आहे (अजिबात कॉमिक नाही, परंतु अधिक वेळा - उत्स्फूर्तपणे राक्षसी सामग्री).

चोपिनचे पुढील आयुष्य पॅरिसशी जोडलेले आहे, जिथे तो १८३१ मध्ये संपला. कलात्मक जीवनाच्या या दोलायमान केंद्रात चोपिन येथील कलाकारांना भेटतो. विविध देशयुरोप: संगीतकार G. Berlioz, F. Liszt, N. Paganini, V. Bellini, J. Meyerbeer, पियानोवादक F. Kalkbrenner, लेखक G. Heine, A. Mickiewicz, George Sand, कलाकार E. Delacroix, ज्यांनी चित्र काढले. संगीतकार. 30 च्या दशकात पॅरिस XIX शतक - नवीन, रोमँटिक कलेच्या केंद्रांपैकी एक, अकादमीच्या विरोधातील लढ्यात स्वतःला ठामपणे सांगितले. लिझ्टच्या म्हणण्यानुसार, "चॉपिन उघडपणे रोमँटिकच्या श्रेणीत सामील झाला, तरीही त्याच्या बॅनरवर मोझार्टचे नाव लिहिले आहे." खरंच, चोपिन त्याच्या नवकल्पनामध्ये कितीही पुढे गेला (अगदी शुमन आणि लिझ्ट देखील त्याला नेहमीच समजत नव्हते!), त्याच्या कार्यामध्ये परंपरेच्या सेंद्रिय विकासाचे वैशिष्ट्य होते, जसे की ते जादुई परिवर्तन होते. पोलिश रोमँटिकच्या मूर्ती मोझार्ट आणि विशेषतः जे.एस. बाख होत्या. चोपिन सामान्यतः समकालीन संगीत नापसंत करत होते. कदाचित, त्याच्या शास्त्रीयदृष्ट्या कठोर, परिष्कृत चव, ज्याने कोणत्याही कठोरपणा, असभ्यपणा आणि अभिव्यक्तीच्या टोकाला परवानगी दिली नाही, याचा येथे परिणाम झाला. त्याच्या सर्व धर्मनिरपेक्ष सामाजिकतेने आणि मित्रत्वाने, तो राखीव होता आणि त्याला त्याचे उघडणे आवडत नव्हते आतिल जग. म्हणून, संगीताबद्दल, त्याच्या कामांच्या सामग्रीबद्दल, तो क्वचितच आणि क्वचितच बोलला, बहुतेकदा काही प्रकारचे विनोद म्हणून वेशात.

सुरुवातीच्या वर्षांत तयार केले पॅरिसचे जीवनएट्यूड्स, चोपिनने त्याच्या सद्गुणांची समज दिली (फॅशनेबल पियानोवादकांच्या कलेच्या विरूद्ध) - व्यक्त करण्याचे साधन म्हणून कलात्मक सामग्रीआणि त्यापासून अविभाज्य. चॉपिनने स्वत: मात्र मैफिलीत कमी कामगिरी केली, पसंती दिली मोठा हॉलचेंबर, धर्मनिरपेक्ष सलूनचे अधिक आरामदायक वातावरण. मैफिली आणि संगीत प्रकाशनांचे उत्पन्न कमी होते आणि चोपिनला पियानोचे धडे देण्यास भाग पाडले गेले. 30 च्या शेवटी. चोपिन प्रिल्युड्सचे चक्र पूर्ण करते, जे रोमँटिसिझमचे वास्तविक ज्ञानकोश बनले आहे, रोमँटिक जागतिक दृश्याच्या मुख्य टक्करांना प्रतिबिंबित करते. प्रस्तावनामध्ये - सर्वात लहान तुकडे - एक विशेष "घनता", अभिव्यक्तीची एकाग्रता प्राप्त होते. आणि पुन्हा आपण शैलीसाठी नवीन वृत्तीचे उदाहरण पाहतो. प्राचीन संगीतात, प्रस्तावना ही नेहमी काही कामाची ओळख असते. चोपिनसह, हा स्वतःच एक मौल्यवान तुकडा आहे, त्याच वेळी अफोरिझम आणि "इम्प्रोव्हायझेशनल" स्वातंत्र्याचा काही अधोरेखितपणा राखून ठेवतो, जो रोमँटिक जागतिक दृश्याशी अगदी सुसंगत आहे. प्रिल्युड्सचे चक्र मॅलोर्का बेटावर संपले, जिथे चोपिनने जॉर्ज सँड (1838) सोबत त्याची तब्येत सुधारण्यासाठी एकत्र सहल केली. याव्यतिरिक्त, चोपिनने पॅरिस ते जर्मनी (1834-1836) प्रवास केला, जिथे तो मेंडेलसोहन आणि शुमन यांना भेटला आणि कार्ल्सबाडमध्ये आणि इंग्लंडमध्ये (1837) त्याच्या पालकांना पाहिले.

पियानोसाठी:

चोपिनचे कंपोझिंग तंत्र अतिशय अपारंपरिक आहे आणि अनेक बाबतीत त्याच्या काळातील नियम आणि तंत्रांपासून विचलित होते. चोपिन होते अतुलनीय निर्माता melodies, तो आणणारा पहिला होता पाश्चात्य संगीतआतापर्यंत अज्ञात स्लाव्हिक मॉडेल आणि इंटोनेशनल घटक आणि अशा प्रकारे 18 व्या शतकाच्या अखेरीस विकसित झालेल्या शास्त्रीय हार्मोनिक प्रणालीची अभेद्यता कमी केली.

फ्रायडेरिक फ्रान्सिसझेक चोपिन पोलिश संगीतकार आणि पियानोवादक बराच वेळजो फ्रान्समध्ये राहत होता आणि काम करतो (म्हणून, त्याच्या नावाचे फ्रेंच लिप्यंतरण निश्चित केले होते). चोपिन हे काही संगीतकारांपैकी एक आहेत ज्यांनी जवळजवळ केवळ पियानोसाठी लिहिले. त्याने ऑपेरा किंवा सिम्फनी लिहिली नाही, तो गायक गायनाने आकर्षित झाला नाही, त्याच्या वारशात एकही नाही स्ट्रिंग चौकडी. परंतु त्याचे विविध प्रकारातील पियानोचे असंख्य तुकडे - माझुरका, पोलोनेसेस, बॅलड्स, नॉक्टर्नेस, एट्यूड्स, शेरझोस, वॉल्टझेस आणि असेच - सर्वत्र मान्यताप्राप्त उत्कृष्ट नमुना आहेत. चोपिन हा खरा नवोदित होता, अनेकदा तेथून निघून जात शास्त्रीय नियमआणि मानदंड. त्याने एक नवीन तयार केले हार्मोनिक भाषाआणि नवीन, रोमँटिक सामग्री सामावून घेण्यासाठी डिझाइन केलेले फॉर्म शोधले.

जीवन. फ्रायडरीक चोपिनचा जन्म 1810 मध्ये, बहुधा 22 फेब्रुवारी रोजी वॉर्सा जवळील झेलियाझोवा वोला येथे झाला. त्याचे वडील निकोल (मिकोले) चोपिन, एक फ्रेंच प्रवासी, शिक्षक म्हणून काम करत होते आणि शाळेतील शिक्षक; आई एका थोर कुटुंबात वाढली. लहानपणी चोपिनने चमक दाखवली संगीत क्षमता; वयाच्या 7 व्या वर्षी त्याला पियानो वाजवायला शिकवले गेले आणि त्याच वर्षी G मायनर मधील एक छोटा पोलोनेस, त्याने रचलेला, प्रकाशित झाला. लवकरच तो वॉर्सामधील सर्व खानदानी सलूनचा प्रिय बनला. पोलिश खानदानी लोकांच्या श्रीमंत घरांमध्ये, त्याने लक्झरीची चव प्राप्त केली आणि शिष्टाचाराच्या अत्याधुनिकतेवर जोर दिला.

1823 मध्ये चोपिनने वॉर्सा लिसेयममध्ये प्रवेश केला आणि वॉर्सा कंझर्व्हेटरीचे संचालक जोसेफ एल्सनर यांच्यासोबत खाजगीरित्या संगीताचा अभ्यास सुरू ठेवला. 1825 मध्ये त्यांना बोलण्यासाठी आमंत्रित केले गेले रशियन सम्राटअलेक्झांडर पहिला, आणि मैफिलीनंतर त्याला एक पुरस्कार मिळाला - हिऱ्याची अंगठी. वयाच्या 16 व्या वर्षी, चोपिनला कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल करण्यात आले; 1829 मध्ये तिची पदवी औपचारिकपणे संपली संगीत शिक्षणचोपिन. त्याच वर्षी, प्रकाशकांना आणि जनतेला आपली कला सादर करण्याच्या प्रयत्नात, चोपिनने व्हिएन्ना येथे दोन मैफिली दिल्या, जिथे समीक्षकांनी त्याच्या कामांचे आणि स्त्रिया - उत्कृष्ट शिष्टाचाराचे खूप कौतुक केले. 1830 मध्ये, चोपिनने वॉर्सा येथे तीन मैफिली खेळल्या आणि नंतर तो फेरफटका मारला पश्चिम युरोप. स्टटगार्टमध्ये असताना, चोपिनला पोलिश उठावाच्या दडपशाहीबद्दल माहिती मिळाली. असे मानले जाते की वॉरसॉचे पतन हे सी मायनर एट्यूड तयार करण्याचे कारण होते, ज्याला कधीकधी "क्रांतिकारक" म्हटले जाते. हे 1831 मध्ये घडले आणि त्यानंतर चोपिन कधीही आपल्या मायदेशी परतला नाही.

1831 मध्ये चोपिन पॅरिसमध्ये स्थायिक झाले. त्याला त्याच्या मित्रांच्या आणि संरक्षकांच्या घरी परफॉर्म करायला आवडत असे, जरी तो त्यांच्याबद्दल अनेकदा उपरोधिकपणे बोलत असे. पियानोवादक म्हणून त्याचे खूप कौतुक झाले, विशेषत: जेव्हा त्याने लहान घरगुती मेळाव्यांमध्ये स्वतःचे संगीत सादर केले. त्यांच्या संपूर्ण आयुष्यात त्यांनी तीन डझनहून अधिक सार्वजनिक मैफिली दिल्या नाहीत. त्याची अभिनय शैली अतिशय विलक्षण होती: समकालीनांच्या मते, ही शैली विलक्षण लयबद्ध होती.

स्वातंत्र्य - चोपिन हे रुबॅटोचे प्रणेते होते, त्याने एक संगीत वाक्प्रचार अतिशय चवीने उच्चारला, इतरांना कमी करण्याच्या खर्चावर काही आवाज लांबवले.

1836 मध्ये चोपिन आपल्या पालकांना भेटण्यासाठी झेक प्रजासत्ताकला गेला. मारिएनबाडमध्ये असताना, तो तरुण पोलिश मारिया वोडझिन्स्का हिच्याशी मोहित झाला. मात्र, त्यांची लगन लवकरच तुटली. पॅरिसमध्ये त्याच वर्षी शरद ऋतूतील, तो भेटला उत्कृष्ट स्त्री- बॅरोनेस डुडेव्हंट, ज्याच्या पॅरिसमधील जीवनाबद्दल खूप गप्पागोष्टी होत्या आणि ज्याने तोपर्यंत बरेच काही मिळवले होते साहित्यिक कीर्तीजॉर्ज सँड या टोपणनावाने. तेव्हा चोपिन 28 वर्षांचे होते, मॅडम सँड - 34. त्यांचे युनियन आठ वर्षे टिकले आणि सर्वाधिकत्यांनी हा वेळ नोहांत येथील लेखकाच्या कौटुंबिक इस्टेटमध्ये घालवला. चोपिनसाठी दुःस्वप्न, जो कधीही वेगळा नव्हता चांगले आरोग्य, 1838-1839 चा हिवाळा होता, जॉर्ज सँडसोबत मॅलोर्का (बॅलेरिक बेटे) मध्ये राहत होता. खराब हवामानाचा आणि घरातील विकृतीचा संयोग त्याच्या आधीच क्षयरोगाने जडलेल्या फुफ्फुसावर झाला आहे. 1847 मध्ये, चॉपिनचे जॉर्ज सँडशी नातेसंबंध शेवटी बिघडले कारण संगीतकाराने तिच्या मैत्रिणीच्या तिच्या पहिल्या लग्नापासून तिच्या मुलांसोबतच्या नात्यात हस्तक्षेप केला. या परिस्थितीने, एका प्रगतीशील आजारासह, चोपिनला काळ्या उदासीनतेच्या अवस्थेत नेले. मागील वेळीत्यांनी 16 फेब्रुवारी 1848 रोजी पॅरिसमध्ये भाषण केले. आठ दिवसांनंतर, एक क्रांती झाली ज्याने राजा लुई फिलिपचा पाडाव केला. संगीतकाराच्या मित्रांनी त्याला इंग्लंडला नेले, जिथे तो आधीच खूप आजारी होता, तो राणी व्हिक्टोरियाबरोबर खेळला आणि अनेक मैफिली दिल्या - त्यापैकी शेवटची 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी झाली. एका आठवड्यानंतर तो पॅरिसला परतला. यापुढे धडे देण्यास असमर्थ, चोपिनला त्याच्या स्कॉटिश प्रशंसक जेन स्टर्लिंगकडून उदार मदत स्वीकारण्यास भाग पाडले गेले. संगीतकाराची बहीण, लुडविका, पोलंडहून रुग्णाची काळजी घेण्यासाठी आली होती; फ्रेंच मित्रांनीही त्याच्याकडे लक्ष सोडले नाही. 17 ऑक्टोबर, 1849 रोजी चोपिनचा त्याच्या पॅरिसियन अपार्टमेंटमध्ये प्लेस वेंडोम येथे मृत्यू झाला. त्याच्या इच्छेनुसार, सेंट. मॅडलीनने मोझार्टच्या विनंतीचे तुकडे ऐकले.

संगीत. चोपिनचे कंपोझिंग तंत्र अतिशय अपारंपरिक आहे आणि अनेक बाबतीत त्याच्या काळातील नियम आणि तंत्रांपासून विचलित होते. चोपिन हा सुरांचा एक अतुलनीय निर्माता होता, तो स्लाव्हिक मोडल आणि इंटोनेशनल घटकांचा परिचय करून देणारा पहिला होता जो आतापर्यंत पाश्चात्य संगीतासाठी अज्ञात होता आणि अशा प्रकारे 18 व्या शतकाच्या अखेरीस विकसित झालेल्या शास्त्रीय हार्मोनिक प्रणालीची अभेद्यता कमी केली. तालासाठीही तेच आहे: पोलिश नृत्यांची सूत्रे वापरून चोपिनने पाश्चात्य संगीताला नवीन तालबद्ध नमुन्यांसह समृद्ध केले. त्याने पूर्णपणे वैयक्तिक - लॅकोनिक, स्वयंपूर्ण संगीत प्रकार विकसित केले, जे सर्वात जास्त आहेत

त्याच्या तितक्याच मूळ मधुर, कर्णमधुर, लयबद्ध भाषेच्या स्वरूपाशी उत्तम प्रकारे सुसंगत.

पियानोचे लहान आकाराचे तुकडे. हे तुकडे सशर्त दोन गटांमध्ये विभागले जाऊ शकतात: प्रामुख्याने "युरोपियन" राग, सुसंवाद, ताल आणि स्पष्टपणे "पोलिश" रंगात. पहिल्या गटात बहुतेक एट्यूड्स, प्रिल्युड्स, शेरझोस, निशाचर, बॅलड्स, उत्स्फूर्त, रोंडो आणि वॉल्ट्ज समाविष्ट आहेत. विशेषतः पोलिश म्हणजे माझुरका आणि पोलोनाइस.

चोपिनने सुमारे तीन डझन एट्यूड तयार केले, ज्याचा उद्देश पियानोवादकाला विशिष्ट कलात्मक किंवा तांत्रिक अडचणींवर मात करण्यास मदत करणे आहे (उदाहरणार्थ, समांतर अष्टक किंवा तृतीयांश मध्ये पॅसेज वाजवणे). हे व्यायाम संगीतकाराच्या सर्वोच्च कामगिरीशी संबंधित आहेत: बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर प्रमाणे, चोपिनचे एट्यूड्स, सर्व प्रथम, चमकदार संगीत आहेत, जे वाद्याच्या शक्यतांना चमकदारपणे प्रकट करतात; उपदेशात्मक कार्ये येथे पार्श्वभूमीत कोमेजून जातात आणि अनेकदा ती लक्षात ठेवली जात नाहीत.

चोपिनने प्रथम पियानो लघुचित्रांच्या शैलींमध्ये प्रभुत्व मिळवले असले तरी, त्याने स्वतःला त्यांच्यापुरते मर्यादित ठेवले नाही. म्हणून, मॅलोर्कामध्ये घालवलेल्या हिवाळ्यात, त्याने सर्व प्रमुख आणि किरकोळ की मध्ये 24 प्रिल्युड्सचे एक चक्र तयार केले. चक्र "लहान ते मोठ्या" या तत्त्वावर तयार केले गेले आहे: पहिले प्रस्तावना लॅकोनिक विग्नेट्स आहेत, शेवटचे वास्तविक नाटक आहेत, मूडची श्रेणी संपूर्ण शांततेपासून ते उग्र आवेगांपर्यंत आहे. चोपिनने 4 शेरझोस लिहिले: हे मोठ्या प्रमाणातील तुकडे, धैर्य आणि उर्जेने भरलेले, जागतिक पियानो साहित्यातील उत्कृष्ट कृतींमध्ये स्थान मिळवण्याचा अभिमान आहे. वीस पेक्षा जास्त निशाचर त्यांच्या लेखणीचे आहेत - सुंदर, स्वप्नाळू, काव्यात्मक, खोलवर गीतात्मक प्रकटीकरण. चोपिन हे अनेक बॅलड्सचे लेखक आहेत (हे त्याच्या प्रोग्राम कॅरेक्टरची एकमेव शैली आहे), उत्स्फूर्त, रोंडो देखील त्याच्या कामात सादर केले जातात; त्याचे वॉल्ट्ज विशेषतः लोकप्रिय आहेत.

"पोलिश" शैली. चोपिनने पॅरिसला त्याच्या मूळ माझुरका आणि पोलोनाईजने प्रभावित केले, जे स्लाव्हिक प्रतिबिंबित करतात नृत्य तालआणि पोलिश लोककथांची वैशिष्ट्यपूर्ण हार्मोनिक भाषा. या मोहक, रंगीबेरंगी तुकड्यांनी प्रथमच पश्चिम युरोपीय संगीतामध्ये स्लाव्हिक घटकाचा परिचय करून दिला, ज्याने हळूहळू परंतु अपरिहार्यपणे त्या कर्णमधुर, तालबद्ध आणि मधुर योजना बदलल्या ज्या 18 व्या शतकातील उत्कृष्ट क्लासिक्स आहेत. त्यांच्या अनुयायांना सोडले. चोपिनने पन्नासहून अधिक मजुरका तयार केल्या (त्यांचा नमुना तीन-बीट लय असलेले पोलिश नृत्य आहे, वॉल्ट्झसारखेच) - लहान तुकडे ज्यामध्ये स्लाव्होनिकमध्ये ठराविक मधुर आणि हार्मोनिक वळण होते आणि कधीकधी त्यांच्यामध्ये काहीतरी ओरिएंटल ऐकू येते. चोपिनने लिहिलेल्या जवळजवळ सर्व गोष्टींप्रमाणेच, माझुरका खूप पियानोवादक आहेत आणि कलाकारांना ते आवश्यक आहे उत्तम कला- होय

जर त्यात स्पष्ट तांत्रिक अडचणी नसतील. पोलोनाइज लांबी आणि पोत या दोन्ही बाबतीत माझुरकापेक्षा मोठे असतात. पोलोनेझ-फँटसी आणि पोलोनाइस, ज्यांना "मिलिटरी" म्हणून ओळखले जाते, पियानो संगीताच्या सर्वात मूळ आणि कुशल संगीतकारांमध्ये चोपिनला प्रथम स्थान मिळवून देण्यासाठी पुरेसे आहे.

मोठे फॉर्म. वेळोवेळी चोपिन मेजरकडे वळले संगीत फॉर्म. 1840-1841 मध्ये रचलेल्या F मायनर मधील उत्कृष्टपणे बांधलेली आणि अतिशय खात्रीशीर नाट्यशास्त्र कल्पनारम्य या क्षेत्रातील त्यांची सर्वोच्च कामगिरी मानली पाहिजे. या कामात, चोपिनला फॉर्मचे एक मॉडेल सापडले जे त्याने निवडलेल्या थीमॅटिक सामग्रीच्या स्वरूपाशी पूर्णपणे सुसंगत होते आणि अशा प्रकारे एक समस्या सोडवली जी त्याच्या अनेक समकालीनांच्या सामर्थ्याच्या पलीकडे होती. सोनाटा फॉर्मच्या शास्त्रीय नमुन्यांचे अनुसरण करण्याऐवजी, तो संपूर्ण रचना आणि विकासाचे मार्ग निर्धारित करण्यासाठी रचनेची कल्पना, सामग्रीची मधुर, हार्मोनिक, लयबद्ध वैशिष्ट्ये ठरवू देतो. बारकारोलमध्ये, चोपिनचा एकमेव तुकडा ही शैली(1845-1846), 6/8 वेळेच्या स्वाक्षरीतील एक लहरी, लवचिक चाल, व्हेनेशियन गोंडोलियर्सच्या गाण्यांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण, न बदललेल्या साथीच्या आकृतीच्या पार्श्वभूमीवर (डाव्या हातात) बदलते.

चोपिनने तीन पियानो सोनाटा लिहिले. प्रथम, सी मायनर (1827) मध्ये, एक तरुण कार्य आहे जे आता क्वचितच केले जाते. दुसरा, बी मायनरमध्ये, एका दशकानंतर दिसला. त्याची तिसरी चळवळ ही जगप्रसिद्ध अंत्ययात्रा आहे आणि अंतिम फेरी म्हणजे "कबरांवर ओरडणारा वारा" सारखा अष्टकांचा वावटळ आहे. फॉर्ममध्ये अपयश मानले जाते, महान पियानोवादकांनी सादर केलेला दुसरा सोनाटा एक धक्कादायक दिसतो संपूर्ण काम. चोपिनच्या शेवटच्या सोनाटा, बी फ्लॅट मायनर (1844) मध्ये, एक थ्रू स्ट्रक्चर आहे जे त्याच्या चार हालचालींना एकत्र करते आणि चोपिनच्या सर्वोच्च यशांपैकी एक आहे.

इतर लेखन. चोपिनकडे पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी अनेक कामे आहेत आणि काही चेंबरचे तुकडे. पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी, त्याने ई-फ्लॅट मेजरमध्ये अँडांटे स्पियानाटो आणि एक पोलोनाईज, दोन कॉन्सर्ट (ई मायनर आणि एफ मायनर), पोलिश थीमवर एक कल्पनारम्य, रोंडो-क्राकोवियाक, तसेच मोझार्ट लाच्या थीमवरील भिन्नता तयार केली. ci darem la mano (ऑपेरा डॉन जुआन मधील एरिया). सेलिस्ट एजे फ्रँचोम ​​यांच्यासोबत, त्यांनी मेयरबीरच्या ऑपेरा रॉबर्ट द डेव्हिलच्या थीमवर सेलो आणि पियानोसाठी कॉन्सर्ट ग्रँड ड्युएट, जी मायनरमधील सोनाटा, त्याच रचनेसाठी एक परिचय आणि पोलोनेझ तसेच जी ​​मायनरमधील त्रिकूट तयार केले. पियानो, व्हायोलिन आणि सेलो साठी. चोपिनने आवाज आणि पियानो ते पोलिश मजकुरासाठी अनेक गाणी तयार केली. ऑर्केस्ट्रासह सर्व रचनांमध्ये, वाद्याच्या क्षेत्रातील लेखकाचा अननुभवीपणा स्पष्ट आहे आणि कामगिरी दरम्यान गुणांमध्ये जवळजवळ नेहमीच बदल केले जातात.

महान पियानोवादकांबद्दल बोलताना, चोपिनच्या चरित्राचा उल्लेख करण्यात अयशस्वी होऊ शकत नाही. त्याशिवाय, जग खूप गरीब ठिकाण असेल. तो फारच कमी जगला - तो चाळीशीपर्यंतही जगला नाही. पण जे त्याच्यासारखेच जगले ते विस्मृतीत बुडाले आहेत, पण त्याचे नाव कायम आहे. आणि पियानो बॅलड शैलीच्या निर्मात्याचे नाव म्हणून ते घरगुती नाव बनले.

फ्रेडरिक चोपिन एक प्रसिद्ध पोलिश संगीतकार आणि पियानोवादक आहे. त्यांचा जन्म १८१० मध्ये झाला होता आणि ते अगदी तेव्हापासून तरुण वर्षेसंगीत सुरू केले. तर, उदाहरणार्थ, वयाच्या सातव्या वर्षी त्याने आधीच संगीत तयार केले आणि वयाच्या आठव्या वर्षापासून त्याने मैफिली देण्यास सुरुवात केली.

निकोलस चोपिन, आताचे प्रसिद्ध फ्रेडरिकचे वडील, फ्रेंच वंशाचे ध्रुव होते. तो स्वत: व्हीलमेकर, फ्रँकोइस चोपिन आणि मार्गुराइटचा मुलगा होता, जो एका विणकराची मुलगी होता.

निकोलस त्याच्या तारुण्यात पोलंडला गेला, जिथे त्याने तंबाखूच्या कारखान्यात काम करायला सुरुवात केली. आता त्याने फ्रान्स सोडण्याचा निर्णय का घेतला हे निश्चितपणे माहित नाही, परंतु तरीही, वस्तुस्थिती अशी आहे की पोलंडमध्ये त्याला त्याचे दुसरे घर सापडले.

या देशाने माझ्या मनाला खूप स्पर्श केला तरुण माणूसकी तो तिच्या नशिबात सक्रिय भाग घेऊ लागला आणि तिच्या स्वातंत्र्यासाठी लढू लागला. कोशियस्को उठावाचा पराभव झाल्यानंतरही तो पोलंडमध्येच राहतो आणि अभ्यास करू लागतो शैक्षणिक क्रियाकलाप. व्यापक वैज्ञानिक दृष्टिकोनाबद्दल धन्यवाद आणि चांगले शिक्षण, त्याने लवकरच पोलंडच्या शिक्षकांमध्ये उत्कृष्ट प्रतिष्ठा प्राप्त केली. आणि 1802 मध्ये तो स्कार्बकोव्ह कुटुंबाच्या इस्टेटमध्ये स्थायिक झाला.

1806 मध्ये, त्याने स्कार्बकोव्हच्या दूरच्या नातेवाईकाशी लग्न केले. समकालीनांच्या मते, युस्टिना कझिझानोव्स्काया एक सुशिक्षित मुलगी होती, तिच्या मंगेतराच्या मूळ भाषेत अस्खलित होती. याव्यतिरिक्त, ती चांगली पियानो तंत्र असलेली एक अत्यंत संगीतमय व्यक्ती होती आणि सुंदर आवाज. म्हणूनच, फ्रेडरिकची पहिली संगीताची छाप त्याच्या आईच्या प्रतिभेमुळे झाली. तिने त्याच्यामध्ये लोकगीतांची आवड निर्माण केली.

कधीकधी चोपिनशी तुलना केली जाते. ते या अर्थाने तुलना करतात की, अॅमेडियसप्रमाणेच फ्रेडरिकला अगदी लहानपणापासूनच संगीताचे वेड होते. सर्जनशीलता, संगीत सुधारणे आणि पियानो वादनाचे हे प्रेम नियमितपणे परिचित आणि कौटुंबिक मित्रांनी नोंदवले.

मुलगा शिकत असतानाही प्राथमिक शाळात्याने पहिले लिहिले संगीताचा तुकडा. बहुधा, हे पहिल्या निबंधाबद्दल नाही, परंतु त्याच्या पहिल्या प्रकाशनाबद्दल आहे, कारण हा कार्यक्रम वॉर्सा वृत्तपत्रात देखील कव्हर केला गेला होता.

म्हणून 1818 च्या जानेवारीच्या अंकात लिहिले होते:

“या पोलोनेसचा लेखक एक विद्यार्थी आहे जो अद्याप 8 वर्षांचा नाही. हे - वास्तविक अलौकिक बुद्धिमत्तासंगीत, सर्वात सहज आणि अपवादात्मक चव सह. तो सर्वात कठीण पियानोचे तुकडे सादर करतो आणि नृत्य आणि भिन्नता तयार करतो जे पारखी आणि मर्मज्ञांना आनंदित करतात. जर हा बाल विचित्र माणूस फ्रान्स किंवा जर्मनीमध्ये जन्माला आला असता तर त्याने स्वतःकडे अधिक लक्ष वेधले असते.

संगीतावरील त्यांचे प्रेम वेडेपणावर होते. तातडीनं उचलण्यासाठी आणि प्रेरित राग रेकॉर्ड करण्यासाठी तो मध्यरात्री उडी मारायचा. आणि म्हणूनच त्यांच्या संगीत संगोपनावर अशा मोठ्या आशा होत्या.

त्याला चेक पियानोवादक वोजिएच झिव्हनी यांनी प्रशिक्षण दिले होते आणि मुलगा तेव्हा अवघ्या नऊ वर्षांचा होता. फ्रेडरिक वॉर्सा येथील एका शाळेत शिकत असूनही, संगीताचे धडे अतिशय सखोल आणि गंभीर होते.

हे त्याच्या यशावर परिणाम करू शकले नाही: वयाच्या बाराव्या वर्षी, चोपिन कोणत्याही प्रकारे सर्वोत्तम पोलिश पियानोवादकांपेक्षा निकृष्ट नव्हते. आणि त्याच्या शिक्षकाने त्याच्या तरुण विद्यार्थ्यासोबत अभ्यास करण्यास नकार दिला, कारण तो त्याला दुसरे काही शिकवू शकत नाही.

तरुण वर्षे

परंतु झिव्हनीने चोपिनला शिकवणे बंद केले तोपर्यंत त्यांच्या अभ्यासाची सुमारे सात वर्षे निघून गेली होती. त्यानंतर, फ्रेडरिकने महाविद्यालयातून पदवी प्राप्त केली आणि जोसेफ एल्सनर या संगीतकाराकडून संगीत सिद्धांताचे धडे घेण्यास सुरुवात केली.

या काळात, तो तरुण आधीच अँटोन रॅडझिव्हिल आणि राजपुत्र चेटव्हर्टिन्स्की यांच्या संरक्षणाखाली होता. त्यांना तरुण पियानोवादकांचे मोहक स्वरूप आणि परिष्कृत शिष्टाचार आवडले आणि त्यांनी त्या तरुणाची उच्च समाजात ओळख करून देण्यास हातभार लावला.

माझी त्याच्याशी ओळख होती. तरुण चोपिनने त्याला एक शांत तरुण म्हणून प्रभावित केले ज्याला कोणत्याही अतिरिक्त टिप्पण्यांची आवश्यकता नव्हती. त्याची वागणूक एवढी... कुलीन होती की तो जणू काही राजकुमारच आहे असे वाटले. त्याने त्याच्या अत्याधुनिक स्वरूप आणि बुद्धीने अनेकांना प्रभावित केले आणि त्याच्या विनोदबुद्धीने "कंटाळवाणे" या संकल्पनेला नकार दिला. अर्थात त्यांची उपस्थिती स्वागतार्ह होती!

1829 मध्ये, फ्रेडरिक, आता म्हणतात त्याप्रमाणे, दौऱ्यावर निघून गेला. तो व्हिएन्ना आणि क्राको येथे प्रदर्शन करण्यात यशस्वी झाला. आणि काही काळानंतर, त्याच्या मूळ पोलंडमध्ये उठाव झाला. पण ध्रुव स्वातंत्र्य मिळवण्यात अपयशी ठरले. हा उठाव रशियाने क्रूरपणे दडपला होता. परिणामी, तरुण संगीतकारत्यांच्या मायदेशी परतण्याची संधी कायमची गमावली. निराशेच्या स्थितीत, तो त्याचे प्रसिद्ध "क्रांतिकारक Etude" लिहितो.

कधीतरी तो जॉर्ज सँड या लेखकाच्या प्रेमात पडला. पण त्यांच्या नात्याने त्याला आनंदापेक्षा भावनिक अनुभव दिला.

परंतु, असे असूनही, संगीतकाराने त्याच्या जन्मभूमीशी खोल आध्यात्मिक संबंध कायम ठेवला. त्याची बरीचशी प्रेरणा पोलिश भाषेतून आली लोकगीतेआणि नृत्य. मात्र, त्यांनी त्यांची अजिबात कॉपी केली नाही. त्यामुळे त्यांची कामे राष्ट्रीय खजिना होण्यापासून रोखली नाहीत. असाफिव्हने चोपिनच्या कार्याबद्दल खालील शब्द लिहिले:

“चॉपिनच्या कार्यात,” शिक्षणतज्ञांनी लिहिले, “संपूर्ण पोलंड: त्याचे लोकनाट्य, त्याची जीवनपद्धती, भावना, मनुष्य आणि मानवतेतील सौंदर्याचा पंथ, देशाचे शूर, अभिमानी पात्र, त्याचे विचार आणि गाणी."

तो बराच काळ फ्रान्समध्ये राहिला आणि म्हणूनच त्याच्या नावाचे फ्रेंच लिप्यंतरण त्याला नियुक्त केले गेले. वयाच्या बाविसाव्या वर्षी त्यांनी पॅरिसमध्ये पहिली मैफल दिली. ही कामगिरी अत्यंत यशस्वी ठरली आणि चोपिनची कीर्ती विलक्षण वेगाने वाढली, जरी सर्व पियानोवादक आणि तज्ञांनी त्याची प्रतिभा ओळखली नाही.

दुःखी प्रेमाबद्दल

1837 मध्ये, जॉर्ज सँडशी त्याचे नाते संपुष्टात आले आणि त्याला फुफ्फुसाच्या आजाराची पहिली चिन्हे जाणवली.
सर्वसाधारणपणे, त्यांच्या युनियनमध्ये कोण अधिक नाखूष होते हा एक वादग्रस्त मुद्दा आहे.

वस्तुस्थिती अशी आहे की चोपिनच्या चरित्रकारांच्या दृष्टिकोनातून, वाळूशी असलेल्या नातेसंबंधाने त्याला दुःखाशिवाय काहीही आणले नाही. लेखकाच्या दृष्टिकोनातून, पियानोवादक एक असंतुलित व्यक्ती, अत्यंत असुरक्षित आणि द्रुत स्वभावाचा होता. त्याला "दुष्ट प्रतिभा" आणि लेखकाचा "क्रॉस" देखील म्हटले गेले, कारण तिने त्याच्या कृत्ये न जुमानता प्रेमळपणे आणि निष्ठेने त्याच्या आरोग्याची काळजी घेतली.

या अंतराच्या अपराधीबद्दल, चोपिनच्या अनुयायांच्या स्त्रोतांनुसार, तिनेच त्याला एका कठीण क्षणी सोडले आणि सँडच्या चरित्रकारांच्या बाजूने, तिला भीती वाटल्यामुळे तिने मैत्रीकडे त्यांचे सहवास कमी करण्याचा निर्णय घेतला. त्याच्या आरोग्यासाठी. अक्कलही असली पाहिजे.

तिने तिच्या मूर्खपणाने त्याला त्रास दिला का, किंवा तो स्वतःच खूप बंद झाला होता का हा एक प्रश्न आहे ज्याचे उत्तर काळाच्या खोलीत आहे. वाळूने एक कादंबरी लिहिली ज्यामध्ये समीक्षकांनी मुख्य पात्रांमध्ये स्वतःच्या आणि तिच्या प्रियकराच्या प्रतिमा पाहिल्या. नंतरचे अखेरीस कारण बनले अकाली मृत्यूमुख्य पात्र; चोपिनने स्वत: रागावून नकार दिला की त्या कट्टर अहंकारी व्यक्तीच्या प्रतिमेशी त्याचा काही संबंध आहे.

आता "दोष कोणाला आहे" हे शोधण्यात किंचितही अर्थ नाही. ही वस्तुस्थितीया कलेच्या लोकांच्या चरित्रातून मी फक्त हे दाखवण्यासाठी उद्धृत केले आहे की स्वत: वर घोंगडी ओढण्याची आणि दोषी शोधण्याची सवय ज्यांच्यावर प्रेम करत असे त्यांच्यातील सर्व श्रेष्ठ गुण, ते कितीही महान असले तरीही, ते नष्ट करतात. कदाचित. किंवा कदाचित ते इतके भव्य नव्हते? "महान" पियानोवादक आणि संगीतकारांबद्दलचा आदर त्यांच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची उत्पत्ती लक्षात येण्यासाठी खूप मोठा आहे. आणि काही प्रकरणांमध्ये ते त्यांच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेसाठी पैसे देतात वैयक्तिक गुण. आणि कधी कधी, मन.

जीवन मार्गाचा शेवट

असो, सँडसोबतच्या ब्रेकमुळे त्याचे आरोग्य गंभीरपणे खराब झाले. त्याला परिस्थिती बदलायची होती आणि त्याच्या ओळखीचे वर्तुळ वाढवायचे होते आणि म्हणून तो लंडनमध्ये राहायला गेला. तेथे त्यांनी मैफिली देण्यास सुरुवात केली आणि अध्यापन कार्यात गुंतले.

पण यश आणि चिंताग्रस्त जीवनशैलीच्या एकाच संयोजनाने शेवटी त्याला संपवले. ऑक्टोबर 1849 मध्ये तो पॅरिसला परतला, जिथे त्याचा मृत्यू झाला. त्याच्या इच्छेनुसार, त्याचे हृदय वॉर्सा येथे हलविण्यात आले आणि चर्च ऑफ होली क्रॉसच्या एका स्तंभात दफन करण्यात आले. चोपिन हा कदाचित या स्तराचा आणि आंतरराष्ट्रीय व्याप्तीचा एकमेव पोलिश संगीतकार आहे.

त्यांनी प्रामुख्याने शैलीत काम केले चेंबर संगीत. आपण असे म्हणू शकतो की या शैलीने त्याच्या बंद स्वभावाचे उत्कृष्ट प्रतिबिंबित केले. कारण तंतोतंत एक संगीतकार म्हणून, तो एक अद्भुत सिम्फोनिस्ट देखील असेल.

त्याच्या कामांमध्ये - बॅलड्स आणि पोलोनेझ - चोपिन त्याच्या प्रिय देश - पोलंडबद्दल बोलतो. आणि जर एट्यूड शैलीचे पूर्वज होते