k p bryullov ගැන පණිවිඩය. බ්‍රියුලොව්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම්, ඒ සඳහා ඔහුට "චාලිමේන්" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි.

චරිතාපදානයසහ ජීවිතයේ කථාංග Karl Bryullov.කවදා ද ඉපදිලා මැරුණා Karl Bryullov, අමතක නොවන ස්ථානසහ දිනයන් වැදගත් සිදුවීම්ඔහුගේ ජීවිතය. කලාකරු උපුටා දැක්වීම්, පින්තූර සහ වීඩියෝ.

කාල් බ්‍රියුලොව්ගේ ජීවිතයේ වසර:

උපත 1799 දෙසැම්බර් 12, 1852 ජූනි 11 මිය ගියේය

එපිටාෆ්

"කලාව සාම කුසලාන
ඔබ පියාගේ වියන තුළට ගෙනාවා,
එය පොම්පෙයි හි අවසාන දිනය විය
රුසියානු බුරුසු සඳහා, පළමු දිනය.
Bryullov ගැන Yevgeny Baratynsky විසින් රචිත කවියකින්

චරිතාපදානය

මහා රුසියානු චිත්ර ශිල්පී Karl Bryullov යුරෝපය පුරා තමන් සහ ඔහුගේ මව්බිම තනි සිතුවමකින් උත්කර්ෂයට නැංවීය. ඔහු බොහෝ අලංකාර සිතුවම් නිර්මාණය කළද, ඔහුගේ නිර්මාණයේ මුදුන් මල්කඩ ලෙස සැලකෙන්නේ ඇයයි. "The Last Day of Pompeii" කෘතිය 1834 දී පැරිස් රූපලාවණ්‍යාගාරයේදී රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලද අතර කලාකරුවාට ලැබිය යුතු ජනප්‍රියත්වය ගෙන ආවේය.

Bryullov කලා ඇකඩමියේ මූර්ති ගුරුවරයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබූ අතර කුඩා කල සිටම ඔහුට චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ මාවත අනුගමනය කිරීමට නියම විය. මුලදී, පියා පිරිමි ළමයා සමඟ වැඩ කළේය, පසුව ඔහුම ඇකඩමියට ඇතුළු වී විශිෂ්ට ලෙස උපාධිය ලබා ගත් අතර ඔහුට විදේශගත වීමට ශිෂ්‍යත්වයක් ලැබුණි. පසුව ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘතියේ පදනම වූයේ කුමක්දැයි බ්‍රියුලොව් තම දෑසින් දුටුවේ ඉතාලියේදීය.

Karl Bryullov සාමාන්යයෙන් බොහෝ සංචාරය කළ අතර ලෝක සිතුවම් කලාවේ ශ්රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන් සමඟ දැන හඳුනා ගත්තේය. ඔහු ඉතාලිය වටා ගමන් කළේය, ජර්මනියේ, ස්පාඤ්ඤයේ, ග්රීසියේ, තුර්කියේ සිටියේය. ඔහුම "රුසියානු ටිටියන්" ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුගේ කෘති "ඉතාලි ප්‍රභේදයේ" උදාහරණ ලෙස සැලකේ.

Bryullov ද කැපී පෙනෙන ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකි. සමකාලීනයන් ඔහුව අගය කළ අතර පැරිසියේ ජයග්‍රහණයෙන් පසු II නිකලස් අධිරාජ්‍යයා චිත්‍ර ශිල්පියා විභව චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ගණන් ගත්තේය. නමුත් මෙය සැබෑ වීමට නියමිත නොවීය: ඔහුගේ දුෂ්කර, ආවේගශීලී චරිතය සමඟින්, ඔහුට රසවත් නොවන දේ ලිවීමට බ්‍රියුලොව්ට නොහැකි විය. එවැනි දක්ෂ හා කාරනය පැහැදිලි කළ හැක්කේ මෙය පමණි ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්ශාස්ත්‍රපති පදවිය ලැබුණේ නැත.

හිදී අවසාන කාල පරිච්ඡේදයනිර්මාණශීලීත්වය Bryullov ආගමික තේමාවක් මත විශ්මයජනක කෘති කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය. පළමුව, මෙය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පේතෘස් සහ පෝල්ගේ ලූතරන් දේවස්ථානය අලංකාර කරන ලද අපූරු "කුරුසියේ ඇණ ගැසීම" වේ. මෙම කාර්යයේදී, කලාකරුවා කොතරම් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළාද යත්, ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ රූපය අවසානයේ දිනකින් නිම කරන ලද ඔහු ක්ලාන්ත විය. ඉන්පසු කසාන් සහ ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ බිතුසිතුවම් අනුගමනය කරන ලදී: අන්තිම Bryullovකෙසේ වෙතත්, මම ආරම්භ කිරීමට පමණක් සමත් වූ අතර අනෙකුත් කලාකරුවන්ට ඒවා අවසන් කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි.

හිදී පසුගිය වසරජීවිතය, චිත්‍ර ශිල්පියා අසනීප විය: වෛද්‍යවරුන්ගේ බල කිරීම මත ඔහු මැඩෙයිරා වෙත ගොස්, පසුව ඔහුට ඉතාලි නගරයක් වන මැන්සියානා හි ජලය මත ප්‍රතිකාර කරන ලදී. මෙහිදී Bryullov හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය.

ජීවන රේඛාව

දෙසැම්බර් 12, 1799කාල් Pavlovich Bryullov උපන් දිනය.
1809-1822කලා ඇකඩමියේ අධ්‍යාපනය.
1817 Bryullov "The Genius of Art" හි පළමු බරපතල පින්තූරය.
1822-1834ඉතාලියේ ජීවිතය.
1827චිත්රයක් නිර්මාණය කිරීම ඉතාලි දහවල්».
1830-1833"The Last Day of Pompeii" සිතුවමේ වැඩ කරන්න.
1835ග්රීසියේ සහ තුර්කියේ සංචාරය කිරීම.
1836මොස්කව් සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගමන් කිරීම.
1836-1849කලා ඇකඩමියේ ඉගැන්වීමේ කටයුතු.
1839 I. Krylov ගේ ප්රතිමූර්තිය.
1842කවුන්ටස් සැමොයිලෝවාගේ ඡායාරූපය ("වෙස්මුහුණු").
1843-1847ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්යන්තර සිතුවම් මත වැඩ කරන්න.
1850ස්පාඤ්ඤයට සංචාරය.
ජූනි 11, 1852 Karl Bryullov මිය ගිය දිනය.

අමතක නොවන ස්ථාන

1. කලාකරුවා උපතේ සිට අවුරුදු 10 දක්වා ජීවත් වූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (Brullov House) හි Sredny pr හි නිවාස අංක 17.
2. Bryullov 1809 සිට 1821 දක්වා ඉගෙනුම ලැබූ සහ 1836 සිට 1849 දක්වා ජීවත් වූ කලා ඇකඩමිය
3. 1823-1835 දක්වා කලාකරුවා ජීවත් වූ රෝමය.
4. Bryullov 1849 දී පිටත් වූ මැඩෙයිරා දූපත
5. Bryullov මිය ගිය ඉතාලියේ Manziana.
6. K. Bryullov තැන්පත් කර ඇති රෝමයේ Monte Testaccio සුසාන භූමිය.

ජීවිතයේ කථාංග

හිදී සැබෑ වාසගම Bryullov ට අවසාන අකුර “c” නොතිබුණි: අධිරාජ්‍යයාගේ අවසරය ඇතිව එය එකතු කිරීමට අවසර ලැබුණේ කාල්ට වයස අවුරුදු 23 දී පමණි.

සියල්ලටම වඩා, යමෙකු ඔහුට ශබ්ද නඟා කියවන විට ලිවීමට Bryullov කැමති විය.

1862 දී නොව්ගොරොද් හි ඉදිකරන ලද සහස්‍ර රුසියාවේ ස්මාරකයේ, රටේ ප්‍රධාන කලාකරුවන්ගේ තවත් චරිත 15 දෙනෙකු සමඟ කාල් බ්‍රියුලොව්ගේ රූපය අමරණීය වී ඇත.

අනාගත සුප්‍රසිද්ධ කවියෙකු වන Taras Shevchenko දාසයන්ගෙන් නිදහස් කළේ Bryullov ය. කලාකරුවා විශේෂයෙන් ෂුකොව්ස්කිගේ චිත්‍රයක් නිර්මාණය කරන ලද අතර, එය සර්ෆ් මුදවා ගැනීමට අවශ්‍ය මුදල් ලබා ගැනීම සඳහා රැෆල් කරන ලදී.

Karl Bryullov විසින් සිතුවම් තෝරා ගැනීම

ගිවිසුම්

"කලාව පටන් ගන්නේ ටිකක් පටන් ගන්න තැනින්."

"මම මෙතන හිරවෙලා! මම දැන් මුළු අහසම පින්තාරු කරමි!

ශෝකය පළ කරයි

"දෘෂ්‍යමාන වෙනස නොහොත් බ්‍රියුලොව්ගේ විලාසය ද සම්පූර්ණයෙන්ම මුල්, සම්පූර්ණයෙන්ම විශේෂ පියවරකි ... ඔහුගේ බුරුසුව සදා මතකයේ පවතී."
නිකොලායි ගොගොල්, ලේඛකයා

“Bryullov, හිතාමතාම ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක බලය සලිත කරමින්, ගිනිමය හා උදාර මෙහෙවරකින් රෆායෙල්ගේ ඇතීනියානු පාසල කපා හැරියේය. මේ අතර, කම්පා වූ පොම්පේ ඒ වන විටත් ඔහුගේ හිසෙහි එකතැන පල්වෙමින් සිටියේය, පිළිම වැටෙමින් තිබුණි ... "
ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්, කවියා

"ඇකඩමියේ බ්‍රියුලොව්ගේ ළමා කාලයේ සිටම, සෑම කෙනෙකුම ඔහුගෙන් අසාමාන්‍ය දෙයක් බලාපොරොත්තු විය ... තනිවම, ඔහුගේ ලේඛන සමඟ, ඔහු හදවත සම්පූර්ණයෙන්ම ස්පර්ශ කරයි, එසේ නොමැතිව ඓතිහාසික සිතුවම් යනු කුමක්ද."
ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොව්, කලාකරුවා

Karl Pavlovich Bryullov ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, ජල වර්ණක ශිල්පියෙක්, ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙක් සහ චිත්‍ර ශිල්පියෙක්. මගේ සඳහා කෙටි ජීවිතයඔහු අද දක්වා අප අගය කරන බොහෝ සිතුවම් නිර්මාණය කළේය. Karl Bryullov ඒවා සතුටින් ලියා ඇති බව පෙනේ. මහා කලාකරුවාගේ පින්තූර Tretyakov ගැලරියේ දැකිය හැකිය.

සමකාලීනයන්ගේ පින්තූර

Bryullov K.P. ජීවත් විය රසවත් කාලය- කලාවේ උච්චතම අවධියේ: සිතුවම්, සංගීතය, සාහිත්‍යය. ඔහු එම වසරේම (1799) A. S. පුෂ්කින් සමඟ උපත ලැබීය, ඔහු මොස්කව්හි ජීවත් වූ විට කවියා මුණගැසුණු අතර කලාකරුවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය.

චිත්‍ර ශිල්පියා සිය ප්‍රසිද්ධ සහ අඩු ප්‍රසිද්ධ සමකාලීනයන් සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ කැන්වස් මත අල්ලා ගත්තේය. කලාකරුවාගේ පළමු ආලේඛ්‍ය කෘතිවලින් එකක් කිකින් පවුලට කැප කරන ලදී. Pyotr Andreevich Kikin ගේ දියණියගේ රූපය 1819 දී Bryullov විසින් කැන්වසයට මාරු කරන ලදී. පවුලේ ප්රධානියා - කලාකරුවන්ට සහාය වූ කලා අනුග්රාහකයෙක්, චිත්ර ශිල්පියා 1821-1822 දී පින්තාරු කළේය. ඒ අතරම, ඔහු වැඩිහිටි මාරියා අර්ඩලිනොව්නා කිකිනාගේ පින්තූරයක් නිර්මාණය කළ අතර, වසරකට පෙර - 1821 දී - ඔහු කුඩා කාලයේදී මරියා පින්තාරු කළේය.

Karl Bryullov එවැනි සැලැස්මක් පින්තූර ලියා ඇති බව ස්තුති, අපි ඔහුගේ සොහොයුරා, S.F. Shchedrin, E.P. කුමරු සහ රාජ්ය තාන්ත්රික E.P. Gagarin කෙබඳුදැයි දැක ගත හැක), ළමා කාලයේ ඇගේ පුතුන් සහ දියණිය, Olenins සහ බොහෝ අය කලාකරුවාගේ සමකාලීනයන් වේ. , තමා ඇතුළුව.

Karl Bryullov විසින් පින්තාරු කිරීම "ඉතාලි නූන්": නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, විචාරකයින්ගේ සමාලෝචන

1827 දී විශිෂ්ට චිත්ර ශිල්පියෙක්"ඉතාලි නෝන්" සිතුවම සම්පූර්ණ කළේය. එය මේ රටේ සුන්දරියන් වෙනුවෙන් කැප වූ දෙවැනි කෘතිය විය. පළමුවැන්න 1823 දී නිර්මාණය කරන ලද අතර එය "ඉතාලි උදෑසන" ලෙස හැඳින්වේ.

දෙවන විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ පසුබිම මෙසේය. චිත්‍ර ශිල්පීන් දිරිගැන්වීම සඳහා වූ සංගමය මෙම චිත්‍ර මාලාවේ පළමු සිතුවම නිකලස් 1 ගේ බිරිඳට ඉදිරිපත් කළේය. ස්වෛරීවරයාට චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් පළමු සිතුවම සඳහා වැඩ යුගලයක් නිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය විය. ඉන්පසුව, 1827 දී කාල් බ්‍රියුලොව් එය කළේය. සිතුවම් නොපැහැදිලි මහජන පිළිගැනීමක් ඇති විය. පළමුවැන්න තරමක් ප්‍රශංසනීය නම්, “ඉතාලි නූන්” කැන්වසය ගැන අපක්ෂපාතී දේවල් රාශියක් කියන ලදී.

එම ආකෘතිය විවේචනයට ලක් වූ අතර, එකල කලා ඉතිහාසඥයින්ට අනුව එය අලංකාර නොවේ. එයට කතුවරයා පිළිතුරු දුන්නේ සිහින් යැයි සැලකෙන පිළිම සඳහා එවැනි පිරිසිදු ස්වරූපයක් අවශ්‍ය බවයි. ඔහුගේම කෘතියේ, ඔහු පිළිමවලට වඩා බොහෝ විට කැමති සැබෑ ස්වාභාවික ගැහැණු ළමයෙකු ඔවුන්ගේ දැඩි අලංකාරයෙන් පින්තාරු කළේය.

කැන්වස් විස්තරය

ඒ වගේම ඒක ඇත්ත. ආකර්ශනීය පිරුණු සිරුරක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකු ඇසට ආකර්ෂණය වේ. ඇය ඉතා දක්‍ෂ බවත්, මිදි කැඩීම සඳහා ඉණිමඟට පහසුවෙන් නැඟී ඇති බවත් දැකගත හැකිය. එක් අතකින් ඉතාලි ජාතිකයා බෙරි පොකුරක් අල්ලාගෙන සිටින අතර අනෙක පඩිපෙළ මත හේත්තු වේ. ඇගේ වම් අතේ වැලමිටේ ඇය ඉදුණු මරකත පොකුරු දැමූ කූඩයක් ඇත. ගැහැණු ළමයාගේ පෙනුම ජීවමානයි, එය ප්රීතියෙන්, ප්රශංසාවෙන් පිරී ඇත, බෙරි ඉතා අලංකාර ලෙස උපත ලැබූ නිසා පමණක් නොවේ. ගැහැණු ළමයා ස්වභාවධර්මයට ආදරය කරන හැඟීම්වලින් පිරී ඇත, මිනිසුන්, ඇය සුන්දර කාලගුණය ගැන ප්රීති වේ, මෘදු හිරු දෙස විනිවිද පෙනෙන බෙරි හරහා බලයි.

විශාල ඇස්, පිළිවෙලට නාසය, දීප්තිමත් සිනහවකෙල්ලගේ මූණ අප්‍රතිහත කරන්න. එවැනි පෙනුමකින් ඇය බිරිඳක් විය හැකිය උතුම් පුද්ගලයාබහුල ලෙස ජීවත් වීමට. නමුත් ඇය දැනටමත් හොඳින් සිටින අතර සෑම දෙයක් ගැනම සතුටු වන බව පැහැදිලිය. වර්ණ, සූර්යයාගේ පරාවර්තන, කුමන්ත්‍රණය ආධාරයෙන් මෙය ප්‍රකාශ කිරීමට කාල් බ්‍රියුලොව්ට හැකි විය, එහි සිතුවම් නරඹන්නා හොඳ මනෝභාවයකින් හෝ ඔවුන් සිතීමට සලස්වා, ඛේදජනක සිදුවීම් අත්විඳියි. පසුගිය දින, ප්රධාන දෙය - උදාසීන ලෙස තබන්න එපා.

"පොම්පෙයි හි අවසාන දිනය"

එය තවත් එකකි ප්රසිද්ධ කලාකෘතියකලාකරුවා 1833 දී නිර්මාණය කරන ලද අතර 1830 සිට එය මත වැඩ කරමින් සිටී. නමුත් කාල් Pavlovich Bryullov 1827 දී පොම්පෙයි වෙත ගිය විට "The Last Day of Pompeii" සිතුවමේ කටු සටහන් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

බොහෝ මිනිසුන්ගේ මරණයට සහ නගරය විනාශ කිරීමට හේතු වූ 79 දී සිදු වූ වෙසුවියස් පුපුරා යාම ඔහු තීන්ත හරහා පිළිබිඹු කළේය. මෙම පින්තූරය විදේශීය කලා විචාරකයින් විසින් ඉහළින්ම අගය කරන ලද පළමු චිත්‍රය වීම වැදගත් වේ.

"ජෝවානින් අශ්වයා පිට"

Karl Bryullov ගේ "අශ්ව කාන්තාව" සිතුවම 1832 දී ඔහු විසින් පින්තාරු කරන ලදී. Yu.P. Samoilova ගේ ඉල්ලීම පරිදි කලාකරුවා මෙම කැන්වසය නිර්මාණය කළේය. මුලදී, ඔහු ඇයව හරියටම නිරූපණය කළ බවට යෝජනා තිබුණි - ගණිකාව, නමුත් කලා ඉතිහාසඥයින් ඔප්පු කළේ ඇගේ ශිෂ්‍ය ජොවානින් අසරුවෙකුගේ රූපයේ සිටි බවයි, එබැවින් කාල් පැව්ලොවිච් විසින්ම කැන්වසය "ජෝවානින් අශ්වයෙකු මත" ලෙස හැඳින්වීය. ප්‍රධාන අනුවාදයට අනුව, දැරිය සමොයිලෝවාගේ දෙවන සැමියාගේ ලේලිය විය.

Jovanin ඔහුගේ ලස්සන ඇඳුම් ඇඳගෙන සෑදලයේ හොඳින් තබාගෙන නිශ්චලව සිටීමට අකමැති කළු ට්‍රොටර් එකක් හසුරුවන ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය.

ප්‍රසිද්ධ ලෙස අශ්වයෙකු පිට නැඟීමට ඉගෙන ගැනීම සඳහා හැකි ඉක්මනින් වැඩීමට උනන්දු වන ගැහැණු ළමයෙක් ගැහැණු ළමයා දෙස පුදුම සහගත ලෙස බලයි. කලාකරුවා සමොයිලෝවාගේ දරුකමට හදාගත් දියණියගේ ගැහැණු ළමයෙකු පින්තාරු කළේය, ඇයගේ නම අමට්සිලියා ය.

මේවා Karl Pavlovich Bryullov විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය කැන්වස් වල කුඩා කොටසක් පමණක් වන අතර, ඒවායේ සංඛ්යාව කෘති දුසිම් ගණනක් වේ. නමුත් ඉදිරිපත් කළ අයගෙන් පවා කෙනෙකුට ඔහුගේ ශිල්පයේ ප්‍රවීණයෙකු, ආනුභාව ලත් පුද්ගලයෙකු සහ විශිෂ්ට කලාකරුවා නිර්මාතෘ කෙබඳු දැයි විනිශ්චය කළ හැකිය.

1799 දෙසැම්බර් 12 (23) දින, කාල් Pavlovich Bryullov ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. Bryullov පවුල පාරම්පරික කලාත්මක විය. කාල්ගේ සීයා - Georg Bryullov, විසිතුරු මූර්ති ශිල්පියෙකු (ප්රංශ Huguenots සිට) 1773 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියා. ඔහු, විසිතුරු මූර්ති පිළිබඳ ශාස්ත්රාලිකයෙක්, චිත්ර ශිල්පියෙක්, පසුව වඩාත් ප්රසිද්ධ කලාකරුවාගේ පියා බවට පත් විය.

කුඩා කාල් හැදී වැඩුණේ දුර්වල දරුවෙකු ලෙසය, ඔහුට වයස අවුරුදු හතක් පමණ වන විට ඔහු ස්ක්‍රොෆුලා රෝගයෙන් පෙළුණු අතර එය එකල ඔහුව ඇඳට බැඳ තැබීය. ඔහුගේ පියා ඔහුව ඇති දැඩි කළේ, මෙය බරපතල ලෙස තිබියදීය. පාවෙල් ඉවානොවිච් තම පුතාට අවනත නොවන්නේ නම් ඔහුට උදේ ආහාරය අහිමි විය හැකිය ගෙදර වැඩඇඳීමෙන්. කාල්ට තම පියා මෙන් වීමට අවශ්‍ය විය, ඔහු කෙතරම් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන දැයි දැක, නමුත් ඔහු ඔහුට බිය විය, විශේෂයෙන් කාල් අකීකරු වී මේ සඳහා ශාරීරික දඬුවම් ලැබූ නඩුවෙන් පසුව. ඉන් පසු ඔහුගේ වම් කන බිහිරි විය.

Karl Bryullov හට වැඩිමහල් සහ බාල සහෝදරයන් විය. ඔවුන් සියලු දෙනාම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලැබූහ. කාල් 1809 දී මෙම ඇකඩමියට ඇතුළු විය. දැනටමත් එහි, ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් සහ කඩිසරව නිවස සූදානම් කිරීමෙන් ඔහු තම සම වයසේ මිතුරන් අතර කැපී පෙනුණි. Bryullov, ඔහුගේ හැකියාවන්ට ස්තුතිවන්ත වන්නට, ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන් අතර ජනප්රිය විය: ඔවුන් උපකාරය සඳහා ඔහු වෙත හැරී ගියේය. දැඩි පුහුණු වැඩසටහනකට පටහැනිව අධ්‍යයනය කිරීමට අවසර ලැබුණේ Bryullov පමණි (මුලදී එය පිටපත් කිරීම, ප්ලාස්ටර් රූප සහ හිස් ඇඳීම, mannequins ඇඳීම සහ ඉන් පසුව ජීවමාන ජීවිතයෙන් ඇඳීම අවශ්ය විය). කාල්ට ඔහුගේම රචනා ඇඳීමට බොහෝ කලකට පෙර අවසර ලැබුණි. ඔවුන්ගෙන් පළමුවැන්න - "Genius of Art", පැස්ටල් වලින් සාදන ලද.
Bryullov ගේ කාර්යයට බලපෑවේ රටේ සිදු වූ සිදුවීම් ය. තවද මෙය උපතයි Decembrist ව්යාපාරය, ත්‍රස්ත ක්‍රියා. පළමුවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ අධිකාරය යටපත් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1819 දී Bryullov Narcissus Looking into the Water චිත්‍රය පින්තාරු කළේය. ඇය ජීවිතයෙන් ඇඳීමට ඔහුගේ ආශාව පෙන්නුම් කරයි. එම වසරේම, ඔහු මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්ගේ සහායකයෙකු ලෙස ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීමේ කටයුතු කරමින් සිටි ඔහුගේ සහෝදර ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ වැඩමුළුවේ පදිංචි විය.

1821 දී Karl Bryullov පළමු රන් පදක්කම සමඟ ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. දැන් එයාට ඕන තනියම වැඩ කරන්න. මෙම අවස්ථාවේදී, කලාව තුළ නව ප්රවණතා සහ විලාසිතා මතු වීමට පටන් ගනී. 1821 සිට 1823 දක්වා Bryullov සම්භාව්‍යවාදයේ අදහස්වලට සම්බන්ධ විය. ඇකඩමියේදී ඔහු පහත් ආකාරයේ සිතුවමක් ලෙස සලකනු ලැබුවද, ඔහු පෝට්රේට් ප්‍රභේදය කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දක්වයි. ඔහු තම ඥාතීන්ගේ සහ ඥාතීන්ගේ ස්වභාවයෙන් උකහා ගනී: නළුවන් යුවළක් රමසානොව්, ඔහුගේ අනුග්රාහකයා, රාජ්ය ලේකම් පී.ඒ. කිකින්, ඔහුගේ මහලු ආච්චි.

1821 දී, කලාකරුවන් දිරිමත් කිරීම සඳහා වූ සංගමය කලාකරුවන්ට උපකාර කිරීම සහ කලා ක්ෂේත්‍රයේ විවිධ ක්ෂේත්‍ර ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි විවෘත කරන ලදී. Karl Bryullov සහ ඔහුගේ සොහොයුරු ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉතාලියේ සංගමයේ පළමු විශ්‍රාමිකයින් බවට පත්විය. 1822 අගෝස්තු 16 වන දින ඔවුන් පීටර්ස්බර්ග්-රීගා සංචාරයක් සඳහා රෝමයට පිටත් විය. ඔවුන්ගේ මුල් වාසගම "Bryullov" ලබා දුන්නේ සංචාරයට පෙරය රුසියානු අවසානය- "Bryullov". ගමන වසරක් පැවතුනි. සංචාරය කරන අතරතුර, Bryullov ඇණවුම් මත වැඩ කරයි, පින්තූර පින්තාරු කරයි. එහිදී ඔහු Titian ගේ කාර්යය සොයා ගනී.

1823 මැයි 2 වෙනිදා සහෝදරයන් රෝමයට ආවා. ඉතාලියේ කෞතුකාගාරවල තරුණ කලාකරුවා පසුගිය සියවස්වල සිතුවම් අධ්යයනය කරයි. රෆායෙල්ගේ අතිවිශිෂ්ට "ඇතීනියානු පාසල" විසින් යටත් කර ගත් කාල් වසර හතරක් තිස්සේ එහි පිටපතෙහි වැඩ කරමින් සිටි අතර අවසානයේ ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් සියල්ලන්ටම පහර දුන්නේය.

1827 දී ඔහුට මුලින්ම යුලියා සැමොයිලෝවා මුණගැසුණි. කවුන්ටස් ඔහුගේ කලාත්මක පරමාදර්ශය, ආශ්වාදය සහ එකම ආදරය බවට පත්විය. ඇය සමඟ ඔහු පසුව පොම්පෙයි වෙත ගියේය.

1829 න් පසු ඔහු යොමු කිරීම නැවැත්වීය මිත්යා විෂයයන්ඔහුගේ සිතුවම්වල, සහ සම්පූර්ණයෙන්ම පෝට්රේට් ප්‍රභේදයේ වැඩ කිරීමට පටන් ගනී.
ඔහු ඉතාලියේ රැඳී සිටි කාලය තුළ Bryullov ඡායාරූප එකසිය විස්සක් පමණ නිර්මාණය කළේය. Bryullov පින්තාරු කළේ ඔහුගේ සියලුම පින්තූර සිත් ඇදගන්නා ආකාරයට ය. ඒ සියල්ල ඔහුට චිත්තවේගීය අනුකම්පාවක් දැනෙන පෞරුෂයන් ලියා ඇති බැවිනි. Bryullov ක්ෂේත්රයේ ඉහළම ජයග්රහණ කුටියේ ප්රතිමූර්තියප්‍රින්ස් ජී.අයි.ගේ ප්‍රතිමූර්තියක් ලෙස හැඳින්විය හැක. ගගාරින්, ඔහුගේ පුත් ජී.ජී. ගගාරින්, A.N ගේ පින්තූර Lvov, ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ සහෝදරයා. කලාකරුවාගේ ස්වයං ඡායාරූප චක්‍රය මෙම ප්‍රතිමූර්ති ප්‍රභේදයේ උච්චතම අවස්ථාවන්ට ද ආරෝපණය කළ යුතුය. ඉතාලියේ ගත කළ වසරවලදී, Bryullov ඒවායින් කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය.

Bryullov ඔහුගේ කෘතිවල දරුවාගේ ජීවිතය සහ තරුණ ආත්මය ගැනද කතා කළේය. Bryullov ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ අශ්ව කාන්තාව ලියයි. මෙම දීප්තිමත් පින්තූරය වහාම යුරෝපයේ විශාලතම චිත්ර ශිල්පීන් හා සමාන විය. ඇය රෝමයේ සංවේදනයක් ඇති කළාය.

මිනිසා සහ ස්වභාවධර්මයේ විලයනය පිළිබඳ අදහස, ඔවුන්ගේ සංසන්දනය ආදර දිශාවට ඉතා ලක්ෂණයක් විය: කාල පරිච්ඡේද සංයෝජනය මිනිස් ජීවිතයදවස පුරා හෝ සෘතු සමග Bryullov ගේ සමකාලීනයන් බොහෝ ආකර්ෂණය විය. ඉන්පසුව "ඉතාලි උදෑසන" දර්ශනය වන අතර එය ඔහුට පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් ගෙන දුන්නේය, පින්තූරය සෑම කෙනෙකුම ජය ගත්තේය. එය තෑග්ගක් ලෙස ඇලෙක්සැන්ඩර් I වෙත ඉදිරිපත් කරන ලදී. "උදෑසන ඉතාලිය" ට පසුව "ඉතාලි දහවල්" එන අතර එය කලාකරුවා සෙවීමේ වසර ගණනාවක ප්‍රතිඵලයකි. එය පෙර නොවූ විරූ ජීව ශක්තියකින් කැපී පෙනෙන දැනටමත් පරිණත කාන්තාවක් නිරූපණය කළේය.

නමුත් අදහසෙහි ධෛර්යය සහ නව්‍යතාවය ඒකමතික ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් ඇති කළේය. හැමෝම අකමැත්ත පළ කළා නව රැකියාව Bryullov: කලාකරුවන් දිරිමත් කිරීම සඳහා වූ සංගමය සහ වැඩිමහල් සහෝදරයා Fyodor.

කෙසේ වෙතත්, බ්‍රියුලොව්ට නිදහසට කරුණු පැවසිය යුතුය, මන්ද ඔහු අත් නොහරින බැවිනි: "සියල්ලන්ගේ නිවැරදි ආකෘති එකිනෙකට සමාන ය", එනම් තනි කැනනයකට යටත් වීම වඩාත් විවිධාකාර කෘතිවල වීරයන්ගේ සමානත්වයට හේතු වේ. අන්තර්ගතය තුළ.

1829 මැයි 28 වන දින, Bryullov ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ලිපියක් යැවූ අතර, ඔහු සමාජයේ තවදුරටත් විශ්රාම වැටුප ආචාරශීලීව ප්රතික්ෂේප කළේය. අවසාන වශයෙන්, ඔහුගේ නිර්මාණ තුළ ඔහු නිදහස් ය. ඔහු ප්රමාණවත් තරම් උපයා ගන්නා අතර විශ්වාසයක් දැනේ. එහෙත් ප්රධාන හේතුව, ඔහු සමාජයෙන් බිඳී යාමට හේතු වූ අතර, බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, 1827 ගිම්හානයේ සිට වසර දෙකක කාලයක්, ඔහු මුලින්ම පොම්පෙයි කැණීම්වලට ගිය විට, ස්මාරකයේ දැවැන්ත සැලැස්මක් විය. ඓතිහාසික පින්තූරය. ව්‍යසනයේ කතාව ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි ග්‍රහණය කර ගත්තේය. පළමුව, ඔහු රූප සටහන් කිහිපයක් නිර්මාණය කරයි, පසුව කැන්වසය වෙත ගමන් කරයි.

කැන්වස් තීන්ත ආලේප කිරීම සඳහා, ඔහු භාවිතා කරයි පුරාවිද්යා කැණීම්, ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ගේ ලිපි, එම ස්ථානයේදීම ඔවුන්ගේ නිරීක්ෂණ. පිළිස්සුණු සිරුරු වෙනුවට ඝන වූ ලාවා තුළ ඇති වූ හිස්තැන් ආරක්ෂා කර ඇති ඉරියව්වලින්ම ඔහු රූප කිහිපයක් නිරූපණය කරනු ඇත.

Bryullov මෙම කාර්යය සඳහා විශාල උත්සාහයක් හා ශක්තියක් වැය කළේය. සමස්තයක් වශයෙන්, "The Last Day of Pompeii" හි වැඩ කිරීමට වසර 6 ක් ගත විය. එහි විශාලත්වය මීටර් 30 දක්වා ළඟා විය.
පින්තූරය තැබීමෙන් පසු Bryullov ගේ සැබෑ ජයග්රහණය පැමිණියේය. විශිෂ්ට නිර්මාණය නැරඹීමට බොහෝ පිරිසක් පැමිණ සිටියහ. ඉන්පසු කැන්වසය මිලානෝ වෙත ගෙන එන ලදී. නැවතත් ජාතීන්, මහිමය, පිළිගැනීම. Bryullov වීදියේ හඳුනා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. කලාකරුවා දිගටම සමීපව වැඩ කරයි, ඇණවුම් කිරීමට ලියන්න. මෙම අවස්ථාවේදී, Bryullov V.P වෙතින් යෝජනාවක් ලබා ගනී. ඩේවිඩොව් කුඩා ආසියාවේ සහ අයෝනියන් දූපත් වෙත විද්‍යාත්මක හා අධ්‍යාපනික ගවේෂණයකට සහභාගී වීමට නියමිතය. 1835 දී මෙම සංචාරය අතරතුර, Bryullov ග්‍රීක කැරලිකරුවන්ගේ රූප මාලාවක් නිර්මාණය කරයි - ඔවුන්ගේ නායකයා, කැරලිකාර තියඩෝර් කොලොකොට්‍රෝනිගේ චිත්‍රයක්, "තුවාල ග්‍රීක", "ග්‍රීක පර්වතයේ", "ග්‍රීක කැරලිකාර" රචනා.

ග්රීසියේ ස්වභාවය Bryullov හට පහර දුන්නේය. මීට පෙර, ඔහු ඇය කෙරෙහි ආකර්ෂණය නොවූ අතර දැන් ඇගේ භූ දර්ශන කලාකරුවාගේ කෘතිවල දක්නට ලැබේ. ඔවුන්ගෙන් දීප්තිමත්ම: "ඩෙල්ෆියන් නිම්නය", "ගිගුරුම් සහිත වැස්සකට පෙර ඉස්ටොම්ස්කායා නිම්නය" සහ "ගිගුරුම් සහිත වැස්සකින් පසු ෂිනානෝ වෙත මාර්ගය". ගවේෂණයේදී, Bryullov හදිසියේම රෝගාතුර වූ අතර ප්රධාන ව්යාපාරය පිටුපස වැටීමට සිදු විය. 1835 සරත් සෘතුවේ දී, දෙසැම්බර් 25 වන දින, ඔහු සිය ජීවිතයේ පළමු වතාවට මොස්කව්හි සිටියේය. හොඳයි සහ ඉදිරියට නිජබිමඔහු ජයග්‍රහණයක් සහ ජාතික පිළිගැනීමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියේය. Bryullov ගේ සිතුවම රුසියානු කලා ජීවිතයේ විප්ලවයක් ඇති කළේය.

මෙම අවස්ථාවේදී, Bryullov ගේ වැඩ සහ ජීවිතයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළ රැස්වීම් දෙකක් සිදු විය. මේවා S. Pushkin සහ Tropinin V.A සමඟ රැස්වීම් වේ. දැන් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම පෝට්රේට් ප්රභේදයට සහ විශේෂයෙන් රුසියානු ප්රතිමූර්තියට කැපවී සිටී. ට්‍රොපිනින් ඔහුව මේ සඳහා කැප කළේය.

පුෂ්කින් සමඟ ඔවුන් වහාම එකඟ වූ අතර එකිනෙකා සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා. ඔවුන්ගේ මිත්රත්වය කවියාගේ මරණය දක්වාම පැවතුනි.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, Bryullov ඇකඩමියේ ඉතිහාස පන්තියේ මහාචාර්යවරයෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමිය ඔහුව කනිෂ්ඨ (දෙවන උපාධිය) මහාචාර්ය තනතුරට උසස් කළේය. ජ්‍යෙෂ්ඨ මහාචාර්ය පදවිය ලැබීමට නම් ඔහුට ලිවීමට සිදු විය විශාල පින්තූරයක්ඇකඩමිය විසින් අනුමත කරන ලද මාතෘකාවක් මත. පෙනෙන විදිහට, Bryullov මෙම සිදුවීමෙන් ප්‍රහේලිකාවක් විය. පෙනෙන විදිහට, "The Last Day of Pompeii" ජ්‍යෙෂ්ඨ මහාචාර්ය පදවිය ලැබීමට තරම් වැදගත් නොවීය. I සාර් නිකලස්ගේ ඉහළම ගෞරවය එය විය.

1836 සිට, Bryullov නිකලස් I අනුපිළිවෙල මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය විශාල පින්තූරයක්"1581 දී පෝලන්ත රජු ස්ටෙෆාන් බැටරි විසින් Pskov වටලෑම", එය කිසිඳු ආකාරයකින් සැබෑවට අනුරූප නොවේ. ඓතිහාසික සිදුවීම්. මේ සියලු බලපෑම්, භාරකාරත්වය Bryullov විසින් පිළිකුල් කරන ලදී.

මෙය සාර් සහ Karl Bryullov අතර වේදනාකාරී සම්බන්ධතාවයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. Bryullov ස්මාරක සිතුවම් සඳහා, බිතු සිතුවම් සඳහා උත්සාහ කළේය. 1837 දී ඔහු රුසියාවේ ඉතිහාසයේ තේමාවන් මත බිතුසිතුවම් වලින් මාලිගාවේ බිත්ති පින්තාරු කිරීමට ආශාවක් ප්රකාශ කළ අතර ඉල්ලීමක් සමඟ සාර් වෙත හැරී ගියේය. නමුත් ප්‍රතික්ෂේප වුණා. ඔහු ජ්‍යෙෂ්ඨතම පුද්ගලයන්ට සලකන ආකාරය ගැන කවුරුත් මවිත වූ අතර ඔහු තරමක් නිර්භීත විය. Bryullov ස්වාධීනත්වය කරා ගමන් කරමින් සිටි අතර මේ සඳහා ඕනෑම මාර්ගයක් සොයමින් සිටියේය.
Bryullov පෝට්රේට් දිශාවට දිගටම වැඩ කරයි.

ආදරය කලාකරුවා වෙත පැමිණියේ වයස අවුරුදු 40 දී ය. ඔහුට දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකු වූ එමිලියා ටිම් හමුවිය, ඇය චොපින්ගේම ශිෂ්‍යාවක් සහ රීගා නගරාධිපතිගේ දියණිය විය. Bryullov ගේ ප්රතිමූර්තියෙහි, ඇය සියුම් ලෙස නිරූපනය කර ඇත ලස්සන ගැහැණු ළමයාඑයින් තරුණ නැවුම්බව ආශ්වාස කරයි. එහෙත් එමිලියාට තිබුණේ කටුක අතීතයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම සුන්දරත්වය යටතේ, ඇගේම පියා සමඟ අපිරිසිදු සම්බන්ධතාවයක් සැඟවී ඇති අතර, ඇය මෙම පාපය තුළ කාල්ට අවංකවම පාපොච්චාරණය කළාය. නමුත් ඇය කෙරෙහි ඇති ආදරයෙන් අන්ධ වූ Bryullov සමාව දීමට සමත් විය. ඔවුන් විවාහ විය (1839)

1839 දී කාල් පැව්ලොවිච් යුලියා සැමොයිලෝවාගේ නව පින්තූරයක් තැනීමට පටන් ගත්තේය. ඇය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණේ දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදය Bryullov සඳහා: ඔහුගේ බිරිඳගෙන් දික්කසාද වීමෙන් පසුව. සමාජයේ සියලු අපකීර්තියට පත් වූ පසු, 1839 දෙසැම්බර් 21 වන දින එමිලියාගේ පියාගේ අපහාස රාශියක් පසුකරමින්, ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔවුන්ගේ විවාහය අවලංගු කරන ලද්දේ, වයසේ වෙනස සහ කලාකරුවාගේ "ස්නායු උද්දීපනය" නිසාය. Emilia Bryullov හැර ගියේ වේදනාව සහ දුක් වේදනා පමණි. බ්‍රියුලොව්ට පාළු සහ තනිකමක් දැනේ. සමොයිලෝවා ඔහුට සහාය දක්වයි, රැකවරණය සහ මුදු මොළොක් බව ලබා දෙයි.

ප්රතිමූර්තියේ දෙවන නම "වෙස්මුහුණු" වේ. මෙම පින්තූරයේ අන්තර්ගතය බොරු ලෝකය සහ මේ සියල්ලටම වඩා ඉහළින් සිටින අවංක, වටිනා සැමොයිලෝවාගේ රූපයයි.
වැඩි කල් නොගොස් සැමොයිලෝවා රුසියාවෙන් පිටව යයි. Bryullov ඇයව නැවත දකින්නේ නැහැ.

1847 දී දරුණු සීතල, රූමැටික් සහ රෝගී හදවතක් කලාකරුවා දිගු මාස ​​හතක් ඇඳට සීමා කළේය. තමාට කරන්නට වෙලාවක් නැති බව දුටු ඔහු තම වැඩ ගැන කලකිරී සිටියේය. ඔහු වසර හතරක් ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ බිතුසිතුවම්වල වැඩ කළ නමුත් අසනීපයක් හේතුවෙන් වෙනත් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ඔහුගේ සිතුවම්වල වැඩ නිම කළේය. එහෙත්, සියල්ලටම වඩා, ඔහු විශිෂ්ට රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ ඔහු රුසියානු ඉතිහාසයේ ද්රව්ය මත එක මහා පරිමාණ කැන්වසයක් නිර්මාණය නොකළ බව ඔහු කලකිරීමට පත් විය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහු 1848 දී ලියන ලද ඔහුගේ හොඳම ස්වයං ඡායාරූපය ලියයි. අසනීප නිසා මට විශ්‍රාම යන්න සිදු වුණා. හුදෙකලාව සාන්ද්‍ර පරාවර්තනයට හේතු විය. ස්වයං ප්රතිමූර්තිය - අඩ සියවසකට ආසන්න ජීවිතයේ ප්රතිඵලය. ප්රතිඵලය නිර්මාණාත්මක කටයුතු. සිතුවිලි සාරාංශය. බාහිර නිශ්චලතාවයට යටින් ඇත්තේ දැඩි චින්තනයේ කාර්යයයි. ඇස් උණෙන් පිච්චෙනවා. ඇහි බැම, නොසන්සුන් ලෙස ගැඹුරු නැමීම් වලට ඇද දමයි, මනසෙහි උද්‍යෝගිමත්, වේදනාකාරී වැඩ ද ප්‍රකාශ කරයි. සිතීම සක්‍රීය ක්‍රියාවක් ලෙස පෙනෙන තරම් තියුණු ප්‍රකාශන ආකාරයන් මෙහි සොයා ගනී.

1849 අප්‍රේල් 27 වන දින Bryullov ඔහුගේ අසනීපයෙන් සුවය ලැබීමට විදේශගත විය. ගමනේදී, ඔහු වැඩ කිරීම නවත්වන්නේ නැත, පින්තූර පින්තාරු කරයි - I නිකලස්ගේ බෑණා, ලියුචෙන්බර්ග් හි ආදිපාදවරයා සහ ආදිපාදවරයාගේ පිරිවර සෑදූ රුසියානුවන්. නමුත් ඔහුට රැකියාවේ තෘප්තිය ලැබෙන්නේ නැහැ.

1850 මැයි 23 වන දින Bryullov ස්පාඤ්ඤයට ගියේය. ඔහු බාර්සිලෝනා, මැඩ්රිඩ්, කැඩිස්, සෙවිල් වෙත ගියේය. සංචාරය අතරතුර, මම කිසිසේත්ම චිත්‍ර ඇන්දේ නැත. බැලුවා විතරයි. ඔහු තරුණ කාලයේ මෙන් උනන්දුවෙන් බලා සිටියේය. ඔහු කෘති කිහිපයක් ලිව්වේ රෝමයේදී පමණි. දෙක පසුගිය වසරවලඉතාලියේ ගත කළ ජීවිත Bryullov ගේ කාර්යයේ දී අසාමාන්ය ලෙස ඵලදායී විය. රෝමයේ, දන්නා පරිදි, බ්‍රියුලොව්ට Via Corso හි චිත්‍රාගාරයක් තිබුණි. ඔහු නව ආකාරයකින් වැඩ කිරීමට පටන් ගනී, මෙය දැනටමත් වෙනස් Bryullov බව ඔහුගේ කෘති වලින් පැහැදිලි වේ. Bryullov 1848 විප්ලවයට සහභාගී වූ Garibaldi ගේ සගයෙකු වන Angelo Tittoni හමුවෙයි. ඔහුගේ මරණයට වසර දෙකකට පමණ පෙර ඔහු තම පවුලේ අය සමඟ සමීප සබඳතා පවත්වයි.

ඔහු Angelo Tittoni, ඔහුගේ Carbonari සහෝදරයන්, ඔහුගේ දියණිය Juliet සහ ඔහුගේ අනෙකුත් ඥාතීන්ගේ පින්තූර පින්තාරු කරයි. "ඇබට්වරයෙකුගේ ප්‍රතිමූර්තිය" - මෙම පින්තූර ගැලරිය තුළ, බ්‍රියුලොව් ඉතාලියට එරෙහිව දුක් විඳින, පීඩිත, නමුත් ජය නොගත් සටනක මුහුණ අල්ලා ගනී. එම වසරවල Bryullov ගේ කෘතියේ නවෝත්පාදනයක් ආයාචනයකි නාට්යමය තත්ත්වයසිට ගන්නා ලදී එදිනෙදා ජීවිතය. "බාර්සිලෝනා හි අන්ධයන්ගේ පෙරහැර" සිතුවම මිලාන්හි පිහිටා ඇත. කලාකරුවාගේ පෙර ගණයේ දර්ශනවලට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වන නව ගුණාංග ගණනාවක් කෙනෙකුට දැකගත හැකිය. අන්තිම වැඩ Karl Pavlovich Bryullov - දේශපාලන හා නාට්‍යමය සමකාලීන තේමා මත පින්තූර, රචනා.

1852 ජූනි 23 වන දින රෝමයට නුදුරින් පිහිටි මාර්සියානෝ නගරයේ දී Bryullov මිය ගියේය. ඔහු කිසි විටෙකත් තම මව්බිමට ආපසු යාමට සමත් වූයේ නැත. කතෝලික නොවන විදේශිකයන් ටෙස්ටැසියෝ සඳහා රෝමානු සුසාන භූමිය වන මොන්ටේ ටෙස්ටැසියෝගේ සුසාන භූමියේ කලාකරුවා තැන්පත් කරන ලදී.

චරිතාපදානය, කලාකරුවාගේ කැන්වස්, ජීවිතය, නිර්මාණශීලිත්වය සහ මහා ආදරය. සෑම දෙයක්ම වචන කිහිපයකින් සහ පින්තූර වලින් විස්තර කළ නොහැක. එපමණක් නොව, ඕනෑම පුද්ගලයෙකු මෙන් නිර්මාණශීලීත්වය සහ කලාකරුවෙකුගේ ජීවිතය වචන කිහිපයකින් විස්තර කළ නොහැක.

Karl Bryullov. චරිතාපදානය

Karl Pavlovich Bryullov 1799 දෙසැම්බර් 23 වන දින අගනුවර උපත ලැබීය. රුසියානු අධිරාජ්යය- පීටර්ස්බර්ග්. ඔහුගේ පියා සැරසිලි කරුවෙකු සහ ලී කැටයම්කරුවෙකු ලෙස අගනුවර තරමක් ප්‍රසිද්ධ විය.

වයස අවුරුදු 10 දී කාල් පන්තියේ ඇකඩමියට ඇතුළත් විය ඉතිහාස සිතුවම්. ඔහුගේ ගුරුවරුන් ප්රසිද්ධ මාස්ටර් චිත්ර ශිල්පීන් විය: Ivanov A.I., Shebuev V.K., Egorov A.E. තරුණ කලාකරුවෙක්පුහුණුවේ පළමු දින සිටම ඔහු තම දක්ෂතා පෙන්වූ අතර ගුරුවරුන් ඔහුගෙන් අසාමාන්‍ය හා දක්ෂ කෘති අපේක්ෂා කළහ.

තවමත් ඇකඩමියේ ශිෂ්‍යයෙකු වන අතර, Bryullov මහජනතාවගේ සහ විශේෂඥයින්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කරන සංකීර්ණ සංයුති ගණනාවක් නිර්මාණය කරයි.

නිදසුනක් වශයෙන්, එවකට පැවති සම්භාව්‍යත්වය සහ ජීවමාන ස්වාභාවික “සාමාන්‍ය” ස්වභාවය ඒකාබද්ධ කිරීමට තරුණ කතුවරයා තුළ ඇති ආශාව ඔහුගේ “නාර්කිසස්” තුළ දැකිය හැකිය. රොමෑන්ටිකවාදය විලාසිතාවට පැමිණෙමින් පවතින අතර පුද්ගලයෙකුගේ ලෝකය සහ ඔහුගේ හැඟීම් ප්‍රදර්ශනය කිරීම මහජනයාට සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත් ය.

නාර්කිසස් ඔහුගේම ප්‍රතිබිම්බය අගය කරයි

කලාකරුවාගේ සහෝදර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇලෙක්සැන්ඩර් 1822 දී ඉතාලියට ගියේය. "කලාකරුවන් දිරිගැන්වීම සඳහා වූ සමාජය" තරුණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට මෙලෙස ත්‍යාග පිරිනමයි. ඒ වගේම Carl තීරණය කරනවා එයාගේ සහෝදරයා එක්ක ඉතාලියට යන්න. ඔහු නැවත රුසියාවට යනු ඇත්තේ වසර 14 කට පසුව බව ඔහු සැක කළේ නැත.
ඉතාලිය හුදෙක් තරුණ කලාකරුවා මවිතයට පත් කරන අතර පින්තාරු කිරීම සඳහා මාතෘකා විශාල ප්‍රමාණයක් සපයයි. 1823 දී - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විස්මයට පත් වූ සුප්රසිද්ධ "ඉතාලි උදෑසන".

ඉතාලි උදෑසන

1824 දී - "Erminia at the Shepherds", 1827 - "Italian Noon". Bryullov ප්‍රභේද මෝස්තර අධ්‍යයනය කරයි, අවශ්‍ය ස්වභාවය සොයමින්, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඔහුගේ සිතුවම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම නව "භාෂාවක්" සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.

ඔහුගේ සිතුවම් මිනිසාගේ අලංකාරය සහ ඔහු අවට ලෝකයේ අලංකාරය උත්කර්ෂයට නංවයි. කලාකරුවාට අවශ්‍ය වන්නේ පැවැත්මේ සතුට පෙන්වීමටයි. ඔහු මෙම නව දර්ශනය ඔහුට මාරු කරයි පෝට්රේට් පින්තාරු කිරීම. මම මෙම ප්‍රභේදයේ සියලුම කලාකරුවන්ගේ කෘති ලැයිස්තුගත නොකරමි (මම ඒවායින් සමහරක් වඩාත් විස්තරාත්මකව පහත සාකච්ඡා කරමි), නමුත් "අශ්ව කාන්තාව" මතක තබා ගන්න ... මෙය ප්‍රතිමූර්තියකි, නමුත් ප්‍රතිමූර්තියක්, එහි කාලය සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම අසාමාන්‍ය ය. එහි සැහැල්ලුබව සහ ගින්න ඇත, සජීවී මිනිස් මාංශයේ සැඟවුණු ප්‍රීතිය සහ ජයග්‍රහණය, සහ අශ්වයෙකුගේ පාලනය කළ කෝපය සහ ලස්සන කාන්තාවන්ගේ මුදු මොළොක් බව.

එම යුගයේ කලාකරුවාගේ කෘතිවල සෙවනැලි හා දුක නැත.

1835 දී ඔහු ග්රීසියට සහ තුර්කියට ගියේය. මෙම සංචාරයේ ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, සමස්ත ජල වර්ණ මාලාවක් ආලෝකය දුටුවේය: "එපිකියුරියන් ඇපලෝ පන්සල", "ඩෙල්ෆික් නිම්නය" සහ වෙනත් අය. ඇදහිය නොහැකි වර්ණ සහ දර්ශන කලා ලෝලීන් සතුටු කරයි.

කලාකරුවා පැරණි කෘති අධ්යයනය කරයි ඉතාලි මාස්ටර්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ ඉතිහාසය. එහි ප්‍රතිඵලය වන්නේ "The Last Day of Pompeii" යන්නයි. ප්‍රවීණයන් මෙම කෘතිය කලාකරුවාගේ කාර්යයේ වඩාත්ම වැදගත් කාර්යය ලෙස හඳුන්වයි. Karl Bryullov 1830 දී පින්තාරු කිරීමේ වැඩ ආරම්භ කර එය වසර තුනක් පින්තාරු කළේය).

1836 දී කලාකරුවා සිය මව්බිමට ආපසු ගොස් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය පදවියක් ලබා ගත්තේය. කලාකරුවාගේ කෘතියේ පීටර්ස්බර්ග් කාලය, බොහෝ දුරට, පින්තූර වේ. උතුම් මිනිසුන් සහ ලස්සන කාන්තාවන්. කලාකරුවා උත්සාහ කරන්නේ පෙන්වීමට පමණක් නොවේ ස්වභාවික ලස්සනපුද්ගලයෙකුගේ, නමුත් ඔහුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය, අත්දැකීම් සහ ප්‍රීතිය, ආශාවන් සහ අභ්‍යන්තර වංශවත් බව, සෑම කෙනෙකු තුළම (කලාකරුවා විශ්වාස කළ පරිදි).

1839 දී කලාකරුවා "1581 දී පෝලන්ත රජු ස්ටෙෆාන් බැටරි විසින් Pskov වැටලීම" සිතුවම මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙම කාර්යය කලාකරුවා වෙහෙසට පත් කරයි. තේමාව කිසිසේත් ලබා දී නැත, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි එය අඳුරු සහ තෙත් වේ. එම කාලය තුළම කලාකරුවා ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ ගෝලාකාර පින්තාරු කිරීමට පටන් ගනී. කලාකරුවා බරපතල ලෙස රෝගාතුර වී ඇත. ඔහුට ආසන දෙව්මැදුර පින්තාරු කිරීම සහ පින්තාරු කිරීම අවසන් කිරීමට නොහැකි විය. රෝගය ඇත්තෙන්ම ඉතා බරපතල වූ අතර කලාකරුවා දිගු මාස ​​හතක් ඇඳේ තැබුවේය.
1849 දී Bryullov ප්රතිකාර සඳහා විදේශගත විය.

ඉතාලියේදී, ඔහුට වඩා හොඳක් දැනෙන අතර නැවත වැඩ කිරීමට පටන් ගනී: චිත්‍ර, ජල වර්ණ මාලාවක් සහ ඡායාරූප.

ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර ඔහු මෙසේ පැවසීය.

"මට කළ හැකි හා කළ යුතු දේවලින් අඩක් මම කළේ නැත."

දැන් - Karl Bryullov සහ ඔහුගේ සිතුවම්

බක්චිසරේ දිය උල්පත (1838-1849)

Bakhchisarai උල්පත

Karl Bryullov පුෂ්කින් සමඟ හුරුපුරුදු විය. ඔවුන් නිතර හමු විය. කවියාගේ මරණයෙන් පසු, බ්‍රියුලොව් මහා කවියාගේ එකතු කරන ලද කෘති ප්‍රකාශනයට සහභාගී වීමට කැමැත්ත ප්‍රකාශ කළ අතර, ඉදිරිපස කොටසේ රූප සටහන් ඇඳ සිටියේය.

එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළම, බ්‍රියුලොව් බක්චිසරයිහි උල්පත සිතුවමේ වැඩ ආරම්භ කළේය. කලාකරුවා සොයා ගැනීම සඳහා කටු සටහන් විශාල ප්‍රමාණයක් සාදා ඇත අනාගත සංයුතියසිතුවම්, චරිතවල සිරුරු, ඇඳුම්වල පිහිටීම් අධ්යයනය කළා පෙරදිග කාන්තාවන්. බ්‍රියුලොව්ට අවශ්‍ය වූයේ සරේමා සහ මරියාගේ හැඟීම්වල නාට්‍යය පෙන්වීමට නොව ජීවිතයේ ආදර පැත්තයි. නැගෙනහිර හාරාමය. නිදිමත කම්මැලිකම, ලාමක ඒකාකාරී බව සහ සුරූපිනියන්ගේ ජීවිතයේ සන්සුන් බව. පුෂ්කින්ගේ රේඛාවල මෙන්:

... නොසැලකිලිමත් ලෙස ඛාන් එනතුරු බලා සිටීම
සෙල්ලක්කාර දිය උල්පත වටා
සිල්ක් බුමුතුරුණු මත
පිරිස කඩිසරව වාඩි වූහ
ඒ වගේම බොළඳ සතුටකින් බැලුවා
පැහැදිලි ගැඹුරක මාළුවෙක් වගේ
කිරිගරුඬ පාමුල ඇවිද්දා...

ඉතාලි දහවල් (1827)

ඉතාලි දහවල්

කලාකරුවන් දිරිමත් කිරීම සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංගමයේ නියෝගයෙන් Karl Bryullov මෙම පින්තූරය ලිවීය. ඉතාලි මෝනිං හි දැවැන්ත සාර්ථකත්වයෙන් පසුව මෙය සිදු විය.

සහ කාල් ලිවීය.

පින්තූරයේ වීරවරිය පෞරාණික සමානුපාතිකයන්ගෙන් වෙනස් නොවන අතර කිසිසේත්ම පෞරාණික පිළිමයක් මෙන් නොපෙනේ. Bryullov සැබෑ ඉතාලි කාන්තාවකගේ අලංකාරය පෙන්වයි.

මෙම සරල ඉතාලි කාන්තාව සමාජය කෝපයට පත් කළාය. කලාවේ අරමුණ සොබා දහම මනරම් ලෙස නිරූපණය කිරීම බව සංගමයේ සභාපතිවරයා කලාකරුවාට සිහිපත් කළේය. Bryullov ගේ කැන්වසය මත සිටින කාන්තාව "අලංකාර සමානුපාතිකයන්ට වඩා ප්රසන්න" වේ.

කෙසේ වෙතත්, Bryullov සාම්ප්‍රදායික නොව සැබෑ සුන්දරත්වය පෙන්වීමට ඔහුට ඇති අයිතිය අවධාරණය කළේය.
ආලෝකය සහ සෙවනැලි සැබෑ නාට්යයක් ලබා ගැනීම සඳහා, කලාකරුවා සැබෑ මිදි වත්තක පින්තූරයක් පින්තාරු කළේය.

පින්තූරය සරල හා ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන බව එකඟ වන්න.

යූපීගේ ප්‍රතිමූර්තිය සමොයිලෝවා, පන්දුව අතහරිනවා හදාගත්තු දුව Amacilia Paccini (1839)

යූපීගේ ප්‍රතිමූර්තිය සැමොයිලෝවා, ඇය හදා වඩා ගත් දියණිය ඇමසීලියා පචිනි සමඟ පන්දුව අතහරියි

කවුන්ටස් යුලියා පව්ලොව්නා සැමොයිලෝවා බ්‍රියුලොව්ගේ ජීවිතයේ විශේෂ කාන්තාවකි. ඒ දෙන්නගේ ආදරේ, යාළුකමේ කතාව ගැන වෙනම පෝස්ට් එකක් දාන්න ඕනේ. තරු කාන්තාව, සමාජශීලීසහ "ඔබේ වහල්". නරක කෝපයක් ඇති, නොමඟ ගිය, ආදරණීය සහ යටහත් පහත් සුන්දරත්වයක්. ඇත්තෙන්ම ඇදහිය නොහැකි කාන්තාවක්.

1939 දී සැමොයිලෝවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේ ඇගේ සීයා වන කවුන්ට් ලිට්ගෙන් ඉතිරි වූ විශාල උරුමය බැහැර කිරීමට අවශ්‍ය වූ බැවිනි. Bryullov මෙම ප්රතිමූර්තිය ආරම්භ කළේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේදීය. කලාකරුවා පැවසුවේ ඔහුට ජීවිතයේ වෙස් මුහුණ පෙන්වීමට අවශ්‍ය බවයි. එහිදී, සැමොයිලෝවා පිටුපස, රතු තිරය පිටුපස, රාජකීය බෝලය ඝෝෂා කර දිය උල්පතකින් පහර දෙයි රසවිඳින්න. අප ඉදිරියෙහි සිටින්නේ කාන්තාවක්, රාජකීය ඇඳුමකින්, නමුත් වෙස්මුහුණක් නොමැතිව ය. සෑම කෙනෙකුම මිනිසුන්ගෙන් හුදෙකලා වීමට සහ ඔවුන් සැබවින්ම නොවන කෙනෙකු ලෙස පෙනී සිටීමට උත්සාහ කරන බොරු ලෝකයකට අවශ්‍ය වෙස්මුහුණ ඇය ඉවත් කළාය.

පින්තූරයේ ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ ශක්තිමත් සහ ස්වාධීන පෞරුෂයක ජයග්‍රහණය සහ අලංකාරයයි.

අශ්ව කාන්තාව (1832)

අසරුවා

මෙහි ප්රසිද්ධ චිත්රයකවුන්ටස් සැමොයිලෝවාගේ සිසුන් නිරූපණය කෙරේ. වම් පසින් බාල ඇමසියා වන අතර අශ්වයා මත වැඩිමහල් ජොවානිනා සිටී.

කලාකරුවා සමොයිලෝවාට ආදරය කළ අතර ගැහැණු ළමයින් ගණිකාව වට කළ ලෝකයේ කොටසක් විය. ගණිකාවට ආදරය කරන බ්‍රියුලොව්ට ගැහැණු ළමයින්ට ආදරය නොකර සිටීමට නොහැකි විය.

කලාකරුවා විසින් සංකල්පනය කරන ලද පරිදි, "අශ්වයා" යනු Samoilova මාලිගයේ ඉදිරිපස ශාලාව අලංකාර කිරීම සඳහා විශාල ප්රතිමූර්තියකි. ප්රතිමූර්තිය කවුන්ටස් විසින් පත් කරන ලදී. "ඔහුගේ ආශ්චර්යයන්" සමඟ සියලු බිත්ති එල්ලීමට අවශ්ය බව ඇය කිහිප වතාවක්ම පැවසුවාය.

කලාකරුවා ඔහුගේ පෙන්වයි පරිපූර්ණ ලෝකය. ඒ වගේම මෙලොව ජීවිතය සුන්දරයි. මෙන්න ළමා කාලයේ චමත්කාරය සහ යෞවනයේ ආඩම්බරය. මේ සියල්ල කුඩා වීරවරියන්ගේ මුහුණුවලින් අපට පෙනේ. කලාකරුවා මෙම කාර්යයට බොහෝ හැඟීම් සහ චිත්තවේගයන් ඇතුළත් කර ඇති අතර, එදිනෙදා එදිනෙදා දර්ශනය ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ දර්ශනය වූ අතර, කවියෙන් හා වර්ණයන්ගෙන් පිරී ගියේය.

තුර්කි කාන්තාව (1837-1839)

තුර්කිය

අඳුරු සහ වැසි සහිත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත නැවත පැමිණීම, කලාකරුවා බොහෝ විට මධ්යධරණී මුහුදේ ඔහුගේ සංචාර පිළිබඳ මතකයන් ගැන සඳහන් කරයි.

මතකයන් සහ මනඃකල්පිත. කලාකරුවාගේ ඇල්බමයේ විදේශීය පෙරදිග ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටින කාන්තාවන් නිරූපණය කරන රූප සටහන් රාශියක් අඩංගු වේ. විදේශීය හා අද්භූත කාන්තාවක් - "තුර්කි කාන්තාව" යන මාතෘකාව ගැන ඔහු කනස්සල්ලට පත්ව සිටි බව අපට පැවසිය හැකිය.

කාල් බ්‍රියුලොව්ගේ සිතුවම්වල සිටින ලෝකයේ කාන්තාවන් "අර්ධ පෙරදිග" ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටිති. ඇති තරම් තියෙනවා ජල වර්ණ වැඩ, කලාකරුවාගේ සමකාලීනයන්ගේ ලක්ෂණ පෙන්නුම් කරන කලාකරුවන්ගේ ඇල්බමවල.

කලාකරුවා මෙම තුර්කි කාන්තාව නිරූපිකාවකින් පින්තාරු කළේය. කාරණය නම් "තුර්කි කාන්තාව" ට අමතරව "ඔඩලිස්ක්" ද ඇත. හා ප්රධාන චරිතයපින්තූර දෙකම එකම කාන්තාවක්.

Bryullov දීප්තිමත් දැවැන්ත තුර්කි හිස්වැසුම් වලින් සරසා ඇති ඔහුගේ තුර්කි කාන්තාවගේ මුහුණ ඉතා ප්රවේශමෙන් පින්තාරු කළේය.

ප්‍රවීණයන් පවසන්නේ "තුර්කි කාන්තාව" කලාකරුවාගේ විශේෂයෙන් ස්ත්‍රී හා ස්වභාව ධර්මයට සමීප බවයි. පින්තූරය පරමාණුවලට විසුරුවා හැරීමට මට ආශාවක් නැත. Karl Bryullov - මාස්ටර්. ඔහුගේ "තුර්කි කාන්තාව" සරලව සුන්දරයි. ඉහළ කලාත්මක තක්සේරුවක් නොමැතිව.

Karl Bryullov ප්රීතිමත් සහ අසතුටුදායක ආදරය

කෞතුක කාන්තාවක්, ආදර කාන්තාවක්, මිතුරියක් සහ අවසානයේ කලාකරුවාගේ හදවත බිඳ දැමූ කාන්තාවක්. ඔහු මිය යන තරමට කැඩී ගියේය. ඒ සියල්ල ඇය ගැන - කවුන්ටස් යුලියා පව්ලොව්නා සමොයිලෝවා ගැන.

ඔවුන් මුණගැසුණු ආකාරය, ඔවුන් ආදරය කළ ආකාරය සහ ඔවුන් වෙන් වූ ආකාරය ගැන කියන්නට පෙර, මෙම අසාමාන්‍ය කාන්තාව කාල් බ්‍රියුලොව් හමුවීමට පෙර ජීවත් වූ ආකාරය ගැන මම ඔබට කියමි.

ජූලියා සැමොයිලෝවා

සමකාලීනයන් සඳහන් කළේ කවුන්ටස් සැමොයිලෝවා දක්ෂ හා නිර්භීත කාන්තාවක් බවත්, සාහිත්‍යය හා සංගීතය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති බවත්, උගත් සහ නිදහසට ආදරය කරන බවත්ය. ඇය ජීවත් වූයේ ඇගේ මනසින් නොව, ඇගේ අනුරාගී හදවතින් ය. ඒ වගේම හදවත හරිම නොසන්සුන්.

ඊර්ෂ්‍යා සහගත දිව ඉඟි කළේ ඇගේ සියලු ස්වාධීනත්වය සහ නිර්භීතකම පැමිණියේ ඇගේ මුතුන් මිත්තන් ඇයව මාතෘ පාර්ශ්වයෙන් සහ ඇගේ පියාගේ පැත්තෙන් අත්හැර දැමූ නොකියන ලද ධනයෙන් බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, nee Countess von der Pahlen පුදුමාකාර ලෙස ධනවත් විය. රුසියානු සහ ඉතාලි වංශාධිපතියන්ගේ උරුමක්කාරයා: ස්කව්රොන්ස්කි (කැතරින් ද පළමු - මහා පීටර්ගේ බිරිඳ), පැලේනා, ලිටා සහ විස්කොන්ටි (මේ අය ලෙනාඩෝ ලා වින්චිගේ අනුශාසක ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ස්ෆෝර්සාගේ ඥාතීන් වූ අයයි).
තවද අධිරාජ්‍ය රාජ සභාවේ ප්‍රධාන කුටිය සහ ප්‍රධාන චාරිත්‍රානුකූල ස්වාමියා වන කවුන්ට් ලිටා, ජූලියස්ට තමාගේ අප්‍රකාශිත වාසනාව ලබා දුන්නේ ඇය ඔහුගේ මිනිබිරිය නොව ඔහුගේ දියණිය නිසා බවද ඔවුහු පැවසූහ. දැරියට වයස අවුරුදු පහේදී, ඇගේ මව චිත්‍ර හැදෑරීමට පැරිසියට ගිය අතර, දැරිය ගණන් කිරීමේ භාරයේ තැබුවාය.

කුඩා ගණිකාව නිර්භීතව හා මුරණ්ඩු ලෙස හැදී වැඩුණු අතර, අතිවිශිෂ්ට කැරැල්ලකින් කැපී පෙනුණි. නමුත්, ඇය යමෙකුට ආදරය කළේ නම්, ඇය මෙම පුද්ගලයා සමඟ කුඩා දේවදූතයෙකු බවට පත් විය. රූමත් පූස් පැටියෙකු මෙන් දිස් වූ කුඩා හා කාරුණික ගැහැණු ළමයෙකුට ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ නැනීවරු ආදරය කළහ.
යුලෙන්කා ගණන්කාර මාලිගාවේ නිමක් නැති ශාලා හරහා සැරිසැරීමට ප්‍රිය කළේය. ඇගේ බිඳෙනසුලු ඇඟිලිවලින් ඇය මිල කළ නොහැකි කලා කෘති ස්පර්ශ කළාය. සැබෑ කලාව යනු කුමක්දැයි මම ඉතා ඉක්මනින් තේරුම් ගැනීමට පටන් ගතිමි. ඇයට යමක් නොතේරෙන්නේ නම්, ඇය විශාල පුස්තකාලයකට ගියාය. සහ විශිෂ්ට මනස පොත් පිටු, ඇය සමඟ ජීවිතය ගැන, කලාව ගැන කතා කළා.

අනාගත ගණකාධිකාරී සැමොයිලෝවා, ස්වාධීන, උගත් කාන්තාවක්, ජීවිතය පිළිබඳ ඇගේම දෘෂ්ටියක් සහ ඇගේම පෞද්ගලික මතය ඇති කළේ එලෙස ය.

අසරුවා

ඇය කවදාවත් විලාසිතා අනුගමනය කළේ නැත. කුමක් සඳහා ද? ඇය විලාසිතා සහ ආදර්ශමත් විය. සාඩම්බර ඉරියව්වක් ඇති, දක්ෂ හා සැහැල්ලුවෙන් සිටින රූමත් කාන්තාවක්. ඇය ජයගත් ආකාරය පිරිමි හදවත්?! සහ ඇය තමාට කොතරම් ඇලුම් කළාද!

ඇයට වයස අවුරුදු 25 දී (මෙය සිදු වූයේ 1825 දී) ඇය හදිසියේම විවාහ විය. ඇය තෝරාගත් තැනැත්තා කිසිසේත්ම සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙක් නොවේ. ඔහු ධනවත්, ප්‍රසිද්ධ, කඩවසම් සහ තරුණ, මායාකාරී සහ ප්‍රීතිමත්, පුෂ්කින්ගේ මිතුරෙකු සහ සමාජ සිදුවීම්වල නිරන්තර පුද්ගලයෙකි - අධිරාජ්‍යයාගේ සහායකයා, කර්නල් සැමොයිලොව් නිකොලායි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්.

එහෙත්, තරුණයාගේ සතුට වැඩි කලක් නොවීය. නිකොලායි උද්යෝගිමත් ද්වන්ධ වාදකයෙකු සහ සූදුකාරයෙකු ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඔහු වයින් සහ ඝෝෂාකාරී සමාගම් වලට ආදරය කළේය. ඒ වගේම ඔහු කවදාවත් තම බිරිඳ ජූලියාට ආදරය කළේ නැහැ. මෙම විවාහය සංවිධානය කරන ලද්දේ නිකොලායිගේ මව විසිනි, ඇය තම පුතා තරුණ කවුන්ටස් පැලෙන් වැනි මනාලියකට විවාහ කර දීමට සිහින මැව්වාය. කර්නල් සැමොයිලොව් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කාන්තාවකට ආදරය කළේය. ඔහු දැඩි ලෙස හා මුදු මොළොක් ලෙස ආදරය කළේය.

දික්කසාදය ඉක්මන් හා නිහඬ විය. 1827 දී, "කඩවසම් Apkviviad" (සමාජයේ සැමොයිලොව්ගේ නම එයයි) ගණිකාව ඇගේ පියා වෙත ගෙන ගොස් දෑවැද්ද ආපසු ලබා දුන්නාය (වඩාත් නිවැරදිව, එයින් ඉතිරි වූ දේ) හිටපු බිරිඳ. ඔවුන් කලත්‍රයන් වීම නැවැත්වූ නමුත් මිතුරන් ලෙස සිටියහ. සමාජය එවැනි සබඳතා තේරුම් ගත්තේ නැත: ලෝකය කටකතා සහ කටකතා ජනනය කළේය. ඔවුන් සමඟි වී රණ්ඩු වී විවාහ වී නැවත දික්කසාද විය. තවද ඔවුන් මිතුරන් පමණක් විය. අවසානයේදී, කවුන්ට් සැමොයිලොව් ක්‍රියාකාරී හමුදාවට පිටත් විය. එවිට සගයන් ඔහුගේ සීතල ධෛර්යය සහ මරණයට පිළිකුලක් ගැන කතා කළහ.

සහ කවුන්ටස් සැමොයිලෝවා? ඇය නිදහස් වන අතර ඇගේ නිර්භීතකමට සීමාවක් නොමැත. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ආලෝකය අපේක්ෂා කරන්නේ Tsarskoye Selo වෙත නොව, Slavyanka කවුන්ට් වෙතය - තරුණ කවුන්ටස් සැමොයිලෝවාගේ ගිම්හාන වතුයාය. ස්වෛරී අධිරාජ්‍යයා කෝපාවිෂ්ඨයි. ඔහුට අමුත්තන් තමා වෙත ලබා ගත නොහැක - ඔවුන් ගණකාධිකාරීවරයා බැලීමට කැමැත්තක් දක්වයි. ඒ වගේම අධිරාජ්‍යයා ඔහුට ජනප්‍රිය වත්තක් විකුණන්න කියනවා. ඔහු ඉල්ලා සිටින්නේ නොමඟ ගිය සැමොයිලෝවා පවා ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට එඩිතර නොවන ලෙසයි.

එහෙත්, අවසානයේදී, ඇය අධිරාජ්ය ප්රභූවරයා වෙත හැරේ:

ඔබ ගියේ කවුන්ට් ස්ලාවියන්කා වෙත නොව සමොයිලෝවා කවුන්ටරයට බව අධිරාජ්‍යයාට කියන්න, ඇය කොතැනක සිටියත් ඔවුන් දිගටම ඇය වෙත යන බව!

නිර්භීත කවුන්ටස් කීවා පමණක් නොව, එසේද කළේය ... ඉතා සුළු කාලයක් ගත වූ අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ආලෝකය ග්‍රැෆ්ස්කායා ස්ලවියන්කාහි නොව එලජින් දූපතේ සුන්දර මාලිගාවක රැස් වීමට පටන් ගත්තේය. මාලිගාවේ අනියම් බිරිඳ විශිෂ්ට සැමොයිලෝවා බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත.

ඇය තරුවක් විය ලෞකික සමාජයරුසියාවේ පමණක් නොව, ඉතාලියේ ද. වංශාධිපතියන් සහ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයින්, කවියන් සහ රචනාකරුවන්, කලාකරුවන් සහ ලේඛකයින් ඇගේ ඉතාලි මාලිගාවට රැස් වූහ. Rossini, Verdi, Bellini සහ Pacini. ඔවුන් මුල් කවුන්ටස් සැමොයිලෝවා හි නිත්‍ය අයයි.

වයින් සහ මුදල් ගංගාවක් මෙන් ගලා යයි, ආශාවන් කෝපයට පත් වේ, කුඩා ආදර ඛේදවාචක සිදු වේ. නවකතාවලට අවසානයක් හා ගණන් කිරීමක් නැත. නමුත්, ඇය දුක් වේදනා ගෙන එන්නේ පිරිමින්ට පමණක් වන අතර තමාම දුක් විඳිනවා. ඇය දීප්තිමත් හා උද්යෝගිමත් ලෙස ජීවත් වන නමුත් ඇගේ ජීවිතයේ සතුටක් නැත.

Bryullov සහ Samoilova. පළමු රැස්වීම

එය 1828 විය. නේපල්ස් පිබිදුණු වෙසුවියස් දෙස බියෙන් බලා සිටියේය ... කාල් බ්‍රියුලොව්ට වසර දුෂ්කර විය. ඇඩිලේඩ් ඩෙස්මූලින් ඔහු සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කළේය. ඇය ආදරය කළ අතර ඔහු සීතල විය. ඇය ඊර්ෂ්‍යාවට පත් වූ අතර මෝඩ ඊර්ෂ්‍යාවෙන් ඇය ටයිබර් වෙත විසි විය. සැහැල්ලු Bryullov කුරිරු උදාසීනත්වයට චෝදනා කළේය. ඔහු නිදහසට කරුණු ඉදිරිපත් කළ නමුත් කිසිවෙකු ඔහුව විශ්වාස කළේ නැත.

Bryullov ගගාරින් කුමරු සමඟ රාත්රී භෝජන සංග්රහයට ආරාධනා කරන ලදී. රාත්‍රී ආහාරය අවසන් වන විට, ශාලාවේ දොරවල් හදිසියේම විවර වූ අතර, ඇය එළිපත්ත මත පෙනී සිටියාය ... ආඩම්බර, උදාර සුන්දරත්වයක්, සිහිනයක් සහ සුන්දරත්වයේ ප්‍රතිමූර්තියකි. ශාලාව හුස්ම හිර වූ අතර කුමාරයා බ්‍රියුලොව්ට අනතුරු ඇඟවීය:

ඇයට බිය වන්න, කාල්! මේ කාන්තාව අනිත් අය වගේ නෙවෙයි. ඇය බැඳීම් පමණක් නොව, ඇය ජීවත් වන මාලිගා ද වෙනස් කරයි. තමාගේම දරුවන් නොමැති ඇය නාඳුනන අය තමාගේ යැයි ප්‍රකාශ කරයි. නමුත් මම එකඟයි, ඔබ එකඟ වනු ඇත, ඔබට ඇය සමඟ පිස්සු වැටිය හැකි බව ...

ඔවුන් වචන කිහිපයක් වචනාර්ථයෙන් හුවමාරු කර ගත්හ. ඉන්පසු ගගාරින් කුමරු, ඕපාදූප සහ පසුතැවිල්ලෙන් බ්‍රියුලොව්ව ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරමින්, කලාකරුවා ඔහුගේ වතුයායට ගෙන ගියේය. ලස්සන නම Grotta Ferrata. කාල් පින්තූර පින්තාරු කර බොහෝ දේ කියෙව්වා. ජීවිතය සන්සුන්ව හා සන්සුන්ව ගලා ගියේය. එහෙත්, එක් සැන්දෑවක, මෙම ග්රාමීය නිශ්ශබ්දතාව සරලව පුපුරා ගියේය - යුලියා Pavlovna නිවසේ එළිපත්ත මත පෙනී සිටියේය.

අපි යමු! ඇය තීරණාත්මක ලෙස නිවේදනය කළාය. - සමහරවිට Vesuvius ගේ ගර්ජනාව, මෙම දරාගත නොහැකි ලෝකය වළලන්නට සූදානම්ව, ශෝකයෙන් සහ පසුතැවිල්ලෙන් ඔබව ගලවා ගනු ඇත ... අපි නේපල්ස් වෙත යමු!

ඉන්පසුව, වසර ගණනාවකට පසු, "එය" ඔවුන්ගේ හමුවීමේ පළමු මොහොතේම සිදු වූ බව ඇය සිහිපත් කළාය. තවම කිසිවක් සිදුවී නැත, නමුත් ඇය ඔහුට සදහටම "වංචනික" වී ඇති බව ඇය දැනටමත් දැන සිටියාය.

ඔහු දුප්පත් කලාකරුවෙකු වන අතර, ඇය තම නිධාන ගණන නොදන්නා ලෞකික සිංහයෙකු, ඉතාලියේ සහ රුසියාවේ අලංකාර මාලිගා වල හිමිකාරිය, කලාවේ අනුග්‍රාහකයෙකු, ඉහළම මට්ටමේ වංශාධිපතියෙකි.

ඇය දක්ෂ හා ලොක්කා, නමුත් ඇය ඔහුට ආදරෙයි.

එසේ වේවා, ඔබ නිසා නින්දාවට පත් වීමට මම එකඟ වෙමි.
- ඔබට? Bryullov පුදුමයට පත් විය.
- නිසැකවම! මම අධිරාජ්‍යයාට සමාන යැයි මා සලකන්නේ නම්, මගේ ආදරණීය බ්‍රිෂ්කා (ඇය ඔහුව හැඳින්වූ පරිදි), ඔබේ දක්ෂතාවයෙන් සදහටම යටපත් කර ඇති මාව ඔබේ වහලෙකු බවට පත් නොකරන්නේ මන්ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, දක්ෂතාවය යනු කලාකරුවා රදළ පැලැන්තියට පමණක් නොව, ඔටුනු පැළඳ සිටින ඒකාධිපතියන්ගේ බලයට වඩා උසස් කරන මාතෘකාවකි.

ඔහු ඇගේ පින්තූර පින්තාරු කළේය. තවද ඔහු නිතරම කියා සිටියේ මෙම පින්තූර නිම වී නැති බවයි. යුලියා පව්ලොව්නා පෙනී සිටීමට කැමති නැත - ඇය සැමවිටම කඩිමුඩියේ සිටියාය. හොඳයි, ඇයට වැඩි වේලාවක් වාඩි වී සිටීමට නොහැකි විය. ආවේගශීලී, උද්යෝගිමත්, සතුටු සිතින්, ජීවිතයෙන් පිරී ඇත. ඇය ඔහුට ආදරය කළ අතර ඔහුගේ කාර්යයට ආදරය කළාය. මම පෙනී සිටීමට කැමති වුණේ නැහැ.

Bryullov විසින් පින්තාරු කරන ලද Samoilova ගේ පින්තූර මහජනයා සතුටු කළේය. කාල් මහා කලාකරුවන් සමඟ සැසඳීමට පටන් ගත්තේය: වැන් ඩික් සහ රූබන්ස්. එවිට නොවැළැක්විය හැකි දේ සිදු විය - "පොම්පෙයි හි අවසාන දිනය" පහර දුන්නේය. පින්තූරය ප්රශංසනීය ප්රේක්ෂකයන්ට පහර දුන් අතර කලාකරුවා උත්කර්ෂයට නැංවීය. වහාම සහ සදහටම!

පොම්පෙයි අවසාන දිනය

කෝර්නූකෝපියාවෙන් මෙන්, වංශාධිපතියන් "මහා බ්‍රියුලොව්" බැලීමට යාම ගෞරවයක් ලෙස සැලකූ අතර, ඔහුගේ ඕනෑම කාර්යයක් මිල කළ නොහැකි විය. ඔහු හුදෙක් නියෝග සහ ආදර පාපෝච්චාරණ වලින් පීඩාවට පත් විය.

ඩොල්ගොරුකායා කුමරිය ලියා ඇත්තේ කාල් බ්‍රියුලොව් ඇයව කෝපයට පත් කරන බවයි ... ඇය ඔහුගෙන් දිනයක් ඉල්ලයි, ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයට රිංගා යාමට උත්සාහ කරයි, ඔහුගේ දොරට තට්ටු කරයි, ගගාරින් කුමරු වෙත ඔහුව අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. සහ ඔහු ... ලිස්සා යයි. කුරිරු සහ නොසැලකිලිමත්.

Marquise Visconti ඔහුගෙන් අමනාප වී ඇත - කාන්තාව උතුම් පමණක් නොව ඉතා බලගතු ය. ඇය අමුත්තන්ට කතා කරයි, ඇය Bryullov බලා සිටී. ඔහු එනවා. එහෙත්, ඇගේ මාලිගාවේ ශාලාවේ පවතී - ඔහු පෝටර්ගේ දියණියගේ සුන්දරත්වයට හසු වේ. කාල් දැරියගේ අලංකාරය අගය කළ අතර ... පිටව ගියේය. Marquise තරහයි.

ඔහුගේ අපේක්ෂිත කාන්තාව සැමොයිලෝවා ය. ඔහු සෑම විටම සහ සෑම තැනකම ඇයව ඇද ගැනීමට සූදානම්ය. හිදී ප්රසිද්ධ චිත්රය"Pompeii හි අවසාන දිනය" ඔහුගේ ආදරණීයයා තුන් වතාවක් නිරූපණය කෙරේ.

කවුන්ටස් චාල්ස්ව නේපල්ස් වෙත ගෙන ගිය පසු, ඔවුන් දිගු කාලයවෙන් වුණේ නැහැ. ඔවුන් මහත් සහ උද්යෝගිමත් හැඟීමකින් අල්ලා ගන්නා ලදී.

ඇය ඔහුට මෙසේ ලිව්වාය.

මගේ මිතුරා, බ්‍රිෂා! මම ඔබට පැහැදිලි කිරීමට වඩා මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඔබව වැලඳගන්නා අතර සොහොනට ඔබ වෙනුවෙන් අවංකව කැප වෙමි.

ඇයගේ ඉරණම Karl Bryullov ගේ ඉරණම සමඟ සම්බන්ධ කිරීමට ඇයට දැඩි ආශාවක් ඇති විය. ඒ වගේම ඔහු ඇයට ආදරය කළා. ඔවුන් වැළැක්වූයේ කුමක්ද? ඇය ඔහුගේ පමණක් විය සැබෑ ආදරය. ජීවිතයට ආදරය. ඒත් අමුතු ආදරයක්.

සැහැල්ලු සැමොයිලෝවාගේ නවකතා ගැන ආලෝකය නිරන්තරයෙන් ඕපාදූප කළේය. නමුත් කාල් ඇයට විශ්වාසවන්තව සිටියේ නැත. ඔවුන් එකට සිටි නමුත් කෙසේ හෝ සියල්ල සාර්ථක වූ අතර එමඟින් ඔවුන්ගේ ආදරය පැත්තෙන් ප්‍රේම විහිළු වලට ඉඩ දුන්නේය. ඔවුන් ශක්තිය සඳහා ඔවුන්ගේ හැඟීම් පරීක්ෂා කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

ඔවුනොවුන්ගේ රහස් ඔවුනොවුන්ට (ආදරණීය කටයුතුවල රහස් ඇතුළුව), "අශිෂ්ඨ ඊර්ෂ්‍යාවෙන්" වැළකුණෝය, පුද්ගලික නිදහස අගය කළහ. සමහර විට වසර ගණනාවකට පසු, ආදරය යනු පුද්ගලික අසීමිත නිදහසට වඩා වැඩි බව ඔවුන් එක් එක් කෙනා තේරුම් ගත්තා. ආදරය සහ අශිෂ්ටත්වය එකම වහලක් යට එකට පවතින්නේ නැත.

ශිෂ්‍ය ජියෝවානිනා පැසිනි සහ කළු පිරිමි ළමයෙකු සමඟ යූ පී සමොයිලෝවා කවුන්ටස්ගේ ඡායාරූපය

ඇය "ඉතාලි හිරු" (චිත්ර ශිල්පියා යුලියා ලෙස හැඳින්වේ) - දීප්තිමත්, අන්ධ, ආලෝකය සහ ආශාව අවට ඇති සියල්ල ගංවතුර, ජවසම්පන්න සහ නොසන්සුන්. ඔහු සන්සුන් හා ශෝකජනක ය. ඇගේ ආශාවන් සහ හැඟීම් උනු වන අතර, සියල්ල සහ අවට සිටින සියල්ලන් පුළුස්සා දමයි. ඔහු තුළ සෑම දෙයක්ම තිබේ. තවද ඔහුගේ ආත්මය ගිනි ගනී. ඔහු අතිශයින් වෙහෙසට පත්ව සිටී.

වරක්, Sauerweid නම් කලාකරුවාගේ නිවසේ සිටියදී, ඔහුට අහම්බෙන්, රීගා බර්ගෝමාස්ටර් එමිලියා ටිම්ගේ දියණිය හමු විය. ඇය ඉතා තරුණ හා මුදු මොළොක්, පළමු වසන්ත මල් මෙන්, නිහතමානී සහ නිහඬ ය. ඇය සදාකාලිකව වෙනස් කළ හැකි, නොසන්සුන් සහ නොපෙනෙන ආකාරය උද්යෝගිමත් ජූලියා. ජූලියා කෙරෙහි ඇති මෙම මාරාන්තික ආශාවෙන් ඔහුගේ ආත්මය සුව කළ හැක්කේ ඇයට විය හැකිද?

එමිලියා පියානෝව වාදනය කර ඔහු වෙනුවෙන් ගායනා කළාය. ඔහු නිහඬව හා සාමකාමීව සිහින මැව්වේය පවුල් ජීවිතය. තරුණ සත්වයා නොසැලකිලිමත් විහිළුවලින් දරුණු ලෙස රතු වී අහිංසකත්වය මූර්තිමත් කළේය.

එමිලියා ටිම්

ඔහු ඇගේ ප්රතිමූර්තිය පින්තාරු කළ අතර, ඔහු සතුට ගැන පාහේ විශ්වාස කළේය. විවාහ උත්සවය 1839 දී සිදු විය. පසුව, ටාරාස් ෂෙව්චෙන්කෝ (ඔහු එම විවාහ මංගල්‍යයේ සිටියේය) බ්‍රියුලොව් අඳුරු සහ අසතුටින් සිටි බවත්, හිස පහත් කර ගනිමින් තම මනාලිය දෙස නොබැලු බවත් සිහිපත් කළේය. කාල් පසුතැවිලි වී බොහෝ දුක් විඳින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

මාස එකහමාරකට පසු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අවට අශුභ කටකතා පැතිර ගියේය. කෝපයට පත් කාල් තරුණ බිරිඳගේ කන් වල තිබූ කරාබු, කන් පෙති ද ඉරා පාවහන් නොමැතිව සිටි බිරිඳ පාරට එළවා දැමූ බව කියැවේ. එමෙන්ම මනාලියගේ පියා සමඟ රණ්ඩු වී බෝතලයකින් හිසට පහරදී තිබෙනවා.

Bryullov අදහස් දැක්වීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. පැහැදිලි කරුණක්(එමිලියා ඇත්තටම ගියා). එහෙත්, Bryullov විසින්ම තම නිවස හැර ගියේය. ඔහු මූර්ති ශිල්පී ක්ලෝඩ්ගේ නිවසේ දරුණු ලැජ්ජාවෙන් සැඟවී සිටියේය.

හිටපු බිරිඳ සහ ඇගේ පියා කලාකරුවාගෙන් මුදල් ඉල්ලා සිටි අතර, කටකතා වැඩි වූ අතර අධිරාජ්‍යයා බ්‍රියුලොව්ගෙන් පැහැදිලි කිරීමක් ඉල්ලා සිටියේය. දික්කසාද වීමට හේතු පැහැදිලි කිරීමට කාල්ට කවුන්ට් බෙකන්ඩෝෆ් වෙත ආරාධනා කරන ලදී. එවිට ඔහුගේ අහිංසක හා මෘදු එමිලියා ඇගේ පියාගේ අනියම් බිරිඳ බව පෙනී ගියේය. එපමණක්ද නොව, මෙම සම්බන්ධතාවය ඇගේ විවාහයෙන් පසුවද පැවතුනි. තවද ඇය කලාකරුවාගෙන් ජීවිතාන්තය දක්වා නඩත්තු ඉල්ලා සිටියාය.

විශිෂ්ට කලාකරුවෙක් - ඔහු අපකීර්තියට හා විනාශයට පත් විය.

Bryullov මහත් සතුටට, කවුන්ට් Litta එම අවස්ථාවේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දී මිය ගිය අතර, Yulia Pavlovna උතුරු අගනුවර පෙනී සිටියේය. Bryullov ට සිදු වූ අවාසනාව ගැන දැනගත් ඇය ඉක්මනින් ඇගේ Karl ගේ නිවසට ගියාය. ඇය ආවේ නැත. ඇය පිස්සු වල්ගා තරුවක් මෙන් පුපුරා ගියේය: කෝකියා පලවා හැර, බීමත් ගෝලයාගේ මුහුණට පහර දී, නොමිලේ බීම සහ නව කටකතා අපේක්ෂාවෙන් සිටි සියලුම අමුත්තන් පිළිගැනීමේ කාමරයෙන් පිටතට ගෙන ගියාය.

ඇය නැවතත් ඔහුගේ නිවස සහ ඔහුගේ ජීවිතය උඩු යටිකුරු කළාය.

Bryullov නැවතත් ලියයි. සහ ඇගේ පින්තූර පින්තාරු කරයි. ඒ වෙලාවෙ තමයි මේ පින්තූරය මතුවුණේ.

කවුන්ටස් යුලියා පව්ලොව්නා සැමොයිලෝවාගේ ප්‍රතිමූර්තිය, ඇය හදාගත් දියණිය ඇමසීලියා පචිනි (වෙස්මුහුණු) සමඟ පන්දුව තබමින්

ඔහුගේ කෘතිවල වැඩි වැඩියෙන් සීතල හා තනිකම ඇත. ඔහු ශ්‍රේෂ්ඨයි, ප්‍රසිද්ධයි, අසතුටුයි. ඔහු ආදරය කරන්නේ ඇයට පමණි. ඒ වගේම ඇයට ආශාවක් සහ ගින්නක් නැහැ. ජූලියා මේ සඳහා සීතල රුසියාවට දොස් පවරන අතර ඔවුන් ඉතාලියට පිටත් වේ. ඉතාලියේ, කාල් බොහෝ වැඩ කරන අතර ... ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සඳහා ආශා කරයි. ජූලියා තවදුරටත් ඔහුට ආදරය නොකරන බව ඔහුට පෙනේ.

මෙය සිදු වූයේ 1845 දී ය. ජූලියා හදිසියේම විවාහ වී Bryullov සමඟ ඇති සම්බන්ධය අවසන් කිරීමට තීරණය කළාය. ඔපෙරාවේ සිටියදී, ඇය ටෙනර් පෙරීට ඇගේ කරත්තයට ආරාධනා කළ අතර ඇය ඔහුගේ බිරිඳ වීමට තීරණය කළ බව ඔහුට ප්‍රකාශ කළාය. මෝඩ පෙරී ගණිකාවගේ අප්‍රමාණ ධනයට වසඟ වී එකඟ විය. ඔහු සිහින මැව්වේ සැමොයිලෝවාගෙන් බේරී ඇගේ ධනය අත්පත් කර ගැනීමටය. එහෙත්, තරුණ හා පූර්ණ ජවසම්පන්න, පෙරීට ඇගේ ආශාව සහ ජීවිතයේ උමතු වේගය දරාගත නොහැකි විය. ඉතා ඉක්මනින් සමොයිලෝවා වැන්දඹුවක් බවට පත්විය.

ඉන්පසු ඇය ඉතාලියට ගියාය. ඔහු ඇගේ හෝඩුවාවන් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය නිෂ්ඵල විය. ඔහුගේ මරණය ආසන්නයේ ඔවුන් හමු වූ බවට සාක්ෂි තිබේ. නමුත් ඔවුන් අතර සංවාදයක් තිබුණේ නැත. ඔහු මෙලොව හැර යන්නේ නම් ඔහුට කුමක් කිව හැකිද, ඇයට එහි රැඳී සිටීමට නියම විය.

වැඩි කල් නොගොස් Karl Bryullov මිය ගියේය.

ඒ වගේම ඇය පැරිසියට ගියා. තවද ඇය තම ධනය හා සෞඛ්‍යය නාස්ති කර ගත්තාය. ඇය ප්රංශ ජාතිකයෙකු සමඟ විවාහ විය. විවාහයෙන් පසු දින ඇය ඔහුගෙන් දික්කසාද විය.

ඇගේ ධනය සිඳී ගොසිනි. සෞඛ්‍යයක් තිබුණේ නැහැ. ගැඹුරු තනිකමක් ඇත.

දිගු කලක් ඇය "ආදරණීය Brishka" ගේ පින්තූර තබා ගත්තාය. ඒ මහා අමුතු ආදරයෙන් ඇයට ඉතිරිව ඇත්තේ මෙපමණකි.

ඇය අවුරුදු 23 කින් Karl Bryullov දිවි ගලවා ගත්තාය.

විශිෂ්ට රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා.

විශිෂ්ට රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා. 1799 දෙසැම්බර් 12 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ගුරුවරයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය ඉම්පීරියල් ඇකඩමියකලා. වයස අවුරුදු දහයේදී ඔහු කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. 1819 දී Bryullov විසින් අඳින ලද Narcissus සිතුවම ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ අවධානයට ලක් විය. උපාධි වැඩකලාකරුවා "මාම්රේ ඕක්හි ආබ්‍රහම්ට දේවදූතයන් තිදෙනෙකුගේ පෙනුම" සිතුවම බවට පත් වූ අතර එය ඔහුට කලා ඇකඩමියේ 1 වන උපාධියේ සහතිකයක් පමණක් නොව විශිෂ්ට ද විය. රන් පදක්කම. 1822 දී ඔහුගේ සහෝදර ඇලෙක්සැන්ඩර් සමඟ, පසුව ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, Karl Bryullov ඉතාලියට ගිය අතර එහිදී ඔහු වසර දාහතරකට ආසන්න කාලයක් සේවය කළේය. මෙය ඔහුගේ කාර්යයේ වඩාත්ම ඵලදායී කාල පරිච්ඡේදය විය: ප්‍රභේද සංයුති, ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර සහ රූපමය විශිෂ්ට කෘතිය "The Last Day of Pompeii" කලාකරුවාට යුරෝපීය කීර්තිය ගෙන ආවේය. 1836 දී K.P. Bryullov රුසියාවට ආපසු ගොස් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය තනතුර භාර ගත්තේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, කලාකරුවා ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ පින්තූරවල අද්විතීය ගැලරිය නිර්මාණය කළේය: එන්.වී. කුකොල්නික්, වී.ඒ. Zhukovsky, සහෝදරියන් Shishmarev, A.N. Strugovshchikova, Yu.P. Samoilova Amalia Pacini සහ තවත් කිහිප දෙනෙක් සමඟ. ඔහු "ස්ටෙෆාන් බැටරියේ භටයින් විසින් Pskov වැටලීම" යන ඓතිහාසික සංයුතිය මත වැඩ කළේය, අවාසනාවකට මෙන්, එය නිම නොවීය. 1843 සිට 1847 දක්වා කේ.පී. Bryullov ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ රූපමය සැරසිලි සඳහා සහභාගී වේ. කලාකරුවා ප්‍රධාන ගෝලාකාර බෙරය යට අට්ටාලයේ සිතුවම් සහ බෙරයේ රුවල්, "අපේ ආර්යාව මහිමය" යන ප්ලැෆන්ඩ් සිතුවම සඳහා රූප සටහන් සකස් කළේය. කෙසේ වෙතත්, පෙනහළු රෝගය උත්සන්න වීම නිසා ඔහුට රැකියාවට බාධා කිරීමට අවසර ඉල්ලා ප්‍රතිකාර සඳහා ඉතාලියට යාමට සිදුවිය. දෙවන ඉතාලි යුගය කේ.පී. Bryullov කෙටි - අවුරුදු තුනක් පමණ.

K.P මිය ගියේය. Bryullov ජූනි 11, 1852, Marciano, රෝමය අසල. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ රෝමයේ ටෙස්ටැසියෝ සුසාන භූමියේ ය.