ඩේවිඩ්ගේ කෘතිය ඉතිහාසයේ ඉතාමත් කැලඹිලි සහිත හා වැදගත් කාල පරිච්ඡේදයක් තුළ ඔහුගේ මව්බිමට අත් වූ ඉරණම සමඟ නොවෙනස්ව බැඳී ඇත. XVI වන ලුවීගේ පාලන සමයේ අවසාන වසර වලදී පිළිගත් ඔහු 1789-1794 විප්ලවවාදී සිදුවීම් වේගයෙන් ගලා ඒමෙන් අල්ලා ගත්තා පමණක් නොව කලාකරුවෙකු ලෙස සහ විප්ලවයේ ක්‍රියාකාරී සහභාගිවන්නෙකු ලෙස සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

ඔහුගේ කුසලතාව එහි උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේ මෙම වසර කිහිපය තුළ වන අතර, ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘතීන්ට ඉතිහාසයේ පෙර නොවූ විරූ මහජන අනුනාදයක් ලැබුණි. නාමාවලිය, කොන්සල් කාර්යාලය සහ අධිරාජ්‍යය පැවති කාලයේදී ඩේවිඩ්ගේ කලාව සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය වූ නමුත් එම වසර තුළ ප්‍රංශයේ කලා ජීවිතයේ ප්‍රධාන ප්‍රවනතාවයන් දිගටම ප්‍රකාශ කළේය. ඔහු උසස් මතවාදී අභිලාෂයන් සහ දීප්තිමත් නිර්මාණාත්මක ජයග්‍රහණ හිමි කලාකරුවෙකි. ඔහු සම්භාව්‍යවාදයේ නිර්මාතෘ සහ නායකයා විය - 18 වන සියවසේ අග භාගයේ - 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ප්‍රංශ කලාවේ ප්‍රමුඛ ප්‍රවනතාවය.

මෙම රචනයේ අරමුණ වන්නේ ඩේවිඩ්ගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු පිළිබඳ යුගයේ සමාජ හා සෞන්දර්යාත්මක අදහස් සහ එහි historicalතිහාසික සිදුවීම් පිළිබඳව අදහසක් ලබා දීමයි. විප්ලවවාදී යුගයේ කෘතීන් කෙරෙහි ප්‍රධාන අවධානය යොමු කෙරේ - කලාකරුවාගේ කලාවේ වර්‍ගයේ මෙම සැබැවින්ම වීරෝදාර අවධිය.

ජැක් ලී ඩේවිඩ්

ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් යනු අඩ සියවසකට ආසන්න කාලයක් කලාත්මක පරමාදර්ශයන් ප්‍රකාශ කළ පන්තියේ මාංසයේ මස් ය. හබර්ඩාෂි වෙළඳාමේ යෙදී සිටි ඔහුගේ දෙමාපියන් ප්‍රංශ ධනපති පන්තියේ ධනවත් කොටසට අයත් වූ අතර පැරණි ප්‍රංශයේ සමාජ ධූරාවලියට අනුව තුන්වන වත්තේ කොටසක් වූහ.

ජැක් ලුවී උපන්නේ 1748 අගෝස්තු 30 දාය පරණනිවසපැරීසියේ නව පාලම අසල. ඔහුගේ පියා වන මොරිස් ඩේවිඩ්, පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු 9 දී ද්වන්ධ සටනකින් මිය ගියේය. ඔහුගේ මාමාලා දෙදෙනෙක් ඔහු භාරයට ගත්හ: රජුගේ කොන්ත්‍රාත්කරු, ගල් කාර්මික බියුරෝන් සහ රාජකීය ඇකඩමියේ සාමාජික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඩෙමසන්. ඔවුන්ට අවශ්‍ය වූයේ තම බෑණාට වාස්තු විද්‍යාත්මක අධ්‍යාපනයක් ලබා දීමයි. නමුත් ජැක් ලුවී සමඟ තරුණ අවුරුදුචරිතයේ ස්ථීරභාවය සහ ඔහුගේ ආශාවන් වල නිශ්චිතභාවය මගින් කැපී පෙනේ. ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු ඔහු තම භාරකරුවන්ට පැවසුවේ තමාට චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වීමට අවශ්‍ය බවත් වෙනත් කිසිවෙකු නොවන බවත්ය. ආපසු කාල සීමාව තුළ පාසල් අධ්යාපනය(හතර ජාතීන්ගේ විද්‍යාලයේ) ජැක් ලුවී සිය විවේක කාලය තුළ පමණක් නොව, පාඩම් වලදී දැඩි ලෙස සිතුවම් කළේය. විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහු ශාන්ත පීටර්ස් ඇකඩමියේ චිත්‍ර ඇඳීමේ පන්තියකට සහභාගී වීම සඳහා ඔහුගේ පවුලේ අයගේ කැමැත්ත ලබා ගත්තේය. ලූක් සහ ඉතා ඉක්මනින් (1766 සැප්තැම්බර් මාසයේදී) ෆ්‍රැන්කොයිස් බුචර්ගේ උපදෙස් මත ජෝසප් මාරි වියන් (1716-1809) විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද සිතුවම් වැඩමුළුවේදී රාජකීය ඇකඩමියට ඇතුළු විය.

එකල රොකෝකෝ කලාවේ ආත්මය තවමත් ඇකඩමියේ රජ විය: බිම් කොටස් ප්‍රධාන වශයෙන් මිථ්‍යා කථා වලින් ණයට ගත් අතර ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් ආදර ස්වභාවයකින් යුක්ත වූ අතර ඒවායේ අර්ථ නිරූපණය අලංකාර හා effective ලදායී කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේ ආශාවට යටත් විය. අන්තර්ගතයේ ගැඹුර මවාපාන්න එපා. බැරෑරුම් සිතුවිල්ලක් සහ උසස් හැඟීම් අවදි කළ හැකි සෑම දෙයක්ම විකාර සහගත, සැහැල්ලු, ආදර හැඟීම්බර පෙනුමක් ආදේශ කළේය. රෝමයේ සිට පෞරාණික සෑම දෙයකටම එන "විලාසිතා" වලට ඔහු පැහැදිලිව ප්‍රතිචාර දැක්වූ හෙයින් එම වසරවල වියාන් හැඳින්වූයේ "නව නිපැයුම් කරුවෙකු" ලෙස ය. කෙසේ වෙතත්, පෞරාණික සාම්පල වෙත සමීප වීමට ඔහු ගත් උත්සාහය ප්‍රධාන වශයෙන් බාහිර ණය ගැනීම් ඔස්සේ සිදු විය. ඔහු ඔවුන්ට ගැඹුරු අවබෝධයක් ලබා නොදුන්නා සේම, වියාන් මූලික වශයෙන් නව අන්තර්ගතයක් පෞරාණික ස්වරූපයට ඇතුළත් කළේ නැත. මෙය කළ යුතුව තිබුනේ ඔහුගේ ගෝලයෙකු වූ ඩේවිඩ් විසින් වන අතර පසුව ඔහු "ඔහුගේ හොඳම කාර්යය" ලෙස හැඳින්වීය. පොදුවේ ගත් කල, කලාවේ වර්‍ගයේ මීළඟ අදියර සඳහා ඉතා වැදගත් වන පෞරාණික පරමාදර්ශයට ළඟාවීම සෑම කලාකරුවකුගේම ඉලක්කය විය යුතුය යන අදහස ශක්තිමත් කිරීමට ගුරුවරයෙකු වශයෙන් වියන් බොහෝ දේ කළේය.

ඔහු ඇකඩමියට ඇතුළු වූ විට ඩේවිඩ් වසර ගණනාවක් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම ආරම්භ කළේය. ඔහු දැඩි උනන්දුවෙන් හා සාමාන්‍යයෙන් සාර්ථකව අධ්‍යයනය කළ නමුත් ක්‍ෂණිකව හා ඉතා අපහසුවෙන් ඊනියා මහා රෝම ත්‍යාගය ලබා ගත් අතර එමඟින් ඔහුට රෝමයේ ප්‍රංශ ඇකඩමියේ වසර හතරක් අධ්‍යාපනය ලැබීමේ අයිතිය ලැබුණි.

1771 දී ඩේවිඩ් තරඟයට ඉදිරිපත් කළේ "මිනර්වා සමඟ අඟහරු සටන" යන සිතුවම වන අතර එමඟින් historicalතිහාසික සිතුවම් සංකල්පයට ඇතුළත් වූ සෑම දෙයක්ම කලාකරුවා හෘද සාක්ෂියට එකඟව උකහා ගත් ආකාරය නිරූපණය කළේය: මිථ්‍යා වීරයන්පරාජිතයින්ගේ සහ ජයග්‍රාහකයින්ගේ සාම්ප්‍රදායික ඉරියව් වල විවිධ සුළු චරිත, අලංකාර අවකාශය පිරවීම සඳහා ඇතුළත් කර ඇති, තීන්ත වල බාහිර බලපෑමට පහර දෙමින් ඉතා දීප්තිමත් වන අතර, වැදගත්ම දෙය නම්, දර්ශනය පිළිබඳ සංජානනය ගණනය කිරීම එහි දෘෂ්ටි කෝණයෙන් නොවේ මතවාදී සංකල්පය, නමුත් එහි සියලු මූලද්රව්යවල අලංකාර බලපෑම පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්. මෙම පින්තූරයට සම්මාන ගණනාවක් හිමි වූ නමුත් ඩේවිඩ්ට ප්‍රිය කරන ත්‍යාගය ගෙනාවේ නැත. මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීමට නොහැකි වීම නිසා ඔහු දිගු කලක් ලුහුබැඳ ගියේය.

1772 තරඟයේදී ඩේවිඩ් නැවතත් අසාර්ථක වූයේ "ඩයනා සහ ඇපලෝ ඊතල වලින් සිදුරු කළ නියෝබ්ගේ දරුවන්" චිත්‍රය ඕවිඩ්ගේ "මෙටමෝෆෝස්" වලින් ණයට ගත් කුමන්ත්‍රණයක් මත ය. බලාපොරොත්තු සුන්වීම තරුණ කලාකරුවාට හිමි වූ අතර ඔහු සියදිවි නසා ගැනීමට තීරණය කළේය. දින තුනක් ඔහු කිසිවක් අනුභව නොකළ අතර, ලූවර් හි ඔහුගේ කාමරය තුළ සිර කර තැබූ අතර, පසුව ඔහු තම මිතුරෙකු සමඟ ජීවත් විය. මරණයෙන් ඔහුගේ කුසලතාවයට ඊර්ෂ්‍යා කරන අය පමණක් සතුටු වන බවට තර්ක කරමින් තරුණ කලාකරුවාට ඔහුගේ අදහස වෙනස් කිරීමට බල කිරීමට හැකි වූයේ ඔහුට අවංකව නැඹුරු වූ චිත්‍ර ශිල්පී ඩොයීන්ට පමණි. බියගුලුකමේ ප්‍රහාරය පරාජය වූ අතර ඩේවිඩ් මුරණ්ඩු ලෙස ආරම්භ කළේය නව සිතුවමසෙනෙකාගේ මරණය. 1773 තරඟය සඳහා සම්පුර්ණ කරන ලද එයට සම්මානයක් ද ලැබුනේ නැත. මෙවර ඩේවිඩ් නිර්භීතව එම පහර දරා මෙසේ කීවේය: “අවාසනාවන්තයි, ඔවුන්ට බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් මාව මරා දැමීමට අවශ්‍යයි, නමුත් මම මගේ ක්‍රියාවන්ගෙන් ඔවුන්ගෙන් පළිගන්නෙමි. ලබන වසරේදී මම රඟපාන අතර මට තෑගි පිරිනැමීමට ඔවුන්ට බල කෙරෙනු ඇතැයි මම දිවුරමි! " ඇත්ත වශයෙන්ම, 1774 දී පැවති තරඟය දිගු කලක් බලා සිටි ජයග්‍රහණය ගෙන ආවේය. ග්‍රෑන්ඩ් රෝමන් ත්‍යාගය අවසානයේදී ඩේවිඩ්ට පිරිනමන ලද්දේ "ඔහුගේ සුළු මව වන ස්ට්‍රැටොනිකොස්ට ආදරය කරන සෙලියුකස්ගේ පුත් ඇන්ටියෝකස්ගේ අසනීපයට හේතුව වෛද්‍ය ඉරසිස්ට්‍රැටස් හෙළි කරයි." සැකසුමේ උත්කර්ෂවත් තේජස, ඉරියව් සහ ඇඳුම් වල ස්වභාවය සහ වැදගත්ම දෙය නම් සාම්ප්‍රදායිකව මෙම කෘතියේ ප්‍රතිරූපයන් පිළිබඳ ඛේදනීය අර්ථ නිරූපනයේදී ප්‍රංශයේ ඩේවිඩ් කෙරෙහි වූ බලපෑම කැපී පෙනේ. ශාස්ත්‍රීය සිතුවම් 17 වන සියවස... නිසැකවම, කලාකරුවා හිතාමතාම විශ්වාසවන්තව සාර්ථකත්වය ළඟා කර ගැනීම සඳහා රුසියානු පාසලේ පැරණි සම්ප්‍රදායන් මත විශ්වාසය තැබීය. 1775 දී ඩේවිඩ් රෝමයේ ප්‍රංශ ඇකඩමියේ පත් කරන ලද අධ්‍යක්ෂ වියාන් සමඟ ඉතාලියට ගියේය.

එම කාලය තුළ රෝමය නවක කලාකරුවන්ගේ වන්දනා ස්ථානයක් වූ "මක්කම" විය. දැනටමත් XVIII සියවසේ 60 ගණන් වල. තම මව්බිමේ කලා අධ්‍යාපනයක් ලබා ඉතාලියට සම්බන්ධ වීමට සිහින මැවූ විවිධ රටවලින් පැමිණි තරුණ තරුණියන් එතැනට දිව ආහ උසස් කලාවසහ ඔබේ කුසලතා වැඩි දියුණු කරන්න. රෝමය වඩ වඩාත් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට පටන් ගන්නේ පුනරුදයේ ස්මාරක වලින් නොව පෞරාණික කාලයේ එහි ඉතිරිව ඇති සියල්ලෙනි. මේ සම්බන්ධයෙන් සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ ජර්මානු කලා විචාරකයාගේ කෘතිය වන 1764 දී ප්‍රකාශයට පත් කළ අයි. අයි. කලා කෘතිපෞරාණික කලාවේ "උදාර සරල බව සහ සන්සුන් ශ්‍රේෂ්ඨත්වය" ප්‍රකාශ කළේය.

ඉදිරියට පැවැත්වේ…

ජැක්-ලුවී ඩේවිඩ්

1748-1825

ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පියා සහ ගුරුවරයා, ප්‍රංශ නව ශාස්ත්‍රවාදයේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක්

ජෝශප් වියන්

ෆ්‍රැන්කොයිස් බවුචර්

දරුවාට චිත්‍ර ඇඳීමේ හැකියාව ඇති බව දුටු විට, ඔහුගේ මාමලා දෙදෙනාම මෙන් ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වීමට තීරණය කළේය.

ඩේවිඩ් ශාන්ත ලූක් ඇකඩමියේ චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඩම් ඉගෙන ගන්නා අතර 1764 දී ඔහුගේ ඥාතීන් විසින් ෆ්‍රැන්කොයිස් බවුචර්ට හඳුන්වා දුන්නේ ඔහු ජැක් ලූවිස් තම ශිෂ්‍යයා කර ගනී යන බලාපොරොත්තුවෙනි. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවාගේ අසනීප තත්ත්වය හේතුවෙන් මෙය සිදු නොවීය - කෙසේ වෙතත්, ඔහු මුල් තරුණ සම්භාව්‍යවාදයේ paintingතිහාසික සිතුවම් පිළිබඳ ප්‍රමුඛයෙකු වූ ජෝශප් වියාන් සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබීම ආරම්භ කරන ලෙස ඔහු තරුණයාට නිර්දේශ කළේය.

රාජකීය චිත්‍ර හා මූර්ති ඇකඩමිය

රෝමයේ ප්‍රංශ ඇකඩමිය

වසර දෙකකට පසුව, 1766 දී ඩේවිඩ් රාජකීය චිත්‍ර හා මූර්ති ඇකඩමියට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු වියන්හි වැඩමුළුවේදී ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය.

1775-1780 දී ඩේවිඩ් රෝමයේ ප්‍රංශ ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලැබූ අතර එහිදී ඔහු පෞරාණික කලාව සහ පුනරුදයේ ප්‍රවීණයින්ගේ වැඩ අධ්‍යයනය කළේය.

ඉතාලිය ඩේවිඩ්ගේ දෑස් විවර කළේය පෞරාණික ලෝකය... ඩේවිඩ් පෞරාණිකත්වයට ඔහුගේ ආයාචනය රෆායෙල් යන නමට සම්බන්ධ කිරීමට කැමති විය: "ඔහ්, රෆායෙල්, දිව්‍යමය මනුෂ්‍යයෙක්, ඔබ මාව ක්‍රමයෙන් පෞරාණිකභාවයට ඔසවා තැබුවා ... පෞරාණික බව ඔබටත් වඩා උසස් බව තේරුම් ගැනීමට ඔබ මට අවස්ථාව ලබා දුන්නා."

1771 දී ඩේවිඩ් අඟහරු සමඟ මිනර්වා සටන සිතුවම සඳහා රෝම ත්‍යාගය සඳහා වූ තරඟයට සාර්ථකව සහභාගී විය. එකල පැවති අධ්‍යයන ක්‍රමය අනුව පින්තූරය පින්තාරු කර තිබුනද, පින්තූරයේ සාර්ථකත්වය නිසා ඩේවිඩ්ට ප්‍රියමනාප ත්‍යාගයක් ලබා දුන්නේ නැත. මහාචාර්ය වියාන්, සමහර විට අධ්යාපනික බලපෑම සඳහා ශිෂ්යයා තමාට කලින් නොදන්වා කතා කිරීම නිසා කෝපයට පත් වූ අතර, "ඔහුගේ විනිසුරුවන් ඔහුට කැමති වූ පමණින් පළමු වතාවට ඩේවිඩ් තමා සතුටට පත් කළ හැකිය" යන මුවාවෙන් සම්මානය ප්රතික්ෂේප කළේය.

"අඟහරු සමඟ මිනර්වා සටන"

ඔහුගේ වැඩිමහල්ලන්ට ගෞරව කරමින් ඩේවිඩ් මහාචාර්යවරයාගේ ක්‍රියාව කරුණාවෙන් මෙසේ පැහැදිලි කළේය: “මම හිතන්නේ වියන් මගේ වාසියට එසේ කතා කළා, අවම වශයෙන්ගුරුවරයාගේ වෙනත් අරමුණක් ගැන මට සිතා ගත නොහැක "

"සිරියාවේ රජු වන සෙලියුකස්ගේ පුත් ඇන්ටියෝකස් .."

1774 දී ඩේවිඩ් සිතුවම සඳහා "සිරියාවේ රජු වූ සෙලියුකස්ගේ පුත්‍රයා වන ඇන්ටියෝකස්, ඔහු ස්ට්‍රැටොනිකා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය, ඔහුගේ සුළු මව, වෛද්‍ය ඉරාසිස්ට්‍රැටස් රෝගයට හේතුව සොයා ගත්තේය" අවසානයේදී දිගු කලක් බලා සිටි ත්‍යාගය ලබා ගත්තේය. ජයග්‍රහණය පිළිබඳ ප්‍රවෘත්ති ඔහුව කම්පනයට පත් කළ අතර, ක්ලාන්ත වූ අතර, සිහිය ආ විට, අවංකවම මෙසේ කීවේය: "මගේ මිත්‍රවරුනි, අවුරුදු හතරකට පසු පළමු වතාවට මම සැහැල්ලුවෙන් සුසුමක් හෙළුවා."

1775 දී. ඉතාලියේ සංචාරයක් සිදු කෙරෙන අතර, එහිදී ඔහුව ඇකඩමි විශාරදයෙකු ලෙස වියාන් සමඟ යවනු ලැබේ.

එවැනි පරමාදර්ශයක් සඳහා වෙර දැරූ ඩේවිඩ්ගේ හිස තුළ දැනටමත් නිර්මාණාත්මක අදහස් මතු වී තිබුණි: "ඇතන්ස් ජාතිකයෙක් නැවත ලෝකයට පැමිණියේ නම්, ඔහුට එය පෙනේ යැයි සිතන තරමට මගේ කෘති පෞරාණිකත්වයේ සලකුණු තබා ගැනීමට මට අවශ්‍යය. ග්‍රීක චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ. "

ඉතාලියේ සිට ආපසු එන විට දැක්වෙන පළමු පින්තූරයේ, "කාන්තාව ඔහුට දානයක් දෙන මොහොතේදී, ඔහුගේ අණ යටතේ සේවය කළ සොල්දාදුවා විසින් පිළිගත් බෙලිසාරියුස්" ඔහුගේ සැලැස්ම ක්‍රියාත්මක කිරීමට උත්සාහ කළේය.

"සොල්දාදුවෙකු විසින් හඳුනාගත් බෙලිසාරියුස් .."

ඩේවිඩ් දැන් මිථ්‍යා කථා වස්තුවක් නොව පුරාවෘත්තයකින් ප්‍රබන්ධ කළ historicalතිහාසික සිද්ධියක් ගැනීම වැදගත් ය. මෙම පින්තූරයේ ඇති ඩේවිඩ්ගේ කලා ශෛලිය දැනටමත් ඉතා පැහැදිලිව හෙළිදරව් වී ඇත.

කවුන්ට් පොටොට්ස්කිගේ ප්‍රතිමූර්තිය, ප්‍රතිමූර්තිය ලියන අවස්ථාව ජීවිතයේ සිද්ධියක් විය: නේපල්ස්හිදී, පොටොට්ස්කි නොකැඩූ අශ්වයෙකු සන්සුන් කළ ආකාරය ඩේවිඩ් දුටුවේය. නරඹන්නාට ආචාර කරමින් පොටෝකිගේ ඉරියව්ව තරමක් රංගභූත වේවා, නමුත් සියළුම ලක්‍ෂණ විස්තර සහිතව කලාකරුවා නිරූපණය කරන පුද්ගලයාගේ ප්‍රතිරූපය, ඇඳුම් පැළඳුම් නොසැලකිලිමත්කම හිතාමතාම අවධාරණය කළ ආකාරය සහ ඔහු එයට විරුද්ධ වූ අයුරු අශ්වයාගේ දැඩි නොසන්සුන් ස්වභාවය කෙරෙහි අසරුවාගේ සන්සුන් භාවය සහ විශ්වාසය, කලාකරුවා එහි ජීවමාන සංක්ෂිප්ත භාවය තුළ යථාර්ථය සම්ප්‍රේෂණය නොකළ බව පැහැදිලි ය. එතැන් පටන් ඩේවිඩ්ගේ වැඩ කටයුතු දිශා දෙකකින් සිදු විය: පෞරාණික තේමාවන් පිළිබඳ historicalතිහාසික සිතුවම් වල, වියුක්ත රූපයන්හි කලාකරුවා උත්සාහ කරන්නේ විප්ලවයට පෙර ප්‍රංශය උද්දීපනය කරන පරමාදර්ශයන් මූර්තිමත් කිරීමට ය; අනෙක් අතට, ඔහු සැබෑ පුද්ගලයකුගේ ප්‍රතිරූපය තහවුරු කරන සේයාරූ නිර්මාණය කරයි.

"හොරැටියන්ගේ දිවුරුම"

1784 දී ඩේවිඩ් දිවුරුම් දුන්නේ හොරැටි (ලූවර්), එය ඩේවිඩ්ගේ පළමු සැබෑ ජයග්‍රහණය වූ අතර එය නිසැකවම විප්ලවයේ පෙර නිමිත්තක් විය. "හොරැටි වල දිවුරුම" තුළ ඩේවිඩ් කුමන්ත්‍රණයක් ණයට ගනී පැරණි ඉතිහාසය, ඔවුන්ගේ කාලයේ උසස් අදහස් මූර්තිමත් කිරීම සඳහා, එනම්: දේශප්‍රේමී අදහස, පුරවැසිභාවය පිළිබඳ අදහස. අරගලය සඳහා වූ කැඳවීමත් සමඟම, සිවිල් ක්‍රියාවක් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා වූ මෙම පින්තූරය එහි සියළුම ශෛලීය ලක්‍ෂණ සහිතව විප්ලවවාදී සම්භාව්‍යවාදයේ දීප්තිමත්ම ප්‍රකාශනයකි.

තරමක් වෙනස් ආකාරයකින්, "ලැවොසියර් සහ ඔහුගේ බිරිඳ" (1788; නිව් යෝර්ක්, රොක්ෆෙලර් ආයතනය) යන චිත්‍රය පින්තාරු කරන ලදී. රේඛීය සමෝච්ඡයන්ගේ අලංකාරය, අභිනයන්හි කරුණාව, කරුණාවන්තකම, අලංකාරය සහ රූපයේ විචක්‍ෂණභාවය විද්‍යාඥයාගේ සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ ආකර්ශනීය ප්‍රතිරූපය විදහා දැක්විය යුතුය.

ඩේවිඩ්ගේ ඡායාරූප වලින් ඔහු නිරූපණය කරන්නේ යථාර්ථයේ දී ඔහු කෙලින්ම නිරීක්ෂණය කරන දේ වන අතර සමහර විට, අවශ්‍යතාවයකින් තොරව, තමන් ගැන තෘප්තිමත් වන මිනිසුන්ගේ, ඔවුන්ගේ ධනයෙන් හා කැමැත්තෙන් එය විදහා දක්වන මිනිසුන්ගේ ප්‍රතිරූපයන් නිර්‍මාණය කරයි.

විප්ලවීය සිදුවීම් ක්‍ෂණික ශක්තියක් ලබා දුන්නේය තවදුරටත් සංවර්ධනයඩේවිඩ්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය. දැන් දේශප්‍රේමී තේමාවන්පෞරාණිකත්වය දෙස බැලීම කිසිසේත් අවශ්‍ය නොවීය, වීරත්වය ජීවිතයම ආක්‍රමණය කරයි. 1789 ජුනි 20 වෙනිදා, බෝල්රූම් හි නියෝජිතයින් දිවුරුම් දුන් අවස්ථාවේදී, රාජධානියේ ආණ්ඩුක්‍රම ව්‍යවස්ථාව ශක්තිමත් පදනම් මත ස්ථාපිත වූ විට සිදු වූ සිදුවීම ග්‍රහණය කර ගැනීමේ වැඩ ගැන ඩේවිඩ් වැඩ කිරීමට පටන් ගනී.

XVI වන ලුවී

ඔහු විප්ලවවාදී ව්‍යාපාරයට සක්‍රියව සහභාගී විය. 1792 දී ඔහු ජාතික සම්මුතියේ නියෝජ්යයෙකු ලෙස තේරී පත් වූ අතර එහිදී ඔහු මැරට් සහ රොබෙස්පියර්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් මොන්ටැග්නාර්ඩ්ස් සමඟ එකතු වී 16 වන ලුවී රජුගේ මරණයට ඡන්දය දුන්නේය. ඔහු "විප්ලවයේ සතුරන්" අත්අඩංගුවට ගැනීම සඳහා නියෝග අත්සන් කළ මහජන ආරක්ෂක කමිටුවේ සාමාජිකයෙකු විය. මේ කාලයේ පැවති දේශපාලන මතභේද හේතුවෙන් ඔහු තම බිරිඳගෙන් දික්කසාද විය.

"උත්සව ශාලාවේ දිවුරුම"

"මරාට්ගේ මරණය"

විප්ලවයේ සිදුවීම් ස්ථීර කිරීමේ උත්සාහයක් ලෙස ඩේවිඩ් විප්ලවවාදීන් සඳහා කැප කරන ලද සිතුවම් ගණනාවක් පින්තාරු කළේය: "බෝල්රූම්හි දිවුරුම" (1791, අවසන් නැත), "මැරට්ගේ මරණය" (1793, කෞතුකාගාරය සමකාලීන කලාව, බ්රසල්ස්).

කර්තව්‍යය වන්නේ නරඹන්නාගේ හැඟීම් වලට බලපෑම් කිරීම සහ ඔහුට දේශප්‍රේමය පිළිබඳ පාඩමක් ලබා දීමයි. නමුත් මෙම කර්තව්‍යය සමඟ ඩේවිඩ්ගේ කලාවේ තවත් ප්‍රවනතාවක් organන්ද්රීයව මෙහි සංකලනය විය: ඔහුගේ ප්රතිමූර්ති තුළ ආවේණික වූ විශේෂිත, පෞද්ගලික ලක්‍ෂණයක් සඳහා වූ ආශාව.

ප්‍රති විප්ලව විරෝධී කුමන්ත්‍රණයෙන් පසු ඩේවිඩ් රොබෙස්පියර්ව ප්‍රතික්ෂේප කළ නමුත් අත්අඩංගුවට ගෙන සිරගත කෙරිණි. ලක්සම්බර්ග් බන්ධනාගාරයේ ඔහු රැඳී සිටින කාලය තුළ, එහි ජනේලයෙන් ඔහු ලක්සම්බර්ග් උද්‍යානයේ කාව්‍යමය කොනක් තීන්ත ආලේප කරයි (1794; ලූවර්). සන්සුන් භාවය භූ දර්ශනය පුරා පැතිරී ඇත. අනෙක් අතට, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මනෝභාවයක් ස්වයං ඡායාරූපයක් තුළ රජ වේ (1794; ලූවර්), සිරගෙදර ද තීන්ත ආලේප කර නිම කර නැත.

ඩේවිඩ්ගේ බැල්ම තුළ කෙනෙකුට ව්‍යාකූලත්වය සහ කාංසාව කියවිය හැකිය. ඔහුගේ පරමාදර්ශ බිඳවැටීම අත්දැක ඇති කලාකරුවෙකු තුළ කලබලකාරී මනෝභාවයන් තේරුම් ගත හැකිය.

1794 ස්වයං ඡායාරූපය

ශාන්ත බර්නාඩ් පාස් හි බොනපාට් (1801)

1797 දී නැපෝලියන් බොනපාට් හි පැරීසියට දැඩි ලෙස ඇතුළු වීම ඔහු දුටු අතර එතැන් සිට ඔහුගේ දැඩි ආධාරකරු බවට පත් වූ අතර බලයට පත් වූ පසු - උසාවිය "පළමු කලාකරුවා" විය. ඩේවිඩ් නැපෝලියන් ඇල්ප්ස් කඳුකරය හරහා ගමන් කිරීම, ඔහුගේ රාජාභිෂේකය මෙන්ම නැපෝලියන්ට සමීප පුද්ගලයින්ගේ රචනා සහ ඡායාරූප ගණනාවක් සඳහා සිතුවම් නිර්මාණය කළේය.

"අධිරාජ්‍යයාගේ හා අධිරාජ්‍යයාගේ ඔටුනු පැළඳීම"

"නැපෝලියන්ට හමුදාවේ දිවුරුම"

1804 දී නැපෝලියන් බොනපාට් අධිරාජ්‍යයා බවට පත් වූ අතර ඩේවිඩ්ට "අධිරාජයාගේ පළමු චිත්‍ර ශිල්පියා" යන පදවි නාමය හිමි විය. නැපෝලියන් කලාවේදී අධිරාජ්‍යයේ ප්‍රශංසාව ඉල්ලා සිටින අතර ඩේවිඩ්ගේ නියෝගය මත "අධිරාජ්‍යයාගේ හා අධිරාජ්‍යයාගේ ඔටුන්න හිමි කර ගැනීම" (1806-1807; ලූවර්) සහ "බෙදා හැරීමෙන් පසු නැපෝලියන්ට හමුදාවේ දිවුරුම" යන විශාල රචනා දෙකක් ලිවීය. 1804 දෙසැම්බර් මාසයේදී චැම්ප් ද අඟහරු මත රාජාලි ”(1810; වර්සායිල්ස්).

"සෆෝ සහ ෆෝන්"

ප්රතිමූර්තිය පවතී ශක්තිමත් කරුණඩේවිඩ්ගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම ඔහුගේ නිර්‍මාණාත්මකභාවය, සංයුක්ත කෘති සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, කලින් විප්ලවවාදී මාවත අහිමි වූ ඔවුහු සීතල ශාස්ත්‍රීය සිතුවම් බවට පත් වූහ. සමහර විට ඔහුගේ දැඩි ශෛලියඋදාහරණයක් ලෙස "සෆෝ සහ ෆෝන්" (1809; හර්මිටේජ්) සිතුවමේදී මවාපෑමේ සංකීර්ණත්වය සහ අලංකාරය ආදේශ කරන ලදි.

වසර ගණනාවක ප්‍රතික්‍රියා ආරම්භ වූ අතර 1814 දී බෝර්බන් බලයට පත් විය. ඩේවිඩ්ට සංක්‍රමණය වීමට බල කෙරුනද, එසේ තිබියදීත්, පැරීසියේදී ඔහුගේ ශිෂ්‍යන් විසින් පේතෘස්ගේ නිකායට ගෞරව කරමින් ඔහුගේ නැවත පැමිණීම බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියේය: “ඔබේ වැඩිමහල් සිසුන් තවමත් ඔබට ආදරෙයි ...” ඔවුන් ඩේවිඩ්ට ලියති.

"සිකුරු විසින් අඟහරු නිරායුධ කර ඇත"

1824 දී "සිකුරු විසින් නිරායුධ කළ අඟහරු" වැනි අඩු ප්‍රකාශන සහිත සංයුක්ත කෘති සමඟ සංක්‍රමණය වූ කාලය තුළ ඔහු විවිධ ආකාරවලින් චිත්‍ර ඇඳ ඇති ඡායාරූප ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය. විස්තරාත්මකව ලිවීම පුරාවිද්‍යාඥ ඇලෙක්සැන්ඩර් ලෙනොයර් (1817; ලූවර්) සහ නළුවා වුල්ෆ්ගේ ඡායාරූප නිරූපණය කරයි

ඇලෙක්සැන්ඩර් ලෙනොයර්ගේ ඡායාරූපය

ඩේවිඩ් ජැක් ලුවී(ඩේවිඩ්, ජැක් ලුවී)

ඩේවිඩ් ජැක් ලුවී(ඩේවිඩ්, ජැක් ලුවී) (1748-1825)ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පියා, නව ශාස්ත්‍රවාදයේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක්. බුචර් සමඟ අධ්‍යයනය කර රොකෝකෝ විලාසිතාවෙන් වැඩ කිරීමට පටන් ගත් නමුත් රෝමයේ අධ්‍යාපනය ලැබීමෙන් පසු (1775-1780) කලාවේ බලපෑම යටතේ පුරාණ රෝමයඩේවිඩ් දැඩි එපික් විලාසිතාවක් වර්ධනය කළේය. ප්‍රංශයට ආපසු පැමිණි ඩේවිඩ් රොකෝකෝගේ "නිදහස" කෙරෙහි ප්‍රතික්‍රියාවක් බවට පත් වූ ප්‍රවනතාවයක මුල් තැන ගත් අතර පෞරාණික ප්‍රතිබිම්භ තුළින් වීරෝදාර නිදහසට ආදරය කරන පරමාදර්ශයන් ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළ අතර එය මහජනයා සමඟ ඉතා ව්‍යාංජනාක්‍ෂර විය. එකල ප්‍රංශයේ පැවති හැඟීම්. ඔහු පුරවැසිභාවය, රාජකාරියට පක්ෂපාතීත්වය, වීරත්වය සහ ආත්ම පරිත්‍යාග කිරීමේ හැකියාව ප්‍රශංසා කරමින් කැන්වස් නිර්මාණය කළේය.

පුරාවෘත්තයට අනුව, රෝමයේ බලය පිළිබඳ ආරවුලකදී නිවුන් සහෝදරයින් තිදෙනෙකු සමඟ පැවති ද්වන්ධ සටනකින් ජයග්‍රහණය කළ නිවුන් සහෝදරයන් තිදෙනෙකු නිරූපණය කරන "ද හොරැටි දිවුරුම" (1784) සිතුවම මඟින් ඩේවිඩ්ට මහිමය ගෙන එන ලදී. ඩේවිඩ් ප්‍රංශ විප්ලවයේ පරමාදර්ශ බෙදා ගත් අතර දේශපාලන ජීවිතයේ සක්‍රීයව සහභාගී විය. ඔහු විප්ලවයේ ක්‍රියාකාරී නායකයෙක්, සම්මුතියේ සාමාජිකයෙක් (1789-1794), සංවිධානය කරන ලද ජන ජන උත්සව ජාතික කෞතුකාගාරයලූවර් හි. 1804 දී නැපෝලියන් ඩේවිඩ්ව "පළමු කලාකරුවා" ලෙස පත් කළේය. ඩේවිඩ් දැඩි සම්භාව්‍යවාදයෙන් රොමෑන්ටිකවාදයට මාරුවීම ගැන සාක්ෂි දරන සිතුවම් ගණනාවක නැපෝලියන්ගේ ක්‍රියාවන් ඩේවිඩ් උත්කර්ෂයට නැංවීය.

1815 දී බෝර්බන් වල බලය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමෙන් පසු ඩේවිඩ්ට බ්‍රසල්ස් බලා යාමට සිදු විය. එතැන් පටන් ඔහු පොදු ජීවිතයෙන් ඉවත් විය. ඩේවිඩ්ට ගෝලයන් බොහෝ දෙනෙක් සිටි අතර ඔවුන්ගෙන් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූයේ ඉන්ග්‍රෙස් ය. ඩේවිඩ්ගේ කෘති යුරෝපීය සිතුවම් වල පසුකාලීන වර්ධනය කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.

ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ සිතුවම්:

ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් උපත ලැබුවේ 1748 අගෝස්තු 30 වන දින පැරීසියේදී ය. 1857 දී ඔහු වාචාල කථාව පිළිබඳ සිව් ජාතීන්ගේ විද්‍යාලයෙන් සිය අධ්‍යාපනය ආරම්භ කළේය.

නමුත් ඩේවිඩ්ට වයස අවුරුදු 9 දී, ඔහුගේ පියා, තරුණ ධනවත් ව්‍යාපාරිකයෙක්, ද්වන්ධ සටනකින් මිය ගියා. මව ලුවිස්ව විද්‍යාලයෙන් පිටතට ගෙන ගොස් තම පුතා ඥාතීන් විසින් හදා වඩා ගැනීමට ලබා දුන්නාය. ෆ්‍රැන්සුවා බෝරෝන් සහ ජැක් ඩිමෙසන් දරුවාගේ කලාත්මක කුසලතාව වහාම දුටහ. ඔවුන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ලෙස සේවය කළ අතර තම අත්කම් ඔහුට ලබා දීමට කැමති වූහ හොඳ ආදායමක්... නමුත් බෑණාගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. ඔහු උනන්දුවෙන් චිත්‍ර ඇඳ ගත් නමුත් ඇඳීම් දෙස බැලුවේ උදාසීන ලෙස ය.

බූරොන් ලුවී රැගෙන පැරිසියේ ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවෙකු වූ ෆ්‍රැන්කොයිස් බුචර් වෙත ගිය අතර, ඩේවිඩ්ගේ ඇඳීම් දුටු වහාම දහසය හැවිරිදි පිරිමි ළමයාට ප්රධාන උස චිත්ර ශිල්පියා වන වියාන් වෙත නිර්දේශ ලිපියක් ලබා දුන්නේය.

මහා රෝම ත්‍යාගය

ඩේවිඩ් රාජකීය චිත්‍ර ඇකඩමියේ ශිෂ්‍යයෙක් විය. ඔහු දැඩි උනන්දුවෙන් වැඩ කළ අතර ප්‍රගුණ කිරීම සඳහා වේගයෙන් ගමන් කළේය. ඇකඩමියේ ඕනෑම සිසුවෙකුගේ සිහින වල විෂය නම් මහා රෝම ත්‍යාගයයි. එය ලැබීමෙන් පසු කලාකරුවාට ඉතාලියේ නිහlyව වැඩ කිරීමට, කීර්තිමත් ශාස්ත්‍රපතිවරුන් සමඟ ඉගෙනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.

වියාන්ට අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව ඩේවිඩ් තම වැඩ කටයුතු ඇකඩමියේ පරිපාලනයට ඉදිරිපත් කළේය. මාස කිහිපයක පුහුණුවෙන් පසු ඔහුට තරඟයට සහභාගී වීමට අවසර දෙන ලදී. ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු චිත්‍රය වූ "මිනර්වා සමඟ අඟහරු සටන" චිත්‍රපටය ලුවී වෙත ගෙන ආවේ දෙවන ත්‍යාගය පමණි. ඩේවිඩ් බලාපොරොත්තු සුන් විය.

ඩේවිඩ් තරඟයට සිව් වරක් සහභාගී විය. සෙසු අය තුන් වරක්ම සම්මානය ලබා ඇත. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ලබා ගත් නොපසුබට උත්සාහය සහ කුසලතාව මාව බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් ගලවා ගත්තා. 1774 දී "සෙලියුකස්ගේ පුත් ඇන්ටියෝකස්" සිතුවම ඩේවිඩ්ට දිගු කලක් බලා සිටි ජයග්‍රහණය ගෙන දුන්නේය. ඔහු පින්තූරය නව ආකාරයකින් පින්තාරු කළේය: සාම්ප්‍රදායික පිරමීඩය අතහැර ඔහු පේළි රූප සකස් කළේය.

ඩේවිඩ් ක්‍රමයෙන් විලාසිතාවක් විය. වැඩ ගොඩක් තිබුණා. උසාවියේ කාන්තාවනි, ප්‍රභූ පැලැන්තියඇණවුම් කළ ඡායාරූප.

ඉතාලිය (1775 - 1780)

රෝමයේදී ඩේවිඩ්ට සාමාන්‍ය කලා රසිකයින් සඳහා වසා තිබූ ගැලරි නැරඹීමට අවසර ලැබුණි. වතිකානුවේදී ඔහු ඉගෙනුම ලබයි කැරවාජියෝගේ සිතුවම්, රෆායෙල්. සමඟ පැන්සල් සටහනක් සාදයි පෞරාණික මූර්ති... නිමි වැඩ සඳහා ඔහුගේ කාමරයේ ඉඩක් නොතිබුණි. ඇඳීම සරල හා දැඩි විය. සමහර විට නිවැරදිව නිරූපණය කිරීමට දිනයක් ගත විය කුඩාම විස්තරයසංඛ්යා.

ශක්තිමත්, මාංශ පේශි සහිත තට්ටම් ඇඳීමට ඔහු කැමති විය. පෞරාණික වීරයන්ගේ මහිමාන්විත සුන්දරත්වයෙන් කලාකරුවා දැඩි සංයුතියක් සෙවීම සඳහා සහයෝගය දැක්වීය.

රෝමයේ වීදිවල ලුවී බොහෝ දේ ලිවීය. ඔහුගේ "පෝල් එමිල්ගේ ජයග්‍රහණය" (1778) ඇකඩමිය විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී.

ගෙදරට පැමිණීම. "බෙලිසාරියුස්"

ඩේවිඩ් වසර පහක් ඉතාලියේ ගත කළේය. ඔහු නැවත ඇකඩමියට පැමිණීම සඳහා ඔහුගේ අනාගත සිතුවම වන "බෙලිසාරියුස්" සඳහා රූප සටහන් සකස් කළේය.

රූපලාවණ්‍යාගාර තුළ ඔහුගේ කැන්වස් ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා, "ඇකඩමියට ඇතුළත් කර ගැනීම" සඳහා ඩේවිඩ්ට පළමු අධ්‍යයන තනතුර ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය විය. කලාකරුවාගේ සියලු සිතුවිලි සිතුවම කෙරෙහි යොමු වූ අතර එහිදී ඔහු පෞරාණිකත්වය පිළිබඳ දැඩි අධ්‍යයනයකින් උපන් අදහස් ප්‍රසිද්ධ කිරීමට මුලින්ම තීරණය කළේය. ඩේවිඩ්ගේ කැන්වසය මත බෙලිසාරියුස් ගලක් මත හිඳගෙන සිටී. ඔහු අන්ධ වී ලෝකය නොදකින නමුත් එයට සවන් දීම පමණි.

ඇකඩමි කවුන්සිලය ඒකමතිකව මෙම සිතුවම අනුමත කළ අතර, ජැක් ලුවී නොකඩවාම සොයන "ඇකඩමිය අතර අංකයට" පත් විය.

1781 අගෝස්තු මාසයේදී ලුවර් ශාලාවේ කලාගාරයක් විවෘත කරන ලද අතර එහිදී ඩේවිඩ්ගේ කෘති අටක් ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. ඒවා අතර: "ශුද්ධ පර්වතය", "පැට්රොක්ලස්ගේ අවමංගල්‍යය", "කවුන්ට් පොටොට්ස්කිගේ නිරූපණය". පළමු වතාවට සිතුවම් වල සඳහන් වූයේ දෙවිවරුන්ගේ ප්‍රිය උපදවන විනෝදයන් ගැන නොව ඉරණම, කරුණාව සහ පක්ෂපාතිත්වය පිළිබඳ දුක්ඛිත මාර්ග ගැන ය. තරුණ කලාකරුවාගේ කැන්වස් ගැන ඩිඩෙරොට්ම උනන්දුවෙන් ලිවීය.

චිත්‍ර ශිල්පියාගේ කීර්තිය වර්ධනය විය. ඔහුගේ කලාකරුවන් වීමට ඉල්ලීම් සමඟ ආරම්භක කලාකරුවන් පැමිණියහ.

1782 දී ලුවීට බලවත් හා වංශවත් වංශාධිපතියෙකුගේ දියණිය වන මොන්සියර් පෙකුලා මුණ ගැසුණි. මැයි මාසයේදී මාගරිට් චාලට් පෙකුල් සහ ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ විවාහය සිදු විය.

"ඇන්ඩ්‍රෝමාචේ" සහ "හොරැටි වල දිවුරුම"

ප්‍රංශයේ ජීවිතය වෙනස් වී ඇත. මධ්යස්ථානය දේශපාලන සිදුවීම්වර්සයිල්ස් සිට රදල පැලැන්තියේ හා ධනපති පන්තියේ විසිත්ත කාමර වෙත මාරු විය. ඩේවිඩ් නව කැන්වස් වැඩ කරමින් සිටී "හෙක්ටර්ගේ මරණය වෙනුවෙන් ශෝක වෙමින් ඇන්ඩ්‍රෝමාකේ." චිත්‍රය කලාකරුවාගේ සිතුවිලි මුළුමනින්ම ග්‍රහණය කර ගත්තේය. නමුත් මෙතැන් සිට රාජ මාලිගයප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි "රජවරුන්ගේ යහපත් ක්‍රියාවන්" සිතුවම් මාලාවක් සඳහා නියෝගයක් ලැබුණි.

ඩේවිඩ් සොයන්නේ නියෝග කළ තේමාවෙන් බැහැර නොවී ඔහුගේ සිතුවිලි අවබෝධ කර ගැනීමට හැකි කුමන්ත්‍රණයක් ය. "හොරැටියන්ගේ දිවුරුම" නම් සිතුවම උපන්නේ මේ ආකාරයට ය. සටන් ඇඳුම් ඇඳ සිටි පුතුන් තිදෙනෙක් තම පියා වෙත දෑත් දිගු කළහ. මහලු මිනිසා තම පුත්‍රයින්ගේ දිවුරුමට ආශීර්වාද කර සටනට පෙර ඔවුන්ට අවවාද කළේය.

"ඇන්ඩ්‍රෝමාචේ" ඩේවිඩ්ට ශාස්ත්‍රපති තනතුර ගෙන ආ අතර "හොරැටිගේ දිවුරුම" - ලෝක ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. අසාමාන්‍ය කැන්වසය පිළිබඳ ප්‍රවෘත්ති ක්ෂණිකව නගරය පුරා පැතිර ගිය අතර, රසිකයින් සමූහයක් ලුවීගේ වැඩමුළුව වටලා ගත්හ. මෙම සිතුවම පිළිබඳ කටකතා පාප් වහන්සේ වෙතම ගිය අතර VI වන පියුස් එම ඉල්ලීම ඉදිරිපත් කළේය ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පියා- "දිවුරුම" වතිකානුවට ගෙන එන්න.

කලාකරුවා - විප්ලවවාදී

මහා ප්‍රංශ විප්ලවය ඩේවිඩ් අල්ලා ගත්තේය. ඔහු විප්ලවවාදී ව්‍යාපාරයට සක්‍රියව සම්බන්ධ වී සිටී.

1790 ඩේවිඩ් ජැකොබින් සමාජයේ සාමාජිකයෙකු වී බෝල්රූම් හි දිවුරුම ලියයි.

වසර 1791. වොල්ටෙයාර්ගේ අළු තොරණ තොරණ වෙත මාරු කිරීම ඔහු සංවිධානය කරයි.

1792 වසර. ඩේවිඩ් ජාතික සම්මුතියේ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් වේ.

අවුරුදු 1794-1795. කලාකරුවා සිරගත කෙරේ. සිතුවම් නිර්මාණය කිරීම: "ග්‍රීන්ග්‍රොසර්" සහ "ලක්සම්බර්ග් උද්‍යාන දසුන".

1800 වසර. නැපෝලියන්ගේ ප්‍රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කිරීම.

1803 වසර. ඩේවිඩ්ට ගෞරවණීය සේනාංකය පිරිනැමීම.

1803 - 1807 ඩේවිඩ් - අධිරාජ්යයාගේ පළමු චිත්ර ශිල්පියා

1815 වසර. නැපෝලියන් ඩේවිඩ් හමුවෙයි. සේනාංකාධිපතිගේ කුරුසය ගෞරවනීය සේනාංකයේ ඉදිරිපත් කිරීම. ප්‍රංශයෙන් නෙරපා හැරීම.

1825 වසර. හෘද අධි රුධිර පීඩනයෙන් මරණය.

ප්‍රංශ බලධාරීන් ඩේවිඩ්ගේ අවමංගල්‍ය කටයුතු නිවසේදීම තහනම් කළහ. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ බ්‍රසල්ස් වල ය. බොහෝ ඉල්ලීම් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඩේවිඩ්ගේ හදවත පමණක් පැරීසියේ පෙරෙ ලචයිස් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී.

ඩේවිඩ්ගේ සමහර කෘතීන් නැති වී ගොස් ඇති නමුත්, දැනට ඉතිරිව ඇති කැන්වස් විප්ලවවාදියෙකු වූ ලොව ප්‍රකට කලාකරුවා වූ චිත්‍ර ශිල්පියාගේ විචිත්‍රවත් ජීවිතය පිළිබඳ සාක්ෂි ය.

පෙළ: මිස්ට්යුකෝවා ඇල

ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් යනු මිනිසුන්ට සමීප සුළු ධනේශ්වරයේ නියෝජිතයෙකු වන අතර ඔහු සමඟ සමාජීය හා සදාචාරාත්මකව සහයෝගයෙන් සිටියේය.
ඔහු කලාකරුවෙකු බවට පත් විය ප්රංශ විප්ලවයපසුව නැපෝලියන් අධිකරණයේ නිල චිත්‍ර ශිල්පියා. ලක්සම්බර්ග් මාළිගාවේ සිරගතව සිටියදී මෙම ස්වයං ඡායාරූපය පින්තාරු කරන ලද අතර, රොබෙස්පියර්ගේ වැටීමෙන් පසු ඩේවිඩ් සිරගතව සිටි අතර ඔහු වසරකට ආසන්න කාලයක් ගත කළේය.

1793 මාර්තු ඇන්ටිකියුස් මැට්‍රික්ස් මරණය
බ්රසල්ස්, රාජකීය කෞතුකාගාර ලලිත කලා(කැන්වසය මත තෙල්, 175 x 136)
ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් - ප්රධාන නියෝජිත ප්‍රංශ සම්භාව්‍යවාදය, විප්ලවයේ ඉතිහාසය සහ නැපෝලියන් පාලනයේ ප්‍රධාන ප්‍රකාශකයා. බලපෑම යටතේ ඉතාලියේ පිහිටුවන ලදි කලාත්මක භාෂාවරෆායෙල් (1483 - 1520), කරවාජියෝ (1571 - 1610) සහ නිකොලස් පවුසින් (1594 - 1665), ඔහු පැරණි චිත්‍ර කලාවේ මූලධර්ම නැවත තහවුරු කරන කෝකනය දෙසට රොකෝකෝ, විකාර හැඩතල සහ සර්ප රේඛා රසයෙන් උසාවියේ සිතුවමෙන් ඉවත් වේ. .

දිව්‍යමය මැරට්
ස්නානයේ එල්ලෙන අතක්, ඇඟිලි දුර්වල වීම, තවමත් පිහාටුවක් අල්ලාගෙන සිටීම, පපුව සිදුරු කිරීම - මැරට් අවසන් හුස්ම හෙළුවා.
ඊළඟ පිටුවේ මුල් සිතුවම දැන් බ්‍රසල්ස්හි ඇත; ඉහත දැක්වෙන්නේ වර්සායිල්ස් හි තබා ඇති පිටපත් දෙකෙන් එකකි.
ඔවුන් අතර වඩාත් පැහැදිලිව පෙනෙන වෙනස නම්, පෙර අවස්ථාවක අපට පෙනෙන පෙට්ටියේ කලාකරුවාගේ අත්සන නොමැති වීමයි.

සුළු ධනපති පන්තියේ උපන් ජීන් පෝල් මාරට් (1743-1793), රජුගේ සහෝදරයා වන කවුන්ට් ඩිආර්ටොයිස්ගේ පෞද්ගලික ආරක්ෂාවේ වෛද්‍යවරයෙක්, විප්ලවයේ ප්‍රවේශයත් සමඟම විවෘතව රාජාණ්ඩ විරෝධී හා විප්ලවවාදී ස්ථාවරයක් ගත්තේය. එවිට ජේකොබින් පක්ෂයේ ප්‍රතිපත්තිය තුළ ප්‍රකාශනයක් දක්නට ලැබේ.
ප්‍රයිජියන් හිස් වැසුම් සහ සම්භාෂණ
පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ මැරට් සඳහා සෙනඟ ඔල්වරසන් දෙන බවයි. සමාන ඇඳුමක් - ෆ්‍රයිජියානු තොප්පියක් සහ දිගු කලිසමක් - බුද්ධිමතුන් ජනතාව සමඟ ඇති එකමුතුකම විදහා දක්වයි.
"නගර" මාරට්
අන්තයටම ගොදුරු විය හැකි ප්‍රචණ්ඩ ස්වභාවයක් ඇති මැරට්, තම හැකියාවන් විප්ලවයේ සේවයට කැප කිරීමට තීරණය කර ඇති අතර, මෙම සේවාව තුළදී පවා සීමාවක් නොදනී.
ඩේවිඩ් නිරූපණය කරන්නේ ඔහුගේ "සටන" සිදු වූ මොහොතේ මරාට් මරා දමා ඇති බවයි: බුද්ධිමතා ඔහුගේ ශරීරය රැකබලා ගන්නා මොහොතේදී පවා පෑනකින් "සටන්" කළේය.
එමඟින්, ඩුචේන් එබර් පියතුමා සමඟ විප්ලවයට නායකත්වය දෙන අතර එය ජනතාවට අතිමහත් බලපෑමක් ඇති කරනු ඇත.
මාරට් සම්මුතියට තේරී පත් වූ අතර එහි වඩාත්ම අන්ත අංශය සමන්විත වේ. ඔහු ඡන්දය ප්‍රකාශ කළේ XVI වන ලුවී සහ මාරි ඇන්ටොනෙට් රැජිනගේ මරණය සඳහා වන අතර ඊටත් වඩා රැඩිකල් ස්ථානයක සිට ගිරොන්ඩින්ගේ පක්ෂයට පහර දුන්නේය - ධනපති පන්තියේ අවශ්‍යතා ප්‍රකාශ කළ ජනරජ පක්ෂය - එහි බිඳවැටීම සාක්ෂාත් කරගනී. දේශපාලනයේ අසීරුතාවයෙන් හෙම්බත් වී සිටි ඔහු නියෝජ්‍ය තනතුරෙන් ඉල්ලා අස් වී ඉල්ලා අස්වන අතර විප්ලවවාදී දේශපාලනයේ යකඩ වාරණයක සහ ජනරජ ආයතනවල ඇපකරුගේ භූමිකාව ජනතාව ඉදිරියේ ලබා ගත්තේය.
මියගිය මැරට්ගේ හිස
(1793. වර්සායිල්ස්, ජාතික කෞතුකාගාරය) ඩේවිඩ් මරාට්ගේ මරණ මංචකයේදී චිත්‍රයක් ඇඳ ඇත. ඔහු නැවත වරක් වැදගත් නමස්කාරය සඳහා අදහස් කරන ආගමික නිරූපකයක වැදගත්කම පිළිබඳ හැඟීම ලබා ගනී, නමුත් මෙය දුක් විඳින ක්‍රිස්තුස්ගේ හිස හෝ හිස ගසා දැමූ යොහන් බව්තීස්ත ය.

මාරියා ඇන්ටොයිනෙටා, කැෆේට් කිරීමට මාර්ගය
(1792. පැරිස්, ලූවර්, ඇඳීම් කැබිනට්)
සාමාන්‍යයෙන් ඩේවිඩ් නිරූපණය කළේ නැත වීදි ජීවිතය: පලා යන මොහොත ඔහුගේ සිතුවමේ පරිමාණයෙන් ආගන්තුක ය.
එහෙත් ඔහු කැපී පෙනෙන දේ පිළිබඳ සාක්ෂිකරුවෙකි historicalතිහාසික සිදුවීම: දුප්පත් කරත්තයක පලංචිය වෙත ගෙන යන ඔස්ට්‍රියාවේ මාරි තෙරේසාගේ දියණිය වන XVI වන ලුවීගේ බිරිඳ වන මාරි ඇන්ටොනෙට් ඔහු දකී.
සරල, සාමාන්‍යකරණය කළ රේඛාවකින් ඔහු නිරූපණය කරන්නේ කාන්තාවකගේ ඛේදජනක ඉරණම ගැන ය.

විප්ලවවාදී දේශපාලනඥයාගේ මරණයෙන් පැය කිහිපයකට පසු ඩේවිඩ් ඔහුගේ නිවසට පැමිණ පෑනකින් පින්තූරයක් අඳින අතර එය කැන්වසය මත සංයුතියට මාරු කරනු ඇත. පසුව, මරාට්ගේ දේහය කෝඩ්ලියර්ස් දේවස්ථානයේ ස්ථාපනය කෙරෙන අතර, දිගු නිල උත්සවයකදී ඔහුට ගෞරව කරනු ඇති අතර එය එක්තරා ආකාරයක ලෞකික සංස්කෘතික උත්සවයක උදාහරණයකි.
එම්බාම් කර, නිරුවත් කඳක් සහිතව, තුවාලය පෙනෙන පරිදි, පල්ලියේ පඩිපෙළේ වැඳ නමස්කාර කළ, මරාට් පින්තූරයේ නිරූපිත සංකේත වස්තූන් සමඟ ජනතාවට පෙන්වනු ඇත.

බොඩෙලෙයාර්ගේ වචන - ඔහුගේ අක්ෂර මාලාවේ විචිත්‍රභාවය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න - “බල්සාක්ගේ නවකතාව” ලෙස රූපය කියවීමට අපව පොලඹවන්න: “දිව්‍ය මරත් තවමත් ඔහුගේ අන්තිම පිහාටුව දුර්වලව අල්ලාගෙන සිටී, ඔහුගේ පපුව පූජා තුවාලයකින්, ඉදිරිපස හරිත මේසය මත සිදුරු කර ඇත. අනෙක් අත ඔහු තවමත් කපටි ලිපියක් අල්ලාගෙන සිටී.

සිතුවමේ නිරුවත් ස්වභාවය සහ වස්තූන්ගේ දුප්පත්කම වින්දිතයාට යම් ගුප්ත ගුප්ත බවක් ලබා දෙයි. "ඔබ මෙම බැංකු නෝට්ටුව දරුවන් පස් දෙනෙකුගේ මවකට ලබා දෙනු ඇත, මව්බිම ආරක්ෂා කරමින් සැමියා මිය ගියා" යනුවෙන් සඳහන් සටහනක් සහ කඩදාසි කැබැල්ලක් කැඩී ඇති පෙට්ටියේ කැපී පෙනේ.
මාරට්ගේ අවමංගල්‍යය සැබෑ පූජෝපහාර චාරිත්‍රයක ස්වරූපය ගනී.
මෙය ජූලි 16 දා සිදු වන අතර, රථ පෙරහැරෙහි රිද්මය පරාජය කරන බෙර හ the දේශප්‍රේමී ගීත සමඟ මුසුවනු ඇත. පස්වරු පහට, ජේකොබින් විප්ලවවාදියාගේ දේහය එවකට අහෝසි කරන ලද කෝර්ඩ්ලියර්ස් දේවස්ථානයේ උයනේ පුළුස්සා ඔහුගේ හදවත දම් පැහැති බඳුනක තබනු ඇත.

ඝාතනයට පෙර දින ඩේවිඩ් මරාත් වෙත ගිය අතර නාන තටාකයේ වාඩි වී ඔහු ලියන බව දුටුවේය. මේ අනුව, කලාකරුවා ඔහුගේ චරිතය සඳහා තෝරා ගත් ඉරියව්ව ස්වාභාවික ය. ප්‍රථමයෙන්, ඔහු ප්‍රංශ විප්ලවයේ "වීරයාගේ" ප්‍රතිරූපය නම් කරමින්, කරවාජියෝ මිනී පෙට්ටියේ තැබූ ආකාරයට, දකුණත පිටුපසට වී හිස දෙපැත්තට නැඹුරු වූ අයුරු නිර්වචනය කළේය. එවිට ඔහු සටන් කරන බුද්ධිමතෙකුගේ ගුණාංග එකතු කරයි: ස්නානයේ දකුණට පෑනක්, කඩදාසි කැබැල්ලක් සහ පෙට්ටියක්, රූපයේ සහ වස්තූන්ගේ පරිමාව හෙළි කරන පළමු වර්‍ණ ලප සවි කරයි.
සංයුති ක්‍රියාවලියේ දෙවන අදියරේදී ඩේවිඩ් වෙළුම් වල අවසාන මාරු කිරීම සහ වර්ණ විසඳුමක් සෙවීමේ නිරත වේ. දුඹුරු දැව, කොළ - ඩ්‍රැපරි සහ ශරීරයේ සුදුමැලි වීම පසුබිම සමඟ කලාත්මකව සම්බන්ධීකරණය කර ඇති අතර එය පැහැදිලිවම හිස වටා ඝණීවේ.
ඩේවිඩ්ගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව වන්නේ මරාට්ගේ මරණයයි. එම චරිතය ප්‍රසිද්ධ කිරීම ඔහුගේ මරණයෙන් විශුද්ධ කරනු ලබන අතර, මෝහනය සහිත යථාර්ථවාදයෙන් නිරූපනය කෙරෙන මෙම සිදුවීම ඔහුගේ දේශපාලන කටයුතු සඳහා ආගමික ස්වරූපයක් ලබා දේ. ස්පාani්ard ජාතික ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගොයා (1746 - 1828) මිනිසුන්ගේ පෙනුමෙන් වෙස් මුහුණු ඉරා දමා ඔවුන්ගේ සහජ බුද්ධිය අධ්‍යයනය කරන කාලය තුළ, දාවිත් ප්‍රංශයේ සිදුවීම් වලට මුහුණ දුන් අතර දයානුකම්පාවේ බලය සහ දයාව විදහා දැක්වීමට ඔහුට කැඳවයි.

නොදන්නා කලාකරුවා
කොර්ඩ්ලියර් පල්ලියේ මාරට්ට අවමංගල්‍ය ගෞරවය (1793. පැරිස්, කාර්නවලේ) දාර්ශනික වෝල්ටෙයාර්ගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයට පෙර මෙන් මරාත්ට සමුගැනීමේ උත්සවය පැවති දැඩි වාතාවරණය පින්තූරයේ සටහන් විය. ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් මෙම උත්සවය හා එහි නර්තන අධ්‍යක්‍ෂණය සංවිධානය කළේය.

ඩේවිඩ් සිය සිතුවමේදී ආලෝකය පිළිබඳව ප්‍රවේශමෙන් අධ්‍යයනය කළ බව පෙන්නුම් කළේය.
සංයුතියේ සංකේතාත්මකව සැලකිය යුතු ප්‍රදේශ ග්‍රහණය කර ගැනීම සඳහා වමේ සිට ආලෝකය වැටේ: මුහුණ, විසි කළ පසුපස අත සහ අනෙක් අතෙහි ලිපිය, වම් අත.
ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් උපත ලැබුවේ 1748 දී පැරිසියේදී, ලුවර් අතර පිහිටි මෙහිසේරි බැම්මේ ය. ජාතික මාළිගාවසහ ඩි විල් හෝටලය - නගර ශාලාව. ඔහු පැමිණියේ ශිල්පීන්ගේ හා වෙළෙන්දන්ගේ පවුලකිනි. ඩේවිඩ් ඉපදී ටික වේලාවකට පසු ඔහුගේ පියා ද්වන්ධ සටනකින් මිය ගිය අතර මවගේ පවුල විසින් රජුගේ පළමු චිත්‍ර ශිල්පියා වූ ප්‍රංශ ඥාතියෙකු වන ෆ්‍රැන්කොයිස් බුචර් (1703-1770) වෙත පිරිමි ළමයා හඳුන්වා දුන්නේය.
ඇඳුම් පැළඳුම්, කොණ්ඩා මෝස්තර සහ ගෘහ භාණ්ඩ විලාසිතාවට බලපෑම් කරමින් ප්‍රංශ වංශාධිපතිත්වයේ ඉතාමත් විලාසිතා කලාකරුවෙකු වූ ඩේවිඩ් රෝමයට ගිය පසු ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක නැගිටීමක් අත්විඳිමින් සිටියේය. Icalතිහාසික බිම් කොටස්ඔහු පෞරාණික සම්ප්‍රදායෙන් ආනුභාව ලත් ස්වරූපයෙන් අර්ථ නිරූපණය කරයි.
ප්‍රංශ විප්ලවයේ වසර ගණනාව තුළ ඔහු එහි සහභාගිවන්නන් අතර ඉදිරියෙන්ම සිටියේය. නව දේශපාලන හා සමාජ පරමාදර්ශයන් ඔහුගේ සම්භාව්‍යවාදය තුළ පරිපූර්ණ ප්‍රකාශනයක් සොයා ගත්තේය.
සජීවී ස්වභාවයක් ඇති, සංවේදී, ව්‍යාකූලත්වයට ගොදුරු වූ, චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ කුසලතාවයෙන් හා තාක්‍ෂණයේ ප්‍රවීණයෙකු වූ ඩේවිඩ් අනාගත ප්‍රංශ කලාකරුවන් සඳහා කදිම ආදර්ශයක් වනු ඇත. නිහ David හ,, නිහ dreams සිහින, කාව්‍යමය පොහොසත් බව සහිත ඩේවිඩ්ගේ සිතුවම් ලෝකය තවමත් සම්පූර්ණයෙන් වටහාගෙන නොමැත. එහි ප්‍රකාශිත භාවය සදාචාරාත්මක ආදර්ශයක් ලෙස සැලකෙන සම්භාව්‍ය මිණුම් පාඩම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. කැලඹිලි සහිත වෙනස්කම් සහිත යුගයක, ඔහුගේ ශෛලිය කෝපයට පත් වීමටත්, අභිමානය හා ප්‍රතිරූපය තුළ ආශාව සහ මරණය අතර එකඟතාවයක් ඇති කර ගැනීමටත් සමත් විය.
ආකර්ශනය වුනා ශක්තිමත් පෞරුෂයඔහුගේ වීරයා බවට පත් වූ නැපෝලියන් බොනපාට්, ඩේවිඩ් අධිරාජයාගේ නිල කලාකරුවාගේ තනතුර පිළිගන්නා අතර ජයග්‍රහණ හා පරාජයන් වලදී ඔහුගේ ඉරණම බෙදා ගනී. "දින සියය" කාලය තුළදී ඔහු ඔහුට විශ්වාසවන්තව සිටි අතර ප්‍රතිසංස්කරණය ස්ථාපිත කිරීමත් සමඟම ඔහුව ස්වේච්ඡාවෙන් බ්‍රසල්ස්හි පිටුවහල් කරනු ලැබීය. 1825 දී ඔහු රංග ශාලාවෙන් ඉවත් වූ විට සිදු වූ සුළු අනතුරක ප්‍රතිවිපාක වලින් ඔහු මිය යයි.

වේදිකාවක් ලෙස ජීවිතය

අතීත ශ්‍රේෂ්ඨ සම්ප්‍රදායේ තාක්‍ෂණික කුසලතාවයන් දක්වා දිව යන චිත්‍ර ශිල්පයේ ඉතා කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක් නම් ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් ය. සංයුති අදහස් වර්‍ධනය කිරීමේ දී, වර්ණ තෝරා ගැනීමේ දී සහ බෙදා හැරීමේ දී අතිශයින් දක්‍ෂ වූ ඔහු ඉතා උසස් නිමවූ සිතුවමක් නිර්මාණය කර එය රූපවලට පරිවර්තනය කිරීමට උත්සාහ කරයි. සැලකිය යුතු සිදුවීම්කතන්දර.
ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලදී විශේෂයෙන් කැපී පෙනෙන කරුණ නම් විස්තර කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම, ආලෝක කිරණ පරිපූර්ණ ලෙස සැකසීම සහ ඉරියව් ප්‍රවේශමෙන් තෝරා ගැනීම කෙරෙහි ය. කලාකරුවාගේ සිතුවම් වල ඇති සෑම දෙයක්ම භූ දර්ශන ශිල්පයේ කුසලතාවයේ ප්‍රතිමූර්තියකි - රංග කලාව, වාචාල ලෙස ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කිරීම. චිත්‍ර ඇඳීමේ ප්‍රචාරණ බලය ඩේවිඩ්ට පෙර කිසිවෙකු එතරම් පැහැදිලිව තේරුම් ගෙන නොතිබුණි, රූප ආධාරයෙන් සමූහයා උද්දීපනය කළ හැකි යැයි කිසිවෙකු සිතුවේ නැත.
“රජ්ජුරුවෝ පන්සල් වල දෙවියන්ගේ ස්ථානය උදුරා ගැනීමට නොහැකි වූ හෙයින් පන්සල් වල උඩුකොටු අල්ලා ගත්හ. දෘෂ්ටිවාදාත්මක විශ්වාසයන් ව්‍යාප්ත කිරීමට සහ විඥානයට බලපෑම් කිරීමට වඩාත් සුදුසු මෙවලම රූප වන්නේ කෙසේදැයි ඔහු තේරුම් ගනී: 18 වන සියවස අවසානයේ ප්රංශ ජනතාවවයස්ගත පීඩන තත්වයෙන් මේ වන විටත් මතුවෙමින් පවතින නමුත් පහත් සංස්කෘතික පුහුණුවක් ලබා ඇති අතර දේශපාලන විඥානය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා යමෙක් සංකීර්ණ කථාවලට යොමු නොවිය යුතුය. ඊට වෙනස්ව, ප්‍රතිබිම්භ වල නොවැලැක්විය හැකි සාර්ථකත්වය පදනම් වන්නේ ඒවායේ බලපෑමේ ක්ෂණිකභාවය මත ය.
ජැක්-ලුවී ඩේවිඩ් පැරණි පින්තූර යෝජනා කිරීමේ බලය මත පදනම්ව අතීතයේ බලයට එරෙහිව අයිකොනොක්ලාස්ම්වාදයේ නව මූලධර්ම ඉදිරිපත් කරයි. ඔහු සියළුම මිනිසුන්ට ඉතිහාසයේ ප්‍රධාන චරිතය ලෙස හඳුනාගත හැකි ප්‍රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කරන අතර කලාකරුවා මිථ්‍යාවන් සහ පෞරාණික වීරයන්ගෙන් යුත් චරිත භාවිතා කර නූතන සිදුවීම් නිදර්ශනය කර උසස් කරයි.

මූලික බැංකු බෙදා හැරීම
(1808. පැරිස්, ලූවර්, චිත්‍ර ඇඳීම) චිත්‍ර ඇඳීමේදී ජයග්‍රහණය දර්ශනය වන නමුත් එය වර්සයිල්ස් හි ඇති කැන්වසයේ අවසාන අනුවාදයෙන් බැහැර කෙරේ. මුලදී, ජෝසපින් අධිරාජිනිය නිරූපණය කළ යුතු අතර, නැපෝලියන් පසුව දික්කසාද විය.

සෙනෙකිගේ මරණය
(1773. පැරිස්, ලුවර්) රෝම ත්‍යාගය සඳහා වූ තරගය සඳහා ලියන ලද කැන්වසය වේදිකාවේ උත්කර්ෂවත් ලෙස සකස් කිරීම සඳහා විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය. බලවත් තීරු, ඒවායේ ස්ථිතික භාවයත් සමඟම, නාට්‍යමය බලපෑමෙන් සලකුණු වූ ක්‍රියාවේ වර්‍ගයේ නාට්‍යය සමබර කරයි.

මීමැසිගේ භූතාත්මය
(1769-1770. චිකාගෝ, කලා ආයතනය) ඩේවිඩ් නැන්දා මෙහි සමීප පසුබිමක නිරූපනය කර ඇත,
නිරූපිකාව කෙරෙහි කලාකරුවාගේ ගැඹුරු සෙනෙහස විසින් නියෝග කරන ලදි. ඉරියව්ව පැහැදිලිව සිතා ගත හැකිය: කාන්තාව වමේ සිට ඇයට වැටෙන ආලෝකයෙන් ආරක්ෂා වී ඇති අතර ඇගේ මුහුණේ සෙවනැල්ල ඔහුට ප්‍රකාශිත බවක් ලබා දෙයි. බැල්ම යොමු කර ඇත්තේ කියවීම සඳහා විවෘත කළ පොත දෙසට නොව පින්තූරයෙන් පිටත ය.

1757 දී ඩේවිඩ්ගේ පියා වූ මොරිස් ද්වන්ධ සටනකින් මිය ගිය අතර කුඩා ජැක් ලුවී ඔහුගේ මවගේ පවුලේ රැකවරණය සඳහා තැබීය. තම පුත්රයා සඳහා හමුදා වෘත්තියක් කිරීමට කැමති ඔහුගේ මව වන මාරියා ජෙනීවීව් බෝරෝන් ඔහුගේ අධ්යාපනයට සහභාගී වූයේ නැත. නමුත් ඩේවිඩ් ඉතා ඉක්මනින් චිත්‍ර ඇඳීමට උනන්දුවක් දැක්වූ අතර ඔහුගේ නැන්දා එය ඇගේ ඥාතියෙකුට පෙන්වීමට තීරණය කළාය - රජුගේ ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියා සහ මාක්විස් පොම්පාඩෝර්ගේ ප්‍රියතම චිත්‍ර ශිල්පියා වූ ෆ්‍රැන්කෝයිස් බවුචර්.
මේ අවස්ථාවේදී නිර්මාණාත්මක පසුබෑමකට ලක් වූ බවුචර් ප්‍රංශ උසාවියේ රොකයිල් රසය ඔහුගේ විචිත්‍රවත් හා හැසිරීම් රටාවෙන් පිළිබිඹු කර මහිමයට පත් කළ අතර ඔහු පැරිසියේ වඩාත් ඉල්ලූ සැරසිලි කරුවෙකු විය. වංශාධිපතිවරුන් අතර ඔහුගේ උපමා හා මිථ්‍යා දර්ශන ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර එකල කලා ජීවිතයේ ඔහුගේ ප්‍රමුඛතාවය අවිවාදිත ය. පවුල් සබඳතා තිබියදීත්, ඥාතියෙකුට - තෑග්ගට, නමුත් තවමත් නුසුදුසු අයට ඉගැන්වීමේ බර දැරීමට නොහැකි තරමට උසස් තනතුරක් බූචර්ට හිමි වූ අතර ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඩේවිඩ්ගේ පළමු කෘතීන් විසින් වෘත්තියෙන් සම්භාව්‍ය විරෝධී ශාස්ත්‍රපතිවරයෙකු වූ බවුචර්ගේ සිතුවම් වල සංයුති සැකසීම කෙරෙහි නිසැක උනන්දුවක් දක්වන බව පෙන්නුම් කරයි.
කලාවේදී ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ ඉරණම තීරණය කළ පුද්ගලයින් අතර වඩාත් වැදගත් වූයේ ජැක් ෆ්‍රැන්කොයිස් ඩිමෙසන්ය.
ඔහු ඩේවිඩ්ගේ ප්‍රකට ඥාතියෙක් ද විය. ඩිමසෝන් 1762 දී කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් කළ අතර 1769 දී රාජකීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා යන පදවිය ලැබීය. එවැනි බලවත් පුද්ගලයෙකුගේ අනුග්‍රහය සැපයේ තරුණ කලාකරුවාකීර්තිමත් අනාගතයක්. ඔහු රෝමයට ගොස් සම්භාව්‍ය සෞන්දර්ය විද්‍යාවේ ප්‍රසිද්ධ ප්‍රචාරක ඩේවිඩ් ලෙරෝයිගේ අඩිපාරේ යන්නට විය.
ඩේවිඩ් මුලින්ම ඇතුළත් වූයේ ප්‍රසිද්ධ බෝවායි විද්‍යාලයට, පසුව ජාතීන් හතරේ විද්‍යාලයට ය. නමුත් සම්ප්‍රදාය ඔහුව ඉදිරිපත් කරන්නේ මධ්‍යස්ථ ගෝලයෙකු ලෙස ය.
ඔවුන්ගේ අධ්‍යයන කටයුතු වල නොසැලකිලිමත්. මෙතරම් ප්‍රවේශමෙන් වැඩ සටහන් සකස් කළ ශාස්ත්‍රීය අධ්‍යාපනයට නොගැලපෙන විශාල කැඳවීමක් ඔහු තුළ උපදින බව ඩේවිඩ්ට දැනේ.
කුමන්ත්‍රණය සිදු වන්නේ 1764 දී, තරුණයාට පැරීසියේ ඇකඩමියේ ගුරුවරයෙකු වූ ජෝසප් මාරි වියන් (1716 - 1809) හමු වූ විට ය. මෙම කලාකරුවාට කුඩා දක්‍ෂතා තිබුණත් හොඳ තාක්‍ෂණික පසුබිමක් තිබුණි. ඔහුගේ වැඩමුළුවේදී ඩේවිඩ් නැවත අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය: ඔහු මුල්ම මිථ්‍යා සිතුවම් පින්තාරු කළ අතර එහිදී රොකෝකෝගේ අලංකාරය නාට්‍යමය විචිත්‍රවාදය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය.

ක්ලැසික් පිටපත් කරන්න
1747 සිට, සෑම වසර දෙකකට වරක්ම ලූවර්හි ශාලා තුළ සැලෝන් ඉතා උත්කර්ෂවත් ලෙස විවෘත කර ඇත. මෙම ආයතනය සම්පුර්ණයෙන්ම පාලනය කරනු ලබන්නේ ඇකඩමිය විසින් වන අතර එමඟින් එහි ස්ථාපිත නීතිරීති අනුව නිර්‍මාණය වූ කලාව ප්‍රවර්‍ධනය කරයි. ඒ අනුව historicalතිහාසික සිතුවම් මෙහි ජයග්‍රහණය කරයි. Genතිහාසික ප්‍රභේදයධූරාවලියේ ඉහළින්ම සිටියේය; එය පදනම් වූයේ තාක්‍ෂණික විශිෂ්ටතා ප්‍රවර්ධනය කිරීම මත ය. අනෙක් අතට, පල්ලියේ සහ උසාවියේ ඉල්ලීම් විසින් එය නියම කරන ලද අතර එය සිතුවම් වල ප්‍රධාන පාරිභෝගිකයින් විය. එක් paintingතිහාසික සිතුවම්ඡායාරූපය, භූ දර්ශනය සහ නිශ්චල ජීවිතය.
Historicalතිහාසික, පුරාවෘත්ත හෝ ආගමික කුමන්ත්‍රණයක් මත කෘති සැකසීමට මනා නිපුණතාවක් අවශ්‍ය නමුත් ඒ සමඟම පරිකල්පනය මත රඳා පවතී: painතිහාසික චිත්‍ර ශිල්පියා සිද්ධීන් පරමාදර්ශී කොට වර්තමාන මොහොත දක්වා වෙනස් කළ යුතුය. ප්‍රතිමූර්තියක් සඳහා නිරීක්‍ෂණය හැර අන් කිසිවක් අවශ්‍ය නොවේ, භූ දර්ශනයක් අර්ථ නිරූපණය කිරීම රඳා පවතින්නේ වායුගෝලීය වෙනස්කම් සම්ප්‍රේෂණය කිරීම මත ය, නිශ්චල ජීවිතයක් වස්තූන්ගේ ද්‍රව්‍යමය ගුණාංග ප්‍රජනනය කරයි; historicalතිහාසික ප්‍රභේදය, ඊට පටහැනිව, මිථ්‍යාවන් සමඟ තරඟ වදින අතර එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්‍රතිරූපයන් සිතුවමේදී පරිවර්තනය කරයි.
තරුණ නවක ජැක්-ලුවී ඩේවිඩ් තම අභිලාෂයන් තුළ කලාවේ ධූරාවලියේ ඉහළම තැනට යාමට උත්සාහ කරයි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔහු රෝමයේ ඉගෙන ගත යුතු අතර, පෞරාණික වාතාවරණය තුළ වර්තමාන වාතය ආශ්වාස කළ යුතුය. රෝම ත්‍යාගය පිළිවෙලින් දිනා ගැනීම - රජුගේ නියෝගයන්ට අනුව - විලා මෙඩිසි හි නැවතී සිටීමේ අයිතිය ලබා ගැනීම ඔහුගේ ය. ප්රධාන ඉලක්කය... 1774 දී මුරණ්ඩු උත්සාහයෙන් පසු ඔහු එය කරා ළඟා විය.
1775 ඔක්තෝබර් 2 වන දින ඔහු ඇකඩමියේ පශ්චාත් අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස පත් කර ඇති සිය ගුරුවරයා වන වියාන් සමඟ රෝමය බලා පිටත් විය. රෝම සංචාරයේදී ඩේවිඩ් ඇල්බම දොළහක් චිත්‍ර වලින් පුරවා ඇත.
ඔහු සිය මුළු දවසම ගත කරන්නේ පෞරාණික ප්‍රතිමා අධ්‍යයනය කිරීමට සහ පිටපත් කිරීම සඳහා ය, දැන් කැපිටලින් කෞතුකාගාරයේ ය, පසුව සුඛෝපභෝගී වංශාධිපති සහ පාප් වහන්සේගේ මාළිගා අලංකාර කරන ඒවා. රෆායෙල්, මයිකල්ඇන්ජලෝ, ගයිඩෝ රෙනී (1575-1642), ඩොමිනිචිනෝ (1581-1641) සහ කැරැචි සහෝදරයන්ගේ සිතුවම් සමඟ ඔහුගේ හමුවීම ද රෝම යුගයේ දී ඔහු සඳහා අර්ථ දැක්වීමක් බවට පත් විය. කැරවාජියෝගේ රචනා ඩේවිඩ් යථාර්ථවාදය හා නාට්‍යමය බලපෑම් වලින් විශ්මයට පත් කළේය.

පෝර්තා සැන් පාවුලෝ
(1775. ස්ටොක්හෝම්, ජාතික කෞතුකාගාරය) ඩේවිඩ්ගේ රෝම සංචාරයේදී ඔහු විසින් කරන ලද චිත්‍ර, ඔහුගේ පසුකාලීන වැඩ සඳහා තේමාවන් සහ ආකෘති වල ප්‍රධාන අංගයන් බවට පත්වනු ඇත. රෝම දොරටුව සහ සෙස්ටියස්ගේ පිරමීඩය වර්ණවත් කළ මෙම ජල වර්ණ ඇඳීමෙන් පිරනේසිගේ පාඩම් පැහැදිලිව දැක ගත හැකිය.

රෝම භූමි දර්ශනය
(1775-1780. පැරිස්, ලූවර්, චිත්‍ර ඇඳීමේ කැබිනට්) මෙහි මොහොතක් පමණක් නොවේ
සංචාරක වංශකථාවෙන් - මෙම චිත්‍රය මඟින් භූ දර්ශනය අර්ථ නිරූපණය කිරීමේ දී කෙටුම්පත්කරු ඩේවිඩ්ගේ ඇඳීමේ සුවිශේෂී ගුණාංග හෙළි වේ. එය සංස්ලේෂණය කෙරෙහි අධිෂ්ඨානශීලී නැඹුරුවක්, ජ්‍යාමිතික හැඩතල කෙරෙහි ඇති උනන්දුව සහ උත්කෘෂ්ඨ භාවය පිළිබඳ හැඟීමක් පෙන්නුම් කරයි.

ලොජියා දේ ලාංසි ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතිය
(පැරිස්, සැරසිලි කලා කෞතුකාගාරය) ෆ්ලෝරන්ස් හි පියසා ඩෙලා සිග්නෝරියා හි ලොග්ජියා ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතිය සඳහා ඩේවිඩ්ගේ දායකත්වය මෙයයි. මෙම නගරයේ රැඳී සිටීම වඩාත්ම එකකි වැදගත් කරුණුඔහුගේ ඉතාලි ගමනේදී තරුණ කලාකරුවෙකු ගොඩනැගීම සඳහා. මෙම ව්‍යාපෘතියෙන් වේදිකා නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස ඩේවිඩ්ගේ දක්ෂතාවය පෙන්නුම් කෙරේ.

පෞරාණිකත්වයට ගෞරව කිරීම සඳහා උපහාරයක්

ඇකඩමියේ අනුමැතිය අනුව ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ට ලුවර්හි පිහිටි ඔහුගේම නිල වැඩමුළුව සඳහා අයිතිය ලැබේ. ඔහු නිතරම ඔහුව බැලීමට යයි, ඔහුට එහි මහල් නිවාසයක් පවා තිබේ. ඩේවිඩ් වැනි කලාකරුවෙකුට නිර්මාණ සැලසුම් කිරීම සඳහා විශාල අවධානයක් අවශ්‍යයි; ලූවර්, එතරම් historicalතිහාසික හා කලාත්මක ස්මාරක, මෙය කිරීමට සුදුසුම ස්ථානයයි. පසුව වීමට නියමිතව තිබූ වැඩමුළුවේ උපකරණය අධ්යාපන ආයතනය, පරාවර්තනය සඳහා කදිම ස්ථානයක, ඔහුගේ ශෛලිය උසස් මට්ටමකට වර්ධනය කර ගැනීමට සහ සම්පූර්ණයෙන්ම නව සිතුවමක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුට ඉඩ සැලසීය.
වැඩමුළුවේදී නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් පදනම් වී ඇත්තේ historicalතිහාසික හා මිථ්‍යා විෂයන් පදනම් කරගෙන ය. වඩාත්ම වැදගත් මාලාවෙහි සඳහන් වන්නේ ඉලියාඩ් වෙතින් ණයට ගත් කතන්දර ය. ඩේවිඩ් ඇයට ශක්තිය, නාට්‍ය හා බරපතලකම ලබා දුන්නේය. ඔහු වීරත්වය විදහා දැක්වීය සාමාන්ය ජනතාවබරපතල හා ආතති සහගත ප්‍රකාශයක් පවතින මුහුණු වල ඔවුන්ගේ දුක් වේදනා පිළිබිඹු වේ. ඔවුන්ගේ කුරිරු ඉරණම ගැන දැන සිටි බrටස්, ඇන්ඩ්‍රෝමාචේ, සෙනෙකා, බෙලිසාරියුස්, හෙක්ටර් නියෝජනය කරන්නේ දේශප්‍රේමී ගුණ මහිමයට පත් කිරීම ය - මේවා විප්ලවීය පරමාදර්ශ වල පෙර නිමිති ය.
ප්‍රංශ විප්ලවය මඟින් ලුවර්හි වැඩමුළුව විද්‍යාව, සදාචාරය සහ සංස්කෘතිය සඳහා නිවහනක් බවට පත් කෙරේ. සාමූහික මතකයේ භාරකරු සහ කලාවේ ඉහළම ජයග්‍රහණ වන මෙම ස්ථානය ඩේවිඩ්ගේ අවධානය මුළුමනින්ම අවශෝෂණය කරයි.
ශිෂ්‍යයින්ගෙන් කෙනෙක් ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවාඩෙලිකුස් ඉතිරිව ඇත විස්තරාත්මක සටහනඔහුගේ වැඩමුළුව: “ලූවර් හි මෙම කොටසට පඩිපෙළ දෙකකින් ප්‍රවේශ විය හැකිය, එකක් වම් පසින්, රූ ඩු කොක් වෙතින්, අනෙක-අඳුරු සහ තියුණු, ශාන්ත-ජර්මේන්-එල් ඔක්සර්රෝයිස් දේවස්ථානයේ පැත්තෙන්. ඇට්ලියර් විසින්ම ලුවර් හි උතුරු මුහුණතෙහි පිහිටි ද ඩි ඇන්ජිවියර් හෝටලය දක්වා වූ කොලඹ නොසලකා හරියි. එය අඩි හතළිස් පහක් පමණ දිග සහ පළල තිහකි. ඉරිතලා ඇති බිත්ති ඔලිව් අළු පැහැයෙන් වර්ණාලේප කර ඇති අතර ලුවර්හි විශාල කොලොනේඩය ඉදිරිපිට එක් කවුළුවකින් ආලෝකය ලැබේ. දොරටුවේ වම්පස දිගු පැති බිත්ති දෙකක හෝරස් සහ බutටස් එල්ලී සිටින අතර දකුණේ මිය යන නිරුවත් පිරිමි ළමයෙකුගේ පාට තුනකින් යුත් කොකේඩ් එකක් හදවතේ තබාගෙන සිටින සිතුවමකි, මෙය තරුණ වියලා ය ... වැඩමුළුවේ ගෘහ භාණ්ඩ අසාමාන්‍ය චරිතයක් ගැන කුතුහලයක් ද ඇත: ඊට්රුස්කන් බඳුන් ලෙස හඳුන්වන පින්තූර වලට සමාන දාර සහිත කළු තල් වලින් සැරසුණු රතු ලොම් කුෂන් වලින් ආවරණය කර ඇති අඳුරු මහෝගනි වලින් සෑදූ ආසන.

ජීන් හෙන්රි ක්ලෙස්ස්
ලුවර් හි ඩේවිඩ්ගේ යැයි කියන වැඩමුළුව
(1810. පැරිස්, කානාවල් කෞතුකාගාරය)
ප්‍රංශ විප්ලවයෙන් වසර 20 කට පසු සාදන ලද මෙම ප්‍රමාද වූ චිත්‍රය කලාකරුවාගේ ස්වර්ණමය යුගයේ ලුවර් හි ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ චිත්‍රාගාරය නියෝජනය කළ හැකිය.
බිත්තියේ හෙක්ටර්ගේ (1778, මොන්ට්පෙලියර්, ෆැබ්‍රේ කෞතුකාගාරය) සිතුවමක් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. මේස්ට්‍රෝගේ මරණයෙන් පසුවත් ඔහුගේ චිත්‍රාගාරය ඩේවිඩ්ගේ ඉගැන්වීම් හා සම්භාව්‍ය සෞන්දර්යය අනුගමනය කළ බොහෝ පරම්පරාවේ කලාකරුවන් හමුවන ස්ථානයක් විය.

වික්ටර් ජීන් නිකොල්
ලුවර් සිට නව පාලම දෙස බලන්න
(පැරිස්, මියුසි කාර්නවලට්) පැරීසිය, ලුවර් හි ඩේවිඩ්ගේ වැඩමුළුවෙන් පෙනෙන පරිදි, සයින් සහ නිව් පොන්ට් හි කොටසකි. කාමරය මධ්‍යයේ “පෞරාණිකත්වය අනුකරණය කරමින් එකල සිටි හොඳම කැබිනට් සාදන්නා වූ ජේකොබ් විසින් සාදන ලද, ලී වලින් නිමවූ, රන්වලින් සාදන ලද ලෝකඩ වලින් සැරසුණු විශාල අත් පුටු දෙකක් ඇත. සොක්‍රටීස්, හෝරස්, බrටස්, හෙලේනා සහ පැරිස්ගේ සිතුවම් වලින් ඔවුන්ව අගය කළ හැකිය.
ඩේවිඩ්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ ඩෙලෙක්ලස්ගේ විස්තරයට අනුව ඔහුගේ වැඩමුළුව කලාකරුවාගේ ඉහළම කීර්තිය පැවති සමය තුළ පෙනුනේ මේ ආකාරයට ය.

ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කැන්වස් කාලය තුළ නිර්මාණය කරන ලද ඒවා ය විප්ලවවාදී ව්යාපාරය 1789. ස්වාමියාගේ කෘතියේදී, විප්ලවය උත්කර්ෂයට නැංවීම රෝම අධිරාජ්‍යයේ නාට්‍යමය භාවය එහි ලෞකික හා ස්මාරක නිරූපණයෙන් උරුම කර ගනී. විප්ලවයේ මිනිසුන් දැඩි හා ඥානවන්ත ලෙස ඩේවිඩ්ගේ සිතුවම් වලින් මූර්තිමත් කර ඇත; කලාකරුවා ඔවුන්ගේ වංශවත් බව, අවංකභාවය සහ වීරත්වය ප්‍රශංසා කරයි.

ඔහුගේ පුත්‍රයින්ගේ බොඩි ගෙන ඒමට හැකි වන පරිදි කතන්දර
(1789. පැරිස්, ලූවර්) සිතුවම ආරම්භ කළේ XVI වන ලුවී විසිනි, ඩේවිඩ් විසින් නිම කරන ලද්දේ බැස්ටිලයේ දිනවල ය. රෝම ඉතිහාසයේ වඩාත්ම විවෘත ජනරජ වීර ක්‍රමානුකූල තේමාවක් තෝරා ගැනීම, සිතුවමේ අතිවිශාල සාර්ථකත්වය සහතික කළ අතර එය ඉක්මනින්ම යම් දෙයකින් සමන්විත වේ දේශපාලන වැදගත්කම... කලාව සහ ඉතිහාසය හමුවීම තුළ නව නිර්භීතභාවය (සුචරිතය) ඉතා වාචාල ලෙස විදහා දැක්වීම ඇතුළත් වේ.

ශාන්ත ඩෙනිස් දේවස්ථානයේ පිහිටි රජවරුන්ගේ සොහොන් බිමෙන් හාරා, දින තුනකට ආසන්න කාලයකදී සමූහයා රාජකීය ස්මාරක පනහකට වඩා විනාශ කළහ.
ගිලොටින් එකක් මෙන් අඳුරු මිනිසුන්ගේ දෑත් පූජනීයත්වය, පූජාසන සහ දේවස්ථාන කඩා බිඳ දැමුවා.
පැරණි පීඩකයින් විනාශ කිරීම යුක්තිය ඉටු කිරීමේ ක්‍රියාවක් ලෙස සැලකෙන නමුත් ඔවුන් නිර්මාණය කළ හා අයිති දේ විනාශ කිරීම වඩා වැදගත් ය. විප්ලවවාදී උද්‍යෝගය වංශාධිපතිත්වයේ බලයේ සංකේත අනුකම්පා විරහිතව විනාශ කරන අතර, මාළිගා සහ මාලිගා වලට ගෘහ භාණ්ඩ අහිමි වූ අතර මිටිය යටට ගොස් සෑම රාජකීය ප්‍රතිරූපයක්ම, ලාංඡනයක් හෝ ආයුධ කබායක්ම විනාශ වන අතර, ඩේවිඩ් ඔහුගේ රූපමය නිර්‍මාණාත්මකභාවයේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණේ . ඔහු විනාශ කරන්නේ නැත, ඔහු මැවේ.
මෙම කාලය තුළ කලාකරුවා විප්ලවයේ පළමු කාල පරිච්ඡේදයේ නිදහස් හා ශක්තිමත් ආත්මය මූර්තිමත් කරමින් ප්‍රධාන චරිතවල බොහෝ චිත්‍ර ඇඳ ඇත. මාරට් සහ රොබෙස්පියර් අසල ඔහුම ඉදිරියෙන්ම සිටී. 1789 දී ඒකාධිපතිවාදයේ පැහැදිලි සංකේතයක් වූ බැස්ටිලය ගත් විට, ඔහුගේ පුතුන්ගේ දේහය බrටස් වෙත ගෙන එන ඔහුගේ අකුරු ලියන සිතුවම් ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කෙරුණු අතර අනුමැතිය ලැබුණි. සම්මුතියේ සාමාජිකයා, මහජන ආරක්ෂක කමිටු සාමාජිකයා සහ පොදු අධ්‍යාපනයඩේවිඩ් විප්ලවවාදීන් අතරට ඇතුළු වේ.
කුමන්ත්‍රණයෙන් පසු නවවන තෙරමිඩෝර්හිදී රොබෙස්පියර් සමඟ ඔහුට ගිලෝටීන් ද sentencedුවම නියම වූ විට, ඔහු ගැලවුනේ කලාකරුවෙකු ලෙස තිබෝඩෝ සහ ලෙජන්ඩ්‍රේගේ මුරණ්ඩු ආරක්ෂාවට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණි. මුලින්ම සිර දonedුවම් නියම කළේ ද ෆර්ම්ස් හෝටලයේ සහ පසුව ලක්සම්බර්ග් මාළිගාවේ, සෛල කවුළුවේ පිටුපස සිට ඔහුගේ එකම භූ දර්ශනය ඔහු සිතුවම් කළ අතර එය පළමු ආදර කෘතිය ලෙස සැලකේ.

හොරැසියානුවන්ගේ දිවුරුම
(1784-1785. පැරිස්, ලූවර්)
1785 සැලෝන්හිදී ඉතා සාර්ථකව ප්‍රදර්ශනය කරන ලද කැන්වසයේ තේමාව 1782 දී පැරිසියානු වේදිකාවේදී වේදිකා ගත කරන ලද කෝර්නිල්ගේ ඛේදවාචකයෙන් උපුටා ගන්නා ලදි. එළඹෙන ප්‍රංශ විප්ලවයේ පරමාදර්ශ හොරස් තුළ අන්තර්ගත වේ.

සබිනියන්කි - සිතුවමේ සටහනක් (1799. පැරිස්, ලූවර්, චිත්‍ර ඇඳීමේ කැබිනට් මණ්ඩලය), එය ආරම්භ වූයේ ජීන් අගුස්ටේ ඩොමිනික් ඉන්ග්‍රස් නම් කලාකරුවාගේ එකතුවෙනි.

සබිනියන්කි
(1799. පැරිස්, ලූවර්) සම්පූර්ණ උපුටා දැක්වීම්රෆායෙල්, ගයිඩෝ රෙනී සහ පුසින්ගෙන්, විප්ලවයේ පරමාදර්ශයන්ගෙන් ආනුභාව ලත්, වසර ගණනාවක දැඩි නිර්‍මාණාත්මකභාවයෙන් පසු historicalතිහාසික හා මිත්‍යා විෂයන් වෙත නැවත පැමිණීමට මෙම කැන්වසය සාක්ෂි දරයි. සිරගෙයින් පිටව ගිය පසු, නැවත ඔහුගේ ලූවර් වැඩමුළුවේ වැඩ කරමින් ඩේවිඩ් මෙම කැන්වසය මුලින්ම නිර්මාණය කළේය.
ඔහුට ආදරය කරන වීරත්වයේ වාතාවරණයට සත්‍ය ලෙසම, කලාකරුවා මෙම පින්තූරයේ කැමති වන්නේ නොවැළැක්විය හැකි හැඟීමකට, සියලු චරිත පොදු ඉරණමකට යොමු කිරීමෙනි: සවිඥානිකව මරණය දක්වා දිවීම. නිරුවත් සිරුරු වල අලංකාරය සහ ආයුධ වල කelරත්වය මනාව මුසු කිරීමට කලාකරුවා සමත් වේ. අතිවිශිෂ්ට භූ දර්ශනය තුළ බිම් කොටස පිහිටීම මෙම මාතෘකාව ද අර්ථ නිරූපණය කළ පුසින් සිහිපත් කරයි.

සනාථ කිරීම
(1805. පැරිස්, ලුවර්) කැන්වසය නියෝජනය කරන්නේ බලයේ උච්චතම අවස්ථාව වන නැපෝලියන් ය. අතිවිශාල කට්ටල නිර්මාණය නිරපේක්ෂවාදය උත්කර්ෂයට නැංවීමට දායක වේ. චරිතදැඩි ගෘහ නිර්මාණ රාමුවක් තුළ නිරූපනය කර ඇති අතර සිරස් වල රිද්මය රූපයට ස්ථිතික චරිතයක් ලබා දේ.

ප්‍රංශ විප්ලවයේ අර්බුදයෙන් දිවි ගලවා ගත් ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ට ඊට පටහැනිව නැපෝලියන්ගේ වික්‍රමය වීර කාව්‍යයක් ලෙස ඉදිරිපත් කිරීමට අවශ්‍ය විය. බොනපාට් ජාතිය නිදැල්ලේ සිට ජාතිය නිදහසට ගෙන ගිය අතර, නොනවත්වා ගමන් කරමින් ඉදිරියට යාමට වෙර දරමින් දේශසීමා පුළුල් කරමින් අධිරාජ්‍යයක් නිර්මාණය කළේය.
ප්‍රංශ අධිරාජ්‍යයා ගතික ශක්තියේ ප්‍රකාශනයකි, ඔහු මිථ්‍යාවක් මූර්තිමත් කරයි.
19 වන සියවස ආරම්භයේදී නැපෝලියන්ගේ නැගීම ඉතාමත් ජයග්‍රාහී එකකි නූතන ඉතිහාසය... මහා ජයග්‍රාහකයින් පාවාදීම් සහ හෘද සාක්ෂියේ නින්දා කිරීම් අතර උපාමාරු දැමූහ
නැපෝලියන් ඔහුගේ අභිලාෂයට එකඟව නිරෝගීව සිටියේය. ඊට පටහැනිව, ඔහුගේම අභිලාෂය ඔහුව පාවා දුන්නේය.
ඩේවිඩ් නැපෝලියන්ගේ ස්වරූපයෙන් ඔහුගේ ස්වභාවයේ ද්විත්ව භාවය පෙන්නුම් කරයි.
ප්‍රංශයේ ඉරණම තීරණය කළ, විප්ලවය සම්පූර්ණ කර, පසුව එය පූජා කළ මිනිසා විසින් වසඟයට හා විස්මයට පත් වූ කලාකරුවා නැපෝලියන් පාලන සමයේ නිල චිත්‍ර ශිල්පියා වීමට එකඟ වන අතර මූලාරම්භයේ සිට රාජාභිෂේකය දක්වා ඔහුගේ ඉතිහාසයේ පරාවර්තනය රූප තුළින් පෙන්වයි. ඉතා පරාජය. නමුත් මේ තුළ නව භූමිකාවඔහු ක්‍රමයෙන් ස්වාධීන වන අතර historicalතිහාසික සිද්ධීන්හි ප්‍රධාන චරිතය නිල වශයෙන් නියෝජනය කිරීමේ වගකීම ඉටු නොකරයි.
ඔහුගේ සිතුවමේදී ඔහු මිථ්‍යාවක් නිර්‍මාණය කරමින් යථාර්ථයේ ප්‍රමුඛතාව අභියෝගයට ලක් කරයි.

එහි කාර්යාලයේ නැපෝලියන්
(1812. වර්සායිල්ස්, ජාතික කෞතුකාගාරය) නැපෝලියන්ගේ පින්තූර මාලාවක් සමඟ ඩේවිඩ් මෙතෙක් nonතිහාසික හා වීරත්වයේ ප්‍රතිමූර්තියක් නොතිබූ ආකාරයේ මුද්‍රණයක් නිර්මාණය කළේය.
ප්‍රංශ අධිරාජ්‍යයා සුළු හා අකමැත්තෙන් වුවද, කලාකරුවා ඔහුගෙන් විලාසිතා පාඩමක් ලබා ගත්තේය.

නිරූපණය යනු ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ සිතුවමේ ප්‍රකාශිත භාවය එහි උපරිමයට ලඟා වූ ප්‍රදේශයකි ඉහළම මට්ටම... Historicalතිහාසික වෙනස්කම්, නව සමාජ පරමාදර්ශයන්, පාලක දේශපාලන පන්තිය අලුත් කිරීම, ඔහුගේ සිතුවම් එකල පැරීසියේ ඇඳුම්, කොණ්ඩා මෝස්තර සහ ගෘහ භාණ්ඩ කෙරෙහි බලපෑම් කිරීමට පටන් ගත්තේය. වංශාධිපතියන් තමන්ට ගෘහ භාණ්ඩ හෝ ඇඳුම් සාදා ගැනීම සඳහා ඔහුට ඡායාරූප හෝ චිත්‍ර ඇණවුම් කිරීමට එකිනෙකා සමඟ තරඟ කළහ.
විප්ලවයේ ප්‍රථම ගොදුර බවට පත් වන කලාකරුවන්, දාර්ශනිකයන්, ලේඛකයින්, "විවාද කරන්නන්" උපදින සමාජයක්: එම යුගයේ වඩාත්ම ප්‍රබෝධමත් ආත්මය මූර්තිමත් කළ ධනපති ධනපති පන්තියේ රූපලාවණ්‍යාගාර නැරඹීමට ඩේවිඩ් ප්‍රිය කළේය. ධනපති පන්තියේ අනර්ඝ ඡායාරූප වලින් කලාකරුවා පුද්ගලයාගේ වැදගත්කම, ඔහුගේ මනස හා දක්ෂතාවය අවධාරණය කළේය. සෑම විටම සැප පහසු ස්ථානයක ඉදිරිපත් කරන ලද නිරූපිකාවගේ පෞරුෂය පිළිබිඹු කිරීමට අමතරව, ඩේවිඩ් ඇය වෙත නැවත පැමිණෙන්නේ සැහැල්ලු, ස්වාභාවික චරිතයක් සහ ස්වයං දැනුවත්භාවයේ තියුණු බවකින් යුක්ත වන අතර අලංකාර හා බොහෝ විට ස්මාරක අවස්ථා වලින් සමන්විත වේ.

රෝමයට සංචාරය කිරීම
ඉරණම පිළිබඳ ස්ටාර්ස් පොතේ කලා ඉතිහාසඥ මරීසා වොල්පි කලාකරුවන් නව දෙනෙකුගේ ජීවිතයේ අසමානකම් ගැන කතා කරයි - ඉතිහාසයේ ප්‍රධාන චරිත නවීන සිතුවම්... ඔවුන් අතර ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් මධ්‍යයේ සිටී. ඇගේ "ජීවිතයේ චිත්‍රය" තුළ වොල්පි ඩේවිඩ් ජීවත් වූ හා වැඩ කළ පරිසරය හා යුගය ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි. සියලුම සංවාද යථාර්ථයේ දී සිදු වූ අතර ඒවා ලේඛනගත කර ඇත. පුරාණ ලෝකයේ තොටිල්ල වූ ඩේවිඩ් රෝමයට පැමිණීම ගැන ඉහත ඡේදයේ සඳහන් වේ.
1775 දී අවසානයේ ප්‍රංශ ඇකඩමියේ ප්‍රථම ත්‍යාගය ලැබූ විසිහත් හැවිරිදි ඩේවිඩ් රෝමයට පැමිණේ. ඔහු සංචාරය කරන්නේ ඇකඩමියේ නව අධ්‍යක්‍ෂ ජෝසප් මාරි වියන්, හැට හැවිරිදි ශක්තිමත් සැමියා සමඟ ය. මෙම කලාකරුවා පොම්පියානු කලාව සඳහා වූ විලාසිතා අනුගමනය කරයි. ඩේවිඩ් තවමත් විසි හැවිරිදි තරුණයෙකු බව පෙනේ, ඉතාලිය අපේක්ෂාවෙන් ඔහු රැස් කරගත් ශක්තිය ඔහුව අගය කරන ගුරුවරයා කරයි, නමුත් ඒ සමඟම ඔහුව වළක්වයි, ඔහුගේ මනෝභාවය නිරීක්ෂණය කර ඔහුට "දැඩි" ලෙස හඳුන්වයි. වියාන් ලුවීගේ පවුලක් බවට පත් වන අතර එහිදී කැරලි ඉවසා සිටින අතර ඔහුගේ හිස නැති නොවීමට වග බලා ගන්නේ කෙසේදැයි ඔවුහු දනිති. අතේ පැන්සලක් අතැතිව ඔහු කෞතුකාගාර ඇද ගැනීමට ඉක්මන් වේ: පියෝ ක්ලැමෙන්ටිනෝගේ නව කෞතුකාගාරය, ඇල්බානි, බෝර්ගීස්ගේ එකතුව, සහ වෙනස්වන දේශගුණය තිබියදීත්, පෞරාණික ඔස්ටියාවේ, පැලැටයින් කඳුකරයේ විලා ඇඩ්‍රියානා හි එළිමහනේ වැඩ කරයි . ඔහුගේ ඇල්බම වල, ඔහු පැරණි සහන, හිස් වැසුම්, කූරස්, ගෘහ භාණ්ඩ වලින් පැරණි අභිරහස් වල සංඛ්‍යා මාරු කරයි, පාසි වලින් ආවරණය වූ නටබුන් අතර ලෙව්කෝයි සහ උස තණකොළ ගැන කල්පනා කරයි, පැහැදිලි දිනවල වියළි සෙවනැලි වලින් කැපූ පරිදර්ශන, තීරු, පඩිපෙළ, ඔහුගේ පයින් වල සයිප්‍රස් සහ කුඩ කපා ඇති අවධානය ස්වර්ගයේ රැඳී තිබේ. බැරොක්හි අතිරික්තතාවයට වෙනස්ව, ඩේවිඩ් විසින් නිරූපනය කරන ලද රෝමය තාපස දෘෂ්ටියක් පිළිබිඹු කරන අතර චිත්‍රයේ දෘඩතාව සඳහා පදනම නිර්මාණය කරයි. ඔහු මූර්තිමත් කළ ලෝකයේ කාරණය ලෝකඩ වලින් නිමවා ඇති අතර දකුණේ පවා එහි නිදහස් වාතය සමඟ ඩේවිඩ් උත්සාහ කරන්නේ "අන් සියල්ලන් අභිබවා යන විලාසිතාවක්" වර්ධනය කර ගැනීමටයි. මෙම වසර තුළ රෝමය විශ්වීයවාදයේ කේන්ද්‍රස්ථානයයි. වෙන කවරදාටත් වඩා, නගරය චිත්‍ර ශිල්පීන් සහ මූර්ති ශිල්පීන්, සිහින දකින්නන් සහ දක්ෂ ආධුනිකයින්ගෙන් පිරී පවතී. සාගින්නෙන් පෙළීම අතීත ශ්‍රේෂ්ඨ කලාව ගිල දමයි. මෙන්න ඔවුන් ඔවුන්ගේ අතිරික්ත හා සිහින වලට නිදහසේ ඉඩ දෙයි. එම ස්ථානයේ ඇති සංවේදී ස්වභාවය සහ ඉතිහාසයේ සලකුණු, අවට බලන සහ සටහන් සටහන් කරන සෑම කෙනෙකුම පරිවර්තනය කරයි.
ඔහුගේ ජ්වලිතයේදී ඩේවිඩ් නොදැනුවත්වම, සම්භාව්‍යවාදයෙන් සදාකාලික සංකේතයක් උපුටා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඔහුගේ චරිතයේ ලක්ෂණය ලෙස ඔහු ආනුභාවයෙන් හා අධෛර්යයට පත් වූ නමුත් වහාම යකඩ විනයට කීකරු වේ. වසර පහක් පුරාවට ඔහු ට්‍රැජාන්ගේ තීරුවේ සිට වැඩමුළුව වෙත කැස්ට් පවා ගෙනැවිත් බොහෝ කෘති පිටපත් කර ඇත. ක්‍රියාත්මක කිරීමේ පහසුව සඳහා වූ ඔහුගේ ත්‍යාගයට එරෙහිව, පුරුදු වලට අනුවර්තනය වීමේ හැකියාවට එරෙහිව, ඔහු දිගු යුද්ධයක් ආරම්භ කරයි: ඔහු ආරම්භකයකු මෙන් ඉගෙන ගනී.

රෝමයේ අඛණ්ඩ අධ්‍යනයේ අවසාන වසරේදී, කලාකරුවා උසස් කිරීම සමඟ ව්‍යාකූලත්වය, උන්මාදය ඇති වූ අතර මෙය ජෝසෆ් වියන්ව කනස්සල්ලට පත් කරයි. චේතනාව නිමක් නැතිව පුනරාවර්තනය වීමෙන්, දින ගණනක් සහ මාස ගණනක් පවා - සංසදයේ රැඳී සිටීමෙන් හෝ එකතු වීමෙන් තමා අහිමි වීමේ අවදානම ගැන ඔහු ඩේවිඩ්ට අනතුරු අඟවයි. ඔහුගේ ආදරණීය ගෝලයාගේ හිසෙහි අවතාර වාසය කරයි, ගිනි අවුලුවන මනසක් ඔහුට විවේකයක් ලබා නොදේ. දැඩි මානසික ආතතියෙන් පසු මානසික අවපීඩනය ඇති වේ. ඔහුට පියෙකු සේ සලකන වියාන් විනෝදයට තරුණයාට ආරාධනා කරන අතර ඔහු සැකයෙන් පීඩා විඳිද්දී ඔහුව දිරිමත් කරයි. ඩේවිඩ් ඔහුට මෙන්ම ඔහුගේ සෙසු ඇකඩමි සාමාජිකයින් වන පෙයිරෝන්, වින්සන්ට්ටත් පාපොච්චාරණය කරයි: "ඇතන්ස් ජාතිකයාට නැවත ලෝකයට පැමිණීමට හැකි වුවහොත් ඒවා සඳහා ගත හැකි තරමටම පෞරාණික චරිතයක් මගේ කෘතීන්ට තිබිය යුතු යැයි මට අවශ්‍යයි. ග්‍රීක චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ කෘති. "...

වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ඉතිහාසඥයින්ගෙන් කෙනෙක් ඉතාලි කලාව- කාලෝ ආගන් පිළිබඳ ජූලි ඉතිහාසයේ සන්දර්භය තුළ ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් සහ එකල පැවති දේශපාලනය අතර සම්බන්ධය විමසා බලයි. 18 වන සියවසේදී සංස්කෘතිය පල්ලියෙන් වෙන් කිරීම කලාව සමාජ-දේශපාලන ක්‍රියාදාමයක වාහකයක් බවට පත් කළේය. චිත්‍ර ඇඳීම ආවේණික තාර්කික බවක් ඇති බවත් එම නිසා එය ප්‍රකාශනයක් වන ක්‍රමය කුමක් වුවත් ධනාත්මක සිවිල් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන බවත් ඩේවිඩ්ට ඒත්තු ගියේය.
ගොයාගේ දවසේ මිනිසා වූ ඩේවිඩ් ඔහුගේ විරුද්ධ පුද්ගලයා විය. එක් කෙනෙක් විසුරුවා හරින ලද, අරාජික වූ අතර, පසුව ජයග්‍රාහී ලෙස අධිරාජ්‍යවාදී වූ ප්‍රංශයෙහි ද, තවත් කෙනෙක් සැම විටම අසතුටින්, මිථ්‍යා විශ්වාසයෙන් ද මිත්‍යාවෙන් ද යුක්ත වූ නමුත් මෙතැන් සිට පල්ලියෙන් නිදහස් වූ සෑම සංස්කෘතියක් මෙන් ම කලාව ද මුළුමනින්ම බවට පත් වූ බව ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් දැනුණි. ලෞකික හා මෙම historicalතිහාසික කොන්දේසි තුළ සමාජ පදනමක් ලබා ගනී දේශපාලන අවශ්‍යතාවය... ඇත්තෙන්ම සිදු වූ දේ. බලයට මෙම කලාකරුවන්ගේ ආකල්පය වෙනස් ය: උපහාසාත්මක, කෝස්ටික්, බොහෝ විට ප්‍රචණ්ඩකාරී ගෝයා සහ සෑම විටම ඒකාධිපති සංවාදයට ගොදුරු වූ ඩේවිඩ්, සෑම විටම ඒකාකාරී නොවූ නමුත් කිසි විටෙකත් සේවයට පත් නොවේ. බුල් සහ ලෙඩූක්ස් සඳහා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ලෙසත්, ගෝයා සහ ඩේවිඩ් සඳහා වූ සිතුවම් වලත් ගෝලීය තාර්කික තන්ත්‍රය තුළ සිදු වූ නමුත් එයට යටත් නොවූ ඔවුන්ගේම තාර්කික බව අඩංගු විය. චිත්‍රයක් ලෙස "නිවැරදි" වීම නිසා එයට එහි සමාජ-දේශපාලන කර්තව්‍යය නිවැරදිව ඉටු කිරීමට නොහැකි විය නොහැක.
ඩේවිඩ්ට පරමාදර්ශයක් තිබුන නමුත් මතවාදයක් නැත. සැකයකින් තොරව ඔහු රාජාණ්ඩුව, ජනරජය සහ අධිරාජ්‍යය සඳහා වැඩ කළේය. ඔහු විප්ලවවාදියෙකු වූ අතර විශ්වාසයට වඩා රාජකාරියේ දී බොනපාට්වාදියෙකු විය: ඔහු කළ ආකාරයටම කළ විද්‍යාඥයින්, දේශපාලනඥයින් සහ ජෙනරාල්වරු ද වූහ. සම්මුතියේ සාමාජික, ඔහු රජුට මරණීය දණ්ඩනය දීමට ඡන්දය දුන් අතර, ඔහු හොරාටි සහ බrටස්ගේ දිවුරුම ලියා ඇත: මෙම සිතුවම් වල ආත්මයට අනුකූල ක්‍රියාවක්. ශාන්ත ජස්ට්ගේ ආත්මය තුළ එය වීරෝදාර ක්‍රියාවක් විය: ආශාවේ සෙවනැල්ලකින් තොරව යුතුකම. "

චරිතාපදානය
1748. ලුවී මොරිස් ඩේවිඩ් සහ මාරි ජෙනීවීව් බෝරෝන්ට පුතෙක් සිටී - ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්.
1757. ද්වන්ධ සටනකින් පියා මිය යයි.
1771. ඩේවිඩ් ජෝසප් මාරි වියන්ගෙන් ඉගෙන ගෙන මිනර්වා සහ අඟහරු සටන සිතුවම සඳහා චිත්‍ර ඇකඩමියෙන් දෙවන ත්‍යාගය ලබා ගනී.
1772. අසාර්ථකත්වයන් මාලාවකින් පසු ඔහු සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.
1774. සිතුවම සඳහා සිතුවම් ඇකඩමියේ ප්‍රථම ත්‍යාගය ලබයි. ඉරැසිස්ට්‍රැටස් ඇන්ටියෝකස්ගේ අසනීපයට හේතුව සොයා ගනී.
1775. ඔක්තෝබර් 2 දා, ඔහුගේ ගුරුවරයා වූ වියාන් සමඟ ඔහු රෝමය බලා පිටත් වූ අතර, ඔහු 1780 දක්වා රැඳී සිටියේය. ඔහු ඔහුගේ පළමු ප්‍රසිද්ධ කැන්වස් ලියයි: කවුන්ට් පොටෝකිගේ නිරූපණය සහ බෙලිසාරියුස්.
1782. ප්‍රධාන කොන්ත්‍රාත්කරුවෙකුගේ දියණිය වන චාලට් පෙකුල් සමඟ විවාහ වෙයි.
1783. ඔහුගේ පළමු පුත්රයා වන චාල්ස් ලුවී ජූල්ස් උපත ලැබීය.
1784. දෙවන පුත්රයා උපත ලබයි - ඉයුජින්. ඩේවිඩ් දෙවන වරටත් රෝමයට යන අතර එහිදී ඔහු හොරැටි වල දිවුරුම යන චිත්‍රය පින්තාරු කරයි.
1786. නිවුන් දියණියන්ගේ උපත - එමලි ෆෙලිසයිට් සහ පෝලීන් ජීන්.
1789. ප්‍රංශ විප්ලවයේ උණුසුම්ම දිනවල ඔහු ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් තීන්ත ආලේප කළේය.
1792. ජාතික සම්මුතියේ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් වූ අතර එහි වඩාත් රැඩිකල් නියෝජිතයෙක් වේ.
1793. රජු මරා දැමීම සඳහා ඡන්දය දෙන අතර චිත්‍ර ඇකඩමිය අහෝසි කිරීම ප්‍රවර්‍ධනය කරයි.
1794. රොබෙස්පියර්ගේ වැටීමෙන් පසු ඔහුව අත්අඩංගුවට ගෙන අවුරුද්දක් සිරගත කළේය.
1800 පළමු කොන්සල්වරයා වූ නැපෝලියන් බොනපාට් ඩේවිඩ්ට රජයේ නිල කලාකරුවා වීමට ආරාධනා කරයි.
1804. අධිරාජ්යයාගේ ප්රථම චිත්ර ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී.
1805 කිරීටය තීන්ත ආලේප කිරීමට පටන් ගනී, 1807 දී නිම කරන ලදී.
1808. අධිරාජ්‍ය බැනර් බෙදා හැරීම තීන්ත ආලේප කිරීම ආරම්භ කරයි.
1815. "දින සියය" තුළ ඔහු නැපෝලියන්ගේ පැත්ත ගනී. ප්‍රතිසංස්කරණය ආරම්භ වීමත් සමඟ ඩේවිඩ් ස්විට්සර්ලන්තය බලා පිටත් විය.
1816. ස්වේච්ඡාවෙන් පිටුවහල් කිරීම සඳහා බෙල්ජියම තෝරා ගත් අතර එහිදී ඔහු නැවත මිථ්‍යා හා චමත්කාරජනක විෂයයන් සඳහා පින්තූර පින්තාරු කළේය. ප්‍රසියාවේ රජුට බර්ලිනයට පැමිණෙන ලෙස කළ ආරාධනාව ප්‍රතික්ෂේප කරයි.
1824. බ්‍රසල්ස්හිදී සිදු වූ අනතුරක ගොදුරක් බවට පත් වේ: ඔහුට කාර්ය මණ්ඩලය පහර දුන්නේය. ඔහුගේ බිරිඳ ආඝාත රෝගයෙන් පීඩා විඳිති.
1825. ඔහු නිතරම බ්‍රසල්ස් හි නරඹන්නට ගිය රංග ශාලාවෙන් පිටව යද්දී ඔහුට අධික සීතලක් දැනුණි. දෙසැම්බර් 29 දා රෝගයේ රෝග ලක්‍ෂණ තීව්‍ර වන අතර ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් මිය යයි.

ප්‍රංශ විප්ලවයේ ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් චිත්‍ර ශිල්පියා

සෙනෙත්ගේ මරණය (1773. පැරිස්, ලුවර්) රෝම ත්‍යාගය සඳහා වූ තරගය සඳහා ලියන ලද කැන්වසය වේදිකාවේ උත්කර්ෂවත් ලෙස සකස් කිරීම සඳහා විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය. බලවත් තීරු, ඒවායේ ස්ථිතික භාවයත් සමඟම, නාට්‍යමය බලපෑමෙන් සලකුණු වූ ක්‍රියාවේ වර්‍ගයේ නාට්‍යය සමබර කරයි. වික්ටර් ජීන් නිකොල් පැරීසියේ ලූවර් (අළුත් පාලම, ඩේවිඩ්ගේ වැඩමුළුවේ සිට දැක ගත හැකි පරිදි) නව පාලම දෙස බැලීම. කාමරය මධ්‍යයේ “පෞරාණිකත්වය අනුකරණය කරමින් එකල සිටි හොඳම කැබිනට් සාදන්නා වූ ජේකොබ් විසින් සාදන ලද, ලී වලින් නිමවූ, රන්වලින් සාදන ලද ලෝකඩ වලින් සැරසුණු විශාල අත් පුටු දෙකක් ඇත. සොක්‍රටීස්, හෝරස්, බrටස්, හෙලේනා සහ පැරිස්ගේ සිතුවම් වලින් ඔවුන්ව අගය කළ හැකිය. ඩේවිඩ්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ ඩෙලෙක්ලස්ගේ විස්තරයට අනුව ඔහුගේ වැඩමුළුව කලාකරුවාගේ ඉහළම කීර්තිය පැවති සමය තුළ පෙනුනේ මේ ආකාරයට ය. ජීන් හෙන්රි ක්ලෙස් ලුවර් හි ඩේවිඩ්ගේ වැඩමුළුව උපකල්පනය කරන ලදි (1810. පැරිස්, මියුසි කාර්නාවල්) ප්‍රංශ විප්ලවයෙන් වසර 20 කට පසු කරන ලද මෙම ප්‍රමාද වූ චිත්‍රය කලාකරුවාගේ ස්වර්ණමය කාලයේදී ලුවර් හි ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ වැඩමුළුව නියෝජනය කළ හැකිය. බිත්තියේ හෙක්ටර්ගේ (1778, මොන්ට්පෙලියර්, ෆැබ්‍රේ කෞතුකාගාරය) සිතුවමක් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. මේස්ට්‍රෝගේ මරණයෙන් පසුවත් ඔහුගේ චිත්‍රාගාරය ඩේවිඩ්ගේ ඉගැන්වීම් හා සම්භාව්‍ය සෞන්දර්යය අනුගමනය කළ බොහෝ පරම්පරාවේ කලාකරුවන් හමුවන ස්ථානයක් විය. හොරැසියානුවන්ගේ දිවුරුම (1784-1785. පැරිස්, ලුවර්) කැන්වසයේ තේමාව 1785 දී සැලූන්හිදී ප්‍රදර්ශනය කෙරුණු ඉතා සාර්ථකත්වයේ තේමාව 1782 දී පැරිසියානු වේදිකාවේ වේදිකා ගත කරන ලද කොර්නේලි ඛේදවාචකයෙන් උපුටා ගන්නා ලදී. එළඹෙන ප්‍රංශ විප්ලවයේ පරමාදර්ශ හොරස් තුළ අන්තර්ගත වේ.
සනාථ කිරීම (1805. පැරිස්, ලූවර්) කැන්වසය නැපෝලියන් බලයේ උච්චතම අවස්ථාව නියෝජනය කරයි. අතිවිශාල කට්ටල නිර්මාණය නිරපේක්ෂවාදය උත්කර්ෂයට නැංවීමට දායක වේ. චරිත නිරූපණය කර ඇත්තේ වාස්තු විද්‍යාත්මක රාමුවක් තුළ වන අතර සිරස් වල රිද්මය රූපය ස්ථාවර කරයි. ඔහුගේ පුත්‍රයින්ගේ බොඩිවලට මනකල්පිත කථිකයින් (1789. පැරිස්, ලූවර්) සිතුවම බාස්ටිලේගේ කාලයේ 16 වන ලුවී විසින් ආරම්භ කරන ලද අතර ඩේවිඩ් විසින් නිම කරන ලදී. රෝමානු ඉතිහාසයේ ඉතාමත් පැහැදිලිව පෙනෙන ජනරජවාදී වීරෝදාර තේමාවන්ගෙන් එකක් තෝරා ගැනීම ඉතා ඉක්මනින් යම් දේශපාලන අර්ථයක් ලබා දුන් එම සිතුවමේ අතිවිශාල සාර්ථකත්වය සහතික කළේය. කලාව සහ ඉතිහාසය හමුවීම තුළ නව නිර්භීතභාවය (සුචරිතය) ඉතා වාචාල ලෙස විදහා දැක්වීම ඇතුළත් වේ. නැපෝලියන් ඔහුගේ වැඩ කරන කාර්යාලයේ (1812. වර්සායිල්ස්, ජාතික කෞතුකාගාරය) නැපෝලියන්ගේ පින්තූර මාලාවක් සමඟ ඩේවිඩ් එතෙක් නොතිබූ historicalතිහාසික හා වීරෝදාර ප්රතිමූර්තියක් නිර්‍මාණය කළේය. ප්‍රංශ අධිරාජ්‍යයා සුළු හා අකමැත්තෙන් වුවද, කලාකරුවා ඔහුගෙන් විලාසිතා පාඩමක් ලබා ගත්තේය. නොදන්නා කලාකරුවා, කොර්ඩ්ලියර් පල්ලියේ මාරට් වෙත අවමංගල්‍ය උපහාර (1793. පැරිස්, කෞතුකාගාරය කාර්නේවාල්) දාර්ශනික වෝල්ටෙයාර්ගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයට පෙර මෙන් මරත් වෙත සමුගැනීමේ උත්සවය පැවති දැඩි වාතාවරණය මෙම සිතුවම ග්‍රහණය කර ගත්තේය. ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් මෙම උත්සවය හා එහි නර්තන අධ්‍යක්‍ෂණය සංවිධානය කළේය.
පෝර්තා සැන් පාවෝලෝ (1775. ස්ටොක්හෝම්, ජාතික කෞතුකාගාරය) ඩේවිඩ්ගේ රෝම සංචාරයේදී ඔහු විසින් කරන ලද චිත්‍ර, ඔහුගේ පසුකාලීන වැඩ සඳහා තේමාවන් සහ ආකෘති වල ප්‍රධාන අංගයන් බවට පත්වනු ඇත. රෝම දොරටුව සහ සෙස්ටියස්ගේ පිරමීඩය වර්ණවත් කළ මෙම ජල වර්ණ ඇඳීමෙන් පිරනේසිගේ පාඩම් පැහැදිලිව දැක ගත හැකිය. බුරාන් මහත්මියගේ නිරූපණය (1769-1770. චිකාගෝ, කලා ආයතනය) ඩේවිඩ්ගේ නැන්දා නිරූපනය සඳහා කලාකරුවාගේ දැඩි සෙනෙහස අනුව නියම වූ සමීප පසුබිමක මෙහි නිරූපණය කෙරේ. ඉරියව්ව පැහැදිලිව සිතා ගත හැකිය: කාන්තාව වමේ සිට ඇයට වැටෙන ආලෝකයෙන් ආරක්ෂා වී ඇති අතර ඇගේ මුහුණේ සෙවනැල්ල ඔහුට ප්‍රකාශිත බවක් ලබා දෙයි. බැල්ම යොමු කර ඇත්තේ කියවීම සඳහා විවෘත කළ පොත දෙසට නොව පින්තූරයෙන් පිටත ය. ඇන්ටිකියු මැට්‍රික්ස් මැරට් 1793 බ්‍රසල්ස්, ලලිත කලා රාජකීය කෞතුකාගාර (කැන්වස් මත තෙල්, 175 x 136) ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් - ප්‍රංශ සම්භාව්‍යවාදයේ ප්‍රමුඛ නියෝජිතයා, විප්ලවයේ හා නැපෝලියන් පාලනයේ ඉතිහාසයේ ප්‍රධාන ප්‍රකාශකයා. රෆායෙල් (1483-1520), කරවාජියෝ (1571-1610) සහ නිකොලස් පවුසින් (1594-1665) යන කලාත්මක භාෂාවේ බලපෑමෙන් ඉතාලියේ පිහිටුවන ලද ඔහු රොකෝකෝගේ රසයෙන්, විකාර හැඩයන්ගෙන් සහ සර්පයින් රේඛා වලින් උසාවි සිතුවමෙන් ඉවත් වේ. පුරාණ කලාවේ මූලධර්ම නැවත තහවුරු කරන කැනනය දෙසට. ලොජියා ඩී ලාන්සි අළුත්වැඩියා කිරීමේ ව්‍යාපෘතිය (පැරිස්, සැරසිලි කලා කෞතුකාගාරය) ෆ්ලෝරන්ස් හි පියසා ඩෙලා සිග්නෝරියා හි ලොජියා ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ ව්‍යාපෘතිය සඳහා ඩේවිඩ්ගේ දායකත්වය මෙයයි. මෙම නගරයේ රැඳී සිටීම තරුණ කලාකරුවාගේ ඉතාලි ගමනේදී ගොඩනැගූ වැදගත්ම අවස්ථාවක් විය. මෙම ව්‍යාපෘතියෙන් වේදිකා නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස ඩේවිඩ්ගේ දක්ෂතාවය පෙන්නුම් කෙරේ.
මූලික බැංකු බෙදා හැරීම (1808. පැරිස්, ලුවර්, චිත්‍ර ඇඳීම) රූපයෙන් දැක්වෙන්නේ එම ස්ථානයේ ජයග්‍රහණය ජයග්‍රහණය කර ඇති නමුත් එය වර්සයිල්ස් හි දැන් ඇති කැන්වසයේ අවසාන අනුවාදයෙන් එය බැහැර කරනු ඇත. මුලදී, ජෝසපින් අධිරාජිනිය නිරූපණය කළ යුතු අතර, නැපෝලියන් පසුව දික්කසාද විය. රෝම ලෑන්ඩ්ස්කේප් (1775-1780. පැරිස්, ලූවර්, චිත්‍ර ඇඳීම්) මෙහි සංචාරක වංශකථාවෙන් සුළු මොහොතක් නොවේ - මෙම චිත්‍රය මඟින් භූ දර්ශන අර්ථ නිරූපනයේදී කෙටුම්පත්කරු ඩේවිඩ්ගේ ඇඳීමේ සුවිශේෂී ගුණාංග හෙළි වේ. එය සංස්ලේෂණය කෙරෙහි අධිෂ්ඨානශීලී නැඹුරුවක්, ජ්‍යාමිතික හැඩතල කෙරෙහි ඇති උනන්දුව සහ උත්කෘෂ්ඨ භාවය පිළිබඳ හැඟීමක් පෙන්නුම් කරයි. සබිනියන්කි - සිතුවමේ සටහනක් (1799. පැරිස්, ලූවර්, චිත්‍ර ඇඳීමේ කැබිනට් මණ්ඩලය), එය ආරම්භ වූයේ ජීන් අගුස්ටේ ඩොමිනික් ඉන්ග්‍රස් නම් කලාකරුවාගේ එකතුවෙනි.