Muhtasari wa Saba ya Symphony ya Shostakovich. Symphony ya Leningrad na Dmitry Shostakovich

Lakini kwa uvumilivu maalum walisubiri "yao" Symphony ya Saba katika Leningrad iliyozingirwa.

Nyuma mnamo Agosti 1941, tarehe 21, wakati rufaa ya Kamati ya Jiji la Leningrad ya Chama cha Kikomunisti cha All-Union cha Bolsheviks, Halmashauri ya Jiji na Baraza la Jeshi la Mbele ya Leningrad "Adui kwenye Milango" ilichapishwa, Shostakovich alizungumza kwenye redio ya jiji:

Na sasa, wakati alipiga sauti huko Kuibyshev, Moscow, Tashkent, Novosibirsk, New York, London, Stockholm, Wafanyabiashara wa Lening walikuwa wakimngojea katika jiji lao, mji ambao alizaliwa ...

Mnamo Julai 2, 1942, rubani wa miaka ishirini, Luteni Litvinov, chini ya moto unaoendelea kutoka kwa bunduki za kupambana na ndege za Ujerumani, akivunja pete ya moto, alitoa dawa na vitabu vinne vya muziki vyenye alama ya Sherehe ya Saba kwa mji uliozingirwa. Walikuwa tayari wanasubiriwa kwenye uwanja wa ndege na kuchukuliwa kama hazina kubwa zaidi.

Siku iliyofuata, kipande kifupi cha habari kilionekana huko Leningradskaya Pravda: “Alama ya Sherehe ya Saba na Dmitry Shostakovich ilifikishwa kwa Leningrad kwa ndege. Utendaji wake wa umma utafanyika katika Ukumbi Mkubwa wa Philharmonic. "

Lakini wakati kondakta mkuu wa Bolshoi Symphony Orchestra ya Kamati ya Redio ya Leningrad, Karl Eliasberg, alipofungua daftari la kwanza kati ya manne ya alama hiyo, aliweka giza: badala ya tarumbeta tatu za kawaida, trombones tatu na pembe nne za Ufaransa, Shostakovich alikuwa na mara mbili wengi. Na ngoma pia zinaongezwa! Kwa kuongezea, alama hiyo imeandikwa na mkono wa Shostakovich: "Ushiriki wa vyombo hivi katika utendaji wa harambee ni lazima"... NA "lazima" alisisitiza kwa ujasiri. Ilibainika kuwa symphony haikuweza kuchezwa na wanamuziki wachache ambao bado walibaki kwenye orchestra. Ndio, na wanamiliki tamasha la mwisho ilicheza mnamo Desemba 7, 1941.

Baridi zilikuwa kali wakati huo. Ukumbi wa Philharmonic haukuwashwa - hakuna kitu.

Lakini watu walikuja hata hivyo. Walikuja kusikiliza muziki. Njaa, nimechoka, nimefunikwa na kitu, kwa hivyo haiwezekani kujua ni wapi wanawake walikuwa, ambapo wanaume walikuwa - uso mmoja tu ulikuwa nje. Na orchestra ilicheza, ingawa ilikuwa ya kutisha kugusa pembe za shaba, tarumbeta, trombones - walichoma vidole vyako, midomo iliganda kwenye midomo yako. Na baada ya tamasha hili hakukuwa na mazoezi zaidi. Muziki huko Leningrad uliganda, kana kwamba umeganda. Hata redio haikutangaza. Na hii iko Leningrad, moja ya miji mikuu ya muziki ulimwenguni! Na hakukuwa na mtu wa kucheza. Kati ya washiriki wa orchestra mia moja na watano, watu kadhaa walihamishwa, ishirini na saba walikufa kwa njaa, wengine wote wakawa wa kutisha, wakashindwa hata kusonga.

Wakati mazoezi yalipoanza tena mnamo Machi 1942, ni wanamuziki 15 dhaifu tu ndio wangeweza kucheza. 15 kati ya 105! Sasa, mnamo Julai, ni kweli, kuna zaidi, lakini wale wachache ambao wanaweza kucheza walikusanywa kwa shida kama hiyo! Nini cha kufanya?

Kutoka kwa kumbukumbu za Olga Berggolts.

“Kikundi pekee cha okestra cha Kamati ya Redio ambacho kilibaki wakati huo huko Leningrad kilipunguzwa na njaa wakati wa msimu wa baridi kali wa kwanza karibu nusu. Sitasahau kamwe jinsi, asubuhi ya giza ya baridi kali, mkurugenzi wa kisanii wa wakati huo wa Kamati ya Redio, Yakov Babushkin (aliyekufa mbele mnamo 1943), alimwamuru mwandishi wa habari ripoti nyingine juu ya hali ya orchestra: - Violin ya kwanza ni kufa, ngoma ilikufa njiani kwenda kazini, pembe ya Ufaransa inakufa ... Na bado, wanamuziki hawa waliobaki, waliochoka sana na uongozi wa Kamati ya Redio walichomwa na wazo la kutekeleza Saba huko Leningrad na njia zote ... Yasha Babushkin, kupitia kamati ya chama cha jiji, alipata wanamuziki wetu mgawo wa ziada, lakini bado watu hawakutosha kutekeleza Symphony ya Saba. Halafu, kote Leningrad, rufaa ilitangazwa kupitia redio kwa wanamuziki wote jijini kuonekana kwenye Kamati ya Redio kufanya kazi katika orchestra ".

Walikuwa wakitafuta wanamuziki jiji lote. Eliasberg alijikongoja kuzunguka hospitali, akiugua udhaifu. Alimkuta mpiga ngoma Zhaudat Aydarov katika wafu, ambapo aligundua kuwa vidole vya mwanamuziki vilisogea kidogo. "Yuko hai!" - akasema kondakta, na wakati huu ulikuwa kuzaliwa kwa pili kwa Zhaudat. Bila yeye, utekelezaji wa Saba haungewezekana - baada ya yote, ilibidi atoe nje roll ya ngoma katika "mada ya uvamizi." Kundi la kamba waliichukua, lakini shida ilitokea na upepo wa upepo: watu tu kwa mwili hawangeweza kuingia vyombo vya upepo... Wengine walizimia wakati wa mazoezi. Baadaye, wanamuziki waliambatanishwa kwenye chumba cha kulia cha Halmashauri ya Jiji - mara moja kwa siku walipokea chakula cha mchana cha moto. Lakini bado hakukuwa na wanamuziki wa kutosha. Tuliamua kuuliza amri ya jeshi kwa msaada: wanamuziki wengi walikuwa kwenye mitaro - walikuwa wakilinda jiji na silaha mikononi mwao. Ombi lilikubaliwa. Kwa amri ya mkuu wa Kurugenzi ya Kisiasa ya Mbele ya Leningrad, Meja Jenerali Dmitry Kholostov, wanamuziki ambao walikuwa katika jeshi na jeshi la wanamaji waliamriwa kuja mjini, kwa Nyumba ya Redio, wakiwa nao vyombo vya muziki... Nao walifikia. Nyaraka zao zilisomeka: "Kamanda kwa Orchestra ya Eliasberg." Trombonist alitoka kwa kampuni ya bunduki, mchezaji wa viola alitoroka kutoka hospitalini. Mchezaji wa pembe ya Ufaransa alituma kikosi cha kupambana na ndege kwa orchestra, mpiga flut aliletwa kwenye sled - miguu yake ilichukuliwa. Baragumu iligonga buti zake, licha ya chemchemi: miguu yake, kuvimba kwa njaa, haikuingia kwenye viatu vingine. Kondakta mwenyewe alionekana kama kivuli chake mwenyewe.

Mazoezi yameanza. Zilidumu kwa saa tano au sita asubuhi na jioni, wakati mwingine zilimalizika usiku sana. Wasanii walipewa pasi maalum za kuwaruhusu kutembea Leningrad usiku. Na maafisa wa polisi wa trafiki hata walimpa kondakta baiskeli, na kwenye Prospekt ya Nevsky mtu angeweza kuona mtu mrefu, aliyekonda sana, akigeuza kwa bidii pedal - akiharakisha kufanya mazoezi kwa Smolny, au kwa Taasisi ya Polytechnic - kwa Utawala wa Siasa wa Mbele. Katikati ya mazoezi, kondakta aliharakisha kumaliza mambo mengine mengi ya orchestra. Msemaji huyo aliangaza kwa furaha. Kofia ya kupigia kijeshi iligongana nyembamba kwenye usukani. Jiji lilifuata mwendo wa mazoezi kwa karibu.

Siku chache baadaye, mabango yalitokea jijini, yamebandikwa karibu na tangazo "Adui kule Milangoni." Walitangaza kuwa mnamo Agosti 9, 1942, PREMIERE ya Symphony ya Saba ya Dmitry Shostakovich itafanyika katika Ukumbi Mkubwa wa Leningrad Philharmonic. Orchestra ya Bolshoi Symphony Orchestra ya Kamati ya Redio ya Leningrad inacheza. KI Eliasberg anaendesha. Wakati mwingine, hapo hapo, chini ya bango, kulikuwa na meza nyepesi ambayo ilikuwa imewekwa pakiti na programu ya tamasha iliyochapishwa katika nyumba ya uchapishaji. Nyuma yake alikuwa ameketi mwanamke aliyevalia vazi lenye joto, anaonekana bado hawezi kuchangamka baada ya majira ya baridi kali. Watu walisimama karibu naye, na akawashirikisha programu ya tamasha, iliyochapishwa kwa urahisi, kawaida, na rangi nyeusi tu.

Ukurasa wake wa kwanza una epigraph: "Ninajitolea Symphony yangu ya Saba kwenye vita vyetu dhidi ya ufashisti, ushindi wetu ujao juu ya adui, kwa mji wangu wa asili - Leningrad. Dmitry Shostako-vich ". Chini, kubwa: "SYMPHONY YA SABA YA DMITRY SHOSTAKOVICH". Na chini kabisa, laini: "Leningrad, 194 2 ". Programu hii ilitumika kama tikiti ya kuingia kwa onyesho la kwanza la Symphony ya Saba huko Leningrad mnamo Agosti 9, 1942. Tikiti ziliuzwa haraka sana - kila mtu ambaye angeweza kutembea alitaka kufika kwenye tamasha hili lisilo la kawaida.

Oboist Ksenia Matus, mmoja wa washiriki katika hafla ya hadithi ya Symphony ya Saba ya Shostakovich huko Leningrad iliyozingirwa, alikumbuka:

“Nilipofika redioni, niliogopa dakika ya kwanza. Niliona watu, wanamuziki, ambao niliwajua vizuri ... Wengine wako kwenye masizi, ambao wamechoka kabisa, haijulikani wamevaa nini. Sikuwatambua watu. Kwa mazoezi ya kwanza, orchestra nzima haikuweza kukusanyika bado. Wengi hawangeweza kupanda kwenye gorofa ya nne, ambapo studio hiyo ilikuwa. Wale ambao walikuwa na nguvu zaidi au tabia iliyo na nguvu, walichukua wengine chini ya mikono yao na kuwachukua juu. Mwanzoni tulifanya mazoezi kwa dakika 15 tu. Na ikiwa sio kwa Karl Ilyich Eliasberg, sio kwa mtu wake mwenye nguvu, shujaa, hakuna orchestra, hakuna symphony huko Leningrad ingekuwa. Ingawa alikuwa pia na ugonjwa wa ngozi, kama sisi. Mkewe alimleta kwenye mazoezi, kwenye sled. Nakumbuka jinsi wakati wa mazoezi ya kwanza alisema: "Sawa, njoo ...", akainua mikono yake, na wanatetemeka ... Kwa hivyo picha hii, ndege huyu aliyepigwa risasi, mabawa haya, ambayo ni - basi wataanguka, na ataanguka ...

Hivi ndivyo tulivyoanza kufanya kazi. Tulikuwa tunapata nguvu kidogo kidogo.

Na mnamo Aprili 5, 1942, tamasha letu la kwanza lilifanyika kwenye ukumbi wa michezo wa Pushkin. Wanaume huvaa koti zilizoboreshwa kwanza, na kisha koti. Sisi pia tulivaa kila kitu chini ya nguo ili tusije kufungia. Na watazamaji?

Haiwezekani kujua ni wapi wanawake walikuwa, ambapo wanaume walikuwa, kila mtu alikuwa amejifunga, amejaa, mittens, kola zilikuwa zimeinuka, uso mmoja tu ulikuwa umetoka nje ... Na ghafla Karl Ilyich akatoka - akiwa mweupe mbele ya shati, kola safi, kwa ujumla, kama kondakta wa daraja la kwanza. Wakati wa kwanza mikono yake ilitetemeka tena, lakini ikaanza ... Tulicheza tamasha katika sehemu moja vizuri sana, hakukuwa na "kiks", hakuna shida. Lakini hatukusikia makofi - tulikuwa kwenye mittens, tuliona tu kwamba ukumbi wote ulikuwa ukichochea, ukifufuliwa ...

Baada ya tamasha hili, kwa njia fulani tuliamka mara moja, tukajivuta pamoja: "Jamani! Maisha yetu yanaanza! " Mazoezi ya kweli yalianza, hata tulipewa chakula cha ziada, na ghafla kulikuwa na habari kwamba alama ya Symphony ya Sabah ya Shostakovich ilikuwa ikiruka kuelekea ndege kwa ndege. Kila kitu kilipangwa mara moja: michezo hiyo ilikuwa imechorwa, na wanamuziki zaidi kutoka bendi za jeshi waliajiriwa. Na sasa, mwishowe, vyama viko kwenye faraja zetu na tunaanza kusoma. Kwa kweli, wengine hawakufanikiwa, watu walikuwa wamechoka, mikono yao iligandishwa ... Wanaume wetu walifanya kazi katika glavu na vidole vyao vimekatwa ... Na kwa hivyo, mazoezi baada ya mazoezi ... Tulichukua sehemu hizo kwenda nyumbani kujifunza. Ili kila kitu kiwe kamili. Watu walitujia kutoka Kamati ya Masuala ya Sanaa, tume zingine zilitusikiliza kila wakati. Na tulifanya kazi sana, kwani ilibidi tujifunze programu zingine kwa wakati mmoja. Nakumbuka kesi kama hiyo. Walicheza kipande kidogo ambapo tarumbeta ina solo. Na tarumbeta ana chombo kwenye goti lake. Karl Ilyich anamwambia:

- Tarumbeta ya kwanza, kwa nini huchezi?
- Karl Ilyich, sina nguvu ya kupiga! Umechoka.
- Unafikiri tuna nguvu gani? Wacha tuanze kufanya kazi!

Hizi ni misemo ambayo ilifanya orchestra nzima ifanye kazi. Kulikuwa pia na mazoezi ya kikundi, ambayo Eliasberg alimwendea kila mtu: nicheze kama hii, kama hii, kama hii ... Hiyo ni, ikiwa sio yeye, narudia, hakungekuwa na symphony.

… Hatimaye, tarehe 9 Agosti, siku ya tamasha, inakuja. Katika jiji, kwa angalau katikati, kulikuwa na mabango. Na hapa kuna picha nyingine isiyosahaulika: uchukuzi haukuenda, watu walitembea, wanawake - wakiwa na nguo maridadi, lakini nguo hizi zilining'inia kama kwenye machela, zilikuwa nzuri kwa kila mtu, wanaume - katika suti, kama vile kutoka kwa bega la mtu mwingine .. Wanajeshi walienda hadi kwenye gari za Philharmonic na askari kwenye tamasha ... Kwa ujumla, kulikuwa na watu wengi kwenye ukumbi, na tulihisi kuinuka kwa kushangaza, kwa sababu tulielewa kuwa leo tulikuwa tukifanya mtihani mkubwa.

Kabla ya tamasha (ukumbi haukuwashwa moto wakati wote wa baridi, kulikuwa na barafu), taa za taa ziliwekwa juu ili kupasha joto jukwaa ili hewa iwe joto. Tulipokwenda kwa wafariji wetu, projekta walitoka. Mara tu Karl Ilyich alipojitokeza, makofi ya viziwi yalilia, wasikilizaji wote walisimama kumsalimia ... Na wakati tulicheza, tulipigiwa makofi pia tukisimama. Kutoka mahali pengine msichana alionekana ghafla na kundi la maua safi. Ilikuwa ya kushangaza sana! .. Nyuma ya pazia, kila mtu alikimbilia kumkumbatia mwenzake, kumbusu. Ilikuwa likizo nzuri... Tulifanya muujiza baada ya yote.

Hivi ndivyo maisha yetu yalianza kuendelea. Tumefufuliwa. Shostakovich alituma telegramu, akitupongeza sisi sote.»

Kujiandaa kwa tamasha na kwenye mstari wa mbele. Siku moja, wakati wanamuziki walikuwa wakiandika tu alama ya symphony, kamanda wa Mbele ya Leningrad, Luteni Jenerali Leonid Aleksandrovich Govorov, aliwaalika makamanda wa mafundi silaha. Kazi hiyo iliwekwa kwa ufupi: Wakati wa utunzi wa Symphony ya Saba na mtunzi Shostakovich, hakuna ganda moja la adui linalopaswa kulipuka huko Leningrad!

Na wale bunduki walikaa chini kwa "alama" zao. Kama kawaida, muda ulifanywa kwanza. Symphony inafanywa kwa dakika 80. Watazamaji wataanza kukusanyika kwenye Philharmonic mapema. Jua kudanganya, pamoja na dakika nyingine thelathini. Pamoja na kiwango sawa kwa watazamaji wanaosafiri kutoka ukumbi wa michezo. Kwa masaa 2 na dakika 20, mizinga ya Nazi inapaswa kuwa kimya. Na kwa hivyo, mizinga yetu inapaswa kusema kwa masaa 2 na dakika 20 - kutekeleza "symphony yao ya moto". Itachukua ganda ngapi? Vipimo vipi? Kila kitu kilipaswa kuzingatiwa mapema. Mwishowe, ni betri gani za adui unapaswa kuchukua kwanza? Wamebadilisha misimamo yao? Umeleta silaha mpya? Akili ilikuwa kujibu maswali haya. Skauti walifanya kazi yao vizuri. Sio tu kwamba betri za adui zilipangwa kwenye ramani, lakini pia machapisho yake ya uchunguzi, makao makuu, vituo vya mawasiliano. Mizinga iliyo na mizinga, lakini silaha za maadui zinapaswa pia "kupofushwa" ambazo ziliharibu machapisho ya uchunguzi, "viziwi" kwa kukatiza laini za mawasiliano, "kukatwa kichwa" kwa kuharibu makao makuu. Kwa kweli, ili kutekeleza hii "symphony ya moto", mafundi wa silaha walipaswa kuamua muundo wa "orchestra" yao. Ilijumuisha bunduki nyingi za masafa marefu, mafundi wenye ujuzi, ambao wamekuwa wakifanya vita vya betri za kukinga kwa siku nyingi. Kikundi cha "bass" au kestra "kilikuwa na bunduki kuu za silaha za majini za Red Banner Baltic Fleet. Kwa kusindikiza silaha symphony ya muziki mbele ilitenga makombora elfu tatu kubwa. Meja Jenerali Mikhail Mikhalkin, kamanda wa Jeshi la 42, aliteuliwa kama "kondakta" wa orchestra ya artillery ".

Kwa hivyo mazoezi mawili yalikwenda bega kwa bega.

Mmoja alipiga sauti za vinanda, pembe, tromboni, nyingine ilifanywa kimya na hata kwa siri kwa wakati huu. Wanazi, kwa kweli, walijua juu ya mazoezi ya kwanza. Na bila shaka walikuwa wakijiandaa kuvuruga tamasha. Baada ya yote, viwanja vya sehemu kuu za jiji vilikuwa vimelengwa na mafundi wao wa silaha. Makombora ya kifashisti zaidi ya mara moja yaliguna kwenye kitanzi cha tramu mkabala na mlango wa Philharmonic. Lakini hawakujua chochote juu ya mazoezi ya pili.

Na siku hiyo ilifika Agosti 9, 1942. Siku ya 355 ya kizuizi cha Leningrad.

Nusu saa kabla ya kuanza kwa tamasha, Jenerali Govorov alitoka kwenda kwa gari lake, lakini hakuingia ndani, lakini akashikwa na butwaa, akisikiliza kwa makini kelele za mbali. Akatazama saa yake tena na kugundua kwa majenerali wa silaha wamesimama karibu naye: - "Symphony" yetu tayari imeanza.

Na katika urefu wa Pulkovo, Nikolai Savkov wa Kibinafsi alichukua nafasi yake kwenye bunduki. Hakujua wanamuziki wowote wa orchestra, lakini alielewa kuwa sasa watafanya kazi pamoja naye, wakati huo huo. Bunduki za Wajerumani zilikuwa kimya. Juu ya vichwa vya mafundi wao walianguka kwa moto na chuma hivi kwamba haikuwa tena kwa risasi: kujificha mahali pengine! Jizike chini!

Ukumbi wa Philharmonic ulijazwa na wasikilizaji. Viongozi wa shirika la chama cha Leningrad walifika: A. A. Kuznetsov, P. S. Popkov, Ya. F. Kapustin, A. I. Manakhov, G. F. Badaev. Jenerali DI Kholostov ameketi karibu na L.A. Govorov. Tulijiandaa kusikiliza waandishi: Nikolai Tikhonov, Vera Inber, Vsevolod Vishnevsky, Lyudmila Popova ...

Na Karl Ilyich Eliasberg alitikisa kijiti chake. Baadaye alikumbuka:

“Sio kwangu kuhukumu mafanikio ya tamasha hilo lisilokumbukwa. Ninaweza kusema tu kwamba hatujawahi kucheza na msukumo kama huo. Na hakuna kitu cha kushangaza katika hii: mandhari nzuri ya Nchi ya Mama, ambayo uvuli mbaya wa uvamizi hupatikana, kielelezo kisicho na huruma kwa heshima ya mashujaa walioanguka - yote haya yalikuwa karibu, mpendwa kwa kila mchezaji wa orchestra, kwa kila mtu aliyesikiliza kwetu jioni hiyo. Na wakati ukumbi uliojaa watu ulilipuka na makofi, ilionekana kwangu kuwa nilikuwa tena katika Leningrad yenye amani, kwamba vita vya kikatili zaidi kati ya vita vyote ambavyo viliwahi kutokea katika sayari hiyo tayari vimekwisha, kwamba nguvu za sababu, wema na ubinadamu zimeshinda . "

Na askari Nikolai Savkov, mwigizaji mwingine - "symphony ya moto", baada ya kukamilika, ghafla anaandika mistari:

... Na wakati, kama ishara ya mwanzo
Kifimbo kikaenda juu
Juu ya ukingo wa mbele, kama radi, nzuri
Symphony nyingine imeanza -
Simeti ya mizinga yetu ya walinzi
Ili adui asipige mji,
Ili mji usikilize Sauti ya Saba. ...
Na kuna ukumbi katika ukumbi,
Na kando ya mbele - flurry. ...
Na watu walipotawanyika kwa nyumba zao,
Imejaa hisia za juu na za kiburi
Askari walishusha mapipa ya bunduki zao,
Baada ya kulinda Uwanja wa Sanaa kutokana na makombora.

Operesheni hii iliitwa "Flurry". Hakuna ganda moja lililoanguka kwenye mitaa ya jiji, hakuna ndege hata moja iliyofanikiwa kupaa kutoka viwanja vya ndege vya adui wakati ambapo watazamaji walikwenda kwenye tamasha Ukumbi mkubwa Jumuiya ya Philharmonic, wakati tamasha lilikuwa likiendelea, na wakati watazamaji, baada ya kumalizika kwa tamasha, walirudi nyumbani au kwa vitengo vyao vya jeshi. Usafiri haukuenda, na watu walitembea kwenda Philharmonic. Wanawake wamevaa nguo nzuri. Juu ya wanawake waliochoka wa Leningrad, walining'inia kama kwenye hanger. Wanaume - katika suti, kama vile kutoka kwa bega la mtu mwingine ... Magari ya kijeshi yalikwenda hadi kwenye jengo la Philharmonic moja kwa moja kutoka mstari wa mbele. Askari, maafisa ...

Tamasha limeanza! Na kwa kishindo cha kanuni - Yeye, kama kawaida, alinguruma karibu - Mtangazaji asiyeonekana akamwambia Leningrad: "Tahadhari! Orchestra ya kuzingirwa inacheza! .." .

Wale ambao hawakuweza kuingia kwenye Philharmonic walisikiliza tamasha barabarani kwenye spika, katika vyumba, kwenye vibanda na mkate wa manjano wa mstari wa mbele. Sauti za mwisho zilipopotea, kulikuwa na mshtuko mkubwa. Watazamaji walipiga kelele kwa orchestra. Na ghafla msichana aliinuka kutoka kwa vibanda, akaenda kwa kondakta na akampa bonge kubwa la dahlias, asters, gladioli. Kwa wengi ilikuwa aina fulani ya muujiza, na walimwangalia msichana huyo kwa aina fulani ya mshangao wa kufurahisha - maua katika jiji akifa na njaa ..

Mshairi Nikolai Tikhonov, akirudi kutoka kwenye tamasha, aliandika katika shajara yake:

"Symphony ya Shostakovich ... haikuchezwa sana kama huko Moscow au New York, lakini katika Utendaji wa Leningrad kulikuwa na yake mwenyewe - Leningrad, ambayo iliunganisha dhoruba ya muziki na dhoruba ya vita inayokimbia juu ya jiji. Alizaliwa katika jiji hili, na, labda, tu katika jiji hili angeweza kuzaliwa. Hii ndio nguvu yake maalum ”.

Symphony, ambayo ilitangazwa kwenye redio na spika za mtandao wa jiji, haikusikika tu na wakaazi wa Leningrad, bali pia na wanajeshi wa Ujerumani waliouzingira mji huo. Kama walivyosema baadaye, Wajerumani walienda wazimu tu waliposikia muziki huu. Walifikiri kwamba mji huo ulikuwa karibu kufa. Baada ya yote, mwaka mmoja uliopita Hitler aliahidi kwamba mnamo Agosti 9 askari wa Ujerumani wangeandamana kando ya Palace Square, na karamu nzito ingefanyika katika Hoteli ya Astoria !!! Miaka michache baada ya vita, watalii wawili kutoka GDR, ambao walikuwa wamemtafuta Karl Eliasberg, walikiri kwake: “Kisha, mnamo Agosti 9, 1942, tuligundua kwamba tutashindwa kwenye vita. Tumehisi nguvu yako kushinda njaa, hofu na hata kifo ... "

Kazi ya kondakta ilikuwa sawa na kazi nzuri, baada ya kutunukiwa Agizo la Nyota Nyekundu "kwa vita dhidi ya wavamizi wa Nazi" na kupewa jina "Msanii Aliyeheshimiwa wa RSFSR".

Na kwa Wafanyabiashara wa Leningrader, Agosti 9, 1942 ikawa, kwa maneno ya Olga Berggolts, "Siku ya Ushindi katikati ya vita." Na ya saba ikawa ishara ya Ushindi huu, ishara ya ushindi wa Mtu juu ya upofu. Leningrad Symphony Dmitry Shostakovich.

Miaka itapita, na mshairi Yuri Voronov, mvulana aliyeokoka kuzuiwa, ataandika juu ya hii katika mashairi yake: "... Na muziki uliinuka juu ya giza la magofu, Uliponda ukimya wa vyumba vya giza. Na ulimwengu ulioshikwa na butwaa ulimsikiliza ... Je! Ungeweza kufanya hivyo ikiwa unakufa? .. ".

« Miaka 30 baadaye, mnamo Agosti 9, 1972, orchestra yetu -anakumbuka Ksenia Markyanovna Matus, -
alipokea tena telegramu kutoka kwa Shostakovich, ambaye alikuwa tayari mgonjwa sana na kwa hivyo hakuja kutumbuiza:
“Leo, kama miaka 30 iliyopita, niko pamoja nawe kwa moyo wangu wote. Siku hii inaendelea katika kumbukumbu yangu, na nitabaki milele na hisia ya shukrani kubwa kwako, kupendeza kujitolea kwako kwa sanaa, sanaa yako na ustaarabu feat... Pamoja na wewe, ninaheshimu kumbukumbu ya wale washiriki na mashuhuda wa tamasha hili ambao hawakuishi kuona leo... Na kwa wale ambao wamekusanyika hapa leo kuadhimisha tarehe hii, natuma salamu zangu za dhati. Dmitry Shostakovich ".

Shostakovich ndiye mwandishi wa symphony kumi na tano. Aina hii ina sana umuhimu mkubwa... Ikiwa kwa Prokofiev, ingawa matamanio yake yote ya ubunifu yalikuwa tofauti, muhimu zaidi, labda, ilikuwa ukumbi wa muziki, na muziki wa ala karibu sana kuhusiana na ballet yake na picha zinazoendesha, halafu kwa Shostakovich, badala yake, aina inayofafanua na tabia ni symphony. Na opera "Katerina Izmailova", na quartets nyingi, na yake mizunguko ya sauti- zote ni za sauti, ambayo ni, imejaa maendeleo endelevu ya mawazo ya muziki. Shostakovich ni kweli bwana orchestra inayofikiria kwa njia ya orchestral. Mchanganyiko wa ala na vifaa vya mbao hutumiwa kwa njia nyingi mpya na kwa usahihi wa kushangaza kama washiriki wa moja kwa moja katika tamthiliya za symphonic.

Moja ya wengi kazi muhimu Shostakovich - symphony ya saba, "Leningrad", iliyoandikwa na yeye mnamo 1941. Yeye zaidi mtunzi alitunga, kama ilivyotajwa tayari, katika Leningrad iliyozingirwa. Hapa kuna moja tu ya vipindi ambavyo vitatoa maoni ya hali ambazo muziki uliandikwa.

Mnamo Septemba 16, 1941, asubuhi, Dmitry Dmitrievich Shostakovich alizungumza kwenye redio ya Leningrad. Ndege za kifashisti zilishambulia jiji, na mtunzi alisema kwa mlipuko wa mabomu na mngurumo wa bunduki za kupambana na ndege:

“Saa moja iliyopita nilimaliza alama ya sehemu mbili za utunzi mkubwa wa symphonic. Ikiwa nitaweza kuandika kazi hii vizuri, ikiwa nitaweza kumaliza harakati za tatu na nne, basi itawezekana kuiita kazi hii Symphony ya Saba.

Kwanini niripoti hii? - aliuliza mtunzi, - ... ili wasikilizaji wa redio ambao wananisikiliza sasa wajue kuwa maisha ya jiji letu yanaendelea kawaida. Sote sasa tuko kazini ... wanamuziki wa Soviet, wapenzi wangu na wandugu wengi, marafiki zangu! Kumbuka kuwa sanaa yetu iko katika hatari kubwa. Wacha tuutetee muziki wetu, tufanye kazi kwa uaminifu na bila kujitolea ... ". Sio ya kushangaza sana ni historia ya maonyesho ya kwanza ya symphony hii, huko USSR na nje ya nchi. Miongoni mwao kuna vile ukweli wa kushangaza- PREMIERE ilifanyika Leningrad mnamo Agosti 1942. Watu katika mji uliozingirwa walipata nguvu ya kufanya symphony. Kwa hili, shida kadhaa zililazimika kutatuliwa. Kwa mfano, ni watu kumi na tano tu walibaki katika orchestra ya Kamati ya Redio, na sio chini ya mia walihitajika kutekeleza symphony! Halafu waliamua kuwakutanisha wanamuziki wote ambao walikuwa katika jiji hilo, na hata wale ambao walicheza katika bendi za majini na jeshi mbele ya Leningrad. Sherehe ya Saba ya Shostakovich ilichezwa mnamo Agosti 9 kwenye Ukumbi wa Philharmonic chini ya kikosi cha Karl Ilyich Eliasberg. "Watu hawa walistahili kufanya symphony ya jiji lao, na muziki ulistahili wenyewe ..." - Georgiy Makogonenko na Olga Bergholts walijibu kisha huko Komsomolskaya Pravda.

Symphony ya Saba ya Shostakovich mara nyingi hulinganishwa na kazi za maandishi juu ya vita; Lakini wakati huo huo, muziki huu unashangaza na kina cha mawazo, na sio tu kwa haraka ya hisia. Shostakovich anafunua mapambano ya watu na ufashisti kama mapambano kati ya miti miwili:

ulimwengu wa sababu, ubunifu, uumbaji na - ulimwengu wa ukatili na uharibifu; Mtu halisi na - msomi mstaarabu; mema na mabaya.

Alipoulizwa ni nini kinashinda symphony kama matokeo ya vita hii, Alexei Tolstoy alisema vizuri sana: "Kwa tishio la ufashisti - kumdhalilisha mtu - yeye (yaani Shostakovich) alijibu na symphony juu ya ushindi wa ushindi wa kila kitu cha juu na kizuri kilichoundwa na utamaduni wa kibinadamu. .. ".

Harakati nne za symphony kwa njia tofauti zinafunua wazo la ushindi wa Mtu na mapambano yake. Wacha tuangalie kwa karibu sehemu ya kwanza, ambayo inaonyesha mgongano wa moja kwa moja wa "kijeshi" wa ulimwengu mbili.

Harakati ya kwanza (Allegretto) iliandikwa na Shostakovich katika fomu ya sonata. Ufafanuzi wake una picha za watu wa Soviet, nchi na mtu. "Wakati nilikuwa nikifanya kazi ya symphony," mtunzi alisema, "nilifikiria juu ya ukuu wa watu wetu, juu ya ushujaa wake, kuhusu maadili bora ubinadamu, juu ya sifa nzuri za mwanadamu ... ". Mada ya kwanza ya maonyesho haya - mada ya chama kuu - ni nzuri na ya kishujaa. Inasemwa katika ufunguo wa C kuu na vyombo vya kamba:

Wacha tuorodhe baadhi ya huduma za mada hii ambayo huipa nguvu ya kisasa na ukali. Kwanza kabisa, hii ni densi ya kuandamana yenye nguvu, tabia ya nyimbo nyingi za Soviet na harakati za ujasiri za upana. Kwa kuongezea, huu ni mvutano na utajiri wa kiwango: katika C kuu, ukiongeza kwa kipimo cha tatu kwa kiwango cha kuongezeka (sauti ya F-mkali), na zaidi katika kukuza mada, theluthi ndogo hutumiwa - Gorofa.

Pamoja na mada "za kishujaa" za Kirusi, sehemu kuu ya mtunzi wa saba wa mtunzi huletwa pamoja na umoja mzito na kutetereka, kutamka sauti.

Mara tu baada ya sehemu kuu, sehemu ya wimbo hucheza (katika ufunguo wa G kuu):

Kimya na aibu kidogo katika kuonyesha hisia, muziki ni wa dhati sana. Rangi za vifaa ni safi, uwasilishaji ni wazi. Violini huongoza wimbo, na msingi ni sura inayosonga kwenye cellos na violas. Kuelekea mwisho wa sehemu ya pembeni, solos za violin isiyo safi na sauti ya filimbi ya piccolo. Nyimbo hiyo, kama ilivyokuwa, inayeyuka kuwa kimya, inapita. Hivi ndivyo ufafanuzi unamalizika, kufunua ulimwengu wa busara na wenye bidii, wenye sauti na ujasiri.

Halafu inafuata sehemu maarufu ya shambulio la ufashisti, picha kubwa ya uvamizi wa nguvu ya uharibifu.

Sauti ya mwisho ya "amani" ya ufafanuzi inaendelea kusikika, wakati mpigo wa ngoma ya jeshi tayari umesikika kutoka mbali. Kinyume na historia yake, mada ya ajabu- ulinganifu (kusonga juu ya tano inafanana na kushuka chini ya nne), ghafla, nadhifu. Kama clowns twitch:

Aleksey Tolstoy kwa mfano aliita wimbo huu "Ngoma ya panya waliojifunza kwa sauti ya mshikaji wa panya". Vyama maalum vinavyoibuka katika mawazo ya wasikilizaji tofauti vinaweza kuwa tofauti, lakini hakuna shaka kwamba mada ya uvamizi wa Wanazi ina kitu cha kushangaza. Shostakovich aliweka wazi na aliimarisha sifa za nidhamu ya moja kwa moja, ujinga mwembamba na utembezi, ulioletwa na askari wa vikosi vya Hitler. Baada ya yote, hawakutakiwa kufikiria, lakini kwa upofu watii Fuhrer. Katika kaulimbiu ya uvamizi wa kifashisti, uhalisia wa sauti hujumuishwa na densi ya "mraba" ya maandamano: mwanzoni mada hii inaonekana kuwa ya kutisha sana na ya kijinga. Lakini katika maendeleo yake, baada ya muda, kiini kibaya kinafunuliwa. Watiifu kwa mshikaji wa panya, panya waliosoma huingia vitani. Maandamano ya vibaraka hubadilishwa kuwa kukanyaga kwa monster wa mitambo ambaye hukanyaga vitu vyote vilivyo hai katika njia yake.

Sehemu ya uvamizi imejengwa kwa njia ya tofauti kwenye mada moja (kwa ufunguo wa E gorofa kuu), bila kubadilika kwa kupendeza. Inabaki roll ya mara kwa mara na ngoma, ikiongezeka kila wakati. Sajili za orchestral, mbao, mienendo, mabadiliko ya wiani wa muundo kutoka tofauti hadi tofauti, sauti zaidi za sauti hujiunga. Njia hizi zote hupora asili ya mada.

Kuna tofauti kumi na moja kwa jumla. Katika mbili za kwanza, kifo na ubaridi wa sauti unasisitizwa na sauti ya filimbi kwenye rejista ya chini (tofauti ya kwanza), na pia na mchanganyiko wa chombo hiki na filimbi ya piccolo kwa umbali wa moja na nusu octave (tofauti ya pili).

Katika tofauti ya tatu, kiotomatiki inasimama zaidi: bessoon nakala kila kifungu kutoka kwa oboe chini ya octave. Mapigo ya ujinga ya kijinga takwimu mpya huingia kwenye bass.

Tabia ya kupenda vita ya muziki inakua kutoka kwa tofauti ya nne hadi ya saba. Vyombo vya shaba (tarumbeta, trombone na bubu katika tofauti ya nne) hucheza. Mandhari inasikika kwa mara ya kwanza, imewasilishwa kwa utatu sawa (tofauti ya sita).

Katika tofauti ya nane, mandhari huanza kusikia fortissimo ya kutisha. Inachezwa katika daftari la chini, kwa pamoja na pembe nane na ala za nyuzi na upepo wa kuni. Takwimu moja kwa moja kutoka kwa tofauti ya tatu sasa inaibuka, ikigongwa nje na xylophone pamoja na vyombo vingine.

Sauti ya chuma ya mada katika tofauti ya tisa imejumuishwa na motif ya moan (kwa trombones na tarumbeta kwenye rejista ya juu). Na mwishowe, katika tofauti mbili zilizopita, mandhari inaongozwa na tabia ya ushindi. Mtu anapata maoni kwamba mnyama mkubwa wa chuma aliye na ndoo inayosikia anasambaa sana kuelekea kwa msikilizaji. Na kisha kitu kinachotokea ambacho hakuna mtu anatarajia.

Tani hubadilika sana. Kikundi kingine cha tromboni, pembe na tarumbeta huingia. Tromboni tatu zaidi, pembe nne za Ufaransa na tarumbeta 3 zimeongezwa kwa utunzi mara tatu wa vyombo vya upepo katika Orchestra ya Saba ya Symphony. Nia kubwa inayoitwa nia ya kupinga hucheza. Katika nakala bora iliyopewa wimbo wa saba, Evgeny Petrov aliandika juu ya mada ya uvamizi: "Imejaa chuma na damu. Anatikisa ukumbi. Anautikisa ulimwengu. Kitu, chuma chuma huenda juu ya mifupa ya wanadamu, na unasikia kuuma kwao. Unakunja ngumi. Unataka kupiga monster huyu na uso wa zinki, ambayo inaelekea kwa njia isiyo ya kawaida na ya kawaida kwako - moja, mbili, moja, mbili. Na sasa, wakati, inaweza kuonekana, hakuna kitu kinachoweza kukuokoa, wakati kikomo cha nguvu ya chuma ya monster huyu, ambaye hawezi kufikiria na kuhisi, imefikiwa ... muujiza wa muziki unatokea, ambao najua hakuna sawa katika symphonic ya ulimwengu fasihi. Vidokezo vichache kwenye alama - na kwa shoti kamili (kwa kusema), kwa mvutano mkubwa wa orchestra, mada rahisi na ngumu, ya kibabe na ya kutisha ya vita inabadilishwa na muziki mkali wa upinzani ":

Vita vya symphonic huanza na mvutano mbaya. Maendeleo ya utofauti hutiririka kuwa maendeleo. Jitihada zenye nguvu za mpito zinashambulia nia za chuma za uvamizi. Katika dissonance ya kutoboa ya kusikitisha, kulia, maumivu, mayowe husikika. Pamoja, hii yote inajiunga na hitaji kubwa - maombolezo ya wafu.

Hivi ndivyo kurudia isiyo ya kawaida huanza. Ndani yake, mada zote za sekondari na kuu za ufafanuzi hubadilishwa sana - kama vile watu walioingia kwenye moto wa vita, walijazwa na hasira, mateso ya uzoefu na kutisha.

Kipaji cha Shostakovich kilikuwa na mali adimu sana: mtunzi aliweza kupitisha kwenye muziki huzuni kubwa, svetsade nguvu kubwa kupinga uovu. Hivi ndivyo sehemu kuu inasikika katika kurudi tena:

Sasa yeye anasafiri kwa ufunguo mdogo, densi ya kuandamana imegeuka kuwa ya kuomboleza. Kwa kweli ni maandamano ya kuomboleza, lakini muziki umepata sifa za usomaji wenye shauku. Shostakovich anahutubia hotuba hii kwa watu wote.

Nyimbo kama hizo - zilizojaa matamshi ya kupenda, ya hasira, ya kukaribisha, yaliyoonyeshwa sana na orchestra nzima - hupatikana zaidi ya mara moja kwenye muziki wa mtunzi.

Zamani zilikuwa zenye sauti nyepesi na nyepesi, sehemu ya pili katika kuongezeka tena kwenye bassoon inasikika kwa huzuni na kutungwa, katika rejista ya chini. Anaonekana maalum fret madogo, inayotumiwa mara nyingi na Shostakovich katika muziki wa kusikitisha (mdogo na hatua 2 zilizopunguzwa - II na IV; katika kesi hii, katika F mkali mdogo - G-B-gorofa na B-gorofa). Mabadiliko ya haraka ya saizi (3/4, 4/4, kisha 3/2) huleta wimbo karibu na pumzi hai hotuba ya kibinadamu... Hii inatofautisha kabisa na densi ya kiatomati ya mada ya uvamizi.

Mada ya sehemu kuu itaonekana tena mwishoni mwa sehemu ya kwanza - coda. Alirudi upya kwa muonekano wake mkubwa wa kwanza, lakini sasa vinanda vinasikika vyema na utulivu, kama ndoto ya ulimwengu, kumbukumbu yake. Mwisho huamsha wasiwasi. Kutoka mbali, kaulimbiu ya uvamizi na ngoma huvuma. Vita bado vinaendelea.

Shostakovich, bila mapambo, na ukweli mkatili, aliandika picha za kweli za vita na amani katika harakati ya kwanza ya symphony. Aliteka ushujaa na ukuu wa watu wake kwenye muziki, alionyesha nguvu hatari ya adui na nguvu zote za vita ya maisha na kifo.

Katika sehemu mbili zifuatazo, Shostakovich alilinganisha nguvu ya uharibifu na ya kikatili ya ufashisti na mtu tajiri kiroho, nguvu ya mapenzi yake na kina cha mawazo yake. Mwisho wenye nguvu - sehemu ya nne - imejaa matarajio ya ushindi na nguvu ya kukera. Ili kuitathmini kwa haki, ikumbukwe tena kwamba mtunzi alijumuisha mwisho wa Sherehe ya Saba mwanzoni mwa Vita Kuu ya Uzalendo.

Miaka mingi imepita tangu utendaji wa kwanza wa symphony ya "Leningrad". Tangu wakati huo, imesikika ulimwenguni mara nyingi: kwenye redio, ndani kumbi za tamasha, hata kwenye sinema: filamu ilitengenezwa kuhusu Sherehe ya Saba. Utendaji wake tena na tena hufufua kurasa zisizokumbuka za historia mbele ya hadhira, huingiza kiburi na ujasiri ndani ya mioyo yao. Symphony ya Saba ya Shostakovich inaweza kuitwa "Symphony ya Mashujaa" ya karne ya ishirini.

Alilia kwa hasira, kulia
Kwa shauku moja moja kwa sababu ya
Walemavu katika kituo
Na Shostakovich yuko Leningrad.
Alexander Mezhirov

Symphony ya saba na Dmitry Shostakovich ina kichwa kidogo "Leningradskaya". Lakini jina "Hadithi" linamfaa zaidi. Kwa kweli, historia ya uumbaji, historia ya mazoezi na historia ya utendaji wa kipande hiki imekuwa hadithi za kweli.

Kutoka kwa dhana hadi utekelezaji

Inaaminika kuwa wazo la Symphony ya Saba lilikuja kwa Shostakovich mara tu baada ya shambulio la Nazi kwenye USSR. Hapa kuna maoni mengine.
Kondakta Vladimir Fedoseev: "... Shostakovich aliandika juu ya vita. Lakini vita ina uhusiano gani nayo! Shostakovich alikuwa mjuzi, hakuandika juu ya vita, aliandika juu ya vitisho vya ulimwengu, juu ya kile kinachotishia. "Mada ya uvamizi, baada ya yote, iliandikwa zamani sana kabla ya vita na katika hafla tofauti kabisa. Lakini alipata tabia, akaelezea utabiri."
Mtunzi Leonid Desyatnikov: "... na" kaulimbiu ya uvamizi "yenyewe, sio kila kitu kiko wazi kabisa pia: maoni yalionyeshwa kuwa ilitungwa muda mrefu kabla ya kuanza kwa Vita Kuu ya Uzalendo, na kwamba Shostakovich aliunganisha muziki huu na Mashine ya serikali ya Stalinist, nk. " Kuna dhana kwamba "mandhari ya uvamizi" inategemea mojawapo ya toni za Stalin - lezginka.
Wengine huenda mbali zaidi, wakisema kwamba Symphony ya Saba mwanzoni ilitungwa na mtunzi kama symphony kuhusu Lenin, na ni vita tu iliyozuia uandishi wake. Nyenzo za muziki zilitumiwa na Shostakovich katika kazi mpya, ingawa hakukuwa na athari halisi ya "muundo kuhusu Lenin" katika urithi wa maandishi wa Shostakovich.
Onyesha kufanana kwa muundo wa "mandhari ya uvamizi" na maarufu "Bolero" Maurice Ravel, na vile vile mabadiliko yanayowezekana ya wimbo wa Franz Lehár kutoka kwa operetta "Mjane wa Furaha" (Hesabu ya Danilo's Piabbidi, Njegus, ichbinhier ... Dageh` ichzuMaxim).
Mtunzi mwenyewe aliandika: "Wakati nilikuwa nikitunga mada ya uvamizi, nilifikiria juu ya adui mwingine kabisa wa ubinadamu. Kwa kweli, nilichukia ufashisti. Lakini sio tu Mjerumani - nilichukia ufashisti wote."
Wacha turudi kwenye ukweli. Kati ya Julai na Septemba 1941, Shostakovich aliandika nne-tano ya kazi yake mpya. Kukamilika kwa harakati ya pili ya symphony katika alama ya mwisho ni tarehe 17 Septemba. Wakati wa kumaliza alama kwa harakati ya tatu pia imeonyeshwa kwenye saini ya mwisho: Septemba 29.
Shida zaidi ni uchumba wa mwanzo wa kazi kwenye fainali. Inajulikana kuwa mwanzoni mwa Oktoba 1941 Shostakovich na familia yake walihamishwa kutoka Leningrad iliyozingirwa kwenda Moscow, kisha wakahamia Kuibyshev. Alipokuwa huko Moscow, alicheza sehemu zilizopangwa tayari za symphony katika ofisi ya wahariri ya gazeti " Sanaa ya Soviet"Oktoba 11 kwa kikundi cha wanamuziki." Hata kusikiliza kwa sauti ya wimbo katika uigizaji wa piano na mwandishi kunaturuhusu kuisema kama jambo la idadi kubwa, "mmoja wa washiriki wa mkutano alishuhudia na kubainisha ... kwamba" Bado hakuna symphony ya mwisho. "
Mnamo Oktoba-Novemba 1941, nchi ilipata wakati mgumu zaidi wa mapambano dhidi ya wavamizi. Katika hali hizi, mwisho wa matumaini uliotungwa na mwandishi ("Katika mwisho ningependa kusema juu ya maisha mazuri ya siku za usoni wakati adui ameshindwa") haikuenda kwenye karatasi. Msanii Nikolai Sokolov, ambaye aliishi Kuibyshev karibu na Shostakovich, anakumbuka: "Mara moja nikamuuliza Mitya kwanini hakuwa akimaliza Saba yake .. .. Lakini kwa nguvu na furaha gani aliingia kazini mara tu baada ya habari ya kushindwa kwa Wanazi karibu na Moscow! Haraka sana symphony ilikamilishwa naye karibu katika wiki mbili. " Kukabiliana na makosa Vikosi vya Soviet karibu na Moscow ilianza mnamo Desemba 6, na ya kwanza mafanikio makubwa ilileta 9 na 16 Desemba (ukombozi wa miji ya Yelets na Kalinin). Kulinganisha tarehe hizi na muda wa kazi ulioonyeshwa na Sokolov (wiki mbili) na tarehe ya kumalizika kwa symphony, iliyoonyeshwa katika alama ya mwisho (Desemba 27, 1941), inafanya uwezekano kwa ujasiri mkubwa kuelezea mwanzo wa kazi mwisho hadi katikati ya Desemba.
Karibu mara baada ya kumalizika kwa symphony, ilianza kujifunza na orchestra. Ukumbi wa michezo wa Bolshoi chini ya uongozi wa Samuel Samosud. PREMIERE ya symphony ilifanyika mnamo Machi 5, 1942.

"Silaha ya siri" ya Leningrad

Kuzingirwa kwa Leningrad ni ukurasa ambao hautasahaulika katika historia ya jiji hilo, ambalo linaamsha heshima maalum kwa ujasiri wa wakazi wake. Mashahidi wa kizuizi kilichosababisha kifo cha kutisha karibu Wafanyabiashara milioni moja. Kwa siku 900 na usiku, jiji lilistahimili kuzingirwa kwa wanajeshi wa kifashisti. Wanazi walifunga matumaini makubwa sana juu ya kukamatwa kwa Leningrad. Kukamatwa kwa Moscow ilitakiwa baada ya kuanguka kwa Leningrad. Jiji lenyewe lilipaswa kuharibiwa. Adui alizunguka Leningrad kutoka pande zote.

Mwaka mzima alimnyonga kwa kizuizi cha chuma, akamwaga mabomu na makombora, na kumuua kwa njaa na baridi. Na akaanza kujiandaa kwa shambulio la mwisho. Tikiti za karamu ya gala katika hoteli bora katika jiji - mnamo Agosti 9, 1942, tayari zilichapishwa katika nyumba ya uchapishaji ya adui.

Lakini adui hakujua kuwa miezi michache iliyopita mpya ilionekana katika jiji lililouzingirwa " silaha ya siri". Alipelekwa kwenye ndege ya kijeshi na dawa ambazo zilihitajika sana na wagonjwa na waliojeruhiwa. Hizi zilikuwa daftari kubwa nne kubwa zenye kufunikwa na noti. Walisubiriwa kwa hamu kwenye uwanja wa ndege na kuchukuliwa kama hazina kubwa zaidi. Ilikuwa ya saba ya Shostakovich Simfoni!
Wakati kondakta Karl Ilyich Eliasberg, mtu mrefu na mwembamba, alichukua daftari zilizopendwa mikononi mwake na kuanza kuzitazama, furaha iliyokuwa usoni mwake ilipata aibu. Ilichukua wanamuziki 80 kufanya muziki huu mkubwa uwe sauti kweli! Hapo tu ndipo ulimwengu utakaposikia na kuhakikisha kuwa jiji ambalo muziki kama huo uko hai kamwe litajisalimisha, na kwamba watu wanaounda muziki kama huo hawawezi kushinda. Lakini tunaweza kupata wapi wanamuziki wengi? Kondakta huyo aliamua kwa kusikitisha kukumbuka wa waimbaji wa vigae, wachezaji wa shaba, wapiga-ngoma, ambao waliangamia katika theluji ya msimu wa baridi kali na njaa. Na kisha redio ilitangaza usajili wa wanamuziki waliobaki. Kondakta, akiugua udhaifu, alizunguka hospitalini kutafuta wanamuziki. Alimkuta mpiga ngoma Zhaudat Aydarov katika wafu, ambapo aligundua kuwa vidole vya mwanamuziki vilisogea kidogo. "Yuko hai!" - akasema kondakta, na wakati huu ulikuwa kuzaliwa kwa pili kwa Zhaudat. Bila yeye, utendaji wa Saba haungewezekana - baada ya yote, ilibidi apige safu ya ngoma katika "mada ya uvamizi."

Wanamuziki walikuja kutoka mbele. Trombonist alitoka kwa kampuni ya bunduki, mchezaji wa viola alitoroka kutoka hospitalini. Mchezaji wa pembe ya Ufaransa alituma kikosi cha kupambana na ndege kwa orchestra, mpiga flut aliletwa kwenye sled - miguu yake ilichukuliwa. Baragumu iligonga buti zake, licha ya chemchemi: miguu yake, kuvimba kwa njaa, haikuingia kwenye viatu vingine. Kondakta mwenyewe alionekana kama kivuli chake mwenyewe.
Lakini walijumuika pamoja kwa mazoezi ya kwanza. Mikono mingine ilikuwa ngumu kutoka kwa silaha, zingine zilitetemeka kwa uchovu, lakini kila mtu alijitahidi kadri awezavyo kushikilia zana, kana kwamba maisha yao yanategemea. Ilikuwa mazoezi mafupi zaidi ulimwenguni, yakichukua dakika kumi na tano tu - hawakuwa na nguvu ya zaidi. Lakini walicheza hizi dakika kumi na tano! Kondakta, akijaribu kutokuanguka kwenye koni, aligundua kuwa wangefanya hii symphony. Midomo ya pembe ilitetemeka, pinde za vyombo vya kamba zilikuwa kama chuma cha kutupwa, lakini muziki ulisikika! Hebu iwe dhaifu, basi iwe nje ya sauti, basi iwe nje ya tune, lakini orchestra ilicheza. Licha ya ukweli kwamba wakati wa mazoezi - miezi miwili - wanamuziki walipata chakula zaidi, wasanii kadhaa hawakuishi kuona tamasha.

Na siku ya tamasha iliteuliwa - Agosti 9, 1942. Lakini adui bado alisimama chini ya kuta za jiji na kukusanya vikosi kwa shambulio la mwisho. Bunduki za maadui zililenga lengo, mamia ya ndege za adui walikuwa wakingojea amri hiyo iruke. Na maafisa wa Ujerumani waliangalia tena kadi za mwaliko kwenye karamu, ambayo ilifanyika baada ya kuanguka kwa mji uliozingirwa, mnamo Agosti 9.

Kwanini hawakupiga risasi?

Ukumbi mzuri wa safu-nyeupe ulikuwa umejaa na ulisalimu muonekano wa kondakta kwa shangwe. Kondakta aliinua fimbo yake, na mara kukawa kimya. Itadumu kwa muda gani? Au adui sasa atalegeza moto mwingi ili kutuzuia? Lakini wand ile ilianza kusonga - na muziki wa hapo awali ambao haukusikika ulipasuka ndani ya ukumbi. Muziki ulipomalizika na kimya kikaanguka tena, kondakta aliwaza: "Kwanini hawakurusha leo?" Sauti ya mwisho ilisikika, na kimya kikaanguka kwa sekunde chache ukumbini. Na ghafla watu wote walisimama kwa msukumo mmoja - machozi ya furaha na kiburi yalitiririka mashavuni mwao, na mitende yao iliwaka na makofi ya radi. Msichana alikimbia nje ya mabanda kwenye jukwaa na akampa kondakta bouquet ya maua ya mwitu. Miongo kadhaa baadaye, Lyubov Shnitnikova, aliyepatikana na watoto wa shule ya Leningrad, watafutaji wa njia, atasema kwamba yeye alikua maua kwa tamasha hili.

Kwa nini wafashisti hawakupiga risasi? Hapana, walikuwa wanapiga risasi, au tuseme, walikuwa wakijaribu kupiga risasi. Walilenga ukumbi wa safu nyeupe, walitaka kupiga muziki. Lakini jeshi la 14 la jeshi la Leningrader lilileta anguko la moto kwenye betri za kifashisti saa moja kabla ya tamasha, ikitoa dakika sabini za ukimya muhimu kwa utendakazi wa symphony. Hakuna ganda moja la adui lililoanguka karibu na Philharmonic, hakuna chochote kilichozuia muziki kusikika juu ya jiji na ulimwenguni, na ulimwengu, ukiusikia, uliamini: jiji hili halitajisalimisha, watu hawa hawawezi kushinda!

Sherehe ya kishujaa Karne ya XX

Fikiria muziki wa Symphony ya Saba ya Dmitri Shostakovich yenyewe. Kwa hivyo,
Harakati ya kwanza imeandikwa katika fomu ya sonata. Kupotoka kutoka kwa sonata ya zamani ni kwamba badala ya maendeleo, kuna sehemu kubwa kwa njia ya tofauti ("kipindi cha uvamizi"), na baada yake kipande cha nyongeza cha maendeleo kinaletwa.
Mwanzo wa sehemu hiyo inajumuisha picha za maisha ya amani. Chama kuu sauti pana na ujasiri na ina sifa za wimbo wa maandamano. Hii inafuatwa na sehemu ya upande wa sauti. Kinyume na msingi wa "wiggle" laini ya pili ya violas na cellos, wimbo mwepesi, kama wimbo wa vinoli hubadilishana na milio ya uwazi ya kwaya. Mwisho wa mfiduo ni mzuri. Sauti ya orchestra inaonekana kuyeyuka katika nafasi, sauti ya filimbi ya piccolo na violin iliyojaa sauti huinuka juu na juu na kufifia, ikayeyuka dhidi ya msingi wa sauti kuu ya sauti ya E.
Sehemu mpya inaanza - picha ya kushangaza ya uvamizi wa nguvu ya fujo ya uharibifu. Katika ukimya, kana kwamba kutoka mbali, mlio wa sauti wa ngoma unasikika. Rhythm ya moja kwa moja imewekwa, ambayo haachi wakati wote wa kipindi hiki kibaya. "Kaulimbiu ya uvamizi" ni ya kiufundi, ya ulinganifu, imegawanywa katika sehemu hata za baa 2. Mandhari inasikika kavu, ya kuchoma, na mibofyo. Vigaji wa kwanza hucheza staccato, ya pili hugoma upande wa nyuma upinde juu ya kamba, violas kucheza pizzicato.
Kipindi kimejengwa kwa njia ya tofauti kwenye mada isiyo na mabadiliko ya melodi. Mada hiyo hurudiwa mara 12, ikipata sauti zaidi na zaidi, ikifunua pande zake zote mbaya.
Katika tofauti ya kwanza, filimbi inasikika bila roho, imekufa katika rejista ya chini.
Katika tofauti ya pili, filimbi ya piccolo inajiunga nayo kwa umbali wa octave moja na nusu.
Katika tofauti ya tatu, mazungumzo yenye sauti nyepesi yanaibuka: kila kifungu cha oboe kinakiliwa na bassoon moja ya octave chini.
Kuanzia tofauti ya nne hadi ya saba, uchokozi katika muziki unakua. Vyombo vya shaba vinaonekana. Katika tofauti ya sita, kaulimbiu imewasilishwa kwa utatu sawa, kwa dharau na kwa kejeli. Muziki unachukua hali ya ukatili, "mnyama".
Katika tofauti ya nane, inafanikisha ustawi mzuri wa fortissimo. Pembe nane hukata kishindo na mshindo wa orchestra na "kishindo kikuu".
Katika tofauti ya tisa, mandhari huhamia kwa tarumbeta na tromboni, ikifuatana na kulia.
Katika tofauti ya kumi na kumi na moja, mvutano katika muziki hufikia nguvu isiyowezekana. Lakini hapa mabadiliko ya muziki ya fikra ya ajabu hufanyika, ambayo haina mfano katika mazoezi ya ulimwengu ya symphonic. Tani hubadilika sana. Kikundi cha ziada cha vyombo vya shaba vimejumuishwa. Vidokezo vichache vya alama vinasimamisha mandhari ya uvamizi, mada ya upinzani inapingana nayo. Kipindi cha vita kinaanza, ya kushangaza katika ukali na ukali wake. Katika dissonance zenye kuumiza za moyo, mayowe na kuugua husikika. Kwa juhudi isiyo ya kibinadamu, Shostakovich anaongoza maendeleo kwa kilele kikuu cha harakati ya kwanza - hitaji - kuomboleza wafu.

Konstantin Vasiliev. Uvamizi

Kuibuka tena huanza. Sehemu kuu inasomewa kwa upana na orchestra nzima katika densi ya kuandamana ya maandamano ya mazishi. Sehemu ya upande haitambuliwi tena. Monologue ya bassoon iliyochoka kila wakati, ikifuatana na gumzo za kusindikiza kwa kila hatua. Ukubwa hubadilika kila wakati. Hii, kulingana na Shostakovich, ni "huzuni ya kibinafsi" ambayo "hakuna machozi zaidi iliyobaki."
Katika nambari ya sehemu ya kwanza, picha za zamani zilionekana mara tatu, baada ya ishara ya kupiga simu ya pembe za Ufaransa. Kama iko kwenye haze, mada kuu na za sekondari hupita kwa muonekano wao wa asili. Mwishowe, kaulimbiu ya uvamizi inajikumbusha yenyewe.
Harakati ya pili ni scherzo isiyo ya kawaida. Lyrical, polepole. Kila kitu ndani yake kinarekebisha kumbukumbu za maisha ya kabla ya vita. Muziki unasikika kama kwa sauti ya chini, ndani yake mtu anaweza kusikia miangwi ya aina fulani ya densi, sasa wimbo wa kugusa. Dokezo kwa " Mwanga wa jua Sonata"Beethoven, akipiga kelele kwa kushangaza. Hii ni nini? Askari wa Ujerumani kukaa kwenye mitaro kuzunguka Leningrad?
Sehemu ya tatu inaonekana kama picha ya Leningrad. Muziki wake unasikika kama wimbo wa kuthibitisha maisha kwa jiji zuri. Vifungo vikubwa, vyenye hadhi hubadilisha ndani yake na "usomaji" wa kuelezea wa vinanda vya solo. Sehemu ya tatu huenda kwenye ya nne bila usumbufu.
Sehemu ya nne - mwisho wenye nguvu - imejaa ufanisi na shughuli. Shostakovich alizingatia, pamoja na harakati ya kwanza, ile kuu katika symphony. Alisema kuwa sehemu hii inalingana na "maoni yake juu ya historia, ambayo lazima iweze kusababisha ushindi wa uhuru na ubinadamu."
Nambari ya mwisho hutumia tromboni 6, tarumbeta 6, pembe 8: dhidi ya msingi wa sauti kali ya orchestra nzima, wanatangaza kabisa mada kuu ya harakati ya kwanza. Mwenendo yenyewe unafanana na kengele ya kengele.

Njia ya kufikia lengo

Mtaalam huyo alizaliwa mnamo Septemba 25, 1906 katika familia ambayo muziki uliheshimiwa na kupendwa. Burudani ya wazazi ilipitishwa kwa mtoto wao. Katika umri wa miaka 9, baada ya kutazama opera na N. A. Rimsky-Korsakov "The Tale of Tsar Saltan", kijana huyo alitangaza kuwa anatarajia kusoma muziki kwa umakini. Mwalimu wa kwanza alikuwa mama yake, ambaye alifundisha kucheza piano. Baadaye, alimtuma kijana huyo kwenye shule ya muziki, mkurugenzi ambaye alikuwa mwalimu maarufu I.A.Glyasser.

Baadaye, kutokuelewana kuliibuka kati ya mwanafunzi na mwalimu kuhusu uchaguzi wa mwelekeo. Mshauri huyo alimwona mtu huyo kama mpiga piano, kijana huyo aliota kuwa mtunzi. Kwa hivyo, mnamo 1918, Dmitry aliacha shule. Labda, ikiwa talanta ingebaki kusoma hapo, ulimwengu leo haungejua kazi kama Symphony ya 7 ya Shostakovich. Historia ya uundaji wa sehemu ni sehemu muhimu ya wasifu wa mwanamuziki.

Melodist wa siku zijazo

Majira ya joto yaliyofuata Dmitry alienda kwenye ukaguzi kwenye Conservatory ya Petrograd. Huko aligunduliwa na profesa maarufu na mtunzi A. Glazunov. Historia inasema kwamba mtu huyu alimgeukia Maxim Gorky na ombi la kumsaidia na udhamini wa talanta mchanga. Alipoulizwa ikiwa alikuwa mzuri kwenye muziki, profesa alijibu kwa uaminifu kuwa mtindo wa Shostakovich ulikuwa mgeni na haueleweki kwake, lakini hii ni mada ya siku zijazo. Kwa hivyo, katika msimu wa vuli kijana huyo aliingia kwenye kihafidhina.

Lakini tu mnamo 1941 iliandikwa Symphony ya Saba ya Shostakovich. Historia ya uundaji wa kazi hii - heka heka.

Upendo wa jumla na chuki

Wakati bado anasoma, Dmitry aliunda nyimbo muhimu, lakini tu baada ya kuhitimu kutoka kwenye kihafidhina ndipo alipoandika Symphony yake ya Kwanza. Kazi hiyo ikawa kazi ya diploma. Magazeti yalimwita mwanamapinduzi katika ulimwengu wa muziki. Pamoja na utukufu juu kijana ukosoaji mwingi hasi umeshuka. Walakini, Shostakovich hakuacha kufanya kazi.

Licha ya talanta yake ya kushangaza, hakuwa na bahati. Kila kazi ilishindwa vibaya. Watenda mabaya wengi walimlaani sana mtunzi hata kabla ya symphony ya 7 ya Shostakovich kutoka. Historia ya uundaji wa utunzi ni ya kupendeza - mtaalam aliiandika tayari kwenye kilele cha umaarufu wake. Lakini kabla ya hapo, mnamo 1936, gazeti la Pravda lililaani vikali ballet na opera za muundo mpya. Kwa kushangaza, muziki wa kawaida kutoka kwa maonyesho, mwandishi ambaye alikuwa Dmitry Dmitrievich, pia alianguka chini ya mkono moto.

Makumbusho ya kutisha ya Symphony ya Saba

Mtunzi aliteswa, kazi zake zilipigwa marufuku. Symphony ya nne ikawa maumivu. Kwa muda alilala amevaa na akiwa na sanduku karibu na kitanda - mwanamuziki aliogopa kukamatwa wakati wowote.

Walakini, hakusita. Mnamo 1937 aliachilia Fifth Symphony, ambayo ilizidi nyimbo za hapo awali na kumrekebisha.

Lakini kazi nyingine ilifungua ulimwengu wa hisia na hisia kwenye muziki. Hadithi ya uundaji wa symphony ya 7 ya Shostakovich ilikuwa ya kutisha na ya kushangaza.

Mnamo 1937 alifundisha utunzi katika Conservatory ya Leningrad, na baadaye akapokea jina la profesa.

Katika mji huu ameshikwa na wa pili Vita vya Kidunia... Dmitry Dmitrievich alikutana naye kwenye kizuizi (jiji lilikuwa limezungukwa mnamo Septemba 8), basi yeye, kama wasanii wengine wa wakati huo, alitolewa nje ya mji mkuu wa kitamaduni wa Urusi. Mtunzi na familia yake walihamishwa kwanza kwenda Moscow, na kisha, mnamo Oktoba 1, kwenda Kuibyshev (tangu 1991 - Samara).

Kuanza kwa kazi

Ikumbukwe kwamba mwandishi alianza kufanya kazi kwenye muziki huu hata kabla ya Vita Kuu ya Uzalendo. Mnamo 1939-1940, historia ya uundaji wa symphony ya Shostakovich namba 7 ilianza. Wa kwanza kusikia vifungu vyake walikuwa wanafunzi na wenzake. Ilikuwa awali mandhari rahisi ambayo ilikua na thump ya ngoma ya mtego. Tayari katika msimu wa joto wa 1941, sehemu hii ikawa sehemu tofauti ya kihemko ya kazi hiyo. Symphony ilianza rasmi mnamo Julai 19. Baadaye, mwandishi alikiri kwamba hajawahi kuandika kikamilifu. Inafurahisha kwamba mtunzi alitoa rufaa kwa Waendeshaji Lening on redio, ambapo alitangaza mipango yake ya ubunifu.

Mnamo Septemba alifanya kazi kwenye sehemu ya pili na ya tatu. Mnamo Desemba 27, bwana aliandika sehemu ya mwisho. Mnamo Machi 5, 1942, sinema ya 7 ya Shostakovich ilifanywa kwa mara ya kwanza huko Kuibyshev. Hadithi ya uundaji wa kazi katika blockade sio ya kusisimua kuliko PREMIERE yenyewe. Orchestra ya Theatre ya Bolshoi iliyohamishwa ilicheza. Samuel Samosuda aliendesha.

Tamasha kuu

Ndoto ya bwana ilikuwa kutumbuiza huko Leningrad. Jitihada kubwa zilitumika kufanya muziki upate sauti. Kazi ya kuandaa tamasha ilianguka kwa orchestra pekee iliyobaki katika Leningrad iliyozingirwa. Jiji lililopigwa lilikuwa likikusanya wanamuziki kushuka kwa tone. Kila mtu ambaye angeweza kusimama alikubaliwa. Askari wengi wa mstari wa mbele walishiriki katika onyesho hilo. Nukuu tu za muziki zilipelekwa jijini. Kisha wakapaka rangi na kuweka mabango. Mnamo Agosti 9, 1942, symphony ya 7 ya Shostakovich ilisikika. Historia ya uundaji wa kazi hiyo pia ni ya kipekee kwa kuwa ilikuwa siku hii ambayo askari wa fashisti walipanga kuvunja utetezi.

Kondakta alikuwa Karl Eliasberg. Amri ilitolewa: "Wakati tamasha linaendelea, adui lazima anyamaze." Silaha za Soviet zilitoa amani ya akili na karibu kuwafunika wasanii wote. Walitangaza muziki kwenye redio.

Ilikuwa likizo halisi kwa wakazi waliochoka. Watu walikuwa wakilia na kusimama kwa furaha. Mnamo Agosti, symphony ilichezwa mara 6.

Utambuzi wa ulimwengu

Miezi minne baada ya PREMIERE, kazi ilianza kusikika huko Novosibirsk. Katika msimu wa joto ilisikika na wakaazi wa Great Britain na USA. Mwandishi amekuwa maarufu. Watu kutoka kote ulimwenguni walivutiwa na hadithi ya blockade ya uundaji wa symphony ya 7 ya Shostakovich. Katika miezi michache ya kwanza, zaidi ya mara 60 ilisikika Matangazo yake ya kwanza yalisikilizwa na zaidi ya watu milioni 20 katika bara hili.

Kulikuwa pia na watu wenye wivu ambao walisema kuwa kazi hiyo isingepata umaarufu kama huo ikiwa sio mchezo wa kuigiza wa Leningrad. Lakini pamoja na hayo, hata mkosoaji mwenye ujasiri hakuthubutu kutangaza kwamba kazi ya mwandishi ni upatanishi.

Kulikuwa na mabadiliko pia katika eneo la Soviet Union. Asa aliitwa Beethoven wa karne ya ishirini. Mtu huyo alipokea Mtunzi S. Rachmaninov alizungumza vibaya juu ya fikra huyo, ambaye alisema: "Wasanii wote wamesahaulika, ni Shostakovich tu aliyebaki." Symphony 7 "Leningradskaya", historia ambayo inastahili kuheshimiwa, ilishinda mioyo ya mamilioni.

Muziki wa Moyo

Matukio ya kusikitisha yanasikika kwenye muziki. Mwandishi alitaka kuonyesha maumivu yote ambayo hayanaongoza vita tu, bali pia aliwapenda watu wake, lakini alidharau nguvu inayowadhibiti. Lengo lake lilikuwa kufikisha hisia za mamilioni Watu wa Soviet... Bwana aliteseka pamoja na jiji na wakaazi na alitetea kuta na noti. Hasira, upendo, mateso zilijumuishwa katika kazi kama vile Symphony ya Saba ya Shostakovich. Historia ya uumbaji inashughulikia kipindi cha miezi ya kwanza ya vita na kuanza kwa blockade.

Mada yenyewe ni mapambano makubwa kati ya mema na mabaya, amani na utumwa. Ukifunga macho yako na kuwasha wimbo, unaweza kusikia mbingu ikigonga kutoka kwa ndege za adui, kama nchi ya mama analia kutoka kwenye buti chafu za wavamizi, kama mama analia wakati anamwona mtoto wake akiuawa.

"Leningradka Maarufu" ikawa ishara ya uhuru - kama mshairi Anna Akhmatova alimuita. Kwa upande mmoja wa ukuta kulikuwa na maadui, udhalimu, kwa upande mwingine - sanaa, Shostakovich, symphony ya 7. Historia ya uumbaji inaonyesha kwa kifupi hatua ya kwanza ya vita na jukumu la sanaa katika kupigania uhuru!

Olga Galkina

Yangu utafiti ni habari ya asili, nilitaka kujua historia ya kuzingirwa kwa Leningrad kupitia historia ya uundaji wa Symphony No. 7 na Dmitry Dmitrievich Shostakovich.

Pakua:

Hakiki:

Utafiti

juu ya historia

juu ya mada:

"Sauti ya moto Leningrad ilizingirwa na hatima ya mwandishi wake ""

Imekamilika: mwanafunzi wa darasa la 10

MBOU "Gymnasium No 1"

Galkina Olga.

Mtunza: mwalimu wa historia

Chernova I.Yu.

Novomoskovsk 2014

Panga.

1. Uzuiaji wa Leningrad.

2. Historia ya uundaji wa symphony ya "Leningrad".

3. Maisha ya kabla ya vita ya D. D. Shostakovich.

4. Miaka ya baada ya vita.

5. Hitimisho.

Leningrad imefungwa.

Kazi yangu ya utafiti ni habari ya asili, nilitaka kujua historia ya kuzingirwa kwa Leningrad kupitia historia ya uundaji wa Symphony No. 7 na Dmitry Dmitrievich Shostakovich.

Leningrad ilikamatwa muda mfupi baada ya kuanza kwa vita. Vikosi vya Wajerumani, mji ulizuiwa kutoka pande zote. Zuio la Leningrad lilidumu siku 872 - mnamo Septemba 8, 1941, vikosi vya Hitler vilikata reli ya Moscow-Leningrad, Shlisselburg ilikamatwa, Leningrad ilikuwa imezungukwa na ardhi. Ukamataji wa jiji ulikuwa sehemu ya kufafanuliwa Ujerumani ya Nazi mpango wa vita dhidi ya USSR - panga "Barbarossa". Ilitoa kwamba Umoja wa Kisovyeti unapaswa kushindwa kabisa ndani ya miezi 3-4 ya msimu wa joto na vuli ya 1941, ambayo ni wakati wa "blitzkrieg". Uokoaji wa wenyeji wa Leningrad ulianzia Juni 1941 hadi Oktoba 1942. Katika kipindi cha kwanza cha uokoaji, kizuizi cha jiji kilionekana kuwa ngumu kwa wakaazi, na walikataa kuhamia mahali popote. Lakini mwanzoni watoto walianza kuchukuliwa kutoka mji kwenda wilaya za Leningrad, ambazo zilianza kukamata kwa haraka regiments za Wajerumani. Kama matokeo, watoto elfu 175 walirudishwa Leningrad. Kabla ya kuzuiliwa kwa jiji, watu 488,703 walitolewa nje. Katika hatua ya pili ya uokoaji, ambayo ilifanyika kutoka Januari 22 hadi Aprili 15, 1942, watu 554 186 walihamishwa kando ya Barabara ya Maisha ya barafu. Hatua ya mwisho ya uokoaji, kutoka Mei hadi Oktoba 1942, ilifanywa haswa na usafirishaji wa maji kando ya Ziwa Ladoga kwenda Ardhi Kubwa, karibu watu elfu 400 walisafirishwa. Kwa jumla, karibu watu milioni 1.5 walihamishwa kutoka Leningrad wakati wa vita. Kadi za chakula zilianzishwa: kutoka Oktoba 1, wafanyikazi na wafanyikazi wa uhandisi na ufundi walianza kupokea 400 g ya mkate kwa siku, wengine wote- hadi g 200. Imesimamishwa usafiri wa umma kwa sababu ilipofika msimu wa baridi wa 1941- 1942 hakuna mafuta au umeme uliobaki. Ugavi wa chakula ulipungua haraka, na mnamo Januari 1942 kulikuwa na gramu 200/125 tu za mkate kwa kila mtu kwa siku. Mwisho wa Februari 1942, zaidi ya watu elfu 200 walikuwa wamekufa kutokana na baridi na njaa huko Leningrad. Lakini jiji liliishi na kupigana: viwanda havikuacha kazi zao na kuendelea kutoa bidhaa za jeshi, sinema na majumba ya kumbukumbu. Wakati huu wote, wakati kizuizi kilikuwa kikiendelea, redio ya Leningrad haikunyamaza, ambapo washairi na waandishi walifanya.Katika Leningrad iliyozingirwa, gizani, katika njaa, kwa huzuni, ambapo kifo, kama kivuli, kilikokota visigino vyake ... kulikuwa na profesa wa Conservatory ya Leningrad, mtunzi Dmitry Dmitrievich Shostakovich, maarufu zaidi ulimwenguni kote. . Wazo kubwa la muundo mpya uliiva katika nafsi yake, ambayo ilikuwa kuonyesha mawazo na hisia za mamilioni ya watu wa Soviet.Mtunzi alianza kuunda symphony yake ya 7 na shauku isiyo ya kawaida. Mtunzi alianza kuunda symphony yake ya 7 na shauku isiyo ya kawaida. "Muziki ulinilipuka bila kudhibitiwa," alikumbuka baadaye. Wala njaa, wala mwanzo wa baridi ya vuli na ukosefu wa mafuta, wala makombora ya mara kwa mara na mabomu hayangeweza kuingiliana na kazi iliyohamasishwa. "

Maisha ya kabla ya vita ya D. D. Shostakovich

Shostakovich alizaliwa na aliishi katika nyakati ngumu na zenye utata. Sikuzote alikuwa akizingatia sera ya chama, ama alipingana na mamlaka, au wakati mwingine kupata idhini yake.

Shostakovich ni jambo la kipekee katika historia ya ulimwengu utamaduni wa muziki... Katika kazi yake, kama hakuna msanii mwingine, enzi zetu ngumu, za kikatili, utata na hatima mbaya wanadamu, majanga hayo yaliyowapata watu wa siku zake wamepata mfano. Shida zote, mateso yote ya nchi yetu katika karne ya ishirini. alipita moyoni mwake na akaelezea katika kazi zake.

Dmitry Shostakovich alizaliwa mnamo 1906, "wakati wa machweo" ya Dola ya Urusi, huko St. Dola ya Urusi aliishi nje yake siku za mwisho... Mwisho wa Vita vya Kwanza vya Ulimwengu na mapinduzi yaliyofuata, yaliyopita yalifutwa kabisa wakati nchi ilipokea itikadi mpya mpya ya ujamaa. Tofauti na Prokofiev, Stravinsky na Rachmaninov, Dmitry Shostakovich hakuacha nchi yake kwenda kuishi nje ya nchi.

Alikuwa wa pili kati ya watoto watatu: dada yake mkubwa Maria alikua mpiga piano, na Zoya mdogo alikua daktari wa wanyama. Shostakovich alisoma katika shule ya kibinafsi, na kisha mnamo 1916 - 18, wakati wa mapinduzi na malezi ya Soviet Union, alisoma katika shule ya I.A.Glyasser.

Baadaye, mtunzi wa baadaye aliingia kwenye Conservatory ya Petrograd. Kama familia zingine nyingi, yeye na wapendwa wake walijikuta katika hali ngumu - njaa ya mara kwa mara ilidhoofisha mwili na, mnamo 1923, kwa sababu za kiafya, Shostakovich aliondoka haraka kwenda kwenye hospitali ya Crimea. Mnamo 1925 alihitimu kutoka kihafidhina. Kazi ya diploma ya mwanamuziki mchanga ilikuwa Symphony ya Kwanza, ambayo mara moja ilileta umaarufu kwa kijana wa miaka 19 nyumbani na Magharibi.

Mnamo 1927, alikutana na Nina Varzar, mwanafunzi wa fizikia ambaye baadaye alioa. Katika mwaka huo huo, alikua mmoja wa wahitimu nane wa Ushindani wa kimataifa wao. Chopin huko Warsaw, na rafiki yake Lev Oborin alikua mshindi.

Maisha yalikuwa magumu, na ili kuendelea kusaidia familia yake na mama mjane, Shostakovich alitunga muziki wa filamu, ballet na ukumbi wa michezo. Wakati Stalin alipoingia madarakani, hali ilizidi kuwa ngumu.

Kazi ya Shostakovich ilipata uzoefu wa kupanda na kushuka kwa kasi mara kadhaa, lakini 1936 ikawa mabadiliko katika hatima yake, wakati Stalin alipotembelea opera yake ya Lady Macbeth ya Wilaya ya Mtsensk kulingana na riwaya na NS Leskov na akashtushwa na kejeli yake kali na muziki wa ubunifu. Mwitikio rasmi ulikuwa wa haraka. Gazeti la serikali la Pravda, katika nakala iliyo chini ya kichwa "Muddle Badala ya Muziki", ilifanya opera hiyo ishindwe kabisa, na Shostakovich alitambuliwa kama adui wa watu. Opera hiyo iliondolewa mara moja kutoka kwa repertoire huko Leningrad na Moscow. Shostakovich alilazimika kughairi PREMIERE ya Symphony Nambari 4 iliyokamilishwa hivi karibuni, akiogopa kuwa inaweza kusababisha shida zaidi, na akaanza kufanya kazi kwa symphony mpya. Katika miaka hiyo mbaya, kulikuwa na wakati ambapo mtunzi aliishi kwa miezi mingi, akitarajia kukamatwa wakati wowote. Alienda kulala akiwa amevaa na alikuwa na sanduku dogo tayari.

Wakati huo huo, jamaa zake walikamatwa. Ndoa yake pia ilikuwa hatarini kutokana na mapenzi ya kando kando. Lakini wakati wa kuzaliwa kwa binti yake Galina mnamo 1936, hali iliboresha.

Akiwindwa na waandishi wa habari, aliandika Symphony yake namba 5, ambayo, kwa bahati nzuri, ilikuwa mafanikio makubwa. Ilikuwa kilele cha kwanza cha kazi ya mtunzi wa wimbo, PREMIERE yake mnamo 1937 ilifanywa na Evgeny Mravinsky mchanga.

Historia ya uundaji wa symphony ya "Leningrad".

Asubuhi ya Septemba 16, 1941, Dmitry Dmitrievich Shostakovich alizungumza kwenye redio ya Leningrad. Kwa wakati huu, jiji lilipigwa na bomu na ndege za kifashisti, na mtunzi alizungumza na milio ya bunduki za kupambana na ndege na milipuko ya mabomu:

Kwa nini niripoti hii? Sote tuko kazini ... wanamuziki wa Soviet, wapenzi wangu na wandugu wengi, marafiki zangu! Kumbuka kuwa sanaa yetu iko katika hatari kubwa. Wacha tuutetee muziki wetu, tufanye kazi kwa uaminifu na bila kujitolea ... "

Shostakovich - bwana bora wa orchestra. Anafikiria kwa njia ya orchestral. Mbao za vifaa na mchanganyiko wa vyombo hutumiwa kwa usahihi wa kushangaza na kwa njia nyingi mpya kama washiriki wanaoishi katika tamthiliya zake za symphonic.

Saba ("Leningrad") Simfoni- moja ya kazi muhimu za Shostakovich. Symphony iliandikwa mnamo 1941. Na nyingi zilitungwa katika Leningrad iliyozingirwa.Mtunzi alikamilisha symphony kamili huko Kuibyshev (Samara), ambapo alihamishwa kwa amri mnamo 1942.Utendaji wa kwanza wa symphony ulifanyika mnamo Machi 5, 1942 katika ukumbi wa Ikulu ya Utamaduni kwenye Kuibyshev Square (opera ya kisasa na ukumbi wa michezo wa ballet) chini ya uongozi wa S. Samosud.PREMIERE ya Sherehe ya Saba ilifanyika huko Leningrad mnamo Agosti 1942. Katika jiji lililozingirwa, watu walipata nguvu ya kufanya symphony. Watu kumi na tano tu walibaki katika orchestra ya Kamati ya Redio, na angalau mia walitakiwa kutumbuiza! Halafu waliita wanamuziki wote ambao walikuwa katika jiji hilo na hata wale ambao walicheza katika jeshi na bendi za mbele za jeshi la wanamaji karibu na Leningrad. Mnamo Agosti 9, symphony ya saba ya Shostakovich ilichezwa katika Jumba la Philharmonic. Iliyofanywa na Karl Ilyich Eliasberg. "Watu hawa walistahili kufanya symphony ya jiji lao, na muziki ulistahili wao wenyewe ..."- Olga Berggolts na Georgy Makogonenko waliandika wakati huo huko Komsomolskaya Pravda.

Symphony ya Saba mara nyingi hulinganishwa na kazi za maandishi kuhusu vita, inayoitwa "historia", "hati"- kwa usahihi huonyesha roho ya matukio.Wazo la symphony ni mapambano ya watu wa Soviet dhidi ya wavamizi wa fascist na imani ya ushindi. Hivi ndivyo mtunzi mwenyewe alifafanua wazo la symphony: "Symphony yangu iliongozwa na matukio mabaya ya 1941. Shambulio la ujanja na la hila la ufashisti wa Wajerumani kwenye Nchi yetu ya Mama lilikusanya nguvu zote za watu wetu kurudisha adui katili. Symphony ya Saba ni shairi kuhusu mapambano yetu, juu ya ushindi wetu ujao. ”Kwa hivyo aliandika katika gazeti la Pravda mnamo Machi 29, 1942.

Wazo la symphony linajumuishwa katika harakati 4. Sehemu ya I ni ya umuhimu fulani. Shostakovich aliandika juu yake katika maelezo ya mwandishi yaliyochapishwa katika programu ya tamasha mnamo Machi 5, 1942 huko Kuibyshev: "Sehemu ya kwanza inaelezea jinsi nguvu kubwa - vita - ilivyoingia katika maisha yetu ya amani ya amani." Maneno haya yalidokeza mandhari mawili, yaliyopingwa katika sehemu ya kwanza ya symphony: mada ya maisha ya amani (mandhari ya Nchi ya Mama) na kaulimbiu ya vita vinavyoibuka (uvamizi wa ufashisti). "Mada ya kwanza ni picha ya uumbaji wenye furaha. Hii inasisitiza mada ya kufagia na pana ya Urusi, iliyojaa ujasiri wa utulivu. Kisha nyimbo zinachezwa, zikijumuisha picha za maumbile. Wanaonekana kuyeyuka, kuyeyuka. Usiku wa joto wa majira ya joto ulianguka chini. Wote watu na maumbile - kila kitu kililala. "

Katika kipindi cha uvamizi, mtunzi alielezea ukatili usio wa kibinadamu, kipofu, asiye na maisha, automatism ya kutisha, iliyounganishwa na picha ya jeshi la kifashisti. Maneno ya Leo Tolstoy - "mashine mbaya" inafaa sana hapa.

Hivi ndivyo wataalam wa muziki L. Danilevich na A. Tretyakova wanavyotambulisha picha ya uvamizi wa adui: Mada ya uvamizi - kwa makusudi isiyo na busara, mraba - inafanana na maandamano ya jeshi la Prussia. Inarudiwa mara kumi na moja - tofauti kumi na moja. Maelewano, orchestration inabadilika, lakini wimbo haubadiliki. Hujirudia bila kukata tamaa kwa chuma - haswa, kumbuka kwa dokezo. Tofauti zote zimejaa mdundo wa sehemu ya maandamano. Rhythm ya ngoma hiyo inarudiwa mara 175. Sauti inakua pole pole kutoka pianissimo ya hila hadi fortissimo ya radi. " "Kukua kwa idadi kubwa, kaulimbiu inaonesha sura mbaya, isiyo na kifani, ambayo, ikikua na kuongezeka, inasonga mbele zaidi na haraka na kwa kutisha". Mada hii inafanana na "densi ya panya waliosoma kwa sauti ya mshikaji wa panya" A. Tolstoy aliandika juu yake.

Je! Maendeleo haya yenye nguvu ya mada ya uvamizi wa adui yanaisha? "Kwa wakati ambapo inaweza kuonekana kuwa vitu vyote vilivyo hai vinashikwa na ganzi, kwa kukosa uwezo wa kupinga shambulio la roboti hii mbaya, ya kuponda kila kitu, muujiza unatokea: akielekea anaonekana nguvu mpya, siwezi tu kupinga, bali pia kujiunga na vita. Hii ni mada ya kupinga. Kuandamana, kwa heshima, anasikika kwa shauku na hasira kubwa, akipinga kabisa mada ya uvamizi. Wakati wa kuonekana kwake ni hatua ya juu zaidi katika mchezo wa kuigiza wa sehemu ya 1. Baada ya mgongano huu, kaulimbiu ya uvamizi inapoteza uthabiti wake. Inavunjika, hupungua. Jaribio zote za kuinuka ni za bure - kifo cha monster hakiepukiki. "

Alexei Tolstoy alisema haswa ni nini kinashinda symphony kama matokeo ya mapambano haya: "Tishio la ufashisti- kumdhalilisha mtu- yeye (ambayo ni Shostakovich.- GS) alijibu na symphony juu ya ushindi wa ushindi wa kila kitu cha juu na kizuri, iliyoundwa na kibinadamu ... ".

Huko Moscow, Symphony ya Saba ya D. Shostakovich ilifanywa mnamo Machi 29, 1942, siku 24 baada ya PREMIERE yake huko Kuibyshev. Mnamo 1944 mshairi Mikhail Matusovsky aliandika shairi liitwalo "Symphony ya Saba huko Moscow".

Labda unakumbuka
Jinsi baridi ilivyopenya
Robo za usiku za Moscow,
Viingilio kwa Ukumbi wa safu.

Hali ya hewa ilikuwa ya kubana
Theluji kidogo iliyofunikwa na theluji,
Kama nafaka hii
Tulipewa kadi kwa kadi.

Lakini mji uliofungwa gizani
Na tramu ya kutambaa kwa kusikitisha,
Ilikuwa hii majira ya baridi ya kuzingirwa
Nzuri na isiyosahaulika.

Wakati mtunzi yuko pembeni
Nilifanya njia yangu kwa mguu wa piano
Piga upinde kwa orchestra
Uliamka, ukawaka, ukaangaza

Kama kutoka kwenye giza la usiku
Mvua ya blizzard ilitufikia.
Na mara moja kwa waandishi wote wa violin
Karatasi ziliruka kutoka stendi.
Na haze hii ya dhoruba
Kupiga kelele kwa shimoni kwenye mitaro,
Sikuwa mtu kabla yake
Iliyopakwa alama.

Dhoruba ilizunguka dunia.
Kamwe kwenye tamasha bado
Ukumbi haukuhisi karibu sana
Uwepo wa maisha na kifo.

Kama nyumba kutoka sakafu hadi kwenye rafu
Imewaka moto mara moja,
Orchestra, wakiwa na wasiwasi, walipiga kelele
Kifungu kimoja cha muziki.

Mwali ulimpulizia usoni.
Alikandamiza kanuni yake.
Alivunja pete
Usiku wa kuzingirwa wa Leningrad.

Inang'aa kwa rangi ya samawati
Nilikuwa barabarani siku nzima.
Na usiku ilimalizika huko Moscow
Siren ya uvamizi wa anga.

Miaka ya baada ya vita.

Mnamo 1948, Shostakovich alikuwa na shida tena na viongozi, alitangazwa kama mwadilifu. Mwaka mmoja baadaye, alifukuzwa kutoka kwa kihafidhina, na nyimbo zake zilipigwa marufuku utendaji. Mtunzi aliendelea kufanya kazi katika ukumbi wa michezo na tasnia ya filamu (kati ya 1928 na 1970 aliandika muziki kwa filamu karibu 40).

Kifo cha Stalin mnamo 1953 kilileta afueni. Alihisi uhuru wa kadiri. Hii ilimruhusu kupanua na kutajirisha mtindo wake na kuunda kazi za ustadi zaidi na anuwai, ambayo mara nyingi ilionyesha vurugu, hofu na uchungu wa nyakati ambazo mtunzi alipata.

Shostakovich alitembelea Uingereza na Amerika na akaunda kazi kadhaa kubwa.

Miaka 60 kupita chini ya ishara ya afya mbaya kila wakati. Mtunzi anaugua mshtuko wa moyo mara mbili, ugonjwa wa mfumo mkuu wa neva huanza. Kwa kuongezeka, lazima ukae hospitalini kwa muda mrefu. Lakini Shostakovich anajaribu kuishi maisha ya kazi, kutunga, ingawa kila mwezi anazidi kuwa mbaya.

Kifo kilimkuta mtunzi mnamo Agosti 9, 1975. Lakini hata baada ya kifo, nguvu zote hazikumwacha peke yake. Licha ya hamu ya mtunzi kuzikwa katika nchi yake, huko Leningrad, alizikwa kwenye kaburi la kifahari la Novodevichy huko Moscow.

Mazishi yaliahirishwa hadi Agosti 14, kwa sababu wajumbe wa kigeni hawakuwa na wakati wa kufika. Shostakovich alikuwa mtunzi "rasmi", na alizikwa rasmi na hotuba kubwa kutoka kwa wawakilishi wa chama na serikali, ambao walimkosoa kwa miaka mingi.

Baada ya kifo chake, alitangazwa rasmi kuwa mshiriki mwaminifu wa Chama cha Kikomunisti.

Hitimisho.

Kila mtu katika vita alifanya maagizo - katika safu ya mbele, katika vikosi vya wafuasi, katika kambi za mateso, nyuma kwenye viwanda na hospitalini. Hizi zilifanywa pia na wanamuziki ambao katika hali zisizo za kibinadamu aliandika muziki na kuifanya mbele na kwa wafanyikazi wa mbele nyumbani. Shukrani kwa kazi yao, tunajua mengi juu ya vita. Symphony ya 7 sio ya muziki tu, ni kazi ya kijeshi ya D. Shostakovich.

"Nilijitahidi sana na nguvu katika utunzi huu," mtunzi aliandika kwenye gazeti " TVNZ". - Sijawahi kufanya kazi na shauku kama hiyo sasa. Kuna usemi maarufu kama huu: "Wakati bunduki zinanguruma, basi muses huwa kimya." Hii ni kweli kwa kanuni ambazo hukandamiza maisha, furaha, furaha, na utamaduni na kishindo chao. Kisha mizinga ya giza, vurugu na maovu huvuma. Tunapigania jina la ushindi wa sababu juu ya upofu, kwa jina la ushindi wa haki juu ya ushenzi. Hakuna kazi nzuri na nzuri kuliko zile zinazotuchochea kupambana na nguvu za giza za Hitlerism. "

Kazi za sanaa iliyoundwa wakati wa vita ni makaburi ya hafla za kijeshi. Symphony ya Saba ni moja wapo ya makaburi makubwa sana, makubwa; ni ukurasa wa historia ambao hatupaswi kusahau.

Rasilimali za mtandao:

Fasihi:

L.S.Tretyakova Muziki wa Soviet: Kitabu. kwa wanafunzi wa Sanaa. madarasa. - M.: Elimu, 1987.
I. Prokhorov, G. Skudin.Soviet fasihi ya muziki kwa daraja la VII la kitalu shule ya muziki mhariri. T.V. Popova. Toleo la nane. - Moscow, "Muziki", 1987. Pp. 78-86.
Muziki katika darasa la 4-7: Zana ya vifaa kwa mwalimu / T.A. Mbaya, T.E. Vendrova, E.D. Kretani na wengine; Mh. E.B. Abdullina; kisayansi. Mkuu D.B. Kabalevsky. - M.: Elimu, 1986. Uk. 132, 133.
Mashairi kuhusu muziki. Washairi wa Urusi, Soviet, wageni. Toleo la pili. Iliyokusanywa na A. Biryukov, V. Tatarinov chini ya uhariri mkuu wa V. Lazarev. - M: All-Union mh. Mtunzi wa Soviet, 1986. Uk. 98.