Yeye ndiye mwandishi wa symphony ya kishujaa nambari 3. Symphony ya "shujaa" ya Beethoven

nyumbani / Kugombana

Tayari kuwa mwandishi wa symphonies nane (hiyo ni, hadi kuundwa kwa mwisho, 9), alipoulizwa ni yupi kati yao anayemwona bora, Beethoven aliita ya 3. Kwa wazi, alikuwa akimaanisha jukumu la msingi ambalo uimbaji huu ulicheza. "Heroic" haikufungua tu kipindi cha kati katika kazi ya mtunzi mwenyewe, lakini pia enzi mpya katika historia. muziki wa symphonic- symphonism ya karne ya 19, wakati symphonies mbili za kwanza zinahusishwa kwa kiasi kikubwa na sanaa ya karne ya 18, na kazi za Haydn na Mozart.

Kuna ukweli unaojulikana wa madai ya kujitolea kwa symphony kwa Napoleon, ambaye Beethoven alimwona kama bora ya kiongozi wa watu. Walakini, baada ya kujifunza kidogo juu ya tangazo la Napoleon kama maliki wa Ufaransa, mtunzi, kwa hasira, aliharibu wakfu wa kwanza.

Mwangaza wa ajabu wa kiwazo cha 3rd Symphony uliwachochea watafiti wengi kutafuta dhana maalum ya kiprogramu katika muziki wake. Wakati huo huo, hakuna uhusiano na matukio maalum ya kihistoria - muziki wa symphony kwa ujumla huwasilisha maadili ya kishujaa, ya kupenda uhuru ya enzi hiyo, mazingira ya wakati wa mapinduzi.

Sehemu nne za mzunguko wa sonata-symphonic ni vitendo vinne vya mchezo wa kuigiza wa ala moja: Sehemu ya I inaonyesha panorama ya vita vya kishujaa vilivyo na msukumo, mchezo wa kuigiza na ushindi wa ushindi; Sehemu ya 2 inakuza wazo la kishujaa kwa njia ya kusikitisha: imejitolea kwa kumbukumbu ya mashujaa walioanguka; yaliyomo katika sehemu ya 3 ni kushinda huzuni; Sehemu ya 4 - picha kubwa katika roho ya sikukuu nyingi za Mapinduzi ya Ufaransa.

Symphony ya 3 ina mengi sawa na sanaa ya udhabiti wa mapinduzi: roho ya kiraia ya maoni, njia za vitendo vya kishujaa, ukumbusho wa fomu. Ikilinganishwa na symphony ya 5, ya 3 ni epic zaidi, inasimulia juu ya hatima ya taifa zima. Viwango vya ajabu vina sifa ya sehemu zote za ulinganifu huu, mojawapo ya kumbukumbu kuu katika historia nzima ya ulinganifu wa kitambo.

1 sehemu

Uwiano wa sehemu ya kwanza, ambayo A.N. Serov aliiita "eagle allegro". mada kuu(Es-dur, cello), ikitanguliwa na chodi mbili zenye nguvu za orchestral tutti, huanza na viimbo vya jumla, kwa roho ya aina nyingi za mapinduzi. Hata hivyo, tayari katika bar ya 5, mandhari pana, ya bure inaonekana kukimbia kwenye kikwazo - sauti iliyobadilishwa "cis", iliyosisitizwa na maingiliano na kupotoka katika g-moll. Hii huleta mgongano kwa mada ya ujasiri, ya kishujaa. Kwa kuongeza, mada hiyo ni yenye nguvu sana, inatolewa mara moja katika mchakato wa maendeleo ya haraka. Muundo wake ni kama wimbi linalokua, linalokimbilia kilele cha kilele, ambacho kinalingana na mwanzo wa mchezo wa upande. Kanuni hii ya "wimbi" inadumishwa katika maelezo yote.

Kundi la upande kutatuliwa kwa njia isiyo ya kawaida sana. Haina moja, lakini kundi zima la mada. Mandhari ya kwanza inachanganya kazi za kuunganisha (kutokuwa na utulivu wa toni) na ya pili (kuunda tofauti ya lyric kwa mada kuu). Upande wa tatu unahusiana na wa kwanza: kwenye ufunguo ule ule wa B-kubwa, na sauti hiyo hiyo ya sauti, ingawa ina mwanga zaidi na ndoto.

Mada ya upande wa 2 hutofautisha uliokithiri. Ana tabia ya kishujaa - ya kushangaza, iliyojaa nishati ya haraka. Kuegemea akili. VII 7 huifanya kutokuwa thabiti. Tofauti inaimarishwa na rangi ya tonal na orchestral (mandhari 2 ya upande inasikika katika g - moll kwa masharti, na mimi na 3 kwa kuu kwa upepo wa kuni).

Mandhari nyingine ya mhusika mwenye furaha tele hutokea kundi la mwisho. Anahusiana kama chama kikuu, na picha za ushindi wa fainali.

Kama maelezomaendeleoni giza nyingi, karibu mada zote zinatengenezwa ndani yake (mandhari ya upande wa tatu tu, ya kupendeza zaidi, haipo, na, kama ilivyokuwa, badala yake, sauti ya kusikitisha ya oboes inaonekana, ambayo haikuwa kwenye maelezo). Mandhari huwasilishwa kwa mwingiliano unaokinzana na kila mmoja, mwonekano wao hubadilika sana. Kwa hiyo, kwa mfano, mandhari ya sehemu kuu mwanzoni mwa maendeleo inaonekana giza na wakati (katika funguo ndogo, rejista ya chini). Baadaye kidogo, mada ya pili ya sekondari huongezwa kwake, na kuongeza mvutano wa jumla wa kushangaza.

Mfano mwingine ni shujaafugatoinayoongoza kwenye kilele cha jumla kulingana na Upande wa 1 mada. Laini zake laini, zinazotiririka hubadilishwa hapa na vifungu vingi vya sita na oktava.

Upeo wa jumla yenyewe umejengwa juu ya muunganisho wa nia mbalimbali za maonyesho, yenye kipengele cha syncope (motifs mbili-beat katika saizi ya mipigo mitatu, chords kali kutoka sehemu ya mwisho). Hatua ya kugeuka ya maendeleo makubwa ni kuibuka kwa mada ya oboes - sehemu mpya kabisa ndani ya mfumo wa maendeleo ya sonata. Ni muziki huu wa upole na wa kusikitisha ambao ni matokeo ya viboko vya nguvu vya hapo awali. Mandhari mpya inasikika mara mbili: katika e-moll na f-moll, baada ya hapo mchakato wa "marejesho" ya picha za maonyesho huanza: mada kuu inarudi kwa kuu, mstari wake unanyooka, viimbo vinakuwa vya maamuzi na vya kukera.

Mabadiliko ya kiimbo katika mada kuu yanaendeleareprise... Tayari katika mchoro wa pili wa kiini cha awali, sauti ya semitone ya kushuka hupotea. Badala yake, kupaa kwa mwenye kutawala kunatolewa na kusimamishwa kwake. Ubao wa mandhari pia hubadilika: badala ya kupotoka, rangi kuu angavu hung'aa katika g-moll. Pamoja na ukuzaji wa sehemu ya I ya nambari - moja wapo ya hali ya juu zaidi kwa kiasi na wakati wa kasi. Kwa fomu fupi zaidi, inarudia njia ya maendeleo, lakini matokeo ya njia hii ni tofauti: sio kilele cha huzuni katika ufunguo mdogo, lakini uthibitisho wa picha ya kishujaa ya ushindi. Sehemu ya mwisho ya kanuni huunda mazingira ya sherehe ya kitaifa, mlipuko wa furaha, ambao unawezeshwa na tajiri. muundo wa orchestra na drone ya timpani na mbwembwe za shaba.

Sehemu ya 2

Sehemu ya II (c-moll) - kugeuza maendeleo ya kitamathali katika eneo la janga kubwa. Mtunzi aliiita "Machi ya mazishi". Muziki huibua idadi ya vyama - na maandamano ya maombolezo ya Mapinduzi ya Ufaransa, uchoraji na Jacques Louis David ("Kifo cha Marat"). Mada kuu ya maandamano - wimbo wa maandamano ya huzuni - unachanganya takwimu balagha mshangao (kurudia sauti) na kulia (kupumua kwa pili) na maingiliano ya "jerky", sonority ya utulivu, rangi ndogo. Mandhari ya mazishi hupishana na wimbo mwingine wa kijasiri katika E-dur, ambao unachukuliwa kuwa utukufu wa shujaa.

Muundo wa maandamano unategemea sifa changamano ya sehemu 3x ya aina hii yenye utatu mkubwa wa mwanga (C-dur). Hata hivyo, fomu ya sehemu 3 imejazwa na maendeleo ya symphonic ya mwisho hadi mwisho: reprise, kuanzia na marudio ya kawaida ya mandhari ya awali, bila kutarajia inageuka kuwa f-moll, ambapo inajitokeza.fugatojuu ya mada mpya (lakini inayohusiana na moja kuu). Muziki umejaa mvutano mkubwa sana, sauti ya orchestra inakua. Huu ndio mwisho wa kipande kizima. Kwa ujumla, kiasi cha reprise ni mara mbili ya kiasi cha sehemu ya kwanza. Moja zaidi picha mpya- lyric cantilena - inaonekana katika kanuni (Des - dur): maelezo ya "binafsi" yanasikika katika muziki wa huzuni ya kiraia.

Sehemu ya 3

Tofauti ya kushangaza zaidi katika symphony nzima ni kati ya Machi ya Mazishi na yafuatayo Scherzo, picha za watu ambayo inaandaliwa kwa Fainali. Muziki wa Scherzo (Es-major, muundo changamano wa sehemu 3) wote uko katika harakati za mara kwa mara, msukumo. Mada yake kuu ni mtiririko wa haraka wa nia za mvuto wa hiari. Kwa maelewano kuna besi nyingi za ostinata, sehemu za kiungo ambazo huunda makubaliano ya asili ya sauti. Utatu kujazwa na mashairi ya asili: mandhari ya fanfare ya pembe tatu za pekee hukumbuka ishara za pembe za uwindaji.

Sehemu ya 4

Movement IV (Es-dur, tofauti mbili) ni mwisho wa symphony nzima, uthibitisho wa wazo la sherehe ya kitaifa. Utangulizi wa laconic unasikika kama wito wa kishujaa kupigana. Baada ya nguvu za misukosuko za utangulizi huu 1- mimimandharitofauti zinaonekana haswa kwa kushangaza, kwa kushangaza: kutokuwa wazi kwa mhemko (hakuna theluthi ya tonic), karibu mara kwa mara.uk, pause, uwazi wa orchestration (kamba katika pizzicato unison) - yote haya yanajenga mazingira ya understatement, kutokuwa na uhakika.

Kabla ya kuonekana kwa mada ya 2 ya fainali, Beethoven anatoa tofauti mbili za mapambo kwenye mada ya 1. Muziki wao unatoa hisia ya kuamka polepole, "kuchanua": mdundo wa sauti hufufuliwa, muundo ni mnene zaidi, wakati wimbo unahamia kwenye rejista ya juu.

Mada ya 2 tofauti ina watu, wimbo na densi tabia, inaonekana mwanga na furaha kwa oboes na clarinets. Wakati huo huo nayo, mada ya 1 inasikika katika besi, pembe na nyuzi za chini. Katika siku zijazo, mada zote mbili za sauti ya mwisho sasa kwa wakati mmoja, wakati mwingine tofauti (ya 1 mara nyingi zaidi kwenye besi, kama mandhari ya ostinato ya basso). Wanapitia mabadiliko ya mfano. Kuna vipindi tofauti kabisa - vingine ni vya ukuaji, vingine vinasasishwa kiimbo hivi kwamba vinatoa hisia ya kujitegemea kabisa katika mada. Mfano wa kushangaza ni g-mollkishujaakuandamanakwenye mada ya 1 kwenye besi. Hii ndio sehemu kuu ya mwisho, utu wa picha ya mapambano (tofauti ya 6). Sampuli nyingine ni tofauti ya 9, kulingana na mandhari 2: tempo ya polepole, sonority ya utulivu, usawa wa plagal huibadilisha kabisa. Sasa anatambuliwa kama mtu wa hali bora. Muziki wa kwaya hii pia unajumuisha wimbo mpya mpole wa oboe na violin, karibu na maneno ya kimapenzi.

Kimuundo na tani, tofauti zimepangwa kwa njia ambayo mtu anaweza kuona mifumo ya sonata katika mzunguko wa mabadiliko: mada ya 1 inachukuliwa kuwa chama kikuu, tofauti mbili za kwanza ni kama binder, mada ya 2 - kama dhamana(lakini katika ufunguo kuu). Jukumu maendeleo hufanya kundi la pili la tofauti (kutoka 4 hadi 7), ambalo linajulikana na matumizi ya funguo za sekondari na utangulizi wa ufunguo mdogo na matumizi ya maendeleo ya polyphonic (tofauti ya 4, c-ndogo ni fugato).

Kwa kurudi kwa ufunguo kuu (tofauti ya 8, fugato moja zaidi) huanzakulipiza kisasisura. Hapa kilele cha jumla cha mzunguko mzima wa tofauti hufikiwa - kwa tofauti ya 10, ambapo picha ya furaha kubwa hutokea. Mada ya pili inasikika hapa "juu ya sauti yake", ya kumbukumbu na ya dhati. Lakini hii sio matokeo: katika usiku wa msimbo wa kufurahisha, "msiba" usiotarajiwa unatokea (tofauti ya 11, ikirejea kilele cha Machi ya Mazishi). Na tu baada ya hapokanuniinatoa hitimisho la mwisho la kuthibitisha maisha.

Mnamo 1804, Beethoven alikamilisha Symphony yake ya Tatu katika Es-major op. 55. Muonekano wake ulionyesha mapinduzi katika sanaa ya classicism. "Katika symphony hii ... nguvu kubwa, ya kushangaza ya fikra ya ubunifu ya Beethoven ilifunuliwa kwa mara ya kwanza" (Tchaikovsky). Ndani yake, mtunzi hatimaye alishinda utegemezi wa uzuri wa watangulizi wake na akapata yake mwenyewe, mtindo wa mtu binafsi... Symphony ya tatu ni mfano mzuri wa symphonic ya picha za mapambano ya mapinduzi na ushindi. Beethoven alikusudia kuiweka wakfu kwa Napoleon, ambaye alikuwa kwake katika miaka hiyo bora ya kiongozi wa watu.

Mnamo Machi 1804, symphony ilikamilishwa, na ukurasa wa kichwa wa maandishi ulikuwa na kichwa:

"Symphony Kubwa ... Bonaparte".

Lakini wakaaji wa Vienna walipojua kwamba Napoleon amejitangaza kuwa maliki, Beethoven, akiwa amekasirishwa na usaliti wa yule aliyeonekana kuwa shujaa wa mapinduzi, alikataa kujitolea kwake. Kwenye karatasi mpya, badala ya kichwa cha awali, uandishi mfupi ulionekana: "Eroica" ("Heroic").

Utendaji wa kwanza wa umma wa Symphony ya Kishujaa ulifanyika katika mazingira baridi, karibu ya uadui. Watazamaji wa kiungwana walishtushwa na nguvu ya "katili" ya symphony hii, ugumu wake uliosisitizwa.

Lakini baadhi ya matata pia yalishuhudiwa na sehemu ya umma wa kidemokrasia, ambayo baadaye iliibua kazi ya Beethoven kwenye ngao. Symphony ilionekana isiyo na msingi, ndefu sana na ya kuchosha. Mwandishi alishutumiwa kwa uhalisi, akamshauri arejee kwa mtindo wa kazi zake za awali.

Katika hisia hizi za kwanza, jukumu muhimu lilichezwa na kina cha ajabu na utata wa kazi, ambayo kwa njia yoyote haikuhesabiwa kwa nguvu ya athari ya moja kwa moja, ya papo hapo. Kisasa na Beethoven umma ulishangazwa sana na riwaya ya kimtindo ya Symphony ya Tatu na walishindwa kufahamu usanifu wake mkubwa, kuelewa mantiki ya maendeleo ya muziki na makubwa.

Ghala la kitaifa la Kishujaa, kanuni za uundaji, aina zisizotarajiwa za njia za kuelezea, kali isiyo ya kawaida, isiyo na utulivu, kana kwamba haina neema na ustadi kwa makusudi - kila kitu katika kazi hii kilishtushwa na kuogopa na hali yake mpya. Baadaye tu ndipo wasikilizaji wasikivu zaidi na wenye maendeleo waliweza kufahamu mpango mkuu wa Symphony ya Tatu, umoja wake wa ndani na usemi wenye nguvu.

Ujasiri na utata wa dhana ya kiitikadi huonyeshwa moja kwa moja katika uvumbuzi wa mbinu za muziki.

Umoja wa dhana tayari umeonyeshwa katika muundo wa mzunguko wa symphonic. Wazo la kazi hiyo, ambayo inaweza kuitwa "mchezo wa kiraia", hujitokeza polepole. Kila moja ya miondoko minne ya kimapokeo inachukuliwa kuwa ni kitendo cha tamthilia moja yenye kilele mwishoni.

Katika harakati ya kwanza, Allegro con brio, Beethoven inajenga picha ya titanic, mapambano makali. Harakati ya pili, Machi ya Mazishi, inatoa kipengele cha kutisha. Ya tatu, Scherzo, ni aina ya mpito kutoka kwa mvutano wa kihemko wa "vitendo" viwili vya kwanza hadi muhimu, mazingira ya furaha fainali. Sehemu ya nne ni apotheosis. Mapambano ya kishujaa huisha na shangwe za ushindi.

Kiwango cha harakati ya kwanza, ambayo AN Serov aliiita "tai Allegro", ni kubwa sana (karibu baa 900). Wao ni kutokana na dhiki mzozo wa ndani... Joto la mapambano, milipuko ya nishati, ushindi wa ujasiri wa vikwazo hubadilishana na picha za uchovu, kutafakari, na mateso. Mvutano wa kihisia hutolewa tu mwishoni kabisa.

Sehemu hii ya symphony inasimama nje kwa riwaya ya mada na kwa aina mpya ya ukuzaji wa sonata.

Nyimbo mbili zenye nguvu za tutti huunda utangulizi. Nishati kali, isiyo na nguvu inasikika katika utangulizi huu wa kuvutia zaidi wa Beethoven.

Hata zaidi kuliko katika Symphony ya Pili, mada kuu haina uzuri wa haraka, utaftaji na ukamilifu wa kimuundo. Mantiki yake ya kisanii iko katika mzozo wa ndani, katika tabia yake ya maendeleo ya nguvu. Ni vipengele hivi vinavyotoa nguvu ya athari kali ya kisanii kwa mandhari, ambayo kwa mtazamo wa kwanza inaonekana isiyo ya utu, ya jumla kupita kiasi na kwa hivyo haielezei vya kutosha.

Mandhari kama ya shabiki huanza kuvutia fikira tu kutoka wakati sauti yake iliyopimwa kwa utulivu inakiukwa, kutoka wakati kizuizi cha kwanza kinapoonekana - sauti ya kutokubaliana sana, inayosisitizwa na usawazishaji. Mtazamo wake wa kimataifa ni wa kushangaza. Haina viinitete tu vya mada nzima *,

* Kwa mfano, ushabiki wa nyimbo nia ya kwanza, inayojumuisha kipengele cha kishujaa, inajidhihirisha katika mada zote mbili za mchezo wa kando, na katika ile inayounganisha, na mwanzoni mwa maendeleo. Kuanguka kiimbo cha pili, ikionyesha mwanzo unaokinzana, hutumika katika yote mandhari ya sauti... Asili ya mada ya upande inategemea, upande wa pili, wa mwisho, kipindi kipya katika kuendeleza. Kutoka muda wa kutopatana(D - C Sharp) chords zote zinazopingana hukua katika wakati mkali na mkali wa maendeleo, kama, kwa mfano, kabla ya kuonekana. mada ya mwisho na katika kilele cha maendeleo. Syncope, akielezea mwanzo usio na utulivu, ingiza muziki katika sehemu zenye mkazo zaidi, mara nyingi hujumuishwa na dissonances: katika ukuzaji wa mada kuu, ya kwanza na ya pili ya sekondari, chords za mwisho za maelezo na vidokezo vingi vya maendeleo, haswa, kilele chake katika kipindi (e-moll).

lakini pia alielezea kanuni ya maendeleo, ambayo inatawala katika sonata allegro.

Tabia yake ya nguvu ni kutokana na ukweli kwamba imejengwa juu ya maendeleo ya motisha, na ala huongeza ukuaji wa mada. Mandhari huanza katika rejista za chini za cello, kwa sauti zilizonyamazishwa na, hatua kwa hatua kufahamu safu pana zaidi ya sauti, wakati wa kilele cha mada hufikia tutti yenye nguvu ya okestra:

Chama kikuu kina nguvu sana. Inakua kama wimbi linalokua. Sehemu yake ya juu inalingana na mwanzo wa chama kinachounganisha. Na wakati mvutano wake wa kihemko unapokauka kwa fortissimo tutti, mada mpya inaonekana na kuanza kukimbia.

Ufafanuzi wote wa sonata umeundwa kama mlolongo mkubwa wa mawimbi yanayokua mfululizo. Kiini cha kila wimbi kinapatana na mwanzo wa ijayo.

Mada zote hupitia awamu hii ya maendeleo ya kimaendeleo. Mvutano unaongezeka kwa kasi, hatua ya juu iko mwishoni mwa mfiduo.

Kila moja ya vyama vitatu vya jadi (kuu, sekondari, mwisho) inageuka kuwa sehemu huru ya kina, kama ilivyokuwa. Kila moja inatofautishwa na utajiri wa sauti na migogoro ya ndani, kila moja ina maendeleo makali na yenye kusudi.

Nyenzo ya mada ina maelezo mengi ya kuelezea kwa ukali. Unaweza kusikia mshangao wa ushindi, kelele za wasiwasi, harakati zisizo na utulivu, maombi ya wazi, kutafakari kwa juu. Njia za kiimbo za muziki wa mapema wa simanzi zilipatikana kuwa hazitoshi. Zilibadilishwa na midundo isiyotulia, zamu za sauti zisizotarajiwa na sauti za kutokubaliana.

Ilikuwa katika Symphony ya Tatu ambapo Beethoven alihitaji kwanza kutambulisha katika alama idadi kubwa ya nyadhifa na mipigo ya ziada, akisisitiza muundo mpya wa midundo wa kitaifa wa mada. Ilikuwa hapa kwamba alitumia sana ala ya "fractional", ambayo huongeza uwazi na undani wa viimbo.

Mtaro wa nje pia umebadilika sana. fomu ya sonata... Shukrani kwa maendeleo ya "wimbi-kama", shukrani kwa mwangaza wa kimataifa wa kila bar, upinzani uliokubaliwa hapo awali wa mandhari huru na kuunganisha vipengele vya mpito vilipotea.

Katika kazi nyingine yoyote ya ulinganifu (isipokuwa Symphony ya Tisa) Beethoven hakutumia mbinu za uwekaji tabaka za kinyuma na ukuzaji wa aina nyingi sana, haswa katika maendeleo.

Kati ya nyimbo zote za kitamaduni, pamoja na kazi za Beethoven mwenyewe, ukuzaji wa "Heroic" unasimama kwa kiasi chake kikubwa (karibu baa 600), utajiri wa sauti, na ustadi wa kutunga. Aina mbalimbali za vipengele vya mada ya ufafanuzi, upinzani wao wa pointi na maendeleo ya fugue hufichua pande mpya za mada ambazo tayari zinajulikana kutoka kwa ufafanuzi. Kusudi la harakati ya ukuzaji huu mkubwa, mpango wake ngumu zaidi, lakini wa kimantiki wa urekebishaji * unashangaza.

* Kuanzia na inayotawala, Beethoven hatua kwa hatua anasukuma ufunguo kuu. Kilele, yaani, kipindi cha mada mpya, kinatolewa kwa sauti ya mbali ya e-moll. Kisha, pamoja na "ond" ya robo ya tano, Beethoven mara kwa mara huleta reprise kwa tonic.

Huhifadhi na kuendeleza kanuni za kupanda na kushuka kwa nguvu za asili katika maonyesho.

Njia ya kufikia hatua ya juu ni kali sana. Sauti zisizo thabiti zaidi, zisizo na sauti zinarudiwa kwa ukaidi hapa. Kelele za kutisha na zenye nguvu huonyesha janga.

Lakini kwa wakati mkali zaidi, mvutano hukauka. Nyimbo za okestra hunyamaza, na dhidi ya mandharinyuma tulivu, yenye wizi, katika ufunguo wa mbali wa e-moll, mandhari mpya na ya kupendeza hutokea:

Muziki huu wa upole na wa kusikitisha unatofautiana vikali na mada kuu ya uasi. Na ni yeye ambaye ndiye kilele cha sindano ya hapo awali yenye nguvu.

Mwishoni mwa maendeleo, sauti polepole huganda. Kwenye pianissimo mara mbili, kwenye tremolo ya violini, dhidi ya asili isiyo ya kawaida ya sauti (kuwekwa kwa nguvu kwenye tonic), mwanzo wa mada kuu huibuka kutoka kwa mbali na kwa utulivu. Na ghafla chodi mbili zenye nguvu za tutti zikakata sauti hizi zinazofifia, zikitangaza mwanzo wa kujirudia.

Reprise inabadilishwa kidogo kwa kulinganisha na mfiduo. Mada kuu haina vipengele vya awali vya maendeleo ya haraka. Unaweza hata kusikia ufugaji ndani yake (pembe timbre, ufunguo katika F kubwa, uendeshaji wa pili wa mandhari katika Des major, yaani, katika juxtaposition ya utulivu, ya rangi). Baada ya maendeleo ya kina ya toleo la awali la nguvu la mada kuu, litakuwa nje ya mahali pake.

Nambari kubwa (mizunguko ya saa 141) ni, kwa asili, maendeleo ya pili. Hapa, hatimaye, inakuja denouement ya mapambano. Katika sana tu sehemu ya mwisho kwa mara ya kwanza sauti kali zisizotulia hutoweka. Kwa kumalizia, nambari, matamshi ya zamani yaliyozoeleka kutoka kwa zile zinazopingana sana na zilizofadhaika, hubadilika kuwa utulivu, wa kufurahisha na wa kufurahiya. Vikwazo vimeshindwa. Pambano hilo lilimalizika kwa ushindi. Mvutano wa hiari hubadilishwa na hisia ya utulivu na furaha.

Muziki huu hauwezekani kuigiza kwa njia ya classicist mtindo wa XVIII karne. Badala ya aina za kawaida zilizoamriwa za janga la classicist, mchezo wa kuigiza wa Shakespeare na matamanio yake ya dhoruba na ya kina huchezwa kwenye jukwaa.

Sehemu ya pili ya "Symphony ya Kishujaa" ni moja ya kazi bora zaidi katika ulimwengu wa ushairi wa kifalsafa na wa kutisha. Beethoven aliiita "Machi ya Mazishi", na hivyo kusisitiza uhusiano huo wazo la jumla symphonies na picha za kishujaa za mapinduzi.

Midundo ya matembezi inasikika hapa kama kipengele cha "programu" kisichoweza kubadilika: hutumika kama msingi wa mara kwa mara na imejumuishwa kikaboni katika mada kuu. Ishara ya wazi ya maandamano ni fomu ngumu ya sehemu tatu na sehemu ya kati tofauti, iliyotumiwa kwanza na Beethoven katika sehemu ya polepole ya symphony.

Walakini, picha za njia za kiraia zimebadilishwa katika kazi hii kupitia hali ya kutafakari kwa sauti. Vipengele vingi vya Machi ya Mazishi hurudi nyuma maneno ya falsafa Bach. Ufafanuzi mpya wa kina unaletwa na uwasilishaji wa mada kuu ya aina nyingi na ukuzaji wake thabiti (haswa fugato katika ujio); jukumu muhimu linachezwa na sauti ya muffled (sotto voce pianissimo), tempo polepole (Adagio assai) na rhythm ya bure ya "multidimensional". Kwa msingi wa aina ya maandamano, falsafa shairi la lyric- Tafakari ya kutisha juu ya kifo cha shujaa *.

* Ufafanuzi wa bure wa Beethoven wa aina hii unadhihirika wakati wa kulinganisha muziki wa harakati ya pili ya simphoni na maandamano kutoka kwa Beethoven ya Kumi na Mbili ya Sonata au B-mdogo Sonata ya Chopin.

Usahili wa busara wa mada kuu huleta hisia kwamba iliibuka mara moja akilini mwa mtunzi. Wakati huo huo, Beethoven aliipata baada ya utaftaji mrefu, hatua kwa hatua akikata kila kitu kisicho cha kawaida, cha jumla, na kisicho na maana kutoka kwa toleo la kwanza. Katika hali ya kitambo sana, mada hii ilijumuisha matamshi mengi ya mpango mbaya wa hali ya wakati wake *.

*Jumatano pamoja na mandhari kutoka kwa quintet ya c-ndogo ya Mozart, mwendo wa polepole wa simfoni ya Haydn's Es-Dur's (London), tamasha la piano la Beethoven mwenyewe, Pathetique Sonata, bila kusahau Orpheus ya Gluck.

Ukaribu wake na utaftaji wa usemi umejumuishwa na utimilifu mzuri wa sauti. Kujizuia na ukali wa akili, pamoja na harakati thabiti ya ndani, humpa nguvu kubwa ya kujieleza:

Kina cha mhemko, ukuaji wa kihemko haulewi na athari za nje, lakini na ukuaji wa ndani, na nguvu ya mawazo ya muziki. Ni muhimu kukumbuka kuwa katika harakati nzima ya kwanza sauti ya orchestra haizidi pianissimo na piano.

Ukuaji wa ndani wa mada unaonyeshwa, kwanza, kwa mwendo wa wimbo hadi kilele chake katika kipimo cha sita; kwa hivyo, wakati wa kudumisha ulinganifu wa muundo wa nje, ukuzaji wa sauti hukiuka athari ya usawa, na kusababisha hisia kali mvuto kuelekea juu. Pili, upinzani wa polifoniki wa sauti kali za sauti zinazosonga katika mwelekeo tofauti hujenga hisia ya kupanua nafasi na mvutano mkubwa wa ndani. Kwa mara ya kwanza katika historia ya symphony ya classicist, muundo wa sehemu nne wa kikundi cha kamba hugeuka kuwa haitoshi, na Beethoven anaandika sehemu huru na muhimu kwa bass mbili, kinyume na wimbo wa sauti ya juu. Sauti ya chini iliyonyamazishwa ya besi mbili huongeza zaidi sauti kali na za huzuni ambamo wimbo wa kusikitisha huchorwa.

Ukuaji wa sehemu nzima unaonyeshwa na tofauti zenye nguvu tofauti na mwendelezo wa harakati. Hakuna marudio ya mitambo katika fomu hii ya sehemu tatu. Marudio yanabadilishwa, ambayo ni, ni sehemu za juu za hatua za awali za maendeleo. Kila wakati mandhari inapata kipengele kipya, huchukua vipengele vipya vya kujieleza.

Kipindi cha C-Dur, kilichojaa hali nyepesi na ya kishujaa, kinatofautisha kadri inavyowezekana na mada kuu ya kusikitisha. Hapa, uhusiano na muziki wa aina ni wazi, ngoma za vita na tarumbeta zinasikika, picha ya maandamano mazito inaonekana karibu kuibua;

Baada ya kipindi mkali, kurudi kwa hali ya huzuni hugunduliwa na kuongezeka kwa nguvu ya kutisha. Reprise ni kilele cha kipande nzima. Kiasi chake (zaidi ya hatua 140 ikilinganishwa na hatua 70 za harakati ya kwanza na hatua 35 za sehemu ya kati), sauti kali, ikiwa ni pamoja na fugue, maendeleo (yenye vipengele vya sehemu ya kati), ukuaji wa sauti ya orchestra, ambayo yote rejista ni "pamoja", hujenga athari kubwa ya nguvu.

Katika kanuni, picha za huzuni zisizoweza kufariji zinaonyeshwa kwa ukweli usio na shaka. Sehemu za mwisho "zilizochanika" za mada huibua uhusiano na sauti za kilio:

Kazi nyingi bora katika muziki wa karne ya 19 zinahusishwa mfululizo na "Machi ya Mazishi" ya Symphony ya Tatu. Allegro kutoka Beethoven's Seventh Symphony, Maandamano ya Mazishi kutoka kwa Romeo na Juliet ya Berlioz, Kifo cha Wagner cha Miungu, ode ya mazishi kutoka kwa Bruckner's Seventh Symphony na wengine wengi ni "wajukuu" wa hii. kazi ya kipaji... Na bado Mazishi ya Beethoven Machi, katika uwezo wake wa kisanii, bado ni usemi usio na kifani wa huzuni ya kiraia katika muziki.

Kati ya picha ya mazishi ya shujaa, nyuma ya jeneza lake "binadamu wote wanatembea" (R. Rolland), na picha ya furaha ya ushindi katika fainali, Beethoven anaweka mwingiliano kwa namna ya scherzo ya awali ya mkali.

Kama msukosuko usioweza kusikika, mada yake ya wizi huanza, iliyojengwa juu ya mchezo wa hila wa lafudhi na sauti zinazorudiwa:

Hatua kwa hatua inapanuka hadi mbwembwe za kushangilia, hutayarisha sauti ya aina tatu za muziki. Mada ya watatu, kwa upande wake, inatupa daraja kutoka kwa sauti za kishujaa za sehemu zilizotangulia hadi mada kuu ya apotheosis ya watu - fainali.

Katika kiwango chake na tabia ya kushangaza, mwisho wa Symphony ya Kishujaa inaweza tu kulinganishwa na mwisho wa Symphony ya Tisa, iliyotungwa miaka ishirini baadaye. Mwisho wa "Heroic" ni kilele cha symphony, usemi wa wazo la shangwe ya umma, na kulazimisha mtu kukumbuka fainali za oratorios ya kiraia ya Handel au mikasa ya uendeshaji ya Gluck.

Lakini katika symphony hii, apotheosis haipewi kwa namna ya picha tuli ya utukufu wa washindi *.

* Fainali kama hizo ni pamoja na kwaya ya mwisho kutoka kwa Samson wa Handel, eneo la mwisho Iphigenia katika Aulis na Gluck, coda kutoka kwa kupinduliwa kwa Egmont na Beethoven, mwisho wa Mazishi ya Berlioz na Ushindi wa Symphony.

Kila kitu hapa kiko katika maendeleo, na tofauti za ndani na kilele cha mantiki.

Kama mada kuu ya kipande hiki, Beethoven alichagua densi ya nchi, iliyoandikwa mnamo 1795 kwa mpira wa kila mwaka wa wasanii *.

* Beethoven alitumia mada hii katika ballet The Creations of Prometheus (1800 - 1801) na tena kama mandhari ya tofauti za piano, Op. 35 (1802).

Utaifa wa kina wa mwisho hauamuliwa tu na asili ya mada hii, lakini pia na aina ya maendeleo yake. Mwisho unategemea fomu ya zamani, kuchanganya "ostinata bass" na tofauti, ambazo katika XVI - Karne za XVII ilijiimarisha katika muziki wa sherehe na mila za kitamaduni huko Uropa Magharibi *.

* Kuonekana kwa kila wanandoa wa densi kulikuwa na tofauti mpya, wakati takwimu ya bass ilibaki sawa kwa kila mtu.

Uunganisho huu ulikamatwa sana na V.V. Stasov, ambaye aliona katika mwisho picha ya "likizo ya kitaifa, ambapo makundi mbalimbali hubadilishana: sasa watu wa kawaida, sasa wanajeshi wanatembea, sasa wanawake, sasa watoto ...".

Lakini wakati huo huo, Beethoven iliyoigizwa sauti fomu zilizoundwa kwa hiari. Mandhari yenyewe ya ostinata bass, ambayo ni muhtasari wa maonyesho ya picha za kishujaa za sehemu zote za kazi, hufanyika kwa sauti tofauti na funguo:

Kuhusu wimbo wa densi ya nchi, kuweka juu ya mada ya ostinata bass, haifanyiki mabadiliko ya tofauti tu, lakini maendeleo ya kweli ya symphonic. Kuunda picha mpya katika kila tofauti, ikigongana na nyingine, tofauti, mada, pamoja na "Hungarian" inayoandamana:

hatua kwa hatua hushinda njia ya apotheosis. Utajiri wa ajabu wa mwisho, fomu zake kuu, sauti za furaha husawazisha mvutano na janga la sehemu mbili za kwanza.

Beethoven aliita Symphony ya Kishujaa mtoto wake mpendwa. Wakati symphonies nane kati ya tisa zilikuwa tayari zimetungwa, aliendelea kupendelea "Heroic" kuliko zingine zote.

Mnamo Aprili 7, 1805, mkutano wa kwanza wa Symphony ya Tatu ulifanyika Vienna Ludwig van Beethoven- kazi ambazo mwanamuziki alijitolea kwa sanamu yake Napoleon, lakini hivi karibuni "alifuta" jina la kamanda kutoka kwa maandishi. Tangu wakati huo, symphony imekuwa ikiitwa tu "kishujaa" - tunaijua chini ya jina hilo. AiF.ru inasimulia hadithi ya moja ya kazi maarufu za Beethoven.

Maisha baada ya uziwi

Beethoven alipokuwa na umri wa miaka 32, alikuwa akipitia magumu mgogoro wa maisha... Tinitis (kuvimba kwa sikio la ndani) kwa kweli ilimnyima mtunzi wa kusikia kwake, na hakuweza kukubaliana na hali kama hiyo ya hatima. Kwa ushauri wa madaktari, Beethoven alihamia mahali penye utulivu na amani - mji mdogo wa Heiligenstadt, lakini hivi karibuni aligundua kuwa uziwi wake hauwezekani kupona. Akiwa amekatishwa tamaa sana, akiwa amekata tamaa na akiwa karibu na kujiua, mtunzi huyo aliandika barua kwa akina ndugu, ambamo alizungumza juu ya mateso yake - sasa hati hii inaitwa agano la Heiligenstadt.

Walakini, miezi kadhaa baadaye, Beethoven aliweza kushinda unyogovu na kujisalimisha tena kwa muziki. Alianza kuandika Symphony ya Tatu.

"Huyu pia ni mtu wa kawaida"

Ludwig van Beethoven. Uchongaji kutoka kwa mkusanyiko wa Maktaba ya Kitaifa ya Ufaransa huko Paris. Sio baada ya 1827. Picha: www.globallookpress.com

Kuanza kufanya kazi, mtunzi alikiri kwa marafiki zake kwamba alikuwa na matumaini makubwa kwa kazi yake - Beethoven hakuridhika kabisa na kazi za hapo awali, kwa hivyo "aliweka" kazi mpya.

Mwandishi aliamua kujitolea symphony muhimu kama hiyo kwa mtu wa kipekee - Napoleon Bonaparte, ambaye wakati huo alikuwa sanamu ya ujana. Kazi juu ya kazi hiyo ilifanyika Vienna mnamo 1803-1804, na mnamo Machi 1804, Beethoven alikamilisha kazi yake bora. Lakini miezi michache baadaye, tukio lilitokea ambalo lilimshawishi sana mwandishi na kumfanya abadilishe kazi hiyo - Bonaparte alipanda kiti cha enzi.

Hivi ndivyo mtunzi na mpiga kinanda mwingine alivyokumbuka tukio hilo, Ferdinand Rees: "Kama mimi, na wengine ( Beethoven) marafiki zake wa karibu mara nyingi waliona symphony hii imeandikwa tena katika alama kwenye meza yake; hapo juu kwenye ukurasa wa kichwa kulikuwa na neno "Buonaparte", na chini: "Luigi van Beethoven", na sio neno zaidi ... Nilikuwa wa kwanza kumletea habari kwamba Bonaparte amejitangaza kuwa mfalme. Beethoven alipandwa na hasira na kusema: “Huyu pia mtu wa kawaida! Sasa atakanyaga haki zote za binadamu, kufuata matamanio yake tu, atajiweka juu ya wengine wote na kuwa dhalimu! ” (Kishujaa)

Mapinduzi katika sehemu nne

Wasikilizaji wa kwanza wa kongamano hilo walikuwa wageni jioni Prince Franz Lobkowitz, mlinzi na mlinzi wa Beethoven - kwao kazi hiyo ilifanywa mnamo Desemba 1804. Miezi sita baadaye, Aprili 7, 1805, insha hiyo iliwasilishwa kwa umma kwa ujumla. PREMIERE ilifanyika kwenye ukumbi wa michezo "an der Wien", na, kama waandishi wa habari waliandika baadaye, mtunzi na watazamaji hawakuridhika na kila mmoja. Watazamaji waliona wimbo huo ni mrefu sana na mgumu kuelewa, na Beethoven, ambaye alikuwa akitegemea ushindi mkubwa, hata hakuitikia kwa watazamaji waliopiga makofi.

Utunzi (ukurasa wa kichwa wa Symphony No. 3 kwenye picha) ulikuwa tofauti kabisa na walivyozoea watu wa zama za mwanamuziki huyo. Mwandishi alifanya symphony yake katika sehemu nne na kujaribu "kuchora" picha za mapinduzi kwa sauti. Katika sehemu ya kwanza, Beethoven alionyesha mapambano makali ya uhuru katika rangi zote: hapa na mchezo wa kuigiza, na uvumilivu, na shangwe ya ushindi. Sehemu ya pili, inayoitwa "Machi ya Mazishi", ni ya kusikitisha zaidi - mwandishi anaomboleza kwa mashujaa walioanguka wakati wa vita. Kisha kushinda kwa huzuni kunasikika, na sherehe nzima kubwa kwa heshima ya ushindi inaisha.

Maandamano ya mazishi ya Napoleon

Wakati Beethoven alikuwa tayari ameandika symphonies tisa, mara nyingi aliulizwa ni ipi ambayo aliiona kuwa anaipenda zaidi. Tatu, mtunzi alijibu bila kubadilika. Ilikuwa baada yake kwamba hatua katika maisha ya mwanamuziki huyo ilianza, ambayo yeye mwenyewe aliiita " njia mpya”, Ingawa watu wa wakati wa Beethoven hawakuweza kuthamini uumbaji kwa thamani yake halisi.

Wanasema kwamba Napoleon alipokufa, mtunzi huyo mwenye umri wa miaka 51 aliulizwa ikiwa alitaka kuandika maandamano ya mazishi kumkumbuka mfalme. Ambayo Beethoven alipata: "Tayari nimefanya." Mwanamuziki huyo alidokeza kwenye Mazishi Machi, harakati ya pili ya wimbo wake wa kupenda.

"Katika symphony hii ... kwa mara ya kwanza kabisa
nguvu ya kushangaza ya fikra za ubunifu za Beethoven "
P. I. Tchaikovsky

Kuja kwenye michoro ya "The Heroic", Beethoven alikiri: "Sijaridhika kabisa na kazi zangu za awali, kuanzia sasa nataka kuchagua njia mpya."

"Tangu Beethoven, hakuna muziki mpya ambao hauna programu ya ndani" - hivi ndivyo Gustav Mahler, karne moja baadaye, alivyoelezea mchango wa mtunzi, ambaye kwa mara ya kwanza aliingia kwenye symphony na pumzi ya ulimwengu, falsafa. mawazo.

1. Allegro con brio
2. Maandamano ya mazishi. Adagio assai
3. Scherzo. Allegro vivace
4. Mwisho. Allegro molto

Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan

Orchester National de France, kondakta Kurt Masur Beethoven tamasha, Bonn, 2008

dir. J. Gardiner, pamoja na filamu ya Eroica, 2003, BBC)

Historia ya uumbaji

Symphony ya kishujaa, ambayo inafungua kipindi cha kati cha kazi ya Beethoven na, wakati huo huo, enzi ya ukuzaji wa symphony ya Uropa, ilizaliwa wakati mgumu zaidi katika maisha ya mtunzi. Mnamo Oktoba 1802, mwenye umri wa miaka 32, aliyejaa nguvu na mawazo ya ubunifu, mpendwa wa saluni za kifahari, fadhila wa kwanza wa Vienna, mwandishi wa symphonies mbili, tatu. matamasha ya piano, ballet, oratorio, piano nyingi na sonata za violin, trios, quartets na wengine vyumba vya ensembles, ambaye jina lake pekee kwenye ubao lilihakikisha ukumbi kamili kwa bei yoyote ya tikiti, hupokea hukumu ya kutisha: ulemavu wa kusikia ambao umemtia wasiwasi kwa miaka kadhaa hauwezi kuponywa. Uziwi usioepukika unamngoja. Akikimbia kelele za mji mkuu, Beethoven anastaafu katika kijiji tulivu cha Geiligenstadt. Mnamo Oktoba 6-10 anaandika Barua ya kuaga, ambayo haikutumwa kamwe: “Bado kidogo, na ningejiua. Kitu kimoja tu kilinizuia - sanaa yangu. Ah, ilionekana kuwa ngumu kwangu kuondoka ulimwenguni kabla ya kutimiza kila kitu ambacho nilihisi kuitwa ... Hata ujasiri wa hali ya juu ambao ulinitia moyo siku nzuri za kiangazi ulitoweka. Oh, Providence! Nipe angalau siku moja ya furaha ... "

Alipata furaha katika sanaa yake, akiwa amejumuisha muundo mzuri wa Symphony ya Tatu - tofauti na yoyote iliyokuwepo hadi wakati huo. "Yeye ni aina fulani ya muujiza hata kati ya kazi za Beethoven, - anaandika R. Rolland. - Ikiwa katika kazi yake iliyofuata aliendelea, basi mara moja hakuwahi kuchukua hatua kubwa kama hiyo. Symphony hii ni moja ya siku kuu za muziki. Anafungua enzi peke yake."

Ubunifu mkubwa ulikomaa polepole kwa miaka. Kulingana na ushuhuda wa marafiki, wazo la kwanza juu yake lilitupwa na jenerali wa Ufaransa, shujaa wa vita vingi, J. B. Bernadotte, ambaye alifika Vienna mnamo Februari 1798 kama balozi wa Ufaransa ya mapinduzi. Akiwa amefurahishwa na kifo cha jenerali Mwingereza Ralph Abercombie, ambaye alikufa kutokana na majeraha aliyoyapata katika vita na Wafaransa huko Alexandria (Machi 21, 1801), Beethoven alichora kipande cha kwanza cha maandamano ya mazishi. Na mada ya fainali, ambayo inaweza kuwa ilitokea kabla ya 1795, katika densi ya saba kati ya 12 ya nchi kwa orchestra, ilitumiwa mara mbili zaidi - kwenye ballet The Creations of Prometheus na katika tofauti za piano, op. 35.

Kama symphonies zote za Beethoven, isipokuwa ya Nane, ya Tatu ilikuwa na uanzishwaji, hata hivyo, iliharibiwa mara moja. Hivi ndivyo mwanafunzi wake alivyolikumbuka: “Kama mimi na marafiki zake wengine wa karibu mara nyingi tumeona simfoni hii ikiandikwa upya katika alama kwenye meza yake; hapo juu, kwenye ukurasa wa kichwa, kulikuwa na neno "Buonaparte", na chini ya "Luigi van Beethoven" na sio neno zaidi ... Nilikuwa wa kwanza kumletea habari kwamba Bonaparte amejitangaza kuwa mfalme. Beethoven alikasirika na akasema: "Huyu pia ni mtu wa kawaida! Sasa atakanyaga haki zote za binadamu, atafuata matamanio yake tu, atajiweka juu ya wengine wote na kuwa dhalimu!” ." Na katika toleo la kwanza la sauti za okestra za simphoni (Vienna, Oktoba 1806), kujitolea kwa Kiitaliano soma: “Simfoni ya kishujaa, iliyotungwa kwa ajili ya kuenzi kumbukumbu ya mtu mmoja mashuhuri, na kujitolea kwa Mtukufu Prince Lobkowitz na Luigi van Beethoven, op. 55, No. III ".

Labda, wimbo huo ulifanyika kwa mara ya kwanza kwenye mali ya Prince FI Lobkowitz, mfadhili maarufu wa Viennese, katika msimu wa joto wa 1804, wakati maonyesho ya kwanza ya umma yalifanyika mnamo Aprili 7 ya mwaka uliofuata katika ukumbi wa michezo wa mji mkuu "an der. Mvinyo". Symphony haikufaulu. Kama vile gazeti moja la Viennese lilivyoandika, “watazamaji na Herr van Beethoven, ambaye alitenda kama kondakta, hawakuridhika na kila mmoja wao jioni hiyo. Kwa umma, symphony ni ndefu sana na ngumu, na Beethoven hana adabu sana, kwa sababu hakuheshimu hata sehemu ya watazamaji kwa upinde - badala yake, aliona mafanikio hayatoshi. Mmoja wa wasikilizaji alipiga kelele kutoka kwenye nyumba ya sanaa: "Nitakupa kreutzer ili kukomesha yote!" Ni kweli, kama mhakiki huyo huyo alielezea kwa kejeli, marafiki wa karibu wa mtunzi walisema kwamba "symphony haikuipenda tu kwa sababu watazamaji hawakufundishwa kisanii vya kutosha kuelewa uzuri wa hali ya juu, na kwamba katika miaka elfu (symphony) , hata hivyo, itakuwa na hatua yake". Karibu watu wote wa wakati huo walilalamika juu ya urefu wa ajabu wa Symphony ya Tatu, wakiweka mbele ya Kwanza na ya Pili kama vigezo vya kuiga, ambayo mtunzi aliahidi kwa huzuni: "Ninapoandika wimbo unaochukua saa moja, shujaa ataonekana kuwa mfupi" kukimbia kwa dakika 52). Kwa maana alimpenda zaidi kuliko simphoni zake zote.

Muziki

Kulingana na Rolland, sehemu ya kwanza, labda, "ilichukuliwa na Beethoven kama aina ya picha ya Napoleon, kwa kweli, tofauti kabisa na ile ya asili, lakini jinsi mawazo yake yalivyomvuta na jinsi angependa kuona Napoleon katika hali halisi, yaani kama gwiji wa mapinduzi." Sonata hii kubwa ya allegro inafungua kwa nyimbo mbili zenye nguvu za orchestra nzima, ambayo Beethoven alitumia pembe tatu, badala ya mbili, kama kawaida ya Ufaransa. Mada kuu, iliyokabidhiwa cellos, inaelezea utatu mkuu - na ghafla inasimama kwa sauti ya kigeni, isiyo na sauti, lakini, baada ya kushinda kikwazo, inaendelea maendeleo yake ya kishujaa. Ufafanuzi ni wa giza nyingi, pamoja na picha za kishujaa, nyepesi za sauti zinaonekana: katika maneno ya upendo ya sehemu ya kuunganisha; katika juxtaposition ya kuu - ndogo, mbao - masharti ya sekondari; katika ukuzaji wa motisha unaoanzia hapa, katika ufafanuzi. Lakini maendeleo, migongano, na mapambano yanajumuishwa kwa uwazi katika maendeleo, ambayo kwa mara ya kwanza inakua kwa idadi kubwa: ikiwa katika symphonies mbili za kwanza za Beethoven, kama Mozart, maendeleo hayazidi theluthi mbili ya maelezo, basi. hapa uwiano ni kinyume moja kwa moja. Kama Rolland anavyoandika kwa njia ya mfano, " inakuja kuhusu Austerlitz ya muziki, kuhusu ushindi wa ufalme. Ufalme wa Beethoven ulidumu kwa muda mrefu zaidi kuliko ule wa Napoleon. Kwa hivyo, mafanikio yake yalihitaji muda zaidi, kwa kuwa aliunganisha mfalme na jeshi ... Tangu siku za Mashujaa, sehemu hii imekuwa kama makao ya fikra. Katikati ya ukuzaji kuna mada mpya, tofauti na mada yoyote ya ufafanuzi: kwa sauti kali ya kwaya, kwa sauti ya mbali sana, zaidi ya hayo, ufunguo mdogo. Mwanzo wa kulipiza kisasi ni wa kushangaza: kutokubaliana sana, na uwekaji wa majukumu ya mkuu na tonic, iligunduliwa na watu wa wakati huo kama uwongo, makosa ya mchezaji wa pembe ambaye aliingia kwa wakati mbaya (ni yeye ambaye, dhidi ya asili ya tremolo iliyofichwa ya violini, inasisitiza nia ya sehemu kuu). Kama maendeleo, msimbo unakua, ambao hapo awali ulikuwa na jukumu duni: sasa inakuwa maendeleo ya pili.

Tofauti kali zaidi huundwa na sehemu ya pili. Kwa mara ya kwanza, mahali pa andante yenye melodious, kwa kawaida kubwa, huchukuliwa na maandamano ya mazishi. Ilianzishwa wakati wa Mapinduzi ya Ufaransa kwa ajili ya shughuli nyingi katika viwanja vya Paris, Beethoven anageuza aina hii ya muziki kuwa epic kubwa, kumbukumbu ya milele kwa enzi ya kishujaa ya mapambano ya uhuru. Ukuu wa epic hii ni ya kushangaza sana ikiwa unafikiria muundo wa kawaida wa orchestra ya Beethoven: pembe moja tu ya Ufaransa iliongezwa kwa vyombo vya marehemu Haydn na besi mbili zilichaguliwa kama sehemu huru. Fomu ya sehemu tatu pia ni kioo wazi. Mandhari ndogo ya violini, ikifuatana na chords ya kamba na mistari ya kutisha ya besi mbili, iliyokamilishwa na kwaya kuu ya nyuzi, inatofautiana mara kadhaa. Utatu tofauti - kumbukumbu mkali - na mandhari ya upepo katika tani za triad kuu pia inatofautiana na husababisha apotheosis ya kishujaa. Marudio ya maandamano ya mazishi yamepanuliwa zaidi, na chaguzi mpya, hadi fugato.

Scherzo ya harakati ya tatu haikuonekana mara moja: mwanzoni mtunzi alichukua mimba ya minuet na kuileta kwa trio. Lakini, kama vile Rolland, ambaye alisoma kitabu cha michoro cha Beethoven, anavyoandika kwa njia ya kitamathali, “hapa kalamu yake inadunda ... Minuet na neema yake iliyopimwa chini ya meza! Mchemko mzuri wa scherzo umepatikana! Muziki huu ulileta vyama gani! Watafiti wengine waliona ndani yake ufufuo wa mila ya kale - kucheza kwenye kaburi la shujaa. Nyingine, kinyume chake, ni mtangazaji wa mapenzi - dansi ya duara ya hewa ya elves, kama scherzo iliyoundwa miaka arobaini baadaye kutoka kwa muziki wa Mendelssohn hadi vichekesho vya Shakespeare A Ndoto ya Usiku wa Midsummer. Tofauti katika mpango wa kielelezo, kimaudhui, harakati ya tatu inahusiana kwa karibu na zile zilizopita - simu kuu za triad zinasikika kama katika sehemu kuu ya harakati ya kwanza, na katika sehemu nyepesi ya maandamano ya mazishi. Utatu wa scherzo hufungua kwa miito ya pembe tatu za Ufaransa, na kusababisha hisia ya mapenzi ya msitu.

Mwisho wa symphony, ambayo mkosoaji wa Kirusi A. N. Serov alilinganisha na "likizo ya amani," imejaa shangwe za ushindi. Inafungua kwa vifungu vya kufagia na nyimbo zenye nguvu za orchestra nzima, kana kwamba inaita watu makini. Inaangazia mandhari ya ajabu ambayo yanasikika kwa pamoja na mifuatano ya pizzicato. Kikundi cha kamba huanza tofauti ya burudani, polyphonic na rhythmic, wakati ghafla mandhari inaingia kwenye bass, na inageuka kuwa mada kuu ya fainali ni tofauti kabisa: ngoma ya nchi yenye melodious iliyofanywa na woodwind. Ilikuwa wimbo huu ambao Beethoven aliandika karibu miaka kumi iliyopita kwa madhumuni yaliyotumika - kwa mpira wa wasanii. Ngoma ya nchi hiyo hiyo ilichezwa na watu ambao walikuwa wamehuishwa tu na titan Prometheus katika fainali ya ballet "Uumbaji wa Prometheus". Katika symphony, mada ni tofauti kwa uvumbuzi, kubadilisha sauti, tempo, rhythm, rangi ya orchestral na hata mwelekeo wa harakati (mandhari katika mzunguko), wakati mwingine ikilinganishwa na maendeleo ya polyphonically. mandhari ya awali, kisha kwa mpya - kwa mtindo wa Hungarian, shujaa, mdogo, kwa kutumia mbinu ya polyphonic ya counterpoint mbili. Kama mmoja wa wahakiki wa kwanza wa Ujerumani alivyoandika kwa mshangao fulani, “mwisho ni mrefu, mrefu sana; hodari, hodari sana. Nyingi za fadhila zake zimefichwa kwa kiasi fulani; kitu cha kushangaza na cha kuhuzunisha ... "Katika nambari ya haraka ya kizunguzungu, vifungu vinavyozunguka vilivyofungua sauti ya mwisho tena. Nyimbo zenye nguvu za tutti hukamilisha sherehe kwa shangwe za ushindi.

Jumuiya ya Wapenda Muziki ya Vienna imehifadhi nakala iliyoidhinishwa ya Simfoni ya Tatu, ya Kishujaa, ya Agosti 1804 (Napoleon alitangazwa kuwa mfalme mnamo Mei 18, 1804). Nakala ya alama ya symphony inasomeka: "Imeandikwa kwa heshima ya Bonaparte." Kwa hivyo, inaharibiwa hadithi nzuri kuhusu mtunzi mwenye hasira - mpinzani wa mamlaka yote ya kifalme, ambaye inadaiwa aliondoa kujitolea kwa Napoleon Bonaparte alipojua kwamba Napoleon alijitangaza kuwa mfalme. Kwa kweli, Beethoven alikuwa anaenda tu kutembelea Paris. Baada ya safari kupita, Napoleon Bonaparte hakupendezwa tena na mtunzi.

Miaka miwili baadaye, katika toleo la kwanza la 1806, Symphony ya Tatu (symphony ya zamani "Buonaparte") ilipewa jina la "Heroic" na iliwekwa wakfu kwa Prince Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz.

Angalia pia:

Konen V. Historia ya muziki wa kigeni kutoka 1789 hadi katikati ya karne ya 19. Beethoven. "Symphony ya kishujaa"
Muziki wa Mapinduzi ya Ufaransa ya Karne ya 18, Beethoven. Symphony ya tatu
E. Herriot. Maisha ya Beethoven. "Kishujaa"

Ludwig van Beethoven Symphony No. 3 "Kishujaa"

Symphony ya Tatu ya Beethoven "Heroic" ni moja ya hatua muhimu zaidi katika maendeleo ya muziki kutoka kipindi cha classical hadi enzi ya mapenzi. Kazi hiyo iliashiria mwanzo wa njia ya ubunifu ya mtunzi kukomaa. Kujua Mambo ya Kuvutia, unaweza kusoma jinsi kazi ya hadithi iliundwa, na pia kusikiliza kazi kwenye ukurasa wetu.

Historia ya uumbaji na onyesho la kwanza

Muundo wa symphony ya tatu Beethoven ilianza mara baada ya mwisho wa kazi ya pili ya symphonic katika ufunguo wa D kuu. Walakini, watafiti wengi wanaojulikana wa kigeni wanaamini kwamba uandishi wake ulianza muda mrefu kabla ya PREMIERE ya symphony ya pili. Kuna ushahidi unaoonekana kwa hukumu hii. Kwa hivyo, mada zinazotumiwa katika harakati ya 4 hukopwa kutoka kwa nambari ya 7 katika mzunguko "ngoma 12 za nchi kwa orchestra". Mkusanyiko huo ulichapishwa mnamo 1801, na muundo wa kazi kuu ya tatu ya symphonic ilianza mnamo 1804. Sehemu 3 za kwanza zina mfanano unaoonekana na mandhari kutoka kwa opus 35, ambayo inajumuisha idadi kubwa ya tofauti. Kurasa mbili za sehemu ya kwanza zimekopwa kutoka kwa "Albamu ya Vielgor", iliyoundwa mnamo 1802. Wanamuziki wengi pia wanaona kufanana dhahiri kwa harakati ya kwanza na kupinduliwa kwa opera "Bastien et Bastienne" V.A. Mozart... Wakati huo huo, maoni kuhusu wizi kwenye akaunti hii ni tofauti, mtu anasema kwamba hii ni kufanana kwa bahati mbaya, na mtu ambaye Ludwig alichukua mada hiyo kwa makusudi, akiirekebisha kidogo.

Hapo awali, mtunzi alijitolea hii utunzi wa muziki Napoleon. Alipendezwa sana na maoni na imani yake ya kisiasa, lakini hii ilidumu hadi Bonaparte akawa mfalme wa Ufaransa. Ukweli huu ulivuka kabisa picha ya Napoleon kama mwakilishi wa anti-ufalme.

Rafiki ya Beethoven alipomfahamisha kwamba sherehe ya kutawazwa kwa Bonaparte ilikuwa imefanyika, Ludwig alikasirika. Kisha akasema kwamba baada ya kitendo hiki, sanamu lake lilianguka kwenye hadhi ya mwanadamu tu, likifikiria tu manufaa yake mwenyewe, na matamanio ya kufariji. Mwishowe, yote haya yatasababisha udhalimu chini ya utawala, mtunzi alisema kwa ujasiri. Kwa hasira yake yote, mwanamuziki huyo alirarua ukurasa wa kwanza wa utunzi huo, ambao wakfu huo uliandikwa kwa maandishi ya maandishi.

Alipopata fahamu, alirejesha ukurasa wa kwanza, akiandika juu yake jina jipya "Heroic".

Kuanzia vuli ya 1803 hadi 1804, Ludwig alifanya kazi katika uundaji wa alama. Kwa mara ya kwanza, wasikilizaji waliweza kusikia uumbaji mpya wa mwandishi miezi michache baada ya kuhitimu katika ngome ya Eisenberg katika Jamhuri ya Czech. Onyesho la kwanza katika mji mkuu muziki wa classical Vienna ilifanyika mnamo Aprili 7, 1805.

Ni muhimu kukumbuka kuwa kwa sababu ya PREMIERE ya symphony nyingine na mtunzi mwingine kwenye tamasha, watazamaji hawakuweza kujibu utunzi huo. Wakati huo huo, wakosoaji wengi walionyesha maoni mazuri juu ya kazi ya symphonic.

Mambo ya Kuvutia

Beethoven alipoarifiwa juu ya kifo cha Napoleon, alicheka na kusema kwamba aliandika "Maandamano ya Mazishi" kwa hafla hii, akimaanisha harakati ya pili ya symphony ya 3.
Baada ya kusikiliza kazi hii, Hector Berlioz alifurahiya, aliandika kwamba ni nadra sana kusikia embodiment kamili ya hali ya huzuni.
Beethoven alikuwa mtu anayevutiwa sana na Napoleon Bonaparte. Mtunzi alivutiwa na kujitolea kwake kwa demokrasia na hamu yake ya awali ya kukatisha tamaa ya kifalme. Ni hivi utu wa kihistoria insha iliwekwa wakfu awali. Kwa bahati mbaya, mwanamuziki Kaizari wa Ufaransa haikukidhi matarajio.
Katika usikilizaji wa kwanza, watazamaji hawakuweza kuthamini utunzi, kwa kuzingatia kuwa ni mrefu sana na wa muda mrefu sana. Wasikilizaji wengine ndani ya ukumbi walipiga kelele kwa maneno machafu kwa mwandishi, daredevil mmoja alipendekeza Kreutzer moja ili tamasha iishe haraka iwezekanavyo. Beethoven alikasirika, kwa hivyo alikataa kuinama kwa watazamaji wasio na shukrani na wasio na elimu kama hiyo. Marafiki zake walimfariji kwa ukweli kwamba ugumu na uzuri wa muziki ungeweza kueleweka tu baada ya karne kadhaa.
Badala ya scherzo, mtunzi alitaka kutunga minuet, lakini baadaye akabadilisha nia yake mwenyewe.
Symphony 3 inasikika katika mojawapo ya filamu za Alfred Hitchcock. Mazingira ambayo inatolewa tena kipande cha muziki, ilisababisha hasira ya mmoja wa watu waliopenda sana kazi ya Ludwig van Beethoven. Kama matokeo, mtu ambaye aligundua matumizi ya muziki kwenye filamu hiyo alimshtaki mtayarishaji filamu maarufu wa Amerika. Hitchcock alishinda kesi kwa sababu hakimu hakuona chochote cha uhalifu katika tukio hilo.
Licha ya ukweli kwamba mwandishi aligawanya ukurasa wa kwanza wa kazi yake mwenyewe, wakati wa urejesho zaidi hakubadilisha noti moja kwenye alama.
Franz von Lobkowitz alikuwa rafiki wa dhati, ambaye alimuunga mkono Beethoven katika hali zote. Ni kwa sababu hii kwamba insha iliwekwa wakfu kwa mkuu.
Katika moja ya makumbusho yaliyotolewa kwa kumbukumbu ya Ludwig van Beethoven, maandishi ya kazi hii yamehifadhiwa.

Muundo ni mzunguko wa sehemu nne ambao kila sehemu ina jukumu maalum la kushangaza:

Allegro con brio inaonyesha mapambano ya kishujaa, ni maelezo ya sura ya wenye haki, mtu mwaminifu(mfano wa Napoleon).
Maandamano ya mazishi yana jukumu la kilele cha huzuni.
Scherzo hufanya kazi ya kubadilisha tabia ya mawazo ya muziki kutoka kwa kutisha hadi ya ushindi.
Mwisho ni sherehe, apotheosis ya furaha. Ushindi kwa mashujaa wa kweli.

Toni ya kipande ni Es-dur. Kwa wastani, kusikiliza kipande nzima huchukua kutoka dakika 40 hadi 57, kulingana na tempo iliyochaguliwa na kondakta.

Sehemu ya kwanza, awali, ilitakiwa kuchora picha ya Napoleon Mkuu na asiyeweza kushindwa, mwanamapinduzi. Lakini baada ya Beethoven kuamua kwamba itakuwa mfano halisi wa muziki wa mawazo ya mapinduzi, mabadiliko yanayokuja. Muhimu ni msingi, fomu ni sonata allegro.

Mikataba miwili yenye nguvu ya tutti hufungua pazia na kuweka hali ya ushujaa. Mita ya kupiga tatu inasaliti bravura. Ufafanuzi unajumuisha mada nyingi tofauti. Kwa hivyo pathos hubadilishwa na picha za upole na nyepesi ambazo zinashinda katika maonyesho. Kama mbinu ya utunzi inakuwezesha kuonyesha sehemu ya kilele katika maendeleo, ambayo mapambano hufanyika. Kituo kinatumia mada mpya. Nambari hiyo inakua na inakubaliwa na wanamuziki wengi kama maendeleo ya pili.

Sehemu ya pili- huzuni, iliyoonyeshwa katika aina ya maandamano ya mazishi. Utukufu wa milele wale waliopigania haki na hawakurudi nyumbani. Muziki wa kipande hicho ni ukumbusho wa sanaa. Fomu ya kipande ni reprise ya sehemu tatu na trio katikati. Ufunguo mdogo sambamba, hutoa njia zote za kuonyesha huzuni na huzuni. Marudio hufungua matoleo mapya ya mandhari asili kwa msikilizaji.

Sehemu ya tatu- scherzo, ambayo kuna vipengele vya wazi vya minuet, kwa mfano, ukubwa wa kupiga tatu. Moja ya vyombo kuu vya solo ni pembe ya Kifaransa. Sehemu imeandikwa katika ufunguo kuu.

fainali Ni sikukuu ya kweli kwa heshima ya mshindi. Nguvu na nyimbo za kufagia kutoka kwa hatua za kwanza huvutia usikivu wa msikilizaji. Mandhari ya harakati hiyo ni ya pekee na kamba za pizzicato, ambayo huongeza sauti ya ajabu na ya muffled kwake. Mtunzi hubadilisha nyenzo kwa ustadi, akiibadilisha kwa sauti na kwa msaada wa mbinu za polyphonic. Maendeleo kama haya huweka msikilizaji kutambua mada mpya - densi ya nchi. Ni mada hii ambayo inafichuliwa maendeleo zaidi... Nyimbo za Tutti hutoa hitimisho la kimantiki na lenye nguvu.

Matumizi ya muziki katika sinema

Symphony ya Tatu ya Beethoven hakika ni muziki mzuri na wa kukumbukwa. Hii iliruhusu watengenezaji filamu wengi wa kisasa na watayarishaji kutumia nyenzo za muziki katika kazi zao wenyewe. Ikumbukwe kwamba utungaji ni maarufu zaidi katika sinema ya kigeni.

Dhamira Haiwezekani. Kabila la Rogue (2015)
Mfadhili (2015)
Kutoka kwa mpishi (2015)
Wasichana Kabla ya Nguruwe (2013)
Hitchcock (2012)
Pembe ya Kijani (2011)
Rock na Chips (2010)
Uaminifu (2009)
Mwimbaji solo (2009)
Wakati Nietzsche Alilia (2007)
Heroica (2003)
Opus ya Bw. Holland (1995)