Carmen Suite bəstəkarını kim yazdı. "Karmen süitası" baleti necə yaranıb

BİRİNCİ ADDIM

Sevilya şəhər meydanında siqar fabrikinin yanında mühafizə postu var. Əsgərlər, küçə oğlanları, siqar fabrikinin işçiləri sevgililəri ilə canlı izdihamda titrəyir. Karmen görünür. Temperamentli və cəsarətli, hər kəsi idarə etməyə öyrəşmişdir. Əjdaha Xose ilə görüş onda ehtiras oyadır. Onun azad sevgi mahnısı olan habanera Xoseyə meydan oxuyur və onun ayağına atılan çiçək sevgi vəd edir. Xosenin nişanlısı Mixaelanın gəlişi müvəqqəti olaraq ona həyasız qaraçı haqqında unutdurur. Doğma kəndini, evini, anasını xatırlayır, parlaq xəyallara dalır. Bir daha Karmen sülhü pozur. Bu dəfə o, fabrikdəki mübahisənin günahkarı olur və Xose onu həbsxanaya təslim etməlidir. Ancaq qaraçının sehri hər şeyə qadirdir. Onlara tabe olan Xose əmrlərə tabe olmur və Karmenin qaçmasına kömək edir.

İKİNCİ HƏRKƏT

Lilas-Pastya meyxanasında əyləncə tam sürətlə davam edir. Bu, Karmenin kömək etdiyi qaçaqmalçılar üçün gizli görüş yeridir. Dostları Frasquita və Mercedes ilə birlikdə burada əylənir. Meyxananın xoş qonağı öküz döyüşçüsü Escamillodur. O, həmişə şən, inamlı və cəsurdur. Onun həyatı qayğılarla doludur, arenada mübarizə təhlükəlidir, amma qəhrəmanın mükafatı şirindir - gözəllərin izzəti və sevgisi. Hava qaralmaqdadır. Müştərilər meyxananı tərk edirlər. Gecənin örtüyü altında qaçaqmalçılar riskli ticarət üçün toplaşırlar. Bu dəfə Karmen onlarla getməkdən imtina edir. O, Xoseni gözləyir. Çavuş gəlir, lakin onların görüşünün sevinci uzun sürmür. Müharibə buynuzu bir əjdahanı kazarmaya çağırır. Onun ruhunda ehtiras vəzifə ilə mübarizə aparır. Sevgililər arasında mübahisə yaranır. Zuniqa qəflətən peyda olur - Xosenin müdiri. O, Karmenin lütfünə ümid edir. Qısqanclıq içində Xose qılıncını çəkir. Hərbi and pozulub, kazarmaya qayıtmaq yolu kəsilib. Xose Karmenlə qalır.

ÜÇÜNCÜ HƏRKƏT

Gecənin qaranlığında, dağlarda qaçaqmalçılar dayandılar. Onlarla - Karmen və Xose. Amma meyxanadakı dava unudulmur. Sevgililər arasında həddindən artıq fərq var. Sakit həyat arzusunda olan kəndli Xose vəzifəyə xəyanətdən, həsrətdən əziyyət çəkir ev. Yalnız ehtiraslı sevgi Karmen onu qaçaqmalçıların düşərgəsində saxlayır. Amma Karmen artıq onu sevmir, aralarındakı uçurum qaçılmazdır. Kartlar ona nə deyəcək? Dostlarına xoşbəxtlik proqnozlaşdırdı, lakin taleyi Karmenin özü üçün yaxşı heç nə vəd etmir: ölüm hökmünü kartlarda oxudu. O, dərin kədər hissi ilə gələcəyi düşünür. Escamillo qəfil gəlir - o, Karmenlə görüşə tələsir. Xose onun yolunu kəsir. Ruhunda qısqanclıq və kin alovlanır. Karmen rəqiblərin duelini dayandırır. Bu anda Xose qorxusuna qalib gələrək Xoseni aparmaq üçün qaçaqmalçıların düşərgəsinə gələn Mixaelanı görür. Amma onun sözlərinə məhəl qoymur, yalnız xəbərləri ölümcül xəstəlik anası Xoseni Karmeni tərk etməyə məcbur edir. Amma onların görüşü qabaqdadır...

DÖRDÜNCÜ HƏRKƏT

Parlaq günəşli gün. Sevilya meydanı insanlarla doludur. Tamaşaçılar öküz döyüşünün başlamasını səbirsizliklə gözləyirlər. Onlar universal sevimli Escamillonun başçılıq etdiyi korrida qəhrəmanlarının yürüşünü səs-küylü və sevinclə qarşılayırlar. Onu və Karmeni salamlayır. Onu şən, cəsarətli Escamillo cəlb edir. Frasquita və Mercedes Karmeni yaxınlaşan təhlükə barədə xəbərdar edir: Xose onu amansızcasına izləyir.Lakin Karmen onlara qulaq asmır, o, korridaya tələsir. Joze onu dayandırır. Yumşaq, məhəbbətlə, sevgilisinə müraciət edir. Lakin Karmen amansızdır: onların arasında hər şey bitdi. "Mən azad doğulmuşam - azad öləcəyəm" deyə qürurla Xosenin üzünə atır. Qəzəb içində Karmeni bıçaqlayaraq öldürür. Ölümlə o, azadlığını təsdiq edir.

Bələdiyyə təhsil müəssisəsi

Krım Respublikasının Cankoy şəhəri

“8 saylı tam orta məktəb”

Dərsin mövzusu:

Tərəfindən hazırlanmış:

musiqi müəllimi

Pekar A.S.

2016

Dərsin mövzusu: "R.K. Şchedrin baleti" Karmen Suite ""

Məqsədlər: R.Şedrin baletinin simfonik oxu üsulu kimi musiqi dramaturgiyasının xüsusiyyətlərini açmaq ədəbi süjet J. Bizetin musiqisi əsasında; musiqidə toxunulan məhəbbət mövzusunun müasirliyi məsələsinə aydınlıq gətirmək.

Tapşırıqlar:

Yaradıcılıqla tanış olun görkəmli bəstəkarlar: J. Bize və R. Shchedrin;

Musiqinin intonasiya-obrazlı təhlilini aparmaq və onun inkişaf prinsipini müəyyən etmək;

Musiqi ilə qarşılıqlı əlaqənin xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirin müxtəlif növlər incəsənət;

İntonasiya-məcazi təfəkkürü inkişaf etdirin, musiqi yaddaşı, ritm hissi, tembr eşitmə, vokal və xor bacarıqları;

Yetişdirmək musiqi mədəniyyəti tələbələr, formalaşdırmaq estetik zövq teatr musiqisi nümunələri üzrə;

Klassik musiqiyə müsbət münasibətin formalaşmasına töhfə vermək.

Musiqi materialı:

1. Q. Bizenin “Karmen” operası (fraqmentlər);

2. R.Şedrinin “Karmen süitası” baleti.

3. “Karmen süitası” baletinə giriş

4. Toreadorun martı

5. "Karmen və Habaneradan çıxın"

6. “Bu dünya bizim tərəfimizdən icad edilməmişdir”

Avadanlıq: maqnitofon, CD-yazılar, piano, klassik bəstəkarların portretləri, təqdimat.

Dərslər zamanı:

1. Təşkilat vaxtı.

Müəllim tərəfindən təqdimat.

Müəllim: Uşaqlar, bu gün yenə hamını dəvət edirəm gözəl dünya musiqi.

Bu dünya təəccüblü dərəcədə parlaq və rəngarəngdir, müxtəlif janrları ehtiva edir. Bu vokal və instrumental musiqi, bu kamera musiqisi, kiçik otaqlarda səslənmə, konsert salonlarının musiqisi - simfoniyalar, konsertlər, suitalar və s. Bu gün müraciət edirikteatr musiqisi.

Gəlin xatırlayaq ki, bu janra hansı əsərlər aiddir?

(Cavablar)

1. İndi səslənəcək musiqi fraqmenti iş bilirsən. Dinləyin və adlandırın.

Q.Bizenin “Karmen” operasından bir parça səslənir

II. Bilik yeniləməsi.

Müəllim: Sizlərdən hansınız bir parça yenicə səslənən əsərin adını çəkəcək?

Opera Karmen.

Müəllim: Bəli, dünyanın ən məşhur “Karmen” operasından bir fraqment səsləndi.

• Fransız bəstəkarı Georges Bizet. (Slayd 1)

Müəllim: Operanın yaranmasına hansı əsər ilham verdi?

• Prosper Merimenin "Karmen" romanı. (Slayd 2.)

Müəllim: Operanın süjetini xatırlayaq.

Aksiya 19-cu əsrin əvvəllərində İspaniyanın Sevilya şəhərində baş verir.

hərəkət edirəm. (Slayd 3.)

Tütün fabrikində əsgərlər keşik çəkir, aralarında serjant Xose də var.

Gənclərin, fabrik işçilərinin əhatəsində qaraçı Karmen peyda olur və sevgidən danışmağa başlayır.

Əsgərlər, cənablar ona diqqət işarələri verirlər, amma o, onlara əhəmiyyət vermir, Xosenin yanına gedib ona gül atır. İşin başlandığını bildirən zavod zəngi çalınır.

İşçilər və Karmen fabrikə yola düşürlər, lakin bir müddət sonra Karmen ilə işçilər arasında ciddi atışma baş verir. Karmen tutuldu və müşayiəti altında həbsxanaya aparıldı, lakin o, serjant Xoseni itələdi, o yıxıldı və Karmen fürsətdən istifadə edərək qaçdı.

II hərəkət. (Slayd 4.)

İki ay keçdi. Meyxanada Karmen dostları ilə birlikdə qonaqları əyləndirir, onların arasında kapitan Suniga da var. O bildirir ki, Karmenin qaçması ilə əlaqədar Xose rütbəsi aşağı salınıb. Buğa döyüşçüsü Escamillo peyda olur və Karmenin gözəlliyinə heyran olur, ona ilk baxışdan aşiq olur.

Xose içəri girir, amma truba səsi eşidilir, axşam yoxlamasını tələb edir.

Kapitanın əmrinə zidd olaraq, Xose Karmenlə qalır və qaçaqmalçılarla əlaqəyə girərək fərari olur. Kapitan tərksilah edilir və müşayiət olunur.

III hərəkət. (Slayd 5.)

Sərhəd yaxınlığındakı dağlarda rast gəlinir. Qaçaqmalçılar başqa işə gedirlər. Xose bu cür fəaliyyəti sevmir.

Onunla artıq sevgilisinə marağını itirmiş Karmen arasında mübahisələr və qalmaqallar başlayıb. Qaçaqmalçılar malları qorumaq üçün Xoseni tərk edir və oradan ayrılırlar.

Tezliklə Karmenə aşiq olan öküz döyüşçü Escamillo peyda olur. Onunla Xose arasında mübahisə yaranır və xəncərlərlə duelə çevrilir. Qaçaqmalçılar qayıdır və döyüşü dayandırırlar.

IV hərəkət. (Slayd 6.)

Sevilya sirkinin qarşısındakı meydan. Korrida hazırlanır.

Xalqın sevimlisi, öküz döyüşçüsü Escamillo peyda olur. Camaat az qala onu sirkə gətirir.

Qız yoldaşları Karmenə deyirlər ki, Xose onu izləyir, lakin o, vecinə deyil, çünki Karmen Escamillonu sevir. Xose görünür. Münasibətləri nizamlayanda o, Karmeni öldürür. Opera faciəli şəkildə başa çatır.

Müəllim: Bu gün biz suala cavab verməyə çalışacağıq: niyə Karmenin obrazı bir neçə əsrdən çoxdur ki, şairləri, rəssamları və bəstəkarları cəlb edir.

Bəli, bəli, bəstəkarlar, düz eşitdiniz.

Məsələ burasındadır ki, rus bəstəkarı Rodion Konstantinoviç Şedrin də Karmen obrazını Bize kimi opera səhnəsində yox, balet səhnəsində yaratmaq qərarına gəlib. Bir daha xatırlayaq ki, opera nədir? (cavab)

Balet nədir? ( balet , ballodan - rəqs edirəm) - bir növ səhnəincəsənət ; məzmunu musiqi və xoreoqrafik obrazlarda təcəssüm olunan tamaşa).

Beləliklə, bugünkü dərsimizin mövzusuna gəldik. (Slayd 7.)

Balet Carmen Suite

Bize operasının yeni oxunuşu.

Bugünkü dərsin məqsəd və vəzifələri hansılardır? Bu dərsdən nə öyrənmək istərdiniz?

Birgə məqsəd təyini.

Ş.Yeni materialın öyrənilməsi və izahı.

R.Şchedrin yaradıcılığının qısa tərcümeyi-halı və xüsusiyyətləri. (tələbələr)

Bir daha dərsimizin mövzusuna diqqət yetirək “Karmen süitası baleti” Bəs “suita” nədir?

(Cavab. Süita müxtəlif xarakterli bir neçə nömrədən ibarət instrumental əsərdir.) (Slayd 9.)

Deməli, Şedrinin “Karmen süitası”nda 13 rəqəm var və onların hamısı transkripsiyadan istifadə edilməklə yaradılmışdır.

Transkripsiyanın nə olduğunu xatırlayırsınız?

(Cavab. Transkripsiya - dən Latın sözü transkripsiya - musiqi əsərinin yenidən yazılması, işlənməsi, transkripsiyası.)

Bəstəkar aksiyanı sirk arenasına köçürüb. Karmenin sevgi və ölüm hekayəsi, onun həyatı bir növ öküz döyüşü kimi qəbul edilir, dərəcəsi həyatdır.

Baletin bütün dramaturgiyası üç əsas obrazın inkişafı üzərində qurulub:

Karmen, Xose və öküz döyüşçüsü Escamillo (Slayd 10), qaraçı qızın güclü, azadlıqsevər və üsyankar xarakterini ortaya qoyur.

Operadan fərqli olaraq baletdə kütləvi səhnələr yoxdur. Konkret insanların əvəzinə, əsas personajları əhatə edən həssas olmayan maskalar var.

İndi biz Q.Bizenin “Karmen” operasından uvertüranı və R.Şedrinin “Karmen süitası” baletinin müqəddiməsini dinləyib, müqayisə edəcəyik. Ancaq əvvəlcə sual: uvertüra nədir?

(Cavab. Uvertüra-opera, balet, tamaşa, filmə giriş.

Dinləmə: Bizenin Karmenə uvertürası

Bize uvertürada nəyi göstərməyə çalışırdı?

(Operanın personajlarının xarakteri və süjeti).

Hansı mövzuları eşitdiniz? Onların xarakteri?

Eşitmə. "Karmen Suite" baletinə giriş

Şedrin Bizenin operasındakı mövzuları baletində təkrarlayırmı?

Hansı yeni mövzu baletin girişində görünür?

Şedrin hansı vasitələrdən istifadə edirdi? (zəng)

Niyə? (Faciəli sonluğu xatırlatmaq üçün)

(Slayd 11)

Shchedrin də istifadə etdi Musiqi Aləti hüququ var vibrafon,

melodiyanı vurğulamaq üçün. (Vibrafon ksilofona bənzər musiqi alətidir, lakin quruluşu və səsi ilə fərqlənir)

Fizminutka

Tapşırıq: musiqiyə uyğun düzgün hərəkət seçin.

(Toreadorun Martı kimi səslənir)

Uşaqlar, indi mən Bizenin operasından Karmenin mövzularını xatırlayıb oxumağı təklif edirəm.

İndi qulaq asın musiqi xüsusiyyətləri Karmen baletdə.

Müəllim: Hansı tanış mövzuları eşitdiniz?

Nə vasitə ilə musiqi ifadəliliyiŞedrini çəkir

Carmen obrazı?

Şchedrin musiqisinin səsi opera nömrələrindən nə ilə fərqlənir?

Orkestrin səsinin orijinallığı nədir?

Nə Əsas mövzu hər iki əsəri ortaya qoyur: həm opera, həm də balet?

(Sevgi mövzusu)

Bu mövzunun davamı bizim xor ifaçılığımız olacaq.

1. Xor oxuma

Refleksiya. İndi bilmək istəyirəm ki, musiqi dərsindən hansı əhval-ruhiyyə ilə ayrılırsınız. Heç kimə sirr deyil ki, sevginin simvolu ürəkdir. Bu gün sizə bu cür fişlərlə ürəkləri düzməyi təklif edirəm. Əgər dərsi bəyəndinizsə, konturunu qırmızı çiplərlə, əgər narazılıq hiss edirsinizsə, mavi olanlarla düzəldin.

1. Dərsin xülasəsi. Ümumiləşdirmə.

1. Nə ilə musiqi əsərləri bu gün görüşdük?

3. Baletin yazılması üçün hansı əsər əsas götürülüb?

4. Həm opera, həm də balet hansı hekayəni açır? (Sevgi və ölüm hekayəsi adi insanlar xalqdan - əsgər Xose və qaraçı Karmen)

5. Bize və Şedrinin musiqisi hansı əsas mövzunu açır? (Sevgi)

Rodion Şedrin. Bioqrafiya

Rodion Şedrin 1932-ci il dekabrın 16-da Moskvada anadan olub. Şedrinin atası musiqiçi idi. Müharibədən əvvəlki uşaqlıqda Rodion Şchedrin atasının iki qardaşla necə musiqi çaldığını tez-tez eşidirdi: öz məmnuniyyətləri üçün bir çox piano triosu ifa etdilər. Bir sözlə, Şedrinin böyüdüyünü demək olar musiqi mühiti. Buna baxmayaraq, o, musiqiyə o qədər də maraq göstərmirdi.

Sonra müharibənin çətin illəri, evakuasiya və sualları başladı musiqi dərsləriŞchedrin yalnız Moskvaya qayıtdıqdan sonra meydana çıxdı. Shchedrin Mərkəzin tələbəsi oldu musiqi məktəbi Moskva Konservatoriyasında. 1943-cü ildə Şedrin cəbhəyə qaçdı və çətinliklərə baxmayaraq, Kronştadta qədər gəlib çatdı. Bu cür "hərəkətlər" nəhayət, həm müəllimlərin, həm də atanın səbrini daşdırdı, onlar yalnız internat məktəbi nizam-intizamının uşağı normal vəziyyətə gətirə biləcəyinə qərar verdilər: Rodionun sənədləri Naximov məktəbinə təqdim edildi.

Ancaq şans gələcək hərbçinin taleyinə müdaxilə etdi. 1944-cü ilin sonunda Moskva Xor Məktəbi açıldı. Müəllimlər heyətini işə götürən Alexander Vasilievich Sveshnikov atasını musiqi tarixinə və nəzəriyyəsinə rəhbərlik etməyə dəvət etdi. Şchedrin Sr razılaşdı, lakin Aleksandr Vasilieviçdən oğlunu şagird kimi yazmağı xahiş etdi: bu, onu musiqi yoluna çevirmək üçün son şans idi. Gənc Şchedrinin musiqiyə girişi xor vasitəsilə gəldi. Xorda oxumaq onu tutdu, bəzi dərin daxili simlərə toxundu. Və ilk bəstəkarlıq təcrübələri xorla bağlı olub.

Axşamlar dəfələrlə ən böyük bəstəkarlar və ifaçılar - Dmitri Dmitrieviç Şostakoviç, Aram İliç Xaçaturyan, Ginzburq, Rixter, Kozlovski, Gilels, Flier tələbələrin yanına gəlirdilər. 1947-ci ildə məktəbdə münsiflər heyətinə Aram İliç Xaçaturyanın rəhbərlik etdiyi bəstəkarların müsabiqəsi keçirildi. Şchedrin müsabiqənin qalibi oldu - bu, bəlkə də onun bəstəkarlıqda ilk uğuru idi.

1950-ci ildə Şchedrin Moskva Konservatoriyasının tələbəsi oldu. Konservatoriyada Şchedrin bir anda iki fakültədə - fortepiano və bəstəkarlıq fakültələrində oxudu.

İşinin lap əvvəlindən Şedrin getdikcə daha çox “orbitlərə” girməyə üstünlük verirdi. Təbiətcə eksperimentator və "riskli insan" olan Rodion Şchedrin ən vacib şeydən başladı: xalqının bədii təfəkkürünü dərk etməklə. O, inadla ana dilində düşünməyi, danışmağı öyrəndi. musiqi dili, və dil ona məhəbbət və əzmkarlığının əvəzini verdi.

Bu ilk dəfə olaraq ortaya çıxdı piano resitalı və 1950-ci illərin ortalarında yaradılan "Kiçik kürəkən at" baletində, sonra bir çox başqa musiqi əsərləri meydana çıxdı: baletlər:

Kiçik donqarlı at” (P. P. Erşovun nağılı əsasında, 1960)

"Karmen süitası" (Q. Bizenin "Karmen" operasından fraqmentlərin transkripsiyası, 1967)

"Anna Karenina" (Lev Tolstoyun "Anna Karenina" romanı əsasında lirik səhnələr, 1972)

Carmina Burana

Musiqi: Karl Orf
Dirijor:
Xormeysterlər: Belarusun əməkdar incəsənət xadimi Nina Lomanoviç, Qalina Lutseviç
Mənzərə və kostyumlar: laureatı Dövlət Mükafatı Belarusiya Ernst Heidebrecht
Premyera: 1983, BSSR Dövlət Akademik Böyük Opera və Balet Teatrı, Minsk
Tamaşanın müddəti 60 dəqiqə

Xülasə baleti "Carmina Burana"

Səhnə kantatasının süjet xətti qeyri-sabit və assosiativdir. Mahnı və orkestr nömrələri müxtəlif və çox yönlü həyatın ziddiyyətli şəkilləridir: bəziləri həyatın sevinclərini, xoşbəxtliyini, hədsiz əyləncəsini, gözəlliyini oxuyur. bahar təbiəti, sevgi ehtirası, başqalarında - rahiblərin və sərgərdan tələbələrin ağır həyatı, öz varlığına satirik münasibət. Lakin kantatanın əsas fəlsəfi nüvəsi dəyişkən və güclü olanın əksidir insan taleyi- Bəxt.

Bəxt çarxı dönməkdən yorulmayacaq:
Mən ucalardan aşağı atılacağam, alçaldılacağam;
Bu arada, o biri yüksələcək, yüksələcək,
Hamısı eyni təkər yüksəkliklərə qalxdı.

Carmen Suite

Musiqi: Georges Bizet, aranjiman: Rodion Shchedrin
Libretto, xoreoqrafiya və səhnələşdirmə:Xalq artisti BSSR, SSRİ xalq artisti Valentin Elizariyev
Dirijor: Belarusun əməkdar incəsənət xadimi Nikolay Kolyadko
Mənzərə və kostyumlar: xalq artisti Ukrayna, Dövlət mükafatı laureatı. Ukrayna Mükafatları Evgeni Lisik
Premyera: 1967, SSRİ Böyük Teatrı, Moskva
Hazırkı istehsalın premyerası: 1974
Tamaşanın müddəti 55 dəqiqə

"Karmen Suite" baletinin xülasəsi

Karmen kukla deyil, yox gözəl oyuncaq, bir çoxlarının əylənməyə etiraz etmədiyi küçə qızı deyil. Onun üçün sevgi həyatın özüdür. Heç kim onu ​​qiymətləndirə, başa düşə bilməzdi daxili dünya göz qamaşdıran gözəlliyin arxasında gizlənmişdir.

Ehtirasla Karmen Xoseyə aşiq oldu. Sevgi kobud, məhdud əsgəri dəyişdirdi, ona mənəvi sevinclər açdı, lakin Karmen üçün onun qucağı tezliklə zəncirlərə çevrilir. Hissləri ilə məst olan Xose Karmeni anlamağa çalışmır. Artıq Karmeni deyil, ona olan hisslərini sevməyə başlayır...

O, gözəlliyinə biganə olmayan Toreroya aşiq ola bilərdi. Ancaq Torero - incə cəsarətli, parlaq və qorxmaz - daxilən tənbəl, soyuqdur, sevgi uğrunda mübarizə apara bilmir. Və təbii ki, tələbkar və məğrur Karmen onun kimi birini sevə bilməz. Və sevgisiz həyatda xoşbəxtlik yoxdur və Karmen kompromis və ya təklik yoluna birlikdə düşməmək üçün Xosedən ölümü qəbul edir.

carmen suite, carmen suite shchedrin
Georges Bizet

Alberto Alonso

Prosper Merimenin novellası

Alberto Alonso

Rodion Şedrin

Gennadi Rojdestvenski

Boris Messerer

böyük teatr

Carmen Suite- xoreoqraf Alberto Alonsonun Corc Bizenin (1875) Karmen operası əsasında xüsusi olaraq bəstəkar Rodion Şedrin tərəfindən hazırlanmış bir pərdəli balet (1967, musiqi materialıəsaslı şəkildə yenidən qurulmuş, sıxılmış və missiz simli və zərb alətləri orkestri üçün yenidən təşkil edilmişdir). Prosper Merimenin romanı əsasında hazırlanan baletin librettosunu onun rejissoru Alberto Alonso yazmışdır.

Tamaşanın premyerası 1967-ci il aprelin 20-də səhnədə baş tutdu Bolşoy Teatrı Moskvada (Karmen - Maya Plisetskaya). Həmin il avqustun 1-də Havanada, Kuba Milli Baletində (Karmen - Alisiya Alonso) baletin premyerası oldu.

• 1 Məzmun
• 2 Tamaşanın musiqisi
• 3 İstehsal tarixi
• 4 Tənqid rəyləri
• 5 Ekran uyğunlaşmaları
• 6 Digər teatrlarda tamaşalar
• 7 Digər xoreoqrafların əsərləri
• 8 Mənbələr

Baletin mərkəzində - faciəli taleyi qaraçı Karmen və ona aşiq olan əsgər Xose, Karmenin gənc Torero xatirinə tərk etdiyi. Qəhrəmanların münasibəti və Karmenin Xosenin əli ilə ölümü Tale tərəfindən əvvəlcədən müəyyən edilir. Beləliklə, Karmen hekayəsi (ədəbi mənbə və Bizenin operası ilə müqayisədə) səhnə vəhdəti (öküz döyüş meydanı) ilə güclənən simvolik şəkildə həll olunur.

Tamaşanın musiqisi

Maya Plisetskaya Karmen üçün musiqi yazmaq xahişi ilə Dmitri Şostakoviçə müraciət etdi, lakin bəstəkar, onun sözlərinə görə, Georges Bizet ilə rəqabət aparmaq istəməyərək imtina etdi. Sonra o, Aram Xaçaturyana müraciət etsə də, yenə rədd cavabı alıb. Ona əri, həm də bəstəkar olan Rodion Şchedrinlə əlaqə saxlamağı tövsiyə etdilər.

Bunu Bizetdə edin! – dedi Alonso... Müddətlər bitmək üzrədi, musiqiyə “onsuz da dünən” lazım idi. Sonra orkestr peşəsini mükəmməl mənimsəmiş Şchedrin Bize operasının musiqi materialını əhəmiyyətli dərəcədə yenidən tərtib etdi. Məşqlər piano altında başladı. Baletin musiqisi Carmen operasından və Georges Bizenin Les Arlesienne süitasından melodik fraqmentlərdən ibarət idi. Şchedrin balına xüsusi xarakter verildi zərb alətləri, müxtəlif nağara və zənglər

Sifariş verin musiqi nömrələri Rodion Shchedrin transkripsiyasında:

• Giriş
• Rəqs
• İlk intermezzo
• Mühafizəçinin boşanması
• Carmen və Habaneradan çıxın
• Səhnə
• İkinci intermezzo
• Bolero
• Torero
• Torero və Karmen
• Adagio
• Falçılıq
• Son

İstehsal tarixi

1966-cı ilin sonunda Kuba Milli Baleti (İspan Baleti Nacional de Cuba) Moskvaya qastrol səfərinə gəldi. Rachel Messerer, xarakterik istedadı Alberto Alonsonu sevindirə bilən qızı Maya Plisetskayanın orijinal istedadının yeni inkişafını xəyal etdi. O, görüş təyin etdi və Maya tamaşaya gəldi. Pərdə arxasında, Alberto rəsmi dəvət alacağı təqdirdə hazır libretto ilə qayıdacağına söz verdi. sovet nazirliyi mədəniyyət. Maya bu dövrü aldı Lenin mükafatı Xovanşçina operasındakı farscanın balerina hissəsi üçün heç də yox. O, Ekaterina Furtsevanı Albertonu "Karmen" baletini səhnələşdirməyə dəvət etməyə inandırdı, planlarında artıq azadlıqsevər İspan qaraçısının obrazı var idi və o, qardaşının həyat yoldaşı Alisiya Alonso üçün sınamışdı. Ekaterina Alekseevna bu tədbirin təşkilində kömək etdi:

"- Bayram üslubunda qırx dəqiqəlik bir pərdəli balet İspan rəqsi Don Kixot kimi, elə deyilmi? Bu, Sovet-Kuba dostluğunu gücləndirə bilər”.

Alberto rus baletində Monte-Karloda rəqs edərkən gəncliyindən bir neçə rus dilini xatırlayırdı. O, "Sovet səhnəsi üçün" variantı olan baletinin məşqlərinə başladı. Tamaşa rekord müddətdə hazırlanıb. qısa müddət, emalatxanalar davam etmədi, geyimlər premyera günü səhərə qədər tamamlandı. Əsas səhnədə ümumi məşqə (o da orkestr, işıqlandırma və montajdır) cəmi bir gün ayrılmışdı. Bir sözlə, balet boş yerə çəkilib.

Dünya premyerası 20 aprel 1967-ci ildə Bolşoy Teatrında (səhnə tərtibatçısı Boris Messerer, dirijor G. N. Rojdestvenski) baş tutdu. tamaşada Maya Plisetskaya (Karmen), Nikolay Fadeçev (Xose), Sergey Radçenko (Torero), Aleksandr Lavrenyuk (Korreqidor), Natalya Kasatkina (Rok) iştirak edirdi. Eyni zamanda istehsalın son dərəcə ehtiraslı və erotizmə yad olmayan təbiəti də səbəb oldu Sovet rəhbərliyi rədd edildi və SSRİ-də Alonsonun baleti senzuralı formada getdi. Maya Plisetskayanın xatirələrinə görə:

Sovet hakimiyyəti Alonsonu teatra yalnız “özününki”, Azadlıq adasından olduğu üçün buraxdı, lakin bu “adalı” təkcə onun haqqında deyil, bir tamaşa götürüb səhnələşdirdi. sevgi ehtirasları həm də dünyada azadlıqdan uca heç nə olmadığı haqqında. Və təbii ki, bu balet təkcə erotizmə və bütün ayağımla “gəzməyimə” görə deyil, həm də orada aydın görünən siyasətə görə çox yaxşı qarşılandı.

sonra premyera tamaşası Furtseva rejissor qutusunda deyildi, teatrı tərk etdi. Tamaşa onun gözlədiyi kimi "qısa" Don Kixot "kimi deyildi və xam idi. İkinci tamaşa aprelin 22-də "birpərdəli baletlər axşamı"nda ("troyçatka") çıxmalı idi, lakin ləğv edildi:

“Bu, böyük uğursuzluqdur, yoldaşlar. Performans xamdır. Şəffaf erotika. Operanın musiqisi şikəst edilib... Baletin təkmilləşdirilə biləcəyinə ciddi şübhələrim var”.

"Biz ziyafəti ləğv etməli olacağıq" və "sizi şoka salan bütün erotik dəstəyi azaldacağımızı" vəd edən mübahisələrdən sonra Furtseva təslim oldu və Bolşoyda 132 dəfə və təxminən iki yüz dəfə keçirilən tamaşaya icazə verdi.

Tənqid rəyləri

Karmen-Plisetskayanın bütün hərəkətləri xüsusi bir məna, çağırış, etiraz daşıyırdı: çiyinlərin istehzalı hərəkəti və geri çəkilmiş omba, başın kəskin dönüşü və qaşların altından deşici bir baxış ... Karmen Plisetskayanın - donmuş sfenks kimi - Toreadorun rəqsinə necə baxdığını və bütün statik duruşunun nəhəng olduğunu unutmaq mümkün deyil. daxili stress: o, tamaşaçıları valeh etdi, onların diqqətini qeyri-ixtiyari (yaxud şüurlu şəkildə?) Toreadorun möhtəşəm solosundan yayındıraraq özünə yönəltdi.

Yeni Xose çox gəncdir. Amma yaş özü bədii kateqoriya deyil. Və təcrübəsizliyə görə endirimlərə icazə vermir. Qodunov yaşını cılız oynadı psixoloji təzahürlər. Onun Xose ehtiyatlı və etibarsızdır. İnsanları çətinlik gözləyir. Həyatdan: - çirkli hiylələr. Həssas və eqoist. İlk çıxış, ilk poza - tamaşaçılarla üz-üzə qəhrəmancasına dayanıqlı dondurulmuş kadr. Sarı saçlı və açıq gözlü (Merimenin yaratdığı portretə uyğun) Xosenin canlı portreti. Böyük ciddi xüsusiyyətlər. Canavar balasının baxışı qaşqabaqlıdır. Özgələşmənin ifadəsi. Maskanın arxasında həqiqəti təxmin edirsən insan mahiyyəti- dünyaya atılan və dünyaya düşmən olan ruhun zəifliyi. Siz portreti maraqla nəzərdən keçirirsiniz.

Sonra da canlandı və “danışdı”. Sinkoplaşdırılmış "nitq" Qodunov tərəfindən dəqiq və üzvi şəkildə qəbul edilmişdir. Əbəs yerə istedadlı rəqqasə Azary Plisetsky onu debüt üçün gözəl hazırlamışdı öz təcrübəsi həm hissəni, həm də bütün baleti bilmək. Beləliklə, diqqətlə hazırlanmış, diqqətlə cilalanmış detallar meydana gəlir səhnə həyatışəkil..

Ekran uyğunlaşmaları

• 1968 (1969?) - rejissor Vadim Derbenevin ilk ifaçıların (Karmen - Maya Plisetskaya, Xose - Nikolay Fadeçev, Torero - Sergey Radçenko, Korreqidor - Aleksandr Lavrenyuk, Rok - Natalya Kasatkina) iştirakı ilə Böyük Teatrda səhnələşdirdiyi film. .
• 1978 - rejissor Feliks Slidovkerin balet filmi (Karmen - Maya Plisetskaya, Xose - Aleksandr Qodunov, Torero - Sergey Radçenko, Korreqidor - Viktor Barıkin, Rok - Loipa Araujo).
• 1968, 1972 və 1973 - Kuba Milli Baletinin istehsalının uyğunlaşdırılması.

Digər teatrlarda tamaşalar

Alberto Alonsonun balet tamaşası bir çox mərhələlər üçün dəyişdirilib balet teatrları SSRİ və dünya xoreoqraf-rejissor A. M. Plisetski:

• 1973 - Helsinki Teatrı, Xarkov Opera və Balet Teatrı. Lısenko (premyerası - 4 noyabr 1973), Odessa teatrı Opera və Balet Teatrı (A.M.Plisetski ilə birlikdə), Kazan Opera və Balet Teatrı, Belarus Opera və Balet Teatrı, Ukrayna Opera və Balet Teatrı. Şevçenko
• 4 aprel 1974 - Başqırd Opera və Balet Teatrı (Ufa), Teatro Segura (Lima)
• 1977 - Kolon Teatrı (Buenos Ayres)
• 13 may 1978 - Sverdlovsk Opera və Balet Teatrı (7 fevral 1980 - bərpa)
• 1981 - Düşənbə Opera və Balet Teatrı
• 1982 - Opera və Balet Teatrı. Paliaşvili (Tbilisi)

19 aprel 2010-cu ildə tamaşa repertuara daxil oldu Mariinski Teatrı(Karmen - İrma Nioradze, Xose - İlya Kuznetsov, Toreador - Anton Korsakov). Səhnəni ilk tamaşada Xose partiyasını ifa edən Bolşoy Teatrının müəllim-təkrarçısı Viktor Barıkin səhnələşdirib.

2 avqust 2011-ci il yeni mərhələ Bolşoy Teatrında “Viva Alicia!” qala-konserti keçirilib. balerina Svetlana Zaxarovanın Karmen partiyasını ifa etdiyi balerina Alisiya Alonsonun şərəfinə

Digər xoreoqraflar tərəfindən səhnələşdirmə

1974-cü ildə xoreoqraf Valentin Yelizariyev Aleksandr Blokun “Karmen” şeirlər silsiləsi əsasında yazdığı öz librettosu əsasında R.Şedrinin aranjimanı ilə C.Bizenin musiqisinə tamaşa etdi. Premyera Belorus SSR Böyük Teatrında (Minsk) baş tutdu.

“Bu musiqiyə qulaq asaraq, digər tamaşalardakı Karmendən xeyli fərqlənən Karmenimi gördüm. Mənim üçün o, təkcə görkəmli qadın, qürurlu və güzəştsiz deyil, həm də sevgi simvolu deyil. O, sevmək, sevmək, saf, dürüst, yanan, tələbkar, nəhəng hisslər uçuşunu sevmək üçün bir himndir, qarşılaşdığı kişilərin heç biri bunu bacarmır.

Karmen kukla deyil, gözəl oyuncaq deyil, çoxlarının əylənmək istədiyi küçə qızı deyil. Onun üçün sevgi həyatın özüdür. Onun göz qamaşdıran gözəlliyinin arxasında gizlənən daxili dünyasını heç kim qiymətləndirə, anlaya bilməzdi.

Ehtirasla Karmen Xoseyə aşiq oldu. Sevgi kobud, məhdud əsgəri dəyişdirdi, ona mənəvi sevinclər açdı, lakin Karmen üçün onun qucağı tezliklə zəncirlərə çevrilir. Hissləri ilə məst olan Xose Karmeni anlamağa çalışmır. Artıq Karmeni deyil, ona olan hisslərini sevməyə başlayır...

O, gözəlliyinə biganə olmayan Toreroya aşiq ola bilərdi. Ancaq Torero - incə cəsarətli, parlaq və qorxmaz - daxilən tənbəl, soyuqdur, sevgi uğrunda mübarizə apara bilmir. Və təbii ki, tələbkar və məğrur Karmen onun kimi birini sevə bilməz. Və sevgisiz həyatda xoşbəxtlik yoxdur və Karmen kompromis və ya təklik yoluna birlikdə düşməmək üçün Xosedən ölümü qəbul edir.

Xoreoqraf Valentin Elizariyev

• Həmçinin baxın Carmen (balet)

Mənbələr

1. Ballet Nacional de Cuba "CARMEN" saytı. 1 aprel 2011-ci ildə alınıb. 10 mart 2012-ci ildə orijinaldan arxivləşdirilib.
2. V. A. Mainietse. Məqalə "Karmen Suite" // Balet: Ensiklopediya. / Baş redaktor. Yu. N. Qriqoroviç. - M.: Sovet Ensiklopediyası, 1981. - S. 240-241.
3. Bize - Shchedrin - Carmen Suite. "Karmen" operasından fraqmentlərin transkripsiyaları. 1 aprel 2011-ci ildə alınıb. 10 mart 2012-ci ildə orijinaldan arxivləşdirilib.
4. M.M.Plisetskaya. "Həyatımı oxuyuram..." - M.: "AST", "Astrel", 2010. - 544 s. - ISBN 978-5-17-068256-0.
5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya Bolşoy Teatrının saytı üçün vəfat etdi
6. M.M.Plisetskaya. / A. Proskurin. V.Şahmeysterin rəsmləri. - M .: Rosno-Bankın iştirakı ilə "Novosti" ASC nəşriyyatı, 1994. - S. 340. - 496 s. - 50.000 nüsxə. - ISBN 5-7020-0903-7.
7. E. Nikolaev. Bolşoyda kart oynayan baletlər və Karmen süitası
8. E. Lutskaya. Qırmızı rəngdə portret
9. Carmen-in-Lima Sovet mədəniyyəti» 14 fevral 1975-ci il
10. Bir pərdəli baletlər Carmen Suite. Şopiniana. Karnaval "(əlçatmaz keçid - tarix). 1 aprel 2011-ci ildə alındı. 27 avqust 2011-ci ildə orijinaldan arxivləşdirildi. - Mariinsky Teatrının veb-saytı
11. Mariinski Teatrında "Karmen süitası". 1 aprel 2011-ci ildə alındı. 10 mart 2012-ci il tarixində orijinaldan arxivləşdirildi. - Art TV İnternet TV kanalı, 2010
12. A. Firer "Alisiya balet ölkəsində". -" rus qəzeti", 04.08.2011, 00:08. - V. 169. - No 5545.
13. Belarus Respublikası Milli Akademik Bolşoy Opera və Balet Teatrının rəsmi saytı
14. Belarus Respublikasının Milli Akademik Bolşoy Opera və Balet Teatrının saytında baletin xülasəsi

carmen suite, carmen suite mp3, carmen suite balet, carmen suite in israel, carmen suite kiev, carmen suite libretto, carmen suite listen, carmen suite shchedrin

Carmen Suite Haqqında Məlumat

Onun rejissoru Alberto Alonso tərəfindən yazılmışdır.

Tamaşanın premyerası 20 aprel 1967-ci ildə Moskvanın Böyük Teatrında (Karmen - Maya Plisetskaya) baş tutdu. Həmin il avqustun 1-də Havanada baletin premyerası oldu Kuba Milli Baleti(Karmen - Alicia Alonso).

Baletin mərkəzində Karmenin gənc Torero xatirinə tərk etdiyi qaraçı Karmenin və ona aşiq olan əsgər Xosenin faciəvi taleyi dayanır. Qəhrəmanların münasibəti və Karmenin Xosenin əli ilə ölümü Tale tərəfindən əvvəlcədən müəyyən edilir. Beləliklə, Karmen hekayəsi (ədəbi mənbə və Bizenin operası ilə müqayisədə) səhnə vəhdəti (öküz döyüş meydanı) ilə güclənən simvolik şəkildə həll olunur.

Tamaşanın musiqisi

Maya Plisetskaya Karmen üçün musiqi yazmaq xahişi ilə Dmitri Şostakoviçə müraciət etdi, lakin bəstəkar, onun sözlərinə görə, Georges Bizet ilə rəqabət aparmaq istəməyərək imtina etdi. Sonra o, Aram Xaçaturyana müraciət etsə də, yenə rədd cavabı alıb. Ona əri, həm də bəstəkar olan Rodion Şchedrinlə əlaqə saxlamağı tövsiyə etdilər.

Rodion Şchedrinin transkripsiyasında musiqi nömrələrinin sırası:

• Giriş
• Rəqs
• İlk intermezzo
• Mühafizəçinin boşanması
• Carmen və Habaneradan çıxın
• Səhnə
• İkinci intermezzo
• Bolero
• Torero
• Torero və Karmen
• Adagio
• Falçılıq
• Son

İstehsal tarixi

“- Don Kixot kimi İspan rəqs şənliyi üslubunda qırx dəqiqəlik bir pərdəli balet, elə deyilmi? Bu, Sovet-Kuba dostluğunu gücləndirə bilər”.

Alberto rus baletində Monte-Karloda rəqs edərkən gəncliyindən bir neçə rus dilini xatırlayırdı. O, "Sovet səhnəsi üçün" variantı olan baletinin məşqlərinə başladı. Tamaşa rekord müddətdə hazırlandı, emalatxanalar davam etmədi, geyimlər premyera günü səhərə qədər tamamlandı. Əsas səhnədə ümumi məşqə (o da orkestr, işıqlandırma və montajdır) cəmi bir gün ayrılmışdı. Bir sözlə, balet boş yerə çəkilib.

Dünya premyerası aprelin 20-də Bolşoy Teatrında (səhnə tərtibatçısı Boris Messerer, dirijor G. N. Rojdestvenski) baş tutdu. Tamaşada Maya Plisetskaya (Karmen), Nikolay Fadeçev (Xose), Sergey Radçenko (Torero), Aleksandr Lavrenyuk (Korreqidor), Nataliya Kasatkina (Rok) iştirak ediblər. Eyni zamanda, son dərəcə ehtiraslı və erotik təbiətə yad olmayan tamaşa sovet rəhbərliyinin rəddinə səbəb oldu və SSRİ-də Alonsonun baleti senzuralı formada nümayiş olundu. Maya Plisetskayanın xatirələrinə görə:

Sovet hakimiyyəti Alonsonu teatra yalnız “özününki”, Azadlıq adasından olduğu üçün buraxdı, lakin bu “adalı” sadəcə olaraq, sevgi ehtirasları haqqında deyil, həm də orada heç bir şey olmadığı haqqında bir tamaşa götürdü və səhnələşdirdi. dünya azadlıqdan yüksəkdir. Və təbii ki, bu balet təkcə erotizmə və bütün ayağımla “gəzməyimə” görə deyil, həm də orada aydın görünən siyasətə görə çox yaxşı qarşılandı.

“Bu, böyük uğursuzluqdur, yoldaşlar. Performans xamdır. Şəffaf erotika. Operanın musiqisi şikəst edilib... Baletin təkmilləşdirilə biləcəyinə ciddi şübhələrim var”. .

Tənqid rəyləri

Karmen-Plisetskayanın bütün hərəkətləri xüsusi bir məna, çağırış, etiraz daşıyırdı: çiyninin istehzalı hərəkəti və geri çəkilmiş omba, başın kəskin dönüşü və qaşların altından pirsinq görünüşü ... Karmen Plisetskayanın - donmuş sfenks kimi - Toreadorun rəqsinə necə baxdığını və bütün statik pozasının böyük bir daxili gərginliyi ifadə etdiyini unutmaq mümkün deyil: o, tamaşaçıları valeh etdi, diqqətini özünə cəlb etdi, qeyri-ixtiyari (yaxud şüurlu?) Diqqətini yayındırdı. Toreadorun möhtəşəm solosundan.

Yeni Xose çox gəncdir. Amma yaş özü bədii kateqoriya deyil. Və təcrübəsizliyə görə endirimlərə icazə vermir. Qodunov incə psixoloji təzahürlərdə yaşı oynadı. Onun Xose ehtiyatlı və etibarsızdır. İnsanları çətinlik gözləyir. Həyatdan: - çirkli hiylələr. Həssas və eqoist. İlk çıxış, ilk poza - tamaşaçılarla üz-üzə qəhrəmancasına dayanıqlı dondurulmuş kadr. Sarı saçlı və açıq gözlü (Merimenin yaratdığı portretə uyğun) Xosenin canlı portreti. Böyük ciddi xüsusiyyətlər. Canavar balasının baxışı qaşqabaqlıdır. Özgələşmənin ifadəsi. Maskanın arxasında əsl insan mahiyyətini təxmin edirsən - Dünyaya atılan ruhun zəifliyi və dünya düşməndir. Siz portreti maraqla nəzərdən keçirirsiniz.

Sonra da canlandı və “danışdı”. Sinkoplaşdırılmış "nitq" Qodunov tərəfindən dəqiq və üzvi şəkildə qəbul edilmişdir. Onu debütə həm partiyanı, həm də bütöv baleti öz təcrübəsindən mükəmməl bilən istedadlı rəqqasə Azary Plisetsky hazırlaması əbəs yerə deyildi. Beləliklə, təsvirin səhnə həyatını təşkil edən diqqətlə hazırlanmış, diqqətlə cilalanmış detallar. .

Ekran uyğunlaşmaları

• 1968 (1969?) - rejissor Vadim Derbenevin ilk ifaçıların (Karmen - Maya Plisetskaya, Xose - Nikolay Fadeçev, Torero - Sergey Radçenko, Korreqidor - Aleksandr Lavrenyuk, Rok - Natalya Kasatkina) iştirakı ilə Böyük Teatrda səhnələşdirdiyi film. .
• 1978 - rejissor Feliks Slidovkerin balet filmi (Karmen - Maya Plisetskaya, Xose - Aleksandr Qodunov, Torero - Sergey Radçenko, Korreqidor - Viktor Barıkin, Rok - Loipa Araujo).
• 1968, 1972 və 1973 - Kuba Milli Baletinin istehsalının uyğunlaşdırılması.

Digər teatrlarda tamaşalar

Alberto Alonsonun baletinin quruluşunu xoreoqraf A. M. Plisetski SSRİ və dünya balet teatrlarının bir çox səhnələrinə köçürdü:

• 1973 - Helsinki Teatrı, Xarkov Opera və Balet Teatrı. Lısenko (premyerası - 4 noyabr 1973), Odessa Opera və Balet Teatrı (A. M. Plisetski ilə birlikdə), Kazan Opera və Balet Teatrı, Belarus Opera və Balet Teatrı, Ukrayna Opera və Balet Teatrı. Şevçenko
• 4 aprel 1974 - Başqırd Opera və Balet Teatrı (Ufa), Teatro Segura (Lima)
• 1977 - Kolon Teatrı (Buenos Ayres)
• 13 may 1978 - Sverdlovsk Opera və Balet Teatrı (7 fevral 1980 - bərpa)
• 1981 - Düşənbə Opera və Balet Teatrı
• 1982 - Opera və Balet Teatrı. Paliaşvili (Tbilisi)

Digər xoreoqraflar tərəfindən səhnələşdirmə

“Bu musiqiyə qulaq asaraq, digər tamaşalardakı Karmendən xeyli fərqlənən Karmenimi gördüm. Mənim üçün o, təkcə görkəmli qadın, qürurlu və güzəştsiz deyil, həm də sevgi simvolu deyil. O, sevmək, sevmək, saf, dürüst, yanan, tələbkar, nəhəng hisslər uçuşunu sevmək üçün bir himndir, qarşılaşdığı kişilərin heç biri bunu bacarmır.

Karmen kukla deyil, gözəl oyuncaq deyil, çoxlarının əylənmək istədiyi küçə qızı deyil. Onun üçün sevgi həyatın özüdür. Onun göz qamaşdıran gözəlliyinin arxasında gizlənən daxili dünyasını heç kim qiymətləndirə, anlaya bilməzdi.

Ehtirasla Karmen Xoseyə aşiq oldu. Sevgi kobud, məhdud əsgəri dəyişdirdi, ona mənəvi sevinclər açdı, lakin Karmen üçün onun qucağı tezliklə zəncirlərə çevrilir. Hissləri ilə məst olan Xose Karmeni anlamağa çalışmır. Artıq Karmeni deyil, ona olan hisslərini sevməyə başlayır...

O, gözəlliyinə biganə olmayan Toreroya aşiq ola bilərdi. Ancaq Torero - incə cəsarətli, parlaq və qorxmaz - daxilən tənbəl, soyuqdur, sevgi uğrunda mübarizə apara bilmir. Və təbii ki, tələbkar və məğrur Karmen onun kimi birini sevə bilməz. Və sevgisiz həyatda xoşbəxtlik yoxdur və Karmen kompromis və ya təklik yoluna birlikdə düşməmək üçün Xosedən ölümü qəbul edir.

Xoreoqraf Valentin Elizariyev

"Carmen Suite" məqaləsinə rəy yazın

Bağlantılar

• // studiya kinoxronikası Yol, 1967

Mənbələr

Carmen Suite-i xarakterizə edən bir parça

X
Mühafizəxanaya qayıdan Petya Denisovu girişdə tapdı. Petyanı buraxdığına görə təşviş, narahatlıq və qıcıq içində Denisov onu gözləyirdi.
- Allah qorusun! qışqırdı. - Allaha şükür! Petyanın həvəsli hekayəsinə qulaq asaraq təkrarladı. “Bəs niyə məni götürmürsən, sənə görə yatmadım!” Denisov dedi. “Yaxşı, Allaha şükür, indi get yat”. Yenə də vzdg "utg üçün yeyək" a.
"Bəli ... Xeyr" dedi Petya. “Hələ yatmaq istəmirəm. Hə, özümü tanıyıram, yatsam, bitər. Və sonra döyüşdən əvvəl yatmamağa öyrəşdim.
Petya bir müddət daxmada oturdu, sevinclə səfərinin təfərrüatlarını xatırladı və sabah nə olacağını parlaq şəkildə təsəvvür etdi. Sonra Denisovun yuxuya getdiyini görüb, ayağa qalxaraq həyətə girdi.
Çöldə hələ kifayət qədər qaranlıq idi. Yağış keçmişdi, amma damcılar hələ də ağaclardan düşürdü. Mühafizə otağının yaxınlığında kazak daxmalarının və bir-birinə bağlanmış atların qara fiqurlarını görmək olardı. Daxmanın arxasında atlı iki vaqon qara dayanmışdı və dərədə yanan od qırmızı rəngdə yanırdı. Kazaklar və hussarların hamısı yuxuda deyildi: bəzi yerlərdə düşən damcıların səsi və çeynəmə atlarının yaxın səsi ilə birlikdə yumşaq, pıçıltı səsləri eşidilirdi.
Petya keçiddən çıxdı, qaranlıqda ətrafa baxdı və vaqonlara tərəf getdi. Kimsə vaqonların altında xoruldayır, onların ətrafında yəhərli atlar dayanıb yulaf çeynəyirdi. Qaranlıqda Petya Qarabağ adlandırdığı atını balaca rus atı olsa da tanıdı və ona tərəf getdi.
“Yaxşı, Qarabağ, sabah xidmət edəcəyik” dedi və onun burnunu iyləyib öpdü.
- Nədir, əfəndim, yatmırsan? – vaqonun altında oturan kazak dedi.
- Yox; və... Lixaçev, deyəsən sənin adındır? Axı mən təzəcə gəlmişəm. Fransızlara getdik. - Və Petya kazaklara təkcə səfərini deyil, həm də niyə getdiyini və niyə Lazarı təsadüfi etməkdənsə, həyatını riskə atmağın daha yaxşı olduğunu düşündüyünü ətraflı izah etdi.
"Yaxşı, yatardılar" dedi kazak.
"Xeyr, mən buna öyrəşmişəm" dedi Petya. - Bəs nə, tapançalarınızdakı çaxmaqdaşlar üzlüklü deyil? özümlə gətirdim. Lazım deyilmi? Siz götürün.
Kazak Petyaya daha yaxından baxmaq üçün yük maşınının altından əyildi.
"Çünki mən hər şeyi diqqətlə etməyə öyrəşmişəm" dedi Petya. - Başqaları, birtəhər hazırlaşmır, sonra peşman olurlar. Mən bunu bəyənmirəm.
"Doğrudur" dedi kazak.
“Və bir şey daha, zəhmət olmasa, əzizim, qılıncımı itiləyin; küt ... (amma Petya yalan danışmaqdan qorxurdu) heç vaxt biçilməmişdi. Bunu etmək olar?
- Niyə, bəlkə.
Lixaçov ayağa qalxıb çantalarını vərəqlədi və Petya tezliklə barda poladın döyüşkən səsini eşitdi. O, vaqonun üstünə çıxıb onun kənarında oturdu. Kazak vaqonun altında qılıncını itiləyib.
- Bəs yaxşı adamlar yatır? Petya dedi.
- Kim yatır, kim belədir.
- Yaxşı, bəs oğlan?
- Bahardır? O, orada idi, dəhlizlərdə, yıxıldı. Qorxu ilə yatmaq. Sevindi.
Bundan sonra Petya uzun müddət susdu, səslərə qulaq asdı. Qaranlıqda ayaq səsləri eşidildi və qara fiqur peyda oldu.
- Nə itiləyirsən? – kişi vaqona yaxınlaşaraq soruşdu.
- Amma usta qılıncını itiləyir.
"Yaxşı şeydir" dedi, Petyaya hussar kimi görünən adam. - Bir fincan qalıb?
“Sükanda.
Hussar fincanı götürdü.
"Yəqin ki, tezliklə işıq olacaq" dedi, əsnəyərək harasa getdi.
Petya bilməli idi ki, o, meşədə, Denisovun məclisində, yoldan bir verst aralıda, fransızlardan geri alınmış vaqonda oturduğunu, yanında atların bağlandığını, kazak Lixaçovun onun altında oturduğunu bilməli idi. və qılıncını itiləyib, sağda böyük qara ləkənin - qarovulxananın və aşağıda solda parlaq qırmızı ləkənin - sönməkdə olan od olduğunu, fincan üçün gələn adamın içmək istəyən hussar olduğunu; amma heç nə bilmirdi və bilmək də istəmirdi. O, sehrli bir aləmdə idi, orada reallıq kimi bir şey yoxdur. Böyük bir qara ləkə, bəlkə bu, mütləq bir gözətçi idi və ya bəlkə də yerin ən dərinliklərinə aparan bir mağara idi. Qırmızı ləkə od ola bilər, ya da nəhəng bir canavarın gözü ola bilər. Ola bilsin ki, o, indi mütləq vaqonda oturur, amma çox mümkündür ki, o, vaqonda deyil, çox hündür bir qüllədə oturub, ondan yıxılsan, bütün günü yerə uçarsan, bütün bir ay - hamısı uçur və heç vaxt çatmayacaqsan. Ola bilsin ki, vaqonun altında sadəcə kazak Lixaçev oturub və ya bəlkə də bu, heç kimin tanımadığı dünyanın ən mehriban, ən cəsur, ən gözəl, ən gözəl insanıdır. Ola bilsin ki, hussar məhz su üçün keçib çuxura girib, ya da bəlkə təzəcə gözdən itib, tamamilə yoxa çıxıb və orada yox idi.
Petya indi nə görsəydi, heç nə onu təəccübləndirməzdi. O, hər şeyin mümkün olduğu sehrli bir aləmdə idi.
O, göyə baxdı. Göy də yer kimi sehrli idi. Göy təmizlənir, buludlar ağacların zirvələri üzərində sürətlə qaçır, sanki ulduzları üzə çıxarırdı. Bəzən elə olurdu ki, səma təmizlənir və qara, aydın səma göstərirdi. Bəzən elə olurdu ki, bu qara ləkələr buluddur. Hərdən elə gəlirdi ki, səma hündür, başın üstündədir; bəzən səma tamamilə enirdi ki, ona əlinlə çata biləsən.
Petya gözlərini yumub yırğalanmağa başladı.
Damcılar damladı. Sakit söhbət oldu. Atlar kişnəyib döyüşdülər. Kimsə xoruldadı.
“Od, yan, yan, yan...” qılınc itilənən fit çaldı. Və birdən Petya naməlum, təntənəli şirin himni çalan ahəngdar musiqi xorunu eşitdi. Petya Nataşa kimi musiqili idi və daha çox Nikolay, lakin o, heç vaxt musiqi təhsili almayıb, musiqi haqqında düşünmürdü və buna görə də birdən ağlına gələn motivlər onun üçün xüsusilə yeni və cəlbedici idi. Musiqi getdikcə daha yüksək səslə çalındı. Mahnı böyüdü, bir alətdən digərinə keçdi. Fuqa deyilən bir şey var idi, baxmayaraq ki, Petya fuqanın nə olduğunu bilmirdi. İndi skripkaya bənzəyən hər bir alət indi truba kimi - lakin skripka və trubadan daha yaxşı və təmiz - hər bir alət özünü ifa edirdi və motivi tamamlamadan, demək olar ki, eyni başlayan digəri ilə birləşdi, üçüncüsü ilə və dördüncüsü və hamısı birləşdi və yenidən səpələndi və yenidən əvvəlcə təntənəli bir kilsəyə, sonra parlaq parlaq və qalib bir kilsəyə birləşdi.
"Oh, bəli, yuxuda mənəm" dedi Petya, irəli yellənərək. - Qulaqlarımdadır. Yoxsa bu mənim musiqimdir. Yaxşı, yenə. Davam et mənim musiqim! Yaxşı!.."
Gözlərini yumdu. Və ilə müxtəlif partiyalar, sanki uzaqdan səslər çırpındı, birləşdi, dağıldı, birləşdi və yenə hər şey eyni şirin və şirin bir şəkildə birləşdi. təntənəli himn. “Ah, bu nə ləzzətdir! İstədiyim qədər və istədiyim kimi”, - Petya öz-özünə dedi. Bu nəhəng alətlər xoruna rəhbərlik etməyə çalışdı.
“Yaxşı, sus, sus, indi don. Və səslər ona tabe idi. - Yaxşı, indi daha dolğun, daha əyləncəlidir. Daha çox, daha da xoşbəxt. - Və naməlum bir dərinlikdən artan, təntənəli səslər yüksəldi. "Yaxşı, səslər, pis!" Petya əmr etdi. Və əvvəlcə uzaqdan kişilərin, sonra qadınların səsi eşidildi. Səslər böyüdü, sabit bir təntənəli səylə böyüdü. Petya onların qeyri-adi gözəlliyini dinləməkdən qorxdu və sevindi.
Bir mahnı təntənəli qələbə yürüşü ilə birləşdi və damcılar damladı və yandı, yandı, yandı ... qılınc fit çaldı və atlar yenə döyüşdü və kişnədi, xoru pozmadı, amma içəri girdi.
Petya bunun nə qədər davam etdiyini bilmirdi: həzz alır, öz zövqünə daim təəccüblənir və ona deyəcək heç kimin olmadığına təəssüflənirdi. Lixaçovun mülayim səsi onu oyatdı.
- Bitdi, hörmətli, qarovul ikiyə bölün.
Petya oyandı.
- İşıqlanır, doğrudan da, işıqlanır! qışqırdı.
Əvvəllər gözəgörünməz atlar quyruqlarda görünürdü, çılpaq budaqların arasından sulu işıq görünürdü. Petya özünü silkələdi, yerindən sıçradı, cibindən bir rubl çıxartdı və Lixaçova verdi, yellədi, qılıncını sınadı və qınına qoydu. Kazaklar atların bağlarını açır və kəmərləri sıxırlar.
"Budur komandir" dedi Lixaçev. Denisov qarovul otağından çıxdı və Petyanı çağıraraq hazırlanmağı əmr etdi.

Yarımqaranlıqda cəld atları sökdülər, dövrələri bərkitdilər və əmrləri sıraladılar. Denisov son əmrlərini verərək qarovulda dayandı. Partiya piyadaları yüz fut şillə vuraraq, yol boyu irəlilədilər və səhər tezdən dumanda ağacların arasında gözdən itdilər. Esaul kazaklara bir şey əmr etdi. Petya atını cərgədə saxlayıb səbirsizliklə minmək əmrini gözləyirdi. yuyulur soyuq suÜzü, xüsusən də gözləri odla yanır, üşütmə kürəyinə tökülür, bütün bədənində nə isə tez və bərabər titrəyirdi.
- Yaxşı, hamınız hazırsınız? Denisov bildirib. - Buyurun atlar.
Atlar verildi. Denisov kazaklara hirsləndi, çünki qurşaqları zəif idi və onu danlayaraq oturdu. Petya üzəngini götürdü. At, vərdişindən ötrü ayağını dişləmək istədi, ancaq Petya ağırlığını hiss etməyərək cəld yəhərə atıldı və qaranlıqda arxada hərəkət edən hussarlara baxaraq Denisova tərəf getdi.