Aleksey Tolstoy "Birinci Pyotr" romanında Böyük Pyotrun obrazını yaradaraq hörmət göstərdi eyniadlı roman... İnqilabi hadisələri qəbul edən Tolstoy, bunları daha yaxşı başa düşmək üçün rus tarixindəki ən dəqiq bənzətməni - Peter dövrü ilə seçdi.

Bədii əsərlər tarixi janr, xüsusən də böyük bir formada, tələffüzlü bir iştirakı ilə seçilir bədii vasitələr tarixin qanunları, hərəkətverici qüvvələri və ziddiyyətləri barədə müəllifin fikri.

1920-1930-cu illərin xalq qiyamlarını və onların liderlərini əks etdirən romanlarından fərqli olaraq ("Razin Stepan" və A. Çapıqının "Gəzən insanlar", "Salavat Yulaev")
S. Zlobin, "Bolotnikov Nağılı" G. Shtorm və başqaları). A. Tolstoy əsərin mərkəzinə bir tarixi, tarixi əhəmiyyət kəsb edən bir şəxsiyyət qoydu. Petrada yazıçı hər şeydən əvvəl dəyişkən dahiliyini, ölkənin həyatında əsaslı dəyişikliklərə ehtiyac olduğunu başa düşdüyünü göstərdi (“Rusiyada hər şeyi sındırmaq lazımdır - hər şey yenidir”).

Müəllif artıq islahatların tarixi perspektivinə şübhə etmir. Tolstoyun romanındakı Petrine dövrünün mənası keçmişdən gələcəyə, təcriddən və ataerkillikdən dünyanın aparıcı güclərinin sayına sıçrayış, köhnə ilə yeni arasında kəskin bir toqquşma zamanıdır. Bununla Tolstoy Peterin "faciəli və yaradıcı" dövrü ilə Rusiyanın inqilabi tarixi arasında uyğunlaşma gördü.

Ənənəvi üçünsə tarixi roman bir fokus ilə xarakterizə olunur
keçmişi təsvir edərək, sonra A. Tolstoy zamanların əlaqəsini yenidən yaratmağa, ortaya qoymağa çalışdı ümumi xüsusiyyətlər kritik tarixi dövrlər. Bu yanaşma tarixi nəsr üçün prinsipial olaraq yeni bir fenomen oldu.

"Şəxsiyyətin formalaşması tarixi dövr"- A. Tolstoy bunu belə müəyyənləşdirdi əsas prinsip Şəkillər. Müəllif yalnız Peterin tərcümeyi-halını yenidən yaratmır, bir tərəfdən dövrün qəhrəman şəxsiyyətinin formalaşmasına necə təsir etdiyini, digər tərəfdən Peterin təsirinin necə olduğunu göstərməyə çalışır.
ölkənin taleyində dəyişikliklər.

Romanın bütün digər problemləri bu əsas problemin həlli ilə bağlıdır: Peter islahatlarının obyektiv zəruriliyi və əhəmiyyəti məsələsi; yenisi ilə köhnəsi arasındakı kəskin mübarizəni təsvir etmək; "Dövrün hərəkətverici qüvvələrini müəyyənləşdirmək", şəxsiyyətin və insanların tarixdəki rolu.

Əsərin ideyası bəstənin və süjetin xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirdi.

Əsər, ölkənin XVII-XVIII əsrlərin qovuşağındakı həyatını təsvir etməkdə epik əhatəsi ilə diqqət çəkir. Bu süjet əsaslanır real hadisələr müddəti qısa, lakin zəngin məzmun dövrü 1682 - 1704.

Romanın ilk kitabı (1930) Peterin dəyişikliklərinin tarixçəsidir. Bu, Peterin uşaqlıq və gənclik dövrü, qəddar həyat dərsləri, əcnəbilərlə təhsil almaq, donanma yaradılmasının başlanğıcı, hərbi "utanc", tüfəng üsyanının yatırılmasıdır.

İkinci kitabda (1934) Şimali Müharibənin ilkin dövrü və
Sankt-Peterburqun inşası ilə bitir.

Təsvirin apogeyi dövlət fəaliyyəti Petra'nın üçüncü kitab olması lazım idi, lakin roman yarımçıq qaldı. Üçüncü kitabın (1943-1944) nəşr olunan fəsillərində, yaradıldığı müharibə dövrünün ruhuna uyğun olaraq, əsas motiv Rus silahlarının şərəfli qələbələri (Narvanın ələ keçirilməsi) idi. Roman dövrün canlı, dinamik, çoxşaxəli bir mənzərəsini canlandırır.

Birinci fəsil Petrinə qədərki Rusiyanın həyatını əks etdirən tarixi ekspozisiyadır. Budur vurgulanır mənfi tərəflər patriarxal Rus həyatı: "yoxsulluq, xidmət, yer çatışmazlığı", hərəkətsizlik ("turş yüz illik alacakaranlıq").

Həyatdan ümumi narazılıq müəllifin çəkişmələri ilə vurğulanır (2-ci fəslin başlanğıcı; 5-ci fəsil, 12-ci fəsil; 7-ci fəslin başlanğıcı). Ümumi bir qənaət formalaşdırdılar: "Nə and içmiş Rusiya - yerinizdən nə vaxt köçəcəksiniz?"

Dəyişikliyi gözləyən Rusiya imicini yaradan müəllif, dəyişən bucaqların kinematik texnikasından istifadə edir. Başlanan hərəkət kəndli daxması İvaşki Brovkin, Vasily Volkovun əmlakına köçürüldü,
oradan Moskvaya, bir neçə dəfə Rusiyanın yollarında uzanaraq onu ölməkdə olan Fedor Alekseeviçin yatağında kralın kim olacağına qərar verildiyi kral otaqlarına aparacaq.

Hərəkət yeri, bir fikir bildirildiyi Varvarkada bir meyxanaya çevrilir adi insanlar, Şahzadə Sofiyanın evi, oxçuların üsyan etdiyi meydan, Trinity-Sergius Lavra, Pereslavl, Arkhangelsk, Don, Voronezh, Holland ilə birlikdə Almaniya, Narva.

Çoxşaxəli kompozisiya müəllifə rus cəmiyyətinin bütün mülklərinin və qruplarının həyatını əks etdirmək imkanı verdi: kral ailəsi, boyarlar, ticarət və hərbi insanlar üçün xaricilər, kəndlilər, şizmatiklər, məhkumlar, qaçanlar. Romanda gerçək faktlar və personajlarla yanaşı, qondarma hadisələr və qəhrəmanlar da mühüm rol oynayır.

Bu baxımdan bir-biri ilə sıx əlaqəli olduqlarını xüsusilə qeyd edə bilərik Peter - tarix rus xalqının həyatındakı spesifik dəyişiklikləri əks etdirən Brovkin ailəsi.

Romanda gündəlik həyat, davranış qaydaları, adətlər, keçmiş dövrün ruhu sənədlər, tarixi əsərlər və digər mənbələrə əsaslanaraq canlandırılmışdır. Bunlardan ən başlıcası, professor N.Novombergskinin Gizli Baş Katiblik və Preobrazhenskiy Prikazın aktlarını özündə cəmləşdirən "Hökmdarın Sözü və İşi" kitabı idi. Bu "işgəncə qeydlərində" danışdı, iniltdi, yalan danışdı, ağrıdan və qorxudan qışqırdı. xalq Rusiyası"(XIII, s. 567-568).

Sadə və dəqiq danışıq XVII əsr A.Tolstoy tərəfindən roman dilinin əsasını təşkil etmişdir. Bu, əsərə tarixi bir ləzzət, canlılıq və obraz verməyə imkan verərək müasir oxucu üçün əlçatan etdi.

Əsərin dili Peterin çevrilmə ruhunu əks etdirir, xalq sözləri və ifadələrini, arxaizmləri və xarici borcları birləşdirir. Tədqiqatçılar Tolstoyun romanını sənətkarın nitqinin və görmə qabiliyyətinin zirvəsi kimi bir fikirdədirlər.

Böyük Pyotrun obrazı.

Qəhrəman obrazının özəlliyi ondadır ki, yazıçı Pyotru əvvəlcədən qurulmuş bir dövlət xadimi kimi göstərmir, ancaq tarixi şərtlərin təsiri altında şəxsiyyət formalaşması prosesini izləyir.

Ölkənin həyatında təsvir olunan hadisələr, Peterin şəxsi tərcümeyi-halında, böyüməsinin mərhələlərində mühüm mərhələlərə çevrilir. Tolstoy edir gənc qəhrəman şahid
oxçuların sevdikləri ilə repressiyaları və bu xatirə gələcəkdə bacısı Sofiya və boyar ilə hakimiyyət uğrunda mübarizədə və oxçulara qarşı amansız repressiyalarla barışmaz bir qarşıdurma ilə əks-səda verəcəkdir.

Alman Məhəlləsinə edilən ziyarət, Peterin Avropa həyat tərzinə marağını oyadır. Arxangelsk səfəri və xarici gəmilərin görünməsi Peterin düşüncəsində çevrilmə ehtiyacı fikri gücləndirir.

Müəllif qəhrəmanın xarakterindəki sürətli dəyişiklikləri göstərən (məsələn, Boyar Dumasının iki iclası - əvvəllər) cüt epizodların texnikasından dəfələrlə istifadə edir.
Azov kampaniyası (kitab. 1, səh. 5, alt hissə. 20.) və ondan sonra (kitab. 1, səh. 7, alt hissə. 1) - vurğulayırlar: Peter indi "... başqa bir adam: qəzəbli, inadkar, işgüzar. "

Bu müxalifətlər qəhrəmanın enerjisini və qətiyyətini, müxtəlif insanlardan öyrənməyə, məğlubiyyətlərdən öyrənməyə hazır olduğunu, yoxsulluğa və ölkənin geriliyinə səmimi ağrısını, sadəliyini və təkəbbürünün olmamasını ortaya qoyur.

Aleksey Tolstoy, Peter'i mürəkkəb və ziddiyyətli bir şəxs olaraq göstərir (məsələn, Varsayım Katedralindəki yürüş səhnələri - kitab 1, səh.4, alt hissə 2; kitabın sonu - Strelets üsyanının yatırılması; Peter seçicilər qarşısında - kitab 1, səh.7, fəsil 8; Zhemov dükanında - kitab 2, fəsil 1, fəsil 10; Narva yaxınlığında Peter - kitab 2, fəsil 4, fəsil 3; kitab 3, fəsil 4, fəsil 1; Peter sığınacaqda - kitab 3, fəsil 2, alt hissə 5).

Puşkinin tərifindən istifadə edərək, "Rusiyanı dəmir əli ilə böyüddü." Dəyişikliklər amansız istismar hesabına, minlərlə insanın həyatına başa gəlməklə həyata keçirilir; ölkə kütləvi edamlar, işgəncə və Avropa mədəniyyətinin elementlərini zorla tətbiq etməklə gerilikdən çıxır.

Ancaq müəllif vəziyyətin kəskin dramını obraza diqqətlə tarazlaşdırır
Peter hadisəsinin nəticələri (Sofiyanın hakimiyyəti dövründəki Volkov əmlakındakı kəndlilərin həyatının təsvirini müqayisə edə bilərsiniz (kitab 1, b. 4, alt hissə. 1) və Buinosov mülkü dövründə Buinosov mülkündə. Peter (kitab. 2, bölüm 1, alt hissə. 3); İvaşka Brovkinin həyatındakı dəyişiklikləri izləyin).

Peter fərqli insanların gözü ilə göstərilir: ana, Sofiya, boyarlar, ortaqlar: Menshikov, Brovkin, German Lefort, adi insanlar - dəmirçi Zhemov, sənətkar Golikov, kəndlilər, inşaatçılar, əsgərlər. Bu, obrazın əsas məzmunu - Peterin əməli barədə fikirlərin polifoniyasını çatdırmağa imkan verir.

Yazıçı təsvir olunan dövr üçün bənzərsiz bir fenomeni ələ keçirdi: ənənəvi sosial traektoriyalardakı bir dəyişiklik, insanların klanın zadəganlarına görə deyil, ağıllarına, səmərəliliyinə, yeniliyə bağlılığına görə irəliləməsi (Menshikov, Alyoshka Brovkin) və bacısı Sanka, Demidov və s.).

Yazıçı personajlar arasındakı əlaqəni təyin edərək onları iki qütb arasında yerləşdirir: Peterin çevrilmələrinin tərəfdarları və müxalifləri. Bütün simvollarla, hətta kiçik obrazlarla əlaqəli olaraq, görüntünün çox yönlülük prinsipi işləyir (məsələn, boyar Buinosov obrazı).

Qəhrəmanın psixologiyasını ortaya qoyarkən Tolstoy "daxili jest" texnikasından geniş istifadə edir. Söhbət transferdən gedir daxili vəziyyət xarici təzahür vasitəsilə. hərəkət, jest vasitəsilə. Yazıçı “on səhifə qədər bir qəhrəman portreti çəkə bilməzsən”, “bir qəhrəman portreti hərəkətin özündən, mübarizədən, toqquşmalardan, davranışlardan özünü büruzə verməlidir” əmindir (XIII, s. 499) 3. Buna görə hərəkət və onun ifadəsi - fel bir şəkil yaratmaq üçün əsasdır.

"Birinci Peter" romanındakı insanlar.

Peter A.N. Tolstoyun romanında rus milli xarakterinin ən parlaq təcəssümü kimi görünür. Yazıçı islahatçı çarın əsərlərini mərkəzə qoyaraq, özünə həsr etdi xüsusi diqqət Peterin islahatlarında insanların fəal rolunu təsvir edir. Nə baş verdiyini insanların qiymətləndirməsi əsərdə daim eşidilir və müəllif üçün bu, Peter əməlinin tarixi ədaləti üçün ən vacib meyardır. İzdiham səhnələrində insanlar statik deyil, ziddiyyətli əhval-ruhiyyə toqquşmasında təsvir olunur. Tolstoy pololoqdan məharətlə istifadə edir, insanların ümumiləşdirilmiş obrazında fərdi rəqəmləri fərqləndirir.

İkinci və üçüncü kitablarda müəllif üsyançı Stepan Razinin adının tez-tez xatırlanması ilə sübut olunduğu kimi, xalqın narazılığının artdığını göstərir. Şismatik hərəkat Tolstoy tərəfindən Petrine dövründə zülmün şiddətlənməsinə etiraz formalarından biri kimi də şərh edilir.

Münaqişənin təcəssümü Ovdokim, piebald İvan və Fedka Wash ilə palçıq şəkilləri idi. Romanın ikinci kitabının finalı simvolik olaraq səslənir: qəmgin, markalı bir adam, qandallandı, "Fedka saçlarınızı yara, yaş alnınıza ataraq palçıqla yuyun, yığınların içərisinə palıd balyozla döyün və döyün ... ". Burada Ladogadan açıq dənizə keçid yaradan qanlı səylər vurğulanır və imperiyanın yeni paytaxtının inşası ilə bağlı təhlükə vurğulanır.

Rus bir insanın həyatından bəhs edən A. Tolstoy onun çalışqanlığını, istedadını vurğulayır (Kuzma Zhemov, Kondrat Vorobyov obrazları (kitab 2, səh. 5, alt fəsil 3); Palek rəssamı Andrey Golikov (kitab. 2, fəsil 5, alt fəsil 3; kitab 2, bölüm 2, alt hissə. 5).

Peterin apardığı döyüşlərdə rus xalqının qəhrəmanlıq və cəsarət kimi keyfiyyətləri açıq şəkildə özünü göstərir. Peter və insanların obrazlarının qarşılıqlı təsiri sayəsində müəllif fırtınalı bir ziddiyyət göstərməyi bacardı tarixi hərəkat Rusiya və millətin taleyini uzun əsrlər boyu tarixinin gedişatını təyin edən bir dönüş nöqtəsində ortaya qoyur.

"Birinci Peter" romanı Tolstoyun həm Rusiyada, həm də rus diasporasında tanınan zirvə əsəridir. Böyük Pyotrun tarixi konsepsiyası hər kəs tərəfindən qəbul edilmədisə, ən yüksək sənətkarlıq, canlı dil, tükənməz yumor romanı yaratdı klassik parça Rus ədəbiyyatı.

Rus xarakterinin sınağı kimi müharibə “Müharibə zamanı Aleksey Tolstoy vəzifədə idi. Sözləri döyüşçüləri həvəsləndirdi, əyləndirdi, həyəcanlandırdı, Tolstoy susquna getmədi, gözləmədi, muzların döyüş musiqisindən uzaqlaşdırılmasına işarə etmədi. Tolstoy 1941-ci ilin oktyabrında danışdı və Rusiya bunu unutmayacaq ”deyə İlya Ehrenburg yazdı.

Tolstoyun yaradıcılığının aparıcı mövzusu tarixi inkişafında - Böyük dövründə rus xarakteridir Vətən müharibəsi xüsusi aktuallıq qazandı. Tarixi mövzudakı kimi, müharibə illərindəki əsərlərdə də mərkəzlik, "ağıllı, təmiz, tələsmədən", "öz ləyaqətinə qayğı göstərən" rus xalqı tərəfindən qorunan, əcdadların qanı ilə sulanan, doğma yurd obrazı idi. Üçün tipik ictimai şüur və Böyük Vətən müharibəsi dövrünün mədəniyyəti, milli tarix və mədəniyyətin qəhrəmanlıq obrazlarına müraciət, ataların və babaların istismarları milli kimliyin güclənməsinə kömək etdi. Yazıçı ədəbiyyatın vəzifəsini “qəhrəman ruhun səsi” görməkdə gördü
Xalq ".

"Birinci Peter" romanının təhlili

23 May 2012

Aleksey Tolstoy, şəxsi istəyi rəhbər tutaraq "Birinci Peter" romanını yazır. Müəllif, tarixi keçidlərin məntiqini anlamaq istəyərək tarixçülük hissi üçün bir araşdırma aparır. Tolstoy müasirliyə dərin arxadan yaxınlaşmaq istəyirdi. 1917 ilə müqayisədə bir çox bənzətmələri müəyyənləşdirməyə imkan verən Peter dövrü idi.

Rusiya bütün tarixini təkamül yolu ilə və ilk növbədə inqilabi yolla keçmişdir. Ölkədə ilk dəfə inqilab yaşanan Peter dövrü idi. Bu yuxarıdan bir inqilab idi, lakin bütün əlamətləri göz qabağındadır: formasyonun şiddətli dəyişməsi.

Tolstoy Peter dövrünə və əvvəlki illərdə döndü ("Rəfdə", "Peter Günü" hekayələri) və bu dövrü Rusiyadakı ən böyük bədbəxtlik kimi göstərdi.

İndi böyük tarixi inqilabların məntiqini, bu inqilabların hansı şəraitdə baş verə biləcəyini göstərmək və anlamaq istəyir. Romanın əvvəlində cəmiyyətin sosial hissəsi marksizm ruhunda vurğulanır. Peter görünəndə boyar sinfi tacirləri, zadəganları (Vasily Volkov yoxsulluğa düçar oldu) və sadə kəndlini kənara itələdi. Hamının ossifikasiyası sosial həyat ölkə, durğunluqla məhv olur.

Təəccüblü deyil ki, roman Brovkin ailəsi və ən kasıb kəndlilərlə başlayır. İvan Brovkin, uşaqları kimi bir sənayeçi, istehsalçı Peterin ortağıdır. Peter ağıllı və səmərəli insanlara yol açır. Feodal-boyar sistemi böhran vəziyyətindədir: Narışkinlər və Miloslavski ailələri arasında hakimiyyət uğrunda mübarizə, oxçuların əmlak eqoizmi. İnsani və mülayim bir insan olan kansler Vasili Golitsının islahatları uğursuz olur. Hamını razı salmaq istədi, amma bu cür insanlar tarix üçün uyğun deyil.

Tolstoy iki qiyafədə roman yazır: 1) Peter - tarixi qəhrəman, dövlət fəzilətlərinin təcəssümüdür, eyni zamanda qaçınılmaz bir qurbandır dövlət siyasəti; 2) Peter çirkin bir qatildir, İvan Dəhşətli olduğundan daha pisdir. Tolstoy, hökmdarın hər ikisinə sahib olduğu üçün hər iki sabit ənənəni dəf etməyə çalışdı.

Peterin cazibədarlığı iradəsində, çox irəliyə baxma qabiliyyətində, işgüzar fəaliyyətdə özünü göstərir. Dövlətin və mütərəqqi həyat formalarının qurucusudur. Petradakı iyrənc, dəhşətli bir barbarlıq, həddindən artıq qəddarlıq formalarıdır (edam səhnələri).

Tolstoyun Birinci Peteri də yalnız müəyyən zəif cəhətləri olan bir insandır. Məsələn, Sofiyanın Peterin qəbulu səhnəsində hər zaman dəyişir. Kreml divarlarında edamlar, tonqallar yandıran və oxatan cəsədləri xatırlayarkən gözlər yorulmaz nifrət dolu olduqda, utancaqlıq, sadəlövhlük, tanışlıq, etibarlılıq və eyni zamanda şiddətli bir qatilin üzü.

Aleksey Tolstoyun Böyük Pyotr dövründə özü üçün anladığı əsas şey tarixi bir inqilabın qədim qalıqlarının tarixi bir sınaq olmasıdır. Zülm edənlər özləri əzilirlər. Qullar qalxaraq özləri intiqam almağa başlayırlar. Şiddət olmadan inqilab olmaz. Yenisi hər zaman sınaq və səhv ilə gəlir, köhnə həyat formaları dağılır və yeniləri hələ müəyyənləşməyib. Komik və faciəli bir-birinə bağlıdır. Xarici bir insan yeni həyat formalarının absurdlarına vurulur (Boyarin Buinosov saqqalını sığallayır, artıq olmadığını unutdurur).

Tolstoyun romanı, qeyri-adi dərəcədə canlı, tam qanlı, Petrine dövrünün demək olar ki, bütün tərəflərini və ziddiyyətlərini əhatə edir, məşhur tip və personajlarla zəngin Peter və yoldaşlarını idealizə etmir.

P.S. Gec-tez, bütün balıq ovu həvəskarları qayıq üçün mühərriklə bağlı problemi həll etməlidirlər - orada ala biləcəyiniz xarici motor Suzuki df2,5S haqqında məlumat tapmaq üçün linki izləyin.

I Pyotr - Çar Aleksey Mixayloviçin Natalya Narışkina ilə ikinci evliliyindən kiçik oğlu - 30 May 1672-ci ildə anadan olub. Uşaq ikən Peter evdə təhsil aldı gənc illər bilirdi almansonra Holland, İngilis və fransız dilləri... Saray sənətkarlarının köməyi ilə (dülgərlik, torna, qol, dəmirçi və s.) Gələcək imperator fiziki cəhətdən güclü, çevik, maraqsevər və bacarıqlı, yaxşı bir yaddaşa sahib idi.

1682-ci ilin aprelində Peter övladsızın ölümündən sonra qardaşı İvanı atlayaraq taxta oturdu. Bununla birlikdə, Peter və İvanın bacısı - və Aleksey Mixayloviçin ilk həyat yoldaşının yaxınları - Miloslavski Moskvadakı Strelets qiyamını saray çevrilişi üçün istifadə etdi. 1682-ci ilin mayında Narışkinlərin ardıcılları və qohumları öldürüldü və ya sürgün edildi, İvan "böyük" çar elan edildi və Peter hökmdar Sofiya altında "kiçik" çar idi.

Sofiya dövründə Peter Moskvanın yaxınlığındakı Preobrazhenskoye kəndində yaşayırdı. Burada, yaşıdları arasından, Peter "əyləncəli alaylar" qurdu - gələcək imperator gözətçisi. Elə həmin illərdə, çareviç məhkəmə kürəkəninin oğlu Alexander Menshikovla tanış oldu, daha sonra " sağ əl"imperator.

1680-ci illərin ikinci yarısında, avtokratiyaya can atan Peter və Sofiya Alekseevna arasında qarşıdurmalar başladı. 1689-cu ilin avqustunda, Sofiyanın saray çevrilişinə hazırlandığı xəbərini alan Peter tələsik Preobrazhenskidən sadiq qoşunlarının və tərəfdarlarının gəldiyi Üçlük-Sergius Manastırına getdi. I Pyotrun elçiləri tərəfindən toplanan silahlı zadəgan dəstələri Moskvanı mühasirəyə aldı, Sofiya hakimiyyətdən uzaqlaşdırıldı və Novodevichy Manastırı'nda həbs edildi, ətrafı sürgün edildi və ya edam edildi.

İvan Alekseeviçin ölümündən sonra (1696), I Pyotr suveren çar oldu.

Güclü bir iradə, qətiyyət və böyük iş qabiliyyətinə sahib olan Böyük Pyotr ömrü boyu hərbi və dəniz işlərinə xüsusi diqqət yetirərək müxtəlif sahələrdəki bilik və bacarıqlarını artırdı. 1689-1693-cü illərdə Hollandiyalı usta Timmerman və rus usta Kartsevin rəhbərliyi altında I Peter Pereslavl gölündə gəmi qurmağı öyrəndi. 1697-1698-ci illərdə xaricə ilk səfəri zamanı Königsbergdə topçu elmləri kursunu tamamladı, altı ay Amsterdam (Hollandiya) tərsanələrində dülgər kimi çalışdı, gəmi memarlığı və rəsm planlarını öyrəndi, nəzəri bir kursu tamamladı. İngiltərədə gəmiqayırma.

I Pyotrun əmri ilə xaricdə kitablar, alətlər, silahlar alındı, xarici ustalar və elm adamları dəvət edildi. I Peter Leibniz, Newton və digər alimlərlə görüşdü, 1717-ci ildə Paris Elmlər Akademiyasının fəxri üzvü seçildi.

I Pyotr hakimiyyəti dövründə Rusiyanın Qərbin qabaqcıl ölkələrindən geri qalmasının aradan qaldırılmasına yönəlmiş böyük islahatlar həyata keçirdi. Dəyişikliklər bütün sahələrə toxundu ictimai həyat... I Pyotr, mülkiyyətçilərin mülkiyyət və şəxsiyyətlər üzərində mülkiyyət hüquqlarını genişləndirdi, kəndlilərin ev vergisini başlıq vergisi ilə əvəz etdi, fabrik fabrikləri sahibləri tərəfindən əldə edilməsinə icazə verilən sahibkar kəndlilər haqqında bir fərman verdi, kütləvi tapşırıq tətbiq etdi. dövlət və yasak kəndliləri dövlət və özəl fabriklərə, kəndlilər və şəhər əhalisini orduya səfərbər edərək şəhərlər, qalalar, kanallar və s. inşa etmək üçün. Tək miras haqqında fərman (1714) sahiblərinə hüquq verərək mülkləri və mülkləri bərabərləşdirdi. köçürmə daşınmaz əmlak oğullarından biri və bununla da nəcib torpaq mülkiyyətini təmin etdi. Rütbələr Cədvəli (1722) hərbi və dövlət qulluğunda zadəganlara görə deyil, fərdi qabiliyyətlərinə və ləyaqətlərinə görə rütbələrin istehsal qaydasını təyin etdi.

I Peter yüksəlişə öz töhfəsini verdi məhsuldar qüvvələr ölkələr, yerli istehsal, rabitə, daxili və xarici ticarətin inkişafını təşviq etdi.

I Pyotrun rəhbərlik etdiyi dövlət aparatının islahatları, 17-ci əsrdəki Rusiya avtokratiyasının bürokratiya və xidmət sinifləri ilə 18-ci əsrin bürokratik və nəcib monarxiyasına çevrilməsinə doğru bir addım idi. Boyar Dumasının yeri Senat tərəfindən alındı \u200b\u200b(1711), əmr əvəzinə kollegiya quruldu (1718), nəzarət aparatı əvvəlcə "maliyyə" (1711), daha sonra isə baş prokurorun başçılıq etdiyi prokurorlar tərəfindən təmsil olundu. . Patriarxlığın əvəzinə hökumətin nəzarəti altında olan Ruhani Kollegiya ya da Sinod quruldu. Böyük əhəmiyyət daşıyırdı inzibati islahat... 1708-1709-cu illərdə quberniyalar, əyalətlər və qubernatorluqlar əvəzinə qubernatorlar başçılıq edən 8 (sonradan 10) vilayət quruldu. 1719-cu ildə əyalətlər 47 vilayətə bölündü.

Hərbi lider olaraq, I Pyotr silahlı qüvvələrin ən savadlı və istedadlı inşaatçıları, generalları və 18-ci əsrin Rus və dünya tarixinin dəniz komandirlərindən biridir. Onun həyat işi gücləndirmək idi hərbi güc Rusiya və beynəlxalq aləmdəki rolunu artırmaq. Rusiyanın Şimali və Cənubdakı dənizə çıxışı üçün uzunmüddətli bir mübarizə aparmaq üçün 1686-cı ildə başlayan müharibəni davam etdirməli idi. Azov yürüşləri (1695-1696) nəticəsində rus qoşunları Azovu işğal etdi və Rusiya sahillərində möhkəmləndi. Azov dənizi... Uzun Şimali Müharibədə (1700-1721), Rusiya I Pyotrun rəhbərliyi altında tam qələbə qazandı, Baltik dənizinə çıxış əldə etdi və bununla birbaşa əlaqələr qurma imkanı verdi qərb ölkələri... Fars yürüşündən sonra (1722-1723), Dərbənd və Bakı şəhərləri ilə Xəzər dənizinin qərb sahili Rusiyaya çəkildi.

I Pyotrun rəhbərliyi altında Rusiya tarixində ilk dəfə xaricdə daimi diplomatik nümayəndəliklər və konsulluqlar yaradıldı və köhnəlmiş diplomatik münasibətlər və etiket qaydaları ləğv edildi.

I Pyotr həm də mədəniyyət və təhsil sahəsində böyük islahatlar həyata keçirdi. Dünyəvi bir məktəb meydana gəldi, ruhanilərin təhsildə inhisarı ortadan qaldırıldı. I Pyotr Puşkar Məktəbini (1699), Riyaziyyat və Naviqasiya Elmləri Məktəbini (1701) və Tibbi-Cərrahiyyə Məktəbini təsis etdi; ilk Rus xalq teatrı açıldı. Sankt-Peterburqda Dənizçilik Akademiyası (1715), mühəndislik və artilleriya məktəbləri (1719), kolleclərdə tərcüməçilər məktəbləri quruldu, ilk Rus muzeyi açıldı - Kunstkamera (1719) ilə ictimai kitabxana... 1700-cü ildə tanıdıldı yeni təqvim ilin başlanğıcı ilə 1 yanvar (1 sentyabr əvəzinə) və "dünyanın yaradılması" ndan deyil, "Məsihin doğuşu" ndan xronologiya ilə.

I Pyotrun əmri ilə Orta Asiya da daxil olmaqla müxtəlif ekspedisiyalar həyata keçirildi Uzaq Şərq, Sibirdə, ölkənin coğrafiyası və xəritələşdirilməsinin sistematik şəkildə öyrənilməsinin əsasını qoydu.

I Pyotr iki dəfə evləndi: Evdokia Fyodorovna Lopuxina və Marta Skavronskaya (daha sonra İmparatoriça I Yekaterina); ilk nikahdan bir oğlu Aleksey və ikinci - qızları Anna və Elizabeth (onlardan başqa I Pyotrun 8 uşağı erkən uşaqlıqda öldü).

I Pyotr 1725-ci ildə öldü və Peterburqdakı Peter və Paul qalasının Peter və Paul Katedralində dəfn edildi.

Material açıq mənbələrdən gələn məlumatlar əsasında hazırlanmışdır

Alexey Nikolaevich Tolstoy. "Birinci Peter" romanı

Aleksey Tolstoy, rus yazıçısı. Hər növdə və janrda (iki şeir toplusu, qırxdan çox pyes, ssenari, nağılların işlənməsi, publisistik və digər məqalələr və s.) Yazan son dərəcə çox yönlü və məhsuldar bir yazıçı, hər şeydən əvvəl bir nasir, ustad maraqlı hekayə izahı.

Samara yaxınlığındakı Sosnovka fermasında, ögey atası, zemstvo işçisi A. A. Bostromun əmlakında böyüdü. Xoşbəxt kəndli uşaqlıq Tolstoyun dünyagörüşünün həmişə sarsılmaz əsası olaraq qalmış həyat sevgisini təyin etdi. Sankt-Peterburq Texnologiya İnstitutunda oxudu, diplomunu müdafiə etmədən bitirdi (1907). Rəssamlığa çalışdım. 1905-ci ildən şeir və 1908-ci ildən nəsr nəşr etdirdi. "Trans-Volqa" tsiklinin (1909-1911) qısa hekayələri və romanlarının və bitişik kiçik "Freaks" romanlarının (əslində "İki həyat", 1911) müəllifi kimi şöhrət qazandı. , "Topal Usta" (1912) - əsasən müxtəlif eksantrikliyə meylli olan doğma Samara vilayətinin torpaq sahibləri haqqında, hər cür qeyri-adi, bəzən lətifə hadisələri haqqında. Bir çox obraz yumorla, yüngül bir istehza ilə təsvir olunur.

Birinci Dünya müharibəsi dövründə yazıçı müharibə müxbiri idi. Gördüklərindən təəssüratlar onu gənc yaşlarından təsiri ilə təsir edən tənəzzülə qarşı qurdu və bu, yarımçıq qalmış "Yegor Abozov" romanında əks olundu (1915). Yazıçı fevral inqilabını həvəslə qarşıladı. Daha sonra Moskvada yaşayan "Vətəndaş Kont AN Tolstoy" Müvəqqəti Hökümət adına "Mətbuatın qeydiyyatı üçün Komissar" təyin edildi. 1917-1918-ci illərin sonlarına aid gündəlik, publisistik və hekayələr, oktyabr ayından sonrakı hadisələrdə apolitik yazıçının həyəcan və depressiyasını əks etdirir. 1918-ci ilin iyul ayında ailəsi ilə Ukraynaya ədəbi tura getdi və 1919-cu ilin aprelində Odessadan İstanbula təxliyyə edildi.

İki il mühacirət Parisdə keçirildi. 1921-ci ildə Tolstoy Berlinə köçdü, burada vətənlərində qalan yazıçılar ilə daha sıx əlaqələr quruldu. Ancaq yazıçı xaricdə yerləşə və mühacirlər ilə dil tapa bilmədi. NEP dövründə Rusiyaya döndü (1923). Ancaq xaricdə yaşamaq illərinin çox məhsuldar olduğu ortaya çıxdı. Sonra "Nikitanın Uşaqlığı" (1920-1922) otobiyografik hekayəsi və "Acıdan keçmək" romanının ilk nəşri (1921) kimi diqqət çəkici digər əsərlər arasında ortaya çıxdı. 1914-cü ilin müharibədən əvvəlki aylarından 1917-ci ilin noyabrına qədər olan dövrü əhatə edən roman, iki inqilab hadisəsini özündə cəmləşdirdi, ancaq fəlakətli bir dövrdə fərdi - yaxşı, görkəmli olmasa da - taleyinə həsr olundu; baş qəhrəmanlar Katya və Dasha bacıları, kişi müəlliflər arasında nadir hallarda inandırıcılıqla təsvir olundu, beləliklə romanın Sovet nəşrlərində verilən "Bacılar" adı mətnə \u200b\u200buyğun gəldi. Yazıçı Berlin-də "Walking of Torment" (1922) adlı ayrıca bir trilogiya olacağını açıqladı. Əslində romanın anti-bolşevik məzmunu mətni qısaldaraq "düzəldildi". Tolstoy həmişə əsərlərini dəyişdirməyə, bəzən dəfələrlə dəyişdirməyə, qəhrəmanların adlarını, adlarını dəyişdirməyə, bütöv bir şəkildə əlavə etməyə və ya çıxarmağa meylli idi. hekayələr, müəllifin təxminlərində, bəzən qütblər arasında dalğalanır. Ancaq SSRİ-də bu xüsusiyyət çox vaxt siyasi konyunktura ilə təyin olunmağa başladı. Yazıçı həmişə ilçe-mülk sahibi mənşəli "günah" və mühacirətdəki "səhvlər" haqqında xatırlayır, ən geniş oxucu ilə populyarlaşdığına görə bəhanə axtarırdı. inqilab.

1922-1923-cü illərdə Moskvada Qırmızı Ordu əsgəri Qusevin uğursuz olsa da Marsda bir inqilab təşkil etdiyi ilk Sovet fantastika romanı - "Aelita" nəşr olundu. Tolstoyun ikinci elmi fantastika romanı "Mühəndis Garinin Hiperboloidi" (1925-1926, daha sonra bir neçə dəfə yenidən işlənmişdir) və "Beşlik Birliyi" (1925) hekayəsində manik gücə qapılan insanlar bütün dünyanı fəth etməyə və məhv etməyə çalışırlar. əksəriyyəti görünməmiş texniki vasitələrdən istifadə edir, eyni zamanda uğursuz olur. Sosial aspekt Sovet üsulu ilə hər yerdə sadələşdirilmiş və qaba, lakin Tolstoy proqnozlaşdırırdı kosmik uçuşlar, kosmosdan səslər tutmaq, "paraşüt əyləc", lazer, nüvə parçalanması.

Siyasiləşmiş bir yazıçı kimi danışan, fəlsəfə və təbliğ etməkdənsə birbaşa, üzvi bir sənətkar, obraz ustası olan Tolstoyun daha pis olduğunu sübut etdi. "İmparatoriçanın sui-qəsdi" və "Azef" pyesləri ilə (1925, 1926, tarixçi P. Ye. Şeqolevlə birlikdə) son inqilabdan əvvəlki illərin və ailənin açıq-aşkar meylli, karikaturalı təsvirini "qanuniləşdirdi". II Nikolay. Tolstoy "On səkkizinci il" romanı (1927-1928), "əzab içində gəzinti" nin ikinci kitabı, həvəslə seçilmiş və şərh olunan tarixi materiallarla həddindən artıq doymuş, qondarma personajlar həqiqi insanlarla və süjeti sərgüzəştlə, o cümlədən müəllifin "təşkil etdiyi" məclisləri və görüşləri (romanı zəiflədə bilməyən) sərgüzəştlə qələmə alıb.

1930-cu illərdə. hakimiyyətin birbaşa əmri ilə Stalin haqqında ilk əsəri - Stalinin Vətəndaş Müharibəsi ilə bağlı miflərinə tamamilə tabe olan "Çörək (Tsaritsının müdafiəsi)" (1937-ci ildə nəşr olundu) hekayəsini yazdı. Tolstoyun o dövrdəki hadisələrdə Stalin və Voroşilovun müstəsna rolunu “unutduğu” “On səkkizinci il” ə bir “əlavə” kimi idi. Hekayədəki bəzi personajlar Gloomy Morning-ə köçdü (1941-ci ildə tamamlandı), son kitab trilogiya, əsər hələ "Çörək" dən daha canlıdır, lakin macəraçılığı ilə ikinci kitaba rəqibdir və fürsətçiliyi ilə onu çox üstələyir. Roshchin'in Tolstoy üçün hər zamankı kimi uğursuz, xoşbəxt sonluqla uğursuz bir şəkildə etdiyi acınacaqlı çıxışları dolayı yolla, lakin 1937-ci il repressiyasını mütləq əsaslandırdı. Lakin Tolstoyun canlı obrazları, cazibədar süjeti və ustad dili trilogiyanı Sovet ədəbiyyatının ən populyar əsərlərindən biri etdi. uzun müddətə.

Dünya ədəbiyyatında uşaqlar üçün ən yaxşı hekayələr arasında Qızıl Açar və ya Pinokkionun Sərgüzəştləri (1935) 19-cu əsr İtalyan yazıçısının nağılının çox mükəmməl və uğurlu bir uyğunlaşmasıdır. Collodi "Pinokyo".

Oktyabr inqilabından sonra Tolstoy tarixi mövzularla maraqlandı. 17-18 əsrlərin materiallarına əsaslanaraq. qısa hekayələr və romanlar yazılmışdı: "Obsession" (1918), "Peter's Day" (1918), "Count Cagliostro" (1921), "Troubles of Time of Tale" (1922), və s. Haqqında hekayəyə əlavə olaraq Sankt-Peterburqu tikən, insanlara dəhşətli bir qəddarlıq göstərən və faciəvi təklik içində qalan Böyük Pyotr, bütün bu əsərlər az-çox sərgüzəştlərlə doludur, baxmayaraq ki, 17-ci əsrin əvvəllərindəki bəlaların təsvirində. 20-ci əsrin qarışıqlığını görmüş bir insanın görünüşünü hiss etmək olar. 1928-ci ildə böyük ölçüdə "Peter Günü" əsasında yazılan və DS Merezhkovski konsepsiyasının təsiri altında "Dəccal (Peter və Aleksey)" romanında yazılmış "Rəfdə" tamaşasından sonra Tolstoy qəflətən dünyagörüşünə baxışını dəyişdirdi Çar islahatçı, yaxın on ildə "sinif" meyarının, ehtimal ki, "milliyyət" və tarixi mütərəqqi meyarlarla əvəzlənəcəyini və bu səviyyəli bir dövlət xadimi rəqəminin müsbət birliklər yaratacağını düşünür.

1930 və 1934-cü illərdə Böyük Pyotr və onun dövrü haqqında böyük bir hekayədən ibarət iki kitab nəşr olundu. Köhnə və yeni dünyalara qarşı durmaq naminə Tolstoy Petrindən əvvəlki Rusiyanın geriliyini, yoxsulluğunu və mədəniyyətsizliyini qabarddı, Peterin "burjua" kimi islahatlarının vulqar sosioloji konsepsiyasına (dolayısı ilə rolunun şişirdilməsi) yer verdi. tacirlər, təşəbbüskarlar), fərqli sosial dairələr təqdim etdilər (məsələn, Kilsə demək olar ki, əhəmiyyət vermədi), lakin o dövrdəki çevrilmələrin obyektiv-tarixi zərurəti, sanki, sosialist çevrilmələr üçün bir presedentdir və onların vasitələri tətbiqetmə ümumiyyətlə düzgün göstərildi. Yazıçı obrazında Rusiya dəyişir, bununla yanaşı romanın qəhrəmanları, ilk növbədə Peter özü “böyüyür”. Birinci fəsil hadisələrlə həddindən artıq doymuşdur, 1682-dən 1698-dək hadisələri əhatə edir. xülasə... İkinci kitab, 1703-cü ildə qurulan Sankt-Peterburqun inşaatının ilkin dövrü ilə başa çatır: daha çox diqqət tələb edən ciddi dəyişikliklər aparılır. Yarımçıq qalan üçüncü kitabın hərəkəti aylarla ölçülür. Yazıçının diqqəti insanlara yönəlir; uzun, ətraflı söhbətlərlə səhnələr üstünlük təşkil edir.

Roman intriqası olmayan, tutarlı qondarma süjeti olmayan, macəraçılığı olmayan bir roman, eyni zamanda son dərəcə həyəcanlı və rəngarəngdir. Gündəlik həyatın və adətlərin təsvirləri, müxtəlif xarakterlərin davranışları (bunlar çoxdur, lakin izdihamda itirilmir, bu da bir dəfədən çox təsvir olunur), incə tərzdə danışıq dili çox güclü tərəflərdir. Sovet tarixi nəsrinin ən yaxşısı olan roman.

Ölümcül xəstə Tolstoy 1943-1944-cü illərdə üçüncü "Böyük Pyotr" kitabını yazdı. Peterin qoşunlarının Şimali Müharibənin əvvəlində ilk ağır məğlubiyyətə uğradıqları Narva'yı ələ keçirmə epizodu ilə başa çatır. Bu, yarımçıq qalmış bir romanın tamlığı təəssüratını yaradır. Peter onsuz da açıq şəkildə idealizə olunur, hətta adi insanlar üçün vasitəçilik edir; kitabın bütün tonallığı Böyük Vətən müharibəsi dövründəki milli-vətənpərvərlik hisslərindən təsirləndi. Ancaq romanın əsas obrazları azalmadı, hadisələrin marağı yox olmadı, baxmayaraq ki, üçüncü kitab ilk ikisindən daha zəifdir. “Rus yazıçıları. Biblioqrafik lüğət "Hissə 2. / Komp. B.F. Egorov, P.A. Nikolaev və başqaları, - M.: Təhsil, 1990.- s. 136

Böyük Pyotrun şəxsiyyəti və onun dövrü yazıçıların, sənətkarların, bir çox nəslin bəstəkarlarının xəyallarını həyəcanlandırdı. Lomonosovdan bu günə qədər Peter mövzusu səhifələri tərk etmir uydurma... A.S. Puşkin, N.A. Nekrasov, L.N. Tolstoy, A.A. Blok, D.S. Merejkovski və başqaları ona müraciət etdilər. Böyük Pyotrun və onun dəyişmələrinin qiymətləndirilməsi həm tarixçilərin qiymətləndirməsində, həm də bədii ədəbiyyatda birmənalı deyil.

Lomonosov və Puşkin Peterin əməllərini bir qəhrəmanlıq kimi qəbul edirdilərsə (Puşkin Çar reformatorunun çatışmazlıqlarını da görsə də), L.N.Tolstoy ona mənfi reaksiya verdi. Peter dövründən bir roman düşündükdən sonra yazmaqdan imtina etdi, çünki öz etirafına görə "ən dindar quldur, qatil" çarın şəxsiyyətinə nifrət etdi. Bənzər bir qiymətləndirmə, Dmitri Merezhkovskinin "Peter və Aleksey" (1905) romanında Peterə verildi.Müvafiq olaraq deyə bilərik ki, 1917-ci ildən başlayaraq demək olar ki, ömrü boyu bir maqnit kimi, Peter və A. N dövrü Tolstoy.

"Uzun müddət Peteri hədəf aldım, - deyə Tolstoy yazırdı. - Gödəkcəsindəki bütün ləkələri gördüm, amma Peter yenə də tarixi sis içində tapmaca kimi qaldı." Peterin mövzusuna birbaşa, uzaq da olsa yaxın yanaşmalar, "Obsession" (1917), "Peter Günü" (1917) hekayələri, "Rəfdə" pyesi (1928) idi, sanki bir uvertür oldu. Peter haqqında roman. Tolstoyun Peter şəxsiyyətinə münasibətinin dəyişdiyini göstərirlər.

"Peter günü" hekayəsi (1917) dərindən bədbindir. Peterin dövləti dəyişdirməyə yönəlmiş fəaliyyətlərini göstərən yazıçı, bütün hekayəyə göstərərək Peterin hərəkətlərinin boşluğunu hərəkətə gətirir. Çar hekayədə qəddar, qürurlu, tənha və qorxunc bir insan kimi göstərilir: “... çöldə və bataqlıqlarda oturaraq, öz dəhşətli iradəsi ilə dövləti gücləndirdi, yer üzünü yenidən qurdu.” “On the faciəsində Rack ”, hekayədən fərqli olaraq ətraf. Ancaq geniş ölkəsində yenə təkdir, bunun üçün "qarnını əsirgəmədi" və xalq islahatçıya və ünsürlərə qarşıdır. Peterin əməlinin məhvi öz sözləri ilə səslənir: “İyirmi ildir divarı sındırıram. Bu kim üçündür? Milyonlarla insanı tərcümə etdim ... Çox qan tökdüm. Mən ölsəm, qurbanlar kimi dövlətə tələsəcəklər. " A. Tarxov “A.K.-nin tarixi üçlüyü. Tolstoy "- M.: Art. lit., 1982.- s. 110

Tamaşanı bitirdikdən sonra Tolstoy Peter haqqında bir hekayə yazacaq və ciddi hazırlıqdan sonra 1929-cu ilin fevralında onu götürdü. "Peter" in ilk kitabı 12 may 1930-cu ildə tamamlandı və sonuncu, yeddinci fəsil oxçuların edamı ilə bitdi. Planın qalan bəndləri Tolstoyun 1932-ci ilin dekabrından 22-nə qədər, 1934-cü ilə qədər yazdığı ikinci kitabın məzmununu təşkil edirdi. Yazıçı 31 dekabr 1934-cü ildə dastanın üçüncü kitabı üzərində işləməyə başladı və altıncı fəslə gətirməyi bacardı. Ancaq ölüm yazıçıya monumental işi tamamlamağa mane oldu.

Tolstoy bir roman üzərində işində əsas problemləri müəyyənləşdirir. Birincisi, bu "ilk növbədə rus xarakteri, onun aparıcı xüsusiyyətləri haqqında bir kitabdır". İkincisi, görüntü tarixi şəxsiyyət, onun meydana gəlməsi. Üçüncüsü, xalqın şəkli hərəkətverici qüvvə hekayələr. Əsərin tərkibi də bu problemlərin həllinə tabedir. Romanın kompozisiyası, yazıçı tərəfindən düzgün başa düşülən, 17 və 18-ci əsrlərin başlanğıcındakı Rusiya tarixinin gedişatını əks etdirirdi. Pautkin A. I. A. N. Tolstoyun "I Peter" romanının dili haqqında, 1987.-s.126

Romanın üç kitabı Pyotr Rusiyasının inkişafında ən vacib üç dövrü yenidən yaratdı.

Birinci kitab geridə qalan Moskva Rusiyasını, Peterin gəncliyini, Sofiya ilə hakimiyyət uğrunda mübarizəni, ilk Peter islahatlarını, Streltsy qiyamını və üsyançıların edamını təsvir edir. Romanın ekspozisiyası olan ilk fəsillərdə Peter hələ mövcud deyil. Müəllif, müəllifin gəzintilərindən, Petrindən əvvəlki Rusiyanın bütün mülklərinin həyatını təsvir etməklə, sinif ziddiyyətlərini nümayiş etdirməklə, çevrilmələrin tarixi zərurətini hiss etməyə kömək edir. "Şillələyən eşşəyi olan bir oğlan birtəhər nifrət dolu torpağı yığırdı"; dözülməz xəraclardan və qəsblərdən, şəhər sakinləri "soyuq həyətdə ulu"; kiçik kəndli zadəgan "qırılmağa davam edirdi", kiçik tacirlər "inildəyirdi"; Boyar və görkəmli tacirlər belə “inildədilər”. "Nə Rusiya, and içmiş ölkə, yerinizdən nə vaxt köçəcəksiniz?" Birinci kitab Peterin Strelets qiyamını vəhşicəsinə yatırması ilə başa çatır: “Qış boyunca işgəncə və edamlar oldu ... Bütün ölkə dəhşətə büründü. Köhnə qaranlıq künclərdə doludur. Bizans Rusiyası sona çatdı. Mart küləyində ticarət gəmilərinin xəyalları Baltik sahillərinin arxasında görünürdü. "

Tolstoyun özü ikinci kitabın daha monumental olduğuna diqqət çəkdi. "Rusiyanın yerindən necə köçdüyündən" danışır. Daha az var tarixi hadisələr, lakin hamısı konstruksiyanı göstərən çox vacibdir yeni Rusiya: Şimali müharibəyə hazırlıq, "Narva xəcaləti", fabriklərin inşası, Sankt-Peterburqun qurulması ... ikinci kitabda xalqın sosial etiraz motivi daha da güclü bir səslə səslənir.

Romanın üçüncü kitabı Böyük Vətən Müharibəsinin qəhrəmanlıq yüksəlişinin ortasında yaradıldı. İçindəki əsas şey rus xalqının yaradıcı əməyinin obrazı, rus əsgərinin böyük işidir. Pautkin A. I. A. N. Tolstoyun "Peter I" romanının dili haqqında, 1987.-s.102

“Üçüncü kitab, - deyə yazdı A. Tolstoy, - Peter haqqında romanın ən vacib hissəsidir ...” Bu, XII Karlın qoşunları üzərində parlaq şəkildə qazanılan rus qələbələrindən bəhs edən bir kitabdır. Çətin bir mübarizədə qalib gələn gənc Rusiyanın obrazı, burada xüsusilə qabarıq şəkildə göstərilir. Kompozisiyanın müxtəlifliyi, fəsillərin ziddiyyəti, dəyişən müəllifin tonu, bolluğu aktyorlar, təsvir olunan coğrafi enlik - müəllifin Rusiyanı göstərməsinə icazə verdi fırtınalı axın tarixi hadisələr. Bununla birlikdə, Tolstoy özü etiraf etdi: "Mənim romanımda mərkəz Böyük Pyotrun obrazıdır." Bütün möhtəşəmlikdə açılır ziddiyyətli təbiət - əzəmətli və qəddar, cəsarətli və amansız dövlət xadimi, dahi islahatçı. Qalan personajlar onun ətrafında toplanmışdır. Varlamov A.N. Alexey Tolstoy. - 2 ed. - M.: Gənc Qvardiya, 2008.-s.87

A.N.Tolstoy Pyotrun şəxsiyyətinin formalaşması, xarakterinin tarixi şəraitin təsiri altında formalaşması prosesini təsvir edir. Buna görə də, Peterin xarakterinin necə formalaşdığını, onun formalaşmasına hansı şəraitin təsir etdiyini, Peter şəxsiyyətinin formalaşmasında mühitin hansı rol oynadığını izləmək lazımdır.

Tolstoy, hadisələrin transformator Peter'i necə formalaşdırdığını göstərir. Həyata fəal şəkildə müdaxilə edir, onu dəyişdirir, özünü dəyişdirir. Transfiguration Sarayında Peterin bütün ömrü boyu nifrət etdiyi köhnə dövrlər hökm sürür. Sıxıntı, cəhalət, monotonluq. Günlər bir-birinə o qədər bənzəyir ki, ev üzvlərinin nahar etdiyini və ya artıq nahar etdiyini xatırlamaq çətindir. Tolstoyun sarayda hökm sürən tam durğunluğu vurğulayan yerində tapdığı sözlər həyatın yavaş tempindən xəbər verir: “Kraliça tənbəlliklə qalxıb yataq otağına getdi. Orada ... örtülü sandıqların üstündə iqlimə keçmiş qəribə yaşlı qadınlar oturmuşdu ... Yatağının arxasından zəhlətökən gözləri olan bir cırtdan çıxdı ... suverenlərin ayaqlarında bir az yatdı ... - Xəyallar, de görüm, axmaq qadınlar, - dedi Natalya Kirillovna. - Tək boynuzlu atı görən varmı? Gün bitirdi, zəng yavaş-yavaş dəydi ... "

Tolstoyun üstünlüyü ondadır ki, Peterin görkəmli tarixi şəxsiyyət kimi tədricən formalaşmasını göstərə bildi və romanın üçüncü kitabında göründüyü kimi onu dərhal inkişaf etmiş milli şəxsiyyət və komandir kimi çəkmədi. Ağıllı müəllim Petra həyatın özü idi. Arxangelskdə Peter ticarətin geniş inkişafının dənizlərə ehtiyac duyduğunu, ölkənin onlarsız mövcud olmayacağını anladı. Bununla birlikdə, Peter hələ Azova qarşı kampaniya barədə təkbaşına qərar verə bilmir, bu səbəbdən boyarların və yaxın adamlarının dediklərini dinləyir. Tatarlarla qarşıdakı müharibə qorxusu unudulmaz bir gecəni xatırladırdı

Üçlüyə uçuş. Peterin boyar dumasının ilk iclasındakı davranışı açıq şəkildə göstərir ki, gənc çarda möhkəmlik və qətiyyət yoxdur: “... gəncliyində dəhşətli və qorxulu idi. Gözlədim, gözlərimi yumdum. Azov kampaniyalarından fərqli qayıtdı. Azov uğrunda mübarizə Peterin həyatı və yaradıcılığındakı ilk ciddi məsələdir. Azov yaxınlığında gedən döyüşlərdə həqiqi döyüşməyi öyrənir, düşmənin gücünü qiymətləndirməyi öyrənir, burada iradəsi sərtləşir, hədəflərə çatmaqda əzmkarlıq artır. Hərbi uğursuzluqlar əvvəlcə Peteri "heyrətləndirdi", lakin onu silahlarını tərk etməyə və geri çəkilməyə məcbur etmədi. Əksinə, nəyin bahasına olursa olsun, ona, generallara, əsgərlərə nə olursa olsun, Azovu götürməyə qərar verir. Əzmkarlıq, onun əyilməzliyi ilk dəfə böyük güclə burada, Azov yaxınlığında təzahür edir. “Peterin vəsiyyəti elə bil daşa döndü. Sərt, sərt oldu. Arıqladı ki, dirəyin üstündə yaşıl bir kaftan onun üstünə asıldı. Zarafat atdı. " Özü də mühasirəyə almağa qərar verir və planını hazırlayır, bütün insanları böyük streslə işlədir və bütün günlərini qazıntı işlərində əsgərlərlə keçirir və onlarla birlikdə sadə bir əsgər yeməyini yeyir. Tolstoy bu çətin mübarizədə artıq özü üçün necə olmadığını göstərir (Sofiya ilə mübarizədə olduğu kimi yeniyetmə yaşları) və ölkəsi üçün, Azov dənizi üçün Peter böyüyür, onunla birlikdə əsgərlər də böyüyür. Əvvəllər bombaların partladılması zamanı "solğun müharibələr yalnız özlərini keçib", o zaman Azovun son mühasirəsi zamanı əsgərlər güllə fitlərinə məhəl qoymadan pilləkənlərdən qala divarlarına qalxdılar. İlk Azov kampaniyasını şan-şöhrət olmadan başa vuran rus ordusunun məcburi geri çəkilməsi belə Peterin Azovu alma ehtimalına inamını sarsıtmadı, ona rus əsgərlərinin gücünə inamsızlığı, bədbinliyi aşılamadı. Təslim olmur, əksinə “dəli bitlərin uğursuzluğu onu cilovladı. Qohumları belə tanımadı - başqa bir insan: qəzəbli, inadkar, işgüzar. " Arxangelskdə, Peter hiss etdi ki, Rusiyanı yoxsulluğu və laqeydliyi ilə ayrılmağa mane olan düşmən “görünməzdir, biz qucaqlaşmayacağıq, düşmən hər yerdədir, düşmən öz içindədir”. Bu "düşmən öz içindədir" - dövlət işlərinə, ölkənin taleyinə laqeydlik, diqqətsizlik və nəhayət, onun məlumatsızlığı. Arxangelskdə qalma, Azov kampaniyasında iştirak etmək, Peteri dövlətin üzünə, ehtiyaclarına yönəltdi. Doğal enerjisi, iradəsi, təşkilatçılıq bacarığı və ən əsası qarşıya qoyulmuş hədəfi yerinə yetirmək əzmi öz işlərini gördü: Voronej donanması yüzlərlə rus işçinin həyatı bahasına inşa edildi.

Avtokratik bir suveren, həyata keçirdiyi tədbirlərin faydalılığına və zəruriliyinə qətiyyətlə inanan və indi boyarların rəyi ilə hesablaşmayan Tolstoy, boyar dumasının ikinci iclasında Peterə göstərir. İndi Peter etirazlara dözməyən "cəsarətli bir səslə" boyarlara viran qoyulmuş Azov və Taqanroq qalasının dərhal yaxşılaşdırılmasından, gəmilərin inşası üçün "kumpanlar" ın yaradılmasından, vergilərin hazırlanmasından danışır. Volqa-Don kanalının tikintisi. Taxtdan artıq danışmır, əksinə “amansızca hürür”; boyarlar Peterin indi "hər şeyi əvvəlcədən qərar verdiyini" və tezliklə düşünmədən idarə edəcəyini hiss edirlər. Dövlətin qarşısında duran vəzifələr Peter üçün daha da aydınlaşır: "İki il içində bir donanma qurmalıyıq, axmaqlardan ağıllı olmalıyıq."

Peterin vətəninə olan sevgisi əvvəlcə ölkəsinə olan dərin acı ilə özünü göstərir. "Şeytan məni belə bir ölkədə kral olaraq dünyaya gətirməyi gətirdi!" - geniş ölkəsinin yoxsulluğunu, bədbinliyini, qaranlığını görərək acı bir şəkildə qışqırır. Peter Rusiyada bu qədər kasıblaşma səbəblərini, bu cür cəhaləti bir dəfədən çox düşünəcəkdir. “... niyə bu? Böyük açıq yerlərdə otururuq və - dilənçilər ... ”Peter bu vəziyyətdən çıxış yolunu sənayenin, ticarətin inkişafında, Baltik dənizi sahillərinin fəth edilməsində görür. Peterin ölkənin iqtisadi geriliyini aradan qaldırmaq istəyi, ilk növbədə fabriklər, fabriklər, emalatxanalar tikilməsində özünü göstərir. Rusiyanın gücünü gücləndirmək üçün xaricdə həddindən artıq qiymətə almamaq üçün özünün, rus dəmir dəmirinin, öz dəmirinin olması lazım idi. Rusların xariciləri deyil, dəmir filizləri inkişaf etdirməyə başlamalarını istəyir. "Niyə özləri edə bilməz?" - tacirlərə işarə edərək Peter deyir. Buna görə də, Peter sevinərək, tərəddüd etmədən "Uralları qaldırmaq" qərarına gələn təşəbbüskar Tula dəmirçi Demidova filiz işinin inkişafı üçün pul verir. Beləliklə, Peterin təşəbbüsü və dəstəyi ilə yerli fabriklər tikilir və böyüyür, orduya dəmir və dəmir verir. Xaricdəki sənətkarların köməyi olmadan, öz başına su mişar fabriki quran Bazhenin qardaşları Osip və Fyodorun təşəbbüsünü, gəmi və yaxta düzəltmək istəmələri və xaricə lövhələr və digər rus mallarını ixrac etmək üçün istifadə etmək istəklərini alqışlayır. Dəniz ticarətinin müvəffəqiyyətində "ölkənin xoşbəxtliyini" görən Peter, var gücü ilə onun inkişafını təşviq edir. İlk "naviqator" İvan Jigulinə Peter tərəfindən sərbəst yağ, möhür dəriləri, qızıl balıq və inci daşımaq üçün tam sərəncamında üç gəmi verildi. Lakin Peter çox yaxşı başa düşür ki, ticarətin geniş inkişafı yalnız rusların Baltik dənizinə çıxışı olduğu təqdirdə mümkündür. Ancaq yalnız ölkənin iqtisadi geriliyi Peterı narahat etmir. Vətən sevgisi bizi cahilliyə, ölkədə hökm sürən qaranlığa qarşı mübarizə aparmağa, mədəniyyətin, elmin və sənətin inkişafı üçün məcbur edir. "İnsanları bir-birindən uzaqlaşdırmaq, gözlərini qoparmaq", onları mədəniyyətə necə tanıtmaq, öyrənməyə sevgi aşılamaq necədir? “İlahiyyat bizi bitlərə qovuşdurdu ... Naviqasiya, riyaziyyat elmləri. Cövhər işi, tibb. Buna ehtiyacımız var ... ”- Pyotr Preobrazhenskidə general Patkul və Karloviçə deyir.

Moskvadakı bir tökmə zavodunda Peter iki yüz əlli boyarın, şəhərlinin və hətta "qorxaq" rütbəli gənclərin (çox vacibdir) döküm, riyaziyyat, istehkam və tarix oxuduğu bir məktəb qurdu. Rusiya savadlı insanlara ehtiyac duyurdu: mühəndislər, memarlar, diplomatlar. "Cudgel" Peter cahil nəcib elm daxil sürdü. Peterin özünə görə “qeyri-insani” şəkildə mübarizə aparır ki, “nəcib zadəganlar - hündür boylar” oxumağı və yazmağı öyrənsinlər. “Haradan başlamaq lazımdır: az, beeches, qurğuşun ...”, - hirslə deyir. Ancaq savadlı, savadlı bir rus kişisi ilə görüşəndə \u200b\u200bPeterin gözləri necə sevinir. Artamon Brovkin Peterin almanca, fransızca və ya hollandca savadlı olub olmadığını bildiyi sualına cavab verəndə Peter sevinir: “Pyotr Alekseevich onu öpməyə başladı, ovucunu çırpdı və özünə tərəf sürüklədi, silkələdi. - Yaxşı, de! Ah, yaxşı adam ... "

Peterin “ağıl üçün qrafiklərə üstünlük vermək” qərarının bu səbəbdən olması təsadüf deyil. Hər şeydən əvvəl Peter irqi deyil, biliyi qiymətləndirir. Bacarıq, hər işdə bacarıq, qızıl əllər həmişə Peterin sevincinə və hörmətinə səbəb olur bu şəxs... Peter Andrei Golikovun ustalıqla çəkdiyi rəsmə heyranlıq və təəccüblə baxır. Hollandiyalı deyil, özünün, rusiyalı, Palekh-dən sadə bir divar üzərində bir rəngkar, boyalarla deyil, incə kömürlə rəssam, iki İsveç gəmisini gəmiyə apararaq Rusları boyadı. “Pyotr Alekseevich çömbəldi.

Yaxşı yaxşı! - dedi ... - Yəqin səni oxumaq üçün Hollandiyaya göndərərəm. ”

Peterin uzaqgörənliyini, dövlətçiliyini, məqsədlərinə çatmaqda əzmkarlığını və nəhayət, həm insanlarla davranışında, həm də vərdişlərində, davranışlarında, zövqlərində özünü göstərən sadəliyini qeyd etmək lazımdır.

Peterin dövlət xadimi, mövcud siyasi vəziyyəti düzgün qiymətləndirmək və isveçlilərlə müharibəyə başlamaq üçün ən uyğun strateji məqamları seçmək bacarığında özünü göstərir. Karl müharibədə bir oyun, əyləncə və “vəcd içində” görürsə, döyüş səslərinə qulaq asırsa, Peter, Tolstoyun yazdığı kimi, müharibəni “çətin və çətin bir iş, qanlı gündəlik əzablar, bir dövlət ehtiyacı” hesab edir. Peter özü dəfələrlə vurğulamışdır ki, İsveçlilərlə bu müharibə xarici torpaqların ələ keçirilməsi demək deyil - bu, keçmiş vətəni üçün müharibədir. "Vətənimizi bizə vermək mümkün deyil" deyir əsgərlərə. Azov yürüşləri ona çox şey öyrətdi. Peterin düşmənin qüvvələrini nəzərə almadığı və rusların məğlubiyyətinin səbəblərini başa düşmədiyi vaxt (barıt, top topları, toplar, yemək yox idi), əsgərlərinin əhval-ruhiyyəsini nəzərə almadı. , çoxdan getdi. Beləliklə, Narva yaxınlığında dərhal başa düşür ki, ruslar, iki illik müharibəyə hazır olmasına baxmayaraq, hələ də necə döyüşməyi öyrənməyiblər: "Buradan bir top atmaq üçün Moskvada yüklənməlidir." Pautkin A. I. A. N. Tolstoyun "I Peter" romanının dili haqqında, 1987.- s. 144

Çarı paltarlarında Peter-i demək olar ki, görmürük: ya Preobrazhenskiy kaftanda, ya da “qolları dirsəklərə bükülmüş kirli kətan köynəyində” ya da dənizçi gödəkçəsində və cənub-qərb ceketində.

Romanın üçüncü kitabında Tolstoy otuz yaşında bir Peter çəkir. Məhz bu kitabda onun liderlik istedadı, dövlət və islahatçı müdrikliyi üzə çıxır. Bu illər ərzində Peterin Rus xalqının gücünə və qabiliyyətlərinə, "hər şeyin keçilə bildiyi" rus əsgərlərinin cəsarətinə, qəhrəmanlığına və dözümlülüyünə inamı daha da güclənir.

Peter özünü dəyişdirdi, hiddətlərini cilovlamağı öyrəndi. Petrada ölkənin taleyindən məsul olan dövlət adamını hiss etmək olar, dövlətin işlərinə qarışır, tez-tez düşüncələrə qərq olur, artıq keçmiş "səs-küy" onu cəlb etmir. Tolstoyun romanındakı Peter yalnız yaşının oğlu deyil, eyni zamanda rus milli xarakterinin ən yaxşı xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirən bir insandır. Bununla birlikdə, Peterin islahatlarının mütərəqqi mahiyyətini və tarixi qanunauyğunluqlarını qeyd edərək, Tolstoy sinif məhdudiyyətlərini göstərir, çünki Peterin islah etmə fəaliyyəti serf sisteminin gücləndirilməsinə dayanırdı. Bazanova A.E., Ryzhkova N.V. Rus ədəbiyyat XIX və XX əsrlər - M.: Hüquqşünas - 1997.-s.212

Onsuz da romanın ilk fəsilləri bizə bunun yalnız Peter haqqında deyil, həm də bütün ölkə haqqında, rus tarixinin dönüş nöqtələrindən birində insanların həyatı və taleyi haqqında bir hekayə olduğunu hiss etdirir. Romanda Tolstoy tərəfindən xalqın bütün bir qalereyası çəkilmişdir, bunların arasında Razin qiyamının iştirakçıları da var: cəsur, qətiyyətli pastalı saqqallı İvan və Ovdokim, "çox işgəncə gördülər, çox işgəncə aldılar", amma imanını itirməyənlər Razin dövrünün qayıdışında, "qəzəblə sümük" Fedka kirlə yuyulur, istedadlı öz-özünə öyrətmiş ixtiraçı Kuzma Zhemov, rus boğaz dəmirçisi Kondraty Vorobyov, palex rəssamı Andrey Golikov, cəsarətli bombardmançı İvan Kurochkin və başqaları. Bu qəhrəmanların hər biri iki və ya üç hissədə iştirak etsə də, insanların varlığını romanın səhifələrində daim hiss edirik. Köhnə Moskvanın meydanları və küçələri, səs-küylü meyxana, Narva yaxınlığındakı hərbi düşərgə - burada izdiham səhnələrinin hərəkəti açılır. Hər bir kütləvi səhnə romanda böyük əhəmiyyət kəsb edir, çünki xalqın dodaqları vasitəsilə bu və ya digər hadisəyə, ölkədəki vəziyyətə qiymət verilir. "Xalq əzabı" həm kütlənin içindəki insanların fərdi iradlarında, həm də xalqın səsini ifadə edən müəllifin çıxışında hiss olunur. Kəndlilərin amansız istismarı, saysız-hesabsız vergilər, yoxsulluq və aclıq Tolstoy tərəfindən maskalanmır: Peter dövrünün feodal reallığını dərindən və hərtərəfli göstərir. Ancaq Tolstoy özünü təhkimçiliyin əzdiyi insanları, köləliyi səbirlə davam etdirdiyini təsvir etməklə məhdudlaşdıra bilmədi - bu həqiqəti təhrif etmək deməkdir. Tarixi sənədlər və araşdırmalar Tolstoya göstərdi ki, bütün insanlar cavabsız və itaətkarlıqla boyunduruğu dözmürlər. Bəziləri etirazlarını torpaq mülkiyyətçilərindən Dona, Urala, Sibirə qaçaraq bildirdilər, bəziləri isə açıq mübarizəyə hazırlaşdılar.

Ancaq Tolstoy yalnız Rus xalqının azadlıq sevgisini təsvir etmir. Rus xalqı istedadlı və çalışqandır. Yazıçı bu keyfiyyətləri Kuzma Zhemov, Andrey Golikov obrazlarında ortaya qoyur ... İstedadlı ixtiraçı Kuzma Zhemov - özünü öyrətmiş, işə yaradıcı münasibət bəsləyən, "cəsarətli ağıl", özünə hörmət, hədəflərə çatmaqda əzmkarlıq. Kuzma Zhemovun taleyi çar feodal Rusiyası şəraitində xalq arasından istedadlı bir rus ixtiraçısı üçün xarakterikdir. Bacarıqlı dəmirçi Zhemov obrazında Tolstoy adi rus insanın fövqəladə istedadını, mənəvi sərvətini təsdiqləyir. Zhemov yaxşı bir dəmirçidir, işi Moskvanın xaricində, özü də dediyi kimi tanınır: “Dəmirçi Zhemov! Hələ kilidlərimi açacaq bir oğru olmamışdı ... Oraqlarım Ryazana getdi. Güllə işimin zirehini deşmədi ... ”Kuzma qəti şəkildə əmindir ki, burada da rus işçiləri üçün yaradılan bu ağır əmək şəraitində onun ustad işini qeyd edəcəklər. "Kuzma Zhemovu tanıyırlar ..." deyir. Pautkin A. I. A. N. Tolstoyun "I Peter" romanının dili haqqında, 1987.-s.97

Başqa maraqlı görüntü xalqın adamı - Palekh ikonası rəssamı Andrey Golikov obrazı - bizi ianələr, sənətə, gözəllik sevgisi, təbiəti anlamaq və hiss etmək qabiliyyəti, həyat qaranlığından xilas olmaq istəyi ilə cəlb edir. Müəllif yazır: “Belə görünə bilər ki, bir heyvan buna dözə bilməz qısa ömür Andryushka dözdü - onu məhv etdilər, döydülər, işgəncə verdilər, onu aclıqla və soyuq ölümlə edam etdilər "və buna baxmayaraq bir yerdə" eyni şəkildə gələcəyi parlaq bir torpaq, həyatı kəsəcək "olduğuna dərin inamını qorudu.

Romandakı insanlar, xüsusən üçüncü kitabdakılar tarixin yaradıcısı kimi göstərilir və tarixi rollarını dərk etməsələr də, güclərini dərk etdilər.

qalın roman insanlar yaradıcı

A. N. Tolstoy "Birinci Peter" romanını təxminən yarım onillik ərzində yaratdı. Üç kitab yazıldı, dastanın davamı planlaşdırıldı, ancaq üçüncü kitab da tamamlanmadı. Yazıdan əvvəl müəllif tarixi mənbələri dərindən araşdırdı və nəticədə imperatorluğu yaradanın portretini görmək imkanımız oldu.

"Birinci Peter", Peter dövrünün möhtəşəm portretlərinin verildiyi o dövrün adət və həyatından bəhs edən bir romandır. Bu, 17-ci əsrin ləzzətini çatdıran dil tərəfindən çox asanlaşdırılır.

Kralın uşaqlığı və gəncliyi

Çar Aleksey Mixayloviçin, sonra da oğlunun ölümündən sonra aktiv və enerjili Sofya Alekseevna hakimiyyətə gəlmək üçün səy göstərdi, lakin boyarlar Narışkinanın sağlam və canlı oğlu Peter krallığına peyğəmbərlik etdilər. "Birinci Pyotr" Rusiyada ağılla deyil, qədimliyin və nəcibliyin hökm sürdüyü faciəli hadisələri təsvir edən bir romandır. iş keyfiyyətlərihəyatın köhnə üsulla axdığı yer.

Sofiya tərəfindən həvəslənən oxçular, daha sonra krallığa yerləşdirilən iki azyaşlı şahzadə İvan və Peter onlara göstərilmələrini tələb edirlər. Ancaq buna baxmayaraq, bacısı Sophia həqiqətən əyalətdə hökmranlıq edir. Vasiliy Golitsını tatarlarla mübarizə aparmaq üçün Krıma göndərir, ancaq acizanə qayıdır rusiya ordusu... Bu vaxt Petruşa Kremldən uzaqlaşır. "Birinci Pyotr" oxucunu gələcəkdə Peterin tərəfdaşları olacaq şəxslərə tanıdan bir romandır: Aleksashka Menshikov, ağıllı boyar Fyodor Sommer. Alman qəsəbəsində, daha sonra tacsız bir kraliça halına gələn gənc Peter görüşür. Bu vaxt ana ərinin istəklərini anlamayan və tədricən onun üçün bir yükə çevrilən oğlunu Evdokia Lopuxinaya ərə verir. Aksiya Tolstoyun romanında belə inkişaf edir.

"Birinci Pyotr" birinci hissədə avtokratın sarsılmaz xarakterinin saxta olduğu şərtləri göstərən bir romandır: Sofiya ilə qarşıdurmalar, Azovun tutulması, Böyük Səfirlik, Hollandiyadakı gəmiqayırma zavodlarında işləmək, geri qayıtmaq və tüfəng üsyanının qanlı basqısı. Bir şey aydındır - Peterin altında Bizans Rusu olmayacaqdır.

Avtokratın yetkinliyi

İkinci cilddə A. Tolstoy çarın yeni bir ölkə qurduğunu göstərir. Birinci Pyotr boyarların yatmasına icazə vermir, aktiv tacir Brovkini qaldırır, qızı Sanka ilə keçmiş ustaları və ustaları Volkovla evlənir. Gənc kral sərbəst və rüsumsuz ticarət etmək və orada zəngin olmaq üçün ölkəni dənizlərə aparmağa can atır. Voronejdə donanma tikintisini təşkil edir. Daha sonra Peter Boğazın sahillərinə üzür. Bu vaxt Franz Lefort öldü - kralı özündən daha yaxşı başa düşən sadiq bir dost və köməkçi. Ancaq Peterin formalaşdıra bilmədiyi Lefort tərəfindən qoyulan düşüncələr həyata keçməyə başlayır. Ətrafında aktiv enerjili insanlar var və Buinosov kimi bütün yosun və sümüklənmiş boyarları zorla yuxudan çıxarmaq lazımdır. Tacir Brovkin dövlətdə böyük güc qazanır və qızı, zadəgan zadəgan Volkova, rus dilini və xarici dillər və Parisin xəyalları. Son Yakov donanmada, Gavrila Hollandiyada oxuyur, yaxşı təhsil almış Artamosh atasına kömək edir.

İsveçlə müharibə

Rusiyanın yeni paytaxtı - bataqlıq və bataqlıqlı Sankt-Peterburqun üstünə qoyulmuşdur.

Moskvadakı Peterin sevimli bacısı Natalya boyarların doze etməsinə icazə vermir. Tamaşalar qoyur, Peterin sevgilisi Catherine üçün Avropa məhkəməsini təşkil edir. Bu vaxt İsveç ilə bir müharibə başlayır. A.Tolstoy üçüncü kitabda 1703-1704 haqqında bəhs edir. Böyük Pyotr ordunun başında dayanır və uzun bir mühasirədən sonra Narvanı alır və general - bir çox insanı mənasız ölümə məhkum edən Horn qalası komendantı həbsxanaya aparılır.

Peterin şəxsiyyəti

Peter əsərin mərkəzi şəxsiyyətidir. Romanda ona həm xaricdə əvəz olunmuş bir hökmdar, həm də çalışqan və çirkli işlərdən çəkinməyən bir islahatçı çarı görən bir çox personaj gətirilir: özü də gəmi inşa edərkən balta ilə doğrayır. Çar meraklıdır, ünsiyyəti asan, döyüşdə cəsarətlidir. "Birinci Peter" romanı Peterin dinamikasını və inkişafındakı obrazını təqdim edir: onsuz da uşaqlıqda yeni bir ordu növünün yaradılmasını planlaşdırmağa başlayan gənc, zəif təhsilli bir oğlandan nəhəng bir imperatorluğun qurucusuna qədər.

Yolda Rusiyanın tam hüquqlu bir Avropa dövlətinə çevrilməsinə mane olan hər şeyi süpürür. Hər yaşda onun üçün əsas olan köhnə, küflü, irəliləməyə mane olan hər şeyi süpürməkdir.

Unudulmaz rəsmlər A. N. Tolstoy tərəfindən yaradılmışdır. "Birinci Peter" romanını oxumaq asandır və oxucunu dərhal ələ keçirir. Dil zəngin, təzə, tarixən dəqiqdir. Yazıçının bədii ustalığı təkcə istedada deyil, həm də ilkin mənbələrin (N. Ustryalov, S. Soloviev, I. Golikov əsərləri, Peterin müasirlərinin gündəlikləri və qeydləri, işgəncə qeydləri) dərindən öyrənilməsinə əsaslanır. Roman əsasında bədii filmlər səhnələşdirilib.