Draamateatteri 3 kamensk uralsky. Kamensk-Uralsky-draamateatteri

Yksi johtavista kulttuurilaitoksista Sverdlovskin alue sijaitsee Kamensk-Uralsky-draamateatterissa. Kamensk-Uralsky on teollisuuskaupunki, ja oma teatterinsa, jolla on rikas historia ja laaja ohjelmisto, mahdollistaa kaupunkilaisten miellyttämisen sekä omilla esityksillä että tuotantoilla. luovia tiimejä muista kaupungeista. Teatterin osoite: Aluminiyevaya katu, talo 47.

Teatterin historia

Teatterin syntyä edelsi kaukaisena vuonna 1924 Lev Elstonin johtaman pienen ryhmän perustaminen, joka alun perin työskenteli Kabakovskissa (nykyisin Serov). Vuonna 1943 seurue muutti Kamensk-Uralskiin ja sai matkustavan teatterin statuksen. Vaikeina sotavuosina kollektiivi järjesti etulinjan prikaatin, joka esiintyi Volhovin rintaman sotilaille ja upseereille. Ryhmä oli ystävällinen, lahjakkaat näyttelijät, jotka tulivat tänne töihin, pysyivät joukkueessa ikuisesti. Elämänsä teatterille omistautuneiden työntekijöiden joukossa voidaan mainita taiteilija Kleev, pukusuunnittelija Roslyakova, Blumbergin rekvisiittaosaston johtaja. 1900-luvun 60-70-luvulla Kamensk-Uralskyn draamateatteri miehitti ainutlaatuisen arkkitehtonisen kompleksin - Kamenskin tehtaan elintarvikevarastojen rakentamisen. Kaupungin asukkaat rakastivat teatteriaan, erityisesti esityksiä, joihin osallistui Neuvostoliiton kunniataiteilija Raskovalova. Vuosien varrella ryhmä on vaihtanut nimeään useita kertoja. Vuonna 2006 sen sukunimi - "Drama Number Three" - tuli pysyväksi teatterille.

Repertuaari

Kamensk-Uralskyn draamateatteri tarjosi perustamisensa alussa yleisölle klassikoiden teoksiin perustuvia esityksiä. Lavalla esitettiin Zolan, Voinichin, Ostrovskin, Gogolin, Tšehovin, Gorkin teoksiin perustuvia esityksiä. Sodan päätyttyä hänen omaisuuteensa ilmestyi Simonovin, Korneichukin, Leonovin teoksiin perustuvia esityksiä. Seitsemänkymmentäluku oli teatterin luovan nousun aikaa. Näyttelijät eivät vain harjoitelleet ja soittivat lavalla, vaan auttoivat yhdessä ohjaajien ja taiteilijoiden kanssa esitysten suunnittelussa ja lavasteiden asentamisessa. Tätä aikaa leimasivat sellaiset elävät esitykset:

• "Älä eroa rakkaittesi kanssa" perustuu Volodinin näytelmään.
• "Niin se tulee olemaan" Simonov.
• Zakin ja Kuznetsovin "Kevätpäivä, huhtikuun kolmastoista".
• Ostrovski: "Konkkurissa tai kansamme - meidät on lueteltu".
• Likhanovin ja Shurin "Kirjeet ystävälle".
• Svetlovin "20 vuotta myöhemmin".

Näyttelijöiden ja yleisön välinen kontakti oli hyvä. Ei ollut harvinaista noina vuosina keskustella esityksestä yleisön kanssa heti sen valmistumisen jälkeen. 80-90-luvulla teatteri järjesti Kuzhelevin johdolla kirkkaita esityksiä venäläisten ja venäläisten teosten pohjalta. ulkomaisia ​​klassikoita:

• Tšehovin "Setä Vanja".
• Shakespearen Richard III.
• Ostrovskin "Vasilisa Melentyevna".
• Rozovin "Metron pesä", jota pidetään edelleen yhtenä teatterin parhaista.

Tällä hetkellä ohjelmistossa on yli neljäkymmentä esitystä sekä aikuisille että lapsille. Näyttävimmät ovat seuraavat:

• Till.
• "Venemies".
• "Avioliitto".
• "Kaksi onnellista hanhetta".
• "Joululahja".

Kaupungin asukkaat ja vieraat voivat nähdä ja arvostaa muiden Uralille kiertueelle tulevien teattereiden työtä. Yksi kaikista kuuluisia tuotantoja, joka ilahdutti yleisöään Kamensk-Uralskyn draamateatterilla - " Joutsenlampi"Pjotr ​​Iljitš Tšaikovski esittää Pietarin ryhmä" Grand Ballet ".

Näytelmä "Venemies"

Draamateatteri nro 3:n (Kamensk-Uralsky) katsojilleen esittämistä moderneista esityksistä kannattaa erikseen mainita Venemiehen tuotanto, Anna Yablonskajan mysteeri rakkaudesta kahdessa osassa. Juoni perustuu tarinaan miehestä - yksinäisestä, työttömästä, iso juomarista, jolle yllättäen tarjotaan outoa työtä. Sen ydin on matkustajien kuljettaminen joen toiselta puolelta toiselle yksinomaan yöllä. Aukioloaikojen lisäksi tällaiset kuljetukset yllättävät risteyksen lähellä olevalla sillalla. Mutta kun otetaan huomioon, että palkka on luvattu korkeaksi ja uudella venemiehellä on riittävästi vapaa-aikaa, mies on samaa mieltä. Myöhemmin käy ilmi, että joki on epätavallinen ja matkustajat eivät ole helppoja. Lisäksi juoni kääntyy jännittäväksi ja arvaamattomaksi. Näyttelijöiden lahjakas leikki ja juonittelu, joka piti katsojan jatkuvasti jännityksessä, teki esityksestä paitsi näyttävän myös yhden yleisön rakastetuimmista. Esitys "The Boatman" on diplomin voittaja useilla festivaaleilla, ja esitys oli myös liittovaltion festivaalin "Golden Mask-2016" PITKÄLLE. Esitys kestää lähes kolme tuntia.

Teatterin tulevaisuus

Kamensk-Uralsky-draamateatterista tuli omistaja ainutlaatuinen projekti uusi rakennus, jolla ei ole analogeja maailmassa.

• Sen rakentaminen aloittaa kulttuurihistoriallisen hankkeen "Kiviportti". Tämä nimi on annettu omituiselle kalliolle, joka sijaitsee lähellä kaupunkia ja on yksi sen symboleista.
• Rakennuksen valmistumisen jälkeen on tarkoitus parantaa viereistä aluetta.
• Tulevan teatterin sijaintipaikkana on entinen Bainovsky-puutarha, joka edustaa nyt kaoottisia rakennuksia ja järjetöntä istutusta. Kiitos alkuperäiselle arkkitehtoninen hanke puutarha muuttuu ja muodostaa harmonisen kokonaisuuden kävelykadun kanssa Pariisin kommuuni ja Iset-joen pengerrys.
• Julkisivun oikealle puolelle tulee sisäänkäynti leveillä portailla, rakennuksen lähellä on suuri aukio ja sivuilla autojen parkkipaikka.
• Rakennuksen taakse järjestetään asukkaille virkistysalue, johon tulee mukavia penkkejä, viheralueita ja veistoksia. Pieni matkamuisto ja kukkakaupat, pienet viihtyisät kahvilat.

Teatteriprojektit

Draamateatteri nro 3 (Kamensk-Uralsky) herättää henkiin monia mielenkiintoisia luovia projekteja.

Yksi niistä on nimeltään "Theatre for Dummies". Tämä teos on tarkoitettu ensisijaisesti ihmisille, jotka eivät ole koskaan käyneet teatterissa. Se koostuu DVD:stä ja pienestä selittävästä esitteestä. Tällainen videotietosanakirja on suunnattu siihen, että tavattuaan mielenkiintoinen maailma teatteriin, joku ostaa ehdottomasti lipun esitykseen.

Kulissien takana -matka on eräänlainen retki, jota rakastavat sekä aikuiset että lapset. Täällä opit paljon eri teatteriammateista, joita kaikki teatterin ystävät kohtaavat - vaatesäilyttäjä, taiteilija, sisustaja, meikkitaiteilija, ohjaaja, baarimikko ja monet muut. Kulissien takana tutustutaan reinkarnaation taiteeseen, esitetään erilaisia ​​lavasteita ja annetaan koskettaa todellisia teatteripukuja.

Ryhmä omistaa myös idean "teatterista vanhemmille", jossa aikuiset voivat katsoa esitystä ilta-aika, jos ei ole ketään kenelle jättää lapsia. Kokenut opettaja hoitaa yli 4-vuotiaita lapsia, jos vanhemmilla on liput. Tämän palvelun hinta on 300 ruplaa.

Iltaisin on useita esityksiä, jotka on tarkoitettu perheen katseluun, eli aikuiset voivat tulla niihin teini-ikäisten lasten kanssa, jolloin he voivat liittyä korkea taide kasvava sukupolvi.

Teatterissa on kaksi salia - iso (1000-paikkainen) ja pieni (100-paikkainen). Tämä on kaupungin ainoa ammattiteatteri. Hänen kanssaan samassa rakennuksessa on myös vapaa-ajan keskus, johon kuuluu amatööriryhmiä ja kaupungin kirjasto... Draamateatteria voidaan siis liioittelematta pitää Kamensk-Uralskyn kulttuurielämän keskuksena.

,
st. Alumiini, 47

"Draama numero kolme"- draamateatteri Kamensk-Uralskyn kaupungissa, Sverdlovskin alueella Venäjällä. Kamensk-Uralskyn suurin teatteri ja yksi kaupungin kahdesta teatterista.

Teatterin historia

Kamensk-Uralskin ammattiteatterin historia ulottuu vuoteen 1943, jolloin kaupunkiin asettui Lev Elstonin ryhmä, joka perustettiin vuonna 1924 liikkuvaksi teatteriksi. 1920-luvulla seikka soitti alueen eri näyttämöillä, matkusti tehtaille, kaivoksille ja kaivoksille. Ohjelmisto oli pääosin klassikoita: E. Voynichin "Gadfly", E. Zolan "Pariisi", N. Gogolin, A. Ostrovskin, A. Tšehovin, M. Gorkin, A. Lunacharskyn näytelmiä. Suuren aikana Isänmaallinen sota liikkuvan teatterin pohjalta luotiin etulinjan prikaati, joka matkusti Volhovin rintamalle.

Vuodesta 1943 lähtien teatteri on saanut pysyvän "oleskeluluvan" Kamensk-Uralskyssa. Ohjelmisto sisältää K. Simonovin, L. Leonovin, A. Korneichukin näytelmiä. Ryhmään kuuluvat N. Istomin, A. Samarina, Suvorovin, Popovin, Z. Saburova-Raskovalovin oppilaat; Tarasov, Kazarin ja muut.

XX-luvun 60-70-luvulla teatteri sijaitsi Vanhan Kamenskin ainutlaatuisessa arkkitehtonisessa kompleksissa - Kamenskin tehtaan elintarvikevarastojen rakennuksessa.

80-90-luvulla teatteria johti Yu. Kuzhelev - tätä ajanjaksoa pidetään Kamensk-Uralsky-teatterin kukoistusaikana. Tämän ajan kirkkaimpia esityksiä ovat V. Rozovin "Metson pesä" ja Bergmanin "Scenes from Married Life". Hänen lähdön jälkeen teatteri koki taantuman ajan, ja vasta vuonna 2005, jolloin draamateatteria johti Ljudmila Matis, pystyttiin palauttamaan entinen merkitys ja palauttamaan ohjelmisto. Esityksiin kutsutaan kuuluisia ohjaajia Moskovasta, Jekaterinburgista, Liettuasta. Yksi tämän ajan menestyneimmistä esityksistä - " Nimetön tähti"Ohjannut Moskovan ohjaaja A. Molostov, - panivat positiivisesti merkille alueen teatterikriitikot teatterifestivaali"Irbit Stage - 2006". Teatteri on myös mukana vuositapahtumassa alueellinen festivaali"Bravo!".

Joulukuussa 2006 Kamensky-draamateatteri sai takaisin historiallisen nimensä "Draama Number Three".

Tekniset tiedot

Iso lava:

• Paikkojen lukumäärä sisällä auditorio 925
• Vaihe: leveys 16,0 m; syvyys 12,0 m; korkeus 28,0 m
• Pito: pitosyvyys 3,0 m
• Näyttämöpeili: leveys 10,0 m; korkeus 5,0 m
• Arkkitehtoninen portaali: leveys 12,6 m; korkeus 6,0 m
• Proscenium: leveys 10,6 m; syvyys 2,1 m
• Arierscene: leveys 10,0 m; syvyys 1,7 m
• Ympyrä: halkaisija 11,4 m
• Lavataskut 5,0 * 9,0
• Orkesterikuoppa: leveys 2,1 m; leveys auditorion akselia pitkin 12,7 m; syvyys 2,0 m

Pieni lava

• Paikkoja auditoriossa 127
• Vaihe: leveys 11,3 m; syvyys 8,0 m; korkeus 6,4 m
• Näyttämöpeili: leveys 6,3 m; korkeus 6,0 m

Palkinnot

• - Diplomi VII festivaali Venäjän pienten kaupunkien teatterit z.a. RF Vjatšeslav Solovichenkolle Prokhor Pasetšnikin roolista (näytelmä "Green Zone")
• - VI kansainvälisen teatterifestivaali-kilpailun "Golden Horse" voittajadiplomi ja patsas - "Paras naisen rooli"Natalya Bakhareva (näytelmä" Psykoosi. 4.48 ")
• - "Bravo!" -festivaalin erikoispalkinto - 2008 "Alueellisesta sanomalehdestä" aktiivisesta työstä lastenesitysten luomisessa (näytelmä "Pollyanna").
• - V:n aluekilpailun "Värityshaarukka" voittaja nimikkeessä "Ammattiteatterin esitys" (esitys "Pollyanna")
• - Sverdlovskin alueen kuvernöörin palkinto erinomaisia ​​saavutuksia kirjallisuuden ja taiteen saralla vuonna 2009 neljälle näytelmän tekijälle: näytelmän ohjaaja Ljudmila Matis, Tevjen roolin esittäjä maitomies Vjatšeslav Solovitšenko, Golda Nina Buzinskajan roolin esiintyjä, Menachem Mendl Gennadi Iljinin roolin esittäjä (pelata " Muistorukous»)
• - "Bravo!" -festivaalin erikoispalkinto - 2009 Uralin teatteriliitolta "Vakavien moraalisten ja sosiaalisten asioiden harkitusta ymmärtämisestä"

Kirjoita arvostelu artikkelista "Kamensk-Uralsky-draamateatteri" Draama numero kolme "

Linkit

Ote, joka kuvaa Kamensk-Uralsky-draamateatteria "Draama numero kolme"

"Draama numero kolme"- draamateatteri Kamensk-Uralskyn kaupungissa, Sverdlovskin alueella Venäjällä. Kamensk-Uralskyn suurin teatteri ja yksi kaupungin kahdesta teatterista.

Kolleginen YouTube

• 1 / 5

  Kamensk-Uralskin ammattiteatterin historia ulottuu vuoteen 1943, jolloin kaupunkiin asettui Lev Elstonin ryhmä, joka perustettiin vuonna 1924 kiertäväksi teatteriksi. 1920-luvulla seikka soitti alueen eri näyttämöillä, matkusti tehtaille, kaivoksille ja kaivoksille. Ohjelmisto oli pääosin klassikoita: E. Voynichin "Gadfly", E. Zolan "Pariisi", N. Gogolin, A. Ostrovskin, A. Tšehovin, M. Gorkin, A. Lunacharskyn näytelmiä. Suuren isänmaallisen sodan aikana liikkuvan teatterin pohjalta luotiin etulinjan prikaati, joka matkusti Volhovin rintamalle.

  Vuodesta 1943 lähtien teatteri on saanut pysyvän "oleskeluluvan" Kamensk-Uralskyssa. Ohjelmisto sisältää K. Simonovin, L. Leonovin, A. Korneichukin näytelmiä. Ryhmään kuuluvat N. Istomin, A. Samarina, Suvorovin, Popovin, Z. Saburova-Raskovalovin oppilaat; Tarasov, Kazarin ja muut.

  Vuosina 1960-1970 teatteri sijaitsi Vanhan Kamenskin ainutlaatuisessa arkkitehtonisessa kompleksissa - Kamenskin tehtaan elintarvikevarastojen rakennuksessa.

  1980-1990-luvulla teatteria johti Yu. Kuzhelev - tätä ajanjaksoa pidetään Kamensk-Uralsky-teatterin kukoistusaikana. Tämän ajan kirkkaimpia esityksiä ovat V. Rozovin "Metson pesä" ja Bergmanin "Scenes from Married Life". Hänen lähdön jälkeen teatteri koki taantuman ajan, ja vasta vuonna 2005, jolloin draamateatteria johti Ljudmila Matis, pystyttiin palauttamaan entinen merkitys ja palauttamaan ohjelmisto. Esityksiin kutsutaan kuuluisia ohjaajia Moskovasta, Jekaterinburgista, Liettuasta. Yksi tämän ajan menestyneimmistä esityksistä - Moskovan ohjaajan A. Molostovin lavastama "Nimetön tähti" sai teatterikriitikot myönteisesti huomion alueellisella teatterifestivaalilla "Irbit Stage - 2006". Teatteri osallistuu myös vuosittaiseen aluefestivaaliin "Bravo!"

  Joulukuussa 2006 Kamensky-draamateatteri sai takaisin historiallisen nimensä "Draama Number Three".

  Palkinnot

  Teatteri on palkittu toistuvasti saavutuksistaan:

  • - Diplomi VII Venäjän pienkaupunkien teatterifestivaalin z.a. RF Vjatšeslav Solovichenkolle Prokhor Pasetšnikin roolista (näytelmä "Green Zone")
  • - VI kansainvälisen teatterifestivaali-kilpailun "Golden Horse" voittajadiplomi ja patsas - Natalya Bakhareva "Paras naisrooli" (näytelmä "Psychosis. 4.48")
  • - "Bravo!" -festivaalin erikoispalkinto - 2008 "Alueellisesta sanomalehdestä" aktiivisesta työstä lastenesitysten luomisessa (näytelmä "Pollyanna").
  • - V:n aluekilpailun "Värityshaarukka" voittaja nimikkeessä "Ammattiteatterin esitys" (esitys "Pollyanna")
  • - Sverdlovskin alueen kuvernöörin palkinto erinomaisista saavutuksista kirjallisuuden ja taiteen alalla vuonna 2009 neljälle näytelmän tekijälle: tuotantojohtaja Ljudmila Matikselle, Tevjen roolin esittäjälle maitomies Vjatšeslav Solovitšenko, Goldan roolin esittäjälle. Nina Buzinskaya, Menachem Mendlnaya Gennadi Iljinin roolin esiintyjä (rukous)
  • - "Bravo!" -festivaalin erikoispalkinto - 2009 Uralin teatteriliitolta "Vakavien moraalisten ja sosiaalisten asioiden harkitusta ymmärtämisestä"

  Seurue

  Ohjaajat: 1967-1968 - V. Perunov; V. Medvedev; Yu Kuzhelev.

  Näyttelijät: Venäjän federaation kansantaiteilijat: A. Ivanov; Neuvostoliiton kunniataiteilijat: Z. Saburova-Raskovalova; Venäjän federaation kunniataiteilijat: S. Lapteva, V. Solovichenko, L. Komalenkova; N. Istomin, A. Samarina, Suvorova, Popov, Tarasov, Kazarin, E. Gassin, P. Khromovskikh, E. Schumacher, A. Shafirova, P. Tabakar, G. Murasheva, A. Sokharev, V. Osadchenko, V. Zaporozhchenko, T. Alekseeva, N. Buzinskaya, L. Ovsyannikova, E. Tumanova, V. Ledyaev, O. Kuksovsky.

  Repertuaari

  Tetran ohjelmistoon kuuluivat seuraavat esitykset: A. Volodin "Älä eroa rakkaistasi", ohjaaja V. Medvedev; A. Zak ja I. Kuznetsov "Kevätpäivä, 30. huhtikuuta"; "Niin tulee olemaan" K. Simonov; A. Ostrovskin "Kortoon tai kansamme - meidät harkitaan"; A. Likhanovin ja I. Shurin "Kirjeitä ystävälle"; "20 vuotta myöhemmin", M. Svetlov; "Setä Vanja" A. Tšehov; W. Shakespearen "Richard III"; A. Ostrovskin "Vasilisa Melentyev"; "Aesop" G. Figueiredu; A. Dudarevin "Kynnys"; "Privates" A. Dudarev; "Tähdet aamutaivaalla" Galina; V. Rozovin "Terien pesä"; V. Rozovin "Vilisika"; Bergmanin kohtaukset häistä; A. Casonan "The Savage"; L. Zhukhovitskyn "Signor Juanin viimeinen nainen"; Eduardo de Filippon Filumena Marturano, ohjaaja V. Medvedev; Kopkovin "Kultainen norsu", ohjaaja V. Savin; " Luumu»A. Ostrovski Korobitsinin lavastus; A. Molostovin ohjaama "Nimetön tähti"; V. Asovskyn ja L. Zaykauskasin "Taivaan rannikko" T. Guerran tarinoiden perusteella, ohjaaja L. Zaykauskas; "Soitamme ystävällisessä perheessä tai lisuke ranskaksi" M. Camoletti, ohjaaja F. Chernyshev; N. Kolyadan "Old World Love" L. Matisin ja V. Skryabinin lavastus.

  Nykyaikainen ohjelmisto

  • Sinä menet! Hei! ohjaaja Fjodor Tšernyšev
  • Oleg Kuksovskin ohjaama Wizard and the Shooting Star
  • Hyvää Hans M. Barteneva, ohjaaja Ljudmila Matis
  • Kotovasia M. Lukyanova, ohjaaja Ljudmila Matis
  • Ystävänpäivä I. Vyrypaeva, ohjaaja Ljudmila Matis
  • Rakas Pamela
  • Ja tähti tähden kanssa sanoo...
  • Vihreä vyöhyke
  • Pelaamme ystävällisessä perheessä
  • Pollyanna
  • Talvea ei tule! (ensi-ilta!)
  • American Dreams (Ensi-ilta!)
  • Jälkeen…
  • rakkauden käsite
  • Meidän tyttöjen välillä...
  • Olkoon hän onnellinen

  Tekniset tiedot

  Iso lava on: istumapaikkoja auditoriossa 925; itse näyttämö on 16,0 metriä leveä, 12,0 metriä syvä, 28,0 metriä korkea; ruuman syvyys on 3,0 metriä; näyttämöpeili, jonka leveys on 10,0 metriä ja korkeus 5,0 metriä; arkkitehtoninen portaali, jonka leveys on 12,6 metriä ja korkeus 6,0 metriä; proskenium, jonka leveys on 10,6 metriä ja syvyys 2,1 metriä; takakuvaus, jonka leveys on 10,0 metriä ja syvyys 1,7 metriä; ympyrän halkaisija - 11,4 metriä; kohtaustaskut 5,0 * 9,0; orkesterisyvennys leveys 2,1 metriä; leveys auditorion akselilla on 12,7 metriä ja syvyys 2,0 metriä.

  Pieni lava on: paikkoja auditoriossa 127; lava, jonka leveys on 11,3 metriä, syvyys 8,0 metriä, korkeus 6,4 metriä; näyttämöpeili on 6,3 metriä leveä ja 6,0 metriä korkea.

  Hei, onko tämä ambulanssi? Ystäväni kuolee tänne, tule aikaisemmin tähän osoitteeseen...
  Vasili Pavlovitš laski hitaasti kuulokkeen ja katseli ympärilleen huoneessa, ikään kuin hän olisi tarkistanut kaiken täydellisessä järjestyksessä ... sitten huolellinen odotus ... Lytvyn siirsi tuolin ikkunaan ... Hän halusi tehdä kaiken erittäin hitaasti järjestyksessä muistaa kaikki: jokainen hetki, jokainen pienintä yksityiskohtaa kuitenkin, kuten tavallista, päästäkseen sitten johonkin hänen artikkeleistaan ​​tai tähän mennessä julkaisemattomiin tarinoihinsa. ...
  Istuessaan nojatuolissa hän ihaili auringonlaskua, joka kiehtoi häntä niin paljon, toi hänet sanoinkuvaamattomaan iloon ja hämmästyi sen salaperäisestä selittämättömyydestä... Vain sireenin ääni, lähestyvä ambulanssi palautti hänet todellisuuteen.
  "Pian... Ei mitään sanottavaa", Vasili Pavlovich kuiskasi hyväksyvällä äänellä varmistaen, että auto ajoi hänen taloonsa ...
  Laskevan auringon säteet kimaltelivat hänen silmissään, hänen onnesta ja rakkaudesta läpikuivautuneissa silmissä... Huolettomia ohikulkijoita lensi katua pitkin jaloillaan vilskeen, puistossa, Lytvynin lempipenkillä, täysin eri henkilö istui jo ... Ja vain villikyhkyt auringonlaskun säteissä, napsautuksella, nousivat taivaalle kuin juhlallinen ilotulitus ja lensivät eri puolia jättäen menneisyyden sekuntia siiven kärkeen...

  Jossain porraskäytävässä tunnolliset lääkärit ryntäsivät haasteeseensa kuultuaan oudon äänen. Neljäs kerros kohtasi heidät hieman auki olevalla ovella, ei ollut mitään järkeä tarkistaa asunnon numeroa, johon heidät kutsuttiin ... Varovasti avaamalla oven ja ottamalla muutaman askeleen käytävää pitkin, viittaiset ihmiset jäätyivät ...
  Mies istui nojatuolissa ikkunan vieressä. Hänen kasvoillaan oli omahyväinen hymy, hänen katseensa oli suunnattu jonnekin horisontin taakse, yrittäen joko käsittää kaikki salaisuudet tai yksinkertaisesti kurkistaa maalauksellisiin maisemiin... Yksi käsi riippui tuolin käsivarresta pitäen edelleen revolveria. . Jos ei olisi tapahtunut kaikkea kauhua, katsoessaan seinää Pavel Vasilyevich itse olisi tunnistanut maalauksen mestariteoksen tapetille jäätyneissä veripisaroissa, laittanut sen kehykseen ja lähettänyt sen näyttelyyn, pohtinut aiemmin nimeä ja valinnut pommi- ja räikeimmän otsikon: "Yksinäisyyden toisella puolella." Ironia ja ennakointi eivät koskaan jättäneet vuokranantajaa. Hänen takkinsa taskussa oli merkin sijaan lahjoittajakortti, ja hänen vasen kätensä makasi polvillaan tarttuen hermostuneesti kirjekuoreen, johon oli kirjoitettu kalligrafisella käsialalla märällä musteella viimeisimmät sanat: "Niille, jotka eivät säästä minä."

  Vaikka Venäjä pysyi muodollisesti vielä vuonna 1907 itsevaltaisena monarkiana, imperiumin hallitseminen, varsinkin laajamittaisten uudistusten ohjelman toteuttaminen, oli mahdotonta ilman valtionduumaa. Tietysti oli mahdollista toimia äärimmäisen määrätyssä järjestyksessä, mutta Stolypin ymmärsi tällaisten toimien äärimmäisen ei-toivottavan, vaikka hänellä ei joskus ollut muuta vaihtoehtoa. Mutta hallitsemaan maata Samaan tapaan jatkuvasti jouduttiin menemään nuoren venäläisen parlamentarismin täydelliseen poistamiseen, jota ministerineuvoston puheenjohtaja piti sekä mahdottomina että valtion etujen vastaisena. Kaikkien kanssa negatiivinen asenne tuhoavaan anti valtion toimintaa Minä duumassa, Stolypin, uskoin, että kehittyneen parlamentarismin pitäisi tulla tärkeäksi osa uudistettu yhteiskuntajärjestelmä, joka perustuu laillisuuteen, yksilön oikeuksien kunnioittamiseen ja omistusoikeuksien kunnioittamiseen.

  Aloittaessaan ensimmäisen duuman hajoamisen Stolypin halusi parlamenttia, joka toimisi toimeenpanovallan kumppanina maan rauhoittamisessa ja systeemisten uudistusten toteuttamisessa. On selvää, että pääministeri teki omalta osaltaan kaikkensa, jotta sen kokoonpano olisi mahdollisimman lojaali viranomaisille. Tätä varten Stolypin aloitti senaatilta erityisiä selvennyksiä, jotka sulkivat kaupunkiväestön ja talonpoikien köyhimmät ryhmät valitsijakunnan ulkopuolelle (koska he olivat ääriainesten helpoimmin manipuloitavia), minkä olisi pitänyt tehdä tulevasta parlamentin kokoonpanosta paljon vähemmän oppositiomainen. Ei kuitenkaan ole mitään syytä väittää, että Stolypin olisi millään tavalla yrittänyt väärentää vaaleja - hänen toimintansa ei millään tavalla rikkonut nykyistä lainsäädäntöä. Oli aivan luonnollista, että vallankumouksellisen verenvuodatuksen jälkeen viranomaiset yrittivät estää terrorismiin liittyvien ihmisten tunkeutumisen duumaan tai ainakin kohdella sitä suoraan tai epäsuorasti.

  Toisen duuman vaalien tulokset, jotka olivat Stolypinille äärimmäisen epäedullisia, vahvistivat, että viranomaiset (johon tuolloin olivat jo melko vahvoja ja niillä oli paljon vaikutusmahdollisuuksia) eivät vakavasti puuttuneet vaaliprosessiin. Eduskunnan kokoonpano osoittautui vielä hallitusvastaisemmaksi kuin edellinen. Maan tyyneys oli edelleen suurelta osin ulkoista, ja huomattavan joukon äänestäjiä oli edelleen vallankumouksellinen päihtymys ja siten luottamus vallankumouksellisten tuhoavaan demagogiaan, joka kohdistui Stolypinin hallitusta vastaan. Vasemmistoradikaaleja oli noin 43 % vastavalitun eduskunnan jäsenistä, mikä antoi heille laajimmat mahdollisuudet hallituksen vastaiseen toimintaan. Oikeistolaiset ja lokabristit, jotka tukivat Stolypinia (tosin ei kaikessa ja useilla varauksilla), vaikka he lisäsivät edustustaan ​​(mikä osoitti kasvavaa tukea pääministerin kurssille), siitä huolimatta heidän saamansa 10 % ei mahdollistavat hallitusta tukevan enemmistön luomisen. Erityisesti tulee myös huomioida, että jopa 80 paikkaa menettäneiden kadettien duumassa (joka missasi koalitiohallituksen luomisen mahdollisuuden) edustus on vähentynyt merkittävästi.

  Oli ilmeistä, että pääministerillä ei käytännössä ollut mahdollisuutta saada vuorovaikutusta eduskunnan kanssa. Siitä huolimatta Stolypin teki parhaansa saadakseen valtionduuman tuen uudistuspolitiikan toteuttamiseen. Ministerineuvoston puheenjohtajan ainoa toivo oli, että eri oppositioryhmien väliset erimielisyydet antaisivat hänelle mahdollisuuden liikkua ja pyrkiä tarvittaviin päätöksiin.

  6. maaliskuuta Stolypin puhui ensimmäistä kertaa toisessa duumassa ja pääpuheella, jossa koko hallituksen uudistuspolitiikka selitettiin yksityiskohtaisesti. Tästä puheesta tuli tärkein kaikista ministerineuvoston puheenjohtajan puheista koko hänen valtiollisen toimintansa ajan, ja sen erityisen merkityksen vuoksi käsittelemme sitä tarkemmin.

  Pääministerin puheen ensimmäinen osa oli omistettu lainsäädäntötyölle, ja sanotun perusteella oli aivan selvää, että Stolypin luotti edelleen yhteistyöhön duuman kanssa, eikä ottanut alun perin kurssia sen purkamiseen. Vähemmän merkittävää on myös se, että hallituksen päällikkö ilmaisi suoraan tarpeen rakentaa oikeusvaltiota hyväksymällä uusia lakeja, joita ei voitaisi panna toimeen ilman vuorovaikutusta eduskunnan kanssa.

  Ministerineuvoston puheenjohtaja korosti tarvetta uudistaa koko imperiumin lainsäädäntöä: ”Ensinnäkin hallitus piti velvollisuutenaan kehittää lainsäädäntönormit niille 17. lokakuuta annetussa manifestissa julistetuille lain perusteille, jotka eivät ole vielä lailla vahvistettu.

  Vaikka sanan-, kokoontumis-, lehdistön- ja ammattiliittojen vapaus määräytyvät väliaikaisilla säännöillä, omantunnonvapaus, henkilön, kodin loukkaamattomuus ja kirjesalaisuus eivät pysyneet lainsäädännössämme standardoituina. Tämän takia, Täyttääkseen uskonnollisen suvaitsevaisuuden periaatteiden toimeenpanotehtävän hallitus otti itselleen ennen kaikkea velvollisuuden tarkistaa kaikki voimassa oleva kotimainen lainsäädäntö ja selvittää ne muutokset, joita siihen tulisi tehdä, jotta se olisi yhdenmukainen valtioneuvoston kanssa. säädökset 17. huhtikuuta ja 17. lokakuuta 1905 ...

  Siirtyen henkilön koskemattomuuteen, valtionduuma löytää ministeriöluonnoksesta kaikille oikeusvaltioille tavanomaisen sen varmistamiseksi, Lisäksi henkilökohtainen pidätys, etsintä ja kirjeen avaaminen edellyttävät asianomaisen viranomaisen päätöstä, joka on myös velvollinen tarkastamaan 24 tunnin kuluessa pidätyksen laillisuuden perusteet, joita seuraa poliisin määräys.

  Näistä periaatteista poikkeaminen tunnustettiin sallituksi vain, jos sodan tai yleisen levottomuuden aikana syntyi poikkeustilanne., jonka oletetaan olevan yksi nykyisen kolmen sijasta, ja hallinnollinen karkotus tiettyihin paikkoihin on tarkoitus poistaa kokonaan."

  Stolypin korosti myös paikallisen itsehallinnon oikeuksien radikaalin laajentamisen tarvetta, mikä ei ollut vain olennainen osa meneillään olevaa maatalousuudistusta, vaan yleisesti ottaen tärkeä askel kohti valtakunnan kaiken elämän demokratisoimista.

  Stolypinin ehdottamien innovaatioiden merkitystä on vaikea yliarvioida. Ei-kiinteistöstä, jota hän ehdotti ensisijaiseksi zemstvo-yksiköksi, ei vain tullut perusta uuden itsehallintojärjestelmän luomiselle, jossa suurin osa valtuuksista siirrettiin paikallisille itsehallintoelimille (mutta siellä oli ei anarkian uhkaa, koska valtion valvonta paikallisen itsehallinnon toimien laillisuudesta säilyi). Se merkitsi myös lopullinen nosto luokkaetujen järjestelmästä kansalaisten tasa-arvoisen yhteiskunnan luomiseen.

  Stolypinille on äärimmäisen ominaista, että hän huomautti taloudellisten ja poliittisten uudistusten tärkeydestä samalla koulutusuudistuksen tärkeydestä. Ymmärtäessään, että juuri koulutus on valtion ja yhteiskunnan perusta, pääministeri totesi: "Hallitus on tietoinen tarpeesta tehdä kaikkensa väestön taloudellisen hyvinvoinnin nostamiseksi, ja on selvästi tietoinen siitä, että nämä ponnistelut ovat turhia., kunnes joukkojen valaistuminen on asetettu ajankohtaan korkeus ja ne ilmiöt, jotka jatkuvasti häiritsevät oikeaa virtausta, eivät poistu kouluelämä viime vuosina ilmiöitä, jotka osoittavat, että ilman radikaalia uudistusta oppilaitoksemme voivat saavuttaa täydellisen hajoamisen. Kouluuudistusta kaikilla koulutustasoilla rakentaa ministeriö julkinen koulutus ala-, keski- ja jatkuvan viestinnän perusteella lukio ., mutta kaikilla koulutasoilla on täydellinen tietopiiri. Opetusministeriön erityinen huolenpito suunnataan opettajien kouluttamiseen koulun kaikilla tasoilla ja heidän taloudellisen tilanteensa parantamiseen."

  Ei ole epäilystäkään siitä, että Stolypinin ehdottama julkisen koulutuksen uudistus ei ole vähemmän merkittävä kuin maatalousuudistus - sen onnistunut loppuun saattaminen asettaisi Venäjän kehittyneimpien maiden tasolle. Nostetaanpa esiin Stolypinin koulutusuudistuksen avainkohdat: koulutuksen yleinen saatavuus, pakollinen valtion määrittelemä koulutustaso, ammatillisen koulutusjärjestelmän kehittäminen ja mikä tärkeintä, yhtenäisen ala-, keski- ja korkeakoulujärjestelmän luominen. koulutus. Itse asiassa hän ehdotti uuden tehokkaan kansallisen koulutuksen mallin rakentamista, jolla ei tuolloin ollut täysipainoisia analogeja missään.

  Korostamme, että Stolypin piti äärimmäisen tärkeänä yleisen pakollisen peruskoulutuksen käyttöönottoa - tämän olisi pitänyt nostaa merkittävästi paras tapaus puolilukutaitoisia tai yleensä lukutaidottomia talonpoikaisjoukkoja. Hallituksen päämies tiesi hyvin, että hänellä oli ainakin peruskoulutus talonpoika on edellytys Venäjän kehittyminen edistyneenä voimana. Tätä tarkoitusta varten opetusministeriö on pääministerin henkilökohtaisessa valvonnassa valmistellut lakiesityksen ”Yleisen peruskoulutuksen käyttöönotosta Venäjän valtakunta”, jonka hyväksyttäessä olisi pitänyt muuttaa maan kasvot täysin tulevaisuudessa. Silloin uudet sukupolvet vastaisivat meneillään olevia perustavanlaatuisia muutoksia talouden ja poliittisilla aloilla- Stolypin ei turhaan korosti, että "ensin kansalainen, sitten kansalaistietoisuus".

  Tätä Stolypinin tärkeintä uudistusta (kuten monet muutkin) ei kuitenkaan toteutettu. Eikä suinkaan pääministerin vika. Lakiesitys esitettiin duumalle jo vuonna 1907, se sai hyväksynnän, mutta valtioneuvostolla oli kommentteja (täysin periaatteettomia), joita parlamentti ei hyväksynyt. Tämän seurauksena pääministerin kuoleman jälkeen vuonna 1912 valtioneuvosto lopulta hylkäsi lakiehdotuksen ja kenraalin peruskoulutus Venäjän valtakunnassa ei koskaan otettu käyttöön. Poliittisten ja henkilökohtaisten pyrkimysten takana sekä vasemmisto duumassa että oikeisto valtioneuvostossa unohtivat kansan edut ...

  Pysähdytään erityisesti siihen, että Stolypin lupasi toteuttaa korkeakouluuudistuksen tsaarin 27. elokuuta 1905 antaman asetuksen perusteella. Ne tarkoittivat keisarillisesti hyväksyttyjä "Kansanopetusministeriön opetuslaitosten hallinnon väliaikaisia ​​sääntöjä" (17. syyskuuta 1905 ne laajennettiin myös muiden osastojen korkeakouluihin). "Väliaikaiset säännöt" palautettiin professorikollegioille oikeuden valita rehtori ja hänen assistenttinsa (vararehtori), dekaanit ja tiedekuntien sihteerit. Rehtorista tuli myös "opiskelijatarkastuksen" (korkeakoulun tosiasiallinen poliisi), jota aiemmin valvoivat oppipiirien luottamushenkilöt.

  "Väliaikaiset säännöt" olivat kuitenkin voimassa vain lokakuuhun 1905 asti. Ensinnäkin vallankumoukselliset puolueet käyttivät hyväkseen yliopistojen autonomiaa tehden korkeakouluista alustan hallituksen vastaisille mielenosoille. Poliisi täällä oli täysin voimaton - he eivät päässeet sisään ilman rehtoreiden lupaa, ja viimeksi mainitut olivat täysin tietoisia siitä, että he voivat maksaa henkensä sellaisesta luvasta - terroristit eivät tunteneet minkäänlaista tunnetta asiantuntijoita kohtaan. Lopulta tämä johti siihen, että 14. lokakuuta hallitus sulki tilapäisesti korkeakoulut, ja niiden toiminnan jatkamisen jälkeen "väliaikaisia ​​sääntöjä" ei todellisuudessa sovellettu.

  Stolypin palautti hallituksen tunnustamaan korkeimman autonomian koulutusinstituutiot oli tärkeä paitsi korkea-asteen koulutuksen jatkokehityksen kannalta. Samalla pääministeri osoitti, että ministerineuvosto on niin luottavainen vahvuuteensa, vallankumouksen tappion peruuttamattomuuteen ja maan rauhoittamiseen, ettei se pelkää yliopistojen täysivaltaista autonomiaa.

  Hallituksen päämiehen puhe teki liioittelematta valtavan vaikutuksen Stolypin II:n vastaiseen duumaan. Pjotr ​​Arkadjevitš raportoi tsaarille: "Duuman tunnelma eroaa suuresti viime vuoden tunnelmasta, eikä koko istunnon aikana kuulunut yhtään huutoa eikä yhtään vihellytystä."

  On totta, että Stolypinin mittakaavan tunnustaminen valtiomiehenä, tahdon ja toiminnan miehenä ei vähääkään pehmentänyt duuman vastustusta hänen harjoittamansa suuntaa kohtaan. Pikemminkin päinvastoin. Ymmärtäessään, että Stolypin-politiikkaa ei voitu toteuttaa ilman sen luojaa ja inspiroijaa (joka myöhemmin vahvistettiin täysin), vasemmisto ja kadetit tekivät kaiken mahdollisen ja mahdoton poistaakseen ministerineuvoston puheenjohtajan vallasta.

  Antakaamme arvio tämän hetkisestä tilanteesta yhdeltä tapahtumien parhaiten perehtyneimmistä ja pätevimmistä todistajista - merkittävältä lokakuustajalta (ainoalta Poliittinen puolue, joka oli lähes täysin tietoinen Stolypinin uudistusten suurenmoisesta merkityksestä) Nikanor Vasilyevich Savich: ”Tilanne on muuttunut selvästi sietämättömäksi. Lähteä sopimuksen tielle (Savich tarkoittaa antautumista "sopimuksella". Auth.) Tällaisen kokoonpanon duuman kanssa korkein valta ei selvästikään voinut, se olisi sama kuin luopuisit omasta olemuksestasi historiallinen rooli, tämä johtaisi valtiollisuuden romahtamiseen, Venäjän hajoamiseen."

  Stolypin teki valinnan, ja yhtä sopivasti hän sai käsiinsä erittäin vakuuttavan argumentin tsaarin hajoamispäätöksen saavuttamiseksi. Kyse oli turvallisuusosaston paljastamasta Duuman sosialidemokraattisen ryhmän jäsenten kiihotuksesta joukkoissa, lopullinen tavoite joka valmistautui aseelliseen kansannousuun. Yleensä useimmat historioitsijat ovat taipuvaisia ​​kutsumaan tätä Stolypinin "keksintöä" tai jopa "provokaatiota" antamatta mitään todisteita. Itse asiassa hallituksen päämies todella lopetti sosialidemokraattien armeijan kapinan valmistelun, jota mikään hallitus ei voinut sietää, ei edes demokraattisin. Eikä Stolypinin luonteeseen kuulunut turvautua väärentämiseen - hän saattoi olla julma, mutta hän ei koskaan turvautunut epärehellisiin menetelmiin.

  Ministerineuvoston puheenjohtaja esitti toisen duuman harkittavaksi vaatimuksen sosialidemokraattisen ryhmän jäsenten pidättämisestä. Tietysti pääministeri tiesi, että vain harvat oikeistolaiset ja lokakuulaiset kannattaisivat hallituksen vaatimusta, ja hän tiesi tapahtumien jatkon etukäteen. Toisen duuman (jonka puheenjohtajana toimi kadetti Fjodor Aleksandrovitš Golovin) johto ei antanut vastausta laissa säädetyssä ajassa, mikä sinänsä oli avoin haaste hallitukselle. On selvää, että tämä esitetyn vaatimuksen todellinen hylkääminen ilman välitöntä vastausta olisi valtava isku hallituksen ja Stolypinin arvovallalle henkilökohtaisesti. Tämän perusteella ministerineuvoston puheenjohtaja kääntyi heti keisarin puoleen ehdotuksella, odottamatta erityisesti perustetun duumakomission enemmän kuin ennakoitavaa päätöstä hajottaa. Valtionduuma... Kuten ensimmäisen duuman tapauksessa, Nikolai II epäröi pitkään, mutta myöhään illalla 2. kesäkuuta hän lopulta suostui.

  Toisen duuman hajottaminen mahdollisti sen, että hallitus pidätti sosiaalidemokraattiset kansanedustajat (jotka myöhemmin senaatin erityisläsnäolo tuomitsi, enemmistö - pakkotyöhön). Mutta tietenkään tärkein asia Stolypinille ei ollut toisen duuman hajottaminen (vaikka on selvää, että kaikki toiveet yhteistyöstä sen kanssa menetettiin kokonaan), vaan vaalilain muutos.

  Uuden valtionduuman vaaleja koskevan lain (jonka hänen lähimmät työtoverinsa sisäasiainministeriössä kehittivät Stolypinin henkilökohtaisella johdolla ja jonka Nikolai II otti käyttöön ylimääräisellä asetuksella) ydin oli seuraava: valitsijoiden lukumäärä talonpoikien osuus väheni 44 prosentista 22 prosenttiin ja kaupunkityöläisten 4 prosentista 2 prosenttiin. Duuman paikkojen määrää hallitusvastaisimmilta tai täysin valmistautumattomilta alueilta parlamenttivaalien käyttöönottoa varten vähennettiin jyrkästi - Keski-Aasia menetti edustuksen kokonaan, Puolan kuningaskunnan kansanedustajien määrä (12 36 sijasta) ja Kaukasiassa (10 29 sijasta), suorien vaalien suorittaneiden kaupunkien lukumäärää vähennettiin 26:sta 5:een. Lisäksi parlamentaarikkojen kokonaismäärää vähennettiin - 524:stä 442:een.

  Juridisesti keisarin (ja itse asiassa ministerineuvoston puheenjohtajan) toimintaa voidaan luonnehtia vallankaappaukseksi (3. kesäkuuta julkaistun manifestin oikeusperusta ei kestä kritiikkiä), mutta tässä tapauksessa kyse oli pienemmän pahan valinnasta. Stolypin ymmärsi, että ilman uuden vaalilain hyväksymistä, joka mahdollistaisi rakentavasti ajattelevan duuman muodostamisen, tapahtumien kehittymiselle voisi olla vain kaksi skenaariota - kaaoksen lisääntyminen tai nuoren parlamentarismin täydellinen eliminointi ja muut. demokraattisia instituutioita. Molemmat vaihtoehdot eivät olleet hallituksen päämiehelle kategorisesti hyväksyttäviä, mikä pakotti hänet tekemään päätöksen, joka oli oikeudellisesti enemmän kuin kyseenalainen. On myös otettava huomioon, että valtava osa imperiumin väestöstä (suurelta osin täysin lukutaidottomia) oli todella valmistautumaton parlamentarismin käyttöönottoon. Eikä tarvinnut sanoa, että se kykenisi ilmaisemaan todellisia etujaan vaaleissa eikä joutuisi manipuloinnin kohteeksi (sekä vallankumouksellisten että muuten viranomaisten itsensä toimesta). Useiden kuukausien ajan oli mahdotonta tuoda kivuttomasti viimeaikaiseen autokraattiseen monarkiaan parlamentarismin instituutioita, jotka eurooppalaiset maat kehittynyt vuosisatojen aikana.

  Kirjasta Venäjän historia Kirjallisuus XIX vuosisadalla. Osa 1. 1800-1830-luku kirjailija Lebedev Juri Vladimirovitš
  Kirjasta Tragedy of 1941 kirjailija Martirosyan Arsen Benikovich

  Myytti nro 9. Tragedia 22. kesäkuuta 1941 tapahtui, koska Stalin 14. kesäkuuta 1941 päivätyllä TASS-raportilla hajoitti maan korkeimman sotilasjohdon, mikä johti erittäin surullisiin seurauksiin. kuuluisa posti TASS, julkaistu Neuvostoliitossa

  Kirjasta Women on Venäjän valtaistuin kirjailija Anisimov Jevgeni Viktorovich
  Imam Shamil kirjasta kirjailija Kaziev Shapi Magomedovich
  Sumerilaisten kirjasta. Unohdettu maailma kirjailija Belitsky Marian

  DRAMA NIPPURISSA Monien löytäjien elämä voi toimia pohjana seikkailuromaanille tai elokuvalle - he ovat kokeneet niin monia mielenkiintoisia tapahtumia, he ovat osallistuneet niin moniin poikkeuksellisiin tapahtumiin, jotka eivät liity täysin antiikin historiaan. He kaikki olivat ihmisiä

  Kirjasta Two Forces kirjailija Solonevitš Ivan

  DRAAMAT SILLALLA Vankilan loputtomien käytävien kautta Styopka vietiin vankilan pihalle. Kirkkaasta auringonvalo Stepka sulki silmänsä ja alkoi vasta vähitellen avata silmänsä koko leveyteen. Kun tämä prosessi oli valmis, Styopka huomasi, että siellä oli valtava

  kirjailija

  5. Draama "Lucretia" Tämä tragedia perustuu "antiikkiseen" juoniin, jonka ovat myös kuvanneet Livy ja Ovid. Asian ydin on (Titus Liviuksen mukaan): Useat roomalaiset, mukaan lukien Sextus Tarquinius ja Tarquinius Collatinus, kokoontuvat ylistämään vaimoaan. Väittelyn kuumuudessa Collatin sanoo:

  Kirjasta Mitä Shakespeare todella kirjoitti. [Hamlet-Kristuksesta kuningas Lear-Ivan Kamalaan.] kirjailija Nosovski Gleb Vladimirovitš

  6. Draama "Coriolanus" Tämä Shakespearen teos omistettu kuuluisa tapahtuma"muinaisen" Rooman historiassa väitetään V vuosisadalla eKr. e. Se perustuu Plutarkoksen tekstiin. Väitetään vuonna 491 eKr. e. pian sen jälkeen kun kuuluisa kuninkaiden karkottaminen Roomasta, roomalaiset karkottivat myös Gaius Marciuksen

  Oikeusdraama Kello yhdeksän aamulla 17. huhtikuuta 1986 John Gotti pidätettiin. New Yorkin poliisit veivät hänet liittovaltion oikeuteen, jossa hänelle kerrottiin asia oikeudenkäyntiä syytettynä kiristyksestä ja useista muista rikoksista. oikeudellinen

  Kirjasta Stalin elämässä kirjailija Gusljarov Jevgeni

  Rakkausdraama ... Noina vuosina elämä oli yleensä paljon helpompaa - isäni käveli edelleen kaduilla, kuten kaikki ihmiset (hän ​​kuitenkin rakasti aina autoa enemmän). Mutta tämä näytti myös olevan liiallinen ulkonema muiden joukossa. Alliluyeva S.S. 99 Palasi töistä usein kävellen mukana

  Kirjasta Aatto 22. kesäkuuta 1941. Dokumentaariset luonnokset kirjailija Vishlev Oleg Viktorovich

  Neuvostoliiton ja Saksan suhteet (kesäkuun alussa 1941). TASS-raportti 13. kesäkuuta 1941 Odottaa neuvotteluja Saksan kanssa, Neuvostoliiton johtajuutta kuitenkin ryhtyi toimiin valmistautuakseen torjumaan mahdollinen hyökkäys. Kuitenkin diplomaattisella tasolla suhteissa Neuvostoliiton ja

  Kirjasta Complete Works. Osa 8. Syyskuu 1903 - syyskuu 1904 kirjailija Lenin Vladimir Iljitš

  RSDLP:n neuvosto. 31. toukokuuta ja 6. kesäkuuta (13. ja 18. kesäkuuta) 1904 (127) Julkaistu ensimmäisen kerran kokonaisuudessaan vuonna 1930 Lenin-kokoelmassa XV.

  Kirjasta Complete Works. Osa 20. Marraskuu 1910 - marraskuu 1911 kirjailija Lenin Vladimir Iljitš

  RSDLP:n keskuskomitean jäsenten kokous (102). 28. toukokuuta - 4. kesäkuuta (10.-17. kesäkuuta) 1911 Julkaistu ensimmäisen kerran vuonna 1933 Lenin-kokoelmassa XXV; osa asiakirjoista julkaistaan ​​ensimmäistä kertaa.

  Kirjasta Venäläisen kirjallisuuden historia 1900-luvun toisella puoliskolla. Osa II. 1953-1993. Tekijän versiossa kirjailija Petelin Viktor Vasilievich

  Aleksanteri Trifonovich Tvardovski (21. kesäkuuta (8. kesäkuuta) 1910 - 18. joulukuuta 1971) Syntynyt Smolenskin alueen Zagorjen kylässä (khutor) varakkaan talonpoika-sepän perheeseen vuonna 1930, kollektivisoinnin aikana, karkotettu ja karkotettu. asutus Vjatkan alueella. Tvardovski