Naryshkinin barokkiperinteet kehittyivät arkkitehtuurissa. Moskovan Naryshkinskoe-barokki

Yhteydessä

Arkkitehtuuriliike on nimensä vuoksi velkaa Länsi-Eurooppaan suuntautuneelle Naryshkinsin nuorelle boyar-perheelle, jonka Moskovan ja Moskovan alueen kirkoihin rakennettiin joitain elementtejä Venäjälle tuolloin uudesta barokkityylistä.

Pääarvo naryshkin-tyyli piilee siinä, että hänestä tuli yhteyslinkki vanhan patriarkaalisen Moskovan arkkitehtuurin ja Pietarin uuden tyylin () välillä, joka pystytettiin Länsi-Eurooppaan.

Golitsyn-tyyli, joka oli olemassa samanaikaisesti Naryshkin-tyylin kanssa, on lähempänä Länsi-Euroopan barokkia (siihen pystytetyistä rakennuksista käytetään joskus nimitystä Naryshkin-tyyli tai niille käytetään yleistä "Moskovan barokin" käsitettä). vain episodi venäläisen barokin historiassa, eikä sillä voinut olla niin merkittävää roolia Venäjän arkkitehtuurin historiassa.

Edellytykset syntymiselle

XVII-luvulla. Venäjän taiteessa ja kulttuurissa ilmestyi uusi ilmiö - niiden sekularisaatio, joka ilmaistaan \u200b\u200bmaallisen tieteellisen tiedon leviämisessä, poikkeaminen uskonnollisista kaanoneista, erityisesti arkkitehtuurissa. Noin 1700-luvun toisesta kolmasosasta. uuden, maallisen kulttuurin muodostuminen ja kehittäminen alkaa.

Arkkitehtuurissa sekularismi ilmaisi ensisijaisesti asteittaisen poikkeaman keskiaikaisesta yksinkertaisuudesta ja ankaruudesta, pyrkimyksestä ulkoiseen maalaukseen ja eleganssiin. Kauppiaiden ja kaupunkilaisten yhteisöistä tuli yhä useammin asiakkaita kirkkojen rakentamiselle, joka pelasi tärkeä rooli rakennusten luonteessa.

Siellä pystytettiin joukko maallisia tyylikkäitä kirkkoja, jotka eivät kuitenkaan saaneet tukea kirkkohierarkkien piireissä, jotka vastustivat kirkon arkkitehtuurin sekularisoitumista ja maallisen periaatteen tunkeutumista siihen. 1650-luvulla patriarkka Nikon kielsi telttakattoisten temppelien rakentamisen asettamalla perinteisen viiden kupolin sijaan esiin porrastettujen temppelien syntymisen.

Kuitenkin vaikutus maallinen kulttuuri Venäjän arkkitehtuuri jatkoi kasvuaan, ja myös jotkut Länsi-Euroopan elementit tunkeutuivat siihen hajanaisesti. Sen jälkeen kun Venäjä oli solminut ikuisen rauhan Puolan ja Liettuan kansainyhteisön kanssa vuonna 1686, tämä ilmiö laajeni: vakiintuneet kontaktit edesauttivat puolalaisen kulttuurin laajamittaista tunkeutumista maahan.

Tämä ilmiö ei ollut homogeeninen, koska silloin Kansainyhteisön itäisillä laitamilla asuivat kulttuuriin läheiset ortodoksiset kansat, ja heiltä lainattiin osa kulttuurista, mukaan lukien puhtaasti kansalliset elementit. Ominaisuuksien yhdistäminen erilaisia \u200b\u200btyylejä ja kulttuurit sekä venäläisten mestareiden tietty "uudelleenkäsittely" ja määritteli uuden nousevan arkkitehtonisen suuntauksen - Naryshkin-tyylin - erityisluonteen.

Ominaisuudet:

”Naryshkin-tyyli” liittyy läheisesti koristeelliseen suunnitteluun, mutta tämä on jossain määrin sen jatko-vaihe, jossa esiintyy Länsi-Euroopan arkkitehtuurin muuttuneita muotoja - tilauksia ja niiden elementtejä, koristeellisia aiheita, epäilemättä barokkityylisiä.

XVI-luvun arkkitehtuurista. sille on ominaista tunkeutuva pystysuora energia, joka liukuu seinien reunoja pitkin ja heittää ulos reheviä kuvion aaltoja.

"Naryshkin-tyylin" rakennuksille on ominaista ristiriitaiset suuntaukset ja suuntaukset, sisäinen jännitys, rakenteen heterogeenisuus ja koristeellinen viimeistely.

Ne sisältävät eurooppalaisen barokin ja manerismin piirteitä, goottilaisen, renessanssin, romantiikan kaikuja, jotka on yhdistetty venäläisen puurakenteen ja vanhan venäläisen kiviarkkitehtuurin perinteisiin.

Kaksoiskaala on ominaista - toinen on jättimäinen, pystysuunnassa suunnattu ja toinen on pienoiskuva. Tämä ominaisuus sisältyy moniin arkkitehtoniset projektit Moskovassa koko 1700-luvun ensimmäisen puoliskon ajan. Monet Naryshkin-tyylin perinteet löytyvät I.P. Zarudny (Menshikovin torni) ja.

Tyypillisen maneristisen tyylin ulkokoristeluelementtejä ei käytetty seinien pilkkomiseen ja koristeluun, vaan alueiden kehystämiseen ja kylkiluiden koristeluun, kuten perinteiselle venäläiselle oli tapana puuarkkitehtuuri... Sisustuselementit tuottavat päinvastaisen vaikutelman. Perinteinen venäjä kukka kuvio saa barokin loiston.

Eurooppalaiselle barokille ominainen jatkuva liike, portaiden siirtymisen dynamiikka ulkoavaruudesta sisempään Naryshkin-tyyliin ei saanut niin selvää suoritusmuotoa. Sen tikkaat ovat laskevia eikä nousevia, eristäviä sisätila rakennukset ulkopuolelta. Pikemminkin perinteisen kansanpuurakenteen arkkitehtuurin piirteet näkyvät niissä.

Ilmestyneitä keskitettyjä porrastettuja temppeleitä pidetään parhaimpina esimerkkeinä Naryshkin-tyylistä, vaikka tämän innovatiivisen linjan rinnalla pystytettiin monia perinteisiä, pylvättömiä, suljettu holvilla peitettyjä ja viiden kirkkopään kanssa kruunattuja, rikastettuja uusilla arkkitehtonisilla ja koristeelliset muodot - ennen kaikkea Länsi-Euroopan arkkitehtuurilta lainatun tilauksen elementit, jotka osoittavat siirtymistä keskiaikaisesta järjestämättömästä johdonmukaisesti järjestettyyn arkkitehtuuriin. Naryshkinsky-tyylille on ominaista myös kaksivärinen yhdistelmä punaista tiiliä ja valkoista kiveä, moniväristen laattojen käyttö, kullattu puunveisto sisätiloissa noudattaen "venäläisen koristeen" ja "ruohon koristeen" perinteitä. Punainen yhdistelmä tiiliseinät, viimeistelty valkoisella kivellä tai kipsillä, oli tyypillistä rakennuksille Alankomaissa, Englannissa ja Pohjois-Saksassa.

Naryshkin-tyyliin rakennettuja rakennuksia ei voida kutsua Länsi-Euroopan mielessä todella barokkiksi. Naryshkin-tyyli olennaisilta osiltaan - arkkitehtoninen koostumus - pysyi venäläisenä, ja vain yksittäisiä, usein hienovaraisia \u200b\u200bsisustuselementtejä lainattiin Länsi-Euroopan taiteesta. Joten useiden pystytettyjen kirkkojen kokoonpano on päinvastainen kuin barokki - yksittäiset niteet eivät sulaudu yhtenäiseksi kokonaisuudeksi, kulkevat plastisesti toisiinsa, vaan sijoitetaan päällekkäin ja ne on jäykästi rajattu, mikä vastaa muinaisen venäläisen arkkitehtuurin tyypilliselle muotoiluperiaatteelle. Ulkomaalaiset, samoin kuin monet venäläiset, jotka tuntevat Länsi-Euroopan barokkinäytteet, kokivat Naryshkin-tyylin ensisijaisesti venäläisenä arkkitehtonisena ilmiönä.

Rakennukset

Jotkut ensimmäisistä uudentyyppisistä rakennuksista ilmestyivät Naryshkin boyar -perheen Moskovan ja Moskovan alueen kartanoista (joiden klaanista laskeutui Pietari I: n äiti Natalya Naryshkina), joissa maallinen-tyylikäs monikerroksinen kirkko. pystytettiin punainen tiili, jossa oli joitain valkokivisiä koriste-elementtejä (elävät esimerkit: Filin esirukouskirkko 1690-93, Kolminaisuuden kirkko Trinity-Lykovissa, 1698-1704), joille on tunnusomaista koostumuksen symmetria, massasuhteet ja rehevän valkoisen kivikoristeen sijoittelu, jossa Länsi-Euroopan arkkitehtuurilta lainattu vapaasti tulkittu järjestys toimii keinona yhdistää rakennuksen moniosainen tilavuus visuaalisesti.

NVO, CC BY-SA 3.0

Filin esirukouskirkko rakennettiin Venäjän 1600-luvun arkkitehtuurille tyypillisten muotoiluperiaatteiden mukaisesti edustamalla porrastettua viiden kupolin kirkkoa, jossa kellotornin ja kirkon tiukasti rajatut tilavuudet sijaitsevat samalla pystysuoralla akseli, ns. kahdeksankulmio nelikulmiossa.

Neljäosa, jota ympäröivät puoliympyrät apseja, on itse asiassa esirukouksen kirkko, ja seuraavassa kerroksessa yläpuolella oleva kahdeksankulmio on kirkko Vapahtajan nimessä, jota ei ole käsissä, peitetty kahdeksan astian holvilla.

Sen päällä kohoaa kellokerros, joka on tehty oktaedrisen rummun muodossa ja jonka päällä on litteä kullattu viistetty sipulipää, kun taas loput neljä lukua täydentävät kirkon apsia. Kirkon juuressa on gulbis, ympäröivä kirkko on tilava avoimia gallerioita... Tällä hetkellä temppelin seinät on maalattu vaaleanpunainen värikorostamalla rakennuksen lumivalkoisia koriste-elementtejä.

Täysin lumivalkoisella Kolminaisuuden kirkolla, joka sijaitsee toisessa Naryshkin-kartanossa, Trinity-Lykovossa, ja jonka pystytti Jakov Bukhvostov, on samanlaisia \u200b\u200bpiirteitä. Moniin muihin Naryshkin-tyylisiin rakennuksiin liittyy myös tämän orjana syntyneen arkkitehdin nimi. On merkittävää, että Bukhvostovin rakennuksissa on tietoisesti käyttöönotetun Länsi-Euroopan tilauksen elementtejä (vastaavaa terminologiaa käytetään myös sopimusasiakirjoissa), mutta hänen tilauksensa käyttö eroaa eurooppalainen perinne: tärkein laakerielementti, kuten muinaisessa venäläisessä arkkitehtuuriperinnössä, ovat muurit, jotka ovat melkein kadonneet näkyvistä lukuisia elementtejä sisustus.

Toinen merkittävä Naryshkin-tyylinen rakennus oli Pokrovkan kolmetoista kupolin kirkko (1696-99), jonka palvelijaarkkitehti Pyotr Potapov rakensi kauppias Ivan Matvejevich Sverchkoville ja jota ihaillut Bartolomeo Rastrelli Jr. samassa tasossa Vasilian siunatun kirkon kanssa. Kirkko oli niin viehättävä, että jopa Napoleon, joka käski räjäyttää Kremlin, perusti sen läheisyyteen erikoisvartijat, jotta Moskovassa alkanut tulipalo ei sietäisi sitä. Kirkko ei ole saavuttanut nykypäivää, koska se purettiin vuosina 1935-36. jalkakäytävän laajentamisen verukkeella.

Naryshkin-tyylin perinteiden mukaan monia kirkkoja ja luostareita rakennettiin uudelleen, mikä heijastui erityisesti Novodevitšin ja Donskojin luostareiden yhtyeissä ja Moskovan Krutitskin pihalla. Vuonna 2004 Novodevichyn luostarikompleksi sisällytettiin Unescon maailmanperintökohteiden luetteloon, mukaan lukien "erinomainen esimerkki niin kutsutusta" Moskovan barokista "(kriteeri I) ja myös" erinomainen esimerkki poikkeuksellisen hyvin säilynyt luostarikompleksi, joka heijastaa yksityiskohtaisesti "Moskovan barokkia", arkkitehtonista tyyliä myöhään XVII sisään." (peruste IV). Luostarissa on säilytetty Naryshkin-tyyliin rakennetut tai uudelleen rakennetut seinät ja joukko kirkkoja.

Pietarin arkkitehtuurissa alkupuolella XVIII sisään. Naryshkinsky-tyyli ei saanut edelleen kehittäminen... Naryshkin-arkkitehtuurin ja Pietarin petrokin barokin välillä 1700-luvun ensimmäisellä neljänneksellä. Siellä on tietty jatkuvuus, tyypillisiä esimerkkejä ovat maallisiin tarpeisiin palvelevat Sukharevin tornin (1692-1701) rakennukset ja Moskovan arkkienkeli Gabrielin tai Menshikovin tornin kirkko (1701-07). Menshikov-tornin kokoonpano, jonka arkkitehti Ivan Zarudny rakensi Puhdista lammet Moskovassa Pietari I: n lähimmän yhteistyökumppanin, prinssi Alexander Menshikovin, perinteinen järjestelmä, lainattu Ukrainan puurakennuksesta - useita porrastettuja oktaedreja, jotka on sijoitettu päällekkäin, laskevat ylöspäin.

On huomattava, että toisin kuin bensiinibarokki, Naryshkin-barokkiarkkitehtuurin luominen havaittiin pääasiassa venäläisten mestareiden toimesta, mikä tietysti määritteli rakennettujen rakennusten erityisluonteen - ne olivat suurelta osin muinaisia \u200b\u200bvenäläisiä luonto, rakennuksen rakenne yksityiskohdilla, jotka on lainattu Länsi-Euroopan arkkitehtuurilta, yleensä ne olivat vain koristeellisia.

kuvagalleria

Hyödyllistä tietoa

Naryshkin tai Moskovan barokki

Nimi

Nimi "Naryshkinsky" tarttui tyyliin tarkan tutkimuksen jälkeen 1920-luvulla. Esirukouskirkko, rakennettu 1700-luvun lopulla. Naryshkin Filyakh.

Siitä lähtien Naryshkinsky-arkkitehtuuria kutsutaan joskus "Naryshkinskyiksi", ja myös ottaen huomioon tämän ilmiön pääjakautumisalueen "Moskovan barokki".

Verrattaessa tätä arkkitehtonista suuntaa Länsi-Euroopan tyyliin syntyy kuitenkin tietty vaikeus, ja se liittyy siihen, että vaiheittain varhainen herätys, Naryshkinin tyyli muodon puolelta poikkeaa määritelmistä Länsi-Euroopan aineistoon kehittyneissä luokissa, se sisältää sekä barokin että renessanssin ja manerismin piirteitä.

Tässä suhteessa on parempi käyttää sellaista, jolla on pitkät perinteet tieteellinen kirjallisuus termi "Naryshkinsky-tyyli".

Lainata

”Filin esirukouskirkko - helppoa pitsi satu... puhtaasti Moskova, ei eurooppalainen kauneus ... Siksi Moskovan barokin tyylillä on niin vähän yhteistä Länsi-Euroopan barokkiin, koska se on niin erottamattomasti hitsattu kaikkeen Moskovassa sitä edeltävään taiteeseen, ja se on miksi barokki on niin vaikeasti ymmärrettävissä kaikille ulkomaalaisille piirteille ... Fili-esirukouksille tai Maroseykan taivaaseenastumiselle, jotka näyttävät hänelle täsmälleen samalta venäläiseltä kuin Vasily Siunattu. "
- Igor Grabar, venäläinen taidekriitikko

Merkitys venäläiselle arkkitehtuurille

Naryshkin-tyyli vaikutti voimakkaimmin Moskovan ulkonäköön, mutta sillä oli myös suuri vaikutus koko Venäjän arkkitehtuurin kehitykseen 1700-luvulla, koska se oli yhdistävä elementti rakenteilla olevan Moskovan ja Pietarin arkkitehtuurin välillä. Venäjän barokin alkuperäinen kuva muodostui suurelta osin Naryshkin-tyylin ansiosta, mikä ilmeni erityisen selvästi sen myöhään, Elizabethan-aikaan: Bartolomeo Rastrelli Jr. Moskovan barokin piirteet yhdistetään tuon ajan italialaisen arkkitehtonisen muodin elementteihin sellaisten Moskovan barokkirakennusten, kuten Pyhän Klemensin kirkko (1762-69, arkkitehti Pietro Antoni Trezzini tai Aleksei Evlashev), Punainen portti, ulkokoristeissa (1742, arkkitehti. Dmitri Uhtomsky), Naryshkin-arkkitehtuurin piirteet näkyvät myös ennen kaikkea punaisen ja valkoisia kukkia seinäkoristelussa.

Myöhemmin, jo vuonna myöhään XIX sisään. Naryshkin-arkkitehtuurilla, jonka monet tuolloin pitivät tyypillisenä venäläisenä ilmiönä, oli tietty vaikutus ns. Näennäisvenäläisen tyylin muodostumiseen.

Merkittävät arkkitehdit

• Jakov Bukhvostov
• Ivan Zarudny
• Pjotr \u200b\u200bPotapov
• Osip Startsev
• Mikhail Choglokov

Julkaisupäivä 02.02.2013 13:12

"Naryshkin-barokki"- ehdollinen termi. Tämä suuntaus syntyi 17-18-luvuilla. Moskova" naryshkin-barokki"- esitys on hassu ja täynnä armoa. Monien taidehistorian tutkijoiden mukaan sitä ei muodostettu jäljitelmänä lännestä ja eräänlaisena" kopiointina "eurooppalaisista arkkitehtuurinäytteistä. Tämä tyyli on ainutlaatuinen ja erottuva, se on orgaanisesti sekoitettu perinteisiin muinainen arkkitehtuuri Rus. Ja se koetaan primitiivisesti venäläisenä ilmiönä arkkitehtuurissa. Barokkityylinen tyyli Länsi-Eurooppa vain muutama, usein melkein vaikeasti ymmärrettävä elementti.

Tuon ajan arkkitehdit ilmentyvät luomuksissaan sisäinen harmonia, maailma. " Naryshkin-barokki"juhlava, ilmava. Rakennukset erottuvat tietyllä avoimella keveydellä. eurooppalaista tyyliä lisää dynamiikkaa ja pyrkii peittämään mahdollisimman paljon tilaa. Länsi-Euroopan kehitys heijastuu pääasiassa koristeiden suosioon ja pyöristettyihin volyymeihin.

Muun muassa, " naryshkin-barokki"ilmentää kahden sävyn kontrastia. Arkkitehdit käyttävät valkoista kivikuviota punatiilisellä taustalla, käyttävät monivärisiä laattoja. Monikulmaiset (monikulmaiset) tai soikeat ikkunat ovat hyvin ominaisia \u200b\u200btuon ajan arkkitehtonisille monumenteille, poikkeuksellinen koristeellisuus, joka ilmentää perinteitä Tämä näkyy ikonostaaseissa, tuoleissa, kullatuissa laatikoissa, maalattu sopivalla juhlallisuudella.

Ensimmäiset tämän tyylin temppelit ilmestyivät tsaari Pietari Suuren lähisukulaisten kartanoissa äitinsä välityksellä. Keisarin setästä Lev Naryshkinista tuli kirkkorakennusten innoittaja. Suurlähettilään Prikazin johtaja, diplomaatti, bojar, hänestä tuli Filin esirukouskirkon, Uborahin Vapahtajan kirkon ja Trinity-Lykovin Kolminaisuuden asiakas.

Lahjakkaimmin ruumiillistetut ideat " naryshkin-barokki"arkkitehti-nugetti, orja Moskovan alueelta, Jakov Bukhvostov.

Silmiinpistävin monumentti oli Kyltti Pyhä Jumalan äiti... Se pystytettiin vuoden 1680 lopulla - vuoden 1690 alussa Naryshkinin kartanoon. Muiden rakennusten tavoin kirkko esitetään temppeli-kellotornina. Rakennuksen valkoisen kivikoristeen loisto on silmiinpistävää. Mestariarkkitehdit ovat luoneet ihastuttavan filigraanipiirustuksen avoimista parapeeteista ja ikkunakehyksistä. Kirkon upean keveyden antavat ristit, valkoinen kivi ja julkisivun punainen tiili, porrastetun rakennuksen alkuperäinen rakenne. Tässä rakennuksessa " naryshkin-barokki"ruumiillistui kaikessa loistossaan. Rakenteista, veistetyistä frontomeista, suurista ikkunoista ja oviaukoista on symmetrinen koostumus. Temppeli näytti erittäin tyylikkäältä ja juhlalliselta.

Valitettavasti rakennuksen sisätiloja ei ole säilynyt. Ja sen jälkeen, kun rakennus suljettiin vuonna 1929, itse rakennusta muutettiin hieman. Neuvostoliiton johtajat pitivät kirkossa ruokala ja sairaala. Vuonna 1930 ulkorakennukset hajotettiin, ja kadun varrelle rakennettiin uusi rakennus laajennetun sairaalan sijoittamiseksi. Myöhemmin kirkon rakennus kärsi vielä enemmän isänmaallisen sodan aikana (pommi räjähti lähellä).

Tänään temppeli on palautettu uskoville. Rakennus vaatii kuitenkin vakavaa kunnostusta. On huomattava, että rakennus sijaitsee ainutlaatuisella paikalla. Jatkuvan historian henki hallitsee täällä.

Suoritettu arkeologiset kaivaukset näissä paikoissa todistavat, että juuri täällä saattoi sijaita Ivan Julman oprichnina-tuomioistuin. Tiedetään, että tsaari jakoi valtion, mukaan lukien itse Moskova, zemstvoksi ja oprichninaksi. Grozny vei kaupungin läntisen alueen oprichnina-omaisuuteensa. Suvereeni itse asettui lähelle tulevaa Kylttiä.

On myös huomattava, että useiden Moskovan katujen nimet ovat peräisin temppelin nimestä. Näihin kuuluvat erityisesti Znamenka sekä Znamensky small ja Bolshoi -kaista.

Naryshkinin (Moskovan) barokkia kutsutaan perinteisesti tyyliksi venäläisessä arkkitehtuurissa 1600--1800-luvun vaihteessa. Ehdollisesti, koska tutkijat eivät vieläkään voi sopia siitä, onko tämä tyyli vai alueellinen suuntaus. Suurin osa heistä kuitenkin uskoo edelleen, että Naryshkin-barokkia voidaan ja pitäisi pitää tyyleinä, joilla ei ole analogeja muiden joukossa. arkkitehtoniset tyylit... Akateemikko DS Likhachevin mukaan Naryshkin-barokki on "ehdottoman erikoinen, ainutlaatuinen kansallinen-venäläinen ilmiö", "kirkkain" Venäjän arkkitehtuurissa 1600--1800-luvun vaihteessa.

Tyylihistoria

Lainattuaan erilaisten trendien ja tyylien julkisivukoristeet (kaiteet, korokkeet, pylväät, barreljeefit, kuoret) arkkitehdit pysyivät uskollisina venäläisen muovauksen kaanoneille. Ne eivät rikkoneet selkeää avaruusjakoa. Tämä selittyy myös Nikonin antamalla asetuksella temppelien muodon (ns. Pyhitetyn viiden kupolin) yhtenäistämisestä. Tässä suhteessa sisustuksen monimuotoisuudesta ja vaihtelusta tuli tärkein, merkittävä Naryshkin-tyylille.

Moskovan barokin rakennuksille on ominaista kaksoiskaala. Tämä on yhdistelmä jättiläistä, suunnattu ylöspäin ja toinen - pienoiskuva. Tätä perinnettä jatkettiin edelleen monissa 1700-luvun alkupuoliskon arkkitehtihankkeissa.
Ulkopuoli

Julkisivujen sisustuksessa arkkitehdit käyttivät koristelistoja perinteisen venäläisen maun elementteillä.

Peter Naryshkinin ponnistelujen avulla venäläiset arkkitehdit välttivät tarkoituksella käyttöä mystiset symbolit ja eurooppalaiselle barokille tyypillisiä merkkejä. Hänen kartanoihinsa käsityöläiset rakensivat temppeleitä, joiden sisustuksessa hallitsi paikallinen maku. Hyvä esimerkki Huomattavat muistomerkit palvelevat tätä: Filin Neitsyt Rukouskirkko, Novodevitšin luostari, Kolminaisuuden kirkko Trinity-Lykovossa jne. Niille on ominaista koristeellisuus, tyylikkyys, maallinen iloisuus, kontrastinen yhdistelmä puna-tiiliä seinät ja valkoiset veistetyt elementit.

Silmiinpistävä esimerkki Naryshkin-barokista on Novodevichy-luostarin kellotorni.

Täällä voit nähdä kapean tornin, monikerroksisen pylvään ja kellotornin, joka koostuu kuudesta kahdeksasta, joiden korkeus ja halkaisija on erilainen. Kaikki arkkitehtuuriltaan erilaiset tasot pienenevät vähitellen ylöspäin muodostaen yleisen ilmeikkään 72 metrin pystysuoran.

Kaikissa Naryshkinsky-rakennuksissa ilmenee manierismia, tyylin teatraalisuutta. Tämä ilmaistaan \u200b\u200byksityiskohdina, kuten:

• räystäs, joka ei peitä mitään;
• suluissa ei ole mitään,
• käsityksetön sarakkeet;
• laatat, pilasterit, frontonit jne.

Muuten, kaikki sisustuselementit eivät ole liian vaatimattomia. He eivät huutaa itsestään, eivät aiheuta, kuten eurooppalaisessa barokissa, vaan muistuttavat vain hienovaraisesti itseään. Tämä on Naryshkin-tyylisten rakennusten ulkopinnan erottuva piirre.

Sisustus

Kirkkojen sisätiloissa vallitsevat myös venäläisen koristeen ja yrttikoristeen perinteet: käytetään kaksiväristä kontrastia, monivärisiä laattoja ja kullattuja veistoksia.

Euroopalle tyypillinen barokkityyli on tässä minimaalinen. Tämä on venäläisen barokkityylin omaperäisyys.

Jos katsot esimerkiksi Filin esirukouskirkkoa, voit huomata mielenkiintoisia ominaisuuksia... Välittömästi silmiinpistävää:

• Konfiguraation tilankorkeus ja monimutkaisuus, jotka luodaan visuaalisesti monikerroksisen rakenteen ansiosta.
• Maalauksen puute valkoisilla seinillä.
• Käyttämällä puunveistoa salin pääkoristeena. Lisäksi veistos oli laaja, veistoksellinen ja poikkesi flaamilaisesta tai valkovenäläisestä.
• Tilojen runsas valaistus.
• Lattia on valmistettu tammilohkoista.
• Massiivinen, tyylikäs kattokruunu lampun muodossa.
• Rikas valikoima koristeita.
• Veistetty kullattu ikonostaasi, jossa on porrastettu muoto; kukin kuvake on omassa kehyksessään, erittäin korkea, monimutkaisilla kaiverruksilla.
• Tsaarin majatalot, jotka palvelivat Naryshkin-perheen rukouspaikkana.

Naryshkinsky-kirkkojen seinät alkoivat maalata myöhemmin, yli kolmen vuosisadan ajan, maalaus muuttui useita kertoja.

Yleensä temppeliarkkitehtuurin juhlallinen koristeellisuus, samalla iloinen ja maallinen luonne, on silmiinpistävää, mikä erottaa Naryshkin-tyylin perinteisestä venäläisestä arkkitehtuurista.

Luvut

Naryshkin-barokin arkkitehtuurin luomisessa (toisin kuin esimerkiksi Petrovsky) venäläiset mestarit osallistuivat lisäksi tavallisiin ihmisiin.

Tämä määritteli suurelta osin tyylin erityispiirteet, joihin keskityttiin vanhat venäläiset perinteet rakennusten rakentaminen ja täydennetty Länsi-Euroopan arkkitehtuurilta lainatuilla yksityiskohdilla.

Barokkikauden venäläisten mestareiden joukossa on kahden orjamestarin nimet:

• Pjotr \u200b\u200bPotapov, palvelijaarkkitehti (Pokrovkan Neitsyt Marian kirkko); jopa Rastrelli ja Vasily Bazhenov ihailivat hänen taitoaan. Napoleon itse ihaili taivaaseenastumisen kirkon maalauksellisuutta. Aikana Isänmaallinen sota Vuonna 1812 hän perusti vartijat kirkon lähelle suojaamaan sitä tulelta. Samalla hän käski polttaa Kremlin.
• (kirkko Trinity-Lykovossa ja 6 muuta kirkkoa), loistava arkkitehti, pikku kansasta. Juuri häntä pidetään uuden venäläisen tyylin luojana arkkitehtuurissa.

On yllättävää, että Pjotr \u200b\u200bNaryshkin ei houkutellut länsimaisia \u200b\u200bmestareita. Hän oli todellinen venäläinen mies, joka halusi vahvistaa ja kehittyä kotimaiset perinteetja samalla osoittavat, että "Venäjän maa voi synnyttää omat platonit".

Venäjän barokin syntymä

johtopäätökset

Naryshkin-barokki on ainutlaatuinen ilmiö venäläisessä arkkitehtuurissa, toisin kuin mikä tahansa maailman arkkitehtuurityyli. Tämä erottuva tyyli on absorboinut kaiken parhaan, mikä oli kotimaassa ja länsimaisessa arkkitehtuurissa. Valitettavasti 1710-luvun jälkeen tällaisia \u200b\u200btemppeleitä ei enää rakennettu. Naryshkin-tyylin vaikutus tuntui kuitenkin jo ennen vuosisadan loppua venäläisten arkkitehtien töissä, ja jopa sen haarat muodostuivat (Stroganovin haara).

Tähän päivään asti Naryshkin-barokki koristaa monia kaupunkeja, ja pienissä kylissä on ns. Ja enemmän eliitti rakennuksia on esitetty chaletissa, mikä heijastuu paitsi arkkitehtuurissa myös kauniissa sisätiloissa.

Temppelin kuvakkeet Jumalan äiti "Kyltti" Sheremetevin pihalla - ortodoksinen kirkko Naryshkin-barokkityyliin. 1680-luku Rakennettu tsaari Aleksei Mihailovitšin sukulaisen Lev Kirillovich Naryshkinin kustannuksella.

Moskovan Naryshkinskoe-barokki - niin kutsuttu venäläisen arkkitehtuurin tyylisuunta 1700-luvun lopulta - 1700-luvun alkupuolella, josta tuli alkuvaiheessa Venäjän barokin muodostumisessa.

Tämä arkkitehtuurin suuntaus on nimensä mukainen Naryshkinsin poikien perheelle, joka rakensi temppelirakenteita, jotka sisälsivät eurooppalaista barokkia (monimutkainen arkkitehtuuri 1700-luvun lopulta - 1700-luvun alkupuolelta: mukaan lukien kirkot Fili, Troitsky-Lykov, Uborah, Dubrovitsy, Marseykan taivaaseenastuminen).

Heinrich Wölfflin (1864 - 1945) - sveitsiläinen kirjailija, historioitsija, taidekriitikko, teoreetikko ja taidehistorioitsija

Moskovan barokki- nimi on melko mielivaltainen, koska rakennuksissa esiintyi renessanssin ja goottilaisen barokin piirteiden lisäksi venäläisen arkkitehtuurin perinteitä.

Jos tarkastellaan arkkitehtityylien määrittelyjärjestelmää, jonka loi G.Wölflin, niin "barokin" käsitettä ei voida soveltaa tähän arkkitehtoniseen ilmiöön.

Wölflinin tutkimus koski kuitenkin yksinomaan italialaista barokkia, joka poikkesi muiden maiden barokista. Lisäksi, kuten tutkija itse väitti, barokilla ei ole selkeästi määriteltyjä rajoja.

Mskovin barokista tuli linkki patriarkaalisen Moskovan ja Pietarin eurooppalaisen rakentamisen välillä. Erottuva piirre tämä tyyli oli pyrkimys rakennuksiin ylöspäin, niiden monitasoiset, kuviolliset julkisivut.

Kolminaisuuden kirkko Trinity-Lykovossa. Vuonna 1935 hänet sisällytettiin Kansainliiton luetteloon upeita monumentteja maailmanarkkitehtuuri. Kaari. J. Bukhvostov.

Jakov Grigorievich Bukhvostov (1700-luvun loppu - 1700-luvun alku) - arkkitehti, yksi Moskovan barokin perustajista. Bukhvostovin rakennukset on valmistettu tiilistä, jolla on tyypillinen rehevä valkoinen kivikoriste.

Barokki Moskovassa, 17-18 vuosisataa säilytti suuren osan vuosisatoja vanhoista venäläisen arkkitehtuurin perinteistä, joihin lisättiin uusia piirteitä.

Tätä suuntausta luonnehtii kirkkojen monitasoinen arkkitehtuuri, valkoisella kivimuurilla varustetut bojaarihuoneet yhdistettynä järjestyksen elementteihin: pylväät, puolipylväät jne., Kehystysalueet ja rakennusten reunat.

Seuraavat rakenteet voivat toimia myös esimerkkeinä Moskovan Naryshkin-barokista: Neitsyt Marian kirkko Pokrovkalla.

Naryshkin-barokki ruumiillistui palvelijaarkkitehdin töihin P. Potapova - Pokrovkan 13-pääinen taivaaseenastumisen kirkko. Akateemikko Likhachev kuvaili sitä kevyeksi "valkoisen ja punaisen pitsipilveksi". Kirkko purettiin vuosina 1935-1936.

Pyhän Neitsyt Marian taivaaseenastumisen kirkko Pokrovka - seurakunnan kirkko. 1696-1699 Kaari. Serf P.Potapov. Kirkko rakennettiin kauppias I.Sverchkovin kustannuksella.

Novodevitšin luostari

1600-luvulla, Tsarevna Sofian hallituskaudella, rakennettiin arkkitehtoninen kokonaisuus, jonka keskustaan \u200b\u200brakennettiin katedraali.

Novodevitšin luostari (Novodevitšin Jumalanäiti-Smolenskin luostari) on Moskovan ortodoksinen naisluostari.

Krutitskin piha

Osip Dmitrievich Startsev (? - 1714) - yksi 1700-luvun lopun - 1700-luvun alun Moskovan arkkitehdeistä.

Pjotr \u200b\u200bDmitrievich Baranovskiy (1892-1984) neuvostoliiton arkkitehti, muinaisen venäläisen arkkitehtuurin palauttaja.

Se rakennettiin alun perin 1700-luvulla luostariksi, ja sitten tästä paikasta tuli piispojen kotipaikka. Arkkitehti O. Startsev rakennettu vuonna 1700 Pyhimmän Theotokoksen taivaaseenastumisen katedraali (pieni taivaaseenastumisen katedraali), Pietarin ja Paavalin alempi kirkko (1667-1689).

Metropolitan-kammiot luotiin vuosina 1655-1670, kunnostettu P. Baranovsky.

Krutitsky teremok, Voskresensky-käytävät (1693-1694) rakennettiin O. Startsevin osallistumisella. Torni ja Pyhät portit koristeltiin S. Ivanovin laatat.

Krutitsyn sisäpiha.

Moskovan esirukouskirkko Filissä (1690-1694)

Rakennettu tsaarin Natalia Kirillovnan veljen L.K.Naryshkinin kustannuksella. Arkkitehtiä ei tunneta (on todisteita siitä, että kirjoittaja on Y. Bukhvostov, mutta on myös mahdollista, että kirkon on rakentanut P. Potapov).

Rakennus on koristeltu pylväillä ja isoilla kirjaimilla. Sen värimaailma on tyypillistä venäläisille perinteille: yhdistelmä punaista ja valkoista väriä julkisivun koristelussa.

Filin esirukouskirkko. Moskova. 1690-1694

Kadashin Kristuksen ylösnousemuksen kirkko. Moskova.

Ensimmäinen rakennus perustettiin vuonna 1657. Vuonna 1687 alettiin viiden kupolin kirkon rakentaminen kauppiaiden K. Dobryninin ja L. Dobryninin kustannuksella. Vuonna 1685 perustettiin alemman kirkon portaalit, lisättiin kuusikerroksinen kellotorni (korkeus 43 m).

Ikkunoiden kehykset, portaalit, kampasimpukat ja reunat on koristeltu valkoisilla kivikuvioilla. Oletettavasti temppelin kirjoittaja oli Sergey Turchaninov (? - 1700-luvun alku) venäläinen arkkitehti, joka valmistui Ylösnousemuskatedraalin rakentamiseen Uuden Jerusalemin luostariin. 1900-luvulla arkkitehti palautti temppelin G.Alferova (1912-1984)

Kadashin Kristuksen ylösnousemuksen kirkko.

Moskovan barokin ovat luoneet pääasiassa venäläiset mestarit, jotka määrittelivät rakennusten piirteet ja estetiikan. Rakennuksissa oli perinteinen muinaisten venäläisten kirkkojen suunnittelu yhdistettynä eurooppalaisen arkkitehtuurin elementteihin, joita käytettiin pääasiassa sisustuksessa. Tyyliominaisuudet ilmenivät enemmän arkkitehtuurissa myöhäinen jakso... Esimerkiksi Moskovan barokki yhdistettynä italialaiseen tyyliin ja ilmeni temppelissä Saint Clement (1762-1769) (oletettavasti arkkitehti P. Trezzini tai A. Yevlashev).

Pyhän Klemensin kirkko. Moskova. (oletettavasti arkkitehti P. Trezzini tai A. Yevlashev). (1762-1769)

Naryshkin-barokki on tyypillinen venäläinen ilmiö, joka on helposti tunnistettavissa ja josta on tullut tärkeä virstanpylväs venäläisen barokin muodostumisen tiellä.

venäjän arkkitehtuurin suunta 1700-luvun loppupuolelta - 1700-luvun alkupuolelta, ehdollisena asiakkaiden nimellä. Maallisesti tyylikkäät, monitasoiset rakennukset, joiden koristeluille on ominaista punainen ja valkoinen väriyhdistelmä, kuorien, pylväiden, isojen kirjainten ja muiden tilauksen elementtien käyttö koristeena koristeellisina koristeina. Useimmat kuuluisia rakennuksia: Filin esirukouksen kirkko, ruokala, kellotorni, porttikirkot ja kruunakoristeet Moskovan Novodevitšin luostarin torneissa, kirkot ja palatsit Sergiev Posadissa, Zvenigorod, Nižni Novgorod jne.

Erinomainen määritelmä

Puutteellinen määritelmä ↓

NARYSHKINSKY-BAROKKI

moskovan barokki), myöhään venäläisen arkkitehtuurin perinteinen nimi. 17 - aikaisin. 1700-luku Tämän tyylin tyypillisimmät rakennukset pystytettiin poikari Naryshkinsin Moskovan ja Moskovan alueen kartanoihin (Filin Jumalanäidin esirukouskirkko 1690–1993; Kolminaisuuden kirkko Troitskoje-Lykovissa 1698–1704 ja Vaporaja Uboryn kylässä, 1694–97; molemmat - arkkitehti I. G. Bukhvostov). Naryshkin-barokki yhdistää vanhan venäläisen valkoisen kiven koristesuunnittelun perinteet ja Länsi-Euroopan arkkitehtuurista lainatut uudet suuntaukset. Tämän tyylin rakennuksille on ominaista eleganssi, koristeellisuus, maallinen iloisuus, merkittävä värimaailma - kontrastinen yhdistelmä punaisia \u200b\u200bseiniä ja valkoisia veistettyjä yksityiskohtia. Tilauksen elementtejä (koristeelliset frontonit, puolipylväät, pilasterit, kaaret) sekä koristeita kuorien ja voluuttien muodossa alettiin käyttää laajalti Naryshkin-barokin rakennuksissa. Rakennusten porrastetussa pyramidimaisessa koostumuksessa (yksi tai useampi laskeva oktaedrinen tilavuus - oktaederit nousevat alemman kuutio-4: n yläpuolelle) ilmaistaan \u200b\u200btunne niiden tasaisesta noususta ylöspäin. Tilavat galleriat, joissa on leveät portaat, yhdistävät rakennukset ympäröivään tilaan. Naryshkin-barokkityylisesti Kadashin ylösnousemuskirkko (1687–1713, arkkitehti S.Turchaninov), Pyhän kirkon kirkko Boris ja Gleb Zyuzinossa (1688–1704), Sukharevin tornissa (1692–95, arkkitehti MI Choglokov), koristeltiin uudelleen 1800-luvun lopulla. 17. vuosisata Troekurovin ja Averki Kirillovin jaostot.