ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಂತೆ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು. ಡೀಫಾಲ್ಟ್/ಮನ್ನಣೆ, "ಮೈನಸ್"-ರಶೀದಿ, ಸಹ- ಮತ್ತು ವೈರುಧ್ಯಗಳು. ಅನುಸ್ಥಾಪನ.

ಸಂಯೋಜನೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸ- ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾಷಣ ಸಾಧನಗಳ ಘಟಕಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಡಿಪಾಯವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಾಸ್ತವದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವತೆಯಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಮಟ್ಟಗಳು:

• ಕಥಾವಸ್ತು (ಔಪಚಾರಿಕವಾದಿಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ - ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳು);
• ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಪರಸ್ಪರ ಅವರ ಸಂಬಂಧ);
• ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ (ನಿರೂಪಕರ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನ);
• ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ (ಭಾಗಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ);
• ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ (ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಆಂತರಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ)

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು:

• ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಅವರು ಕೆಲಸದ ವಿಷಯ-ಭಾಷಣ ಬಟ್ಟೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೇರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಅದರ ಸಾರವನ್ನು ಸಹ ರೂಪಿಸಿದವು. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಾಗಿವೆ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟನ್" ನಲ್ಲಿ ಅಳಿಲಿನ ವಿವರಣೆ). ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕರಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಿಶರ್ಮನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಿಶ್" ನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆಯ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಹಕ್ಕುಗಳು). ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನಾಫೋರ್ಸ್ (ಏಕ ಆರಂಭಗಳು) ಮತ್ತು ಎಪಿಫೊರಾಸ್ (ಚರಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಂತ್ಯಗಳು) ಸಹ ಸೇರಿವೆ;
• ಸಹ- ಮತ್ತು ವಿರೋಧಗಳು. ಈ ತಂತ್ರದ ಮೂಲವು ವೆಸೆಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ("ರೇಷ್ಮೆ ಹುಲ್ಲು ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುರುಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ / ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಾದ್ಯಂತ / ಕಿಸಸ್, ಕ್ಷಮಿಸಿ / ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅವರ ಪುಟ್ಟ ಹೆಂಡತಿ"). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಸಾಮ್ಯತೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪರಿಸರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ ನಾಟಕವು ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರಿಲ್ಲ. ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ (ನಾಯಕ ವಿಧ್ವಂಸಕ), ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಅವರ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ನಲ್ಲಿ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "25 ಫೂಲ್ಸ್," ಇತ್ಯಾದಿ.
• “ಮೌನ/ಮನ್ನಣೆ, ಮೈನಸ್ ಸ್ವಾಗತ. ಡಿಫಾಲ್ಟ್‌ಗಳು ವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿವೆ. ಅವರು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂದ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಆಸಕ್ತಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಶ್ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ನೇರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಓದುಗರಿಂದ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ನಾಯಕನಿಂದ ಇದುವರೆಗೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮನ್ನಣೆಗಳು ಪುನಾರಚಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ನ ದುರಂತ "ಈಡಿಪಸ್ ದಿ ಕಿಂಗ್." ಆದರೆ ಮೌನಗಳು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರಬಾರದು, ಕೆಲಸದ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಅಂತರಗಳು, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಲೋಪಗಳು - ಮೈನಸ್ ಸಾಧನಗಳು.
• ಅನುಸ್ಥಾಪನ. ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟೇಜ್ ಎನ್ನುವುದು ಸಹ- ಮತ್ತು ವಿರೋಧಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ, ಅದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ತರ್ಕದಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಸಂಘಗಳ ರೈಲನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸಕ್ರಿಯ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಂಟೇಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಸ್ವತಃ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಅಥವಾ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಲೇಖಕರ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಘಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮಾಂಟೇಜ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಅಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಕಥೆಗಳು ("ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೊಪೈಕಿನ್" ನಲ್ಲಿ " ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು»), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು("ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್"), ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಮರುಜೋಡಣೆಗಳು ("ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ"). ಮಾಂಟೇಜ್ ರಚನೆಯು ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅಗಲದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ವಿವರಗಳ ಸಂಬಂಧ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪವು ಮೂರು ಬದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ವಸ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿವರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಭಾಷಣ ರಚನೆ. TO ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಯದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ - ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ಭೂದೃಶ್ಯ, ಭಾವಚಿತ್ರ.

ವಿವರವಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಪಂಚಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿವರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಲೇಖಕನು ವಸ್ತುವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು, ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಬಹುದು. ವಿವರಿಸುವುದು ಅಲಂಕಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ಸಾರ. ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಕಾಣೆಯಾದ ಅಂಶಗಳ ಓದುಗರಿಂದ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೆಟೈಸೇಶನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನೋಟದ ಕಲ್ಪನೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಖಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕರು ನೀಡದ ನೋಟ).

ಆಂಡ್ರೇ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಯೆಸಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳ ಭಾಗಗಳಿವೆ:

• ಕಥಾವಸ್ತು;
• ವಿವರಣಾತ್ಮಕ;
• ಮಾನಸಿಕ.

ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಶೈಲಿಯ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರಬಲ ಆಸ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ: ಕಥಾವಸ್ತು ("ತಾರಸ್ ಮತ್ತು ಬಲ್ಬಾ"), ವಿವರಣಾತ್ಮಕ (" ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು"), ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ("ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ").

ವಿವರಗಳು "ಪರಸ್ಪರ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು" ಅಥವಾ ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರಬಹುದು, ಪರಸ್ಪರ "ವಾದಿಸಬಹುದು". ಎಫಿಮ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಡೊಬಿನ್ ಮಾನದಂಡದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿವರಗಳ ಟೈಪೊಲಾಜಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು: ಏಕತೆ / ಬಹುಸಂಖ್ಯೆ. ವಿವರ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: ವಿವರವು ಏಕತ್ವದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತದೆ, ವಿವರವು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಸ್ವತಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ವಿವರವು ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿವರವು ಚಿಹ್ನೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಡೋಬಿನ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು. ಭಾವಚಿತ್ರ. ದೃಶ್ಯಾವಳಿ. ಆಂತರಿಕ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯ, ಒಳಾಂಗಣ, ಭಾವಚಿತ್ರ, ಹಾಗೆಯೇ ವೀರರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವರ ಬಹು, ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕ್ರಮಗಳು, ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಟೇಲ್" ನಲ್ಲಿ ವೀರರ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೈನಂದಿನ ದಿನಚರಿಯ ವಿವರಣೆ ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಇವಾನ್ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದರು” ಗೊಗೊಲ್ ಅವರಿಂದ ). ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡವೆಂದರೆ ಅದರ ಸ್ಥಿರ ಸ್ವಭಾವ.

ಭಾವಚಿತ್ರ. ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರ - ಅವನ ನೋಟದ ವಿವರಣೆ: ಭೌತಿಕ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಯಸ್ಸಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು(ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಕೂದಲಿನ ಬಣ್ಣ), ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉಪಕ್ರಮ (ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಆಭರಣ, ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವರ್ಧಕಗಳು).

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಉನ್ನತ ಪ್ರಕಾರಗಳುಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ" ನಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆ). ಹಾಸ್ಯಮಯ, ಹಾಸ್ಯ-ಪ್ರಹಸನದ ಸ್ವಭಾವದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರವು ಮಾನವ ದೇಹದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ (ರೂಪಾಂತರ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೊಳಕು, ಅಸಂಗತತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ) ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕನು ವಯಸ್ಸನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ತನ್ನನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಬದಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸುಂದರ", "ಆಕರ್ಷಕ", "ಆಕರ್ಷಕ", "ಕ್ಯಾಪ್ಟಿವೇಟಿಂಗ್", "ಹೋಲಿಸಲಾಗದ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ತೆಳ್ಳಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸೈಪ್ರೆಸ್ ಮರ, ಹುಡುಗಿ ಬರ್ಚ್ ಮರ, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಡೋ). ರತ್ನಗಳುಮತ್ತು ಲೋಹಗಳನ್ನು ಕಣ್ಣುಗಳು, ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೂದಲಿನ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೂರ್ಯ, ಚಂದ್ರ ಮತ್ತು ದೇವರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ನೋಟ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯು ಅವನ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಉದಾ. ವೀರರ ಕಥೆಗಳು, ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ನೋಟದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ - ಆದರ್ಶ ಧೈರ್ಯ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದೈಹಿಕ ಶಕ್ತಿ. ನಡವಳಿಕೆಯು ಸಹ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ - ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳ ಗಾಂಭೀರ್ಯ, ಆತುರದ ಮಾತಿನ ಗಾಂಭೀರ್ಯ.

ವರೆಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XVIIIವಿ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅದರ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ರೂಪವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಮೇಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. IN XIX ಸಾಹಿತ್ಯವಿ. ಭಾವಚಿತ್ರದ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು: ಮಾನ್ಯತೆ (ಸ್ಥಿರದ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ) ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ (ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ).

ಪ್ರದರ್ಶನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ಬಟ್ಟೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿವರವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ನಿರೂಪಕನ ಪರವಾಗಿ ಇದನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರ, ಅಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ(ಪೆಚೋರಿನ್ನ ನಗದ ಕಣ್ಣುಗಳು).

ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿವರವಾದ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಕಥೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ ("ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿನ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳು).

ದೃಶ್ಯಾವಳಿ. ಯಾವುದೇ ತೆರೆದ ಜಾಗದ ವಿವರಣೆಯಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಹೊರಪ್ರಪಂಚ. ಭೂದೃಶ್ಯವು ಕಡ್ಡಾಯ ಅಂಶವಲ್ಲ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚ, ಇದು ನಂತರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇವೆ. ಭೂದೃಶ್ಯವು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

• ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಪದನಾಮ. ಘಟನೆಗಳು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗ ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಓದುಗರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭೂದೃಶ್ಯವು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಶುಷ್ಕ ಸೂಚನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ;
• ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರೇರಣೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹವಾಮಾನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಗಿದ್ದರೆ (ಪಾತ್ರಗಳ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರದ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ). ಪ್ರಾಣಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಸಾಕಷ್ಟು ಜಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿಯಾಂಚಿಯ ಕೃತಿಗಳು);
• ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಒಂದು ರೂಪ. ಭೂದೃಶ್ಯವು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮಾನಸಿಕ ವರ್ತನೆಪಠ್ಯದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ "ಕಳಪೆ ಲಿಸಾ" ನಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪಾತ್ರ);
• ಲೇಖಕರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ರೂಪ. ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತು(ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ಕವನ).

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ದೃಢವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ: ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ರೂಪಕಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಟ್ರೋಪ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶವಿದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಬಹಳ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ನಗರ, ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು, ಸಮುದ್ರ, ಕಾಡು, ಪರ್ವತ, ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ, ವಿಲಕ್ಷಣ - ಸಸ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಇವೆ ಹುಟ್ಟು ನೆಲಲೇಖಕ.

ಆಂತರಿಕ. ಒಳಾಂಗಣವು ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಒಂದು ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಳಗಳು, ಮುಚ್ಚಿದ ಜಾಗದ ವಿವರಣೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳುಪಾತ್ರಗಳು, ಅವರ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ (ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಕೊಠಡಿ).

"ನಿರೂಪಣೆ" ಸಂಯೋಜನೆ. ನಿರೂಪಕ, ಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಒಂದು ವರ್ಗವಾಗಿ "ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ವ್ಯೂ".

ನಿರೂಪಕನು ಪಾತ್ರಗಳ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವವನು, ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿನಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಅವನ ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಣದ ವಸ್ತುವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಿರೂಪಕ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಕಾರ್ಯ. ಅಥವಾ, ಥಾಮಸ್ ಮನ್ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯ ತೂಕವಿಲ್ಲದ, ಅಲೌಕಿಕ ಮತ್ತು ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿ ಚೈತನ್ಯ." ಆದರೆ ನಿರೂಪಕನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಬಹುದು, ನಿರೂಪಕನಾಗಿ ಪಾತ್ರವು ನಟನಾಗಿ ಅವನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ರಿನೆವ್ " ನಾಯಕನ ಮಗಳುಗ್ರಿನೆವ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಲ್ಲ. ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಗ್ರಿನೆವ್ ಪಾತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ; ನಿರೂಪಕನಾಗಿ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿದೆ.

ನಿರೂಪಕನಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ನಿರೂಪಕನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಾಸ್ತವದೊಳಗೆ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದೊಳಗೆ ಯಾರೂ ನಿರೂಪಕನನ್ನು ನೋಡದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಊಹಿಸದಿದ್ದರೆ, ನಿರೂಪಕನು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಕ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳ - ಕಥೆಯ ಕೇಳುಗರ ಕ್ಷಿತಿಜವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿರೂಪಕನು ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವನು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸ್ಥಾನದಿಂದ. ನಿರೂಪಕ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಲೇಖಕ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯು ಭಾಷಣ ವಿಷಯಗಳ (ನಿರೂಪಕ, ನಿರೂಪಕ, ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರ) ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ, ಅದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ನಡುವಿನ “ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ” ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಇಡೀ ಕೃತಿಯ ವಿಳಾಸಕಾರ ಏಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆ.

ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ, ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥ, ನಿರೂಪಣೆಯು ವಿವಿಧ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷಣ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಾಗಿದೆ: ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ; ಕಥಾವಸ್ತುವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ; ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ.

"ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ವ್ಯೂ" ಎಂಬ ಪದದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅನೇಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವರ್ಗೀಕರಣಕ್ಕೆ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ - B. A. ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು B. O. ಕೊರ್ಮನ್ ಅವರಿಂದ.

ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:

• ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇದರ ಅರ್ಥವು ಹರಡುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ದೃಷ್ಟಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ;
• ಪದಗುಚ್ಛದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇದರ ಅರ್ಥ ವಿವರಿಸಲು ಲೇಖಕರ ಬಳಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ನಾಯಕರುವಿವರಿಸುವಾಗ ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳು ಅಥವಾ ವಿದೇಶಿ ಅಥವಾ ಬದಲಿ ಭಾಷಣದ ಅಂಶಗಳು;
• ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಕನ ಸ್ಥಳ, ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪಾತ್ರದ ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು;
• ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಲೇಖಕರಿಗೆ ಎರಡು ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು: ಇದನ್ನು ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಅಥವಾ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿ. ಮೊದಲ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ, ಸಾಧ್ಯತೆ, ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿದೆ.

ಪದಗುಚ್ಛದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕಾರ್ಮನ್ ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವನು:

• ಪ್ರಾದೇಶಿಕ (ಭೌತಿಕ) ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ (ಸಮಯದ ಸ್ಥಾನ) ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ;
• ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ-ಭಾವನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೇರ-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ (ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಸ್ತುವಿನ ನಡುವಿನ ಮುಕ್ತ ಸಂಬಂಧ) ಮತ್ತು ಪರೋಕ್ಷ-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ (ಲೇಖಕರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಗಳು).

ಕಾರ್ಮನ್ನ ವಿಧಾನದ ಅನನುಕೂಲವೆಂದರೆ ಅವನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ "ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮತಲ" ಇಲ್ಲದಿರುವುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ (ಸಮಯ, ಜಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾಷಾ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ) ವೀಕ್ಷಕನ (ನಿರೂಪಕ, ನಿರೂಪಕ, ಪಾತ್ರ) ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಕಡೆ, ಅವನ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - ಪರಿಮಾಣದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರ, ಅರಿವಿನ ಮಟ್ಟ, ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮಟ್ಟ), ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಿದದನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಲೇಖಕರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಈ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿಧಿಗಳು.

ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯ ರಚನೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಕೃತಿಯಾಗಿರಬಹುದು (ಕವಿತೆ, ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ ...), ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಕ್ರ, ಅಂದರೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಒಂದು ಗುಂಪು. ಗದ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಯಕ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳು, ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ, ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳ ಚಕ್ರ “ಡಿಕಾಂಕಾ ಬಳಿಯಿರುವ ಫಾರ್ಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ”, ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ “ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಬೆಲ್ಕಿನ್”; ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ಎ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್” ಸಹ ಒಂದು ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಯಕನಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು - ಪೆಚೋರಿನ್). ಯಾವುದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವಿಯಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ದೇಹದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಂಗಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಈ ಅಂಶಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಯೋಜನೆ:

ಸಂಯೋಜನೆ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ ಕಾಂಪೊಸಿಟಿಯೊ, ಸಂಯೋಜನೆ, ಸಂಯೋಜನೆ) - ನಿರ್ಮಾಣ, ರಚನೆ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸ: ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮ.

TO ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳುಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯು ಶಿಲಾಶಾಸನಗಳು, ಸಮರ್ಪಣೆಗಳು, ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಗಳು, ಎಪಿಲೋಗ್‌ಗಳು, ಭಾಗಗಳು, ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ದೃಶ್ಯಗಳು, ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು “ಪ್ರಕಾಶಕರು” (ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಿತ್ರಗಳು), ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಸ್ವಗತಗಳು, ಕಂತುಗಳು, ಒಳಸೇರಿಸಿದ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆಗಳು, ಪತ್ರಗಳು, ಹಾಡುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಒಬ್ಲೋಮೊವ್" ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಟಟಯಾನಾದಿಂದ ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಒನ್ಜಿನ್ ಟಟಯಾನಾಗೆ ಪತ್ರ, ಗೋರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಸನ್ ರೈಸಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆಟ್ಸ್ ..." ಹಾಡು ನಾಟಕ "ಅಟ್ ದಿ ಲೋವರ್ ಡೆಪ್ತ್ಸ್"); ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಣೆಗಳು - ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಒಳಾಂಗಣಗಳು - ಸಹ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ.

ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಲೇಔಟ್ ತತ್ವಗಳು, ಈ ಅಂಶಗಳ "ಜೋಡಣೆಗಳು", ಅವುಗಳ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ವಿಶೇಷವನ್ನು ಬಳಸಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು. ಕೆಲವು ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ:

• ಘಟನೆಗಳ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೆಲಸದ ಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬಹುದು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕಂತುಗಳು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಹಿಮ್ಮುಖ(ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಎನ್. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು "ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?" ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ);
• ಲೇಖಕರು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಚೌಕಟ್ಟು, ಅಥವಾ ಉಂಗುರ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚರಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಕೊನೆಯದು ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ), ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಣೆಗಳು(ಕೆಲಸವು ಭೂದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಒಳಾಂಗಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ), ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಅದೇ ಪಾತ್ರಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ತಂತ್ರವು ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಪುಷ್ಕಿನ್, ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್, ಎ. ಬ್ಲಾಕ್ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಲೇಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಕವನಗಳು") ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ (" ಕತ್ತಲೆ ಗಲ್ಲಿಗಳು"I. ಬುನಿನ್; "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾಲ್ಕನ್", "ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಇಜೆರ್ಗಿಲ್" M. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರಿಂದ);
• ಲೇಖಕನು ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ ಹಿಂದಿನ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಅಂದರೆ, ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮರಳುವಿಕೆ, ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕಾರಣಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತನಿರೂಪಣೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕಿರ್ಸಾನೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಕಥೆ); ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಬಳಸುವಾಗ, ನಾಯಕನ ಒಳಸೇರಿಸಿದ ಕಥೆಯು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ "ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆ"("ಕ್ರೈಮ್ ಅಂಡ್ ಪನಿಶ್ಮೆಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಅವರ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಮತ್ತು ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ಅವರ ಪತ್ರ; "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಾಯ 13 "ದಿ ಗೋಚರತೆ"; ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ "ಆಫ್ಟರ್ ದಿ ಬಾಲ್", ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರಿಂದ "ಆಸ್ಯ", "ಗೂಸ್ಬೆರಿ" );
• ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಟಕರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ , ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ರಸ್ತೆ; ಲೇಖಕರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಯೋಜನೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ: ಎನ್ಎನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಚಿಚಿಕೋವ್ ಆಗಮನ - ಮನಿಲೋವ್ಕಾಗೆ ರಸ್ತೆ - ಮನಿಲೋವ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ - ರಸ್ತೆ - ಕೊರೊಬೊಚ್ಕಾಗೆ ಆಗಮನ - ರಸ್ತೆ - ಹೋಟೆಲು, ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ - ರಸ್ತೆ - ನೊಜ್ಡ್ರಿಯೊವ್ಗೆ ಆಗಮನ - ರಸ್ತೆ - ಇತ್ಯಾದಿ; ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯ; ಹೀಗಾಗಿ, ಚಿತ್ರವು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ರಚನೆ-ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶವಾಗುತ್ತದೆ;
• ಲೇಖಕನು ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮುನ್ನುಡಿ ಮಾಡಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯ, ಅಥವಾ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡುವಂತೆ "ವೇಗವರ್ಧನೆ ಇಲ್ಲದೆ" ತಕ್ಷಣವೇ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ, ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಅಥವಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ";
• ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು ಪದಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಕಂತುಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿ(ಅಥವಾ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಕನ್ನಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ದಿ ಟ್ವೆಲ್ವ್" ನಲ್ಲಿ; ಕನ್ನಡಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಂಯೋಜನೆಯ ಈ ತತ್ವವು ಎಂ. ಟ್ವೆಟೇವಾ, ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕವಿತೆ "ರಸ್ತೆಯಿಂದ ಬೀದಿಗೆ" ಓದಿ);
• ಲೇಖಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಘಟನೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ "ಅಂತರ": ಕಥೆಯನ್ನೇ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸ್ಥಳಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅಧ್ಯಾಯವು ಮತ್ತೊಂದು ಘಟನೆಯ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ರೈಮ್ ಅಂಡ್ ಪನಿಶ್‌ಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾದಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ತಂತ್ರವು ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆ ಆಗಿದೆ ರೂಪ ಅಂಶಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸ, ಆದರೆ ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರ. A. ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್" ಅನ್ನು ನಿಮಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಓದಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನಮ್ಮ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯು ನಿಮಗೆ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಚರಣಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ, ಅವುಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿ:

ಮೊದಲ ಚರಣವು ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮತ್ತು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - [r] ನ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇತರ ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದಗಳಂತೆ, ಆರನೆಯವರೆಗಿನ ಕೆಳಗಿನ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಅಸಹ್ಯಕರ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, " ಭಯಾನಕ ಪ್ರಪಂಚ", ಇದರಲ್ಲಿ ಕವಿಯ ಆತ್ಮವು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಳನೇ ಚರಣವು ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ- ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು, ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಆರಂಭ. ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಶಬ್ದಗಳು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತವೆ: [a:], [nn]. ಆದ್ದರಿಂದ ಕವಿತೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಬ್ಲಾಕ್ ಎರಡು ಪ್ರಪಂಚಗಳ ವಿರೋಧದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು - ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಂಗತತೆ.

ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆಗಿರಬಹುದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು. ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಧಗಳಿವೆ:

• ಅನುಕ್ರಮ, ಇದು ತಾರ್ಕಿಕ ತಾರ್ಕಿಕ, ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಂತರದ ತೀರ್ಮಾನ ("ಸಿಸೆರೊ", "ಸೈಲೆಂಟಿಯಮ್", "ನೇಚರ್ ಒಂದು ಸಿಂಹನಾರಿ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ನಿಜವಾಗಿದೆ ..." ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್);
• ಕೇಂದ್ರ ಚಿತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರ: ಕೇಂದ್ರ ಚಿತ್ರಲೇಖಕನು ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳುಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು; ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ("ದಿ ಸೀ" ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಶುಭಾಶಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ..." ಫೆಟ್ ಅವರಿಂದ);
• ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂವಾದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ 2 ಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆ(ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್"); ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು, ಅಥವಾ ವಿರೋಧಗಳು.

ಸಂಯೋಜನೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಯೋಜನೆ - ಸಂಯೋಜನೆ, ಸಂಯೋಜನೆ, ಸೃಷ್ಟಿ, ನಿರ್ಮಾಣ) ಒಂದು ಕೆಲಸದ ಯೋಜನೆ, ಅದರ ಭಾಗಗಳ ಸಂಬಂಧ, ಚಿತ್ರಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕಂತುಗಳ ಸಂಬಂಧ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯು ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವಷ್ಟು ಪಾತ್ರಗಳು, ಕಂತುಗಳು, ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. A. ಚೆಕೊವ್ ಯುವ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಓದುಗರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಾರದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ದೃಶ್ಯಗಳು, ಕಂತುಗಳು. L. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. “ನಿಜವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ - ಕವನ, ನಾಟಕ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಹಾಡು, ಸ್ವರಮೇಳ - ನೀವು ಒಂದು ಪದ್ಯವನ್ನು, ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಅದರ ಸ್ಥಳದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಈ ಕೃತಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸದೆ, ಅದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಒಂದು ಅಂಗವನ್ನು ಅದರ ಸ್ಥಳದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿದರೆ ಸಾವಯವ ಜೀವಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ." ಕೆ. ಫೆಡಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಯೋಜನೆಯು "ಥೀಮ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತರ್ಕವಾಗಿದೆ." ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಓದುವಾಗ, ನಾವು ನಾಯಕ ಎಲ್ಲಿ, ಯಾವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಘಟನೆಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಎಲ್ಲಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕು.

ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಾಗಿದೆ. L. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅತಿರೇಕವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಬಾರದು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು. ಎ. ಚೆಕೊವ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಹೋದರಿ ಎಂದು ಕರೆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ - ಘಟನೆ-ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕಥೆಯಲ್ಲದ, ಕಥೆಯಲ್ಲದ ಅಥವಾ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ. ಈವೆಂಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಗಂಟೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈವೆಂಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮೂರು ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು: ಕಾಲಾನುಕ್ರಮ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಉಚಿತ (ಮಾಂಟೇಜ್).

ವಿ. ಲೆಸಿಕ್ ಈವೆಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ರೂಪದ ಸಾರವು “ಘಟನೆಗಳು... ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಬರುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿದೆ. ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಕ್ರಮ- ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅಂತರಗಳಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅನುಕ್ರಮದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಿಲ್ಲ: ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲೇ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಘಟನೆಗಳ ನಂತರ ಅಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಘಟನೆಗಳ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಚಲನೆ ಇಲ್ಲ, ಸಮಯದ ನೇರ ಚಲನೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಇಲ್ಲ."

ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ, ಬರಹಗಾರನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರು ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣಗಳು, ಅವರು ನಡೆಸಿದ ನಂತರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿನ ಅನುಕ್ರಮವು ಪಾತ್ರಗಳ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಬಹುದು.

ಈವೆಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉಚಿತ (ಮಾಂಟೇಜ್) ರೂಪದ ಸಾರವು ಕಾರಣ-ಮತ್ತು-ಪರಿಣಾಮದ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಂಚಿಕೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಹಾಯಕ-ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮಾಂಟೇಜ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಯು ಜಪಾನಿಯರ ಕಾದಂಬರಿ "ರೈಡರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕಥಾಹಂದರಗಳು ಸಹಾಯಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ.

ಈವೆಂಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಈವೆಂಟ್-ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಘಟನೆಯನ್ನು ಲೇಖಕ, ನಿರೂಪಕ, ಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾರವಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಘಟನೆ-ನಿರೂಪಣೆಯ ರೂಪವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. "ಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಆಧಾರವು ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲ ..., ಆದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಘಟಕಗಳ ಸಂಘಟನೆ - ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಅನುಕ್ರಮ, ಕ್ರಮ ಒಂದು ಅನಿಸಿಕೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ಒಂದು ಸಂವೇದನಾ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ "." ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ.

"ಲಿಟರರಿ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ" ದಲ್ಲಿ ಯು. ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಸಂಯೋಜನೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ, ಜಾನಪದದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು (ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಒಂದು ಸುಖಾಂತ್ಯಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪರ್ಯಾಯ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದುರಂತ) "ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಯು. ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಸ್ಪಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ, ಅನುಪಾತಗಳು, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯ ವಿರೋಧವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ (ಸ್ಟೆರ್ನಿವ್ಸ್ಕಾ ಸಂಯೋಜನೆ) ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯಲ್ಲಿ, ತೆರೆದ ಕೃತಿಗಳು ಮುಚ್ಚಿದ ವಸ್ತುಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯಾದಾಗ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ...

ಸಂಯೋಜನೆಯು ಏನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಯಾವ ಅಂಶಗಳು ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ? ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪನಾಸ್ ಮಿರ್ನಿ, ದರೋಡೆಕೋರ ಗ್ನಿಡ್ಕಾ ಅವರ ಜೀವನ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಪರಿಚಿತರಾಗಿ, ಭೂಮಾಲೀಕರ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಕಾರಣವಾದುದನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು "ಚಿಪ್ಕಾ" ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದ ರಚನೆಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ತರುವಾಯ, ಬರಹಗಾರನು ಕೃತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದನು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು “ದೊಡ್ಡಮನೆ ತುಂಬಿದಾಗ ಎತ್ತುಗಳು ಘರ್ಜಿಸುತ್ತವೆಯೇ?” ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನಶಾಸ್ತ್ರೀಯರು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಮೂರು ಏಕತೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು (ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆ). ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದು ದಿನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು, ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನ ಸುತ್ತ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಪತ್ತುಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಚಂಡಮಾರುತಗಳು, ಪ್ರವಾಹಗಳು, ಗುಡುಗುಗಳು) ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅವು ಭಾರತ, ಆಫ್ರಿಕಾ, ಕಾಕಸಸ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು.

ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅದರ ಕುಲ, ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕೆಳಗಿನ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:

ಎ) ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಷಣ (ವೀಕ್ಷಣೆ, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ಥಿತಿಯು ಭಾವನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ);

ಬಿ) ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ;

ಸಿ) ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (ಭಾವನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡ);

ವಿ. ಸಿಮೊನೆಂಕೊ "ಸ್ವಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಾತೃತ್ವ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ:

ಎ) ನಿಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ಲಾಲಿ ಹಾಡುವುದು ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತವಾಗಿದೆ;

ಬಿ) ಭಾವನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ - ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ;

ಸಿ) ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ - ಬಗ್ಗೆ ತಾಯಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಸಂಭವನೀಯ ಸಾವುವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮಗ;

d) ಸಾರಾಂಶ - ನಿಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ನೀವು ಆರಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ V. Zhirmunsky ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಳು ವಿಧಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅನಾಫೊರಿಸ್ಟಿಕ್, ಅಮೀಬಾಕ್, ಎಪಿಫೊರಿಸ್ಟಿಕ್, ರಿಫ್ರೆನ್, ರಿಂಗ್, ಸ್ಪೈರಲ್, ಜಂಕ್ಷನ್ (ಎಪಾನಾಸ್ಟ್ರೋಫಿ, ಎಪಾನಾಡಿಪ್ಲೋಸಿಸ್), ಪಾಯಿಂಟ್.

ಅನಾಫೊರಾವನ್ನು ಬಳಸುವ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅನಾಫೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಮಾತೃಭಾಷೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದೀರಿ. ನೀವು

ನಿಮ್ಮ ಭೂಮಿ ಜನ್ಮ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ,

ವಿಲೋ ಮರದ ಮೇಲೆ ಪಾಕೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಸಿರು ಶಾಖೆ,

ಇದು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಮಾತೃಭಾಷೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದೀರಿ. ಝರೋಸ್

ನಿಮ್ಮ ಮಾರ್ಗವು ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಮದ್ದು ಆಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ...

ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮಗೆ ಕಣ್ಣೀರು ಬರುವುದಿಲ್ಲ,

ನಿಮ್ಮ ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಹಾಡನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

(ಡಿ. ಪಾವ್ಲಿಚ್ಕೊ)

V. ಝಿರ್ಮುನ್ಸ್ಕಿ ಅನಾಫೊರಾವನ್ನು ಅಮೀಬಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನಿವಾರ್ಯ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾ, I. ಕಚುರೊವ್ಸ್ಕಿ ಅದರ ಸಾರವು ಅನಾಫೊರಾದಲ್ಲಿಲ್ಲ, "ಆದರೆ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆಯ ಗುರುತಿನಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಇಂಟರ್ಲೋಕ್ಯೂಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರತಿಕೃತಿ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ-ಪ್ರತಿಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಎರಡು ಗಾಯಕರ ರೋಲ್ ಕಾಲ್‌ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿದೆ." " I. ಕಚುರೊವ್ಸ್ಕಿ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಉಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಮೀಬಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ:

ನೀವು ಎತ್ತರದ ಕೋಟೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೀರಾ?

ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲಿರುವ ಕೋಟೆಯೇ?

ಮೋಡಗಳು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ತೇಲುತ್ತವೆ

ಅದರ ಮೇಲೆ ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನ.

ಕನ್ನಡಿಯಂತಹ, ಶಾಂತಿಯುತ ನೀರಿನಲ್ಲಿ

ಅವರು ತಲೆಬಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ

ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿ ಏರಿ

ಅವರ ವಿಕಿರಣ ಮಾಣಿಕ್ಯದೊಳಗೆ.

ನಾನು ಎತ್ತರದ ಕೋಟೆಯನ್ನು ನೋಡಿದೆ

ಸಮುದ್ರ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಕೋಟೆ.

ಆಳವಾದ ಮಂಜಿನ ಆಲಿಕಲ್ಲು

ಮತ್ತು ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿತು.

(ಅನುವಾದ ಮೈಕೆಲ್ ಒರೆಸ್ಟೆಸ್)

ಅಮೀಬೈನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಟ್ರಬಡೋರ್‌ಗಳ ಟೆನ್‌ಜಾನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಎಪಿಫೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಎಪಿಫೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ಅಂತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕವಿತೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಬಿರುಕುಗಳು, ಕಿಂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮುರಿತಗಳು...

ಅವರು ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯನ್ನು ಮುರಿದರು.

ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ, ನನ್ನ ಸಹೋದರ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ:

ಹೃದಯಾಘಾತದ ಮೊದಲು

ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ - ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟಬೇಡಿ!

ಆತ್ಮಗಳ ಹೃದಯಾಘಾತ... ಆತ್ಮಗಳ ಹೃದಯಾಘಾತ!

ಸೋಂಕುಗಳಂತಹ ಹುಣ್ಣುಗಳು ಇದ್ದವು,

ಅಸಹ್ಯಕರ ಚಿತ್ರಗಳು ಇದ್ದವು -

ಇದು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ನನ್ನ ಸಹೋದರ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಬಿಡಿ, ಹೋಗಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮುಟ್ಟಬೇಡಿ.

ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಹುಚ್ಚು ಮನಸ್ಸುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ:

ಆತ್ಮಗಳ ಹೃದಯಾಘಾತ... ಆತ್ಮಗಳ ಹೃದಯಾಘಾತ!

ಈ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ

ಸೀಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಈ ಕಿರುಚಾಟದಲ್ಲಿ,

ಓಹ್, ನಮ್ಮನ್ನು ಮುಟ್ಟಬೇಡಿ, ನನ್ನ ಸಹೋದರ,

ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ರೋಗಿಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟಬೇಡಿ!

ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಹುಚ್ಚು ಮನಸ್ಸುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ:

ಆತ್ಮಗಳ ಹೃದಯಾಘಾತ... ಆತ್ಮಗಳ ಹೃದಯಾಘಾತ!

(ಯು. ಶ್ಕ್ರೋಬಿನೆಟ್ಸ್)

ಪಲ್ಲವಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪದಗಳ ಅಥವಾ ಸಾಲುಗಳ ಗುಂಪಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವು ಅದರ ರೆಕ್ಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮಿನುಗುತ್ತದೆ -

ಮತ್ತು ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ ...

ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ,

ಇದು ನಮ್ಮ ತಪ್ಪೇ? -

ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮೆಟ್ರೋನಮ್ನ ತಪ್ಪು.

ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ...

ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವು ಅದರ ರೆಕ್ಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮಿನುಗುತ್ತದೆ.

(ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ರ್ಜೆಗಾಕ್)

I. ಕಚುರೊವ್ಸ್ಕಿ "ರಿಂಗ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಎಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ," ಅವರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಆವರ್ತಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪರಿಹಾರದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಹೆಸರು ಅನಾಡಿಪ್ಲೋಸಿಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅನಾಡಿಪ್ಲೋಸಿಸ್ ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಚರಣಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ." ಸಂಯೋಜಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅನಾಡಿಪ್ಲೋಸಿಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಆಗಿರಬಹುದು, ಚರಣದ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ, ಅದೇ ಪದಗಳು ಬದಲಾದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ. ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಸಹ ಸಾಧ್ಯ: ಮೊದಲ ಚರಣವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯದು, ಅಥವಾ ಕವಿಯು ಮೊದಲ ಚರಣವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಸಂಜೆ ಸೂರ್ಯ, ದಿನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು!

ಸಂಜೆ ಸೂರ್ಯ, ದಣಿದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಕಾಡುಗಳು ಮೌನವಾಗಿವೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿವೆ

ಗೋಲ್ಡನ್ ರೈನಲ್ಲಿ ಈಡನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನ್ ಫ್ಲವರ್.

ನಿಮ್ಮ ಮುಂಜಾನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕಾಗಿ,

ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸುಟ್ಟ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ.

ಏಕೆಂದರೆ ನಾಳೆ ಹಸಿರನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ,

ವಿಲಕ್ಷಣತೆ ನಿನ್ನೆ ಏನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಮಕ್ಕಳ ನಗುವಿಗೆ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸ್ವರ್ಗ.

ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾಡಬೇಕಾದದ್ದಕ್ಕಾಗಿ,

ಸಂಜೆ ಸೂರ್ಯ, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಧನ್ಯವಾದಗಳು,

ಆತ್ಮವನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸದವನು.

ನಾಳೆ ಅದರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕಾಗಿ.

ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ರಕ್ತ ಇನ್ನೂ ಸುರಿದಿಲ್ಲ.

ಸಂಜೆ ಸೂರ್ಯ, ದಿನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು,

ಈ ಅಗತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಪದಗಳು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಂತೆ.

(ಪಿ. ಕೊಸ್ಟೆಂಕೊ)

ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯು "ಚೈನ್" ಸ್ಟಾಂಜಾ (ಟೆರ್ಜಿನಾ), ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರೋಫೋ-ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು (ರೋಂಡೋ, ರೋಂಡೆಲ್, ಟ್ರೈಲೆಟ್) ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಚರಣ-ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

I. ಕಚುರೊವ್ಸ್ಕಿ ಏಳನೇ ವಿಧದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಅಸಭ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಹೆಸರು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಎಪಾನಾಸ್ಟ್ರೋಫಿ, ಎಪಾನಾಡಿಪ್ಲೋಸಿಸ್. ಎರಡು ಪಕ್ಕದ ಚರಣಗಳು ಘರ್ಷಣೆಗೊಂಡಾಗ ಪ್ರಾಸ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿ ಇ. ಪ್ಲುಜ್ನಿಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಕನೆವ್". ಕವಿತೆಯ ಪ್ರತಿ ಹನ್ನೆರಡು-ಶೋವಾ ಚರಣವು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ನಿಂದ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗೆ ಚಲಿಸುವ ಪ್ರಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಚತುರ್ಭುಜಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಕೊನೆಯ ಪದ್ಯಈ ಹನ್ನೆರಡು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮೊದಲ ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿದೆ:

ಮತ್ತು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕೊಬ್ಬು ಅವರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ

ವಿದ್ಯುಚ್ಛಕ್ತಿ: ಮತ್ತು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ರಸ್ಟಲ್ ಆಯಿತು

ಅಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರವಾದಿ ಮತ್ತು ಕವಿ

ಕತ್ತಲೆಯ ಹಿಂದಿನ ಮಹಾ ಚೇತನ ಬತ್ತಿ ಹೋಗಿದೆ

ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ,

ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ,

ಅಮರರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆ,

ಸತ್ಯದ ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ, ರೈತ ತಾರಸ್.

ಮತ್ತು ನನ್ನ ಡಜನ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಂದ

ಆಂಕೊರೈಟ್‌ನ ನೀರಸ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ,

ಬರಲಿರುವ ಸಮಯಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಂತೆ,

ತೀರದಲ್ಲಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಲೇಥೆ ಇದೆ ...

ಮತ್ತು ದಿನಗಳು ಸಾನೆಟ್ನ ಸಾಲುಗಳಂತೆ ಆಗುತ್ತವೆ,

ಪರಿಪೂರ್ಣ...

ಪಾಯಿಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾರವೆಂದರೆ ಕವಿಯು ಕೃತಿಯ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಆಗಿರಬಹುದು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಿರುವುಸಂಪೂರ್ಣ ಹಿಂದಿನ ಪಠ್ಯದಿಂದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅಥವಾ ತೀರ್ಮಾನ. ಪಾಯಿಂಟೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಾನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕೊನೆಯ ಕವಿತೆಯು ಕೃತಿಯ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿರಬೇಕು.

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿ, I. ಕಚುರೊವ್ಸ್ಕಿ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು: ಸರಳ, ಹಂತ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ.

I. ಕಚುರೊವ್ಸ್ಕಿ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಿಂಪ್ಲೋಕಲ್ ಸಿಂಪ್ಲೋಶಿಯಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ನಾಳೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ

ಇತರ ಜನರು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ

ಇತರ ಜನರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ -

ದಯೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ.

(ವಿ. ಸಿಮೊನೆಂಕೊ)

ಅವರೋಹಣ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಮುರಿದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮುಂತಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಂತ ಹಂತದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

"ಆಧುನಿಕತೆ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ವಿ.ಮಿಸಿಕ್ ಅವರು ಪದವಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ.

ಹೌದು, ಬಹುಶಃ, ಬೋಯಾನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ

ಇದು ವಸಂತಕಾಲ

ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಮೇಲೆ ಮಳೆ ಬಿದ್ದಿತು,

ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳು ತಾರಾಶ್ಚೆಯಿಂದ ಒಳಗೆ ಹೋದವು,

ಮತ್ತು ಗಿಡುಗಗಳು ದಿಗಂತದ ಮೇಲೆ ಹಾರಿಹೋದವು,

ಮತ್ತು ತಾಳಗಳು ಜೋರಾಗಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದವು,

ಮತ್ತು ಪ್ರೋಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಬಲ್‌ಗಳು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರುತ್ತವೆ

ನಾವು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ವಿಚಿತ್ರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಇಣುಕಿ ನೋಡಿದೆವು.

ಎಲ್ಲವೂ ಆಗಿನಂತೆಯೇ ಇದೆ. ಎಲ್ಲಿದೆ, ಆಧುನಿಕತೆ?

ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿದೆ: ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ.

ಮುಖ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾನೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದ ಮಾಲೆಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. IN ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳುಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜನರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳು ಹಲವಾರು ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. IN ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸಗಳು(ಕಥೆಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಗಳು) ಕೆಲವು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿವೆ, ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳು, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಲಕೋನಿಕಲ್ ಆಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಅವು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. IN ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳುಸೇವಾ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಹಂತದ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಿವೆ - ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ, ಪಾತ್ರಗಳು, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಲಹೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಪನಾಸ್ ಮಿರ್ನಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ವಿಚಲನಗಳು. I. ನೆಚುಯ್-ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಘಟನೆಗಳು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ, ಬರಹಗಾರ ವೀರರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿವರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. "ಕೈದಾಶೇವ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬ" ವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ I.S. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಘಟನೆಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಈಸೋಪ, ಫೇಡ್ರಸ್, ಲಾಫಾಂಟೈನ್, ಕ್ರೈಲೋವ್, ಗ್ಲೆಬೊವ್ "ದಿ ವುಲ್ಫ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲ್ಯಾಂಬ್" ಅವರ ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಅದೇ ಜಾನಪದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಂತರ ನೈತಿಕತೆಯಿದೆ. ಈಸೋಪನ ನೀತಿಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಈ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು ಮಾಡುವವರಿಗೆ ನ್ಯಾಯಯುತವಾದ ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸಹ ಶಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀತಿಕಥೆಯು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ." ಫೇಡ್ರಸ್ ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀತಿಕಥೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೋಸದಿಂದ ಮುಗ್ಧರನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ." ಎಲ್. ಗ್ಲೆಬೊವ್ ಅವರ "ದಿ ವುಲ್ಫ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲ್ಯಾಂಬ್" ನೀತಿಕಥೆಯು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನೈತಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ:

ಇದು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ,

ಅವನು ಎತ್ತರಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಬಾಗುತ್ತಾನೆ,

ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಕ್ಷ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು

ನಿರೂಪಣೆಯು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವರಂಗಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಮುನ್ನುಡಿಯು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಓದುಗರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ, ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನ್ಯತೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ನೇರ ಮಾನ್ಯತೆ) ಅಥವಾ ತುಣುಕಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ (ತಡವಾದ ಮಾನ್ಯತೆ) ಆಗಿರಬಹುದು.

ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ, ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಘಟನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, L.N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಅನ್ನಾ ಕರೆನಿನಾ"). ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಘಟನೆಗಳ ಕಾರಣವನ್ನು (ಅಂದರೆ, ಕಥಾವಸ್ತು) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಪರಿಣಾಮದ ನಂತರ ಓದುಗರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುವ ಕಂತುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಮೇಣ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆ ಅಥವಾ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟದ ತಿರುವು. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ನಂತರ, ಕ್ರಿಯೆಯು ತಡೆಯಲಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

ನಿರಾಕರಣೆ ಎಂದರೆ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಟಪಕ್ಷಸಂಘರ್ಷ. ನಿಯಮದಂತೆ, ನಿರಾಕರಣೆಯು ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I.A. ಬುನಿನ್ ಅವರ "ಸುಲಭ ಉಸಿರಾಟ").

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲಸವು ಉಪಸಂಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತೀರ್ಮಾನದ ನಂತರದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಹಣೆಬರಹಗಳುಪಾತ್ರಗಳು. ಇವು ಐ.ಎಸ್.ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಉಪಸಂಹಾರಗಳು. ತುರ್ಗೆನೆವಾ, ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್.

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಾಂತರಗಳು

ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ನಿಮ್ಮ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಇತರ ಭಾಷೆಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲು, ನೀವು ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿವಿಧ ಪ್ರದೇಶಗಳುಚಟುವಟಿಕೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, "ಸಂಯೋಜನೆ". ಈ ಪದದ ಅರ್ಥವೇನು ಮತ್ತು ಯಾವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ?

ಮಾತು "ಸಂಯೋಜನೆ"ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಸಂಯೋಜನೆ"ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು, ಸೇರಿಸುವುದು, ಜೋಡಿಸುವುದು ಎಂದರ್ಥ. ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಈ ಪದದ ಅರ್ಥವು ಕೆಲವು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು.

ಹೀಗಾಗಿ, ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ-ತಂತ್ರಜ್ಞರು ಸಂಯೋಜಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಖನಿಜ ಚಿಪ್ಸ್, ಮರದ ಪುಡಿ ಅಥವಾ ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಸ್ತು. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ಪದವು ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ಕವನ.

ಯಾವುದೇ ಕಲೆಯು ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರು, ಓದುಗರು ಅಥವಾ ಕೇಳುಗರ ಮೇಲೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಸಾಂಸ್ಥಿಕ ತತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪ, ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.

ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸುವುದು ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೀತಿಯ ಕಲೆಗೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಥವಾ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಕಲೆಗಳ ವಿತರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಗಳುಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ರಚನೆ, ಪಠ್ಯದ ಲಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ರಚನೆ, ಅದರ ಭಾಗಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ಅನುಕ್ರಮ. ಇದು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ, ಬರಹಗಾರ ಅಥವಾ ಕವಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಮಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ.


ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳು, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ರಚನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸುರುಳಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಆವರ್ತಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ದೊಡ್ಡದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಲೇಖಕರು ಹೇಳಿದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳು, ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಣೆಯುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕೃತಿಯು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡರಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು ನಟರು, ಅಥವಾ ಒಂದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರಿ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಪರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಿ, ಹಲವಾರು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿ (ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ) ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಕಥಾಹಂದರ. ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕರು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ "ಬಿರ್ಚ್" ಕವಿತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ.

ಬಿಳಿ ಬರ್ಚ್
ನನ್ನ ಕಿಟಕಿಯ ಕೆಳಗೆ
ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ
ನಿಖರವಾಗಿ ಬೆಳ್ಳಿ.

ಮೊದಲ ಚರಣ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರ: ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಲೇಖಕರ ನೋಟವು ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಬರ್ಚ್ ಮರದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ.

ತುಪ್ಪುಳಿನಂತಿರುವ ಶಾಖೆಗಳ ಮೇಲೆ
ಹಿಮದ ಗಡಿ
ಕುಂಚಗಳು ಅರಳಿವೆ
ಬಿಳಿ ಅಂಚು.

ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ಬರ್ಚ್ನ ವಿವರಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.


ಅದನ್ನು ಓದುವಾಗ, ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ - ಅದ್ಭುತ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರರಷ್ಯಾದ ಚಳಿಗಾಲ.

ಮತ್ತು ಬರ್ಚ್ ಮರ ನಿಂತಿದೆ
ನಿದ್ದೆಯ ಮೌನದಲ್ಲಿ,
ಮತ್ತು ಸ್ನೋಫ್ಲೇಕ್ಗಳು ​​ಉರಿಯುತ್ತಿವೆ
ಚಿನ್ನದ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ.

ಮೂರನೆಯ ಚರಣವು ಮುಂಜಾನೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ: ಜನರು ಇನ್ನೂ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೌನವು ಬರ್ಚ್ ಮರವನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ, ಮಂದ ಚಳಿಗಾಲದ ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಚಳಿಗಾಲದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಮೋಡಿಯ ಭಾವನೆ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಮುಂಜಾನೆ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿದೆ
ಸುತ್ತಾಡುತ್ತಾ
ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಚಿಮುಕಿಸುತ್ತದೆ
ಹೊಸ ಬೆಳ್ಳಿ.

ಶಾಂತವಾದ, ಗಾಳಿಯಿಲ್ಲದ ಚಳಿಗಾಲದ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅಷ್ಟೇ ಶಾಂತವಾದ ಬಿಸಿಲಿನ ದಿನವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬರ್ಚ್ ಮರವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿಯಂತೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಕವಿತೆಯ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಓದುಗರಿಗೆ ಚಳಿಗಾಲದ ರಷ್ಯಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಆಕರ್ಷಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಅತಿಮುಖ್ಯ. ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಹಲವಾರು ಮೂಲಭೂತ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಯೋಜಕನು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಬಯಸಿದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗೋಳಕೇಳುಗ.

ನಮಗೆ ಪರಿಚಿತ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸೋಣ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ- ಸ್ತೋತ್ರ ರಷ್ಯ ಒಕ್ಕೂಟ. ಇದು ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೇಳುಗರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಂಭೀರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಭಾಂಗಣದ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಭವ್ಯವಾದ ಮಧುರವು ರಷ್ಯಾದ ಹಲವಾರು ವಿಜಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ತಲೆಮಾರುಗಳಿಗೆ ಇದು ಇಂದಿನ ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದೆ.


"ಗ್ಲೋರಿ ಟು ದಿ ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಟಿಂಪನಿಯ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಬಲಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜನರಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಸ್ಫೋಟದಂತೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಧುರವು ಹೆಚ್ಚು ಸುಮಧುರವಾಗುತ್ತದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಅವರ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಇತಿಹಾಸ, ಅದರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಚಲವಾದ ಕೋಟೆ.