टिंबर्स हे संगीताचे रंग आहेत. संगीताचे अभिव्यक्त साधन: टिंब्रे इमारती लाकडाची उदाहरणे

व्होकल मार्गाच्या सुरूवातीस, अनेक गायकांना या व्यवसायाच्या मुख्य सैद्धांतिक संज्ञा समजून घेणे मनोरंजक वाटते (अशा संकल्पनांमध्ये टिंबर देखील आहे). ध्वनी पुनरुत्पादनादरम्यान आवाज कोणता स्वर आणि रंग ऐकला जातो हे आवाजाचे लाकूड ठरवते.

विशेष सैद्धांतिक ज्ञानाशिवाय स्वरांचा अभ्यास करणे खूप कठीण आहे; त्यांच्याशिवाय आपल्या स्वत: च्या स्वर किंवा फक्त भाषण डेटाचे मूल्यांकन करणे आणि कुशलतेने त्यांना दुरुस्त करणे कठीण आहे.

आपल्या आवाजाचे हे वैशिष्ट्य निश्चित करण्यासाठी, आपल्याला प्रथम सामान्यतः लाकूड म्हणजे काय हे समजून घेणे आवश्यक आहे. हा शब्द बोलण्याच्या किंवा गाण्याच्या प्रक्रियेत आवाज कसा आणि किती रंगीत आहे, त्याची वैयक्तिक वैशिष्ट्ये, तसेच बोलल्या जाणार्‍या आवाजाची उबदारता समजली जाते.

लीड टोन आणि ओव्हरटोन (लीड टोनचा एक विशिष्ट रंग) आवाजाचा एकंदर आवाज निर्धारित करतो. जर ओव्हरटोन संतृप्त (तेजस्वी) असतील तर उच्चारलेल्या आवाजात समान गुण असतील. स्वर आणि संबंधित ओव्हरटोनचा परस्परसंवाद हे एक विशेष वैयक्तिक स्वर वैशिष्ट्य आहे, म्हणून समान टोनॅलिटी असलेल्या दोन लोकांना भेटणे फार कठीण आहे.

• श्वासनलिका च्या शारीरिक आकार;
• श्वासनलिका आकार;
• रेझोनेटरची मात्रा (रेझोनेटर - आवाज वाढवण्यासाठी जबाबदार मानवी शरीरातील पोकळी - तोंडी आणि अनुनासिक पोकळी, तसेच घसा);
• व्होकल कॉर्ड्स बंद होण्याची घट्टपणा.

मनोवैज्ञानिक स्थिती, या सर्व शारीरिक वैशिष्ट्यांप्रमाणे, कोणत्या आवाजात आवाज येतो हे निर्धारित करते हा क्षणवेळ म्हणूनच, लाकडाद्वारे, एखाद्या व्यक्तीच्या स्थितीचा तसेच त्याच्या आरोग्याच्या स्थितीचा न्याय करता येतो. हे वैशिष्ट्य चंचल आहे - एखादी व्यक्ती इच्छेनुसार त्याचा टोन बदलू शकते.

• एखाद्या व्यक्तीची मुद्रा;
• शब्दांच्या उच्चारणाची गती;
• थकवा

जर वक्ता थकला असेल किंवा सर्व शब्द खूप लवकर बोलला तर टोन कमी स्पष्ट होतो. वाकड्या मुद्रेसह, एक व्यक्ती देखील योग्यरित्या श्वास घेत नाही. बोलण्याचा मार्ग श्वासोच्छवासावर अवलंबून असतो, म्हणून मुद्रा, आवाजाच्या लाकडावर परिणाम करू शकत नाही.

स्वरांचे प्रकार

जेव्हा एखाद्या व्यक्तीचा आवाज शांत, मोजलेला स्वर असतो तेव्हा त्याचे बोलणे त्याच्या सभोवतालच्या लोकांसाठी आनंददायी, "योग्य" बनते. लहानपणापासून प्रत्येकाने ही गुणवत्ता विकसित केलेली नाही. आवाजाची कोणतीही मूळ लाकूड योग्यरित्या प्रशिक्षित असल्यास स्पष्ट होऊ शकते.

चालू व्यावसायिक स्तरयासाठी, गायकांना भाषणातील भावनिक घटक आणि आवाजांची वारंवारता व्यवस्थापित करण्यास शिकवले जाते. अशा कौशल्यांमध्ये प्रभुत्व मिळविण्यासाठी, गायनात पारंगत असलेल्या किंवा आवाजाचा शास्त्रीय स्वर मांडणाऱ्या व्यक्तीकडे वळणे पुरेसे आहे.

अस्तित्वात वेगळे प्रकारलाकूड सर्वात सोपा वर्गीकरण लिंग आणि वय वैशिष्ट्ये विचारात घेते - म्हणजे, स्वर मर्दानी, स्त्रीलिंगी, बालिश आहे.

• मेझो-सोप्रानो;
• सोप्रानो (उच्च गायन स्वर - सोप्रानो कोलोरातुरा, गीत, नाट्यमय मध्ये विभागलेला आहे);
• contralto (कमी महिला आवाज गाणे).

• बॅरिटोन;
• बास (पुरुष कमी आवाज, मध्यभागी विभागलेला, मधुर);
• टेनर (पुरुषांमध्ये उच्च गायन स्वर, नाट्यमय, गीतात्मक मध्ये विभागलेले).

मुलांचे टोन:

• अल्टो (उंचीमध्ये ते टेनरपेक्षा जास्त आहे);
• ट्रेबल (ध्वनीमध्ये सोप्रानो प्रमाणेच, परंतु मुलांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण).

• मऊ
• मधुर
• आनंददायी
• धातू;
• बहिरे

स्टेज की (हे फक्त गायकांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे हे महत्वाचे आहे):

• मखमली;
• सोने;
• तांबे;
• चांदी

• थंड;
• मऊ
• जड
• कमकुवत;
• घन;
• कठीण

ही सर्व वैशिष्ट्ये अंतिम नाहीत - प्रशिक्षणादरम्यान एक आणि समान गायक त्यांना अनियंत्रितपणे बदलू शकतात.

इमारती लाकडावर काय परिणाम होऊ शकतो

असे अनेक घटक आहेत जे उत्स्फूर्तपणे एखाद्या व्यक्तीच्या आवाजाचे आकार बदलू शकतात. यात समाविष्ट:

• तारुण्य (एखाद्या व्यक्तीमध्ये, वाढत्या परिणामी, स्वर बदलतो, मजबूत होतो, खडबडीत होतो; ही प्रक्रिया थांबवणे अशक्य आहे, आवाज यापुढे लहान वयात होतो तसा राहणार नाही);
• सर्दी, हायपोथर्मिया (त्यामुळे सर्दी, घसा खवखवणे आणि खोकला दिसू शकतो, या कालावधीत टोन बदलतो, तो अधिक कर्कश होतो, बहिरे होतो, सर्दीमुळे कमी आवाज येतो);
• झोपेची तीव्र कमतरता, भावनिक ताण;
• धूम्रपान (दीर्घकाळापर्यंत धुम्रपान केल्याने, आवाजाची लाकूड हळूहळू कमी, खडबडीत होते);
• अल्कोहोलचा तीव्र वापर (अल्कोहोल चिडचिड करते व्होकल कॉर्डआणि आवाजाचे रूपांतर कमी आणि हस्कीमध्ये करते).

जवळजवळ सर्व घटक दूर केले जाऊ शकतात. म्हणूनच नकार देणे चांगले आहे वाईट सवयी, ताण टाळण्याचा प्रयत्न करा आणि धुम्रपान न करण्याचा प्रयत्न करा जेणेकरून भाषणाचा टोन मूळत: स्पष्ट होता.

मी लाकूड बदलू शकतो का?

व्हॉईस टिम्बरे अनुवांशिकरित्या घातली जात नाही, आणि म्हणूनच स्वर तज्ञाच्या वर्गांदरम्यान स्वतःला सुधारण्यासाठी उधार देते. अस्थिबंधनांचे शारीरिक गुण (हे ध्वनी-उत्पादक केंद्राच्या क्षेत्रातील पट आहेत) एखाद्या व्यक्तीद्वारे पुराणमतवादीपणे बदलले जाऊ शकत नाहीत, कारण ते अनुवांशिक गुणांच्या निर्मितीच्या क्षणापासून शारीरिकदृष्ट्या ठेवलेले असतात. यासाठी, विशेष सर्जिकल ऑपरेशन्स आहेत, ज्या दरम्यान उद्भवलेले दोष दुरुस्त केले जातात.

ध्वनीची उत्पत्ती स्वरयंत्रात सुरू होते, परंतु अंतिम निर्मिती आणि त्यास एक लाकूड देणे रेझोनेटर पोकळी (तोंडी, अनुनासिक, घसा) मध्ये होते. म्हणून, विशिष्ट स्नायूंच्या सेटिंग आणि तणावातील विविध समायोजने देखील लाकडावर परिणाम करू शकतात.

स्वर कसे परिभाषित करावे आणि कसे बदलावे

विशेष ज्ञानाच्या कमतरतेमुळे, घरामध्ये आवाजाची लाकूड निश्चित करणे कठीण होऊ शकते, कोणीही ते फक्त गृहीत धरू शकते. च्या साठी अचूक व्याख्यातुम्ही व्होकल तज्ञाचा सल्ला घ्यावा किंवा स्पेशल स्पेक्ट्रोमीटर वापरा.

स्पेक्ट्रोमीटर सर्वात विश्वासार्हपणे आवाजाचे लाकूड निर्धारित करते. डिव्हाइस एखाद्या व्यक्तीने उच्चारलेल्या आवाजाचे विश्लेषण करते, त्याच वेळी त्याचे वर्गीकरण करते. डिव्हाइसमध्ये ध्वनी अॅम्प्लीफायर आणि मायक्रोफोन आहे - स्पेक्ट्रोमीटर, फिल्टरचा वापर करून, ध्वनी प्राथमिक घटकांमध्ये विभाजित करतो आणि त्यांच्या आवाजाची पिच निर्धारित करतो. बर्‍याचदा, डिव्हाइस व्यंजन अक्षरांवर प्रतिक्रिया देते (भाषणात प्रथम वाजलेल्या त्या तीन व्यंजन अक्षरांचे विश्लेषण करणे पुरेसे आहे).

उत्स्फूर्तपणे, स्वर केवळ पौगंडावस्थेमध्ये बदलतो - जेव्हा एखादी व्यक्ती त्याच्या उच्चार क्षमता वापरणे थांबवते, कारण त्यातील बहुतेक भाग उच्चार किंवा आवाज नियंत्रित करण्यासाठी खर्च केला जातो. कधीकधी तणावाखाली टोन आणि टिंबर बदलतात, परंतु हे कमी वेळा घडते.

तुमचा खरा आवाज कसा ऐकायचा

एखादी व्यक्ती स्वत: मध्ये ध्वनीची लाकूड वस्तुनिष्ठपणे निर्धारित करू शकत नाही कारण तो स्वत: ला इतरांच्या ऐकण्यापेक्षा वेगळ्या प्रकारे ऐकतो. ध्वनी लहरीआत जातात आणि त्यामुळे आतील आणि मध्य कानात विकृत होतात. तंत्र इतरांना ऐकू येणारा खरा आवाज कॅप्चर करते - म्हणूनच रेकॉर्डिंगवर तो ओळखणे कधीकधी कठीण असते.

तुम्ही कार्डबोर्डच्या 2 शीट देखील घेऊ शकता (कधीकधी शीट्सचा स्टॅक किंवा फोल्डर घ्या) आणि नंतर दोन्ही कानांना जोडा. पेपर ध्वनी लहरींचे संरक्षण करते, म्हणून या स्थितीत शब्द उच्चारताना, एखाद्या व्यक्तीला खरा आवाज ऐकू येईल, कारण हे संरक्षण आवाजाच्या श्रवणीय स्वरावर परिणाम करते.

मादीचे लाकूड आणि पुरुष आवाज- गायकांसाठी, आवाज आणि भाषणाचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य. साठी देखील महत्त्वाचे आहे सामान्य लोक... विशेषत: निवडलेल्या व्यायाम किंवा जिम्नॅस्टिक्सच्या सहाय्याने लाकूड दुरुस्त केला जाऊ शकतो एक सामान्य व्यक्तीते पूर्णपणे बरोबर नाही.

वाद्याचे लाकूड त्याच्या व्हायब्रेटरची सामग्री, आकार, रचना आणि कंपन परिस्थिती, त्याच्या रेझोनेटरचे विविध गुणधर्म, तसेच ज्या खोलीत हे वाद्य वाजते त्या खोलीतील ध्वनिशास्त्र यावर अवलंबून असते. प्रत्येक विशिष्ट ध्वनीचे लाकूड आकार देताना, त्याचे ओव्हरटोन आणि त्यांचे खेळपट्टी आणि जोरात गुणोत्तर, आवाज ओव्हरटोन, आक्रमण पॅरामीटर्स (ध्वनी निर्मितीचा प्रारंभिक आवेग), स्वरूप, व्हायब्रेटो वैशिष्ट्ये आणि इतर घटक महत्त्वाचे आहेत.

लाकडाचा अनुभव घेताना, सहसा विविध संघटना उद्भवतात: ध्वनीच्या लाकडाच्या विशिष्टतेची तुलना विशिष्ट वस्तू आणि घटनांमधील ऑर्गनोलेप्टिक संवेदनांशी केली जाते, उदाहरणार्थ, ध्वनी म्हणतात. तेजस्वी, चमकदार, फ्रॉस्टेड, उबदार, थंड, खोल, पूर्ण, तीक्ष्ण, संतृप्त, रसाळ, धातू, काच; लागू आणि प्रत्यक्षात श्रवणविषयक व्याख्या(उदाहरणार्थ, आवाज दिला, बहिरे, गोंगाट करणारा).

लाकडाची वैज्ञानिकदृष्ट्या आधारभूत टायपोलॉजी अद्याप आकार घेतलेली नाही. हे स्थापित केले गेले आहे की इमारती लाकडाच्या सुनावणीचे क्षेत्रीय स्वरूप आहे.

टिंब्रे हे महत्त्वाचे माध्यम म्हणून वापरले जाते संगीत अभिव्यक्ती: लाकडाच्या साहाय्याने आपण संगीताच्या संपूर्ण भागाचा एक किंवा दुसरा घटक हायलाइट करू शकतो, विरोधाभास वाढवू किंवा कमकुवत करू शकतो; लाकूड बदलणे हा संगीत नाटकातील एक घटक आहे.

इलेक्ट्रॉनिक संगीताच्या क्षेत्रात आज नवीन (प्रामुख्याने कृत्रिमरित्या संश्लेषित) लाकडाच्या विस्तृत बँका तयार केल्या गेल्या आहेत.

देखील पहा

साहित्य

• नाझाइकिंस्की ई., रॅग्स यु., संगीताच्या टायब्रेसची धारणा आणि आवाजाच्या वैयक्तिक हार्मोनिक्सचा अर्थ, पुस्तकात: संगीतशास्त्रातील ध्वनिक संशोधन पद्धतींचा उपयोग, एम., 1964.
• गार्बुझोव्ह एन., नैसर्गिक ओव्हरटोन आणि त्यांचे हार्मोनिक अर्थ, पुस्तकात: संगीत ध्वनीशास्त्रावरील आयोगाच्या कार्यांचे संकलन. अँथम वर्क्स, व्हॉल. 1, एम., 1925.
• गार्बुझोव्ह एन., लाकडाच्या सुनावणीचे क्षेत्रीय स्वरूप, एम., 1956.
• व्होलोडिन ए., ध्वनीच्या पिच आणि टिंबरच्या आकलनामध्ये हार्मोनिक स्पेक्ट्रमची भूमिका, पुस्तकात: संगीत कलाआणि विज्ञान, अंक 1, एम., 1970.

विकिमीडिया फाउंडेशन. 2010.

इतर शब्दकोशांमध्ये "टिंब्रे" काय आहे ते पहा:

टिंबर, आणि [ते] ... रशियन शाब्दिक ताण

लाकूड- लाकूड, आणि ... रशियन शब्दलेखन शब्दकोश

लाकूड- लाकूड / ... मॉर्फेमिक-स्पेलिंग शब्दकोश

- (fr.). वेगवेगळ्या स्वरांवर किंवा वाद्यांवर एकाच स्वराचा आवाज. शब्दकोश परदेशी शब्दरशियन भाषेत समाविष्ट. चुडीनोव एएन, 1910. वेगवेगळ्या आवाजांवर किंवा वाद्यांवर एकाच टोनच्या आवाजाचा TEMBR टोन. ... ... रशियन भाषेतील परदेशी शब्दांचा शब्दकोश

- [ते], पण; m. [फ्रेंच. timbre] आवाजाचा वैशिष्ट्यपूर्ण रंग, त्याला ओव्हरटोन, ओव्हरटोन, ज्याद्वारे समान खेळपट्टीचे आवाज एकमेकांपासून वेगळे असतात. आनंददायी, कमी टी. विविध लाकूड. T. आवाज, वाद्य. ◁ टिंबर, अरे, ओह... ... ... विश्वकोशीय शब्दकोश

- [तांब्रे], लाकूड, पती. (फ्रेंच लाकूड). ओव्हरटोन्स, ओव्हरटोन्सद्वारे विशिष्ट वाद्य किंवा आवाजाच्या आवाजाला दिलेला एक वैशिष्ट्यपूर्ण रंग. मऊ स्वर. तीक्ष्ण लाकूड. सेलो, व्हायोलिन टिंबर. बोलण्याचे स्वर एकमेकांपासून भिन्न असतात ... ... स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोशउशाकोवा

लाकूड- त्याच्या रंगाच्या स्वरुपात ध्वनीचे व्यक्तिनिष्ठपणे समजले जाणारे वैशिष्ट्य, विविध-वारंवारता ध्वनी कंपनांच्या एकाचवेळी प्रभावाशी संबंधित आहे जे जटिल ध्वनीचा भाग आहेत. शब्दकोश व्यावहारिक मानसशास्त्रज्ञ... एम.: एएसटी, कापणी. एस. यू. गोलोविन. 1998. ... ... उत्तम मानसशास्त्रीय ज्ञानकोश

लाकूड- सायकोकॉस्टिक्समध्ये सामान्यतः वापरली जाणारी व्याख्या. टिंबर हे श्रवण संवेदनांचे एक गुणधर्म आहे, ज्याच्या व्याख्येनुसार श्रोता दोन ध्वनी, एकाच प्रकारे सादर केलेले आणि समान जोरात, भिन्न आहेत हे ठरवू शकतात ... तांत्रिक अनुवादक मार्गदर्शक

- (फ्रेंच टिम्ब्रे) ..1) ध्वन्यात्मकतेमध्ये, ध्वनीचा रंग, ध्वनीच्या वारंवारता स्पेक्ट्रममधील स्वरूपांच्या स्थानाद्वारे निर्धारित केला जातो2)] संगीतामध्ये, ध्वनीची गुणवत्ता (त्याचा रंग), ज्यामुळे फरक करणे शक्य होते एकाच खेळपट्टीचे ध्वनी वेगवेगळ्या वाद्यांवर किंवा वेगवेगळ्या... मोठा विश्वकोशीय शब्दकोश

TIMBRE- TEMBR. एक गुणात्मक वैशिष्ट्य किंवा आवाजाचा विशिष्ट रंग, भौतिक अर्थाने, टोनच्या विशिष्ट संयोजनाचे प्रतिनिधित्व करतो. T. चे वैशिष्ट्य आहे संगीत आवाज, आवाजांसाठी मानवी भाषण... विद्यमान भाषा T. मध्ये भिन्न आहेत ... नवीन शब्दकोशपद्धतशीर अटी आणि संकल्पना (भाषा शिकवण्याचा सिद्धांत आणि सराव)

TIMBRE- TEMBR, एक ध्वनी गुणवत्ता जी तुम्हाला वैयक्तिक वाद्य वाद्यांचे आवाज, समान खेळपट्टीवरील आवाजाच्या आवाजांमध्ये फरक करण्यास अनुमती देते भिन्न लोकइ. लाकूड ध्वनीच्या रचनेत ओव्हरटोनच्या उपस्थितीमुळे आहे आणि सापेक्ष तीव्रतेद्वारे निर्धारित केले जाते ... ... महान वैद्यकीय ज्ञानकोश

पुस्तके

• सारण्यांचा संच. भौतिकशास्त्र. यांत्रिक लाटा. ध्वनीशास्त्र (8 टेबल),. 8 शीट्सचा शैक्षणिक अल्बम. लेख - 5-8665-008. लहरी प्रक्रिया. अनुदैर्ध्य लाटा... आडवा लाटा. नियतकालिक लाटा. लाटांचे प्रतिबिंब. उभ्या लाटा. ध्वनी लहरी. खेळपट्टी....

गुझेन्को इव्हगेनिया दिमित्रीव्हना, व्यायामशाळा क्रमांक 1 मधील संगीत शिक्षक.

आवाज - संगीत रंग

लक्ष्य: विद्यार्थ्यांना लाकडाच्या विविधतेची ओळख करून द्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा.

कार्ये:

आकार कलात्मक संस्कृतीविद्यार्थीच्या:

लक्ष ऐकणे, क्रियाकलाप करणे, गायन, संगीत-लयबद्ध क्रियाकलाप (वाद्य वाजवणे) मधील अनुभवांची स्वत: ची अभिव्यक्ती म्हणून;

संगीतासाठी कान विकसित करा;

सर्जनशील व्यक्तिमत्व वैशिष्ट्ये ऑप्टिमाइझ करा.

स्लाइड क्रमांक १

शिक्षक: तुमच्या आधी दोन कामे आहेत: एक काळा आणि पांढरा, आणि दुसरा रंग. कोणता अधिक अर्थपूर्ण, तेजस्वी, सुंदर आहे?

आणि कलाकार हा अभिव्यक्ती आणि सौंदर्य कशाच्या मदतीने साध्य करतो?

PAINTS च्या मदतीने.

कधीकधी सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची तुलना चित्रकाराच्या पॅलेटशी केली जाते. आपण संगीतातील रंगांबद्दल बोलू शकतो का? आणि असल्यास, हे रंग कोणते आहेत? ..

संगीताचे स्वतःचे रंग आहेत, जे संगीतकार कुशलतेने वापरतात. शेवटी, प्रत्येक वाद्याचा स्वतःचा अनोखा आवाज असतो किंवा संगीतकारांनी म्हटल्याप्रमाणे, त्याचे स्वतःचे लाकूड असते ...

वेगवेगळी वाद्ये एकच नोट वाजवू शकतात, पण... धातू किंवा लाकडी प्लेटपेक्षा स्ट्रिंग वेगळ्या पद्धतीने वाजवेल आणि लाकडी पाईप काचेच्या सारखा आवाज करणार नाही.

आमच्या धड्याचा विषय: "टिम्बर्स - संगीत रंग" (स्लाइड क्रमांक 2)

आणि आमची कामे... (मी स्लाइड क्रमांक 3 वर वाचले):

आज आम्ही माहिती करून घ्यालाकूड सह पितळ आणि पर्क्यूशनसाधने आणि प्रयत्न करेल सिद्ध करणेकी या वाद्यांचे आवाज फक्त नाहीत भिन्नएकमेकांकडून, पण आहेत विविध रंग.

ज्यांनी टूल्सबद्दल माहिती तयार केली तेच मला मदत करतील असे नाही तर तुम्हा सर्वांची.

शीट # 1 वर वाद्यांचे आवाज ऐकणे ( परिशिष्ट १) आपल्याला इन्स्ट्रुमेंटच्या लाकडाशी जुळणारा "रंग" निवडण्याची आवश्यकता आहे: उदाहरणार्थ, सोनोरस - चमकदार रंग, कमी - गडद. आपण रंगांच्या छटा वापरू शकता, आपण अनेक रंग एकत्र देखील करू शकता ...

शिक्षक: तर, चला वुडविंड उपकरणांच्या गटाशी परिचित होऊ या. "वारा" हे नाव या उपकरणांमधून आवाज कसा काढला जातो याबद्दल बोलते .... ते बरोबर आहे, ते त्यांच्यात फुंकतात. आणि त्यांना लाकडी म्हटले जाऊ लागले कारण ते लाकडापासून बनलेले होते ... स्लाइड №4

एकेकाळी लाकडापासून लाकडी उपकरणे बनवली जात होती, म्हणून त्यांचे नाव "लाकडी" पडले. पण आजकाल ते प्लास्टिक, धातू आणि अगदी काच यासारख्या इतर साहित्यापासून बनवले जातात.

स्लाइड क्रमांक 5 बासरी

विद्यार्थी: बासरी हे सर्वात जुन्या वाद्यांपैकी एक आहे. त्याचे मूळ काळाच्या धुकेमध्ये हरवले आहे, परंतु आधुनिक बासरी जुन्यापासून दूर गेली आहे. पवन वाद्यांमध्ये तिचा आवाज सर्वात जास्त आहे. नैसर्गिक जगाचे अनुकरण करण्यात तिची बरोबरी नाही: पक्ष्यांचे आवाज, जंगले आणि नद्यांमध्ये राहणाऱ्या परीकथा प्राण्यांच्या प्रतिमेत.

तिचा आवाज हलका, मधुर, हलका आणि मोबाईल आहे

स्लाइड क्रमांक 6 ओबो

विद्यार्थी : 17 व्या शतकात ऑर्केस्ट्रामध्ये सामील झाल्यानंतर, ओबो लगेचच संगीतकार आणि संगीत प्रेमींची मूर्ती बनले.

ओबो हे गीतात्मक मनःस्थिती, कोमल प्रेम, विनम्र तक्रार, कटू दुःख व्यक्त करण्यात सर्वोत्तम आहे.

आवाज बासरीच्या आवाजापेक्षा उबदार आणि जाड आहे, त्याचा आवाज "अनुनासिक" रंगाने ओळखला जाऊ शकतो.

स्लाइड क्रमांक 7 क्लॅरिनेट

विद्यार्थी: हे फक्त 18 व्या शतकात दिसले, परंतु ध्वनीच्या सामर्थ्यात शक्तिशाली ते ऐकू येण्यासारखे बदल करणारे ते एकमेव होते. सनईसाठी सर्व काही उपलब्ध आहे: आनंद, उत्कटता, नाट्यमय भावना व्यक्त करण्यासाठी ते चांगले आहे.

आवाज अतिशय स्पष्ट, पारदर्शक आणि गोलाकार आहे, खानदानी द्वारे ओळखला जातो.

स्लाइड क्रमांक 8 बसून

विद्यार्थी: लाकडी वाद्यांच्या गटातील शेवटचा सदस्य म्हणजे बासून. हे 17 व्या शतकात सर्वात कमी आवाज देणारे साधन म्हणून दिसले. हे बास आहे. त्याची लाकडी खोड इतकी मोठी असते की ती अर्धी दुमडलेली असते. अशाप्रकारे, ते सरपणच्या बंडलसारखे दिसते, जे त्याच्या नावावर प्रतिबिंबित होते: इटालियन भाषेतील "बसून" म्हणजे "बंडल".

त्याचा आवाज लेखक ग्रिबोएडोव्हने "वाई फ्रॉम विट" मध्ये तंतोतंत दर्शविला आहे: "... क्रिपुन, गळा दाबला, बसून ...". खरंच, बासूनचे लाकूड म्हातार्‍या माणसाच्या आवाजासारखे थोडेसे दाबलेले, चिडलेले आहे.

तो चिडखोर, थट्टा करणारा आणि दुःखी, दुःखी असू शकतो.

स्लाइड क्रमांक 9 कॉपर स्पिरिट ग्रुप

शिक्षक.पवन उपकरणांचा पुढील गट म्हणजे कॉपर. नावाप्रमाणेच, ज्या सामग्रीतून साधने बनविली जातात ती धातूची असते, जरी तांबे आवश्यक नसले तरी बहुतेकदा ते पितळ, कथील आणि इतर मिश्र धातु असतात. ऑर्केस्ट्रामध्ये, पितळ इतर वाद्ये सहजपणे बुडवू शकतात, म्हणून संगीतकार त्यांचा आवाज काळजीपूर्वक वापरतात.

हा गट इतर वाद्यवृंद गटांपेक्षा नंतर दिसला. त्यात समाविष्ट आहे: ट्रम्पेट, फ्रेंच हॉर्न आणि टुबा. चला पितळी वाद्यांशी आपली ओळख ट्रम्पेटसह सुरू करूया.

स्लाइड क्रमांक 10 ट्रम्पेट

विद्यार्थी: मध्ययुगात, ट्रम्पेट उत्सव आणि समारंभांसह होते, सैन्याला युद्धासाठी बोलावले, नाइटली स्पर्धा उघडल्या. ती अनेकदा भांडखोर सिग्नल करते, ज्याला "फॅनफारा" म्हटले जाते.

आवाज तेजस्वी, दूर उडणारा, उत्सवपूर्ण, गंभीर आहे.

स्लाइड क्रमांक 11 फ्रेंच हॉर्न

विद्यार्थी: प्राचीन शिकार हॉर्नमधून आले. जर्मन भाषेतील "फ्रेंच हॉर्न" या नावाचा अर्थ "फॉरेस्ट हॉर्न" आहे. मेटल ट्यूबची लांबी जवळजवळ 6 मीटर होती, म्हणून ती शेलसारखी वाकलेली होती. उबदार, भावपूर्ण आवाज आपल्याला विस्तृत, वाहते राग वाजवण्याची परवानगी देतो. आवाज - मऊ, आळशी, उबदार.

स्लाइड №12 Tuba

विद्यार्थी: तांबे वाद्यांपैकी सर्वात कमी आवाज करणारे वाद्य म्हणजे टुबा. ते 19 व्या शतकात तयार केले गेले.

आवाज जाड आणि खोल, "अनाडी" आहे.

स्लाइड क्रमांक 13 पर्क्यूशन वाद्ये

शिक्षक.वर आलो शेवटचा गटऑर्केस्ट्रा - तालवाद्य वाद्य. हा एक मोठा गट आहे, ज्यामध्ये टिंपनी, स्नेअर आणि बास ड्रम, तेथे-तेथे, त्रिकोण, घंटा, घंटा, झायलोफोन यांचा समावेश आहे. ते सर्व ध्वनी काढण्याच्या सामान्य पद्धतीद्वारे एकत्रित आहेत - धक्का. या वाद्यांचा घटक म्हणजे ताल. ड्रम्सप्रमाणे इतर कोणतेही वाद्य संगीताला लवचिकता आणि गतिशीलता देऊ शकत नाही.

केवळ एक वाद्य ऑर्केस्ट्राचा कायमस्वरूपी, अनिवार्य सदस्य आहे - टिंपनी.

स्लाइड №14 टिंपनी

विद्यार्थी: टिंपनी -एक प्राचीन वाद्य, तांब्याच्या कढईने दर्शविले जाते, वर चामड्याने झाकलेले असते, ज्याला गोलाकार मऊ टीप असलेल्या लहान मॅलेटने मारले जाते.

विविध शेड्सचा आवाज: अगदी ऐकू येणार्‍या गजबजाटापासून ते शक्तिशाली गडगडाटापर्यंत.ते तालबद्ध उर्जेच्या हळूहळू संचयनाची संवेदना व्यक्त करू शकतात. ऐकत आहे(आम्ही टिंपनी आवाजासाठी रंग निवडतो).

स्लाइड क्रमांक 15 झायलोफोन

विद्यार्थी: झायलोफोन -लाकडी प्लेट्सच्या संचासह एक साधन, ज्याला दोन हातोड्याने मारले जाते.

आवाज तीक्ष्ण, क्लिक करणारा, मजबूत आहे.

शिक्षक:आणि आता, सहाय्यक आपले काम बोर्डवर ठेवत असताना, आम्ही सर्व उपकरणांच्या लाकडाची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे वाचू.

स्लाइड क्रमांक 16 (स्पष्टपणे वाचा)

बासरी: हलकी, मधुर, हलकी आणि चपळ.

ओबो: अनुनासिक टिंटसह उबदार आणि जाड.

क्लॅरिनेट: स्वच्छ, पारदर्शक आणि गोल, थोर.

बासून: गुदमरलेला, चिडलेला, कर्कश.

ट्रम्पेट: तेजस्वी, दूर उडणारे, उत्सवपूर्ण, गंभीर.

फ्रेंच हॉर्न: मऊ, आळशी, उबदार.

तुबा: जाड आणि खोल, "अनाडी".

टिंपनी: अगदी ऐकू येणार्‍या खळखळाटापासून ते एक शक्तिशाली खडखडाट (आम्ही वाढत्या तीव्रतेने आपल्या हातांनी डेस्क टॅप करतो).

स्लाइड क्रमांक १७ (निष्कर्ष)

का संगीत स्वरपेंट्सच्या तुलनेत.

शिक्षक: होय, वाद्यांच्या आवाजाचा रंग समृद्ध आणि वैविध्यपूर्ण आहे. त्यांची खरोखरच चित्रकलेतील रंगांशी तुलना केली जाऊ शकते आणि रंगांची श्रेणी किती वैविध्यपूर्ण आहे हे तुमचे रेखाचित्र दाखवतात आणि म्हणूनच वाद्ये, टायब्रेसचे आवाजही तितकेच वैविध्यपूर्ण आहेत.

वाद्ये वाजवणे

शिक्षक.ऑर्केस्ट्रा हा एक खास देश आहे. ती स्वतःच्या कायद्यानुसार जगते. संगीतकाराच्या हातात असलेल्या कोणत्याही वाद्याची स्वतःची जबाबदारी असते आणि जर त्याने ती पूर्ण केली नाही तर ते संपूर्ण नष्ट करते, हार्मनीचे उल्लंघन करते.

आता बरेच विद्यार्थी त्यांच्या स्वतःच्या तालबद्ध साथीने पुढे येण्याचा प्रयत्न करतील पर्क्यूशन वाद्ये(टंबोरिन, चमचे, बासरी आणि माराकस).

2-3 वेळा कॉल करा आणि कामगिरीचे मूल्यांकन करा:

शिक्षक.मुलांनी तालवाद्यांवर ताल खूप चांगला वाजवला आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये हार्मनी निर्माण करणे फार सोपे नाही असे त्यांना वाटले.

स्लाइड क्रमांक 17 क्रॉसवर्ड

शिक्षक.आणि आता रंगीत सर्वात वैविध्यपूर्ण आवाजांपैकी एक, पवन गटाची वाद्ये तुम्ही कशी लक्षात ठेवली हे तपासण्याची वेळ आली आहे.

तुमच्या डेस्कवर शीट क्रमांक २ आहे (परिशिष्ट 2), ज्यामध्ये तुम्ही उत्तरे प्रविष्ट करता आणि नंतर आम्ही सर्वकाही एकत्र तपासतो.

स्लाइड №18 प्राचीन ग्रीक थिएटर.

शिक्षक.

संगीत सामान्यतः ज्या लाकडात वाजते त्यापासून अविभाज्य आहे. मानवी आवाज असो किंवा मेंढपाळाचा पाइप गाणे असो, व्हायोलिनचा स्वर असो किंवा गुरगुरणारा बासून आवाज असो, यापैकी कोणताही आवाज संगीताच्या लाकूड अवतारांच्या बहुरंगी पॅलेटमध्ये समाविष्ट केला जातो.

संगीत विचारांना प्रोत्साहन देते, कल्पनाशक्ती जागृत करते... कल्पना करा की आपण आत आहोत प्राचीन ग्रीसआणि आमचा वर्ग "ऑर्केस्ट्रा" आहे - जिथे गायन स्थळ होते आणि आम्ही गायन स्थळ आहोत. आणि "म्युझिक साउंड्स" या सुंदर गाण्याने आम्ही धडा पूर्ण करू आणि या गाण्यासाठी तुमची कामे स्क्रीनवर पाहता येतील.

"संगीत ध्वनी" गाण्यासाठी विद्यार्थ्यांची रेखाचित्रे.

धड्याबद्दल धन्यवाद.

गुडबाय!

क्रॉसवर्ड

आडवे.

तो संपूर्ण ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करतो.

मध्ययुगात, हे पितळ वाद्य वाजवणे नाइट टूर्नामेंट आणि लष्करी समारंभांसह होते.

प्राचीन ग्रीसमध्ये, हे गायन स्थळाचे नाव होते.

या वुडविंड इन्स्ट्रुमेंटला खोल आवाज आहे.

याचे नाव पितळ साधनजर्मनमधून अनुवादित म्हणजे "फॉरेस्ट हॉर्न".

वुडविंड वाद्य.

या वुडविंड उपकरणाचे पूर्वज रीड पाईप्स आणि बासरी आहेत.

अभिव्यक्त संगीत

लाकूड

ऑर्केस्ट्रल एकत्र करण्याची कला
sonority एक बाजू आहे
रचनाचा आत्मा स्वतः.
एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह

म्युझिकल टायब्रेसची तुलना पेंटिंगमधील पेंट्सशी केली जाते. सभोवतालच्या जगाची रंग समृद्धी व्यक्त करणार्‍या, कलेच्या कृतीचा रंग आणि त्याचा मूड तयार करणार्‍या पेंट्सप्रमाणे, संगीताच्या टिम्बर्स देखील जगाची विविधता, त्याच्या प्रतिमा आणि भावनिक अवस्था... संगीत सामान्यतः ज्या लाकडात वाजते त्यापासून अविभाज्य आहे. मानवी आवाज असो किंवा मेंढपाळाचा पाइप गाणे असो, व्हायोलिनची धुन असो किंवा वीणा वाजत असो - यापैकी कोणताही आवाज संगीताच्या लाकूड अवतारांच्या बहुरंगी पॅलेटमध्ये समाविष्ट केला जातो. संगीतामध्ये फक्त अशा विविध अवतारांचा समावेश असतो आणि त्या प्रत्येकामध्ये ते स्वतःचा आत्मा, अद्वितीय देखावा आणि वर्ण. म्हणून, संगीतकार कधीही अशा प्रकारचे संगीत तयार करत नाहीत जे कोणत्याही लाकडासाठी डिझाइन केले जाऊ शकते; प्रत्येक तुकडा, अगदी लहान तुकडा, निश्चितपणे त्या साधनाचा एक संकेत आहे ज्याने ते केले पाहिजे.

उदाहरणार्थ, प्रत्येक संगीतकाराला हे माहित आहे की व्हायोलिनमध्ये एक विशेष मधुरता असते, म्हणून त्याला बर्याचदा ओळींच्या विशिष्ट गोलाकारपणासह गुळगुळीत, गाण्यासारख्या वर्णाच्या धुन सोपवले जातात.

व्हायोलिनची गुणवैशिष्ट्ये कमी प्रसिद्ध नाहीत, विलक्षण हलकीपणा आणि तेजाने सर्वात उत्तेजित धुन सादर करण्याची त्याची क्षमता. ही क्षमता अनेक संगीतकारांना व्हायोलिनसाठी केवळ व्हर्च्युओसो तुकडेच तयार करू शकत नाही, परंतु कोणत्याही प्रकारे आवाज देण्यासाठी ते (सर्वात "वाद्य" वाद्यांपैकी एक) वापरतात. संगीत निसर्ग! व्हायोलिनच्या अशा भूमिकेच्या उदाहरणांपैकी एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या "द टेल ऑफ झार सॉल्टन" या ऑपेरामधील "फ्लाइट ऑफ द बंबलबी" आहे.

एक रागावलेला बंबलबी, बाबरीखाला डंख मारण्याच्या तयारीत, त्याचे प्रसिद्ध उड्डाण करते. या उड्डाणाचा आवाज, ज्याला संगीत उत्कृष्ट अचूकतेने आणि उत्कृष्ट बुद्धीने पुनरुत्पादित करते, व्हायोलिनच्या सुराने तयार केले गेले आहे, इतके उत्तेजित की ऐकणार्‍यावर खरोखरच एक भयानक बंबलबी हमची छाप पडते.

सेलोची विलक्षण उबदारता आणि अभिव्यक्ती त्याच्या आवाजाच्या जिवंत आवाजाच्या जवळ आणते - खोल, रोमांचक आणि भावनिक. म्हणूनच, संगीतात, लाकूड आणि श्वासोच्छ्वासाच्या नैसर्गिकतेला धक्का देणारी, सेलोसाठी आवाजाची मांडणी करणे हे असामान्य नाही. एस. रचमनिनॉफ. स्वर (सेलोसाठी व्यवस्था केलेले).

जिथे हलकीपणा, कृपा आणि कृपा आवश्यक असते तिथे बासरी राज्य करते. टिम्बरची सुसंस्कृतता आणि पारदर्शकता त्याच्या अंतर्निहित उच्च रजिस्टरच्या संयोजनात बासरीला हृदयस्पर्शी अभिव्यक्ती (ऑर्पियस आणि युरीडाइस" मधील "मेलोडी" प्रमाणे) आणि आकर्षक बुद्धी देते. ऑर्केस्ट्रासाठी सुट क्रमांक 2 मधील आकर्षक "विनोद" हे बासरीच्या अशा सुंदर विनोदी आवाजाचे उदाहरण आहे.

ही फक्त काही वाद्यांची वैशिष्ट्ये आहेत जी संगीतातील विविध टोनल ध्वनीचे विशाल कुटुंब बनवतात. अर्थात, ही आणि इतर साधने "शुद्ध" स्वरूपात वापरली जाऊ शकतात: त्यापैकी जवळजवळ प्रत्येकासाठी, विशेष मैफिली, सोनाटा आणि तुकडे तयार केले गेले आहेत. पॉलीफोनिक ऑर्केस्ट्रल रचनांमध्ये समाविष्ट असलेल्या विविध वाद्यांचे सोलो देखील मोठ्या प्रमाणावर वापरले जातात. अशा तुकड्यांमध्ये, एकल साधने त्यांचे प्रकट करतात अभिव्यक्त शक्यता, एकतर फक्त लाकडाच्या सौंदर्याने मोहक बनवणे किंवा विविध वाद्यवृंद गटांमध्ये फरक निर्माण करणे, परंतु अधिक वेळा सामान्य प्रवाहात भाग घेऊन संगीत चळवळजेथे लाकडांचे एकत्रीकरण आणि विणकाम आश्चर्यकारक सोनिक समृद्धीचे चित्र तयार करते. शेवटी, हे टिंबर्सचे संयोजन आहे जे संगीताला अशी अभिव्यक्ती आणि आराम देते, जवळजवळ कोणतीही प्रतिमा, चित्र किंवा मूड हस्तांतरित करण्यास सुलभ करते. वाद्यवृंदाच्या महान मास्टर्सना, विलक्षण काळजीने, त्यांचे स्कोअर तयार करणे, वाद्य वाद्यांच्या सर्व अर्थपूर्ण शक्यतांचा वापर करून हे नेहमीच जाणवले. उत्कृष्ट संगीतकारऑर्केस्ट्रेशनमध्ये उत्कृष्टपणे प्रभुत्व मिळवले, ते वाद्य प्रतिमेचे सर्वात महत्वाचे वाहक मानले जाते.

सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचा इतिहास तीन शतकांहून अधिक पूर्वीचा आहे. या वेळी, इंस्ट्रुमेंटल रचना हळूहळू तयार झाली, जी वापरली जाते आणि समकालीन संगीतकार... यात केवळ वैयक्तिक लाकूडच नाही तर प्रत्येक देखील आहे वाद्यवृंद गटस्वतःची अभिव्यक्ती आणि तांत्रिक क्षमता आत्मसात केली, म्हणून हे सांगणे सुरक्षित आहे की ऑर्केस्ट्रा संगीताच्या कल्पनांच्या मूर्त स्वरूपाचे मुख्य साधन होते आणि राहते.

आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये चार गटांचा समावेश आहे:
1) वाकलेली तार (व्हायोलिन, व्हायोलास, सेलोस, डबल बेस);
2) वुडविंड्स (बासरी, ओबो, क्लेरिनेट, बासून);
3) पितळी शिंगे (ट्रम्पेट्स, फ्रेंच हॉर्न, ट्रॉम्बोन, ट्युबा);
4) ड्रम आणि कीबोर्ड (टिंपनी, बेल्स, सेलेस्टा, ड्रम, झांज इ.).

हे चार गट, त्यांच्या कुशल वापराच्या अधीन, अर्थपूर्ण आणि रंगीबेरंगी संयोजनाने, अस्सल संगीत चमत्कार घडवण्यास सक्षम आहेत, त्यांच्या पारदर्शकतेने श्रोत्यांना आश्चर्यचकित करतात, नंतर आवाजाच्या घनतेने, कधीकधी विलक्षण शक्तीने, आता अगदी सहज लक्षात येण्याजोग्या भीतीने - सर्व सर्वात सूक्ष्म आणि वैविध्यपूर्ण छटा ज्या ऑर्केस्ट्राला मानवी संस्कृतीच्या उल्लेखनीय यशांपैकी एक बनवतात.

संगीताच्या टायब्रेसची अभिव्यक्ती त्यांच्या विशिष्ट लाक्षणिकतेशी संबंधित कामांमध्ये विशेषतः स्पष्ट होते. आपण पुन्हा एकदा एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या संगीताच्या कथेकडे वळूया - ऑपेरा "द टेल ऑफ झार सॉल्टन", जिथे, अप्रतिम संगीत नसल्यास, निसर्गाची चित्रे आणि विविध चमत्कार दोन्ही "ऐकू" शकतात. जादूचे आवाजऑर्केस्ट्रा

चा परिचय शेवटचे चित्रऑपेराला थ्री मिरॅकल्स म्हणतात. ए. पुष्किनच्या कथेतील हे तीन चमत्कार आम्हाला आठवतात, जेथे लेडेनॅट्स शहराचे वर्णन आहे - गाईडॉनचे राज्य.

समुद्रावर एक बेट आहे
बेटावर एक शहर आहे
सोन्याच्या घुमट चर्चसह,
टॉवर्स आणि गार्डन्ससह;
ऐटबाज राजवाड्यासमोर वाढतो,
आणि त्याखाली क्रिस्टल हाऊस आहे:
पाळीव गिलहरी त्यात राहतात,
होय, किती छान स्त्री!
गिलहरी गाणी गाते
होय, तो सर्व काजू कुरतडतो;
आणि काजू साधे नाहीत,
टरफले सोनेरी आहेत.
कर्नल - शुद्ध पन्ना;
ते गिलहरीची काळजी घेतात.
अजून एक आश्चर्य आहे:
समुद्र हिंसकपणे फुगेल
उकळणे, ओरडणे,
रिकाम्या किनाऱ्यावर धावून येईल,
झटपट धावत सुटतील,
आणि स्वतःला किनाऱ्यावर शोधतात
तराजूमध्ये, दुःखाच्या उष्णतेप्रमाणे,
तेहतीस नायक,
सर्व देखणे पुरुष धाडसी असतात
तरुण दिग्गज
निवडीसाठी सर्व समान आहेत -
काका चेरनोमोर त्यांच्यासोबत आहेत ...
आणि राजकुमाराला पत्नी आहे,
आपण आपले डोळे काढू शकत नाही काय:
दुपारी, देवाचा प्रकाश मंद होतो,
रात्री पृथ्वी प्रकाशित करते;
मासाखालचा महिना चमकतो
आणि कपाळावर एक तारा जळतो.

पुष्किनच्या "द टेल ऑफ झार सॉल्टन" मधील या ओळी एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या संगीताची मुख्य सामग्री बनवतात, जिथे तीन चमत्कारांपैकी पहिला चमत्कार बेल्का आहे, नट कुरतडणे आणि तिचे निश्चिंत गाणे गाणे, दुसरे म्हणजे तेहतीस नायक उदयास आले. उग्र समुद्राच्या लाटा, आणि तिसरा, सर्वात आश्चर्यकारक चमत्कार, - सुंदर राजकुमारीहंस.

गिलहरीचे संगीत वैशिष्ट्य, ज्यामध्ये दोन ध्वनी भागांचा समावेश आहे, एक झायलोफोन आणि पिकोलो बासरीला नियुक्त केले आहे. झायलोफोनच्या ध्वनीच्या स्नॅपिंग स्वरूपाकडे लक्ष द्या, जे सोनेरी नटांच्या क्रॅकिंगचे अचूकपणे पुनरुत्पादन करते आणि पिकोलो बासरीचे शिट्टी वाजवते, जे गिलहरी गाण्याला शिट्टी वाजवण्याचे वैशिष्ट्य देते. तथापि, केवळ हे ध्वनी स्ट्रोक "पहिला चमत्कार" बद्दल कल्पनांची संपूर्ण संपत्ती संपवत नाहीत. मेलडीचे दुसरे संवहन सेलेस्टाद्वारे समृद्ध केले जाते, हे सर्वात "भव्य" साधनांपैकी एक आहे, जे बेल्का राहतात त्या क्रिस्टल घराची प्रतिमा दर्शवते.

"दुसरा चमत्कार" चे संगीत - नायक - हळूहळू वाढत आहे. त्यामध्ये उग्र सागरी घटकांची गर्जना आणि वाऱ्याचा आक्रोश ऐकू येतो. ही ध्वनी पार्श्वभूमी, ज्याच्या विरूद्ध नायक सादर करतात, विविध उपकरणांच्या गटांद्वारे तयार केले जातात जे एक मजबूत, पराक्रमी, अविनाशी प्रतिमा रंगवतात.

मध्ये नायक दिसतात लाकडाचे वैशिष्ट्यपितळ - सर्वात शक्तिशाली साधनेसिम्फनी ऑर्केस्ट्रा.

शेवटी, "तिसरा चमत्कार" आपल्याला दिसतो, त्याच्यासोबत वीणा आहे - एक सौम्य आणि मनमोहक वाद्य जे गुळगुळीत सरकते सुंदर पक्षीरात्रीच्या समुद्राच्या गुळगुळीत पृष्ठभागावर, चंद्राने उजळलेला. हंस-पक्ष्याचे गाणे सोलो ओबोवर सोपवले जाते - एक वाद्य जे पाण्यातील पक्ष्याच्या आवाजासारखे वाटते. तथापि, हंस अद्याप राजकुमारीमध्ये अवतरलेला नाही, तिचा पहिला देखावा एका भव्य, शाही पक्ष्याच्या वेषात होतो. हळुहळु हंस रागाचे रूपांतर होते. थीमच्या शेवटच्या कामगिरीवर, हंस-पक्षी राजकुमारीमध्ये बदलतो आणि हे जादुई परिवर्तनगाईडॉनमध्ये इतका आनंद होतो, इतकी अमर्याद प्रशंसा, की एपिसोडचा कळस सर्वांचा खरा विजय बनतो कल्पना करण्यायोग्य प्रकाशआणि सौंदर्य. या क्षणी वाद्यवृंद सर्वोच्च पूर्णता आणि तेजस्वीतेपर्यंत पोहोचतो, ध्वनीच्या सामान्य प्रवाहात, पितळी वार्‍याचे लाकूड उभे राहतात, त्यांच्या गंभीर रागाचे नेतृत्व करतात.

एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे "थ्री मिरॅकल्स" आम्हाला संगीताच्या लाकडाचे अतुलनीय चमत्कार प्रकट करतात. या कामातील वाद्यवृंदाने इतके नयनरम्य, न ऐकलेले तेज प्राप्त केले आहे की ते मागे पडत आहेत. अंतहीन शक्यताआपल्या सभोवतालच्या जगात अशा प्रसारणास पात्र असलेल्या प्रत्येक गोष्टीच्या प्रसारणात संगीत.

तथापि, चित्रकला, वास्तुकला किंवा कविता याप्रमाणेच संगीत देखील स्वतःचे सौंदर्य निर्माण करते यावर जोर देणे आवश्यक आहे. हे सौंदर्य, कदाचित, सौंदर्यापेक्षा उच्च किंवा चांगले नाही. वास्तविक जग, परंतु ते अस्तित्त्वात आहे आणि, सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या चमत्कारात मूर्त स्वरूपात, संगीताचे आणखी एक रहस्य आपल्यासमोर प्रकट करते, ज्याचे समाधान त्याच्या नादांच्या मोहक विविधतेमध्ये शोधले पाहिजे.

प्रश्न आणि कार्ये:
1. चित्रकलेतील पेंट्सच्या तुलनेत संगीताच्या लाकडाची तुलना का केली जाते?
2. लाकूड जोडू शकता संगीताचा आवाजविशिष्टता आणि विशिष्टता? तुम्हाला माहीत असलेली उदाहरणे नाव द्या.
3. तुमच्या मते, एका वाद्यासाठी लिहिलेली राग दुसर्‍याला देणे शक्य आहे का? तसे असल्यास, संभाव्य प्रतिस्थापनांसाठी कोणते पर्याय आहेत?
4. ज्यामध्ये संगीत शैलीऑर्केस्ट्रा वापरला जातो का?
5. कोणते वाद्य त्याच्या क्षमतेच्या दृष्टीने ऑर्केस्ट्राच्या सर्वात जवळ आहे?
6. तुमच्या आवडींना नाव द्या संगीत वाद्ये... तुम्ही त्यांचे लाकूड का निवडले ते स्पष्ट करा.

सादरीकरण

समाविष्ट:
1. सादरीकरण - 19 स्लाइड्स, ppsx;
2. संगीताचा आवाज:
रचमनिनोव्ह. गायन करा. सेलो, mp3;
बाख. बासरी आणि स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा क्रमांक 2, mp3 साठी सूट पासून "Scherzo";
रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. गिलहरी, ऑपेरा "द टेल ऑफ झार सॉल्टन", mp3 मधील;
रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. 33 नायक, ऑपेरा "द टेल ऑफ झार सॉल्टन", mp3;
रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. द स्वान प्रिन्सेस, ऑपेरा "द टेल ऑफ झार सॉल्टन", mp3 मधील;
रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. शेहेरजादे. तुकडा, mp3;
रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. ऑपेरा "द टेल ऑफ झार सॉल्टन", mp3 मधील फ्लाइट ऑफ द बंबलबी;
3. सोबतचा लेख, docx.

टिंबर्स - संगीत रंग

1. टिंबर्सद्वारे संगीतामध्ये आसपासच्या जगाच्या मूडची अभिव्यक्ती.
2. व्हायोलिन टिंबर्सची विशिष्टता (एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या सिम्फोनिक सूट "शेहेराझाडे" मधील शेहेराझाडे थीमच्या उदाहरणावर आणि एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या "द टेल ऑफ झार सॉल्टन" या ऑपेरामधील "फ्लाइट ऑफ द बंबलबी") ; सेलो (सेलो आणि पियानोची व्यवस्था केलेली एस. रॅचमनिनॉफच्या "व्होकलाइज" च्या उदाहरणावर); बासरी (जे.एस. बाखच्या ऑर्केस्ट्रासाठी संच क्रमांक 2 मधील "जोक्स" च्या उदाहरणावर).

संगीत साहित्य:

1. एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. शेहेरझाडे थीम पासून सिम्फोनिक सूटशेहेरझाडे (सुनावणी);
2. एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. ऑपेरा "द टेल ऑफ झार सॉल्टन" (सुनावणी) मधील "फ्लाइट ऑफ द बंबलबी";
3. एस. रचमनिनॉफ. गायन (सेलो आणि पियानोसाठी व्यवस्था केलेले) (ऐकणे);
4. जे.एस.बॅच. ऑर्केस्ट्रा (ऐकणे) साठी सूट क्रमांक 2 वरून "विनोद";
5. एम. स्लाव्हकिन, आय. पिव्होवरोवा यांच्या कविता. "व्हायोलिन" (गाणे).

क्रियाकलापांचे वर्णन:

1. संगीताच्या कामांमध्ये लाकडाच्या अवतारांची विविधता आणि विशिष्टता एक्सप्लोर करा.
2. ऐकताना टोन परिभाषित करा वाद्य संगीत(पाठ्यपुस्तकात सादर केलेले निकष विचारात घेऊन).
3. निसर्गाचे ध्वनी आणि संगीताच्या लाकडाचे आवाज यांच्यात बाह्य कनेक्शन स्थापित करा.

ऑर्केस्ट्रल सोनोरिटी एकत्र करण्याची कला,
रचनेच्या आत्म्याची एक बाजू आहे ...

एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह

म्युझिकल टायब्रेसची तुलना पेंटिंगमधील पेंट्सशी केली जाते. सभोवतालच्या जगाची रंग समृद्धी आणि त्याच्या मूडची विविधता व्यक्त करणार्‍या रंगांप्रमाणे, संगीताच्या टिंबर्स देखील जगाची विविधता, त्याच्या प्रतिमा आणि भावनिक अवस्था व्यक्त करतात. मानवी आवाज असो किंवा मेंढपाळाचा पाइप गाणे असो, व्हायोलिनची धुन असो किंवा वीणा वाजत असो - यापैकी कोणताही आवाज संगीताच्या लाकूड अवतारांच्या बहुरंगी पॅलेटमध्ये समाविष्ट केला जातो.

संगीतकार कधीही संगीत तयार करत नाहीत जे कोणत्याही लाकडासाठी डिझाइन केले जाऊ शकते. प्रत्येक तुकडा, अगदी लहान तुकडा, निश्चितपणे त्या साधनाचा एक संकेत आहे ज्याने ते केले पाहिजे.

प्रत्येक संगीतकाराला हे माहित असते की व्हायोलिनमध्ये एक विशेष मधुरता असते, म्हणून त्याला अनेकदा गुळगुळीत, गाण्यासारख्या पात्राच्या स्वरांची जबाबदारी दिली जाते.

येथे, उदाहरणार्थ, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या त्याच नावाच्या सिम्फोनिक सूटमधून शेहेराझाडेची थीम आहे. सौंदर्याची जादू त्यात झळकते अरबी रात्र, आणि सौम्य आवाजशेहेरजादे.

व्हायोलिनची गुणवैशिष्ट्ये कमी प्रसिद्ध नाहीत, विलक्षण हलकीपणा आणि तेजाने सर्वात उत्तेजित धुन सादर करण्याची त्याची क्षमता. व्हायोलिनच्या अशा भूमिकेच्या उदाहरणांपैकी एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या "द टेल ऑफ झार सॉल्टन" या ऑपेरामधील "फ्लाइट ऑफ द बंबलबी" आहे.

एक रागावलेला बंबलबी, बाबरीखाला डंख मारण्याच्या तयारीत, त्याचे प्रसिद्ध उड्डाण करते. या उड्डाणाचा आवाज, ज्याला संगीत उत्कृष्ट अचूकतेने आणि उत्कृष्ट बुद्धीने पुनरुत्पादित करते, व्हायोलिनच्या सुराने तयार केले जाते. हे राग इतकं उत्तेजक आहे की ऐकणाऱ्याला खरोखरच एका भयंकर भंपक गुंजनाची छाप पडते.

सेलोची विलक्षण उबदारता आणि अभिव्यक्ती त्याचे स्वर जिवंतपणाच्या जवळ आणते मानवी आवाज- खोल, रोमांचक आणि भावनिक. म्हणूनच, संगीतात, लाकूड आणि श्वासोच्छ्वासाच्या नैसर्गिकतेला धक्का देणारी, सेलोसाठी आवाजाची मांडणी करणे हे असामान्य नाही. एक धक्कादायक उदाहरणया प्रकारचे - एस. रॅचमॅनिनॉफ यांचे "स्वर"

"vocalise" या शब्दाचा अर्थ शब्द नसलेला स्वर.
रचमनिनोव्हच्या स्वर गीतांमध्ये कल्पक "व्होकलाइज" एक विशेष स्थान व्यापलेले आहे. रॅचमॅनिनॉफ यांनी 1912 मध्ये "व्होकलाइज" लिहिले आणि ते समर्पित केले प्रसिद्ध गायकए.व्ही. नेझदानोवा. "व्होकलाइज" हे संगीतकाराच्या प्रणयरम्याशी संलग्न आहे, त्यांच्या मूळ रशियन गीतलेखनाशी संबंधित आहे. लोकगीत शैलीतील घटक येथे सेंद्रियपणे रागात विलीन होतात, एका उज्ज्वल व्यक्तिमत्त्वाने चिन्हांकित केले आहेत.
रागाची रुंदी, बिनधास्त आणि, जसे दिसते, त्याच्या विकासाचे "अंतहीन" स्वरूप, व्होकॅलिझ आणि रशियन दीर्घकालीन गाणे यांच्यातील संबंधांबद्दल बोलते. संगीत इतके अर्थपूर्ण, इतके अर्थपूर्ण आहे की संगीतकाराने त्यास नकार देणे शक्य मानले काव्यात्मक मजकूर... मी "व्होकलाइज" ला रशियन "शब्दांशिवाय गाणे" म्हणू इच्छितो.

जिथे हलकीपणा, कृपा आणि कृपा आवश्यक असते तिथे बासरी राज्य करते. लाकडाची सुसंस्कृतता आणि पारदर्शकता, त्याच्या अंतर्निहित उच्च नोंदीसह, बासरीला एक हृदयस्पर्शी अभिव्यक्ती देते.

ऑर्केस्ट्रासाठी सुइट क्रमांक २ मधील जेएस बाखचे आकर्षक शेरझो ("विनोद") हे बासरीच्या अशाच सुंदर विनोदी आवाजाचे उदाहरण आहे. बासरीचा किलबिलाट एवढा मनमोहक आणि प्रफुल्लित आहे की जणू संगीत चालूच राहील...

शेरझो - "विनोद" - या शब्दाचे भाषांतर अशा प्रकारे केले जाते. परंतु हे नेहमीच "मजेदार" संगीत नसते. हे नाव सजीव स्वर आणि अनपेक्षित संगीत वळणांसह, तीक्ष्ण स्वरूपाच्या वाद्य कार्यांना नियुक्त केले गेले.

प्रश्न आणि कार्ये:

1. म्युझिकल टायब्रेसची तुलना पेंटिंगमधील पेंट्सशी का केली जाऊ शकते?
2. व्हायोलिन ध्वनीची वैशिष्ट्ये काय आहेत? N. Rimsky-Korsakov यांच्या "Scheherazade" आणि "Flight of the Bumblebee" या थीमबद्दल आम्हाला सांगा.
3. सेलोच्या आवाजाची तुलना तुम्ही कोणत्या लाकडाशी करू शकता?
4. बासरीच्या ऐवजी सेलो एकट्याने वाजवल्यास जेएस बाखच्या "जोक" मधील आवाजाचे पात्र कसे बदलेल?
5. तुम्हाला असे वाटते का की एका वाद्यासाठी लिहिलेली राग दुसऱ्या वाद्यासाठी नियुक्त करणे शक्य आहे? तसे असल्यास, अशा प्रतिस्थापनांसाठी कोणते पर्याय आहेत?

सादरीकरण:

समाविष्ट:
1. सादरीकरण, ppsx;
2. संगीताचा आवाज:
बाख. सुट क्रमांक 2, mp3 पासून शेरझो;
रचमनिनोव्ह. व्होकलाइज (2 आवृत्त्या - व्लादिमीर स्पिवाकोव्ह आणि मॅस्टिस्लाव्ह रोस्ट्रोपोविच यांनी सादर केलेले व्हायोलिन आणि सेलो, आवाजासाठी एकल, व्हिक्टर झिंचुक यांनी सादर केलेले इलेक्ट्रिक गिटार), mp3;
रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. बंबलबी फ्लाइट, mp3;
रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. शेहेरझाडे थीम (तुकडा) , mp3;
3. सोबतचा लेख, docx.

प्रेझेंटेशनमध्ये एस. रचमनिनोव्ह "व्होकलिझ" (इलेक्ट्रिक गिटार, स्पॅनिशमध्ये व्ही. झिंचुक) यांचा अतिरिक्त तुकडा आहे - शिक्षकांच्या विवेकबुद्धीनुसार.