ब्रह्म जीवन कथा. ब्रह्म्स जोहान्स - चरित्र, जीवनातील तथ्ये, छायाचित्रे, पार्श्वभूमी माहिती

ब्राह्म्सच्या समकालीनांनी, तसेच नंतरच्या समीक्षकांनी, संगीतकाराला नवोदित आणि परंपरावादी दोन्ही मानले. त्याचे संगीत त्याच्या संरचनेत आणि रचना तंत्रबाख आणि बीथोव्हेनच्या कार्यात सातत्य दाखवले. जरी समकालीनांना जर्मन रोमँटिकची कामे खूप शैक्षणिक वाटली, तरी त्याचे कौशल्य आणि त्याने विकासात दिलेले योगदान संगीत कला, त्यानंतरच्या पिढ्यांमधील अनेक उत्कृष्ट संगीतकारांना आनंद दिला. बारकाईने कल्पित आणि निर्दोषपणे संरचित, ब्रह्म्सची कामे संगीतकारांच्या संपूर्ण पिढीसाठी प्रारंभिक बिंदू आणि प्रेरणा बनली. तथापि, या बाह्य निष्काळजीपणा आणि बिनधास्तपणाच्या मागे महान संगीतकार आणि संगीतकाराचा खरोखर रोमँटिक स्वभाव दडलेला आहे.

जोहान्स ब्रह्म्स आणि अनेकांचे छोटे चरित्र मनोरंजक माहितीआमच्या पृष्ठावरील संगीतकाराबद्दल वाचा.

ब्रह्मांचे संक्षिप्त चरित्र

बाहेरून, जोहान्स ब्रह्म्सचे चरित्र अविस्मरणीय आहे. संगीत कलेतील भावी प्रतिभाचा जन्म 7 मे 1833 रोजी हॅम्बुर्गच्या सर्वात गरीब क्वार्टरमध्ये संगीतकार जोहान जेकब ब्रह्म्स आणि गृहिणी ख्रिश्चन निसेन यांच्या कुटुंबात झाला.

एकेकाळी कुटुंबाचा बाप झाला व्यावसायिक संगीतकारस्ट्रिंग आणि विंड इन्स्ट्रुमेंट्स वर्गात, त्याच्या पालकांच्या इच्छेविरुद्ध. कदाचित पालकांच्या गैरसमजुतीचा अनुभव असावा ज्यामुळे त्याला नीट लक्ष द्यावे लागले संगीत क्षमतास्वतःचे मुलगे - फ्रिट्झ आणि जोहान्स.

त्याच्या धाकट्या मुलाच्या सुरुवातीच्या काळात दिसलेल्या संगीताच्या प्रतिभेचा अवर्णनीय आनंद घेत, त्याच्या वडिलांनी जोहान्सची ओळख त्याचा मित्र, पियानोवादक ओटो फ्रेडरिक कोसेलशी करून दिली, जेव्हा मुलगा फक्त 7 वर्षांचा होता. जोहान्सला पियानो वाजवण्याचे तंत्र शिकवून, कोसेलने त्याच्यामध्ये संगीतातील संगीताचे सार ओळखण्याची इच्छा निर्माण केली.

केवळ तीन वर्षांच्या अभ्यासानंतर, जोहान्स त्याच्या आयुष्यात प्रथमच सार्वजनिक ठिकाणी पंचक सादर करणार आहे. बीथोव्हेन आणि मोझार्ट पियानो कॉन्सर्ट . आपल्या विद्यार्थ्याच्या आरोग्याबद्दल आणि प्रतिभेबद्दल चिंतित, कोसेलने मुलासाठी प्रस्तावित अमेरिका दौऱ्याला विरोध केला. त्याने तरुण जोहान्सची ओळख हॅम्बुर्गमधील सर्वोत्तम संगीत शिक्षक एडवर्ड मार्क्सन यांच्याशी करून दिली. भावी संगीतकाराची प्रतिभावान कामगिरी ऐकून मार्क्सेनने त्याला विनामूल्य शिकवण्याची ऑफर दिली. यामुळे जोहान्सच्या पालकांचे आर्थिक हित पूर्णपणे समाधानी झाले, त्यांच्या दुर्दशेचे समर्थन केले गेले आणि त्यांना अमेरिकेबरोबरचा विचार सोडून देण्यास प्रवृत्त केले. नवीन शिक्षकजोहान्सने त्याच्यासोबत पियानोचा अभ्यास केला, विशेष लक्षसंगीताच्या अभ्यासासाठी समर्पित बाख आणि बीथोव्हेन, आणि फक्त एकच होता ज्याने त्याच्या लेखनाच्या प्रवृत्तीचे लगेच समर्थन केले.

पोर्ट बार आणि टॅव्हर्नच्या धुम्रपान केलेल्या खोल्यांमध्ये संध्याकाळी खेळून आपल्या वडिलांप्रमाणेच ब्रेडचा कवच कमावण्यास भाग पाडले गेले, ब्रह्म्सने दिवसा एडवर्ड मार्क्सेनबरोबर अभ्यास केला. जोहान्सच्या अपरिपक्व शरीरावरील अशा भाराचा त्याच्या आधीच कमकुवत आरोग्यावर वाईट परिणाम झाला.

सर्जनशील डेटिंग

त्याच्या वागण्याने ब्रह्म त्याच्या समवयस्कांमध्ये वेगळे ठरले. बर्‍याच सर्जनशील लोकांमध्ये अंतर्भूत असलेल्या वर्तनाच्या स्वातंत्र्यामुळे तो ओळखला गेला नाही; उलटपक्षी, तो तरुण त्याच्या सभोवतालच्या सर्व गोष्टींपासून अलिप्त दिसत होता आणि आंतरिक चिंतनात पूर्णपणे गढून गेला होता. तत्त्वज्ञान आणि साहित्याबद्दलच्या त्याच्या आवडीमुळे त्याला त्याच्या हॅम्बुर्ग परिचितांमध्ये आणखी एकटे पडले. ब्रह्मांनी आपले गाव सोडण्याचा निर्णय घेतला.

त्यानंतरच्या वर्षांत तो अनेकांना भेटतो उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वेत्या काळातील संगीताच्या जगात. हंगेरियन व्हायोलिन वादक एडुआर्ड रेमेनी, 22 वर्षीय व्हायोलिनवादक आणि हॅनोव्हरचा राजा जोसेफ जोआकिमचा वैयक्तिक साथीदार, फ्रांझ लिस्झट आणि शेवटी, रॉबर्ट शुमन - हे लोक, एकामागून एक, तरुण जोहान्सच्या जीवनात फक्त एकात दिसले. वर्ष, आणि प्रत्येकजण खेळला महत्वाची भूमिकासंगीतकाराच्या विकासामध्ये.

जोआकिम आयुष्याच्या शेवटपर्यंत ब्रह्मांचा जवळचा मित्र बनला. त्याच्या शिफारशीनुसार 1853 मध्ये जोहान्सने डसेलडॉर्फला भेट दिली. शुमन . नंतरचे नाटक ऐकून उत्साही ब्रह्मांनी निमंत्रणाची वाट न पाहता त्यांच्या अनेक रचना त्यांच्यासमोर सादर केल्या. जोहान्स रॉबर्ट आणि क्लारा शुमन यांच्या घरी स्वागत पाहुणे बनले, ज्यांना संगीतकार आणि एक व्यक्ती म्हणून ब्रह्म्सने आश्चर्यचकित केले. सर्जनशील जोडप्याशी दोन आठवडे संप्रेषण आयुष्यातील एक टर्निंग पॉईंट ठरले तरुण संगीतकार. शुमनने आपल्या मित्राला पाठिंबा देण्यासाठी प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रयत्न केले, त्या काळातील सर्वोच्च संगीत मंडळांमध्ये त्याचे कार्य लोकप्रिय झाले.

काही महिन्यांनंतर, जोहान्स डसेलडॉर्फहून हॅम्बुर्गला परतला, त्याने त्याच्या पालकांना मदत केली आणि जोआकिमच्या घरात त्याच्या ओळखीचे वर्तुळ वाढवले. येथे तो हॅन्स वॉन बुलोला भेटला, प्रसिद्ध पियानोवादकआणि त्या काळातील कंडक्टर. 1 मार्च 1854 रोजी त्यांनी ब्रह्मांचे कार्य सार्वजनिकपणे केले.

जुलै 1856 मध्ये, शुमन बर्याच काळासाठीमानसिक विकाराने ग्रस्त, मरण पावला. मनापासून आदरणीय मित्र गमावल्याच्या अनुभवाने ब्रह्म्सच्या आत्म्यात स्वतःला संगीतात व्यक्त करण्याची इच्छा निर्माण केली: त्याने प्रसिद्ध "जर्मन रिक्वियम" वर काम सुरू केले.

त्यांच्याच देशात पैगंबर नाही

ब्रह्मांनी मिळण्याचे स्वप्न पाहिले एक चांगली जागाहॅम्बुर्गमध्ये राहण्यासाठी आणि त्याच्या गावी काम करण्यासाठी, परंतु त्याला काहीही दिले गेले नाही. त्यानंतर, 1862 मध्ये, त्याने हॅम्बुर्ग जनतेला प्रभावित करण्यासाठी आणि त्याच्यावर अनुकूलता मिळवण्यासाठी जगाच्या संगीत राजधानीत आपल्या यशाच्या आशेने व्हिएन्नाला जाण्याचा निर्णय घेतला. व्हिएन्नामध्ये त्याला त्वरीत सार्वत्रिक मान्यता मिळाली आणि तो खूप खूश झाला. पण त्याच्या हॅम्बुर्गच्या स्वप्नाबद्दल तो कधीच विसरला नाही.

नंतर, त्याला जाणवले की त्याला प्रशासकीय पदावर दीर्घ, नियमित कामासाठी तयार केले गेले नाही, ज्यामुळे त्याचे सर्जनशीलतेपासून लक्ष विचलित झाले. आणि खरंच, तो तीन वर्षांपेक्षा जास्त काळ कुठेही राहिला नाही, मग तो नेता म्हणून असो गायन यंत्र चॅपलकिंवा संगीतप्रेमी सोसायटीचे प्रमुख.

त्याच्या उतरत्या वर्षात

1865 मध्ये, त्याच्या आईच्या मृत्यूची बातमी त्याला व्हिएन्नामध्ये आली; ब्रह्मांनी तोटा खूप कठीण घेतला. खरोखर एक सर्जनशील व्यक्ती म्हणून, त्याने प्रत्येक भावनिक धक्का नोटांच्या भाषेत अनुवादित केला. त्याच्या आईच्या मृत्यूने त्याला “जर्मन रिक्वेम” सुरू ठेवण्यास आणि पूर्ण करण्यास प्रवृत्त केले, जी नंतर युरोपियन क्लासिक्सची एक विशेष घटना बनली. इस्टर 1868 मध्ये, त्याने प्रथम आपली निर्मिती ब्रेमेनच्या मुख्य कॅथेड्रलमध्ये सादर केली, यश आश्चर्यकारक होते.

1871 मध्ये, ब्रह्म्सने व्हिएन्ना येथे एक अपार्टमेंट भाड्याने घेतले, जे त्याचे नातेवाईक बनले कायमची जागाआयुष्याच्या शेवटपर्यंत निवास. हे मान्य केलेच पाहिजे की, त्याच्या वाढत्या आत्मकेंद्रीपणामुळे जोहान्स ब्रह्म्सलोकांना दूर ढकलण्याची दुर्मिळ प्रतिभा होती. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, त्याने अनेक नवीन ओळखींशी संबंध खराब केले आणि जुन्या लोकांपासून स्वतःला दूर केले. अगदी जवळचा मित्रजोकिमने त्याच्याशी असलेले सर्व संबंध तोडले. ब्रह्म्स आपल्या पत्नीसाठी उभे राहिले, जिच्यावर त्याला देशद्रोहाचा संशय होता आणि यामुळे मत्सर पतीला खूप त्रास झाला.

संगीतकाराला रिसॉर्ट शहरांमध्ये उन्हाळा घालवायला आवडते, तेथे केवळ बरे होणारी हवाच नाही तर नवीन कामांसाठी प्रेरणा देखील मिळाली. हिवाळ्यात, त्याने एक कलाकार किंवा कंडक्टर म्हणून व्हिएन्नामध्ये मैफिली दिली.

अलिकडच्या वर्षांत, ब्रह्म अधिकाधिक स्वतःमध्ये मागे सरकले, उदास आणि खिन्न होत गेले. त्यांनी आता मोठी कामे लिहिली नाहीत, परंतु, जसे होते तसे, त्यांच्या कामाचा सारांश दिला. त्याची चौथी सिम्फनी सादर करताना त्याची शेवटची सार्वजनिक उपस्थिती होती. 1897 च्या वसंत ऋतूमध्ये, ब्रह्म्स मरण पावले आणि जगाला अमर स्कोअर आणि संगीत प्रेमी समाज सोडून गेले. अंत्यसंस्काराच्या दिवशी हॅम्बुर्ग बंदरातील सर्व जहाजांवरील झेंडे अर्ध्यावर फडकवण्यात आले.

"...घातक निस्वार्थ प्रेमाच्या अमर्याद आकांक्षेने गिळले"

“मला फक्त संगीतातच वाटतं, आणि जर हे चालू राहिलं,
मी एका जीवात बदलून आकाशात अदृश्य होईन. ”

जे. ब्रह्म्स यांच्याकडून क्लारा शुमन यांना लिहिलेल्या पत्रातून.

ब्रह्म्सच्या चरित्रात हे तथ्य आहे की 1847 च्या उन्हाळ्यात, 14 वर्षांचा जोहान्स आपली तब्येत सुधारण्यासाठी हॅम्बर्गच्या आग्नेय भागात गेला होता. येथे तो अॅडॉल्फ गिस्मनच्या मुलीला पियानो वाजवायला शिकवतो. लिझेनबरोबरच संगीतकाराच्या जीवनातील रोमँटिक रूचींची मालिका सुरू होईल.

क्लारा शुमनने ब्रह्मांच्या जीवनात एक विशेष स्थान व्यापले आहे. 1853 मध्ये या आश्चर्यकारक स्त्रीला पहिल्यांदा भेटल्यानंतर, त्याने आयुष्यभर तिच्याबद्दल उज्ज्वल भावना आणि तिच्या पतीबद्दल तीव्र आदर बाळगला. शुमन दाम्पत्याच्या डायरीत ब्रह्मांचा संदर्भ भरलेला होता.

क्लारा, सहा मुलांची आई, जोहान्सपेक्षा 14 वर्षांनी मोठी होती, परंतु यामुळे त्याला प्रेमात पडण्यापासून रोखले नाही. जोहान्सने तिच्या पती रॉबर्टचे कौतुक केले आणि आपल्या मुलांचे प्रेम केले, म्हणून त्यांच्यात प्रेमसंबंध असण्याचा प्रश्नच उद्भवू शकत नाही. भावनांचे वादळ आणि उत्कटतेच्या दरम्यान चढ-उतार विवाहित स्त्रीआणि तिच्या पतीच्या आदरामुळे जुन्या स्कॉटिश बॅलड "एडवर्ड" चे संगीत झाले. बर्‍याच परीक्षांना सामोरे गेल्यानंतर, जोहान्स आणि क्लारा यांचे प्रेम प्लॅटोनिक राहिले.

मृत्यूपूर्वी, शुमनला मानसिक आजाराने खूप त्रास झाला होता. क्लारासाठी या कठीण काळात ब्रह्मांनी ज्या प्रकारे तिची काळजी घेतली आणि वडिलांप्रमाणे तिच्या मुलांची काळजी घेतली, ते प्रेमाचे सर्वोच्च प्रकटीकरण होते, जे केवळ एक महान आत्मा असलेली व्यक्ती सक्षम आहे. त्याने क्लाराला लिहिले:

"मला नेहमी तुझ्याशी फक्त प्रेमाबद्दल बोलायचं आहे. प्रत्येक शब्द जो मी तुम्हाला लिहितो जो प्रेमाबद्दल बोलत नाही तो मला पश्चात्ताप करतो. प्रेम, आपुलकी आणि भक्ती काय असते हे तू मला शिकवलेस आणि कौतुक करायला आणि शिकण्यासाठी मला दररोज शिकवत राहिले. मी तुमच्यावर किती मनापासून प्रेम करतो हे मला नेहमी तुम्हाला शक्य तितक्या हृदयस्पर्शीपणे लिहायचे आहे. मी फक्त तुम्हाला त्यासाठी माझे शब्द घेण्यास सांगू शकतो..."

क्लाराला सांत्वन देण्यासाठी, 1854 मध्ये त्याने तिच्यासाठी शुमन द्वारे थीमवर विविधता लिहिली.

रॉबर्टचा मृत्यू, इतरांच्या अपेक्षेच्या विरूद्ध, क्लारा आणि ब्रह्म्स यांच्यातील नातेसंबंधात नवीन टप्पा आणला नाही. त्याने तिच्याशी अनेक वर्षे पत्रव्यवहार केला आणि तिच्या मुलांना आणि नातवंडांना प्रत्येक शक्य मार्गाने मदत केली. क्लाराची मुले नंतर त्यांच्या संख्येपैकी एक म्हणून ब्रह्म्सचे नाव ठेवतील.

जोहान्सने क्लाराला बरोबर एक वर्ष जगवले, जणू काही ही स्त्री त्याच्यासाठी जीवनाचा स्रोत आहे याची पुष्टी करण्यासाठी. त्याच्या प्रेयसीच्या मृत्यूने संगीतकाराला इतका धक्का बसला की त्याने चौथा सिम्फनी तयार केला, जो त्याच्या सर्वात महत्त्वपूर्ण कामांपैकी एक आहे.

तथापि, सर्वात मजबूत असल्याने, ही मनापासून आवड ब्रह्मांच्या आयुष्यात शेवटची नव्हती. 1858 चा उन्हाळा गॉटिंगेनमध्ये घालवण्यासाठी मित्रांनी उस्तादांना आमंत्रित केले. तेथे तो दुर्मिळ सोप्रानोचा आकर्षक मालक अगाथे वॉन सिबोल्ड भेटला. या स्त्रीवर उत्कट प्रेम असल्याने, ब्रह्मांनी तिच्यासाठी आनंदाने लिहिले. प्रत्येकाला त्यांच्यावर विश्वास होता आसन्न लग्नमात्र, लवकरच लग्न रद्द करण्यात आले. त्यानंतर, त्याने अगाथाला लिहिले: “मी तुझ्यावर प्रेम करतो! मला तुला पुन्हा भेटायलाच हवे, पण मी बेड्या घालू शकत नाही. कृपया मला लिहा... मी... पुन्हा येईन का तुला माझ्या मिठीत घ्यायला, चुंबन घ्यायला आणि सांगू की माझं तुझ्यावर प्रेम आहे. त्यांनी पुन्हा एकमेकांना पाहिले नाही आणि ब्रह्म्सने नंतर कबूल केले की अगाथा हे त्यांचे "शेवटचे प्रेम" होते.

6 वर्षांनंतर, 1864 मध्ये, व्हिएन्ना येथे, ब्रह्म्स बॅरोनेस एलिझाबेथ फॉन स्टॉकहॉसेन यांना संगीत शिकवतील. एक सुंदर आणि हुशार मुलगी संगीतकाराची पुढील आवड बनेल आणि पुन्हा हे नाते उगवणार नाही.

वयाच्या 50 व्या वर्षी, ब्रह्म्स हर्मिन स्पिट्झला भेटले. तिच्याकडे एक सुंदर सोप्रानो होती आणि नंतर ती त्याच्या गाण्यांची मुख्य कलाकार बनली, विशेषत: रॅपसोडीज. त्याच्या नवीन उत्कटतेने प्रेरित होऊन, ब्रह्म्सने अनेक कलाकृती तयार केल्या, परंतु हर्मिनसोबतचा त्याचा प्रणयही फार काळ टिकला नाही.

आधीच प्रौढावस्थेत, ब्रह्मस हे ओळखतात की त्याचे हृदय अविभाज्यपणे होते आणि ते नेहमीच त्याच्या एकमेव मालकिणीचे - संगीताचे असेल. त्याच्यासाठी, सर्जनशीलता हा एक संयोजक केंद्र होता ज्याभोवती त्याचे जीवन फिरत होते आणि या माणसाला संगीतमय कार्ये तयार करण्यापासून विचलित करणारी प्रत्येक गोष्ट त्याच्या विचार आणि हृदयातून काढून टाकली पाहिजे: मग ती आदरणीय स्थिती असो किंवा प्रिय स्त्री.

मनोरंजक माहिती

• 1868 मध्ये ब्रह्म्सने एक सुप्रसिद्ध लेख लिहिले लोक मजकूर"लुलाबी" ("विजेनलीड"). विशेषत: त्याचा चांगला मित्र, बर्था फॅबरच्या मुलाच्या वाढदिवसासाठी त्याने ते तयार केले.
• ब्रह्म्स हे त्यांच्या बालपणात प्रसिद्ध चित्रपट संगीतकार मॅक्स स्टेनर यांचे संगीत शिक्षक होते.
• त्याचे घर ऑस्ट्रियातील लिक्टेनथल या छोट्याशा गावात आहे, जिथे ब्रह्म्स काम करत होते चेंबर कार्य करतेमधला काळ आणि "जर्मन रिक्वेम" यासह त्यांची अनेक मुख्य कामे आजपर्यंत एक संग्रहालय असल्याने जतन केलेली आहेत.

भारी वर्ण

जोहान्स ब्राह्म्स त्याच्या उदासपणासाठी आणि वागणुकीच्या सर्व धर्मनिरपेक्ष नियमांकडे दुर्लक्ष करण्यासाठी प्रसिद्ध झाले. जवळच्या मित्रांसोबतही तो खूप कठोर होता; ते म्हणतात की एकदा, काही कंपनी सोडताना, त्याने माफी मागितली की त्याने सर्वांना नाराज केले नाही.

जेव्हा ब्रह्म्स आणि त्याचा मित्र, व्हायोलिन वादक रेमेनी, शिफारस पत्र मिळवून, वायमर येथे पोहोचले फ्रांझ लिझ्ट , राजाला संगीत जगजर्मनी, ब्राह्म्स लिझ्ट आणि त्याच्या कार्याबद्दल उदासीन राहिले. उस्ताद संतापले.

शुमनने संगीत समुदायाचे लक्ष ब्रह्मांकडे आकर्षित करण्याचा प्रयत्न केला. त्याने संगीतकाराला शिफारशीच्या पत्रासह प्रकाशकांना लाइपझिगला पाठवले, जिथे त्याने दोन सोनाटा सादर केले. ब्रह्मांनी त्यापैकी एक क्लारा शुमन, दुसरा जोआकिमला समर्पित केला. त्याने त्याच्या संरक्षकाबद्दल लिहिले नाही शीर्षक पृष्ठे… एक शब्द नाही.

1869 मध्ये, एका मत्सराच्या सूचनेनुसार ब्रह्म्स व्हिएन्ना येथे आले वॅगनर वृत्तपत्रांच्या टीकेचा सामना करावा लागला. वॅग्नरशी तंतोतंत खराब संबंध आहे की संशोधक ब्रह्म्सच्या वारशात ऑपेरा नसल्याबद्दल स्पष्ट करतात: त्याला त्याच्या सहकाऱ्याच्या प्रदेशावर आक्रमण करायचे नव्हते. बर्‍याच स्त्रोतांनुसार, ब्रह्म्सने स्वतः वॅग्नरच्या संगीताची मनापासून प्रशंसा केली आणि केवळ वॅगनरच्या नाट्यमय तत्त्वांच्या सिद्धांताप्रती द्विधाता दर्शविली.

स्वत:ची आणि त्याच्या सर्जनशीलतेची अत्यंत मागणी असल्याने, ब्रह्मांनी त्याच्या अनेक गोष्टींचा नाश केला लवकर कामे, ज्यामध्ये शुमनच्या आधीच्या काळात केलेल्या कामांचा समावेश होता. महान परफेक्शनिस्टचा आवेश अशा बिंदूवर पोहोचला की बर्‍याच वर्षांनंतर, 1880 मध्ये, त्याने एलिसा गिसमॅनला एक पत्र संबोधित केले आणि गायकांसाठी त्याच्या संगीताची हस्तलिखिते पाठवण्याची विनंती केली जेणेकरून तो त्यांना जाळू शकेल.

संगीतकार हर्मन लेवी यांनी एकदा असे मत व्यक्त केले की वॅगनरचे ओपेरा ग्लकपेक्षा चांगले होते. ही दोन नावे एकत्र बोलू नयेत असे सांगून ब्रह्मांचा संयम सुटला आणि घराच्या मालकांचा निरोप न घेता लगेचच सभेतून निघून गेला.

सर्व काही प्रथमच घडते ...

• 1847 मध्ये, ब्रह्म्स पहिल्यांदा एकट्याने वाजले, पियानोवर सिगिसमंड थालबर्गचे फॅन्टेशिया वाजवले.
• त्याची पहिली पूर्ण एकल मैफल 1848 मध्ये बाखच्या फ्यूग्यूच्या कामगिरीचा समावेश होता, तसेच मार्क्सेन आणि त्याचे समकालीन, व्हर्च्युओसो जेकब रोझेनस्टाईन यांच्या कामांचा समावेश होता. झालेल्या मैफिलीने कोणत्याही प्रकारे 16 वर्षांच्या मुलाला स्थानिक आणि परदेशी कलाकारांपेक्षा वेगळे केले नाही. यामुळे जोहान्सच्या कल्पनेची पुष्टी झाली की कलाकाराची भूमिका ही त्याला बोलावली नाही आणि त्याला हेतुपुरस्सर संगीत रचना तयार करण्यास प्रवृत्त केले.
• ब्रह्म्सचे पहिले काम, सोनाटा इन फिस-मोल (ऑपस 2), 1852 मध्ये लिहिले गेले.
• अंतर्गत त्यांची कामे प्रथमच प्रकाशित झाली स्वतःचे नाव 1853 मध्ये लीपझिग येथे.
• 1853 मध्ये अल्बर्ट डायट्रिचच्या उत्तरार्धात बीथोव्हेनच्या कामातील ब्राह्म्सच्या कामातील साम्य लक्षात आले, ज्याचा उल्लेख त्यांनी अर्न्स्ट नौमन यांना लिहिलेल्या पत्रात केला आहे.
• ब्रह्म्सच्या आयुष्यातील पहिले उच्च स्थान: 1857 मध्ये, राजकुमारी फ्रेडेरिकाला पियानो वाजवायला शिकवण्यासाठी, दरबारातील गायकांचे नेतृत्व करण्यासाठी आणि पियानोवादक म्हणून, मैफिलींमध्ये सादर करण्यासाठी 1857 मध्ये त्यांना डेटमोल्डच्या राज्यात आमंत्रित केले गेले.
• 22 जानेवारी 1859 रोजी हॅम्बर्ग येथे झालेल्या पहिल्या पियानो कॉन्सर्टचा प्रीमियर अतिशय थंडपणे स्वीकारला गेला. आणि दुसऱ्या मैफिलीत त्याला बडवले गेले. ब्राह्म्सने जोआकिमला लिहिले की त्याचा खेळ चमकदार आणि निर्णायक होता... एक अपयश.
• 1862 च्या शरद ऋतूतील, ब्रह्म्सने प्रथम व्हिएन्नाला भेट दिली, जे नंतर त्याचे दुसरे घर बनले.
• ब्रह्म्सची पहिली सिम्फनी 1876 मध्ये प्रकाशित झाली होती, परंतु त्याने 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीस ते लिहायला सुरुवात केली. जेव्हा हे काम प्रथम व्हिएन्ना येथे सादर केले गेले तेव्हा त्याला लगेच "बीथोव्हेनची दहावी सिम्फनी" असे म्हटले गेले.

ब्रह्म(ब्रह्म) जोहान्स (१८३३-१८९७) जर्मन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर. डबल बास प्लेयरच्या कुटुंबात जन्म. त्यांनी वडिलांकडे, नंतर ई. मार्क्सन यांच्याकडे संगीताचा अभ्यास केला. गरज वाटून त्यांनी पियानोवादक म्हणून काम केले आणि खाजगी धडे दिले. त्याच वेळी मी तीव्रतेने रचना करत होतो, परंतु बहुतेक लवकर कामेनंतर नष्ट केले. वयाच्या 20 व्या वर्षी, हंगेरियन व्हायोलिन वादक ई. रेमेनी यांच्यासमवेत, त्यांनी मैफिलीचा प्रवास केला, त्या दरम्यान त्यांनी एफ. लिस्झट, जे. जोआकिम आणि आर. शुमन यांची भेट घेतली, ज्यांनी 1853 मध्ये मासिकाच्या पृष्ठांवर संगीतकाराच्या प्रतिभेचे स्वागत केले. "NZfM". 1862 मध्ये ते व्हिएन्ना येथे गेले, जिथे त्यांनी पियानोवादक म्हणून यशस्वीरित्या सादरीकरण केले आणि नंतर सिंगिंग चॅपल आणि सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकमध्ये गायन कंडक्टर म्हणून काम केले. 70 च्या दशकाच्या मध्यात. ब्रह्म स्वतःला पूर्णपणे सर्जनशील क्रियाकलापांमध्ये समर्पित करतो, कंडक्टर आणि पियानोवादक म्हणून त्याचे संगीत सादर करतो आणि खूप प्रवास करतो.

ब्रह्मांचे कार्य

F. Liszt आणि R. Wagner (Weimar School) यांचे समर्थक आणि F. Mendelssohn आणि R. Schumann (Leipzig School) चे अनुयायी यांच्यातील संघर्षाच्या संदर्भात, यापैकी कोणत्याही दिशांना सामील न होता, ब्रह्मांनी शास्त्रीय परंपरा खोलवर आणि सातत्याने विकसित केल्या. , जे त्याने रोमँटिक सामग्रीसह समृद्ध केले. ब्रह्म संगीत वैयक्तिक स्वातंत्र्य साजरा करते, नैतिक बळ, धैर्य, आवेग, विद्रोह, आदरणीय गीतारहस्य. हे विकासाच्या कठोर तर्कासह सुधारात्मक दृष्टीकोन एकत्र करते.

संगीतकाराचा संगीत वारसा व्यापक आहे आणि त्यात अनेक शैलींचा समावेश आहे (ऑपेरा अपवाद वगळता). ब्रह्म्सच्या 4 सिम्फनी, ज्यापैकी शेवटची विशेषतः वेगळी आहे, ही 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सिम्फनीची सर्वोच्च कामगिरी आहे. एल. बीथोव्हेन आणि एफ. शुबर्ट यांच्यानंतर, ब्रह्म्सला सिम्फनीची रचना एक वाद्य नाटक म्हणून समजली, ज्याचे भाग एका विशिष्ट काव्यात्मक कल्पनेने एकत्रित आहेत. कलात्मक महत्त्वाच्या दृष्टीने, ब्रह्म्सच्या सिम्फोनीमध्ये त्याचा समावेश होतो वाद्य मैफिली, सोलो इन्स्ट्रुमेंटसह सिम्फनी म्हणून अर्थ लावला. ब्रह्म्स व्हायोलिन कॉन्सर्टो (1878) या शैलीतील सर्वात लोकप्रिय कामांपैकी एक आहे. 2रा पियानो कॉन्सर्ट (1881) देखील खूप प्रसिद्ध आहे. ब्रह्म्सच्या गायन आणि वाद्यवृंद कृतींपैकी सर्वात लक्षणीय म्हणजे "जर्मन रिक्वियम" (1868) त्याच्या व्याप्ती आणि भावपूर्ण गीतांसह. वैविध्यपूर्ण व्होकल संगीतब्रह्म, ज्यामध्ये उपचारांना एक प्रमुख स्थान आहे लोकगीते. चेंबर-इंस्ट्रुमेंटल शैलीतील कामे प्रामुख्याने सुरुवातीच्या काळातील (पहिली पियानो त्रिकूट, पियानो पंचक इ.) आणि उशीरा कालावधीब्रह्मांचे जीवन, जेव्हा यातील सर्वोत्कृष्ट कार्ये दिसू लागली, जी वीर-महाकाव्य वैशिष्ट्यांच्या तीव्रतेने आणि त्याच वेळी व्यक्तिपरक गीतात्मक अभिमुखता (2रा आणि 3रा पियानो ट्रायओस, व्हायोलिन आणि सेलो आणि पियानोसाठी सोनाटा इ.) द्वारे दर्शविले जाते. ब्रह्म्सचे पियानो कार्य त्यांच्या विरोधाभासी विकसित पोत आणि सूक्ष्म प्रेरक विकासाद्वारे ओळखले जाते. सोनाटापासून सुरुवात करून, ब्रह्म्सने नंतर प्रामुख्याने पियानोसाठी लघुचित्रे लिहिली. पियानो वॉल्टझेस आणि "हंगेरियन नृत्य" यांनी हंगेरियन लोकसाहित्याबद्दल ब्रह्म्सची आवड व्यक्त केली. IN शेवटचा कालावधीब्रह्मांनी चेंबर पियानो वर्क्स (इंटरमेझो, कॅप्रिकिओ) तयार केले.

ब्रह्म्सचे पहिले संगीत धडे त्याच्या वडिलांनी दिले होते; नंतर त्यांनी ओ. कोसेल यांच्याकडे शिक्षण घेतले, ज्यांचे ते नेहमी कृतज्ञतेने स्मरण करत असत. 1843 मध्ये कोसेलने आपला विद्यार्थी ई. मार्क्सेनकडे सोपवला. मार्क्सेन, ज्यांचे अध्यापनशास्त्र बाख आणि बीथोव्हेनच्या कार्यांच्या अभ्यासावर आधारित होते, त्यांना त्वरीत लक्षात आले की तो एक विलक्षण प्रतिभेचा सामना करत आहे. 1847 मध्ये, जेव्हा मेंडेलसोहन मरण पावला, तेव्हा मार्क्सेन एका मित्राला म्हणाला: "एक गुरु निघून गेला आहे, परंतु दुसरा, मोठा, त्याच्या जागी येणार आहे - हे ब्रह्म आहे."

1853 मध्ये, ब्रह्म्सने आपले शिक्षण पूर्ण केले आणि त्याच वर्षी एप्रिलमध्ये त्याचा मित्र, ई. रेमेनी यांच्यासोबत मैफिलीच्या दौऱ्यावर गेला: रेमेनी व्हायोलिन वाजवले, ब्राह्म्स पियानो वाजवले. हॅनोवरमध्ये त्यांची दुसरी भेट झाली प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक, जे. जोकिम. ब्रह्म्सने त्याला दाखवलेल्या संगीताच्या सामर्थ्याने आणि ज्वलंत स्वभावाने तो आश्चर्यचकित झाला आणि दोन तरुण संगीतकार (त्यावेळी जोआकिम 22 वर्षांचे होते) जवळचे मित्र बनले. जोआकिमने रेमेनी आणि ब्राह्म्सला लिझ्टला परिचयाचे पत्र दिले आणि ते वाइमरकडे गेले. उस्तादांनी ब्रह्मांची काही कामे नजरेतून साकारली आणि त्यांनी त्याला खूप प्रभावित केले मजबूत छाप, की त्याला ताबडतोब प्रगत चळवळीसह ब्रह्मांना "रँक" करायचे होते - न्यू जर्मन स्कूल, ज्याचे प्रमुख स्वत: आणि आर. वॅगनर होते. तथापि, ब्रह्म्सने लिझ्टच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आकर्षण आणि त्याच्या खेळातील तेज यांचा प्रतिकार केला. रेमेनी वायमारमध्येच राहिले, तर ब्राह्म्सने भटकंती सुरूच ठेवली आणि शेवटी डसेलडॉर्फ येथे आर. शुमनच्या घरी संपली.

शुमन आणि त्याची पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमन-विक यांनी आधीच जोआकिमकडून ब्रह्म्सबद्दल ऐकले होते आणि त्यांचे स्वागत केले होते तरुण संगीतकार. ते त्यांच्या लेखनाने आनंदित झाले आणि त्यांचे सर्वात कट्टर अनुयायी बनले. ब्रह्म्स अनेक आठवडे डसेलडॉर्फमध्ये राहिले आणि लीपझिगला गेले, जिथे लिस्झट आणि जी. बर्लिओझ त्यांच्या मैफिलीत सहभागी झाले होते. ख्रिसमसपर्यंत ब्रह्म्स हॅम्बुर्गमध्ये आले; तो गेला मूळ गावएक अज्ञात विद्यार्थी, परंतु एक कलाकार म्हणून परत आला ज्याबद्दल महान शुमनच्या लेखात म्हटले आहे: "हा एक संगीतकार आहे ज्याला आपल्या काळातील भावनेला सर्वोच्च आणि आदर्श अभिव्यक्ती देण्यासाठी बोलावले आहे."

फेब्रुवारी 1854 मध्ये, शुमनने चिंताग्रस्त हल्ल्यात आत्महत्या करण्याचा प्रयत्न केला; त्याला एका इस्पितळात पाठवण्यात आले, जिथे त्याने त्याच्या मृत्यूपर्यंत (जुलै 1856 मध्ये) आपले दिवस काढले. ब्राह्म्सने शुमनच्या कुटुंबाच्या मदतीसाठी धाव घेतली आणि कठीण परीक्षांच्या काळात त्याची पत्नी आणि सात मुलांची काळजी घेतली. तो लवकरच क्लारा शुमनच्या प्रेमात पडला. क्लारा आणि ब्रह्म्स, परस्पर कराराने, प्रेमाबद्दल कधीही बोलले नाहीत. पण खोल परस्पर स्नेह कायम राहिला आणि संपूर्ण आयुष्यभर क्लारा ब्रह्म्सची सर्वात जवळची मैत्रिण राहिली.

1857-1859 च्या शरद ऋतूतील महिन्यांत, ब्रह्म्सने दरबारी संगीतकार म्हणून काम केले. राजेशाही दरबार Detmold मध्ये, आणि 1858 आणि 1859 चे उन्हाळी हंगाम गॉटिंगेनमध्ये घालवले. तेथे त्याची भेट अगाथे वॉन सिबोल्ड या गायिका आणि विद्यापीठातील प्राध्यापकाची मुलगी यांच्याशी झाली; ब्रह्म्स तिच्याकडे गंभीरपणे आकर्षित झाले, परंतु लग्नाचा विषय आल्यावर त्यांनी मागे हटण्याची घाई केली. ब्रह्मांच्या अंतःकरणातील नंतरच्या सर्व आकांक्षा निसर्गात क्षणभंगुर होत्या. तो बॅचलर मेला.

ब्रह्म्सचे कुटुंब अजूनही हॅम्बुर्गमध्ये राहत होते आणि ते सतत तेथे प्रवास करत होते आणि 1858 मध्ये त्यांनी स्वतःसाठी एक स्वतंत्र अपार्टमेंट भाड्याने घेतले होते. 1858-1862 मध्ये, त्यांनी यशस्वीरित्या महिला हौशी गायन मंडलचे नेतृत्व केले: त्यांना हा क्रियाकलाप खरोखर आवडला आणि त्यांनी गायन स्थळासाठी अनेक गाणी तयार केली. तथापि, ब्रह्म्सने हॅम्बुर्गचा कंडक्टर होण्याचे स्वप्न पाहिले फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा. 1862 मध्ये, ऑर्केस्ट्राचे माजी संचालक मरण पावले, परंतु ते स्थान ब्रह्म्सकडे नाही तर जे. स्टॉकहॉसेनकडे गेले. यानंतर, संगीतकाराने व्हिएन्नाला जाण्याचा निर्णय घेतला.

1862 पर्यंत सुरुवातीच्या काळातील विलासी रंगीत शैली पियानो सोनाटसब्रह्म्स शांत, कठोर, शास्त्रीय शैलीला मार्ग देतात, जे त्याच्या सर्वोत्कृष्ट कामांपैकी एकामध्ये प्रकट होते - हँडलच्या थीमवर भिन्नता आणि फ्यूग. ब्राह्म्स नवीन जर्मन शाळेच्या आदर्शांपासून पुढे आणि पुढे सरकले आणि 1860 मध्ये त्यांनी लिझ्टला नकार दिला, जेव्हा ब्राह्म्स आणि जोकिम यांनी एक अतिशय कठोर घोषणापत्र प्रकाशित केले, ज्यामध्ये विशेषतः असे म्हटले होते की न्यू जर्मनच्या अनुयायांची कामे. शाळा "संगीताच्या आत्म्याला विरोध करते."

व्हिएन्ना मधील पहिल्या मैफिलींना समीक्षकांनी खूप अनुकूल स्वागत केले नाही, परंतु व्हिएन्नी लोकांनी स्वेच्छेने ब्रह्म्स पियानोवादक ऐकले आणि लवकरच त्याने सर्वांची सहानुभूती जिंकली. बाकी काही काळाची बाब होती. त्याने यापुढे आपल्या सहकाऱ्यांना आव्हान दिले नाही; 10 एप्रिल 1868 रोजी झालेल्या जर्मन रिक्वेमच्या जबरदस्त यशानंतर त्याची प्रतिष्ठा अखेर स्थापित झाली. कॅथेड्रलब्रेमेन. तेव्हापासून, ब्रह्म्सच्या चरित्रातील सर्वात उल्लेखनीय टप्पे हे त्याच्या प्रमुख कामांचे प्रीमियर होते, जसे की सी मायनरमधील फर्स्ट सिम्फनी (१८७६), ई मायनरमधील चौथी सिम्फनी (१८८५), आणि क्विंटेट फॉर क्लॅरिनेट आणि स्ट्रिंग्स ( 1891).

त्याच्या प्रसिद्धीबरोबरच त्याची भौतिक संपत्ती वाढत गेली आणि आता त्याने त्याच्या प्रवासाच्या प्रेमाला मुक्त लगाम दिला. त्यांनी स्वित्झर्लंड आणि इतर नयनरम्य ठिकाणांना भेट दिली आणि इटलीला अनेक वेळा प्रवास केला. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत, ब्रह्म्सने फार कठीण प्रवास पसंत केला नाही आणि म्हणूनच ऑस्ट्रियन रिसॉर्ट इश्ल हे त्याचे आवडते सुट्टीचे ठिकाण बनले. तिथेच 20 मे 1896 रोजी त्याला क्लारा शुमनच्या मृत्यूची बातमी मिळाली. गंभीर आजारी पडल्याने, 3 एप्रिल 1897 रोजी व्हिएन्ना येथे त्यांचे निधन झाले.

जोहान्स ब्रह्म्स

जोहान्स ब्राह्म्स, जर्मन संगीतकार आणि पियानोवादक, संगीत आणि सिम्फनी लिहिल्या, संगीतबद्ध चेंबर संगीतआणि पियानो कार्य करते, गाण्याचे लेखक. मस्त मास्तर 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सोनाटा शैली शास्त्रीय परंपरेचा अनुयायी मानली जाऊ शकते आणि.

त्याच्या कामांमध्ये रोमँटिक काळातील उबदारपणा आणि तीव्रतेची सांगड आहे शास्त्रीय प्रभावबाख.

हॅम्बुर्ग मधील ब्रह्म हाऊस

7 मे, 1833 रोजी, हॅम्बर्ग फिलहार्मोनिकमध्ये हॉर्न आणि डबल बास वाजवणारे संगीतकार जोहान जेकब ब्रह्म्स आणि क्रिस्टीना निसेन यांच्या कुटुंबात जोहान्स नावाचा मुलगा जन्मला. भावी संगीतकाराला त्याच्या वडिलांकडून अगदी लहान वयात रचना आणि सुसंवादाचे पहिले धडे मिळाले, ज्यांनी त्याला व्हायोलिन, पियानो आणि हॉर्न वाजवायला देखील शिकवले.

आविष्कृत धून रेकॉर्ड करण्यासाठी, जोहान्सने वयाच्या 6 व्या वर्षी संगीत रेकॉर्ड करण्याची स्वतःची पद्धत शोधून काढली. वयाच्या 7 व्या वर्षी त्यांनी एफ. कोसेल यांच्याकडे पियानो शिकण्यास सुरुवात केली, ज्यांनी तीन वर्षांनंतर ब्रह्म्स हे त्यांचे शिक्षक एडवर्ड मार्सेन यांच्याकडे पाठवले. ब्रह्म्सने वयाच्या 10 व्या वर्षी पहिली सार्वजनिक मैफल दिली.

जोहान्सने वयाच्या 10 व्या वर्षी हर्ट्झ एट्यूड सादर करत पहिली सार्वजनिक मैफल दिली. मध्ये भाग घेतला चेंबर मैफिलीमोझार्ट आणि बीथोव्हेन यांनी काम केले, त्याच्या अभ्यासासाठी पैसे कमावले. वयाच्या 14 व्या वर्षापासून त्याने टॅव्हर्न आणि डान्स हॉलमध्ये पियानो वाजवला, खाजगी संगीताचे धडे दिले, आपल्या कुटुंबाला मदत करण्याचा प्रयत्न केला, ज्यांना नियमितपणे आर्थिक अडचणींचा सामना करावा लागला.

सततच्या तणावाचा परिणाम तरुण शरीरावर झाला. ब्रह्म्सला विन्सेनमध्ये सुट्टी घेण्यास सांगितले गेले, जिथे त्याने पुरुषांच्या गायनाचे नेतृत्व केले आणि त्यासाठी अनेक कामे लिहिली. हॅम्बुर्गला परतल्यावर, त्याने अनेक मैफिली दिल्या, परंतु, कोणतीही मान्यता न मिळाल्याने, लोकप्रिय ट्यून देणे आणि तयार करणे, टॅव्हर्नमध्ये खेळणे चालू ठेवले.

संगीतकाराच्या संगीतातील जिप्सी आकृतिबंधांची उत्पत्ती

1850 मध्ये, ब्रह्म्स हंगेरियन सेलिस्ट एडवर्ड रेमेनी यांना भेटले, ज्याने जोहान्सला जिप्सी गाण्यांची ओळख करून दिली. संगीतकाराच्या अनेक कलाकृतींवर या सुरांचा प्रभाव दिसून येतो. पुढील वर्षांमध्ये, ब्रह्म्सने पियानोसाठी अनेक कामे लिहिली आणि एडवर्डसह अनेक यशस्वी मैफिलीचे दौरे केले.

1853 मध्ये ते जर्मन व्हायोलिन वादक जोसेफ जोआकिम यांना भेटले, त्यांनी त्यांची ओळख वायमर येथील एका घरात करून दिली.
ब्रह्म्सचा मित्र, व्हायोलिन वादक जोसेफ जोकिम

लिझ्टने त्यांचे मनापासून स्वागत केले, ब्रह्म्सच्या कार्याने प्रभावित झाले आणि त्यांना त्यांच्या संगीतकारांच्या गटात सामील होण्यासाठी आमंत्रित केले. पण जोहान्सने नकार दिला कारण तो लिझ्टच्या संगीताचा चाहता नव्हता. दरम्यान, जोआकिमने रॉबर्ट शुमन यांना एक पत्र देखील लिहिले, ज्यामध्ये त्यांनी ब्रह्मांची खूप प्रशंसा केली. हे पत्र बनले सर्वोत्तम शिफारसजोहान्ससाठी. ब्रह्म्स, 1853 मध्ये, रॉबर्ट आणि क्लारा शुमन यांना भेटतात

त्याच 1853 मध्ये ब्राह्म्स, वैयक्तिकरित्या शुमन कुटुंबाला भेटले, त्यानंतर ते प्रभावीपणे त्याचे सदस्य झाले. ब्रह्मांना संगीतकाराच्या उच्च प्रतिभेबद्दल विशेष आदर होता. शुमन आणि त्याची पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमन-विक यांनी तरुण संगीतकाराचे मनापासून स्वागत केले. तरुण संगीतकाराबद्दल शुमनच्या उत्साहाला मर्यादा नव्हती, त्याने जोहान्सचे कौतुक करणारा लेख लिहिला आणि त्याच्या रचनांचे पहिले प्रकाशन आयोजित केले. 1854 मध्ये, ब्रह्म्सने पियानोसाठी अनेक कामे लिहिली, ज्यात शुमनच्या थीमवरील भिन्नता समाविष्ट आहेत.

ब्रह्मांबद्दलच्या त्यांच्या लेखांमध्ये, शुमनने लिहिले: "येथे एक संगीतकार आहे ज्याला आपल्या काळातील आत्म्याला सर्वोच्च आणि आदर्श अभिव्यक्ती देण्यासाठी बोलावले आहे."

त्याच वर्षी एका मोठ्या मित्राने आत्महत्येचा प्रयत्न केला तेव्हा त्याला डसेलडॉर्फला बोलावण्यात आले. त्यांनी पुढील काही वर्षे शुमन कुटुंबासोबत घालवली, त्यांना मदत केली आर्थिक मदत. त्याने पुन्हा खाजगी पियानोचे धडे दिले आणि अनेक मैफिलीचे दौरे केले. गायिका ज्युलिया स्टॉकहॉसेनसोबतच्या दोन मैफिलींनी ब्रह्म्सच्या गीतकार म्हणून उदयाला हातभार लावला.

1859 मध्ये, जोआकिमसह, त्यांनी अनेक जर्मन शहरांमध्ये डी मायनरमध्ये पियानो कॉन्सर्टो दिले, जे एक वर्षापूर्वी लिहिले गेले होते. केवळ हॅम्बुर्गमध्ये त्याला सकारात्मक प्रतिसाद मिळाला आणि नंतर जोहान्सला कंडक्टर म्हणून नोकरीची ऑफर देण्यात आली महिला गायक, ज्यासाठी तो Marienlieder लिहितो. एका वर्षानंतर, ब्रह्म्सने ऐकले की बहुतेक संगीतकारांनी लिझ्टच्या "नवीन जर्मन शाळा" च्या प्रायोगिक सिद्धांतांचे स्वागत केले. यामुळे तो चिडला. त्याने प्रेसमध्ये लिझ्टच्या अनेक प्रो-लिस्ट संगीतकारांवर टीका केली आणि, हॅम्बुर्गला जाऊन, स्वतःला लिखित स्वरूपात दफन केले, जवळजवळ पूर्णपणे सार्वजनिकरित्या सादर करणे बंद केले.

व्हिएन्ना ब्रह्मांचे घर बनले

1863 मध्ये, ब्रह्म्स स्वत: लादलेल्या एकांतातून बाहेर पडले आणि त्यांनी ऑस्ट्रियन लोकांसमोर त्यांची गाणी आणण्याच्या उद्देशाने व्हिएन्ना येथे एक मैफिली दिली. तिथे त्याची भेट रिचर्ड वॅगनरशी झाली. जरी ब्रह्म्सने प्रेसमध्ये वॅगनरवर टीका केली होती, तरीही प्रत्येक संगीतकार दुसर्‍याच्या कामाचा आनंद घेण्यास सक्षम होता. जोहान्सला व्हिएन्नामधील कोरल अकादमी (सिंगाकाडेमी) च्या कंडक्टरचे पद मिळाले, जे आयुष्यभर त्याचे घर बनले. सह कामाचा अनुभव महिला गायकअनेक नवीन लिहिण्याचा आधार बनला कोरल कामे, त्याच्या वेळेसाठी सर्वोत्तम. 1863 मध्ये, ब्रह्म्स स्वत: लादलेल्या एकांतातून बाहेर पडले आणि त्यांनी व्हिएन्ना येथे एक मैफिली दिली

1865 मध्ये ब्रह्म्सच्या आईचे निधन झाले. तिच्या स्मरणार्थ, जोहान्स लिहितात "द जर्मन रिक्विएम" (Ein Deutsches Requiem). बायबलसंबंधी ग्रंथांवर आधारित हे काम ब्रेमेनमध्ये गुड फ्रायडे १८६९ रोजी पहिल्यांदा सादर करण्यात आले. त्यानंतर, तो संपूर्ण जर्मनीमध्ये वाजला, संपूर्ण युरोपमध्ये पसरला आणि रशियाला पोहोचला. 19व्या शतकातील संगीतकारांच्या पहिल्या क्रमांकावर ब्रह्मांना स्थान देणारे काम हे Requiem बनले.

लोकांच्या मते, बीथोव्हेनचा उत्तराधिकारी बनल्यानंतर, संगीतकाराला उच्च सन्मानापर्यंत जगावे लागले. 1870 च्या दशकात त्यांनी आपले प्रयत्न कामांवर केंद्रित केले स्ट्रिंग चौकडीआणि सिम्फनी. 1973 मध्ये, ब्रह्म्सने हेडनच्या थीमवर विविधता लिहिली. यानंतर, त्याला सिम्फनी क्रमांक 1 (सी मायनर) पूर्ण करण्यास तयार वाटले. 1876 ​​मध्ये सिम्फनीचा प्रीमियर झाला आणि तो खूप यशस्वी झाला, परंतु संगीतकाराने प्रकाशनाच्या आधीच्या हालचालींपैकी एक बदलून त्यात सुधारणा केली.

संगीतकारासाठी विश्रांती म्हणजे लिहिण्याची संधी होती

पहिल्या सिम्फनी नंतर एक मालिका आली प्रमुख कामे, आणि ब्रह्मांच्या कार्यांची कीर्ती जर्मनी आणि ऑस्ट्रियाच्या सीमेपलीकडे पसरली. संपूर्ण युरोपमधील कॉन्सर्ट टूरने यामध्ये महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. आपल्या कुटुंबासाठी पुरेसा निधी, तरुण संगीतकार आणि शास्त्रज्ञ ज्यांच्या कामाला त्यांनी पाठिंबा दिला, ब्रह्म्सने सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकचे कंडक्टर म्हणून आपले पद सोडले आणि स्वतःला जवळजवळ संपूर्णपणे रचना करण्यासाठी समर्पित केले. IN कॉन्सर्ट टूरत्याने केवळ स्वतःची कामे केली. आणि त्याने उन्हाळा ऑस्ट्रिया, इटली आणि स्वित्झर्लंडमध्ये प्रवास केला. मैफिलीच्या दौऱ्यांवर त्यांनी केवळ स्वतःची कामे सादर केली.

1880 मध्ये, ब्रेस्लाऊ विद्यापीठाने (आता पोलंडमधील व्रोकला विद्यापीठ) ब्रह्मांना मानद पदवी दिली. कृतज्ञतेचे प्रतीक म्हणून, संगीतकाराने संगीत दिले गंभीर ओव्हरचर, विद्यार्थ्यांच्या गाण्यांवर आधारित.

दरवर्षी संगीतकाराच्या कलाकृतींचा संग्रह वाढत गेला. 1891 मध्ये, उत्कृष्ट सनईवादक रिचर्ड मुहल्फेल्ड यांच्याशी ओळखीमुळे, ब्रह्म्सला शहनाईसाठी चेंबर संगीत लिहिण्याची कल्पना आली. Mühlfeld लक्षात घेऊन, त्याने "क्लेरिनेट, सेलो आणि पियानोसाठी त्रिकूट," एक मोठा "क्लेरिनेट आणि स्ट्रिंगसाठी पंचक" आणि सनई आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा तयार केले. ही कामे पवन यंत्राच्या क्षमतेनुसार संरचनेत आदर्शपणे अनुकूल आहेत आणि त्यास सुरेखपणे अनुकूल देखील आहेत.

त्यांची शेवटची प्रकाशित कामे, "चार गंभीर गाणी" (Vier ernste Gesänge), त्याच्या कारकिर्दीचा एक बिंदू बनला, त्याच वेळी तो त्याच्या शिखरावर आहे. या कामावर काम करत असताना, ब्रह्म्सने क्लारा शुमनबद्दल विचार केला, ज्यांच्यासाठी त्याला कोमल भावना होत्या (त्या वेळी तिची तब्येत गंभीरपणे खालावली होती). मे १८९६ मध्ये तिचा मृत्यू झाला. लवकरच ब्रह्म्सला वैद्यकीय मदत घ्यावी लागली.

मार्च 1897 मध्ये, व्हिएन्ना येथे एका मैफिलीत, प्रेक्षक गेल्या वेळीलेखक पाहू शकले आणि 3 एप्रिल रोजी जोहान्स ब्रह्म्स यांचे निधन झाले. बीथोव्हेन आणि फ्रांझ शुबर्ट यांच्या शेजारी संगीतकाराला दफन करण्यात आले.

जोहान्स ब्रह्म्स(जर्मन: जोहान्स ब्राह्म्स; 7 मे, 1833, हॅम्बर्ग - 3 एप्रिल, 1897, व्हिएन्ना) - जर्मन संगीतकार आणि पियानोवादक, रोमँटिक काळातील मुख्य प्रतिनिधींपैकी एक.

जोहान्स ब्रह्म्सचा जन्म 7 मे 1833 रोजी हॅम्बुर्गच्या श्लुटरशॉफ क्वार्टरमध्ये, सिटी थिएटरचे डबल बेसिस्ट जेकब ब्रह्म्स यांच्या कुटुंबात झाला. संगीतकाराच्या कुटुंबाने स्वयंपाकघर आणि एक लहान बेडरूम असलेली खोली असलेली एक लहान अपार्टमेंट व्यापली. त्यांच्या मुलाच्या जन्मानंतर लवकरच, पालक अल्ट्रिचस्ट्रास येथे गेले.

जोहान्सचे पहिले संगीत धडे त्यांना त्यांच्या वडिलांनी दिले होते, ज्यांनी त्यांच्यामध्ये विविध तार आणि वाद्य वाद्ये वाजवण्याचे कौशल्य विकसित केले. त्यानंतर, मुलाने ओट्टो कॉसेल (जर्मन: ओटो फ्रेडरिक विलीबाल्ड कॉसेल) सोबत पियानो आणि रचना सिद्धांताचा अभ्यास केला.

वयाच्या दहाव्या वर्षी, ब्रह्म्स आधीच प्रतिष्ठित मैफिलींमध्ये सादर करत होते, जिथे त्याने पियानोचा भाग सादर केला, ज्यामुळे त्याला अमेरिकेचा दौरा करण्याची संधी मिळाली. कोसेलने जोहान्सच्या पालकांना या कल्पनेपासून परावृत्त केले आणि त्यांना पटवून दिले की मुलाने अल्टोना येथील शिक्षक आणि संगीतकार एडवर्ड मार्क्सन यांच्याकडे अभ्यास सुरू ठेवणे चांगले आहे. मार्क्सेन, ज्यांचे अध्यापनशास्त्र बाख आणि बीथोव्हेनच्या कार्यांच्या अभ्यासावर आधारित होते, त्यांना त्वरीत लक्षात आले की तो एक विलक्षण प्रतिभेचा सामना करत आहे. 1847 मध्ये, जेव्हा मेंडेलसोहन मरण पावला तेव्हा मार्क्सनने एका मित्राला सांगितले: एक गुरु निघून गेला आहे, पण दुसरा, मोठा, त्याची जागा घेत आहे - हे ब्रह्म आहे».

वयाच्या चौदाव्या वर्षी, 1847 मध्ये, जोहान्सने एका खाजगी माध्यमिक शाळेतून पदवी प्राप्त केली आणि एका गायनात पियानोवादक म्हणून प्रथम सार्वजनिक देखावा केला.

एप्रिल 1853 मध्ये, ब्रह्म्स हंगेरियन व्हायोलिन वादक ई. रेमेनी यांच्यासोबत दौऱ्यावर गेले.

हॅनोव्हरमध्ये ते आणखी एक प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक जोसेफ जोकिम यांना भेटले. ब्रह्म्सने त्याला दाखवलेल्या संगीताच्या सामर्थ्याने आणि ज्वलंत स्वभावाचा त्याला धक्का बसला आणि दोन तरुण संगीतकार (त्यावेळी जोआकिम 22 वर्षांचे होते) जवळचे मित्र बनले.

जोआकिमने रेमेनी आणि ब्राह्म्सला लिझ्टला परिचयाचे पत्र दिले आणि ते वाइमरकडे गेले. उस्तादने ब्रह्मांची काही कामे नजरेतून वाजवली आणि त्यांनी त्याच्यावर इतका मजबूत प्रभाव पाडला की त्याला लगेचच प्रगत चळवळीसह ब्रह्मांना “रँक” द्यायचे होते - न्यू जर्मन स्कूल, ज्याचे अध्यक्ष स्वतः आणि आर. वॅगनर होते. तथापि, ब्रह्म्सने लिझ्टच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आकर्षण आणि त्याच्या खेळातील तेज यांचा प्रतिकार केला.

30 सप्टेंबर, 1853 रोजी, जोआकिमच्या शिफारशीनुसार, ब्रह्म्स रॉबर्ट शुमन यांना भेटले, ज्यांच्या उच्च प्रतिभेबद्दल त्यांना विशेष आदर होता. शुमन आणि त्याची पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमन-विक यांनी आधीच जोकिमकडून ब्रह्म्सबद्दल ऐकले होते आणि तरुण संगीतकाराचे मनापासून स्वागत केले. ते त्यांच्या लेखनाने आनंदित झाले आणि त्यांचे सर्वात कट्टर अनुयायी बनले. शुमन ब्रह्मांबद्दल खूप खुशामतपणे बोलले गंभीर लेखत्याच्या "न्यू म्युझिकल न्यूजपेपर" मध्ये.

ब्रह्म्स अनेक आठवडे डसेलडॉर्फमध्ये राहिले आणि लीपझिगला गेले, जिथे लिस्झट आणि जी. बर्लिओझ त्यांच्या मैफिलीत सहभागी झाले होते. ख्रिसमसपर्यंत ब्रह्म्स हॅम्बुर्गमध्ये आले; अज्ञात विद्यार्थी म्हणून त्याने आपले गाव सोडले आणि एक कलाकार म्हणून परत आले ज्याबद्दल महान शुमनच्या लेखात म्हटले आहे: "येथे एक संगीतकार आहे ज्याला आपल्या काळातील आत्म्याला सर्वोच्च आणि आदर्श अभिव्यक्ती देण्यासाठी बोलावले आहे."

ब्राह्म्सला 13 वर्षांनी मोठ्या असलेल्या क्लारा शुमनबद्दल सहानुभूती होती. रॉबर्टच्या आजारपणात, त्याने आपल्या पत्नीला प्रेमपत्रे पाठवली, परंतु ती विधवा असताना तिला प्रपोज करण्याचा निर्णय घेतला नाही.

ब्रह्म्सचे पहिले काम सोनाटा फिस-मोल (ऑप. 2) 1852 आहे. नंतर C major (op. 1) मधील सोनाटा लिहिला गेला. एकूण 3 सोनाटा आहेत. 1854 मध्ये लीपझिगमध्ये प्रकाशित झालेल्या पियानो, पियानोचे तुकडे आणि गाण्यांसाठी एक शेरझो देखील आहे.

जर्मनी आणि स्वित्झर्लंडमध्ये आपले स्थान सतत बदलत, ब्रह्म्सने पियानो आणि चेंबर संगीत क्षेत्रात अनेक कामे लिहिली.

1857-1859 च्या शरद ऋतूतील महिन्यांत, ब्रह्म्सने डेटमोल्डमधील लहान रियासत दरबारात संगीतकार म्हणून काम केले.

1858 मध्ये, त्याने हॅम्बुर्गमध्ये स्वतःसाठी एक अपार्टमेंट भाड्याने घेतले, जिथे त्याचे कुटुंब अजूनही राहत होते. 1858 ते 1862 पर्यंत त्यांनी महिलांच्या हौशी गायनाचे दिग्दर्शन केले, जरी त्यांनी हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचा कंडक्टर होण्याचे स्वप्न पाहिले.

ब्रह्मांनी 1858 आणि 1859 चे उन्हाळी हंगाम गॉटिंगेनमध्ये घालवले. तेथे तो गायकाला भेटला, विद्यापीठाच्या प्राध्यापक अगाथा वॉन सिबोल्डची मुलगी, ज्यांच्याशी त्याला गंभीरपणे रस होता. मात्र, ही चर्चा लग्नाकडे वळताच त्यांनी मागे हटले. त्यानंतर, ब्रह्मांचे सर्व मनःपूर्वक हित क्षणभंगुर होते.

1862 मध्ये, हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे माजी संचालक मरण पावले, परंतु त्यांची जागा ब्रह्म्सकडे नाही तर जे. स्टॉकहॉसेनकडे गेली. संगीतकार व्हिएन्नामध्ये स्थायिक झाला, जिथे तो गायन अकादमीमध्ये कंडक्टर झाला आणि 1872-1874 मध्ये त्याने सोसायटी ऑफ म्युझिक लव्हर्सच्या मैफिली आयोजित केल्या ( व्हिएन्ना फिलहारमोनिक). नंतर सर्वाधिकब्रह्मांनी त्यांचे कार्य रचनाला समर्पित केले. 1862 मध्ये व्हिएन्ना येथे त्यांच्या पहिल्या भेटीमुळे त्यांची ओळख झाली.

1868 मध्ये, जर्मन रिक्वेमचा प्रीमियर ब्रेमेन कॅथेड्रल येथे झाला, जो एक जबरदस्त यश होता. त्यानंतर नवीन प्रमुख कामांचे तितकेच यशस्वी प्रीमियर झाले - सी मायनर मधील फर्स्ट सिम्फनी (1876 मध्ये), ई मायनरमधील चौथी सिम्फनी (1885 मध्ये), आणि क्लॅरिनेट आणि स्ट्रिंगसाठी पंचक (1891 मध्ये).

जानेवारी 1871 मध्ये, जोहान्सला त्याच्या सावत्र आईकडून बातमी मिळाली गंभीर आजारवडील. फेब्रुवारी 1872 च्या सुरुवातीला तो हॅम्बुर्गला आला, दुसऱ्या दिवशी त्याचे वडील मरण पावले. मुलाने वडिलांचा मृत्यू गांभीर्याने घेतला.

1872 च्या शरद ऋतूमध्ये, ब्रह्म्स व्हिएन्नामधील संगीतप्रेमी सोसायटीचे कलात्मक संचालक बनले. तथापि, या कामाचे त्याच्यावर वजन पडले आणि तो फक्त तीन हंगाम टिकला.

यशाच्या आगमनाने, ब्रह्मांना भरपूर प्रवास करणे परवडणारे होते. तो स्वित्झर्लंड आणि इटलीला भेट देतो, परंतु ऑस्ट्रियन रिसॉर्ट इश्ल हे त्याचे आवडते सुट्टीचे ठिकाण बनले आहे.

होत प्रसिद्ध संगीतकार, ब्रह्म्सने एकापेक्षा जास्त वेळा तरुण प्रतिभांच्या कामांचे मूल्यांकन केले. जेव्हा एका लेखकाने त्याला शिलरच्या शब्दांसह गाणे आणले तेव्हा ब्रह्म्स म्हणाले: “अद्भुत! मला पुन्हा खात्री पटली की शिलरची कविता अमर आहे.”

त्याच्यावर उपचार सुरू असलेल्या जर्मन रिसॉर्टमधून बाहेर पडल्यावर डॉक्टरांनी विचारले: “तुम्ही प्रत्येक गोष्टीत आनंदी आहात का? कदाचित काहीतरी गहाळ आहे?" ब्रह्मांनी उत्तर दिले: "धन्यवाद, मी परत आणलेले सर्व रोग मी घेत आहे."

अतिशय अदूरदर्शी असल्यामुळे, त्याने चष्मा न वापरणे पसंत केले आणि विनोद केला: “पण बर्‍याच वाईट गोष्टी माझ्या दृष्टीच्या क्षेत्रातून सुटतात.”

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिशेने, ब्रह्म्स असंगत झाले आणि जेव्हा एका सामाजिक रिसेप्शनच्या आयोजकांनी त्याला पाहुण्यांच्या यादीतून ज्यांना पाहू इच्छित नव्हते त्यांना काढून टाकण्याची ऑफर देऊन त्याला संतुष्ट करण्याचा निर्णय घेतला, तेव्हा त्याने स्वतःला काढून टाकले.

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, ब्रह्म्स खूप आजारी होते, परंतु त्यांनी काम करणे सोडले नाही. या वर्षांत त्यांनी जर्मन लोकगीतांचे चक्र पूर्ण केले.

जोहान्स ब्राह्म्स यांचे 3 एप्रिल 1897 रोजी सकाळी व्हिएन्ना येथे निधन झाले, जेथे त्यांना मध्यवर्ती स्मशानभूमीत (जर्मन: झेंट्रलफ्रीडहॉफ) पुरण्यात आले.

निर्मिती

ब्रह्म्सने एकही ऑपेरा लिहिला नाही, परंतु त्याने जवळजवळ इतर सर्व शैलींमध्ये काम केले.

ब्रह्म्सने 80 पेक्षा जास्त कामे लिहिली, जसे की: सिंगल-व्हॉइस आणि पॉलीफोनिक गाणी, ऑर्केस्ट्रासाठी सेरेनेड, ऑर्केस्ट्रासाठी हेडन थीमवर भिन्नता, दोन सेक्सटेट्स स्ट्रिंग वाद्ये, दोन पियानो मैफल, एका पियानोसाठी अनेक सोनाटा, पियानो आणि व्हायोलिनसाठी, सेलो, क्लॅरिनेट आणि व्हायोलासह, पियानो ट्रायओस, क्वार्टेट्स आणि क्विंटेट्स, पियानोसाठी भिन्नता आणि विविध तुकडे, टेनर सोलोसाठी कॅनटाटा “रिनाल्डो”, पुरुष गायन आणि वाद्यवृंद, रॅपसोडी (त्यांचा उतारा एकल व्हायोला, पुरुष गायक आणि वाद्यवृंदासाठी गोएथेचे "हार्झरेईज इम विंटर"), एकल, गायन स्थळ आणि वाद्यवृंदासाठी "जर्मन रिक्वेम", "ट्रायम्फ्लिड" (फ्रॅंको-प्रुशियन युद्धाच्या निमित्ताने), गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रासाठी; गायन स्थळ आणि वाद्यवृंदासाठी "Schicksalslied"; व्हायोलिन कॉन्सर्ट, व्हायोलिन आणि सेलोसाठी कॉन्सर्ट, दोन ओव्हर्चर्स: दुःखद आणि शैक्षणिक.

परंतु ब्रह्म्स विशेषतः त्याच्या सिम्फनीसाठी प्रसिद्ध होते. आधीच त्याच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये, ब्रह्मांनी मौलिकता आणि स्वातंत्र्य दर्शविले आहे. कठोर परिश्रमाने, ब्रह्मांनी स्वतःची शैली विकसित केली. त्यांच्या कार्यांबद्दल, त्यांच्यावरील सामान्य प्रभावानुसार, असे म्हणता येणार नाही की ब्रह्म त्यांच्या आधीच्या कोणत्याही संगीतकारांवर प्रभाव पाडत होता. सर्वात उत्कृष्ट संगीत, ज्यामध्ये ब्रह्म्सची सर्जनशील शक्ती विशेषतः उच्चारली गेली आणि मूळ आहे, त्याचे "जर्मन रिक्विम" आहे.

स्मृती

• बुधावरील एका विवराला ब्रह्मांचे नाव देण्यात आले आहे.

पुनरावलोकने

• ऑक्टोबर 1853 मध्ये “नवीन मार्ग” या लेखात रॉबर्ट शुमन यांनी लिहिले: “मला माहित होते... आणि आशा होती की तो येणार आहे, ज्याला काळाचा आदर्श बोधक होण्यासाठी बोलावले जाते, ज्याचे कौशल्य भितीदायक कोंबांनी जमिनीतून उगवत नाही, परंतु लगेचच एका भव्य रंगात उमलते. आणि तो दिसू लागला, एक तेजस्वी तरुण, ज्याच्या पाळणाजवळ ग्रेसेस आणि नायक उभे होते. त्याचे नाव जोहान्स ब्रह्म्स".
• लुई एहलर्ट, प्रभावशाली बर्लिन समीक्षकांपैकी एक, यांनी लिहिले: “ब्रह्म्सच्या संगीतात स्पष्ट प्रोफाइल नाही, ते फक्त समोरून पाहिले जाऊ शकते. तिच्या अभिव्यक्तीला बिनशर्त अँकर करणार्‍या ऊर्जावान गुणांचा तिच्याकडे अभाव आहे.”
• सर्वसाधारणपणे, पीआय त्चैकोव्स्कीचा ब्रह्मांच्या कार्याबद्दल सतत नकारात्मक दृष्टीकोन होता. 1872 ते 1888 या कालावधीत त्चैकोव्स्कीने ब्रह्म संगीताबद्दल लिहिलेल्या सर्व महत्त्वाच्या गोष्टींचा सारांश जर आपण एका परिच्छेदात दिला तर ते मुख्यत्वे खालील विधानांमध्ये सामान्यीकरण केले जाऊ शकते ( डायरी नोंदीआणि मुद्रित टीका): “हा एक सामान्य संगीतकार आहे ज्यांच्याशी जर्मन शाळा खूप श्रीमंत आहे; तो सहजतेने, चतुराईने, शुद्धपणे लिहितो, परंतु मूळ प्रतिभेची किंचितशी झलक न देता... एक सामान्य व्यक्ती, ढोंगांनी भरलेली, सर्जनशीलता नसलेली. त्याचे संगीत उबदार नाही खरी भावना, त्यात कविता नाही, पण सखोलतेचा मोठा दावा आहे... त्याच्यात मधुर आविष्कार फारच कमी आहे; संगीताची कल्पना कधीही मुद्द्यावर आणली जात नाही... हे मला रागवते की ही गर्विष्ठ सामान्यता एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून ओळखली जाते... ब्रह्म्स, एक संगीत व्यक्तिमत्व म्हणून, माझ्यासाठी फक्त विरोधी आहे.".
• कार्ल डलहौसी: "ब्रह्म हे बीथोव्हेन किंवा शुमन यांचे अनुकरण करणारे नव्हते. आणि त्याचा पुराणमतवाद सौंदर्यदृष्ट्या वैध मानला जाऊ शकतो, कारण ब्रह्मांबद्दल बोलत असताना, परंपरेची दुसरी बाजू, त्याचे सार नष्ट केल्याशिवाय स्वीकारली जात नाही.

निबंधांची यादी

पियानो सर्जनशीलता

• नाटके, सहकारी. ७६, ११८, ११९
• तीन इंटरमेझोस, ऑप. 117
• तीन सोनाटा, सहकारी. 1, 2, 5
• ई फ्लॅट मायनर मध्ये Scherzo, सहकारी. 4
• दोन Rhapsodies, सहकारी. ७९
• आर. शुमन, ऑप. ९
• G. F. Handel, Op. द्वारे थीमवर भिन्नता आणि फ्यूग २४
• Paganini च्या थीम वर भिन्नता, Op. 35 (1863)
• हंगेरियन गाण्यावरील भिन्नता, ऑप. २१
• 4 बॅलड्स, ऑप. 10
• नाटके (कल्पना), सहकारी. 116
• प्रेमाची गाणी - वॉल्ट्ज, प्रेमाची नवीन गाणी - वॉल्ट्ज, पियानो चार हातांसाठी हंगेरियन नृत्यांची चार नोटबुक

अवयवदानासाठी काम करते

• 11 कोरल प्रिल्युड्स op.122
• दोन प्रस्तावना आणि Fugues

चेंबर कार्य करते

• 1. व्हायोलिन आणि पियानोसाठी तीन सोनाटा
• 2. सेलो आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा
• 3. सनई (व्हायोला) आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा
• 4. तीन पियानो त्रिकूट
• 5. पियानो, व्हायोलिन आणि हॉर्नसाठी त्रिकूट
• 6. पियानो, क्लॅरिनेट (व्हायोला) आणि सेलोसाठी त्रिकूट
• 7. तीन पियानो चौकडी
• 8. तीन स्ट्रिंग चौकडी
• 9. दोन स्ट्रिंग पंचक
• 10. पियानो पंचक
• 11. सनई आणि तारांसाठी पंचक
• 12. दोन स्ट्रिंग सेक्सटेट्स

मैफिली

• 1. दोन पियानो कॉन्सर्ट
• 2. व्हायोलिन कॉन्सर्टो
• 3. व्हायोलिन आणि सेलोसाठी डबल कॉन्सर्ट

ऑर्केस्ट्रासाठी

• 1. चार सिम्फनी (क्रमांक 1 सी-मोल ऑप. 68; क्र. 2 डी-दूर ऑप. 73; क्र. 3 एफ-दूर ऑप. 90; क्रमांक 4 ई-मोल ऑप. 98).
• 2. दोन सेरेनेड्स
• 3. J. Haydn द्वारे थीम वर भिन्नता
• 4. शैक्षणिक आणि दुःखद ओव्हरचर
• 5. तीन हंगेरियन नृत्य (लेखकाचे नृत्य क्र. 1, 3 आणि 10 चे ऑर्केस्ट्रेशन; अँटोनिन ड्वोराक, हंस गॅल, पावेल युऑन इ.सह इतर लेखकांच्या इतर नृत्यांचे ऑर्केस्ट्रेशन)

गायन स्थळासाठी काम करते. चेंबर व्होकल गीत

• जर्मन विनंती
• नशिबाचे गाणे, विजयाचे गाणे
• आवाज आणि पियानोसाठी रोमान्स आणि गाणी (एकूण सुमारे 200, "चार कडक ट्यून" सह)
• व्हॉईस आणि पियानोसाठी व्होकल एन्सेम्बल - 60 व्होकल क्वार्टेट्स, 20 ड्युएट्स
• टेनर, गायक आणि वाद्यवृंदासाठी कॅन्टाटा "रिनाल्डो" (जे. डब्ल्यू. गोएथेचा मजकूर)
• गायन स्थळ आणि वाद्यवृंदासाठी कॅनटाटा "पार्क्सचे गाणे" (गोएथेचा मजकूर)
• व्हायोला, गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रासाठी रॅप्सडी (गोएथेचा मजकूर)
• सुमारे 60 मिश्र गायक
• मारियन गाणी (मॅरिअनलीडर), गायन स्थळासाठी
• गायन यंत्रासाठी मोटेट्स (जर्मन भाषांतरांमध्ये बायबलसंबंधी ग्रंथांवर; एकूण 7)
• गायन स्थळासाठी कॅनन्स
• लोकगीतांची व्यवस्था (49 जर्मन लोकगीतांसह, एकूण 100 हून अधिक)

ब्रह्मांच्या कार्यांचे रेकॉर्डिंग

ब्रह्म्स सिम्फोनीजचा संपूर्ण संच कंडक्टर क्लॉडिओ अब्बाडो, हर्मन अॅबेंड्रॉथ, निकोलॉस हार्ननकोर्ट, व्लादिमीर अॅशकेनाझी, जॉन बारबिरोली, डॅनियल बेरेनबोईम, एडवर्ड व्हॅन बेनम, कार्ल बोहम, लिओनार्ड बर्नस्टीन, एड्रियन बोल्ट, वॉल्कोव, सेमी, सेमी, वॉल्कोव, सेमी यांनी रेकॉर्ड केला. फेलिक्स वेनगार्टनर, जॉन एलियट गार्डिनर, जस्चा गोरेन्स्टीन, कार्लो मारिया गियुलिनी (किमान 2 सेट), क्रिस्टोफ वॉन डोहनानी, अँटल डोराटी, कॉलिन डेव्हिस, वुल्फगँग सावॅलिश, कर्ट सँडरलिंग, जाप व्हॅन झ्वेडेन, ओटमार झुयटनर, एलियाहू इनबर्ट, हर्जेन जॉबर्ट, ईयू. वॉन कारजान (3 सेटपेक्षा कमी नाही), रुडॉल्फ केम्पे, इस्तवान केर्टेझ, ओटो क्लेम्पेरर, किरिल कोंड्राशिन, राफेल कुबेलिक, गुस्ताव कुहन, सर्गेई कौसेवित्स्की, जेम्स लेव्हिन, एरिच लेन्सडॉर्फ, लॉरिन माझेल, कर्ट मसूर, चार्ल्स मार्केविल, विल मॅकेरे, मेंगेलबर्ग, झुबिन मेहता, एव्हगेनी म्राविन्स्की, रिकार्डो मुटी, रॉजर नॉरिंग्टन, सेजी ओझावा, यूजीन ऑरमंडी, विटोल्ड रोवित्स्की, सायमन रॅटल, इव्हगेनी स्वेतलानोव, लीफ सेगरस्टॅम, जॉर्ज सेझेल, लिओपोल्ड स्टोकोव्स्की, आर्टुरो तोस्कॅनिनी, व्लादिरिंग बेरिंग, फुगेन, फुगेन, फुगेन, फुगेन, व्हिटोल्ड रोविट्स्की गुंटर हर्बिग, सर्जीउ सेलिबिडाचे, रिकार्डो चैली (किमान 2 सेट), गेराल्ड श्वार्झ, हंस श्मिट-इसर्सस्टेड, जॉर्ज सोल्टी, हॉर्स्ट स्टीन, क्रिस्टोफ एस्केनबॅच, मारेक जानोव्स्की, मारिस जॅन्सन्स, नीमे जार्वी आणि इतर.

वैयक्तिक सिम्फनींचे रेकॉर्डिंग देखील कॅरेल अँचरल (क्रमांक 1-3), युरी बाश्मेट (क्रमांक 3), थॉमस बीचम (क्रमांक 2), हर्बर्ट ब्लूमस्टेड (क्रमांक 4), हॅन्स वोंक (क्रमांक 2, 4) यांनी केले. ), गुइडो कँटेली (क्रमांक 1, 3), झानसुग काखिडझे (क्रमांक 1), कार्लोस क्लेबर (क्रमांक 2, 4), हॅन्स नॅपर्ट्सबुश (क्रमांक 2-4), रेने लीबोविट्ज (क्रमांक 4), इगोर मार्केविच. (क्रमांक 1, 4), पियरे मॉन्टेक्स (क्रमांक 3), चार्ल्स मुन्श (क्रमांक 1, 2, 4), व्हॅक्लाव न्यूमन (क्रमांक 2), जॅन विलेम व्हॅन ऑटरलो (क्रमांक 1), आंद्रे प्रीविन (क्रमांक 1, 2, 4). 4), फ्रिट्झ रेनर (क्रमांक 3, 4), व्हिक्टर डी सबाटा (क्रमांक 4), क्लॉस टेनस्टेड (क्रमांक 1, 3), विली फेरेरो (क्रमांक 4), इव्हान फिशर (क्रमांक 1), फेरेंक फ्रायकझाई (क्रमांक 2), डॅनियल हार्डिंग (क्रमांक 3, 4), हर्मन शेरचेन (क्रमांक 1, 3), कार्ल शुरिच (क्रमांक 1, 2, 4), कार्ल एलियासबर्ग (क्रमांक 3), इ.

व्हायोलिन कॉन्सर्ट हे व्हायोलिन वादक जोशुआ बेल, इडा हँडल, गिडॉन क्रेमर, येहुदी मेनुहिन, अॅने-सोफी मटर, डेव्हिड ओइस्ट्राख, इत्झाक पर्लमन, जोसेफ सिगेटी, व्लादिमीर स्पिवाकोव्ह, आयझॅक स्टर्न, ख्रिश्चन फेराट, जस्चा हेफ्रिंग, जेस्चा हेफ्रिंग यांनी रेकॉर्ड केले.