Peristiwa sejarah sebelum penulisan gambar tidak menunggu. Wajah baharu pembangkang

Lukisan "Mereka tidak menunggu" telah dilukis oleh Repin pada tahun 1884. Menurut orang ramai Rusia yang progresif, dia menjadi salah seorang Rusia yang paling penting lukisan. Selain ketukangan, kanvas itu kaya dengan kandungan, kebenaran dan kekuatan perasaan.

Di hadapan kita adalah pemandangan, seolah-olah diragut dari kehidupan. Artis menunjukkan detik kepulangan yang tidak dijangka seorang revolusioner dari buangan. Kami melihat bilik yang terang dan terang. Bahagian dalam bilik ditarik keluar dengan teliti: pintu terbuka ke balkoni dengan titisan hujan mengalir ke bawah, kertas dinding lama tertinggal di belakang dinding, perabot, lukisan. Keluarga berkumpul bersama: seorang wanita muda sedang duduk di piano, kanak-kanak membuat kerja rumah mereka, di sebelah mereka di meja adalah seorang wanita tua dalam pakaian hitam.

Dengan berhati-hati, teragak-agak, bekas buangan itu melangkah. Walau bagaimanapun, dalam keseluruhan sosoknya - tenaga, kekuatan, dalam wajah yang kuyu - maruah, kecerdasan, fikiran. Orang ini tahu betul bahawa kehidupan bukan sahaja kebahagiaan, tetapi juga kesedihan. Dan penonton faham bahawa tiada ujian yang boleh mematahkan semangat orang ini.

Pada mulanya, tiada siapa yang akan mengenali orang yang masuk. Sudah tentu, dia telah banyak berubah. Tetapi seketika lagi - dan semua orang akan mengenali orang yang, mungkin, sudah dianggap mati. Pemandangan itu penuh dengan ketegangan yang hebat. Ibu tua dalam pakaian hitam, setelah bangkit dari kerusinya, terkaku dengan kagum, di wajah yang lain - kekeliruan, kejutan, kegembiraan. Penonton memahami bahawa satu saat lagi - dan semua orang akan tergesa-gesa menemui anak lelaki, bapa, suami mereka, dan bilik itu akan tenggelam dalam seruan gembira dan gembira.

Lukisan Repin "They Didn't Wait" adalah ilustrasi yang jelas tentang kehidupan golongan cerdik pandai demokratik pada tahun 70-80an. abad XIX. Artis menemui wira sebenar pada zamannya, menunjukkan kehebatan dan keluhuran rohani mereka, dan dengan itu membuat langkah besar ke hadapan dalam pembentukan lukisan genre.

Sebagai tambahan kepada penerangan lukisan IE Repin "Mereka Tidak Menunggu", laman web kami mengandungi banyak penerangan lain tentang lukisan oleh pelbagai artis, yang boleh digunakan sebagai persediaan untuk menulis esei pada lukisan, dan semata-mata untuk yang lebih lengkap. berkenalan dengan karya tuan terkenal masa lalu.

Dalam artikelnya mengenai pameran XII Persatuan Pengembara, Stasov menulis:
"Saya akan menamatkan ulasan saya tentang pameran dengan lukisan Repin "Mereka Tidak Menunggu". Saya menganggap gambar ini sebagai salah satu karya terbesar lukisan Rusia baru. Jenis dan adegan tragis dinyatakan di sini kehidupan semasa seperti tiada siapa pernah luahkan. Lihatlah watak utama: pada wajahnya dan pada keseluruhan sosoknya, tenaga dan kekuatan yang tidak dihancurkan oleh apa-apa kemalangan dinyatakan, tetapi, lebih-lebih lagi, di mata dan di seluruh wajah, sesuatu ditarik yang tidak seorang pun pelukis kami. telah cuba untuk menyatakan dalam gambar, dalam apa jua gambarnya: ia adalah kecerdasan yang kuat, minda, pemikiran ... Semua bersama-sama menjadikan gambar ini salah satu ciptaan seni baru yang paling luar biasa.

Seluruh keluarga berkumpul. Duduk di meja, kanak-kanak, lelaki dan perempuan, sedang menyediakan pelajaran mereka. Di piano adalah seorang wanita muda. Ini adalah seorang wanita tua berbaju hitam.

Dan kemudian orang asing memasuki bilik. Pada mulanya, mereka tidak mengenalinya. Mereka tidak percaya diri mereka sendiri, adakah itu benar-benar dia? Tak boleh!.. Tapi ni dia, dia!

Siapakah dia? Apa kaitannya dengan wanita tua yang membeku dalam keadaan separuh bongkok, gadis yang ketakutan ini dan abangnya, yang, nampaknya, adalah orang pertama yang mengenali orang asing, wanita muda di piano ini, beku dalam kebingungan? Di wajah mereka yang hadir - kejutan, kegembiraan, cinta, keseluruhan keseluruhan pengalaman emosi yang paling kompleks yang tiba-tiba menyelubungi setiap ahli dunia keluarga kecil ini dan dipersembahkan oleh artis dengan kewujudan yang luar biasa, hampir fisiologi.

Semua elemen gambar dengan jujur ​​dan tepat mencirikan persekitaran, orang, mereka keadaan fikiran. Biarkan hanya satu saat ditangkap dalam gambar Repin, hanya satu saat yang singkat, yang menyebabkan kekeliruan perasaan yang paling dalam di kalangan semua peserta dalam adegan itu, jelas kepada mana-mana penonton: seorang anak lelaki, suami, bapa tanpa diduga kembali ke keluarganya dari pengasingan jauh, atau mungkin juga dari kerja keras.

Seluruh adegan penuh dengan ketegangan yang luar biasa, bersedia untuk dilepaskan dalam bunyi seruan gembira dan gembira. Nampaknya sebentar lagi semua orang akan mengenali pendatang baru itu. Dan mereka akan bergegas ke arah orang yang, mungkin, mereka anggap sudah mati. Bukan kebetulan bahawa Repin melukis wanita, seorang ibu tua dan seorang wanita muda yang duduk di piano, dalam pakaian berkabung gelap. Lagipun, mereka tidak mengharapkan pulangan daripada perhambaan hukuman diraja; mereka yang tiba di sana biasanya tidak kembali. "Mereka Tidak Menunggu" benar-benar menangkap halaman yang cerah dalam kehidupan cerdik pandai demokratik pada tahun 1970-an dan 1980-an. Watak, latar, semua butiran adalah tipikal, sehingga ke potret Shevchenko dan Nekrasov di dinding di atas piano. Sudah tentu, bukan kebetulan bahawa artis itu meletakkan dua litograf bersebelahan di dinding, salah satunya menggambarkan Alexander II di ranjang kematiannya, dan yang kedua menghasilkan semula lukisan Steiben "Golgotha". Litograf pertama bertujuan untuk menekankan bahawa tindakan itu berlaku selepas pembunuhan Alexander II oleh Narodnaya Volya, dan yang kedua, seolah-olah, menunjukkan kepada penonton kejayaan yang tinggi dan syahid bagi mereka yang berjuang untuk tujuan yang adil.
Walaupun gambar itu dicat dengan cepat, hampir tanpa lakaran (sifatnya ada di depan mata saya dan kerja itu berdebat), saya tidak dapat berjaya imej tengah. Sosok orang yang masuk, dan terutama kepalanya, berulang kali diolah semula, wajah ditulis semula beberapa kali, dan ciri umum berubah.

Dalam proses kerja, Repin banyak berubah dalam rupa asal gambar. Jumlahnya berbeza-beza pelakon dan susun atur keseluruhan adegan. Lebih-lebih lagi jika pada mulanya ia kembali dari buangan ke keluarga orang asli seorang wanita revolusioner, kepada siapa artis memberikan ciri-ciri pelajar perempuan biasa, dia kemudiannya meninggalkan imej ini dan dalam versi terakhir gambar itu menggambarkan seorang revolusioner, kuat dan bangga, tidak dipecahkan oleh sebarang ujian yang sukar.

Malah, dalam keseluruhan penampilan lelaki yang berani ini, yang letih oleh kerja keras selama bertahun-tahun, seseorang berasa tidak putus asa. kekuatan dalaman, keberanian dan keluhuran seorang pejuang untuk kebahagiaan negara. Puisi Nekrasov diingati secara tidak sengaja:

Nasib disediakan untuknya
Jalannya mulia, namanya lantang
Pelindung rakyat.
Penggunaan dan Siberia.

Artis berjaya menyampaikan secara halus dalam gambarnya jalinan yang paling kompleks perasaan manusia, mencerminkan banyak warna emosi dalam ekspresi muka, dalam gerak isyarat, dalam pergerakan semula jadi, tanpa disengajakan setiap watak. Sahaja artis hebat dapat dengan begitu meyakinkan menyampaikan keadaan fikiran wanita bongkok ini, berdiri separuh menoleh ke arah penonton, hampir terpinga-pinga, mencari sokongan dengan tangannya. Dan betapa halus artis itu melihat dalam kehidupan itu sendiri reaksi ketakutan pada seorang kanak-kanak - menarik kepalanya ke lehernya, menyelipkan kakinya, gadis itu kelihatan takut pada orang asing ini kepadanya (lagipun, dia sangat kecil ketika dia hilang dari rumah , dan, sudah tentu, melupakan dia ); betapa tenang, acuh tak acuh dan pada masa yang sama tidak percaya, memegang tangannya pada pendakap pintu, pembantu rumah melihat apa yang berlaku, dengan rasa bimbang yang besar membenarkan orang asing masuk ke dalam rumah. Dalam segala-galanya - realiti, kebenaran, keaslian, perasaan hidup yang mengejutkan secara langsung.

Kesetiaan pemerhatian psikologi artis, ketepatan dalam mencari imej sebenar tertentu yang menyampaikan emosi manusia, sudah pada satu masa telah diperhatikan oleh ahli psikologi yang menarik perhatian kepada kebetulan yang menakjubkan penemuan artistik Repin dengan data psikologi sebagai sains.

Dalam "Mereka Tidak Menunggu," Repin menggariskan kemungkinan bergambar baharu untuk seni Rusia dan meluluskannya. Tiada siapa yang mencapai realiti imej sedemikian sebelum Repin. Kelantangan dan materialiti objek, ruang di mana angka-angka itu berada - semua ini disampaikan oleh artis dengan ekspresif sepenuhnya.

Juga dalam " perarakan"Repin berjaya membina komposisi bebas, tanpa konvensyen dan "pembinaan" yang disengajakan, seolah-olah memindahkannya ke kanvas sepenuhnya dari kehidupan. Juga tidak ada teater dalam cara artis mengatur wataknya dalam "Mereka Tidak Menunggu", bukan sedikit pun permainan atau posing. Dinding bilik sengaja dipotong oleh bingkai, dan penonton, seolah-olah, mendapati dirinya di dalam bilik ini, ditarik oleh artis ke dalam perkembangan tindakan dan ke dalam pengalaman keluarga. Mata semua watak terarah kepada orang yang masuk. Dengan garisan lukisan, susunan rajah, kontras warna, Repin menumpukan perhatian kita pada momen tengah: mata penonton pertama sekali berhenti pada orang yang kembali. Benang-benang perasaan yang kompleks dan pelbagai yang menyelubungi semua watak dalam gambar itu menyimpang daripadanya dan meregang kepadanya.

Repin dan kali ini terbukti menjadi seorang pewarna yang menakjubkan, seorang pakar yang tahu bagaimana untuk mengeluarkan kesopanan warna, yang fasih dalam palet. Gambar yang menakjubkan menyampaikan terang cahaya matahari, pantulan hijau di dinding dan di lantai bilik, dan udara, seolah-olah, bergetar, tepu dengan cahaya. Cahaya cerah yang memberi kehidupan ini, mencurah melalui pintu kaca teres dan memenuhi seluruh bilik, memenuhi gambar dengan rasa hidup yang ceria, percaya pada hasil yang menggembirakan dari peristiwa, berharap untuk masa depan yang lebih baik, cerah dan gembira.

Kemunculan "They Didn't Wait" menyebabkan banyak serangan dalam akhbar konservatif terhadap Repin, yang diisytiharkan sebagai "artis menghasut." Menyedari kepentingan revolusioner gambar itu, para penulis dari Novoye Vremya, Grazhdanin, dan Moskovskie Vedomosti cuba dengan segala cara yang mungkin untuk memburuk-burukkan ia sebagai karya seni. Mereka mengulangi dalam setiap cara bahawa Repin telah membuat satu lagi "melompat ke bawah", bahawa bakat artis itu terus "jatuh ke dalam jurang". Tetapi sebaliknya, dengan begitu bersemangatnya gambar ini disambut oleh penonton demokrasi khususnya golongan muda!
"Mereka tidak menunggu" adalah karya terbaik Repin mengenai tema perjuangan revolusioner. Dengan gambar ini, artis itu sekali lagi menunjukkan minat siapa yang dipertahankan oleh sikatnya. Dia sentiasa berada di pihak mereka yang terlibat dalam pertempuran tunggal yang berani dengan autokrasi, dan dalam keseluruhan siri lukisan yang menyentuh hati menyatakan simpatinya yang mendalam untuk pekerja yang hina dan pejuang revolusioner yang mengorbankan nyawa mereka demi pembebasan. orang Asli dari bawah pemerintahan penindasnya yang lama.

Ada kemungkinan, semasa mengerjakan "Mereka Tidak Jangka", Repin berusaha untuk membuat plot revolusioner gambar itu agak tersembunyi. Gambar itu diberi watak adegan kekeluargaan, tetapi penonton yang maju tidak dapat mengelak daripada melihat di dalamnya protes ghairah terhadap sistem sedia ada. Bunyi politik topik, ketajamannya meluaskan skop kehidupan seharian. adegan keluarga kepada drama sosio-psikologi yang kompleks, menjadikannya benar-benar gambaran sejarah tentang perjuangan revolusioner menentang autokrasi. Dalam kisah jelas tentang seorang revolusioner yang kembali dari buangan, beribu-ribu keluarga demokratik progresif melihat ekspresi hidup pengalaman mereka; rumahtangga cebisan perbualan kedengaran seperti kerja revolusi militan.

“Saya betul, dan masih kekal betul, memberikan yang hebat makna sejarah tiga lukisan anda,” tulis Stasov kepada Repin. - Sebagai tambahan kepada perkataan "Mereka tidak menjangkakan", gambar itu tidak mempunyai penjelasan, dan semua orang faham serta-merta, dan ada yang gembira, yang lain membenci. Ia boleh dilihat bahawa sesuatu dalam perkara itu sendiri adalah penting, dan serta-merta menjejaskan semua orang. Begitu juga, lukisan lain "Pengakuan". Tiada penjelasan, dan semua orang segera memahami bagaimana, apa, di mana, bila ... Ini adalah sejarah, ini adalah kemodenan, ini adalah seni moden yang sebenar, yang mana anda akan mendapat tempat yang tinggi di kemudian hari ”

K. LARINA - Nah, kita terus bercakap tentang yang indah, selepas "Kasino Buku" kita pergi ke Galeri Tretyakov. Dan hari ini di depan mata kita adalah lukisan Repin "Mereka Tidak Menunggu", boleh dikatakan jenaka, ya, ya, ya, tetapi hari ini kita akan serius bercakap tentang gambar ini, saya berharap Tatyana Yudenkova, penyelidik, akan membantu kita Galeri Tretyakov, selamat petang, Tatyana, hello. Ksenia Basilashvili, yang juga hari yang baik.

K. BASILASHVILI - Selamat tengah hari.

K. LARINA - Dan sebagai permulaan, mungkin, tentang hadiah segera, Ksyusha.

K. BASILASHVILI - Ya, sudah tentu, mengenai hadiah. Hari ini kami akan bermain untuk anda, pendengar radio yang dikasihi, buku yang indah, ini adalah surat-menyurat Ilya Repin dan Korney Chukovsky.

K. LARINA - Siapa yang menerbitkan ini, beritahu saya?

K. BASILASHVILI - "Ulasan Sastera Baharu" ini menggembirakan kami dengan edisi ini, kami menggembirakan mengapa, kerana, pada pendapat saya, terdapat lebih daripada 60 surat, pada dasarnya, surat-menyurat ini muncul buat kali pertama, i.e. buat pertama kalinya kami dapat belajar bagaimana hubungan mereka berdua ini orang terkemuka, Korney Ivanovich Chukovsky dan Ilya Efimovich Repin, yang tinggal berdekatan, di Terioki, Terioki, Kuokkala, dan bagaimana mereka melihat ketibaan kuasa Soviet, kerana mereka kemudian berpisah, mereka berakhir di luar negara, bagaimanapun, surat-menyurat mereka tidak berhenti. Dan sudah tentu, anda boleh belajar banyak tentang Repin dan wataknya, dia sangat kuat, sangat menarik, berpendidikan tinggi, orang yang paling berbakat. Saya tahu anda membentangkan buku itu secara terperinci di Kasino Buku.

K. LARINA - Ya.

K. BASILASHVILI - Tetapi bukan sahaja surat-menyurat, terdapat juga bahan ilustrasi yang besar, pengeluaran semula. Saya ingin mengatakan bahawa buku ini disediakan oleh Galina Churak, dia melawat stesen radio kami, seni. penyelidik, ketua jabatan lukisan separuh kedua abad ke-19 di Galeri Tretyakov Negeri. Dan apabila Galina Churak datang kepada kami, sudah tentu, kami akan bercakap tentang buku ini secara terperinci sekali lagi. Hadiah yang begitu indah, saya fikir, saya membaca surat-menyurat ini dengan gembira, dengan gembira. Tolong, Tatyana, sila tambah.

T. YUDENKOVA - Ya, saya ingin menambah bahawa buku ini mendedahkan kepada kita apa yang dipanggil Repin lewat, Repin tahun 900-an dan sebelumnya hari terakhir hidup dia. Secara umumnya, masalah mendiang Repin adalah masalah khusus yang dipanggil kajian Repin, antara karya yang dikhaskan untuk karya Repin. Dan buku ini menumpahkan Dunia baru pada kerjanya, pada hubungannya, dalam lingkungan sosialnya.

K. BASILASHVILI - Ini adalah seorang lelaki yang di peringkat terakhir hidupnya penuh tenaga, tenaga, jenis orang yang dia kumpulkan di sekelilingnya berhampiran Teluk Finland, kerana terdapat pusat kehidupan.

T. YUDENKOVA - Sudah tentu.

K. BASILASHVILI - Pusat Kebudayaan.

T. YUDENKOVA - Ya, ya, dan walaupun usianya, dia terbakar, dibakar dengan keinginan untuk hidup, dibakar dengan keinginan untuk menulis orang di sekelilingnya, mengumpul dan tertarik kepadanya seperti orang magnet aspirasi kreatif yang paling pelbagai, paling watak yang berbeza, paling profesion yang berbeza. Dan semua orang yang sangat berminat datang untuk melihatnya di Penates pada hari Rabu, ini adalah satu-satunya hari apabila ladang Repin dibuka kepada semua tetamu. Dan sudah tentu, semangat ini, suasana estet Penatian ini, ia pasti didedahkan dalam penerbitan yang sangat menarik ini. Bagi ilustrasi, penyusun cuba mengumpul ilustrasi yang mencerminkan dengan tepat tempoh lewat kerja Repin.

K. BASILASHVILI - Dan di sini adalah pelbagai lakaran, dan diari.

T. YUDENKOVA - Ya, dan lukisannya, yang kita tahu sedikit tentang, sedikit digambarkan, sedikit yang ditulis mengenainya, kerana entah bagaimana secara tradisinya dianggap bahawa ini adalah apa yang dipanggil tempoh emigrasi dalam karya Repin.

K. BASILASHVILI - Saya bertanya soalan. Kami mempunyai dua soalan, satu soalan kelui, satu panggilan telefon. Apa yang kita mulakan, Ksyusha?

K. LARINA - Dari alat kelui, mungkin.

K. BASILASHVILI - Dari alat kelui, okay. Siapa yang membeli dari Repin lukisannya "Pengangkut tongkang di Volga", yang kini dalam koleksi Muzium Rusia? Tolonglah, mereka yang menjawab soalan ini dengan betul akan menerima edisi yang baru sahaja kita bicarakan.

K. LARINA - Dan izinkan saya mengingatkan anda tentang nombor pager kami, ia berfungsi, 725 66 33, kami sedang menunggu jawapan anda. Saya sudah mahukan buku di sini, sudah tentu, saya pasti akan membelinya, kerana saya faham bahawa ini adalah sastera yang indah.

K. BASILASHVILI - Ini indah, ya, ini bukti masa, bukti zaman.

K. LARINA – Dan ia juga masa yang sangat mengerikan, titik perubahan, sudah tentu, ia sangat bagus, terima kasih banyak. Jadi mari kita mulakan dengan Cases, apa yang kita ada hari ini dalam Cases?

K. BASILASHVILI - "Satu kes di muzium", Lidia Romashkova, yang merupakan timbalan. CEO, tahun yang panjang adalah ketua kurator Galeri Tretyakov, dia hanya ingat bagaimana mereka mengeluarkan bangunan utama semasa pembinaan semula, bagaimana mereka mengeluarkan kerja dari sana.

GAMBAR SKRIN

L. ROMASHKOVA - Ia adalah satu peristiwa besar dan kerja keras untuk membongkar "Penampilan Kristus kepada Rakyat" Alexander Ivanov, kerana, pertama, ia sangat besar, kerana ia harus diturunkan dengan berhati-hati ke lantai. Tiada peranti, dengan tangan, dengan tali besar, dengan tali besar, kemudian secara senyap-senyap mereka meletakkan mukanya di dalam dewan. Segala-galanya diletakkan di atas lantai, kertas bersih, semua yang diperlukan, mereka melakukannya dengan lembut supaya ia berada di dalam bingkai, dan kemudian mereka mengeluarkannya dari bingkai, meletakkannya menghadap ke bawah di atas lantai untuk mengeluarkannya dari pengusung dan gulung ke atas gulungan. Dan apabila kami merakamnya, mustahil ia akan condong, kemudian pengusung akan pecah, kanvas boleh koyak, ia adalah tanggungjawab yang besar, ia sangat menakutkan. Saya mesti katakan, kami melepasnya selama 5 hari, dengan berhati-hati, secara senyap, pada mulanya bingkai itu, tanpa mengeluarkannya dari dinding, memisahkan bingkai itu. Ia adalah kerja yang besar dan besar, dan ciptaan besar pemulih kami, cara terbaik untuk melakukannya.

GAMBAR SKRIN

K. LARINA - Dan sekarang mari kita kembali ke lukisan Repin "Mereka Tidak Menunggunya", mungkin perlu diingat bahawa di sana, kitaran keseluruhan ternyata, ya, pada tema tahanan sedemikian?

T. YUDENKOVA - Siri Narodnaya Volya Repin dicipta berdasarkan tema banduan, yang bermula, lukisan pertama dicipta pada akhir 70-an, karya-karya ini disimpan di studio artis, dia menunjukkannya hanya kepada kenalan, saudara-mara, tidak mewakili mereka di pameran. Dan lukisan "Mereka tidak menunggu", versi besar lukisan itu, dipamerkannya pada 12hb pameran perjalanan pada tahun 1884. Dan sebenarnya, oleh itu, ia boleh dibezakan, i.e. di satu pihak, ia seolah-olah menobatkan siri Narodnaya Volya.

K. LARINA - Dan apa yang ada, mari kita panggil orang lain, apa yang termasuk paling banyak lukisan terkenal, "Penolakan pengakuan"?

T. YUDENKOVA - "Penolakan Pengakuan", ya, yang kini dipanggil "Sebelum Pengakuan", kerana Repin sendiri memanggilnya "Pengakuan", dan nama "Penolakan Pengakuan" diberikan kepada lukisan itu pada tahun 1937 di pameran ulang tahun Repin, iaitu e. dalam zaman Soviet beberapa penekanan telah dialihkan.

K. LARINA - Saya faham.

T. YUDENKOVA - Ya, "Penangkapan seorang propagandis", dua versi, "Skhodka", yang, sekali lagi, dipanggil "Dengan cahaya lampu" oleh sezaman dan Repin, i.e. "Skhodka" ialah nama yang, sekali lagi, muncul kemudian. "Di jalan yang kotor di bawah pengiring", ini adalah perkara pertama, 1876, yang juga disimpan di Galeri Tretyakov Negeri. Tetapi kini semua karya ini berada di Galeri Tretyakov, dan apabila Repin mengerjakannya, ia disimpan di studio, semuanya dilaksanakan dalam format kecil. Dan versi asal "They Didn't Wait" juga dipersembahkan dalam format kecil pada kayu. Dan tidak seperti versi besar, ia menggambarkan bilangan watak yang lebih kecil, dan watak utama bukanlah orang buangan, tetapi seorang pelajar perempuan.

K. BASILASHVILI - Memang luar biasa, sekarang ada dua filem, dan versi besar, yang terakhir, di mana berapa ramai, 7 peserta, pada pendapat saya, jika anda mengira begitu?

T. YUDENKOVA - Ya, tujuh, betul.

K. BASILASHVILI - Tujuh peserta, dan termasuk watak utama, seorang lelaki, tergantung di dinding bertentangan, saya perhatikan Repin di dalam dewan ini, lakaran yang begitu kecil, sama sekali tidak kelihatan, saya mengintip, ada sosok wanita, i.e. umumnya berbeza, beberapa makna lain, sukar dipercayai.

K. LARINA - Cerita lain.

K. BASILASHVILI - Secara umum, beberapa cerita lain.

T. YUDENKOVA - Ya, Repin bermula dengan lukisan ini, dengan lukisan kecil "Mereka Tidak Menunggu," pada tahun 1983, kenangan mereka sezaman yang melawat studio Repin telah dipelihara tentangnya, benar-benar ada seorang pelajar perempuan, kemudian dia mengetepikan , nampaknya, tidak berpuas hati dengan pembangunan tema, plot, dan meneruskan ke versi yang besar, memilih format yang besar dekat dengan persegi, tepu dengan sejumlah besar watak dan dengan ketara memperdalam masalah itu sendiri. DALAM lukisan awal yang mengingatinya, tanpa diduga seorang pelajar perempuan dengan beg bimbit kecil memasuki rumah, ke dalam bilik yang begitu terang. Dan dia mengejutkan tiga watak yang berada di dalam bilik, dan karya ini boleh dianggap sebagai sejenis kajian psikologi di mana artis itu meneroka reaksi yang berbeza. Seseorang tidak berpuas hati.

K. BASILASHVILI - Dan apa yang luar biasa sehingga seorang pelajar memasuki rumah, saya tidak faham?

K. LARINA - Dan saya melihat sesuatu di sana.

K. BASILASHVILI - Ya.

T. YUDENKOVA - Pelajar perempuan, pelajar perempuan buangan, i.e. ia adalah pulangan.

K. BASILASHVILI - A, Vera Zasulich.

T. YUDENKOVA - Pelajar perempuan buangan, ya. ini adalah momen semacam tipu muslihat, dan momen kejutan untuk penampilan seorang gadis yang tidak dijangka. Dan di belakangnya, di belakangnya, sebenarnya, dalam penampilannya terdapat tipu daya tertentu. Mengapa, sebenarnya, mereka tidak mengharapkannya, mengapa mereka memperlakukannya dengan berhati-hati, seseorang gembira, tentu saja, untuk kepulangannya, dan seseorang mengerutkan kening, cemas dan tidak faham bagaimana untuk bertindak balas.

K. LARINA - Iaitu. itu tetap keluarga dia, orang tersayang kan?

T. YUDENKOVA - Nampaknya, keluarganya. Tetapi disebabkan fakta bahawa dalam kajian kecil ini masih terdapat kekaburan ini, kekaburan plot, maka, nampaknya, Repin masih tidak berpuas hati, dan dia meninggalkan kerja ini dan memulakan kerja besarnya, di mana terdapat lebih banyak watak, di mana terdapat lebih dipanggil butiran bercakap, mendedahkan plot itu sendiri dan memperkenalkan penonton ke dalam dramaturgi kompleks gambar ini. Adalah menarik bahawa dalam gambar ini Repin tidak mempunyai apa-apa yang tidak disengajakan yang baru sahaja masuk ke dalam gambar ini. Itupun lukisan yang indah atau foto.

K. BASILASHVILI - Beberapa potret.

T. YUDENKOVA - Terdapat potret yang tergantung di dinding, mereka juga penting, mereka mendedahkan untuk penonton, untuk kontemporari, hari ini, sudah tentu, sudah untuk kita, untuk penonton kontemporari, tipu daya yang Repin letakkan dalam gambar ini, di mana dia bekerja untuk masa yang lama. Dan setelah mempamerkannya di pameran mengembara pada tahun 84, dia kemudian terus membuat perubahan pada karya ini, beberapa perubahan, sekali lagi, tidak berpuas hati dengan fakta itu. secara artistik macam dia cipta.

K. BASILASHVILI - Saya fikir, Ksenia, mungkin pada masa ini kita harus memberikan cerita dalam huruf condong.

K. LARINA - Rujuk biografi.

K. BASILASHVILI - Ya, ia akan diberitahu kepada kami oleh kurator lukisan Repin, lukisan ini "Mereka Tidak Menunggu" Lyubov Zakhorenkova.

GAMBAR SKRIN

L. ZAKHORENKOVA – Lukisan Repin telah dipamerkan pada pameran pengembaraan ke-12 di St. Petersburg pada tahun 1884. Pavel Mikhailovich Tretyakov tidak tergesa-gesa untuk membeli lukisan itu, walaupun dia telah melihatnya di studio Repin dan meminta pendapat Stasov mengenainya. Stasov menyatakan sikap bersemangatnya terhadap gambar itu, menyebutnya sebagai ciptaan Repin yang terbesar, paling penting dan sempurna. Tetapi dalam koleksi Tretyakov pada masa itu terdapat lebih daripada tiga dozen karya kelas pertama artis, dan dia menunggu. Lukisan itu meneruskan perjalanan melalui wilayah dengan pameran, dan hanya pada penghujung perjalanan Pavel Mikhailovich Tretyakov menawarkan Repin untuk menjual lukisan itu kepadanya. Tetapi Repin menjawab bahawa pengumpul Kyiv Tereshchenko juga ingin membeli lukisan ini, dan penulis sendiri tidak akan menjualnya lagi, kerana. mahu menulis semula kepala anaknya. Repin menulis semula imej watak utama, dan kemudian gambar itu datang ke Tretyakov. Dia membelinya untuk 7 ribu rubel, ini jumlah yang besar, pada mulanya Tretyakov menawarkan 5 ribu rubel, kemudian menaikkannya kepada 7. Kisah itu tidak berakhir di sana, dua tahun kemudian Repin tiba di Moscow, datang ke Galeri Tretyakov dengan sekotak cat. Pemiliknya tiada di rumah ketika itu. Dan dia menulis semula sepenuhnya imej yang masuk. Apabila Tretyakov kembali dan melihat ini, dia sangat marah, kerana dia percaya bahawa gambar itu rosak, dan dia memarahi wadnya dengan sangat bagaimana mereka boleh membenarkan Repin menyalahgunakan gambar itu. Selepas itu, dia mencari peluang untuk menghantar Repin kanvasnya supaya dia membetulkan imej seorang revolusioner. Dan sudah dalam 88, dia benar-benar menghantarnya ke St. Petersburg, dan Repin menyalin kepala orang yang masuk untuk kali ketiga, sudah dalam edisi ini kita tahu gambar ini.

GAMBAR SKRIN

K. LARINA - Dengar, ini kali pertama saya mendengar perkara sedemikian.

K. BASILASHVILI - Ini secara amnya adalah detik yang luar biasa.

K. LARINA - Ya, artis yang degil, betulkah perkara yang sering berlaku kepadanya, Tatyana?

K. BASILASHVILI - Dulu.

K. LARINA - Bilakah ia menerobos?

T. YUDENKOVA - Repin adalah seorang yang sangat impulsif, banyak yang berlaku dalam hidupnya, seorang lelaki yang tunduk kepada perasaan sendiri. Tetapi di sini, pertama sekali, saya ingin mengatakan mengapa, selepas semua, Repin sangat bersemangat untuk membuat beberapa perubahan, pertama sekali, dalam imej orang buangan, kerana apabila gambar itu muncul di pameran, kritikan dibahagikan dengan tepat menjadi dua kem. Ada yang menerima lukisan itu, Stasov pada mulanya, mereka mengatakan bahawa ia adalah karya lukisan Rusia, sekolah Rusia. Yang lain tidak berpuas hati dengan gambar ini, pertama sekali, mereka tidak memahami plot. Dan kritikan bertanya siapa orang-orang ini berkumpul di dalam bilik ini, siapakah lelaki ini yang kembali dengan tidak dapat difahami, yang memasuki bilik itu, siapa wanita ini, bertemu dengannya, adakah dia ibu, isteri atau pengasuhnya, yang, sebagai jawapan kepada soalan orang yang masuk, bertanya apa yang anda apa-apa, jika pelajaran, pelajaran rumah, di sini anda boleh melihat bahawa di sini kanak-kanak duduk di hadapan buku, ia terganggu.

K. BASILASHVILI - Tidakkah mereka faham pada tahun 1881?

T. YUDENKOVA - Ia tidak jelas kepada orang sezaman.

K. BASILASHVILI - Mari kita imbas kembali pukul berapa, 1881.

T. YUDENKOVA - Ini adalah yang ke-84.

K. BASILASHVILI - ke-84, tetapi mengapa plot ini muncul?

T. YUDENKOVA - Walaupun dalam versi gambar ini Repin mempunyai banyak petunjuk tentang apa yang berlaku, dan secara semula jadi, masyarakat menyedari peristiwa politik yang berlaku di negara itu, di Rusia, ini bermula pada lewat 70-an. , terutama dipergiatkan selepas pembunuhan Alexander II pada 1 Mac 81. Dan bukan kebetulan bahawa dalam versi pertama "They Did Not Wait" di dinding, Repin meletakkan gambar Alexander II di dalam keranda, i.e. kiasan kepada peristiwa politik dan berhubung, sebenarnya, orang yang dikembalikan dengan peristiwa ini, dengan pembunuhan ini. Juga di dinding, yang dapat dilihat dengan jelas oleh penonton, adalah ukiran terkenal Steiben "Golgotha", yang, dengan cara ini, menimbulkan persatuan jalan salib, yang dilalui oleh revolusioner yang diasingkan ini, yang kembali ke rumah ayah, dua potret revolusioner demokratik, Shevchenko dan Nekrasov, semua ini mencipta kompleks persatuan yang sepatutnya memimpin penonton, kontemporari, sebenarnya, untuk plot ini, untuk promosi, kepada tipu daya seperti ini yang mengintai dalam gambar ini. Namun, ia tidak dapat difahami oleh orang sezaman, walaupun ramai pengkritik tidak mematuhi nama yang diberikan oleh Repin, tidak menunggu. Dan dalam ulasan kritikal gambar ini dipanggil "Kepulangan orang buangan kepada keluarganya", i.e. seolah-olah sudah menetapkan loghat penuh. Namun, kritikan itu tidak berpuas hati, dan tentu saja, artis itu sendiri, entah bagaimana dia gelisah, dia sering gelisah secara umum dan sering tidak berpuas hati dengan karyanya dan sering, sebenarnya, mengolah semula dan menulisnya semula.

K. LARINA - Tatyana, mari kita berhenti sekarang, kerana kita mempunyai masa berita, maafkan saya demi Tuhan, kita sekarang akan mendengar berita, kemudian kita akan meneruskan pertemuan kita. Saya hanya akan menamakan pemenang kami, yang telah menjawab dengan betul soalan siapa yang membeli lukisannya "Barge Haulers on the Volga" dari Repin. Pemenang kelui kami ialah Dmitry, telefon 254, dan Zoya, 413. Adakah kami akan menjawab soalan yang sama? Soalan lain, tetapi jawapan yang betul ialah Grand Duke Vladimir Alexandrovich melakukannya.

BERITA

K. LARINA – Mari kita ingatkan bahawa Tatyana Yudenkova, seorang penyelidik di Galeri Tretyakov, melawat kami hari ini, kita bercakap tentang lukisan Repin "Kami Tidak Jangka", tetapi terdapat banyak perkara yang perlu diceritakan, tetapi kami tidak ' tidak mempunyai masa, sesuatu sentiasa mengganggu kita. Sebagai contoh, sekarang kita perlu bertanya lagi kepada pendengar kita.

K. BASILASHVILI - Ya, persoalannya berkaitan dengan kehidupan Penatian, kehidupan di pantai Teluk Finland, di mana Ilya Efimovich Repin, sudah seorang lelaki pertengahan umur, tetapi penuh tenaga, bulatan penyair muda yang menjanjikan, penulis , artis berkumpul di sekelilingnya. Jadi, persoalannya ialah, penyair ini melukis potret Repin yang sangat berjaya dalam arang dalam beberapa minit. Artis itu sangat menyukai lakaran itu, malah dia menggantungnya di pejabatnya di Penates. Tolong namakan penyair muda ini.

K. LARINA - Hanya ini bukan Pushkin, kami segera memberi amaran kepada anda.

K. BASILASHVILI - Bukan Pushkin, tidak.

K. LARINA - Melalui telefon siaran langsung 783-90-25 atau 90-26, mungkin dalam 3-4 minit. Dan kini tetamu kami ialah Yuri Grymov, yang merupakan yang pertama di televisyen kami untuk "menghidupkan semula" karya agung yang terkenal, termasuk karya agung Galeri Tretyakov, ingat lukisan terkenalnya menjadi hidup seperti itu, ruang antara program televisyen, dan mari dengar apa yang dia katakan tentang lukisan kegemarannya.

GAMBAR SKRIN

Y. GRYMOV - Sukar untuk bercakap tentang beberapa gambar yang sangat kegemaran, kerana perkataan "kegemaran" mungkin bermaksud hanya satu, jadi tidak ada perkara sedemikian. Saya telah melukis sejak zaman kanak-kanak, dan jika lukisan itu di Galeri Tretyakov, yang membuat saya merinding, disambungkan, mungkin bukan dengan nilai artistiknya, tetapi dengan ingatan zaman kanak-kanak, terdapat artis seperti itu, Flavitsky, dan lukisan yang bagus. seperti "Puteri Tarakanov". Saya mengumpul setem semasa kanak-kanak dalam lukisan, dan bagi saya ia adalah yang paling banyak masalah besar beli setem ini, dan kami menukarnya untuk masa yang lama, dan lain-lain, jadi untuk gambar ini saya mempunyai yang berkaitan dengan minat saya untuk filateli, keseluruhan gambar dilukis agak, pada pendapat saya, pelik, terlalu menonjol, apabila seorang gadis , segala-galanya dia dibanjiri, dia mendongak dengan sangat kuat, saya tidak merasakan banyak perasaan, tetapi ada satu otot yang menakjubkan, berhampiran air, yang mengalir dari air ke katil ke puteri kami. Tikus dengan ekor ini, perceraian ini, pada pendapat saya, satu-satunya dalam gambar ini yang takut dengan mimpi ngeri ini adalah tikus, tetapi bukan puteri. Walaupun artis itu, nampaknya saya, sangat baik, Flavitsky, dia mempunyai karya yang menakjubkan. Dan ini adalah sedikit kerja pembungkusan, ia lebih luaran, bukan dalaman. Sekarang, jika saya pergi ke Galeri Tretyakov, maka, seperti dalam mesin masa, saya terbang kembali ke zaman kanak-kanak saya.

GAMBAR SKRIN

K. LARINA - Secara umum, lukisan plot, mereka, sudah tentu, ruang untuk imaginasi adalah tidak berkesudahan. Saya masih ingat tahun saya belajar di institut teater, kami mempunyai keseluruhan sains di sana, kami membuat lakaran berdasarkan lukisan, pada asasnya, hanya plot sedemikian.

T. YUDENKOVA - Dan menurut "Mereka tidak menunggu"?

K. LARINA - Ya, dan "Mereka tidak menunggu", sudah tentu, juga, apa yang berlaku sebelum ini, apa yang berlaku semasa, apa yang akan berlaku selepas, ini adalah cerita keseluruhan, nampaknya saya ini memerlukan perbincangan yang berasingan , Tatyana.

T. YUDENKOVA - Ya, ini adalah keseluruhan drama yang Repin bina di atas kanvas ini. Dan di sini, sudah tentu, sangat menarik apabila melihat gambar ini, dan Repin menulis tentang kanvasnya, kanvas plot, genre, sejarah, dia entah bagaimana menasihati salah seorang wartawannya - anda perlu melihat gambar saya, anda perlu periksa dan lihat semua perkaitan halus ini di mana artis mencerminkan dan menjelmakannya dalam imej bergambar ini. Dan gambar ini dalam pengertian ini, sudah tentu sangat fenomena menarik, kerana di sini dalam gambar ini juga kita melihat masa lalu, yang kelihatan di sebalik buangan ini, ini dia datang, ini pembantu rumah membuka pintu, jalan ini kelihatan di belakangnya. Seolah-olah ... debu ini masih kelihatan pada butnya, tali melilit lehernya, yang menimbulkan pergaulan, oh, melilit selendang, yang menimbulkan pergaulan dengan tali yang baru-baru ini di lehernya. , ia seperti perasaan masa lalu bahawa ini membawa seorang lelaki, agak gelap, memasuki rumah dalam beberapa jenis siluet, dan ada jeda tertentu. Dan penonton, di sini kanvas dibina sedemikian rupa sehingga penonton segera dalam fikirannya memikirkan situasi ini, apa yang akan mengikuti ini, detik ini, pecahan detik ini yang digambarkan oleh Repin. akan ikut pertemuan ribut, iaitu beberapa masa depan. Dan dalam gambar ini, Repin dalam beberapa cara yang luar biasa menjalin kedua-dua masa lalu dan masa depan dalam momen tunggal masa kini. Dalam pengertian ini, gambar itu, tentu saja, unik.

K. LARINA - Namun, beberapa cerita sebenar, adakah nasib khusus seseorang di sebalik plot ini?

T. YUDENKOVA - Anda tahu, ia tidak diketahui tentang nasib tertentu, tetapi, sudah tentu, ini adalah nasib ramai, ramai orang buangan dan orang yang disabitkan kesalahan, yang melalui ini percubaan. Dan mereka diberi pengampunan sempena kenaikan takhta Maharaja Alexander III.

K. LARINA - Mengapa topik ini sangat mengujakannya? Apa jadi dengan politik kita?

T. YUDENKOVA - Repin secara amnya bertindak balas dengan sangat sensitif terhadap semua peristiwa sosial dan politik yang biasanya berlaku di negara ini.

K. BASILASHVILI - Tidak, tetapi, maafkan saya, maafkan saya, ia adalah satu perkara untuk bertindak balas secara sensitif, dan satu lagi untuk merasakan kata hubung, dalam kes ini, adakah dia merasakan kata hubung, bahawa Alexander, pemerintah baru, dia akan menerimanya , mungkin juga membeli?

T. YUDENKOVA - Repin sering dituduh konjungtur, tetapi saya tidak fikir Repin, dalam kes ini, apabila dia mengerjakan gambar ini, dia mempunyai ...

K. BASILASHVILI - Pujian kepada penguasa baru yang membebaskan orang-orang ini.

T. YUDENKOVA - Repin jauh dari ini, dia seorang yang sangat bebas, seorang artis yang cukup berdikari, pada tahun 80-an. Alexander the Third belum memikirkan pembentukan muzium seni Rusia, idea-idea ini timbul kemudian. Dan apabila mencipta gambar ini, Repin tidak mempunyai pemikiran sedemikian, ini benar-benar pasti.

K. LARINA - Masih pandangan politik Apakah pandangannya, adakah dia berkongsi pandangan Narodnaya Volya, ya, adakah dia menyokong trend revolusioner ini?

T. YUDENKOVA - Dia berminat, dia pastinya berminat dengan ini sebagai fenomena, bukan kebetulan bahawa siri Narodnaya Volya timbul, ia bukan kebetulan. Dan kami baru kembali ke tempat kami berhenti, mengapa Repin begitu, Repin memerlukan banyak perubahan. Pada awal 80-an, sebenarnya, apabila gambar itu muncul, sikap terhadap Narodnaya Volya dalam masyarakat adalah dua kali ganda, masyarakat dibahagikan kepada dua kem, beberapa, tentu saja, menerima Narodnaya Volya dan menganggap mereka sebagai rasul kebenaran, yang, sudah tentu. Orang lain menganggap mereka sebagai penjenayah yang melanggar perintah pertama dan utama - jangan membunuh. Menjelang pertengahan 80-an. sikap terhadap Narodnaya Volya, sudah tentu, berubah, berubah ke arah yang terakhir, Repin merasakan ini dengan sangat halus. Dan sebenarnya, pengkritik yang, menonton lukisannya di pameran pada tahun 1984, tertanya-tanya apa itu, bagaimana untuk mengaitkannya, apa itu, jelas bahawa Repin sendiri tidak memberikan jawapannya, sikapnya terhadap apa yang berlaku. Pengasingannya, Narodnaya Volya, menurut Stasov, bangga, dia dengan bangganya masuk dan memulakan komunikasi ini. Perubahan terakhir 88, dalam imej orang buangan, kelemahan kedudukannya muncul, dia tidak pasti, dia tidak tahu bagaimana dia akan diterima.

K. LARINA - Iaitu. ada juga penyesalan, ada saat ini.

T. YUDENKOVA - Ada ini, tentu saja, ya, dan aksen, aksen berubah, dan apabila kita melihat gambar ini, kita melihat imej ibu yang benar-benar menakjubkan, diturunkan secara psikologi, diberikan dari belakang, seperti dari belakang.

K. LARINA - Dan kenapa ibu tahu bahawa ini adalah seorang ibu? Saya fikir itu adalah isteri.

T. YUDENKOVA - Dari segi umur, dari segi umur, dia kemungkinan besar seorang ibu, tetapi, dalam kes ini, tidak mengapa. Keadaannya penting, bagaimana dia bangkit, dia bangkit dengan mendadak dari kerusi, bagaimana tangannya menggeletar menyentuh kerusi, jadi dia hampir tidak mempunyai masa untuk menyedari bahawa kejadian yang tidak dijangka, tidak dijangka telah berlaku, mereka tidak menjangkakannya, mereka tidak ' tidak menjangkakannya secepat ini. Ini adalah perkataan dari surat Repin. Ini adalah keadaan semacam gementar, jangkaan, itulah yang sebenarnya, tugas Repin sudah ada dalam versi yang lebih baru. Dan di matanya ada ketidakpastian, ada bagaimana dia akan diterima, dan sebenarnya, sama ada jalan hidupnya dibenarkan, maka "Golgotha" di dinding.

K. BASILASHVILI - I.e. sedikit sebanyak, ini juga merupakan pengulangan "The Appearance of Christ" Ivanov, bukan?

T. YUDENKOVA – Sudah tentu, sama sekali.

K. BASILASHVILI - Di mana juga?

T. YUDENKOVA - Dan anda pasti berada di sini, kerana Stasov, ketika dia menulis, baginya lukisan "Penampilan Mesias" oleh Ivanov dan pengasingan dari "Mereka Tidak Menunggu", ini adalah, seperti yang mereka katakan, fenomena , terdapat kemunculan Mesias, yang membawa pembaharuan kemanusiaan, harapan untuk pencerahan umat manusia, di sini adalah tema yang sama fenomena yang berjalan melalui seluruh sejarah seni, tetapi fenomena itu terbalik. Kerana dia, menjadi, fenomenanya adalah fenomena anak yang hilang, sebagai hakikatnya.

K. LARINA - Saya juga fikir, ya.

T. YUDENKOVA - Anda lihat, sebenarnya, keadaan itu seperti pengembaraan cerdik pandai Rusia, Repin mempunyai kata-kata mengenai topik ini, dia pasti memikirkannya, sudah tentu.

K. BASILASHVILI - Dan ini satu lagi perkara, maaf, bahawa dalam salah satu lakaran perantaraan gambar ini, kepala, potret, potret orang yang masuk sangat mengingatkan potret penulis Garshin.

T. YUDENKOVA - Ya.

K. BASILASHVILI - Ini secara amnya menakjubkan.

T. YUDENKOVA - Dan di antara pilihan perantaraan, kerana, menurut beberapa pakar, terdapat tiga semakan, menurut yang lain, empat semakan, kita tidak akan pergi ke ini sekarang, tetapi, sesungguhnya, pada satu ketika Tretyakov menulis bahawa apabila sama ada Garshin sesuai untuk mengolah semula imej, Tretyakov juga menasihatkan Repin untuk beralih kepada imej ini. Repin dan Garshin mempunyai hubungan yang luar biasa, begitu mesra, mesra, mesra, pada masa itu mereka bercakap, dan salah satu imej sangat mengingatkan imej penulis ini. Dan pada tahun yang sama, pada tahun 1984 atau 1985, saya tidak ingat dengan tepat sekarang, Repin melakukan potret Garshin, yang kini berada di Muzium Seni Metropolitan di Amerika.

K. LARINA - Dengar, saya melihat pada pengeluaran semula, yang terdapat dalam buku, Igor Grabar, "Repin", ini adalah monograf, saya terkejut bahawa ini adalah tahun ke-37.

T. YUDENKOVA - Ya, ya.

K. LARINA - Saya hanya ingin bertanya bagaimana gambaran ini dilihat secara umum dalam masa sukar kita.

K. BASILASHVILI - Ya, dia dibunuh pada zaman kita, ini adalah gambar.

K. LARINA - Adakah sama sekali, lukisan ini, adakah ia dilihat, adakah ia tidak diharamkan, tersembunyi?

T. YUDENKOVA - Dia, gambar yang sama dalam 30-an, 50-an. pada zaman Soviet, dia menobatkan siri Narodnaya Volya.

K. BASILASHVILI - Sudah tentu, kami menulis pembentangan mengenainya, tidakkah anda ingat?

T. YUDENKOVA - Semuanya teratur dengan gambar ini.

K. LARINA - Persatuan adalah berbeza sama sekali.

T. YUDENKOVA - Dan hanya pada zaman Soviet, Repin telah bertukar menjadi seorang artis, berat sebelah ideologi, di sini semuanya logik dan semuanya jelas.

K. BASILASHVILI - Apa yang baru sahaja kami katakan tentang orang yang membawa cahaya, saya masih ingat pembentangan ini di sekolah, dari mana ia menjadi buruk, saya benci gambar ini "Mereka tidak menjangkakannya." Baru sekarang saya mula memahami beberapa maksudnya, sejujurnya.

T. YUDENKOVA - Saya hanya ingin mengatakan sekali lagi bahawa dalam gambar ini semuanya sangat difikirkan dan komposisinya begitu dibina dengan cara yang menarik bahawa gambar ini didedahkan kepada kita oleh kekaburan maknanya, ia mengandungi banyak, ia, sebenarnya, adalah gambaran falsafah. Dan dalam erti kata lain, ia boleh dianggap sebagai potret diri masyarakat Rusia dalam lukisan Rusia, kerana ia mendedahkan perubahan masa yang kompleks itu.

K. LARINA - Tanya, tetapi anda mesti mengakui bahawa terdapat sedikit kegembiraan dalam dirinya, tiada siapa yang tahu apa yang akan berlaku seterusnya, kerana ada semacam kebas di sana.

T. YUDENKOVA - Tiada siapa yang tahu apa yang akan berlaku seterusnya, sudah tentu.

K. LARINA - Dan persoalannya, sebaliknya, Tuhan, apa yang akan berlaku.

T. YUDENKOVA - Selain itu, saya boleh memberitahu anda lebih lanjut jika anda melihat dengan teliti pada gambar ini, ia dibina dengan cara yang sangat menarik, di sini perspektif berganda, di sini, seolah-olah, dua dunia, ada dunia orang buangan, yang, seolah-olah, runtuh, dia pergi, ini adalah seperti ruang angkasa, dan dunia ibu dengan anak-anaknya, dunia rumah, ini adalah dunia yang tertutup, tenang, tenang, dan pastikan untuk memberi perhatian, tingkap dibuka ke taman. Di sana, kehijauan segar, dibasuh oleh hujan, juga sangat penting, ini adalah daging kehidupan, yang penting untuk Repin, yang pastinya mempunyai peranan dalam gambar ini.

K. BASILASHVILI - Dan apakah jenis tempat di mana gambar ini dicat, adakah bilik itu sendiri boleh dikenali?

T. YUDENKOVA - Bilik itu sendiri tidak begitu dikenali, tetapi diketahui bahawa Repin mula melukis gambar ini di Martyshkino, berhampiran Oranienbaum.

K. BASILASHVILI - Berhampiran Petersburg.

T. YUDENKOVA - Berhampiran St. Petersburg, ya, tetapi dalam memoir Vsevolod Savvich Mamontov terdapat rujukan kepada fakta bahawa Repin mula melukis gambar ini di Abramtsevo di dacha Dronov, yang ditimbulkan, khususnya, oleh pembantu rumah, pembantu rumah Nadya. Berbeza pendapat tentang siapa yang bergambar, mungkin akhirnya tidak mengapa.

K. BASILASHVILI - Yg penting, mari kita bercakap tentangnya, ya, siapa yang bergambar, ia menarik.

T. YUDENKOVA - Orang yang rapat dengan artis berpose, sudah tentu, ini adalah isterinya, anak perempuan Vera, isteri Vera Alekseevna Shevtsova.

K. BASILASHVILI - Anak perempuan adalah perempuan, ya, kecil?

T. YUDENKOVA - Ya, seorang budak lelaki - Seryozha Kostychev, semuanya hanya ditulis secara terperinci tentang ini dalam buku oleh Igor Grabar.

K. BASILASHVILI - Siapa Serezha Kostychev?

T. YUDENKOVA - Mereka berkawan dengan keluarga, berkomunikasi.

K. LARINA - Budak jiran?

T. YUDENKOVA - Budak jiran, anda boleh katakan ya. Dalam imej ibu - ibu mertua Repin. Juga dalam salah satu yang awal, kami mempunyai lukisan pensil di mana terdapat watak lain dalam gambar, ini adalah amaran lelaki tua yang memberi amaran tentang kedatangan orang buangan ini. Dan di sini penyelidik juga mencadangkan perkara yang berbeza, seseorang mengatakan bahawa itu adalah bapa mertua Repin, seseorang adalah seorang artis, tetapi tidak mengapa, dalam versi terakhir Repin menyingkirkan watak ini, dan bekerja pada imej untuk agak lama. lama dan banyak. Dan terdapat beberapa lakaran persediaan untuk kerja ini.

K. LARINA - Mari kita terima jawapan yang betul sekarang, kerana jika tidak kita akan melupakannya kemudian.

PERMAINAN BERSAMA PENDENGAR

K. LARINA - Seronoknya bila orang sangat gembira, bermakna kita memberi hadiah di tangan yang baik.

K. BASILASHVILI - Sudah tentu, ya.

K. LARINA - Kami sudah mempunyai profesional, Tatyana, kami mempunyai pemain profesional yang sudah menerima banyak perkara sebagai hadiah dan tidak lagi mengalami kegembiraan, kegembiraan seperti itu. Dan Marina memang hebat, terima kasih banyak-banyak.

K. BASILASHVILI - Topik itu juga dekat dan menarik untuknya.

K. LARINA - Ayuh, kerana kita mempunyai sedikit masa lagi, secara literal 7 minit sebelum tamat siaran, saya fikir Tatyana akan memutuskan sendiri apa yang penting, apa yang masih perlu kita katakan, merujuk kepada ini gambar, saya berharap kita akan kembali ke Repin.

K. BASILASHVILI - Kami pasti akan kembali ke Repin, pertama, kepada lukisan, yang juga dimusnahkan, tetapi, dalam kes ini, fizikal dan penulisan semula artis, ini adalah "Ivan the Terrible membersihkan, membunuh anaknya."

K. LARINA - Secara praktikal menghilangkan. Tatyana, dan mengenai penapisan politik secara umum, bagaimana perasaannya tentang subjek sedemikian?

T. YUDENKOVA - Adalah diketahui bahawa penapisan politik adalah, secara berkala, i. larangan penapisan telah dikenakan ke atas siri ini, tetapi dengan gambar ini semuanya berjalan dengan aman dan tenang, bagaimanapun, dalam versi terakhir, saya terlupa untuk menambah, Repin mengeluarkan sambungan Narodnaya Volya ini secara langsung dengan kematian Alexander II. Dia membuat foto ini tidak dapat dibezakan untuk menekankan, sekali lagi, saat mencari erti kehidupan, merealisasikan makna yang satu dan satu-satunya. kehidupan manusia dalam gambar ini, kerana masa sudah berubah, budaya Rusia menghampiri pergantian tahun 90-an, kepada simbolisme, dan Repin secara sensitif bertindak balas terhadap perubahan ini, bulatan kenalannya berubah.

K. BASILASHVILI - Dan apa lagi yang tergantung di dinding, selain Alexander II?

T. YUDENKOVA - Alexander II, Nekrasov, Shevchenko, Golgotha, yang saya nyatakan, terdapat beberapa gambar di sini, mereka tidak dapat dibezakan. Apa yang lebih menarik tentang gambar ini ialah ia mencerminkan kehidupan cerdik pandai Rusia pada tahun-tahun itu, ini boleh dikatakan satu-satunya bahagian dalam yang mana kita boleh menilai bagaimana keadaannya ketika itu, peta geografi, yang membuktikan keluasan minat, ya, dan permainan piano yang terganggu, semuanya juga mewujudkan suasana tertentu, seolah-olah. Saya juga ingin mengatakan beberapa perkataan tentang versi asal yang kami mulakan, yang menggambarkan seorang pelajar perempuan, adalah menarik bahawa ...

K. LARINA - Dia entah bagaimana lebih sayang kepada awak, saya faham, bukan?

T. YUDENKOVA - Tidak, pilihan besar pasti saya sayangi, tetapi yang ini versi kecil, ia telah ditangguhkan, dan pada tahun 90-an. Repin sekali lagi menetapkannya, dia entah bagaimana dengan cepat masuk ke dalam koleksi Ostroukhov, yang mencari gambar kecil ini, dia sangat baik kepadanya, dia mahu dia berada dalam koleksinya. Dan apabila masuk tahun Soviet mula mengkaji kerja ini, membuat x-ray, kemudian di bawah imej pelajar perempuan dijumpai imej lelaki, jadi agak berat, membongkok, dalam beberapa jenis kot besar atau kot bulu, sama ada dengan kayu di tangannya, atau dengan sejenis kayu. Dan x-ray sendiri memberi keterangan bahawa Repin sedang mencari imej ini, di sana, di bawah imej wanita, pada asalnya terdapat imej lelaki. Kedua-dua transformasi ini dan pencarian untuk komposisi ini membuktikan fakta bahawa gambar ini diberikan kepada Repin dengan susah payah. Dia bercakap tentang perkara ini lebih daripada sekali, dan apabila dia merundingkan harga dengan Pavel Mikhailovich Tretyakov, dia menambah bahawa saya mendapat gambar ini dua kali lebih banyak daripada The Procession.

K. BASILASHVILI - Dan Repin sendiri tidak takut pada tahun-tahun pasca revolusi, yang dia dapati bahawa gambar ini boleh dijadikan ikon kerajaan baru, dan artis, secara amnya, tidak berusaha untuk mendekatinya?

T. YUDENKOVA - Anda tahu, saya fikir pada tahun-tahun itu ...

K. BASILASHVILI - Dia tidak memikirkan semula entah bagaimana?

T. YUDENKOVA - Ia masih entah bagaimana awal untuk kesimpulan sedemikian, kerana, sudah tentu, dalam 20-an. dia berminat dengan apa yang berlaku di St. Petersburg, di Rusia, mendapati dirinya terputus secara tidak dijangka dari Rusia.

K. LARINA - Dia nak balik kan?

K. BASILASHVILI - Saya tidak pernah mahu.

K. LARINA - Dan dia menulis surat.

K. BASILASHVILI - No.

T. YUDENKOVA - Pendapat berbeza di sini, dan Repin sering bercanggah dengan dirinya sendiri, dia berkata satu perkara hari ini, esok dia berkata lain, dia tidak malu mengenainya, dia tidak malu.

K. LARINA - Adakah anda menulis surat kepada pihak berkuasa Soviet dengan permintaan?

K. BASILASHVILI - Dia menulis surat dengan permintaan untuk tidak menangkap anak perempuannya, dengan petisyen.

K. LARINA - Dan dengan permintaan untuk mengembalikannya?

T. YUDENKOVA - Dia mahu datang ke rumahnya pameran ulang tahun, yang telah diatur di St. Petersburg dan Moscow pada tahun ke-24, tetapi tidak sepenuhnya jelas di sana berapa cepat jemputan itu datang dan sama ada jemputan itu datang selepas pembukaan pameran, entah bagaimana ada perkara ini, ia tidak dijelaskan sepenuhnya. . Dia menyatakan keinginan sedemikian, di satu pihak. Sebaliknya, dia bercakap tentang itu, kepada beberapa orang tersayangnya, bahawa dia takut. Sudah tentu, ketakutan ini ada di sana, dan dia mempunyai beberapa maklumat yang sangat objektif tentang apa yang berlaku, tetapi, tentu saja, sangat sukar baginya untuk tinggal di Penates, di Finland, dipisahkan dari Rusia, dari budaya Rusia, kerana penghijrahan Rusia mereka melayannya dengan agak teruk ketika itu dan sukar baginya, ia adalah perang saudara, dan kelaparan, dan kesejukan, dan dia terselamat dari segala-galanya dalam tahun-tahun nyanyuknya yang terakhir. Dan dia masih memerlukan pengiktirafan, dia mahukan komunikasi yang dia ada sepanjang hidupnya, kerana dia berkata tentang dirinya bahawa dia menjalani kehidupan yang sangat bahagia. kehidupan kreatif. Dan pada tahun 90-an, apabila salah satu ulang tahunnya disambut, dia berkata bahawa saya benar-benar hidup bahagia, saya mempunyai segala-galanya, saya bekerja dengan inspirasi dan sebagai ganjaran, saya telah sejumlah besar pengagum dan tahu bagaimana untuk mandi dalam kemuliaan ini, mandi dalam kemuliaan ini. Dan sehingga akhir hayatnya, dia membawa cinta ini untuk hidup, untuk seni, dan sudah masuk tahun lepas dia bercakap tentang - dan saya masih sama, penyayang seni, kini saya tidak ingat, sudah tentu, beberapa perkataan, penyayang seni, dan di mana sahaja saya berada, sentiasa, di mana sahaja dunia Saya sentiasa memberikan waktu pagi kepada kerja kegemaran saya, seni saya.

K. LARINA - Saya masih mahu kembali ke masa ini, tetapi kerajaan Soviet tidak cuba mengembalikannya?

T. YUDENKOVA - Dia cuba, delegasi datang kepadanya, Brodsky datang kepadanya, Lunacharsky datang, dia dijemput, dia membuat janji, tetapi, bagaimanapun, sesuatu berlaku, entah bagaimana keadaan ini berlarutan. Jadi dia tidak pernah kembali.

K. LARINA - Dan adakah ini memberi kesan kepada saudara maranya yang tinggal di Rusia?

T. YUDENKOVA - Kekal dia anak perempuan bongsu Tatyana, yang, melalui usaha orang yang rapat dengannya, termasuk Korney Ivanovich Chukovsky, dan, pada pendapat saya, Lunacharsky, mengambil bahagian dalam ini, dia semua sama, dia diberi kebenaran untuk meninggalkan Rusia, untuk melawat penuaan, kematiannya. ayah.

K. BASILASHVILI - Ya, tetapi selepas dia berpaling, bapa yang semakin tua itu memohon kepada pihak berkuasa Soviet, termasuk melalui Chukovsky, kerana Tatyana, secara umum, berada di ambang penangkapan dan ditinggalkan tanpa mata pencarian di salah satu dari kampung, bukan?

T. YUDENKOVA - Di Zdravnevo, dia berada di ladang Repin, yang diperolehnya.

K. BASILASHVILI - Dan dia tahu segala-galanya tentangnya, bagaimana dia boleh kembali dalam keadaan seperti itu, jenis pembohongan itu, sedangkan, di satu pihak, namanya, sebaliknya, beginilah keluarganya diperlakukan. ?

K. LARINA - Jadi dia pergi kepadanya, dia dibenarkan pergi. Dan seterusnya?

T. YUDENKOVA - Dia datang, ya, kepadanya, dia melawatnya sebulan sebelum kematiannya.

K. LARINA - Dan adakah anda kembali kemudian atau adakah anda tinggal?

T. YUDENKOVA - Tidak, dia tidak kembali.

K. LARINA - Sememangnya.

T. YUDENKOVA - Ya, dia tinggal. Sebenarnya Lunacharsky, setahu dia banyak membantu anak-anak atau keturunan artis Russia ke luar negara, ini fakta yang diketahui umum.

K. LARINA - Anda tahu bahawa, sudah tentu, kita mesti membuat satu lagi program, sekurang-kurangnya satu lagi.

K. BASILASHVILI - Sudah tentu.

K. LARINA - Menurut Repin, saya fikir kita akan secara berasingan dalam program seterusnya, mungkin kita akan bercakap tentang dia jalan hidup'sebab kami baru singgah satu gambar hari ini, yeah.

T. YUDENKOVA - Sudah tentu, seperti itu artis hebat, hari ini entah bagaimana ia berlaku dalam padan dan bermula.

K. LARINA - Nah, apa yang perlu dilakukan, mari kita buat rancangan tindakan untuk Repin dan Tatiana akan menunggu, seperti yang saya faham, anda semua tahu tentang Repin.

T. YUDENKOVA – Kami mempunyai ramai pakar tentang Repin dalam galeri kami, ya.

K. LARINA - Tatyana Yudenkova, penyelidik di Galeri Tretyakov, tetamu kami hari ini. Dan sekarang kita harus beralih kepada pengumuman, iaitu. jemputan ke pameran, termasuk Galeri Tretyakov. Biar saya ingatkan anda, ini adalah "Koleksi Galeri Tretyakov", Ahad depan siapa yang akan kita pelajari, Ksyusha?

K. BASILASHVILI - Ahad depan kita akan mempunyai lukisan, potret Kiprensky "Pushkin", kerana kita akan pergi pada 4 Jun, pada malam hari lahir Alexander Sergeevich.

K. LARINA - Okey, bersedia.

Mungkin, beberapa lukisan oleh artis klasik adalah sama popular dengan pengeluar apa yang dipanggil "foto-kodok" sebagai lukisan "Mereka Tidak Menunggu" oleh Ilya Repin.
Di sebalik banyak tafsiran dan plot lucu, adalah berguna untuk mengimbas kembali rupa asalnya dan apa yang sebenarnya digambarkan oleh artis pada kanvasnya.

Tidak sangka - Ilya Efimovich Repin. 1884. Minyak di atas kanvas. 160.5x167.5

Salah satu lukisan paling terkenal oleh Repin, terima kasih kepada antologi sekolah dan buku teks, diketahui oleh setiap pelajar sekolah. Plot kerja itu adalah kembalinya rumah revolusioner yang diasingkan selepas dipenjarakan. Gambar itu dipenuhi dengan suasana yang pekat dan likat. Momen yang digambarkan membolehkan anda mengkajinya dari semua sudut. Segala-galanya ada di sini - dan keraguan yang kuat, ketakutan, kekaguman, kegembiraan, ketakutan ... Pandangan silang adalah kunci kepada plot.

Tokoh utama ialah orang buangan. Matanya sangat ekspresif terhadap latar belakang wajah lesu, ia mengandungi soalan, jangkaan yang tegang. Pada masa yang sama, jelas bahawa orang buangan itu tidak mematahkan revolusioner, dia tetap berpegang pada pandangannya.

Mata semua yang hadir dihalakan ke arah protagonis: dari terus terang ketakutan kepada dikagumi oleh kanak-kanak; penuh dengan kutukan yang bijaksana - pembantu rumah; ingin tahu pada tukang masak.

Satu-satunya tokoh yang menarik dalam gambar itu, yang matanya tidak kita lihat, adalah seorang wanita (ibu?) berbaju hitam. Pandangannya lebih cenderung untuk diteka oleh posturnya: tegang dan statik.

Seseorang mendapat perasaan bahawa dalam detik berikutnya keadaan akan diselesaikan: mereka yang hadir akan bergegas memeluk saudara mereka yang tiba-tiba kembali, atau, sebaliknya, berpaling darinya dan memintanya untuk tidak mengganggunya lagi. Pengarang meninggalkan penyelesaian situasi di luar skop karyanya. Kita ada masa untuk membuat keputusan...

Nah, di bawah potongan, yang paling lucu dari pelbagai "kejutan" berdasarkan lukisan terkenal:

Ilya Repin. Mereka tidak menunggu, 1884-1888 Galeri Tretyakov Negeri

Kita semua biasa dengan buku teks sekolah Lukisan Repin "Mereka Tidak Menunggu". Tetapi beberapa orang tahu bahawa terdapat dua versi lukisan ini, bahawa artis itu banyak bekerja pada potret protagonis, berulang kali mengulanginya.

Versi pertama lukisan itu, sejak tahun 1883, telah dimulakan oleh Repin di sebuah dacha di Martyshkin, berhampiran St. Petersburg. Bilik-bilik dacha ini digambarkan dalam gambar. Dalam versi pertama, seorang gadis kembali kepada keluarga, dan dia ditemui oleh seorang wanita dan dua gadis lain, mungkin saudara perempuan.

Mengikuti gambar ini, Repin pada tahun 1884 memulakan versi lain, yang akan menjadi yang utama.
Versi kedua menjadi lukisan Repin yang paling penting dan monumental tema revolusioner. Artis juga mempersembahkannya dalam saiz yang lebih besar, mengubah suai watak dan menambah bilangan mereka. Gadis yang masuk digantikan oleh seorang revolusioner yang telah kembali dari buangan, seorang ibu tua bangkit dari kerusi di latar depan, bukannya seorang gadis di meja, seorang lelaki dan seorang gadis kecil digambarkan.

Tema dalaman gambar itu adalah masalah hubungan antara tugas awam dan peribadi, keluarga. Ia telah diputuskan dalam plot kepulangan yang tidak dijangka seorang revolusioner kepada keluarganya, ditinggalkan sendirian tanpa dia, sebagai jangkaan bagaimana kepulangan ini akan dilihat, sama ada revolusioner akan dibenarkan oleh keluarganya.

Masalah mewajarkan seorang revolusioner oleh keluarganya, pada dasarnya, adalah masalah untuk membenarkan dan memberkati kejayaan revolusioner, yang Repin berikan dalam gambar dalam satu-satunya bentuk yang mungkin di bawah syarat penapisan.

Repin membina komposisi sebagai adegan yang ditangkap dengan cepat. Tindakan semua watak digambarkan pada awalnya: revolusioner mengambil langkah pertamanya, wanita tua itu baru bangun dan mahu bergerak ke arahnya, isteri hanya berpaling, budak lelaki itu mengangkat kepalanya.

Bukan sahaja ekspresi muka yang luar biasa, tetapi juga pose watak, keplastikan badan mereka. Terutamanya menunjukkan dalam hal ini adalah sosok ibu tua bangkit untuk bertemu wanita tua yang masuk. Susuk tubuhnya yang bengkok menyampaikan kejutan yang mendalam dari apa yang berlaku.

Dia sangat ekspresif sehingga Repin hampir tidak mampu untuk tidak menunjukkan wajahnya, memberikannya dalam giliran sehingga ekspresinya tidak kelihatan. Tangan baik seorang wanita tua dan seorang wanita muda di piano, dicirikan secara mengejutkan secara individu.

Semua orang ditangkap tanpa diduga, pengalaman mereka masih kabur dan tidak pasti. Ini adalah saat pertama pertemuan, pengiktirafan, apabila anda masih tidak mempercayai mata anda, anda masih tidak menyedari sepenuhnya apa yang anda lihat. Seketika lagi - dan pertemuan itu akan berlaku, orang akan meluru ke pelukan masing-masing, tangisan dan ketawa, ciuman dan seruan akan kedengaran. Repin mengekalkan penonton dalam ketegangan jangkaan yang berterusan.

Imej protagonis berubah daripada keyakinan penuh pada jalan yang dipilih kepada keraguan yang mendalam. Menurut memoir sezaman, dalam versi 1884 orang buangan memasuki rumah sebagai orang yang teguh dan berani. Dalam versi akhir, yang mana penulis V.M. Garshin, dalam gambar - seorang lelaki dengan malu-malu memasuki rumah.

Dia seolah-olah melihat dengan matanya untuk jawapan kepada soalan: adakah saya telah dimaafkan? seseorang sedang menunggu saya? betulkah saya mempertaruhkan kesejahteraan keluarga? Dengan memberi tumpuan kepada tokoh orang buangan dan ibunya, artis mencapai kebenaran psikologi dalam mencirikan reaksi semua watak yang digambarkan: sikap acuh tak acuh pembantu baru, yang tidak tahu siapa itu, ketakutan gadis itu dan kegembiraan lelaki itu.

Sosok gelap seorang yang kembali, berkot coklat dan bertubuh besar dipijak-pijak di kawasan lapang jalan yang jauh but, membawa masuk ke dalam keluarga sesuatu dari Siberia dan kerja keras, dan dengan itu, menolak dinding rumah, di sini, ke dalam keluarga, di mana mereka bermain piano dan anak-anak menyediakan pelajaran, seolah-olah sebahagian besar sejarah, kekejaman hidup yang keras dan ujian seorang revolusioner masuk.

Menariknya, semua perubahan dalam komposisi, penyingkiran angka, serta pemprosesan ekspresi muka, dibuat oleh Repin secara langsung pada kanvas itu sendiri. Oleh itu, gambar itu disusun seolah-olah ia adalah mise-en-scène teater. Repin menulis versi pertama gambar secara langsung dari alam semula jadi, di dachanya, meletakkan saudara-mara dan rakan-rakannya di dalam bilik sebagai watak.

Mereka juga berkhidmat sebagai model untuk gambar besar: isteri orang yang kembali ditulis dari isteri artis dan dari VD Stasova, ibu tua - dari ibu mertua, Shevtsova, gadis di meja - dari Vera Repina, lelaki itu - dari S. Kostychev, pembantu di pintu - dari hamba Repins. gambar besar, mungkin juga bermula di Martyshkin sedikit sebanyak dari alam semula jadi. Meneruskan kerja di atasnya sudah di St. Petersburg, Repin mengarang dan menulisnya, seolah-olah mempunyai pemandangan semula jadi di hadapan matanya, kaedah yang dia juga digunakan dalam Zaporozhets.

Kanvas "Kami tidak sangka" - gambar yang luar biasa Repin untuk kecantikan dan kemahiran penyelesaian bergambarnya. Ia ditulis di udara terbuka, penuh dengan cahaya dan udara, warnanya yang cerah memberikan lirik yang lembut dan ringan melembutkan drama.
Repin melihat pelaksanaan Narodnaya Volya, tetapi memutuskan untuk memberitahu tentang orang-orang ini bukan dalam plot berdarah, tetapi untuk mendedahkan melalui wira individu drama seluruh generasi, yang bermula dalam gerakan populis pada pergantian tahun 1860-an-1870-an .

Oleh itu, artis membuat keputusan yang begitu penting tema sosial mengikut undang-undang genre rumah tangga, menerangkan secara terperinci keadaan di rumah raznochintsy intelligentsia, di mana gambar Alexander II di ranjang kematiannya tergantung di dinding, potret penyair N.A. Nekrasov dan T.G. Shevchenko. Pada masa yang sama, komposisi gambar dibina mengikut undang-undang bingkai klimaks filem, yang merupakan kunci untuk memahami keseluruhan filem.

“Lukisan itu muncul di pameran itu sejurus selepas pengampunan untuk orang buangan Wasiat Rakyat. Dalam konteks peringatan seperti "pemberontakan dan hukuman mati", yang menggelapkan "permulaan hari" raja yang memerintah, penampilan orang buangan di dalam tembok rumah menerima watak fenomena ajaib yang tidak dijangka dari ambang ketiadaan, dengan kata lain, kebangkitan.
Ernst Sapritsky "TIDAK MENUNGGU"

Ia mesti hari Ahad
Ibu mengajar anak-anak pelajaran.
Tiba-tiba pintu dibuka
Dan pengembara cahaya mata masuk.

Awak tak tunggu ke? Semua orang kagum
Seolah-olah udara dikacau.
Itu bukan pahlawan yang datang dari perang,
Banduan itu pulang ke rumah.

Dia semua cemas tegang,
Dia teragak-agak.
Adakah isteri akan dimaafkan?
Menyebabkan dia banyak kesedihan
Dia ditangkap, kemudian dipenjarakan...
Oh, berapa umur dia.

Tetapi semuanya diterangi oleh matahari.
Belum petang. Kebahagiaan akan menjadi.
Hari yang indah memandang ke luar tingkap.
Tuhan memberkati kemasukan dalam Kitab Takdir.

http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

Ulasan

Karya ini, sekiranya berlaku sebarang pertemuan secara tidak sengaja dengannya (dalam album, dalam majalah, di Internet), selalu membuatkan saya cuba merungkai misteri plot itu ... Apa yang anda tulis tentang kandungannya, sayang Alina, agak mengangkat tabir plot.
Dan saya berfikir seperti ini - banduan, atau banduan yang melarikan diri pulang ke rumah, mungkin tidak secara rasmi - dan reaksi keluarga itu sangat samar-samar! Isteri benar-benar kehilangan, tiada setitik kegembiraan di wajahnya, dia nampaknya pasrah dengan ketiadaannya, mungkin juga merancang hubungan baru, bermimpi bahawa masa ini serta-merta runtuh, dan dari rupa dan postur sibuknya seseorang dapat memahami bahawa dia tidak mahu mempercayai kembalinya masa lalu yang ditolak ... Budak lelaki itu, dengan spontanitas seperti kanak-kanak dan keupayaannya hanya pada zaman kanak-kanak untuk menikmati segala-galanya, terutamanya, dalam hal ini kes, peluang untuk mengganggu atas sebab yang baik pelajaran yang membosankan dengan neneknya - gembira sangat, pada dasarnya, tanpa memahami sebabnya, dan tidak mengetahui siapa orang yang letih ini ... Gadis itu, yang lebih tua, dan sudah memahami sesuatu, - dari bawah keningnya dan dengan kebimbangan, tidak berpuas hati, walaupun dengan beberapa dengan jijik, melihat pengembara yang lusuh; dia mungkin ingat siapa itu, tetapi - agak menyedari rancangan ibunya untuk perubahan dalam keluarga dan peristiwa material - dia tidak bergembira dengan kemusnahan mereka ... Nah, pembantu rumah, dia merasakan, secara umum, dia merasakan dirinya perempuan simpanan dapur dan pintu di rumah ini, dengan wanita dan kanak-kanak bergantung pada banyak keadaan ... Postur dan ekspresinya yang marah dan berniaga menunjukkan bahawa dia bersedia pada bila-bila masa untuk membetulkan keadaan dan menghalau penipu ini keluar dari rumah. .. Dan hanya apa yang ada di tengah-tengah gambar - menyebabkan persepsi yang paling kuat - wajah pengembara yang letih sepenuhnya berpaling kepada ibu - satu-satunya harapan dan sokongan dalam keadaan hidup yang tidak dapat ditanggung; di muka - hanya mata, dan di dalamnya tangisan jiwa - ingat, cinta, maafkan, perlindungan?! .. Nampaknya, dia faham bahawa hanya satu hati yang diperlukan di sini ... Dan ibunya - pakaiannya sedih, dia tidak pernah lupa tentang nasib pahit anaknya; mungkin juga menyerahkan dirinya untuk berpisah selama-lamanya ... dan hakikat bahawa dia tergesa-gesa melompat dari kerusinya, berpegang pada meja, cuba mengekalkan keseimbangan dari perasaan yang berlebihan, dan dorongannya untuk tergesa-gesa kepada anaknya (walaupun wajahnya tidak kelihatan, seseorang boleh membayangkan betapa banyak dan penderitaan, dan kekaguman, dan kegembiraan dari pertemuan yang tidak dijangka) - semua ini menunjukkan bahawa benar-benar - secara eksklusif semua orang "Tidak menyangka", pada saat pertama pertemuan ini - mereka tidak lagi mempunyai masa untuk memakai topeng yang sesuai untuk majlis itu, dan dengan jelas, terus terang menyatakan perasaan hati, yang dalam bentuk yang berbakat dan tiada tandingannya dan diserahkan oleh Master berus.
Maaf, Alina sayang, untuk tafsiran yang panjang tentang plot ini - mungkin saya tersilap dalam tafsiran watak-watak dalam gambar, tetapi saya melihatnya dalam penjelasan sedemikian. Terima kasih banyak - banyak! Yang ikhlas, Larisa

Alina, terima kasih banyak - banyak Anda untuk ulasan yang menyanjung di alamat saya! Saya hanya seorang perenung yang acuh tak acuh, dan memandangkan suami saya seorang artis, dan selain itu, dia mengajar lukisan di universiti, saya, seolah-olah, tidak acuh tak acuh dengan bidang ilmu sedemikian ... Saya juga menasihati suami saya untuk memberitahu pelajar alamat halaman anda - lautan maklumat seperti itu, dibentangkan secara ringkas, dan pada masa yang sama, komprehensif, bentuk yang baik ... Sesungguhnya, sesiapa yang mempunyai bakat ahli sejarah seni yang luas, bahasa dan pandangan yang rancak dan indah - ini anda, ini tidak keterlaluan. Dengan sepenuh hati saya ingin mengucapkan kepada anda kekuatan kekuatan, kesihatan, mood kreatif yang menggembirakan, penemuan inspirasi baharu - supaya melalui bakat luar biasa anda sebagai narator, penganalisis, pengumpul - pembaca anda boleh mengetahui lebih lanjut tentang khazanah dunia, disebabkan usia kita yang disesuaikan secara teknikal, entah bagaimana hilang dalam hari-hari sibuk ... Terima kasih kepada kerja keras anda (dan ini, sudah tentu, bukan siksaan kreativiti yang mudah - emosi, mental dan fizikal juga), terima kasih kepada semangat bersusah payah anda - ini khazanah muncul daripada dilupakan kepada kekaguman sejagat ... Ia adalah dengan perasaan sedemikian dan dengan saya sangat menghargai kerja anda.
Kami mempunyai perpustakaan yang besar di rumah dengan album karya artis. negara berbeza dan era, dalam kualiti dan penerangan yang berbeza. Percayalah, album dengan artikel anda dan pengeluaran semula berkualiti tinggi akan mengambil tempat yang paling mulia dalam perpustakaan ini. Dan bagi pelajar, sebagai contoh, ia tidak mudah dibaca, dalam keadaan berkelajuan tinggi moden, penerangan berbilang jilid tentang perkara yang berkaitan dengan seni ... Selalunya mereka tidak membaca apa-apa, malangnya ... Tetapi esei seperti itu, maklumat tertumpu, lebih-lebih lagi - tidak kering, acuh tak acuh, seperti biasanya - tetapi hidup, ditulis dengan cinta kepada pengarang, untuk karyanya, untuk subjek kajian - ini akan sangat berguna untuk pembelajaran, untuk pembentukan masa depan personaliti kreatif. Kekaguman dan penghormatan ini untuk yang cantik - ia tidak boleh membuat anda acuh tak acuh, ia dapat dilihat oleh pengulas anda.
Nasib baik untuk anda, terima yang paling selamat sejahtera dan terima kasih yang ikhlas!
Yang ikhlas, Larisa