Kesusasteraan Rusia moden - karya terbaik. Dmitry Bykov

Apakah tempoh masa yang kita bicarakan apabila istilah "sastera Rusia moden" disebut? Jelas sekali, ia bermula pada tahun 1991, menerima dorongan untuk pembangunan selepas kejatuhan USSR. Pada masa ini tidak ada keraguan tentang kehadiran fenomena budaya ini. Ramai pengkritik sastera bersetuju bahawa empat generasi penulis berada di belakang penciptaan dan perkembangannya.

Tahun enam puluhan dan kesusasteraan moden

Jadi, kesusasteraan Rusia moden timbul sejurus selepas keruntuhan Kesatuan Soviet dan kejatuhan Tirai Besi itu tidak datang entah dari mana. Ini berlaku sebahagian besarnya disebabkan oleh pengesahan karya penulis tahun enam puluhan, yang sebelum ini dilarang diterbitkan.

Nama-nama Fazil Iskander yang baru ditemui diketahui umum (kisah "Constellation of Kozlotur", novel epik "Sandro from Chegem"); Vladimir Voinovich (novel "Pengembaraan Ivan Chonkin", novel "Moscow 2042", "Reka Bentuk"); Vasily Aksenov (novel "Island of Crimea", "Burn"), Valentin Rasputin (cerita "Fire", "Live and Remember", cerita "Pelajaran Perancis").

Penulis tahun 70an

Bersama-sama dengan karya generasi pemikir bebas yang memalukan tahun enam puluhan, kesusasteraan Rusia moden bermula dengan buku pengarang generasi 70-an yang dibenarkan untuk diterbitkan. Dia memperkayakan dirinya dengan tulisan (novel "Pushkin's House", koleksi "Pulau Apoteker", novel "The Flying Monks"); Venedikt Erofeeva (puisi prosa "Moscow - Petushki", mainkan "Dissidents, atau Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (koleksi cerita "Apabila ia menjadi lebih hangat", "Mengenai apa yang tidak berlaku"); Vladimir Makanin (cerita "Sebuah meja ditutup dengan kain dan dengan decanter di tengah", "One and One"), Lyudmila Petrushevskaya (cerita "Thunderstrike", "Tidak pernah").

Penulis yang dimulakan oleh perestroika

Generasi ketiga penulis - pencipta sastera - telah disedarkan kepada kreativiti secara langsung oleh perestroika.

Kesusasteraan Rusia moden telah diperkaya dengan nama-nama terang baru penciptanya: Viktor Pelevin (novel "Chapaev and Emptiness", "Life of Insects", "Numbers", "Empire V", "T", "Snuff"), Lyudmila Ulitskaya (novel "Medea dan anak-anaknya", "Kukotsky's Case", "Yang ikhlas, Shurik", "Daniel Stein, penterjemah", "Khemah Hijau"); Tatyana Tolstoy (novel "Kys", koleksi cerita "Okkervil River", "Jika anda suka - anda tidak cinta", "Malam", "Hari", "Bulatan"); Vladimir Sorokin (cerita "The Day of the Oprichnik", "Blizzard", novel "Norma", "Telluria", "Blue Lard"); Olga Slavnikova (novel "Dragonfly Dibesarkan ke Saiz Anjing", "Alone in the Mirror", "2017", "Immortal", "Waltz with a Beast").

Generasi baru penulis

Dan akhirnya, kesusasteraan Rusia moden abad ke-21 telah diisi semula dengan generasi penulis muda, permulaan kreativitinya jatuh secara langsung pada masa kedaulatan negara. Persekutuan Russia. Bakat muda tetapi sudah diiktiraf termasuk Andrei Gerasimov (novel "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (dilogi berbahasa Rusia); Ilya Kochergina (cerita "The Chinese Assistant", cerita "Wolves", "Altynai", "Altai Stories"); Ilya Stogoff (novel "Machos Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", koleksi cerita "Ten Fingers", "Dogs of God"); Roman Senchin (novel "Maklumat", "Yeltyshevs", "Zon Banjir").

Anugerah sastera merangsang kreativiti

Bukan rahsia lagi bahawa kesusasteraan Rusia moden abad ke-21 berkembang dengan begitu pesat berkat banyak anugerah penajaan. Motivasi tambahan menggalakkan pengarang untuk perkembangan selanjutnya kreativiti mereka. Pada tahun 1991, Hadiah Booker Rusia telah diluluskan di bawah naungan syarikat British British Petrolium.

Pada tahun 2000, terima kasih kepada penajaan syarikat pembinaan dan pelaburan "Vistcom", satu lagi anugerah utama telah ditubuhkan - "Natsbest". Dan akhirnya, yang paling penting ialah "Buku Besar", yang ditubuhkan pada tahun 2005 oleh syarikat Gazprom. Jumlah anugerah sastera sedia ada di Persekutuan Rusia menghampiri seratus. Terima kasih kepada hadiah sastera profesion seorang penulis telah menjadi bergaya dan berprestij; bahasa Rusia dan kesusasteraan moden menerima dorongan penting kepada perkembangan mereka; kaedah realisme yang sebelumnya dominan dalam kesusasteraan telah ditambah dengan arahan baru.

Terima kasih kepada penulis yang aktif (yang dimanifestasikan dalam karya sastera), ia berkembang sebagai sistem komunikatif melalui penyejagatan selanjutnya, iaitu melalui peminjaman struktur sintaksis, perkataan individu, pola pertuturan dari vernakular, komunikasi profesional, dan pelbagai dialek.

Gaya sastera moden. Sastera popular

Karya kesusasteraan Rusia moden dicipta oleh pengarang mereka di gaya yang berbeza, antaranya sastera popular, pascamodenisme, sastera blogger, novel dystopian, dan sastera untuk kerani menonjol. Mari kita lihat lebih dekat kawasan ini.

Kesusasteraan massa hari ini meneruskan tradisi kesusasteraan menghiburkan pada akhir abad yang lalu: fantasi, fiksyen sains, detektif, melodrama, novel pengembaraan. Walau bagaimanapun, pada masa yang sama, terdapat penyesuaian kepada irama kehidupan moden, kepada kemajuan sains yang pesat. Pembaca kesusasteraan massa merupakan bahagian terbesar pasarannya di Rusia. Malah, ia menarik kumpulan umur penduduk yang berbeza, wakil dari pelbagai peringkat pendidikan. Antara karya sastera popular, berbanding dengan buku orang lain gaya sastera, kebanyakan daripada semua buku terlaris, iaitu, esei yang mempunyai populariti puncak.

Perkembangan kesusasteraan Rusia moden hari ini di nai ke tahap yang lebih besar ditentukan oleh pencipta buku dengan peredaran maksimum: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatyana Ustinova.

Pascamodenisme

Postmodernisme sebagai hala tuju dalam kesusasteraan Rusia timbul pada tahun 90-an abad yang lalu. Penganut pertamanya adalah penulis tahun 70-an dan Andrei Bitov. Wakil-wakil aliran ini membezakan realisme dengan sikap ironis terhadap ideologi komunis. Mereka masuk bentuk artistik menunjukkan bukti krisis ideologi totalitarian. Tongkat mereka diteruskan oleh Vasily Aksenov "Island of Crimea" dan Vladimir Voinovich "The Adventures of Soldier Chonkin". Kemudian Vladimir Sorokin dan Anatoly Korolev menyertai mereka. Walau bagaimanapun, bintang Viktor Pelevin bersinar lebih terang daripada semua wakil lain dalam trend ini. Setiap buku oleh pengarang ini (dan ia diterbitkan kira-kira sekali setahun) memberikan gambaran yang halus penerangan artistik pembangunan masyarakat.

kesusasteraan Rusia pada peringkat moden berkembang secara ideologi berkat pascamodenisme. Ironi cirinya, wujud dalam perubahan dalam sistem sosial, penguasaan kekacauan atas perintah, kombinasi bebas gaya artistik tentukan kesejagatan palet artistik wakilnya. Khususnya, Viktor Pelevin pada tahun 2009 secara tidak rasmi dianugerahkan penghormatan sebagai seorang intelektual terkemuka di Rusia. Keaslian gayanya terletak pada fakta bahawa penulis menggunakan tafsiran uniknya tentang Buddhisme dan pembebasan peribadi. Karya-karya beliau adalah multipolar, mereka termasuk banyak subteks. Victor Pelevin dianggap klasik pascamodenisme. Buku-bukunya telah diterjemahkan ke dalam semua bahasa di dunia, termasuk Jepun dan Cina.

Novel - distopia

Trend moden dalam kesusasteraan Rusia juga telah menyumbang kepada perkembangan genre novel dystopian, yang relevan semasa tempoh perubahan dalam paradigma sosial. Ciri generik daripada genre ini adalah representasi realiti sekeliling tidak secara langsung, tetapi sudah dirasakan oleh kesedaran protagonis.

Lebih-lebih lagi, idea utama karya sedemikian adalah konflik antara individu dan masyarakat totalitarian jenis imperial. Mengikut misinya, novel sebegitu adalah buku amaran. Antara karya genre ini seseorang boleh menamakan novel "2017" (pengarang - O. Slavnikova), "Underground" oleh V. Makanin, "ZhD" oleh D. Bykov, "Moscow 2042" oleh V. Voinovich, "Empire V ” oleh V. Pelevin.

Sastera blogger

Masalah kesusasteraan Rusia moden paling banyak diliputi dalam genre karya blogger. Sastera jenis ini mempunyai kedua-duanya ciri-ciri biasa dengan kesusasteraan tradisional, dan perbezaan yang ketara. Seperti kesusasteraan tradisional, genre ini melaksanakan fungsi budaya, pendidikan, ideologi dan relaksasi.

Tetapi, tidak seperti dia, dia mempunyai sifat fungsi komunikatif dan fungsi sosialisasi. Sastera bloggerlah yang memenuhi misi komunikasi antara peserta proses sastera di Rusia. Sastera Blogger melaksanakan fungsi yang wujud dalam kewartawanan.

Ia lebih dinamik daripada kesusasteraan tradisional, kerana ia menggunakan genre kecil (ulasan, lakaran, nota maklumat, esei, puisi pendek, cerita pendek). Ia adalah ciri bahawa kerja penulis blog, walaupun selepas penerbitannya, tidak ditutup atau lengkap. Lagipun, apa-apa komen yang mengikuti bukanlah bahagian yang berasingan, tetapi bahagian organik dari kerja blog. Antara blog sastera yang paling popular di Runet ialah "Komuniti Buku Rusia", komuniti "Buku Berbincang", komuniti "Apa yang Perlu Dibaca?"

Kesimpulan

Kesusasteraan Rusia moden hari ini sedang dalam prosesnya perkembangan kreatif. Ramai orang sezaman kita membaca karya dinamik Boris Akunin, menikmati psikologi halus Lyudmila Ulitskaya, mengikuti selok-belok plot fantasi oleh Vadim Panov, dan cuba merasakan denyutan masa dalam karya Viktor Pelevin. Hari ini kita mempunyai peluang untuk menegaskan bahawa pada zaman kita, penulis unik mencipta kesusasteraan yang unik.

Peristiwa yang berlaku di dekad lepas abad yang lalu, mempengaruhi semua bidang kehidupan, termasuk budaya. DALAM fiksyen Perubahan ketara juga diperhatikan. Dengan penerimaan Perlembagaan baru, satu titik perubahan berlaku di negara ini, yang tidak boleh tidak menjejaskan cara berfikir dan pandangan dunia rakyat. Garis panduan nilai baharu telah muncul. Penulis, sebaliknya, mencerminkan ini dalam karya mereka.

Topik cerita hari ini ialah kesusasteraan Rusia moden. Apakah trend yang telah diperhatikan dalam prosa dalam beberapa tahun kebelakangan ini? Apakah ciri-ciri? sastera XXI berabad-abad?

bahasa Rusia dan kesusasteraan moden

Bahasa sastera telah diolah dan diperkaya oleh pakar kata yang hebat. Ia harus dianggap sebagai salah satu pencapaian tertinggi negara budaya pertuturan. Di mana bahasa sastera tidak boleh dipisahkan daripada rakyat. Orang pertama yang memahami ini ialah Pushkin. Penulis dan penyair Rusia yang hebat menunjukkan cara menggunakan bahan ucapan yang dicipta oleh orang ramai. Hari ini, dalam prosa, pengarang sering merenung vernakular, yang, bagaimanapun, tidak boleh dipanggil sastera.

Tempoh masa

Apabila menggunakan istilah seperti "sastera Rusia moden," kami maksudkan prosa dan puisi yang dicipta pada awal tahun sembilan puluhan abad yang lalu dan pada abad ke-21. Selepas kejatuhan Kesatuan Soviet, perubahan dramatik berlaku di negara ini, akibatnya sastera, peranan penulis, dan jenis pembaca menjadi berbeza. Pada tahun 1990-an, mereka akhirnya tersedia pembaca biasa karya oleh pengarang seperti Pilnyak, Pasternak, Zamyatin. Novel dan kisah para penulis ini, sudah tentu, telah dibaca sebelum ini, tetapi hanya oleh pencinta buku yang maju.

Pembebasan daripada larangan

Pada tahun 1970-an lelaki soviet Saya tidak dapat dengan tenang pergi ke kedai buku dan membeli novel "Doktor Zhivago." Buku ini, seperti kebanyakan buku lain, telah diharamkan untuk masa yang lama. Pada tahun-tahun yang jauh itu, adalah bergaya bagi wakil-wakil cerdik pandai, walaupun tidak lantang, memarahi pihak berkuasa, mengkritik penulis "betul" yang diluluskan olehnya dan memetik yang "dilarang". Prosa pengarang yang dihina telah dicetak semula secara rahsia dan diedarkan. Mereka yang terlibat dalam perkara yang sukar ini boleh kehilangan kebebasan mereka pada bila-bila masa. Tetapi bahan bacaan terlarang terus dicetak semula, diedarkan dan dibaca.

Bertahun telah berlalu. Kuasa telah berubah. Konsep seperti penapisan tidak lagi wujud untuk beberapa lama. Tetapi, anehnya, orang ramai tidak beratur panjang untuk Pasternak dan Zamyatin. Mengapa ia berlaku? Pada awal 1990-an, orang ramai beratur untuk kedai runcit. Budaya dan seni telah merosot. Dari masa ke masa, keadaan agak bertambah baik, tetapi pembaca tidak lagi sama.

Ramai pengkritik hari ini bercakap dengan sangat tidak menarik tentang prosa abad ke-21. Apakah masalah kesusasteraan Rusia moden akan dibincangkan di bawah. Pertama, patut dibincangkan tentang trend utama dalam pembangunan prosa dalam beberapa tahun kebelakangan ini.

Sisi Lain Ketakutan

Semasa keadaan genangan, orang ramai takut untuk mengatakan perkataan tambahan. Fobia ini bertukar menjadi permisif pada awal tahun sembilan puluhan abad yang lalu. Kesusasteraan Rusia moden pada zaman awal sama sekali tidak mempunyai fungsi pengajaran. Jika, menurut tinjauan yang dijalankan pada tahun 1985, paling banyak oleh pengarang yang dibaca secara meluas Terdapat George Orwell dan Nina Berberova, 10 tahun kemudian buku "Filthy Cop" dan "Profession - Killer" menjadi popular.

Dalam kesusasteraan Rusia moden pada peringkat awal Perkembangannya didominasi oleh fenomena seperti keganasan total dan patologi seksual. Nasib baik, dalam tempoh ini, seperti yang telah disebutkan, pengarang dari 1960-an dan 1970-an telah tersedia. Pembaca juga berpeluang untuk berkenalan dengan kesusasteraan asing: dari Vladimir Nabokov hingga Joseph Brodsky. Karya pengarang yang diharamkan sebelum ini mempunyai kesan positif terhadap fiksyen moden Rusia.

Pascamodenisme

Trend dalam kesusasteraan ini boleh disifatkan sebagai gabungan pelik antara sikap ideologi dan tidak dijangka prinsip estetik. Pascamodenisme berkembang di Eropah pada tahun 1960-an. Di negara kita ia telah menjadi berasingan gerakan sastera lama kemudian. Tidak ada satu gambaran tentang dunia dalam karya postmodernis, tetapi terdapat pelbagai versi realiti. Senarai kesusasteraan Rusia moden ke arah ini termasuk, pertama sekali, karya Viktor Pelevin. Dalam buku penulis ini, terdapat beberapa versi realiti, dan mereka sama sekali tidak saling eksklusif.

Realisme

Penulis realis, tidak seperti modernis, percaya bahawa ada makna di dunia, tetapi ia mesti ditemui. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander adalah wakil pergerakan sastera ini. Boleh dikatakan dalam tahun lepas yang dipanggil prosa kampung. Oleh itu, seseorang sering menemui gambaran kehidupan wilayah dalam buku Alexei Varlamov. Iman Ortodoks adalah, mungkin, yang utama dalam prosa penulis ini.

Seorang penulis prosa boleh mempunyai dua tugas: bermoral dan menghiburkan. Terdapat pendapat bahawa sastera kelas tiga menghiburkan dan mengganggu kehidupan seharian. Sastera sebenar membuatkan pembaca berfikir. Walau bagaimanapun, antara topik kesusasteraan Rusia moden, jenayah tidak menduduki tempat terakhir. Karya-karya Marinina, Neznansky, Abdullaev, mungkin, tidak memberi inspirasi kepada refleksi yang mendalam, tetapi mereka tertarik kepada tradisi yang realistik. Buku-buku pengarang ini sering dipanggil "fiksyen pulpa." Tetapi sukar untuk menafikan fakta bahawa kedua-dua Marinina dan Neznansky berjaya mendudukinya prosa moden niche anda.

Buku-buku Zakhar Prilepin, seorang penulis terkenal, dicipta dalam semangat realisme. tokoh masyarakat. Wiranya kebanyakannya hidup pada tahun sembilan puluhan abad yang lalu. Karya Prilepin membangkitkan reaksi bercampur-campur di kalangan pengkritik. Ada yang menganggap salah satu karyanya yang paling terkenal - "Sankya" - sejenis manifesto untuk generasi muda. Dan cerita Prilepin "The Vein" Pemenang Nobel Günter Grass menyebutnya sangat puitis. Penentang karya penulis Rusia menuduhnya neo-Stalinisme, anti-Semitisme dan dosa lain.

prosa wanita

Adakah istilah ini mempunyai hak untuk wujud? Ia tidak terdapat dalam karya sarjana sastera Soviet, namun tidak ramai yang menafikan peranan fenomena ini dalam sejarah kesusasteraan pengkritik moden. Prosa wanita bukan sahaja sastera yang dicipta oleh wanita. Ia muncul pada era kelahiran emansipasi. Prosa sedemikian mencerminkan dunia melalui mata seorang wanita. Buku oleh M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, dan M. Paley tergolong dalam arah ini.

Adakah karya pemenang Hadiah Booker Lyudmila Ulitskaya prosa wanita? Mungkin hanya individu yang bekerja. Sebagai contoh, cerita dari koleksi "Girls". Wira Ulitskaya adalah sama lelaki dan wanita. Dalam novel "The Kukotsky Case," yang mana penulis telah dianugerahkan anugerah sastera berprestij, dunia ditunjukkan melalui mata seorang lelaki, seorang profesor perubatan.

Tidak banyak karya kesusasteraan Rusia moden yang diterjemahkan secara aktif Bahasa asing. Buku sedemikian termasuk novel dan cerita oleh Lyudmila Ulitskaya dan Victor Pelevin. Kenapa sedikit hari ini Penulis berbahasa Rusia, menarik di Barat?

Kekurangan watak yang menarik

Menurut pakar publisiti dan pengkritik sastera Dmitry Bykov, prosa Rusia moden menggunakan teknik naratif yang ketinggalan zaman. Sepanjang 20 tahun yang lalu, tidak ada seorang pun yang hidup muncul, watak yang menarik, yang namanya akan menjadi nama keluarga.

Di samping itu, tidak seperti pengarang asing yang cuba mencari kompromi antara kesungguhan dan tarikan besar-besaran, penulis Rusia seolah-olah mereka terbahagi kepada dua kubu. Pencipta "fiksyen pulpa" yang disebutkan di atas tergolong dalam kumpulan pertama. Yang kedua termasuk wakil prosa intelektual. Banyak kesusasteraan rumah seni sedang dicipta yang walaupun pembaca yang paling canggih tidak dapat memahami, dan bukan kerana ia sangat kompleks, tetapi kerana ia tidak mempunyai kaitan dengan realiti moden.

Perniagaan penerbitan

Hari ini di Rusia, menurut banyak pengkritik, penulis berbakat Terdapat. Tetapi penerbit yang bagus tidak mencukupi. Buku oleh pengarang "dinaikkan pangkat" kerap muncul di rak kedai buku. Daripada seribu karya sastera berkualiti rendah, cari satu, tetapi patut tengok, bukan setiap penerbit bersedia.

Kebanyakan buku penulis yang disebutkan di atas menggambarkan peristiwa bukan dari permulaan abad ke-21, tetapi era Soviet. Dalam prosa Rusia, menurut seorang pengkritik sastera terkenal, tidak ada yang baru muncul sejak dua puluh tahun yang lalu, kerana penulis tidak mempunyai apa-apa untuk dibicarakan. Dalam keadaan perpecahan keluarga, adalah mustahil untuk mencipta saga keluarga. Dalam masyarakat yang keutamaan diberikan kepada isu material, novel yang memberi pengajaran tidak akan menimbulkan minat.

Seseorang mungkin tidak bersetuju dengan kenyataan sedemikian, tetapi dalam kesusasteraan moden sebenarnya tidak ada wira moden. Penulis cenderung untuk beralih ke masa lalu. Mungkin tidak lama lagi keadaan di dunia sastera akan berubah, akan ada pengarang yang mampu mencipta buku yang tidak akan kehilangan populariti dalam seratus atau dua ratus tahun.

Kesusasteraan Rusia kontemporari (sastera akhir abad ke-20 - awal abad ke-21)

arah,

jangka masanya

Kandungan

(definisi, "tanda pengenalannya")

wakil rakyat

1.Pascamodenisme

(awal 1970-an - awal abad ke-21)

1. Ini adalah gerakan falsafah dan budaya, keadaan fikiran yang istimewa. Ia timbul di Perancis pada tahun 1960-an dalam suasana penentangan intelektual terhadap serangan total budaya massa terhadap kesedaran manusia. Di Rusia, apabila Marxisme runtuh sebagai ideologi yang menyediakan pendekatan yang munasabah kepada kehidupan, penjelasan rasional hilang dan kesedaran tentang ketidakrasionalan muncul. Postmodernisme menumpukan perhatian kepada fenomena pemecahan, perpecahan kesedaran individu. Postmodernisme tidak memberi nasihat, tetapi menggambarkan keadaan kesedaran. Seni pascamodenisme adalah ironis, sarkastik, aneh (menurut I.P. Ilyin)

2. Menurut pengkritik B.M Paramonov, "postmodernisme adalah ironi orang yang canggih yang tidak menafikan yang tinggi, tetapi telah memahami keperluan untuk yang rendah"

"Tanda pengenalan" beliau: 1. Penolakan mana-mana hierarki. Sempadan antara tinggi dan rendah, penting dan menengah, nyata dan fiksyen, pengarang dan bukan pengarang telah dipadamkan. Semua gaya dan perbezaan genre telah dialih keluar, semua pantang larang, termasuk kata-kata kotor. Tiada penghormatan kepada mana-mana pihak berkuasa atau tempat suci. Tidak ada keinginan untuk sebarang ideal positif. Teknik yang paling penting: aneh; ironi sampai ke tahap sinis; oxymoron.

2.Intertekstualiti (petikan). Oleh kerana sempadan antara realiti dan sastera dihapuskan, seluruh dunia dianggap sebagai teks. Postmodernis yakin bahawa salah satu tugasnya adalah untuk mentafsir warisan klasik. Pada masa yang sama, plot kerja paling kerap tidak mempunyai makna bebas, dan perkara utama bagi pengarang adalah permainan dengan pembaca, yang sepatutnya mengenal pasti pergerakan plot, motif, imej, kenangan tersembunyi dan jelas (meminjam daripada karya klasik, direka untuk ingatan pembaca) dalam teks.

3.Memperluaskan pembaca dengan menarik genre massa: cerita detektif, melodramas, fiksyen sains.

Kerja-kerja yang meletakkan asas untuk postmodernisme Rusia moden

prosa, secara tradisinya dianggap "Rumah Pushkin" oleh Andrei Bitov dan "Moscow-Petushki" oleh Venedikt Erofeev. (walaupun novel dan cerita itu ditulis pada akhir 1960-an, fakta kehidupan sastera mereka tersedia hanya pada akhir 1980-an, selepas diterbitkan.

2.Neorealisme

(realisme baru, realisme baru)

(1980an-1990an)

Sempadan sangat cair

Ini adalah kaedah kreatif yang berdasarkan tradisi dan pada masa yang sama boleh menggunakan pencapaian kaedah kreatif lain, menggabungkan realiti dan phantasmagoria.

"Serupa dengan kehidupan" tidak lagi menjadi ciri utama penulisan realistik; legenda, mitos, wahyu, utopia digabungkan secara organik dengan prinsip pengetahuan realistik tentang realiti.

Dokumentari "kebenaran hidup" sedang dihimpit ke dalam bidang kesusasteraan yang terhad secara tematik, mencipta semula kehidupan "masyarakat tempatan" tertentu, sama ada "kronik tentera" O. Ermakov, O. Khandus, A. Terekhov atau cerita "kampung" baru A. Varlamov (" Rumah di kampung"). Walau bagaimanapun, tarikan kepada tradisi realistik yang difahami secara literal paling jelas ditunjukkan dalam fiksyen pulpa massa - dalam cerita detektif dan novel "polis" oleh A. Marinina, F. Neznansky, Ch.

Vladimir Makanin "Bawah Tanah, atau Wira Zaman Kita";

Lyudmila Ulitskaya "Medea dan anak-anaknya";

Alexey Slapovsky "Saya bukan saya"

(langkah pertama telah diambil pada akhir 1970-an dalam "prosa kanak-kanak berumur empat puluh tahun," yang merangkumi karya V. Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin dan beberapa penulis lain.

3Neo-naturalisme

Asal-usulnya terletak pada "sekolah semula jadi" realisme Rusia pada abad ke-19, dengan tumpuannya untuk mencipta semula mana-mana aspek kehidupan dan ketiadaan sekatan tematik.

Objek utama imej: a) sfera realiti marginal (kehidupan penjara, kehidupan malam jalanan, "kehidupan seharian" tempat pembuangan sampah); b) wira marginal yang "jatuh" daripada hierarki sosial biasa (gelandangan, pencuri, pelacur, pembunuh). Terdapat spektrum "fisiologi" tema sastera: alkoholisme, nafsu seksual, keganasan, penyakit dan kematian). Adalah penting bahawa kehidupan "bawah" ditafsirkan bukan sebagai kehidupan "berbeza", tetapi sebagai kehidupan seharian telanjang dalam kekasaran dan kekejamannya: zon, tentera atau tempat pembuangan sampah bandar adalah masyarakat dalam "miniatur", undang-undang yang sama digunakan di dalamnya seperti dalam dunia “biasa”. Walau bagaimanapun, sempadan antara dunia adalah bersyarat dan telap, dan kehidupan seharian "biasa" sering kelihatan secara luaran seperti versi "diperhalusi" dari "buangan"

Sergei Kaledin "Humble Cemetery" (1987), "Building Batalion" (1989);

Oleg Pavlov "The State Fairy Tale" (1994) dan "Karaganda Nineties, or the Tale of the Last Days" (2001);

Roman Senchin "Minus" (2001) dan "Athens Nights"

4.Neosentimentalisme

(sentimentalisme baru)

Ini adalah gerakan sastera yang mengembalikan dan mengaktualisasikan ingatan arketaip budaya.

Subjek utama imej adalah kehidupan peribadi (dan selalunya kehidupan intim), dianggap sebagai nilai utama. "Sensitiviti" zaman moden menentang sikap tidak peduli dan keraguan postmodernisme; ia telah melepasi fasa ironi dan keraguan. Dalam dunia yang benar-benar rekaan, hanya perasaan dan sensasi tubuh yang boleh menuntut keaslian.

Apa yang dipanggil prosa wanita: M. Paley "Cabiria dari Terusan Bypass",

M. Vishnevetskaya "Bulan Keluar dari Kabut", L. Ulitskaya "Kes Kukotsky", karya Galina Shcherbakova

5.Pascarealisme

(atau metarealisme)

Sejak awal tahun 1990-an.

ini arahan sastera, percubaan untuk memulihkan integriti, untuk melampirkan sesuatu kepada makna, idea kepada realiti; cari kebenaran, nilai tulen, rayuan tema abadi atau prototaip kekal tema moden, ketepuan dengan arketaip: cinta, kematian, perkataan, cahaya, bumi, angin, malam. Bahannya adalah sejarah, alam semula jadi, budaya tinggi. (menurut M. Epstein)

"Paradigma seni" baharu sedang dilahirkan. Ia berdasarkan prinsip relativiti yang difahami secara universal, pemahaman dialog tentang dunia yang terus berubah dan keterbukaan kedudukan pengarang berhubung dengannya,” tulis M. Lipovetsky dan N. Leiderman tentang pasca-realisme.

Prosa pasca-realisme dengan teliti mengkaji "perlanggaran falsafah kompleks yang berlaku dalam perjuangan harian "lelaki kecil" dengan kekacauan kehidupan seharian yang tidak bersifat peribadi dan terasing.

Kehidupan peribadi dikonseptualisasikan sebagai "sel" unik sejarah sejagat, dicipta oleh usaha individu seseorang, disemai dengan makna peribadi, "dijahit" dengan benang pelbagai jenis hubungan dengan biografi dan takdir orang lain.

Penulis pasca-realis:

L.Petrusevskaya

V. Makanin

S. Dovlatov

A. Ivanchenko

F. Gorenshtein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu

A. Dmitriev

M. Kharitonov

V. Sharov

6.Pasca-modernisme

(pada permulaan abad ke-20 dan ke-21)

Kekhususan estetiknya ditentukan terutamanya oleh pembentukan persekitaran artistik baru - persekitaran "imej tekno". Tidak seperti "imej teks" tradisional, mereka memerlukan persepsi interaktif terhadap objek budaya: renungan/analisis/tafsiran diganti aktiviti projek pembaca atau penonton.

Objek artistik "larut" dalam aktiviti penerima, terus berubah dalam ruang siber dan menjadi bergantung secara langsung pada kemahiran reka bentuk pembaca.

Ciri Ciri Postmodernisme versi Rusia adalah keikhlasan baru, humanisme baru, utopiaisme baru, gabungan minat pada masa lalu dengan keterbukaan kepada masa depan, subjunctiveness.

Boris Akunin

Tema utama dalam kesusasteraan moden:

Autobiografi dalam kesusasteraan moden

A.P. Chudakov. “Kegelapan menimpa anak tangga yang sejuk”

A. Naiman "Kisah tentang Anna Akhmatova", "Akhir Generasi Yang Gemilang", "Tuan"

L. Zorin "Proscenium"

N. Korzhavin "Dalam godaan era berdarah"

A. Terekhov “Babaev”

E. Popov "Sejarah Sebenar Pemuzik Hijau"

Prosa realistik baharu

V. Makanin "Bawah Tanah, atau Wira Zaman Kita"

L. Ulitskaya "Medea dan anak-anaknya", "Insiden Kukotsky"

A. Volos “Khurramabad”, “Harta Tanah”

A. Slapovsky "Saya bukan saya"

M. Vishnevetskaya "Bulan telah muncul dari kabut"

N. Gorlanova, V. Bucur "Novel Pendidikan"

M. Butov "Kebebasan"

D. Bykov "Ejaan"

A. Dmitriev "The Tale of the Lost"

M. Paley "Cabiria dari Terusan Bypass"

Tema ketenteraan dalam kesusasteraan moden

V. Astafiev "The Jolly Soldier", "Dikutuk dan Dibunuh"

O. Blotsky "Dragonfly"

S. Dyshev "Jumpa di syurga"

G. Vladimov "Jeneral dan Tenteranya"

O. Ermakov "Pembaptisan"

A. Babchenko “Alkhan – Yurt”

A. Azalsky "Saboteur"

Nasib kesusasteraan emigrasi Rusia: "gelombang ketiga"

V. Voinovich “Moscow 2042”, “ Propaganda monumental»

V. Aksenov "Pulau Crimea", "Moscow Saga"

A. Gladilin "Hari larian besar", "Bayangan penunggang"

A. Zinoviev "Takdir Rusia. Pengakuan seorang murtad"

S. Dovlatov "Rizab", "Wanita Asing. Cawangan"

Y. Mamleev "Rumah Abadi"

A. Solzhenitsyn "Seekor anak lembu dipukul dengan pokok oak", "Sebiji bijian mendarat di antara dua batu kilangan", "Mata terjulur"

S. Bolmat "Sendirian"

Y. Druzhnikov "Malaikat di hujung jarum"

pascamodenisme Rusia

A. Bitov "Rumah Pushkin", V. Erofeev "Moscow-Petushki"

V. Sorokin "Beratur", V. Pelevin "Kehidupan Serangga"

D. Galkovsky "Akhir Mati Tanpa Kesudahan"

Y. Buida "Pengantin Prusia"

E.Ger "Karunia Firman"

P. Krusanov "Gigitan Malaikat"

Transformasi sejarah dalam kesusasteraan moden

S. Abramov "Malaikat yang tenang terbang melalui"

V. Zalotukha "Perarakan Besar untuk Pembebasan India (Revolusioner Chronicle)"

E. Popov "Jiwa Patriot, atau Pelbagai Mesej kepada Ferfichkin"

V. Pietsukh "Negara Terpesona"

V. Shchepetnev "Bahagian keenam kegelapan"

Fiksyen sains, utopia dan dystopia dalam kesusasteraan moden

A. Gladilin “Republik Sosialis Soviet Perancis”

V. Makanin “Laz”

V. Rybakov "Gravilet "Tsarevich"

O. Divov "Culling"

D. Bykov "Justifikasi"

Y. Latynina "Lukisan"

Karangan kontemporari

I. Brodsky "Kurang daripada satu", "Satu setengah bilik"

S. Lurie "Tafsiran Nasib", "Perbualan yang memihak kepada orang mati", "Kemajuan kewaskitaan"

V. Erofeev "Bangun untuk Kesusasteraan Soviet", "Bunga Kejahatan Rusia", "Dalam Labirin Soalan Terkutuk"

B. Paramonov "Akhir Gaya: Pascamodenisme", "Jejak"

A. Genis "Satu: Kajian Budaya", "Dua: Penyiasatan", "Tiga: Peribadi"

Puisi kontemporari.

Puisi pada pergantian abad ke-20 dan awal abad ke-21 dipengaruhi oleh pascamodenisme. DALAM puisi moden Terdapat dua gerakan puitis utama:

ISM KONSEP

m e t a r e a l i s m

Muncul pada tahun 1970. Takrifan adalah berdasarkan idea konsep (konsep - dari "tanggapan") Latin - konsep, idea yang timbul dalam diri seseorang apabila memahami makna sesuatu perkataan. Konsep dalam kreativiti artistik- Ia tidak mudah makna leksikal perkataan, tetapi juga persatuan kompleks yang setiap orang ada berkaitan dengan perkataan itu, konsep itu menterjemahkan makna leksikal ke dalam bidang konsep dan imej, memberikan peluang yang kaya untuk tafsiran, tekaan dan imaginasi bebasnya. Konsep yang sama boleh difahami secara berbeza oleh orang yang berbeza, bergantung pada persepsi peribadi, pendidikan, tahap budaya dan konteks tertentu setiap orang.

Oleh itu Sun. Nekrasov, yang berdiri di sumber konseptualisme, mencadangkan istilah "kontekstualisme."

Wakil arah: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein dan lain-lain.

Ini adalah gerakan sastera yang menggambarkan gambaran yang sengaja rumit tentang dunia di sekeliling kita dengan bantuan metafora yang terperinci dan saling menembusi. Metarealisme bukanlah penafian realisme tradisional, adat, tetapi pengembangannya, komplikasi daripada konsep realiti. Penyair melihat bukan sahaja dunia yang konkrit dan boleh dilihat, tetapi juga banyak perkara rahsia yang tidak dapat dilihat dengan mata kasar, dan menerima karunia pemahaman tentang intipati mereka. Lagipun, realiti yang mengelilingi kita bukanlah satu-satunya, penyair meta-realis percaya.

Wakil arahan: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova dan lain-lain.

Dramaturgi moden

L. Petrrushevskaya "Apa yang perlu dilakukan?", "Zon lelaki. Kabaret", "Dua Puluh Lima Lagi", "Tarikh"

A. Galin "Foto Czech"

N. Sadur "Wanita Hebat", "Pannochka"

N. Kolyada “Boater”

K. Dragunskaya "Permainan Merah"

Kebangkitan detektif

D. Dontsova "Ghost in Sneakers", "Viper in Syrup"

B. Akunin “Pelageya and the White Bulldog”

V. Lavrov "Grad Sokolov - genius detektif"

N. Leonov "Pertahanan Gurov"

A. Marinina "Mimpi Dicuri", "Kematian Demi Kematian"

T. Polyakova "Pembunuh kegemaran saya"

Rujukan:

T.G. Cucina. Proses sastera domestik moden. Darjah 11. Tutorial. Kursus elektif. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Kesusasteraan Rusia kontemporari. darjah 10-11. M., "Ventana-Graf", 2005.

Dari perspektif pembentukan kesusasteraan Rusia, dekad pertama abad ke-21 adalah yang paling menunjukkan.

Pada tahun 90-an, sejenis "reboot" proses kesusasteraan Rusia berlaku: bersama dengan permulaan ledakan buku dan kemunculan "sastera yang dikembalikan," kami menyaksikan perjuangan tertentu penulis Rusia dengan godaan permisif, yang hanya diatasi pada awal tahun 2000-an. Itulah sebabnya proses meletakkan asas secara sedar sastera baharu harus dikaitkan dengan permulaan abad baru.

Generasi penulis dan genre sastera moden

Moden kesusasteraan Rusia diwakili oleh beberapa generasi penulis:

• tahun enam puluhan, yang mengisytiharkan diri mereka kembali semasa tempoh "cair" (Voinovich, Aksyonov, Rasputin, Iskander), menganut gaya nostalgia ironis yang unik dan sering beralih kepada genre memoir;
• "Tujuh Puluh", generasi sastera Soviet (Bitov, Erofeev, Makanin, Tokareva), yang memulakan kerjaya sastera mereka dalam keadaan genangan dan mengaku kredo kreatif: "Ia adalah keadaan yang buruk, bukan orangnya";
• generasi perestroika (Tolstaya, Slavnikova,), yang sebenarnya membuka era kesusasteraan yang tidak ditapis dan terlibat dalam eksperimen sastera yang berani;
• penulis akhir 90-an (Kochergin, Gutsko, Prilepin), yang membentuk kumpulan tokoh termuda dalam proses sastera.

Di antara kepelbagaian genre umum kesusasteraan moden, arahan utama berikut menonjol:

• pascamodenisme (Shishkin, Limonov, Sharov, Sorokin);

• "prosa wanita" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• kesusasteraan massa (Ustinova, Dashkova, Grishkovets).

Aliran sastera zaman kita dalam cermin anugerah sastera

Mengenai isu mempertimbangkan proses sastera di Rusia sifar tahun perkara yang paling mendedahkan ialah merujuk kepada senarai pemenang , Lebih-lebih lagi, anugerah tersebut kebanyakannya bukan negeri, kerana ia lebih tertumpu pada pasaran pembaca, dan oleh itu lebih mencerminkan keperluan estetik utama masyarakat pembaca pada dekad yang lalu. Pada masa yang sama, amalan menunjukkan definisi perbezaan antara fungsi estetik antara anugerah.

Seperti yang diketahui, fenomena pascamodenisme timbul dan mengukuh serentak dengan keperluan yang semakin meningkat untuk menilai semula pengalaman budaya atau sejarah. Trend ini dicerminkan dalam Hadiah Booker Rusia, yang mengumumkan dirinya pada awal 90-an, yang pada awal abad ini terus "mengumpulkan" di bawah naungannya contoh postmodernisme sastera, yang direka untuk memperkenalkan pembaca kepada "budaya selari. ”

Dalam tempoh ini, anugerah telah diberikan kepada:

• O. Pavlov untuk "Berlepas Karaganda",
• M. Elizarov untuk sejarah alternatif "Pustakawan",
• V. Aksenov untuk pandangan baru tentang Pencerahan dalam "The Voltairians and Voltairians."

Pada masa yang sama, pemenang Buku laris negara”, yang menentukan kepelbagaian genre pemenang, dalam tahun yang berbeza telah menjadi sangat pelbagai

Membaca Rusia telah menyaksikan satu lagi trend yang menarik, menunjukkan minat awam secara besar-besaran bentuk sastera, begitu biasa kepada pengagum kesusasteraan Rusia klasik. Fenomena ini dicerminkan, pertama sekali, pada pemenang anugerah "Buku Besar", di mana tradisi persembahan sastera dan jumlah karya diletakkan di hadapan.

Dalam tempoh tersebut, “Buku Besar” telah diterima oleh:

• D. Bykov, sekali lagi untuk “ Boris Pasternak»,
• untuk biografi tentera "Leftenan Saya",
• V. Makanin untuk saga Chechen moden "Asan".

Turut diberi perhatian ialah " Buku besar» amalan "hadiah istimewa" yang menganugerahkan karya Solzhenitsyn dan Chekhov, yang memungkinkan untuk merangsang minat besar-besaran dalam karya klasik.
Segmen kesusasteraan subkultur disediakan pada masa ini, pertama sekali, dengan bantuan, sejak pemilihan pemenang di sini dijalankan sama ada menggunakan tinjauan dalam talian atau berdasarkan hasil jualan rangkaian di kedai dalam talian.

Persembahan kami

Aliran yang dipertimbangkan menunjukkan sinkretisme proses sastera moden. Pembaca moden, dan juga penulis, sedang mencari pilihan yang paling boleh diterima untuk mendapatkan pengalaman sastera baharu - daripada klasikisme yang biasa kepada mata kepada pascamodenisme yang menarik, yang bermaksud bahawa budaya domestik menghadapi cabaran abad ke-21 dengan hidup dan mengembangkan sastera.

• ringkasan buku;
• petikan.

Ringkas adalah jiwa kecerdasan

Biografi

Kami tidak mengabaikan biografi penulis, menambah bahagian ini dengan gambar dan peluang untuk menilai kreativiti orang terkenal. Perhatikan bahawa semua biografi ditulis dengan cara yang menarik, kerana, sebagai peraturan, membacanya dalam sumber lain adalah membosankan. Kami mendekati isu ini secara berbeza dan melakukan segala-galanya untuk membuat pembaca berpuas hati.

Dalam bahagian buku, semua orang boleh mencari pilihan karya terbaik mereka sendiri mengenai topik tertentu. Juga dalam "Buku" anda boleh menemui item bacaan baharu yang menarik dan popular. Kekal dikemas kini dengan yang baharu peristiwa sastera bersama kami!

Topik sastera agak luas skopnya. Oleh itu, kami telah membuka blog untuk pembaca, di mana anda boleh menemui banyak yang menarik dan informasi berguna mengenai topik sastera.

Petikan telah lama menjadi ulasan sastera kegemaran. Bahagian ini mengandungi petikan daripada buku terkenal, yang boleh dinilai secara positif atau negatif. Pendapat anda adalah penting!
Untuk sebarang pertanyaan mengenai kerja kami, anda boleh menghubungi kenalan yang disenaraikan di tapak.