Sastera moden. Sastera Rusia abad XXI - trend utama

Peristiwa yang berlaku pada dekad terakhir abad yang lalu mempengaruhi semua bidang kehidupan, termasuk budaya. Perubahan ketara juga diperhatikan dalam fiksyen. Dengan penerapan Perlembagaan baru, titik perubahan terjadi di negara ini, yang tidak dapat mempengaruhi cara berfikir, pandangan dunia warga. Nilai baru telah muncul. Sebaliknya, para penulis menggambarkan perkara ini dalam karya mereka.

Topik cerita hari ini adalah kesusasteraan Rusia kontemporari. Trend apa yang diperhatikan dalam prosa dalam beberapa tahun kebelakangan ini? Apakah ciri-ciri yang terdapat dalam sastera abad XXI?

Bahasa Rusia dan kesusasteraan moden

Bahasa sastera telah diproses dan diperkaya oleh para penguasa besar perkataan itu. Ia harus dikaitkan dengan pencapaian tertinggi budaya pertuturan nasional. Di mana bahasa sastera mustahil untuk berpisah dari kaum. Yang pertama memahami ini adalah Pushkin. Penulis dan penyair Rusia yang hebat menunjukkan cara menggunakan bahan ucapan yang dibuat oleh orang-orang. Hari ini, dalam prosa, penulis sering merenung vernakular, yang, bagaimanapun, tidak boleh disebut sastera.

Tempoh masa

Apabila kita menggunakan istilah seperti "sastera Rusia moden," kita bermaksud prosa dan puisi yang diciptakan pada awal tahun sembilan puluhan abad yang lalu dan pada abad ke-21. Selepas kejatuhan Kesatuan Soviet negara mengalami perubahan mendasar, akibatnya sastera, peranan penulis, dan jenis pembaca menjadi berbeza. Pada tahun 1990-an, akhirnya tersedia pembaca biasa karya pengarang seperti Pilnyak, Pasternak, Zamyatin. Novel dan kisah penulis ini, tentu saja, pernah dibaca sebelumnya, tetapi hanya peminat buku yang maju.

Pengecualian dari larangan

Pada tahun 1970-an Lelaki Soviet Saya tidak dapat pergi ke kedai buku dengan tenang dan membeli novel "Doctor Zhivago". Buku ini, seperti yang lain, diharamkan. lama... Itu bergaya di kalangan perwakilan intelektual pada tahun-tahun yang jauh, walaupun tidak keras, tetapi untuk memarahi pihak berkuasa, mengkritik penulis "betul" yang disetujui oleh mereka dan memetik yang "dilarang". Prosa pengarang yang dimalukan dicetak semula dan diedarkan secara rahsia. Mereka yang terlibat dalam perniagaan sukar ini boleh kehilangan kebebasan mereka setiap saat. Tetapi sastera terlarang terus dicetak ulang, diedarkan dan dibaca.

Tahun telah berlalu. Kuasa telah berubah. Perkara seperti penapisan tidak lagi wujud untuk sementara waktu. Tetapi, anehnya, orang tidak berbaris di Pasternak dan Zamyatin. Mengapa ia berlaku? Pada awal tahun 1990-an, orang berbaris hingga kedai runcit... Budaya dan seni merosot. Lama kelamaan, keadaan bertambah baik, tetapi pembaca tidak lagi sama.

Banyak pengkritik abad ke-21 hari ini berbicara dengan sangat memuji mengenai prosa. Apa masalah kesusasteraan Rusia moden akan dibincangkan di bawah. Pertama, perlu dibincangkan mengenai trend utama perkembangan prosa dalam beberapa tahun kebelakangan ini.

Ketakutan yang lain

Pada masa stagnasi, orang takut untuk mengatakan kata tambahan. Fobia ini pada awal tahun sembilan puluhan abad yang lalu berubah menjadi permisif. Sastera moden Rusia pada zaman awal sama sekali tidak mempunyai fungsi instruktif. Sekiranya, menurut tinjauan pada tahun 1985, paling banyak oleh pengarang yang boleh dibaca ada George Orwell dan Nina Berberova, 10 tahun kemudian buku "Polis kotor", "Profesi - pembunuh" menjadi popular.

Dalam kesusasteraan Rusia moden pada peringkat awal perkembangannya didominasi oleh fenomena seperti keganasan total, patologi seksual. Nasib baik, dalam tempoh ini, seperti yang telah disebutkan, pengarang dari tahun 1960-an dan 1970-an telah tersedia. Pembaca berpeluang membiasakan diri dengan sastera negara asing: dari Vladimir Nabokov hingga Joseph Brodsky. Hasil karya penulis yang dilarang sebelumnya pengaruh positif kepada fiksyen kontemporari Rusia.

Pascamodenisme

Kecenderungan dalam sastera ini dapat digambarkan sebagai semacam gabungan sikap ideologi dan tidak dijangka prinsip estetik... Pascamodenisme berkembang di Eropah pada tahun 1960-an. Di negara kita, bentuknya terpisah pergerakan sastera banyak kemudian. Tidak ada gambaran dunia yang bersatu dalam karya postmodernis, tetapi ada pelbagai versi realiti. Senarai kesusasteraan moden Rusia ke arah ini merangkumi, pertama-tama, karya Viktor Pelevin. Terdapat beberapa versi kenyataan dalam buku-buku penulis ini, dan sama sekali tidak saling eksklusif.

Realisme

Penulis realis, tidak seperti modernis, percaya bahawa ada makna di dunia, walaupun mesti dijumpai. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander adalah wakil gerakan sastera ini. Kita boleh mengatakan bahawa dalam tahun lepas prosa kampung yang disebut mendapat populariti lagi. Jadi, gambar itu sering dijumpai kehidupan wilayah dalam buku-buku Alexei Varlamov. Kepercayaan Ortodoks mungkin yang utama dalam prosa penulis ini.

Seorang penulis prosa boleh mempunyai dua tugas: moral dan menghiburkan. Terdapat pendapat bahawa sastera kelas tiga menghiburkan, mengalihkan perhatian dari kehidupan seharian. Sastera yang sebenarnya membuat pembaca berfikir. Walaupun begitu, di antara topik kesusasteraan moden Rusia, jenayah bukanlah yang terakhir. Karya-karya Marinina, Neznansky, Abdullaev, mungkin tidak membawa kepada refleksi yang mendalam, tetapi cenderung kepada tradisi yang realistik. Buku-buku pengarang ini sering disebut "pulp fiction". Tetapi sukar untuk menafikan hakikat yang berjaya diambil oleh Marinina dan Neznansky prosa moden niche anda.

Dalam semangat realisme, buku-buku Zakhar Prilepin, seorang penulis terkenal tokoh masyarakat... Pahlawannya hidup terutamanya pada tahun sembilan puluhan abad yang lalu. Di kalangan pengkritik, karya Prilepin memprovokasi reaksi yang tidak jelas. Ada yang menganggap salah satu karyanya yang paling terkenal - "Sankya" - sejenis manifesto untuk generasi muda... Dan kisah Prilepin "Zhilka" pemenang nobel Gunther Grass menyebutnya sangat puitis. Penentang kreativiti penulis Rusia menuduhnya neo-Stalinisme, anti-Semitisme dan dosa-dosa lain.

Prosa wanita

Adakah istilah ini mempunyai hak untuk wujud? Ini tidak terdapat dalam karya pengkritik sastera Soviet; namun, tidak banyak pengkritik moden menolak peranan fenomena ini dalam sejarah sastera. Prosa wanita bukan hanya sastera yang ditulis oleh wanita. Dia muncul di era kelahiran emansipasi. Prosa seperti itu menggambarkan dunia melalui pandangan seorang wanita. Buku-buku karya M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley merujuk kepada arahan ini.

Adakah karya prosa wanita pemenang Hadiah Booker Lyudmila Ulitskaya? Mungkin hanya kepingan individu. Contohnya, cerita dari koleksi "Gadis". Pahlawan Ulitskaya adalah lelaki dan wanita. Dalam novel "Casus Kukotsky", yang mana penulis dianugerahkan anugerah sastera yang berprestij, dunia ditunjukkan melalui mata seorang lelaki, seorang profesor perubatan.

Tidak banyak karya sastera moden Rusia diterjemahkan secara aktif Bahasa asing... Buku-buku seperti itu merangkumi novel dan kisah Lyudmila Ulitskaya dan Viktor Pelevin. Mengapa terdapat begitu sedikit hari ini Penulis berbahasa Rusia menarik di Barat?

Kekurangan watak yang menarik

Menurut pengkritik publisiti dan sastera Dmitry Bykov, teknik naratif ketinggalan zaman digunakan dalam prosa Rusia moden. Selama 20 tahun terakhir, tidak ada satu pun watak hidup yang menarik, yang namanya akan menjadi nama rumah tangga.

Di samping itu, tidak seperti pengarang asing yang berusaha mencari kompromi antara kesungguhan dan watak massa, Penulis Rusia seolah-olah terbahagi kepada dua kem. Yang pertama merangkumi pencipta "pulp fiction" yang disebutkan di atas. Yang kedua adalah wakil prosa intelektual. Banyak sastera rumah seni sedang dibuat, yang bahkan tidak dapat difahami oleh pembaca yang paling canggih, dan bukan kerana sangat rumit, tetapi kerana ia tidak mempunyai kaitan dengan realiti moden.

Perniagaan penerbitan

Hari ini di Rusia, menurut banyak pengkritik, penulis berbakat terdapat. Tetapi tidak ada penerbit yang cukup baik. Buku pengarang "dipromosikan" selalu muncul di rak kedai buku. Dari seribu karya sastera berkualiti rendah, cari satu, tetapi patut diberi perhatian, tidak setiap penerbit bersedia.

Sebilangan besar buku penulis yang disebutkan di atas mencerminkan peristiwa-peristiwa yang bukan pada awal abad XXI, tetapi Era Soviet... Dalam prosa Rusia, menurut salah seorang pengkritik sastera terkenal, tidak ada yang baru muncul selama dua puluh tahun terakhir, kerana para penulis tidak mempunyai apa-apa untuk dibincangkan. Dalam keadaan perpecahan keluarga, mustahil untuk mewujudkan kisah keluarga. Dalam masyarakat di mana keutamaan diberikan kepada isu-isu material, novel berhati-hati tidak akan menimbulkan minat.

Adalah mungkin untuk tidak bersetuju dengan pernyataan tersebut, tetapi dalam kesusasteraan moden sebenarnya tidak ada wira moden... Penulis cenderung melihat masa lalu. Mungkin, tidak lama lagi keadaan di dunia sastera akan berubah, akan ada pengarang yang mampu mencipta buku yang tidak akan kehilangan populariti dalam seratus atau dua ratus tahun.

Sastera moden adalah koleksi prosa dan puisi ditulis pada akhir abad XX. - permulaan abad XXI.

Klasik sastera moden

Dalam pengertian yang luas, sastera moden merangkumi karya-karya yang dibuat setelah Perang Dunia Kedua. Dalam sejarah sastera Rusia, terdapat empat generasi penulis yang menjadi klasik sastera moden:

• Generasi pertama: penulis tahun enam puluhan, yang karyanya jatuh pada masa itu " Khrushchev mencair"1960-an. Perwakilan masa - V. P. Aksenov, V. N. Voinovich, V. G. Rasputin - dicirikan oleh cara kesedihan yang ironis dan ketagihan terhadap memoar;
• Generasi kedua: tahun tujuh puluhan - Penulis Soviet 1970-an, yang kegiatannya dibatasi oleh larangan - V. V. Erofeev, A. G. Bitov, L. S. Petrushevskaya, V. S. Makanin;
• Generasi ketiga: penulis tahun 1980-an yang datang ke sastera semasa perestroika - V.O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - menulis dalam keadaan kebebasan kreatif, percaya menyingkirkan penapisan dan menguasai eksperimen;
• Generasi keempat: penulis akhir 1990-an, wakil yang terang sastera prosa - D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunov.

Ciri sastera moden

Sastera kontemporari mengikuti tradisi klasik: karya zaman moden berdasarkan idea realisme, modenisme, pascamodenisme; tetapi, dari sudut pandangan serba boleh, ia adalah fenomena khas dalam proses sastera.

Fiksyen abad ke-21 berusaha untuk menjauhkan diri dari prakonsepsi genre, akibatnya genre kanonik menjadi marjinal. Bentuk genre klasik dari novel, cerpen, cerita praktikalnya tidak dijumpai, ia wujud dengan tidak mempunyai ciri khas dan sering mengandungi unsur-unsur bukan sahaja dari pelbagai genre, tetapi juga jenis seni yang berkaitan. Terdapat bentuk novel sinematik yang terkenal (A. A. Belov "The Brigade"), novel filologi (A. A. Genis "Dovlatov and Surroundings"), sebuah novel komputer (V. O. Pelevin "The Helm of Horror").

Oleh itu, pengubahsuaian genre yang ada membawa kepada pembentukan bentuk genre yang unik, yang terutama disebabkan oleh pengasingan fiksyen dari jisim, membawa kepastian genre.

Sastera elit

Pada masa ini, pendapat yang berlaku di kalangan penyelidik adalah bahawa sastera moden adalah puisi dan prosa. dekad yang lalu, tempoh peralihan pada pergantian abad XX-XXI. Bergantung pada destinasi karya kontemporari membezakan sastera elit dan massa, atau popular.

Sastera elit – « sastera tinggi", Yang diciptakan dalam lingkaran penulis yang sempit, imam, seniman dan hanya tersedia untuk golongan elit. Sastera elit menentang sastera massa, tetapi pada masa yang sama adalah sumber teks yang disesuaikan dengan tahapnya kesedaran massa... Versi ringkas teks W. Shakespeare, L. N. Tolstoy dan F. M. Dostoevsky menyumbang kepada penyebaran nilai-nilai kerohanian di kalangan orang ramai.

Sastera massa

Sastera massa, berbeza dengan sastera elit, tidak melampaui kanon genre, tersedia dan berorientasi pada penggunaan massa dan permintaan komersial. Pelbagai jenis sastera popular termasuk genre kisah cinta, pengembaraan, aksi, detektif, thriller, fiksyen sains, khayalan, dll.

Karya sastera massa yang paling dituntut dan ditiru adalah buku terlaris. Buku terlaris dunia abad ke-21 termasuk siri novel Harry Potter oleh J. Rowling, satu siri edisi oleh S. Meyer "Twilight", sebuah buku karya G. D. Roberts "Shantaram", dll.

Perlu diperhatikan bahawa sastera massa sering dikaitkan dengan pawagam - banyak penerbitan popular telah difilemkan. Sebagai contoh, siri TV Amerika "Game of Thrones" berdasarkan kitaran novel karya George R.R. Martin "A Song of Ice and Fire".

Kesusasteraan Rusia kontemporari (sastera akhir abad ke-20 - awal abad ke-21)

Arah,

jangka masa

Kandungan

(definisi, "tanda pengenalan" nya)

Perwakilan

1.Pascamodenisme

(awal 1970-an - awal abad ke-21)

1. Ini adalah aliran falsafah dan budaya, mentaliti khas. Muncul di Perancis pada tahun 1960-an, suasana perlawanan intelektual terhadap serangan habis-habisan budaya massa pada kesedaran manusia. Di Rusia, ketika Marxisme runtuh sebagai ideologi yang memberikan pendekatan hidup yang masuk akal, penjelasan rasional hilang dan kesadaran tidak masuk akal. Postmodernisme tertumpu pada fenomena pemecahan, berpecah dalam kesedaran individu. Postmodernisme tidak memberi nasihat, tetapi menggambarkan keadaan kesedaran. Seni pascamodenisme ironis, sarkastik, aneh (selepas I.P. Ilyin)

2. Menurut pengkritik BM Paramonov, "postmodernisme adalah ironi orang canggih yang tidak menafikan yang tinggi, tetapi memahami perlunya orang yang rendah"

"Tanda pengenalan": 1. Penolakan sebarang hierarki... Batasan antara tinggi dan rendah, penting dan sekunder, nyata dan fiksyen, pengarang dan bukan pengarang, telah dihapuskan. Semua perbezaan gaya dan genre telah dihapus, semua pantang larang, termasuk yang ada kata-kata tidak senonoh... Tidak ada penghormatan terhadap pihak berkuasa, kuil. Tidak ada usaha untuk mencapai ideal positif. Teknik yang paling penting: pelik; ironi mencapai tahap sinis; oksimoron.

2.Intertekstualiti (petikan). Oleh kerana sempadan antara realiti dan sastera telah dihapuskan, seluruh dunia dianggap sebagai teks. Pascamoden pasti bahawa salah satu tugasnya adalah untuk mentafsirkan warisan klasik. Lebih-lebih lagi, plot karya paling kerap tidak ada makna bebas, dan perkara utama bagi penulis adalah bermain dengan pembaca, yang seharusnya mengenal pasti pergerakan plot, motif, gambar, kenangan tersembunyi dan eksplisit (pinjaman dari karya klasik direka untuk ingatan pembaca) dalam teks.

3.Memperluas pembaca dengan menarik genre massa: cerita detektif, melodramas, fiksyen sains.

Karya-karya yang menandakan permulaan zaman moden moden Rusia

prosa, secara tradisional dianggap "Pushkin House" oleh Andrey Bitov dan "Moscow-Petushki" oleh Venedikt Erofeev. (walaupun novel dan kisahnya ditulis pada akhir 1960-an, mereka menjadi fakta kehidupan sastera hanya pada akhir 1980-an, setelah diterbitkan.

2.Neorealisme

(realisme baru, realisme baru)

(1980-an-1990-an)

Sempadan sangat lancar

Ini adalah kaedah kreatif yang menggunakan tradisi dan pada masa yang sama dapat menggunakan pencapaian kaedah kreatif lain, menggabungkan realiti dan phantasmagoria.

"Seperti hidup" tidak lagi berlaku ciri utama penulisan yang realistik; legenda, mitos, wahyu, utopia secara organik digabungkan dengan prinsip kognisi realiti realiti.

Dokumen dokumentari "kebenaran hidup" dipaksa masuk ke dalam bidang kesusasteraan yang terbatas secara tematik yang mencipta kehidupan "masyarakat tempatan" ini, baik itu "kronik tentera" dari O. Ermakov, O. Khandusya, A. Terekhov atau kisah "kampung" baru A. Varlamov ("Rumah di kampung"). Walau bagaimanapun, tarikan terhadap tradisi realistik yang difahami secara harfiah menunjukkan dirinya dengan paling jelas dalam fiksyen pulpa massal - dalam kisah detektif dan novel "polis" oleh A. Marinina, F. Neznansky, Ch. Abdullaev dan lain-lain.

Vladimir Makanin "The Underground, or Hero of Our Time";

Lyudmila Ulitskaya "Medea dan Anak-anaknya";

Alexey Slapovsky "Saya bukan saya"

(langkah pertama diambil pada akhir 1970-an dalam "prosa empat puluhan", yang merangkumi karya V. Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin dan beberapa penulis lain.

3Neonaturalisme

Asal-usulnya terletak pada "sekolah semula jadi" realisme Rusia abad ke-19, dengan tujuan untuk mencipta semula aspek kehidupan dan ketiadaan sekatan tematik.

Objek utama gambar: a) ruang lingkup realiti marginal (kehidupan penjara, kehidupan malam jalanan, "kehidupan seharian" tempat pembuangan sampah); b) pahlawan marjinal yang "tercicir" dari hierarki sosial yang biasa (tiada tempat tinggal, pencuri, pelacur, pembunuh). Terdapat spektrum subjek fisiologi "fisiologi": alkoholisme, nafsu seksual, keganasan, penyakit dan kematian). Adalah mustahak bahawa kehidupan "bawah" ditafsirkan bukan sebagai kehidupan "lain", tetapi sebagai kehidupan sehari-hari yang telanjang dalam kepalsuan dan kekejamannya: zon, tentera atau tempat pembuangan bandar adalah masyarakat "miniatur", undang-undang yang sama berlaku di dalamnya seperti di dunia "normal". Namun, perbatasan antara dunia adalah bersyarat dan mudah ditembus, dan kehidupan sehari-hari yang "normal" seringkali kelihatan seperti versi "sampah" dari luar

Sergei Kaledin "The Humble Cemetery" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "The Treasury Tale" (1994) dan "Karaganda Nines, atau Kisah Zaman Akhir" (2001);

Roman Senchin "Minus" (2001) dan "Athenian Nights"

4.Neosentimentalisme

(sentimentalisme baru)

Ini adalah gerakan sastera yang mengembalikan dan merealisasikan ingatan tentang arketipe budaya.

Subjek utama gambar adalah kehidupan peribadi (dan kehidupan intim), yang dianggap sebagai nilai utama. "Kepekaan" zaman moden ini dikontraskan dengan sikap apatis dan skeptisisme postmodernisme; ia telah melewati fasa ironi dan keraguan. Dalam dunia yang penuh rekaan, hanya perasaan dan sensasi tubuh yang dapat menuntut keaslian.

Prosa wanita yang disebut: M. Paley "Cabiria dari saluran pintas",

M. Vishnevetskaya "Sebulan keluar dari kabut", L. Ulitskaya "Casus Kukotsky", karya Galina Shcherbakova

5.Postrealisme

(atau meta-realisme)

Sejak awal 1990-an.

ia arahan sastera, percubaan untuk mengembalikan integriti, untuk menghubungkan sesuatu dengan makna, idea kepada kenyataan; mencari kebenaran, nilai-nilai asli, menarik minat tema abadi atau prototaip kekal tema moden, ketepuan dengan pola dasar: cinta, kematian, kata, cahaya, bumi, angin, malam. Bahannya adalah sejarah, alam semula jadi, budaya tinggi... (menurut M. Epstein)

'Paradigma seni' baru sedang dilahirkan. Ia didasarkan pada prinsip relativiti yang difahami secara universal, pemahaman dialogis mengenai dunia yang terus berubah dan keterbukaan kedudukan pengarang berkaitan dengannya, ”tulis M. Lipovetsky dan N. Leiderman mengenai pasca-realisme.

Prosa pasca-realisme mengkaji "pertembungan filosofis yang kompleks yang berlaku dalam perjuangan harian" lelaki kecil"Dengan kekacauan duniawi yang tidak peribadi dan terasing.

Kehidupan peribadi ditafsirkan sebagai "sel" sejarah sejagat yang unik, yang diciptakan oleh usaha individu seseorang, yang dijiwai dengan makna peribadi, "dijahit" dengan benang dari berbagai hubungan dengan biografi dan nasib orang lain.

Penulis Pasca Realis:

L. Petrushevskaya

V. Makanin

S. Dovlatov

A. Ivanchenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu.Buida

A. Dmitriev

M.Kharitonov

V.Sharov

6.Pasca-modenisme

(pada pergantian abad ke-20 dan ke-21)

Kekhususan estetiknya ditentukan terutamanya oleh pembentukan persekitaran artistik baru - persekitaran "gambar tekno". Tidak seperti "gambar teks" tradisional, mereka memerlukan persepsi interaktif terhadap objek budaya: perenungan / analisis / interpretasi diganti aktiviti projek pembaca atau penonton.

Objek seni "larut" dalam aktiviti penerima, terus berubah di ruang siber dan secara langsung bergantung pada kemahiran reka bentuk pembaca.

Ciri-ciri penting Versi Rusia pasca-postmodernisme adalah keikhlasan baru, humanisme baru, utopianisme baru, gabungan minat di masa lalu dengan keterbukaan terhadap masa depan, ketundukan.

Boris Akunin

Topik Terunggul dalam Sastera Kontemporari:

Autobiografi dalam kesusasteraan moden

A.P. Chudakov. "Jerebu terletak di tangga sejuk"

A. Naiman "Cerita mengenai Anna Akhmatova", "Akhir Gemilang Generasi Inglorious", "Tuan"

L. Zorin "Avenscene"

N. Korzhavin "Dalam godaan era berdarah"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov " Kisah benar"Pemuzik Hijau"

Prosa realistik baru

V. Makanin "Bawah Tanah, atau Pahlawan Masa Kita"

L. Ulitskaya "Medea dan anak-anaknya", "Casus Kukotsky"

A. Volos "Khurramabad", "Harta Tanah"

A. Slapovsky "Saya bukan saya"

M. Vishnevetskaya "Sebulan keluar dari kabut"

N. Gorlanova, V. Bukur "Novel Pendidikan"

M. Butov "Kebebasan"

D. Bykov "Ejaan"

A. Dmitriev "Kisah Kehilangan"

M. Paley "Cabiria dari saluran pintas"

Tema ketenteraan dalam kesusasteraan moden

V. Astafiev "Askar Merry", "Terkutuk dan Dibunuh"

O. Blotsky "Dragonfly"

S. Dyshev "Sampai jumpa di syurga"

G. Vladimov "Jeneral dan tenteranya"

O. Ermakov "Pembaptisan"

A. Babchenko "Alkhan - Yurt"

A. Azalsky "Saboteur"

Nasib sastera penghijrahan Rusia: "gelombang ketiga"

V. Voinovich "Moscow 2042", " Propaganda monumental»

V. Aksenov "Pulau Crimea", "Moscow Saga"

A. Gladilin "The Big Running Day", "The Rider's Shadow"

A. Zinoviev "Takdir Rusia. Pengakuan seorang pemberontak "

S. Dovlatov "Zapovednik", "Inostranka. Cawangan "

Y. Mamleev "Rumah Abadi"

A. Solzhenitsyn "Memukul Betis dengan Ek", "Biji Gandum Yang Senang Di antara Dua Batu", "Regangkan Mata Anda"

S. Bolmat "Sendiri"

Yu.Druzhnikov "Malaikat di hujung jarum"

Pascamodenisme Rusia

A. Bitov "Rumah Pushkin", V. Erofeev "Moscow-Petushki"

V. Sorokin "Antrian", V. Pelevin "Kehidupan serangga"

D. Galkovsky "Buntu yang tidak berkesudahan"

Yu Buida "Pengantin Prusia"

E. Ger "Pemberian Firman"

P. Krusanov "Gigitan Malaikat"

Transformasi sejarah dalam kesusasteraan moden

S. Abramov "Malaikat Senyap Terbang oleh"

V.Zalotukha "Kempen Hebat untuk Pembebasan India (Kronik Revolusi)"

E. Popov "Jiwa Patriot, atau Berbagai Pesan kepada Ferfichkin"

V.Pietukh "Negara Terpesona"

V. Schepetnev "Bahagian keenam kegelapan"

Fiksyen sains, utopiia dan dystopias dalam kesusasteraan moden

A. Gladilin "Republik Sosialis Soviet Perancis"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet" Tsarevich "

O. Divov "Memusnahkan"

D. Bykov "Justifikasi"

Yuri Latynina "Cabutan"

Esei kontemporari

I. Brodsky "Kurang dari satu", "Satu setengah bilik"

S. Lurie "Tafsiran Takdir", "Percakapan memihak kepada orang mati", "Pencapaian pengawas"

V. Erofeev "Peringatan untuk Kesusasteraan Soviet", "Bunga-bunga Kejahatan Rusia", "Di Labirin Pertanyaan-pertanyaan Terkutuk"

B.Paramonov "Gaya Akhir: Postmodernisme", "Jejak"

A. Genis "Satu: Pengajian Budaya", "Dua: Penyelidikan", "Tiga: Peribadi"

Puisi kontemporari.

Puisi pada pergantian abad ke-20 dan awal abad ke-21 dipengaruhi oleh pascamodenisme. V puisi moden terdapat dua arah puitis utama:

co n c e p t u a l i z m

m e t a e a l dan z m

Muncul pada tahun 1970. Definisi itu berdasarkan idea konsep (konsep - dari bahasa Latin "konsep") - konsep, idea yang timbul dalam diri seseorang ketika memahami makna sesuatu perkataan. Konsep di penciptaan seni- Ia tidak mudah makna leksikal kata-kata, tetapi juga persatuan kompleks yang setiap orang mempunyai kaitan dengan satu kata, konsep itu menerjemahkan makna leksikal ke dalam bidang konsep dan gambar, memberi peluang yang kaya untuk penafsiran, sangkaan dan imaginasi yang bebas. Konsep yang sama dapat difahami oleh orang yang berbeza dengan cara yang berbeza, bergantung pada persepsi peribadi masing-masing, pendidikan, tahap budaya dan konteks tertentu.

Oleh itu, Matahari. Nekrasov, yang berasal dari konseptualisme, mengusulkan istilah "kontekstualisme".

Wakil arah: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein dan lain-lain.

Ini adalah gerakan sastera yang menggambarkan gambaran dunia sekeliling yang sengaja rumit dengan bantuan metafora yang saling meluas dan saling meluas. Metarealisme bukanlah penolakan dari realisme tradisional, adat, tetapi perpanjangannya, komplikasi konsep realiti. Penyair tidak hanya melihat dunia nyata, nyata, tetapi juga banyak perkara rahsia yang tidak dapat dilihat oleh mata kasar, menerima karunia melihat intinya. Bagaimanapun, kenyataan yang mengelilingi kita bukanlah satu-satunya, menurut penyair meta-realis.

Wakil arah: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova dan lain-lain.

Drama kontemporari

L. Petrushevskaya "Apa yang perlu dilakukan?", "Zon lelaki. Kabaret "," Lagi dua puluh lima "," Tarikh "

A. Galin " Foto Czech»

N. Sadur "Wanita Hebat", "Pannochka"

N.Kolyada "Boater"

K. Dragunskaya "Main Merah"

Kelahiran semula detektif

D. Dontsova "Ghost in Sneakers", "Viper in Syrup"

B. Akunin "Pelageya dan Bulldog Putih"

V. Lavrov "Bandar Sokolov - genius mengesan"

N. Leonov "Perlindungan Gurov"

A. Marinina "Mimpi Dicuri", "Kematian demi kematian"

T. Polyakova "Pembunuh kegemaran saya"

Rujukan:

T.G. Kuchin. Proses sastera Rusia kontemporari. Gred 11. Tutorial... Kursus elektif. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Kesusasteraan Rusia kontemporari. Gred 10-11. M., "Ventana-Graf", 2005.

Jangka masa berapa dalam soalan Bilakah istilah "sastera Rusia moden" disebut? Jelas, ia bermula pada tahun 1991, setelah mendapat dorongan untuk pembangunan setelah kejatuhan Uni Soviet. Tidak ada keraguan mengenai kewujudan fenomena budaya ini pada masa ini. Banyak pengkritik sastera bersetuju bahawa empat generasi penulis berada di belakang penciptaan dan perkembangannya.

Tahun enam puluhan dan kesusasteraan moden

Oleh itu, kesusasteraan Rusia moden muncul sejurus runtuhnya Kesatuan Soviet dan jatuhnya Tirai Besi tidak terus berlanjutan ruang kosong... Ini sebahagian besarnya disebabkan oleh legalisasi karya penulis tahun enam puluhan, yang sebelumnya dilarang untuk diterbitkan.

Nama-nama Fazil Iskander yang baru ditemui (kisah "Constellation Kozlotur", novel epik "Sandro dari Chegem") menjadi terkenal kepada masyarakat umum; Vladimir Voinovich (novel "The Adventures of Ivan Chonkin", novel "Moscow 2042", "The Plan"); Vasily Aksenov (novel "Pulau Crimea", "Burn"), Valentin Rasputin (cerita "Api", "Hidup dan Ingat", cerpen "Pelajaran Perancis").

Penulis tahun 70an

Bersama karya-karya generasi pemikir bebas yang terhina pada tahun enam puluhan, sastera Rusia moden bermula dengan buku-buku pengarang generasi 70-an yang disetujui untuk diterbitkan. Dia diperkaya dengan karya (novel "Pushkin House", koleksi "Pulau Aptekarsky", novel "The Flying Monks"); Venedikt Erofeev (puisi prosa "Moscow - Petushki", bermain "Dissidents, atau Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (koleksi cerita "Ketika ia menjadi sedikit lebih hangat", "Mengenai perkara yang tidak"); Vladimir Makanin (cerita "Meja yang ditutup dengan kain dan dengan decanter di tengah", "Satu dan satu"), Lyudmila Petrushevskaya (cerita "Thunderbolt", "Never").

Penulis yang dimulakan oleh Perestroika

Generasi ketiga penulis - pencipta sastera terbangun dengan kreativiti secara langsung oleh perestroika.

Sastera moden Rusia telah diperkaya dengan nama-nama penciptanya yang baru: Victor Pelevin (novel "Chapaev and Emptiness", "Life of Insect", "Numbers", "Empire V", "T", "Snuff"), Lyudmila Ulitskaya (novel "Medea dan anak-anaknya", "Casus Kukotsky", "Hormat Shurik", "Daniel Stein, penterjemah", "khemah hijau"); Tatiana Tolstoy (novel "Kys", koleksi cerita "Sungai Okkervil", "Sekiranya anda suka - anda tidak suka", "Malam", "Siang", "Lingkaran"); Vladimir Sorokin (novel "Hari Oprichnik", "Ribut Salji", novel "Norma", "Telluria", "Blue Lard"); Olga Slavnikova (novel "Dragonfly diperbesar dengan ukuran anjing", "Sendirian di Cermin", "2017", "Abadi", "Waltz dengan Monster").

Generasi penulis baru

Dan, akhirnya, sastera Rusia moden abad ke-21 diisi kembali dengan generasi penulis muda, permulaan karyanya jatuh langsung pada masa kedaulatan negara. Persekutuan Russia... Bakat muda, tetapi sudah dikenali termasuk Andrei Gerasimov (novel "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (dilogi "berbahasa Rusia"); Ilya Kochergina (cerita "Pembantu Orang Cina", cerita "Serigala", "Altynai", "Cerita Altai"); Ilya Stogoff (novel "Macho Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", Koleksi cerita "Ten Fingers", "The Dogs of the Lord"); Roman Senchin (novel "Maklumat", "Eltyshevs", "Zon genangan").

Hadiah sastera merangsang kreativiti

Bukan rahsia lagi bahawa sastera Rusia moden abad ke-21 berkembang dengan hebat sekali berkat banyak anugerah penajaan. Motivasi tambahan mendorong penulis untuk pengembangan selanjutnya kreativiti mereka. Pada tahun 1991, Hadiah Booker Rusia telah diluluskan di bawah naungan syarikat British British Petrolium.

Pada tahun 2000, berkat tajaan syarikat pembinaan dan pelaburan "Vistkom", satu lagi anugerah utama ditubuhkan - "Natsbest". Akhirnya, yang paling ketara adalah " Buku besar"Ditubuhkan pada tahun 2005 oleh Gazprom. Jumlah hadiah sastera yang ada di Persekutuan Rusia menghampiri seratus. Terima kasih kepada anugerah sastera profesion penulis telah menjadi bergaya dan berprestij; bahasa Rusia dan sastera moden telah mendapat dorongan yang besar terhadap perkembangan mereka; kaedah realisme yang sebelumnya dominan dalam sastera ditambah dengan petunjuk baru.

Terima kasih kepada penulis lakonan (yang dimanifestasikan dalam karya sastera), ia berkembang sebagai sistem komunikatif, melalui universalisasi lebih lanjut, yaitu dengan meminjam konstruk sintaksis, kata-kata individu, ucapan bertukar dari komunikasi vernakular, profesional, pelbagai dialek.

Gaya kesusasteraan moden. Sastera massa

Karya kesusasteraan Rusia moden dicipta oleh pengarangnya di gaya yang berbeza, antaranya menonjol sastera massa, postmodernisme, sastera blog, novel dystopian, sastera untuk kerani. Mari kita perhatikan lebih dekat bidang ini.

Sastera massa hari ini meneruskan tradisi sastera hiburan pada akhir abad yang lalu: fantasi, fiksyen ilmiah, kisah detektif, melodrama, novel pengembaraan. Namun, pada masa yang sama, terdapat penyesuaian untuk irama kehidupan moden, untuk kemajuan sains yang pesat. Pembaca literatur massa merupakan bahagian terbesar dari pasarannya di Rusia. Memang menarik minat kumpulan umur yang berlainan, wakil dari pelbagai peringkat pendidikan. Antara karya sastera massa, dibandingkan dengan buku-buku lain gaya sastera, yang paling utama adalah buku terlaris, iaitu karangan yang mempunyai populariti tertinggi.

Perkembangan sastera Rusia moden hari ini banyak ditentukan oleh pencipta buku dengan peredaran maksimum: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatiana Ustinova.

Pascamodenisme

Postmodernisme sebagai aliran dalam kesusasteraan Rusia muncul pada tahun 90-an abad yang lalu. Penulis pertamanya adalah penulis tahun 70-an dan Andrei Bitov. Wakil dari aliran ini menentang realisme dengan sikap ironis terhadap ideologi komunis. Mereka masuk bentuk seni menunjukkan bukti krisis ideologi totaliter. Tongkat mereka diteruskan oleh Vasily Aksenov "The Island of Crimea" dan Vladimir Voinovich "The Adventures of a Soldier Chonkin". Kemudian mereka disertai oleh Vladimir Sorokin, Anatoly Korolev. Walau bagaimanapun, bintang Victor Pelevin menyala lebih terang daripada semua wakil semasa ini. Setiap buku oleh pengarang ini (dan mereka diterbitkan kira-kira sekali dalam setahun) memberikan yang halus pencirian seni pembangunan masyarakat.

Sastera Rusia pada tahap sekarang ia berkembang secara ideologi berkat postmodernisme. Ciri ironi dia, dominan kekacauan atas perintah yang wujud dalam perubahan dalam sistem sosial, gabungan bebas gaya seni tentukan fleksibiliti palet seni wakilnya. Secara khusus, Viktor Pelevin pada tahun 2009 diberi penghormatan secara tidak rasmi untuk dianggap sebagai intelektual terkemuka di Rusia. Keaslian gayanya terletak pada kenyataan bahawa penulis memanfaatkan tafsiran uniknya mengenai agama Buddha dan pembebasan peribadinya. Karya-karyanya bersifat multipolar, merangkumi banyak subteks. Viktor Pelevin dianggap klasik klasik pascamodenisme. Buku-bukunya telah diterjemahkan ke semua bahasa di dunia, termasuk Jepun dan Cina.

Novel adalah dystopias

Trend moden dalam kesusasteraan Rusia juga menyumbang kepada pengembangan genre novel - dystopia, yang relevan dalam tempoh perubahan paradigma sosial. Ciri-ciri generik genre ini adalah gambaran realiti di sekitarnya tidak secara langsung, tetapi sudah dirasakan oleh kesedaran protagonis.

Lebih-lebih lagi, idea utama karya-karya tersebut adalah konflik antara keperibadian dan masyarakat totaliter jenis imperialis. Dalam misinya, novel seperti itu adalah buku peringatan. Antara karya genre ini ialah novel "2017" (karya O. Slavnikov), "Underground" oleh V. Makanin, "Kereta api" oleh D. Bykov, "Moscow 2042" oleh V. Voinovich, "Ampir V" oleh V Pelevin.

Sastera blogging

Masalah kesusasteraan moden Rusia diliputi sepenuhnya dalam genre karya blog. Jenis sastera ini mempunyai kedua-duanya ciri-ciri biasa dengan kesusasteraan tradisional dan perbezaan yang ketara. Seperti kesusasteraan tradisional, genre ini melaksanakan fungsi budaya, pendidikan, ideologi, dan relaksasi.

Tetapi, tidak seperti dia, ia mempunyai fungsi komunikatif dan fungsi sosialisasi. Ini adalah sastera blog yang memenuhi misi komunikasi antara peserta proses sastera di Rusia. Sastera blog melakukan fungsi yang wujud dalam kewartawanan.

Ia lebih dinamis daripada sastera tradisional, kerana ia menggunakan genre kecil (ulasan, lakaran, nota maklumat, karangan, puisi pendek, cerita kecil). Ini adalah ciri bahawa karya blogger, walaupun selepas penerbitannya, tidak ditutup, lengkap. Lagipun, sebarang komen yang diikuti kemudian bukanlah bahagian terpencil, tetapi bahagian organik dari karya blog. Antara blog sastera yang paling popular di Internet Rusia ialah Komuniti Buku Rusia, komuniti Buku Bincangkan, dan Apa yang Perlu Dibaca?

Kesimpulannya

Sastera Rusia kontemporari hari ini sedang dalam proses penulisannya pengembangan kreatif... Banyak orang sezaman kita membaca karya dinamis Boris Akunin, menikmati psikologi Lyudmila Ulitskaya yang halus, mengikuti seluk-beluk plot fantasi oleh Vadim Panov, cuba merasakan nadi masa dalam tulisan Viktor Pelevin. Hari ini kita berpeluang untuk menegaskan bahawa pada zaman kita, penulis unik mencipta sastera yang unik.