Birmak - เกี่ยวกับเทคนิคทางศิลปะของนักเปียโน - การรักษาโรคมืออาชีพสำหรับนักเปียโน นักเปียโนผู้ยิ่งใหญ่ในอดีตและปัจจุบัน อาชีพนักเปียโน

นักเปียโนหลายคนเป็นโรคเกี่ยวกับมือ เป็นที่ทราบกันดีว่าแขนขวาของ Scriabin ได้รับบาดเจ็บเป็นเวลานาน
โรคมือทั่วไปที่เกี่ยวข้องกับการออกแรงมากเกินไป เช่น โรคเอ็นข้ออักเสบ และปมประสาท เป็นที่เข้าใจกันดี
Tenosynovitis เกิดจากความเครียดที่มือเป็นเวลานานเมื่อเล่นอ็อกเทฟและคอร์ดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในจังหวะที่รวดเร็ว แขนมีกล้ามเนื้อจำนวนมากซึ่งเส้นเอ็นที่อยู่ในมืออยู่ใกล้กัน เส้นเอ็นแต่ละเส้นติดอยู่ราวกับปลอกหุ้ม ปลอกที่ทำจากเนื้อเยื่อเกี่ยวพันที่ยืดหยุ่นและหนาแน่น พื้นผิวด้านในของเมมเบรนได้รับการชลประทานอย่างต่อเนื่องด้วยของเหลวที่เรียกว่า synvial ด้วยการทำงานที่ซ้ำซากจำเจเป็นเวลานานในเยื่อหุ้มเหล่านี้ บางครั้งเงื่อนไขจะถูกสร้างขึ้นสำหรับการเปลี่ยนแปลงการอักเสบที่ขัดขวางการเคลื่อนไหวตามปกติของเส้นเอ็นและนำไปสู่อาการบวมและอาการบวมน้ำที่เจ็บปวดของเนื้อเยื่อรอบข้าง tenosynovitis ที่เกิดซ้ำและระยะยาวสามารถอยู่ในรูปแบบของโรคเรื้อรังที่รักษาได้ยาก

ปมประสาทจะเกิดขึ้นที่หลังมือ ที่รอยต่อของกระดูกเล็กๆ ของข้อมือ ของเหลวที่หล่อลื่นพื้นผิวข้อต่อของกระดูกเหล่านี้ด้วยการแกว่งของมือมากเกินไปจะถูกหลั่งออกมาอย่างแรงและสะสมอยู่ใต้เอ็นทำให้เกิดก้อนที่หนาแน่นและมักเจ็บปวด
มักพบความผิดปกติของอุปกรณ์ประสาทและกล้ามเนื้อ ทำให้รู้สึกเจ็บปวดในกล้ามเนื้อของมือในระหว่างการเล่นชิ้นส่วนที่ยากทางเทคนิคเป็นเวลานาน มันเกิดขึ้นกับรัชมานินอฟ ในจดหมายถึง I. Morozov เขาเขียนว่า:“ ฉันเหนื่อยมากและมือของฉันเจ็บ ในช่วงสี่เดือนที่ผ่านมาเขาได้แสดงคอนเสิร์ต 75 ครั้ง การเคลื่อนไหวของมือที่ไม่จำเป็นทั้งสี่ทำให้ฉันเหนื่อย ดังนั้นฉันจึงเขียนถึงคุณ บ้าไปแล้ว< туя» .
อาการปวดกล้ามเนื้อสามารถปรากฏในนักเปียโนและใน กรณีนั้นเมื่อหลังจากช่วงพักที่สำคัญในเกม เขาเริ่มศึกษางานยากในทันทีหรือพยายามทำงานด้านเทคนิคที่ทนไม่ได้สำหรับเขา โดยไม่ต้องเตรียมการอย่างเหมาะสม
ด้วยการพักผ่อนอย่างทันท่วงที อาการเจ็บปวดดังกล่าวจะหายไปอย่างรวดเร็ว แต่ด้วยความตึงเครียดของกล้ามเนื้อที่ยืดเยื้อและยืดเยื้อ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากรวมกับเทคนิคที่ไม่ถูกต้อง การเคลื่อนไหวของเปียโนอาจหยุดชะงัก
ในกรณีนี้ เราสามารถพูดถึงโรคจากการทำงานที่ต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษ มันแสดงออกทั้งในความตึงเครียดเกร็งของกล้ามเนื้อแขนหรือในทางกลับกันในความอ่อนแอที่เรียกว่าอัมพฤกษ์ ปรากฏการณ์ทางพยาธิวิทยาเกิดขึ้นได้อย่างแม่นยำในระหว่างการแสดงบนเปียโน การเคลื่อนไหวอื่น ๆ ที่แตกต่างจากนักเปียโนนั้นทำได้อย่างอิสระ
โรคนี้ยังไม่ค่อยเข้าใจ สันนิษฐานได้ว่าคล้ายกับอาการกระตุกในการเขียนที่เกิดจากการทำงานหนักเกินไประหว่างการเขียนที่ยืดเยื้อ ทั้งโรคนี้และอาการกระตุกในการเขียนไม่ถือว่าเป็นโรคที่มือ

ด้วยโรคนี้ จึงไม่เกิดความเสียหายต่อกล้ามเนื้อ ข้อต่อและเส้นประสาท การละเมิดการเคลื่อนไหวในมือของนักเปียโนเป็นผลมาจากการละเมิดรูปแบบของกระบวนการกระตุ้นและยับยั้งในระบบประสาทส่วนกลางในระหว่างการก่อสร้างมอเตอร์ ในเวลาเดียวกัน ระบบการทำงานทั้งหมดที่ก่อให้เกิดการเคลื่อนไหวเปียโนก็ได้รับผลกระทบไปด้วย
อาการเจ็บปวดนี้แสดงออกในสองรูปแบบ - เกร็งและอัมพาต รูปแบบเกร็งนั้นมีลักษณะเฉพาะจากการกดทับของกล้ามเนื้อมือของนักเปียโนอย่างเจ็บปวด ซึ่งปรากฏขึ้นเมื่อเล่นเปียโน ในขณะเดียวกัน นักเปียโนก็สูญเสียอิสระ ความแม่นยำ และการเคลื่อนไหวที่หลอมรวมเข้าด้วยกัน ในอนาคตการทำงานหนักเกินไปของกล้ามเนื้อแขนจะกลายเป็นอาการกระตุกของยาชูกำลัง (แคลมป์)
ในรูปแบบ paretic ในระหว่างการแสดงจุดอ่อนปรากฏขึ้นในมือของนักเปียโนซึ่งค่อยๆเพิ่มขึ้นและตัวสั่นสามารถเพิ่มได้ ส่งผลให้สูญเสียความแข็งแรงและความแม่นยำของการเคลื่อนไหว ในทั้งสองกรณี นักเปียโนถูกบังคับให้หยุดเล่น
รูปแบบ paretic ส่วนใหญ่เป็นผลมาจากการทำงานหนักเกินไประหว่างการเล่นเป็นเวลานานโดยไม่หยุดชะงักด้วยเทคนิคที่ซ้ำซากจำเจ

กล้ามเนื้ออ่อนแรงในมือที่มีรูปแบบ paretic นั้นอธิบายได้ทางสรีรวิทยาโดยข้อเท็จจริง ด้วยการระคายเคืองที่มากเกินไปและเป็นเวลานานของจุดโฟกัสบางอย่างของระบบประสาทการกระตุ้นจะกลายเป็นการยับยั้งแบบถาวร (parabiosis ตาม Vvedensky) ดังนั้นรูปแบบ paretic จึงเป็นความผิดปกติของการเคลื่อนไหวที่ลึกกว่าอาการกระตุก
ในอนาคตความอ่อนแอดังกล่าวสามารถเกิดขึ้นได้อย่างต่อเนื่องและแพร่กระจายไปยังกลุ่มกล้ามเนื้ออื่นๆ
ด้วยรูปแบบเกร็งเราเห็นความเด่นของกระบวนการกระตุ้นมากกว่าการยับยั้ง - การมาถึงของแรงกระตุ้นจากศูนย์กลางที่มากเกินไปและไม่เหมาะสม ระบบประสาทให้กับกล้ามเนื้อ
ในบทที่สามและสี่ แสดงให้เห็นว่าการสร้างการเคลื่อนไหวเปียโนที่ไม่เหมาะสมส่งผลเสียต่อการแสดงอย่างไร ข้อผิดพลาดเดียวกันอาจเป็นสาเหตุของโรคจากการทำงานในกรณีที่เกิดซ้ำหลายครั้งและกลายเป็นทักษะที่ผิด ลองยกตัวอย่างข้อผิดพลาดดังกล่าว:
1. นิสัยระหว่างเกมที่ต้องยกเอวขึ้นทำให้ข้อ จำกัด การเคลื่อนไหวของกระดูกสะบักและข้อไหล่
2. ข้อศอกกดไปที่ลำตัวหรือถูกลักพาตัวมากเกินไปซึ่งจำกัดการทำงานของข้อไหล่
3. แนวโน้มที่จะสร้างเสียงที่หนักแน่นด้วยมือของคุณโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมเพียงพอของส่วนบนของอุปกรณ์เปียโน
ในสองกรณีแรก - เมื่อแก้ไขกระดูกสะบักและข้อไหล่ - ความตึงเครียดคงที่อาจเกิดขึ้นในกล้ามเนื้อของผ้าคาดไหล่ซึ่งไม่ได้ถูกแทนที่ด้วยการผ่อนคลายแคลมป์ซึ่งมักจะมาพร้อมกับความเจ็บปวด เมื่อจำกัดการเคลื่อนไหวของไหล่ หน้าที่ของไหล่จะถูกบังคับบางส่วนเพื่อใช้ปลายแขนและมือ ซึ่งเป็นข้อต่อที่อ่อนกว่าของมือ ซึ่งไม่ได้ปรับให้เหมาะกับงานนี้ เป็นผลให้พวกเขาเหนื่อยก่อนเวลาอันควร ซึ่งอาจนำไปสู่อาการกระตุกหรือกล้ามเนื้ออ่อนแรง
ในกรณีที่สาม นักเปียโนเรียกร้องอย่างเหลือทนในส่วนที่อ่อนแอที่สุดของเครื่องมือเปียโนที่ไม่สอดคล้องกับความสามารถของพวกเขา ทำให้เกิดการทำงานหนักเกินไปและทำงานหนักเกินไปในปลายแขน มือ และนิ้ว
จากตัวอย่างทั้งหมดข้างต้น มีการละเมิด synkinesis (ความสม่ำเสมอ) ของการเคลื่อนไหวในส่วนต่าง ๆ ของมือซึ่งนำไปสู่ความไม่ประสานกันใน ศูนย์ประสาทและเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการพัฒนาโรคประสาทประสานงาน

มาก จำเป็นในการพัฒนาของโรคประสาทประสานงานนั้นมีความเหนื่อยล้าโดยทั่วไปและมีความเหนื่อยล้ามากขึ้นซึ่งการเคลื่อนไหวมักจะถูกรบกวนในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่ง
ดังนั้นจึงเป็นเรื่องที่น่าสนใจเกี่ยวกับความคิดเห็นของ I. Hoffman เขาเชื่อว่าด้วยสภาวะร่างกายและจิตใจที่อ่อนล้า เราสูญเสียความสามารถในการสังเกตเห็นการก่อตัวของนิสัยที่ไม่ดีโดยสิ้นเชิง และเนื่องจาก "การเรียนรู้คือการได้นิสัยที่ถูกต้องในการคิดและทำ" เราจึงควรระวังสิ่งใดๆ ความระมัดระวังเกี่ยวกับนิสัยที่ไม่ดี "
แท้จริงแล้วเมื่อความเหนื่อยล้าทั่วไป ความตั้งใจและความสนใจอ่อนแอลง ความไม่แยแสและความไม่เอาใจใส่ก็ปรากฏขึ้น เราไม่สามารถมีสมาธิเป็นเวลานาน เราสูญเสียความชัดเจนของความคิด ความผิดปกติทางจิตทั้งหมดนี้ส่งผลต่อการเคลื่อนไหวทำให้ไม่ชัดเจน ไม่ถูกต้อง ช้าลง ประสิทธิภาพการทำงานลดลงอย่างมาก
ความเหนื่อยล้าเกิดขึ้นจากการทำงานที่ยืดเยื้อและต้องใช้กำลังมากทั้งทางจิตใจและกล้ามเนื้อ และในทั้งสองกรณี หากไม่มีการพักผ่อนอย่างเพียงพอ ก็สามารถแพร่กระจายไปทั่วร่างกายได้ ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานระหว่างกล้ามเนื้อ (ทางกายภาพ) และความเหนื่อยล้าทางจิตใจ
ในทั้งสองกรณีระบบประสาททนทุกข์ทรมาน - รูปแบบของกระบวนการยับยั้งและกระตุ้น, ความแข็งแรง, ความสมดุล, ความคล่องตัว, ความสามารถในการแพร่กระจายและความเข้มข้นของพลังงานประสาทจะถูกละเมิด ซึ่งส่งผลต่อการทำงานของอวัยวะที่ควบคุมโดยเส้นประสาทที่เกี่ยวข้อง ทำให้ความสามารถในการทำงานลดลง
Pavlov ถือว่าการปรากฏตัวของความเหนื่อยล้าเป็นสัญญาณของการหยุดกิจกรรมและความจำเป็นในการพักผ่อนและการพักผ่อนเป็นสถานะยับยั้งการป้องกัน การพักผ่อนไม่ใช่แค่การปิดกิจกรรม ในช่วงที่เหลือพลังงานประสาทจะกลับคืนมา
มันเป็นสิ่งจำเป็นที่ในช่วงของการยับยั้งจะมีการชดเชยพลังงานที่ใช้ไปในขั้นตอนของการกระตุ้นให้เกิดการกระทำ นี่คือความสมดุลของกระบวนการทั้งสองนี้ เมื่อจังหวะนี้ถูกรบกวน ความเหนื่อยล้าก็เข้ามา หากพยายามเอาชนะความเหนื่อยล้า อย่าขัดจังหวะกิจกรรม ในขณะที่ยังคงรักษาระบบประสาทให้อยู่ในสภาวะตื่นเต้น การสูญเสียพลังงานในนั้นก็เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ และความอ่อนล้าก็เข้ามา

เนื่องจากการกระตุ้นมากเกินไปเป็นเวลานาน การตอบสนองต่อการยับยั้งตามธรรมชาติอาจไม่เกิดขึ้น เป็นที่ทราบกันดีว่าบ่อยครั้งที่มีความเหนื่อยล้าเด่นชัดบุคคลไม่สามารถหลับได้ ภาวะนี้เป็นลักษณะของการทำงานหนักเกินไปและเจ็บปวดอยู่แล้ว ซึ่งต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษ
นักดนตรี-นักแสดงมีทั้งความเหนื่อยล้าของกล้ามเนื้อและจิตใจ เนื่องจากงานของเขามีทั้งความเครียดทางร่างกายและจิตใจ
ความเหนื่อยล้าอาจเกิดขึ้นได้สำหรับนักแสดง: การเคลื่อนไหวของเขาไม่ชัดเจนและมีข้อผิดพลาดปรากฏขึ้น ในช่วงเวลานี้นักดนตรีมักจะประเมินจุดแข็งของเขาสูงเกินไปโดยไม่คำนึงถึงความสามารถในการทำงานของเขาและยังคงทำงานต่อไปซึ่งจะทำให้ความเหนื่อยล้าแย่ลงไปอีก ในอนาคต ความแม่นยำและความชัดเจนของการเคลื่อนไหวจะถูกรบกวนมากยิ่งขึ้นไปอีก เกี่ยวกับสถานะนี้ที่ Hoffmann พูดเตือนถึงอันตรายของ "การก่อตัวของนิสัยที่ไม่ดี"
หากในช่วงเวลานี้นักดนตรีไม่หยุดทำงาน เขาจะทำงานหนักเกินไปกับผลที่ตามมาทั้งหมด สภาพทางอารมณ์ของนักดนตรีมีความสำคัญมากในการรักษาความสามารถในการทำงานของเขา
ด้วยความหลงใหลในการทำงาน เขาจึงสามารถลืมเรื่องอาหาร การพักผ่อนและนอนหลับได้ และไม่รู้สึกเหนื่อย การเพิ่มอารมณ์อย่างที่เคยเป็นนั้นระดมพลังงานทางจิตใจและร่างกายของเขา ด้วยอารมณ์เชิงลบ - สภาวะวิตกกังวล, ขาดความมั่นใจในตนเอง, ความสามารถในการทำงานได้อย่างรวดเร็วตก, ความเหนื่อยล้ามาเร็ว. การประสานงานบกพร่องในระบบมอเตอร์ก็เป็นลักษณะเฉพาะเช่นกัน ทุกคนรู้ดีว่าเมื่อไร อารมณ์เสียไม่มีอะไรเป็นไปด้วยดี "ทุกอย่างหลุดออกจากมือ"

อารมณ์มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาโรคประสาทประสานงาน ตามที่ระบุไว้แล้ว อารมณ์เชิงลบรบกวนความสมดุลของระบบประสาทและมีส่วนทำให้เกิดความไม่ประสานกันในระบบหัวรถจักร การไม่สามารถมีส่วนร่วมในกิจกรรมระดับมืออาชีพในช่วงที่เจ็บป่วยนี้ทำให้นักเปียโนตกต่ำ บางครั้งสิ่งนี้นำไปสู่สภาวะทางจิตประสาทที่แท้จริงด้วยภาวะซึมเศร้าและการนอนหลับผิดปกติ โดยธรรมชาติแล้ว สิ่งนี้มีส่วนทำให้เกิดความไม่ประสานกันของเครื่องมือเปียโนต่อไป
เราเห็นว่ามีเหตุผลสามประการสำหรับการปรากฏตัวของโรคประสาทประสานงานในนักเปียโน: วิธีการทำงานที่ไม่ถูกต้องการทำงานมากเกินไปและความผิดปกติของระบบประสาท อย่างไรก็ตามพวกเขาพัฒนาภายใต้เงื่อนไขของการผสมผสานและระยะเวลาของการสัมผัสกับปัจจัยทั้งสามนี้ ดังนั้นควรให้การรักษาพร้อมกันเพื่อคืนความสมดุลของระบบประสาทและการทำงานของแขนที่เป็นโรค
การรักษาควรครอบคลุม - ใช้ยา, กายภาพบำบัด, วารีบำบัดมีความสำคัญอย่างยิ่ง รับบทโดย พลศึกษา... มันยกระดับเสียงทั่วไปปรับปรุงการประสานงานไม่เพียง แต่ในระบบประสาทและกล้ามเนื้อ แต่ทั่วร่างกายควบคุมการทำงานทั้งหมดของมัน นักเปียโนจำเป็นต้องควบคุมการเคลื่อนไหวของมืออีกครั้ง เพื่อฟื้นฟูความชัดเจน ความสอดคล้องกัน และความสวยงามของการเคลื่อนไหวเปียโน
เงื่อนไขหลักสำหรับการรักษาที่ประสบความสำเร็จคือการหยุดงานเปียโนโดยสมบูรณ์ตลอดระยะเวลาการรักษา เฉพาะเมื่อหยุดพักจาก กิจกรรมระดับมืออาชีพคุณสามารถกู้คืนการเชื่อมต่อการประสานงานที่ถูกต้องได้
การเคลื่อนไหวอื่นๆ ที่ทำให้มือตึงและเมื่อยล้ามากขึ้น (การยกและยกน้ำหนัก การเขียนเป็นเวลานาน) ก็ควรถูกจำกัดด้วย แขนที่เจ็บควรพักให้มากที่สุด
อย่างไรก็ตาม กีฬาบางชนิดที่ไม่ต้องใช้การตึงแขนมากเกินไปนั้นมีประโยชน์อย่างมาก นักเปียโนแนะนำให้เดิน เดินป่า ว่ายน้ำ เล่นสกี สเก็ตน้ำแข็ง กรีฑาบางประเภท (วิ่ง กระโดด) เพื่อหลีกเลี่ยงการบาดเจ็บที่มือและการทำงานหนักเกินไป - ควรหลีกเลี่ยงการใช้ยิมนาสติกบนอุปกรณ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งบนคานที่ไม่เรียบ แถบแนวนอนและวงแหวน (ที่รองรับ, ห้อย), การขว้างจักร, การตอก, การยิง, การพายเรือ, การเล่นบาสเก็ตบอล และวอลเลย์บอล
เพื่อฟื้นฟูการทำงานของมือด้วยโรคประสาทประสานงานจำเป็นต้องใช้หลักสูตรยิมนาสติกพิเศษซึ่งควรใช้ร่วมกับวารีบำบัดและการนวด
การรักษาสามารถแบ่งออกเป็นสามช่วงเวลา ในช่วงแรกงานของการรักษาด้วยรูปแบบเกร็งคือการลดเสียงของกล้ามเนื้อที่ทำงานหนักเกินไปด้วยรูปแบบ paretic ในทางตรงกันข้ามเพื่อเสริมสร้างความอ่อนแอ ในช่วงที่ 2 ทั้งสองรูปแบบการพัฒนาการประสานงานที่ถูกต้อง ในครั้งที่สาม - สำหรับทั้งสองรูปแบบ - การพัฒนาเพิ่มเติมของการประสานงานกับความซับซ้อนของการเคลื่อนไหวและการเปลี่ยนไปใช้เกมกลางแจ้ง
ต่อมาเมื่อนักเปียโนสามารถควบคุมการเคลื่อนไหวได้อีกครั้ง เขาก็สามารถเริ่มเล่นเปียโนได้ ในเวลาเดียวกัน มีความจำเป็นต้องปฏิบัติตามระบอบการทำงานอย่างเคร่งครัด - เล่นในช่วงเริ่มต้น 20-30 นาทีต่อวันอย่างช้าๆ หลีกเลี่ยงการเคลื่อนไหวที่ทำให้เกิดโรค
ควรเพิ่มโหลดทีละน้อยอย่างระมัดระวัง ควรให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าในละครเกี่ยวกับ เวทีนี้ไม่ใช่ในทางเทคนิค งานยากต้องการความแข็งแกร่งและการเคลื่อนไหวที่คล้ายคลึงกัน
กระบวนการบำบัดทั้งหมดควรอยู่ภายใต้การดูแลของแพทย์กายภาพบำบัด และชั้นเรียนยิมนาสติกบำบัดควรอยู่ภายใต้การดูแลของแพทย์ระเบียบวิธี
สถาบันการศึกษาดนตรีควรมีห้องพลศึกษาพิเศษซึ่งจะคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของงานของนักดนตรี
เพื่อป้องกันโรคจากการทำงาน ปัจจัยที่สำคัญที่สุดคือระบบการทำงานที่ถูกต้อง นี้จะกล่าวถึงในรายละเอียดในบทที่สี่ ที่นี่จำเป็นต้องอาศัยคำถามเกี่ยวกับวิธีการพักผ่อนของนักเปียโนระหว่างทำงาน
คนส่วนใหญ่ไม่สามารถพักผ่อนได้แม้ในขณะนั่งหรือนอน ขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่าแม้ในขณะที่ไม่มีการใช้งานกล้ามเนื้อก็ยังอยู่ในความตึงเครียดและโดยการส่งแรงกระตุ้นเส้นประสาทไปยังสมองทำให้ตื่นเต้น นักแสดงต้องสามารถผ่อนคลายกล้ามเนื้อได้ ในการทำเช่นนี้ เขาต้องใช้ส่วนที่เหลือทุกนาที ไม่เพียงแต่ในช่วงพักระหว่างชั้นเรียน แต่ยังรวมถึงระหว่างการเปลี่ยนจากชิ้นหนึ่งไปอีกชิ้นหนึ่ง และแม้กระทั่งในช่วงหยุดชั่วคราว โดยสรุปแล้ว ช่วงเวลาพักผ่อนสั้นๆ เหล่านี้จะชดเชยการใช้พลังงานจำนวนมากและคงไว้ซึ่งกิจกรรมที่อาจเกิดขึ้น เครื่องเล่นเกมและสุขภาพของนักแสดง

นักดนตรีมืออาชีพ-นักเปียโน (เชี่ยวชาญ - เปียโน) อาจมีคุณสมบัติ : คลอ, เดี่ยว, ศิลปิน หอการค้า, ศิลปินเดี่ยว และ ครูบาอาจารย์ พื้นที่มืออาชีพ - ศิลปะดนตรี... หน้าที่หลักของนักแสดงคือการถ่ายทอดความตั้งใจของนักแต่งเพลง ถ่ายทอดให้ผู้ฟังผ่านการเล่นเปียโน นักดนตรีมืออาชีพควรมีความชำนาญในการแสดงดนตรีโดยใช้เทคนิคการเล่นต่างๆ ทักษะการวิเคราะห์ ข้อความดนตรีเพื่อประโยชน์ในการอนุรักษ์ ถ่ายทอดระหว่างดำเนินการ เพลงประกอบละครของเขา คุณสมบัติโวหาร... เมื่อทำงานกับนักร้องประสานเสียงต้องรู้รายละเอียดเฉพาะของการแสดง ละครเสียงความสามารถในการติดตามอย่างถูกต้อง การทำงานกับนักบรรเลงจำเป็นต้องมีความสามารถในการทำงานในวงดนตรี นักดนตรียังมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์ การจัดดนตรีและควบคู่ไปกับกิจกรรมทางวัฒนธรรม โดดเด่นด้วยท่าทางการทำงานที่นิ่ง ความเครียดที่กระดูกสันหลังและแขน คอนเสิร์ตมาสเตอร์เป็นที่ต้องการของสถาบันการศึกษาและวัฒนธรรม นักดนตรียังได้รับการว่าจ้างให้เป็นครูในโรงเรียน สถาบันต่างๆ ได้อย่างง่ายดายอีกด้วย การศึกษาเพิ่มเติมรวมไปถึงดนตรีเฉพาะทาง สถาบันการศึกษา... เป็นไปได้ที่จะทำงานเป็นนักแสดงคอนเสิร์ต - ศิลปินเดี่ยวหรือเป็นส่วนหนึ่งของตระการตา

ควรจะสามารถ

ทำงานบน เครื่องดนตรีวี เทคนิคต่างๆการเล่น การทำความเข้าใจแนวคิดของเพลง และการแสดงภาพและอารมณ์ที่ลึกซึ้ง การทำงานเป็นรายบุคคลและในวงออเคสตรา เป็นต้น

อย่างมืออาชีพ คุณสมบัติที่สำคัญ

• หูสำหรับดนตรี;
• ความรู้สึกของจังหวะ;
• ความทรงจำทางดนตรี;
• การประสานงานที่ดี
• ความคล่องแคล่วของมอเตอร์
• ความอุตสาหะ, ความอดทน, ความทุ่มเท;
• พัฒนาจินตนาการ ทักษะความคิดสร้างสรรค์(ชอบสำหรับด้นสด);
• ความสามารถในการสอน

ข้อห้ามทางการแพทย์

• โรคมือ (โรคข้ออักเสบ);
• การได้ยินลดลง
• scoliosis รุนแรงที่มีข้อห้ามในการทำงานในตำแหน่งคงที่และ บรรทุกหนักบนกระดูกสันหลังและมือ

ช่องทางในการประกอบอาชีพ

โรงเรียนดนตรี, วิทยาลัย.

อาชีพที่เกี่ยวข้อง

ศิลปินเดี่ยว, ศิลปินแชมเบอร์ทั้งมวล, ครูสอนดนตรี, นักร้อง.

คำอธิบาย:

นักเปียโนเป็นนักดนตรี เล่นเปียโน นักเปียโนมืออาชีพสามารถทำหน้าที่เป็นนักแสดงอิสระ เล่นพร้อมกับวงออเคสตราหรือวงดนตรี ร่วมกับนักดนตรีหนึ่งคนหรือหลายคน

นักเปียโนมักจะเริ่มหัดเล่นเครื่องดนตรีให้เร็วที่สุด อายุยังน้อยบางคนนั่งที่เปียโนเมื่ออายุสามขวบซึ่งเป็นผลมาจากการที่ "ฝ่ามือกว้าง" พัฒนาขึ้นเมื่ออายุมากขึ้นนั่นคือมือที่พัฒนามากขึ้นด้วยการเหยียดนิ้วที่เพิ่มขึ้นซึ่งทำให้ดูเหมือนว่า ฝ่ามือของนักเปียโนมีขนาดใหญ่ขึ้น

"ฝ่ามือกว้าง" และนิ้วยาวแคบก็ถือเป็นหนึ่งในสัญญาณเช่นกัน นักเปียโนที่ดี... มากมาย นักแต่งเพลงชื่อดังเป็นนักเปียโนที่มีความสามารถเช่นกัน ตัวอย่างเช่น Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt โยฮันน์ บราห์มส์, เฟรเดอริก โชแปง, โรเบิร์ต ชูมันน์, เซอร์เกย์ รัคมานินอฟ และนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ เป็นผู้ที่เชี่ยวชาญในการเล่นเปียโน

นักเปียโนส่วนใหญ่เชี่ยวชาญด้านดนตรีของผู้แต่งหรือเวลาที่เฉพาะเจาะจง อย่างไรก็ตาม ละครของนักเปียโนหลายคนไม่ได้จำกัดอยู่แค่เพียง เพลงคลาสสิคแต่รวมถึงผลงานในสไตล์ต่างๆ เช่น แจ๊ส บลูส์ เพลงยอดนิยม

นักเปียโนที่มีชื่อเสียงและยอดเยี่ยม:

• Prokofiev, Sergei Sergeevich
• เวเบอร์ คาร์ล มาเรีย วอน
• โกลด์มาร์ค ปีเตอร์
• รูบินสไตน์ อาร์เธอร์
• Rachmaninov Sergei Vasilievich
• Debussy Ashile-Claude
• ลอนดอนแจ็ค
• Balakirev Miliy Alekseevich
• Sriabin Alexander Nikolaevich
• Grieg Edward

หน้าที่:

หน้าที่ของนักเปียโนคือการแสดงดนตรีอย่างมืออาชีพ

นอกจากความรับผิดชอบหลักนี้แล้ว เขายังมีส่วนร่วมในการพัฒนาอีกด้วย แผนเฉพาะเรื่องและรายการสุนทรพจน์

เขายังสามารถทำกิจกรรมการสอนได้

ความต้องการ:

คุณสมบัติส่วนบุคคล

การเล่นเปียโนต้องการให้นักเรียน ลักษณะบุคลิกภาพเป็นความสามารถทางดนตรี ความแน่วแน่ของตัวละคร เจตจำนง ความมุ่งมั่น ความสามารถในการทำงานเป็นเวลานานและมีสมาธิ เป็นสิ่งที่น่าคิด

ความรู้และทักษะระดับมืออาชีพ

นักเปียโนจะต้องเชี่ยวชาญด้านวัสดุที่หลากหลาย คล่องแคล่ว สัมผัส และเข้าใจสไตล์ดนตรีที่หลากหลาย

การศึกษา

ประกาศนียบัตรนักเปียโนที่ศึกษาต่อที่เรือนกระจก ได้แก่ ศิลปินเดี่ยว นักดนตรี นักดนตรีทั้งมวล และครูของโรงเรียนสอนดนตรี

นักเปียโนโซโล่ได้สิทธิ์แสดงกับ คอนเสิร์ตเดี่ยวบน การแข่งขันดนตรีหรือผลงานใน สถาบันการศึกษาและ องค์กรคอนเสิร์ต(Mosconcert, Lenconcert ฯลฯ ) แต่เขาต้องยืนยันสิทธิ์ในการเข้าสู่เวทีฟิลฮาร์โมนิกด้วยการแสดงแต่ละครั้งของเขา และสิ่งนี้ทำได้โดยงานไททานิค การพัฒนาทักษะอย่างต่อเนื่อง การศึกษาด้วยตนเอง และการพัฒนาตนเอง นอกจากสูง คุณสมบัติระดับมืออาชีพ, อุปกรณ์ทางเทคนิคที่ยอดเยี่ยม, โรงเรียนที่ดี (ซึ่งข้อมูลทางสรีรวิทยามีความหมายมาก - โครงสร้างและรูปร่างของมือ, ขนาดของมือ, ความยาวของนิ้ว) นักเปียโนเดี่ยวต้องมีบุคลิกที่สร้างสรรค์ที่สดใส บุคลิกภาพ.

พวกเขาไม่ได้เกิดเป็นคน แต่กลายเป็นคน ขนาดของบุคลิกภาพขึ้นอยู่กับว่าบุคคลคืออะไร หลักการทางศีลธรรมของเขาคืออะไร ความเชื่อมั่นและบุคลิกที่แข็งแกร่งของเขาเป็นอย่างไร และมาตราส่วนนี้มีให้เห็นอย่างชัดเจนในผลงานของนักแสดงทุกคน รวมถึงนักเปียโนด้วย

ด้วยไซต์นี้ การเชิญนักเปียโนระดับโลกมางานปาร์ตี้ของคุณง่ายกว่าที่เคย เราได้เชิญนักเปียโนมางานแต่งงาน, งานเลี้ยงส่วนตัว, เทศกาล, กิจกรรมองค์กรและกิจกรรมอื่น ๆ อีกมากมาย เพลงเปียโนเหมาะสำหรับทั้งการออกแบบเสียงพื้นหลังและเป็นโปรแกรมหลักของงาน

ไม่จำเป็นต้องเป็นผู้เชี่ยวชาญ เพลงเปียโนเพื่อค้นหาและเชิญนักเปียโนที่ยอดเยี่ยมมาที่ไซต์ เพียงคุณมีคอมพิวเตอร์และ อีเมลและเราจะทำส่วนที่เหลือให้คุณ ตั้งแต่เปียโนแจ๊สไปจนถึงคลาสสิก ยอดนิยม และอื่นๆ อีกมากมาย นักเปียโนระดับโลกอยู่ห่างออกไปเพียงไม่กี่คลิก เปลี่ยนงานแต่งงาน การนำเสนอ หรือนิทรรศการของคุณเป็น เทพนิยายที่แท้จริงโดยใช้เวทย์มนตร์ของกุญแจ ท่วงทำนองที่ดีที่สุดในโลกจะสร้างบรรยากาศที่เป็นเอกลักษณ์ตลอดเวลา

ด้วยบริการของเรา คุณสามารถสั่งการแสดงเปียโนสำหรับงานแต่งงาน งานเลี้ยงบริษัท หรือการนำเสนอ ก่อนทำการสั่งซื้อการแสดง ให้ตัดสินใจเกี่ยวกับวันที่จัดงานของคุณและเพลงที่ต้องการ ตรวจสอบโปรไฟล์ของนักเปียโนที่เรามีอย่างระมัดระวัง เราขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับไฟล์เสียงและวิดีโอที่มี สร้างรายชื่อนักเปียโน 3-4 คนและส่งคำขอของคุณโดยกรอกรายละเอียดพื้นฐานของกิจกรรมของคุณ เราจะแจ้งให้ศิลปินทราบถึงคำขอของคุณและพวกเขาจะโทรกลับหาคุณโดยเร็วที่สุด ทำไมการสั่งซื้อกับเราถึงมีกำไร? คุณสามารถส่งคำขอของคุณไปยังศิลปินหลายคนได้ในคลิกเดียวและรับข้อเสนอที่ตรงไปตรงมาจากนักเปียโนโดยตรง

ฉันและอาชีพของฉัน

• 1) อาชีพ - นักดนตรี

• 2) ข้อดีของอาชีพนักดนตรี

• 3) ข้อเสียของอาชีพนักดนตรี

1) อาชีพ - นักดนตรี

ตลอดเวลาในรัสเซีย และไม่ใช่เฉพาะในรัสเซียเท่านั้น ตัวตลกและนักดนตรี (ตัวตลก) ใช้ชีวิตได้ดีที่สุดเพราะอารมณ์ขันและดนตรีเป็นสิ่งที่ความรู้สึกของความสุขและความสุขของมนุษย์นั้นขึ้นอยู่กับมากกว่าความมั่นคงทางการเงินและทางอารมณ์ เมื่อกี้ ปรัชญาชีวิตซึ่งช่วยให้คนหนึ่งอุทิศตนเพื่ออาชีพนักดนตรีที่ไม่มั่นคงและได้ค่าตอบแทนต่ำเกือบตลอดเวลา เป็นเรื่องที่หาได้ยาก ซึ่งเป็นเหตุว่าทำไมชายและหญิง ผู้ชายและผู้หญิงที่มีเครื่องดนตรีในหีบตู้เสื้อผ้าบนถนนมักมีคนเดินผ่านไปมา หันไปรอบ ๆ

นักดนตรี-เปียโนมืออาชีพ (เฉพาะ - เปียโน) อาจมีคุณสมบัติ: นักดนตรีควบคู่ ศิลปินเดี่ยว ศิลปินแชมเบอร์ทั้งมวล ศิลปินเดี่ยวในคอนเสิร์ต และอาจารย์ พื้นที่ของกิจกรรมระดับมืออาชีพคือศิลปะดนตรี งานหลักของนักแสดงคือการถ่ายทอดความตั้งใจของนักแต่งเพลง ถ่ายทอดให้ผู้ฟังผ่านการเล่นเปียโน

นักดนตรีมืออาชีพควรมีความชำนาญในการแสดงดนตรีโดยใช้เทคนิคการเล่นต่างๆ ทักษะในการวิเคราะห์ข้อความดนตรีเพื่อรักษาส่งคุณสมบัติโวหารเมื่อทำงานดนตรี เมื่อทำงานกับนักร้องประสานเสียง นักดนตรีควบคู่ต้องรู้รายละเอียดเฉพาะของการแสดง เพลงร้อง และความสามารถในการร้องควบคู่อย่างถูกต้อง การทำงานกับนักบรรเลงจำเป็นต้องมีความสามารถในการทำงานในวงดนตรี นักดนตรียังมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์การจัดดนตรีและประกอบกิจกรรมทางวัฒนธรรม

โดดเด่นด้วยท่าทางการทำงานที่นิ่ง ความเครียดที่กระดูกสันหลังและแขน คอนเสิร์ตมาสเตอร์เป็นที่ต้องการของสถาบันการศึกษาและวัฒนธรรม ในฐานะครู นักดนตรียังได้รับการว่าจ้างอย่างง่ายดายในโรงเรียน สถาบันการศึกษาเพิ่มเติม ตลอดจนในสถาบันการศึกษาด้านดนตรีเฉพาะทาง เป็นไปได้ที่จะทำงานเป็นนักแสดงคอนเสิร์ต - ศิลปินเดี่ยวหรือเป็นส่วนหนึ่งของตระการตา

ควรจะสามารถ

ควรจะสามารถ

• ทำงานเกี่ยวกับเครื่องดนตรีด้วยเทคนิคการเล่นแบบต่างๆ ทำความเข้าใจแนวคิดของเพลงและแสดงภาพและอารมณ์ที่ลึกซึ้ง ทำงานเป็นรายบุคคลและในวงออเคสตรา ฯลฯ

คุณสมบัติที่สำคัญอย่างมืออาชีพ

• หูสำหรับดนตรี;

• ความรู้สึกของจังหวะ;

• หน่วยความจำดนตรี

• การประสานงานที่ดี

• ความคล่องแคล่วของมอเตอร์

• ความอุตสาหะ, ความอดทน, ความทุ่มเท;

• พัฒนาจินตนาการความคิดสร้างสรรค์ (โน้มน้าวใจด้นสด);

• ความสามารถในการสอน

ข้อห้ามทางการแพทย์

• โรคมือ (โรคข้ออักเสบ);

• การได้ยินลดลง

• scoliosis รุนแรงที่มีข้อห้ามในการทำงานในตำแหน่งคงที่และภาระหนักบนกระดูกสันหลังและแขน

ช่องทางในการประกอบอาชีพ

• โรงเรียนดนตรีวิทยาลัย

อาชีพที่เกี่ยวข้อง

• ศิลปินเดี่ยว, ศิลปินแชมเบอร์ทั้งมวล, ครูสอนดนตรี, นักร้อง.

2) ข้อดีของอาชีพนักดนตรี

1) นักดนตรีให้ความสุขและแรงบันดาลใจ

2) ดนตรีเปลี่ยนอารมณ์ของผู้คน โต้ตอบกับความรู้สึกของพวกเขา

3) ดนตรีล้างจิตสำนึกของบุคคล นักดนตรีตัวจริงช่วยชีวิตนี้ โลกนี้ให้สดใสขึ้น และตัวเขาเองมีชีวิตอยู่และหายใจเอาสิ่งนี้เท่านั้น

3) ข้อเสียของอาชีพนักดนตรี

การหาเงินด้วยดนตรีเป็นเรื่องยากมาก โดยทั่วไปแล้วเป็นเรื่องยากทางร่างกาย พวกเขามักจะหยาบคายกับพวกเขา จริงอยู่พวกเขามักจะยกย่อง แต่ก็ไม่ใช่ข้อดีเสมอไป ความไม่แน่นอนของรายได้บางครั้งทำให้คุณต้องรัดเข็มขัดให้แน่นขึ้นหรือไปที่ช่วงเปลี่ยนผ่านด้วยหมวกแก๊ป (หมวกปานามา หมวก ฯลฯ) นอกจากนี้ "อย่ายิงนักเปียโน - เล่นให้ดีที่สุด" ซึ่งเป็นข้อความที่ไม่ได้แขวนไว้อย่างไร้เหตุผลในบาร์เท็กซัสหลายแห่งในช่วง Wild West วันนี้คุณมีเสียงไม่ดี พรุ่งนี้ "และร้องเพลงการถอนกำลัง ... " วันมะรืนนี้พวกเขาสามารถ "พบ" ด้วยมีดได้ คนขี้เมาของเราในสถานประกอบการประเภทนี้มักไม่ค่อยใจดี รักใคร่ และใจกว้างพร้อมคำแนะนำ และยังเข้าใจ จิตวิญญาณมนุษย์เมื่อรวมกับความฉลาดและความเฉลียวฉลาดแล้ว บางครั้งก็ทำงานได้อย่างมหัศจรรย์ นั่นคือเหตุผลที่คุณมักจะค้นหาและกดจุดที่จะเตือนคนของมนุษยชาติของเขาได้ตลอดเวลาแม้ว่าเขาจะเมาจนเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยและโง่เขลา มีใครบ้างนอกจากนักดนตรีที่เล่นอยู่ อารมณ์ของมนุษย์เกี่ยวกับประสาทได้อย่างง่ายดายเช่นเดียวกับสายกีตาร์ของคุณ (ไวโอลิน, เชลโล, ฯลฯ ) ทราบประเด็นเหล่านี้หรือไม่?

ดังนั้นแม้แต่ minuses ก็ยังมีข้อดีอยู่ ร้องเพลง เล่น ใช้ชีวิต ไม่ใช่แค่เพื่อตัวเอง แต่เพื่อคนอื่นด้วย และขอให้คุณมีความสุข

4) ฉันเลือกอาชีพของนักดนตรี

และแม้ว่าอาชีพนี้จะไม่ได้รับค่าตอบแทนสูงนัก แม้ว่าจะไม่มั่นคงและจะไม่ให้เงินบำนาญที่ดีแก่ฉัน แต่นี่ไม่ใช่ประเด็น สิ่งสำคัญที่สุดคือทุกครั้งที่ออกจากงาน ฉันจะทำด้วยความสำนึกในความถูกต้องของสิ่งที่เกิดขึ้น ท้ายที่สุดแล้ว นักดนตรีเป็นหนึ่งในไม่กี่คนที่สามารถสัมผัสอารมณ์ของตนเองได้ ไม่ใช่แค่เพียงลำพัง แต่สามารถแบ่งปันกับคนทั้งโลก กับทุกคนที่ได้ยินเสียงที่เปล่งออกมาจากเครื่องดนตรีของเขา

ฉันอยากเป็นนักดนตรีหรืออยากเป็นนักเปียโน

"เพื่อที่จะทำดนตรีและประสบความสำเร็จในธุรกิจนี้ ไชคอฟสกีกล่าว" คุณต้องมีความสามารถ หู และความโน้มเอียงทางดนตรี มันเป็นไปไม่ได้ในงานศิลปะหากไม่มีความอดทนและความอุตสาหะ "

แท้จริงแล้ว ตาชั่งทั้งหมดมีค่าเพียงใด นักวิชาการที่ซับซ้อน เป็นเรื่องยากโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเริ่มต้นของการเดินทางเพื่อเอาชนะปัญหาในตัวเอง ยุคเปลี่ยนผ่าน... ตัวอย่างเช่น คนรู้จักของฉันหลายคนเลิกเรียนดนตรีขณะเรียนหนังสือและตอนนี้พวกเขาเสียใจมาก นอกเหนือจากการเรียนเปียโนจริงแล้ว ยังจำเป็นต้องเรียน solfeggio, นักร้อง, ประวัติดนตรี, ชั้นเรียนร้องเพลงประสานเสียงอีกด้วย

ไม่ใช่ทุกคนที่จะทุ่มเทแรงกายให้กับการทำงานที่ละเอียดถี่ถ้วนเช่นนี้ได้ แต่การเรียนดนตรีนั้นคุ้มค่า เพราะมันนำมาซึ่งความสุขอันยิ่งใหญ่ อยู่ในสภาพแวดล้อมนี้ รู้สึกได้ถึงบรรยากาศที่พิเศษ พบกับสิ่งที่น่าสนใจมากมายและ คนสร้างสรรค์... อาชีพนักดนตรีดึงดูดใจฉันมาก และบางทีฉันอาจอยากลองทำกิจกรรมนี้ดูบ้าง

วงออเคสตราหรือ วงดนตรี , ประกอบ

• นักเปียโนมืออาชีพสามารถแสดงเป็นนักแสดงอิสระ เล่นพร้อมกับ วงออเคสตราหรือ วงดนตรี , ประกอบ

อันที่จริง โรคจากการประกอบอาชีพของช่างศิลป์ ไม่ว่าโรคใด ไม่ว่าจะเป็นดนตรี ละคร ศิลปะ หรืออย่างอื่น ล้วนน่ากลัวและส่วนใหญ่เป็นโรคเรื้อรัง และเราต้องจ่ายส่วยให้คนเหล่านี้ที่พร้อมจะเสียสละตัวเองเพื่อชีวิต เพื่อความงาม เพื่อที่เธอกับฉันจะได้เพลิดเพลินและในขณะเดียวกันก็ได้รับการศึกษาด้านสุนทรียศาสตร์และวัฒนธรรม