Leonardo da Vinci'nin tərcümeyi-halı. Da Vinçinin rəsmlərinin sirləri: gizli mesajlar və mənalar
MÜNDƏRİCAT
GİRİŞ ………………………………………………………………… ..3
Fəsil I.Leonardo da Vinci yaradıcılığının ilk dövrü…………………….5
Fəsil 2.Leonardonun yaradıcılığının yetkin dövrü.…………………………….....7
2.1. Leonardo da Vinçinin əsərlərindəki qadın mövzusu.………………………....7
2.2. Leonardonun rəsmlərindəki dini mövzu. …………………………………...10
2.3. Son Şam yeməyi da Vinçinin əla bir rəsm əsəridir.……...……………..………12
FəsilIII... Da Vinçinin yaradıcılığının son dövrü ……………………………. 14
NƏTİCƏ …………………………………………………………………………… 16
İSTİFADƏLƏR ……………………………………………………………… 17
GİRİŞ
“Mən sizi cənnətdə olmayan, ancaq dünyəvi deyil, fani olmayan, həm də ölməz bir varlıq olaraq yaratdım ki, məhdudiyyətlərə yad olan öz yaradıcınız olun və nəhayət öz imicinizi düzəldin. Sizə heyvan dərəcəsinə düşmək fürsəti verilir, eyni zamanda tanrı kimi bir varlıq dərəcəsinə yüksəlmək imkanı verilir - yalnız daxili iradəniz sayəsində ... "- Allah Adəmə bu şəkildə risaləsində belə deyir. İtalyan humanist Pico della Mirandola "İnsanın ləyaqəti haqqında". Bu sözlərlə Rönesansın mənəvi təcrübəsi sıxılır, etdiyi şüurdakı dəyişiklik ifadə edilir.
Leonardo da Vinci, böyük bir sənətkar, elm adamı, mühəndis və İtaliyanın İntibah dövrünün görkəmli xadimidir, İtaliyanın XV əsrdə mədəni dirçəlişinin simvolu. Əsərləri Avropa sənətində həqiqi bir inqilaba səbəb oldu və dünyadakı sonrakı rəssam nəsillərinə böyük təsir göstərdi. Leonardo da Vinçinin işləri hər zaman həm mütəxəssislərin, həm də sadəcə sənətsevərlərin diqqətini çəkdi.
Leonardo haqlı olaraq XV əsrdə İtaliyanın mədəni dirçəlişinin simvolu olan İntibah dövrünün ən görkəmli insanlarından biri adlandırılır. O, çox görkəmli və istedadlı bir insan idi - rəsm, memarlıq, riyaziyyat, insan bilikləri sahələrinin inkişafına böyük töhfə verdi., mexanika, optik, geologiya, botanika, hidrodinamik, anatomiya və daha çox şey.
Bu müxtəlif maraqlara baxmayaraq, Leonardo bu sahələrin hər birində mütəxəssis idi. Bilik və təcrübəyə olan həvəsi öz bəhrəsini verdi: da Vinçinin ixtiraları və kəşfləri zamanından xeyli qabaqda idi, bir çoxu ölümündən yalnız əsrlər sonra təqdir edildi və həyata keçirildi. Bununla birlikdə, da Vinçinin bir çox işi yarımçıq qaldı; bu həm rəngkarlığa, həm də elmi inkişafa aiddir (məsələn, bunu etməsinə baxmayaraq bircə ciddi elmi risalə dərc etməmişdir). Ölümündən sonra Leonardonun çoxsaylı qeydləri, eskizləri və rəsmləri Avropaya səpələnmiş və nisbətən yaxınlarda toplanmışdır (sənətkarın bəzi gündəlikləri əbədi olaraq itirilmişdir). Buna görə də onun ixtiraları və kəşfləri elmin inkişafına və texnoloji tərəqqiyə layiqincə ciddi təsir göstərmədi.
Böyük Leonardo da Vinçinin bütün əsərləri möhkəm tapmacalardır, bəşəriyyətin yarım min ildir cavab verməyə çalışdığı və çoxdan cavab axtaracaq suallarıdır.
Abstraktımızın məqsədileonardo da Vinci'nin əsərlərinin xüsusiyyətlərini araşdırmaqdır.
Əsəri yazarkən özümüzə aşağıdakıları təyin etdiktapşırıqlar:
1. da Vinçi yaradıcılığının ilk dövrlərini təhlil etmək;
2. böyük bir sənətkarın yetkin dövrünü öyrənmək;
3. Leonardonun yaradıcılığının gec dövrü ilə əlaqəli əsərlərin çeşidini təyin etmək;
4. Leonardo da Vinçinin bacarıq fenomenini təyin etmək.
Leonardohəm yeni yazı metodlarını, həm də köhnə texnikaları davamlı öyrənməsi, rəsm texnikasının sonsuz təkmilləşdirilməsi və təbiəti diqqətlə müşahidə etməsi ilə rəsm sənətini zənginləşdirdi. Sənət, elm və texnologiyanın bu misilsiz sintezi bu işin mövzusudur və bu da İtalyan İntibahının simvolu olan təəccüblü bir şəxsiyyəti təqdim etməyə imkan verir.
Fəsil Mən ... Leonardo da Vinci yaradıcılığının ilk dövrü.
İlk əsərləri arasında "Çiçəkli Madonna" (1472) tablosu da vardı. Ustadlardan fərqli olaraq XV in. Leonardo, anlatımı, izləyicinin diqqətini yayındıran, arxa plan görüntüləri ilə doymuş detalların istifadəsini rədd etdi. Şəkil gənc Məryəmin sevincli analığının sadə, sənətsiz bir səhnəsi kimi qəbul edilir. Leonardo, müxtəlif boya kompozisiyaları axtararkən çox təcrübə etdi, İtaliyada temperaturdan yağlı boya sənətinə keçənlərdən biri oldu. Daha sonra hələ nadir görülən bu texnikada "Çiçəkli Madonna" səsləndirildi. Təxminən 1482-ci ildə Leonardo Milan Hersoqu Lodovico Moro xidmətinə girdi. Usta özünü hər şeydən əvvəl hərbi mühəndis, memar, hidrotexnika işləri sahəsində mütəxəssis və daha sonra rəssam və heykəltəraş kimi tövsiyə etdi. Bununla birlikdə Leonardonun işinin ilk Milan dövrü (1482-1499) ən məhsuldar oldu. Usta, İtaliyanın ən məşhur sənətkarı oldu, memarlıq və heykəltəraşlıqla məşğul oldu, freskalar və qurbangah rəsmlərinə üz tutdu.
H 
daxil olmaqla bütün möhtəşəm planlar memarlıq layihələri, Leonardo çəkilməyi bacardı.
Lodovico Moro'nun atası Francesco Sforza'nın atlı heykəlinin icrası: on ildən çox davam etdi, lakin heç vaxt bürünc tökmədi. Ducal qalasının həyətlərindən birinə quraşdırılmış abidənin canlı boyda bir gil modeli Milanı ələ keçirən Fransız qoşunları tərəfindən məhv edildi.
Bu, Leonardo da Vinçinin müasirləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilən yeganə böyük heykəltəraşlıq əsəridir.
On altı-on yeddi yaşında Florensiyaya köçdü, burada notarius olan atası onu Verrocchionun emalatxanasına apardı. Gənc Leonardonun piyada keçməli olduğu yol - təxminən qırx kilometr - və bu gün Arno Vadisi boyunca uzanır; eyni,çox güman ki, sonra onu qeyri-adi mənzərəsi ilə cəlb edərək Pizaya gətirdi: dağ zirvələri, Luvrda saxlanılan qayaların Madonnasının səsləndirdiyi ilkinlik hissi yaradır. Bu usta tərəfindən 1483-cü ildə otuz bir yaşında yaratdığı ilk Milan rəsmidir. Əslində, bu motiv birincisində mövcuddur məşhur rəsmlər - 5 avqust 1473-cü il tarixli bir mənzərə, yəqin ki, rəssamın iyirmi bir yaşında həqiqətən həyata keçirmişdir. Bu, Arno Vadisinə hündürlükdən, Vinci üzərindəki müəyyən bir yerdən, oradan Pisa və Livornoya baxsanız, mənzərəsidir. Bəlkə də bu sayt Porciano yaxınlığında, Pistoia'ya gedən yolda idi. Həqiqətən, 1473-cü ildə Florensiya Akademiyası tibb və fəlsəfə fakültələrini Pizaya köçürdü.
Fəsil II ... Leonardonun yaradıcılığının yetkin dövrü.
2.1 Leonardo da Vinci'nin əsərlərindəki qadınların mövzusu.
Lorenzo'nun nümunəsindən ilham alan Leonardo, özünə bənzəyənləri seçməyə başladı şəkil dili, Dəlilərin pərəstişinin yaradılması ilə (1481), hərəkətlərin və jestlərin güclü ifadə tərzini, obrazın gücünü əsrlər boyu səssiz kino ilə sədaqətlə əks etdirən bir "danışan rəsm" formasını inkişaf etdirmək. . Leonardo, xeyirxah söhbətcilliyi ilə dinləyicinin diqqətini çəkmə vərdişini inkişaf etdirdi - doğuşdan gələn bir hədiyyə, bəlkə də atasından notariusdan miras qaldı. Bəlkə də bu bacarığı sistematik olaraq öz düşüncələrini yazılı şəkildə təqdim etmək vərdişinə üstünlük verdi.
Rəssam və rəssam nəzəriyyəçi Leonardonun bütün əsərləri, daha sonra sənətin yaradıcı bilik forması olduğu və bu səbəblə elm və fəlsəfə olduğu fikrini təcəssüm etdirdiyi təzahürlərin hər biri, Leonardoya görə hələ də olan təlimatalgılanan "in eynən"Doğrudan. Bu həm ənənəvi vasitələr üçün - keçən yüzillər keçməsinə baxmayaraq indiyə qədər misilsizdir - həm də parlaq olmaqla yeni elektron texnologiyalar üçün də doğrudur təhsil bələdçisi fikirlərin rəqabətinin yalnız ilk mərhələsini aşaraq yalnız bu gün effektivliyi və daxili dəyəri ilə güclənməyə başlayan tarixi tədqiqatın özü üçün.
Leonardonun əsərləri davamlı bir araşdırma və təcrübə seriyasıdır. Onun üçün rəsm fəlsəfədir. Bu, ətrafdakı dünyanın idrakına və ifadəsinə ən uyğunlaşdırılmış dildir, ona görə də fikir verə bilərdi: “Kainatın mahiyyətində olan - həqiqi və ya xəyali - sənətçi əvvəlcə şüuru ilə başa düşür, sonra isə dünya səviyyəsində təqdirə layiq olan əlləri, çünki şeylərin yaradılması ilə eyni zamanda özlərinə uyğun bir harmoniya yaradırlar. " Leonardo üçün sənət "ikinci" bir yaradılışdır. Verrocchio studiyasının ilk addımlarından sənətkar məşhur La Gioconda'da mükəmməllik zirvəsinə çataraq öz yaradıcılıq axtarışına başlayır.
GERİ 
leonardonun dini mövzularda yazdığı gənclik şah əsərləri arasında Annunciation (Uffizi Gallery) görkəmli yer tutur. Simone Martini'dən Beato Angelico'ya və hətta Leonardo Antonio Pollailo'nun çağdaşına qədər bir çox tanınmış ustalar bu mövzuya toxundular. Məkan həllərində Leonardo hələ də kompozisiyanın basma və ya rahatlama prinsipi ilə əlaqələndirilir. Leonardo perspektivi cəlb edir, amma səhvlər edir. Bunlardan biri Madonna obrazında görünür: Məryəmin əli çatdırılma zamanı qarşısında yatan kitaba çata bilmir. Kayma, rəsmin Leonardo tərəfindən gənc yaşlarında çəkildiyi fərziyyəsindən danışır. Leonardonun Pistoyadakı meydandakı Verrocchia Madonnaya qurbangah pilləsi üçün yazdığı Luvrdan Annunciation-a üslub yaxınlığı, rəsm əsərinin ən erkən tarixlənməsini məcbur edir.1478 il
Leonardonun Milan dövrünə aid rəsmləri dövrümüzə qədər gəlib çatıb.
IN 
Milan, görünür, usta "Madonna and Child" ("Madonna Litta") tablosunu yaratdı. Burada, Çiçəkli Madonnadan fərqli olaraq, görüntünün idealının daha da ümumiləşdirilməsinə çalışdı. Müəyyən bir an deyil, gənc bir gözəl qadının batırıldığı müəyyən bir uzunmüddətli sevinc barışığı təsvir olunur. Soyuq şəffaf işıq, nazik, yumşaq üzünü yarımçıq baxışlarla və yüngül, hiss olunmayan bir təbəssümlə işıqlandırır. Rəsm Məryəmin mavi paltarının və qırmızı paltarının tonlarına səs verən tempera ilə çəkilmişdir. Körpənin tüklü tünd qızıl qıvrım saçları heyrətamiz bir şəkildə yazılmışdır, izləyiciyə yönəlmiş diqqətli baxışları uşaqcasına ciddi deyil.
1499-cu ildə Milan Fransız əsgərləri tərəfindən alındıqda, Leonardo şəhəri tərk etdi. Gəzməyin vaxtı başladı. Bir müddət Florensiyada çalışdı.
Orada Leonardonun işi parlaq bir işıqla işıqlandı sanki: Varlı Florensiyalı Francesco di Giocondonun həyat yoldaşı Mona Lizanın portretini çəkdi (təxminən 1503). Portret "La Gioconda" kimi tanınır və dünya rəssamlığının ən məşhur əsərlərindən birinə çevrilmişdir.
HAQQINDA 
havadar bir dumana bürünmüş, mavi-yaşıl mənzərənin fonunda oturan bir gənc qadının portreti elə canlı və həssas bir qorxu ilə doludur ki, Vasariyə görə, Mona Lizanın boynunun dərinləşməsində bir nəfərin döyülməsini görə bilər. nəbz. Görünən budur ki, şəkil sadəcə anlamaq üçündür. Bu vaxt, "La Gioconda" ilə əlaqəli geniş ədəbiyyatda, Leonardonun yaratdığı obrazın ən əks təfsirləri toqquşur.
Dünya incəsənəti tarixində qəribə, sirli və sehrli güclərə malik əsərlər var. Bunu izah etmək çətindir, təsvir etmək mümkün deyil. Onların arasında ilk yerlərdən biri Mona Liza obrazıdır. Göründüyü kimi, görkəmli, güclü bir iradəli, ağıllı və ürəkli bir insan idi. Leonardo izləyiciyə, sürüşən, sirli bir təbəssüm kimi məşhura baxan təəccüblü baxışlarını üzündəki qeyri-sabit ifadə dəyişikliyi ilə işarələnmiş bu cür intellektual və mənəvi gücün yükündə qoydu: imicini əlçatmaz bir yüksəkliyə qaldırdı. .
2.2 Leonardonun rəsmlərindəki dini mövzu .
IN 
Uffizi Qalereyasında, 1481-ci ildə Leonardo tərəfindən başladılan və 1482-ci ildə Milana köçdükdə eskiz mərhələsində usta tərəfindən tərk edilmiş Dəlilərin pərəstişinə ev sahibliyi edir. Mekansal kompozisiyada, Ghiberti'nin Florensiya Vəftizxanasının Cənnət Qapısı üçün yazdığı tavan medalyonlarının formatını istifadə edir. Ancaq hər şeydən əvvəl, Donatellonun barelyeflərində mövcud olan rəqəmlərin ifadəli və canlı olmasına diqqət çəkir. Bu rəsm eskizdən başqa bir şey deyil. Bunun vasitəsilə biz yaradıcılıq prosesinə daxil ola bilərikyalnız uzun bir sıra hazırlıq işlərindən sonra tamamlama. Bəziləri, Leonardonun 1478-ci ildə işlədiyi Milad üçün eskizlərdən inkişaf edir və başqa heç bir əsər qalmır. Dəlilərin pərəstişində təcəssüm olunan Milad hadisəsi idi. Usta sözün əsl mənasında kinematik bir cihazdan istifadə etdi: perspektivi özünə xidmət edir, bu onun film kamerasıdır. Kompozisiya, Tanrı Anasının başının üstündən keçən bir çarpazlıq sisteminə əsaslanır. Bununla birlikdə, perspektiv vizual sıra mərkəzini bir az sağa, iki ağac arasındakı boşluğa çevirir. Bu o deməkdir ki, kameranın simvolik hərəkəti, sanki, pərdə arxasında şəklin sağ sahəsini, yəni yalnız bir eşşək və qismən görünən bir öküzün qaldığı əsl Milad mağarasını tərk edir. İzləyicini anlatı ilə tanış etmək üçün şəklin ön planda sağda dayanan gənc gözlərini izləyiciyə çevirib döndü. Buna dair heç bir dəlil olmasa da, onda bir gəncin öz portretini tanıya bilmərik
Leonardo, özü "rejissor".
B 
İnsan bədəninin hərəkət mexanikasının daha təfərrüatlı bir araşdırması Dəlilərin pərəstişinin rəqəmlərində artıq diqqəti cəlb edir. Eyni zamanda yazılmış Vatikanlı Pinakotekli Müqəddəs Jerom bizi az qala anatomik model rolunda təqdim edir. Daha az qaranlıq olan Saint Jerome, statik bir heykələ sahib canlı bir insan bədənidir.
Leonardonun Milanda çəkdiyi ilk rəsm, 25 Aprel 1483-cü ildə Təqsirsizlik Qardaşlığı tərəfindən ona tapşırılan Qayaların Madonnasıdır. Usta bu işdə de Predis qardaşları və digər tələbələri ilə birlikdə çalışdı. Təsvir edilən qrupun ikonografiyası çox əsl bir sirrdir: Madonna və Uşaq, Saint John və su və bitkilərin fonunda əla bir şəkildə həyata keçirilmiş qayalıq mənzərənin sehrli alaqaranlığında bir mələk. Sağda, tamaşaçıya baxan diz çökmüş bir mələyə Magi kətanının pərəstişinin sağ kənarındakı gənclə eyni funksiya verilir. Ancaq bu mələk Leonardonun öz portreti deyil,turində saxlanılan eskizlər sübut edir. Gənc bir qadını təsvir edirlər.
1499-cu ilin sonunda və ya 15000-ci ilin əvvəlində Florensiyadan Milana qayıdan Leonardo "fırçasını kənara qoymadan çox işini həndəsəyə həsr edir" - 1501-ci ildə Isabella d "Este'ye yazdığı məktubda Pietro da Novellara yazır. bu dövrdə iki şah əsəri meydana gəldi: daha sonra şagirdlər tərəfindən yazılmış, lakin maestronun özünün də iştirakı ilə iki versiyada bilinən Saint Anne və Spindles of Madonna'ya karton itirildi. özü.
TO 
vəftizçi Saint John artina (Luvr), görünür, bir il əvvəl yazılmışdır. İndi Leonardonun rəsmlərindəki rəqəmlər, Caravaggio-dakı kimi açıq-aydın birmənalı olmasa da, cəlbedici olan şəhvətli Bacchic formalarını göstərir. Üzləri xoşbəxtlikdən parlayır və kölgələrdə göstərilən hipnotik olaraq hərəkətsiz baxışları özlərinə çəkirlər. Artıq tələbənin Leonardonun 1504-cü ilə aid bir təbəqəyə sancdığı Annunciation şəkli üçün bir mələk eskizində müəllif cinslərin müəyyən bir birləşməsini təsvir etməyə yaxınlaşır: qeyri-müəyyənlik yalnız fiziki xüsusiyyətlərdə deyil; əqli cəhətdən xarakter həm də hermafroditdir. Verrocchio məktəbində bu görüntünün bir neçə versiyası var, bunlardan ən yaxşısı Baseldə Leonardoya aiddir.
2.3. Son Şam yeməyi da Vinçinin əla bir rəsm əsəridir.
E 
həmin kompozisiyanı Santa Maria delle Grazie Milan monastırının yeməkxanasının divarına çəkdi. Divar rəsmində ən böyük rəngli ekspresivliyə can ataraq boyalara və torpaqla sürətlə zədələnməsinə səbəb olan uğursuz təcrübələr etdi. Sonra kobud bərpa Bonapartın əsgərləri tərəfindən tamamlandı. 1796-cı ildə Milanın Fransızlar tərəfindən işğalından sonra. yeməkxana tövləyə çevrilmişdir,at gübrəsinin dumanları tablonu qalın bir qəliblə örtdü və tövləyə girən əsgərlər Leonardın fiqurlarının başına kərpic ataraq əyləndilər. Müşahidə nöqtəsi altı metr hündürlükdə yerləşdirildiyi təqdirdə şəklin panoramasına ən uyğun şəkildə baxılır. Bu gün bu təcrübə təkrar oluna bilməz, çünki otaqdakı mərtəbə keçən əsrlərdə təxminən bir metr qalxmışdır. Beləliklə, freska binanın ikinci mərtəbəsində olan müşahidəçinin baxış səviyyəsində yerləşdirilir.
Taleyin böyük ustad yaratdıqlarının bir çoxuna qarşı qəddar olduğu ortaya çıxdı. Bu arada Leonardo bu şah əsəri yaratmağa nə qədər vaxt, nə qədər ilhamlı sənət və nə qədər alovlu bir sevgi sərf etdi.
Ancaq buna baxmayaraq, xarab vəziyyətdə də “Son Şam yeməyi” silinməz bir təəssürat yaradır.
Divarda sanki onu aşaraq izləyicini harmoniya və əzəmətli görüntülər dünyasına aparırmış kimi aldanmış etimadın qədim bir evangelist draması açılır. Və bu dram öz həllini əsasa yönəldilmiş ümumi impulsda tapır aktyora - baş verənləri qaçınılmaz kimi qəbul edən kədərli bir üzlü bir ərə.
Məsih yalnız şagirdlərinə dedi: "Sizlərdən biri mənə xəyanət edəcək." Xain başqaları ilə oturur; köhnə ustalar Yəhudanı ayrı oturmuş kimi təsvir etdilər, lakin Leonardo qaranlıq təcridini daha inandırıcı şəkildə ortaya qoydu, xüsusiyyətlərini bir kölgədə bürüdü.
Məsih taleyinə itaət edir, istismarının fədakarlığı ilə doludur. Yıxılmış gözlərlə əyilmiş başı, əllərinin jesti sonsuz dərəcədə gözəl və ləyaqətlidir. Gözəl mənzərə fiqurunun arxasındakı pəncərədən açılır. Məsih bütün kompozisiyanın mərkəzidir, bütün ehtiraslar girdabında,ətrafdakı qəzəb. Onun kədər və sakitliyi sanki əbədi, təbiidir - və bunda dərin məna göstərilən dram.
Leonardonun "Son şam yeməyi" ni görən Fransız kralı XII Lüdovik ona o qədər heyran qaldı ki, yalnız böyük sənət əsərini korlamaq qorxusu, freskini Fransaya çatdırmaq üçün Milan monastırının divarının bir hissəsini oymağına mane oldu. .
Fəsil III ... Da Vinci yaradıcılığının son dövrü.
L 
eonardo, Stonna ilə Madonna and Child üçün bir neçə eskiz hazırladı. Anna. Bu fikir ilk dəfə Florensiyada ortaya çıxdı. Bəlkə də 1505-ə yaxın karton (London, Milli Qalereya) və 1508-ci ildə və ya bir az sonra - indi Luvrda olan bir rəsm yaradılmışdır. Dumanlı buxarlardan qaynaqlanan dağlar zəncirinin fonunda, sanki tədricən orijinal yaradılışın xaosuna forma verən kimi, bir quzu özünə çəkən Müqəddəs Anne, Məryəm və körpə Məsih piramidal qrupu gələcək qurbanlıq missiyasının. Qəhrəmanların üzündə oynayan incə bir təbəssüm kompozisiyanın ümumi əhval-ruhiyyəsini ifadə edir. Gözəl rəsm əsərlərini (dağlar, İsa Məsih uşağı ilə qrup, sağdakı ağac) ehtiva edir, lakin London kartonunda təqdim olunan emosional, həyəcanverici müsahibədən çox sərbəst şəkildə bağlıdır. Leonardonun hərəkəti şərh etməsi, fərdi elementləri bir qrup şəklində toxuması - sonrakı sənətçiləri təsir edən yenilikçi bir konsepsiya - Madonnanın körpəni yanına çağırarkən, körpəni yanına çağırarkən, onunla oynamağa çalışarkən jestində tapırıq. quzu. Bu yarımçıq əsər, Leonardo tərəfindən 1508-ci ildə Florensiyada qaldığı müddətdə tələbələri ilə iş birliyində edildi. Santissima Annunziata Kilsəsinin qurbangahı üçün istifadəyə verilmişdir. Ustadın əlyazmaları və digər əsərləri ilə birlikdə tablo ölümündən sonra Francesco Melziyə keçdi. 1629-1630-cu illərdə Mantua ilə müharibə zamanı onu Fransızlar Casale Monferrato'da tapdılar. 1810-cu ildə rəsm Paris Muzeyində sərgiləndi. Həm Leonardonun dairəsinin sənətkarları, həm də məktəbindən uzaq ustalar (məsələn, Hollandiyalılar) tərəfindən yazılmış çoxsaylı replikalar məlumdur. Leonardonun istifadə etdiyi kompozisiya zamanında ona yaxın olan rəssamların işində əks olundu: Rafaelin Madonna və Mikelancelonun Müqəddəs Ailəsi (və ya Tondo Doni), bu tablonun əsasını qoyan inşaat sxeminə sadiq qaldı. Bu, müasirlərin Leonardonun yaratdığı əsərlərə olan marağını göstərir.
IN 
sonrakı "Daşqın" (Windsor, Kral Kitabxanası) şəkillər seriyası fırtına burulğanında çiplərə çevrilən kataklizmləri, tonlarla suyun gücünü, qasırğa küləklərini, qayaları və ağacları təsvir edir. Qeydlər Daşqınla bağlı bir çox hissədən ibarətdir, bəziləri şeirlidir, bəziləri cəsarətlə təsvir edir, digərləri isə elmi bir araşdırmadır, çünki burulğanda suyun burulğan hərəkəti, gücü və trayektoriyası kimi problemlərlə üzləşirlər.
Leonardo sənəti üçün və tədqiqat fəaliyyətləri müşahidə etmək və qeyd etmək üçün davamlı bir sürücülüyü tamamlayan cəhətlər idi görünüş və dünyanın daxili quruluşu. Əlbəttə ki, tədqiqatları sənət ilə tamamlanan alimlər arasında ilk olduğu iddia edilə bilər.
NƏTİCƏ.
Leonardonun istedadının miqyası və bənzərsizliyini sənət tarixində fəxri yerlərdən birini tutan rəsmləri ilə qiymətləndirmək olar. Yalnız dəqiq elmlərə həsr olunmuş əlyazmalar deyil, həm də sənət nəzəriyyəsi üzərində işləyənlər Leonardo da Vinçinin rəsmləri, eskizləri, eskizləri, diaqramları ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Xiyarosuro, həcmli modelləşdirmə, xətti və hava perspektivi problemlərinə çox yer verilir. Leonardo da Vinci, riyaziyyat, mexanika və digər təbiət elmlərində çoxsaylı kəşflərə, layihələrə və eksperimental tədqiqatlara sahibdir.
Leonardo da Vinçinin sənəti, elmi və nəzəri tədqiqatları, şəxsiyyətinin bənzərsizliyi dünya mədəniyyəti və elminin bütün tarixini keçmişdir, böyük təsir göstərmişdir.
Bəşəriyyət tarixində bilinən bütün yaradıcılarından Leonardo da Vinci, ən əhatəli dahiyə sahib idi. Özünü, ilk növbədə, bir sənətkar hesab edirdi, lakin dəftərlərindən və rəsmlərindən bəlli olur ki, indi təbii olaraq adlandırdığımız şeyin - elmi sualların çoxunu sənət ideyasına qoyub. Təbiəti araşdırmaq üçün əla bir vasitə kimi insan vizyonunun gücünə o qədər əmin idi ki, görmək və bilmək, onun fikrincə, eyni idi.
Sənətçilər, ən yaxşı alim olduqlarını söylədi; yalnız təbiəti digər insanlardan daha yaxşı müşahidə etmirlər, həm də gördüklərini düşünürlər, sonra rəsmlərində gördüklərini başqalarına izah edirlər. Müasir alimlər öz biliklərini sözlə çatdırmağa üstünlük verirlərmi və bu məqsədlə bir çox yeni söz icad etdilər? Rönesans dövründə "yaxşı bir şəkil min sözə dəyər" olduğuna inanılırdı.
İSTİFADƏLƏR SİYAHISI
1. Antocha L., Castel A., Chunky M., Galuzzi P. Leonardonun Vinçidən əvvəlki həyatı və yaradıcılığı. - M.: Bely Gorod, 2001, - 143 s.
2. Jivelegov A. Leonardo da Vinci. - M.: Sənət, 1998, - 159 s.3. Dolgopolov I.V. Sənətçilər haqqında hekayələr. - Moskva: Gözəl Sənətlər, 1992, - 845 s.
4. Lyubimov L.L. İncəsənət Qərbi Avropa... - M.: "Təhsil", 1989, - 348s.
5. Lyubimov L.L. Göy çox yüksək deyil. - M: "Təhsil", 1999, - 220 s.
6. Lazuka B.A. Sənət tarixi. - Minsk: İncəsənət, 1996, - 304 s.7. Muratov P.P. İtaliya şəkilləri. - M.: "Respublika", 1994, - 541 s.8. Fars K.E. Böyük Leonardo. - Sankt-Peterburq: Gözəl Sənətlər, 2007, - 326 s.
9. Savitsky M. Sənəti. - Minsk: Sənət, 1992, - 321 s.10. Hoyce A.E. Leonardo necə sənətkar oldu. - M.: Sənət, 2007, -450 s.
Əsasən aiddir Leonardo da Vinci (1452-1519). O, yalnız parlaq bir rəssam, heykəltəraş və memar deyil, həm də böyük bir alim, mühəndis və ixtiraçı idi. Miqyasda, çox yönlü və şəxsiyyətin mürəkkəbliyində heç kim onunla müqayisə edə bilməz.
Tale, Leonardoya çox dəstək vermədi. Notariusun və sadə bir kəndli qadının qanuni olmayan oğlu olaraq həyatda böyük çətinliklərlə layiqli yer tutdu. Deyə bilərik ki, böyük ölçüdə səhv başa düşüldü və vaxtı ilə tanınmadı. İlk müvəffəqiyyətlərinin vətəni olan Florensiyada Medici, ona qeyri-adi alətlər hazırlayan bir musiqiçini qiymətləndirərək, ona olduqca ehtiyatlı davrandı.
Milan rəhbərliyi, öz növbəsində, bir mühəndis, bacarıqlı bir tətil təşkilatçısı görərək onu çox təmkinli qəbul etdi. Romada Papa Leo X də onu bataqlıqları qurutmağı əmanət edərək onu məsafədə saxladı. Ömrünün son illərində, Fransa kralının dəvəti ilə Leonardo, Fransaya getdi və orada öldü.
Leonardo da Vinci, Rönesansın dahisi olaraq qalmaqla yanaşı, yalnız zamanına deyil, həm də keçmişə və gələcəyə aid idi. Bir çox cəhətdən, Platonu mücərrəd nəzəriyyə üçün qınayaraq İtaliyada hakim olan Platon humanizmini qəbul etmədi. Əlbətdə ki, Leonardonun sənəti humanizm ideallarının ən yüksək təcəssümü idi. Bununla birlikdə, bir alim kimi Aristotelian empirikliyi ona daha yaxın idi və bununla birlikdə Aristotelin düşüncə hökmdarı olduğu 13-cü əsrə, sonrakı orta əsrlərə köçürüldü.
Leonardonun təsdiqinə və inkişafına həlledici bir töhfə verdiyi elmi təcrübə ruhu meydana gəldi. Eyni zamanda - yenə də bir alim və mütəfəkkir kimi - dövründən yüzillər qabaqda idi. Leonardo, İntibahdan sonra müasir dövrdə geniş yayılacaq bir düşüncə sistemi inkişaf etdirdi. İdeyalarının və texniki layihələrinin çoxu - təyyarə, vertolyot, tank, paraşüt və s. Planları. - yalnız XIX-XX əsrlərdə təcəssüm olunacaqdır.
Leonardonun qeyri-qanuni bir oğul olduğu, az əsər yaratması, yavaş və uzun müddət çalışması, bir çox əsərinin yarımçıq qalması, tələbələri arasında yüksək istedadlı şagirdlərin olmaması və s. Kimi faktlara əsaslanaraq Freyd əsərlərini prizma Edip kompleksi ilə şərh edir.
Ancaq bu həqiqətlər fərqli şəkildə izah edilə bilər. Həqiqət budur ki, sənətdə Leonardo özünü elə aparırdı təcrübəçi. Yaradıcılıq onun üçün sonsuz bir axtarış və yeni problemlərin həlli kimi çıxış etdi. Bununla o, gələcəkdə bitmiş bir heykəli möhkəm bir mərmər blokunda görən Mikelancelodan xeyli dərəcədə fərqlənirdi, çünki onun yaradılması üçün lazımsız və lazımsız olanları çıxartmaq, kəsmək lazım idi. Leonardo davamlı yaradıcılıq axtarışında idi. O, davamlı olaraq hər şeydə təcrübə edirdi - istər Chiaroscuro, istər tuvallərindəki rənglər, rənglər və ya sadəcə boyaların tərkibi. Bunu bir insanın müxtəlif duruşları, üz ifadələri və s.-də yaşadığını göründüyü çoxsaylı eskizləri, eskizləri və rəsmləri sübut edir. Bəzən təcrübə uğursuz oldu. Xüsusilə "Son Şam yeməyi" üçün boyaların tərkibi uğursuz oldu.
Hər bir işdə Leonardo bəzi çətin məsələləri həll etdi. Bu həll tapıldıqda, artıq kətanı tamamlamaq istəmirdi. Bu mənada, içindəki alim-təcrübəçi sənətkardan üstün gəldi. Burada yenidən əsrlər boyu rəssamlığın inkişafını qabaqladı. Yalnız 19-cu əsrin ikinci yarısında. fransız impressionizmi bədii modernizmə və avanqardlığa aparan oxşar bir təcrübəyə başladı.
Leonardo hərəkətsiz və donmuş hər şeydən çəkindi. Sevirdi hərəkət, hərəkət, həyat. Formaların dəyişən, sürüşən, çürüyən işığı onu cəlb edirdi. Su, külək və işığın davranışlarını sehr kimi gördü. Şagirdlərinə günəş doğanda və qürubda su və küləklə bir mənzərə çəkməyi tövsiyə etdi. Dünyaya Heraklitusun gözləri ilə, məşhur formulu ilə baxdı: "Hər şey axar, hər şey dəyişər".
Əsərlərində keçid, dəyişən bir vəziyyəti ifadə etməyə çalışdı. Məşhurunun sirli və qəribə yarı gülüşü belədir "La Gioconda". Bunun sayəsində bütün üz ifadələri tutulmaz və dəyişkən, qəribə və sirli olur.
Leonardo da Vinci'nin işində, artıq çox açıq şəkildə təyin olundu iki vacib tendensiya... Qərb mədəniyyətinin sonrakı inkişafını təyin edəcəkdir. Bunlardan biri ədəbiyyatdan və sənətdən, humanitar biliklərdən gəlir. Dilə, qədim mədəniyyət biliklərinə, intuisiyaya, ilhama və xəyallara əsaslanır. İkincisi, təbiətin elmi biliklərindən gəlir. Qəbul və müşahidə üzərində, riyaziyyatda dayanır. O, obyektivlik, sərtlik və dəqiqlik, ağıl və idrak intizamı, təhlil və təcrübə, biliyin eksperimental sınağı ilə xarakterizə olunur.
Leonardo üçün bu meyllərin hər ikisi hələ də dinc şəkildə mövcuddur. Aralarında yalnız bir qarşıdurma və qarşıdurma yoxdur, həm də. əksinə xoşbəxt bir birlik var. Leonardo "təcrübə sənət və elmin ortaq anasıdır" deyə vurğulayır. İçindəki sənətkar alim və elmlə ayrılmazdır. Onun üçün sənət fəlsəfənin və elmin yerini tutur. Düşünməyi və rəsm çəkməyi gerçəyi bilməyin iki yolu hesab edir.onu təhlil etməyə və anlamağa imkan verir. Bu şəkildə aşkarlanan elementlərə əsaslanaraq, eyni zamanda yaradıcılıq prosesi olan yeni bir sintez həyata keçirir ki, bu da bir halda bir sənət əsərinə, digərində isə elmi bir kəşfə səbəb olur. Leonardo bunu vurğulayır sənət və elm mahiyyət etibarilə eynidir. Ortaq bir metod və ümumi hədəflər var. Bunlar eyni yaradıcılıq prosesinə əsaslanır. Lakin onsuz da növbəti - XVII əsrdə sənət və elm yolları ayrılacaq. Aralarındakı tarazlıq elmin xeyrinə pozulacaqdır.
Leonardo da Vinci, sənətin müxtəlif növlərində və janrlarında çalışdı, ancaq ona ən böyük şöhrət qazandırdı rəsm.
Leonardonun ilk rəsmlərindən biri "Çiçəkli Madonna" ya da " Madonna Benoit". Artıq burada sənətkar əsl yenilikçi kimi çıxış edir. Qutu sındırır ənənəvi süjet və obraza ana sevinci və sevgisi olan daha geniş, ümumi bir insan mənası verir. Bu əsərdə sənətkar sənətinin bir çox xüsusiyyətləri aydın şəkildə özünü büruzə verdi: fiqurların və üç ölçülü formaların aydın bir kompozisiyası, lakonizm və ümumiləşdirmə istəyi, psixoloji ifadəli.
Başlanan mövzunun davamı sənətkarın başqa bir xüsusiyyətinin təzahür etdiyi "Madonna Litta" tablosu idi - ziddiyyətlər üzərində oyun. Mövzunun tamamlanması, ustanın tam yaradıcılıq yetkinliyindən bəhs edən "Qrottoda Madonna" tablosu idi. Bu kətan, Madonna, Məsih və mələklərin təsvir edilmiş mənzərələri ilə mənzərə ilə bir araya gələn, sakit tarazlıq və harmoniya bəxş etdiyi ideal bir kompozisiya həlli ilə qeyd olunur.
Leonardonun yaradıcılığının zirvələrindən biri də budur fresk "Son Şam yeməyi" Santa Maria della Grazie monastırının yeməkxanasında. Bu əsər yalnız ümumi tərkibi ilə deyil, eyni zamanda dəqiqliyi ilə də heyran qalır. Leonardo həvarilərin psixoloji vəziyyətini çatdırmaqla yanaşı, kritik bir nöqtəyə çatdığı anda, psixoloji bir partlayışa və qarşıdurmaya çevrilən anlarda da bunu edir. Bu partlayışa Məsihin sözləri səbəb oldu: "Sizlərdən biri mənə xəyanət edəcək".
Bu əsərdə Leonardo rəqəmlərin konkret müqayisəsi texnikasından tam istifadə etdi, bunun sayəsində hər bir xarakter bənzərsiz bir fərdiyyət və şəxsiyyət kimi görünür. Məsihin sakit baxışı qalan personajların həyəcanlı vəziyyətini daha da vurğulayır. Johnun gözəl üzü təhrif olunmuş qorxu, Yəhudanın yırtıcı profili və s ilə ziddiyyət təşkil edir. Bu kətan yaradarkən sənətkar xətti və hava perspektivindən istifadə etdi.
Leonardonun yaradıcılığının ikinci zirvəsi idi məşhur portret Mona Lisa və ya "La Gioconda". Bu əsər Avropa sənətində psixoloji portret janrının təməlini qoydu. Yaratarkən böyük ustad bədii ifadə vasitələrinin bütün arsenalından parlaq şəkildə istifadə etdi: kəskin təzadlar və yumşaq yarım tonlar, dondurulmuş sükunət və ümumi axıcılıq və dəyişkənlik. incə psixoloji nüanslar və keçidlər. Leonardonun bütün dahisi Mona Lizanın təəccüblü canlı baxışlarında, onun sirli və müəmmalı təbəssümündə, mənzərəni əhatə edən mistik dumanında yatır. Bu əsər nadir sənət şedevrlərindən biridir.
Fransada olarkən Leonardo yola düşür bədii təcrübə... Sənət haqqında qeydlərinin təhlili və sistemləşdirilməsi ilə məşğul olur, rəsm haqqında bir kitab yazmağı planlaşdırır. Ancaq bu işi də başa çatdırmağı bacarmadı. Buna baxmayaraq, tərk etdiyi qeydlər böyük nəzəri və praktik əhəmiyyətə malikdir. Onlarda yeni, realist bir sənətin əsaslarını ortaya qoyur. Leonardo yaradıcılıq təcrübəsini başa düşür və ümumiləşdirir, anatomiyanın və insan bədəninin nisbətlərinə dair məlumatların rəsm üçün böyük əhəmiyyətini əks etdirir. Yalnız xətti deyil, həm də vacibliyini vurğulayır hava perspektivi... Leonardo ilk dəfə gözəllik anlayışının nisbilik ideyasını ifadə edir.
Leonardo da Vinci təhlükəsiz şəkildə planetimizin bənzərsiz insanlarına aid edilə bilər ... Axı o, yalnız biri kimi tanınmır ən böyük sənətkarlar və İtaliyanın heykəltəraşları, eyni zamanda ən böyük alim, tədqiqatçı, mühəndis, kimyaçı, anatomik, botanik, filosof, musiqiçi və şair. Onun əsərləri, kəşfləri və tədqiqatları birdən çox dövr üçün vaxtından əvvəl idi.
Leonardo da Vinci, 1452-ci il aprelin 15-də Floransa yaxınlığında, Vinci (İtaliya) şəhərində anadan olub. Da Vinçinin anası haqqında çox az məlumat var, yalnız onun bir kəndli olduğu, Leonardonun atası ilə evli olmadığı və 4 yaşına qədər oğlunu kənddə böyütməklə məşğul olduğu, bundan sonra atasının ailəsinə köçürüldüyü barədə. Ancaq Leonardonun atası Piero Vinci, kifayət qədər zəngin bir vətəndaş idi, notarius işləyirdi və sahibiydi torpaqları və elçisi titulu.
Leonardo da Vinci ibtidai təhsil, yazma, oxumaq qabiliyyətini, evdə alınan riyaziyyat və Latın əsaslarını əhatə edirdi. Çoxları üçün onun soldan sağa güzgü şəklində yazma tərzi maraqlı idi. Lazım gələrsə ənənəvi olaraq çox çətinlik çəkmədən yaza bilərdi. 1469-cu ildə oğlu və atası Florensiyaya köçdülər, burada Leonardo o dövrdə ən hörmətli olmayan bir sənətkar peşəsini öyrənməyə başladı, baxmayaraq ki, Pierrot oğlunun notariat peşəsini miras almasını istədi. Ancaq o dövrdə qanuni olmayan bir həkim və ya vəkil ola bilməzdi. Artıq 1472-ci ildə Leonardo Florensiya rəssamları lildiyasına qəbul edildi və 1473-cü ildə Leonardo da Vinçinin ilk tarixli əsəri yazıldı. Bu mənzərə bir çay vadisinin eskiziydi.
Onsuz da 1481 - 1482-ci illərdə. Leonardo, o dövrdə Milan hökmdarı, məhkəmə qeyd etmələrinin təşkilatçısı və hərbi mühəndis və hidravlik mühəndis kimi fəaliyyət göstərdiyi Lodovico Moro'nun xidmətinə qəbul edildi. Memarlıq ilə məşğul olan da Vinci, İtaliya memarlığına böyük təsir göstərmişdir. Yazılarında inkişaf etdi müxtəlif seçimlər müasir ideal şəhərin yanında mərkəzi qübbəli kilsənin layihələri.
Bu zaman Leonardo da Vinci özünü müxtəlif cəhətdən sınayır elmi istiqamətlər və praktik olaraq hər yerdə misli görünməmiş müsbət nəticələr əldə edir, lakin heç bir halda o dövrdə İtaliyada onun üçün lazım olan əlverişli vəziyyəti tapa bilməz. Buna görə 1517-ci ildə böyük məmnuniyyətlə Fransız kralı I Fransiskin saray rəssamı vəzifəsinə dəvətini qəbul edir və Fransaya gəlir. Bu dövrdə Fransız məhkəməsi İtalyan İntibah mədəniyyətinə olduqca fəal şəkildə qoşulmağa çalışır, buna görə sənətkar ümumdünya pərəstişlə əhatə olunmuşdur, baxmayaraq ki, bir çox tarixçinin ifadəsinə görə bu hörmət kifayət qədər cəlbedicidir və xarici xarakter daşıyırdı. Sənətçinin qüvvələri zədələndi və iki ildən sonra, 2 May 1519-cu ildə, Leonardo da Vinci, Fransanın Amboise yaxınlığında vəfat etdi. Ancaq Leonardo da Vinçinin qısa ömür yoluna baxmayaraq, Rönesansın tanınmış bir simvolu oldu.
Leonardo, ləqəbli da Vincidoğulduğu yerdə, Floransa əyalətindəki Empoli yaxınlığındakı Vinci dağ kəndi - İtalyan İntibahının parlaq rəssamı, memar, mühəndis və alim. 1452-ci ildə Florensiya lordunun notariusu Pieronun oğlu anadan olub. İstedadlı oğlan ilk bədii təhsilini vəftizi və Florensiya akademiyasında olmasını əks etdirən rəsmində, Leonardo da Vinçinin ilk əsəri günümüzə çatan Florensiyalı rəssam Andrea del Verrochiodan (1435-1488) aldı - edam etdiyi bir mələk fiquru. Ona.
Məsihin vəftizi. Verrocchio tərəfindən rəsmtələbələri ilə birlikdə yazdığı. İki mələyin haqqı Leonardo da Vinçinin əsəridir. 1472-1475
1472 ilə 1478 arasında Leonardo artıq müasirlərinin xəbərlərində bir neçə dəfə bəhs edilmişdir, lakin gənclik əsərlərindən yalnız aşağıdakılar sağ qalmışdır, şübhəsiz ki, fırçasına aiddir: Florensiyadakı Uffizi Sarayının qalereyasında "Dəlilərin pərəstişini" rəngləndirərək "Müqəddəs Jerome "Romadakı Vatikan qalereyasında. Uffizi Qalereyasında yer alan və daha əvvəl Leonardo da Vinçiyə aid olan Annunciation, indi Ridolfo Ghirlandaio'ya (1483-1561) aiddir. Leonardonun qələm və təbaşirlə çəkilmiş bir çox gənc eskiz və rəsmləri Windsor Kitabxanasında, Luvrda, Venesiya Akademiyasında, Uffizi Qalereyasında, Milandakı Ambrosian Kitabxanasında, İngilis Muzeyində və Vyanadakı Albertine Qalereyasında saxlanılır. Bunların arasında, Leonardonun fizioqnomik tədqiqatları və müşahidələrinin nəticəsini təmsil edən və bir qədər təsirlənmiş orijinallığı əks etdirən cizgi filmlərindən ibarət ayrı bir qrup var. XVII əsrin məşhur Çex oymaçısı Wenceslas Gollar'ın gözəl bir ifasında, digər şeylər arasında bir neçə dəfə qravürlərdə çap olundu.
Leonardo da Vinci. Avtoportret, təqribən. 1510-1515
Leonardo da Vinci rəssamlıqla yanaşı Florensiyada plastik, memarlıq, riyaziyyat, fizika və mexanika da öyrənmiş və dahi təbiətinin nadir çox yönlü olması ilə ətrafdakıların təəccübünə səbəb olmuşdur. Görkəmli musiqi istedadı və poetik doğaçlama hədiyyəsi onun geniş inkişafını tamamlayır və gözəllik, güc, çeviklik və parlaq ağılla uyğunlaşır.
Milan Leonardo da Vinci yaradıcılıq dövrü
1480-dən qısa müddət sonra Leonardo da Vinci Florensiyanı tərk etdi, şərqə səyahət etdi və bir müddət Qahirə sultanının xidmətində oldu. Təxminən 1484-cü ildə Duke Ludovico il Moro, Leonardonu Milana çağırdı və orada geniş və məhsuldar bir həyat sürərək 1499-cu ilə qədər yaşadı. bədii fəaliyyət... Əsas əsərlərindən biri də budur milan dövrümüasirlər tərəfindən bir sənət möcüzəsi kimi tanınan və sonuna qədər 1499-cu il istilası zamanı Fransız oxları tərəfindən məhv edilmiş Duke Francesco Sforza'nın nəhəng bir atlı heykəli var idi. Bu abidənin dizayn və rəsmləri Windsor kitabxanasında qorunur . Eyni zamanda, Leonardo Milan Katedralinin inşasına və Martesan Kanalı üçün mühəndis işlərinə rəhbərlik etdi.
Leonardo da Vinci. Gözəl Ferroniera, təxminən. 1490
Milan dövrünə aid Leonardo da Vinçinin rəsmlərinə aşağıdakılar daxildir: yaş boyu bir kişi yarım uzunluqlu portret və profildəki kiçik bir qadın portreti (Ambrosian kitabxanasında); Luvrda yerləşən "Gözəl Ferroniera" kimi tanınan bir qadının gözəl portreti; Madonna (əsli Lord Warwickə məxsusdur) barelyefli, Qayaların Madonnası (iki nüsxə, Luvrda və Lord Suffolk qalereyasında); müqəddəslər Leonard və Lucia arasında dirilmiş Məsih (in berlin qalereyası, yəqin bitməmiş).
Leonardo da Vinci. Madonna qayaları, 1480-1490
Leonardo da Vinci - Son Şam yeməyi
Leonardo da Vinçinin bütün nadir məziyyətlərinə baxmayaraq, Milan dövrünün əsas bədii əsəri - 1499-cu ildən əvvəl yazılmış "Son Şam yeməyi" nin kölgəsində qalır. Dominikan monastırının Santa Maria delle grazie hissəsinin əsas divarını işğal edən bu böyük fırça işi 28 fut uzunluqdadır və bir buçuk dəfə böyüdülmüş rəqəmlərdən ibarətdir. Zamanla diqqətsizlikdən və kobud bərpadan çox əziyyət çəkən yağlı boya ilə icra edilir, beləliklə rəsmin orijinal versiyası Leonardo da Vinçinin tələbəsi Marco d'Ogionnonun (bunlardan biri London qalereyası) və həvarilərin başlarının fotoşəkillərindən, yazılı pastel və Saxe-Weimar Böyük Düşesinə aid idi. ”Son Şam yeməyi təəccüblü dərəcədə zəngin və aydın bir reproduksiyadır. əsas motivlər insan ruhu və bütün formalara nüfuz edən xətlərin sərt gözəlliyi. Portreti xatırladan tipik hər şey atılır və ülvi və dərindən düşünülmüş olduğu qədər həyati və həqiqət olan ideal bir qrup yaradılır. Bundan əlavə, Milano dövrü, Leonardonun şagirdləri üçün və onların ifasında bəzən orijinal əsərləri ilə səhv saldığı müxtəlif növ rəsm və cizgi filmlərinə sahibdir.
Leonardo da Vinci. Son Şam yeməyi, 1498
Leonardo da Vinçinin bədii nəzəriyyələri
Leonardo da Vinçinin bədii nəzəriyyələrini qoruyan və çağdaş rəngkarlığa geniş təsirinin mərkəzi, başı və başı olduğu Milanda qurduğu akademiyadır. Leonardo rəsm haqqında nəzəri fikirlərini şagirdləri üçün yazdığı "Trattato della pittura" oçerkində ifadə etmişdir. Leonardo onları antik dizaynlardan daha çox təbiətə sadiq qalmağa təşviq edir və perspektiv və anatomiyanın öyrənilməsinə böyük əhəmiyyət verir. Təxminən 1494-cü ildə rəsmlərini nəşr etdirdi fərqli hissələr tədris təcrübəsində anatomik atlas rolunu oynayan bədənlər; Leonardonun 235 böyük anatomik cədvəli London Kitabxanasında saxlanılır. Leonardo da Vinçinin nəzəri baxışlarının daha da inkişaf etdirilməsi, riyaziyyatçı Luca Pacioli-nin insan bədəninin perspektivi və mütənasib quruluşu üzərində yenidən işlənmiş, Leonardo tərəfindən 60 rəsmlə təchiz edilmiş və 1509-cu ildə "De divina propionione" adı altında nəşr etdirdiyi əsərini ehtiva edir. . Leonardo da Vinçinin ən yaxın tələbələri və ardıcılları bunlardı: Cesare da Sesto, Francesco Melzi, Marko d "Odgonno, Andrea Salaino, Bernardino Falsolo, Gaudenzio Ferrari və başqaları.
Floransalı yaradıcılıq dövrü Leonardo da Vinci
1499-cu ildə Sforza knyazlarının devrilməsindən sonra Leonardo da Vinci Milandan ayrıldı və 1503-cü ildən məşhur sənətçini isti qarşılayan və ona illik qulluq təyin edən Gonfalonier Pietro Soderini'nin dəvəti ilə Florensiyada yerləşdi. Bu saniyənin ilk parçası florensiya dövrüservite kilsəsinin, Madonna və uşağı, yetkinlik yaşına çatmayan Öncü və St.Anne'yi əks etdirən patronal görünüşü üçün bitməmiş bir karton idi və London qalereyasında saxlanılır. Francesca del Giocondanın (Luvr) həyat yoldaşı kimi gözəlliyi ilə tanınan Mona Lizanın portreti və Amerigo Benchi'nin həyat yoldaşı Ginevra'nın itmiş portreti də bu zamandan başlayır.
Leonardo da Vinci. Mona Lisa (La Gioconda), təxminən. 1503-1505
Bələdiyyə məclisinin sifarişi ilə Leonardo da Vinci, məşhur çağdaşı Michelangelo ilə bir yarışma üçün 1440-cı ildə Florianalılar və Milanlar arasında Anghiari'deki döyüşü əks etdirən məclis otağı üçün böyük bir rəsm çəkdi. 1503-cü ildə başlayan bu iş üzrə işlər, şərtlər üzündən tez-tez yarımçıq qaldı və heç vaxt tamamlanmadı; uzun müddətə şah əsəri sayılan kartonunu qorudu döyüş boyası, ancaq standart ətrafında atçılıq döyüşünü təmsil edən şəklin yalnız mərkəzi qrupu sağ qaldı. Rubensə aid edilən bu rəsmin bir nüsxəsi Luvrda qorunub saxlanılmışdır. Bu vaxt sənətkarın şöhrəti vətəninin hüdudlarından da çox yayılmışdır; 1509-cu ildə Fransa Kralı XII Louis Leonardoya məzmunlu saray sənətkarı adını verdi. Leonardonun fəaliyyətinin ikinci dövrünün nəticəsi "Müqəddəs Anne Madonna və Məsih Uşağı ilə" və "Vəftizçi John" a (Luvrda) aiddir.
Madonna və Məsih Uşağı ilə müqəddəs Anna. Leonardo da Vinci, c. 1510
1515-ci ildən bəri, Leonardo da Vinci, 1518-ci ildə az işlədiyi Fransa'yı izləyən və 1519-cu ildə Amboise yaxınlığındakı Clu qalasında yeni üslubda 2 Mayda vəfat edən Fransız kralı I Francis'in yoldaşında idi.
Leonardo da Vinci'nin dəyəri
Leonardo da Vinçinin sənət dahisi, elmi şöhrəti və dərinliyi ilə ziddiyyət təşkil edirdi. Tarix insan şəxsiyyətinin bu cür tam və zəngin inkişafına dair çox az nümunə bilir. Leonardo da Vinçinin Avropa rəssamlığına göstərdiyi əsas bədii xüsusiyyət onu anatomiyanın möhkəm əsaslarına qoyması və bədən formalarının işıqlandırılmasına ilk diqqət yetirməsidir. Modelləşdirmənin mümkün mükəmməlliyini və konturların və tonların (sfumato) keçidləri ilə buna nail olmağa çalışaraq yarı yüngül bir tonu hədəflədi. Qadın üzlərinin özünəməxsus yarı gülüş xüsusiyyəti fırçasının gözəlliklərindən biri idi və sonradan Correggio-ya ilham verdi. Leonardo ən orijinal birləşmələri məharətlə təsvir etdi insan formaları heyvanlarla və bu qəribə əlaqələrdən siyasi satira üçün istifadə etdi.
Leonardo da Vinci. Anghiari Döyüşü, 1503-1505 (ətraflı)
Ancaq Leonardo da Vinci portret rəsmində xüsusi bir mükəmməlliyə imza atdı: təsvir etdiyi sifətlərdə ən kiçik zehni hərəkətlərin sadiq ötürülməsi misilsiz idi və əsərlərində ilk dəfə portret şəkli müstəqillik və mənəviyyata qovuşdu. Yaratıcı ruhunun gücü və dərinliyi xüsusilə "Son şam yeməyi" ndə və Anghiari Döyüşü səhnəsində aydın şəkildə ifadə edildi, fırçasına xas olan cazibədar lütf və cazibə müqəddəslərin üzünə həkk olundu. Onun işinə sərt münasibət və tam mükəmməlliyə davamlı susuzluq Leonardo da Vinçinin niyə bir çox yarımçıq qalmış əsərlər daxil olmaqla nisbətən az əsər buraxdığını izah edir.
Leonardo bir alim və ixtiraçı kimi
Demək olar ki, Leonardo da Vinçinin rəsmləri fiziki və riyazi əsərləri ilə diqqətəlayiq və qiymətlidir. Və bu baxımdan zamanının qabağındaydı və irəli aparırdı. Mexanikada, başqa şeylər arasında, qol qolunda dolayı istiqamətdə hərəkət edən qüvvələrin qanunlarını, qol qollarının qarşılıqlı müqavimətini, sürtünmə qanunlarını bilirdi. , cazibə mərkəzinin hərəkət edən cisimlərə və bir vəziyyətdə istirahət vəziyyətinə təsiri və s. Optikdə Portdan əvvəl o, sözdə kamera optikasının təsvirini verdi, rəngli kölgələrin mahiyyətini və xüsusiyyətlərini, hərəkətini izah etdi. iris, sensasiya müddətinin görmə aparatına təsiri.
Leonardo da Vinci. Ginevra de Bencinin Portreti, 1474-1478
Leonardo da Vinçinin 16 böyük cildlik əlyazma və rəsm şəklində zəngin elmi və bədii xəzinələri 1796-cı ilə qədər Milandakı Ambrosian Kitabxanasında saxlanıldı. 1796-cı ildə Fransızlar, Napoleon I-nin çökdürülməsindən sonra Milana qaytarılmış 1-ci cild və 3 cild xaricində Fransız İnstitutunun kitabxanasında saxlanılan 18 kitabın hamısını Parisə apardılar. Britaniya Muzeyi və Windsor Kitabxanası.
Leonardo da Vinci. 04/15/1452, Vinci - 05/02/1519, Clu
Tarixçilərin və uydurma yazarların Leonardo da Vinçinin şəxsiyyətinə göstərdiyi misilsiz diqqət İntibah mədəniyyətinə münasibətdə dönüş nöqtəsinin, “ən böyük mütərəqqi inqilab” ın mənəvi məzmununun yenidən qiymətləndirilməsinin sübutudur. müasir Avropa sivilizasiyasının. Leonardonu əsərlərində ya əvvəlki dövrün dünyagörüşü ilə əlaqəsini, ya da onunla sərhədsizləşdirməyi vurğulayan və vurğulayan bir növ yeni quintessence kimi görürlər. Təsəvvüf və rasionalizm onun şəxsiyyətini anlaşılmaz bir tarazlıqda qiymətləndirməkdə yanaşı yaşayır və hətta ustadın bizim dövrümüzə qədər gəlib çatmış böyük yazılı irsi onu sarsıtmaq iqtidarında deyil. Leonardo da Vinci ən böyük alimlərdən biridir, baxmayaraq ki, layihələrinin çox az hissəsi həyata keçirilmişdir. Həm də çox az şəkil (üstəlik hamısı sağ qalmadı) və hətta daha az heykəltəraşlıq yaratmasına (ümumiyyətlə qorunmayan) baxmayaraq ən böyük sənət adamlarından biridir. Leonardonu möhtəşəm edən, təcəssüm olunmuş fikirlərin sayı deyil, həm elmi, həm də bədii fəaliyyət metodundakı dəyişiklikdir. Obrazlı şəkildə desək, “hər bir obyektin orqanizmini və bütün kainatın orqanizmini ayrı-ayrılıqda anlamaq üçün” çalışdı (A. Benois).
Leonardo da Vinci. Avtoportret, təqribən. 1510-1515
Leonardonun uşaqlığı və gəncliyi çox az sənədləşdirilib. Atası Piero da Vinci, irsi bir notarius idi; onsuz da oğlunun doğulduğu ildə Florensiyada məşq etdi və tezliklə orada görkəmli bir mövqe tutdu. Ana haqqında bilinən hər şey adının Caterina olması, bir kəndli ailəsindən olması və Leonardo anadan olandan qısa müddət sonra varlı bir fermerlə, müəyyən bir Accatabridge di Piero del Vaccia ilə evlənməsidir. Leonardo atasının evinə aparıldı və övladı olmayan ögey anası Albiera Amadori tərəfindən böyüdüldü. Nə və necə öyrədildiyi, rəsmdə ilk sınaqları nə olduğu bilinmir. Yalnız oğlan şəxsiyyətinin formalaşmasının Leonardo da Vinçinin ömrü boyu ən isti münasibətləri qoruduğu əmisi Françesko tərəfindən təsirləndiyi, qətiliklə olmasa da, mübahisəsizdir. Leonardo qanunsuz bir oğul olduğu üçün atasının peşəsini miras ala bilmədi. Vasari, Pierrotun dost olduğunu bildirdi Andrea Verrocchio və bir gün oğlunun rəsmlərini ona göstərdi, bundan sonra Andrea Leonardonu öz emalatxanasına apardı. Piero və ailəsi 1466-cı ildə Florensiyaya köçdü, bu səbəbdən Leonardo da Vinci on dörd yaşında Verrocchio'nun atölyesinde (bottega) sona çatdı.
Verrocchio'nun Leonardo ilə çalışdığı dövrdə səsləndirdiyi ən böyük əsərlər ailənin sifarişi ilə yaradılan "David" (Floransa, Bargello) heykəli idi. Medici (gənc Leonardo da Vinçinin onun üçün poz verdiyinə inanılır) və Florensiya Katedralinin günbəzinin xaçlı bir qızıl topla tamamlanması (şəhərin əmri 10 sentyabr 1468-ci ildə alındı \u200b\u200bvə 1472-ci ilin mayında edam edildi ). Floransanın ən yaxşısı olan Andrea'nın emalatxanasında Leonardo da Vinci təsviri sənət, memarlıq, perspektiv nəzəriyyəsinin bütün növlərini öyrənmək və qismən təbiət və insan elmləri ilə tanış olmaq fürsəti tapdı. Göründüyü kimi bir rəssam kimi formalaşmasına Verrocchio-nun özü, eyni zamanda onunla birlikdə oxuyan Botticelli təsir etdi. Perugino.
1469-cu ildə Piero da Vinci Florensiya Respublikası və daha sonra bir sıra ən böyük monastırlar və ailələr üçün notarius vəzifəsinə qaldırıldı. Bu vaxt dul qaldı. Nəhayət Florensiyaya köçən Piero yenidən evləndi və Leonardonu evinə apardı. Leonardo, Verrocchio ilə təhsilinə davam etdi və müstəqil olaraq elmləri də öyrəndi. Artıq bu illərdə Paolo Toscanelli ilə (riyaziyyatçı, həkim, astronom və coğrafiyaçı) tanış oldu və Leon Battista Alberti tərəfindən ... 1472-ci ildə rəssamların emalatxanasına qatıldı və atelyedəki kitabdakı qeydlərin təsdiq etdiyi kimi, St. Luka. Elə həmin il Andrea'nın emalatxanasına qayıtdı, çünki atası ikinci dəfə dul qaldı və üçüncü dəfə evləndi. 1480-ci ildə Leonardo da Vinci'nin öz atelyesi var. Hal-hazırda bilinən Leonardonun ilk rəsm əsəri "Məsihin vəftizi" (Florensiya, Uffizi) tablosundakı bir mələk obrazıdır. Son vaxtlara qədər rəsm (mesaj əsasında) nəzərdən keçirildi Vasari) iddia edildiyi kimi, tələbənin bacarıq baxımından onu nə qədər üstələdiyini görən Verrocchionun işi, rəsmdən imtina etdi.
Məsihin vəftizi. Verrocchionun, tələbələri ilə birlikdə yazdığı rəsm. İki mələyin haqqı Leonardo da Vinçinin əsəridir. 1472-1475
Bununla birlikdə, Uffizi heyəti tərəfindən aparılan təhlillər, işin üç və ya hətta dörd sənətçi tərəfindən orta əsr emalatxanalarının ənənələrinə uyğun olaraq kollegial şəkildə edildiyini göstərdi. Şübhəsiz ki, Botticelli onların arasında əsas rol oynadı. Sol mələk fiqurunun Leonardonun fırçasına aid olması şübhəsizdir. Həm də mənzərənin bir hissəsini - kompozisiyanın kənarındakı bir mələyin arxasından çəkdi.
Rəsmlərdə sənədli sübutların, imzaların və tarixlərin olmaması onların aid edilməsini çox çətinləşdirir. 1470-ci illərin əvvəllərinə qədər üfüqi uzanan formata görə qurbangah predelasını təmsil edən iki "Annunciation" aid edilir. Uffizi kolleksiyasında saxlanılanlardan bəziləri Leonardo da Vinçinin az sayda ilk əsərlərinə daxil edilmişdir. Onun quru performansı və Məryəmin və mələyin üz növləri Verrocchionun atelyesindəki Leonardonun dostu Lorenzo di Credi'nin əsərlərini xatırladır.
Leonardo da Vinçinin "Annunciation", 1472-1475. Uffizi Qalereyası
Luvrdan daha ümumiləşdirilmiş şəkildə həll edilmiş "Duyuru" indi Lorenzonun əsərlərinə aid edilir.
Leonardo da Vinci. İlan, 1478-1482. Luvr muzeyi
Leonardo da Vincinin ilk tarixli əsəri, çay vadisi və qayaları olan bir mənzərəni əks etdirən, bəlkə də Vinçidən Pistoya (Floransa, Uffizi) gedən yol boyunca bir mənzərəni əks etdirən bir qələm rəsmidir. Vərəqənin yuxarı sol küncündə bir yazı var: "Müqəddəs Qar Məryəmi günü, 5 Avqust 1473". Bu yazı - Leonardo da Vinçinin əlyazmasının ilk məlum nümunəsi - sol əllə sağdan sola, sanki güzgü şəklində düzəldilmişdir.
Leonardo da Vinci. 5 Avqust 1473-cü ildə Qarlı Məryəm günündə bir çay vadisi və qayaları olan mənzərə
Texniki xarakterli çoxsaylı rəsmlər də 1470-ci illərə aiddir - hərbi nəqliyyat vasitələri, hidravlik tikililər, iplik maşınları və parça bitirmək üçün. Bəlkə də Leonardo da Vinçinin Lorenzo Medici üçün reallaşdırdığı texniki layihələr idi, ustanın tərcümeyi-halında deyildiyi kimi (naməlum bir müəllif tərəfindən, görünür Leonardo öldükdən bir müddət sonra yazılmışdı), bir müddət yaxın idi.
Leonardo da Vinçinin bir rəsm əsəri üçün ilk böyük sifariş atasının müraciəti sayəsində alındı. 24 dekabr 1477 Piero Pollaiolo Palazzo Vecchio'daki St. Bernard ibadətgahı üçün yeni bir qurbangahın (Bernardo Daddi'nin işi yerinə) boyanması tapşırıldı. Ancaq bir həftə sonra, Signoria'nın (1 yanvar 1478-ci il tarixli) bir fərmanı ortaya çıxdı, ona görə əsər “bu zamana qədər edilən hər hansı digər əmrin ləğv edilməsi yolu ilə hər hansı bir şəkildə və hər kəsə verildi. Leonardo, sera oğlu [notarius] Piero da Vinci, rəssam. " Göründüyü kimi Leonardonun pula ehtiyacı var və 1678 1478-ci ildə avans tələbi ilə Florensiya hökumətinə müraciət etdi. Ona 25 qızıl florin ödənilib. Bununla birlikdə, iş o qədər yavaş hərəkət etdi ki, Leonardo da Vinçinin Milana getdiyi (1482) qədər tamamlanmadı və ertəsi il başqa bir ustaya verildi. Bu əsərin süjeti məlum deyil. Leonardo ser Piero tərəfindən təmin edilən ikinci sifariş, Sopeto San Donato Manastırı kilsəsi üçün qurbangahın icrasıdır. 18 mart 1481-ci ildə oğlu ilə işin bitməsinin son tarixini (iyirmi dörddə, ən çox otuz ayda) göstərərək və Leonardonun avans almayacağını və etmədiyi təqdirdə bir müqavilə bağladı. son tarixə çatmaq, o zaman edəcəyi hər şey monastırın mülkünə çevriləcəkdir. Ancaq tarix təkrarlandı və 1481-ci ilin iyul ayında sənətçi rahiblərdən avans istədi, aldı və sonra daha iki dəfə (avqust və sentyabr aylarında) gələcək bir əsərin təhlükəsizliyi üçün pul aldı. "Dəlilərin pərəstiş etməsi" (Florensiya, Uffizi) adlı böyük kompozisiya yarımçıq qaldı, lakin hətta bu formada "Avropa rəsminin bütün sonrakı inkişafının əsas götürüldüyü əsərlərdən biridir" (M.A. Gukovski). Onun üçün çoxsaylı rəsmlər Uffizi, Luvr və Britaniya Muzeyinin kolleksiyalarında saxlanılır. 1496-cı ildə qurbangah üçün sifariş Filippino Lippi-yə verildi və eyni mövzuda bir şəkil çəkdi (Florensiya, Uffizi).
Leonardo da Vinci. Dəlilərin pərəstişi, 1481-1482
Tamamlanmamış və "St. Tövbə edən müqəddəs fiqurunun müstəsna anatomik dəqiqliklə işlənildiyi və ön plandakı aslan kimi bəzi xırda detalların yalnız təsvir edildiyi bir boyama şəkli olan Jerome "(Roma, Vatikan Pinacoteca).
Arasında xüsusi yer erkən işlər ustalar iki tamamlanmış işi - "Ginevra d" Amerigo Benchi Portreti "(Vaşinqton, Milli Qalereya) və" Çiçəkli Madonna "(Sankt-Peterburq, Dövlət Ermitajı). Avropa sənətindəki psixoloji portretin ilk təzahürləri tamamilə qorunmamışdı: əllərin təsviri ilə alt hissəsi kəsildi.Görünür, fiqurun mövqeyi Mona Lizaya bənzəyirdi.
Leonardo da Vinci. Ginevra de Bencinin Portreti, 1474-1478
"Çiçəkli Madonna və ya Madonna Benoit" in tarixçəsi (1478-1480) Uffizidəki Rəsmlər Kabinetindən vərəqlərdən birindəki qeyd əsasında qəbul edildi: "... bre 1478 inshomincial le due Vergini Marie ". Bu rəsm əsərinin tərkibi İngilis Muzeyində saxlanılan qələm və bistr rəsmlərində tanınır (No 1860. 6. 16. 100v.). İtaliya üçün yeni olan yağlı boya texnikasında işlənmiş şəkil, kölgələrin şəffaf yüngüllüyü və ümumi təmkinli rəng sxemi ilə rəng çalarları zənginliyi ilə seçilir. Qeyri-adi vacib rol vahid bir təəssürat yaratmaqda obrazların ətrafı ilə əlaqəsi, hava mühitinin ötürülməsi burada oynamağa başlayır. Əriməsi chiaroscuro, sfumato, görünən dünyanın maddi birliyini ifadə edərək, cisimlərin sərhədlərini hiss olunmayan dərəcədə qeyri-sabit edir.
Leonardo da Vinci. Çiçəkli Madonna (Madonna Benoit). TAMAM. 1478
Leonardo da Vinçinin başqa bir erkən əsəri "Qərənfil Madonnası" (Münhen, Alte Pinakothek) hesab olunur. Bəlkə də bu əsər "Madonna Benoit" in ortaya çıxmasından əvvəl olmuşdu.
Vasari, gəncliyində Leonardo da Vinci'nin gildən "gülən qadınların bir neçə başını" hazırladığını, zamanında gips atışlarının edildiyini, eyni zamanda bir neçə uşağın başının olduğunu bildirdi. Leonardonun taxta bir qalxanda necə bir canavar təsvir etdiyini də xatırladır: "Çox iyrənc və dəhşətli, nəfəsi ilə zəhərlənən və havayı alovlandıran". Yaradılış prosesinin təsviri Leonardo da Vinçinin iş sistemini - yaradıcılığın təbiəti müşahidə etməyə əsaslandığı, ancaq onu kopyalamaq məqsədi ilə deyil, onun əsasında yeni bir şey yaratmaq üçün qurduğu bir metodu ortaya qoyur. Leonardo bunu daha sonra, "Medusanın Başı" tablosunu çəkərkən də etdi (qorunmur). Kətan üzərində yağlı boya ilə boyanmış, XVI əsrin ortalarında yarımçıq qalmışdır. Duke Cosimo Medici kolleksiyasında idi.
Leonardo da Vinçinin müxtəlif bilik sahələrinə dair qeydlərinin ən böyük toplusu olan "Atlantik Kodu" nda (Milan, Pinacoteca Ambrosiana), 204-cü səhifədə sənətkarın Milan hökmdarı Lodovico Sforza-ya yazdığı məktubun layihəsi ( Lodovico Moro). Leonardo, hərbi mühəndis, hidravlik mühəndis, heykəltəraş kimi xidmətlərini təklif edir. Sonuncu halda, Lodoviconun atası Francesco Sforza üçün möhtəşəm bir atçılıq abidəsinin yaradılmasından danışırıq. Moreau 1478-ci ilin aprelində Florensiyanı ziyarət etdiyindən, o vaxt da Leonardo da Vinçi ilə tanış olduğu və "At" üzərində iş apardığı barədə bir fərziyyə var. 1482-ci ildə Lorenzo Medici'nin icazəsi ilə usta Milana getdi. Özü ilə apardığı şeylərin siyahısı qorunub saxlanılmışdır - bunlar arasında bir çox rəsm və iki rəsmdən bəhs olunur: “Tamamlanmış Madonna. Digəri demək olar ki, profildir. " Aydındır ki, bu "Madonna Litta" demək idi (Sankt-Peterburq, Dövlət Ermitajı). Ustadın 1490-cı ildə Milanda artıq bitirdiyinə inanılır. Bunun üçün gözəl bir hazırlıq cədvəli - bir qadın başının təsviri Luvr kolleksiyasında saxlanılır (No 2376). Tədqiqatçıların bu işə fəal marağı, İmperator Ermitajının (1865) Milandakı Duke Antonio Litta kolleksiyasından əldə etməsindən sonra ortaya çıxdı. Leonardo da Vinçinin müəllifliyi dəfələrlə inkar edildi, lakin indi Roma və Venesiyada (2003-2004) aparılan tədqiqat və rəsm sərgisindən sonra ümumiyyətlə tanınmağa başladı.
Leonardo da Vinci. Madonna Litta. TAMAM. 1491-91
Leonardonun özünəməxsus zərifliyi ilə işlənmiş daha bir neçə portret var, lakin kompozisiya baxımından daha sadədir və Cecilia imicini ovsunlayan zehni hərəkətlilikdən məhrumdur. Bunlar profildəki "Bir qadının portreti" (Milan, Pinacoteca Ambrosiana), "Bir Musiqiçinin Portreti" (1485, orada) - muhtemelen Franchino Gaffurio, Milad Katedralinin Regenti və bəstəkar - və sözdə "Bella Feroniera" Luvr kolleksiyasından (Lucrezia Crivelli portreti?).
Leonardo da Vinci. Bir Musiqiçinin Portreti, 1485-1490
Lodovico Moro adından Leonardo da Vinci çıxış etdi İmperator Maximilian anonim bir bioqrafın "bilicilər tərəfindən bir növ və heyrətləndirici sənətlərdən birinin şah əsərinə hörmət göstərildiyini" yazdığı "Milad" tablosu. Onun taleyi məlum deyil.
Leonardo da Vinci. Bella Ferroniera (Gözəl Ferroniera). TAMAM. 1490
Leonardonun Milanda yaratdığı ən böyük rəsm, Dominikan Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının ön divarında çəkilmiş məşhur "Son Şam yeməyi" idi. Leonardo da Vinci kompozisiyanı birbaşa 1496-cı ildə icra etməyə başladı. Bundan əvvəl uzun müddət müzakirə aparıldı. Windsor və Venesiya Akademiyası kolleksiyalarında bu əsərlə əlaqəli çoxsaylı rəsmlər, eskizlər və eskizlər vardır ki, bunların arasında həvarilərin başları ifadəli olmaları ilə seçilir. Ustanın işi nə vaxt başa vurduğu məlum deyil. Ümumiyyətlə bunun 1497-ci ilin qışında baş verdiyi düşünülür, lakin Moronun katibi Marchesino Stange-ə göndərdiyi və bu ilə aid bir qeydində deyilir: "Leonardodan Santa Maria delle Grazie'nin yeməkxanasında işini bitirməsini tələb edin. . " Luca Pacioli, Leonardonun 1498-ci ildə rəsm əsərini tamamladığını bildirir. Rəsm gün işığını görən kimi, az-çox uğurla kopyalayan rəssamların həcc ziyarəti başladı. “Mənzərəli, fresk, qrafika, mozaika versiyaları və Leonardo da Vinçinin kompozisiyasını təkrarlayan xalçalar var” (T. K. Kustodieva). Bunlardan ən erkənləri Luvr (Marko d'Ojono?) Və Ermitaj (No. 2036) kolleksiyalarında saxlanılır.
Leonardo da Vinci. Son Şam yeməyi, 1498
"Son şam yeməyi" kompozisiyası "havadar həcmi" ndə yemək salonunun davamı kimi görünür. Mükəmməl perspektiv biliyi ustaya belə bir təsirə nail olmağa imkan verdi. İncil səhnəsi burada "izləyiciyə yaxın, insani olaraq başa düşülən və eyni zamanda nə yüksək təntənəsini, nə də dərin dramını itirməyən" görünür (M. A. Gukovski). Ancaq böyük işin şan-şöhrəti nə "Son şam yeməyini" nə vaxtın məhvindən, nə də insanların barbar münasibətindən qoruya bildi. Divarların nəmliyi səbəbindən boyalar Leonardo da Vinçinin sağlığında solmağa başladı və 1560-cı ildə Lomazzo "Rəsm haqqında traktat" əsərində bir qədər şişirdilsə də, tablonun "tamamilə çökdüyünü" bildirdi. 1652-ci ildə rahibələr yeməkxananın qapısını böyüdərək Məsihin və Ona bitişik həvarilərin ayaqlarının imicini yıxdılar. Sənətçilər də məhv paylarını gətirdilər. Beləliklə, 1726-cı ildə "rəngləri canlandırmaq üçün bir sirri olduğunu iddia edən" (G. Seail) müəyyən bir Belotti bütün şəkli yenidən yazdı. 1796-cı ildə Napoleonun qoşunları Milana girəndə yeməkxanada bir tövlə quruldu və əsgərlər həvarilərin başına kərpic parçaları ataraq özlərini əyləndirdilər. XIX əsrdə. Son Şam yeməyi bir neçə dəfə, ikincisində yeniləndi dünya müharibəsi İngilis təyyarələri Milanı bombalayarkən, yeməkxananın yan divarı çökdü. Müharibədən sonra başlayan və rəsmin möhkəmləndirilməsindən və qismən təmizlənməsindən ibarət olan bərpa işləri 1954-cü ildə tamamlandı. İyirmi ildən çox müddətdən sonra (1978) bərpaçılar yalnız qurtarılan sonrakı təbəqələri çıxarmaq üçün iddialı bir işə başladılar. 1999-cu ildə. Bir neçə əsr sonra yenidən ustadın orijinal rəsminin yüngül və təmiz boyalarını görə bilərsiniz.
Aydındır ki, Milana gəldikdən dərhal sonra Leonardo da Vinci Francesco Sforza abidəsinin layihəsinə müraciət etdi. Əvvəlcə at yetişdirilməsini təqdim etmək istəyən ustanın düşüncəsindəki dəyişikliklərə dair çoxsaylı eskizlər (o dövrdə mövcud olan bütün atçılıq abidələrində atın sakit gəzdiyi göstərilmişdir). Heykəlin böyük ölçüsü (təxminən 6 m hündürlüyü; digər mənbələrə görə təxminən 8 m) nəzərə alınaraq belə bir kompozisiya, tökmə işində demək olar ki, aşılmaz çətinliklər yaratdı. Problemin həlli təxirə salındı \u200b\u200bvə Moreau, Milandakı Florensiya səfirinə bildirdi ki, Florensiyadan başqa bir heykəltəraş yazmasını tapşırdı. Lorenzo de Medici 22 iyul 1489-cu il tarixli bir məktubda. Leonardo "At" ı ələ almalı idi. Lakin, 1490-cu ilin yayında, Leonardo və Francesco di George Martini'nin Katedralin inşası ilə bağlı tövsiyələr vermək üçün Pavia'ya gəzintiləri nəticəsində yarımçıq qaldı. Sentyabr ayının əvvəlində Lodovico toyuna hazırlıqlar başladı və sonra usta yeni hökmdar Beatrice üçün çoxsaylı tapşırıqlar verdi. 1493-cü ilin əvvəlində Lodoviko, Leonardoya növbəti toy şənliklərində heykəli göstərmək üçün işi sürətləndirməsini əmr etdi: imperator Maximilian Moronun qardaşı qızı Bianca Mariyanı özünə arvad aldı. Heykəlin gil modeli - "Great Colossus" - vaxtında, 1493-cü il tarixinədək tamamlandı. Usta orijinal fikrini tərk edərək atın sakit gəzdiyini göstərdi. Yalnız bir neçə eskiz abidənin bu son versiyası haqqında bir məlumat verir. Bütün heykəlin bir anda tökülməsi texniki cəhətdən mümkün deyildi, buna görə usta eksperimental işə başladı. Əlavə olaraq, yalnız 1497-ci ilə qədər toplanan səksən ton bürünc götürüldü. Hamısı topların yanına getdi: Milan Fransız kralı XII Lüdovik qoşunlarının işğalını gözləyirdi. 1498-ci ildə, Hersoqluğun siyasi vəziyyəti müvəqqəti yaxşılaşdıqda, Lodovico Leonardo da Vinçiyə Castello Sforzesco - Sala delle Acce-də salonun rənglənməsini əmr etdi və 26 aprel 1499-cu ildə Milan yaxınlığında bir üzüm bağı üçün şərəf sənədi imzaladı. . Bu, Dükün sənətkara göstərdiyi son lütf idi. 10 Avqust 1499-cu ildə Fransız qoşunları Milan Hersoqluğunun ərazisinə girdi, 31 Avqustda Lodoviko şəhərdən qaçdı, 3 sentyabrda Milan təslim oldu. XII Louisin Gascon atıcıları, yaylı atışda yarışarkən gil heykəlini dağıtdılar. Göründüyü kimi, bundan sonra da abidə istehsal edildi güclü təəssüratİki il sonra Ferrara Dükü Ercole I d "Este'nin alınması üçün danışıqlar apardı. Abidənin sonrakı taleyi bilinmir.
Leonardo da Vinci bir müddət işğal altında olan şəhərdə qaldı və sonra Luca Pacioli ilə birlikdə Mantuaya Isabella Gonzaga sarayına getdi. Siyasi səbəblərdən (Isabella o zamana qədər ölmüş Moreau-nun arvadı Beatrice'nin bacısı idi - 1497-ci ildə), margrave sənətkarı himayə etmək istəmədi. Bununla birlikdə Leonardo da Vinci'nin portretini çəkməsini istədi. Mantuada dayanmadan Leonardo və Pacioli Venesiyaya getdilər. 1500 Mart ayında musiqi alətlərinin ustası Lorenzo Gusnasco da Pavia bir məktubunda Isabella'ya məlumat verdi: "Budur, Venesiyada mənə mümkün qədər təbiətə görə yaxşı şəkildə işlənmiş Rəbbinizin kontur portretini göstərən Leonardo Vinci. " Aydındır ki, söhbət hazırda Luvrda saxlanılan bir rəsmdən gedir. Usta heç vaxt rəsm portretini tamamlamayıb. 1500 Aprel ayında Leonardo və Pacioli artıq Florensiyada idilər. Bu qısa müddətdə - iki ildən biraz çox - Leonardo da Vinçinin həyatının sakit bir dövrü ərzində o, əsasən texniki tədqiqatlarla (xüsusən də təyyarə layihəsi) məşğul oldu və Florensiya hökumətinin istəyi ilə bir imtahanda iştirak etdi. San Salvatore Kilsəsinin San Minato təpəsinə yerləşməsinin səbəblərini müəyyənləşdirin. Vasariyə görə, o vaxt Filippino Lippi Santissima Annunziata kilsəsi üçün bir qurbangah üçün sifariş aldı. Leonardo "işi həvəslə edəcəyini bildirdi" və Filippino lütfkarlıqla ona əmr verdi. "Müqəddəs Anna" rəsminin fikri, görünür, Milanda Leonardo da Vinçiyə gəldi. Bu kompozisiyanın çoxsaylı rəsmləri və eyni zamanda möhtəşəm karton (London, Milli Qalereya) var, lakin bu, son qərarın əsasını təşkil etmədi. Pasxadan sonra ustanın 1501-ci ildə hamının görməsi üçün sərgilədiyi karton sağ qalmadı, ancaq bu günə qədər gəlib çatan sənədlərə görə, ustası tərəfindən geniş şəkildə təkrarlanan kompozisiyası idi məşhur rəsm Luvrdan. Beləliklə, 3 aprel 1501-ci ildə Isabella Gonzaga ilə yazışmalarda olan karmelitlərin ümumi canavarı Pietro da Nuvolario, kartonun tərkibini ətraflı izah edərək, St. Anna "Əzablarının Məsihdən uzaqlaşdırılmasını" istəməyən Kilsəni təcəssüm etdirir. Qurbangah rəsminin tam olaraq nə vaxt başa çatdığı aydın deyil. Bəlkə də usta, Paolo Giovio-nun bildirdiyi kimi, Frensis I tərəfindən satın alındığı İtaliyada yenidən bitirdi, lakin nə vaxt və kimdən olduğunu göstərmədən. Hər halda, müştərilər bunu almadılar və 1503-cü ildə yenidən Filippinoya müraciət etdilər, lakin o da onların istəklərini təmin etmədi.
1502-ci il iyul ayının sonunda Leonardo da Vinci oğlu Cesare Borgia'nın xidmətinə girdi papa İskəndərVIBu vaxta qədər öz mallarını yaratmaq istəyən, demək olar ki, Orta İtaliyanı ələ keçirdi. Baş hərbi mühəndis olaraq Leonardo Umbria, Toskana, Romagna'yı gəzərək qalalar üçün planlar hazırladı və yerli mühəndislərə müdafiə sistemini yaxşılaşdırma, hərbi ehtiyaclar üçün xəritələr hazırladı. Lakin 1503-cü ilin martında yenidən Florensiyada idi.
XVI əsrin ilk onilliyinin əvvəlinə. yaradılmasıdır məşhur əsər Leonardo da Vinci - Mona Lizanın portreti - "La Gioconda" (Paris, Luvr), bunun səbəb olduğu şərhlər və mübahisələrin sayına bərabər olmayan bir tablo. Florensiyalı tacir Francesco del Giocondo-nun həyat yoldaşı portreti, həqiqətin təəccüblü konkretliyini o qədər mənəvi polisemiya və universalın ümumiləşdirməsi ilə birləşdirir ki, janrın hüdudlarından kənara çıxır, sözün mənasında portret olmaqdan çıxır. "Bu sirli bir qadın deyil, bu sirli bir varlıqdır" (Leonardo. M. Batkin). Leonardo da Vinçinin dörd il üzərində işlədiyini və sona çatdırmadığını təmin edən Vasari tərəfindən verilən rəsmin ilk təsviri ziddiyyətlidir, ancaq dərhal portretin "çatdırıla bilən ən kiçik detalları əks etdirdiyini" heyranlıqla yazır. rəsmin incəliyi. "
Leonardo da Vinci. Mona Lisa (La Gioconda), təxminən. 1503-1505
Leonardo da Vinci'nin bu illərdə yaratdığı başqa bir rəsm - "Mil ilə Madonna" - Pietro da Nuvolario tərəfindən 4 aprel 1503-cü il tarixli Isabella Gonzaga yazdığı bir məktubda ətraflı şəkildə təsvir edilmişdir. XII Louis. Rəsmin taleyi məlum deyil. XVI əsrin yaxşı bir nüsxəsi bu barədə bir fikir verir. (İskoçya daki Bucklew kolleksiyası).
Eyni dövrdə Leonardo Milanda Böyük Xəstəxananın binasında başladığı anatomiya işlərinə qayıtdı. Florensiyada həkimlər və universitet tələbələri, xüsusi dövlət icazəsi ilə, Santa Croce-nin binalarında çalışdılar. Ustadın bəstələyəcəyi anatomiya risaləsi yerinə yetirilmədi.
1503-cü ilin payızında qalıcı gonfalonier Pietro Soderini vasitəsi ilə Leonardo da Vinci, 1496-cı ildə Palazzo della Signoria-ya əlavə edilmiş yeni salonun divarlarından birinin - Şura salonunun rənglənməsi üçün böyük bir rəsm əsəri üçün bir sifariş aldı. 24 oktyabrda sənətçiyə, karton üzərində işə başladığı Santa Maria Novella Manastırının Papa Zalı adlanan yerin açarları verildi. Signoria-nın əmri ilə əvvəlcədən 53 qızıl florin və "zaman-zaman" kiçik məbləğlər almaq üçün icazə aldı. Əsərin bitmə tarixinə 1505 Fevral ayı verildi. Gələcək işin mövzusu Floransalılar və Milanlar arasında Anghiari (29 iyun 1440) döyüşü idi. Avqust 1504-cü ildə Mikelancelo Şura Salonu üçün ikinci bir rəsm üçün sifariş aldı - "Cachin Döyüşü". Hər iki usta işi vaxtında tamamladı və kartonlar Şura Otağında xalqa nümayiş olundu. Çox böyük təəssürat yaratdılar; sənətçilər dərhal onları kopyalamağa başladılar, ancaq bu bənzərsiz yarışmada qalibi təyin etmək mümkün deyildi. Hər iki karton da sağ qalmayıb. Leonardo da Vinçinin kompozisiyasının mərkəzi hissəsi bayraq uğrunda mübarizə idi. Yalnız onun haqqında 1505-1506-cı illərdə icra etdiyi Rafaelin (Oxford, Məsih Kilsəsi Kitabxanası) və Rubensin (Paris, Luvr) bir nüsxəsindən çəkdiyi rəsm sayəsində bir az fikir əldə etmək olar. Ancaq 1600-1608-ci illərdə İtaliyada yaşayan Rubensin surətini dəqiq harada çıxardığı məlum deyil. Anonim bioqraf Leonardo da Vinci, ustanın ölümündən sonra Santa Maria Novella xəstəxanasında birinin görə bildiyini bildirdi ən çox karton "Anghiari Döyüşü" və ona "palazzoda qalan atlılar qrupu" aid idi. 1558-ci ildə Benvenuto Cellini "Bioqrafiyasında" kartonların Papa Zalına asıldığını və "sağlam olduqları müddətdə bütün dünya üçün bir məktəb olduqlarını" yazdı. Buradan belə nəticəyə gəlmək olar ki, 1550-ci illərdə Leonardonun kartonuna görə ən azı bir bütün olaraq, artıq mövcud deyildi.
Leonardo da Vinci. Anghiari Döyüşü, 1503-1505 (ətraflı)
Vərdişin əksinə olaraq, Leonardo Şura Salonunun divarındakı rəsm işlərini sürətlə tamamladı. Anonim müəllifin dediyinə görə, öz ixtirasının yeni bir torpağında çalışıb və mümkün qədər tez qurutmaq üçün mangalların istilərindən istifadə edib. Lakin divar qeyri-bərabər qurumuş, üst hissəsi boyanı tutmamış və rəsm ümidsiz şəkildə zədələnmişdir. Soderini işin tamamlanmasını və ya geri qaytarılmasını istədi. Vəziyyət müvəqqəti olaraq qubernatoru Charles d'Amboise, Marquis de Chaumont'un dəvəti ilə Milana getməklə həll edildi.Rəssam, Signoria ilə üç ay sonra geri dönəcəyini vəd etdiyi bir müqavilə imzaladı. 150 qızıl florin məbləğində cərimə ödəmək öhdəliyinin pozulması.1 iyun 1506 Leonardo da Vinci Milana getdi Charles d'Amboise, 18 avqust tarixli bir məktubunda Florensiya hökumətindən sənətçini bir müddət öz sərəncamında buraxmasını xahiş edir. . Cavab məktubunda (28 Avqust tarixli) razılıq verildi, lakin borcun qaytarılması şərti ilə. Pul göndərilmədiyi üçün Soderini 9 oktyabrda yenidən razılaşmaya riayət edilməsi tələbi ilə qubernatora müraciət etdi. Nəhayət, 1507-ci il yanvarın 12-də, Fransa məhkəməsindəki Florensiya səfiri, XII Lui'nin gələcəyindən əvvəl Milondakı Leonardonu tərk etmək istədiyi barədə Signoria üzvlərinə məlumat verir. İki gün sonra kral şəxsən eyni məzmunda bir məktubu imzaladı. 1507-ci ilin aprelində Leonardo üzüm bağını geri aldı və mayın əvvəlində 150 \u200b\u200bflorin ödəyə bildi. Kral 24 Mayda Milana gəldi: Leonardo da Vinci bu münasibətlə alay və tamaşaların təşkilində fəal iştirak etdi. Louisin müdaxiləsi sayəsində 24 Avqustda, Madonna of the Rock'un çoxillik məhkəməsi tamamlandı. Rəsm ustanın ixtiyarında qaldı, lakin Ambrogio de Predis ilə birlikdə (Evangelista bu zamana qədər öldü), iki il ərzində eyni mövzuda başqa bir əsər çəkməli oldu (London, Milli Qalereya).
Sentyabr 1507 - Sentyabr 1508 arasında Leonardo da Vinci Florensiyada idi: mirasla bağlı məhkəmə prosesi aparmaq lazım idi. Yaşlı Ser Pierrot, Leonardonun atası, 1504-cü ildə doxsan yaşında vəfat etdi, on oğlu və iki qızı qaldı.
Madonna və Məsih Uşağı ilə müqəddəs Anna. Leonardo da Vinci, c. 1510
Milanda Leonardo da Vinci "Müqəddəs Anne" əsərini bitirdi və daha məşhurları "Vəftizçi John" (Paris, Luvr) olan bir neçə rəsmini oynadı. Hazırda orada saxlanılan "Bacchus" da Leonardonun əsəri kimi tanınır.
Leonardo da Vinci. Vəftizçi Yəhya, 1513-1516
Leda da Fransa kral məclisində idi. Sonuncu dəfə 1694-cü ildə bu rəsm Fontainebleau envanterində xatırlanır. Əfsanəyə görə, XIV Lüdovikin son favoriti Madam de Maintenon-un tələbi ilə məhv edilmişdir. Kompozisiyasının bir fikri usta tərəfindən bir neçə rəsm və detalları ilə fərqlənən bir neçə təkrar ilə verilir (ən yaxşısı Cesare da Sesto-ya aid edilir və Uffizidə saxlanılır).
Leda. 1508-1515-ci illərdə şərti olaraq Leonardo da Vinci-yə aid edilən əsər
Leonardo da Vinci rəssamlıqla yanaşı, Fransız xidmətində olan Marşal Trivulzioya bir abidə dizaynı ilə Milanda da məşğul olurdu. Budapeşt Muzeyi kolleksiyasındakı kiçik bir tunc modelin bu layihə ilə əlaqəli olduğuna inanılır. Əgər belədirsə, onda Leonardo da Vinci yenə də rəqs edən bir atla dinamik bir kompozisiya fikrinə qayıtdı.
1511 qoşunlarında papa JuliaII Venesiya Respublikası və İspaniya ilə ittifaqda Fransızlar qovuldu. 1511-1512-ci illər ərzində Leonardo uzun müddət dostu, zadəgan Girolamo Melzi ilə Vapriodakı əmlakında yaşadı. Girolamonun oğlu Francesco, yaşlı ustanın çağı və ehtiraslı pərəstişkarı oldu. 1513-cü ildə Leo X de Medici, kimya ilə maraqlanan qardaşı Giuliano ilə Leonardo da Vinci'nin dost olduğu Papa taxtına seçildi. 14 sentyabr 1513 Leonardo Romaya yola düşdü. Giuliano ona maaş verdi və işləmək üçün yer təyin etdi. Romada usta papa nanəsinin yenidən təchiz edilməsi və Pontin bataqlıqlarının drenajı üçün layihələr hazırladı. Vasari qeyd etdi ki, papa datariysi (kantsler idarəsinin rəisi) üçün Peskiyadan Baldassare Turini üçün Leonardo da Vinci iki rəsm çəkdi - "Madonna" və "heyrətamiz gözəllik və lütfün körpəsi" obrazı (izlənilmir).
31 dekabr 1514-cü ildə XII Lüdovik öldü və onun yerinə gələn I Frensis 1515-ci ilin sentyabrında Milanı fəth etdi. Leonardonun Papanın onunla danışıqlar apardığı Bolonya'da kralla görüşdüyünə inanılır. Ancaq, bəlkə də, sənətçi onu daha əvvəl - Pavia'da, şəhərə gəlişinin şərəfinə keçirilən şənliklərdə gördü və sonra açılan sinə zanbaqları tökülən məşhur mexaniki aslan düzəltdi. Bu vəziyyətdə, Bolonya'da, Leonardo da Vinci, Leo X-in deyil, Francisin köməkçisiydi və xidmətdə kralın yanına getmək təklifini alaraq, 1516-cı ilin payızında usta Francesco Melzi ilə birlikdə ayrıldı Fransa. Son illər Leonardo da Vinçinin həyatı Amboise yaxınlığındakı kiçik Clu qalasında keçmişdir. Ona 700 kron təqaüd verildi. 1517-ci ilin yazında, kralın olmağı sevdiyi Amboizdə, Dofinin vəftizini, daha sonra Urbino hersoqu Lorenzo Medici və Burbon Hersoqunun qızı toyunu qeyd etdilər. Şənliklər Leonardo tərəfindən dizayn edilmişdir. Bundan əlavə, ərazini yaxşılaşdırmaq üçün kanal və qıfılların dizaynı ilə məşğul olmuş, memarlıq layihələri, xüsusən Romorantin qalasının yenidən qurulması layihəsini yaratmışdır. Bəlkə də Leonardo da Vinçinin fikirləri Chambordun inşası üçün əsas rolunu oynamışdı (1519-cu ildə başlamışdı). 18 Oktyabr 1516-cı ildə Leonardonu Aragon Kardinal Louis katibi ziyarət etdi. Onun sözlərinə görə, iflic səbəbindən sağ əl rəssam "artıq adi həssaslığı ilə rəsm çəkə bilməz ... amma yenə də rəsmlər çəkib başqalarına öyrədə bilər." 23 aprel 1519-cu ildə sənətçi bir əlyazma, rəsm və s. Yazdığı vəsiyyət etdi rəsm əsərləri Melzinin mülkiyyətinə çevrildi. Usta əfsanəyə görə 2 May 1519-cu ildə vəfat etdi - Fransa kralı əlində. Melzi, Leonardo da Vinçinin əlyazmalarını İtaliyaya daşıyır və günlərinin sonuna qədər Vapriodakı əmlakında saxlayır. Avropa sənətində böyük təsiri olan, indi məşhur olan "Rəsm haqqında traktat" Melzi tərəfindən müəllimin qeydləri əsasında tərtib edilmişdir. Leonardo da Vinçinin yeddi minə yaxın əlyazması qorunub saxlanılmışdır. Ən böyük kolleksiyaları Parisdəki Fransa İnstitutunun kolleksiyasındadır; Milanda - Ambrosiana Kitabxanasında (Atlantik Kodu) və Castello Sforzesko'da (Trivulzio Kodu); Turində (Quşların uçuş qaydası); Windsor və Madrid. Onların nəşri 19-cu əsrdə başladı. və hələ də Leonardonun əlyazmalarının ən yaxşı tənqidi nəşrlərindən biri, 1883-cü ildə Richter tərəfindən nəşr olunan iki cildlik şərh mətnidir. (Richter J. P.Leonardo da Vinçinin ədəbi əsərləri. London, 1883. Cild 1-2). C. Pedretti tərəfindən tamamlanmış və şərh edilmiş, 1977-ci ildə Los-Ancelesdə yenidən çap olunmuşdur.
Ədəbiyyat:Leonardo da Vinci.Rəsm haqqında kitab. M., 1934; Leonardo da Vinci.Seçilmiş əsərlər. L., 1935; Leonardo da Vinci.Anatomiya. Konsepsiyalar və təsvirlər. M., 1965; Vasari 2001. Cild 3; Seil G.Leonardo da Vinci bir sənətkar və elm adamı olaraq. SPb., 1898; Volynsky A.Leonardo da Vinçinin həyatı. SPb., 1900 (yenidən nəşr olundu: SPb., 1997); Benois A. N.Bütün dövrlərin və xalqların rəsm tarixi. SPb., 1912; Wrangel N.Leonardo da Vinçinin Benois Madonna. SPb., 1914; Lipgart E.K.Leonardo və məktəbi. L., 1928; Civelegov A.K.Leonardo da Vinci. M., 1935 (yenidən nəşr edilmişdir: M., 1969); Lazarev V.N.Leonardo da Vinci. L., 1936; Ainalov D.V.Leonardo da Vinci haqqında eskizlər. M., 1939; Gukovski M.A.Mexanika Leonardo da Vinci. M., 1947; Lazarev V.N.Leonardo da Vinci. M., 1952; Alpatov M.V.Leonardo da Vinci. M., 1952; A. G. QabriçevskiLeonardo Memar // Sovet Memarlığı. M., 1952. Sayı. 3; Zhdanov D.A.Leonardo da Vinci bir anatomistdir. L., 1955; Gukovski M.A.Leonardo da Vinci: Yaradıcı Bir Bioqrafiya. M.; L., 1958; Gukovski M.A.Madonna Litta: Ermitajda Leonardo da Vinçinin rəsm əsəri. L.; M., 1959; Huber A.Leonardo da Vinci. M., 1960; V. P. ZubovLeonardo da Vinci. 1452-1519. M., 1961; Gukovski M.A.Columbine. L., 1963; Rutenburg V.I.İntibah Titanları. L., 1976; Silecek 1977. Cild 2; Nardini B.Leonardo da Vinçinin həyatı. M., 1978; Kustodieva T.K.Leonardo da Vinçinin Benois Madonna. L., 1979; Rzepinska M.Çartoryski Muzeyindən "Ermineli Xanım" haqqında nə bilirik. Krakov, 1980; Qastev A.A.Leonardo da Vinci. M., 1982; Armand Hammer-in Xüsusi Kolleksiyasından Leonardonun Kodeksi: Vyst. L., 1984; Pedretti K.Leonardo. M., 1986; Smirnova I.A.İtalyan İntibahının monumental rəsm əsəri. M., 1987; Batkin L. M.Leonardo da Vinci və İntibah yaradıcı düşüncəsinin xüsusiyyətləri. M., 1990; Santi B.Leonardo da Vinci. M., 1995; Wallace R.Leonardo Dünyası, 1452-1519. M., 1997; Kustodieva 1998; Chunky M.Leonardo da Vinci. M., 1998; Sonina T.V.Leonardo da Vinçinin "Madonna Benois" // İtalyan kolleksiyası. SPb., 1999. Sayı. 3; Sonina T.V.Leonardo da Vinçinin "Qayaların Madonnası": Görüntünün Semantikası // Fərman. op. SPb., 2003. Sayı. 7; Leonardo da Vinci və İntibah mədəniyyəti: Sat. İncəsənət. M., 2004; Herzfeld M.Leonardonun eskizlərinin bir səhifəsi. Usta obrazının xarakterizə olunmasına töhfə // İtalyan kolleksiyası. SPb., 2006. Sayı. 9; Clark K.Leonardo da Vinci: Yaradıcı Bir Bioqrafiya. SPb., 2009.
Richter J. P. (ed.)Leonardo da Vinçinin Ədəbi Əsəri: 2 cilddə. London, 1883 (rev.: 1970); Beltrami L.(ed.)Milano'da Leonardo da Vinci della Biblioteca del Principe Trivulzio. Milano, 1891; Sabachnikoff T., Piumati G., Ravaisson-Mollien C. (red.)Mən Leonardo da Vinci-yə baxıram: Codice sul volo degli uccelli e varie altre materie. Paris, 1893; Piumati G. (ed.)Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci nella Biblioteca Ambrosiana di Milano: 35 yaş. Milano, 1894-1904; Fonahn D. C.L., Hopstock H. (ed.)Quaderni d "anatomia: 6 voi. Kristiania, 1911-1916; II Codice Forster I, vs. // Reale Commissione Vinciana: 5 voi. Roma, 1930-1936; I manoscritti ei disegni di Leonardo da Vinci: II Codice A. / / Reale Commissioner Vinciana. Roma, 1938; MacCurdy E. (ed.)Leonardo da Vinçinin dəftəri: 2 cild. London, 1938; Leonardo da Vinci: II Codice B. // Reale Commissione Vinciana. Roma, 1941; Brizio A. M. (ed.)Scritti scelti di Leonardo da Vinci. Torino, 1952; Courbeau A., De Toni N.(ed.)Bibliotheque de l "France Institut de Paris əlyazmaları, Paris. Firenze, 1972; Reti L. (ed.)Madrid Kodları: 5 cild. New York, 1974.
Pacioli L.De divina nisbət. Venesiya 1509; Alberimi EFlorentia'daki bir heykəl və şəkil şəklində bir xatirə. Firenze, 1510; Giovio P.Elogia virorum illustrum (MS.; E. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. R. Meregazzi. Roma, 1972; II Codice Magliabechiano (MS.; E. 1540) / Red. C. Frey. Berlin, 1892. Amoretti C.Leonardo da Vinci’nin xatirəsinə baxın. Milano, 1804; Pater W.Leonardo da Vinci (1869) // Üçüncü və İntibah və İntibah Tarixi Araşdırmaları. London, 1873; HerzfeldM.Leonardo da Vinci. Der Denker, Forscher und Poet. Jena, 1906; Solmi E.Leonardo da Vinci'nin yazı tipləri. Torino, 1908; Malaguzzi Valeri ELa corte di Ludovico il Moro. Milano, 1915. Voi. II: Bramante e Leonardo; Beltrami L.Leonardo da Vinci'nin opera sənədləri və yaddaş sənədləri. Milano, 1919; Calvi G.Mən Leonardo da Vinci del punto di visto cronologico, storico e biografico. Bolonya, 1925; Heydenreich L.Leonardo da Vinci: 2 cild. Basel, 1954; Pomilio M., Della Chiesa A.O. L "Opera pittorica completea di Leonardo. Milano, 1967; Quldur C.Leonardo: Sənətçi və sənətkar olmayan. London, 1975; Wasserman J.Leonardo da Vinci. New York, 1975; Chastel A.Leonardo da Vinci Dahisi: Leonardo da Vinci və inci və Sənətkarın Sənəti. New York, 1981; Kemp M.Leonardo da Vinci: Təbiətin və İnsanın ecazkar əsərləri. London, 1981; MaraniP.Leonardo: Pişik. kompi. Firenze, 1989; Turner A. R.Leonardonu icad etmək. New York, 1993; Aşağıdakılar: Verrocchio, Leonardo e il Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. Firenze 1998; Kustodieva T, PaolucciA., Pedretti C., Strinati C.Leonardo. La Madonna Litta dall "Ermitage di San Pietroburgo. Roma, 2003; Kemp M.Leonardo da Vinci. Təcrübə, təcrübə və dizayn. London, 2006.
