Məktəb ensiklopediyası. Tarixi döyüş rəsm

BATAL RƏSMİ və ya döyüş rəssamlığı (fransızcadan bataille - döyüş) hərbi mövzulara həsr olunmuş rəsm janrıdır. Döyüş janrına təkcə birbaşa döyüş səhnələri deyil, həm də hərbi həyat səhnələri daxildir. Batalistika tarixi rəssamlığın bir bölməsidir. O, həmçinin məişət (hərbi həyat səhnələri), portret (hərbi rəhbərlərin, əsgərlərin portretləri), mənzərə, heyvani (süvariləri təsvir edərkən) janrları, habelə natürmort (silah və hərbi həyatın digər atributlarını təsvir edən) ilə də təmasda olur. Döyüş janrının formalaşması 16-cı əsrdə başlamışdır, lakin döyüş və döyüş səhnələrinə artıq qayaüstü rəsmlərdə, antik freska və mozaikalarda, orta əsr kitab miniatürlərində, xalça və qobelenlərdə rast gəlinir. Janrın əsl çiçəklənməsi İntibah dövründən başlayır, o zaman tarixə maraq artıb və döyüşün şiddətini təsvir etmək, qəhrəmanlıq əməlini və onu yaradan qəhrəmanı tərənnüm etmək istəyi yaranıb. İntibah dövründə döyüş rəssamlığına üz tutan müəlliflər arasında Leonardo da Vinçi, Mikelancelo, Titian, Tintoretto kimi rəssamlar var idi. 17-ci əsrdə insan psixologiyasına maraq BATAL RƏSMİ ustalarının qarşısında duran vəzifələrə (D. Velazkesin “Delirimin təslimi”, 1634), romantizm dövründə isə fatehlərin qəddarlığına qarşı qəzəb və azadlıq döyüşçülərinə rəğbət ("Sakiz adasında qırğın" E. Delakrua, 1826).
Rusiyada döyüş səhnələrinə artıq ikonalarda və kitab miniatürlərində rast gəlinir. 18-ci əsrdə A.F.Zubovun yaratdığı Şimal müharibəsinə həsr olunmuş qravüralar çox məşhur idi. Döyüş janrı Rusiyada XIX əsrin ikinci yarısında çiçəklənir. V.İ.Surikovun dastanlarının monumental kətanlarında (“Yermakın Sibiri ələ keçirməsi”, 1895; “Suvorovun Alpları keçməsi”, 1899) bütün xalq qəhrəman kimi görünür. Baxmayaraq ki, BATAL RƏSMİ-nin əsas məqsədi hərbi şücaəti, qələbənin təntənəsi, qəhrəmancasına döyüşə hazırlığı tərənnüm etməkdir, bir çox rəssamlar müharibənin o biri tərəfinə - qeyri-insani, həyat sürən tərəfə üz tutdular. Belə sənətkarlar arasında özü də döyüşlərdə iştirak edən rəssam V.V.Vereşşaqin də var idi. Onun Türküstan (1871-74) və Balkan silsiləsi (1877 - 1880-ci illər) rəsmlərində qələbələrin qəhrəmanlığı deyil, müharibə haqqında bəzədilməmiş həqiqət təqdim olunur ("Müharibə apofeozu", 1871). Rusiyada dəniz döyüşlərini təsvir edən döyüş janrının ustaları İ.K.Aivazovski və A.P.Boqolyubov idi. XX əsrdə döyüş janrının ənənələrini Mixail B. Grekov və onun yaratdığı Müharibə Rəssamları Studiyası, həmçinin panorama ustası F. Rubo davam etdirmişdir. Rusiyada DÖYÜŞ RƏSMİNİN yeni yüksəlişi Böyük Vətən Müharibəsi illərində və müharibədən sonrakı illərdə - afişalarda və "TASS-ın pəncərələrində", cəbhəboyu rəngkarlıqda və qrafikada baş verdi.
DÖYÜŞ RƏSMİNƏ həsr olunmuş rəsmlər bölməsində döyüş, müharibə, hərbi yürüş səhnələrini, eləcə də hərbçilərin portretlərini əks etdirən hərbi mövzulara aid əşyalar təqdim olunur. Bu bölmədə siz təkcə rəsmlər deyil, həm də hərbi mövzularda afişalar, litoqrafiyalar və akvarellər tapa bilərsiniz. Sizə Komissiya Antikvar Dükanımızın BATAL RESİM bölməsindən əşyalar almağı təklif edirik. BATAL PAINTING bölməsi daim yenilənir, yeni gələnlər üçün bizi izləyin.

Sadə insanlar Vereşşaqini ilk növbədə həyatın mənası haqqında düşünməyə vadar edən “Müharibə apofeozu” adlı heyrətamiz rəsm əsərinin müəllifi kimi tanıyır və yalnız bu istedadlı rus rəssamının sevənləri və mütəxəssisləri bilir ki, onun fırçasında bir çox başqalarının rəsmləri də var. Hərbi seriallar, heç də az maraqlı və özünəməxsus şəkildə aşkara çıxaran bu görkəmli rus rəssamının şəxsiyyəti.

Vasili Vereşşagin 1842-ci ildə Çerepovetsdə sadə bir mülkədarın ailəsində anadan olmuşdur. Uşaqlıqdan o, bacıları kimi, valideynləri tərəfindən əvvəlcədən müəyyən edilmişdir hərbi karyera: doqquz yaşlı oğlan kimi dənizə girir kadet korpusu Vereshchagin ilə miçman rütbəsi ilə bitən Peterburq.

İLƏ erkən uşaqlıq Vereshchagin hər hansı bir rəsm nümunəsi qarşısında ruhu ilə titrədi: məşhur çaplar, komandirlər Suvorov, Baqration, Kutuzovun portretləri, litoqraflar və qravürlər gənc Vasilinin üzərində sehrli şəkildə hərəkət etdi və o, rəssam olmaq arzusunda idi.

Ona görə də sonradan olması təəccüblü deyil qısa müddət xidmətdə rus ordusu, Vasili Vasilyeviç Rəssamlıq Akademiyasına daxil olmaq üçün təqaüdə çıxır (1860-1863-cü illərdə orada oxuyur). Akademiyada oxumaq onun narahat ruhunu qane etmir və təhsilini yarımçıq qoyaraq Qafqaza yollanır, sonra Parisə köçür və burada Paris məktəbinin müəllimlərindən Jan Léon Jeromun emalatxanasında rəsm oxuyur. təsviri incəsənət... Beləliklə, Vasili Vasilyeviç Paris, Qafqaz və Sankt-Peterburq arasında səyahət edərkən (və Vereşşagin həvəsli səyyah idi, sözün əsl mənasında bir il sakit otura bilmirdi) Vasili Vasilyeviç rəsm çəkməkdə praktiki təcrübə qazandı, özünün dediyi kimi, “öyrənməyə” çalışdı. dünya tarixinin canlı salnaməsindən”.
Rəsmi olaraq Vereşşaqin 1866-cı ilin yazında Paris Akademiyasının rəssamlıq fakültəsini bitirib vətənə, Sankt-Peterburqa qayıtdı və tezliklə general K.P.-nin təklifini qəbul etdi. Beləliklə, Vereshchagin 1868-ci ildə özünü Orta Asiyada tapır.

Burada o, od vəftizini alır - vaxtaşırı Buxara əmirinin qoşunlarının hücumuna məruz qalan Səmərqənd qalasının müdafiəsində iştirak edir. Səmərqənd şəhərinin qəhrəmancasına müdafiəsinə görə Vereşşaqin 4-cü dərəcəli Müqəddəs Georgi ordeni aldı. Yeri gəlmişkən, bu, bütün rütbə və titulları kökündən rədd edən Vereşşaqinin (məsələn, Vasili Vasilyeviçin Rəssamlıq Akademiyasının professoru adından imtina etməsinin parlaq nümunəsi) qəbul etdiyi və fəxrlə taxdığı yeganə mükafat idi. mərasim paltarında.

Orta Asiyaya səfəri zamanı Vereşşaqin on üç nəfərdən ibarət “Türküstan serialı” adlanan serialı dünyaya gətirdi. müstəqil rəsmlər, səksən bir tədqiqat və yüz otuz üç rəsm - hamısı onun təkcə Türküstana deyil, həm də Cənubi Sibirə, Qərbi Çinə və Tyan-Şanın dağlıq bölgələrinə səyahətləri əsasında yaradılmışdır. "Türküstan Seriyası" da nümayiş olundu şəxsi sərgi Vasili Vasilyeviç 1873-cü ildə Londonda, sonra rəsmləri ilə Moskva və Sankt-Peterburqdakı sərgilərə gəldi.

Müharibənin apofeozu. Keçmiş, indi və gələcəyə bütün böyük fatehlərə həsr olunur

Çölə baxır

Yaralı əsgər

Bu seriyadakı rəsmlərin üslubu rus realistinin qalan nümayəndələri üçün olduqca qeyri-adi idi sənət məktəbi, heç də heç də bütün rəssamlar gənc rəssamın çəkmə tərzini adekvat şəkildə dərk edə bilmirdilər. Subyektiv olaraq, bu rəsmlərdə imperiya toxunuşu qarışığı, Şərq despotlarının mahiyyətinə və qəddarlığına və həyat həqiqətlərinə bir növ ayrı baxış var, bu cür şəkillərə öyrəşməyən rus adamı üçün bir az qorxuludur. Bir seriya ilə taclandı məşhur rəsm Səhrada kəllə yığınını təsvir edən "Müharibə apofeozu" (1870-1871, Tretyakov qalereyasında saxlanılır); çərçivədə deyilir: "Bütün böyük fatehlərə həsr olunur: keçmiş, indi və gələcək." Və bu yazı müharibənin mahiyyətinin qeyd-şərtsiz hökmü kimi səslənir.

Başlanğıcdan xəbərsizdir Rusiya-Türkiyə müharibəsi, Vereshchagin bir müddət 70-ci illərin ortalarından işlədiyi Paris emalatxanasını tərk edərək fəal rus ordusuna gedir. Burada Vasili Vasilyeviç Dunay ordusunun baş komandanının adyutantları sırasında yer alır, eyni zamanda ona qoşunlar arasında sərbəst hərəkət etmək hüququ verir və o, bu hüquqdan qüdrətlə və əsaslı şəkildə yeni yaradıcı fikirlərini üzə çıxarmaq üçün istifadə edir - beləliklə. onun fırçası tədricən "Balkan seriyası" adlandırılacaq şey doğulur.

Rusiya-Türkiyə kampaniyası zamanı Vereshchaginə tanış olan bir çox zabitlər onu həyatını riskə atdığına və düşmən atəşi altında lazım olan səhnələri qeyd etdiyinə görə dəfələrlə məzəmmət etdilər. .. ".

Məğlub. Şəhid olan əsgərlərin anım mərasimi

Hücumdan sonra. Plevna yaxınlığındakı soyunma məntəqəsi

Qaliblər

Balkan kampaniyası zamanı Vereşşaqin hərbi döyüşlərdə də iştirak edir. Döyüşlərin əvvəlində o, ağır yaralanmışdı və xəstəxanada aldığı yaralardan az qala öləcəkdi. Daha sonra Vasili Vasilieviç 1877-ci ilin qışında Plevnaya üçüncü hücumda iştirak edir, Mixail Skobelevin bir dəstəsi ilə birlikdə Balkanları keçir və iştirak edir. həlledici döyüşŞeynovo kəndi yaxınlığındakı Şipkada.

Parisə qayıtdıqdan sonra Vereshchagin üzərində işə başlayır yeni seriyaədalətli döyüşə həsr olunmuş və həmişəkindən daha böyük bir vəsvəsə ilə, böyük bir vəziyyətdə işləyir sinir gərginliyi, praktiki olaraq istirahət etmədən və atelyedən çıxmadan. “Balkan silsiləsi” 30-a yaxın rəsm əsərindən ibarətdir və bu rəsmlərdə Vereşşaqin komandanlığın səhv hesablamalarını və rus qoşunlarının bolqarların Osmanlıdan azad edilməsi üçün ödədiyi ciddi qiyməti xatırladaraq, görünür, rəsmi panslavist təbliğatına meydan oxuyur. boyunduruq. Ən təsirli rəsm "Məğlub. Panixida"dır (1878-1879, şəkil Tretyakov Qalereyasında saxlanılır): tutqun, tutqun səmanın altında, nazik torpaq qatına səpilmiş əsgər cəsədləri olan böyük bir sahədir. yayılma. Şəkil melanxolik və evsizlikdən qaynaqlanır ...

XIX əsrin 90-cı illərində Vasili Vereşşagin Moskvada məskunlaşır və burada özü və ailəsi üçün ev tikir. Ancaq yenidən gəzmək susuzluğu ona sahib olur və o, səfərə çıxır, bu dəfə Rusiyanın şimalına: Şimali Dvina boyunca, Ağ dənizə, Solovki üzərində. Vereshchagin üçün bu səyahətin nəticəsi Rusiyanın Şimalının taxta kilsələrini əks etdirən bir sıra eskizlərin meydana çıxması oldu. Rəssamın rus seriyasında yüzdən çox şəkilli eskiz var, lakin bir dənə də böyük şəkil yoxdur. Bu, yəqin ki, onunla izah oluna bilər ki, eyni zamanda Vasili Vasilyeviç bütün həyatının əsəri - Parisdə başladığı 1812-ci il müharibəsi haqqında silsilə rəsmlər üzərində işləməyə davam edir.

Yaroslavl. Tolçkovodakı Vəftizçi Yəhya kilsəsinin eyvanı

Şimali Dvina

Kənd kilsəsinin eyvanı. Etiraf gözləyir

İçindəki fəaliyyətə baxmayaraq yaradıcı həyat Vereshchagin Rusiyanın ümumi bədii həyatından qopduğunu çox diqqətlə hiss edir: o, heç bir şəkil cəmiyyətlərinə və cərəyanlarına aid deyil, onun tələbələri və ardıcılları yoxdur və bütün bunları yəqin ki, dərk etmək onun üçün asan deyil.
Vereshchagin bir növ dincəlmək üçün sevimli üsuluna əl atır - Filippinə səfərə gedir (1901-ci ildə), son İspan-Amerika müharibəsindən sonra, 1902-ci ildə - Kubaya iki dəfə səfər edir, sonra Amerikaya gedir, burada böyük bir kətan çəkir " Ruzveltin Sen-Juan yüksəkliklərini tutması ". Bu şəkil üçün ABŞ prezidenti özü Vereşşaqinə poza verir.

Eyni zamanda, Vasili Vereshchagin də ədəbi sahədə çalışır: yazır avtobioqrafik qeydlər, səyahət oçerkləri, xatirələri, incəsənət haqqında məqalələri mətbuatda fəal şəkildə yer alır və onun bir çox məqalələri parlaq anti-militarist çalarları daşıyır. Bu faktı az adam bilir, lakin 1901-ci ildə Vasili Vereşşaqinin hətta ilk Nobel Sülh Mükafatına namizədliyi irəli sürülüb.

Vereşşaqin rus-yapon müharibəsinin başlanmasını böyük narahatlıqla qarşıladı, təbii ki, baş verən hadisələrdən kənarda qala bilməzdi - onun narahat təbiəti belə idi. 1904-cü il aprelin 13-də Sakit Okean Donanmasının baş komandanı admiral S.O.Makarova yaxınlaşaraq tarixə qovuşmaq üçün “Petropavlovsk” flaqman döyüş gəmisi ilə dənizə getdi. döyüş döyüşü, və bu çıxış onun üçün bütün həyatının son akkordu idi - döyüş zamanı "Petropavlovsk" Port Arturun kənarında partladıldı ...

Biz Vasili Vasilyeviç Vereşşaqini belə xatırlayırıq - həmişə rus qoşunlarının avanqardında gedən sənətkar, bütün münaqişələrin sülh yolu ilə həlli üçün ayağa qalxan bir insan və istehzalı olaraq, özü də döyüş zamanı həlak olub.

Sürprizlə hücum

Jaipurda döyüşçü atlı. C. 1881

Xarabalar

Türküstan əsgəri qış geyimində

Hücumdan əvvəl. Plevna yaxınlığında

İki şahin. Başibuzuki, 1883

Triumph - Final Cut

Qayıqla gəzinti

Süngülərlə! Yaşasın! Yaşasın! (Hücum). 1887-1895

Borodino döyüşünün sonu, 1900

Böyük ordu. Gecə istirahəti

Silah. top

Parlamentarilər - Vaz keçin! - Cəhənnəmdən get!

Səhnədə. Fransadan pis xəbər..

Borodino yatağında Napolen

Bunu ört-basdır etmə! Qoy gəlim.

Napoleon və Marşal Lauriston (Hər vasitə ilə sülh!)

Qala divarının yaxınlığında. Qoy içəri girsinlər.

Üçlüyün mühasirəsi-Sergius Lavra

Yanğınçılar və ya Kremldə Atışma

Çudov monastırında marşal Davut.

Fərziyyə Katedralində.

Moskvadan əvvəl boyarların nümayəndə heyətini gözləyir

Xəstəxanada. 1901

Ananın məktubu

Məktub yarımçıq qaldı.

Yarımçıq məktub

Vereshchagin. yapon. 1903

Döyüş janrı, təsviri sənət janrı

Döyüş janrı(fransızcadan bataille - döyüş), təsviri sənət janrı, mövzulara həsr olunub müharibə və hərbi həyat. Döyüş janrında əsas yeri indiki və ya keçmişin döyüş səhnələri (o cümlədən dəniz) və hərbi kampaniyalar tutur. Döyüşün xüsusilə mühüm və ya xarakterik məqamını tutmaq, çox vaxt hərbi hadisələrin tarixi mənasını açmaq istəyi döyüş janrını tarixi janra yaxınlaşdırır. Döyüş janrının əsərlərində rast gəlinən ordu və donanmanın məişət həyatı səhnələri məişət janrı ilə ortaq cəhətlərə malikdir. XIX-XX əsrlərin döyüş janrının inkişafında mütərəqqi tendensiya. realistik açıqlama ilə bağlıdır sosial təbiət müharibələr və onlarda xalqın rolu, ədalətsiz işğalçılıq müharibələrinin ifşası, inqilabi və azadlıq müharibələrində xalq qəhrəmanlığının tərənnümü, insanlarda vətəndaş vətənpərvərlik hisslərinin tərbiyəsi ilə. 20-ci əsrdə, dağıdıcı dünya müharibələri dövründə, döyüş janrı, tarixi və məişət janrları ilə imperialist müharibələrinin qəddarlığını, xalqların saysız-hesabsız iztirablarını, azadlıq uğrunda mübarizəyə hazır olmasını əks etdirən əsərlər sıx bağlıdır.

Döyüşlərin və yürüşlərin təsvirləri sənətdə qədim zamanlardan məlumdur (relyeflər Qədim Şərq, qədim yunan vaza rəsmləri, məbədlərin pedimentlərində və frizlərində, qədim Roma zəfər tağlarında və sütunlarında relyeflər). Orta əsrlərdə döyüşlər Avropa və Şərq kitab miniatürlərində (“Üst salnamələr toplusu”, Moskva, 16-cı əsr), bəzən ikonalarda təsvir edilmişdir; parçalar üzərində təsvirlər də məlumdur ("Bayeux xalçası" İngiltərənin Norman feodalları tərəfindən zəbt edilməsi səhnələri ilə, təxminən 1073-83); Çin və Kampuçyanın relyeflərində çoxsaylı döyüş səhnələri, hind rəsmləri, yapon rəssamlığı. 15-16-cı əsrlərdə İtaliyada İntibah dövründə döyüşlərin təsvirləri Paolo Uccello və Piero della Francesca tərəfindən yaradılmışdır. Döyüş səhnələri döyüşün şiddətini göstərən Leonardo da Vinçinin (“Anqyari döyüşü”, 1503-06) və Mikelancelonun (“Kaşin döyüşü”, 1504-06) freskaları üçün kartonda qəhrəmancasına ümumiləşdirmə və böyük ideoloji məzmun aldı. ), döyüşçülərin döyüşə qəhrəmanlıq hazırlığını vurğulayan. Titian ("Kador döyüşü" adlanan, 1537-38) döyüş səhnəsinə real mühiti, Tintoretto isə saysız-hesabsız döyüşçü kütlələrini təqdim etdi ("Şəfəq döyüşü", təxminən 1585). XVII əsrdə döyüş janrının formalaşmasında. fransız J. Kallotun oqraflarda əsgərlərin soyğunçuluğunu və qəddarlığını kəskin şəkildə ifşa etməsi, ispan D. Velazquez tərəfindən hərbi hadisələrin ictimai-tarixi əhəmiyyətini və etik mənasını dərindən açıqlaması mühüm rol oynamışdır ("The Bredanın təslim olması", 1634), Flamand PP Rubensin döyüş rəsmlərinin dinamikası və dramaturgiyası. Sonralar peşəkar döyüş rəssamları meydana çıxdı (Fransada AF van der Meulen), komandiri ucaldan, döyüşün fonunda təqdim edilən (Fransada C. Lebrun), möhtəşəm bir kiçik döyüş şəkli olan şərti alleqorik kompozisiya növləri formalaşdı. süvari toqquşmalarının təsviri, hərbi həyat epizodları (Hollandiyada F.Vuerman) və səhnələr dəniz döyüşləri(V. van de Velde Hollandiyada). XVIII əsrdə. müstəqillik müharibəsi ilə əlaqədar olaraq Amerika rəssamlığında döyüş janrında olan əsərlər meydana çıxdı (B.Uest, J.S.Kopli, C.Trambull), rus vətənpərvərlik döyüş janrı - “Kulikovo döyüşü” və “Döyüş” rəsmləri yarandı. İ.N.Nikitinə aid edilən Poltavanın” əsəri, A.F.Zubovun qravüraları, M.V.Lomonosovun “Poltava döyüşü” (1762-64) emalatxanasından mozaikalar, G.İ.Uqryumovun döyüş-tarixi kompozisiyaları, M.M.İvanovun akvarelləri. Əla Fransız inqilabı(1789-94) və Napoleon müharibələri bir çox rəssamların - A. Qro (inqilabi müharibələrin romantizminə ehtirasdan I Napoleonun ucaldılmasına qədər gedən), T. Geriko (qəhrəmanlıq yaradan) yaradıcılığında öz əksini tapmışdır. romantik şəkillər Napoleon eposu), F. Qoya (mübarizənin dramını göstərən İspan xalqı Fransız işğalçıları ilə). E.Delakruanın Fransada 1830-cu il İyul İnqilabı hadisələrindən ilhamlanaraq çəkdiyi döyüş-tarixi tablolarında tarixçilik və romantizmin azadlıqsevər pafosu aydın ifadə olunurdu. Avropada milli azadlıq hərəkatları Polşada P.Miçalovski və A.Orlovskinin, Belçikada Q.Vappersin, daha sonra Polşada J.Matejkonun, Çexiyada M.Aleşanın, J.Çermakın, və başqaları.Fransada rəsmi döyüş rəsmində (O.Vernet) yalançı-romantik effektlər xarici inandırıcılıqla birləşdirilirdi. Mərkəzdə komandir olan ənənəvi ənənəvi kompozisiyalardan rus akademik döyüş rəsmləri döyüşün ümumi mənzərəsinin və janr detallarının daha böyük sənədli dəqiqliyinə getdi (A.I.Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotsebue). Döyüş janrının akademik ənənəsindən kənarda İ.İ.Terebenevin 1812-ci il Vətən Müharibəsinə həsr olunmuş məşhur çapları, Orlovskinin litoqrafiyalarında “Kazak səhnələri”, P.A.Fedotovun, G.Q.Qaqarinin, M.Yu.Lermontovun rəsmləri, V.F.Trimmanın litoqrafiyaları var idi. .

XIX əsrin ikinci yarısı - XX əsrin əvvəllərində realizmin inkişafı. Döyüş janrında mənzərənin, janrın, bəzən psixoloji başlanğıcların güclənməsinə, sıravi əsgərlərin hərəkətlərinə, təcrübələrinə, həyatına diqqətin artmasına səbəb oldu (Almaniyada A.Menzel, İtaliyada J.Fattori, ABŞ-da V.Homer, M. Gerymski Polşada, N. Qriqoresku Rumıniyada, J. Veşin Bolqarıstanda). 1870-71-ci illər Fransa-Prussiya müharibəsi epizodlarının real təsviri fransız E.Detail və A.Neuville tərəfindən verilmişdir. Rusiyada dəniz döyüş rəssamlığı sənəti inkişaf edir (İ.K.Aivazovski, A.P.Boqolyubov), döyüş rəsmləri meydana çıxır (P.O.Kovalevski, V.D. V.V.Vereşşagin amansız həqiqətlə müharibənin ağır gündəlik həyatını göstərdi, militarizmi pislədi, xalqın cəsarətini və əzabını ələ keçirdi. Realizm və şərti sxemlərin rədd edilməsi Səyyahların döyüş janrına da xasdır - İ.M.Pryanişnikov, A.D.Kivşenko, V.İ. Döyüş panoramasının ən böyük ustası F.A.Rubo idi.

XX əsrdə. sosial və milli azadlıq inqilabları, görünməmiş dağıdıcı müharibələr döyüş janrını kökündən dəyişdirdi, onun sərhədlərini genişləndirdi və bədii hiss... Döyüş janrlı bir çox əsərlərdə tarixi, fəlsəfi və sosial məsələlər, sülh və müharibə, faşizm və müharibə, müharibə və insan cəmiyyəti problemləri və s. qaldırılmış, faşist diktaturası olan ölkələrdə kobud güc, qəddarlıq tərənnüm edilmişdir. ruhsuz, psevdomonumental formalar. Miltarizmin üzr istəməsindən fərqli olaraq, belçikalı F.Maserel, alman rəssamları K.Kollvits və O.Diks, ingilis F.Brenqvin, meksikalı H.K.Orozko, fransız rəssamı P.Pikasso, yapon rəssamları Maruki İri və Maruki Toşiko və başqaları faşizmə, imperialist müharibələrinə, qəddar qeyri-insaniliyə etiraz edərək xalq faciəsinin parlaq emosional, simvolik obrazlarını yaratmışlar.

Sovet incəsənətində döyüş janrı çox geniş inkişaf etmiş, sosialist vətəninin qorunması, ordu ilə xalqın birliyi ideyalarını ifadə edir, müharibələrin sinfi mahiyyətini açıb göstərirdi. Sovet döyüş rəssamları sovet əsgər-vətənpərvər obrazını, onun mətanət və cəsarətini, Vətən sevgisini və qələbə əzmini vurğulamışlar. Dövrün qrafikasında sovet döyüş janrı formalaşmışdı Vətəndaş müharibəsi 1918-20-ci illərdə, sonra isə M. B. Grekovun, M. İ. Avilovun, F. S. Boqorodskinin, P. M. Şuxmin, K. S. Petrov-Vodkinin, A. A. Deinekanın, Q. K. Savitskinin, N. S. Samokişin, R. R. Fransın rəsmlərində; 1941-45-ci illər Böyük Vətən Müharibəsi illərində və müharibədən sonrakı illərdə - plakatlarda və "TASS Windows", cəbhə qrafikasında, D. A. Şmarinov, A. F. Paxomov, B. İ. Prorokov və başqalarının qrafik sikllərində yeni yüksəliş yaşadı. , M.B.Qrekov adına Hərbi Rəssamlar Studiyasının üzvləri (P.A.Krivonoqov, B.M.Nemenski və s.) Deyneka, Kukryniksinin rəsmləri, Y.J.Mikenas, E.V.Vuçetiç, M.K.Anikuşina, A.P.Kibalnikovun, V.E.Tsiqlya və başqalarının heykəltəraşlığında .

Sosialist ölkələri incəsənətində və kapitalist ölkələrinin mütərəqqi incəsənətində döyüş janrında olan əsərlər antifaşist və inqilabi döyüşlərin, böyük hadisələrin təsvirinə həsr edilmişdir. milli tarix(Polşada K. Dunikovski, Yuqoslaviyada J. Andreeviç-Kun, Q. A. Kos və P. Lübard, İraqda C. Salim), xalqların azadlıq mübarizəsi tarixi (ADR-də M. Linqner, R. Quttuzo). İtaliya, D. . Siqueiros, Meksika).

Lit.: V. Ya. Brodski, Sovet döyüş rəssamlığı, L.-M., 1950; V.V.Sadoven, 18-19-cu əsrlərin rus döyüş rəssamları, M., 1955; Böyük Vətən Müharibəsi əsərlərində Sovet rəssamları... Rəsm. Heykəltəraşlıq. Qrafika, M., 1979; Johnson P., Front line artists, L., 1978.

Döyüş janrı (Fransızcadan bataille - döyüş)

janr vizual incəsənət müharibə və hərbi həyat mövzularına həsr edilmişdir. Əsas yer B. indiki və ya keçmişin döyüşləri (o cümlədən dəniz) və hərbi kampaniyaların səhnələrini tutmaq; B. f. döyüşün xüsusilə mühüm və ya xarakterik məqamını tutmaq, onun pafosunu, müharibənin qəhrəmanlığını çatdırmaq və çox vaxt biologiyanı bir araya gətirən hərbi hadisələrin tarixi mənasını açmaq istəyinə xasdır. ilə tarixi janr(Tarixi janra baxın). Daim ordunun və donanmanın həyatı ilə əlaqəli döyüş rəssamlarının fəaliyyəti, eyni zamanda hərbi həyatın səhnələri (kampaniyalarda, kazarmalarda, düşərgələrdə) tamamlanan biologiya çərçivəsinin genişlənməsinə kömək etdi. gündəlik həyatın janrı. , eləcə də döyüşçülərin ümumiləşdirilmiş təsvirləri, cəbhə xəttləri eskizləri və s. B.-nin inkişafında mütərəqqi meyl. 19-20 əsrlər müharibələrin sosial mahiyyətinin və onlarda xalqın rolunun real şəkildə açılması, ədalətsiz işğalçılıq müharibələrinin ifşası, inqilabi və azadlıq müharibələrində xalq qəhrəmanlığının tərənnümü, insanlarda vətəndaş vətənpərvərlik hisslərinin tərbiyəsi ilə bağlıdır. .

B-nin formalaşması. 16-17 əsrlərə aiddir, lakin döyüş təsvirləri sənətdə qədim zamanlardan məlumdur. Qədim Şərqin relyefləri düşmənləri məhv edən padşahı və ya komandiri, şəhərlərin mühasirələrini, əsgərlərin yürüşlərini təmsil edir. Qədim yunan vaza rəssamlığında, məbədlərin alınlıq və frizlərindəki relyeflərdə, mifik qəhrəmanların hərbi şücaətləri əxlaqi nümunə kimi tərənnüm edilir; Makedoniyalı İskəndərin Dariusla döyüşünün unikal təsviri (e.ə. IV-III əsrlərə aid Ellinistik modelin Roma mozaika nüsxəsi). Qədim Roma zəfər tağları və sütunlarındakı relyeflər tərənnüm edir fəth kampaniyaları və imperatorların qələbələri. Orta əsrlərdə döyüşlər parçalar üzərində (“Bayeux xalçası” Normanların İngiltərəni zəbt etməsi səhnələri ilə, təqribən 1073-83), Avropa və Şərq kitab miniatürlərində (“Üst salnamələr toplusu”, Moskva, 16-cı əsr), döyüşlər təsvir edilmişdir. bəzən nişanlar üzərində; Çin və Kamboca relyeflərində çoxsaylı döyüş səhnələri, hind rəsmləri, yapon rəssamlığı... Döyüşlərin real təsvirinə ilk cəhdlər İtaliyada İntibah dövrünə təsadüf edir (Paolo Uccello, Piero della Francesca - 15-ci əsr); Leonardo da Vinçinin ("Angyari döyüşü", 1503-06) freskalar üçün kartonda aldığı qəhrəmancasına ümumiləşdirmə və böyük ideoloji məzmun, döyüşün şiddətini və vətəndaş qarşıdurmasının "vəhşi dəliliyini" və Mikelancelonun (" Cashin döyüşü", 1504-06), döyüşə qəhrəmancasına hazır olduğunu vurğulayan; Titian döyüş səhnəsinə həqiqi mühiti ("Kador döyüşü" adlanan, 1537-38) və Tintoretto - saysız-hesabsız döyüşçü kütlələrini ("Şəfəq döyüşü", təxminən 1585) təqdim etdi. B-nin formalaşmasında. 17-ci əsrdə. fransalı J. Kallo tərəfindən fatehlərin qəddarlığının fresklərdə kəskin şəkildə ifşası, “Deliriumun təslim olması” əsərində hərbi hadisələrin ictimai-tarixi mənasının dərindən açılması mühüm rol oynamışdır. Velazquez (1634-35), Flamand PP Rubensin döyüş rəsmlərinin dramatik ehtirası. Sonralar peşəkar döyüş rəssamları meydana çıxdı (Fransada AF van der Meulen), komandiri ucaldan, döyüşün fonunda təqdim edilən şərti alleqorik kompozisiya növləri formalaşdı (Fransada C. Lebrun), möhtəşəm (Fransada C. Lebrun), kiçik döyüş şəkli. lakin hadisələrin mənasına biganə ) süvari toqquşmaları və ya müharibə həyatının epizodları (İtaliyada S. Rosa, Hollandiyada F. Vuerman) və dəniz döyüşü səhnələri (Hollandiyada V. van de Velde). 18-ci əsrdə. şərti rəsmi döyüşlərə düşərgə və düşərgə həyatının məşəqqətlərinin həqiqi obrazları (Fransada A.Uotto), daha sonra isə səmimi pafos və təzəlik təqdim edən amerikalı rəssamların (B.Uest, J.S.Kopli, C.Trumbull) rəsmləri qarşı çıxırdı. hərbi epizodların obrazı üzərində müşahidələr: rus vətənpərvər B. anadan olub. - İ.N.Nikitinə aid edilən “Kulikovo döyüşü” və “Poltava döyüşü” rəsmləri, A.F.Zubovun dəniz döyüşləri ilə qravüraları, M.V.Lomonosovun “Poltava döyüşü” emalatxanasının mozaikası (1762-64), böyük döyüş. G.İ.Uqryumovun tarix kompozisiyaları, M.M.İvanovun akvarelləri, Oçakov və İzmailin hücumu təsvirləri. Böyük Fransa İnqilabı və Napoleon Müharibələri A.Qro tərəfindən (inqilabi müharibələrin romantikasına ehtirasdan Napoleonun saxta ucaldılmasına və ətrafdakıların zahiri möhtəşəm ekzotizminə ehtirasdan gəlmiş) böyük döyüş rəsmlərinin yaranmasına səbəb oldu, quru sənədli şəkillər. Alman rəssamları A. Adam və P. Hess, eyni zamanda T. Gerikonun rəsmində Napoleon eposunun psixoloji cəhətdən düzgün romantik obrazları və ispanların rəsm və qrafikasında ispanların fransız işğalçıları ilə mübarizəsinin heyrətamiz dramatik səhnələri. rəssam F. Qoya. Kütləvi döyüşlərin dramatik ehtiraslı gərginliyini, fatehlərin qəddarlığını, azadlıq mübarizlərinin ilhamını göstərən E.Delakruanın döyüş-tarixi tablolarında tarixçilik və mütərəqqi romantizmin azadlıqsevər pafosu aydın ifadə olunurdu. Azadlıq hərəkatları Polşada P.Miçalovski və A.Orlovskinin, Belçikada Q.Vappersin, daha sonra isə Polşada Y.Matejkonun, Çexiyada J.Çermakın, Serbiyada J.Yaksiçin və s.-nin romantik döyüş kompozisiyalarına ilham verdi. Napoleon haqqında romantik əfsanə olan Fransa N. T. Şarlet və O. Raffetin yarı janrlı rəsmlərini çəkir. Dominant rəsmi döyüş rəsmində (O. Bern) millətçi anlayışlar və psevdoromantik effektlər xarici inandırıcılıqla birləşdirilirdi. Mərkəzdə bir komandir (V.I.Moşkov) olan ənənəvi şərti kompozisiyalardan rus akademik döyüş rəsmləri döyüşün ümumi mənzərəsinin və janr detallarının daha böyük sənədli dəqiqliyinə getdi (A.I. , lakin hətta xalq-qəhrəmanlıq dastanı yaratmağa çalışan KP Bryullov). Pskov mühasirəsində (1839-43) onun üçün ənənəvi olan idealizasiya ruhunu aşa bilmədi. B. zh-nin akademik ənənəsindən kənarda. 1812-ci il Vətən Müharibəsində xalqın şücaətinə həsr olunmuş İ.İ.Terebenevin məşhur çapları, Orlovskinin litoqrafiyasında “Kazak səhnələri”, P.A.Fedotovun kazarma və düşərgə həyatı mövzusuna dair rəsmləri, Q.Q.Qaqarinin və M.Yunun rəsmləri var idi. Lermontov, Qafqaz müharibəsi səhnələrini parlaq şəkildə canlandıran V.F.Timmin 1853-56-cı illər Krım müharibəsi mövzularında litoqrafiyaları.

19-cu əsrin ikinci yarısı - 20-ci əsrin əvvəllərində realizmin inkişafı. biologiyada mənzərə, janr, bəzən də psixoloji prinsiplərin güclənməsinə, sıravi əsgərlərin hərəkətlərinə, təcrübələrinə, məişət həyatına diqqət yetirilməsinə səbəb oldu (Almaniyada A.Menzel, İtaliyada J.Fattori, ABŞ-da V.Homer, M. Polşada Gerymski, Rumıniyada N. Qriqoresku, Bolqarıstanda J. Veşin). Fransada E.Detail və A.Neuville 1870-71-ci illər Fransa-Prussiya müharibəsi epizodlarının real təsvirini vermişlər; lakin böyük kompozisiyalarda və Panorama x-də rəsmi konsepsiyanın hündürlüyü qorunub saxlanılmışdır. Rusiyada landşaftın inkişafı ilə əlaqədar və janr rəssamlığı dəniz döyüş rəssamlığı sənəti inkişaf edir (İ.K.Aivazovski, A.P.Boqolyubov), döyüş rəsmləri meydana çıxır (K.N.Filippov, P.O. əsgər həyatı və rus əsgərinin gündəlik qəhrəmanlığı. V.V.Vereşşaqin müharibənin ağır məişət həyatını xüsusilə güclü və hərtərəfli, qorxmaz həqiqəti ilə göstərdi, militarizmi, fatehlərin ruhsuz qəddarlığını pislədi, xalqın cəsarətini və əzabını ələ keçirdi. Vereshchagin qətiyyətlə qırıldı ənənəvi sxemlər B. f. Döyüş-tarixi rəsmlərdə, eləcə də Peredvijnikov - İ. M. Pryanişnikov, A. D. Kivşenko, V. İ. Surikov, "Yermakın Sibirin fəthi" (1895) və "Suvorovun Alpları keçməsi" (1899) kətanlarında yaradan majestik. rus xalqının cəsarət və qəhrəmanlıq dastanı, VM Vasnetsov, köhnə rus obrazlarından ilhamlanaraq. xalq dastanı... Səyahətçilərin realizmi akademik tərcümeyi-halı, xüsusən F.A.-nın işinə də təsir etdi ...

20-ci əsrdə. sosial və milli azadlıq inqilabları və görünməmiş dağıdıcı müharibələr biologiyanın formalaşmış prinsiplərini kökündən dəyişdirdi. Burjua ölkələrində ənənəvi döyüş kompozisiyaları əsasən şovinist məna kəsb edirdi, xüsusən də kobud güc və qəddarlığın ruhsuz saxta monumental formalarda tərənnüm edildiyi faşist diktaturası ölkələrində. Militarizmin üzr istəməsindən fərqli olaraq, belçikalı F.Maserel, alman rəssamları K.Kollvits və O.Diks, ingilis F.Brenqvin, meksikalı H.K.Orozko imperialist müharibələrinə və zorakılığa etiraz edərək, onun parlaq emosional simvolik obrazlarını yaratmışlar. insanların faciəsi. Bir çox rəssamlar üçün müharibə səhnələri tutqun ümidsizlik əhval-ruhiyyəsi ilə rənglənir və çox vaxt ekspressionizm və ya sürrealizm möhürü daşıyır.

Sovet incəsənətində B. sosialist vətəninin, ordu və xalqın birliyinin qorunması ideyalarını ifadə edən, müharibələrin sinfi mahiyyətini üzə çıxaran misilsiz geniş inkişaf aldı. Biologiyanın realist ənənələrindən kənara çıxan sovet döyüş rəssamları sovet əsgər-vətənpərvərinin qəhrəmanlıq obrazını, onun mətanət və mərdliyini, Vətən sevgisini və qələbə əzmini ön plana çıxarıblar. Sovet B. 1918-20-ci illər vətəndaş müharibəsi dövrünün qrafikasında, sonra isə M. B. Grekovun, M. İ. Avilovun, F. S. Boqorodskinin, P. M. Şuxmin, K. S. Petrov-Vodkinin, A. A. Deinekanın, Q. K. Savitskinin, N. S. Samokişin, RRFr rəsmlərində formalaşmışdır. ; Böyük Vətən Müharibəsi illərində və müharibədən sonrakı illərdə yeni yüksəliş yaşadı - afişalarda və TASS pəncərələrində, cəbhə qrafikasında, Deineka, Kukryniksy tərəfindən rəsmlər, Müharibə Rəssamları Studiyasının üzvləri (Bax: Müharibə Rəssamları Studiyasına baxın). M.B.Qrekov (P. A. Krivonoqov, B. M. Nemenski və başqaları), Yu. İ. Mikenasın, E. V. Vuçetiçin və b. heykəltəraşlığında. müasir hərbi əməliyyatlar (beləliklə panorama və diorama sənətinin inkişafı (bax. Diorama)) tarixən düzgün geniş şəkil vermək arzusu ilə xarakterizə, qəhrəmanlıq mövzusu. hərbi tarix Vətən, ordunun, donanmanın və hərbi hava qüvvələrinin dinc şəraitdə döyüşə hazırlığı, sovet komandirlərinin, zabitlərinin, sıravi əsgərlərinin, o cümlədən psixoloji cəhətdən konkret obrazları. ümumiləşdirilmiş şəkillər, qüdrət, sarsılmaz iradə və qəhrəmanlıq rəmzidir sovet xalqı və onun silahlı qüvvələr... İmperialist irticasına və faşizmə qarşı mübarizə sosialist dövlətlərinin incəsənətində, kapitalist ölkələrinin mütərəqqi incəsənətində burjuaziyanın realist irsini dirçəltmək və yenidən düşünmək cəhdini doğurdu. - antifaşist və inqilabi döyüşlərin obrazlarında (Polşada K. Dunikovski, Yuqoslaviyada Y. Andreeviç-Kun, İraqda C. Salim), xalqların azadlıq mübarizəsi tarixi (ADR-də M. Linqner, İtaliyada R. Quttuso, Meksikada D. Siqueiros).

Yanan: Sadoven V.V., 18-19-cu əsrlərin rus döyüş rəssamları, M., 1955: V. Brodsky, Sovet döyüş rəssamlığı, L.-M., 1950; Alexandre A., Histoire de la peinture militaire en France, P., 1890.

A. M. Komarov.

Böyük Sovet ensiklopediyası... - M .: Sovet ensiklopediyası. 1969-1978 .

Digər lüğətlərdə "Döyüş janrı"nın nə olduğuna baxın:

- (Fransız bataille döyüşündən), müharibə və hərbi həyat mövzularına həsr olunmuş təsviri sənət janrı. Döyüş janrında əsas yeri indiki və ya keçmişin döyüş səhnələri (o cümlədən dəniz) və hərbi kampaniyalar tutur. Təqib…… İncəsənət ensiklopediyası

Döyüş janrı- Döyüş janrı. M.O. Mikeşin. Krasnoye döyüşündə polkovnik Nikitinin batareyasının şücaəti. 1856 Borodino döyüşünün Muzeyi və Panoraması. DÖYÜŞ JANRI (döyüşdən), dövrümüzün müharibə və hərbi həyatına həsr olunmuş təsviri sənət janrı ... ... Şəkilli ensiklopedik lüğət

- (döyüşdən) müharibə və hərbi həyata həsr olunmuş təsviri sənət janrı ... Böyük ensiklopedik lüğət

Müharibə və hərbi həyata həsr olunmuş təsviri sənət janrı. Bu janrın ustalarına döyüş rəssamları deyilir. Böyük izahlı lüğət mədəniyyətşünaslıq üzrə .. Kononenko BI .. 2003 ... Mədəniyyətşünaslıq ensiklopediyası

Voja çayı üzərində döyüş. 16-cı əsrin ikinci yarısı. Döyüş janrı (Fransız bataille-dən ... Wikipedia

Döyüş janrı- (Fransız bataille döyüşündən) şəkil janrı iddia va, həsr olunmuş. müharibə və hərbi mövzu. həyat. Ç. istehsalda yer B. f. döyüşlər, kampaniyalar, süvarilər və dəniz döyüşləri və s. səhnələri tutur. Artıq Dr. Rusiya, kitabda. miniatürlər (Ön ...... Rus humanitar ensiklopedik lüğət

- (döyüşdən), təsviri sənətin müharibə və hərbi həyata həsr olunmuş janrı. * * * BATAL JANR BATAL JANR (döyüşdən (bax: BATALIA)), müharibə və hərbi həyata həsr olunmuş təsviri sənət janrı ... ensiklopedik lüğət

DÖYÜŞ JANRI (italyancadan battaglia - döyüş), sənətdə döyüş, müharibə, hərbi həyatın obrazı. Döyüş janrı keçmiş və ya mifoloji hadisələrin hərbi epizodlarını canlandırarkən tarixi janrla və mifoloji janrla birləşir; bəzən yaxınlaşır gündəlik janr və portret (döyüş fonunda komandirin təsviri), tez-tez landşaft elementlərini ehtiva edir (marina daxil olmaqla), heyvani janr(süvarilər, döyüş filləri və s.) və natürmort (zireh, kuboklar və s.).

Döyüşlərin ən erkən təsvirləri Neolit ​​dövrünə aid qayaüstü rəsmlərdədir. Qədim Şərq müharibələri çoxsaylı relyeflərdə və rəsmlərdə təsvir edilmişdir. Qədim Misir məbədlərində və qəbirlərində firon-sərkərdə təsviri, şəhərlərin mühasirəsi, məhbusların yürüşləri və s. Oxşar süjetlər Mesopotamiya incəsənətində də becərilir (“Dəvələrin döyüşü”, Ninevadakı Aşşurbanipal sarayından relyef, eramızdan əvvəl 7-ci əsrin ortaları, Britaniya muzeyi, London). V qədim yunan sənəti mifoloji personajların (amazonomaxiya, sentauromaxiya, titanomaxiya), qəhrəmanların və həqiqi sərkərdələrin hərbi şücaəti (Böyük Plininin döyüş rəsmlərinin təsvirinə baxın; "İsgəndərin Darius ilə döyüşü", Ellinistik nümunədən eramızdan əvvəl II əsrə aid Roma mozaika nüsxəsi eramızdan əvvəl 4-3 əsrlər) era, Milli Muzey, Neapol). Sənətdə döyüş janrının spesifik növü Qədim roma- döyüş relyefləri zəfər tağları və sütunlar (Tit tağı, eramızın 81-ci ili; Trayan sütunu, 2-ci əsrin əvvəlləri; hər ikisi Romada).

Orta əsr sənətində döyüş janrı Avropada təqdim olunur kitab miniatürü və xalçaçılıq (1080-ci ildə Hastinq döyüşü səhnələri ilə Bayeux xalçası adlanır), Çində dəfn strukturlarının heykəltəraşlığı, Yapon qrafikası, hind rəssamlığı, İran miniatürləri. Rəssamlıqda İtalyan İntibahı Döyüş janrı XV əsrin ortalarından P.Uccello və Pyero della Françeskanın yaradıcılığında inkişaf edir. Ustalar Yüksək Renessans döyüş janrında döyüş fonunda generallar da daxil olmaqla, ideal qəhrəmanlıq obrazları yaradırlar (Mikelancelonun “Kachinus döyüşü” və Leonardo da Vinçinin “Angiari döyüşü”, 1500-cü illərin qorunmamış kartonları), o cümlədən döyüşün fonunda (“Çarlz V at the Battle of Charles”). Mühlberg" Titian tərəfindən, 1548, Prado, Madrid); Döyüş janrında Tintoretto böyük insan kütlələrini təsvir etmək imkanı ilə diqqəti cəlb etdi ("Sübh döyüşü", təxminən 1585, Doge Sarayı, Venesiya). Döyüş janrı sənətdə özünəməxsus səs aldı Şimal İntibahı: A.Altdorferin “Makedoniyalı İskəndərin Dariusla döyüşü” (1529, Köhnə Pinakotek, Münhen) tablosunda döyüş fonda göstərilir. kosmik mənzərə; Böyük P. Bruegel "Ölümün zəfəri" (1562-63, Prado) tablosunda ispan terrorunun alleqorik nümayişi üçün döyüş janrından istifadə etmişdir.

17-18-ci əsrlərdə döyüş janrı çərçivəsində bibliya və mifoloji mövzular şərh olunurdu (“İsraillilərin Amaleklilərlə döyüşü”, N. Pussin, təqribən 1625, Ermitaj, Sankt-Peterburq və s.) . Döyüş süjeti kimi üzə çıxır tarixi hadisə D. Velazquez (“Delirimin təslim olması”, 1634-35) və F. Zurbaranın (“Kadisin azad edilməsi”, 1634; hər ikisi Pradoda) tablosunda. PP Rubens döyüş janrında bir sıra dinamik əsərlər yaradır ("Yunanların Amazonlarla döyüşü", təqribən 1618, Alte Pinakothek, Münhen; alleqorik rəsm "Müharibənin nəticələri", təqribən 1637-38, Pitti Qalereyası, Florensiya), təsiri altında barokko incəsənətində döyüş rəssamlığının bir növü formalaşmışdır (İtaliyada S.Rosa, Hollandiyada F.Vuerman, Fransada C.Burgenyon). Flamand rəssamlarının (Gənc D. Teniers) döyüş həyatı səhnələri, bütün təfərrüatların etibarlılığı ilə birlikdə alleqoriyaları da ehtiva edir (kart və ya zar oynayan əsgərlər taleyin dəyişkənliklərinin alleqoriyasıdır). Döyüş janrı C. Kallotun qriflərində kəskin faciəvi səs aldı (iki seriya "Müharibə fəlakətləri", 1632-33).

Napoleon müharibələri 19-cu əsrin birinci yarısının döyüş janrını gücləndirdi: A. Qro və J. L. Davidin Napoleona həsr etdiyi pafoslu rəsmləri; T. Geriko, O. Vernet, Pole P. Michalovskinin, alman rəssamları P. Hess, A. Adam və F. Krugerin romantik obrazları. İspanların fransız müdaxiləsinə qəhrəmancasına müqaviməti F.Qoyanın əsərlərində ("Müharibə fəlakətləri", 1810-20-ci illər) silsilə ofortlar öz əksini tapmışdır. Fransız romantizminin əsas ustalarından biri olan E.Delakrua tarix və müasirlik süjetləri əsasında bir sıra döyüş rəsmləri yaratmışdır (Xalqlara rəhbərlik edən azadlıq, 1830, Luvr, Paris), son romantik rəsmdə döyüş janrı tarixçiliyə yaxınlaşır ( J. Matejko). 19-cu əsrin ikinci yarısı - 20-ci əsrin əvvəllərində realizmin inkişafı döyüş janrında janr motivlərinin güclənməsinə səbəb oldu (Almaniyada A. fon Menzel, Avstriyada F. fon Defreqqer, İtaliyada C. Fattori, V. Homer). ABŞ-da). 1870-71-ci illər Fransa-Prussiya müharibəsi E.Detay və A.Neuvilin rəsmlərində realist əksini tapdı; Meksika tarixinin hadisələri - E.Manetin əsərlərində. Döyüş janrı salon sənətində də inkişaf etmişdir (P.Delaroshe, H.Makart, E.Meissonierin rəsmləri).

19-cu əsrin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində müharibə mövzusu mistik və simvolik şərh aldı (F. von Stuck, M. Klinger, A. Kubin, O. Dix). Döyüş janrı P.Pikassonun (Guernica, 1937, Reina Sofia İncəsənət Mərkəzi, Madrid) və S. Dalinin (Vətəndaş Müharibəsinin Öncəsi, 1936, İncəsənət Muzeyi, Filadelfiya) mahiyyətcə anti-müharibə əsərləri ilə əlaqələndirilir. Nasist Almaniyasındakı döyüş janrı gec romantizm üslubuna yönəldilmişdir, iddialı qəhrəmanlıq tərbiyə edilmişdir. 20-ci əsrin ikinci yarısının döyüş janrında tarixi və müharibə əleyhinə mövzular üstünlük təşkil edirdi.

Rus sənətində döyüş janrı orta əsr kitab miniatürlərində, ikona rəsmlərində görünür. 18-ci əsrdə Qərbi Avropa döyüşçüləri I Pyotrun qələbələrini tərənnüm etmək üçün Rusiyaya cəlb olundular (“ Poltava döyüşü“L. Karavak, Ermitaj və s.). Döyüş janrında qravüra (A.F.Zubov) və mozaika (M.V.Lomonosov) ustaları işləyirdi. Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasının yaradılması ilə döyüş janrı iki sinifdə - döyüş və tarixdə tədris olunur. Tarixi rəssamlar sərkərdələrin portretlərini (Q.İ.Uqryumov) yaradır, qəhrəmanların şücaətlərini təsvir edirlər (A.İ.İvanov). AI Sauerweid, BP Villevalde, AE Kotzebue sənədli dəqiqliyə can atırlar; 1812-ci il Vətən Müharibəsinin alleqorik təsviri - F.P.Tolstoyun relyeflərində. Tarixi döyüş janrının romantik versiyası K. P. Bryullov ("Pskov mühasirəsi" yarımçıq qalmış rəsm əsəri, 1839-43, Tretyakov Qalereyası), dəniz döyüşləri - İ. K. Aivazovski və A. P. Boqolyubov tərəfindən yaradılmışdır. Akademik ənənədən kənarda - M. N. Vorobyovun əsərləri, A. O. Orlovskinin "Kazak səhnələri", Q. Q. Qaqarin və M. Yu. Lermontovun Qafqaz müharibəsi mövzusunda əsərləri. Gündəlik element döyüş janrına P.O.Kovalevski tərəfindən daxil edilmişdir. tarixi mövzular V.İ.Surikovdan, İ.M.Pryanişnikovdan, A.D.Kivşenkodan. Rus incəsənətində döyüş janrının inkişafında V.V.Vereşşaqinin ittiham əsərləri mühüm rol oynamışdır. Panorama və dioramaların görünüşü döyüş janrı ilə əlaqələndirilir: F. A. Ruboun əsərləri (Sevastopolun müdafiəsi, 1902-04, Sevastopol; Borodino, 1911, Moskva) bir sıra nümunələr üçün nümunə kimi xidmət etmişdir. sonrakı əsərlər bu cür.

Sovet dövründə döyüş janrı 1918-1922-ci illər vətəndaş müharibəsi dövrünün qrafikasına (Windows ROSTA), İnqilabçı Rusiya Rəssamlar Birliyi və Dəzgah Rəssamları Cəmiyyəti üzvlərinin əsərlərinə çevrildi. Sovet döyüş janrının inkişafı üçün Mixail B. Grekovun əsəri xüsusi əhəmiyyət kəsb edir (Birinci atın trubaçıları, 1934, Dövlət Tretyakov Qalereyası). Böyük Vətən Müharibəsi oldu Əsas mövzu 1940-cı illərin və 20-ci əsrin 2-ci yarısının döyüş janrı. Ən mühüm töhfə Grekov adına Hərbi Rəssamlar Studiyasının ustaları tərəfindən verilmişdir; ön eskizlər və qrafik dövrlər seriyası N.I.Dormidontov, A.F.Paxomov, L.V.Soifertis tərəfindən yaradılmışdır. Müharibə hadisələri Kukryniksi, A. A. Deineka, G. G. Nissky, J. D. Romas, F. S. Bogorodsky, V. N. Yakovlev və s. yaradıcılığına həsr edilmişdir döyüş mövzuları: Kulikovo döyüşü (M.İ. Avilov, A. P. Bubnov, İ. S. Qlazunov, S. N. Prisekinov). ), 1812-ci il Vətən Müharibəsi (NP Ulyanov).

Döyüş janrı qəhrəmanların və sərkərdələrin abidələri, müharibə abidələri və bu kimi şeylərlə - döyüş və qələbə səhnələri olan relyeflərlə bəzədilmiş hərbi ləvazimatları ehtiva edən memarlıq və heykəllər (bax: Armatur) ilə əlaqələndirilir.

Lit.: Tugendhold J. Dünya incəsənətində müharibə problemi. M., 1916; Sadoven V. V. 18-19-cu əsrlərin rus döyüş rəssamları M., 1955; Hodgson R. Müharibə illüstratorları. L., 1977; Zaitsev E.V. Bədii xronika Böyük Vətən Müharibəsi. M., 1986; Sülh və müharibə rəssamların gözü ilə. (Sərgidən pişik). B. m., 1988; Hale J.R. İntibah dövründə rəssamlar və müharibə. New Haven, 1990.