लुडविग वैन बीथोवेन का जन्म शहर में हुआ था। लुडविग वैन बीथोवेन द्वारा संगीत के महान टुकड़े

लेख के बारे में बात करता है संक्षिप्त जीवनीबीथोवेन। लुडविग वैन बीथोवेन - प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार, पियानोवादक और कंडक्टर, महान में से एक विनीज़ क्लासिक्स... विश्व संगीत के संपूर्ण विकास पर उनके काम का बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा है।

लुडविग वैन बीथोवेन की एक लघु जीवनी का पहला चरण

बीथोवेन का जन्म 1770 में हुआ था। उन्होंने अपने पिता और ऑर्गेनिस्ट नेफे के साथ संगीत का अध्ययन करना शुरू किया, जिसे उन्होंने जल्द ही सफलता के साथ बदलना शुरू कर दिया। 12 साल की उम्र में, बीथोवेन ने अपना पहला प्रकाशित किया संगीत रचनाएँ... 17 साल की उम्र में, वह मोजार्ट से मिलता है, जो उपस्थिति को नोट करता है विशाल प्रतिभापर युवा संगीतकारऔर एक पियानोवादक। 1789 में बीथोवेन ने बॉन विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। लेकिन संगीत की लालसा एक युवक की आत्मा में व्याप्त है। 1792 में वे वियना चले गए, जिसे उस समय यूरोप की संगीत राजधानी माना जाता था।
वियना में, बीथोवेन के शिक्षक अल्ब्रेक्ट्सबर्गर, शेंक, सालिएरी थे। वह वियना अभिजात वर्ग से प्रभावशाली संरक्षक पाता है। बीथोवेन खुलने से पहले शानदार करियरसैलून पियानोवादक। उस समय के समृद्ध सैलून में संगीत का प्रदर्शन एक बहुत ही सम्मानजनक और लाभदायक व्यवसाय माना जाता था। प्रतिभावान व्यक्तिमें प्राप्त प्रभाव और अधिकार उच्च समाज.
1795 से 1802 तक बीथोवेन ने 20 सोनाटा (उनमें "मूनलाइट सोनाटा"), 3 पियानो संगीत कार्यक्रम, 2 सिम्फनी और कई अन्य संगीत रचनाएँ लिखीं। समकालीनों ने युवा संगीतकार की कल्पना की समृद्धि, उनके कार्यों के पैमाने और शास्त्रीय संगीत योजनाओं को दूर करने की इच्छा पर ध्यान दिया।

बीथोवेन की जीवनी का दूसरा (मध्य) चरण

बीथोवेन के जीवन का एक महत्वपूर्ण चरण वह बहरापन था जो उसमें प्रकट होने लगा था। इसके अलावा, रोग विकसित हो गया और संगीतकार पूरी तरह से अपनी सुनवाई खो सकता है। एक ऐसे व्यक्ति के लिए जिसने अपना पूरा जीवन संगीत के लिए समर्पित कर दिया, यह एक अपूरणीय आघात था। बीथोवेन एक मानसिक और रचनात्मक संकट में पड़ जाता है।
1803 तक, संगीतकार भाग्य के गंभीर आघात से उबरने में सक्षम था और नए जोश के साथ काम करने के लिए तैयार था रचनात्मक गतिविधि... उनके संगीत में वीरता के भाव प्रकट होने लगते हैं। इस भावना से प्रभावित है: तीसरी सिम्फनी, पांचवीं सिम्फनी, क्रेटज़र सोनाटा, एग्मोंट ओवरचर और अन्य कार्य।
सामान्य तौर पर, इस अवधि के सभी बीथोवेन के कार्यों को विकास की तीव्रता, पैमाने, उज्ज्वल संगीत विरोधाभासों की विशेषता है।
अपने संगीत और रचनात्मक करियर के मध्य तक, लुडविग वैन बीथोवेन, अपने लगभग पूर्ण बहरेपन के बावजूद, सबसे प्रसिद्ध विश्व संगीतकार बन गए। 1808 में उनका अंतिम सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम एक पियानोवादक के रूप में हुआ। बीमारी ने उन्हें आगे के प्रदर्शन का मौका नहीं दिया। इस समय, बीथोवेन को जर्मनी में कोर्ट कंडक्टर के पद की पेशकश की गई थी। हालांकि, संगीतकार ने उस शहर के साथ विश्वासघात नहीं करने का फैसला किया जहां उन्होंने दुनिया भर में प्रसिद्धि हासिल की। अपने जीवन के अंत तक, वह वियना में रहे।
1813-1815 बीथोवेन ने व्यावहारिक रूप से विश्व संगीत के खजाने में कुछ भी नहीं जोड़ा। वह फिर से पूर्ण श्रवण हानि के संकट का सामना कर रहा है। पारिवारिक समस्याओं को व्यक्तिगत नाटक में जोड़ा जाता है ( परीक्षणभतीजे की कस्टडी के मुद्दे पर अपने भाई की विधवा के साथ)।

बीथोवेन की जीवनी का तीसरा (देर से) चरण

अपनी मृत्यु से पहले, बीथोवेन ने 16 और बड़े पैमाने पर संगीत रचनाएँ लिखीं (उनमें से सोलेमन मास, नौवीं सिम्फनी और अन्य)।
इस अवधि के उनके कार्यों के लिए, विरोधाभासों की चमक और भी अधिक विशिष्ट है। बेशक, संगीतकार के बहरेपन ने बहुत बड़ी भूमिका निभाई। उनके कार्यों को प्रदर्शन में विशुद्ध रूप से तकनीकी कठिनाइयों (जिसके बारे में संगीतकारों ने शिकायत की थी) द्वारा चिह्नित किया गया है। बीथोवेन बहुत जटिल संगीत रूपों, बहुत कम और उच्च रजिस्टरों के लिए एक प्रवृत्ति दिखाता है।
बीथोवेन स्वयं पवित्र मास को अपनी सर्वश्रेष्ठ रचना और उपलब्धि मानते थे। नौवीं सिम्फनी रोमांटिक युग के लिए एक मॉडल बन गई। यह सबसे पहले ओरेटोरियो और सिम्फोनिक शैलियों को संयोजित करने वाला था।
पिछले सालबीथोवेन चिह्नित विश्व प्रसिद्धि... उदाहरण के लिए, उनके काम के अंतरराष्ट्रीय पैमाने का संकेत इस तथ्य से मिलता है कि सोलेमन मास उनके द्वारा इंग्लैंड से ऑर्डर करने के लिए लिखा गया था, और पहली बार रूस में गाया गया था।
1827 में लुडविग वैन बीथोवेन की मृत्यु हो गई। उनके अंतिम संस्कार में लगभग 10 हजार लोग एकत्र हुए।
बीथोवेन ही नहीं है महानतम संगीतकार, लेकिन मजबूत व्यक्तित्व... बहरापन भी उनके लिए बाधक नहीं बना रचनात्मक तरीका... बीथोवेन की कृतियाँ दुनिया भर के संगीत प्रेमियों को प्रसन्न करती रहती हैं।

लुडविग वैन बीथोवेन - एक शानदार संगीतकार, 16 दिसंबर, 1770 को बॉन में पैदा हुआ था, 26 मार्च, 1827 को वियना में निधन हो गया। उनके दादा बॉन (डी। 1773) में एक कोर्ट बैंडमास्टर थे, उनके पिता जोहान इलेक्टर चैपल (डी। 1792) में एक कार्यकाल थे। बीथोवेन का प्रारंभिक प्रशिक्षण उनके पिता द्वारा निर्देशित किया गया था, बाद में वे कई शिक्षकों के पास गए, जिससे बाद के वर्षों में उन्हें अपनी युवावस्था में अपर्याप्त और असंतोषजनक प्रशिक्षण के बारे में शिकायतें हुईं। अपने पियानो बजाने और स्वतंत्र कल्पना के साथ, बीथोवेन ने जल्दी ही सामान्य आश्चर्य जगाया। 1781 में उन्होंने हॉलैंड का एक संगीत कार्यक्रम का दौरा किया। 1782-85 तक। उनके पहले कार्यों के प्रिंट में उपस्थिति। 1784 में उन्हें 13 साल की उम्र में कोर्ट का दूसरा ऑर्गनिस्ट नियुक्त किया गया था। 1787 में, बीथोवेन वियना गए, जहां उन्होंने मोजार्ट से मुलाकात की और उनसे कुछ सबक लिया।

लुडविग वैन बीथोवेन का पोर्ट्रेट। पेंटर जे.के.स्टाइलर, 1820

वहाँ से लौटने पर आर्थिक स्थितिभाग्य के लिए धन्यवाद कि काउंट वाल्डस्टीन और वॉन ब्रेपिंग परिवार ने इसमें सुधार किया। बॉन कोर्ट चैपल में, बीथोवेन ने वायोला बजाया, उसी समय पियानो बजाने में सुधार किया। बीथोवेन ने इस समय तक की तारीख की रचना करने का और प्रयास किया, लेकिन इस अवधि के काम प्रिंट में नहीं दिखाई दिए। 1792 में, सम्राट जोसेफ द्वितीय के भाई इलेक्टर मैक्स फ्रांज के समर्थन से, बीथोवेन हेडन के साथ अध्ययन करने के लिए वियना गए। यहां दो साल के लिए वह बाद के छात्र थे, साथ ही साथ अल्ब्रेक्ट्सबर्गर और सालिएरि... बैरन वैन स्विटन और राजकुमारी लिचनोव्सकाया के व्यक्ति में, बीथोवेन को उनकी प्रतिभाशाली प्रतिभा के उत्साही प्रशंसक मिले।

बीथोवेन। संगीतकार के जीवन की कहानी

1795 में उन्होंने एक पूर्ण कलाकार के रूप में अपनी पहली सार्वजनिक उपस्थिति बनाई: दोनों एक कलाप्रवीण व्यक्ति और एक संगीतकार के रूप में। किया गया था कॉन्सर्ट यात्राएक कलाप्रवीण व्यक्ति के रूप में, बीथोवेन जल्द ही रुकने वाले थे, क्योंकि 1798 में उनमें सुनने की क्षमता बढ़ती जा रही थी, जो बाद में पूर्ण बहरेपन में समाप्त हो गया। इस परिस्थिति ने बीथोवेन के चरित्र पर अपनी छाप छोड़ी और उनकी भविष्य की सभी गतिविधियों को प्रभावित किया, जिससे उन्हें पियानो पर सार्वजनिक प्रदर्शन को धीरे-धीरे छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।

अब से, वह लगभग पूरी तरह से रचना और आंशिक रूप से शिक्षण के लिए खुद को समर्पित कर देता है। 1809 में, बीथोवेन को कैसल में वेस्टफेलियन कपेलमेस्टर का पद लेने का निमंत्रण मिला, लेकिन अपने दोस्तों और छात्रों के आग्रह पर, जिसकी उन्हें, विशेष रूप से वियना के ऊपरी तबके में, कमी नहीं थी, और जिन्होंने उन्हें एक प्रदान करने का वादा किया था। वार्षिक किराया, वियना में रहता है। 1814 में वह एक बार फिर का विषय है सबका ध्यानवियना कांग्रेस में। उस समय से, बढ़ती बहरापन और हाइपोकॉन्ड्रिअकल मनोदशा, जिसने उसे अपनी मृत्यु तक भी नहीं छोड़ा, उसे समाज को लगभग पूरी तरह से त्यागने के लिए मजबूर कर दिया। हालाँकि, इसने उनकी प्रेरणा को ठंडा नहीं किया: जैसे प्रमुख कृतियाँअंतिम तीन सिम्फनी और सोलेमन मास (मिसा सोलेनिस) के रूप में।

लुडविग वान बीथोवेन। सबसे अच्छा काम

अपने भाई, कार्ल (1815) की मृत्यु के बाद, बीथोवेन ने अपने छोटे बेटे पर एक अभिभावक के कर्तव्यों को ग्रहण किया, जिससे उसे बहुत दुःख और परेशानी हुई। गंभीर पीड़ा, जिसने उनके कार्यों को एक विशेष छाप दी और जलोदर का कारण बना, उनके जीवन को समाप्त कर दिया: उनकी मृत्यु 57 वर्ष की थी। उनके अवशेष, वेरिंग कब्रिस्तान में दफनाए गए, फिर वियना में केंद्रीय कब्रिस्तान में एक मानद कब्र में स्थानांतरित कर दिए गए। उनका कांस्य स्मारक बॉन (1845) के वर्गों में से एक को सुशोभित करता है, एक और स्मारक 1880 में वियना में उनके लिए बनाया गया था।

संगीतकार के कार्यों के बारे में - बीथोवेन्स वर्क्स - संक्षेप में लेख देखें। अन्य उत्कृष्ट संगीतकारों के बारे में निबंधों के लिंक - "विषय पर अधिक ..." में नीचे देखें।

लेख की सामग्री

बीथोवेन, लुडविग वैन(बीथोवेन, लुडविग वैन) (1770-1827), एक जर्मन संगीतकार को अक्सर सभी समय का सबसे महान निर्माता माना जाता है। उनका काम क्लासिकवाद और रूमानियत दोनों से संबंधित है; वास्तव में, यह ऐसी परिभाषाओं से परे है: बीथोवेन की रचनाएँ सबसे ऊपर उनके प्रतिभाशाली व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति हैं।

मूल। बचपन और जवानी।

बीथोवेन का जन्म बॉन में हुआ था, संभवतः 16 दिसंबर, 1770 (बपतिस्मा 17 दिसंबर)। जर्मन के अलावा, फ्लेमिश रक्त भी उनकी नसों में बहता था: संगीतकार के दादा, लुडविग, का जन्म 1712 में मालिंस (फ़्लैंडर्स) में हुआ था, गेन्ट और लौवेन में एक कोरिस्टर के रूप में सेवा की, और 1733 में बॉन चले गए, जहां वे बन गए कोलोन के इलेक्टर-आर्कबिशप के चैपल में एक दरबारी संगीतकार ... वह था चालाक इंसान, अच्छा गायक, एक पेशेवर रूप से प्रशिक्षित वादक, वह कोर्ट बैंडमास्टर के पद तक पहुंचे और उनके आसपास के लोग उनका सम्मान करते थे। उनके इकलौता बेटाजोहान (बाकी बच्चों की शैशवावस्था में मृत्यु हो गई) बचपन से एक ही चैपल में गाते थे, लेकिन उनकी स्थिति अनिश्चित थी, क्योंकि उन्होंने बहुत अधिक शराब पी थी और एक व्यस्त जीवन व्यतीत किया था। जोहान ने एक रसोइए की बेटी मारिया मैग्डेलेना लाइम से शादी की। उनके सात बच्चे थे, जिनमें से तीन बेटे जीवित रहे; भविष्य के संगीतकार लुडविग उनमें से सबसे बड़े थे।

बीथोवेन गरीबी में पले-बढ़े। पिता ने अपना अल्प वेतन पी लिया; उन्होंने अपने बेटे को इस उम्मीद में वायलिन और पियानो बजाना सिखाया कि वह एक बच्चा विलक्षण, नया मोजार्ट बन जाएगा और अपने परिवार का भरण-पोषण करेगा। समय के साथ, पिता का वेतन उसके प्रतिभाशाली और मेहनती बेटे के भविष्य में जुड़ गया। उस सब के लिए, लड़का वायलिन के बारे में अनिश्चित था, और पियानो पर (साथ ही वायलिन पर) उसे वादन तकनीक में सुधार करने की तुलना में अधिक सुधार करना पसंद था।

बीथोवेन की सामान्य शिक्षा संगीत की तरह ही अव्यवस्थित थी। बाद में, हालांकि, अभ्यास ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: उन्होंने कोर्ट ऑर्केस्ट्रा में वायोला बजाया, पर प्रदर्शन किया कुंजीपटल यंत्र, अंग सहित, जिसे वह जल्दी से मास्टर करने में कामयाब रहा। सीजी नेफे, 1782 बॉन कोर्ट ऑर्गेनिस्ट से, बीथोवेन के पहले वास्तविक शिक्षक बने (अन्य बातों के अलावा, वह उनके साथ गए वेल-टेम्पर्ड क्लैवियरजेएस बाख)। कोर्ट संगीतकार के रूप में बीथोवेन के कर्तव्यों का काफी विस्तार हुआ जब आर्कड्यूक मैक्सिमिलियन फ्रांज कोलोन के निर्वाचक बने और उनकी देखभाल करना शुरू किया संगीतमय जीवनबॉन, जहां उनका निवास स्थित था। 1787 में, बीथोवेन पहली बार वियना जाने में कामयाब रहे - उस समय यूरोप की संगीत राजधानी। कहानियों के अनुसार, मोजार्ट ने युवक के नाटक को सुनकर, उसके कामचलाऊ व्यवस्था की बहुत सराहना की और उसके लिए एक महान भविष्य की भविष्यवाणी की। लेकिन जल्द ही बीथोवेन को घर लौटना पड़ा - उसकी माँ मर रही थी। वह एक असंतुष्ट पिता और दो छोटे भाइयों वाले परिवार का एकमात्र कमाने वाला बना रहा।

युवक की प्रतिभा, संगीत के छापों के उसके लालच, उसके उत्साही और ग्रहणशील स्वभाव ने कुछ प्रबुद्ध बॉन परिवारों का ध्यान आकर्षित किया, और उसके शानदार पियानो सुधार ने उसे किसी भी संगीत समारोह में मुफ्त प्रवेश प्रदान किया। विशेष रूप से ब्रूनिंग परिवार ने उसके लिए बहुत कुछ किया, जिसने अजीब, लेकिन मूल युवा संगीतकार को हिरासत में लिया। डॉ. एफ.जी. वेगेलर उनके आजीवन मित्र बन गए, और काउंट एफ.ई.जी. वाल्डस्टीन, उनके उत्साही प्रशंसक, आर्कड्यूक को बीथोवेन को वियना में अध्ययन करने के लिए भेजने के लिए मनाने में कामयाब रहे।

नस। 1792-1802।

वियना में, जहां 1792 में बीथोवेन दूसरी बार आए और जहां वह अपने दिनों के अंत तक बने रहे, उन्हें जल्दी ही शीर्षक वाले मित्र, कला के संरक्षक मिल गए।

युवा बीथोवेन से मिलने वाले लोगों ने बीस वर्षीय संगीतकार को एक चंचल युवक के रूप में वर्णित किया, जो कभी-कभी अहंकारी, लेकिन अच्छे स्वभाव वाला और दोस्तों के साथ मधुर संबंध रखने वाला होता है। अपनी शिक्षा की अपर्याप्तता को महसूस करते हुए, वे वाद्य संगीत के क्षेत्र में एक मान्यता प्राप्त विनीज़ प्राधिकरण जोसेफ हेडन के पास गए (मोजार्ट की एक साल पहले मृत्यु हो गई थी) और उन्हें परीक्षण के लिए कुछ समय के लिए काउंटरपॉइंट अभ्यास लाया। हालांकि, हेडन ने जल्द ही जिद्दी छात्र में रुचि खो दी, और बीथोवेन ने चुपके से आई। शेंक से और फिर अधिक गहन आईजी अल्ब्रेक्ट्सबर्गर से सबक लेना शुरू कर दिया। इसके अलावा, अपने मुखर लेखन में सुधार की इच्छा रखते हुए, उन्होंने कई वर्षों तक प्रसिद्ध का दौरा किया ओपेरा संगीतकारएंटोनियो सालियरी। जल्द ही उन्होंने एक मंडली में प्रवेश किया, जो शौकिया और पेशेवर संगीतकारों को एक साथ लाता था। प्रिंस कार्ल लिक्नोव्स्की ने युवा प्रांतीय को अपने दोस्तों के मंडल में पेश किया।

यह सवाल कि पर्यावरण और ज़ेगेटिस्ट रचनात्मकता को कैसे प्रभावित करते हैं, विवादास्पद है। बीथोवेन ने तूफान और हमले के आंदोलन के पूर्ववर्तियों में से एक, एफजी क्लॉपस्टॉक के कार्यों को पढ़ा। वह गोएथे को जानता था और विचारक और कवि का गहरा सम्मान करता था। उस समय यूरोप का राजनीतिक और सामाजिक जीवन खतरनाक था: 1792 में जब बीथोवेन वियना पहुंचे, तो फ्रांस में क्रांति की खबर से शहर में हलचल मच गई। बीथोवेन ने उत्साहपूर्वक क्रांतिकारी नारों को अपनाया और अपने संगीत में स्वतंत्रता की प्रशंसा की। उनके काम की ज्वालामुखी, विस्फोटक प्रकृति निस्संदेह समय की भावना का अवतार है, लेकिन केवल इस अर्थ में कि इस समय तक निर्माता के चरित्र को कुछ हद तक आकार दिया गया था। आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों का एक साहसिक उल्लंघन, एक शक्तिशाली आत्म-पुष्टि, बीथोवेन के संगीत का एक गड़गड़ाहट वाला माहौल - यह सब मोजार्ट के युग में अकल्पनीय होगा।

फिर भी, बीथोवेन के शुरुआती काम काफी हद तक 18 वीं शताब्दी के सिद्धांतों का पालन करते हैं: यह तिकड़ी (तार और पियानो), वायलिन, पियानो और सेलो सोनाटा पर लागू होता है। पियानो तब बीथोवेन के लिए सबसे नज़दीकी वाद्य यंत्र था, in पियानो के टुकड़ेउन्होंने अपनी अंतरतम भावनाओं को अत्यंत ईमानदारी के साथ व्यक्त किया, और कुछ सोनाटा के धीमे हिस्से (उदाहरण के लिए, सोनाटा ऑप। 10, संख्या 3) से लार्गो ई मेस्टो पहले से ही रोमांटिक लालसा से प्रभावित थे। दयनीय सोनाटासेशन। 13 भी बीथोवेन के बाद के प्रयोगों की एक स्पष्ट प्रत्याशा है। अन्य मामलों में, उनका नवाचार अचानक आक्रमण की प्रकृति में है, और पहले श्रोताओं ने उन्हें सरासर मनमानी के रूप में माना। 1801 में प्रकाशित, छह स्ट्रिंग चौकड़ी सेशन। 18 को इस काल की सबसे बड़ी उपलब्धि माना जा सकता है; बीथोवेन स्पष्ट रूप से प्रकाशन के साथ जल्दी में नहीं थे, यह महसूस करते हुए कि मोजार्ट और हेडन ने चौकड़ी लेखन के कौन से महान उदाहरण छोड़े हैं। बीथोवेन का पहला आर्केस्ट्रा का अनुभव पियानो और ऑर्केस्ट्रा (नंबर 1, सी मेजर और नंबर 2, बी फ्लैट मेजर) के लिए दो कॉन्सर्टो से जुड़ा था, जिसे 1801 में बनाया गया था: जाहिरा तौर पर, वह उनमें से भी निश्चित नहीं था, अच्छी तरह से परिचित होने के साथ इस शैली में महान मोजार्ट की उपलब्धियां। सबसे प्रसिद्ध (और कम से कम उद्दंड) शुरुआती कार्यों में सेप्टेट ऑप है। 20 (1802)। अगला काम, पहला सिम्फनी (1801 के अंत में प्रकाशित), बीथोवेन का पहला विशुद्ध रूप से आर्केस्ट्रा का काम है।

बहरेपन के करीब पहुंचना।

हम केवल अनुमान लगा सकते हैं कि बीथोवेन के बहरेपन ने उनके काम को किस हद तक प्रभावित किया। रोग धीरे-धीरे विकसित हुआ। पहले से ही 1798 में उन्होंने टिनिटस की शिकायत की, उनके लिए उच्च स्वर में अंतर करना, कानाफूसी में की गई बातचीत को समझना मुश्किल था। दया का पात्र बनने की संभावना से भयभीत - एक बहरा संगीतकार, उसने अपनी बीमारी के बारे में बात की करीबी दोस्त- कार्ल अमेंडे, साथ ही डॉक्टरों ने उन्हें सलाह दी कि जितना हो सके उनकी सुनवाई की रक्षा करें। उन्होंने अपने विनीज़ दोस्तों के घेरे में घूमना जारी रखा, संगीत संध्याओं में भाग लिया और बहुत कुछ लिखा। वह अपने बहरेपन को छिपाने में इतने अच्छे थे कि 1812 तक अक्सर उनसे मिलने वाले लोगों को भी यह संदेह नहीं था कि उनकी बीमारी कितनी गंभीर है। तथ्य यह है कि बातचीत के दौरान वह अक्सर अनुपयुक्त उत्तर देता था, इसके लिए जिम्मेदार ठहराया गया था खराब मूडया अनुपस्थित-दिमाग।

1802 की गर्मियों में, बीथोवेन वियना के एक शांत उपनगर में सेवानिवृत्त हुए - हेलीगेनस्टेड। वहाँ एक आश्चर्यजनक दस्तावेज दिखाई दिया - "हेलीगेनस्टेड टेस्टामेंट", एक संगीतकार की एक बीमारी से पीड़ित एक दर्दनाक स्वीकारोक्ति। वसीयत बीथोवेन के भाइयों को संबोधित है (उनकी मृत्यु के बाद पढ़ने और निष्पादित करने के निर्देश के साथ); इसमें वह अपनी मानसिक पीड़ा के बारे में बताता है: यह दर्दनाक होता है जब "मेरे बगल में खड़ा एक व्यक्ति दूर से एक बांसुरी बजाता है, जो मुझे सुनाई नहीं देता; या जब कोई चरवाहे का गीत सुनता है, परन्तु मैं कोई ध्वनि भेद नहीं कर सकता।” लेकिन फिर, डॉ. वेगेलर को लिखे एक पत्र में, उन्होंने कहा: "मैं भाग्य को गले से लगाऊंगा!" 36, भव्य पियानो सोनाटाससेशन। 31 और तीन वायलिन सोनाटा, सेशन। तीस।

दूसरी अवधि। "नया रास्ता"।

बीथोवेन के काम डब्ल्यू वॉन लेन्ज़ के पहले शोधकर्ताओं में से एक द्वारा 1852 में प्रस्तावित "तीन-अवधि" वर्गीकरण के अनुसार, दूसरी अवधि लगभग 1802-1815 को कवर करती है।

अतीत के साथ अंतिम विराम बल्कि एक कार्यान्वयन था, प्रवृत्तियों की निरंतरता शुरुआती समयएक सचेत "स्वतंत्रता की घोषणा" के बजाय: बीथोवेन एक सुधारक-सैद्धांतिक नहीं थे, जैसे उनके सामने ग्लक और उनके बाद वैगनर। तीसरी सिम्फनी में बीथोवेन ने खुद को "नया पथ" कहा था, जिसे पहली निर्णायक सफलता मिली ( वीर रस), वह कार्य जिस पर 1803-1804 का समय है। इसकी अवधि पहले लिखी गई किसी भी अन्य सिम्फनी की तुलना में तीन गुना अधिक है। पहला आंदोलन असाधारण शक्ति का संगीत है, दूसरा दुःख का एक आश्चर्यजनक प्रवाह है, तीसरा एक मजाकिया, सनकी scherzo है, और समापन एक जुबिलेंट पर भिन्नता है, छुट्टी का विषय- इसकी शक्ति बीथोवेन के पूर्ववर्तियों द्वारा रचित रोंडो के रूप में पारंपरिक फाइनल से कहीं अधिक है। यह अक्सर तर्क दिया जाता है (और बिना कारण के नहीं) कि बीथोवेन ने पहले समर्पित किया वीर रसनेपोलियन, लेकिन यह जानकर कि उसने खुद को सम्राट घोषित कर दिया था, समर्पण को रद्द कर दिया। "अब वह मानवाधिकारों को रौंदेगा और केवल अपनी महत्वाकांक्षा को पूरा करेगा," - ये, कहानियों के अनुसार, बीथोवेन के शब्द थे जब उन्होंने समर्पण के साथ स्कोर के शीर्षक पृष्ठ को फाड़ दिया। आखिरकार वीर रसकला के संरक्षकों में से एक को समर्पित था - प्रिंस लोबकोविट्ज़।

दूसरी अवधि के कार्य।

इन वर्षों के दौरान सरल रचनाएक-एक कर उसकी कलम के नीचे से निकला। संगीतकार की प्रमुख रचनाएँ, उनकी घटना के क्रम में सूचीबद्ध, एक अविश्वसनीय धारा बनाती हैं शानदार संगीत, यह काल्पनिक ध्वनि दुनिया उसके निर्माता को वास्तविक ध्वनियों की दुनिया से बदल देती है जो उसे छोड़ देती है। यह एक विजयी आत्म-पुष्टि थी, विचार के गहन कार्य का प्रतिबिंब, संगीतकार के समृद्ध आंतरिक जीवन का प्रमाण।

हम दूसरी अवधि के केवल सबसे महत्वपूर्ण कार्यों का नाम दे सकते हैं: वायलिन सोनाटा इन ए मेजर, ऑप। 47 ( क्रूत्सेरोवा, 1802-1803); तीसरी सिम्फनी, सेशन। 55 ( वीर रस, 1802-1805); ओरटोरिओ जैतून के पहाड़ पर मसीह, सेशन। 85 (1803); पियानो सोनाटास: वाल्डस्टीनोव्सकाया, सेशन। 53; एफ मेजर में, सेशन। 54, Appassionata, सेशन। 57 (1803-1815); पियानो संगीत कार्यक्रमजी मेजर में नंबर 4, सेशन। 58 (1805-1806); केवल ओपेराबीथोवेन - फिदेलियो, सेशन। 72 (1805, दूसरा संस्करण 1806); तीन "रूसी" चौकड़ी, सेशन। 59 (रज़ूमोव्स्की की गणना के लिए समर्पित; 1805-1806); बी-फ्लैट मेजर में सिम्फनी नंबर 4, सेशन। 60 (1806); वायलिन कॉन्सर्टो, ऑप। 61 (1806); कॉलिन की त्रासदी के लिए ओवरचर कोरिओलानुस, सेशन। 62 (1807); सी मेजर, सेशन में मास। 86 (1807); सी माइनर में पांचवीं सिम्फनी, सेशन। 67 (1804-1808); छठी सिम्फनी, सेशन। 68 ( देहाती, 1807-1808); ए मेजर, ऑप में सेलो सोनाटा। 69 (1807); दो पियानो तिकड़ी, सेशन। 70 (1808); पियानो कॉन्सर्ट नंबर 5, सेशन। 73 ( सम्राट, 1809); चौकड़ी, सेशन। 74 ( वीणा, 1809); पियानो सोनाटा, सेशन। 81ए ( जुदाई, 1809-1910); गोएथे के छंदों पर तीन गाने, सेशन। 83 (1810); गोएथे की त्रासदी के लिए संगीत एग्मोंट, सेशन। 84 (1809); एफ नाबालिग में चौकड़ी, सेशन। 95 (1810); एफ मेजर, सेशन में आठवीं सिम्फनी। 93 (1811-1812); बी-फ्लैट प्रमुख, सेशन में पियानो तिकड़ी। 97 ( आर्कड्यूक, 1818).

दूसरी अवधि में वायलिन और पियानो संगीत कार्यक्रम, वायलिन और सेलो सोनाटा, ओपेरा की शैलियों में बीथोवेन की सर्वोच्च उपलब्धियां शामिल हैं; पियानो सोनाटा की शैली को इस तरह की उत्कृष्ट कृतियों द्वारा दर्शाया गया है Appassionataतथा वाल्डस्टीनोव्सकाया... लेकिन संगीतकार भी हमेशा इन रचनाओं की नवीनता का अनुभव नहीं कर पाते थे। वे कहते हैं कि एक दिन उनके एक सहयोगी ने बीथोवेन से पूछा: क्या वह वास्तव में वियना में रूसी दूत, काउंट रज़ूमोव्स्की को समर्पित एक चौकड़ी को संगीत मानते हैं? "हाँ," संगीतकार ने उत्तर दिया, "लेकिन आपके लिए नहीं, बल्कि भविष्य के लिए।"

उनकी कई रचनाएँ उन रोमांटिक भावनाओं से प्रेरित हैं जो बीथोवेन ने अपने उच्च समाज के कुछ छात्रों के लिए की थीं। यह संभवतः दो अर्ध उना फंतासिया सोनाटास, सेशन को संदर्भित करता है। 27 (1802 में प्रकाशित)। उनमें से दूसरा (जिसे बाद में "चंद्र" नाम दिया गया) काउंटेस जूलियट गुइकियार्डी को समर्पित है। बीथोवेन ने भी उसे प्रपोज करने के बारे में सोचा, लेकिन समय पर महसूस किया कि एक बहरा संगीतकार एक फ्लर्टी सोशलाइट के लिए सही युगल नहीं था। अन्य महिला परिचितों ने उसे अस्वीकार कर दिया; उनमें से एक ने उसे "सनकी" और "आधा पागल" कहा। ब्रंसविक परिवार के साथ स्थिति अलग थी, जिसमें बीथोवेन ने दो बड़ी बहनों - टेरेसा (तेज़ी) और जोसेफिन (पेपी) को संगीत की शिक्षा दी। यह धारणा कि संदेश का अभिभाषक " प्रिय अमर"बीथोवेन के कागजात में उनकी मृत्यु के बाद मिली, टेरेसा थी, लेकिन आधुनिक शोधकर्ता इस बात को बाहर नहीं करते हैं कि यह पता करने वाला जोसेफिन था। किसी भी मामले में, सुखद जीवन का चौथा सिम्फनी 1806 की गर्मियों में हंगेरियन ब्रंसविक एस्टेट में बीथोवेन के रहने के लिए अपने डिजाइन का श्रेय देता है।

चौथा, पाँचवाँ और छठा ( देहाती) सिम्फनी की रचना 1804-1808 में की गई थी। पांचवीं - शायद दुनिया में सबसे प्रसिद्ध सिम्फनी - खुलती है छोटा मकसद, जिसके बारे में बीथोवेन ने कहा: "इस तरह भाग्य दरवाजे पर दस्तक देता है।" सातवीं और आठवीं सिम्फनी 1812 में पूरी हुई थी।

1804 में, बीथोवेन ने स्वेच्छा से एक ओपेरा लिखने का आदेश स्वीकार कर लिया, क्योंकि वियना में सफलता मिली ओपेरा मंचमतलब प्रसिद्धि और पैसा। कथानक संक्षेप में इस प्रकार था: एक बहादुर, उद्यमी महिला, पुरुषों के कपड़े पहने, एक क्रूर अत्याचारी द्वारा कैद अपने प्यारे पति को बचाती है, और बाद वाले को लोगों के सामने उजागर करती है। इस साजिश के आधार पर पहले से मौजूद ओपेरा के साथ भ्रम से बचने के लिए - लियोनोरागेव्यू, बीथोवेन के काम का नाम था फिदेलियो, नाम से जो प्रच्छन्न नायिका लेती है। बेशक, बीथोवेन को रंगमंच के लिए रचना करने का कोई अनुभव नहीं था। मेलोड्रामा के चरमोत्कर्ष को उत्कृष्ट संगीत द्वारा चिह्नित किया जाता है, लेकिन अन्य खंडों में, नाटकीय स्वभाव की कमी संगीतकार को ऑपरेटिव दिनचर्या से ऊपर उठने से रोकती है (हालांकि वह ऐसा करने के लिए बहुत उत्सुक था: में फिदेलियोऐसे टुकड़े हैं जिन्हें अठारह बार तक फिर से तैयार किया गया है)। फिर भी, ओपेरा ने धीरे-धीरे दर्शकों को जीत लिया (संगीतकार के जीवनकाल के दौरान, इसके तीन निर्माण विभिन्न संस्करणों में हुए - 1805, 1806 और 1814 में)। यह तर्क दिया जा सकता है कि संगीतकार ने इतना काम किसी और काम में नहीं किया।

बीथोवेन, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, गोएथे के कार्यों का गहरा सम्मान करते हैं, उन्होंने अपने ग्रंथों पर कई गीतों की रचना की, उनकी त्रासदी के लिए संगीत एग्मोंट, लेकिन गोएथे से केवल 1812 की गर्मियों में मिले, जब वे टेपलिस के एक स्पा में एक साथ समाप्त हुए। महान कवि के परिष्कृत शिष्टाचार और संगीतकार के व्यवहार की कठोरता ने उनके मेल-मिलाप में योगदान नहीं दिया। "उनकी प्रतिभा ने मुझे बहुत प्रभावित किया, लेकिन, दुर्भाग्य से, उनके पास एक अदम्य स्वभाव है, और दुनिया उन्हें एक घृणास्पद रचना लगती है," गोएथे अपने एक पत्र में कहते हैं।

आर्कड्यूक रूडोल्फ के साथ दोस्ती।

रूडोल्फ के साथ बीथोवेन की दोस्ती, ऑस्ट्रियाई धनुर्धरतथा सौतेला भाईसम्राट, सबसे जिज्ञासु ऐतिहासिक विषयों में से एक है। 1804 के आसपास, आर्कड्यूक, जो उस समय 16 साल का था, ने संगीतकार से पियानो की शिक्षा लेना शुरू किया। में भारी अंतर के बावजूद सामाजिक स्थिति, शिक्षक और छात्र एक दूसरे के प्रति सच्चे स्नेह रखते थे। आर्कड्यूक के महल में पाठ में भाग लेने के दौरान, बीथोवेन को अनगिनत कमीनों से गुजरना पड़ा, अपने छात्र को "योर हाइनेस" कहा और संगीत के प्रति अपने शौकिया रवैये से लड़ना पड़ा। और उन्होंने यह सब अद्भुत धैर्य के साथ किया, हालाँकि वे लेखन में व्यस्त होने पर पाठों को रद्द करने में कभी नहीं हिचकिचाते थे। आर्कड्यूक ने पियानो सोनाटा जैसी रचनाएं शुरू कीं जुदाई, ट्रिपल कॉन्सर्टो, आखिरी और सबसे भव्य फिफ्थ पियानो कॉन्सर्टो, गंभीर मास(मिसा सोलमनिस)। यह मूल रूप से आर्कड्यूक को ओलमुट्स्की के आर्कबिशप के पद तक बढ़ाने के समारोह के लिए अभिप्रेत था, लेकिन समय पर पूरा नहीं हुआ था। आर्कड्यूक, प्रिंस ऑफ किन्स्की और प्रिंस लोबकोविट्ज़ ने संगीतकार के लिए एक प्रकार की छात्रवृत्ति की स्थापना की, जिन्होंने वियना का महिमामंडन किया, लेकिन शहर के अधिकारियों से समर्थन प्राप्त नहीं किया, और आर्कड्यूक कला के तीन संरक्षकों में सबसे विश्वसनीय निकला। . 1814 में विएना की कांग्रेस के दौरान, बीथोवेन ने अभिजात वर्ग के साथ संचार से काफी भौतिक लाभ प्राप्त किए और कृपया प्रशंसा सुनी - वह कम से कम आंशिक रूप से अदालत के "शानदार" की अवमानना ​​​​को छिपाने में कामयाब रहे जो उन्होंने हमेशा महसूस किया।

पिछले साल।

संगीतकार की वित्तीय स्थिति में उल्लेखनीय सुधार हुआ है। प्रकाशकों ने उनके अंकों के लिए शिकार किया और कमीशन किया, उदाहरण के लिए, डायबेली के वाल्ट्ज (1823) पर ग्रैंड पियानो वेरिएशन जैसी रचनाएं। उनके देखभाल करने वाले दोस्त, विशेष रूप से ए। शिंडलर, जो बीथोवेन के प्रति गहराई से समर्पित थे, एक संगीतकार की जीवन शैली के अराजक और अभाव को देखते हुए और उनकी शिकायतों को सुनकर कि उन्हें "लूट" किया गया था, समझ नहीं पा रहे थे कि वे पैसे कहाँ रख रहे थे। उन्हें नहीं पता था कि संगीतकार उन्हें स्थगित कर रहा है, लेकिन वह इसे अपने लिए नहीं कर रहा था। जब 1815 में उनके भाई कास्पर की मृत्यु हो गई, तो संगीतकार उनके दस वर्षीय भतीजे कार्ल के अभिभावकों में से एक बन गए। लड़के के लिए बीथोवेन का प्यार, अपने भविष्य को सुरक्षित करने की इच्छा संगीतकार के कार्ल की मां के अविश्वास के साथ संघर्ष में आ गई; नतीजतन, वह केवल दोनों के साथ लगातार झगड़ा करता था, और यह स्थिति एक दुखद रोशनी से रंगी हुई थी पिछली अवधिउसकी ज़िंदगी। उन वर्षों के दौरान जब बीथोवेन पूर्ण संरक्षकता की मांग कर रहे थे, उन्होंने बहुत कम लिखा।

बीथोवेन का बहरापन लगभग पूरा हो गया था। 1819 तक, उन्हें स्लेट बोर्ड या पेपर और एक पेंसिल (तथाकथित बीथोवेन की नोटबुक बच गई) का उपयोग करके वार्ताकारों के साथ संवाद करने के लिए पूरी तरह से स्विच करना पड़ा। राजसी जैसी रचनाओं पर काम करने में पूरी तरह डूबे गंभीर मासडी मेजर (1818) या नौवीं सिम्फनी में, उसने अजीब व्यवहार किया, अजनबियों में अलार्म पैदा किया: उसने "गाया, चिल्लाया, अपने पैरों पर मुहर लगाई, और सामान्य तौर पर ऐसा लगता था कि वह एक अदृश्य दुश्मन के साथ एक नश्वर संघर्ष कर रहा था" (शिंडलर) . शानदार अंतिम चौकड़ी, अंतिम पांच पियानो सोनाटा - बड़े पैमाने पर भव्य, रूप और शैली में असामान्य - कई समकालीन लोगों को एक पागल आदमी का काम लग रहा था। और फिर भी विनीज़ श्रोताओं ने बीथोवेन के संगीत की बड़प्पन और महानता को पहचाना, उन्हें लगा कि वे एक प्रतिभा के साथ व्यवहार कर रहे हैं। 1824 में, नौवीं सिम्फनी के प्रदर्शन के दौरान शिलर के ओड के पाठ के कोरल समापन के साथ जॉय करने के लिए (एक मर फ्रायड) बीथोवेन कंडक्टर के बगल में खड़ा था। सिम्फनी के अंत में एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष द्वारा हॉल को जीत लिया गया था, दर्शकों में आक्रोश था, लेकिन बीथोवेन ने मुड़कर नहीं देखा। गायकों में से एक को उसे आस्तीन से पकड़ना पड़ा और उसे दर्शकों का सामना करने के लिए मोड़ना पड़ा ताकि संगीतकार झुक जाए।

दूसरों का भाग्य बाद में काम करता हैअधिक जटिल था। बीथोवेन की मृत्यु के बाद कई साल बीत गए, और उसके बाद ही सबसे ग्रहणशील संगीतकारों ने उनकी अंतिम चौकड़ी (ग्रेट फ्यूग्यू, ऑप। 33 सहित) और अंतिम पियानो सोनाटा का प्रदर्शन करना शुरू किया, जिससे लोगों को बीथोवेन की इन सर्वोच्च, सबसे सुंदर उपलब्धियों का पता चला। कभी-कभी बीथोवेन की देर से शैली को चिंतनशील, अमूर्त के रूप में चित्रित किया जाता है, कुछ मामलों में व्यंजना के नियमों की उपेक्षा; वास्तव में, यह संगीत शक्तिशाली और बुद्धिमान आध्यात्मिक ऊर्जा का कभी न खत्म होने वाला स्रोत है।

26 मार्च, 1827 को पीलिया और जलोदर से जटिल निमोनिया से बीथोवेन की वियना में मृत्यु हो गई।

विश्व संस्कृति में बीथोवेन का योगदान।

बीथोवेन ने अपने पूर्ववर्तियों द्वारा उल्लिखित सिम्फनी, सोनाटा, चौकड़ी की शैलियों के विकास की सामान्य रेखा को जारी रखा। हालांकि, प्रसिद्ध रूपों और शैलियों की उनकी व्याख्या अलग थी महान स्वतंत्रता; हम कह सकते हैं कि बीथोवेन ने समय और स्थान में अपने ढांचे का विस्तार किया। उन्होंने सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की संरचना का विस्तार नहीं किया जो उनके समय तक विकसित हो चुका था, लेकिन उनके स्कोर के लिए, सबसे पहले, प्रत्येक भाग में बड़ी संख्या में कलाकारों की आवश्यकता होती है, और दूसरी बात, उनके युग में प्रत्येक ऑर्केस्ट्रा सदस्य के अविश्वसनीय प्रदर्शन कौशल की आवश्यकता होती है; इसके अलावा, बीथोवेन प्रत्येक वाद्य समय की व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के प्रति बहुत संवेदनशील है। उनकी रचनाओं में पियानो सुंदर हार्पसीकोर्ड का करीबी रिश्तेदार नहीं है: उपकरण की पूरी विस्तारित रेंज, इसकी सभी गतिशील क्षमताओं का उपयोग किया जाता है।

माधुर्य, सामंजस्य, लय के क्षेत्रों में, बीथोवेन अक्सर अचानक परिवर्तन, इसके विपरीत का सहारा लेते हैं। इसके विपरीत का एक रूप स्पष्ट लय और अधिक गेय, सुचारू रूप से बहने वाले वर्गों के साथ निर्णायक विषयों का मेल है। तीव्र विसंगतियां और दूर की चाबियों में अप्रत्याशित परिवर्तन भी बीथोवेन के सामंजस्य की एक महत्वपूर्ण विशेषता है। उन्होंने संगीत में प्रयुक्त टेम्पो की सीमा का विस्तार किया और अक्सर गतिकी में नाटकीय, आवेगपूर्ण परिवर्तनों का सहारा लिया। कभी-कभी इसके विपरीत बीथोवेन के चरित्रहीन रूप से कुछ हद तक कच्चे हास्य की अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होता है - जैसा कि उनके हिंसक scherzos में होता है, जो कि उनके सिम्फनी और चौकड़ी में अक्सर एक अधिक शांत मीनू की जगह लेते हैं।

अपने पूर्ववर्ती मोजार्ट के विपरीत, बीथोवेन को रचना करने में कठिनाई हुई। बीथोवेन की नोटबुक दिखाती है कि कैसे धीरे-धीरे, कदम दर कदम, अनिश्चित रेखाचित्रों से एक भव्य रचना उभरती है, जो निर्माण और दुर्लभ सुंदरता के एक ठोस तर्क द्वारा चिह्नित है। सिर्फ एक उदाहरण: प्रसिद्ध "भाग्य का मकसद" के मूल स्केच में, जो पांचवीं सिम्फनी को खोलता है, उन्हें बांसुरी को सौंपा गया था, जिसका अर्थ है कि विषय का एक पूरी तरह से अलग अर्थ था। एक शक्तिशाली कलात्मक बुद्धि संगीतकार को एक नुकसान को गरिमा में बदलने की अनुमति देती है: बीथोवेन मोजार्ट की सहजता और पूर्णता की सहज भावना के लिए एक नायाब संगीत और नाटकीय तर्क का विरोध करता है। यह वह है जो बीथोवेन की महानता का मुख्य स्रोत है, विषम तत्वों को एक अखंड पूरे में व्यवस्थित करने की उनकी अतुलनीय क्षमता। बीथोवेन फॉर्म के वर्गों के बीच पारंपरिक कैसुरा को मिटा देता है, समरूपता से बचता है, चक्र के कुछ हिस्सों को मिलाता है, विषयगत और लयबद्ध रूपांकनों से विस्तारित निर्माण विकसित करता है, जिसमें पहली नज़र में कुछ भी दिलचस्प नहीं होता है। दूसरे शब्दों में, बीथोवेन अपने मन की शक्ति से, अपनी इच्छा से संगीतमय स्थान बनाता है। उन्होंने उन कलात्मक प्रवृत्तियों का अनुमान लगाया और बनाया जो 19 वीं शताब्दी की संगीत कला के लिए निर्णायक बन गईं। और आज उनकी रचनाएँ मानव प्रतिभा की सबसे महान, सबसे प्रतिष्ठित कृतियों में से हैं।

1820 . का पोर्ट्रेट
जोसेफ कार्ल स्टीलर

लुडविग वान बीथोवेन... लुडविग वैन बीथोवेन के जन्म की सही तारीख अज्ञात है, लेकिन जन्म की अनुमानित तारीख 16 दिसंबर, 1770 है। यह धारणा के आधार पर बनाई गई है सही तारीखउसका बपतिस्मा 17 दिसंबर है। बॉन लुडविग के लिए अपरिवर्तनीय मातृभूमि बन गया।
बीथोवेन परिवार उच्च शिक्षित था और संगीत लोग... यह वहाँ था, कम उम्र से, लुडविग को अंग, बांसुरी, वायलिन और वीणा बजाना सिखाया गया था।
में पहला गंभीर अनुभव संगीत शिक्षालुडविग वैन बीथोवेन ने संगीतकार क्रिश्चियन गॉटलोब नेफे से प्राप्त किया।
में पहली नौकरी संगीत कला 1782 में, जब युवा बीथोवेन केवल 12 वर्ष का था। फिर उन्होंने कोर्ट में असिस्टेंट ऑर्गेनिस्ट के रूप में अपना करियर शुरू किया। हालाँकि, बीथोवेन की गतिविधियाँ एक काम तक सीमित नहीं हो सकतीं, उनके अलावा, उन्होंने कई भाषाओं का अध्ययन किया और संगीत रचनाएँ लिखने की कोशिश की।
बीथोवेन को किताब पढ़ने में समय बिताना पसंद है। उनके पसंदीदा लेखक प्लूटार्क और होमर जैसे ग्रीक प्रतिनिधि थे, साथ ही साथ अधिक आधुनिक शेक्सपियर, गोएथे और शिलर भी थे।
वर्ष 1787 लुडविग और उनके पूरे परिवार के लिए दुखद हो गया। माँ की मृत्यु हो जाती है, और बीथोवेन सभी भौतिक जिम्मेदारियों को संभालने का उपक्रम करता है। उसी वर्ष, उन्होंने एक ऑर्केस्ट्रा में खेलना शुरू कर दिया, साथ ही साथ अपनी पढ़ाई और विश्वविद्यालय के व्याख्यान के साथ संयोजन किया।
घर पर, बीथोवेन गलती से महान संगीतकार जोसेफ हेडन से मिलता है, जहां वह उसे कला सबक लेने के लिए कहता है। लेकिन, हेडन के साथ संगीत का अध्ययन करने के लिए, बीथोवेन को वियना जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। यहां तक ​​कि अज्ञात रहते हुए भी, महान मोजार्ट, लुडविग बीथोवेन के संगीतमय आशुरचनाओं को सुनते हुए कहते हैं कि उनके पास अभी भी पूरी दुनिया को अपने बारे में बात करने का समय है। कई कक्षाओं के बाद, हेडन बीथोवेन को जोहान अल्ब्रेक्ट्सबर्गर के साथ अध्ययन करने के लिए भेजता है। अगला व्यक्ति जो बीथोवेन को कौशल प्रदान करता था वह एंटोनियो सालियरी था।
हर कोई जो बीथोवेन के काम को जानता था, उसने नोट किया कि उनके संगीत में सुधार उदासी, लालसा और विचित्रता से भरे हुए थे। हालांकि, यह वे और नायाब पियानो बजाने वाले थे जो बीथोवेन लाए थे पूर्व गौरव... वियना में रहते हुए और इसकी प्रकृति से प्रेरित होकर, बीथोवेन लिखते हैं चांदनी सोनाटाऔर दयनीय सोनाटा। संगीत के सभी टुकड़े हार्पसीकोर्ड बजाने की शास्त्रीय तकनीकों से काफी भिन्न होते हैं।
लुडविग वैन बीथोवेन हमेशा दोस्तों के लिए एक खुली किताब की तरह रहे हैं, जबकि एक ही समय में सार्वजनिक रूप से असभ्य और गर्वित रहते हैं।
बीथोवेन के जीवन के अगले वर्ष बीमारी से भरे हुए थे। गंभीर रूप से बीमार, लुडविग को कान में एक जटिलता हो जाती है - टिनिटस।
बहुत कष्ट सहते हुए, बीथोवेन ने हेलीगेनस्टाट से सेवानिवृत्त होने का फैसला किया, जहां वह काम करना शुरू करता है वीर सिम्फनी... बार-बार और फलदायी और लगातार थकते हुए काम करते हुए, बीथोवेन पूरी तरह से अपनी सुनवाई खो देता है, लोगों और समाज से दूर हो जाता है, और अकेला रहता है। लेकिन, अपनी सुनवाई खो देने के बाद भी, लुडविग ने अपनी प्रिय कला को छोड़ने के लिए खुद को मजबूर नहीं किया।
उनके जीवन का अंतिम दशक, 1812 तक, बीथोवेन के लिए एक वास्तविक खोज था। यह इस अवधि के दौरान था कि उन्होंने विशेष रूप से मजबूत इच्छा के साथ निर्माण करना शुरू किया, प्रसिद्ध कार्यों का निर्माण - नौवीं सिम्फनी, साथ ही साथ गंभीर मास।
इस समय की जीवनी संबंधी जानकारी विशेष लोकप्रियता, प्रसिद्धि और व्यवसाय से भरे लुडविग के लिए थी। इस तथ्य के बावजूद कि महान कला के सभी रचनाकारों के संबंध में अधिकारियों की नीति ने सख्त रुख अपनाया, किसी ने लुडविग बीथोवेन को नाराज करने की हिम्मत नहीं की।
लेकिन, दुर्भाग्य से, अपने भतीजे की देखभाल करने वाले बीथोवेन की अत्यधिक चिंताओं ने संगीतकार को बहुत जल्दी बूढ़ा कर दिया।
तो, 26 मार्च 1827 को लुडविग बीथोवेन की मृत्यु हो गई गंभीर बीमारीयकृत।

एक संगीतमय परिवार में जन्मा एक नन्हा-सा बालक, जिसके बाल हमेशा अस्त-व्यस्त थे और उदास, चिंतित आँखें, यह सोच भी नहीं सकता था कि बहुत कम समय बीत जाएगा और पूरी दुनिया उसके बारे में बात करने लगेगी। इसके अलावा, कई शताब्दियों के बाद भी, उनके काम को भुलाया नहीं गया, और उनके कार्यों को सभी देशों में याद किया जाता है और उनकी सराहना की जाती है। लुडविग वैन बीथोवेन थे एक असामान्य व्यक्तिशायद इसीलिए उनकी किस्मत वैसी नहीं निकली, जैसी उस समय मानी जाती थी। वह एक सख्त बनाने में कामयाब रहा शास्त्रीय संगीतआम जनता के लिए समझने योग्य और सुलभ। उनके कार्यों की रूमानियत बंद है, मानव आत्मा की सबसे गुप्त गहराइयों को छूती है।

बीथोवेन का मजबूर संगीत: संगीतकार की जीवनी "आउट ऑफ़ द ब्लू"

बावजूद आम भ्रांतियां, बचपन में, भविष्य के उत्कृष्ट संगीतकार, संगीतकार और अरगनिस्ट श्रवण दोष से पीड़ित नहीं थे। रोग बाद में उत्पन्न हुआ। उन्होंने बहुत पहले ही हार्पसीकोर्ड बजाना सीख लिया था - उनके पिता जीनियस मोजार्ट की महिमा से प्रभावित थे। वह अपने बेटे को सेलिब्रिटी बनाना चाहते थे। सात साल की उम्र में, अनियंत्रित बालों के झटके वाला एक छोटा, पतला लड़का पहले से ही अपने दम पर मंच पर प्रदर्शन कर रहा था, और उस समय तक वह वायलिन और अंग में महारत हासिल कर चुका था। बीथोवेन कौन थे, तब वे उनके गृहनगर में ही जानते थे, लेकिन जल्द ही दुनिया उनके बारे में बात करना शुरू कर देगी।

इस तथ्य के बावजूद कि परिवार को बड़ी भौतिक कठिनाइयों का अनुभव नहीं हुआ, लड़के को साथ काम करना पड़ा प्रारंभिक वर्षों... बारह साल की उम्र तक वह पहले से ही कोर्ट थिएटर और ड्यूकल ऑर्गेनिस्ट के संगतकार के रूप में काम कर रहे थे। लगभग उसी समय, युवा संगीतकार बीथोवेन ने अपना पहला स्वतंत्र काम प्रकाशित किया - ड्रेसलर के मार्च के विषय पर विविधताएं। इसने उन्हें में प्रसिद्ध बना दिया गृहनगर, लेकिन असली महिमा अभी दूर थी।

संक्षेप में संगीतकार बीथोवेन के बारे में

आप इस संगीतकार के संगीत को अलग-अलग तरीकों से पेश कर सकते हैं: कुछ लोग इसे पसंद करते हैं, संतुष्टि और आनंद लाते हैं, जबकि अन्य केवल चिढ़ या ऊब जाते हैं। हालांकि, इससे इसका महत्व बिल्कुल नहीं बदलता है। हेडन का मानना ​​​​था कि बीथोवेन ने अजीब और उदास काम भी लिखे। इस आदमी का कलाप्रवीण खेल शायद ही कभी अभ्यास में दोहराया जा सकता है। श्रोताओं, जो संगीत कार्यक्रम में उनसे मिलने के लिए भाग्यशाली थे, ने प्रदर्शन के असामान्य तरीके और सबसे मजबूत भावनाओं को नोट किया, जिन्हें महसूस नहीं किया जा सकता था, जबकि उनकी उंगलियों ने चाबियों को हल्के से छुआ था।

कई लोग उन्हें दूसरों के प्रति असभ्य, संकीर्णतावादी और यहां तक ​​​​कि खारिज करने वाले भी मानते थे, लेकिन यह केवल पहली छाप थी। इस तरह संगीतकार की कमजोर आत्मा ने खुद को आसपास की दुनिया के खतरों से बचाने की कोशिश की। दोस्तों के साथ और घर के घेरे में, वह खुला, मिलनसार और दयालु बन गया, हमेशा मदद के लिए तैयार रहा। रचनाकार की अविश्वसनीय कृतियाँ - द मूनलाइट एंड दयनीय सोनाटास, क्राइस्ट ऑन द ऑलिव्स, फर्स्ट एंड सेकेंड सिम्फनीज़, द क्रिएशन ऑफ़ प्रोमेथियस - बीसवीं शताब्दी में वंशजों द्वारा प्यार और सराहना की जाती है।

तीस साल की उम्र में उन्हें सुनने में तकलीफ होने लगी, लेकिन यह भी इस लौह चरित्र और अटूट इच्छाशक्ति को नहीं तोड़ सका। जिद्दी और सख्त स्वभाव के कारण भी कैंची सी जबानउन्हें अधिकारियों के साथ लगातार समस्याएँ थीं, लेकिन राजाओं ने भी संगीतकार बीथोवेन को छूने की हिम्मत नहीं की। उनकी प्रतिभा के परिमाण से उन्हें अनुमति नहीं थी, जिनकी नायाब प्रतिभा ने कभी-कभी उन्हें लापरवाह कार्यों के लिए प्रेरित किया।

लुडविग के प्रारंभिक वर्ष

अक्सर, प्रसिद्ध लोगों का एक अस्पष्ट या अज्ञात मूल होता है, जिससे प्रचलित चरित्र लक्षणों, उद्देश्यों और कार्यों को समझना मुश्किल हो जाता है। एक संगीतकार के जीवन और भाग्य से निपटने से पहले, उसके पूर्वजों के बारे में कुछ शब्द कहे जाने चाहिए। संगीतकार के दादा मेकलेन के छोटे लेकिन सुरम्य शहर से थे, जो दक्षिणी नीदरलैंड की पहाड़ियों में स्थित है। उनके पास एक अविश्वसनीय रूप से कम और "मोटा" बास था, साथ ही साथ महान संगीत के लिए कान, क्योंकि उन्हें दरबार के संगीतकारों के पास ले जाया गया था। लंबे सालउन्होंने प्रशिया के राजा के लिए कोरल, सोनाटा और कल्पनाओं को गाया, और फिर उन्हें गायन समूह का नेता बनने के लिए सम्मानित किया गया।

भविष्य की प्रतिभा के पिता, जोहान का जन्म अठारहवीं शताब्दी के मध्य में, या यों कहें, 1740 में, उसी स्थान पर हुआ था जहाँ कुछ साल बाद बीथोवेन का जन्म हुआ था। परिवार को कभी किसी चीज की जरूरत नहीं पड़ी - दादाजी ने काफी अच्छी कमाई की। बेबी जोहान का स्वभाव स्वभाव से साफ और सुंदर था, साथ ही एक बैंडमास्टर के पिता भी थे, जिससे उसी छोटे से काम में नौकरी पाना आसान हो गया था। संगीत की टुकड़ी(चैपल) अदालत में। उन्होंने 67 में कोब्लेंज़, मैरी मैग्डलीन, नी केवेरिच में ड्यूकल महल के मुख्य दरबारी रसोइया की बेटी से शादी की। 17 दिसंबर, 1770 को बॉन शहर के परिवार के घर में, उसने एक बच्चे को जन्म दिया, जिसका नाम लुडविग रखा गया।

लड़का बड़ा हो गया, लेकिन वह अक्सर मज़ाक और चाल के लिए गिर गया। सच है, विशेष रूप से शरारती होने का समय नहीं था - लड़के-संगीतकार मोजार्ट की महिमा से प्रभावित होकर, पिता ने अपने बेटे से कुछ ऐसा ही बनाने का फैसला किया। चार साल की उम्र से, उन्होंने बच्चे को हार्पसीकोर्ड और वायलिन बजाना सिखाना शुरू कर दिया। लड़के के लिए यह सब आसान था, लेकिन वह उससे "पियानो पर बंदर" नहीं बना सका। आठ साल की उम्र में, उन्होंने पहले ही कोलोन में अपना पहला संगीत कार्यक्रम दिया था। इस बीच, "डैडी" ने पीना शुरू कर दिया, अपने दोस्तों को घर ले गया और लुडविग को अपने पीने के साथियों को खुश करने के लिए एक कमरे में स्थापित क्लैविचॉर्ड बजाकर बिस्तर से बाहर निकालने में भी संकोच नहीं किया।

एक बहादुर संगीतकार के युवा

एक कठिन बचपन ने बीथोवेन के चरित्र और जीवन शैली पर एक अमिट छाप छोड़ी। नौ साल की उम्र तक, यह पता लगाने के बाद कि "अभूतपूर्व" लड़के पर पैसा कमाना असंभव है, पिताजी ने उसे अपने दोस्तों को सौंप दिया। उन्होंने उसे वायलिन और अंग बजाना सिखाया, लेकिन सर्वश्रेष्ठ वर्षउनका बचपन तब शुरू हुआ जब वे बोनो पहुंचे प्रसिद्ध संगीतकारऔर 1980 में ऑर्गेनिस्ट क्रिश्चियन गॉटलोब नेफे। उसने तुरंत युवक की वास्तविक प्रतिभा को पहचान लिया, इसलिए उसने उसे एक छात्र के रूप में लिया, उसे हैंडेल, बाख, हेडन और मोजार्ट की रचनाओं से परिचित कराया, जिसने उस व्यक्ति को इतना प्रभावित किया कि उसकी नींद भी उड़ गई।

ग्यारह साल की उम्र में, लुडविग को कोर्ट ऑर्गेनिस्ट के रूप में काम पर रखा गया था, और बारह साल की उम्र में, उनका पहला काम पहले ही प्रकाशित हो चुका था। उन्होंने स्कूल में पढ़ाई की, लेकिन जब उनके दादा की मृत्यु हो गई, तो उनकी आर्थिक स्थिति तेजी से गिर गई और उन्हें स्कूल छोड़ना पड़ा। हालाँकि, उस समय तक, स्मार्ट लड़के ने पहले ही फ्रेंच, इतालवी और लैटिन में महारत हासिल कर ली थी, और किताबें भी खूब पढ़ी थीं। उन्हें होमर और प्लूटार्क, शिलर, गोएथे और शेक्सपियर द्वारा पढ़ा गया था, हालांकि उन्हें एक लड़के के लिए दिलचस्प कहना मुश्किल है।

यह तब था जब उन्होंने सक्रिय रूप से संगीत लिखना शुरू किया, लेकिन अपने काम का विज्ञापन नहीं करने की कोशिश की, जिसे भविष्य में वह बार-बार सुधारेंगे और सुधारेंगे। यह से बच्चों की रचनात्मकता, जो असंसाधित बच गया है, हम तीन सोनाटा और कुछ सरल गीतों को नाम दे सकते हैं। जब संगीतकार सोलह वर्ष के थे, तब कोई नहीं जानता था कि बीथोवेन कौन थे। अट्ठहत्तरवें वर्ष में, उन्होंने पहली बार वियना का दौरा किया, और जब उन्होंने युवक मोजार्ट के असाधारण तरीके को सुना, तो वह चकित रह गया और कहा कि एक महान भविष्य उसकी प्रतीक्षा कर रहा है। यह वहाँ था कि उन्होंने पहली बार फ्रांस में हुई क्रांति के बारे में सीखा। इस घटना ने लुडविग को इतना प्रेरित किया कि उन्होंने द सॉन्ग ऑफ ए फ्री मैन भी लिखा।

प्रतिभा का उदय: बीथोवेन किस लिए जाने जाते हैं

सत्तासीवें वर्ष की भीषण गर्मी में, जब भविष्य की प्रतिभा मोजार्ट से सबक लेने जा रही थी, उसकी माँ बीमार पड़ गई, और जल्द ही उसकी मृत्यु हो गई। उस समय तक, मेरे पिता किसी भी चीज़ के लिए अच्छे नहीं थे, केवल औपचारिक रूप से काम करते थे, और वेतन में थोड़ा सा प्राप्त करते थे। उनकी पत्नी की मृत्यु उनके लिए आखिरी, कुचलने वाला आघात था। परिवार के कल्याण की सारी चिंताएँ (उनके छोटे भाई थे) लुडविग के कंधों पर आ गईं। उन्हें एक वायलिन वादक के रूप में एक पहनावा (ऑर्केस्ट्रा) में नौकरी मिल गई। सबसे प्रसिद्ध की रचनाएँ यहाँ खेली गईं, सबसे प्रसिद्ध ओपेरा का मंचन किया गया, इसलिए उन्होंने "अपनी जगह" महसूस किया।

1789 के आसपास, इंग्लैंड से संगीतकार के गृहनगर में, महान हेडन खुद रुक गए, जिनके काम का युवक बहुत सम्मान करता था। एक मौका न चूकते हुए, लुडविग सीधे उनके पास गए और उनके काम के चापलूसी के आकलन को सुनकर, उनके पीछे वियना जाने का फैसला किया। शानदार उस्ताद एक होनहार के साथ काम करने के लिए सहमत हैं युवा संगीतकार... हालांकि, बॉन को केवल नब्बे-सेकंड वर्ष में छोड़ना संभव था, क्योंकि पूरा परिवार उस पर "लटका" था।

यह समझना कि बीथोवेन ने क्या खेला, उसने कहाँ किया और उसे किसने सबक दिया, हेडन के बारे में मत भूलना। बाद में, संगीतकार ने खुद कहा कि इन कक्षाओं ने उन्हें एक छात्र के रूप में कुछ नहीं दिया, और केवल अपने गुरु को नाराज किया। मास्टर अपने वार्ड के अजीब, कभी-कभी अत्यधिक उदास, संगीत को पूरी तरह से समझने और समझने में सक्षम नहीं थे। यह अलोकप्रिय और जंगली भी लग रहा था। उसने उसे एक बार लिखा था कि वह बहुत उदास था, और यह उसके संगीत में परिलक्षित नहीं हो सकता।

थोड़ा समय बीत गया, और हेडन ने लंदन लौटने का फैसला किया, और अपने छात्र को प्रसिद्ध ऑर्गेनिस्ट जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गर पर फेंक दिया। लेकिन वह भी जल्द ही पीछे हट गया, यह महसूस करते हुए कि वह एक प्रतिभाशाली युवक को कुछ नहीं सिखा सकता। तब लुडविग ने अपने लिए एक शिक्षक चुनने का फैसला किया और एंटोनियो सालियरी के पास गए, जिनकी एक उत्कृष्ट प्रतिष्ठा थी।

बीथोवेन की प्रतिभा की रचनात्मकता की विशेषताएं

जैसे ही वे वियना चले गए, उनकी ख्याति पूरे शहर में फैल गई। वह एक महान पियानोवादक के रूप में जाने जाते थे, जो अविश्वसनीय चीजों में सक्षम थे। हालांकि, के अनुसार दिखावटउसके अंदर एक गुणी की पहचान करना मुश्किल था - एक गन्दा और बिना कपड़े का पहनावा, हमेशा आधी पागल आँखें, एक उदास नज़र और बिखरे हुए बाल विभिन्न पक्ष... साथ ही उसके पास काफी दंभ था। लुडविग शांति से उठ सकता था और छोड़ सकता था अगर हॉल में कोई व्यक्ति केवल थोड़ा कानाफूसी करने लगे। एक परोपकारी और गिनती कार्ल एलोइस लिचनोव्स्की के बारे में एक अर्ध-पौराणिक कहानी भी थी, जिसके लिए संगीतकार ने लिखा था कि हजारों अभिजात वर्ग हैं, और केवल एक बीथोवेन है। उनका संगीत वास्तव में पहले की गई हर चीज से अलग था।

• विनीज़ के शुरुआती वर्षों में, बीथोवेन ने बिना किसी डर के चरम रजिस्टरों को जोड़ा, पेडल का इस्तेमाल किया, और हर जगह बड़े पैमाने पर कॉर्ड एकॉर्ड पेश किया। यह इस स्तर पर था कि उन्होंने वास्तव में अद्यतन और मूल पियानो शैली बनाई, जैसा कि हम आज जानते हैं। तब प्रसिद्ध मूनलाइट सोनाटा (नंबर 14) लिखा गया था, साथ ही साथ जो इससे पहले थे। पहले दस वर्षों के लिए, क्लैविकॉर्ड, पियानो, वायलिन, कुछ प्रमुख संगीत कार्यक्रमों, कई चौकड़ी, जटिल भाषण और यहां तक ​​​​कि बैले के लिए कई दर्जन सोनाटा यहां लिखे गए थे।
• संगीतकार के 76 वें वर्ष तक, एक तबाही होती है - वह मध्य कान (टिनिटस) में एक भड़काऊ प्रक्रिया विकसित करता है, जिसके कारण वह तेजी से बहरा होने लगता है। लेकिन वह आदमी कड़ी मेहनत करना जारी रखता है, डॉक्टरों की सिफारिश पर शांत और अधिक शांतिपूर्ण शहर हेलिगेनस्टेड की ओर बढ़ रहा है। यहां वह वीर तीसरी सिम्फनी लिखने के लिए आगे बढ़ता है, जिसे वह नेपोलियन को समर्पित करने जा रहा था। हालाँकि, जब उसने खुद को सम्राट घोषित किया, तो बीथोवेन उससे बहुत निराश हुए।
• शानदार संगीतकार के काम के तीसरे चरण को देर से और हाल के वर्षों में कहा जा सकता है, जब उन्होंने "फिदेलियो" नामक अपना एकमात्र ओपेरा लिखना शुरू किया। हालाँकि, इस काम को सफलता बहुत बाद में मिली, जब लुडविग इसे अब और नहीं सुन सका।

1814 में, विएना में, फिर प्राग में, निर्माता के अंतिम प्रमुख कार्य का मंचन किया गया था, और उसके बाद ही यह बर्लिन पहुंचा, जहां प्रसिद्ध कार्ल मारिया वॉन वेबर खुद कंडक्टर के स्टैंड पर खड़े थे।

शैक्षणिक गतिविधियाँ और रचनात्मकता के प्रशंसक

संक्षेप में, बीथोवेन का जीवन घटनापूर्ण था, इस तथ्य के बावजूद कि यह लंबे समय तक नहीं चला। बॉन में रहते हुए, उसने पहले ही अपने परिवार का समर्थन करने के लिए सबक देना शुरू कर दिया था। यह वहाँ था कि वह पहली बार स्टीफन ब्रेनिंग से मिले, जो अपने दिनों के अंत तक उनके वफादार दोस्त और सहायक बने रहेंगे। उस समय जर्मनी के सबसे प्रसिद्ध पियानोवादकों में से एक, रहस्यमय डोरोथिया एर्टमैन ने भी महान उस्ताद से सबक लिया था, जब वह लगभग अभी भी एक लड़का था। 1801 के अंत में, लुडविग के छात्र फर्डिनेंड रीस थे, जिन्होंने संरक्षक के लिए निरंतर "हिलाता" की व्यवस्था की, लेकिन फिर भी स्पर्श से प्यार किया।

उसी समय Rhys के रूप में, बीथोवेन के घर में एक और छात्र दिखाई दिया - नौ वर्षीय लड़का कार्ल, प्रसिद्ध वेन्ज़ेल सेर्नी का बेटा, जिसने पहली बार भविष्य के शिक्षक को देखा, उसे रॉबिन्सन क्रूसो के लिए गलत समझा। उन्होंने मास्टर के साथ पांच साल तक अध्ययन किया, और फिर (सभी में से केवल एक!) उन्हें एक प्रमाण पत्र भी मिला - संगीतकार द्वारा हस्ताक्षरित अपनी पढ़ाई पूरी करने पर एक पेपर। उनके पास न केवल एक असाधारण प्रतिभा थी, बल्कि एक उत्कृष्ट स्मृति भी थी, जिसने उन्हें अपने सिर में नोटों और अंकों की एक बड़ी संख्या रखने की अनुमति दी थी।

बीस-सेकेंड में, एक आदमी ज़ेर्नी आया और अपने बेटे को लाया, जिसे पियानो, या किसी अन्य वाद्य यंत्र को बजाने के नियमों का खराब विचार था। हालांकि, उन्होंने तुरंत युवक की प्रतिभा को देखा और डेढ़ साल बाद, उनका पहला संगीत कार्यक्रम आयोजित किया गया, जिसमें बीथोवेन भी थे। पूरा होने के बाद, वह ऊपर आया और युवा फ्रांज लिस्ट्ट को चूमा, और यह वह था, सिर के शीर्ष पर, जिसे उसने खुद को दूसरों के साथ कभी नहीं होने दिया। यह वह युवक था जिसे बीथोवेन की प्रदर्शन की मूल शैली विरासत में मिली थी। बाद में, संगीत समारोहों से प्राप्त अपने स्वयं के धन से, वह बॉन में अपने महान प्रेरक के लिए एक सुंदर स्मारक का निर्माण करेंगे।

एक संगीत प्रेमी का निजी जीवन

वियना में रहते हुए, संगीतकार अक्सर ब्रंसविक हाउस में रहते थे। वहाँ उसकी मुलाकात एक प्यारी सी युवती से हुई, जो उसके मालिकों की एक रिश्तेदार थी, जिसका नाम जूलियट गुइकियार्डी था। 1801 में, उन्होंने पूरी गर्मी इस घर में बिताई, एक कोमल और कांपती सुंदरता के साथ एक स्वर्गदूत आवाज (सोप्रानो) के साथ ले जाया गया। उन्होंने अपनी शानदार मूनलाइट सोनाटा को उन्हें समर्पित किया और यहां तक ​​कि शादी करने का भी फैसला किया। हालांकि, लड़की पुरुषों को अच्छी तरह से नहीं समझती थी, और जैसा कि यह निकला, संगीत और भी खराब था। इसलिए, मैंने काउंट और संगीतकार वेन्ज़ेल रॉबर्ट वॉन गैलेनबर्ग के प्रस्ताव को चुना, जिन पर बाद में अक्सर बुरे सपने की साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया गया था। लेकिन वह एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति था, जो हमेशा "बंपकिन" लुडविग के विपरीत, एक सुई, आलीशान, सुंदर और वीरता से तैयार होता था।

लेकिन संगीतकार बीथोवेन इस विफलता से नहीं टूटे, खासकर जब से वह कभी कम आत्मसम्मान से पीड़ित नहीं हुए, और प्रतिभा, जो कि प्रोविडेंस द्वारा दी गई थी, को उनके योग्य और अर्जित कार्य माना जाता था। खूबसूरत जूलियट की चचेरी बहन थेरेसिया ब्रंसविक ने उसके बाद के वर्षों को रोशन किया। पहले तो उसने लड़की पर बिल्कुल ध्यान नहीं दिया, फिर उनका रिश्ता गर्म हो गया, लेकिन प्रस्ताव का कभी पालन नहीं किया गया। बहुत से लोग मानते हैं कि काउंटेस और बैरोनेस की कुलीन पृष्ठभूमि ने ऐसी शादी की अनुमति नहीं दी थी। उनके बीच का रिश्ता हमेशा के लिए दोस्ताना, लगभग दयालु बना रहा।

इस तरह के एक झटके के बाद, लुडविग को थेरेसिया की युवा बहन - जोसेफिन में दिलचस्पी हो गई। उनके बीच गंभीर जुनून भड़क उठा, लेकिन लड़की के माता-पिता ने कहा कि नहीं। कुछ इतिहासकार 1813 में उसके द्वारा विवाह के बाहर एक बच्चे (मिनोना की लड़की) के जन्म को सीधे संगीतकार से जोड़ते हैं, लेकिन इस बारे में कोई विश्वसनीय जानकारी नहीं है। बच्चे की मृत्यु शैशवावस्था में ही हो गई। थोड़ी देर बाद, बेटिना वॉन अर्निम, नी ब्रेंटानो, बीथोवेन के जीवन में दिखाई दिए। महिला विवाहित थी और अत्यंत शुद्धतावादी विचारों का पालन करती थी, इसलिए संगीतकार के प्रेम की व्याख्या एक प्लेटोनिक प्रकृति की भावनाओं के रूप में की जा सकती है। उन्होंने कभी शादी नहीं की और कोई संतान नहीं छोड़ी।

पूरी दुनिया के लिए एक बहुत बड़ी क्षति: महान संगीतकार की याद में

उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य में, संगीतकार के भाई की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई, और उन्होंने अपने भतीजे की देखभाल की। आदमी ने उसे सर्वश्रेष्ठ में डाल दिया शैक्षिक संस्थाविएना चाहता था कि वह वैज्ञानिक, कलाकार या विशेषज्ञ बने। लेकिन उन्हें केवल पैसे, कार्ड, बिलियर्ड्स और खराब प्रतिष्ठा वाली महिलाओं में दिलचस्पी थी। एक बार तो उसने अपने माथे में गोली मारने की भी कोशिश की, और तब भी वह असफल रहा। यह सब बीथोवेन में परिलक्षित हुआ, जिनकी स्वास्थ्य की स्थिति अचानक काफी बिगड़ गई।

लुडविग वैन बीथोवेन की मृत्यु उनके जीवन के सत्तावनवें वर्ष में 26 मार्च, 1827 को एक अजीब जिगर की बीमारी (सिरोसिस?) से हुई। कई विशेषज्ञों का मानना ​​​​है कि बीस साल की उम्र से वह पहले से ही इस बीमारी से पीड़ित थे और सीसा विषाक्तता को दोष देना था। बहरापन भी शायद इसके लक्षणों में से एक है। आधुनिक वैज्ञानिकों ने गुरु के बालों और नाखूनों की जाँच की और उन्हें विश्वास हो गया कि आदर्श सौ से अधिक बार पार हो गया है। शायद संगीतकार को लीड मग से पीना पसंद था, और पानी के पाइप खुद इस धातु से बने थे। एक अन्य संस्करण के अनुसार, उपस्थित चिकित्सक ने पंचर पर एक पदार्थ युक्त मरहम लगाया, जो उसने तरल पदार्थ को हटाने के लिए पेरिटोनियम में किया था।

कई कलाकारों ने बाद में बार-बार बीथोवेन की छवि की ओर रुख किया। रोमेन रोलैंड ने अपने काम "जीन क्रिस्टोफ़" में प्रसिद्ध संगीतकार की छवि को मुख्य चरित्र के रूप में सामने लाया। उसके लिए, और पंद्रहवें वर्ष में प्राप्त किया नोबेल पुरुस्कार... पेन्चो स्लेवेकोव की कविता और एंटोनिना ज़ोगोरज़ी का उपन्यास भी "श्रवण रंगों" के महान गुरु के बारे में ठीक-ठीक वर्णन करता है। कई फीचर फिल्में और वृत्तचित्र हैं जो संगीतकार के जीवन की कहानी बताते हैं। अमेरिकी संगीतकारचक बेरी ने उन्हें एक गीत समर्पित किया जिसने पांच सौ में प्रवेश किया सर्वश्रेष्ठ हिटरोलिंग स्टोन पत्रिका के अनुसार मानवता।

लुडविग वैन बीथोवेन को ग्यारह साल की उम्र में स्कूल छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था। इसलिए, उसके पास गुणा करने का तरीका सीखने का समय नहीं था। जब उसे ऐसा करने की आवश्यकता होती थी, तो वह जोड़ देता था, और जब उसे इशारा किया जाता था, तो वह क्रोधित हो जाता था और यहाँ तक कि नाराज भी हो जाता था।

इस तथ्य के कारण कि तीस वर्षों के बाद प्रसिद्ध गुरु बहरे हो गए, उन्होंने "स्मृति से" संगीत लिखना जारी रखा और इसे "सुनो" भी।

लुडविग के लिए बचपन से ही सबसे बुरा सपना अपने बालों को ब्रश करना था। यह प्रक्रिया उन्हें बेहद दर्दनाक लग रही थी, और इसलिए अपनी परिपक्वता में उन्हें यह बहुत पसंद नहीं आया, उन्होंने इसे कम बार करने की कोशिश की।

बीथोवेन का स्वास्थ्य कम उम्र से ही खराब था। वह बचपन की सभी बीमारियों, और बाकी सभी चीजों, चेचक और टाइफस से उबरने में कामयाब रहे। वयस्कता में, वह शायद ही आमवाती दर्द सह सकता था, एनोरेक्सिया से पीड़ित था, क्योंकि वह खा नहीं सकता था।

राजनीति, राज्यों और शासकों पर संगीतकार का अपना दृष्टिकोण था। उन्होंने अपने "समाजवादी" विचारों को व्यक्त करने में कभी संकोच नहीं किया। शायद उसकी वजह से बहुत अच्छा हुनरदेशद्रोही भाषणों को सजा नहीं मिली।