ස්වභාව ධර්මයේ රූපය සහ Venetsianova යන මාතෘකාව පිළිබඳ පණිවිඩයක්. පාසල් විශ්වකෝෂය

ඔහු එදිනෙදා ප්‍රභේදයේ පළමු ස්වාමිවරුන්ගෙන් කෙනෙකු වන පින්තූර සහ භූ දර්ශන පින්තාරු කළේය. මම තමයි මුලින්ම සම්පූර්ණ ගැලරියක් හැදුවේ ගොවි පින්තූර, කෙසේ වෙතත්, කෘතිමවාදයේ කොටසක් සමඟ සත්‍ය ලෙස ප්‍රකාශ කරන ලදී. පින්තූර නිරූපණය කරන ලද භූ දර්ශන අනාගත භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ සෙවීම් අපේක්ෂා කළේය.

Venetsianov ග්රීක Veneziano පවුලේ දුප්පත් පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා 2 වන සංසදයේ වෙළෙන්දෙකු විය. කලාකරුවාගේ මුල් කලාත්මක අධ්‍යාපනය ගැන එතරම් දැනුමක් නැත. පිරිමි ළමයා චිත්‍ර ඇඳීමට ඇති ඇල්ම, දක්ෂතාවය සහ ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර සඳහා ඇති ආශාව කලින් පෙන්නුම් කළ අතර අවධානයට ලක් නොවීය. 1790 ගණන් වලදී ඇලෙක්සි වෙනෙට්සියානොව් මොස්කව් අවංක බෝඩිමේ ඉගෙනීමට යවන ලදී. ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් කිරීමෙන් පසු Venetsianov කෙටුම්පත්කරුවෙකු ලෙස සේවයට ඇතුළත් විය. 1800 ගණන්වල මුල් භාගයේදී. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත තැපැල් දෙපාර්තමේන්තුවට මාරු කරන ලදී. තැපැල් අධ්‍යක්ෂ ඩීපී ට්‍රොෂ්චින්ස්කි කාර්යාලයේ සේවය කරන අතරතුර, වෙනෙට්සියානොව් තනිවම සිතුවම් හැදෑරූ අතර, හර්මිටේජ් හි ඉතාලි හා ජර්මානු ස්වාමිවරුන්ගේ සිතුවම් පිටපත් කළේය. ඒ අතරම ඔහු ප්‍රසිද්ධ ප්‍රතිමූර්ති චිත්‍ර ශිල්පී වී.එල්.ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය. බොරොවිකොව්ස්කි.

යැපුම් මාර්ගයක් සෙවීමේදී රුසියානු කලාකරුවා "මුහුණු වල විකට චිත්‍ර සඟරාව" ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට තීරණය කළ අතර එය පසුව I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ නියෝගයෙන් තහනම් කරන ලදී. පසුව කලාකරුවා පෝට්රේට් පින්තාරුකරුවෙකු ලෙස උත්සාහ කර පුවත්පතේ දැන්වීමක් ලබා දුන්නේය. කලාකරුවා "බිම මත ජීවිතයෙන් වස්තූන් පිටපත් කළේය" , ඇණවුම් කිරීමට සූදානම්. නමුත් මෙයද ප්‍රතිඵල ගෙන දුන්නේ නැත.

1811 දී වෙනෙට්සියානොව් ස්වයං ඡායාරූපයක් පින්තාරු කළ අතර ඒ සඳහා කලා ඇකඩමියේ කවුන්සිලය ඔහුට පත් කරන ලද ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු යන පදවිය ප්‍රදානය කළේය. එම වසරේම, “සිසුන් තිදෙනෙකු සමඟ කලා ඇකඩමියේ පරීක්ෂක ගොලොවාචෙව්ස්කිගේ පින්තූරය” චිත්‍රය ඉදිරිපත් කිරීමෙන් කලාකරුවාට ශාස්ත්‍රාලික පදවිය ලැබුණි.

1819 දී වෙනෙට්සියානොව් සර්ෆ්වරුන් 70 දෙනෙකු සමඟ ට්වර් පළාතේ සෆොන්කොවෝ ගම්මානය මිලදී ගෙන, නිවසක් ඉදිකර කලාවට කැපවීමට සේවයෙන් ඉවත් විය.

අතරතුර දේශප්රේමී යුද්ධය 1812 දී රුසියානු කලාකරුවා ග්රැෆික්ස්වල නිරත විය. ඔහු, අයි.අයි. Terebenev සහ I.A. Ivanov හමුදා-දේශප්රේමී අන්තර්ගතයේ උපහාසාත්මක පත්රිකා ප්රකාශයට පත් කළේය. ග්‍රැෆික්ස් වලට අමතරව, Venetsianov ලිතෝග්‍රැෆි වැනි නව නිපැයුමක් වෙත යොමු විය. 1818 දී, ඔහු අන්‍යෝන්‍ය අධ්‍යාපන ක්‍රමය භාවිතා කරමින් පාසල් පිහිටුවීම සඳහා වූ සංගමයේ පළමු සාමාජිකයන්ගෙන් කෙනෙකු බවට පත්විය - Decembrist සුභසාධන සංගමයේ නීතිමය සංවිධානයකි. සාමාන්‍ය ජනතාවගේ සාක්ෂරතාව ඉහළ නැංවීමේ කාර්යයට සමාජය මුහුණ දී සිටියේය.

1824 දී රුසියානු කලාකරුවන්ගේ කෘති ප්‍රදර්ශනයක් කලා ඇකඩමියේ දී සිදු වූ අතර එය නිසැකවම සාර්ථක විය. ඉන් පසුව Venetsianov ඉදිරිදර්ශන සිතුවම් පන්තියේ කලා ඇකඩමියේ ඉගැන්වීමේ අයිතිය ලබා දිය යුතු කෘතියක් ලිවීය. කලා ඇකඩමිය චිත්‍රය අනුමත කළේ නැත, ශාස්ත්‍රීය පුහුණුවක් නොලබන කලාකරුවා "ආගන්තුකයෙකු" ලෙස සිටියේය. එහෙත්, එසේ තිබියදීත්, 1820 ගණන්වල මැද භාගය වන විට Venetsianov පොදු පන්තියේ සිසුන් කණ්ඩායමක් පිහිටුවා ඇත. Venetsianov ගුරුවරයෙකු ලෙස ස්වභාවික දක්ෂතාවයක් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, තරුණ කලාකරුවන් පුහුණු කිරීම 1829 දී ඔහුගේ බොහෝ ණය ගෙවීම සඳහා ඔහුගේ වතුයාය උකස් කිරීමට සිදු විය.

1830 දී නිකලස් I වෙනෙට්සියානොව් උසාවි චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස පත් කළ අතර එමඟින් ඔහුව සතයක් නැති තත්වයෙන් බේරා ගත්තේය. මෙම මාතෘකාව වසරකට රූබල් 3,000 ක් ලබා දුන්නේය.

යෞවනයන්ට ඉගැන්වීම දිගටම කරගෙන යමින්, Venetsianov ස්වභාවධර්මය සමඟ වැඩ කිරීමට, ඔහු වටා සැබෑ ජීවිතය නිරූපණය කිරීමට අවධානය යොමු කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ශාස්ත්රාලිකත්වය ප්රතික්ෂේප කළේ නැත. ඔහුගේ සමහර සිසුන් ශාස්ත්‍රීය පන්තිවලට සහභාගී වූ අතර කලා ඇකඩමියේ පිළිගැනීම් සහ සම්මාන ලබා ගත්හ. සමස්තයක් වශයෙන්, සිසුන් 70 ක් පමණ Venetsianov විසින් පුහුණු කරන ලදී.

1830 ගණන්වල අග භාගයේ සිට රුසියානු කලාකරුවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත අඩුවෙන් හා අඩුවෙන් සංචාරය කළේය. කලා ඇකඩමියට ඇතුළු වීමට ඔහුගේ නව උත්සාහය අසාර්ථක විය. ඔහු දිගින් දිගටම චිත්‍ර අඳින නමුත් ඔහුගේ චිත්‍ර යම් මිහිරක් ලබා ගැනීමට පටන් ගෙන ඇත. ඓතිහාසික හා මිථ්‍යා ප්‍රභේදවල චිත්‍ර ඇඳීමට කලාකරුවා ගත් උත්සාහයන් ද නිෂ්ඵල විය. වයෝවෘද්ධ, ​​නමුත් තවමත් තරමක් ජවසම්පන්න මිනිසෙක්, වෙනෙට්සියානොව් අනතුරකින් මිය ගියේ අශ්වයන් ඔහුගේ ස්ලයිඩය දැඩි බෑවුමකින් පහළට ගෙන යන විටය.

Venetsianov ඇලෙක්සි Gavrilovich ගේ ප්රසිද්ධ කෘති

"The Sleeping Shepherd" චිත්රය 1823-1824 දී පින්තාරු කරන ලද අතර එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ පිහිටා ඇත. වෙනිට්සියානොව් යනු ගොවීන්ගේ ජීවිතය පමණක් නොව නිර්මාණය කළ රුසියානු සිතුවම්වල පළමු කලාකරුවා ය කාව්යමය රූපයරුසියානු ජනතාව, අවට ලෝකය සමඟ එකඟව. "Sleeping Shepherd" යනු Venetsianov ගේ කෘතියේ වඩාත්ම කාව්යමය සිතුවම් වලින් එකකි. ඔහු ගොවි දරුවන් විශේෂ උණුසුමකින් සහ ගීතමය ප්‍රමෝදයකින් නිරූපනය කළේය.

පින්තූරයේ, ගොවි පිරිමි ළමයෙක් පටු ගං ඉවුරේ කෙතක නිදාගෙන සිටියේය. කඳට හේත්තු වී නිදා ගැනීම පැරණි බර්ච්. පසුබිමේ ඇත්තේ රුසියානු භූ දර්ශනයක් වන අතර එය කුණු වූ පැල්පතක්, දුර්ලභ ෆර් ගස් සහ නිමක් නැති කෙත්වතු ක්ෂිතිජය දක්වා විහිදේ. කලාකරුවා ස්වභාවධර්මයට සහ මිනිසාට ඇති ගීතමය ආදරය සාමය සහ සන්සුන් භාවය ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය. "එඬේරා" තුළ හිතාමතා පෙනී සිටීමේ කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැත, ඊට පටහැනිව, නිදා සිටින පිරිමි ළමයාගේ සමස්ත පෙනුම සජීවී සහ ලිහිල් ස්වභාවික භාවයේ ලක්ෂණ වලින් සලකුණු කර ඇත. විශේෂයෙන් සැලකිලිමත් වන Venetsianov ඔහු තුළ ජාතික රුසියානු වර්ගය අවධාරණය කරන අතර ඔහුගේ මුහුණට අව්යාජ සහ ස්පර්ශ කරන ආත්මික පාරිශුද්ධත්වයේ ප්රකාශනයක් ලබා දෙයි. විවේචකයින් සමහර විට එඬේරියකගේ තරමක් විනීත ඉරියව්ව ගැන වෙනෙට්සියානොව්ට දොස් පවරයි, නමුත් මෙම නින්දා කිරීම අසාධාරණයි - එය නිදා සිටින පිරිමි ළමයාගේ සුවිශේෂී හිරිවැටීමකින් යුක්ත වන අතර එය නින්දේ තත්වය හොඳින් ප්‍රකාශ කරයි, එය කලාකරුවාගේ දැඩි නිරීක්ෂණයට සහ සමීපත්වයට සාක්ෂි දරයි. ඔහුගේ රූප ජීවමාන ස්වභාවයට.

"Zakharka" චිත්රය 1825 දී රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු විසින් පින්තාරු කරන ලද අතර එය ප්රාන්තයේ ඇත Tretyakov ගැලරිය, මොස්කව්හි. Venetsianov ඔවුන්ගේ ගොවීන්ට පෙන්වීය එදිනෙදා ජීවිතය. වැඩ කරන ජනතාවටඔහුගේ සිතුවම් ලක්ෂණ වලින් සංලක්ෂිත වේ ආත්ම අභිමානයසහ උදාරත්වය. ඒ අතරම, කලාකරුවා යථාර්ථයට අනුකූලව සොබාදහම ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරයි.

සිතුවමේ, Venetsianov ඈත ගම්මානයක් වන Slivnevo සිට Venetsianov විසින් ගන්නා ලද ෆෙඩුල් ස්ටෙපනොව් නම් ගොවියාගේ පුත් Zakharka නම් පිරිමි ළමයෙකුගේ පින්තූරයක් නිරූපණය කළේය. ගොවි පිරිමි ළමයා, කුඩා වුවද, වැදගත්, ව්යාපාරික පෙනුමක් ඇත. සකර්කාගේ රූපය නෙක්රාසොව්ගේ ගොවි දරුවන්ගේ රූපවලට ඉතා සමීප ය; මෙය රුසියානු කලාවේ ඔවුන්ගේ පූර්වගාමියා වේ. හොඳයි, ඔහු සැබෑ මිනිසෙක්!

විශාල සජීවී දෑස් ඔහුගේ මුහුණට රිංගා ඇති විශාල තොප්පියක් යටින් බලා සිටියි. ගොවි පිරිමි ළමයාගේ මුහුණෙන් කෙනෙකුට ශක්තිය හා බුද්ධිය කියවිය හැකිය. Zakharka ගේ ශක්තිමත් කැමැත්ත ඇති චරිතය නරඹන්නාට පවසන්නේ ඔහු දැනටමත් පවුල තුළ සැබෑ සේවකයෙකු බවයි.

පින්තාරු කිරීම “වගා කළ හැකි භූමියේ. වසන්තය" 1820 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ක්රියාත්මක කරන ලද අතර එය මොස්කව්හි රාජ්ය Tretyakov ගැලරියේ පිහිටා ඇත. මෙය Venetsianov ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සිතුවම් වලින් එකකි, එය "The Threshing Barn" චිත්රයෙන් ටික කලකට පසුව පින්තාරු කරන ලදී. මුල් මාතෘකාවසිතුවම් - "කෙතක හඹා යන කාන්තාවක්", පසුව "අශ්වයන් මෙහෙයවන ක්ෂේත්‍රයක ගොවි කාන්තාවක්". එම සිතුවම හැඳින්වූයේ "අශ්වයන් සහිත රට කාන්තාව" යනුවෙනි. සිතුවමට එහි අවසාන නම ලැබුණේ Venetsianov ගේ "Seasons" මාලාව නිර්මාණය කරන විට, එයට "Arable land" යන කැන්වසය ඇතුළත් විය. වසන්තය".

අපි එහි ග්‍රාමීය යථාර්ථය ගැන කතා කළහොත් පින්තූරය අමුතුයි. අශ්වයන් හා සසඳන විට කාන්තාවගේ උස උස සහ ඇගේ අසාමාන්ය කරුණාවෙන් මෙය පැහැදිලි වේ. එය වසරේ වසන්ත කාලය ලෙස පෙනෙන අතර ඒ සමඟම අප ඉදිරිපිට සිහින් කමිසයක් ඇඳගත් දරුවෙකු සහ වසරේ මේ කාලය සඳහා අසාමාන්‍ය ඉරිඟු මල් නිල් මල් වඩම් ඇත. රුසියානු භූ දර්ශනයේ පසුබිමට එරෙහිව මෙම සියලු "අමුතුකම්" අසාමාන්යය. මෙය තවදුරටත් පසුබිමක් පමණක් නොවේ. භූ දර්ශනයේ ඉතිහාසයේ සිදුවීම් අපේක්ෂා කළ පළමු පුද්ගලයා Venetsianov ය, රුසියානු ක්ෂේත්රවල සමගිය දුටු අතර, දුර්ලභ වලාකුළු ක්ෂිතිජයට පියාසර කරමින් වසන්ත අහසේ තත්වය ප්රකාශ කළේය. මේ සියල්ල ගස්වල සැහැල්ලු සිල්වට් වලින් අනුපූරක වේ. අශ්වයන් සහිත එවැනි ගොවි කාන්තාවන් යුගල කිහිපයක් පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති අතර එය රවුම සම්පූර්ණ කරයි. ලෝක චක්‍රයේ මහා අභිරහස සිදු වන්නේ පිටියේ ය.

Venetsianov ගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය A.G. - "The Barnyard" පින්තාරු කිරීම

ට්වර් කලාපයේ වතුයායක ජීවත් වන රුසියානු කලාකරුවා බොහෝ විට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ව්යාපාරික කටයුතු සඳහා චාරිකා කළේය. මෙම එක් සංචාරයකදී, හර්මිටේජ් වෙත ගිය විට, Venetsianov F. Granet විසින් අඳින ලද සිතුවම, එනම් පල්ලියේ අභ්‍යන්තරයේ අවකාශය පිළිබඳ මායාවෙන් නිරූපණය කිරීම ගැන කම්පනයට පත් විය. එම තාක්ෂණයම භාවිතා කරමින් "The Barn" කෘතිය ලිවීමට ඔහුට අදහසක් තිබුණි. ඉලක්කය සපුරා ගන්නා ලදී - වෙනෙට්සියානොව් කිසිවක් සොයා නොගෙන ඔහු වටා ඇති යථාර්ථය පෙන්නුම් කළේය. 1820 ගණන් වලදී රුසියානු කලාකරුවා මෙම අභිප්‍රාය අනුගමනය කරමින් සිතුවම් ගණනාවක් ක්‍රියාත්මක කළේය. මේවා Venetsianov ගේ නිර්මාණාත්මක නැගීමේ වසර විය. මේ කාලය තුළ ඔහු කලාවට අද්විතීය දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

"The Barn" සිතුවම එදිනෙදා ප්‍රභේදයේ ක්‍රියාත්මක විය. පින්තූරයේ විෂය වන්නේ ගමේ කමතේ වැඩ කරමින් විවේකීව සිටින ගොවීන් ය. ගොවීන්ගේ ඉරියව්, ඔවුන්ගේ ස්වභාවික සුන්දරත්වයපුද්ගලයන් නරඹන්නාට එබී බැලීම සිත්ගන්නා කරුණකි විවිධ අයිතමගොවි ජීවිතය. මේවාට අශ්වයන් කරත්තවල සවි කර ඇති අතර බිත්තිවල පරෙස්සමින් එල්ලා ඇති පටිද ඇතුළත් වේ. ඉදිරිදර්ශනය සමඟ ආලෝකකරණය ගැඹුර නිර්මාණය කරයි, කමතෙහි අවකාශය භූ දර්ශනය සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි.

• නිදා සිටින එඬේරිය

• Zakharka

• වගා කළ හැකි භූමියේ. වසන්තය

• ආර් ඒන් බිම

• A.P.ගේ මවගේ ප්‍රතිමූර්තිය වාස්නෙට්සෝවා

• K.I ගේ ප්‍රතිමූර්තිය සිසුන් තිදෙනෙකු සමඟ Golovochevsky

• ජීවිතාරක්ෂක ඩ්‍රැගන් රෙජිමේන්තුවේ අණදෙන නිලධාරියාගේ ප්‍රතිමූර්තිය පී.ඒ. චිචෙරිනා

• පෝට්රේට් තරුණයාස්පාඤ්ඤ ඇඳුමින්

• නිලධාරියෙකුගේ පින්තූරයක්

• කලාකරුවාගේ ප්රතිමූර්තිය I.V. Bugaevsky-Gragodarny

Venetsianov පාසල: A. Tyranov, G. Soroka, L. Plakhov සහ වෙනත් අය

ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච් වෙනෙට්සියානොව් (1780-1847)

ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච් වෙනෙට්සියානොව් - පළමු අපූරු කලාකරුවෙකි 19 වන සියවසේ අඩක්සියවස, ඔහුගේ කාලයේ කලාවේ නව වචනයක් පැවසූ, සියුම් චිත්ර ශිල්පියෙක්, දක්ෂ ගුරුවරයෙක්. ඔහු පින්තාරු කිරීමේදී ගොවි ශ්‍රමයේ තේමාව තදින් ස්ථාපිත කළේය, රුසියානු ගොවියාගේ පෞරුෂය උත්කර්ෂයට නංවා, ඔහුගේ මානව ගරුත්වය සහ සදාචාරාත්මක සුන්දරත්වය පෙන්නුම් කළේය.

ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත කලා ඇකඩමියේ බිත්ති තුළ දිගු අධ්‍යයනයක් කළ ඔහුගේ සෙසු කලාකරුවන්ගේ මාවත මෙන් නොව. Venetsianov 1780 දී මොස්කව්හි උපත ලැබුවේ විකිණීම සඳහා පලතුරු පඳුරු සහ ගස් ඇති කළ වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලක ය.

19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, Venetsianov ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මාරු වූ අතර, ඔහු දැනටමත් ඡායාරූප සඳහා ඇණවුම් භාර ගනිමින් සිටියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ඔහු පාඩම් ඉගෙන ගත්තේ එකල සිටි ශ්රේෂ්ඨතම චිත්ර ශිල්පියා වූ V.L. බොරොවිකොව්ස්කි; වෙනිසියානොව්ගේ සිතුවම් ගණනාවක රූපමය ව්‍යුහය තුළ දෙවැන්නාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ බලපෑම ඉතා කැපී පෙනේ. අභිලාෂකාමී කලාකරුවා හර්මිටේජ් හි ප්‍රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්ගේ සිතුවම් පිටපත් කිරීමට බොහෝ කාලයක් කැප කළේය. 1807 දී වෙනෙට්සියානොව් තැපැල් දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවයට ඇතුළත් වූ අතර ඉක්මනින් කැටයම් තහඩු වලින් සමන්විත “1808 පුද්ගලයින් සඳහා විකට රූප සඟරාව” උපහාසාත්මක සඟරාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. නමුත් මෙම ප්‍රකාශනය ආරම්භයේදීම I Alexander ගේ උදහසට ලක් විය. "The Nobleman" හි තුන්වන පත්‍රය කෙතරම් තියුණු උපහාසාත්මකද යත්, එය ප්‍රකාශයට පත් කළ දිනයේ රජය විසින් සඟරාව තවදුරටත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීම තහනම් කරන ලද අතර ප්‍රකාශිත පත්‍ර රාජසන්තක කරන ලදී. 1812 යුද්ධයේදී Venetsianov නැවතත් විකට චිත්‍ර ප්‍රභේදයට යොමු විය.

1811 දී වෙනෙට්සියානොව්ට ඇකඩමියෙන් ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස පිළිගැනීමක් ලැබුණි.

1810 ගණන්වල අග භාගයේ සිට - 1820 ගණන්වල මුල් භාගයේ ඡායාරූප ගැලරිය අතර කුඩා V.S හි ප්රතිමූර්තිය Putyatina. කල්පනාකාරී, බිඳෙනසුලු ගැහැණු ළමයෙකු අතේ පොතක් අතැතිව, ලිහිල් සැහැල්ලු ඇඳුමකින්, භූ දර්ශනයක පසුබිමට එරෙහිව හිඳගෙන, නරඹන්නා අහම්බෙන් ඇයව අල්ලා ගත්තාක් මෙන්, ඇගේ ලෝකයේ ගිලී ඇති ආකාරය ස්වාභාවිකය. මෙම ප්රතිමූර්තියේ මනෝභාවය V.L.ගේ ප්රතිමූර්තිය සිහිපත් කරයි. Borovikovsky, නමුත් එය තුළ වැඩි ආත්මික සමීපතාවයක් සහ සරල බවක් ඇත.

එදිනෙදා කටයුතුවල වැදගත්කම ගැන කියයි පින්තාරු කිරීම "බීට් පීල් කිරීම".ගොවීන් විවේකයෙන් හා බැරෑරුම් ලෙස තම වැඩ කටයුතු කරගෙන යයි. අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම, අප ඉදිරිපිට සමූහ ප්‍රතිමූර්තියක් ඇත. කලාකරුවා කිසිවක් අලංකාර නොකරයි, නමුත් මෘදු සුන්දරත්වය, මෘදු හා සියුම් ලෙස එකඟ වූ නාද මෙම පැස්ටල් වලට අද්විතීය අලංකාරයක් ලබා දෙයි.

Venetsians නව යුගයේ පළමු කෘතිවල අභ්යන්තරයේ ඉදිරිදර්ශනය, ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ සැබෑ සම්බන්ධතා ප්රගුණ කිරීමට උත්සාහ කරයි. IN පින්තාරු කිරීම "ආර් ඒන්"මෙම දිශාවට ඔහුගේ සෙවීම් විශේෂයෙන් පැහැදිලි විය. බොළඳ ස්වයංසිද්ධතාවයෙන්, කලාකරුවා තමා ඉදිරිපිට දකින සෑම දෙයක්ම ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි: කමත සඳහා විශාල ආවරණ කාමරයක්, ඉදිරිපස සහ පසුබිමේ ගොවීන්, වැඩ කරන අශ්වයන්, ගොවි ශ්‍රමයේ විවිධ මෙවලම්. චිත්‍ර ශිල්පියාට එක් ක්‍රියාවක් සමඟ රූප සම්බන්ධ කිරීමට නොහැකි විය: ඔහු තවත් කාර්යයක් කළේය: සොබාදහමට උපරිම විශ්වාසවන්තභාවය ලබා ගැනීම. කලාකරුවාගේ ඉල්ලීම පරිදි, ගාලේ අභ්යන්තර බිත්තිය කපා ඇත. ඔහුගේ නිරීක්ෂණවල නිරවද්‍යතාවය සඳහා මෙය සිදු කරන ලදී. සිතුවම මගින් ලොග සහ පුවරු රේඛීය කැපීම්, අවකාශීය සැලසුම්, රූප සහ වස්තූන්ගේ මහා පරිමාණ සම්බන්ධතාවය සහ ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ ප්‍රත්‍යාවර්තනය යන දෙකින්ම සලකුණු කර ඇත.

IN පින්තාරු කිරීම "ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන“Venetsianov එදිනෙදා මිනිස් ජීවිතයේ කවි, එහි නිහතමානී වටපිටාව පෙන්වයි. දුප්පත් නිවසක කාමරයක කොටසක් නිරූපණය කෙරේ. මේසයේ වාඩි වී සිටින තරුණ ඉඩම් හිමියෙක් ගොවි කාන්තාවන්ට වැඩ භාර ගනී. ජනේලයෙන් වැටෙන දිවා ආලෝකය කාන්තා රූපය මෘදු ලෙස ආවරණය කර ඇති අතර මේසයේ, කැබිනට්ටුවේ සහ බිම මතුපිට පිළිබිඹු වේ. ගොවි කාන්තාවන්ගේ පෙනුම සන්සුන් හා අභිමානයෙන් පිරී ඇත: ශක්තිමත්, විචිත්‍රවත් රූප, නිරෝගී මුහුණු, ශක්තිමත් අත්, ලස්සන ඇඳුම් - රතු සහ තද නිල් අව් කණ්ණාඩි, සුදු මස්ලින් ෂර්ට්. සිතුවමේ මිනිසුන් ආකර්ෂණය වන්නේ පොහොසත් නාදවල පුදුමාකාර සුන්දර සංයෝජන සහ ආඝාතයේ නිදහසයි.

පළමු එකට ආරක සිතුවම්භූ දර්ශනය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරන Venetsianov, කුඩා ආරෝපණය කළ හැකිය කැන්වස් "වගා කළ හැකි භූමියේ. වසන්තය" වර්ණවත් සමගිය අපට වසන්ත වාතය දැනෙනවා, ස්වභාව ධර්මයේ පිබිදීමේ ප්රීතිය දැනේ. මනෝභාවයෙන් සියුම් භූ දර්ශනය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය: නැවුම් ලෙස සීසාන ලද කෙතක විස්තාරය, ටෙන්ඩර් තණකොළ, විනිවිද පෙනෙන හරිත පත්‍ර, සැහැල්ලු වලාකුළු, ඉහළ අහස.

ඒ හා සමානව කාව්‍යමය සහ අධ්‍යාත්මික යනු නිහතමානී භූ දර්ශනයයි ප්රසිද්ධ චිත්රය "නිදි එඬේරා"" මිනිසා ස්වභාවධර්මය සමඟ ඓන්ද්‍රීය එකඟතාවයකින් සිටී පින්තාරු කිරීම "අස්වැන්නේදී. ගිම්හානය"; ඉදුණු රයි වල රන්වන් පසුබිමට එරෙහිව ඇඳුම්වල තද රතු පාට ලස්සනට ඇඳ ඇත.

කලාකරුවා ගොවි රූපවල සම්පූර්ණ ගැලරියක් නිර්මාණය කළේය: නිරූපණය කර ඇති සියල්ල ඔහු හොඳින් දන්නා අතර, ඔහු ඒවා සෑම දිනකම දැක බලා සිටියේය. ඔවුන් සියල්ලන්ම පෙනුමෙන් හා චරිතයෙන් වෙනස් ය, නමුත් ඒ සියල්ල තුළ Venetsianov, පළමුව, සදාචාරාත්මක පාරිශුද්ධභාවය හෙළි කරන අතර කෙනෙකුට සැබෑ මානව ගරුත්වය දැනේ.

කලාකරුවා කිහිප වතාවක්ම අස්වැන්න පිළිබඳ තේමාවට, අස්වැන්න නෙළන්නන්ගේ රූපවලට යොමු විය. පින්තූරයේ "අයන්නන්“ගැහැණු ළමයෙක් සහ පිරිමි ළමයෙක් රයි අතර දෑකැති දෑතින් නිරූපණය කර ඇත.

කැන්වසයේ ඇති ඒත්තු ගැන්වෙන එදිනෙදා රූපයක් "වසු පැටවෙකු සිටින ගැහැණු ළමයා"", සශ්‍රීක පින්තාරු කිරීම සහ විස්තර කෙරෙහි ආදරණීය අවධානයෙන් සංලක්ෂිත වේ.

Venetsianov ගේ කෘති ප්රථම වරට 1824 දී කලා ඇකඩමියේ මහජන ප්රදර්ශනයකදී දර්ශනය විය. සිතුවම්වල නම් කලාකරුවාගේ කාර්යයේ ස්වභාවය ගැන කතා කරයි: “බීට්රූට් සහ කිරි ඉහිරවූ ගොවි ළමයා» ("හියර් යූ ගෝ තාත්තාගේ දිවා ආහාරය !»), « රළ පතන ගොවි කාන්තාව", "වනාන්තරයේ හතු සහිත ගොවි කාන්තාවක්", "බල්ලෙක් සමඟ පිරිමි ළමයා"සහ යනාදි. ශාස්ත්‍රීය කලාව එවකට වීරයාගේ නමස්කාරය සමඟ ඓතිහාසික සිතුවම් මගින් ආධිපත්‍යය දැරීය.

ජාතික සිතුවම් ප්‍රභේදයේ නව දිශාවක් ගොඩනැගීමේදී Venetsianov ගේ කාර්යභාරය අතිමහත් ය. IN සෆොන්කෝවෝ ගම්මානයේ කලාකරුවා පාසලක් සංවිධානය කළේය , එහිදී ඔහු මූලික වශයෙන් සර්ෆ්වරුන්ගෙන් ලබාගත් සිසුන්ට චිත්‍ර ඇඳීම සහ පින්තාරු කිරීම ඉගැන්වීය. සමස්තයක් වශයෙන්, මිනිසුන් 70 ක් පමණ එහි සිටියහ. ඔහුගේ බොහෝ ශිෂ්‍යයන් ඔහු සමඟ ජීවත් වූ අතර ඔහු බොහෝ දෙනෙකුට වහල්භාවයෙන් මිදීමට උදව් කළේය. චිත්ර ශිල්පියා සෑම දක්ෂතාවයක් ගැනම උනන්දු විය, චිත්ර ඇඳීමට සහ පින්තාරු කිරීමට ඇති හැකියාව පිළිබඳ සුළු ප්රකාශනයකි. අනතුරුව සිසු සිසුවියන් තම ගුරුවරයා සිහිපත් කළේ උණුසුම් ලෙසිනි. වෙනෙට්සියානොව් ඔහුගේ සියලු මුදල් පාසලේ ආයෝජනය කළ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ ඔහුට වාසනාවක් නොමැතිව ඉතිරි විය. ඔහු තම සිසුන්ට ඉගැන්වූයේ ජීවිතයෙන් වැඩ කිරීමේ ක්‍රමයට අනුව ය. මුලින්ම ලියන්න කියලා මට බල කළා ජ්යාමිතික හැඩතල, පසුව අවට ජීවිතයෙන් වස්තූන්, පසුව ගොවීන්ගේ ජීවිතයේ දර්ශන. කලාකරුවා තම සිසුන් සඳහා කළ එක් ප්‍රධාන කාර්යයක් වූයේ ඉදිරිදර්ශනය ප්‍රගුණ කිරීමයි. Venetsianov ගේ සිසුන් අතර - A. Alekseev, A. Denisov, S. Zaryanko, E. Krendovsky, N. Krylov, G. Mikhailov, K. Zelentsov, F. Slavyansky, JI. Plakhov, A. Tyranov, G. Soroka (Vasiliev) සහ වෙනත් අය. Venetsianov ගේ ප්රියතම ශිෂ්යයා - ග්රෙගරි සොරෝකා , සමග පුද්ගලයා ඛේදජනක ඉරණම, වඩාත් කාව්යමය භූ දර්ශන කතුවරයා. ඔහුගේ සියලු උත්සාහයන් නොතකා, Venetsianov ට කිසි විටෙක වහල්භාවයෙන් නිදහස් වීමට නොහැකි විය. සිසුන් ගුරුවරයාගේ කාර්යය දිගටම කරගෙන ගිය අතර රුසියානු සිතුවම්වල එදිනෙදා තේමාවන් තවදුරටත් වර්ධනය කළහ. ඔවුන්ගේ කෘතිවල නව චරිත දිස්වේ, නාගරික වර්ගය - ශිල්පීන්, ශිල්පීන්. මෙම කලාකරුවන්ගේ වැඩ කටයුතු රුසියානු කලාවේ දිශාවක් ඇති කළ අතර එය Venetsianov පාසල ලෙස හැඳින්වේ.

ඇකඩමිය එදිනෙදා සිතුවම් හඳුනා නොගත් අතර එය පහත් ප්‍රභේදයක් ලෙස සැලකේ. Venetsianov ජාතික චරිතය තහවුරු කිරීම සඳහා සටන් කළේය රුසියානු කලාව. ඔහු තම කටයුතු සැලකුවේ මහජන යුතුකමක් ලෙසය. පුළුල් දෘෂ්ටියක් ඇති Venetsianov, කලාව ප්‍රබුද්ධත්වය සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ කළ අතර මිනිසුන්ගේ බුද්ධිය ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා එය ඉල්ලා සිටින බව විශ්වාස කළේය. “ඇඳීමේ සහ පින්තාරු කිරීමේ කලාව මිනිසුන්ගේ අධ්‍යාපනයට දායක වන මෙවලම් වලට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ,” ඔහු ලිවීය. ඔහුගේ ඉගැන්වීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල විෂය පථය පුළුල් කිරීම සඳහා, ස්ථානය මත වැඩ කිරීමේ ක්‍රමය ස්ථාපිත කිරීම සඳහා, Venetsianov ඇකඩමියේ ගුරුවරයෙකු වීමට උත්සාහ කළ අතර, මේ සඳහා තරඟයකට සහභාගී විය. ඓතිහාසික පින්තූරය 1837 දී සංවිධානය කරන ලද පීටර් I යුගයේ සිට. ඔහු විශාල කැන්වසයක් පින්තාරු කළේය "මහා පීටර්. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පදනම".කෙසේ වෙතත් ඔහුට එම සම්මානය හිමිවුණේ නැහැ. කලා ඇකඩමිය, එයට පිටසක්වල දිශාවක් දැනී, Venetsianov එහි බිත්තිවලට ඇතුළු වීම වැළැක්වීමට උත්සාහ කළේය.

ඛේදජනක අනතුරක් 1847 දී ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච් වෙනෙට්සියානොව්ගේ ක්‍රියාකාරකම් වලට බාධා කළේය: ඔහු ස්ලයිග් පදින අතරතුර මිය ගියේය.

ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච් වෙනෙට්සියානොව් (1780-1847) - රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියා, ප්‍රභේද දර්ශනවල ප්‍රධානියා ගොවි ජීවිතය, ගුරුවරයා, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ සාමාජික, ඊනියා Venetsian පාසලේ නිර්මාතෘ.

කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය

ඇලෙක්සි Venetsianov 1780 පෙබරවාරි 7 (18) මොස්කව්හිදී උපත ලැබීය. පියා Gavrila Yurievich, මව ඇනා Lukinichna (nee Kalashnikova, මොස්කව් වෙළෙන්දෙකුගේ දියණිය). A.G. Venetsianov ගේ පවුල වෙළඳාමේ නිරත වූ අතර, කරන්ට් ඇතුළු පඳුරු, ටියුලිප් බල්බ මෙන්ම සිතුවම් ද අලෙවි කළහ. A.G. Venetsianov වන සංරක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ ඉඩම් මිනින්දෝරු ලෙස සේවය කළේය.

ඇලෙක්සි මුලින්ම චිත්‍ර ශිල්පය හැදෑරුවේ, පසුව V.L. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී ඔහු තම මවගේ (1802), A. I. Bibikov (1805), M. A. Fonvizin (1812) යන ගීතමය පින්තූර පින්තාරු කළේය.

1807 සිට ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කළේය.

1811 දී ඔහු "නම් කරන ලද", එනම් අපේක්ෂක ශාස්ත්රාලිකයෙකු ලෙස පිළිගනු ලැබීය. එම වසරේම Venetsianov ශාස්ත්රාලික පදවිය ලැබීය.

1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී ඔහු අයිවන් ටෙරේබෙනෙව් සමඟ එක්ව ප්‍රංශ සහ ගැලෝමනික් වංශවතුන්ගේ විකට රූප නිර්මාණය කළේය. ඔහු උතුම් හා ධනේශ්වර ජීවිතයේ ප්‍රභේද දර්ශන මත ද වැඩ කළේය. ඔහු කලාකරුවන් දිරිගැන්වීමේ සංගමයේ සාමාජිකයෙක් විය.

1819 දී, ඔහු සේවයෙන් ඉවත් වී තම පවුල සමඟ පදිංචි විය: ඔහුගේ බිරිඳ Marfa Afanasyevna සහ දියණියන් දෙදෙනෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා සහ Felitsata, Tver පළාතේ Safonkovo ​​ගම්මානයේ, "ගොවි" ප්‍රභේදයේ සංවර්ධනය සඳහා ඔහුගේ උත්සාහය කැප කළේය. එහිදී ඔහු තමාගේම සංවිධානය විය කලා පාසල 70 දෙනෙකුට වැඩි පිරිසක් පුහුණු කරන ලදී. V. A. Zhukovsky ඔවුන්ගේ ඉරණම සඳහා ක්රියාකාරීව සහභාගී විය.

1829 දී ඔහුට උසාවි චිත්ර ශිල්පියා යන පදවිය ලැබුණි.

1847 දෙසැම්බර් 4 (16) වන දින ට්වර් පළාතේ පොඩ්ඩුබි ගම්මානයේදී ට්වර් වෙත යන මාර්ගයේ ගමන් කරමින් සිටියදී හදිසි අනතුරකින් Venetsianov මිය ගියේය. Venetsianov තැන්පත් කරනු ලැබුවේ Tver කලාපයේ Udomelsky දිස්ත්‍රික්කයේ Dubrovskoye (දැන් Venetsianovo) ගම්මානයේ ග්‍රාමීය සුසාන භූමියේ ය.

නිර්මාණය

කුඩා කල සිටම, ඔහු ඇඳීමට ඇති හැකියාව සහ ආදරය සොයා ගත්තේය, නමුත් ඔහුගේ මුලික තොරතුරු කලා පුහුණුවසංරක්ෂණය කර නැත. ඔහු නිරූපණය කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දැක්වීය. දැනට ඉතිරිව ඇති පැරණිතම කෘතිය වන්නේ "මවගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය, ඒ. එල්. Venetsianova" (1802, රුසියානු කෞතුකාගාරය) ය.

ඊට අමතරව පෝට්රේට් පින්තාරු කිරීම Venetsianov ග්‍රැෆික්ස් වල සාර්ථකව වැඩ කළේය. 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, I. I. Terebenev සහ I. A. Ivanov සමඟ එක්ව, ඔහු කැටයම් කිරීමේ තාක්ෂණය භාවිතයෙන් සාදන ලද හමුදා-දේශප්‍රේමී අන්තර්ගතයේ උපහාසාත්මක පත්‍රිකා ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඔහු කැමැත්තෙන්ම ඒ වන විට නිර්මාණය කර තිබූ ලිතෝග්‍රැෆි වෙත යොමු විය.

Venetsianov ගේ බුරුසු වලට ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ ආලේඛ්‍ය ගැලරිය ඇතුළත් වේ: චිත්‍ර ශිල්පියා N.V. Gogol (1834), V.P. Kochubey (1830s), N.M. Karamzin (1828) පින්තාරු කළේය. ශාස්ත්රාලිකයාගේ මාතෘකාව සඳහා, ඇකඩමියේ අධ්යාපනික පාසලේ පරීක්ෂක K. I. Golovachevsky ගේ ප්රතිමූර්තියක් පින්තාරු කිරීමට Venetsianov ඉල්ලා සිටියේය. A.G. Venetsianov ඔහුව පිරිමි ළමයින් තිදෙනෙකුගෙන් වට කර ඇති අතර, එය "උතුම් කලා තුනේ" එකමුතුව සංකේතවත් කරයි: පින්තාරු කිරීම, මූර්ති සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය.

මෙම චිත්‍රය පැරණි ඇකඩමියේ එකමුතුව ද පුද්ගලාරෝපණය කළේය (කේ. ගොලොවචෙව්ස්කි, ඒ. අයි. ලොසෙන්කෝගේ සෙසු ශිෂ්‍යයෙකු වීම, ඇකඩමියේ කුලදෙටුවන් ලෙස සැලකේ) නව එක සමඟ. කෙසේ වෙතත්, ඔහු විසින් පින්තාරු කරන ලද ගොවීන්ගේ රූප A.G. Venetsianov වෙත විශාලතම කීර්තිය ගෙන ආවේය. "The Reapers", "Sleeping Shepherd", "Zakharka" සියවස් දෙකකට ආසන්න කාලයක් ඔවුන්ගේ නැවුම්බව සහ අවංකභාවයෙන් නරඹන්නාගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ඇත.

1808 දී A. Venetsianov විසින් "කාටූන් සඟරාව" ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය ඉක්මනින් තහනම් කරන ලදී. සඟරාව කැටයම් කළ තහඩු වලින් සමන්විත විය: “මාස දොළහක උපමා රූපය”, “ස්ලීග් සවාරිය”, “නෝබල්මන්”. උපහාසාත්මක රූපයබලගතු සම්භාවනීය, එය විශ්වාස කෙරේ, සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් I. Venetsianov ගේ උදහස අවුස්සන ලද බුරුසු ද සියලු ආසන දෙව්මැදුර සඳහා රූපවලට අයත් විය අධ්යාපන ආයතන(Smolny Cathedral), Obukhov City Hospital හි පල්ලිය සඳහා. IN ගිය අවුරුද්දේඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, කලාකරුවා ට්වර් හි උතුම් යෞවනයන් සඳහා බෝඩිමේ පල්ලියේ පින්තූර මත වැඩ කළේය.

වැනීස් පාසල

10 දශකයේ දී, Venetsianov ගේ ලෝක දැක්ම පිහිටුවන ලදී. ඔහු 1818 දී ආරම්භ කරන ලද අන්‍යෝන්‍ය අධ්‍යාපන ක්‍රමය භාවිතා කරමින් පාසල් පිහිටුවීම සඳහා වූ සංගමයේ පළමු සාමාජිකයින්ගෙන් කෙනෙකි - Decembrist සුභසාධන සංගමයේ නීතිමය සංවිධානය. සමාජයේ අරමුණ වූයේ සාමාන්‍ය ජනතාව අතර සාක්ෂරතාව ව්‍යාප්ත කිරීමයි.

ඔහු කලාකරුවාගෙන් සැලකිය යුතු මුදලකට මිලදී ගත් “The Threshing Barn” සිතුවමේ සාර්ථකත්වයෙන් පසු, ඔහු නව ක්‍රමයක් භාවිතා කරමින් “තරුණ දුප්පතුන් පුහුණු කිරීමට” එයින් ලැබෙන ආදායම යෙදවීමට තීරණය කළේය.

Venetsianov අධ්‍යයන ප්‍රදර්ශනවලදී ඔහුගේ සිසුන්ගේ කෘති සමඟ ප්‍රදර්ශනය කළේය. ස්වාමියාගේ ශිෂ්‍යයන් - සමහර අවස්ථාවල සර්ෆ්වරු - ඔහු සමඟ නොමිලේ ජීවත් වූ අතර ඉගෙන ගත්හ. කලාකරුවන් දිරිමත් කිරීම සඳහා වූ සංගමයෙන් යම් සහයෝගයක් ලබා ගනිමින් පාසල Safonkovo ​​සහ St. Petersburg හි මාරුවෙන් මාරුවට ක්‍රියාත්මක විය. නිල ශාස්ත්‍රීය කවයන් Venetsianov ගේ ක්‍රියාකාරකම් අනුමත කළේ නැත.

මාස්ටර්ගේ අධ්‍යාපනික ක්‍රමය ශිෂ්‍යයා තුළ දැකීමට සහ නිරූපණය කිරීමට ඇති හැකියාව වර්ධනය කිරීම දක්වා පහත වැටුණි. අප අවට ලෝකයඑහි ආසන්න යථාර්ථය තුළ, කලින් තීරණය කරන ලද සම්මතයන් සහ කැනනවලින් පිටත.

මේ අනුව, Venetsianov ගේ සිසුන්, ශාස්ත්රාලිකයින් මෙන්, වෙනත් පුද්ගලයින්ගේ මුල් පිටපත් හෝ ශරීරයේ තනි කොටස් නිරූපණය කරන විශේෂ වගු පිටපත් නොකළේය. ඔවුන් සැබෑ වස්තු භාවිතා කරමින් හැඩය, ඉදිරිදර්ශනය සහ වර්ණය පිළිබඳ නීති ඉගෙන ගත් අතර, සරල සිට සංකීර්ණ ගැටළු දක්වා ගමන් කළහ. පාසලේ විසි වසරක පැවැත්ම තුළ, වෙනෙට්සියානොව් වැඩිවන මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳි අතර, එහි නඩත්තුව සඳහා අරමුදල් සෙවීම අසාර්ථක විය.

Venetsianov පවුල ග්රීසියේ සිට පැමිණි අතර, ඔවුන් Mikhapulo-Proko හෝ Farmaki-Proko ලෙස හැඳින්වේ. කලාකරුවාගේ සීයා ෆෙඩෝර් ප්‍රෝකෝ ඔහුගේ බිරිඳ ඇන්ජෙලා සහ පුත් ජෝර්ජි සමඟ 1730-1740 දී රුසියාවට පැමිණියේය. එහිදී ඔවුන්ට Venetsiano යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි, එය පසුව Venetsianov වාසගම බවට පත් විය.

A.G. Venetsianov ගේ සිසුන් අතර දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ Grigory Soroka, ඉඩම් හිමි N.P. Milyukov ගේ සේවකයෙකු වූ අතර, ඔහු උයන්පල්ලෙකු වීමට සූදානම් විය. සොරොකා සියදිවි නසා ගත්තා.

නමුත් බොහෝ පෝස්ටුවෙහි පෙර ලිපියේ අන්තර්ගතය පුනරාවර්තනය නොවන බැවින්, මෙම තොරතුරු ඔබේ අවධානයට යොමු කිරීමට මම නිදහස ගත්තෙමි.

ස්වයං ඡායාරූපය, 1811, රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය

ඇලෙක්සි Gavrilovich Venetsianov 1780 පෙබරවාරි 18 වන දින මොස්කව්හි වෙළඳ පවුලක උපත. ඔහුගේ පියා පලතුරු ගස් හා බෙරී පඳුරු වගා කර ඒවා වෙළඳාම් කළේය. ගැන මුල් වසරකලාකරුවාට පවසන්නේ ඔහුගේ බෑණනුවන් වන එන්.පී. Venetsianov. ඔහුගේ මතක සටහන් වලින් (“මගේ සටහන්”) ඔබට පිරිමි ළමයෙකු ලෙස සිතුවම් වලින් බොහෝ දේ ඇදී ඇති බවත් පැන්සලකින් සහ බ්‍රිස්ටල් පෑනකින් තම සහෝදරවරුන්ගේ පින්තූර සෑදූ බවත් ඔබට දැනගත හැකිය. මෙම විනෝදාංශය සඳහා ඔහුට ඔහුගේ පවුලේ අයගෙන් සහ විශේෂයෙන් පිරිමි ළමයා බිය වූ ඔහුගේ ගුරුවරුන්ගෙන් දඬුවම් ලැබුණි. වරක් ඔහු මේ සඳහා බෝඩිමෙන් එළවා දැමුවේය. කෙසේ වෙතත්, නොපසුබට උත්සාහය ජයගත් අතර, 5 වන ශ්රේණියේ දී ඔහු දැනටමත් "නිර්භීතව ඔහුගේ ජයග්රහණය දිනා ගත්තේය ප්රියතම ක්රියාකාරකම්සහ තීන්තවලින් පින්තාරු කර ඇත, ජල තීන්ත නොව තෙල් තීන්ත, කඩදාසි මත නොව කැන්වසය මත. 1791 දී, ගව්රිලා යූරිවිච් වෙනෙට්සියානොව්, තම පුතාගේ විනෝදාංශය මනසේ තබාගෙන, "කුතුහලයෙන් යුත් කලාකරුවා සහ ශිල්පියා" යන පොත සඳහා ලියාපදිංචි වූ බව දන්නා කරුණකි.

තවදුරටත් "මගේ සටහන්" තුළ එය පන්ති ගැන කියනු ලැබේ තරුණ කලාකරුවාස්ට්‍රෙචර් රාමු සෑදීම, කැන්වස් සකස් කිරීම සහ ඒවා ප්‍රාථමිකකරණය කිරීමේ කුසලතා ඔහු ඉගෙන ගත් එක්තරා චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන පකොමිච්ගෙන්. නමුත් දැනටමත් පුහුණුවේ පළමු අදියරේ පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණයකොල්ලා මුරණ්ඩුකම පෙන්නුවා. ඔහු තීන්ත සමඟ කැන්වසය මත කෙලින්ම පින්තාරු කළේය සූදානම් කිරීමේ ඇඳීම, ගුරුවරයා ඉල්ලා සිටියේය. බොහෝ විට, Pakhomych ට පෙර, ඇලෙක්සි Gavrilovich පැස්ටල්වල වැඩ කළ තවත් කලාකරුවෙකුගේ උදාහරණයක් විය. සහ පැන්සලක් නොවේ සහ තෙල් පින්තාරු කිරීම, සහ පැස්ටල් ඔහු වැඩ කිරීමට පටන් ගත් පළමු ද්රව්යය විය.

ගැන අවිවාදිත දක්ෂතාතරුණ චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගේ පළමු දන්නා කෘතියෙන් විනිශ්චය කළ හැකිය - A.L. ගේ මවගේ ප්රතිමූර්තියකි. Venetsianova (1801).

1802 ගිම්හානයේදී, මෑතකදී පැමිණි Venetsianov ගැන දැන්වීමක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ගැසට් පත්‍රයේ පළ විය, “පැය තුනකින් පැස්ටල් සමඟ ජීවිතයෙන් වස්තූන් පිටපත් කරයි. හි වාසය කරයි ගල් පාලමරීගා කෝපි හවුස් එකේ." කෙසේ වෙතත්, සම්බන්ධතා සහ හඳුනන අය නොමැතිව, පුවත්පත්වල පළ වූ දැන්වීම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මහජනතාවට කිසිදු බලපෑමක් නොකළේය. තරුණ චිත්ර ශිල්පියාමොස්කව් වෙත ආපසු ගියේය. මෙහිදී ඔහු ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස තම කලාව අඛණ්ඩව වැඩිදියුණු කළ අතර සාර්ථක කැන්වස් ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය.
1807 දී ඇලෙක්සි නැවතත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ තැපැල් අධ්යක්ෂ කාර්යාලයේ සේවයට ඇතුල් විය. Venetsianov විසින්ම සිහිපත් කරන පරිදි: "In නිදහස් කාලයමම ආරාමයට ගොස් එහි චිත්‍ර ශිල්පය හැදෑරුවා. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු "වඩාත්ම ගෞරවනීය හා ශ්රේෂ්ඨ" බොරොවිකොව්ස්කි වෙත සමීප වන අතර, "රුසියාව ඔහුගේ කෘතිවලින් අලංකාර කළ" දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියාගේ සමීප සිසුන් අතර ඔහුව සොයා ගනී.

ටික කලකට පසු, Venetsianov කැටයම් තහඩු වලින් සමන්විත උපහාසාත්මක "විකට චිත්ර සඟරාව" ප්රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. තුන්වන පත්‍රය, "උතුම් මිනිසා" කෙතරම් තියුණු උපහාසාත්මක ද යත්, එය පළමුවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ කෝපයට හේතු විය, අධිරාජ්‍යයා "ඔහු සිටින සේවයට හුරු වන ලෙස" කෝපයෙන් අණ කළේය. තැපැල් කාර්යාලයේ කටයුතු සමඟ කටයුතු කිරීමට මිස වංශවත් අයගේ සදාචාරය සමඟ නොවේ. එය ප්‍රකාශයට පත් කළ දිනයේ රජය විසින් සඟරාව තවදුරටත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීම තහනම් කරන ලද අතර ප්‍රකාශිත පත්‍ර රාජසන්තක කරන ලදී. 1812 යුද්ධයේදී Venetsianov නැවතත් විකට චිත්‍ර ප්‍රභේදයට යොමු විය.

1811 දී වෙනෙට්සියානොව් ඇකඩමියෙන් ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස පිළිගැනීමක් ලබා ගත් අතර ඔහුගේ “ස්වයං ප්‍රතිමූර්තිය” සඳහා ඔහුට පත්වීම් නාමය පිරිනමන ලදී. එම වසරේම, කලා ඇකඩමියේ පරීක්ෂක කේ.අයි.ගේ ප්රතිමූර්තිය සඳහා වෙනෙට්සියානොව්ට ශාස්ත්රාලික පදවිය ලැබුණි. Golovachevsky ඇකඩමි සිසුන් තිදෙනෙකු සමඟ.

සිසුන් තිදෙනෙකු සමඟ කලා ඇකඩමියේ පරීක්ෂක කිරිල් ඉවානොවිච් ගොලොවචෙව්ස්කිගේ ප්‍රතිමූර්තිය, 1811, රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

සඳහා උත්සාහ කරයි සමාජ ක්රියාකාරකම් 1812 යුද්ධයෙන් පසු Venetsianov "අන්‍යෝන්‍ය අධ්‍යාපනයේ ක්‍රමය භාවිතා කරමින් පාසල් පිහිටුවීම සඳහා නිදහස් සමාජය" වෙත ගෙන ගියේය. කවියන් වන V. Zhukovsky සහ I. Krylov, මූර්ති ශිල්පී F. ටෝල්ස්ටෝයි සහ අනාගත Decembrist V. Kuchelbecker යන අයගේ මූලිකත්වයෙන් එය සංවිධානය කරන ලදී. සමාජයේ අරමුදල් සමඟ, Venetsianov දක්ෂ දරුවන්ට චිත්ර ඇඳීම ඉගැන්වූ පාසලක් විවෘත කළේය. මෙම පාසල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයට ආසන්නයේ පිහිටා තිබුණි. සිසුන්ට සාක්ෂරතාවය, ගණිතය මෙන්ම චිත්‍ර ඇඳීම සහ මූර්ති ශිල්පය ඉගැන්වීය. බොහෝ දෙනෙක් එහි බිත්තිවලින් පැමිණියහ ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්- G. Soroka, S. Zaryanko, A. Tyryanov, E. Krendovsky. Venetsianov ගේ සිසුන් "Venetianov පාසල" ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය.

K. Bryullov, V. Zhukovsky, A. Pushkin, N. Gogol - මෙම වසරවලදී, Venetsianov ගේ නිවස රුසියානු සංස්කෘතියේ විශාලතම චරිත එකතු වූ සාහිත්‍ය හා කලාත්මක රූපලාවන්‍යාගාරයක් බවට පත් විය. වෙනෙට්සියානොව්ගේ මුලපිරීම මත ඔහු වහල්භාවයෙන් නිදහස් විය යුක්රේන ලේඛකයා Taras Shevchenko. ඉඩම් හිමි එංගල්හාර්ඩ්ගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමෙන් පසු, වෙනෙට්සියානොව් ෂෙව්චෙන්කෝව රුබල් දෙකහමාරකට මිලදී ගැනීමට ඔහු සමඟ සාකච්ඡා කිරීමට සමත් විය. මෙම මුදල එකතු කිරීම සඳහා ලොතරැයියක් පවත්වන ලද අතර එහිදී බ්‍රියුලොව් විසින් පින්තාරු කරන ලද ෂුකොව්ස්කිගේ චිත්‍රයක් ඇද ගන්නා ලදී.

1819 දී රාජ්ය දේපල දෙපාර්තමේන්තුවේ ඉඩම් මිනින්දෝරු නාමික මන්ත්රී Venetsianov විශ්රාම ගියේය. Alexey Gavrilovich ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නුවරින් පිටත්ව යන්නේ සේවකයින් දොළොස් දෙනෙකු සමඟ ට්‍රොනිකා සහ සෆොන්කෝවා යන ගම් දෙකකින් සමන්විත වූ ට්වර් පළාතේ ඔහුගේ කුඩා වතුයාය සඳහා ය.
ගමේ ජීවිතය කලාකරුවාට පොහොසත් ද්‍රව්‍ය ලබා දුන්නේය, විවෘත විය නව ලෝකය, ස්වදේශික රුසියානු ස්වභාවයේ අලංකාරය සහ කවිය. නව ප්‍රභේදයේ වෙනෙට්සියානොව්ගේ පළමු සිතුවම් ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි චිත්‍ර ශිල්පියාගේ ප්‍රධාන කර්තව්‍යය සලකා බලමින් “ස්වභාවධර්මයේ හැර වෙනත් කිසිවක් නිරූපණය නොකිරීමට” Venetsianov දැනුවත්ව රූපයට යථාර්ථවාදී විශ්වාසවන්තභාවය සඳහා උත්සාහ කළේය.
1820-1821 දී Venetsianov "The Threshing Barn" සිතුවම පින්තාරු කළේය. ඔහු ආදරයෙන් හා පරිස්සමින් ප්‍රකාශ කරයි අභ්යන්තර අවකාශයකමත පළමු සැලැස්ම ඒකාකාර ආලෝකයකින් ආලෝකමත් වේ, පසුව - ආලෝකය මැකී යා යුතු තැන, වීදියේ සිට විවෘත දොරවම් පසින් දිවා එළියක් ගලා යයි; ගැඹුරේ - නැවතත් දීප්තිමත් ආලෝකය. ලෑලි තට්ටුවේ ආලෝකමත් ප්‍රදේශවල සිට අඳුරු වූ ඒවා දක්වා සංක්‍රමණය ඉතා ක්‍රමයෙන් සිදු වේ. සිතුවමේ සෙවනැලි විනිවිද පෙනෙන - මෙය ස්වභාව ධර්මයේ කලාකරුවාගේ සියුම් නිරීක්ෂණවල ප්රතිඵලයකි.

මෙම සිතුවම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත. Venetsianov ගේ රූප සමහර විට ඒවායේ ස්ථිතික ස්වභාවය නිසා නරඹන්නාට තේරුම් ගත නොහැක. නමුත් කලාකරුවා අභ්යන්තර චලනයන් කැමති විය බාහිර ප්රකාශනයන්. පින්තූරයේ, චලනයේ පළමු ආවේගය වම් පසින් වාඩි වී සිටින ගොවි කාන්තාවක් විසින් නිර්මාණය කර ඇත. Venetsianov පද්ධතියේ ඉදිරිදර්ශනය අදියර කිහිපයකින් ගොඩනගා ඇත. එක් ඉදිරිදර්ශනයක් බිම පුවරු මගින් නිර්මාණය කරන ලද නරඹන්නාගේ දුර සමඟ අඩු වන තිරස් රේඛා මාලාවක් ලෙස හැඳින්විය හැක. රේඛීය ඉදිරිදර්ශනය Venetsianov ගේ සිතුවමේ ගුවන් ඉදිරිදර්ශනයකින් ශක්තිමත් වේ. සංයුතිය තනි සමස්තයකට සම්බන්ධ කරන මෙම දේපලයි. පින්තූරයේ ඇති වර්ණ සංයුතිය සරලවම විශ්මයජනකයි. ගොවියාගේ ජීවන ස්වභාවය ඔබට දැක ගත හැකිය. කැන්වසය ලොගවලට පිටුපසට හේත්තු වී සිටින කාන්තාවක් නිරූපණය කරයි. එය ගොවි සාරය පෙන්නුම් කරයි.

පින්තූරය සැබෑ කෘතියක් බවට පත් විය. ඇය සියල්ල මූර්තිමත් කළාය අභ්යන්තර ලෝකයකලාකරුවා, ඔහුගේ සම්පූර්ණ සාරය, බොහෝ කැන්වස් පරීක්ෂා කිරීමේ ක්රියාවලිය තුළ උපත ලැබීය ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියෙක්ග්රැනට්. "රෝමයේ Piazza Barberini හි Capuchin ආරාමයේ දේවස්ථානයේ ගායනා කණ්ඩායම්වල අභ්යන්තර දර්ශනය" යන මාතෘකාවෙන් චිත්ර ශිල්පියා විශේෂයෙන් සිත් ගත්තේය. මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය වහාම මතකයට නැඟේ: "කලාවෙහි මාර්ග අද්භූත ය." ග්‍රැනට් වැනි අපූරු කලාකරුවෙකු සමඟ Venetsianov හමුවීම රුසියානු සිතුවමේ නව තේමාවක් ලබා දුන් අතර එය ඉදිරිදර්ශනයේ සියලුම නීතිවලට අනුව ගොඩනගා ඇත. මෙය නව, වෘත්තීය හා පුදුමාකාර ස්වාමියෙකුගේ උපතට ද හේතු විය.

මෙම පින්තූරය සඳහන් නොකර Venetsianov ගැන කතා කළ නොහැක. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, තරුණ චිත්ර ශිල්පියා ග්රැනට්ගේ චිත්රය දුටු විට, ඔහු කමතෙහි ඉදිරිපස බිත්තිය කපා දැමීමට නියෝග කළේය. කාමරය ජීවමාන ආලෝකයෙන් ආලෝකමත් වන පරිදි මෙය අවශ්ය විය. පසුව ස්වාමියා කැන්වසය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. කාර්යය කෙතරම් සිත්ගන්නාසුළු ද යත්, කාර්යය අවසානයේ ඇලෙක්සි ගැව්රිලොවිච් රෝගාතුර විය.

1824 සැප්තැම්බර් 1 වන දින විවෘත කරන ලද ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශනයේදී, චිත්‍රය ප්‍රථම වරට නරඹන්නාට ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. බොහෝ නරඹන්නන් වහාම පින්තූරයට කැමති විය, රසිකයන් අතර අධිරාජ්‍යයා විය. ඔහු තමයි චිත්‍රය ලබා ගත්තේ. Venetsianov ගේ සගයන් ඔහුගේ කාර්යයට කැමති වූයේ නැත. ස්ථාපිත ඇකඩමි පද්ධතියට ඇය නුසුදුසු යැයි ඔවුහු සැලකූහ.

"The Barn" සිතුවම රුසියානු සිතුවමේ නව වචනයක් බවට පත් විය, එය කලාකරුවාගේ සියලු පසුකාලීන වැඩ සඳහා අඩිතාලම දැමීය. ඊට පිටුපසින් මෙවැනි දේ නිර්මාණය විය. බීට් පිරිසිදු කිරීම», « රීපර්», « ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන ».

රීපර්

ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන, 1823, රුසියානු කෞතුකාගාරය

"ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන" එම ප්රදර්ශනය "The Threshing Barn" ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලදී. Venetsianov මෙම සිතුවම ඇලෙක්සැන්ඩර් I වෙත ලබා දුන්නේය. මෙම අවස්ථාවේදී රුසියානු කලාකරුවන්ගේ කෘති එකතුවක් හර්මිටේජ් හි නිර්මාණය කරන ලදී. "ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන" මෙම ප්‍රදර්ශනයට ඇතුළත් කළ පළමු සිතුවම්වලින් එකකි. “ගෘහස්ථ සටහන්” පුවත්පතේ, වෙනෙට්සියානොව්ගේ නව සිතුවම් පළ වූ විට, ස්විනින් සඳහන් කළේ, ගෘහස්ථ, මිනිසුන්ට සහ හදවතට සමීප දේ කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ කලාකරුවෙකු අවසානයේ පෙනී සිටි බවයි. Venetsianov Svinin සොයා ගැනීමට සමත් වූ නිශ්චිත රූපයක් නිර්මාණය කළේය. Venetsianov ඔහු වටා ඇති දේ ඔහුගේ කැන්වස් මත නිරූපණය කළේය. "ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන" සිතුවම නිරූපණය කරයි තමන්ගේම නිවසක් Safonovka හි ශිල්පීන්. "ඉඩම් හිමියා" ලියා ඇත්තේ කලාකරුවාගේ බිරිඳගෙනි. ප්‍රභේද දර්ශනයේ සාමාන්‍ය බව විනාශ නොකිරීමට සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ මුහුණ හඳුනාගත නොහැකි වන පරිදි ඔහු හිතාමතාම ඇගේ මුහුණ අඳුරු කළේය. කලාකරුවා සරල බව සහ ආත්මය ග්රහණය කර ගැනීමට සමත් විය, "බලපෑම" නිර්මාණය කළේය විවෘත කවුළුව" එවැනි සැසඳීම් සෑම විටම Venetsianov ගේ සිතුවම්වල සිදු විය. නමුත් කතුවරයාගේ කෘතිවල සියුම් බව ඒවා දැකීමට සමත් වූ සෑම කෙනෙකුම ආකර්ෂණය කරයි.
සිතුවමේ විස්තරය: බොහෝ කෘතිවල, Venetsianov ගේ සිතුවම් සහ වර්ණ ඒකාකාරී බව පෙනේ, නමුත් මෙම කෘතියේ කතුවරයාගේ සිතුවම හුදෙක් පුදුම සහගතය. කලාකරුවා නිරන්තරයෙන් ගොඩනඟයි වර්ණ පටිපාටියරතු සහ දුඹුරු, මෙන්ම හරිත නාදවල වෙනස භාවිතා කිරීම. කලාකරුවා ඔහුගේ වර්ණවත් හැකියාවන් මනාව විදහා දැක්වීමට සමත් විය.
පින්තූරයේ අභ්යන්තරය ඉන් එකක් ඉටු කරයි වැදගත් භූමිකාවන්. සාමාන්යයෙන්, අභ්යන්තරය Venetsianov ගේ සිතුවම්වල එක් අංගයකි. "ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන" සිතුවම ව්යතිරේකයක් නොවේ. කතුවරයා පින්තූරයට මහෝගනී ගෘහ භාණ්ඩ හඳුන්වා දෙයි, එය 1820 ගණන්වල නිරන්තර අංගයක් විය.
මෙම සිතුවම Venetsianov ගේ ස්ථාවර තාක්ෂණය ද භාවිතා කරයි - ගොඩනැගීමේ ඉදිරිදර්ශනය. කතුවරයා එය ගොඩනඟන්නේ බිම් පුවරු භාවිතා කරමිනි. ඉදිරිදර්ශනය Venetsianov ගේ කාර්යයේ ප්රධාන කොටසකි. ඔහුට එය සර්ව සම්පූර්ණ සංකල්පයකි. ඔහු පින්තූර අඳින විට පවා ඇය ගැන අමතක නොකරයි.
වැනීසියානු සිතුවම්වල ප්‍රභේදය සංකීර්ණ නොවේ, විෂයයන් ඒවායේ නව්‍යතාවයෙන් කැපී පෙනෙන්නේ නැත. නමුත් සාමාන්‍ය තත්වයන් තුළ පවා අසාමාන්‍ය දෙයක් සොයා ගැනීමට කතුවරයා සමත් වේ - නිදසුනක් ලෙස, ගොවීන්ට හණ බෙදා හැරීමේදී.

Venetsianov ගේ නිර්මාණාත්මක කුසලතාවයේ සැබෑ මල් පිපීම විසි ගණන්වල සහ තිස් ගණන්වල වැටුණි. ඉහළ පරිණත නිර්මාණශීලිත්වයකලාකරුවාගේ සිතුවම් "වගා කළ හැකි භූමියේ. වසන්තය" සහ "අස්වැන්නෙහි. ගිම්හානය".

වගා කළ හැකි භූමියේ. වසන්තය. 1820 ගණන්වල පළමු භාගය, Tretyakov ගැලරිය

අස්වැන්න නෙළීමේදී. ගිම්හානය. 1820 ගණන්වල මැද, Tretyakov ගැලරිය

1824 ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පැවති ප්‍රදර්ශනයේදී ඉදිරිපත් කරන ලද Venetsianov ගේ සිතුවම් ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් උණුසුම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය. "අවසාන වශයෙන්, අපගේ ස්වදේශික පුද්ගලයෙකුගේ රූපයට, ඔහු වටා ඇති වස්තූන් නිරූපණය කිරීමට, ඔහුගේ හදවතට සහ අපගේ හදවතට සමීපව ඔහුගේ අපූරු දක්ෂතා හැරවූ කලාකරුවෙකු එනතෙක් අපි බලා සිටියෙමු" යනුවෙන් "ගෘහස්ථ සටහන්" සඟරාව ලිවීය.

Venetsianov රුසියානු ගොවීන්ගේ සම්පූර්ණ ගැලරිය නිර්මාණය කළේය - ශක්තිමත්, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, නිහතමානී, ඔවුන්ගේ සහජ වංශවත් බව සහ ආත්ම අභිමානය සමඟ ආකර්ශනීය. ඔහු අනුමත කළේය පොදු මිනිසාපින්තූරයේ වීරයා වීමට අයිතිය ඇත, ඔහුගේ ශාරීරික හා සදාචාරාත්මක සුන්දරත්වය ඔප්පු කළේය.

ඉරිඟු මල් සහිත ගොවි කාන්තාවක්. 1820s, Tretyakov ගැලරිය

"ඉරිඟු මල් සහිත ගොවි කාන්තාව" ගීතමය වශයෙන් හෘදයාංගම ය. ගැහැණු ළමයාගේ කල්පනාකාරී මුහුණ එහි අධ්‍යාත්මික පැහැදිලිකමෙන් ලස්සනයි. තරමක් එල්ලා වැටෙන උරහිස් තෙහෙට්ටුව පෙන්නුම් කරයි, විශාල වැඩ කරන දෑත් සුදුමැලි ඉරිඟු මල් මත රැඳේ. “බීට්රූට් සහිත ගැහැණු ළමයා” චරිතයෙන් වෙනස් ය - තරුණ සුන්දරත්වයේ හිසෙහි ජවසම්පන්න හැරීම. නිත්‍ය ලක්ෂණ සහිත සාමාන්‍යයෙන් රුසියානු මුහුණක් ව්‍යාපාරික-සමාන සැලකිල්ලකින් පිරී ඇත: ඇහි ​​බැම ගැට ගසා ඇත, තොල් සම්පීඩිත වේ, සහ බැල්ම සවි කර ඇත. ස්කාෆ්හි රතු සෝනරස් පැල්ලම මුහුණේ ස්වභාවය අවධාරණය කරයි. "ගොවියෙකුගේ හිස" උණුසුම් දුඹුරු නාදවලින් අසාමාන්ය රූපමය නිදහසක් සහිතව ක්රියාත්මක කරන ලදී. චින්තනයෙන් ආනුභාව ලත් මුහුණක ප්‍රකාශනය, ලොකු කියන්න ජීවිත අත්දැකීම්, මානසික ශක්තිය.

පැරණි ගොවියෙකුගේ ප්රධානියා, 1825, Tretyakov ගැලරිය

Venetsianov ගේ සැසිවලදී ළමයින් වඩාත් පහසු වේ. ඔවුන්ගේ රූප විශේෂයෙන් ජීවයෙන් හා සත්‍යයෙන් පිරී ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ සක්කාර්කාගේ අපූරු චිත්‍රය එවැන්නකි.

Zakharka, 1825, Tretyakov ගැලරිය

මෙය සැබෑ, සාමාන්ය ගොවි පිරිමි ළමයෙක්, "කුඩා මිනිසෙක්". ඔහු තම පියාගේ විශාල තොප්පිය පැළඳ, ඔහුගේ උරහිස මත පොරොවක් අල්ලාගෙන සිටී. සමඟ මුහුණ දෙන්න රවුම් කම්මුල්සම්පූර්ණයෙන්ම බොළඳ, නමුත් ගොවීන්ගේ බැරෑරුම්කම සහ පරිපූර්ණත්වය දැනටමත් ප්රකාශනය තුළ දක්නට ලැබේ. “කපිටෝෂ්කා” ද: වියගහක් ඇති ගැහැණු ළමයෙක්, කාන්තාවක් මෙන් ස්කාෆ් එකකින් බැඳ, ඇගේ කපටි, තියුණු ඇස් ඇති මුහුණ දැනටමත් ගෘහණියක්, සන්සුන් කුඩා ගොවියෙකු මෙන් පෙනේ.

1823-26 දී Venetsianov "Sleeping Shepherd" සිතුවම පින්තාරු කළේය. අවකාශීය ස්ථරවලින් පිරී ඇති භූ දර්ශනයක් පින්තාරු කිරීමට Venetsianov සමත් විය. සෑම ස්ථරයක්ම තමන්ගේම විශේෂ තානයකින් පිරී ඇත. කතුවරයා චිත්‍රයේ වර්ණ පටිපාටිය නිරන්තරයෙන් වෙනස් කරයි, මෙහිදී ඔහු නැවතත් තමා ඉදිරිදර්ශනය නිර්මාණය කිරීමේ ප්‍රවීණයෙකු බව පෙන්වයි. සිතුවමේ, කුඩා එඬේරාගේ ඇස් වසා ඇත, ඔහු නිදා සිටින බව පෙනේ, නමුත් නරඹන්නාට හැඟෙන්නේ ඔහු කලාකරුවා වෙනුවෙන් පෙනී සිටින බවයි: එඬේරාගේ ශරීරයේ පිහිටීම මෙන්ම වම් අත්ලටිකක් කෘතිමව පිහිටා ඇත.

නිදා සිටින එඬේරිය. 1823-1826, රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

සොබාදහම සහ මිනිසුන් අතර සමගිය පිළිබඳ අදහස පින්තූරයේ පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. සොබාදහම සන්සුන් හා තේජාන්විත ය. ධීවරයෙක් මසුන් අල්ලමින් සිටී, වියගහක් ඇති ගැහැණු ළමයෙක් ගඟේ විරුද්ධ ඉවුර දිගේ ඇවිදිමින් සිටී, කෙත්වතු සහ තණබිම්වල විස්තීරණ මොහොතකට ශීත වී ඇත - පින්තූරය පිරී ඇත සැඟවුණු අර්ථය, සෑම කෙනෙකුටම පළමු වරට තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වේ.
1824 දී ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශනයකදී මෙම සිතුවම පෙන්වීමට Venetsianov කිසි විටෙකත් තීරණය කළේ නැත. එය ප්රදර්ශනය ආරම්භ කිරීමට පෙර සූදානම් කර තිබුණත්. කලාකරුවාම එය අසාමාන්‍ය යැයි සැලකීය. වෙනෙට්සියානොව් සිතුවම නිවසේ, වතුයායේ තැබීමට තීරණය කළේය. මෙම සිතුවම පිළිබඳ වරදවා වටහා ගැනීමක් පිළිබඳ කලාකරුවාගේ බිය යුක්ති සහගත විය. භූ දර්ශනයේ ස්ථාපිත කැනනයන්ට හුරුවී සිටින ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශන නරඹන්නන්ට චිත්‍රය මෙන්ම “නිදාගන්නා එඬේරා” හි බොහෝ දේ නොතේරෙනු ඇත. පින්තූරයේ දිය ඇලි සහ ගල් නොතිබුණි, අසාමාන්ය වනාන්තර නොතිබුණි, සහ නැත නිවැරදි ස්ථානයගස් සහ වනාන්තර, මෙන්ම මිනිසුන්. භූ දර්ශනය ස්වභාවධර්මයේ ස්වභාවික ඛණ්ඩනයක් බවට පත් විය.
සිතුවම සිතුවමේ නවෝත්පාදනයක් බවට පත් විය. Venetsianov පසුව රුසියානු කලාවේ පෙර නොවූ විරූ එළිමහනේ වැඩ කළේය. කලාකරුවාගේ එඬේරාගේ රූපය විශේෂයෙන් ස්වාභාවිකව පිටතට නොපැමිණි නමුත්, භූ දර්ශනය යථාර්ථවාදී විය. පසුව ලෙවිටන් සහ සව්රසොව්ගේ සංවේදී සොයාගැනීම් සඳහා පදනම බවට පත් වූයේ මෙයයි.

“The Reapers” - මෙය තවත් විශිෂ්ට කෘතියක නමකි ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්සහ නවෝත්පාදකයා - Venetsianov. ස්වාමියාගේ කාර්යයේ දී ඔබට වැදගත් ප්රධාන තේමාවක් ද නම් කළ හැකිය. කලාකරුවා “අස්වැන්න” මෝස්තරය දැකිය හැකි කෘති කිහිපයක් පින්තාරු කළේය. හිමිකරු කටු සටහන් පොතක් සමඟ කුඹුරුවල සැරිසරනු දැකීමට පුරුදුව සිටි ඔහුගේ ගොවීන්ගේ ජීවිත තුළ කලාකරුවා ජීවිතයෙන් එවැනි දර්ශනයක් ඔත්තු බැලුවේය. ඔවුන් ලැජ්ජාශීලී නොවූ නමුත් සරලව හා ස්වභාවිකව හැසිරුණි. නමුත් Venetsianov ගේ සිතුවමේ ඇති අස්වාභාවිකත්වයේ අංගය නොදැන සිටිය නොහැක. එහි සුමට අංගයක් ඇත, මෙයට හේතුව ගොවීන්ගේ දිගු හා නිරන්තර පෙනී සිටීමයි. අස්වැන්න නෙළන්නාගේ අතේ වාඩි වී සිටින සමනලුන් මව සහ පුතා අගය කරන ආකාරය ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච් දුටු අතර පසුව ඔහු ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටින ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් කතුවරයා - විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු - පින්තූරයේ ප්‍රධාන අදහස පෙන්වීමෙන් කිසිවක් වළක්වන්නේ නැත - ලෝකය ලස්සනයි. කාටත් වඩා ලෝකය ලස්සනට දැනෙන්නේ ගොවි ජනතාවටයි. එකල මෙම විනිශ්චය සුළුපටු නොවේ. නව සාහිත්‍ය ව්‍යාපාරයක නිර්මාතෘ වූ කරම්සින් විසින් එය ප්‍රථම වරට සාහිත්‍යයේ ප්‍රකාශ කරන ලදී.

නාන අය. 1829, රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

“මෙහිදී ඔහු ඇකඩමියේ සාම්ප්‍රදායික රූප දෙකක එකතුවකට යොමු විය - එකක් උස් සිටගෙන, අනෙක වකුටු වී පිටුපසින් නිරූපණය කර ඇත,” ඊ.වී. කුස්නෙට්සෝවා. - නමුත් මෙම සංයුතිය සහ ශාස්ත්‍රීය කැනන් අතර සම්බන්ධය අවසන් වන්නේ මෙහිදීය. Venetsianov ගේ ස්නානය කරන්නන් නිරෝගී හා ලස්සන ශරීරයක් ඇති සාමාන්‍ය රුසියානු ගොවි කාන්තාවන් ය. ශක්තිමත් අත්, තරමක් රතු වූ දණහිස්. රූපයේ යම් සාම්ප්‍රදායික බවක් තිබියදීත්, සමස්තයක් වශයෙන් පින්තූරයේ සජීවී හා අවංක හැඟීමක් ඇත.

1830 දී, ඉහළ පෙළේ සුභ පතන්නන්ගේ උත්සාහයෙන්, Venetsianov අධිරාජ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියා යන පදවිය, වාර්ෂික වැටුප සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අනුපිළිවෙල ලබා ගත්තේය. ව්ලැඩිමීර්. ඊළඟ අවුරුද්දේ, දිගු අසනීපයකින් පසු, ඔහුගේ බිරිඳ මිය ගිය අතර, ඔහුට කුඩා දියණියන් දෙදෙනෙකු සිටියේය. ආදරණීය Safonkovo ​​හි ගොවිපල ද සතුටු නොවීය. වත්ත භාරකාර මණ්ඩලයට උකස් කරන්න වුණා. 1836 දෙසැම්බරයේදී කලාකරුවාම රෝගාතුර විය.

ඔහු මෙසේ ලියයි. ඉතින් මගේ හාමුදුරුවනේ, දෙසැම්බර් 24 වෙනිදා, ඒ කියන්නේ නත්තල් ඒවයේ, මම පැකිළුණා, ඔවුන් මට ලෝපස් දුන්නා, මම කුඩා කල සිට පළමු වතාවට, ඔවුන් මගේ කටට බෙහෙත් වත් කළා. දවස් දෙක තුනකට පස්සේ, මම බලනවා, මගේ නහය පැත්තක, නමුත් දැන් එය කපනවා, නමුත් එසේ නොවේ. ඔවුන් මගේ කෝපි, වොඩ්කා, වයින්, ශක්තිමත් සහ උණුසුම් තේ, සුරුට්ටු රැගෙන ගොස්, හිම සහිත veal සුප් සහ ක්‍රීම් ටාටාර් සමඟ ජලය මට ලබා දුන්නා. මට වීදියේ ජීවත් වීමට අණ කරන ලදී, හිම කුණාටුව සහ හිම නොතකා, මම ඉබාගාතේ - නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, දිනකට පස් වතාවක් හෝ හය වතාවක් ... මට මහන්සියි ... "
වාසනාවකට මෙන්, සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු විය. හතළිස් ගණන්වලදී Venetsianov වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. ඔහුගේ හොඳම සිතුවම් අතර "Sleeping Girl", "Divination on Cards", "Girl with a Harmonica", "Peasant Girl Embroidering" වේ. පෙර කෘතිවලට සාපේක්ෂව මෙම කාලයේ සිතුවම් වර්ණ ගැන්වීම වඩාත් පොහොසත්, විචිත්‍රවත් සහ අලංකාර වේ.

Cartomancy. 1842. කාල නිර්ණය

එම්බ්‍රොයිඩර් කරන ගොවි කාන්තාවක්

අවසාන වශයෙන්, කලාකරුවාගේ තවත් සිතුවම් කිහිපයක් මෙහි දැක්වේ.

Alexei Gavrilovich Venetsianov ගේ ජීවිතය අහම්බෙන් කෙටි විය. ඔහු ආසන දෙව්මැදුරේ අයිකනොස්ටැසිස් පින්තාරු කිරීමට නියමිතව තිබූ ට්වර් වෙත යන අතරමගදී, කලාකරුවාට බෑවුමේ පාලනය නැති වූ අතර එය උස් ගල් ගේට්ටුවකට කඩා වැටුණි. පාරට විසි වූ Venetsianov උපකාර පැමිණීමට පෙර මිය ගියේය. මෙය සිදු වූයේ 1847 දෙසැම්බර් 16 වැනිදාය.

පණිවිඩය ඉතා දිගු විය, නමුත් පුදුම රුසියානු චිත්ර ශිල්පී A.G ගේ කෘතිය ගැන සම්පූර්ණයෙන් පැවසීමට නොහැකි විය. Venetsianova. ඔහුගේ කෘතිවල බොහෝ නිදර්ශන මෙහි ඇතුළත් කර නොතිබූ අතර, එය එසේ කිරීමට නොහැකි වනු ඇත. ඔහුගේ වැඩ ගැන උනන්දුවක් දක්වන අයට අන්තර්ජාලයේ සහ පුස්තකාලවල කලාකරුවා සහ ඔහුගේ වැඩ පිළිබඳ තොරතුරු සොයා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. මම ඔවුන්ට ජය පතමි.

ද්රව්ය සකස් කිරීමේදී පහත සඳහන් ද්රව්ය භාවිතා කරන ලදී:

ඇලෙක්සි Gavrilovich Venetsianov

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ කැපී පෙනෙන කලාකරුවෙක්, ඔහුගේ කාලයේ කලාවේ නව වචනයක් කීවේ, සියුම් චිත්ර ශිල්පියෙක් සහ දක්ෂ ගුරුවරයෙක්. ඔහු පින්තාරු කිරීමේදී ගොවි ශ්‍රමයේ තේමාව තදින් ස්ථාපිත කළේය, රුසියානු ගොවියාගේ පෞරුෂය උත්කර්ෂයට නංවා, ඔහුගේ මානව ගරුත්වය සහ සදාචාරාත්මක සුන්දරත්වය පෙන්නුම් කළේය.

ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත කලා ඇකඩමියේ බිත්ති තුළ දිගු අධ්‍යයනයක් කළ ඔහුගේ සෙසු කලාකරුවන්ගේ මාවත මෙන් නොව. Venetsianov 1780 දී මොස්කව්හි උපත ලැබුවේ විකිණීම සඳහා පලතුරු පඳුරු සහ ගස් ඇති කළ වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලක ය. අනාගත කලාකරුවාගේ පළමු ගුරුවරුන් කවුරුන්ද යන්න නොදනී. "මම නිර්භීතව මගේ ප්රියතම විනෝදාංශය ජයගත්තා" කියා Venetsianov ලිවීය; ඔහු උනන්දුවෙන් තනිවම පින්තාරු කළේය. වෙනෙට්සියානොව් මොස්කව් බෝඩිමකින් අධ්‍යාපනය ලබා පසුව කෙටුම්පත්කරුවෙකු සහ ඉඩම් මිනින්දෝරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය.

19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, Venetsianov ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මාරු වූ අතර, ඔහු දැනටමත් ඡායාරූප සඳහා ඇණවුම් භාර ගනිමින් සිටියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ඔහු පාඩම් ඉගෙන ගත්තේ එකල සිටි ශ්රේෂ්ඨතම චිත්ර ශිල්පියා වූ V.L. බොරොවිකොව්ස්කි; වෙනිසියානොව්ගේ සිතුවම් ගණනාවක රූපමය ව්‍යුහය තුළ දෙවැන්නාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ බලපෑම ඉතා කැපී පෙනේ. අභිලාෂකාමී කලාකරුවා හර්මිටේජ් හි ප්‍රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්ගේ සිතුවම් පිටපත් කිරීමට බොහෝ කාලයක් කැප කළේය. 1807 දී වෙනෙට්සියානොව් තැපැල් දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවයට ඇතුළත් වූ අතර ඉක්මනින් කැටයම් තහඩු වලින් සමන්විත “1808 පුද්ගලයින් සඳහා විකට රූප සඟරාව” උපහාසාත්මක සඟරාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. නමුත් මෙම ප්‍රකාශනය ආරම්භයේදීම I Alexander ගේ උදහසට ලක් විය. "The Nobleman" හි තුන්වන පත්‍රය කෙතරම් තියුණු උපහාසාත්මකද යත්, එය ප්‍රකාශයට පත් කළ දිනයේ රජය විසින් සඟරාව තවදුරටත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීම තහනම් කරන ලද අතර ප්‍රකාශිත පත්‍ර රාජසන්තක කරන ලදී. 1812 යුද්ධයේදී Venetsianov නැවතත් විකට චිත්‍ර ප්‍රභේදයට යොමු විය.

1811 දී වෙනෙට්සියානොව්ට ඇකඩමියෙන් ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස පිළිගැනීමක් ලැබුණි. ඉදිරිපත් කරන ලද "ස්වයං ප්රතිමූර්තිය" සඳහා ඔහුට පත් කරන ලද මාතෘකාව පිරිනමන ලදී. වැඩ කරන කලාකරුවෙකුගේ අතේ තලයක් සහ බුරුසුවක් ඇති, සොබාදහම දෙස දැඩි ලෙස බලා සිටින රූපය, සාන්ද්‍ර, කල්පනාකාරී කාර්යයේ කවිය ප්‍රකාශ කරයි. එම වසරේම, කලා ඇකඩමියේ පරීක්ෂක කේ.අයි.ගේ ප්රතිමූර්තිය සඳහා වෙනෙට්සියානොව්ට ශාස්ත්රාලික පදවිය ලැබුණි. Golovachevsky ඇකඩමියේ සිසුන් තිදෙනෙකු සමඟ.

1810 ගණන්වල මැද භාගයේදී, Venetsianov විශ්‍රාම ගොස් පසුව Safonkovo ​​සහ Tronikha ගම්මාන සමඟ Tver පළාතේ වතුයායක් මිලදී ගත්තේය. බොහෝටික කාලයක් ගමේ ජීවත් වෙනවා. මෙහිදී කලාකරුවාගේ කාර්යයේ නව කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ විය. ඔහු ඉදිරියේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෝකයක් විවෘත විය - ගොවි ජීවිතයේ ලෝකය සහ රුසියානු ස්වභාවය. මිනිසුන්ගේ ජීවිතය කෙරෙහි Venetsianov දක්වන උනන්දුව අහම්බයක් නොවේ. 1812 යුද්ධය එක් අතකින් ජාතික අනන්‍යතාවය ශක්තිමත් කළේය මහා යුගයරුසියාවේ ජීවිතයේ,” බෙලින්ස්කි පැවසූ පරිදි, රුසියානු ජනතාවට ඇති බලතල මොනවාදැයි පෙන්නුම් කළේය. අනෙක් අතට, යුද්ධයෙන් පසු, මාතෘ භූමිය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය දුන් නමුත් බලහත්කාරයෙන් වහල් තත්වයක සිටි රුසියානු ගොවියාගේ ඉරනම පිළිබඳ ප්‍රශ්නය එහි සියලු හදිසිතාවයෙන් මතු විය. මෙම ගැටළුව දෙසැම්බරවාදීන්ගේ ප්රතිසංස්කරණ සැලසුම්වල ප්රධාන තැනක් ගත්තේය.

ගොවීන්ගේ වැඩ සහ ජීවිතය නිරීක්ෂණය කිරීම, සොබාදහම නිරීක්ෂණය කිරීම, කලාකරුවා නිගමනයකට එළඹෙන්නේ ස්ථානය මත වැඩ කිරීමේ අවශ්‍යතාවය, “සරලම රුසියානු වස්තූන්” පින්තාරු කිරීම, සාමාන්‍ය මිනිසුන් පින්තාරු කිරීම, එකිනෙකා හා පරිසරය සමඟ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සත්‍යවාදී ලෙස ප්‍රකාශ කිරීම ය.

ඒ.ජී. Venetsianov. බීට් පිරිසිදු කිරීම

"බීට් පීලිං" සිතුවම එදිනෙදා කාර්යයක වැදගත්කම ගැන කියයි. ගොවීන් විවේකයෙන් හා බැරෑරුම් ලෙස තම වැඩ කටයුතු කරගෙන යයි. අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම, අප ඉදිරිපිට සමූහ ප්‍රතිමූර්තියක් ඇත. කලාකරුවා කිසිවක් අලංකාර නොකරයි, නමුත් මෘදු සුන්දරත්වය, මෘදු හා සියුම් ලෙස එකඟ වූ නාද මෙම පැස්ටල් වලට අද්විතීය අලංකාරයක් ලබා දෙයි.

නව කාලපරිච්ඡේදයේ පළමු කෘතිවලදී, Venetsianov අභ්යන්තරයේ ඉදිරිදර්ශනය, ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ සැබෑ සම්බන්ධතා ප්රගුණ කිරීමට උත්සාහ කරයි. "The Threshing Barn" සිතුවමේ ඔහු මෙම දිශාවට සෙවීම විශේෂයෙන් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේය. බොළඳ ස්වයංසිද්ධතාවයෙන්, කලාකරුවා තමා ඉදිරිපිට දකින සෑම දෙයක්ම ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි: කමත සඳහා විශාල ආවරණ කාමරයක්, ඉදිරිපස සහ පසුබිමේ ගොවීන්, වැඩ කරන අශ්වයන්, ගොවි ශ්‍රමයේ විවිධ මෙවලම්. චිත්‍ර ශිල්පියාට එක් ක්‍රියාවක් සමඟ රූප සම්බන්ධ කිරීමට නොහැකි විය: ඔහු තවත් කාර්යයක් කළේය: සොබාදහමට උපරිම විශ්වාසවන්තභාවය ලබා ගැනීම. කලාකරුවාගේ ඉල්ලීම පරිදි, ගාලේ අභ්යන්තර බිත්තිය කපා ඇත. ඔහුගේ නිරීක්ෂණවල නිරවද්‍යතාවය සඳහා මෙය සිදු කරන ලදී. සිතුවම මගින් ලොග සහ පුවරු රේඛීය කැපීම්, අවකාශීය සැලසුම්, රූප සහ වස්තූන්ගේ මහා පරිමාණ සම්බන්ධතාවය සහ ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ ප්‍රත්‍යාවර්තනය යන දෙකින්ම සලකුණු කර ඇත.

"ඉඩම් හිමියාගේ උදෑසන" සිතුවමේ Venetsianov එදිනෙදා මිනිස් ජීවිතයේ කවි සහ එහි නිහතමානී වටපිටාව පෙන්වයි. දුප්පත් නිවසක කාමරයක කොටසක් නිරූපණය කෙරේ. මේසයේ වාඩි වී සිටින තරුණ ඉඩම් හිමියෙක් ගොවි කාන්තාවන්ට වැඩ භාර ගනී. ජනේලයෙන් වැටෙන දිවා ආලෝකය කාන්තා රූපය මෘදු ලෙස ආවරණය කර ඇති අතර මේසයේ, කැබිනට්ටුවේ සහ බිම මතුපිට පිළිබිඹු වේ. ගොවි කාන්තාවන්ගේ පෙනුම සන්සුන් හා අභිමානයෙන් පිරී ඇත: ශක්තිමත්, විචිත්‍රවත් රූප, නිරෝගී මුහුණු, ශක්තිමත් අත්, ලස්සන ඇඳුම් - රතු සහ තද නිල් අව් කණ්ණාඩි, සුදු මස්ලින් ෂර්ට්. සිතුවමේ මිනිසුන් ආකර්ෂණය වන්නේ පොහොසත් නාදවල පුදුමාකාර සුන්දර සංයෝජන සහ ආඝාතයේ නිදහසයි.

භූ දර්ශනය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරන Venetsianov ගේ පළමු ප්‍රභේද සිතුවම්වලට කුඩා කැන්වසය "වසන්තය. සීසෑරුණු පිටියේ" ඇතුළත් වේ. වර්ණවත් සමගිය අපට වසන්ත වාතය දැනෙනවා, ස්වභාව ධර්මයේ පිබිදීමේ ප්රීතිය දැනේ. කලාකරුවාගේ දර්ශනයේ ඇති ලස්සන, පරමාදර්ශය, තරුණ සේවකයාගේ පෙනුම, ඇගේ අලංකාර රූපය, සැහැල්ලු ඇවිදීම සහ අලංකාර රෝස ඇඳුම අපි අගය කරමු. ඇගේ ආදරණීය මාතෘ සිනහව මල් සමඟ සෙල්ලම් කරන දරුවාට ආමන්ත්‍රණය කරයි. කලාකරුවා වැඩ කරන මිනිසෙකු, දාස ගොවි කාන්තාවක් පින්තාරු කළේ කෙතරම් ගැඹුරු ගෞරවයකින් සහ කවියකින්ද! මනෝභාවයෙන් සියුම් භූ දර්ශනය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය: නැවුම් ලෙස සීසාන ලද කෙතක විස්තාරය, ටෙන්ඩර් තණකොළ, විනිවිද පෙනෙන හරිත පත්‍ර, සැහැල්ලු වලාකුළු, ඉහළ අහස.

“අස්වැන්නෙහි” සිතුවමේ මිනිසා ස්වභාවධර්මයට ඓන්ද්‍රීය එකඟතාවයකින් සිටී. ගිම්හානය"; තද රතු පාට ඇඳුමකින් සැරසුණු ගොවි කාන්තාවක් උස් ලී වේදිකාවක් මත වාඩි වී දරුවෙකු පෝෂණය කරයි, ඇය අසල ටික වේලාවක් පසෙකට දැමූ දෑකැත්තකි. ඉදුණු රයි වල රන්වන් පසුබිමට එරෙහිව ඇඳුම්වල තද තද රතු පැහැය අලංකාර ලෙස ඇඳ ඇත. තැනිතලාව වඩාත් ගැඹුරට යයි, ආලෝකවත් වූ හෝ සෙවන ලද භූමියක ඉරි විකල්ප වේ, එය “පොළොවේ වලාකුළුවල නිහඬ සෙල්ලම” පිළිබිඹු කරයි. රේඛා සහ මනරම් ලප වල මනින ලද, සුමට රිද්මය, කාන්තා රූපයේ සාමාන්‍යකරණය කරන ලද සිල්වට් එපික් සන්සුන් හැඟීමක්, සදාකාලික ජීවිතයේ තේජස සහ ශ්‍රම ක්‍රියාවලීන් ඇති කරයි.

කලාකරුවා ගොවි රූපවල සම්පූර්ණ ගැලරියක් නිර්මාණය කළේය: නිරූපණය කර ඇති සියල්ල ඔහු හොඳින් දන්නා අතර, ඔහු ඒවා සෑම දිනකම දැක බලා සිටියේය. ඔවුන් සියල්ලන්ම පෙනුමෙන් හා චරිතයෙන් වෙනස් ය, නමුත් ඒ සියල්ල තුළ Venetsianov, පළමුව, සදාචාරාත්මක පාරිශුද්ධභාවය හෙළි කරන අතර කෙනෙකුට සැබෑ මානව ගරුත්වය දැනේ.

"ඉරිඟු මල් සහිත ගොවි කාන්තාව" ගීතමය වශයෙන් හෘදයාංගම ය. ගැහැණු ළමයාගේ කල්පනාකාරී මුහුණ එහි අධ්‍යාත්මික පැහැදිලිකමෙන් ලස්සනයි. තරමක් එල්ලා වැටෙන උරහිස් තෙහෙට්ටුව පෙන්නුම් කරයි, විශාල වැඩ කරන දෑත් සුදුමැලි ඉරිඟු මල් මත රැඳේ. නිල්, කහ පැහැති-රන්වන් ටෝන්, ඇප්රොන් සහ හෙඩ්බෑන්ඩ් ස්වභාවධර්මයේ වර්ණ සංයෝජන සිහිපත් කරන වර්ණවල නිහඬ එකඟතාවයකට ඒකාබද්ධ වේ.

ඒ.ජී. Venetsianov. බීට්රූට් සහිත ගැහැණු ළමයා

“බීට්රූට් සහිත ගැහැණු ළමයා” චරිතයෙන් වෙනස් ය - තරුණ සුන්දරත්වයේ හිසෙහි ජවසම්පන්න හැරීම. නිත්‍ය ලක්ෂණ සහිත සාමාන්‍යයෙන් රුසියානු මුහුණක් ව්‍යාපාරික-සමාන සැලකිල්ලකින් පිරී ඇත: ඇහි ​​බැම ගැට ගසා ඇත, තොල් සම්පීඩිත වේ, සහ බැල්ම සවි කර ඇත. ස්කාෆ්හි රතු සෝනරස් පැල්ලම මුහුණේ ස්වභාවය අවධාරණය කරයි.

උණුසුම්, සමඟ විශිෂ්ට විනෝදාංශයක්"Zakharka" නම් ගොවි පිරිමි ළමයා විසින් ලියන ලද්දකි. අළු-දුඹුරු නාද සහ විවිධ වර්ණවලින් පොහොසත් රූපමය නාට්යයක් නිර්මාණය කරයි. කුතුහලය දනවන ඇහි බැම යට සිට විමසිලිමත් දරුවාගේ බැල්ම විචිත්‍රවත් ලෙස ග්‍රහණය කර ඇත. මෙම පිරිමි ළමයා සැබෑ සේවකයෙකි: විශාල මිටෙන් අත තබා ඔහු පොරව ඔහුගේ උරහිස මත තබා ඇත. Zakharka ගේ සම්පූර්ණ පෙනුම ප්‍රබෝධමත් බව සහ ළමා කාලයේ චමත්කාරය ප්‍රකාශ කරයි.

ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශන වලදී, නරඹන්නන් මිත්‍යා කථා, ඉතිහාසය සහ බයිබලයේ නාට්‍යමය දර්ශන සහිත විශාල රචනා දැකීමට පුරුදු වී සිටිති. Venetsianov, ඔහුගේ කැන්වස් තුළ, රුසියානු කලාව සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම නව විෂයයන් යෝජනා කර නව වැඩ ක්රමයක් භාවිතා කළේය. "අවසාන වශයෙන්, අපි ඔහුගේ අපූරු දක්ෂතාව අපගේ ස්වදේශික පුද්ගලයෙකුගේ නිරූපණයට, ඔහු වටා ඇති වස්තූන් නිරූපණය කිරීමට, ඔහුගේ හදවතට සහ අපගේ හදවතට සමීපව යොමු කළ කලාකරුවෙකු එනතුරු අපි බලා සිටියෙමු - ඔහු මේ සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම සාර්ථක විය. "Otechestvennye Zapiski" සඟරාවේ ප්රකාශකයා Pavel Svinin.

ජාතික සිතුවම් ප්‍රභේදයේ නව දිශාවක් ගොඩනැගීමේදී Venetsianov ගේ කාර්යභාරය අතිමහත් ය. සෆොන්කෝවෝ ගම්මානයේ, කලාකරුවා පාසලක් සංවිධානය කළ අතර එහිදී ඔහු මූලික වශයෙන් සර්ෆ්වරුන්ගෙන් ලබාගත් සිසුන්ට චිත්‍ර ඇඳීම සහ පින්තාරු කිරීම ඉගැන්වීය. සමස්තයක් වශයෙන්, මිනිසුන් 70 ක් පමණ එහි සිටියහ. ඔහුගේ බොහෝ ශිෂ්‍යයන් ඔහු සමඟ ජීවත් වූ අතර ඔහු බොහෝ දෙනෙකුට වහල්භාවයෙන් මිදීමට උදව් කළේය. චිත්ර ශිල්පියා සෑම දක්ෂතාවයක් ගැනම උනන්දු විය, චිත්ර ඇඳීමට සහ පින්තාරු කිරීමට ඇති හැකියාව පිළිබඳ සුළු ප්රකාශනයකි. අනතුරුව සිසු සිසුවියන් තම ගුරුවරයා සිහිපත් කළේ උණුසුම් ලෙසිනි. වෙනෙට්සියානොව් ඔහුගේ සියලු මුදල් පාසලේ ආයෝජනය කළ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ ඔහුට වාසනාවක් නොමැතිව ඉතිරි විය. Venetsianov ගේ සිසුන් අතර A. Alekseev, A. Denisov, S. Zaryanko, E. Krendovsky, N. Krylov, G. Mikhailov, K. Zelentsov, F. Slavyansky, JI. Plakhov, A. Tyranov, G. Soroka (Vasiliev) සහ වෙනත් අය. වෙනෙට්සියානොව්ගේ ප්‍රියතම ශිෂ්‍යයා වන්නේ ඛේදජනක ඉරණමක් ඇති මිනිසෙක් වන ග්‍රිගරි සොරෝකා, වඩාත්ම කාව්‍යමය භූ දර්ශන කතුවරයා ය. ඔහුගේ සියලු උත්සාහයන් නොතකා, Venetsianov ට කිසි විටෙක වහල්භාවයෙන් නිදහස් වීමට නොහැකි විය. සිසුන් ගුරුවරයාගේ කාර්යය දිගටම කරගෙන ගිය අතර රුසියානු සිතුවම්වල එදිනෙදා තේමාවන් තවදුරටත් වර්ධනය කළහ. ඔවුන්ගේ කෘතිවල නව චරිත දිස්වේ, නාගරික වර්ගය - ශිල්පීන්, ශිල්පීන්. මෙම කලාකරුවන්ගේ වැඩ කටයුතු රුසියානු කලාවේ දිශාවක් ඇති කළ අතර එය Venetsianov පාසල ලෙස හැඳින්වේ.

ඔහු තම කටයුතු සැලකුවේ මහජන යුතුකමක් ලෙසය. පුළුල් දෘෂ්ටියක් ඇති Venetsianov, කලාව ප්‍රබුද්ධත්වය සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ කළ අතර මිනිසුන්ගේ බුද්ධිය ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා එය ඉල්ලා සිටින බව විශ්වාස කළේය. “ඇඳීමේ සහ පින්තාරු කිරීමේ කලාව මිනිසුන්ගේ අධ්‍යාපනයට දායක වන මෙවලම් වලට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ,” ඔහු ලිවීය. ඔහුගේ ඉගැන්වීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල විෂය පථය පුළුල් කිරීම සහ ස්ථානය මත වැඩ කිරීමේ ක්‍රමය ස්ථාපිත කිරීම සඳහා, Venetsianov ඇකඩමියේ ගුරුවරයෙකු වීමට උත්සාහ කළ අතර, මේ සඳහා, පීටර් I යුගයේ ඓතිහාසික චිත්‍රයක් සඳහා තරඟයකට සහභාගී විය. 1837 දී. ඔහු විශාල කැන්වසයක් පින්තාරු කළේය “මහා පීටර්. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පදනම". කෙසේ වෙතත් ඔහුට එම සම්මානය හිමිවුණේ නැහැ. කලා ඇකඩමිය, එයට පිටසක්වල දිශාවක් දැනී, Venetsianov එහි බිත්තිවලට ඇතුළු වීම වැළැක්වීමට උත්සාහ කළේය.

ඛේදජනක අනතුරක් 1847 දී ඇලෙක්සි ගව්රිලොවිච් වෙනෙට්සියානොව්ගේ ක්‍රියාකාරකම් වලට බාධා කළේය: ඔහු ස්ලයිග් පදින අතරතුර මිය ගියේය.

කලාකරුවා තමා විසින්ම සකස් කරන ලද කාර්යයන් දියුණු රුසියානු සංස්කෘතියේ සමස්ත සංවර්ධන ගමන් මග විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එය ජාතිකත්වයේ සහ යථාර්ථවාදයේ මූලධර්ම ගොඩනැගීම හා සම්බන්ධ විය. වෙනෙට්සියානොව්ගේ කෘතියේ සමාජ ප්‍රතිවිරෝධතා හෙළිදරව් කිරීමක් අපට හමු නොවනු ඇත, නමුත් මිනිසුන්ගේ ජීවිතය කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව සහ ජාතික විෂයයන් නිරූපණය කිරීම ඔහුගේ කලාවේ ප්‍රගතිශීලී බව ගැන කථා කරයි. එය එවකට පැවති විමුක්ති අදහස් වලින් උපත ලැබීය.

වෙනෙට්සියානොව්ගේ කලාව මේ වන විටත් නොනැසී පවතී: එය මිනිසාගේ සුසංයෝගී පෞරුෂය කෙරෙහි, ඔහුගේ කාර්යයේ සුන්දරත්වය කෙරෙහි ගැඹුරු විශ්වාසයක් ප්‍රකාශ කරයි. Venetsianov ගේ උරුමය රුසියානු කලා සංස්කෘතියේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්ව ඇත.