බ්\u200dරයුලොව් කාල්ගේ චරිතාපදානය. බ්රියුලොව්ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ කැන්වස්, ඒ සඳහා ඔහුට "චාල්මැග්න්" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි

ස්වයං ඡායාරූපයක්

චිත්\u200dර ශිල්පී කාල් බ්\u200dරයුලොව් ඉන් එක් අයෙකි ශ්\u200dරේෂ් greatest තම කලාකරුවන් රුසියාව. අද මම තීරණය කළා මේ ශ්\u200dරේෂ් artist කලාකරුවා, ඔහුගේ ජීවිතය සහ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු පිළිබඳ ප්\u200dරකාශන මාලාවක් ආරම්භ කිරීමට.

චරිතාපදානය, කලාකරුවාගේ කැන්වස්, ජීවිතය, නිර්මාණශීලිත්වය සහ විශාල ආදරය. සෑම දෙයක්ම වචන හා පින්තූර කිහිපයකින් පැවසිය නොහැක. එපමණක් නොව, ඕනෑම පුද්ගලයෙකු මෙන් කලාකරුවෙකුගේ වැඩ සහ ජීවිතය යන දෙකම වචන කිහිපයකින් විස්තර කළ නොහැකිය.

අද මම කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ ප්\u200dරධාන සන්ධිස්ථාන ගැන සහ කලාකරුවාගේ සමහර කෘති ගැන කතා කරමි: චිත්\u200dරයේ ඉතිහාසය, කුමන්ත්\u200dරණය සහ කලාකරුවාගේ අභිප්\u200dරාය.

කාල් බ්\u200dරියුලොව් නම් චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ චරිතාපදානය

චිත්\u200dර ශිල්පී කාල් පැව්ලොවිච් බ්\u200dරයුලොව් 1799 දී දෙසැම්බර් 23 වන දින අගනුවර උපත ලැබීය රුසියානු අධිරාජ්\u200dයය - පීටර්ස්බර්ග්. ඔහුගේ පියා අගනුවර සුප්\u200dරසිද්ධ සැරසිලි කරුවෙකු හා ලී කරත්තකරුවෙකි.

වයස අවුරුදු 10 දී කාල් පංතියේ ඇකඩමියට ඇතුළත් විය historical තිහාසික සිතුවම්... ප්\u200dරසිද්ධ මාස්ටර් චිත්\u200dර ශිල්පීන් ඔහුගේ ගුරුවරුන් බවට පත්විය: ඉවානොව් ඒ.අයි., ෂෙබුවෙව් වී.කේ., එගොරොව් ඒ.ඊ. පුහුණුවේ මුල් දිනවල සිටම තරුණ කලාකරුවා සිය දක්ෂතා පෙන්වූ අතර ගුරුවරුන් ඔහුගෙන් අසාමාන්\u200dය හා දක්ෂ කෘති අපේක්ෂා කළේය.

ඇකඩමියේ ශිෂ්\u200dයයෙක්ව සිටියදී බ්\u200dරයිලොව් මහජනතාවගේ සහ විශේෂ ists යින්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගන්නා සංකීර්ණ සංයුති ගණනාවක් නිර්මාණය කරයි.

නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ "නාර්කිසස්" හි තරුණ කතුවරයාට එකල පැවති සම්භාව්\u200dයවාදය සහ සොබාදහමේ ජීවමාන ස්වාභාවික “විධිමත්භාවය” ඒකාබද්ධ කිරීමට ඇති ආශාව දැකිය හැකිය. රොමෑන්ටිකවාදය යනු විලාසිතා වලට පිවිසීම පමණක් වන අතර පුද්ගලයෙකුගේ ලෝකය සහ ඔහුගේ හැඟීම් ප්\u200dරදර්ශනය කිරීම මහජනයාට සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත් ය.

ඔහුගේ පරාවර්තනය අගය කරන නාර්කිසස්

කලාකරුවාගේ සහෝදරයා වන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇලෙක්සැන්ඩර් 1822 දී ඉතාලියට ගියේය. කලාකරුවන්ගේ දිරිගැන්වීමේ සංගමය මේ අනුව තරුණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට ත්\u200dයාග පිරිනමයි. කාල් තම සහෝදරයා සමඟ ඉතාලියට යාමට තීරණය කරයි. ඔහු රුසියාවට නැවත පැමිණෙන්නේ වසර 14 කට පසුව පමණක් යැයි ඔහු සැක කළේ නැත.
ඉතාලිය තරුණ කලාකරුවා මවිතයට පත් කරන අතර චිත්\u200dර සඳහා තේමාවන් විශාල ප්\u200dරමාණයක් සපයයි. 1823 දී - ප්රසිද්ධ හා විස්මිත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් "ඉතාලි උදෑසන".

ඉතාලි උදෑසන

1824 දී - "හර්මීනියා විත් එ pher ේරුන්", 1827 - " ඉතාලි දහවල්". බ්රියුලොව් ජනක චේතනාවන් අධ්\u200dයයනය කිරීම, අවශ්\u200dය ස්වභාවය සෙවීම සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම නව “භාෂාවක්” සොයා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමයි.

ඔහුගේ සිතුවම් මිනිසාගේ සුන්දරත්වය සහ ඔහු වටා ඇති ලෝකයේ සුන්දරත්වය උත්කර්ෂයට නංවයි. කලාකරුවාට අවශ්\u200dය වන්නේ ප්\u200dරීතිය පෙන්වීමට ය. ඔහු මෙම නව දැක්ම ඔහුගේ වෙත මාරු කරයි ආලේඛ්\u200dය සිතුවම්... මම මෙම ප්\u200dරභේදයේ සියලුම කලාකරුවන්ගේ කෘති ලැයිස්තුගත නොකරමි (ඒවායින් සමහරක් ගැන මම වඩාත් විස්තරාත්මකව පහතින් කියමි), නමුත් “අශ්වාරෝහකයා” මතක තබා ගන්න ... මෙය ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයකි, නමුත් ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයක් එහි කාලය සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම අසාමාන්\u200dයය . එහි සැහැල්ලුබව හා ගින්න ඇත, සැඟවුණු ප්\u200dරීතිය හා ජීවමාන මිනිස් මාංශයේ ජයග්\u200dරහණය, අශ්වයෙකුගේ උදහසට ලක්වීම සහ රූමත් කාන්තාවන්ගේ මුදු මොළොක් බව.

එම යුගයේ කලාකරුවාගේ කෘතිවල සෙවනැලි හා ශෝකයක් නොමැත.

1835 දී ඔහු ග්\u200dරීසියේ හා තුර්කියේ සංචාරය කළේය. මෙම සංචාරයේ ප්\u200dරති result ලයක් ලෙස, ජල වර්ණ මාලාවක් ආලෝකය දුටුවේය: "ඇපලෝ එපිකියුරියන් දේවාලය", "ඩෙල්ෆික් නිම්නය" සහ වෙනත් ය. ඇදහිය නොහැකි වර්ණ හා විෂයයන් කලා ලෝලීන් සතුටු කරයි.

චිත්ර ශිල්පියා පැරණි ඉතාලි ස්වාමිවරුන්ගේ කලාව, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ ඉතිහාසය අධ්යයනය කරයි. එහි ප්\u200dරති result ලය වන්නේ "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" යන්නයි. විශේෂ work යන් මෙම කාර්යය කලාකරුවාගේ කාර්යයේ වඩාත්ම වැදගත් ලෙස හඳුන්වයි. කාල් බ්\u200dරියුලොව් 1830 දී චිත්\u200dරයේ වැඩ ආරම්භ කළ අතර එය වසර තුනක් පුරා පින්තාරු කළේය).

1836 දී කලාකරුවා නැවත සිය මව්බිමට පැමිණ කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය තනතුර ලබා ගත්තේය. කලාකරුවාගේ කෘතියේ පීටර්ස්බර්ග් කාල පරිච්ඡේදය බොහෝ දුරට සිතුවම් වේ. උතුම් පිරිමින් සහ හොඳ කාන්තාවන්. කලාකරුවා උත්සාහ කරන්නේ පමණක් නොවේ ස්වභාවික ලස්සන පුද්ගලයා, නමුත් ඔහුගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය, අත්දැකීම් සහ ප්\u200dරීතිය, ආශාවන් සහ අභ්\u200dයන්තර වංශවත් බව, එය සෑම කෙනෙකු තුළම පවතී (එබැවින් කලාකරුවා සිතුවේ).

1839 දී කලාකරුවා "1581 දී පෝලන්ත රජු ස්ටෙෆාන් බාත්රි විසින් රචිත Pskov වටලෑම" චිත්\u200dරයේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙම කාර්යය කලාකරුවාට වෙහෙසකරයි. තේමාව කිසිසේත් ලබා දී නැත, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි එය අඳුරු හා තෙත් ය. එම කාලය තුළම කලාකරුවා ශාන්ත අයිසැක් දෙව්මැදුරේ ගෝලාකාරය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. කලාකරුවා බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය. ආසන දෙව්මැදුරේ සිතුවම් හා සිතුවම් සම්පූර්ණ කිරීමට ඔහුට නොහැකි විය. මෙම රෝගය සැබවින්ම ඉතා බරපතළ වූ අතර කලාකරුවා දිගු මාස \u200b\u200bහතක් නිදාගත්තේය.
1849 දී බ්\u200dරයියුලොව් ප්\u200dරතිකාර සඳහා විදේශගත විය.

ඉතාලියේදී ඔහුට වඩා හොඳ හැඟීමක් ඇති අතර නැවත වැඩ කිරීමට පටන් ගනී: චිත්\u200dර, ජල වර්ණ මාලාවක් සහ ඡායාරූප.

1852 ජුනි 23 වන දින කලාකරුවා මිය ගියේය. ඔහු රෝමයේ මායිමේ මාන්සියානෝ නගරයේ දී මිය ගියේය.

ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර ඔහු මෙසේ පැවසීය.

"මට කළ හැකි හා කළ යුතුව තිබූ දෙයින් අඩක් මම කර නැත."

කාල් බ්\u200dරියුලොව් නම් චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ සිතුවම්

බක්චිසරෙයි දිය උල්පත (1838-1849)

බක්චිසරෙයි දිය උල්පත

කාල් බ්\u200dරයුලොව් පුෂ්කින් සමඟ හුරු පුරුදු විය. ඔවුන් බොහෝ විට හමු විය. කවියාගේ අභාවයෙන් පසු, බ්\u200dරයියුලොව් ශ්\u200dරේෂ් poet කවියාගේ එකතු කරන ලද කෘති ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමට සහභාගී වීමට කැමැත්ත ප්\u200dරකාශ කළ අතර, ඉදිරිපස කොටසෙහි රූප සටහන් ඇඳීය.

එම කාල පරිච්ඡේදයේදීම බ්\u200dරයියුලොව් "බක්චිසරෙයිගේ උල්පත" සිතුවම් කටයුතු ආරම්භ කළේය. කලාකරුවා සොයා ගැනීම සඳහා රූප සටහන් විශාල ප්\u200dරමාණයක් සම්පූර්ණ කළේය අනාගත සංයුතිය සිතුවම්, චරිත, ඇඳුම්වල සිරුරු වල පිහිටීම අධ්\u200dයයනය කළේය පෙරදිග කාන්තාවන්... බ්\u200dරයුලොව්ට අවශ්\u200dය වූයේ සරේමා සහ මරියාගේ හැඟීම්වල නාට්\u200dයය නොව ජීවිතයේ ආදර පැත්තයි නැගෙනහිර හාරම්... නිදිමත කම්මැලිකම, වෙහෙසකර ඒකාකාරී බව සහ සුන්දරත්වයේ ජීවිතයේ සන්සුන් භාවය. පුෂ්කින්ගේ රේඛාවල මෙන්:

…ඛාන් වෙනුවෙන් නොසැලකිලිමත් ලෙස බලා සිටීම
සෙල්ලක්කාර දිය උල්පත වටා
සිල්ක් කාපට් මත
සීතල පිරිසක් වාඩි වූහ
ඔව්හු බොළඳ ප්\u200dරීතියෙන් බලා සිටියහ.
පැහැදිලි ගැඹුරකින් යුත් මාළුවෙකු මෙන්
මම කිරිගරු bottom පතුලේ ගමන් කළා ...

ඉතාලි දහවල් (1827)

ඉතාලි දහවල්

කාල් බ්\u200dරියුලොව් මෙම පින්තූරය චිත්\u200dරණය කළේ කලාකරුවන්ගේ දිරිගැන්වීම සඳහා වූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංගමයේ නියෝගයෙනි. මෙය සිදු වූයේ ඉතාලි මෝනිං හි දැවැන්ත සාර්ථකත්වයට පසුවය.

කාල් මෙසේ ලිවීය.

පින්තූරයේ වීරවරිය පෞරාණික සමානුපාතිකයන්ගෙන් වෙනස් නොවන අතර එය කිසිසේත්ම පුරාණ පිළිමයක් මෙන් නොපෙනේ.

සැබෑ ඉතාලි කාන්තාවකගේ සුන්දරත්වය බ්\u200dරයුලොව් පෙන්වයි.

මේ සරල ඉතාලි කාන්තාව සමාජයට කෝපයක් ඇති කළා. සමිතියේ සභාපති විසින් කලාකරුවාට මතක් කර දුන්නේ කලාවේ පරමාර්ථය සොබාදහම නිරූපණය කිරීමයි. බ්\u200dරයුලොව්ගේ කැන්වසයේ සිටින කාන්තාව “සුන්දර ප්\u200dරමාණයට වඩා ප්\u200dරසන්නයි.”

කෙසේ වෙතත්, බ්\u200dරියුලොව් අවධාරනය කළේ නියම සුන්දරත්වය පෙන්වීමට ඇති අයිතිය මිස කොන්දේසි සහිත නොවන බවයි.
ආලෝකය සහ සෙවනැලි පිළිබඳ සැබෑ නාට්\u200dයයක් ලබා ගැනීම සඳහා කලාකරුවා සැබෑ මිදි වත්තක පින්තූරයක් පින්තාරු කළේය.

පින්තූරය සරල හා ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන බව එකඟ වන්න.

යූ.පී. සමොයිලෝවා, ඇගේ දරුකමට හදාගත් දියණිය වන අමාට්සිලියා පැසිනි (1839) සමඟ පන්දුවෙන් විශ්\u200dරාම ගැනීම

තම දරුකමට හදාගත් දියණිය අමට්සිලියා පැසිනි සමඟ පන්දුවෙන් විශ්\u200dරාම යන කවුන්ටස් යූලියා පව්ලොව්නා සමොයිලෝවාගේ ඡායාරූපය

කවුන්ටස් යුලියා පව්ලොව්නා සැමොයිලෝවා යනු බ්\u200dරියුලොව්ගේ ඉරණම පිළිබඳ විශේෂ කාන්තාවකි. ඔවුන්ගේ ආදරය හා මිත්\u200dරත්වය පිළිබඳ කතාව ගැන වෙනම ලිපියක් -.

ඇය කාන්තා තාරකාවක්, සමාජවාදියෙක් සහ "ඔබේ දාසයා" ය. නරක චරිතයක්, හිතුවක්කාර, ආදරණීය සහ යටහත් පහත් රූපයක්. ඇත්තෙන්ම ඇදහිය නොහැකි කාන්තාවක්.

1939 දී සැමොයිලෝවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේ ඇගේ සීයා වන කවුන්ට් ලිටාගෙන් ඉතුරු වූ විශාල උරුමය බැහැර කිරීමට අවශ්\u200dය වූ නිසාය. බ්\u200dරයුල්ලොව් මෙම චිත්\u200dරය ආරම්භ කළේ මෙම කාලය තුළ ය. චිත්ර ශිල්පියා පැවසුවේ ජීවිතයේ වෙස් මුහුණු පෙන්වීමට අවශ්ය බවයි. එහිදී, සමොයිලෝවාට පිටුපසින්, රතු තිරයක් පිටුපසින්, රාජකීය බෝලය ගිගුරුම් සහ දිය උල්පතකින් පහර දෙයි අනුග්\u200dරහය දක්වන්න... අපට පෙර කාන්තාවක්, රාජකීය ඇඳුමක, නමුත් වෙස්මුහුණක් නොමැතිව. ඇය බොරු ලෝකයට අවශ්\u200dය වෙස්මුහුණ ගලවා දැමූ අතර, එහිදී සෑම කෙනෙකුම මිනිසුන්ගෙන් හුදෙකලා වීමට උත්සාහ කරන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම එසේ නොවන කෙනෙකු ලෙස පෙනී සිටියි.

පින්තූරයේ ප්\u200dරධාන තේමාව වන්නේ ශක්තිමත් සහ ස්වාධීන පෞරුෂයක ජයග්\u200dරහණය සහ අලංකාරයයි.

අශ්වාරෝහක (1832)

රයිඩර්

මෙම සුප්\u200dරසිද්ධ සිතුවම කවුන්ටි සමොයිලෝවාගේ ශිෂ්\u200dයයන් නිරූපණය කරයි. වම් පසින් බාල අමාටියා වන අතර අශ්වයා මත වැඩිමහල් ජොවනිනා සිටී.

කලාකරුවා සමොයිලෝවාට ආදරය කළ අතර ගැහැනු ළමයින් ගණිකාව වට කළ ලෝකයේ කොටසක් විය. කවුන්ටස් වලට ආදරය කරන බ්\u200dරයුලොව්ට ගැහැණු ළමයින්ට ආදරය කිරීමට උදව් කළ නොහැකි විය.

කලාකරුවාගේ අදහසට අනුව, අශ්වාරෝහකයා යනු සමොයිලෝවාගේ මාළිගාවේ උත්සව ශාලාව අලංකාර කිරීම සඳහා විශාල චිත්\u200dරයකි. කවුන්ටරය විසින් ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය ඇණවුම් කළේය. "ඔහුගේ ප්\u200dරාතිහාර්යයන්" සමඟ සියලු බිත්ති එල්ලීමට ඇයට අවශ්\u200dය බව ඇය කිහිප වතාවක්ම පවසා ඇත.

චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගේ පෙන්වයි පරිපූර්ණ ලෝකය... මේ ලෝකයේ, සිටීම ලස්සනයි. ළමා වියේ ආකර්ශනය හා යෞවනයේ අභිමානය මෙන්න. කුඩා වීරවරියන්ගේ මුහුණු වල මේ සියල්ල අපට පෙනේ. චිත්ර ශිල්පියා මෙම කෘතියට බොහෝ හැඟීම් සහ චිත්තවේගයන් ඇතුළත් කර ඇති අතර, එදිනෙදා දර්ශනයක් ප්රේක්ෂකයන් ඉදිරියේ පෙනී සිටීමටත්, කවි වලින් පිරී ඇති අතර වර්ණවලින් පිරී ඉතිරී ගියේය.

තුර්කි කාන්තාව (1837-1839)

තුර්කි

අඳුරු සහ වැසි සහිත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු යන කලාකරුවා බොහෝ විට මධ්\u200dයධරණී මුහුදේ කළ සංචාරයන්ගේ මතකයන් වෙත හැරේ.

මතකයන් සහ මන as කල්පිත. කලාකරුවාගේ ඇල්බමයේ විදේශීය පෙරදිග ඇඳුම්වල කාන්තාවන් නිරූපණය කරන රූප සටහන් රාශියක් අඩංගු වේ. "තුර්කි කාන්තාව" - විදේශීය හා අද්භූත කාන්තාවන් යන මාතෘකාව ගැන ඔහු කනස්සල්ලට පත්ව සිටි බව අපට පැවසිය හැකිය.

කාල් බ්\u200dරියුලොව්ගේ සිතුවම්වල සිටින ලෝකයේ කාන්තාවන් "අර්ධ-නැගෙනහිර" ඇඳුමින් සැරසී සිටිති. කලාකරුවාගේ සමකාලීනයන් ගේ ලක්ෂණ පෙන්වන කලාකරුවන්ගේ ඇල්බමවල ජල වර්ණ කිහිපයක් තිබේ.

කලාකරුවා මෙම තුර්කි කාන්තාව නිරූපිකාවක් ලෙස පින්තාරු කළේය. කාරණය වන්නේ "තුර්කි කාන්තාව" ට අමතරව "ඔඩලිස්ක්" ද ඇත. පින්තූර දෙකෙහිම ප්\u200dරධාන චරිතය එකම කාන්තාවකි.

දීප්තිමත් විශාල තුර්කි හිස්වැස්මකින් සරසා ඇති ඔහුගේ තුර්කි කාන්තාවගේ මුහුණ බ්\u200dරයියුලොව් ඉතා පරිස්සමින් පින්තාරු කළේය.

ප්\u200dරවීණයන් පවසන්නේ එය “තුර්කි කාන්තාව” යනු කලාකරුවාගේ විශේෂයෙන් ස්ත්\u200dරී හා ස්වභාවධර්මයට සමීප කෘතියක් බවයි. පින්තූරය පරමාණු බවට විසුරුවා හැරීමට මට කිසිදු කැමැත්තක් නැත. කාල් බ්\u200dරයුලොව් දක්ෂයෙකි. ඔහුගේ "තුර්කි කාන්තාව" හුදෙක් අලංකාරයි. කිසිවක් නොමැතිව, ඉහළ කලාත්මක තක්සේරු කිරීම් නම්.

කාල් පැව්ලොවිච් බ්\u200dරයුලොව් නම් චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ සිතුවම්

පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය

නේපල්ස් අවට ගැහැණු ළමයින් මිදි අහුලති

ඒ.එම්. බෙක්

ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය මහා ආදිපාදවරිය එලේනා පව්ලොව්නා සිය දියණිය මාරියා සමඟ

ඉනෙස්සා ඩි කැස්ත්\u200dරෝගේ මරණය

බත්ෂෙබා

ඔඩලිස්ක්

ළදරුවෙකු අපේක්ෂා කරන ඉතාලි කාන්තාව කමිසයක් පරීක්ෂා කරයි

අලුයම වීමට පෙර තරුණියකගේ සිහිනය

අ crying න බබාගෙන් අම්මා අවදි වෙනවා

1581 දී පෝලන්ත රජු ස්ටීවන් බතෝරි විසින් Pskov වටලෑම

කාල් පැව්ලොවිච් බ්\u200dරයුලොව් (1799 - 1852) - නියම කාල් - චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ සමකාලීනයන් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ එය හැඳින්වූයේ එලෙසිනි. ඔහුගේ නම ෆ්ලැන්ඩර්ස් හි හොඳම චිත්\u200dර ශිල්පීන්ගේ නම් සමඟ සමපාත විය. මම නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයා ඔහුගේ එක් කෘතියක් ගැන කොතරම් සතුටු වූවාද කියනවා නම් ඔහු දියමන්ති සමඟ මුද්දක් දුන්නා.

ප්රංශ මූලයන්

බ්රුලෝ පවුල පාරම්පරික විය: සීයා, සීයා, පියා - සියල්ලෝම කලාකරුවන්ගේ වැඩමුළුවේ සිටියහ. පියා, ශාස්ත්\u200dර ician යා සහ ගුරුවරයා ඔහුගේ දරුවන්ගේ පළමු ගුරුවරයා විය. අනාගත චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ මවට තිබුණා විවාහක නම ෂ්\u200dරෝඩර්, රුසියානු පවුලක පැවත එන්නෙකි.

අධ්යයන වසර (1809 - 1821)

කාල් බ්\u200dරයුලොව් ඇකඩමියේ වසර දොළහක් අධ්\u200dයාපනය ලැබීය. මේ කාලය තුළ ඔහුගේ චරිතාපදානය, ස්තූතියි අද්විතීය දක්ෂතා සහ බැරෑරුම් නිවාස අධ්\u200dයයනය සාර්ථක වීමට වඩා වැඩි ය: ඔහු තම පංතියේ ළමයින් අතර තියුණු ලෙස කැපී පෙනුණි. අධ්\u200dයාපනය පදනම් වූයේ සම්භාව්\u200dයවාදයේ මූලධර්ම මත ය. දැන් නැතිවී ඇති පුහුණුවේ අනුපිළිවෙල වෙනස් කළ නොහැකි විය. දීර් training පුහුණුවෙන් පසු ඔවුන් ජීවමාන ස්වභාවයක් ඇඳීමට පැමිණියහ: මුල් පිටපත් (තවමත් ජීවිත හා රූප රචනා) පිටපත් කිරීම, ප්ලාස්ටර් කැස්ට් වලින් ඇඳීම, පසුව - “මිනිසුන් මෙන්” ඩ්\u200dරැපර්ස් වල ම ne ් qu ොක්කා.

කාල් නිරන්තරයෙන් තම සම වයසේ මිතුරන්ට වඩා ඉදිරියෙන් ගමන් කළේය. යථාර්ථය පරමාදර්ශයට යටත් වූ, ලෝකයේ උද්දීපනයට හා කඩිමුඩියට තැනක් නොතිබූ සම්භාව්\u200dයවාදයට තරුණයා අවංකවම ආදරය කළේය. එහෙත් එහි දේශපාලන ආශාවන් හා ජීවත්වන සොබාදහමේ සුන්දරත්වය සමඟ ජීවත්වීම වි ideal ානවාදීන්ගේ ලෝකය ආක්\u200dරමණය කළේය. ඔහුගේ පළමු සිතුවම වන "නාර්කිසස්" (1819), ඔහු ඇකඩමිය විසින් සකස් කරන ලද සාම්ප්\u200dරදායික රාමුවෙන් ඔබ්බට ගියේය. සියලු කැනනයන් නිරීක්ෂණය කරමින් ඔහු විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද තරඟකාරී පින්තූරය සඳහා බ්\u200dරයියුලොව්ට රන් පදක්කමක් හිමි විය.

ඉතාලියට චාරිකාව

කලාකරුවන්ගේ දිරිගැන්වීම සඳහා අලුතින් නිර්මාණය කරන ලද සංගමය චාල්ස් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු රෝමයට යවයි. ඔබට පෙර එම වසරවල ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්\u200dරයුලොව්ගේ චිත්\u200dරයක්.

ඔහු කඩවසම් පමණක් නොව චිත්\u200dර ඇඳීම හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහු ගොඩනැගිල්ලක් ඉදි කළා පමණක් නොව. මුළු වායුගෝලයම කලාවෙන් හා අලංකාරයෙන් සංතෘප්ත වූ රටකට මෙම පළමු සංචාරය සහෝදරයන්ගේ ආත්මවලට සදහටම ඇතුල් වනු ඇත. මෙම අවස්ථාවේදී, අධිරාජ්\u200dයයාගේ අවසරය ඇතිව, ඔවුන්ගේ වාසගම රුසිෆික් කර ඇති අතර දැන් එය බ්යුල්ලෝ නොව බ්යුල්ලොව් බවට පත්වේ. මේ අතර, යන අතරමගදී, කාති බ්\u200dරයියුලොව්ගේ චරිතාපදානය මගින් ගොතික් කලාව හා ටයිටියන්ගේ කෘති සමඟ රැස්වීම් ලබා දෙයි. එහෙත් ක්\u200dරමයෙන් රුසියානුවන්ට තවමත් හුරු නැති රොමෑන්ටිකවාදයේ අදහස් ඔහු උද්දීපනය කිරීමට පටන් ගනී.

ෆ්ලෝරන්ස් සහ අවසාන වශයෙන් රෝමය මුළුමනින්ම මවිතයට පත් වී කලාකරුවා ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. සියල්ලටම වඩා ඔහු රෆායෙල් සහ ලෙනාඩෝව අගය කරන අතරම රට නොසන්සුන්ව සිටින බව ද දකියි. විමුක්ති ව්\u200dයාපාරයක් ඇය තුළ ඉදෙමින් තිබේ. නිදහස යනු රටේ සියලු ජනතාව ආකර්ෂණය කර ගැනීමයි. මේ අවස්ථාවේ දී බ්\u200dරයියුලොව්ට එක පින්තූරයක්වත් අවසන් කළ නොහැක - ඔහුගේ හිසෙහි දකින සෑම දෙයක්ම සුසංයෝග පද්ධතියකට නොගැලපේ. නමුත් ඔහු ඡායාරූප 120 ක් පමණ සාදයි. ඔහුගේ සියලු මාදිලි, ව්යතිරේකයකින් තොරව, ලස්සනයි. උදාහරණයක් ලෙස, “ඊ.පී. ගගාරිනා ඇගේ පුතුන් වන ඉයුජින්, ලෙව් සහ තියෝෆිලස් සමඟ "(1824).

දැනටමත් මේ තුළ මුල් වැඩ වර්ණක ශිල්පියාගේ දීප්තිමත් ත්\u200dයාගය සහ ඇකඩමිය ඔහුට ලබා දුන් දක්ෂතාව යන දෙකම ඔබට දැක ගත හැකිය. කලාකරුවා මිතුරන් වූ මෙම සමීපභාවය වහාම අනුකම්පාව ඇති කරයි. මෙම කාලය තුළ ජනප්\u200dරිය චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු බවට පත්වීම, බොහෝ ඇණවුම් ලැබීම, කාල් බ්\u200dරියුලොව්ගේ චරිතාපදානයයි නව හැරීම, කලාකරුවන්ගේ දිරිගැන්වීම සඳහා වූ සංගමය සමඟ බිඳී ස්වාධීන කෘති ලිවීමට පටන් ගනී. මාතෘකා තෝරා ගැනීමට ඔහුට නිදහස තිබේ, ඔහුට නව කෘතියක් නිර්මාණය කර එය විකිණීමට හැකිය. බ්\u200dරයුල්ලොව් ස්වාධීන පුද්ගලයෙක් බවට පත් විය.

චාරිත්\u200dරානුකූල ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය (1832)

මෙය ජියෝවානානා සහ ඇමසිලියා පැසිනි නිරූපණය කරන යුගල සිතුවම් චිත්\u200dරයකි. එය අශ්වාරෝහක සිතුවම ලෙස හැඳින්වේ. ඉතාලියානුවන් වහාම තරුණ රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියා ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ. උද්යෝගිමත් ඉතාලි විචාරකයින් පින්තූරයේ ඇති සෑම දෙයක්ම ප්රශංසා කළහ - එය පින්තාරු කර ඇති දක්ෂතාවය, සියුම් හා පොහොසත් පලත්. චලනයන් හා ඉරියව්වල ස්වාභාවික අනුග්\u200dරහය, ප්ලාස්ටික් සම්පූර්ණත්වය නිසා ඔවුන් කම්පනයට පත් විය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් විශ්වාස කළේ "අශ්වාරෝහක" සිතුවම දක්ෂ ලෙස සලකුණු කර ඇති බවයි.

කළු අශ්වයෙකු මත ආකෘතියේ චලනයන් වේගවත් වන නමුත් සංයුතියේ ඉදිකිරීම් හේතුවෙන් ඒවා සමබර හා බැරෑරුම් ය. කාන්තාවකගේ සෑදලයක විශ්වාසයෙන් වාඩි වී සිටින ජියෝවානානාගේ රූපය කලාකරුවාගේ අවධානයට ලක්ව ඇති අතර, ඇයගේ රාජකීය උත්කර්ෂවත් බව, ආකර්ෂණය වී ඇති අතර, ඇවිදීමෙන් පසු සුවය ලැබිය නොහැකි සහ නැගී එන අශ්වයකු සමඟ කටයුතු කිරීමට ඇති හැකියාව. කළු පැහැති සැටින් අශ්වයා සහ සුදු පැහැති සුදුමැලි වාතය සායක්, අලංකාර ගුණයකින් යුක්ත වේ. මෘදු හා නිර්භීතකම යනු ජියෝවානානා සහ අමලීෂියාගේ ඇඳුම්වල වර්ණයයි. ඔහු බැල්කනියේ ප්\u200dරශංසනීය අශ්වාරෝහක කාන්තාව හමුවෙයි.

ස්වාමියාගේ බුරුසුව යට මුළු ලෝකයම ලස්සනයි. ලිට්ල් අමලීෂියා නිර්මාණය කර ඇත්තේ අශ්වයා පාලනය කිරීමේ විශ්වාසය සහ ඇගේ සහෝදරියගේ සන්සුන් භාවය දුරු කිරීම සඳහා ය. අමලීෂියා විශ්මයජනක, මුදු මොළොක්, විශ්මය ජනක ඇමසන් දෙස බලයි. කුඩා සුනඛයන් දෙදෙනෙකු ද අලංකාර තරුණ අසරුවා හමුවෙයි. ෂැගී බල්ලාට ලතින් භාෂාවෙන් ලියා ඇති "සැමොයිලෝවා" සෙල්ලිපිය සහිත කරපටි ඇත. තාරුණ්\u200dයයේ ඇති ආකර්ශනීය බව, එහි ධෛර්ය සම්පන්න මුදු මොළොක් බව සහ විශ්වාසය මෙම චිත්\u200dරයෙන් අපට පෙනේ. සෑම විටම චිත්\u200dර ශිල්පියාට ආභාෂය ලබා දුන් පාරිභෝගිකයා වන වයි. සමොයිලෝවාගේ චිත්\u200dරයට යාබදව තැබිය නොහැක.

ඔහු කැපී පෙනෙන හා බ්රියුලොව්ගේ දක්ෂතාව වෙනුවෙන් ඉහළම ප්රශංසාවට සුදුසු ය.

Picture තිහාසික පින්තූරය

කුඩා ඉතාලි භූ දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට සමගාමීව, සම්භාව්\u200dයවාදය, යථාර්ථවාදය සහ බැරොක් යන අංගයන් ඒකාබද්ධ කළ කාල් බ්\u200dරියුලොව් 1827 දී විශාල, historical තිහාසික කැන්වස් එකක් පිළිසිඳ ගත් අතර 1830 දී එය ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට පටන් ගත්තේය. කාරණය නම්, කලාකරුවා පොම්පෙයිහි කැණීම්වලට ගියේය. දේහය කොතරම් දුරට ඇත්දැයි ඔහු මවිත විය පුරාණ නගරය... පොම්පෙයි ජීවතුන් අතර සිටියා, සාප්පු වල වෙළෙන්දන්ගේ හිඟයක්, වීදිවල තම ව්\u200dයාපාරය ගැන ඇවිදින, නිවසේ විවේක ගන්නා හෝ ආපනශාලාවල හිඳින පදිංචිකරුවන්.

"පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" චිත්\u200dරය පිළිබඳ අදහස කාල් බ්\u200dරයුලොව් වසර තුනක් පෝෂණය කළේය. මේ අවස්ථාවේදී ඔහු ඇසින් දුටු ලිපි රාශියක් කියවීය. කලාකරුවා දැන් පුරවා ඇති රොමෑන්ටිකවාදයේ සෞන්දර්යය අව්\u200dයාජභාවය ඉල්ලා සිටියේය. පොම්පෙයිහි අන්තිම දිනය නම් වූ ඔපෙරා රචනා කළ පැසිනි නම් රචනාකරු සමඟ ඇති ඔහුගේ මිත්\u200dරත්වය යම් තාක් දුරකට ඔහුට බලපෑවේය. කාල් බ්\u200dරියුලොව් ඇයට ඇහුම්කන් දුන් අතර ඇය සිතුවිලි සහ පරිකල්පනය සඳහා ආහාර ද ඉදිරිපත් කළාය. ඊට අමතරව, රෆායෙල්ව නිරූපණය කළ ඔහු වතිකානුවේ බොහෝ බිතු සිතුවම් වලින් ආභාෂය ලැබීය. ඔහුගේ චරිතවල ප්ලාස්ටික් බව, චලනය සංවිධානය කිරීමේ රිද්මය සහ විවිධ අභිනයන් වන්නේ රෆායෙල් පාසලයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු භාවිතා කරන වර්ණය, චිත්ර ශිල්පියා ටයිටියන්ගේ වර්ණයෙන් පොහොසත් වනු ඇත. ඔහු විශේෂ ගැහැණු වර්ගයක් වර්ධනය කරයි - ශක්තිමත්, ශක්තිමත්, උද්\u200dයෝගිමත් හා අසාමාන්ය ලෙස ලස්සනයි. ඔහුගේ කෞතුකාගාරය වූයේ කවුන්ටස් වයි. සමොයිලෝවා ය. ඔහුගේ පෙනුමෙන් ඔහු තුන් වතාවක් පින්තාරු කරනු ඇත.

ආපදා දිනය

දෛවෝපගත මොහොතේ ශ්\u200dරේෂ් ness ත්වය කැන්වසය මත පිළිබිඹු වේ. මෙම අන්තිම තද රතු-කළු දිනය දරුණු ය.

ඔහු සියල්ලන්ම ගිනිදැල්වල ගිලී, කළු අළු වැගිරෙමින්, කඩා වැටෙමින් පවතින ගොඩනැගිලිවල සුන්බුන්, අවාසනාවන්ත ලෙස වේගයෙන් දිව යන මිනිසුන්ගේ උදව් ඉල්ලා කෑගසයි. ඔව්, පෘථිවියේ කෝපයට හා ගිනි කන්දට ඔරොත්තු දිය නොහැකි ඔවුන්ගේ දෙවිවරුන් වැටෙමින් සිටිති. මත පෙරබිම මව තම දියණියන් දෙදෙනා බදාගෙන රැකවරණය අපේක්ෂා කිරීමට වෙන කොතැනකවත් නැති බව බියෙන් තැති ගනී. ඔවුන්ගේ දෙවිවරුන් කඩා වැටුණා. අසල, පුතුන් වයෝවෘද්ධ පියෙකු රැගෙන යන අතර, තරුණයා වැටුණු මනාලියට සහාය දක්වයි. තව දුරටත්, බියට පත් අශ්වයාට තම අසරුවාට කිසිසේත් සවන් දීමට අවශ්\u200dය නැත. සෑම දෙයක්ම වේගයෙන් ක්\u200dරියාත්මක වේ. කලාකරුවා පමණක් සන්සුන් ය. මෙම වර්ණ හා චලනයන් සදහටම මතක තබා ගැනීමට ඔහුට අවශ්\u200dයය. මැවුම්කරුවා සාක්ෂිකරුවෙකි, ඔහුගේ මතකයේ මේ රාත්\u200dරියේ ලේවැකි අවසානය පවතිනු ඇත.

සංඛ්යා හුදෙක් මූර්තිමය ය. මෙය ඔවුන්ගේ අවසාන මාරාන්තික අවස්ථාවන් බව කිසිවෙකු තවමත් විශ්වාස නොකරයි. නමුත් සියලු යහපත් දෙවිවරු ඔවුන්ව මේ උතුම් භයානක දර්ශනයට කැඳවූහ. මිනිස්සු බොනවා සම්පූර්ණ පාත්\u200dරය ඔවුන් එවන ලද දුක් වේදනා. බ්\u200dරයුලොව් පැළඳ සිටියේය සම්භාව්ය ආකෘතිය පින්තූරයේ සිටින පුද්ගලයින් අත්විඳින අත්දැකීම්. චිත්ර ශිල්පියා ප්රකාශ කළ ඔවුන්ගේ හැඟීම්වල සියලු සෙවනැලි දැනටමත් පිරිසිදු රොමෑන්ටිකවාදයකි.

ඉතාලියේ සාර්ථකත්වය අතිමහත්ය. පැරිස් මෙම කාර්යය අගය නොකළ නමුත් රුසියාව මෙම කැන්වසයට ජයග්\u200dරාහීව ආචාර කළේය. ඒ. පුෂ්කින් සහ ඊ. බරටින්ස්කි යන දෙදෙනාම එයට ප්\u200dරතිචාර දැක්වූහ. ගොගොල්, ෂුකොව්ස්කි, ලර්මොන්ටොව්, බෙලින්ස්කි, කුචෙල්බෙකර් - සියල්ලෝම මෙම කාර්යය බෙහෙවින් අගය කරති. ජනතාව ප්\u200dරදර්ශනයට ගියහ - නගර වැසියන්, ශිල්පීන්, ශිල්පීන්, වෙළඳුන්. පළමුවන නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයා පසුව පැමිණෙන පෞද්ගලික ප්\u200dරේක්ෂකාගාරයකදී චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ හිස ලෝරල් මල් වඩමකින් ඔටුනු ඇත.

නැවත පැමිණීම

තේජාන්විත කැන්වසය නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු පළමුවන නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයාගේ ඉල්ලීම පරිදි චිත්\u200dර ශිල්පී කාල් බ්\u200dරියුලොව් ග්\u200dරීසිය, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සහ මොස්කව් වෙත ගොස් නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. නමුත් ආදරණීය ඔහු අසනීප වූ අතර නැවත පැමිණීම වසර තුනකට ආසන්න කාලයක් පැවතුනි. යන අතරමගදී චිත්\u200dර ශිල්පියා බොහෝ වැඩ කළේය. එබැවින් ඔහු 1835 දී වයිස් අද්මිරාල් වී.ඒ. ක්\u200dරිමියානු යුද්ධයේ අනාගත වීරයා වන කෝර්නිලොව්.

ඔහුගේ නිරූපිකාවන්ගේ චරිතය දැනෙන්නේ කෙසේදැයි බ්\u200dරයුලොව් දැන සිටියේය. දැන් ඔහු බුද්ධිමත්ව තෝරා ගත්තේය වීරෝදාර පෞරුෂය... එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ඔහු සිටියේ 1835 දී මොස්කව්හි ය. එහිදී ඔහුට ඒ.එස්. පුෂ්කින් සහ වී.ඒ. ට්\u200dරොපිනින්, සර්ෆ්වරුන්ගෙන් පැමිණි අපගේ විශිෂ්ට චිත්\u200dර ශිල්පියා. මෙම කලාකරුවන් දෙදෙනා එකිනෙකාගේ දක්ෂතා අගය කළ අතර සමීප මිතුරන් වූහ.

පීටර්ස්බර්ග් (1836 - 1849)

මෙම කාලය තුළ ඔහු ඇකඩමියේ ඉගැන්වූ අතර බොහෝ පින්තූර සිතුවම් කළේය. අපි එන්.වී. රූකඩ, වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි, අයි.ඒ. ක්\u200dරයිලොව් යනු කාල් බ්\u200dරයුලොව්ගේ සමකාලීනයන්ය. චිත්ර ශිල්පියා ඔවුන්ගේ පින්තූර පින්තාරු කරනු ඇත. "ස්වෙට්ලානා" සඳහා නිදර්ශනයක් සාදනු ඇත V.A. ෂුකොව්ස්කි. කාල් බ්\u200dරයුලොව් තවදුරටත් විශාල historical තිහාසික කැන්වස් නිර්මාණය නොකරනු ඇත. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලපරිච්ඡේදයේ කෘති හා ජයග්\u200dරහණ නිරූපණ ක්ෂේත්\u200dරය තුළ පවතී. නෙස්ටර් කුකොල්නික් යනු කලාකරුවා තම සමීපතම මිතුරා ලෙස සැලකූ මිනිසෙකු වන අතර, ඔහු චිත්\u200dරයක පවා පෙන්වනු ඇත හොඳම ගුණාංග, ගැඹුරින් කලාකරුවාට ඔහුගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය දෙස බැලීමට හැකි වනු ඇත.

ඔහුගේ ආකෘතිය ප්\u200dරතිවිරෝධතා සහ පරාවර්තනයන්ගෙන් වියන ලදී. ආදර හැඟීම්බර බ්\u200dරියුලොව් සැකයේ හා බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ වාතාවරණය කැන්වසයට මාරු කළේය - ඒ කාලයේ ආත්මය. ජීවිත සහතික කරන උත්සවය බ්\u200dරයුලොව් අතුරුදහන් විය. පෝට්රේටයේ, වචන වලින් ගෙන ඒමට අපහසු දෙයක් අපට පෙනේ, මෙය නොගැලපීමකි, එය රූකඩ ශිල්පියාගේ ස්වභාවයටම ආවේණික ය. ඔහු තුළත් ලැජ්ජාවත්, රැවටිල්ලත්, සමහර නරුමත්වයත්. ආකෘතිය නරඹන්නා දෙස කෙලින්ම බලයි, නමුත් රූපය කාලානුරූපතාවයේ බරට නැමී ඇත. තාප්පයක් ඔහු ජීවිතයෙන් f ත් කරයි. සංයුතිය සන්සුන් ය, ප්\u200dරත්\u200dයාවර්ත සමඟ ආලෝකය සෙල්ලම් කිරීම පමණක් ගතිකතාව සහ ආතතිය ගෙන එයි.

විවාහ

1838 දී කාල් පැව්ලොවිච් බ්\u200dරයුල්ලොව් මුණගැසී වසරකට පසුව එමිලියා ටිම් සමඟ විවාහ විය. මාසයක් ඇතුළත එකට ජීවත් වෙනවා කලත්\u200dරයන් කළ නොහැකි බව ඔප්පු විය. දීර් දික්කසාද නඩු විභාගයකින් පසුව. කාල් බ්\u200dරයුලොව්ගේ චරිතාපදානය එතරම් තියුණු ලෙස උච්චාවචනය වූ අතර එය සමාජය විසින් ප්\u200dරතික්ෂේප කරන ලදී. ඔහුට සැනසිල්ල වූයේ උරුමය සම්බන්ධ කාරණා සම්බන්ධයෙන් ඉතාලියේ සිට පැමිණි අය හමුවීමයි. ඔහු තමා වෙනුවෙන් චාරිත්\u200dරානුකූලව චිත්\u200dරණය කරයි.

නැවතත් ඔහු පදික වේදිකාවක් මත සුදුසු කාන්තාවකගේ පරමාදර්ශය දකී. කාල් පැව්ලොවිච් බ්\u200dරයුලොව් නැවතත්, පුනර්ජීවනය, ගායනා කරයි අපූරු පුද්ගලයා... කවුන්ටරයේ ආත්මයේ බලය තීරු සහ ඩ්\u200dරැපර්ස් වල බාහිර ස්මාරකයෙන් ද විදහා දක්වයි, සමොයිලෝවාගේ වඩාත්ම නළු චරිතය, නරඹන්නා ඉදිරියේ සුන්දර ලෙස පෙනී යයි පෞරාණික මූර්ති... කලාකරුවා නැවතත් ඔහු ඉදිරියේ අලංකාරය හා අධ්\u200dයාත්මික ශක්තිය දකී. වෙස් මුහුණු ලෝකයේ සමොයිලෝවා වෙස්මුහුණ විසි කර ලෝකයට නිදහස් පෞරුෂයක් පෙන්වීය.

කාල් බ්\u200dරයුලොව්: ස්වයං ඡායාරූපයක් (1848)

තවමත් ඉදිවෙමින් පවතින ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ බිතුසිතුවම්වල වැඩ කරමින් සිටියදී බ්\u200dරයියුලොව් බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය. ඔහුට රූමැටික් රෝගය වැළඳී ඇති අතර එය ඔහුගේ හදවතට සංකූලතා ඇති කළේය. ඔහුට ඇඳ විවේකය සහ සම්පූර්ණ විවේකය නියම කරන ලදී. සන්නිවේදනය අවම මට්ටමකට අඩු කරන ලදි - එයට සහභාගී වූයේ වෛද්\u200dයවරුන් පමණි.

දැන් වයෝවෘද්ධ කලාකරුවෙකු වන ඔහු වයස අවුරුදු පනහකි, අසනීපයකින් පසු, මාස හයකට වඩා වැඩි කාලයක් තනිවම සිටින විට, කණ්ණාඩියෙන් තමා දෙස බලන්නේ දැඩි බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙනි. ඔහු දුර්වලයි, මෙය ඔහුගේ ලිහිල් ඉරියව්වෙන් සනාථ වේ, නහර ඉදිමී ඇති අත චලනය නොවී එල්ලී තිබේ. නමුත් මෙහි සාමයක් නැත. පින්තූරය ජීවිතය සාරාංශ කරයි. ඇහි බැම එකට ඇදී යන අතර, ඒවා අතර ඇති නැමීම් සහ රැළි සිතුවිලිවල උච්චතම කාර්යය පෙන්නුම් කරයි. රටට බලපෑ දේශපාලන වෙනස්කම් ඔහුට මග හැරුණු අතර ඔහු සිතන පරිදි කලාකරුවා සිටින්නේ වැරදි පාරක ය. ඔහු අසීමිත වෙහෙසට පත්ව සිටී, මේ උතුම් හා උසස් මිනිසා. ඔහුගේ ආත්මයේ ශක්තිය ඉහළ මට්ටමක පවතින අතර එය ඔහුට නිහතමානී වීමට බල කෙරෙයි. සියලු බලාපොරොත්තු සුන්වීම් ස්වයං ඡායාරූපයෙන් පිළිබිඹු වේ. ඔහු කණ්ණාඩියෙන් දුටුවේ තමා පමණක් නොව ඔහුගේ මුළු පරම්පරාවම ය.

නිර්මාණශීලීත්වය කාල් බ්\u200dරයුලොව්

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය (1849 - 1852), වෛද්\u200dයවරුන්ගේ නිර්දේශ මත බ්\u200dරයියුලොව් විදේශ ගත වනු ඇත. ඔහු මැඩෙයිරා දූපතේ වෛද්\u200dය ප්\u200dරතිකාර ලබා පසුව ඉතාලියට යයි. ඔහු ජීවත් වන්නේ ගරිබාල්ඩිගේ සගයකුගේ පවුලකය. නිදහස සඳහා වූ අරගලයේ අදහස් කලාකරුවා විසින් භාර ගන්නා ලදී. නැවතත්, හෘදයාබාධ තිබියදීත්, ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි. අධ්\u200dයයන කැනන් පසෙකට තල්ලු කරනු ලැබේ. සන්නාහයෙන් නිරූපණය කර ඇති ජුලියට් ටිටෝනිගේ චිත්\u200dරයෙන් රට අතුගා දැමූ උද්යෝගය පැහැදිලිව පෙනේ. මෙය ඉතාලි ජීන් ඩීආර්ක් ය.

කලාකරුවා අරගල කරන ඉතාලියේ පින්තූර ගැලරිය නිර්මාණය කරයි. තමා කෙරෙහි ඇදහිල්ල හා ශක්තිය ඔහු වෙත නැවත පැමිණියේය. නමුත් ඔහුට කොපමණ කාලයක් වෙන් කර ඇත්දැයි ඔහුට දැනගත නොහැකිය. ඔහුගේ යෞවන කාලය තුළ ශාස්ත්\u200dරීය විද්\u200dයාව කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් ඇති කර, ලෝකය පිළිබඳ ආදර හැඟීමකට හා සුන්දරත්වයේ ප්\u200dරීති උත්කර්ෂයට නැංවීම හා පසුකාලීනව යථාර්ථවාදයට එළඹීම, කෙටියෙන් කිවහොත්, කෙටියෙන් කිවහොත්, රුසියානු භාෂාව සඳහා අසාමාන්\u200dය ලෙස විශාල මුදලක් කර ඇති කාල් බ්\u200dරයියුලොව් කලාව, විශේෂයෙන් නිරූපණ ක්\u200dෂේත්\u200dරය තුළ, ඔහුගේ සමස්ත නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් හෙළි කිරීමට සමත් නොවීය.

ඔහුගේ හදවත ප්\u200dරතික්ෂේප වූ අතර ඔහු හුස්ම හිරවීමෙන් රාත්\u200dරියේදී මිය ගියේය. රුසියානු බුද්ධිමතෙකු ඉතාලියේ, රෝමය අසල කුඩා ස්ථානයක, රෙපරමාදු සුසාන භූමියක තැන්පත් කරන ලදී. මෙම වර්ෂයේදී 1852 දී රුසියාව V.A. ෂුකොව්ස්කි, එන්.වී. ගොගොල්, හොඳම ශිෂ්\u200dයයා බ්\u200dරයුලෝවා පී. ෆෙඩෝටෝවා.

හැකිතාක් දුරට, ලිපිය කාල් බ්\u200dරියුලොව්ගේ සිතුවම් පිළිබඳ විස්තරයක් සපයයි. ඔහුගේ නිර්මාණ අපට දීප්තිමත් ලෙස කථා කරයි ප්\u200dරවේශ විය හැකි භාෂාව... චිත්ර ශිල්පියා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලෝකයට ඇතුළු වන්න, එවිට ස්වාමියා මහිමයට පත් කළ ආදරය හා අලංකාරය ඔබ මවිතයට පත් කරනු ඇත.

චිත්ර ශිල්පියා, චිත්ර ශිල්පියා, බිතුසිතුවම්, ජල වර්ණක, කෙටුම්පත්කරු, ශාස්ත්රීය නියෝජිත.

මිලාන් සහ පර්මා ඇකඩමිවල සාමාජික, රෝමයේ ශාන්ත ලූක් ඇකඩමිය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ ෆ්ලොරෙන්ටයින් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය, පැරිස් කලා ඇකඩමියේ ගෞරවනීය සහකාරිය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්\u200dරයුලොව්ගේ සහෝදරයා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, රොමැන්ටිකවාදයේ ශෛලියේ නියෝජිතයා.

චරිතාපදානය

කාල් බ්\u200dරියුලොව් 1799 දෙසැම්බර් 12 (23) දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. ප්\u200dරංශ සම්භවයක් ඇති ශාස්ත්\u200dර ician යෙකු, ලී කරත්තයක් සහ කැටයම්කරුවෙකු වන පාවෙල් ඉවානොවිච් බ්\u200dරයුලෝ (බ්රුලියෝ, 1760-1833) සහ ඔහුගේ බිරිඳ මරියා ඉවානොව්නා ෂ්\u200dරෝඩර්, ජර්මානු ජාතිකයෙකි. මුල්.

1809 සිට 1821 දක්වා ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලා ඇකඩමියේ චිත්\u200dර කලාවේ නිරත වූ අතර ඇන්ඩ්\u200dරි ඉවානොවිච් ඉවානොව්ගේ ශිෂ්\u200dයයෙකි. දක්ෂ සිසුවෙකු වූ ඔහුට historical තිහාසික සිතුවම් පන්තියේ රන් පදක්කමක් හිමි විය. ඔහුගේ පළමු දන්නා කෘතිය වන නාර්කිසස් 1820 දක්වා දිව යයි.

1822 දී කලාකරුවන්ගේ දිරිගැන්වීම සඳහා වූ සංගමයේ වියදමින් බ්\u200dරයුලොව්ව ඉතාලියට යවන ලදි. ඔහු මියුනිච් හි ඩ්\u200dරෙස්ඩන් වෙත ගියේය; රෝමයේ පදිංචි විය. ප්\u200dරභේද සිතුවම්: "ඉතාලි උදෑසන" (1823) සහ "ඉතාලි දහවල්" (1827). රෆායෙල්ගේ බිතු සිතුවමේ පිටපතක් පසු “ ඇතන්ස් පාසලRy බ්\u200dරයුල්ලොව් වැඩ ආරම්භ කරයි ලොකු පින්තූරය සිට historical තිහාසික කුමන්ත්\u200dරණය - "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" (1827-33), ඇනටෝලි නිකොලෙවිච් ඩෙමිඩොව් විසින් පත් කරන ලදී. සංකල්පය " අන්තිම දවසේ... ”පුරාවිද්\u200dයාව සඳහා වූ විලාසිතාවන් හා අදාළත්වය සමඟ සම්බන්ධ වේ: 1828 දී වෙසුවියස්ගේ කුඩා පිපිරීමක් සිදුවිය. බ්\u200dරයුල්ලොව් පොම්පෙයිහි සිටි අතර එම ස්ථානයේම රූප සටහන් ගණනාවක් සකස් කළේය: භූ දර්ශනයක්, නටබුන්, සුරතල් රූප.

මේ කාලය වන විට ඔහුට ස්කාව්\u200dරොන්ස්කි පවුලේ වංශාධිපතියෙකු වූ යූලියා සමොයිලෝවා මුණ ගැසුණි. එනම් කැතරින් I ගේ relatives ාතීන් ය. “යූ. සමොයිලෝවා, සිසුවෙකු හා අරප්චොන් "," අශ්වාරෝහක කාන්තාව "(1832) මෙන්ම" බත්ෂෙබා "(1832) සිතුවම බ්රියුලොව්ගේ ජීවිතයේ මෙම අදියර සමඟ සම්බන්ධ වේ.

1836 දී, ග්\u200dරීසියට හා තුර්කියට සංචාරය කිරීමෙන් පසු, බ්\u200dරියුලොව් නැවත රුසියාවට - ඔඩෙස්සා හරහා මොස්කව් දක්වාත්, මාස කිහිපයකට පසු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙතත් ගියේය. මොස්කව්හිදී ඔහුට ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් හමුවෙයි; කවියා සහ නාට්\u200dය රචක ඒ. කේ. ටෝල්ස්ටෝයි සහ ඒ. පෙරොව්ස්කි (ලේඛක ඇන්තනි පොගොරෙල්ස්කි) ගේ සිතුවම්. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ඔහුට කලා ඇකඩමියේ දී පිළිගැනීමේ උත්සවයක් සහ "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" ජයග්\u200dරහණය ලැබෙනු ඇත. මෙම පින්තූරය පැරිසියේ සංචාරය කිරීමට සමත් විය (ලුවර්, 1834), එය පැරිසියානු විචාරකයින්ගේ දැඩි පිළිගැනීමට ලක්විය: මෙය ඩෙලක්\u200dරොයික්ස් සහ ප්\u200dරංශ රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයයි (දැනටමත්!). මෙම සිතුවම ඩෙමිඩොව් විසින් නිකලස් I වෙත පරිත්\u200dයාග කරන ලද අතර එය ඉම්පීරියල් හර්මිටේජ් හි තැන්පත් කර කලා ඇකඩමියට පරිත්\u200dයාග කරන ලදී. එය දැනට රුසියානු කෞතුකාගාරයේ ඇත.

රෝමානු රෙපරමාදු සුසාන භූමියේදී කාල් බ්\u200dරියුලොව්ගේ සොහොන් ගෙය

1849 වන තෙක් බ්\u200dරයියුලොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ජීවත් වූ අතර සේවය කළේය. ඔහු කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයෙකි. ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර (1843-47), නෙව්ස්කි ප්\u200dරොස්පෙක්ට් පිළිබඳ ලුතරන් පල්ලිය පින්තාරු කරයි ලොකු පින්තූරය Pskov වටලෑම (1839–43; සම්පූර්ණ කර නැත).

බොහෝ පින්තූර: නෙස්ටර් කුකොල්නික් (1836), වී. ඒ. ෂුකොව්ස්කි (1837-38), අයි. ඒ. ක්\u200dරයිලොව් (1839); යූ පී. සමොයිලෝවා ඇගේ ශිෂ්\u200dයයා සමඟ (1839); ස්වයං ඡායාරූපයක්, (1848).

පසුගිය වසර

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි බ්\u200dරයුල්ලොව්ගේ සෞඛ්\u200dය තත්වය බෙහෙවින් පිරිහී ගියේය. 1849 දී ඔහු රුසියාව අතහැර ප්\u200dරතිකාර සඳහා මැඩෙයිරා දූපතට ගියේය. චිත්ර ශිල්පියා ස්පා .් සංචාරය කරයි.

1850 දී බ්\u200dරයුලොව් නැවත ඉතාලියට පැමිණියේය. බොහෝ වැදගත් වැඩ මෙම කාල පරිච්ඡේදය - ටිටෝනි පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ ඡායාරූප සහ "මයිකල්ඇන්ජලෝ ලැන්සිගේ චිත්\u200dරය".

බ්\u200dරයුලෝව් 1852 ජුනි 11 වන දින (ජූනි 23, නව විලාසිතාව) රෝමයට ආසන්න මැන්සියානා නගරයේ දී මිය ගියේය. ටෙස්ටැසියෝ රෝමානු රෙපරමාදු සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදි.

බලපෑම

බ්\u200dරෂ්ලොව්, පුෂ්කින් සහ ඔහුගේ මිතුරා ග්ලින්කා මෙන් නොව, පිළිවෙලින් සාහිත්\u200dයයට හා සංගීතයට රුසියානු සිතුවම් කෙරෙහි එතරම් වැදගත් බලපෑමක් ඇති කළේ නැත. කෙසේ වෙතත්, බ්රූලොව්ගේ පින්තූරවල මනෝවිද්යාත්මක ප්රවණතාවය මෙම ප්රභේදයේ සියලුම රුසියානු ස්වාමිවරුන් තුළ සොයාගත හැකිය: ක්රාම්ස්කෝයි සහ පෙරොව් සිට සෙරොව් සහ වර්බෙල් දක්වා.

· අනාගත ශ්\u200dරේෂ් යුක්රේන කවියෙකු වන ටාරස් ෂෙවෙන්කෝගේ සර්ෆ්ඩෝම් වෙතින් නිදහස් කරන ලෙස බ්\u200dරයියුලොව් පෞද්ගලිකව පෙත්සමක් ඉදිරිපත් කළේය. මේ සඳහා, බ්යුල්ලොව්, ෂුකොව්ස්කිගේ ඉල්ලීම පරිදි, අධිකරණ ලොතරැයියේ සෙල්ලම් කළ අධිරාජ්\u200dය පවුල වෙනුවෙන් ඔහුගේ චිත්\u200dරය පින්තාරු කළේය. කප්පම් මුදලෙන් පසු ෂෙවෙන්කෝ බ්\u200dරයුලොව්ගේ ප්\u200dරියතම සිසුවෙකු බවට පත්විය.

රුසියාවේ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන බ්\u200dරියුලොව් කාල්. 1799 දෙසැම්බර් 12 (23) දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මූර්ති ශිල්පියෙකු හා කුඩා චිත්\u200dර ශිල්පියෙකුගෙන් යුත් රුසියානු ජර්මානු පවුලක බ්\u200dරියුලොව් උපත ලැබීය. 1809-1821 දී ඔහු කලා ඇකඩමියේ අධ්\u200dයාපනය ලැබීය, විශේෂයෙන් the තිහාසික චිත්\u200dර ශිල්පියා සමඟ ඇන්ඩ්\u200dරි ඉවානොවිච් ඉවානොව්. 1821 දී කාල් බ්\u200dරියුලොව්ට ඇකඩමියේ රන් පදක්කම පිරිනමන ලදි: මාම්රි ඕක් විසින් ඒබ්\u200dරහම්ට දේවදූතයන් තිදෙනෙකුගේ පෙනුම සහ මහජන වියදමින් ඉතාලියේ චිත්\u200dර කලාව හැදෑරීමේ අයිතිය. 1823-1835 දී බ්\u200dරයියුලොව් ඉතාලියේ සේවය කළ අතර පෞරාණික මෙන්ම ඉතාලි පුනරුදය-බැරොක් කලාවේ ගැඹුරු බලපෑම අත්විඳියේය. බ්\u200dරියුලොව්ගේ ඉතාලි සිතුවම්වල කාමුක කාමුක දර්ශන ඇතුළත් වේ (ඉතාලි දහවල්, 1827, රුසියානු කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්; වර්සාවියා, 1832, ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය); මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ තෑග්ග අවසානයේ දී පිහිටුවන ලදී.

බ්යුල්ලොව් ලෞකික නිරූපණ ශිල්පියෙකු ලෙසද ක්\u200dරියා කරයි, ඔහුගේ රූප විකිරණශීලී, “පාරාදීස” සුන්දරත්වයේ ලෝකයන් බවට පරිවර්තනය කරයි (අශ්වාරෝහක හෝ අශ්වාරෝහක චිත්\u200dරය ජී. සහ ඒ. පැචිනි, 1832, ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය). මහා historical තිහාසික තේමාවන් සඳහා වෙහෙස මහන්සි වී, 1830 දී, වෙසුවියස් පුපුරා යාමෙන් විනාශ වූ පුරාණ රෝම නගරයක කැණීම් ස්ථානයට ගිය බ්\u200dරයියුලොව්, පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය චිත්\u200dරයේ වැඩ ආරම්භ කළේය. බහුවිධ ඛේදජනක කැන්වසය රොමෑන්ටිකවාදයේ ලක්ෂණයක් වන "ව්\u200dයසනකාරී සිතුවම්" වලින් එකක් බවට පත්වේ.

පොම්පෙයි බ්\u200dරියුලොව්ගේ අවසාන දිනය (1833 දී නිම කර රුසියානු කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත) චිත්\u200dරය රුසියාවේ (A.S. පුෂ්කින්, එන්.වී.ගොගෝල්, ඒ. අයි. හර්සන් සහ අනෙකුත් ලේඛකයින් ඒ ගැන උද්යෝගයෙන් ලියන) සහ විදේශයන්හි සංවේදීතාවයක් ඇති කරයි. චිත්\u200dර ශිල්පියා පළමු විශාලයා ලෙස සලකනු ලැබේ ජාත්\u200dයන්තර සාර්ථකත්වය රුසියානු සිතුවම් පාසල. කලාකරුවා 1835 දී සිය මව්බිමට පැමිණියේ ජීවන සම්භාව්\u200dයයක් වශයෙනි. ග්\u200dරීසිය හා තුර්කිය යන රටවල සංචාරය කළ බ්\u200dරයියුලොව් විසින් මුළු මාලාවක්ම නිර්මාණය කරයි කාව්\u200dයමය රූප නැගෙනහිර මධ්\u200dයධරණි. පළමුවන නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයාගේ යෝජනාවට රුසියානු ඉතිහාසයට හැරී බ්\u200dරයූලොව්, ස්ටෙෆාන් බැතෝරි (1836–1843, ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය) විසින් රචිත පීකොව් වටලෑම ලියයි. ඔහුගේ ඉතාලි කලා කෘතිය. ඔහු රුසියාවට ආපසු පැමිණි පසු, බ්\u200dරයුල්ලොව්ගේ කාර්යයේ වැදගත් අංශයක් ස්මාරක සැලසුම් ව්\u200dයාපෘති සැකසීමට පටන් ගත් අතර, එහිදී සැරසිලි කරුවෙකුගේ හා නාට්\u200dය රචකයකුගේ කුසලතා organ න්ද්\u200dරීයව ඒකාබද්ධ කිරීමට ඔහු සමත් විය (පුල්කොවෝ නිරීක්ෂණාගාරයේ බිතුසිතුවම් සඳහා රූප සටහන්, 1839-1845; රූප සටහන් සහ. ශාන්ත අයිසැක් දෙව්මැදුර සඳහා දේවදූතයන්ගේ හා සාන්තුවරයන්ගේ රූප සටහන්.

බ්රියුලොව් ඔහුගේ පින්තූරවල සම්පූර්ණ ස්වාමියා ලෙස නිරූපණය කරයි. අභිරුචි-සාදන ලද අයිතමවල පවා (කවුන්ටස් යුලියා සමොයිලෝවාගේ චිත්\u200dරය වැනි, පන්දුවෙන් විශ්\u200dරාම ගැනීම දරුකමට හදාගත් දියණිය පැචිනි, සර්කා 1842, රුසියානු කෞතුකාගාරය), වර්ණ හා මයිස් එන්-ස්කීන් වල විස්මිත තේජස මූලික වශයෙන් කලාවේ විජයග්\u200dරහණයක් සේ පෙනේ. කලා ජනයාගේ රූප ඊටත් වඩා සැහැල්ලුවෙන්, මනෝවිද්\u200dයාත්මකව වර්ණවත් හා චියරොස්කෝරෝ (කවියෙකු වන එන්.වී. ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය), සුප්\u200dරසිද්ධ මෙලන්චෝලික් ස්වයං ඡායාරූපයක් ඇතුළුව (1848, අයිබීඩ්.). 1849 සිට බ්\u200dරයියුලොව් මැඩෙයිරා දූපතේ ද 1850 සිට ඉතාලියේ ද ජීවත් වේ. කාල් බ්\u200dරියුලොව් 1852 ජුනි 23 වන දින රෝමයට ආසන්න මැන්සියානා නගරයේ දී මිය ගියේය.

කාල් පැව්ලොවිච් බ්\u200dරයුලොව් - සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියෙක්, අමරණීය චිත්\u200dරයේ කතුවරයා "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" virtuoso ස්වාමියා ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය.

ආරම්භය

අනාගත කලාකරුවා 1799 දෙසැම්බර් 23 වන දින කලා ශාස්ත්\u200dර ician යෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ පවුල් ඉතිහාසය විවිධාකාරයෙන් කැපී පෙනේ. බ්රුලට් ප්\u200dරංශයේ ජීවත් වූ බවට පුරාවෘත්තයක් පැවතුනද, රෙපරමාදු භක්තිකයන් වූ නිසා, 19 වන සියවස අවසානයේ නැන්ටෙස්ගේ ආ ict ාව අහෝසි කිරීමෙන් පසු ඔවුන් රටින් නෙරපා හරින ලදී. පලාගිය අයට ජර්මනියේ ලුනෙන්බර්ග් නගරයේ පදිංචි වීමට බල කෙරුනි. වඩා හොඳ ජීවිතයක් සෙවීම සඳහා ජර්මනියේ සිට කාල් බ්\u200dරයියුලොව්ගේම සීයා වන ජෝර්ජ් බ්\u200dරයුලෝ පැමිණියේය. කාල්ගේ පියා පාවෙල් (පෝල්) ඉවානොවිච් බ්\u200dරයුලෝ (1760-1833) දක්ෂ ලී කරත්තකරුවෙකි, කුඩා සිතුවම් පිළිබඳ ප්\u200dරවීණයෙකි. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ මූර්ති ඉගැන්වීය. අම්මා - මාරියා ඉවානොව්නා ෂ්\u200dරෝඩර් ද ජර්මානු මූලයන් ඇති පවුලකින් පැවත එන්නකි. කාල්ට සහෝදරයන් තිදෙනෙක් සහ සහෝදරියන් දෙදෙනෙක් සිටියහ. වැඩිමහල් සහෝදරයා ඇලෙක්සැන්ඩර් පසුව බවට පත් විය ප්\u200dරසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා... ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්\u200dරයුලොව්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ට ජයග්\u200dරහණවලට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔහුට පාරම්පරික උතුම් පදවියක් හිමි විය. ඇලෙක්සැන්ඩර්ට බොහෝ දරුවන් සිටි අතර ඔවුන් බ්\u200dරයූලොව් පවුල දිගටම කරගෙන ගියේය. සුප්\u200dරසිද්ධ චිත්\u200dර ශිල්පියාට නීත්\u200dයානුකූල දරුවන් සිටියේ නැත.

ළමා කාලය, නව යොවුන් විය

කාල් තරමක් අසනීප වූ දරුවෙකි. කෙසේ වෙතත්, මුල සිටම පූර්ව ළමාවිය ඔහු සිය පියාගේ නායකත්වයෙන් චිත්\u200dර කලාව උනන්දුවෙන් හැදෑරීය. 1809 අගභාගයේදී ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් සමඟ තරුණ කලාකරුවෙක් ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. බ්රියුලොව් අධ්යයන වියදමින් අධ්යයනය කළේය. කාල් සිය අධ්\u200dයයන ආරම්භයේදීම ගුරුවරුන්ගේ අවධානය දිනා ගත්තේය. දක්ෂ, විමසිලිමත් පිරිමි ළමයෙකු වූ ඔහු තම පංතියේ ළමයින් අතර කැපී පෙනුණි. සෙසු වෘත්තිකයන් තම විභාග ප්\u200dරශ්න පත්\u200dර නිවැරදි කරන ලෙස ඉල්ලමින් කාල් වෙත නැවත නැවතත් යොමු වූ අතර තරුණයා සුළු ගාස්තුවකට උදව් කළේය. කාල්ගේ ගුරුවරයෙකු වූයේ අපූරු රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන ඇන්ඩ්\u200dරි ඉවානොවිච් ඉවානොව් ය. දක්ෂ ගුරුවරයෙකු වන ඉවානොව් වහාම තරුණයාගේ කැපී පෙනෙන දක්ෂතා අගය කළ අතර බ්\u200dරයියුලොව්ට විවිධාකාරයෙන් උදව් කළේය. 1830 දී ඇන්ඩ්\u200dරි ඉවානොවිච් ඉවානොව්ගේ අනුග්\u200dරහය අහිමි වූ අතර ඔහු ඇකඩමියෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඒ වන විටත් ප්\u200dරවීණ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වූ බ්\u200dරයූලොව්, මෑතකදී විදේශගතව සිටි අතර, කලා ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ ඔහු ලබා ඇති ජයග්\u200dරහණ සඳහා ත්\u200dයාගයක් ලෙස ලෝරල් මල් වඩමක් ලබා ගත් අතර, එය වහාම ප්\u200dරසිද්ධියේ, තම ගුරුවරයාට ඔහු දැක්වූ ඉමහත් ගෞරවයේ සලකුණක් ලෙස තැබීය. ඉවානොව්ගේ හිස මත.

1821 දී බ්\u200dරයුල්ලොව් කලා ඇකඩමියෙන් ගෞරව උපාධියක් ලබා ගත්තේය. මේ වන විටත් ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලබන කාලය තුළ චිත්\u200dර ශිල්පියා තිදෙනෙකු නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය සැලකිය යුතු සිතුවම්... පළමුවැන්න "කලාවේ ජෙනියස්" සිතුවම වන අතර එය ශාස්ත්\u200dරීය විද්\u200dයාවේ සියලුම ග්\u200dරන්ථ වලට අනුකූල බව පිළිගෙන පිටපත් කිරීම සඳහා නිර්දේශ කරන ලදී. බ්\u200dරයියුලොව්ගේ දෙවන වැදගත් නිර්මාණය වූයේ "ජලය දෙස බලන නාර්කිසස්" චිත්\u200dරයයි. එම පින්තූරය ඔහුගේ ගුරුවරයා වන ඇන්ඩ්\u200dරි ඉවානොවිච් ඉවානොව් විසින් බෙහෙවින් කැමති වූ අතර ඔහු එය ඔහුගේම එකතුවකට මිල දී ගත්තේය. වර්තමානයේ, පින්තූරය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි දැකිය හැකිය. තුන්වන කැන්වසය ඔහුගේ උපාධි ප්\u200dරදානෝත්සවය වන “මාම්රි ඕක් විසින් ආබ්\u200dරහම්ට දේවදූතයන් තිදෙනෙකුගේ පෙනුම” යන චිත්\u200dරයයි. මෙම කලා කෘතිය සඳහා බ්\u200dරියුලොව්ට historical තිහාසික සිතුවම් පන්තියේ රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලදි.

ඉතාලි යුගය

ඇකඩමියේ රන් පදක්කම්ලාභී කාල් බ්\u200dරියුලොව්ට විශ්\u200dරාමිකයෙකුගේ විදෙස් සංචාරයක් සඳහා අයිතියක් තිබුණද ඇකඩමියේ අධ්\u200dයක්ෂ ඒ. එන්. ඔලෙනින් සමඟ ඇති වූ ආරවුලක් හේතුවෙන් මෙම සංචාරය සිදු නොවීය. නමුත් දෛවය වාසිදායක විය තරුණ දක්ෂතා... ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි කලාකරුවන්ගේ දිරිගැන්වීම සඳහා අනුග්\u200dරාහක සමාජයක් (OPKh) පිහිටුවන ලද්දේ එම වර්ෂවල දී ය. සමාජයේ සාමාජිකයන් බ්\u200dරියුලොව් වෙත අවධානය යොමු කළහ. යෞවන කලාකරුවෙක්, අධ්\u200dයයන වර්ෂවල දී, තමා වඩාත් ම ස්ථාපිත කර ගැනීමට සමත් විය ධනාත්මක ආකාරයකින්, පරීක්ෂණ පත්\u200dරිකා කිහිපයක් ඇඳීමට යෝජනා විය. මේවා සාර්ථකව නිම කළහොත් විදෙස් සංචාරය සඳහා මුදල් ගෙවන බවට පොරොන්දු විය. බ්\u200dරයුලොව් උද්යෝගයෙන් ව්\u200dයාපාරයට බැස්සේය. ඔහුගේ බුරුසුව යටින් “ඊඩිපස් සහ ඇන්ටිගනී” සහ “පොලිනෙක්ගේ පසුතැවීම” යන අපූරු සිතුවම් දෙකක් එළියට ආවේය. මෙම කලා කෘතිවල ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳව බලයලත් ජූරි සභාව සෑහීමකට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, බ්\u200dරයුලොව්ට අමතර සංචාරක කොන්දේසියක් ලබා දෙන ලදි: එපිස්ටෝලරි සංචාරක වාර්තා ඉදිරිපත් කිරීමට මෙන්ම නව කෘති යැවීමටද ඔහු බැඳී සිටියේය. කලාකරුවා ඊට එකඟ විය.

ඉන් ඉක්බිතිව, 1822 අගෝස්තු 16 වන දින, කාල් බ්\u200dරියුලොව් සහ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් සමඟ විදෙස් ගත විය. ඔවුන්ගේ ගමන් මාර්ගය පහත පරිදි විය: රීගා - - බර්ලින් - ඩ්\u200dරෙස්ඩන් - මියුනිච් - වැනීසිය - පාදුවා - වෙරෝනා - මැන්ටුවා - බොලොග්නා - රෝමය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මුහුදු ගමනේ අවසාන අදියර වූයේ අධ්\u200dයයනය සඳහා ඉතාලියේ සංචාරය කිරීමයි ධනවත්ම කලාව මේ රටේ. සියලුම කලාකරුවන් ඉතාලියට පැමිණියහ: චිත්\u200dර ශිල්පීන්, මූර්ති ශිල්පීන්, කවියන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, මෙම ප්\u200dරියමනාප පුරාණ රට චුම්බකයක් මෙන් ආකර්ෂණය විය නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින්... 1823 වසන්තයේදී බ්රුලෝ සහෝදරයෝ රෝමයට පැමිණියහ. පැමිණි විගසම කලාකරුවාට කලා දෙපාර්තමේන්තුවෙන් පැවරුමක් ලැබුණි - රෆායෙල්ගේ බිතු සිතුවම් “ඇතන්ස් පාසල” පිටපතක් සෑදීම සඳහා, මෙය අන්තිම වැඩ බ්රියුලෝවා, ශිෂ්යයෙකුගේ තත්වය තුළ ඉටු කරනු ලැබේ. ඉතාලියේ ස්වභාවය කෙරෙහි ඇල්මක් දක්වන මෙම කලාකරුවා මෙම කෘතියට හිස ගසා දැමීය. සියලු දෙවිවරුන්ගේ ආශිර්වාදයෙන් ඉතාලියේ වාතය වඩාත් නිර්මාණශීලී නිර්මාණශීලීත්වයට දායක විය.

ඉතාලියේදී, ප්\u200dරධාන වශයෙන් ආගමික හා historical තිහාසික තේමාවන් මත මෙතෙක් පින්තූර පින්තාරු කළ බ්\u200dරයුල්ලොව් රැගෙන ගියේය ප්\u200dරභේද සිතුවම්... කලාකරුවා තමා අවට දුටු සෑම දෙයක්ම සජීවී උද්යෝගයෙන් පින්තාරු කළේය. ඉතාලි මෝනිං කැන්වසය පළමු අති සාර්ථක විය. සිතුවම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවා අධිරාජ්\u200dයයාට ඉදිරිපත් කරන ලදී. පින්තූරය දුටු රුසියානු ඔටුන්න හිමි තැනැත්තා සතුටට පත් විය. කැන්වසය වචනානුසාරයෙන් ඉතාලියේ හිරු තුළ පොඟවා ඇති අතර, ගැහැනු ළමයෙක් ඇගේ මුහුණ සෝදා, තරුණ හා ලස්සන ලෙස ඇගේ ආකර්ශනීය අහිංසක බව නිරූපණය කරයි. බ්\u200dරයුල්ලොව්ට දියමන්ති මුද්දක් ප්\u200dරදානය කරන ලද අතර, යුගල සිතුවමක් ලබා ගැනීමට සාර්ගේ අභිප්\u200dරාය ද ඉදිරිපත් විය. මෙහි ප්\u200dරති consequ ලය වූයේ "ඉතාලි දහවල්" සිතුවම නිර්මාණය කිරීමයි. අහෝ, සිතුවම OPKh හෝ අධිරාජ්\u200dයයාට කැමති නොවූ අතර අපහාස කළ කතුවරයා OPKh සමඟ සබඳතා බිඳ දැමීය. මේ අනුව, කලාකරුවා රුසියාවෙන් මූල්\u200dයාධාර අහිමි විය. නමුත් ඒ වන විටත් කලාකරුවාට ඇයව එතරම් අවශ්\u200dය නොවීය. ඉතා හොඳ සිතුවම් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු ලෙස ඉතාලියේ ස්ථාපිත වීමට කාල් බ්\u200dරියුලොව් සමත් විය. ඉතාලි වංශාධිපතීන්ගේ ඇණවුම් කෝන්කෝපියාවකින් මෙන් ගලා ආ අතර රුසියානු වංශාධිපතියෝ පසුබට නොවූහ. ස්වාමියාගේ බොහෝ චිත්\u200dර කලාත්මක ප්\u200dරවණතාවන්ගේ සාර්ථක සහජීවනයකි: දැඩි සම්භාව්\u200dයවාදය සුඛෝපභෝගී බැරොක් සමඟ බැඳී ඇති අතර ඒ අතරම වෛෂයික යථාර්ථවාදයට මවාපෑමේ අංග සමඟ සමපාත විය හැකිය. චිත්ර ශිල්පියා විලාසිතාමය හා මිලදී ගත හැකි විය. 1827 සිට, බ්\u200dරයියුලොව් රැගෙන ගියේ දර්ශන නිරූපණය කරන කුඩා ජල වර්ණ නිර්මාණය කිරීමෙනි ඉතාලි ජීවිතය... වංශාධිපතීන් බැලීමට යාමෙන් ජල වර්ණ සතුටින් මිල දී ගන්නා ලදී. සියළුම ජල වර්ණ සැහැල්ලු, වාතය සහිත ශෛලියකින් සාදන ලද අතර, පළමුව ඔවුන් ඉතාලි සොබාදහමේ අසමසම සුන්දරත්වය සහ එහි අපූරු වැසියන්, පුරාණ එට්\u200dරස්කාන්වරුන්ගෙන් පැවත එන්නන් සහ ආඩම්බර රෝමවරුන් උත්කර්ෂයට නැංවීය.

ඉතාලිය යනු මහා හා භයානක අතීතයක ජනප්\u200dරවාදයන්ගෙන් හෙබි රටකි. උදාර වූ ප්\u200dරදේශය historical තිහාසික සිදුවීම්එය පෘථිවි ග්\u200dරහලෝකයේ සමස්ත ලෝක පිළිවෙලට සෘජුවම බලපායි. 1828 දී වෙසුවියස් කන්ද පුපුරා ගියේය. වාසනාවකට මෙන්, එය පුරාණ කාලයේ මෙන් විනාශකාරී නොවීය, නමුත් මෙම සිදුවීම මතකය අවදි කළේය දරුණු ව්\u200dයසනයක් අළු කාලය, පුපුරා යාම ගැන, ඇසිපිය හෙළමින්, පොම්පෙයිහි සුන්දර නගරය පොළොවෙන් අතුගා දැමීය. පොහොසත් සහ ලොකු නගරය ලාවා සහ අළු යෝධ ස්ථර යටතේ සම්පූර්ණයෙන්ම වළලනු ලැබීය. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ඉතාලියේ උනන්දුවක් ඇති විය පුරාවිද්යාත්මක ස්ථානයකෞතුක වස්තු සෙවීම සහ අධ්\u200dයයනය කිරීම පැරණි ඉතිහාසය.

එකල පැවති විලාසිතාවන්ට බලපෑම් කළ සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු දානපතියෙකු වන ඇනටෝලි නිකොලෙවිච් ඩෙමිඩොව්, පවුලේ සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු කර්මාන්තකරුවන්ගේ පරම්පරාවෙන් පැවත එන බ්\u200dරයියුලොව්ට මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ කැන්වසයක් ඇණවුම් කළේය. 1830 දී කාල් බ්\u200dරියුලොව් "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" නමින් විශාල can තිහාසික කැන්වසය මත වැඩ ආරම්භ කළේය. චිත්\u200dර ශිල්පියා විසින් සිදු කරන ලද වේදනාකාරී පර්යේෂණ සිතුවමට පෙර. ඔහු ලේඛනාගාරයේ වැඩ කළේය, පවතින සියලුම සාහිත්\u200dය මූලාශ්\u200dර අධ්\u200dයයනය කළේය, සොබාදහමට ගියේය, පුරාණ පොම්පෙයි හා හර්කියුලේනියම් නගරවල කැණීම් නැරඹීය. ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ සියලු ශක්තියෙන් ඔහු කාලයෙහි thickness ණකම විනිවිද යාමට උත්සාහ කළේය, එවැනි තෑග්ගක් ලබා දෙන්නේ තෝරාගත් කිහිප දෙනෙකුට පමණක් වන අතර, බ්\u200dරයූලොව් සාර්ථක වූ කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි. පින්තූරය දෙස බලා භීතියෙන් හා ප්\u200dරශංසාවෙන් මිදීමට එය ප්\u200dරමාණවත් වේ. මෙම කාර්යය වඩාත්ම වේ ප්\u200dරසිද්ධ චිත්\u200dර කාර්ලා බ්\u200dරයුලෝවා, ඇය ඔහුගේ බවට පත් විය ව්\u200dයාපාරික කාඩ්පත... පින්තාරු කළ විගසම පින්තූරය තමා සහ එහි නිර්මාතෘවරයා උත්කර්ෂයට නැංවීය. ඇය ලුවර් හි ප්\u200dරදර්ශනය කළ අතර පැරිස් සැලෝන් හිදී පළමු ත්\u200dයාගය දිනා ගත්තාය. පසුව, සිතුවමේ හිමිකරු වන ඩෙමිඩොව් කැන්වසය රුසියාවට ගෙනැවිත් මෙම කෘතිය තෑග්ගක් ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. රුසියානු අධිරාජ්\u200dයයාට නිකලස් අයි. මුලදී, සිතුවම හර්මිටේජ් හි පැවති අතර පසුව එය කලා ඇකඩමියට පරිත්\u200dයාග කරන ලද නමුත් දැන් චිත්\u200dරය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ දැකිය හැකිය. වර්තමානයේ, ගිහියාට, පින්තූරයේ නම සහ කලාකරුවාගේ වාසගම සමාන පද මෙන් පෙනේ.

ඉතාලියේ සිටියදී කාල් බ්\u200dරියුලොව්ට ස්කාව්\u200dරොන්ස්කි පවුලේ අන්තිම relative ාතියෙකු වූ උතුම් වංශාධිපතියෙකු වූ කවුන්ටස් සැමොයිලෝවා හමු විය. යුලියා සැමොයිලෝවා යනු අතිවිශිෂ්ට වාසනාවක උරුමක්කාරියකි, විකේන්ද්\u200dරීය පුද්ගලයෙකි, ඇයගේ කම්පන සහගත හැසිරීම නිසා ප්\u200dරසිද්ධ සමාජ කාන්තාවකි. ඔවුන් මුණගැසෙන විට, අධිරාජ්\u200dයයාගේ අනියම් බිරිඳගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීමට සමොයිලෝවා සමත් වී තිබුණි. මාර්ගය වන විට, මට නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයාට එම ඉරණම වළක්වා ගත නොහැකි විය.

කලාකරුවා, ඔහුගේ මුහුණ ඇපලෝව සිහිපත් කරයි, සහ ඔහුගේ ආශාව - වෙසුවියස් ගින්නෙන් පුපුරා ගියේය, එකවරම, බැලූ බැල්මට, අතිවිශිෂ්ට සුන්දරත්වයක හදවත දිනා ගත්තේය. මිතුරන් බ්\u200dරයිලොව්ව හැඳින්වූයේ “චාල්මාග්න්” මිස අන් කිසිවක් නොවේ. ඔහු දිගු කලක් තිස්සේ දැඩි හෘදයාබාධයක කීර්තිය ඔහු තුළ තදින් අල්ලා ගත්තේය. යෞවනයන් අතර ගැටුමක් ඇති විය ආදර හැඟීම්එය වසර කිහිපයක් පැවතුනි. බ්\u200dරයුලොව් සහ සැමොයිලෝවා පෙම්වතුන් පමණක් නොව, පෙම්වතුන් බවට පත්විය අඹ යාළුවන්... ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය කෙතරම් විශ්වාසදායකද යත්, රුසියාවට ආපසු පැමිණි පසු සැමොයිලෝවා ඉල්ලා සිටියේ තම නව රට මන්දිරයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස කටයුතු කිරීම බ්\u200dරයුලෝව්ගේ සහෝදරයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගෙන් බවයි. යූලියා සමොයිලෝවා කාල් බ්\u200dරයියුලොව්ගේ බොහෝ සිතුවම් සඳහා කෞතුකාගාරයක් හා නිරූපිකාවක් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" සිතුවමේ ජූලියාගේ ලක්ෂණ කිහිපයකින් දැකිය හැකිය කාන්තා චරිත, එක් මිනිසෙකු තුළ අපි කලාකරුවා හඳුනා ගනිමු. එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළදී, කලාකරුවා විසින් "යුලියා සමොයිලෝවා සිසුවෙකු හා අරපියෙකු සමඟ" යන අපූරු සිතුවමක් නිර්මාණය කළේය. මේ මොහොතේ කැන්වසය ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ඇත පුද්ගලික එකතුව.

කාල් බ්\u200dරියුලොව් ඉතාලියේ සිටි කාලය තුළ ඔහු ප්\u200dරසිද්ධ හා ගෞරවනීය කලාකරුවෙකු බවට පත්විය. බොහෝ ප්\u200dරවීණ කලාකරුවන් ඔහුගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන් විය. වෝල්ටර් ස්කොට්, හෙන්රි ස්ටෙන්ඩල්, ෆ්\u200dරාන්ස් ලිස්ට් සහ තවත් බොහෝ අය බ්\u200dරයුලොව්ගේ සිතුවම් අවංකව අගය කළහ. පළමුවන නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයා, "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" චිත්\u200dරයෙන් සතුටට පත් වූ අතර, බ්\u200dරයුල්ලොව්ව සිය මව්බිමට ගෙන ඒමට නියෝග කළේය. කෙසේ වෙතත්, රුසියාව බලා යාමට පෙර, කලාකරුවා තම මිතුරා වන කවුන්ට් ඩේවිඩොව්ගේ ඉල්ලීම පිළිගෙන කුඩා ආසියාව සහ ග්\u200dරීසිය වෙත සංචාරයක් කිරීමට තීරණය කළේය. එහෙත්, අහෝ, ගමන ආරම්භයේදීම බ්\u200dරියුලොව් උණ රෝගයෙන් පෙළුණි. සුවය ලැබීමෙන් පසු ඔහු රුසියාවට ගියේය. ඔහුගේ මාවත කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් හරහා ගමන් කළ අතර එහිදී කලාකරුවා වහාම ආපසු පැමිණීම සඳහා නව රාජකීය නියෝගයක් මෙන්ම කලා ඇකඩමියේ කනිෂ් මහාචාර්ය පදවියට පත්වීමක් ද සොයා ගත්තේය.

රුසියාවට ආපසු යන්න

1836 දී බ්\u200dරයුල්ලොව් නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේය. රුසියාවට නැවත පැමිණීම ජයග්රාහී විය. කලා ඇකඩමියේදී, තේජාන්විත චිත්\u200dර ශිල්පියාට පිළිගැනීමේ උත්සවයක් පැවැත්විණි. පසුව කෙටි කාලයක් රාජකීය අවසරය ලබා දුන් අධිරාජ්\u200dය ආ ree ාව ඉදිරිපත් විය: මෙතැන් සිට රුසියානු බ්රියුලොව් භාෂාවෙන් කැඳවනු ලබන බ්රුලෝ, ඇලෙක්සැන්ඩර් සහ කාල් සහෝදරයන්, පවුලේ අනෙක් අය දිගටම බ්යුල්ලෝ ලෙස හැඳින්වේ.

ඇකඩමියේදී, අලුතෙන් සකස් කරන ලද මහාචාර්යවරයාට ඉතිහාස පංතියක් මෙහෙයවීමට සහ රුසියානු ඉතිහාසයේ වැදගත්ම සිදුවීමක් සඳහා කැප වූ විශාල පින්තූරයක් පින්තාරු කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. පින්තූරයේ තේමාව ඇකඩමියේ කවුන්සිලය සහ පුද්ගලිකව ස්වෛරී අධිරාජ්\u200dයයා විසින් අනුමත කරන ලදී. එවැනි කැන්වසය "1581 දී පෝලන්ත රජු ස්ටීවන් බාත්රි විසින් වටලනු ලැබීය" යන සිතුවම විය යුතුය. පින්තූරය ලිවීම සඳහා කලාකරුවාට ජ්\u200dයෙෂ් senior මහාචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලදී. පින්තූරය නිර්මාණය කිරීම සඳහා සූදානම් වීම වඩාත් වේදනාකාරී ආකාරයෙන් සිදු විය. බ්\u200dරියුලොව්, චිත්\u200dර ශිල්පී-පුරාවිද්\u200dයා ologist ෆියෝඩර් සොල්න්ට්සෙව් සමඟ, පීස්කොව් වෙත ගොස්, සොබාදහමෙන් රූප සටහන් සාදන ලද නමුත්, අහෝ, වඩාත් ප්\u200dරවේශමෙන් සූදානම් කිරීම් තිබියදීත්, පින්තූරය ඉතිරිව තිබුණේ ව්\u200dයාපෘතියක් පමණි.

එම වසරේදීම බ්\u200dරයුලොව් හමුවිය. රැස්වීම පැවැත්වුණේ. පුෂ්කින් ගැන බොහෝ දේ අසා ඇත ප්\u200dරසිද්ධ කලාකරුවෙක්, ඔහුගේ නවාතැනට පැමිණියේ පෞද්ගලික දැන හඳුනා ගැනීමක් සඳහා ය. අවුරුද්දක් වයසැති ඔවුන් පළමු රැස්වීමේ සිටම එකිනෙකා සමඟ හොඳින් ඇසුරු කළහ. බ්\u200dරයුලොව් පුෂ්කින්ට ගොඩක් කැමතියි. ඔවුන්ගේ මිත්\u200dරත්වය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි දිගටම පැවතුනි. පුෂ්කින් නැවත නැවතත් කලාකරුවන්ගේ චිත්\u200dරාගාරයේ ඇකඩමියට පැමිණි අතර එහිදී ඔවුන් අනාගත සිතුවම් පිළිබඳ විෂයයන් සාකච්ඡා කළහ. මෑතකදී ඉතිහාසය ප්\u200dරකාශයට පත් කළ කවියා සහ කැප්ටන්ගේ දුව”, The තිහාසික තේමාව කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. සූරාකෑමට කැප වූ පින්තූරයක් පින්තාරු කරන ලෙස ඔහු බ්\u200dරයුලොව්ට ආරාධනා කළේය. අහෝ, ඔවුන්ගේ මිත්\u200dරත්වය වැඩි කල් පැවතුනේ නැත, 1837 පෙබරවාරි 10 වන දින පුෂ්කින් මිය ගියේය, ඔහු ද්වන්ධ සටනකින් මිය ගියේය.

නැවත නිවසට පැමිණි පසු පෞද්ගලික ජීවිතය බ්\u200dරයුලොව්, බරපතල ව්\u200dයසනයන් සිදුවිය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ කලාකරුවා කවුන්ටි සමොයිලෝවා සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් පවත්වාගෙන ගියේය. කෙසේවෙතත්, 1838 දී රීගා නගරාධිපති එමිලියා ටිම්ගේ දියණිය වන 18 හැවිරිදි දැරියක සමඟ දැඩි කලාකරුවා ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. 1839 ජනවාරි 27 වන දින විවාහ මංගල්\u200dයය සිදු වූ නමුත් මාසයකට පසු හදිසියේ විවේකයක් ලැබුණි. ඔවුන් වෙන්වීමට හේතු වූ කරුණු පිළිබඳ බිඳෙන සුළු තොරතුරු තිබේ. සමහර පර්යේෂකයන් කියා සිටින්නේ තරුණ එමිලියා ටිම් ඇගේ සමීපතම .ාතියෙකු සමඟ දරුණු සම්බන්ධතාවයක් පැවැත්වූ බවයි. විවේකයෙන් පසු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ලෝකයේ මතය කලාකරුවාගේ පැත්තේ නොතිබූ බව නිශ්චිතවම දන්නා කරුණකි. දැඩි ලෙස තුවාල ලැබූ බ්\u200dරයුලොව් යළිත් ඉතාලියේ සිට ආපසු පැමිණි ඔහුගේ පැරණි අනියම් බිරිඳ වන කවුන්ටස් සැමොයිලෝවාගේ දෑතින් සැනසීමක් ලබා ගනී. අපකීර්තියෙන් පසු තරුණ බිරිඳ සහ ඇගේ දෙමාපියන් රීගා බලා පිටත්ව ගියහ. දික්කසාද නඩු විභාගය 1841 දක්වා පැවතුනි.

එකල බ්\u200dරයුල්ලොව්ගේ කලා දිවිය දිගටම ඉහළට ගිය අතර කලාකරුවාගේ කීර්තිය වර්ධනය විය. වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සහ ප්රසිද්ධ මිනිස්සු කාල් බ්\u200dරියුලොව්ගේ පින්තූර ගැනීමට ඔවුන් ආශාවෙන් සිටියහ. එවකට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පළමු සුන්දරත්වය ලෙස සැලකෙන ඔහුගේ බිරිඳ නටාලියා ගොන්චරෝවාගේ චිත්\u200dරයක් පින්තාරු කිරීමට පුෂ්කින් නම් බුද්ධිමතාම කලාකරුවා පොළඹවා ගත්තේය. නමුත් බ්\u200dරයුල්ලොව්ට නීතියක් තිබුණි, ඔහු තමාට උනන්දුවක් දක්වන නිරූපිකාවන්ගේ ඡායාරූප පමණක් ගත්තේය, නටාලියා නිකොලෙව්නා, ඇගේ සියලු සුන්දරත්වය නිසා ඔහු නිරූපිකාවක් ලෙස ආකර්ෂණය නොවීය. නිකලස් අධිරාජ්\u200dයයාට පවා චිත්\u200dර ශිල්පියාට ඔහුගේ චිත්\u200dරය පින්තාරු කිරීම අවසන් වන තෙක් බලා සිටීමට සිදුවිය. බ්\u200dරයුල්ලොව්ගේ කැපී පෙනෙන මිතුරන්ගේ ඡායාරූප බොහෝ දෙනා දන්නා කරුණකි: ප්\u200dරබන්ධ, නාට්\u200dය රචක කුකොල්නික්, මූර්ති විතාලි සහ තවත් බොහෝ අය. කලාකරුවාගේ සමාජ කවය \u200b\u200bඅසාමාන්\u200dය ලෙස පුළුල් හා විවිධාකාර වූ අතර එය පුදුමයක් නොවේ, මන්ද කාල් බ්\u200dරයියුලොව් අද්විතීය පුද්ගලයෙකි. කාල්ගේ මිතුරන් ඔහුගේ අධ්\u200dයාපනය, ඔහුගේ අදහස්වල පළල සහ ඔහුගේ චින්තනයේ මූලාරම්භය අගය කළහ. ඔහුගේ ආදර පරිකල්පනයේ ශක්තියෙන් මිනිසුන්ගේ හදවත් අවුලුවන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය, සෑම වයස් කාණ්ඩයකම මිනිසුන් ඔහුගේ විස්මිත ස්වභාවයේ චමත්කාරයට යටත් විය. නමුත් ඒ සමඟම කලාකරුවා පැහැදිලිව, පැහැදිලිව හා තර්කානුකූලව සිතුවේය. බ්\u200dරයුලොව් දක්ෂ, දක්ෂ, කඩවසම් හා ආකර්ශනීය, දේශපාලනය හා ඉතිහාසය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති, දක්ෂ මනෝ විද්\u200dයා .යෙකි. මෙම කලාකරුවා "තෝරාගත් මයිකල්" හි මැසොනික් ලැගුම්හලේ සාමාජිකයෙකි. ඔහුගේ සුප්\u200dරසිද්ධ සමකාලීනයන් වන පුෂ්කින් ඔහු ගැන වඩාත් උද්යෝගිමත් ස්වරයෙන් කතා කළේය.

පසුගිය වසර

1843-1847 දී. බ්රියුලොව් සමඟ හොඳම කලාකරුවන් රුසියාව, සහභාගී විය කලාත්මක සිතුවම් අයිසැක් සහ කසාන් ආසන දෙව්මැදුරන් වන ඔහු නෙව්ස්කි ප්\u200dරොස්පෙක්ට් හි ලුතරන් පල්ලියද පින්තාරු කළේය. බ්රියුලොව් මෙම ව්යාපෘති සඳහා මහත් උද්යෝගයකින් යුතුව කටයුතු කළේය. කෙසේ වෙතත්, 1849 ආරම්භයේදී කුඩා කල සිටම සෞඛ්\u200dය සම්පන්නව නොසිටි කලාකරුවා අසනීප විය. මෙවර පැරණි රූමැටික් රෝගය හදවතට සංකූලතාවයක් ලබා දුන්නේය. රැකියාවෙන් නෙරපා හරින ලෙස ඉල්ලා සිටීමට බ්\u200dරයුලොව්ට සිදුවිය. උතුරු පැල්මයිරාහි සිසිල් දේශගුණය යහපත් සෞඛ්\u200dයයකට කිසිසේත් දායක නොවූ අතර බ්\u200dරයුලොව්ගේ සෞඛ්\u200dයය පිරිහෙමින් තිබුණි. විදේශයන්හි හදිසි ප්\u200dරතිකාර සඳහා වෛද්\u200dයවරු අවධාරනය කළහ.

ඔහුගේ සෞඛ්\u200dයය නංවාලීම සඳහා 1849 අප්\u200dරියෙල් 27 වන දින බ්\u200dරයුල්ලොව් පෘතුගීසි දූපතක් වන මැඩෙයිරා බලා පිටත්ව ගියේය. මැඩෙයිරා හි කලාකරුවා දිගටම ක්\u200dරියාශීලීව වැඩ කළේය. ඔහු දිවයිනේ සිටියදී ප්\u200dරධාන වශයෙන් මිතුරන්ගේ සහ හිතවතුන්ගේ දිය සායම් සිතුවම් කළේය. 1850 සිට බ්\u200dරයුල්ලොව් සිය ආදරණීය ඉතාලියට සංක්\u200dරමණය විය. එම වසරේම ඔහු ස්පා Spain ් to යට ගියේ ඩියාගෝ වේලස්කුවෙස් සහ ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද ගෝයාගේ සිතුවම් රස විඳීම සඳහා ය. ස්පා Spanish ් trip සංචාරයෙන් පසු බ්\u200dරයුලොව් නැවත ඉතාලියට පැමිණියේය. එහිදී බ්\u200dරයුල්ලොව් මුණගැසී මිත්\u200dරත්වයක් ඇති කරගත්තේ ඒ. ටිටෝනි - ගරිබාල්ඩිගේ සහෝදරයා වන ඔහුගේ නිවසේ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය ගත කළේය. ඔහුගේ අවසන් කෘති සියල්ලම ටිටෝනි පවුලේ පෞද්ගලික එකතුවෙහි පැවතුනි.

කාල් පැව්ලොවිච් බ්\u200dරයුල්ලොව් 1852 ජුනි 11 (23) දින රෝමයට නුදුරින් පිහිටි මැන්සියානා නගරයේ දී මිය ගියේය. මරණයට හේතුව හුස්ම හිරවීමයි. මෙම කලාකරුවා රෝමයේ රෙපරමාදු සුසාන භූමියක තැන්පත් කර ඇත.

උරුමය

කාල් බ්\u200dරියුලොව් සිය ජීවිත කාලය තුළ ජ්වලිතය හා දක්ෂතාවයෙන් ලෝක ප්\u200dරසිද්ධිය ලබා ගත්තේය. ඔහු රුසියාවේ මෙන්ම යුරෝපයේ ද එකසේ ගෞරවයට පාත්\u200dර විය. කලාකරුවාට කාරුණිකව සැලකුවේ බලතල, ඔහු පර්මා, මිලාන්, රෝමානු කලා ඇකඩමියේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකි. චිත්\u200dර ශිල්පියා විය කැපී පෙනෙන ස්වාමියා චාරිත්\u200dරානුකූල සහ කුටියේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය... කාල් බ්\u200dරයුලොව්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය කිසිවෙකුගේ රාමුවට නොගැලපේ කලාත්මක අධ්\u200dයක්ෂණය... පොම්පෙයිහි අවසාන දිනයේ දී, ශාස්ත්\u200dරීය ස්වරූපය ically න්ද්\u200dරීයව ආදර ඛේදවාචකයේ වායුගෝලය සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. බ්\u200dරියුලොව් ශාස්ත්\u200dරීය හා රුසියානු රොමෑන්ටිකවාදයේ නියෝජිතයෙකු ලෙස සැලකේ. ඔහු රුසියානු භාෂාවේ සංවර්ධනයට විශාල බලපෑමක් කළේය කලා පාසල... බ්\u200dරයුලොව්ගේ කෘතියට අනුකරණය කරන්නන් හා අනුප්\u200dරාප්තිකයන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. 1862 දී ස්ථාපනය කරන ලද සුප්\u200dරසිද්ධ, බ්\u200dරයියුලොව් ප්\u200dරතිමා 16 න් එකක මූර්තිමත් කර ඇත. ශ්\u200dරේෂ් greatest තම සංඛ්\u200dයා රුසියානු කලාව.

දිමිත්\u200dරි සයිටොව්

ජනාවාස සම්බන්ධ:

1836 දී පළමුවන නිකලස්ගේ නියෝගය පරිදි ඔවුන් පිස්කොව් වෙත ගිය අතර, චිත්\u200dර ශිල්පී-පුරාවිද්\u200dයා ologist එෆ්.ජී. (චිත්\u200dරය නිම නොකළේය).