Alla Osipenko: Məni böyük adlandırmaq xoşuma gəlmir. Alla Osipenko - tərcümeyi-halı, fotoşəkilləri taleyin hədiyyəsi - Sokurov

Balet mənim bütün həyatımdır.
Alla Osipenko

Alla Evgenievna 16 iyun 1932-ci ildə Leninqradda anadan olub. Onun qohumları rəssam Borovikovski idi (əsərləri burada sərgilənir Tretyakov Qalereyası), şair Borovikovski, zamanında məşhur, pianoçu Sofronitsky. Ailə köhnə adət-ənənələrə sadiq qaldı - qonaq qəbul etdi, qohumların yanına çay içməyə getdi, birlikdə şam yeməyinə oturdu, uşaqlarını ciddi şəkildə böyüdü...

İki nənə, dayə və ana Allaya ayıq-sayıq baxır, onu bütün bədbəxtliklərdən qoruyur, qızın küçənin zərərli təsirinə məruz qalmaması üçün onu tək gəzməyə qoymurlar. Buna görə də ən çox Alla evdə böyüklərlə vaxt keçirirdi. Və o, öz yaşıdları ilə birlikdə olmaq istədi! Məktəbdən qayıdanda təsadüfən hansısa dairədə qeydiyyatdan keçmək üçün bir elan görəndə nənəsinə yalvardı ki, onu ora aparsın - bu, dörd divardan keçib komandaya düşmək şansı idi.

Dairənin xoreoqrafik olduğu ortaya çıxdı. Bir illik dərslərdən sonra müəllim qızın "məlumatları" olduğunu aşkar etdiyi üçün Alla'yı balet məktəbinin mütəxəssislərinə göstərməyi şiddətlə tövsiyə etdi.

21 iyun 1941-ci ildə nümayişin nəticəsi məlum oldu - Alla Vaqanovanın dərs dediyi Leninqrad Xoreoqrafiya Məktəbinin birinci sinfinə qəbul edildi (indi bu, Vaqanova Rus Balet Akademiyasıdır).

Ertəsi gün müharibə başladı. Alla, digər uşaqlar və məktəbin müəllimləri ilə birlikdə təcili olaraq əvvəlcə Kostromaya, daha sonra anası və nənəsinin daha sonra onu görməyə gəldiyi Perm yaxınlığında evakuasiyaya getdi.
Dərslər spartan şəraitində keçirilirdi. Məşq zalı kilsədə quraşdırılmış dondurulmuş tərəvəz anbarı idi. Balet barresinin metal çubuğundan tutmaq üçün uşaqlar əllərinə əlcək qoydular - çox soyuq idi. Ancaq A.E.-yə görə orada idi. Osipenko, o, peşəyə hərtərəfli bir sevgi oyatdı və "baletin həyat üçün olduğunu" başa düşdü. Blokada aradan qaldırıldıqdan sonra məktəb və şagirdləri Leninqrada qayıtdılar.

Alla Osipenko 1950-ci ildə xoreoqrafiya məktəbini bitirmiş və dərhal Leninqrad Opera və Balet Teatrının truppasına qəbul edilmişdir. Kirov.
Əvvəlcə hər şey yaxşı getdi, amma o, ilkin məşqdən sonra böyük performans"Yatmış Gözəl" - 20 yaşında, ilhamlanmış - trolleybusda evə gedirdi, sonra emosiya içində enmədi, ancaq oradan atladı. Nəticə onun yaralı ayağının çətin müalicəsi oldu, il yarım mərhələsiz... Və yalnız əzmkarlıq və iradə gücü ona punkt ayaqqabılarına qayıtmağa kömək etdi. Sonra, ayaqları həqiqətən pisləşəndə, rəfiqəsi, gözəl balerina Natalya Makarova xaricdə əməliyyat xərclərini ödədi.

Kirov baletində ən yaxşı illər hər kəs özünü peşəyə və yaradıcılığa xidmət etməyə həsr etdi. Rəssamlar və xoreoqraflar hətta gecələr də məşq edə bilirdilər. Yuri Qriqoroviçin Alla Osipenkonun iştirakı ilə istehsal etdiyi əsərlərdən biri əslində balerinalardan birinin kommunal mənzilinin vanna otağında anadan olub.

Prokofyevin musiqisinə "Daş çiçək" baletindəki Mis dağının xanımı A. Osipenko yaradıcılığının bir növ tacıdır. Qriqoroviç onu 1957-ci ildə Kirov teatrında səhnələşdirdi və premyeradan sonra Osipenko məşhurlaşdı. Bu rol baletdə bir növ inqilab etdi Sovet İttifaqı: Yeraltı sərvətlərin gözətçisi rolu təkcə özlüyündə qeyri-adi deyil, həm də təsvirin həqiqiliyini və kərtənkələ bənzərliyini artırmaq üçün ilk dəfə olaraq balerina adi tutuda deyil, həm də dar taytlar.

Ancaq bir müddət sonra görünməmiş uğur " Daş çiçək"balerinaya qarşı çıxdı - o, müəyyən bir rolun aktrisası sayılmağa başladı. Bundan əlavə, 1961-ci ildə Nureyev Qərbə qaçdıqdan sonra Alla Evgenievna uzun müddət səyahətə qadağa qoyuldu - ona yalnız bəzi sosialistlərə qastrol icazəsi verildi. ölkələri, Yaxın Şərq və onun doğma sovet genişlikləri. Elə anlar oldu ki, Alla Evgenievna xaricdəki etibarsız yoldaşlarından nümunə götürməmək və kapitalist dünyasında qalmamaq üçün otağına qapandı. Amma Alla Osipenko “ hiyləni atın” hələ “əcaib tədbirlər” tətbiq edilməmişdən əvvəl - o, həmişə vətənini sevirdi, Sankt-Peterburq üçün darıxırdı və ailəsini tərk edə bilmirdi. Eyni zamanda, Osipenko Nureyevin qaçmağa məcbur olduğuna inanırdı və yaxşı münasibətlər ondan ayrılmadı.

Gizlətmək əsl səbəb Möhtəşəm balerinanın Qərb ictimaiyyəti üçün əlçatmaz olması səbəbindən "məsul yoldaşlar" onun doğulduğu iddiasına istinad etdilər. Və diqqətli xarici həmkarları - dünya balet ustaları onu Leninqradda axtararkən ilk etdikləri şey onun neçə uşağı olduğunu öyrənmək oldu, çünki mətbuatda balerina Osipenkonun növbəti doğulması barədə məlumat verildi.
Alla Evgenievnanın repertuarı böyük və rəngarəngdir: "Şelkunçik", "Yatmış gözəl" və " qu gölü"Çaykovski, Asəfiyevin "Baxçasaray fəvvarəsi", Qlazunovun "Raymonda", Adamın "Jizel", "Don Kixot", Minkusun "Bayader", Prokofyevin "Zoluşka", "Romeo və Cülyetta", "Spartak" Xaçaturyan, Maçavarianinin “Otello”, Melikovun “Məhəbbət əfsanəsi”... Mali Opera və Balet Teatrında Şekspirin faciəsi əsasında hazırlanmış “Antoni və Kleopatra” tamaşasında Kleopatranı ifa etdi...

Kirov Teatrında 21 il işlədikdən sonra Osipenko onu tərk etmək məcburiyyətində qaldı. Onun gedişi çətin oldu - hər şey birləşdi: yaradıcı səbəblər, rəhbərliklə konflikt, ətrafdakı alçaldıcı ab-hava... O, açıqlamasında yazıb: “Yaradıcılıq və mənəvi narazılığıma görə məni teatrdan qovmağınızı xahiş edirəm”.

Alla Evgenievna bir neçə dəfə evləndi. Və onların heç biri haqqında keçmiş ərlər pis söz demədi. Onun yeganə və faciəli atası ölü oğlu aktyor Voropayev oldu (çoxları onu xatırlayır - "Şaquli" filmində atletik və əzəmətli)

Alla Evgenievnanın əri və sadiq tərəfdaşı rəqqasə Con Markovski idi. Yaraşıqlı, hündürboy, atletik bədən quruluşu və qeyri-adi istedadlı o, istər-istəməz qadınların diqqətini çəkdi və bir çox balerinalar olmasa da, onunla rəqs etmək arzusunda idi. Ancaq nəzərə çarpan yaş fərqinə baxmayaraq, Markovski Osipenkoya üstünlük verdi. Kirov Teatrından çıxanda onunla birlikdə getdi. Onların 15 ildir mövcud olan dueti “əsrin dueti” adlanırdı.

Markovski Osipenko haqqında dedi mükəmməl nisbətlər bədəni və buna görə də onunla rəqs etmək asan və rahatdır. Alla Evgenievna etiraf etdi ki, onun ən yaxşı tərəfdaşı Con olub və başqa heç kimlə belə tam bədən birləşməsinə nail ola bilməyib. mənəvi birlik.
Kirov teatrından ayrıldıqdan sonra Osipenko və Markovski Yakobsonun rəhbərliyi altında “Xoreoqrafik miniatürlər” truppasının solistləri oldular, onlar xüsusi olaraq onlar üçün nömrələr və baletlər səhnələşdirdilər.Bildiyiniz kimi, qeyri-adi və yeni hər zaman dərhal başa düşülmür və onları sındırmaq çətindir. Yakobson onun qeyri-adi ifadəli xoreoqrafik dilini və tükənməz yaradıcı təxəyyülünü qəbul etmək istəməyərək təqiblərə məruz qaldı. Onun “Şurale” və “Spartak” baletləri səhnədə göstərilsə də, onları yenidən hazırlamaq məcburiyyətində qaldılar. Onun digər əsərləri ilə daha pis idi - müxtəlif səviyyəli məmurlar rəqslərdə daim antisovetizm və əxlaqsızlıq əlamətləri axtarır və onun göstərilməsinə imkan vermirdilər.

Sənətdən tamamilə xəbəri olmayan partiya-komsomol komissiyası görəndə rəqs nömrəsi Jacobsonun səhnələşdirdiyi "Minotavr və Pəri", "erotika və pornoqrafiya" və baletin nümayişi qəti qadağan edildi, sonra ümidsizlik və ümidsizlikdən Alla Evgenievna xoreoqrafla birlikdə Leninqrad şəhərinin sədrinin yanına qaçdı. İcraiyyə Komitəsi, Sizov.
"Mən balerina Osipenkoyam, kömək et!" - o, nəfəsini verdi. "Sənə nə lazımdır - mənzil və ya maşın?" - böyük patron soruşdu. “Xeyr, yalnız “Minotavr və pəri”... O, sevincək, imzalı icazə ilə yola düşəndə Sizov ona səsləndi: “Osipenko, bəlkə də mənzil, ya maşın? , yalnız "Minotavr və Pəri" "" deyə o, yenidən cavab verdi.

İstedadlı novator Jacobson kobud, sərt və sərt xarakterə malik idi. O, hər hansı bir musiqini xoreoqrafiyaya çevirə bilirdi və hərəkətlər icad edərək, plastik formalar yaradaraq və pozalar tərtib edərək, məşq prosesində rəssamlardan tam fədakarlıq və bəzən hətta fövqəlbəşəri səylər tələb edirdi. Ancaq Alla Evgenievna, onun sözlərinə görə, yalnız bu halda hər şeyi etməyə hazır idi dahi sənətkar onunla və onun üçün yaradılmışdır.Beləliklə, “Od quşu” (Stravinski, 1971), “Qu quşu” (C. Saint-Saens, 1972), “Məşq-XX” (Bax), “Brilliant Divertissement” (Qlinka) doğuldu. ... Və Alla Evgenievna baletdə başqa üfüqləri və imkanları görməyə başladı.
1973-cü ildəOsipenko yenidən ağır yaralanıb və bir müddət məşq edə bilməyib. Xoreoqraf şikəstlərə ehtiyac olmadığını deyərək gözləmək istəməyib. Və yenə Osipenko getdi, ardınca Markovski. Lenconcert konsertlərində iştirak edirdilər və iş çox az olanda uzaqdan konsertə getdilər. kənd klubları, burada bəzən o qədər soyuq olurdu ki, keçə çəkmələrdə rəqs etmək düzgün idi. 1977-ci ildə istedadlı xoreoqraf Eyfman ilə əməkdaşlıq başladı, onun truppasında "" Yeni balet“Onlar aparıcı rəssam oldular.

Eyfman Osipenko üçün Dostoyevskinin "İdiot" əsəri əsasında tamaşa hazırladı, hərəkəti Çaykovskinin VI Simfoniyasının musiqisi ilə qurdu. Nastasya Filippovna Alla Osipenko - " bu qadındır ehtiraslı sevgi, bütün yaşların tabe olduğu". Aktrisa tüklü papaqlar və paltarlardan imtina edərək, rol üçün tayt seçdi, çünki bunun "hər zaman və hər yaş üçün bir obraz olduğuna, heç bir çərçivəyə ehtiyacı olmadığına" əmin idi. Lakin, etirafına görə, tamaşada. özü oynayırdı.

Başqa partiyalar da var idi. Ancaq yenə də gözlənilməz və təzə bir şey bürokratik maneələrlə qarşılaşdı. Beləliklə, qrupun musiqisinə miniatür "İki səs" Pink Floyd", lentə alınıb, məhv edilib.
Alla Evgenievna hesab edir ki, xoreoqrafiyanın və səhnə iztirabının süjeti olmalıdır, lakin eyni zamanda Yu.Qriqoroviçin sözlərini təkrarlayaraq əlavə edir ki, “ehtirasları cırıb səhnələri gəmirməyə” ehtiyac yoxdur, ancaq insan öz fikrini saxlamalıdır. ləyaqət və rəqsdə təmkinli olmaq. Və o, uğur qazandı. Tamaşaçılar və həmkarları onun xüsusi ifa tərzini - zahirən bir qədər statik, lakin daxilən ehtiraslı olduğunu gördülər. Onun ifası çox dramatik və hərəkətləri qeyri-adi ifadəli idi. Təsadüfi deyil ki, onun haqqında dedilər: "Yalnız Osipenkonun necə rəqs etdiyini görəndə Plisetskayanın texnikasının qüsursuz olmadığını başa düşürsən."
Osipenko 1982-ci ilə qədər Eyfmanla işləyib. Onun tərəfdaşları arasında Barışnikov, Nureyev, Nisneviç, Dolquşin, Çabukiani, Liepa...

Osipenko heç vaxt kinokameradan qorxmurdu. Film təkcə çəkilməyib balet hissələri A. Osipenko, həm də bədii filmlərdəki rolları. Onun debüt rolu Averbaxın "Səs" filmindəki epizod idi. Və ən çox Sokurovun filmlərində rol alırdı. Bunlardan birincisi Ariadna rolunu oynadığı və tamaşaçılar qarşısında yarıçılpaq göründüyü “Qəmli duyğusuzluq” filmi idi. Mənəviyyat keşikçilərinin qəzəbinə görə Şounun "Ürək qıran ev" pyesi əsasında çəkilmiş bu məsəl filmi bir neçə il rəfdə yataraq yalnız 1987-ci ildə ekranlara çıxdı.Sokurov aktrisaya heyran qaldı və heç vaxt belə insanlarla görüşmədiyini iddia etdi. Alla Osipenko kimi boy.

Balerina həmişə isti və səmimi dərin hiss O, müəllimlərini və peşəsində bu və ya digər şəkildə ona kömək edənləri minnətdarlıqla xatırlayır. Bu insanlar ona peşəsinə bağlılığı, zəhmətkeşliyi, əzmkarlığı, ədəbiyyata, rəssamlığa, memarlığa, musiqiyə marağı öyrətmiş, onu fantaziya qura bilən, düşünən, müdafiə edən şəxsiyyət kimi yetişdirmişlər. öz fikri. Osipenko böyük balerinanın yaradıcı varisi kimi ona verilən Anna Pavlovanın üzüyünü özündə saxlayır.

Yenidənqurmanın gəlişi ilə RSFSR-nin xalq artisti, onun adına mükafat laureatı Alla Evgenievna qəpik-qəpik təqaüdlə yaşayırdı. 1956-cı ildə Serj Lifar tərəfindən diploma layiq görülmüş Paris Rəqs Akademiyasından Anna Pavlova, həmçinin “Yaradıcılıq uzunömürlülüyünə və Sankt-Peterburqun teatr mədəniyyətinə misilsiz töhfəsinə görə” yazısı ilə Qızıl Sofit mükafatına layiq görülmüşdür. və bir çox başqa mükafatların qalibi - bu, sadəcə dözülməz oldu, ona gəlir lazım idi. Fransa, İtaliya, ABŞ, Kanada və başqa ölkələrdə 10 ildən artıq müəllim işləmişdir.

Bu gün Alla Evgenievna fəallığını davam etdirir - o, müəllim-tərbiyəçi kimi işləyir və baletdə nəsillərin davamlılığını dəstəkləyir, xeyriyyə fonduna rəhbərlik edir və müxtəlif tədbirlərdə iştirak edir. teatr tamaşaları, filmlərdə və televiziyada rol alır...
O, ömrünün 60 ilini baletə və səhnəyə həsr etsə də, həmişə zərif, incə və yorulmadan formada saxlayır. Osipenko deyir ki, əsl balerinada Dudinskayada, Ulanovada, Plisetskayada olduğu kimi sehr olmalıdır... Onun bu sehri şübhəsizdir.

— Oksana, bu serial sizin həyatınızı hansısa şəkildə dəyişdi?

“İndi dostlarım və həmkarlarım məni Polis Günü münasibətilə təbrik edirlər”.

- Daha bir bayram!

- Bəli! (Gülür.) Mənə bu rolu təklif edəndə sevindim. Yeni bir şey sınamaq həmişə maraqlıdır. Hələ formada qadın oynamamışam. İlk dəfə bir günün planlaşdırıla biləcəyi belə bir "uzunmüddətli" layihəyə girdim çoxlu sayda səhnələr və hər şey - mənim iştirakımla. Mən buna öyrəşməli idim. Çəkiliş meydançasında böyük oğlanların və gənc aktyorların olması kömək etdi. Yeni Jeqlovlar və Şarapovlar tamaşaçıları cəlb etdi - axırda indi belələrinin böyük çatışmazlığı var. güclü personajlar. Layihənin yaradıcıları bunu tutdular. Əməliyyatçıların araşdırdığı işlər boş yerə qurulmayıb, biz real kriminal statistikadan xəbərdarıq və adam öldürmə idarələrinin təcrübəsi ilə tanışıq. Bir mövzuya daldığınız zaman yalan olmayacaq. Milyonlarla insan üçün əziz olan canlı qəhrəmanlarımız var.

- Komediya istedadınızla mövcud olmaq darıxdırıcı deyil oxşar görüntü?

— Yaxşı sual. Əlbəttə ki, siz hərəkətə keçmək və üz göstərmək istəyirsiniz, lakin çətin ki, polis polkovniki həmkarlarını akrobatik çıxışlarla əyləndirsin, kabinetində rok-n-roll oxusun və ya generalın qarşısında lampada rəqs etsin. Baxmayaraq ki... (Gülür.) İstənilən rola aşiq ola bilərsən, bir növ hiylə tapmaq olar. Özüm üçün tapdım. Layihənin tamaşaçıya necə təsir edə biləcəyini anlayanda mənə daha da yaxınlaşdı.

- Və necə?

- Mənə elə gəlir ki, bu, sadəcə olaraq “atış oyunu”, cəsur operanın işləri necə həll etməsi haqqında hekayə deyil. Bu, insanı cinayətə sövq edən səbəbləri başa düşmək, hər birimizin hansı sərhəddən kənara çıxa biləcəyini görmək cəhdidir. Ata-övlad, qardaş-bacı, arvad-ər arasında qarşıdurmalar hər zaman olub. Ümid edirəm ki, bu, kiməsə mübahisələrdən, qalmaqallardan, davalardan, xəyanətlərdən, qətllərdən qaçmağa kömək edəcək. Kimsə yaşlı valideynlərinə bir daha zəng edəcək və onlar da öz növbəsində uşaqlarına daha diqqətli olacaqlar. Epizodların birində qəhrəmanım oğlundan ot tapır. Eyni zamanda, qrup əsas işlərdən birini həll edir və Kalitnikova yaxşı iş gördüyünə görə təbrik edilir və o cavab verir: “... amma oğlum üçün darıxdım. Səhvləri düzəltməli olacağıq”.

— “Belə iş” serialından əvvəl heç vaxt uniformalı qadın obrazında oynamamışdım və bu rola çox sevinmişdim. Alexander Sayutalin ilə (hələ seriyadan)

- Uşaq vaxtı necə idin?

“Və mən həyasız, qəzəbli və şən idim. Və bunun xoşbəxtlik olduğunu heç bilmirdim”. (Gülür.) Anna Axmatovanın “Dəniz kənarında” şeirindən ən çox sevdiyim misralardan biri. Mən necə idim? Anam deyirdi ki, doğulandan mənimlə heç bir problem yoxdur, hətta onu qorxudurdu. Uşaqlarımızın hamısı bəzən kaprizli idi, xəstə idi, yaxşı yemək yemirdi, amma xəstəliyə görə bir gün də qalmadım. uşaq bağçası, çox itaətkar idi, heç vaxt ağlamazdı, həmişə əla iştaha və yaxşı əhval-ruhiyyəyə sahib idi.

Evimizdə tez-tez mahnı oxuyur, rəqs edir, şeir gecələri keçirirdik, anam pianoda gözəl ifa edir, atam pianoda ifa edir. yeddi simli gitara. Valideynlərim göstərdilər kukla tamaşaları barmaqlarında təmtəraqlı oyuncaqlar ilə. Əgər bizə uşaqlı qonaqlar gəlirsə, onda biz uşaqlar həmişə böyüklər üçün konsert hazırlayırdıq və bu, saatlarla davam edə bilərdi, çünki bizi dayandırmaq mümkün deyildi. Axşamın sonunda hamı ana və atadan tanqo rəqsi etməyi xahiş etdi. Oh, necə etdilər! Təəccüblü deyil: hər ikisi gənclik illərində rəssam olmaq istəyirdilər. Anam dedi ki, özünə inamı yoxdur. Və ata çarəsizlikdən bunu etməyə çalışdı. O, astronavt olmaq arzusunda idi. Uçuş məktəbində bütün imtahanları əla qiymətlərlə verdi, lakin orta tibbi müayinə zamanı düz ayaqları aşkar edildiyi üçün qeydiyyatdan keçirilmədi. Həmin an rəssam olmaq haqqında düşünsə də, sonda hərbi həkim peşəsini seçib. Anam isə bütün həyatı boyu həmkarlar ittifaqı təşkilatında rəhbər vəzifədə çalışsa da, ürəyində sənətkar olaraq qaldı. Bir anda yataq örtüyü və ya dəsmalı bir növ yubkaya, mətbəx qablarını bir növə çevirir. Musiqi alətləri- və burada bayramdır! Anamı çoxdan tanıyan və onu çox sevən dostlarım həmişə deyirlər: “Alma ağacdan uzaq düşməz”. Hələ də olardı! Axı anam məni doğum günündə dünyaya gətirib və onun ən qiymətli hədiyyəsi olduğumu təkrar etməyi sevir.

— Deyirlər, bir gün tamaşaçılar arasında teatr institutu Bir polis sizi sözün əsl mənasında boynundan tutub içəri çəkdi və qışqırdı: "Bu xuliqan başqasının avtomobilini sındırdı!" Doğrudurmu?

- Niyə də yox? (Gülür.) Dərsə gecikdim, içəri buraxmadılar, dedilər: “Yaxşı, qapıda oxu”. Uzun müddət dəhlizdə darıxmışdım. Çölə çıxdım, bir polis tapdım və onu mənə kömək etməyə razı saldım. Təbii ki, ilk dayandığım adam o deyildi: ondan əvvəl hamı mənə rəğbətlə baxırdı, sanki dəli olmuşam. Fakt budur ki, kursumuzda müxtəlif pozuntulara görə yaradıcı üzr istəmək adət idi. Küçədə köməkçi axtararkən beynimdə ustad üçün “üzrxahlıq nəğməsi” artıq yetişmişdi: sən mənə qapını açmasan, polis arxamca bağlayacaq, ancaq o, "qəfəsli" qapı. Təbii ki, Arkadi İosifoviç Katsman məni bağışladı və dərs keçməyə icazə verdilər.

- Bəs bu tez-tez olurdu?

- Başqalarından daha çox mənimlə düşünürəm.

- Necə oldu ki, qovulmadın?

“Bəlkə də ona görə ki, müəllimlər mənim yaradıcı üzrümü bəyəniblər”. (Gülür.) Baxmayaraq ki, bir gün hər şey qovulmaqla bitə bilər. İkinci kursda bir aya yaxın institutdan yoxa çıxdım. Hamıya xəstə idim, amma əsl səbəb sevgi idi. Mən dərhal gələcək ərim Vanya Voropayevə aşiq oldum, buna görə əminliklə deyə bilərəm: ilk baxışdan sevgi var! Başınıza gələndə necə işləyə biləcəyinizi, oxuya biləcəyinizi və ya heç bir şey edə biləcəyinizi başa düşmədim! Vanechkanın çoxlu dostu var idi -

musiqiçilər və onlardan biri bizi proqramın çəkilişinə dəvət etdi” Musiqili üzük"-də göstərildi yaşamaq. Əgər pis bir şey olarsa, Arkadi İosifoviç proqramı gördü. Vanya ilə mən, görünür, o qədər aşiq və ilhamlanmışdıq ki, operator rinqdə baş verənləri deyil, bizi tez-tez lentə alırdı. Təbii ki, Katsman qəzəbləndi: “Oksana bütün axşam televiziyada onu görsəm, necə xəstədir? Niyə yalan danışır? Ona deyin: sabah görünməsə, bir daha gəlməyəcək!” Bütün gecəni üzrxahlıq yazaraq keçirdim. Mən əslində heç kimi aldatmadığım, əslində xəstələndiyim haqqında mahnı yazdım və xəstəliyimin adı sevgidir! Katsman təslim oldu - bəlkə də Vanya onun məzunu olduğuna görə (baxmayaraq ki, 2013-cü ildə aktyorluq peşəsi qalmadı - iş adamına girdi).

— Mən dərhal gələcək ərim Vanya Voropayevə aşiq oldum, buna görə əminliklə deyə bilərəm: ilk baxışdan sevgi var! 1990-cı illərin ortaları. Foto: Oksana Bazileviçin şəxsi arxivindən

- Ustadın ölümündən sonra belə davranışınızdan utanmadınızmı?

- Yox. Hər şey həmişə yaxşı idi. Biz Arkadi İosifoviçi çox sevirdik, o da bizi sevirdi. Onun ölümü ilə ilk dəfə bunun necə olduğunu anladım - ürəyincə olan bir insan gedəndə və onu bir daha görməyəcəksən, amma ən azı bu dünyada. Bizə iki kurs öyrətdi. Və sonra gələndə yay tətilləriüçüncüsü, ustamızın artıq orada olmadığını öyrəndik. Hamı onu müşayiət edirdi son yol. İkinci müəllim Veniamin Filştinski kursa rəhbərlik etdi və bizi tərk etmədi.

— Oksana, 1991-ci ildə universiteti bitirdiniz, ölkə üçün çətin il oldu. Necə iş axtarırdınız?

"O, məni özü tapdı." Kursumuzun və paralel kursun məzunları (İqor Qorbaçov) kiçik bir teatr yaratdılar, ona ilk tamaşanın - "Farslar"ın adı verildi. Faydalı ola biləcək hər şeyi həvəslə yaratdıq, icad etdik, bəstələdik, evdən gətirdik. Və birdən bizim “Fantaziyalar və ya küləyi gözləyən altı personaj” tamaşamız Qərbdə məşhurlaşmağa başladı. Əvvəlcə bizi festivallara dəvət edirdilər küçə teatrları, daha sonra Polşa, Hollandiya, Almaniya, Fransa, Belçikanın nüfuzlu mərhələlərinə,

İngiltərə. Şəhərdən şəhərə köçdük və zarafatlaşdıq: “Yaxşı, yatmış şəhəri silkələək”. Hətta nəinki bizi izləyən, hətta hər işdə bizə kömək etməyə çalışan azarkeşlərimiz var idi. Mikroavtobusla dünyanın yarısını dolaşdıq. Bir müddətdən sonra qastrol səfərimiz üçün bizə “İkarus” verdilər və biz artıq ailələrimizi yağışlı Sankt-Peterburqda qoymuruq, onları özümüzlə aparırdıq. Bir neçə dəfə ərim Vanya da bizimlə səyahət etdi, bu, təkcə mənə deyil, başqalarına da böyük sevinc bəxş etdi. Bir dəfə Fransada qastrol səfərində Parisdən 300 km aralıda yerləşən şəhərcikdə tamaşa oynadıq və Vanya bizi inandırdı ki, paytaxta çatmamaq cinayətdir. Biz isə tələsdik - yorğun, gecə, yağışda... Səhər dörddə Parisə daxil olduq. Təbii ki, hamı yatmaq istəyirdi. Ancaq Vanya bu şəhəri çoxdan tanıyırdı və sevirdi və bizi elə bir marşrutla apardı ki, dərhal həyəcanlandıq və ekskursiyanın davam etməsini tələb etməyə başladıq. Biz özümüzü ilk dəfə Eyfel qülləsində tapdıq və sübh çağı... Bu, inanılmaz xoşbəxt vaxt idi.

— 28 yaşında dul qaldınız. Faciədən necə xilas oldunuz?

“Bununla barışmaq mənim üçün çox çətin idi.” İvan qəflətən öldü (daxili qanaxmadan - TN qeydi), həkimlər onu xilas edə bilmədilər və onunla vidalaşmağa belə vaxtım olmadı.

Amma belə oldu və mən yaşamağa davam etməli oldum. Öz-özümə dedim: nə olursa olsun, mən xoşbəxt adamçünki mənim həyatımda var idi əsl sevgi. Təbii ki, dostlarım məni dəstəklədilər və itkidən sağ çıxmağıma kömək etdilər və yıxılmağıma, dünyaya qəzəblənməyimə imkan vermədilər. Baş verənlərdən bir ay sonra “Fars”la mən yenidən Fransaya qastrol səfərinə getdik. Mənim üçün səhnəyə çıxmaq çətin idi. Rejissorumuz Vita Kramerə dedim ki, tamaşanı oynamağa gücüm yoxdur. Ancaq Vitya hüququ seçdi və düzgün sözlər, bu məni sakitləşdirdi. Və sonra uşaqlar - onlar üçün Vanechkanın ölümü də böyük itki idi - tamaşanı onun xatirəsinə həsr etdiklərini söylədilər. Bunu bir dəfədən çox etdik və hiss etdim: tək deyildim, yanımda ikinci ailəm var idi. Bu günə kimi dağılmayıb.

“Ərimin ölümü ilə barışmaq mənim üçün çox çətin idi. Amma yaşamağa davam etməli idim. Öz-özümə dedim: nə olursa olsun, mən xoşbəxt insanam, çünki həyatımda əsl sevgi olub. Foto: Andrey Fedeçko

— İkinci ailənizdə tez-tez bayramlar olurdu?

- Belə bir ailəyə sahib olmaq artıqdır əsl bayram. (Gülür.) İnstitut yaranandan bəri biz bir ənənəni qoruyub saxlamışıq - əlamətdar hadisələr və ad günlərini səhnəciklər və yaradıcılıq tədbirləri ilə qeyd edin. Müəllimlərimizə təşəkkür edirik: onlar bizə hər şeyə yaradıcı yanaşmağı öyrətdilər.

- Hansı təbrik xüsusilə yadda qaldı?

- Tam bir ay qastrol səfərində olduq Cənubi Koreya, və mənim 35 yaşım Seuldakı bir tamaşaya düşdü. Ad günümü evdə qeyd edə bilmədiyim üçün üzüldüm və sevimli “Farces” mənə heç vaxt unuda bilməyəcəyim bayram bəxş etdi. Səhər tezdən

hamı növbə ilə mehmanxana otağımın qapısının altından təbrik qeydlərini sürüşdürdü, kimsə qapını döyüb qaçdı, açanda güllər və müxtəlif komik “sürprizlər” gördüm. Bütün tamaşa boyu istər rekvizitlərdə, istərsə də kostyumda təbriklər tapmağa davam etdim. Ancaq ən vacib və təsir edici sürpriz qarşıda idi. Yaylar zamanı işıqlar qəfil söndü və bir neçə saniyə sonra tamaşa zalının mərkəzi koridorunda yanan şamlarla bir tort gördüm. Uşaqlar "Ad günün mübarək" mahnısını oxumağa başladılar və birdən hamısı auditoriya- 700-ə yaxın koreyalı - ayağa qalxdı və həm də oxumağa başladı. Bu unudulmazdır!

– Oğlunuzu ərsiz necə böyütmüsünüz? Kim kömək etdi?

- Hamısı! Nənə və baba (Alla Evgenievna Osipenko, görkəmli balerina, Xalq artisti RSFSR və RSFSR-in əməkdar artisti Gennadi İvanoviç Voropayev. — Təqribən. “TN”) ilk dəfə Danyanı birinci sinfə aparıb, sonra onu yola salıb, məktəbdən görüşüb. Allanın dostu Natalya Borisovna ona ev tapşırıqlarını yerinə yetirməyə kömək etdi və onunla birlikdə Ermitajda və digər muzeylərdə müxtəlif sərgilərə getdi. Mənim və Vanyanın dostları məmnuniyyətlə onunla oynadılar, Lego dəstləri yığdılar və maketləri yapışdırdılar. Danya bizimlə qastrol səfərində olsaydı, o zaman kimsə ona camaşırxana öyrədərdi, kimsə ona yemək bişirməyi, süfrə qurmağı öyrədərdi, kimsə cəngavərlərdən, vikinqlərdən danışardı.

Anam nəvəsini yanına apardı musiqi məktəbi- violonçel sinfi. Və bir gün məni rəsm studiyasına gətirdi. Düzdür, komplekt artıq tamamlanmışdı, lakin o, çaşıb-çarpmadı və müəllimlərə Danyanın böyük olduğunu söylədi... rəssam Vladimir Lukiç Borovikovskinin nəvəsi və onlar ulu əcdadın genlərinin olub-olmadığını yoxlamaq imkanı əldə etdilər. oğlana ötürülüb.

- Mən rəsm çəkirəm. Mən kətanın ətrafında yerdə sürünərək görünməyən biri ilə danışarkən bir gün oğlum otağa girdi. Danka diqqətlə soruşdu: "Ana, sən dəli olmadığına əminsənmi?" Bir anlıq mən də buna şübhə etdim. Foto: Andrey Fedeçko

— Borovikovski doğrudanmı qohumdur? Yoxsa hiylə idi?

- Hiylə deyil. Alla Evgenievna Osipenko həqiqətən Borovikovskayanın anasıdır: Vladimir Lukiç onun ulu babasıdır.

- Bəs Danila studiyaya qəbul edildi?

— Qəbul etdilər, amma təəssüf ki, nə Danın genləri, nə də rəssamlığa olan marağı ortaya çıxmadı. (Gülür.)

- Bu gün oğlunuzun taleyi necədir?

- Hər şeyin qaydasında olduğunu deyə bilmərəm. Danila İvanoviç hələ də özünü axtarır, hardasa təcrübə toplayır, hardasa büdrəyib bəlaya düçar olur. O, uyğunlaşacaq, yapışacaq, uyğunlaşacaq, xoşuna gəlmək üçün var gücü ilə çalışacaqlardan deyil. Əla yumor hissi var, teatrı sevir, futbolu sevir, yemək bişirməyi sevir. Çox məşğul olanda bunun necə olduğunu tamamilə unuduram ərzaq dükanları və mətbəx. Oğul özünü aktyorluq peşəsində sınayır: dinləmələrə gedir, filmlərdə, seriallarda və televiziya şoularında rol alır. Bəzi şeylər düzəlir, bəziləri isə alınmır. Amma Danyanın təslim olmaması xoşuma gəlir. Altı ay əvvəl o, dostu ilə birlikdə "İmprovisasiyalar Kralı" müsabiqəsində iştirak etdi: birinci yeri qazanmadılar, amma ikinci yeri - "vitse-kral" aldılar. Şəhər açıq kubokunda iştirak üçün günə həsr olunub KVN-nin doğulması, onlar bir anti-mükafat aldılar - "Shmubok Kuboku" (bu, Oskarı tamamlayan "Qızıl Moruq" kimidir), lakin uşaqlar baş verənlərə yumorla reaksiya verdilər.

— Oğlunuzun sizin yolunuzla getməsini istəyirdiniz?

- Yox. İstəyirdim ki, atamın yolu ilə getsin və həkim olsun - hərbi həkim yox, pediatr və ya baytar. Danila uşaqları və heyvanları sevir və onlar ona pərəstiş edirlər. Və bir gün əmin oldum ki, onun tibbə həvəsi var aşkar qabiliyyət. Pişiyimiz qocaldı və xəstələndi və onun həyatını asanlaşdırmaq üçün IV dərmanı taxmalı olduq. İnsanlara iynə vurmalı idim, amma pişik verə bilmədim: şprisi götürürəm və... ağlayaq. Danila hər şeyi öz üzərinə götürdü. Sonra sevgilimiz sağaldı və bir müddət yaşadı. Müalicədən sonra mənimlə yox, Danila ilə yatmağa gəldi. Və onun qucağında ölməyə gəldi. O, ah çəkib gözlərini yumdu.

“Oğlumun atamın yolu ilə getməsini və həkim – pediatr və ya baytar olmasını istəyirdim”. Ancaq Danya aktyorluq peşəsində özünü sınayır. Foto: Oksana Bazileviçin şəxsi arxivindən

- Oksana, inanmaq çətindir, amma artıq bir nəvəniz var ...

"Mən özüm də artıq nənə olduğuma inana bilmirəm!" (Gülür.) Amma gözəldir!

- İndi onun neçə yaşı var?

- İki il yarım.

- O sizə “baba” deyir?

"O, bütün dostlarım kimi mənə zəng edir: Bazia!" Və gülür. Artur Vaxa bu barədə yaxşı zarafat etdi: “Ba-ba-ba-zya”.

- Şeirlərinizi ona oxuyursunuzmu?

- Yox. Yaxşı olar ki, uşağa yaxşı şeir zövqü aşılansın. O və mən Afrika rəqslərini ifa edərkən.

- İstirahət etməyə vaxtınız var?

- “Aktrisalar fasilələrdə dincəlmirlər. Şəkillər çəkirlər, şeirlər yazırlar”.

"Mən özüm də artıq nənə olduğuma inanmıram." Amma sərindir! İndi Maria Danilovna Voropaevanın iki il yarım yaşı var. Foto: Oksana Bazileviçin şəxsi arxivindən

- Siz də şəkil çəkirsiniz? Yəni siz yazın...

- Xeyr, mən çəkirəm, çəkirəm. Rəssamlar rəsm çəkir, mən isə zövq üçün çəkirəm. Bu sehrdir! O, bir fırça götürdü, boyaya batırdı və Alisa möcüzələr ölkəsində olduğu kimi, başqa bir dünyaya düşdü. Hər zolaq, hər qıvrım tanış olur: səninlə danışır, öz aralarında mübahisə edir, işarə edir,

onlar hansı rəngə boyanmaq istəyirlər? Kətan üzərində nə doğulacağını heç vaxt bilmirəm - daha maraqlısı! Dostlarım mənə dəbdəbəli dəbdəbəli molbert verdilər, amma heç vaxt öyrəşmədim: yerdə rəsm çəkməyi xoşlayıram. Bir gün mən kətanın ətrafında yerdə sürünərək boyalarla boyandığım və görünməz biri ilə danışdığım vaxt oğlum içəri girdi. Bir fasilə oldu, sonra Danka diqqətlə soruşdu: “Ana, sən dəli olmadığına əminsən? yaxşısan?" Bir anlıq mən də buna şübhə etdim. (Gülür.)

- Oksana, sən çoxsan pozitiv insan. Enerjinizi haradan alırsınız?

"Böyüklərdən biri dedi: "Öz işığın ol." Ümid edirəm ki, əlavə etsəm, o, inciməz: “Özünüzə və ətrafınızdakılara işıq olun”.

« Təhsil: məzun oldu aktyorluq şöbəsi LGITMiKa

Karyera: 1991-2007-ci illərdə - Fars Teatrının aktrisası. Hal-hazırda Komissarjevskaya Teatrının, Estrada Teatrının tamaşalarında oynayır. Raykin, "Komediya Sığınacağı" teatrı, "Taköy Teatrı" teatrı.

O, 100-dən çox film və serialda rol alıb, o cümlədən: “Amerika”, “ İkiqat soyad", "Mayor Sokolovun heterası", "Sehrbaz", "Kəşfiyyatçılar", "Obsessed", "Ölümcül qüvvə", "Təpələr və düzənliklər", "Güclü", "Buludlarda bıçaq"

RSFSR-in əməkdar artisti (1957).
RSFSR xalq artisti (03.08.1960).

1950-ci ildə Leninqrad Xoreoqrafiya Məktəbini (A. Vaqanovanın sinfi) bitirmişdir.
1950-ci ildən 1971-ci ilə qədər Kirov adına Opera və Balet Teatrında çalışıb və burada baş balet rollarının ilk ifaçısı olub.
1971-1973-cü illərdə - Leonid Yakobsonun rəhbərliyi ilə Xoreoqrafik Miniatürlər truppasının solisti.
1973-cü ildən - Lenconcert-in solisti.
1977-1982-ci illərdə Leninqrad Teatrında işləyib müasir balet Boris Eifman, belə rəqs etdiyi yerdə məşhur tamaşalar"İdiot", "Kəsilən mahnı", "İki Səs", "Od quşu" kimi.
1966-1970-ci illərdə Vaqanova adına Leninqrad İncəsənət İnstitutunda klassik rəqsdən dərs deyib.

1989-2000-ci illərdə dərs demişdir balet məktəbləri Avropa və Amerika. Onun pedaqoji fəaliyyət Rudolf Nureyev tərəfindən dəvət olunduğu Parisdəki Böyük Opera Teatrında başladı. Ulduzlar balerina sinfində idi Fransız baleti və Nuriyevin özü. Monte Karloda M.Bezobrazovanın məşhur məktəbində dərs deyirdi. Bir neçə il dərs deyirdi klassik rəqs Florensiyada məktəblərdə, həmçinin həmin şəhərdəki Teatro Comunale rəqqasələrinə ustad dərsi keçib.
1995-ci ildə ABŞ-a köçdü və burada Hartfordda (Konnektikut) böyük klassik rəqs məktəbində dərs dedi və Hartford Ballet şirkətində klassik repertuardan hissələri məşq etdi.
2000-ci ildə Sankt-Peterburqa qayıdır. O, iki ildir ki, Kantilena İncəsənət Məktəbində dərs deyir. 2002-ci ilin oktyabr ayından studiyada dərs deyir klassik xoreoqrafiya, onun təşkil etdiyi.

2003-cü ildə Beynəlxalq təşkilatın prezidenti seçildi xeyriyyə fondu"TERPSICHORA" rəqs sənətinin inkişafına kömək etmək.
2004-cü ildən 2007-ci ilə qədər K. Taçkin adına Balet Teatrında müəllim-tyutor işləyib.
2007-ci ilin sentyabrından o, İmperator üçün repetitor kimi çalışır Mixaylovski Teatrı.

teatr əsərləri

Leninqrad Xoreoqrafiya Məktəbi
1947 - Trio - " Musiqili an", musiqiyə. V.Çabukianinin quruluşunda F.Şubert
1948 - Duet - P. İ. Çaykovskinin "Refeksiya" (tərəfdaş R. Klyavin), poçt. L. Jacobson

adına Leninqrad Dövlət Teatrı. S. M. Kirova
1950 - Maşa - P. I. Çaykovskinin "Şelkunçik", poçt. V. Vainonen
1950 - Böyük qu quşları- P. I. Çaykovskinin "Qu gölü", poçt. L. İvanova-M. Petipa, K. Sergeev tərəfindən redaktə edilmişdir
1951 - İki qu quşu - P. I. Çaykovskinin "Qu gölü", poçt. İvanova-Petipa, red. K. Sergeeva
1951 - Yasəmən Pərisi - P. Çaykovskinin "Yatmış gözəl", poçt. M. Petipa, V. Ponomarev tərəfindən bərpa
1951 - Mariya - B.Asəfiyevin "Baxçasaray fəvvarəsi", R.Zaxarovun quruluşunda
1951 - Raymondanın Dostu - A. Qlazunovun "Raymonda", səhnələşdirdiyi M. Petipa, red. K. Sergeeva
1951 - Top Kraliçası - " Bürünc Atlı» R. Gliera, yazı. R. Zaxarova
1951 - Pas de Trois - III akt M. Petipanın quruluşunda L. Minkusun "La Bayadère" baleti
1952 - Monna - A. Adamın "Jizel", poçt. Coralli-Perrot-Petipa
1952 - Pərilər triosu - L.Lavrovskinin quruluşunda Ç.Qunodun "Faust" operasında "Valpurq gecəsi"
1953 - Qamzatti - M. Petipa tərəfindən səhnələşdirilən L. Minkusun "La Bayadère"
1953 - Küçə rəqqasəsi - Petipa-Qorskinin quruluşunda L. Minkusun "Don Kixot"
1953 - Yasəmən Pərisi - P. I. Çaykovskinin "Yatmış gözəl", poçt. M. Petipa, red. K. Sergeeva
1954 - Nikia - M. Petipa tərəfindən səhnələşdirilən L. Minkusun "La Bayadère"
1954 - Odette/Odil - P. İ. Çaykovskinin "Qu gölü", İvanov-Petipa tərəfindən səhnələşdirilmiş, red. K. Sergeeva
1954 - Yay pərisi - S. Prokofyevin "Zoluşka", poçt. K. Sergeeva
1955 - Raymonda - A. Qlazunovun "Raymonda", səhnələşdirdiyi M. Petipa, red. K. Sergeeva
1955 - Grand pas - A. Crane tərəfindən "Laurensia", poçt. V. Çabukiani
1955 - Pannoçka - B. Fensterin quruluşunda V. Solovyov-Sedoyun "Taras Bulba"
1955 - Bacchante - L. Lavrovskinin quruluşunda C. Qunodun "Faust" operasında "Valpurq gecəsi"
1957 - Mis dağının məşuqəsi - S.Prokofyevin "Daş çiçək", Y.Qriqoroviçin quruluşunda.
1959 - "Öpüş" xoreoqrafik miniatürlərində 2 hissə ("Rodin tərəfindən mövzular üzrə üçlük"), musiqiyə. K. Debüssi (tərəfdaş Vs. Uxov) və "Prometey", musiqiyə. V. Tsıtoviç (tərəfdaş Askold Makarov), L. Yakobsonun quruluşunda "Xoreoqrafik miniatürlər"
1959 - Onun sevgilisi - A. Petrovun "Ümid sahili", İ. Belskinin quruluşunda
1960 - Frigiya - A. Xaçaturyan tərəfindən "Spartak", poçt. L. Jacobson
1960 - Dezdemona - A.Maçavarianinin "Otello", poçt. V. Çabukiani
1961 - Sarı - K. Qarayevin "İldırım yolu", K. Sergeevin quruluşunda.
1961 - Mehmene-Banu - A. Məlikovun “Məhəbbət əfsanəsi”, Y. Qriqoroviçin quruluşunda.
1961 - Mazurka. Prelüd. Yeddinci Vals - "Şopiniana", musiqiyə. F.Şopen, M.Fokinin istehsalı
1961 - Nina - B. Fenster tərəfindən səhnələşdirilən L. Laputinin "Maskarad"ı
1963 - "Məhəbbət romanları" xoreoqrafik silsiləsində 6-cı vals ("Ravelin valsları"), L. Yakobsonun quruluşunda (tərəfdaş İ.Uksusnikov)
1965 - Qız (“Mirvari”) - “Mirvari” N. Simonyan, K. Boyarskinin quruluşunda
1966 - Ölüm - V. Salmanovun "İnsan", səhnələşdirdiyi V. Katayev
1967 - Zlyuka - S.Prokofyevin "Zoluşka", K.Sergeevin quruluşunda
1974 - Gözəllik - " Savadsız oğul» S. Prokofyev, quruluşçu M. Murdmaa - M. Barışnikovun Benefit tamaşası, adına Leninqrad Dövlət Teatrı. S. M. Kirova

Digər teatrlar
1966 - "Syrinx" - musiqi əsasında xoreoqrafik miniatür. C.Debüssi, quruluşçu Q.Aleksidze - Konsert tamaşası
1966 - "Buz qız" baletindən Buz qız və Asaka dueti, musiqisi E. Qriqin, xoreoqraf Fyodor Lopuxovun, bərpa P. Qusev. Partnyor - İ. Çernışev - F. Lopuxovun şərəfinə qala-konsert, LGK im. N. A. Rimski-Korsakov
1968 - Kleopatra - E.Lazarevin "Antoni və Kleopatra", İ.Çernışevin quruluşunda - Leninqrad Dövlət Akademik Mali Opera və Balet Teatrı
1975 - Partiya xoreoqrafik kompozisiya“Mavidə rapsodiya”, musiqi. C. Qerşvin, quruluşçu B. Ayuxanov - “Alma-Atanın gənc baleti”
1975 - "Rondo kaprissioso" xoreoqrafik miniatürünün musiqisi. C.Sent-Saens, səhnələşdirdiyi B.Ayuxanov - “Almatının gənc baleti”
1984 - Q. Aleksidzenin quruluşunda J.-S. Baxın "Sarabande" xoreoqrafik miniatürünün bir hissəsi - Konsert tamaşası
1984 - Duet - P. Çaykovskinin "Andante sostenuto", N. Dolquşinin quruluşunda - Konsert tamaşası
1995-ci il - “İnam... Ümid... Eşq... Allah” rəqs tamaşasında, post. Evgeniya Polyakova - Mossovet Teatrı, 20 noyabr
1998 - Hissə - "Sənətkarın həyatı", musiqiyə. I. Kalman, post. K. Lascari, rejissor. A.Belinski - Sankt-Peterburq Musiqili Komediya Teatrı
1998 - S. Bekketin pyesi əsasında “...amma buludlar...” pantomima baletindədir, post. Aleksey Kononov, rejissor. Roman Viktyuk - 45 illik yubiley gecəsi yaradıcılıq fəaliyyəti, BDT səhnəsində, 6 yanvar
2001 - Maude - K. Higgins-in romanı əsasında "Harold və Maude" ekstravaqanza baletində, post. Aleksey Kononov - "Teatr Dom" Teatr Agentliyi

Leninqrad ansamblı “Xoreoqrafik miniatürlər”, L. Yakobsonun əsərləri
1971 - Hissə - "Taglioni uçuşu", musiqiyə. W.-A. Motsart
1971 - Part - "Minotavr və Pəri", musiqiyə. A. Berg
1971 - Part - "Od quşu", musiqiyə. İ.Stravinski
1972 - "Qu quşu" - musiqi əsasında xoreoqrafik miniatür. C. Saint-Saens
1972 - Adagio. Duet. Tanqo - "Məşq-XX", musiqiyə. İ.-S. Bax
1972 - Solist - M. Qlinkanın "Brilliant Divertimento" (Bellininin "La Sonnambula" operasından mövzularda)

"Lenkonsert"
1974 - Cülyetta və Romeonun dueti - S. Prokofyevin "Romeo və Cülyetta" poçtu. M. Murdmaa
1974 - Pas de deux, musiqiyə. A. Adana, istehsalı J. Markovski
1974 - Pas de deux - M. Petipa tərəfindən səhnələşdirilən, L. Tyuntina tərəfindən canlandırılan R. Driqonun "Talisman"
1975 - Kleopatra - E. Lazarev tərəfindən "Antoni və Kleopatra" birpərdəli kompozisiya, post. İ.Çernışeva

Leninqrad Balet Ansamblı ("Yeni Balet")
1977 - Gecə gözəli - “Gecə örtüyü altında” (“Möcüzəli mandarin”, B. Bartok, səhnələşdirən M. Murdmaa
1977 - Mahnı - musiqiyə "Kəsilən mahnı". I. Kalninşa, post. B. Eyfman
1977 - Part - musiqiyə "İki səs". B.Eifmanın səhnələşdirdiyi Pink Floydun repertuarından
1978 - Firebird - Firebird" İ.Stravinski, poçt. B. Eyfman
1980 - Nastasya Filippovna - musiqiyə "İdiot". P. İ. Çaykovski, B. Eyfmanın istehsalı
1981 - Part - musiqiyə "Avtoqraflar" kompozisiyasında. L. Bethoven (tərəfdaş Maris Liepa), B. Eyfmanın istehsalı

mükafatlar və mükafatlar

adına mükafat laureatı. Anna Pavlova adına Paris Rəqs Akademiyası (1956).
"Qızıl Sofit" mükafatı laureatı - "Yaradıcı uzunömürlülük və Sankt-Peterburqun teatr mədəniyyətinə unikal töhfəyə görə" (2002).
Tsarskoye Selo İncəsənət Mükafatı (2005).
laureat beynəlxalq festivallar gənclər və tələbələr.

Onun sənət həyatında çoxlu dramatik dönüşlər olub. Prima olmaq balet truppası Mariinski Teatrı, düşüncə və yaradıcılıq azadlığına görə alçaldıcı təqiblərlə razılaşmayaraq onu karyerasının və populyarlığının zirvəsində qoyub.

Dostluğa sadiq qalaraq, hər an bunun üçün SSRİ-də məsuliyyətə cəlb oluna biləcəyini bildiyi üçün “mühacir Nuriyev”lə əlaqəni kəsmədi. Makarova onu kömək qəbul etməyə və əməliyyat etdirməyə inandırana qədər bir neçə il ayaqlarında cəhənnəm ağrılarına dözdü. Və cəmi iki həftə sonra onun oynaqlarına xüsusi lövhələr taxıldıqdan sonra o, klinikadan qaçıb, Sankt-Peterburqa uçan təyyarəyə tullanıb və premyera ilə rəqs etmək üçün evə qayıdıb!

Balerina Alla Osipenko rəqs etdi ən yaxşı səhnələr sülh. Və rəqsi bitirdikdən sonra əla müəllim və tərbiyəçi oldu. Mən asanlıqla gənc rəssamlarla işləməyə davam edə bilərdim. Lakin o, gəncliyinin prinsiplərinə sadiq qaldı, bunlardan başlıcası: yaradıcı dürüstlük. Ona görə də başqa bəyanat yazdım. Nə haqqında?

Sankt-Peterburq yaxınlığındakı Tarxovka kəndindəki daçasında söhbət etdiyimiz Alla Evgenievna deyir: “Mixaylovski Teatrından qovulmaq haqqında, – orada bir müddətdir ki, hökm sürən qeyri-peşəkarlıq ruhunu bəyənmirəm. ”

Place des Arts-da sənət axtarışında

Rus qəzeti: Bir neçə il əvvəl Mixaylovski Teatrına əvvəllər sənətlə heç bir əlaqəsi olmayan iş adamı Vladimir Kexman rəhbərlik edəndə, çoxlarını bu təyinat təəccübləndirdi...

Osipenko: O, teatr binasının yenidən qurulmasına külli miqdarda vəsait qoyub. İncəsənət üçün şəxsi imkanlarını əsirgəməyən rus filantropları Morozov, Mamontov, Tretyakovu xatırlayaraq, truppaya sevindim. Amma Kexman, mənə elə gəlir ki, nəyisə səhv başa düşüb və sırf peşəkar işlərə qarışmağa başlayıb. Bacardığım qədər dözdüm. O, güzəştə getdi. Axı mənim tələbələrim var!.. Nə yaxşı ki, axtarılan sənətkarlardır. Onlar xaricdə çox çıxış edirlər. Bu yaxınlarda qızlarımdan biri Avropa səhnələrinin birində premyeradan sonra zəng etdi: "Alla Evgenievna, mən sənin istədiyin hər şeyi etdim!" Bu mənim ən böyük sevincimdir. Və bunun heç bir yerə getməməsi... Mən artıq bunu keçmişəm. Bu cür şeylər məni qorxutmur.

Taleyin hədiyyəsi - Sokurov

RG: 1971-ci ildə Kirov teatrını tərk etməkdən danışırsınız? O illərin şahidləri deyirlər ki, sizin qəti addımınız şəhər baletomalarını şoka salıb.

Osipenko: Mən özümü BMT-nin yaradıcılığından xilas edirdim. Bir anda Kirov Teatrının baletində üstünlük təşkil etməyə başladı. Ona görə də truppadan ayrıldım. Təhqirə dözməkdənsə, belə qərara gəldim. Lakin tezliklə Leonid Yakobson ona zəng etdi. 1982-ci ildə isə tamamilə gözlənilmədən Sokurovdan aktyorluq təklifi ilə ssenari aldım.

RG: Alexander Nikolaevich o dövrdə əsasən tanınırdı sənədli filmlər, və siz primasınız!

Osipenko: Bəli, o, böyük kinoya yeni başlamışdı. Amma onun haqqında çox eşitmişdim. Saşa mənə gələcək “Qəmli duyğusuzluq” filminin ssenarisini göndərəndə onu oxudum və düşündüm: o, məni hansı rola dəvət etmək istəyir, ümumiyyətlə, tanımır? Belə bir misan-səhnə var idi: qapı azca açılır və açılışda balet ayağı görünür. Budur, qərar verdim, bu mənimdir! Mənə zəng edir:

"Oxudunuzmu? Bəyəndinizmi? Gəlin müzakirə edək." Biz o zaman yaxınlıqda Petroqrad tərəfdə yaşayırdıq. yanına gəldim. Kommunal mənzildə otaq 8 metrdir, köçməyə yer yoxdur. Danışmağa başladıq, özümüzə qapıldıq və bildik ki, çoxlu ortaq cəhətlərimiz var. Günün necə keçdiyini hiss etmədik. Məlum oldu ki, o, mənim iştirakımla Ceykobsonun “İdiot” baletinə baxıb və onun filmində oynamağımı istəyib. əsas rol- Ariadne. Kinoda təcrübəsiz bir qız olduğumu anlayaraq, "Sən mənə elə ehtiyacım var" dedi. Tale mənə Saşanı göndərdi.

RG: Eşitdim ki, bu filmi sovet senzurası çox pis yıxıb...

Osipenko: Biz Pavlovskda payızın sonlarında çəkiliş apardıq. Səhər buz toru ilə örtülmüş gölməçəyə daldım və üzdüm. Başqa bir həyatdan bir növ qeyri-real atmosfer yarandı. Sokurov o zaman gözəl kadrlara heyran oldu və onları necə yaratmağı bilirdi. Ancaq bütün bunlar kəsildi, filmə heç nə daxil edilmədi. Çünki Lenfilm rəhbərliyinin izah etdiyi kimi, aktrisa çılpaqdır.

RG: Kamera qarşısına çılpaq getməkdən utandınızmı?

Osipenko: Yaxşı, mən tamamilə çılpaq deyildim, ağ şəffaf peignoirdə... İndi parlaq jurnallara baxanda, bəzilərində çılpaq qadın bədənləri gözləri qamaşdırır. Özümü düşünürəm: niyə? Sadəcə pul qazanmaq xatirinə? Mən başa düşmürəm. Gözəl bir şeylə bağlıdırsa, bu başqa məsələdir. Sokurov, kadra girməzdən əvvəl üzrxahlığımı xatırlayıram: “Allahım, yəqin ki, məni cəzalandıracaq, amma səndən xahiş edirəm, Alla Evgenievna...”

RG:İlk görüşünüzdən sonra Sokurov çox dəyişdi?

Osipenko: Bilirsən, yox. O, inanılmaz dərəcədə maraqlıdır yaradıcı insan. Və çox dürüst. Özünüzdən əvvəl - hər şeydən əvvəl.

Musalar arasında

RG: Baletdən, səhnə sənətindən kinoya keçid, xüsusən də yetkinlik dövründə sizin üçün asan oldumu? Bir kinoaktrisa kimi mənə elə gəlir ki, siz Sokurovun, Averbaxın, Maslennikovun filmlərində rol alaraq kifayət qədər uğur qazanmısınız.

Osipenko: Bu müxtəlif peşələr. Çox fərqli. Mən hələ də necə rəqqasə olduğumu başa düşə bilmirəm. Bunun üçün xarakterim yox idi. Mən həmişə səhnədən qorxurdum. O vaxta qədər son ançıxışını gecikdirdi. Öz-özümə dedim: belədir, içəridədir sonuncu dəfə Bir daha çölə çıxmayacağam. Yalnız Boris Eifman ilə, o, mənim imkanlarımdan istifadə edərək, mənə xüsusi olaraq mərc etməyə başlayanda, bu, tədricən getdi. Mən texniki balerina deyildim.

RG: Aqrippina Vaqanovanın tələbəsi - texniki deyil?..

Osipenko: Təsəvvür edin, təbiətcə yaxşı məlumatım yox idi. Məsələn, mən dönə bilmədim. Mənim bütün balet həyatı 32 füett ifa etməkdən yayındı. Ayaqlar təbii olaraq buna uyğunlaşmamışdı. Anam da balet arzusunda idi, məktəbə yazılmaq üçün bir səsi çatmırdı, bir yetkin kimi mənə arxalanırdı... Həyatımı sənətlə bağlamasam, bununla da ailə ənənələrini davam etdirməsəm, yəqin ki, qəribə olardı.

Ailəmiz rəssam Borovikovskidəndir. Orada musiqiçilər də var: anamın qardaşı, əmim Volodya Sofronitsky. Amma yeri gəlmişkən, mən kino sənətinə rəqsdən çox erkən aşiq olmuşam. Dayəm Lidaya təşəkkür edirəm. Mənimlə gəzmək əvəzinə, üç yaşında təmiz hava qonşu uşaq bağçasında məni kinoya sürüklədi, sərt şəkildə göstəriş verdi: kiməsə desən, səni öldürərəm! Onunla o illərin bütün filmlərinə baxmışam, hamını adından, sifətindən tanıyırdım məşhur rəssamlar. Nənəm hər dəfə təəccüblənirdi: biz tam üç saat gəzirdik, qız isə belə solğun idi? Partizan kimi susurdum... Səhnədən həmişə vəhşicəsinə qorxurdum. Kinoda kamera qarşısında əsəbilik olmur. Çəkilişlərə hazırlaşanda özümə çəkilirəm, bəzən rejissordan nə etməliyəm deyə soruşuram.

RG: Böyük rus rəssamı Borovikovskinin nəslindən, qardaşı qızı olmağın ruhunu qızdırır. məşhur musiqiçi Vladimir Sofronitsky?

Osipenko: IN son illər Mən bunu dəyərləndirməyə başladım. Ana tərəfdən əcdadlarım Rusiyada çox məşhur insanlar olub. Onların arasında rəssam Borovikovski ilə yanaşı, onun böyük qardaşı oğlu, sonuncunun oğlu, senator və şair Aleksandr Lvoviç Borovikovski və mənim babam, məşhur metropoliten fotoqrafı (Karl Bulla ilə birlikdə) Aleksandr Aleksandroviç Borovikovski də var. tanımaq Sovet hakimiyyəti...Bizim ailədə mən balaca olanda buna diqqət yetirilmirdi. Ola bilsin ki, zaman buna əlverişli deyildi, axı 1930-1940-cı illər. Ancaq eyni zamanda köhnə ailə həyat tərzinə diqqətlə riayət olunurdu. Biz mütəmadi olaraq qohumlarımızın yanına çay içməyə gedirdik, onlar da bizə gəlirdilər. Böyüklərin söhbətlərinə qulaq asırdım. Mən bir çox ailə əfsanələrini bilirəm. Yeri gəlmişkən, indi rus rəssamı Borovikovski haqqında oxuyanda bu ev hekayələrini xatırlayıram, onları müqayisə edirəm və xarakterimdə ondan çox şey tapıram. Bəs mən artıq hansı nəsiləm? Demək olar ki, iki əsr keçdi... 5 yaşımda anam məni Rusiya muzeyinə apardı. Onu “Hacı Murat”ın yanına aparıb ulu babası haqqında danışmağa başladı. Yadımdadır, onun necə gözəl dayanması məni heyran etdi - bu naməlum Murat, necə cəsarətli və qürurlu idi. Bu adamı heç nə ilə yıxmayın. Görünür, portret rəssamının özündə də xarakterində möhkəmlik var idi, əks halda onu belə çəkməzdi.

Əsrin dueti

RG: Kirov Teatrını tərk edib Sokurovla uğurla rol aldıqdan sonra niyə kinoda qalmadınız?

Osipenko: Mən qətiyyətlə, bütün boş ucları kəsib Kirov Teatrını tərk edəndə, nəinki mənə yeni rollar verməməklə, hətta Londonda qastrol səfərində mimansda çıxış etməyə məcbur etməklə məni təhqir etdilər, düşündüm ki, rəqs etməyi dayandıracağam. . Səhnəni, səni tanıyan, sevən tamaşaçını birdən itirmək... Bunu heç kimə arzulamıram. Özümü əmin etdim ki, baletdə bacardığım və bacardığım hər şeyi etmişəm. Baxmayaraq ki, mən hələ də rəqs etmək istəyirdim! Və bir müddət sonra Leonid Yakobsonun təklifini qəbul etdim.

RG: Sizin yaxın dostunuz və həmkarınız, mühacirət edən balerina Natalya Makarova etdi parlaq karyera Qərbdə.

Osipenko: Nataşa tamamilə fərqlidir. Onunla çox mehriban idik. Həm mühacirətdən əvvəl, həm də sonra. İndi biz dostuq. Biz birlikdə böyümüşük. Görüşdükdə keçmişi xatırlamağa başlayırıq, indi neçə yaşında olduğumuzu anlamırıq. Kişilər haqqında danışmağa başlasam, o gülür: “Bundan bezmədinmi?” Ancaq 70 illik yubileyim üçün o, mənə hədiyyə etdi, bil ki, qırmızı alt paltarı! Ondan sonra da deyəcək ki, biz çox dəyişmişik!.. Onunla ortaq cəhətlərimiz çoxdur. Amma məndən fərqli olaraq, Makarova həmişə dəbli geyinməyi və çoxlu pula sahib olmağı sevirdi varlı azarkeşlər. O, Qərbdə qalmaqla düzgün iş gördü. Amma mənim üçün orada başqa insanlar var, bilirsinizmi? Mənim deyil. 1990-cı illərdə zərurətdən, yoxsulluqdan ora getmişdim. Kiçik bir pensiya və Vanyanın oğlu yeni evləndi. Pul lazımdı. Və mənə xaricdə iş təklif etdilər. On il İtaliyada, sonra ABŞ-da müəllimlik edib.

RG: Orada, İtaliyada, sizin gözəl romantik hekayəniz var idi. Deyirlər, az qala milyonçu ilə evləndin...

Osipenko: O mənim tələbəm idi. Mənimlə oxumağa gələndə 15 yaşı az idi. 18 yaşında mənə sevgisini elan etdi. Onu qucağında apardı. Qeyri-adi yaraşıqlı kişi - Jacopo Nannicini. Balerina Ninel Kurgapkina, Florensiyaya gələrək, heç bir romantikasım olmadığını eşidəndə - aramızda böyük yaş fərqi var - amma ehtiras, rəğbət dərhal soruşdu: "Gənc uzun boylu və qara saçlıdır?" “Onu tanıyırsan?” sualına o, özünəməxsus yumoru ilə belə cavab verdi: “Mən Osipenkonu tanıyıram!”... Yazıq oğlan, heç evlənməyib, indi otuzdan çox yaşı var. Jacopo mənə müntəzəm olaraq zəng edir. Onu daçasını və mənzilini satıb onunla yaşamağa razı salır. Bu mümkün deyil. Bu mənim evimdir, valideynlərim, babam və nənəm burada yaşayırdı. Ətrafdakı hər şey mənimdir: pəncərədən kənarda olan bu qızıl payız və indi həmişəlik yaşayacağım “daça” adlanan bu xaraba yer. Hara getməli, niyə?

RG: Rəqqasə Con Markovski ilə duetinizi vaxtilə “Əsrin dueti” adlandırırdılar. Eynilə uzunmüddətli romantikanız kimi.

Osipenko: Bizim bağışlanmaz romantikamız 15 il davam etdi. Ondan 12 yaş böyük olduğum üçün bağışlanmaz. Markovski ilə proporsional olaraq üst-üstə düşdük. Və əsəblərə mükəmməl uyğunlaşdılar - iki az anormal sənətçi. Biz ayrılanda mən Maris Liepa ilə rəqs etməyə çalışdım. Çox məşhur, çox istedadlı və... mənim üçün çox normaldır. Heç nə alınmadı. Markovski ilə evləndim. Kirov teatrından bir yerdə çıxıb Yakobson, Makarov, Eyfman, Dolquşinlə rəqs etdik. Samarada Çernışev məni “Jizel” səhnəsinə dəvət etdi. "Alla, gəlin bunu başqa cür edək, öz yolumuz" dedi mənə. Lakin Con o zaman heç nə istəmirdi. Amma başqa tərəfdaşla getmək istəmədim. Və iş baş tutmadı.

Mənə deyin, Danae!

RG: Baletdə arzuladığınız, lakin heç vaxt ifa etmədiyiniz hissələr varmı?

Osipenko: Yemək. Amma bu barədə düşünməməyə çalışıram. Heç nəyə peşman olmamağa çalışıram. Həyatımda bəxtim gətirib, ən böyük rejissorlarla işləmişəm: Qriqoroviç, Belski, Aleksidze, Çernışev, Yakobson. Çox maraqlı idi! Qriqoroviçin “Daş çiçək”i tamaşaya qoyduğunu xatırlayıram. İlk ifaçı mən olmuşam. Yuri Nikolayeviç bədənimi imkansız yerə sındırdı, kərtənkələ kimi əyilməyimi istəyirdi. Nə vaxtsa həkimə müraciət etməli oldum. Onurğanın şəklini çəkdilər, orda nəsə yerindən tərpənmişdi...

RG:"Çiçək"dən imtina edərdilər!

Osipenko: Buyurun, mümkün deyil! Çünki əsl xoşbəxtlik məşq, sonra ifaçılıq idi. Əsl yaradıcılıq. Doğrudanmı belə məqamlarda sağlamlığınızı düşünürsünüz?.. İndi təəssüf ki, daha belə bir şey görmürəm. Tamaşa yaratmağın sevinci yoxdur. Mən buna Mixaylovski Teatrında işləyərkən əmin oldum. Orada olduğum iki il yarım ərzində özümü inandırmağa çalışdım ki, rejissorlara qarşı çox sərt olmamağa, onlardan mümkün olmayanı tələb etməməyə. Yaxşı, bu gün istedadlı xoreoqraflar yoxdur, nə edə bilərsən?

RG: Hara getdilər?

Osipenko: bilmirəm.

RG: Bəs onlar haradan gəldilər?

Osipenko: Xoreoqrafın görünüşünü izah etmək mümkün deyil (C hərfi ilə). Bu, yəqin ki, Allahdandır. Balerinaya müxtəlif addımlar öyrədilə bilər, hər hansı biri. Onun məşhur olub-olmayacağı başqa məsələdir, bu, istedad məsələsidir. Amma xoreoqraf olmaq üçün oxuya bilməzsən. Mən yalnız vicdanlı təhsil sayəsində belə bir sənətkar olacaq bir görkəmli səhnə ustası tanımıram. Bu mövsümün əvvəlində yeni baş xoreoqraf, məşhur xoreoqraf Asəf Messererin qardaşı oğlu Mixail Messerer bu mövsümün əvvəlində Mixaylovski Teatrına gəldi. Qu gölünü yenidən canlandırmaq vəzifəsini öz üzərimə götürməklə başladım. Balet mədəniyyəti nöqteyi-nəzərindən savadlı və ya təhsilsiz istənilən tamaşaçının mütləq marağına səbəb olacaq tamaşa. Amma bizim, peşəkarlar üçün “Qu” Lev İvanov və Petipadır və biz ona toxuna bilmərik. Qorski ona bir dəfə toxundu, Asəf Messerer ona toxundu, amma Qorskini bərpa etdi. İndi də Mixail Messerer... Mən dərhal Sokurovun Ermitajda bir kadrda çəkilmiş “Rus gəmisi” filmini xatırladım. Orada Rembrandt otağında onun “Danae” əsərinin qarşısında bir epizodu var idim. Onunla biz qadınların hər birimizin öz sirrimiz olması haqda dialoq apardım. Onunla çox uzun müddət danışdım. Səssizcə. Xüsusilə cazibədarlığının nə olduğunu anlamağa çalışdım. Axı onun qarnı var! Fırça götürüb üstünü örtmək istədim. Bəs qüsursuz zövqü ilə Rembrandtın özü niyə bunu etmədi? O, yəqin ki, Danae-də başqa bir şey gördü, daha vacib bir şey. Nəyə görə hər yeni balet rejissoru klassikləri izləməyə və “qarnını boyamağa” çalışır? Bəli, özünüzdən bir şey qoyun!

RG: Hərdən düşünürəm: SSRİ dövründə senzura qəddar idi, amma o qədər parlaq rejissorlar, ifaçılar var idi. İndi nə senzura var, nə də böyüklər...

Osipenko: Bunu yalnız bir şəkildə izah edə bilərəm. O zaman biz daxildən azad idik. Biz azad ruh idik. İndi isə tam azadlıqla ruh hardasa yoxa çıxıb. “Qu gölü” hekayəsi mənim üçün oldu son damla. Mənim istefa ərizəm hələ də imzalanmayıb. Yəqin ki, geri qayıtmağı xahiş edəcəyimi düşünürlər. Əlbəttə, in maliyyə cəhətdən Görünür, mənim üçün asan olmayacaq. Hər şey qaydasındadır. Hinduşka əvəzinə omlet yeyəcəyəm, şokoladla yox, çörəklə çay içəcəyəm. Bu, əsas deyil, həyatda nəyəsə nail olmağımdır. Ayrılarkən o, Mixaylovski Teatrının direktoruna dedi: "İki il yarım mən sənin əzizin Alla Evgenievna idim, yanağından öpə bilərsən, heç bir davaya girmirəm. Bu arada mən Alla Osipenkoyam, məşhur balerina, kinoaktrisa, müəllim və tərbiyəçi, tələbələri bütün dünyada uğurla çıxış edirlər. Mənim təvazökar titulum var - 1960-cı ildə aldığım RSFSR xalq artisti. Amma bir adı var. Mənim və işim haqqında nə düşündüyünüzün mənim üçün heç bir əhəmiyyəti yoxdur”.

RG: Nə cavab verdi?

Osipenko: Cavab vermədi. İlk dəfədir ki, bu barədə düşünmüşəm.

Balet mənim bütün həyatımdır.

Görkəmli balerina, əfsanəvi A.Ya. Vaqanova sağlığında əfsanəyə çevrildi.

Alla Evgenievna 16 iyun 1932-ci ildə Leninqradda anadan olub. Onun qohumları rəssam V.L. Borovikovski(əsərləri Tretyakov Qalereyasında sərgilənir), bir vaxtlar məşhur şair A.L. Borovikovski, pianoçu V.V. Sofronitsky. Ailə köhnə adət-ənənələrə sadiq qaldı - qonaq qəbul etdi, qohumların yanına çay içməyə getdi, həmişə birlikdə şam yeməyinə oturdu, uşaqlarını ciddi şəkildə böyüdü ...

İki nənə, dayə və ana Allaya ayıq-sayıq baxır, onu bütün bədbəxtliklərdən qoruyur, qızın küçənin zərərli təsirinə məruz qalmaması üçün onu tək gəzməyə qoymurlar. Buna görə də Alla vaxtının çoxunu evdə böyüklərlə keçirirdi. Və o, öz yaşıdları ilə birlikdə olmaq istədi! Məktəbdən qayıdanda təsadüfən hansısa dairədə qeydiyyat üçün elanı görəndə nənəsinə yalvardı ki, onu ora aparsın - bu, dörd divardan keçib komandaya düşmək şansı idi.

21 iyun 1941-ci ildə nümayişin nəticəsi məlum oldu - Alla A.Ya-nın dərs dediyi Leninqrad Xoreoqrafiya Məktəbinin birinci sinfinə qəbul edildi. Vaqanova (indi A. Ya. Vaqanova adına Rus Balet Akademiyasıdır).

Ancaq ertəsi gün müharibə başladı. Alla, digər uşaqlar və məktəbin müəllimləri ilə birlikdə təcili olaraq əvvəlcə Kostromaya, daha sonra anası və nənəsinin daha sonra onu görməyə gəldiyi Perm yaxınlığında evakuasiyaya getdi.

Dərslər spartan şəraitində keçirilirdi. Məşq zalı kilsədə quraşdırılmış dondurulmuş tərəvəz anbarı idi. Balet barresinin metal çubuğundan yapışmaq üçün uşaqlar əllərinə bir mitten qoydular - çox soyuq idi. Ancaq A.E.-yə görə orada idi. Osipenko, o, peşəyə hərtərəfli bir sevgi oyatdı və "baletin həyat üçün olduğunu" başa düşdü. Blokada aradan qaldırıldıqdan sonra məktəb və şagirdləri Leninqrada qayıtdılar.

Alla Evgenievna atasının soyadını daşıyır. Atası Yevgeni Osipenko Ukrayna zadəganlarından idi. Bir dəfə meydanda sovet hökumətini danlamağa və insanları gedib məhbusları azad etməyə çağırmağa başladı - keçmiş zabitlər çar ordusu. 1937-ci ildir...

Ardınca qızını arzulayan ana daha yaxşı taleyi, təklif etdi ki, pasportunu alan zaman Osipenko soyadını dəyişdirərək Borovikovskaya qoysun. Lakin qız belə qorxaq addımın sevilən birinə xəyanət olacağını nəzərə alaraq imtina etdi.

A.Osipenko 1950-ci ildə xoreoqrafiya məktəbini bitirmiş və dərhal Leninqrad Opera və Balet Teatrının truppasına qəbul edilmişdir. SANTİMETR. Kirov (indiki Mariinski Teatrı).

Karyerasında hər şey əvvəlcə yaxşı gedirdi, lakin ilk böyük tamaşası “Yatmış gözəl”in məşqindən sonra 20 yaşında ilhamlanaraq evə trolleybusla gedirdi, lakin emosiya içində idi. çıxmadı, amma oradan atladı. Nəticə onun zədəli ayağının çətin müalicəsi oldu, 1,5 il səhnəsiz qaldı... Və yalnız əzmkarlıq və iradə gücü onun punkt ayaqqabılarına qayıtmasına kömək etdi. Sonra ayaqları həqiqətən pisləşəndə onun rəfiqəsi, başqa bir gözəl balerina N.Makarova xaricdə əməliyyat xərclərini ödədi.

Kirov baletində ən yaxşı illərində hər kəs özünü peşə və yaradıcılığa xidmət etməyə həsr etdi. Rəssamlar və xoreoqraflar hətta gecələr də məşq edə bilirdilər. Və Yu.-nin əsərlərindən biri. Qriqoroviç Alla Osipenkonun iştirakı ilə ümumiyyətlə balerinalardan birinin kommunal mənzilinin vanna otağında anadan olmuşdur.

A. Osipenko yaradıcılığının bir növ tac nailiyyəti, S. Prokofyev. Kirov teatrında Yu.N. 1957-ci ildə Qriqoroviç, premyeradan sonra isə A.Osipenko məşhurlaşdı. Bu rol Sovet İttifaqı baletində bir növ inqilab etdi: təkcə yeraltı sərvətlərin qoruyucusu rolu özlüyündə qeyri-adi idi, həm də obrazın həqiqiliyini və kərtənkələ bənzərliyini artırmaq üçün balerina ilk dəfə adi tutuda deyil, sıx taytlarda göründü.

Ancaq bir müddət sonra "Daş çiçək" dəki görünməmiş uğur balerinanın əleyhinə çıxdı - o, müəyyən bir rolun aktrisası sayılmağa başladı. Bundan əlavə, 1961-ci ildə R. Nureyev Qərbə qaçdıqdan sonra Alla Evgenievnaya uzun müddət səyahət etmək qadağan edildi - ona yalnız bəzi sosialist ölkələrində, Yaxın Şərqdə və doğma Sovet ərazilərində qastrol səfərinə icazə verildi. Alla Evgenievnanın xaricdəki etibarsız yoldaşlarından nümunə götürməməsi və kapitalist dünyasında qalmaması üçün otağına qapandığı anlar oldu. Amma A.Osipenkonun “qeyrətli tədbirlər” tətbiqinə qədər də “hiyləsini atmaq” niyyəti yox idi – o, həmişə vətənini sevirdi, Sankt-Peterburq üçün darıxırdı və ailəsini tərk edə bilmirdi. Eyni zamanda, A.Osipenko Nureyevin qaçmağa məcbur olduğuna inanırdı və onunla yaxşı münasibətləri kəsmədi.

Qərb ictimaiyyəti üçün heyrətamiz balerinanın əlçatmazlığının əsl səbəbini gizlədən "məsul yoldaşlar" onun doğulduğu iddiasına toxundular. Və diqqətli xarici həmkarları, dünya balet ustaları onu Leninqradda axtararkən ilk etdikləri şey onun neçə uşağı olduğunu öyrənmək oldu, çünki mətbuatda balerina Osipenkonun növbəti doğulması barədə məlumat verildi.

Alla Evgenievna kifayət qədər geniş və müxtəlif repertuar vasitəsilə rəqs etməyi bacardı. "Şelkunçik", "Yatmış gözəl" və "Qu gölü" P.İ. Çaykovski, B.Asəfiyevin “Baxçasaray fəvvarəsi”, A. Qlazunov, "Jizel" A. Adana, "Don Kixot" və "La Bayadère" L. Minkus, S.Prokofyevin “Zoluşka” və “Romeo və Cülyetta”, A.Xaçaturyanın “Spartak”, A.Maçavarianinin “Otello”, A.Melikovun “Məhəbbət əfsanəsi”... Və Mali operasında və Balet Teatrında o, daha bir məşhur rolu - V. Lazarevin faciəsi əsasında E. Lazarevin "Antoni və Kleopatra" tamaşasında Kleopatranı oynadı. Şekspir …

Buna baxmayaraq, Kirov Teatrında 21 il işlədikdən sonra Osipenko onu tərk etmək qərarına gəldi. Onun gedişi çətin oldu - hər şey birləşdi: yaradıcı səbəblər, rəhbərliklə konflikt, ətrafdakı alçaldıcı ab-hava... O, açıqlamasında yazıb: “Yaradıcılıq və mənəvi narazılığıma görə məni teatrdan qovmağınızı xahiş edirəm”.

Özünə və barmaqlarının ucuna qədər bir qadın olan Alla Evgenievna bir neçə dəfə evləndi. Keçmiş ərlərinin heç biri haqqında pis söz demədi. Onun yeganə və faciəli şəkildə ölən oğlunun atası aktyor Gennadi Voropayev idi (çoxları onu xatırlayır - atletik və yaraşıqlı - "Vertical" filmindən).

D.Markovski A.Osipenko haqqında deyib ki, o, ideal bədən nisbətlərinə malikdir və buna görə də onunla rəqs etmək asan və rahatdır. Alla Evgenievna etiraf etdi ki, onun ən yaxşı tərəfdaşı John idi və başqa heç kimlə rəqsdə belə tam bədən birləşməsinə və mənəvi birliyə nail ola bilmədi. Təcrübəsinin yüksəkliyindən məşhur balerina gənclərə daimi, “öz” partnyoru axtarmağı və ona sahib olmağı, hər çıxış üçün əlcək kimi bəyləri dəyişməməyi tövsiyə edir.

Kirov Teatrından ayrıldıqdan sonra Osipenko və Markovski L.V.-nin rəhbərliyi altında Xoreoqrafik Miniatürlər truppasının solistləri oldular. Xüsusilə onlar üçün nömrələr və baletlər hazırlayan Jacobson.

Bildiyiniz kimi, qeyri-adi və yeni hər zaman dərhal başa düşülmür və onları sındırmaq çətindir. Yakobson onun qeyri-adi ifadəli xoreoqrafik dilini və tükənməz yaradıcı təxəyyülünü qəbul etmək istəməyərək təqiblərə məruz qaldı. Onun “Şurale” və “Spartak” baletləri səhnədə göstərilsə də, onları yenidən hazırlamaq məcburiyyətində qaldılar. Onun digər əsərləri ilə daha pis idi - müxtəlif səviyyəli məmurlar rəqslərdə daim antisovetizm və əxlaqsızlıq əlamətləri axtarır və onun göstərilməsinə imkan vermirdilər.

Sənətdən tamamilə xəbərsiz partiya-komsomol komissiyası L.Yakobsonun səhnələşdirdiyi “Minotavr və pəri” rəqs nömrəsində “erotizm və pornoqrafiya” görəndə ümidsizlik və ümidsizlikdən baletin nümayişi qəti qadağan olundu. , Alla Evgenievna, xoreoqrafla birlikdə Leninqrad Şəhər İcraiyyə Komitəsinin sədri A.A. Sizov.

"Mən balerina Osipenkoyam, kömək et!" – nəfəsini verdi. "Sənə nə lazımdır - mənzil və ya maşın?" - böyük patron soruşdu. “Xeyr, yalnız “Minotavr və pəri”... O, sevincək, imzalı icazə ilə yola düşəndə Sizov ona səsləndi: “Osipenko, bəlkə də mənzil, ya maşın? , yalnız "Minotavr və Pəri" "" deyə o, yenidən cavab verdi.

Redaktor seçimi