Miten se tehdään, miten se toimii, miten se toimii. Urut 28 vuosisadan soittimena Urut soittimena

Aleksei Nadezhin: "Ukut ovat suurimmat ja monimutkaisimmat musiikki-instrumentti. Itse asiassa urut ovat kokonainen puhallinsoittokunta, ja jokainen sen rekisteri on erillinen soitin, jolla on oma soundinsa.

Venäjän suurimmat urut on asennettu Moskovan kansainvälisen musiikkitalon Svetlanov-saliin. Olin onnekas nähdessäni hänet puolelta, josta vain harvat ovat nähneet hänet.
Nämä urut valmistettiin vuonna 2004 Saksassa Glatter Gotzin ja Klais-yritysten yhteenliittymässä, joita pidetään urkujen rakentamisen lippulaivoina. Urut on suunniteltu erityisesti Moskovan kansainväliselle musiikkitalolle. Urkuissa on 84 rekisteriä (perinteisissä urkuissa rekisterien määrä harvoin ylittää 60) ja yli kuusituhatta piippua. Jokainen rekisteri on erillinen soitin, jolla on oma soundinsa.
Urujen korkeus on 15 metriä, paino - 30 tonnia, hinta - kaksi ja puoli miljoonaa euroa.


Pavel Nikolaevich Kravchun, Moskovan valtionyliopiston akustiikan laitoksen apulaisprofessori, kertoi minulle urkujen toiminnasta.


Urkuissa on viisi kosketinsoittimia - neljä kättä ja yksi jalka. Yllättäen jalkanäppäimistö on melko täydellinen ja jonkin verran yksinkertaisia ​​töitä voidaan suorittaa yhdellä jalalla. Jokaisessa manuaalissa (manuaalinen näppäimistö) on 61 näppäintä. Oikealla ja vasemmalla on rekisterin käynnistysnupit.


Vaikka urut näyttävät täysin perinteiseltä ja analogiselta, niitä ohjaa itse asiassa osittain tietokone, joka muistaa ensisijaisesti esiasetukset - rekisterijoukot. Ne vaihdetaan ohjeiden päissä olevista painikkeista.


Esiasetukset on tallennettu tavalliselle 1,44 tuuman levykkeelle. Tietenkin levyasemia ei käytetä melkein koskaan tietokonetekniikassa, mutta täällä se toimii oikein.


Minulle oli löytöä oppia, että jokainen urkuri on improvisoija, koska nuotit joko eivät kerro rekisterien määrää ollenkaan tai ilmaisevat yleisiä toiveita. Kaikissa elimissä vain perusrekisterit ovat yhteisiä, ja niiden lukumäärä ja sävy voivat vaihdella suuresti. Vain parhaita esiintyjiä pystyy nopeasti mukautumaan Svetlanov-salin urkujen valtavaan rekisterivalikoimaan ja hyödyntämään sen ominaisuuksia täysillä.
Uruissa on kahvojen lisäksi jalkakäyttöiset vivut ja polkimet. Vivut mahdollistavat ja poistavat käytöstä erilaisia ​​tietokoneohjattuja toimintoja. Esimerkiksi koskettimistojen yhdistelmä ja pyörivän poljinrullan ohjaama lisäyksen vaikutus, jonka pyörimiseen liitetään lisärekistereitä ja ääni tulee täyteläisempää ja voimakkaampaa.
Urkujen (ja samalla muiden soittimien) äänen parantamiseksi saliin asennettiin Constellation-elektroniikkajärjestelmä, joka sisälsi lavalla useita mikrofoneja ja minikolonneja-monitoreita, jotka laskeutuvat katosta kaapeleilla moottoreilla ja monilla. mikrofonit ja kaiuttimet aulassa. Tämä ei ole äänenvahvistusjärjestelmä, kun se kytketään päälle, ääni hallissa ei kovene, se muuttuu tasaisemmaksi (sivuilla ja kaukaisissa paikoissa katsojat alkavat kuulla musiikkia samoin kuin yleisö kojuissa) , lisäksi kaiunta voidaan lisätä parantamaan musiikin havaintoa.


Urut soivat ilmaa kolmella tehokkaalla mutta erittäin hiljaisella tuulettimella.


Sen yhtenäiseksi toimittamiseksi käytetään tavallisia tiiliä. Ne puristavat turkisia. Kun puhaltimet käynnistetään, palkeet täyttyvät ja tiilien paino tuottaa tarvittavan ilmanpaineen.


Ilma johdetaan uruille puuputkien kautta. Yllättäen suurin osa putkien ääntä saavista ikkunaluukkuista ohjataan puhtaasti mekaanisesti - tangoilla, joista osa on yli kymmenen metriä pitkiä. Kun näppäimistöön on kytketty monta rekisteriä, urkurin voi olla erittäin vaikeaa painaa näppäimiä. Urkuissa on tietysti sähköinen vahvistinjärjestelmä, päälle kytkettynä näppäimiä painetaan helposti, mutta vanhan koulun korkealuokkaiset urkurit soittavat aina ilman vahvistusta - tämähän on ainoa tapa vaihtaa intonaatioita nopeutta muuttamalla ja näppäinten painallusvoima. Ilman vahvistusta urut ovat puhtaasti analoginen soitin, vahvistimella digitaalinen: jokainen piippu voi vain kuulostaa tai olla äänettömänä.
Tältä näyttävät tangot näppäimistöistä putkiin. Ne ovat puisia, koska puu on vähiten herkkä lämpölaajenemiselle.


Voit mennä urkujen sisään ja jopa kiivetä pienen "paloportin" läpi sen kerroksia pitkin. Sisällä on hyvin vähän tilaa, joten valokuvista on vaikea aistia rakenteen mittakaavaa, mutta yritän silti näyttää mitä näin.


Putket eroavat korkeudeltaan, paksuudeltaan ja muodoltaan.


Osa putkista on puisia, osa metallia, valmistettu tina-lyijy-seoksesta.


Ennen kaikkia iso konsertti urut on konfiguroitu uudelleen. Asennusprosessi kestää useita tunteja. Säätöä varten pienimpien putkien päät levitetään hieman tai rullataan erikoistyökalulla, suuremmissa putkissa on säätötanko.


Isommissa trumpeteissa on leikattu kieleke, jota voidaan kiertää ja hieman kiertää äänen säätämiseksi.


Suurimmat putket lähettävät infraääntä 8 Hz:stä, pienimmät - ultraääntä.


MMDM-urkujen ainutlaatuinen piirre on vaakasuorat putket saliin päin.


Edellisen kuvan otin pieneltä parvekkeelta, jonne pääsee urkujen sisältä. Sitä käytetään vaakasuuntaisten putkien säätämiseen. Näytä auditorio tältä parvekkeelta.


Pienessä määrässä putkia on vain sähkökäyttö.


Ja urkuissa on myös kaksi ääni-visuaalista rekisteriä tai "erikoistehosteita". Nämä ovat "kelloja" - seitsemän kellon soittoa peräkkäin ja "linnut" - lintujen sirkutusta, joka johtuu ilman ja tislatusta vedestä. Pavel Nikolaevich näyttää kuinka "kellot" toimivat.


Hämmästyttävä ja erittäin monimutkainen työkalu! Constellation-järjestelmä siirtyy pysäköintitilaan, ja siihen päättyy tarina maamme suurimmasta soittimesta.

Miten urut voivat aslan kirjoitti 12.5.2017

17. kesäkuuta 1981 kosketti koskettimiin ensimmäistä kertaa muusikon, erinomaisen urkurin Harry Grodbergin käsi, joka esitti tomskilaisille Bachin tokkaat, preludit, fantasiat ja fuugat.

Siitä lähtien kymmenet tunnetut urkurit ovat konsertoineet Tomskissa, eivätkä saksalaiset urkumestarit ole lakanneet hämmästymästä, kuinka kaupungissa, jossa talven ja kesän lämpötilaero on 80 astetta, soitin soi edelleen.

DDR:n lapsi

Tomskin filharmonikkojen urut syntyivät vuonna 1981 Itä-Saksan kaupungissa Frankfurt an der Oderissa W.Sauer Orgelbaun urkurakennusyrityksessä.

Normaalissa työtahdissa urkujen rakentaminen kestää noin vuoden ja tämä prosessi sisältää useita vaiheita. Ensin mestarit tarkastavat konserttisalin, määrittävät sen akustiset ominaisuudet ja laativat projektin tulevalle instrumentille. Sitten asiantuntijat palaavat kotitehtaalleen, tekevät yksittäisiä urkuelementtejä ja kokoavat niistä yhden instrumentin. Tehtaan kokoonpanopajassa se testataan ensimmäistä kertaa ja puutteet korjataan. Jos urut soivat niin kuin pitääkin, ne puretaan uudelleen osiin ja lähetetään asiakkaalle.

Tomskissa kaikki asennustoimenpiteet kestivät vain kuusi kuukautta - johtuen siitä, että prosessi sujui ilman peittoja, puutteita ja muita estäviä tekijöitä. Tammikuussa 1981 Sauer-asiantuntijat saapuivat ensimmäistä kertaa Tomskiin, ja saman vuoden kesäkuussa urut jo konsertoivat.

Sisäinen koostumus

Asiantuntijoiden standardien mukaan Tomskin uruja voidaan kutsua keskipainoiseksi ja kooltaan - kymmenen tonnin instrumenttiin mahtuu noin kaksi tuhatta eri pituista ja muotoista putkea. Kuten viisisataa vuotta sitten, ne on valmistettu käsin. Puiset putket valmistetaan pääsääntöisesti suuntaissärmiön muodossa. Metalliputkien muodot voivat olla monimutkaisempia: lieriömäisiä, käänteinen kartiomainen ja jopa yhdistetty. Metalliputket valmistetaan tinan ja lyijyn seoksesta eri suhteissa, kun taas puuputkissa käytetään yleensä mäntyä.

Juuri nämä ominaisuudet - pituus, muoto ja materiaali - vaikuttavat yksittäisen putken äänen sointiin.

Urujen sisällä olevat putket ovat riveissä: korkeimmasta alimpaan. Jokainen putkirivi voi soittaa erikseen tai voit yhdistää niitä. Näppäimistön sivulla urkujen pystypaneeleissa on painikkeita, joita painamalla urkuri ohjaa tätä prosessia. Kaikki Tomskin urkujen pillit soivat, ja vain yksi niistä soittimen etupuolella on syntynyt vuonna koristeellisiin tarkoituksiin eikä pidä ääntä.

FROM kääntöpuoli urut näyttävät kolmikerroksiselta goottilaiselta linnalta. Tämän linnan alakerrassa on soittimen mekaaninen osa, joka sauvajärjestelmän kautta välittää urkurin sormien työn putkiin. Toiseen kerrokseen asennetaan putket, jotka on yhdistetty alemman näppäimistön näppäimillä, ja kolmannessa kerroksessa - ylemmän näppäimistön putket.

Tomskin uruissa on mekaaninen järjestelmä näppäinten ja piippujen yhdistämiseksi, mikä tarkoittaa, että näppäimen painaminen ja äänen ilmestyminen tapahtuu lähes välittömästi, ilman viivettä.

Esittävän tuolin yläpuolella on kaihtimet, eli kanava, joka piilottaa katsojalta urkupillien toisen kerroksen. Erityisen polkimen avulla urkuri ohjaa kaihtimien asentoa ja vaikuttaa siten äänen voimakkuuteen.

Mestarin huolehtiva käsi

Urut, kuten kaikki muutkin soittimet, ovat hyvin riippuvaisia ​​ilmastosta, ja Siperian sää aiheuttaa monia ongelmia niiden hoidossa. Työkalun sisällä on erityiset ilmastointilaitteet, anturit ja ilmankostuttimet, jotka ylläpitävät tiettyä lämpötilaa ja kosteutta. Mitä kylmempää ja kuivempaa ilma on, sitä lyhenevät urkujen putket ja päinvastoin - lämpimällä ja kostealla ilmalla putket pitenevät. Siksi musiikki-instrumentti vaatii jatkuvaa seurantaa.

Tomskin urkuista huolehtii vain kaksi henkilöä - urkuri Dmitri Ushakov ja hänen avustajansa Ekaterina Mastenitsa.

Pääasiallinen tapa käsitellä pölyä kehon sisällä on tavallinen Neuvostoliiton pölynimuri. Sen etsimiseksi järjestettiin kokonainen toiminta - etsittiin täsmälleen sellaista, jossa olisi puhallusjärjestelmä, koska urkuista on helpompi puhaltaa pölyä, ohittamalla kaikki putket, lavalle ja vasta sitten kerätä se talteen. imuri.

– Elimessä oleva lika on poistettava sieltä, missä se on ja kun se tulee tielle, Dmitri Ushakov sanoo. "Jos päätämme nyt poistaa kaiken pölyn uruista, meidän on viritettävä ne kokonaan uudelleen, ja tämä koko toimenpide kestää noin kuukauden ja meillä on konsertteja.

Useimmiten julkisivuputket puhdistetaan - ne ovat näkyvissä, joten niihin jää usein uteliaiden sormenjälkiä. Dmitry valmistaa itse seoksen julkisivuelementtien puhdistamiseen ammoniakista ja hammasjauheesta.

Äänen jälleenrakennus

Urkujen suursiivous ja viritys tehdään kerran vuodessa: yleensä kesällä, jolloin konsertteja on suhteellisen vähän ja ulkona ei ole kylmä. Mutta ennen jokaista keikkaa vaaditaan hieman äänen säätämistä. Virittäjällä on erityinen lähestymistapa jokaiseen urkupillityyppiin. Joillekin riittää korkin sulkeminen, toisille telan kiertäminen, ja pienimmille putkille he käyttävät erikoistyökalua - stimmhornia.

Pelkästään kehon asettaminen ei auta. Yhden henkilön on painettava näppäimiä ja toisen on säädettävä putkia ollessaan instrumentin sisällä. Lisäksi näppäimiä painava henkilö ohjaa viritysprosessia.

Ensimmäinen peruskorjaus Tomskin urut säilyivät suhteellisen kauan sitten, 13 vuotta sitten, kunnostamisen jälkeen urkusali ja poimii elimen erityisestä sarkofagista, jossa hän vietti 7 vuotta. Sauer-yhtiön asiantuntijat kutsuttiin Tomskiin, ja he tarkastivat laitteen. Sitten sisäremontin lisäksi urut muuttivat julkisivun väriä ja hankkivat koristeritilät. Ja vuonna 2012 urut saivat vihdoin "omistajat" - kokopäiväiset urkurit Dmitry Ushakov ja Maria Blazhevich.

Klikkaa painiketta tilataksesi How It's Made!

Jos sinulla on tuotantoa tai palvelua, josta haluat kertoa lukijoillemme, kirjoita Aslanille ( [sähköposti suojattu] ) ja teemme parhaan raportin, jonka näkevät paitsi yhteisön lukijat, myös sivusto Kuinka se on tehty

Tilaa myös ryhmämme facebook, vkontakte,luokkatoverit, youtube ja instagram, jossa julkaistaan ​​yhteisön mielenkiintoisimmat asiat sekä video siitä, miten se tehdään, järjestetään ja toimii.

Klikkaa kuvaketta ja tilaa!

Tämä kosketinpuhallinsoitin, mukaan kuvaannollinen ominaisuus V. V. Stasova, "... ruumiillistuma sisään musiikillisia kuvia ja henkemme pyrkimysten muodot kohti kolossaalista ja äärettömän majesteettista; Hänellä yksin on ne hämmästyttävät äänet, nuo ukkonen, se majesteettinen ääni, joka puhuu ikäänkuin ikuisuudesta, jonka ilmaisu on mahdoton millään muulla instrumentilla, millään orkesterilla.

Konserttisalin lavalla näet urkujen julkisivun, jossa on osa pilleistä. Sadat niistä sijaitsevat sen julkisivun takana, järjestettyinä tasoihin ylös ja alas, oikealle ja vasemmalle, ja ne menevät riveissä valtavan huoneen syvyyksiin. Jotkut putket ovat vaakasuuntaisia, toiset pystysuoria, ja jotkut jopa ripustetaan koukkuihin. Nykyaikaisissa urkuissa piippujen määrä on 30 000. Suurimmat ovat yli 10 m korkeita, pienimmät - 10 mm. Lisäksi uruissa on ilmanpumppumekanismi - palkeet ja ilmakanavat; saarnatuoli, jossa urkuri istuu ja johon instrumentin ohjausjärjestelmä on keskittynyt.

Urkujen ääni on vaikuttava. Jättiläissoittimessa on monia eri sointisävyjä. Se on kuin kokonainen orkesteri. Todellakin, urkujen valikoima ylittää kaikkien orkesterin instrumenttien. Tämä tai tuo äänen väritys riippuu putkien laitteesta. Yksittäistä sointia sisältävää putkia kutsutaan rekisteriksi. Niiden lukumäärä suurissa soittimissa on 200. Mutta pääasia on, että useiden rekisterien yhdistelmä synnyttää uuden äänivärin, uuden sointin, joka ei ole samanlainen kuin alkuperäinen. Urkuissa on useita (2-7) manuaalisia koskettimia - manuaaleja, jotka sijaitsevat terassimaisesti. Sävyvärityksen, rekisterisoveltumuksen mukaan ne eroavat toisistaan. Erityinen näppäimistö on jalkapoljin. Siinä on 32 avainta varpaan ja kantapään kanssa pelaamiseen. Perinteisesti pedaalia käytetään alimpana äänenä - bassona, mutta joskus se toimii myös yhtenä keskiäänenä. Osastolla on myös vipuja rekisterien käynnistämiseen. Yleensä yksi tai kaksi assistenttia avustaa esiintyjää, he vaihtavat rekistereitä. Uusimmissa soittimissa on käytössä "muisti"-laite, jonka ansiosta voit valita ennalta tietyn rekisteriyhdistelmän ja saada ne soimaan oikeaan aikaan nappia painamalla.

Urut on aina rakennettu tiettyä huonetta varten. Mestarit huolehtivat sen kaikista ominaisuuksista, akustiikasta, mitoista jne. Siksi maailmassa ei ole kahta identtistä instrumenttia, joista kumpikin ainutlaatuinen luomus mestarit. Yksi parhaista on Riian tuomiokirkon urut.

Musiikki urkuille on äänitetty kolmelle sauvalle. Kaksi niistä korjaa käsikirja-erän, yksi - polkimelle. Muistiinpanot eivät osoita teoksen rekisteröintiä: esiintyjä itse etsii ilmeisimpiä paljastamistekniikoita taiteellinen kuva esseitä. Näin urkurista tulee ikään kuin säveltäjän toinen kirjoittaja teoksen instrumentoinnissa (rekisteröinnissä). Urkujen avulla voit piirtää ääntä, sointua mielivaltaisen pitkän ajan tasaisella äänenvoimakkuudella. Tämä hänen erikoisuutensa sai taiteellisen ilmaisunsa urkupistetekniikan syntyessä: basson jatkuvalla äänellä melodia ja harmonia kehittyvät. Muusikot millä tahansa instrumentilla luovat dynaamisia vivahteita jokaiseen musiikkilauseeseen. Urkujen äänen väritys pysyy muuttumattomana koskettimen iskun voimakkuudesta riippumatta, joten esiintyjät kuvaavat erikoistekniikoilla fraasien alkua ja loppua, itse fraasin rakenteen logiikkaa. Kyky yhdistää eri sointisävyjä samanaikaisesti johti teosten sommitteluun pääosin moniäänisen varaston uruille (ks. Polyfonia).

Urut ovat olleet tiedossa muinaisista ajoista lähtien. Ensimmäisten urkujen valmistus johtuu Aleksandriasta kotoisin olevasta mekaanikosta Ctesibiuksesta, joka eli 3. vuosisadalla eKr. eKr e. Se oli vesiurut - hydrauliikka. Vesipatsaan paine varmisti luotausputkiin tulevan ilman paineen tasaisuuden. Myöhemmin keksittiin urut, joissa ilmaa johdettiin putkiin palkeen avulla. Ennen sähkökäytön tuloa erikoistyöntekijät, nimeltään calcane, pumppasivat ilmaa putkiin. Keskiajalla suurten urujen ohella oli myös pieniä - regaliaja ja kannettavia (latinasta "porto" - "kannen"). Vähitellen instrumentti parani ja 1500-luvulla. sai lähes modernin ilmeen.

Monet säveltäjät ovat kirjoittaneet musiikkia urkuille. Urkutaide saavutti huippunsa myöhään XVII- XVIII vuosisadan ensimmäinen puolisko. sellaisten säveltäjien kuin J. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Händel, J. S. Bachin teoksissa. Bach loi teoksia, jotka ovat vertaansa vailla syvyydeltään ja täydellisyydeltään. Venäjällä M. I. Glinka kiinnitti urkuihin paljon huomiota. Hän soitti täydellisesti tätä instrumenttia, teki hänelle järjestelyjä erilaisista teoksista.

Maassamme urkuja voi kuulla Moskovan, Leningradin, Kiovan, Riian, Tallinnan, Gorkin, Vilnan ja monien muiden kaupunkien konserttisaleissa. Neuvostoliiton ja ulkomaiset urkurit esittävät paitsi vanhojen mestareiden myös Neuvostoliiton säveltäjien teoksia.

Sähköuruja rakennetaan nyt. Näiden soittimien toimintaperiaate on kuitenkin erilainen: ääni syntyy erityyppisistä sähkögeneraattoreista (katso Sähköiset soittimet).

Joka soi erisävyisten putkien (metalli-, puinen, ilman ruokoa ja ruoko) avulla, joihin puhalletaan ilmaa palkeiden avulla.

Urkujen soittoa suoritetaan käyttämällä useita näppäimistöjä käsille (käsikirjat) ja poljinnäppäimistöä.

Äänen rikkaudella ja runsaudella musiikillisia keinoja urut ovat kaikkien soittimien joukossa ensimmäisiä, ja niitä kutsutaan joskus "soitinten kuninkaaksi". Ilmaisukykynsä ansiosta se on ollut pitkään kirkon omaisuutta.

Urkuilla musiikkia soittavaa henkilöä kutsutaan urkuri.

Kolmannen valtakunnan sotilaat kutsuivat Neuvostoliiton monilaukaisurakettijärjestelmiä BM-13 "Stalinin uruiksi" ohjusten hännän aiheuttaman äänen vuoksi.

Urkujen historia

Elimen alkio näkyy sekä sisällä että sisällä. Uskotaan, että urut (hydraulos; myös hydraulikon, hydraulis - "vesiurut") keksi kreikkalainen Ktesibius, joka asui Egyptin Aleksandriassa vuosina 296-228. eKr e. Kuva samanlainen instrumentti on saatavana yhdellä kolikolla tai rahakkeella Neron ajoilta.

Suuret urut ilmestyivät 4. vuosisadalla, enemmän tai vähemmän parannetut urut 7. ja 8. vuosisadalla. Paavi Vitalianus (666) esitteli urut katolinen kirkko. 800-luvulla Bysantti oli kuuluisa uruistaan.

Urkujen rakentamisen taito kehittyi myös Italiassa, josta ne lähetettiin Ranskaan 800-luvulla. Myöhemmin tämä taide kehittyi Saksassa. Urut alkoivat saada suurimman ja kaikkialla levinneitä XIV-luvulla. 1300-luvulla urkuihin ilmestyi poljin, eli jalkojen näppäimistö.

Keskiaikaiset urut, verrattuna myöhempiin, olivat rankkaa työtä; esimerkiksi manuaalinen näppäimistö koostui näppäimistä, joiden leveys oli 5-7 cm, näppäinten välinen etäisyys oli puolitoista cm. Näppäimiin ei lyöty sormilla, kuten nyt, vaan nyrkeillä.

1400-luvulla avaimia vähennettiin ja putkien määrä lisääntyi.

Urkulaite

Parannetut urut saavuttivat valtavan määrän piippuja; esimerkiksi urut Pariisissa Pyhän Nikolauksen kirkossa. Sulpicessa on 7 tuhatta putkia. Urkuissa on seuraavan kokoisia pillejä: 1 jalan korkeudella nuotit soivat kolme oktaavia korkeammalla kuin kirjoitettu, 2 jalan korkeudella, nuotit kaksi oktaavia korkeammalla kuin kirjoitettu, 4 jalan korkeudella, nuotit soivat oktaavin korkeammalla kuin kirjoitettu, klo. 8 jalkaa, nuotit kuulostavat niin kuin ne on kirjoitettu, 16 jalan korkeudella - nuotit soivat oktaavin alapuolella kirjoitettuna, 32 jalan korkeudella - nuotit kuulostavat kaksi oktaavia kirjoitettuna. Putken sulkeminen ylhäältä johtaa säteilevien äänien vähenemiseen oktaavin verran. Kaikissa elimissä ei ole suuria putkia.

Uruissa on 1-7 koskettimia (yleensä 2-4); niitä kutsutaan Käyttöohjeet. Vaikka jokaisen urkukoskettimen äänenvoimakkuus on 4-5 oktaavia, äänenvoimakkuus kaksi oktaavia alempana tai kolme oktaavia yläpuolella soivien piippujen ansiosta isot urut on 9,5 oktaavia. Jokainen samanääninen putkisarja on ikään kuin erillinen instrumentti ja sitä kutsutaan nimellä rekisteröidy.

Jokainen sisäänvedettävä tai sisään vedettävä painike tai rekisteri (sijaitsee näppäimistön yläpuolella tai instrumentin sivuilla) käyttää vastaavaa putkiriviä. Jokaisella painikkeella tai rekisterillä on oma nimi ja vastaava merkintä, joka osoittaa tämän rekisterin suurimman putken pituuden. Säveltäjä voi merkitä rekisterin nimen ja putkien koon muistiinpanoihin sen paikan yläpuolella, jossa rekisteriä tulee käyttää. (Rekistereiden valinta suoritettaviksi pala musiikkia kutsutaan rekisteröintiksi.) Elinten rekisterit ovat 2-300 (useimmiten 8-60).

Kaikki rekisterit jakautuvat kahteen luokkaan:

• Rekisterit putkilla ilman ruokoa(labiaalirekisterit). Tämä luokka sisältää avohuilujen rekisterit, suljettujen huilujen rekisterit (bourdonit), ylisävelrekisterit (juoman), joissa jokaisessa sävelessä on useita (heikompia) harmonisia ylisävyjä.
• Rekisteröi putkilla, joissa on ruoko(ruokorekisterit). Molempien luokkien rekisterien yhdistelmää juoman kanssa kutsutaan plein jeuksi.

Näppäimistöt tai manuaalit sijaitsevat rivitaloissa, päällekkäin. Niiden lisäksi on myös pedaalinäppäimistö (5 - 32 näppäintä), pääasiassa matalia ääniä varten. Käsien osa on kirjoitettu kahteen sauvaan - näppäimiin ja kuten. Poljinosa on usein kirjoitettu erikseen yhteen musiikillinen henkilökunta. Poljinnäppäimistöä, jota kutsutaan yksinkertaisesti "pedaaliksi", pelataan molemmilla jaloilla käyttäen vuorotellen kantapää ja varvas (1800-luvulle asti vain varvas). Urua ilman poljinta kutsutaan positiiviseksi, pientä kannettavaa urua kutsutaan kannettavaksi.

Urkujen käsikirjoilla on nimet, jotka riippuvat piippujen sijainnista urkuissa.

• Pääkäsikirja (jossa on äänekkäimmät rekisterit) - sisään saksalainen perinne nimeltään Hauptwerk(ranskalainen Grand orgue, Grand clavier) ja sijaitsee lähinnä esiintyjää tai toisella rivillä;
• Saksalaisen perinteen toiseksi tärkein ja äänekkäin käsikirja on ns Oberwerk(äänempi versio) tai Positiivista(kevyt versio) (fr. Рositif), jos tämän käsikirjan putket sijaitsevat Hauptwerkin tai Ruckpositivin putkien YLÄLLÄ, jos tämän ohjekirjan putket sijaitsevat erillään muista urkujen puteista ja ne on asennettu urkujen taakse. urkurin takaosa; pelikonsolin Oberwerk- ja Positiv-näppäimet sijaitsevat yhden tason Hauptwerk-näppäinten yläpuolella ja Ruckpositiv-näppäimet ovat yhden tason Hauptwerk-näppäinten alapuolella, mikä toistaa arkkitehtoninen rakenne työkalu.
• Käsikirja, jonka putket sijaitsevat eräänlaisen laatikon sisällä, jossa kaihtimien etuosassa on pystysuorat kaihtimet saksalaiseen perinteeseen, on ns. Schwellwerk(fr. Recit (expressif). Schwellwerk voi sijaita sekä aivan urkujen yläosassa (yleisempi) että samalla tasolla kuin Hauptwerk. Schwellwerka-näppäimet sijaitsevat pelikonsolissa enemmän korkeatasoinen kuin Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• Nykyiset käsikirjatyypit: Hinterwerk(putket sijaitsevat urujen takana), Brustwerk(putket sijaitsevat suoraan urkurin istuimen yläpuolella), Solowerk(soolorekisterit, erittäin kovaääniset trumpetit sijaitsevat erillinen ryhmä), Kuoro jne.

Seuraavat laitteet toimivat helpotuksena pelaajille ja keinona vahvistaa tai vaimentaa sonoriteettia:

kopula- mekanismi, jolla kaksi näppäimistöä yhdistetään, jolloin niihin lisätyt rekisterit toimivat samanaikaisesti. Kopula mahdollistaa yhden manuaalin soittimen käyttää toisen käsikirjan laajennettuja rekistereitä.

4 jalkatukea poljinlaudan yläpuolella(Pеdale de combinaison, Tritte), joista jokainen toimii tietyllä rekisteriyhdistelmällä.

Kaihtimet- laite, joka koostuu ovista, jotka sulkevat ja avaavat koko huoneen eri rekistereillä olevilla putkilla, minkä seurauksena ääni vahvistuu tai heikkenee. Ovet saatetaan liikkeelle jalkalaudalla (kanavalla).

Koska rekisterit eri elimissä eri maat ja aikakaudet eivät ole samoja, niin urkuosassa niitä ei yleensä mainita yksityiskohtaisesti: he kirjoittavat vain ohjekirjan, pillien merkinnät ruokolla tai ilman ja pillien koon tämän tai sen urkukohdan yläpuolella osa. Loput tiedot toimitetaan esiintyjälle.

Urut yhdistetään usein orkesteriin ja lauluun oratorioissa, kantaateissa, psalmeissa ja myös oopperassa.

On myös sähköisiä (elektronisia) uruja, esim. Hammond.

Säveltäjät, jotka sävelsivät urkumusiikkia

Johann Sebastian Bach
Johann Adam Reinken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jakob Froberger
Georg Friedrich Händel
Siegfried Karg-Elert
Henry Purcell
Max Reger
Vincent Lyypekki
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckman
Domenico Zipoli
Cesar Frank

Video: Urut videolla + ääni

Näiden videoiden ansiosta voit tutustua työkaluun, katso oikea peli siinä, kuuntele sen ääntä, tunne tekniikan erityispiirteet:

Työkalujen myynti: mistä ostaa/tilata?

Tietosanakirja ei vielä sisällä tietoa siitä, mistä tämä instrumentti voi ostaa tai tilata. Voit muuttaa sen!

Urut ovat musiikki-instrumentti, jota kutsutaan "musiikin kuninkaaksi". Sen soundin mahtavuus ilmaistaan ​​emotionaalisena vaikutuksena kuuntelijaan, jolle ei ole vertaa. Lisäksi maailman suurin soitin on urut, ja siinä on edistynein ohjausjärjestelmä. Sen korkeus ja pituus ovat yhtä suuria kuin seinän koko perustuksesta kattoon iso rakennus- temppeli tai konserttisali.

Urkujen ilmaisuvoimainen resurssi mahdollistaa musiikin luomisen sille mahdollisimman laajalla sisällöllä: pohdiskeluista Jumalasta ja kosmoksesta hienovaraisiin intiimeihin heijastuksiin. ihmisen sielu.

Urut ovat musiikki-instrumentti, jonka historia on kestoltaan ainutlaatuinen. Sen ikä on noin 28 vuosisataa. On mahdotonta jäljittää yhden artikkelin sisällä mahtava keino tämä työkalu taiteessa. Rajoitimme lyhyen hahmotelman urun syntyhistoriasta muinaisista ajoista niihin vuosisateisiin, jolloin se sai muodon ja ominaisuudet, jotka tunnetaan tähän päivään asti.

Urkujen historiallinen edeltäjä on meille periytyvä Pan-huilusoitin (myytissä mainitun sen luojan nimen mukaan). Pan-huilun ulkonäkö on ajoitettu 700-luvulle eKr., mutta todellinen ikä on todennäköisesti paljon vanhempi.

Tämä on musiikki-instrumentin nimi, joka koostuu eripituisista ruokoputkista, jotka on asetettu pystysuoraan vierekkäin. Sivupinnat, ne ovat vierekkäin, ja poikki yhdistää vahvan materiaalin hihna tai puulankku. Esiintyjä puhaltaa ilmaa ylhäältä putkien reikien läpi, ja ne soivat - kukin omalla korkeudellaan. Pelin todellinen mestari voi käyttää kahta tai jopa kolmea piippua kerralla poimiakseen samanaikaisen äänen ja saadakseen kaksiosaisen intervallin tai erikoistaidolla kolmiosaisen sointuneen.

Panin huilu persoonallistaa ihmisen ikuisen keksimisen halun, erityisesti taiteen, ja halun kehittyä ilmaisumahdollisuudet musiikkia. Ennen kuin tämä työkalu ilmestyi historiallinen vaihe, vanhimmilla muusikoilla oli käytössään primitiivisempiä pitkittäishuiluja - yksinkertaisimpia putket, joissa oli reikiä sormia varten. Heidän tekniset valmiutensa eivät olleet mahtavia. Pitkittäisellä huilulla on mahdotonta poimia kahta tai useampaa ääntä samanaikaisesti.

Myös seuraava seikka puhuu Panin huilun täydellisemmän kuuloisuuden puolesta. Menetelmä puhaltaa ilmaa siihen on kosketukseton, ilmasuihku syötetään huulten kautta tietyltä etäisyydeltä, mikä luo mystisen äänen erityisen sointiefektin. Kaikki urkujen edeltäjät olivat messinkiä, ts. luomiseen käytti hengityksen hallittua elävää voimaa, ja nämä piirteet - moniäänisyys ja aavemaisen fantastinen "hengittävä" sointi - periytyivät urkujen äänipalettiin. Ne ovat perusta ainutlaatuinen kyky urkuääni - johdattaa kuuntelija transsiin.

Pan-huilun ilmestymisestä seuraavan urkujen edeltäjän keksimiseen kului viisi vuosisataa. Tänä aikana tuulen äänenpoiston asiantuntijat ovat löytäneet tavan pidentää rajattomasti ihmisen uloshengitysaikaa.

Uudessa instrumentissa ilmaa syötettiin nahkapalkeilla, samanlaisilla kuin seppä käyttämillä ilman pakottamiseksi.

Siellä oli myös mahdollisuus tukea automaattisesti kaksiäänistä ja kolmiäänistä. Yksi tai kaksi ääntä - alemmat - keskeytyksettä veti ääniä, joiden korkeus ei muuttunut. Nämä äänet, joita kutsutaan "bourdoneiksi" tai "faubourdoneiksi", poimittiin ilman äänen osallistumista suoraan palkeesta niissä olevien reikien kautta, ja ne olivat jonkinlainen tausta. Myöhemmin he saavat nimen "urkupiste".

Ensimmäinen äänestys, kiitos jo valmiiksi tunnetulla tavalla sulkemalla reikiä erillisessä "huilumaisessa" palkeessa, sai mahdollisuuden soittaa varsin monipuolisia ja jopa virtuoosimaisia ​​melodioita. Esiintyjä puhalsi huulillaan ilmaa sisäosaan. Toisin kuin bourdonit, melodia poimittiin kosketuksella. Siksi siinä ei ollut mitään mystiikkaa - sen valtasivat bourdon-kaiut.

Tämä työkalu on saavuttanut suuren suosion varsinkin kansantaidetta, sekä kiertävien muusikoiden keskuudessa, ja siitä tuli tunnetuksi säkkipilli. Hänen keksintönsä ansiosta tuleva urkuääni sai lähes rajattoman pituuden. Kun esiintyjä pumppaa ilmaa palkeilla, ääni ei keskeydy.

Siten ilmestyi kolme "soitinten kuninkaan" neljästä tulevaisuuden ääniominaisuudesta: polyfonia, sointiäänen mystinen ainutlaatuisuus ja absoluuttinen pituus.

Alkaen 2. vuosisadalta eKr. ilmestyy rakenteita, jotka lähestyvät yhä enemmän urkukuvaa. Kreikkalainen keksijä Ctesebius luo ilmanruiskutusta varten hydraulisen käyttölaitteen, jonka avulla voit lisätä äänenvoimakkuutta ja antaa syntyvälle kolossi-instrumentille melko pitkiä. soivat trumpetit. Korvaa vasten hydraulinen elin tulee äänekkääksi ja teräväksi. Tällaisilla äänen ominaisuuksilla sitä käytetään laajalti massaesityksissä (kilpakilpailuissa, sirkus esitykset, mysteerit) kreikkalaisten ja roomalaisten keskuudessa. Varhaisen kristinuskon ilmaantumisen myötä ajatus puhaltaa ilmaa palkeilla palasi jälleen: tämän mekanismin ääni oli eläväisempi ja "inhimillisempi".

Itse asiassa tässä vaiheessa voidaan pitää muodostuneena urkusoundin pääpiirteitä: polyfoninen tekstuuri, äärimmäisen huomiota herättävä sointi, ennennäkemätön pituus ja erityinen houkutteleva voima. suuri massa ihmisistä.

Seuraavat 7 vuosisataa olivat uruille ratkaisevia siinä mielessä, että se kiinnostui kyvyistään ja sitten "omaksui" ne lujasti ja kehitti kristillinen kirkko. Uruista oli tarkoitus tulla joukkosaarnaamisen väline, sellaisena kuin se on säilynyt tänäkin päivänä. Tätä varten hänen muodonmuutosnsa eteni kahta kanavaa pitkin.

Ensimmäinen. Soittimen fyysiset mitat ja akustiset kyvyt ovat saavuttaneet uskomattomat tasot. Temppeliarkkitehtuurin kasvun ja kehityksen mukaisesti arkkitehtoninen ja musiikillinen puoli eteni nopeasti. Urkuja alettiin rakentaa temppelin seinään, ja niiden ukkosen ääni hillitsi ja ravisteli seurakuntalaisten mielikuvitusta.

Nyt puusta ja metallista valmistettujen urkupillien määrä nousi useisiin tuhansiin. Urkujen sointisävelet saivat laajimman tunnealueen - Jumalan äänen kaltaisuudesta uskonnollisen yksilöllisyyden hiljaisiin paljastuksiin.

Aiemmin historiallisella polulla hankittuja äänen mahdollisuuksia tarvittiin kirkkoelämässä. Urkujen moniäänisyys mahdollisti yhä monimutkaisevan musiikin heijastamaan henkisten harjoitusten monitahoista kudosta. Sävelen pituus ja voimakkuus korostivat elävän hengityksen näkökulmaa, mikä toi urkuäänen luonteen lähemmäksi kokemuksia ihmiselämän kohtalosta.

Tästä vaiheesta lähtien urut ovat musiikki-instrumentti, jolla on suuri vakuuttava voima.

Soittimen toinen kehityssuunta seurasi sen virtuoosikykyjen vahvistamisen polkua.

Tuhannen putkiarsenaalin hallitsemiseksi tarvittiin täysin uusi mekanismi, jonka avulla esiintyjä pystyi selviytymään tästä suunnattomasta rikkaudesta. Historia on ehdottanut oikea ratkaisu: ilmestyi Ajatus koko ääniryhmän koskettimien koordinoinnista sovitettiin erinomaisesti "musiikin kuninkaan" laitteeseen. Tästä lähtien urut ovat kosketin-puhallinsoitin.

Jättiläisen ohjaus keskittyi erikoiskonsoliin, jossa yhdistyivät clavier-tekniikan valtavat mahdollisuudet ja urkumestarien nerokkaat keksinnöt. Urkurin edessä oli nyt järjestetty porrastettuun järjestykseen - päällekkäin - kahdesta seitsemään kosketinsoittimia. Pohjassa, lähellä lattiaa jalkojesi alla, oli suuri poljinnäppäimistö matalien äänien poimimiseen. Jaloilla leikittiin. Niinpä urkurilta vaadittiin suurta taitoa. Esiintyjän istuin oli pitkä penkki, joka oli sijoitettu pedaalinäppäimistön päälle.

Putkien yhdistelmää ohjattiin rekisterimekanismilla. Näppäimistöjen lähellä oli erikoisnäppäimiä tai -kahvoja, joista jokainen käynnisti kymmeniä, satoja ja jopa tuhansia putkia samanaikaisesti. Jotta urkuri ei häiritsisi rekistereiden vaihtamista, hänellä oli avustaja - yleensä opiskelija, jonka piti ymmärtää urkujen soittamisen perusteet.

Urut aloittavat voittomarssinsa maailmassa taiteellista kulttuuria. 1600-luvulle mennessä se oli kukoistanut ja ennennäkemättömiä korkeuksia musiikissa. Urkutaiteen säilymisen jälkeen Johann Sebastian Bachin teoksessa tämän soittimen mahtavuus on edelleen vertaansa vailla. Nykyään urut ovat lähihistorian soitin.