Nuoren teknikon kirjalliset ja historialliset muistiinpanot. Alexey Tolstoy - kävely tuskissa

Alexey Tolstoi

Tie Golgatalle

Trilogia

"Tie Golgatalle"

V.Scherbinan esittelyartikkeli

A.N. Tolstoi on merkittävä Neuvostoliiton kirjailija, yksi sanan suurimmista nykytaiteilijoista. Hänen parhaat teokset realistinen totuudenmukaisuus, elämänilmiöiden kattavuus, historiallisen ajattelun laajamitta yhdistetään elävään sanalliseen taitoon, kykyyn ilmentää materiaalia monumentaalisissa taiteellisissa muodoissa. "Kävely tuskissa" -trilogia, samoin kuin monet muut kirjailijan teokset, ansaitsivat ansaitun tunnustuksen, siitä tuli miljoonien lukijoiden suosikkikirjoja, tuli klassikoihin, Neuvostoliiton kirjallisuuden kultarahastoon.

Eepoksen tärkein sisältö on elävä ja laaja toisinto maamme elämästä kahden aikakauden vaihteessa, terävät muutokset ihmisten hengellisen maailman vallankumouksen vaikutuksen alaisena.

A.N. Tolstoi kirjoitti trilogian "Kävely läpi tuskan" yli 20 vuoden ajan. Kun hän maanpaossa vuonna 1919 aloitti työn trilogian ensimmäisen kirjan, romaanin Sisaret, suhteen, hän ei uskonut, että teos kehittyisi monumentaaliseksi eepokseksi. Hänen elämänsä myrskyisä kulku sai hänet vakuuttumaan tarpeesta jatkaa työtä. Oli mahdotonta lopettaa ja jättää sankareitaan maastoon.

Vuosina 1927-1928 julkaistiin trilogian toinen kirja, romaani "Kahdeksastoista vuosi". 22. kesäkuuta 1941 Suuren ensimmäisenä päivänä Isänmaallinen sota, romaanin "Synkkä aamu" viimeinen sivu valmistui.

A.N.Tolstoi asui sankareidensa kanssa yli kaksikymmentä vuotta, kulki heidän kanssaan pitkän, vaikean polun. Tänä aikana on tapahtunut muutoksia paitsi sankarien kohtalossa myös paljon tunteneen ja mielensä muuttaneen kirjailijan kohtalossa.

Kirjoittaja, joka pyrkii historian jälleenrakentamisen totuudenmukaisuuteen väliaikaisista harhaluuloistaan \u200b\u200bhuolimatta, ymmärsi jo romaanin Sisaret parissa, vanhan Venäjän hallitsevien luokkien olemassaolon tuomion ja valheellisuuden. Halu ymmärtää syitä, jotka aiheuttivat sosialistisen vallankumouksen puhdistavan räjähdyksen, auttoi kirjailijaa tekemään oikea valinta, mene isänmaan kanssa.

Tolstoi kertoo, että trilogian "Kävely läpi tuskan" työ oli hänelle elämän oppimisprosessi, "tottua" monimutkaiseen historialliseen aikakauteen, joka on täynnä ristiriitoja, kuvaannollista ymmärrystä hänen ja hänen elämänsä dramaattisesta kokemuksesta. hänen sukupolvensa, yleistys vallankumouksen ja sisällissodan kauheiden vuosien historiallisista opetuksista, uskollisen siviilin ja luova polku.

K.A.Fedin korosti A.N.Tolstoi ja muiden merkittävien vanhemman sukupolven Neuvostoliiton kirjailijoiden työn muodostumisen tunnusomaisia \u200b\u200bopettavia piirteitä. "Neuvostoliiton taide", sanoi K. A. Fedin, "ei syntynyt virkailijan toimistossa tai erakon solussa. Sisällissodan kauheina vuosina vanhemmat ja sitten ei vanhat venäläiset kirjailijat joutuivat valitsemaan vaihtoehdon: kumpi puoli barrikadia ottaa? Ja he tekivät valintansa. Ja jos he tekivät virheen valinnassaan ja löysivät voimaa korjata virhe, he korjasivat sen. Huomattava Neuvostoliiton kirjailija Aleksei Tolstoi jätti meille ankarasti innostuneen todistuksen tällaisten tuskaisten harhojen tarinoista. Ja 20-luvun alussa hän poimi laulun uudelle löydetylle lukijalleen: ”Uusi lukija on se, joka tunsi olevansa maan ja kaupungin mestari. Joku, joka on elänyt kymmenen elämää viime vuosikymmenen aikana. Tällä on halua ja rohkeutta elää ... ”Tolstoi väitti, että kirjailija kuuli sydämensä salaisuudessa tämän uuden lukijan kutsun, joka kuuluu:” Haluat heittää taiteen taika-kaaren minulle - kirjoita: rehellisesti, selvästi, yksinkertaisesti, majesteettisesti. Taide on iloni.

... Jokainen kokemus koostuu plusista ja miinuksista. Neuvostoliiton kirjailijat omistivat vanhempien kirjailijoiden kohtalojen kokemuksen, tragedioiden kokemuksen elämän oppitunneina yhdessä suurimman historiallisen oppiaiheen kanssa, jonka he saivat vallankumouksellisen kansansa kuplivasta paksuudesta. "

Sisarien trilogian ensimmäisessä romaanissa realistinen kuvaus Venäjän yhteiskunnan elämästä vallankumousta edeltäneen ajanjakson aikana tarjoaa silmiinpistävän vakuuttavan kuvan sosiaalisen eliitin koko olemassaolon venaliteetista, korruptiosta, petoksesta ja valheellisuudesta. Kaikki tämä vaikutti sosiaalisten ristiriitojen kasvuun ja äärimmäiseen pahenemiseen, mikä johti väistämättä vallankumoukselliseen räjähdykseen. "Sisaret" -romaanin yleistunnelille on ominaista porvarillisen-henkisen ympäristön tuomion motiivit, vanhan järjestelmän kuoleman historiallinen malli, "kauhean koston" väistämättömyyden esitys, "julma kosto", "maailman tulipalo", "maailman loppu". Tsaarin imperiumin romahduksen väistämättömyyden motiivi romaanin ensimmäisessä painoksessa oli pääosin epämääräinen. Kuten tiedetään, vallankumousta edeltävässä venäläisessä kirjallisuudessa "maailmanlopun" esityksellä oli hyvin erilainen, erittäin erilainen luonne. Jos vallankumouksellisen leirin kirjoittajat näkivät porvarillisen ja henkisen elämäntavan tuomiossa seurauksen todellisista yhteiskunnallisista prosesseista, sovittamattomuudesta ja luokkien ristiriitojen pahenemisesta, niin dekadenttiset kirjallisuussuuntaukset julistivat "maailman loppua" reaktionaalisista mystisistä kannoista, jotka peitti elämän todelliset konfliktit. A.N. Tolstoi oli kaukana mystisistä käsitteistä, jotka väittivät maailman tuomion, sen lopun väistämättömyyden. Kirjailija, joka aluksi ymmärsi edelleen epämääräisesti sosialistisen vallankumouksen tavoitteet, osoitti kuitenkin kuvaannollisesti syyt, jotka juurtuvat todellisiin sosiaalisiin oloihin, massojen vihaan yhteiskunnan rappeutuneita etuoikeutettuja piirejä kohtaan. Trilogian viimeisissä romaaneissa vanhan maailman ennalta määrätyn lopun motiivi saa jatkuvasti realistisen äänen; vallankumouksellisen taudinpurkauksen, tsaarin imperiumin romahduksen, syyt selvitetään täällä syvällisemmin ja tarkemmin historiallisen totuuden mukaisesti.

Trilogian ensimmäinen osa houkuttelee lukijoita maalausten, sanallisen taiteen plastisuudella. Taiteellinen ansio tämän upean venäläisen romaanin valtavat. Ikään kuin elossa, sen päähenkilöt seisovat edessämme - Katya, Dasha, Telegin, Roshchin. Tämän työn vahvuus ei kuitenkaan ole vain sen taiteellisessa ja realistisessa taitossa. Romaani "Sisaret" erottuu syvällisestä realismista, kun se kuvaa vanhan aatelistoporvarillisen yhteiskunnan romahtamista ja älykkyyden polkujen kriisiä. Totisesti, laajoissa tyypillisissä yleistyksissä tässä näkyy tsaarin Venäjän huipun kasvot, dekadentin rappeutuneen älymystön ihmisten vieraantuminen. Tässä kuvat ja kuvat ovat täysin realistisesti vakuuttavia. Romaani luo historiallisten muutosten loistokkuuden ja päättäväisyyden tunteen, saa meidät innostumaan huolestuttamaan sankareidensa tuskallisia kohtaloja. Sankarien kohtalo on erityisen mielenkiintoinen ja opettavainen, koska romaani on täynnä historiallisen pääkysymyksen - taiteilijan esittämän kysymyksen vallankumouksellisen muutoksen merkityksestä ja maamme tulevasta kohtalosta - ratkaisemisen paatosta. suurella voimalla ja vilpittömästi. Tämä on yksi Sisarien merkityksen lähteistä. Tämän teoksen luomisen aikana kirjoittajalla ei ollut selkeää käsitystä Venäjän tulevasta polusta, hän ei ollut vielä ratkaissut vaikeaa tehtävää - nähdä aikakausi oikein ja löytää itsensä siihen. Tuskalliset pohdinnat ja haut läpäisevät romaanin, luovat sen perusäänen.

Vuoden 1914 alku Pietari, "unettomien öiden kiduttamana, kuurottaen melankoliaa viinillä, kullalla, rakkaudettomalla rakkaudella, ylivoimaisilla ja voimattomasti aistillisilla tangon äänillä - itsemurhalaulu elää ikään kuin kohtalokkaan ja kauhean päivän odotuksena". Nuori, puhdas tyttö Daria Dmitrievna Bulavina tulee Pietariin oikeudellisille kursseille Samarasta ja asuu vanhemman sisarensa Ekaterina Dmitrievnan kanssa, joka on naimisissa kuuluisan asianajajan Nikolai Ivanovich Smokovnikovin kanssa. Smokovnikovin koti on salonki, jossa käyvät erilaiset edistykselliset henkilöt, jotka puhuvat demokraattisesta vallankumouksesta, ja muodikkaita ihmisiä taide, heidän joukossaan - runoilija Aleksei Alekseevich Bessonov. "Kaikki kuoli kauan sitten - sekä ihmiset että taide", Bessonov vaimensi. "Ja Venäjä on haava ... Ja ne, jotka kirjoittavat runoja, ovat kaikki helvetissä." Puhdas ja suoraviivainen Daria Dmitrievna vetää julmaa runoilijaa, mutta hän ei epäile, että hänen rakas sisarensa Katya on jo huijannut aviomiehensä Bessonovin kanssa. Petetty Smokovnikov arvaa, kertoo Daasalle tästä, syyttää vaimoaan, mutta Katya vakuuttaa molemmat, että kaikki ei ole totta. Lopuksi Dasha saa tietää, että tämä on edelleen totta, ja kaikessa nuoruuden innostuksessa ja spontaanisuudessa hän suostuttelee sisarensa tottelemaan miehensä. Tämän seurauksena puolisot lähtevät: Ekaterina Dmitrievna - Ranskaan, Nikolai Ivanovich - Krimille. Vasilievsky-saarella asuu ja vuokraa osan huoneistosta Ivan Ilyich Telegin, Baltian tehtaan ystävällinen ja rehellinen insinööri, outoille nuorille, jotka järjestävät futuristisia iltoja kotona. Daria Dmitrievna putoaa yhdelle näistä illoista nimeltä "Magnificent Blasphemy"; hän ei pidä lainkaan "jumalanpilkasta", mutta piti heti Ivan Ilyichistä. Kesällä Dasha, menossa Samaraan tapaamaan isäänsä, lääkäri Dmitri Stepanovich Bulavinia, tapaa yllättäen Volga-höyrylaivalla Ivan Iljitšinin, joka oli siihen aikaan jo eronnut työskennellessään levottomuuksissa laitoksessa; heidän keskinäinen myötätuntonsa kasvaa. Isänsä neuvosta Dasha menee Krimille suostuttelemaan Smokovnikovin tekemään rauhan vaimonsa kanssa; Krimissä Bessonov vaeltaa; Siellä Telegin ilmestyy odottamatta, mutta vain siksi, että selitettyään rakkautensa Dashalle, hyvästellä hänet ennen lähtöä rintamalle, alkoi ensimmäinen maailmansota. "Muutaman kuukauden kuluttua sota lopetti vuosisadan työn." Mobilisoitu Bessonov hukkuu järjettömästi edessä. Ranskasta palanneet Daria Dmitrievna ja Ekaterina Dmitrievna työskentelevät Moskovan sairaalassa. Vaimonsa kanssa yhdistetty Smokovnikov tuo taloon ohuen kapteenin, jolla on ajeltu kallo, Vadim Petrovich Roshchin, joka lähetettiin Moskovaan vastaanottamaan laitteita. Vadim Petrovich on rakastunut Ekaterina Dmitrievnaan yrittäen selittää itseään, mutta toistaiseksi ilman vastavuoroisuutta. Sisaret lukivat sanomalehdestä, että komentaja II Telegin puuttuu; Dasha on epätoivossa, hän ei vielä tiedä, että Ivan Ilyich pakeni keskitysleiriltä, \u200b\u200bhänet kiinni, siirrettiin linnoitukseen yksin, sitten toiseen leiriin; Kun telegin uhkaa teloitusta, Telegin ja hänen toverinsa päättävät jälleen paeta, tällä kertaa onnistuneesti. Ivan Ilyich pääsee turvallisesti Moskovaan, mutta tapaamiset Dashan kanssa eivät kestä kauan, hän saa käskyn mennä Petrogradiin Baltian tehtaalle. Pietarissa hän todistaa, kuinka salaliitot kaatavat heidän tappamansa Grigory Rasputinin ruumiin veteen. Helmikuun vallankumous alkaa hänen silmiensä edessä. Telegin menee Moskovaan Daša, sitten nuoret puolisot muuttavat taas Petrogradiin. Väliaikaisen hallituksen komissaari Nikolai Ivanovich Smokovnikov lähtee innostuneesti rintamaan, jossa hänet surmataan suuttuneiden sotilaiden keskuudessa, jotka eivät halua kuolla kaivannoissa; hänen järkyttynyt leskensä lohduttaa uskollinen Vadim Roshchin. Venäjän armeijaa ei enää ole. Etua ei ole. Ihmiset haluavat jakaa maan, eivät taistella saksalaisten kanssa. "Suuri Venäjä on nyt - lantaa pellolle", sanoo uravastaava Roshchin. - Kaiken on oltava uusi: armeija, valtio, toinen sielu on puristettava meihin ... "Ivan Ilyich vastustaa:" Piiri jää meiltä, \u200b\u200bja Venäjän maa menee sieltä ... "avenue Petrogradissa . "Ekaterina Dmitrievna", Roshchin sanoi ja otti hoikka käden käsiin ... "Vuodet kuluvat, sodat rauhoittuvat, vallankumoukset kuulostavat ja vain yksi asia pysyy katoamattomana - sävyinen, lempeä, rakastettu sydämesi. .. "He ohittavat juuri entisen kuuluisan baleriinin kartanon, jossa vallan tarttumiseen valmistautuvien bolshevikkien päämaja sijaitsee.

Varaa kaksi. Kahdeksastoista vuosi

”Pietari oli kauhea seitsemästoista vuoden lopussa. Pelottava, käsittämätön, käsittämätön. " Kylmässä ja nälkäisessä kaupungissa Dasha (ryöstöjen yön hyökkäyksen jälkeen) synnytti ennenaikaisesti, poika kuoli kolmantena päivänä. Perhe-elämä menee pieleen, puolueeton Ivan Ilyich menee puna-armeijaan. Ja Vadim Petrovich Roshchin - Moskovassa, lokakuun taistelujen aikana bolshevikkien kanssa, oli shokki-shokki, menee Jekaterina Dmitrijevnan kanssa ensin Volgan luo tapaamaan lääkäri Bulavinia odottamaan vallankumousta (kevääseen bolševikkien on kaatuttava) ja sitten Rostoviin, missä muodostetaan valkoista vapaaehtoisarmeijaa. Heillä ei ole aikaa - vapaaehtoiset joutuvat lähtemään kaupungista legendaarisen "jääkampanjan" aikana. Yhtäkkiä Ekaterina Dmitrievna ja Vadim Petrovich riitelevät ideologisista syistä, hän pysyy kaupungissa, hän seuraa vapaaehtoisia etelään. Bely Roshchin pakotetaan liittymään punakaartin yksikköön, pääsemään sen kanssa taisteluiden alueelle vapaaehtoisarmeijan kanssa ja heti kun hänellä on mahdollisuus, hän juoksee omiensa luokse. Hän taistelee rohkeasti, mutta ei ole tyytyväinen itseensä, kärsii tauosta Katyan kanssa. Jekaterina Dmitrievna, saatuaan tietoisesti väärät uutiset Vadimin kuolemasta, lähtee Rostovista Ekaterinoslaviin, mutta ei saavu - Makhnovistit hyökkäävät junaan. Makhnon kanssa hänellä olisi ollut huono aika, mutta Aleksei Krasilnikov, entinen Roshchinin lähettiläs, tunnistaa hänet ja sitoutuu huolehtimaan hänestä. Loman saanut Roshchin ryntää Katjan jälkeen Rostoviin, mutta kukaan ei tiedä missä hän on. Rostovin rautatieasemalla hän näkee Ivan Ilyichin Valkovartijan univormussa, ja tietäen, että Telegin on punainen (mikä tarkoittaa, että hän on partiolainen), hän ei vieläkään petä häntä. "Kiitos, Vadim", Telegin kuiskaa hiljaa ja katoaa. Ja Daria Dmitrievna asuu yksin punaisella Petrogradilla, vanha tuttava - Denikinin upseeri Kulichek - tulee hänen luokseen ja tuo sisarelta kirjeen, jossa on väärät uutiset Vadimin kuolemasta. Pietariin tiedusteluun ja rekrytointiin lähetetty Kulichek houkuttelee Dashan maanalaiseen työhön, hän muuttaa Moskovaan ja osallistuu Boris Savinkovin "Kotimaan ja vapauden puolustamisen liittoon" ja viettää aikaa anarkistien seurassa. Mammoth Dalsky kanneksi; savinkovilaisten ohjeiden mukaan hän menee työläisten kokouksiin, seuraa murhatun Leninin puheita, mutta maailman vallankumouksen johtajan puheenvuorot kohdistuvat häneen vahva vaikutelma... Dasha rikkoo sekä anarkisteja että salaliittoja, menee isänsä luokse Samaraan. Samarassa kuitenkin kaikki samassa Valkovartijan virkapuvussa Telegin joutuu laittomasti, hän on vaarassa kääntyä tri Bulavinin puoleen saadakseen joitain uutisia Dashalta. Dmitry Stepanovich arvaa, että hänen edessään on "punainen matelija", häiritsee huomionsa vanhalla Dashan kirjeellä ja soittaa vastatiedustelulle puhelimitse. He yrittävät pidättää Ivan Ilyichin, hän on

hän pakenee ja törmää odottamatta Dashaan (joka epäilemättä oli koko ajan täällä talossa); pariskunnalla on aikaa selittää itseään, ja Telegin katoaa. Jonkin ajan kuluttua, kun rykmentin komentaja Ivan Ilyich räjähti ensimmäisten joukossa Samaraan, tohtori Bulavinin asunto oli jo tyhjä, ikkunat olivat rikki ... Missä Dasha on? ..

Varaa kolme. Synkkä aamu

Yöpalo aroilla. Daria Dmitrievna ja hänen rento kumppaninsa leipovat perunoita; he ratsastivat junalla, jota valkoiset kasakat hyökkäsivät. Matkailijat kävelevät arojen varrella kohti Tsaritsynia ja löytävät punaiset, jotka epäilevät heitä vakoilusta (varsinkin kun Daasan isä, tohtori Bulavin, on Samaran valkoisen hallituksen entinen ministeri), mutta yhtäkkiä käy ilmi, että rykmentti komentaja Melshin tuntee Daasan aviomiehen Teleginin hyvin saksan sota ja puna-armeija. Tällä hetkellä Ivan Ilyich itse kuljettaa aseita ja ampumatarvikkeita Volgan varrella Tsaritsyniin puolustamalla valkoisilta. Kaupungin puolustuksen aikana Telegin loukkaantui vakavasti, hän makaa sairaalassa eikä tunnista ketään, ja kun hän tulee järkensä, käy ilmi, että sängyn ääressä istuva sairaanhoitaja on hänen rakas Dasha. Samaan aikaan rehellinen Roshchin, joka on jo täysin pettynyt valkoiseen liikkeeseen, ajattelee vakavasti autioitumista ja yhtäkkiä Jekaterinoslavissa tietää vahingossa, että Makhnovistit vangitsivat junan, jolla Katya matkusti. Heittäessään matkalaukun hotelliin, repimällä olkahihnat ja raidat, hän pääsee Gulyaypoleen, missä Makhnon pääkonttori sijaitsee, ja joutuu Makhnovistin vastatiedustelun Lyovka Zadovin johtajan käsiin, Roshchinia kidutetaan, mutta Makhno itse, joka on neuvotella bolshevikkien kanssa, vie hänet päämajaansa niin, että punaiset luulivat flirttaavansa valkoisten kanssa samanaikaisesti. Roshchin onnistuu käymään tilalla, jossa Aleksey Krasilnikov ja Katya asuivat, mutta he ovat jo lähteneet kenenkään tietämättä mistä. Makhno solmi väliaikaisen liittouman bolshevikkien kanssa peteliuristien hallitseman Jekaterinoslavin vangitsemiseksi yhdessä. Rohkea Roshchin osallistuu kaupungin myrskyyn, mutta petliuriitit ottavat vallan, punaiset vievät haavoittuneen Roshchinin ja hän pääsee Kharkovin sairaalaan. (Tällä hetkellä Ekaterina Dmitrievna, vapautettu Aleksei Krasilnikovista, joka pakotti hänet menemään naimisiin, opettaa maaseutukoulussa.) Sairaalasta lähdettyään Vadim Petrovich määrätään Kiovaan, kadettiprikaatin päämajaan komissaari Chugaiin. , joka on tuttu Jekaterinoslavin taisteluista. Hän osallistuu Zelenyi-jengin tappioon, tappaa Aleksei Krasilnikovin ja etsii Katyaa kaikkialta, mutta turhaan. Kun Ivan Ilyich, joka on jo prikaatin komentaja, tapaa uuden esikuntapäällikkönsä, tunnistaa hänessä Roshchinin vanhan tuttavan ja ajattelee, että Vadim Petrovich on valkoinen tiedustelupäällikkö, haluaa pidättää hänet, mutta kaikki on selitetty. Ja Ekaterina Dmitrievna palaa nälkäiseen Moskovaan vanhaan Arbatin (nyt yhteisölliseen) huoneistoon, jossa hän kerran hautasi miehensä ja selitti itsensä Vadimin kanssa. Hän on edelleen opettaja. Eräässä kokouksessa hän tunnistaa kansalle puhuvan etulinjan sotilaan ja tunnistaa kuolleena pitämänsä Roshchinin ja pyörtyy. Dasha ja Telegin tulevat sisareni luo. Ja täällä he ovat kaikki yhdessä - Bolshoi-teatterin kylmässä, tungosta salissa, jossa Krzhizhanovsky tekee raportin Venäjän sähköistämisestä. Viidennen tason korkeudesta Roshchin huomauttaa Katyalle, että Lenin ja Stalin ovat täällä ("... joka kukisti Denikinin ..."). Ivan Ilyich kuiskasi Daša: "Hyvä raportti ... Haluan todella työskennellä, Dasha. .. "Vadim Petrovich kuiskaa Katjalle:" Ymmärrät, minkä merkityksen kaikki ponnistelumme, vuodattamamme veri, kaikki tuntemattomat ja hiljaiset kärsimyksemme saavat ... Me rakennamme maailman lopullisesti ... Jokainen tässä huoneessa on valmis antamaan heidän elämänsä tästä. Tämä ei ole kaunokirjallisuutta - he näyttävät sinulle arpia ja sinertäviä pisteitä luoteista ... Ja tämä on kotimaassani, ja tämä on Venäjä ... "

Alexey Nikolaevich Tolstoi
Tie Golgatalle
kirja 1
* VARAA YKSI. SISARET *
Voi, Venäjän maa! ..
("Sana Igorin rykmentistä")
1
Ulkopuolinen tarkkailija joillakin lehmillä kasvaneilla kaistakaistoilla, saapuessaan Pietariin, koki monimutkaisen henkisen jännityksen ja emotionaalisen masennuksen huomion hetkissä.
Vaelteleminen suoria ja sumuisia katuja pitkin, synkkien talojen ohi, tummilla ikkunoilla, porttien äärellä tunkeilevia talonmiehiä, etsimässä pitkään Nevan runsasta ja synkää aluetta, siltojen sinertäviä viivoja, joiden lyhtyjä sytytetään ennen pimeää, pylväillä epämiellyttäviä ja ilottomia palatseja, joissa ei-venäläinen, Pietarin ja Paavalin katedraalin lävistyskorkeus, huonoilla veneillä, jotka sukeltavat pimeässä vedessä, lukemattomilla proomuilla raakoja polttopuita graniittipenkereitä pitkin, katsellen ohikulkijoiden kasvot - huolissaan ja kalpea, silmät kuin kaupungin roskat - kaiken tämän näkeminen ja kuunteleminen, ulkopuolinen tarkkailija on hyvää tarkoittava - hän piilotti päänsä syvemmälle kaulukseen, ja pahaa tarkoittava alkoi ajatella, että olisi hyvä osuma kaikella voimallaan, murskata tämä jäätynyt viehätys smithereens.
Takaisin Pietari Suuren päivinä, kolminaisuuden kirkon diakoni, joka seisoo nyt lähellä Kolminaisuuden siltaa ja laskeutui kellotornista, pimeässä, näki kikimoran - ohut naisen ja yksinkarvaisen naisen - hyvin pelästyi ja huusi sitten tavernassa: "Pietari, he sanovat, on tyhjä", - minkä vuoksi hänet takavarikoitiin, kidutettiin Salaisessa kansliassa ja lyöttiin armottomasti piiskaalla.
Joten siitä lähtien on ollut tapana ajatella, että Pietari on saastainen. Sitten silminnäkijät näkivät kuinka paholainen ajoi Vasilyevsky-saaren kadulla. Sitten keskiyöllä myrskyssä ja suuressa vedessä kuparikeisari putosi graniittikivestä ja laukasi kivien yli. Nyt vaunulla ohi kulkeva salainen neuvonantaja tarttui lasiin ja pestii kuolleen miehen - kuolleen virkamiehen. Monet tällaiset tarinat kiertivät kaupunkia.
Ja aivan äskettäin runoilija Aleksei Alekseevitš Bessonov, ajaessaan holtittoman yön, matkalla saarille, ryhä silta, näki tähden revittyjen pilvien läpi taivaan syvyydessä ja katseli sitä kyynelistä, ajatteli, että huolimaton kuljettaja ja lyhtyjen säikeet, ja kaikki hänen selällään, nukkuva Pietari on vain unelma, hänen päänsä herännyt delirium, sumuinen viinistä, rakkaudesta ja ikävyydestä.
Kaksi vuosisataa kului kuin unelma: Pietari, joka seisoi maan laidalla, suoissa ja karuissa ruohoissa, haaveili rajattomasta kirkkaudesta ja voimasta; harhakuvitukset paljastivat palatsin vallankaappausten, keisarien salamurhien, voittojen ja veristen teloitusten kautta; heikot naiset hyväksyivät puolijumalaisen auktoriteetin; kansojen kohtalot päätettiin kuumista ja rypistyneistä sängyistä; raivoisat kaverit tulivat mahtavan rakenteen ja kädet mustasta maasta ja nousivat rohkeasti valtaistuimelle jakamaan voimaa, sänkyä ja Bysantin ylellisyyttä.
Naapurit katsoivat kauhulla taaksepäin näihin fantasian räjähdyksiin. Venäläiset kuuntelivat epätoivoon ja pelkoon pääkaupungin deliriumia. Maa ravitsi eikä koskaan voinut täysin ravita Pietarin haamuja verellä.
Pietarissa elettiin myrskyistä, kylmää, kylläistä, keskiyön elämää. Fosforiset kesäyöt, hullut ja röyhkeät ja unettomat yöt talvella, vihreät pöydät ja kullan kahina, musiikki, pariskuntien pyöriminen ikkunoiden ulkopuolella, hullut troikat, mustalaiset, kaksintaistelut aamunkoitteessa, jäisen tuulen pillissä ja lävistävässä ulvossa huilut - joukkojen paraati kauhistuttavan keisarin Bysantin silmien edessä. - Näin kaupunki asui.
Viime vuosikymmenen aikana grandioottisia yrityksiä on rakennettu uskomattoman nopeasti. Miljoonat valtiot syntyivät ikään kuin tyhjästä. Purkit, musiikkihallit, luonnokset, upeat tavernat, joissa ihmisiä kuurottiin musiikilla, peilien heijastukset, puolialastomat naiset, valo, samppanja rakennettiin kristallista ja sementistä. Hätäisesti avattu uhkapeliklubit, treffitalot, teatterit, elokuvateatterit, kuupuistot. Insinöörit ja kapitalistit työskentelivät hankkeessa, jolla rakennettiin uusi, ennennäkemätön pääkaupungin ylellisyys, lähellä Pietaria, asumattomalle saarelle.
Kaupungissa oli itsemurhaepidemia. Oikeussalit olivat täynnä hysteeristen naisten väkijoukkoja, jotka kuuntelivat innokkaasti verisiä ja jännittäviä prosesseja. Kaikki oli saatavilla - ylellisyyttä ja naisia. Nousu tunkeutui kaikkialle, se iski palatsia kuin infektio.
Ja palatsiin, keisarilliselle valtaistuimelle asti, ja pilkaten ja pilkaten alkoi häpäistä Venäjää, lukutaidottomaa talonpoikaa, jolla on hullut silmät ja voimakas miesten voima.
Pietari, kuten mikä tahansa muu kaupunki, asui yhden elämän, jännittyneenä ja huolestuneena. Keskusvoima ohjasi tätä liikettä, mutta sitä ei yhdistetty siihen, mitä voitaisiin kutsua kaupungin hengeksi: keskusvoima yritti luoda järjestystä, rauhaa ja tarkoituksenmukaisuutta, kaupungin henki pyrki tuhoamaan tämän voiman. Tuhon henki oli kaikessa, täynnä tappavaa myrkkyä, sekä kuuluisan Sashka Sakelmanin suuret osakemyynnit, että terästehtaan työntekijän synkkä viha, että kello viisi istuvan muodikkaan runoilijan unet. aamulla taiteellisessa kellarissa "Punaiset kellot" - ja jopa ne, jotka olivat välttämättömiä taistelemaan tätä tuhoa vastaan \u200b\u200btajuamatta, tekivät kaikkensa voimistamaan ja pahentamaan sitä.
Se oli aika, jolloin rakkautta, hyviä ja terveellisiä tunteita pidettiin mautonta ja pyhäinjäännöksenä; kukaan ei rakastanut, mutta kaikki olivat janoisia ja myrkytettyjen tapaan putosivat kaikkeen terävään repimällä sisäpuolta.
Tytöt piilottivat viattomuutensa, puolisot kätkivät uskollisuutensa. Tuhoa pidettiin hyvänä mauna, neurasthenia merkki hienostuneisuudesta. Tätä opettivat muodikkaat kirjailijat, jotka nousivat unohduksesta yhden kauden aikana. Ihmiset keksivät itselleen paheita ja perverssejä, jotta heitä ei pidetä maineikkaina.
Tällainen oli Pietari vuonna 1914. Unettomien öiden kiduttamana, kuurottaen melankoliaa viinillä, kullalla, rakkaudettomalla rakkaudella, ylivoimaisilla ja voimattomasti aistillisilla tangon äänillä - itsemurhilaululla - hän eli kuin odottaen kohtalokkaan ja kauhean päivän. Ja siihen oli uuden ja käsittämättömän edeltäjiä, jotka kiipesivät kaikista halkeamista.
2
- ... Emme halua muistaa mitään. Sanomme: riittää, käännä selkä menneisyydelle! Kuka on takanani? Venus de Milo? Ja mitä - voitko syödä sitä? Tai se edistää hiusten kasvua! En ymmärrä, miksi tarvitsen tätä kiviruhoa? Mutta taide, taide, veli! Nautitko vielä itsesi kutistamisesta tällä konseptilla? Katso ympärillesi, eteenpäin, jalkojesi alla. Sinulla on amerikkalaisia \u200b\u200bkenkiä jaloissasi! Eläköön amerikkalaiset kengät! Tässä on taidetta: punainen auto, gutapercha-rengas, bensiinipullo ja sata mailia tunnissa. Se innostaa minua kuluttamaan tilaa. Tässä on taidetta: 16 jaardin juliste, ja siinä eräs upea nuori hattu, joka loistaa kuin aurinko. Tämä on räätäli, taiteilija, nero tänään! Haluan syödä elämää, ja hoidat minua sokerivedellä seksuaalisen impotenssin kärsiville ...
Kapean salin päässä, tuolien takana, jossa kurssien ja yliopiston nuoret olivat täynnä toisiaan, naurettiin ja taputettiin. Puhuja, Sergei Sergeevich Sapozhkov, virnisteli märällä suulla, veti hyppypisteen ison nenän yli ja käveli vilkkaasti alas suuren tammi-saarnatuolin portaita pitkin.
Sivulla, kahden viiden kynttilänjalan kattokruunun valaiseman pöydän ääressä, istuivat Filosofisen Iltayhdistyksen jäsenet. Siellä oli myös seuran puheenjohtaja, teologian professori Antonovsky ja tämän päivän puhuja, historioitsija Velyaminov, filosofi Borsky ja taitava kirjailija Sakunin.
Filosofisten iltojen yhdistys tänä talvena kesti vähän tunnettujen, mutta hampaiden nuorten voimakkaan hyökkäyksen. He hyökkäsivät kunnioitettaviin kirjailijoihin ja kunnioittivat filosofeja niin raivoissaan ja sanoivat niin rohkeita ja vietteleviä asioita, että Fontankan vanha kartano, jossa yhteiskunta sijaitsi, oli täynnä lauantaisin, avoimina kokouksina.
Joten se oli tänään. Kun Sapožkov katosi väkijoukkoon hajallaan olevilla taputuksilla, lyhyt mies, jolla oli oksa, rajattu kallo, nuoret poskipäät ja keltaiset kasvot, Akundin, nousi saarnatuoliin. Hän ilmestyi täällä äskettäin, menestys, varsinkin auditorion takarivillä, oli valtava, ja kun kysyttiin: missä ja kuka tämä on? - asiantuntevia ihmisiä hymyili salaperäisesti. Joka tapauksessa hänen sukunimensä ei ollut Akundin, hän tuli ulkomailta ja esiintyi syystä.
Puristamalla harvan partaansa Akundin katsoi ympärilleen hiljaisessa salissa, virnisti ohuella huulinauhalla ja alkoi puhua.
Tuolloin, kolmannessa nojatuolirivissä, keskikäytävän vieressä, tukemalla leuansa nyrkkiin, istui nuori tyttö mustalla kankaalla, suljettuna kaulaansa. Hänen tuhkan ohuet hiukset vedettiin takaisin korviinsa, kiedottiin suureen solmuun ja pilkottiin kammalla. Liikkumatta tai hymyillen hän katsoi vihreän pöydän ääressä istuvia ihmisiä, joskus hänen silmänsä pysähtyivät pitkään, kynttilänvaloissa.
Kun Akundin koputti tammen saarnatuoliin, huudahti: "Maailmantalous iskee ensimmäisen rauta-nyrkin iskun kirkon kupoliin", tyttö huokaisi vähän ja otti nyrkin leuan punoitetusta pohjasta ja pani karamellin sisään hänen suunsa.
Akundin sanoi:
- ... Ja haaveilet edelleen sumuisista unista Jumalan valtakunnasta maan päällä. Ja hän, kaikista ponnisteluistasi huolimatta, jatkaa unta. Vai toivotteko, että hän vielä herää ja puhuu kuin Bileamin aasi? Kyllä, hän herää, mutta runoilijoiden suloiset äänet eivätkä suitsukkeiden savut herättävät hänet; vain tehtaan pillit voivat herättää ihmiset. Hän herää ja puhuu, ja hänen äänensä on epämiellyttävä korvalle. Vai toivotko erämaasi ja suosi? Täällä voit uida vielä puoli vuosisataa, uskon. Mutta älä kutsu sitä messianismiksi. Tämä ei ole tuleva, vaan se, mikä on jäljellä. Täällä, Pietarissa, tässä upeassa salissa keksittiin venäläinen talonpoika. He kirjoittivat satoja teoksia hänestä ja sävelsivät oopperoita. Pelkään, että tämä hauskaa ei pääty paljon verta ...
Mutta täällä puheenjohtaja keskeytti puhujan. Akundin hymyili heikosti, veti takistaan \u200b\u200bsuuren nenäliinan ja pyyhki pääkallonsa ja kasvonsa tavallisella liikkeellä. Salin päässä kuultiin ääniä:
- Anna hänen puhua!
- On häpeä sulkea miehen suu!
- Onko pilkkaa!
- Hiljaa sinua, takaisin sinne!
- Olet itse hiljaisempi!
Akundin jatkoi:
- ... Venäläinen mies on ideoiden soveltamispiste. Joo. Mutta jos nämä ideat eivät ole orgaanisesti yhteydessä hänen ikivanhoihin toiveisiinsa, primitiiviseen oikeudenmukaisuuden käsitykseen, koko ihmiskunnan käsitteeseen, niin ideat putoavat kuin siemenet kiveen. Ja siihen asti, kunnes he alkavat pitää venäläistä talonpoikaa yksinkertaisesti ihmisenä, jolla on tyhjä vatsa ja harjanne, jota työ hieroo, kunnes lopulta riistetään häneltä joidenkin herrasmiesten keksimät messiaaniset piirteet, siihen asti on olemassa traagisesti kaksi napaa: upeista ideoistasi, jotka ovat syntyneet toimistojen pimeydessä, ja ihmisistä, joista et halua tietää mitään ... Emme edes kritisoi sinua ansioista. Olisi outoa tuhlata aikaa tämän ilmiömäisen ihmisfantasian kasan tarkastelemiseen. Ei. Sanomme: pelasta itsesi ennen kuin on liian myöhäistä. Ajatuksistasi ja aarteistasi heitetään historian roskakoriin katumatta ...
Tyttö mustassa kangasmekossa ei ollut miettinyt miettiä, mitä tammipuhelimesta sanottiin. Hänestä tuntui siltä, \u200b\u200bettä kaikki nämä sanat ja argumentit olivat tietysti erittäin tärkeitä ja merkittäviä, mutta tärkeintä oli jotain muuta, josta nämä ihmiset eivät puhuneet ...
Vihreässä pöydässä tällä hetkellä ilmestyi uusi henkilö... Hän istui hitaasti puheenjohtajan viereen, nyökkäsi oikealle ja vasemmalle, juoksi punoitetulla kädellään lumesta kostuneet vaaleat hiuksensa läpi ja piilottaen kätensä pöydän alle, hän suoristui hyvin kapeaan mustaan \u200b\u200btakkiin: ohut mattapintainen kasvot, kulmakarvat kaarissa, niiden alla, varjossa - valtavat harmaat silmät ja hiukset putoavat hatun alle. Näin Alexei Alekseevich Bessonov kuvattiin viimeinen numero viikkolehti.
Tyttö ei nyt nähnyt muuta kuin tätä melkein vastenmielisesti kaunista kasvoa. Hän näytti kuuntelevan kauhulla näitä outoja piirteitä, jotka niin usein haaveilivat hänestä tuulisilla Pietari-öillä.
Joten hän, kallistamalla korvaansa naapuriinsa, virnisti, ja hymy oli maalaismainen, mutta ohuiden sierainten aukkoissa, liian naisellisissa kulmakarvoissa, näiden kasvojen jossain erityisessä vahvuudessa oli petosta, ylimielisyyttä ja jotain muuta, mitä hän voisi ei ymmärrä, mutta mikä huolestutti häntä eniten.
Tuolloin puhuja Velyaminov, punainen ja partainen, kullalaseissa ja kullanharmailla hiuksilla suuren kallon ympärillä, vastasi Akundinille:
- Olet yhtä oikeassa kuin lumivyöry on oikeassa, kun se putoaa vuorilta. Olemme kauan odottaneet kauhean vuosisadan tuloa, me ennakoimme totuutesi voiton.
Hallitset elementit, et me. Mutta tiedämme, että korkein oikeudenmukaisuus, jonka valloitukseksi kutsutte tehtaan sarvilla, osoittautuu raunioiksi, kaaokseksi, jossa hämmästynyt mies vaeltaa. "Minulla on jano" - niin hän sanoo, koska hänestä ei löydy tippaakaan jumalallista kosteutta. Varo, - Velyaminov nosti lyijykynän pituisen sormen ja katsoi tiukasti lasien läpi kuuntelijoiden rivejä, - paratiisissa, josta haaveilet ja jonka nimessä haluat muuttaa henkilön eläväksi mekanismiksi, numeroksi sellaisia \u200b\u200bja sellaisia, - henkilö luku, - tässä kauheassa paratiisissa uhkaa uusi vallankumous, kaikkein kauheimmista - Hengen vallankumous.
Akundin puhui kylmästi istuimeltaan:
- Huoneessa oleva henkilö on myös idealismi.
Velyaminov levitti kätensä pöydän yli. Kynttilänjalka heijastaa hänen kaljua päätä. Hän alkoi puhua synnistä, maailman katoamisesta ja tulevasta kauheasta kostosta. He yskivät salissa.
Tauon aikana tyttö meni ruokakomeroon ja seisoi ovella, kulmakarvat ja itsenäinen. Useat lakimiehet juovat teetä vaimojensa kanssa ja puhuivat kovemmin kuin muut ihmiset. Liesi takana kuuluisa kirjailija, Tšernobylin, söi kalaa ja puolukoita ja katsoi joka minuutti vihaisilla humalassa silmissä ohikulkijoita. Kaksi keski-ikäistä kirjallista naista, joilla oli likainen niska ja isot jouset hiuksissaan, söivät voileipiä buffet-tiskillä. Sen lisäksi, että papit eivät sekoittuneet maallisiin, papit seisoivat sulavasti. Kattokruunun alapuolella, kädet ristissä pitävän takin takana, puoliharmaa mies, korostetusti pilkkautuneilla hiuksilla, heilutti kantapäällään - Chirva - kriitikko ja odotti jonkun lähestyvän häntä. Velyaminov ilmestyi; yksi kirjallisuuden naisista ryntäsi hänen luokseen, tarttui hänen hihastaan. Toinen kirjallinen nainen lopetti yhtäkkiä pureskelun, harjasi muruset, taivutti päänsä ja laajensi silmiään. Bessonov lähestyi häntä ja kumartui oikealle ja vasemmalle nöyrästi päänsä kallistamalla.
Musta tyttö kaikella ihollaan tunsi kirjallisen naisen hiipivän korsetin alla. Bessonov sanoi hänelle jotain laiskalla virnällä. Hän roiskui täynnä käsiä ja nauroi pyörittäen silmiään.
Tyttö nykäisi olkapäänsä ja lähti senkistä. He kutsuivat häntä. Mustahko, laiha nuori samettitakki puristi väkijoukon läpi häntä kohti, nyökkäsi iloisesti, rypistyi nenäänsä mielihyvin ja tarttui hänen käteensä. Hänen kämmenensä oli kostea, ja otsassa oli kostea hiusnauha, ja märät pitkät mustat silmät kurkistivat märällä arkuudella. Hänen nimensä oli Alexander Ivanovich Zhirov. Hän sanoi:
- Täällä? Mitä teet täällä, Daria Dmitrievna?
"Sama kuin sinä", hän vastasi vapauttaen kätensä, työnsi sen muhviin ja pyyhkäisi sen nenäliinalle.
Hän naurahti ja näytti vielä pehmeämmältä:
- Eikö pidit Sapožkovista myös tällä kertaa? Hän puhui kuin profeetta tänään. Sinua ärsyttää hänen ankaruus ja erikoinen ilmaisutapa. Mutta hänen ajatuksensa ydin - eikö sitä me kaikki haluamme salaa, mutta pelkäämme sanoa? Ja hän uskaltaa. Täällä on:
Kaikki ovat nuoria, nuoria, nuoria.
Vatsassani on jumalaton nälkä
Räjähdämme tyhjyyden ...
Epätavallisen, uusi ja rohkea, Daria Dmitrievna, etkö sinäkään tunne - uusi, uusi kiire! Meidän, uusi, ahne, rohkea. Tässä on myös Akundin. Se on liian loogista, mutta miten se ajaa kynsiin! Kaksi tai kolme muuta tällaista talvea - ja kaikki repisee, kiipeää saumoihin - erittäin hyvä!
Hän puhui matalalla äänellä hymyillen suloisesti ja lempeästi. Dasha tunsi kuinka kaikki hänessä vapisivat pienestä vapinasta ikään kuin kamalasta jännityksestä. Hän ei kuunnellut loppua, nyökkäsi päätään ja alkoi puristaa kohti ripustinta.
Vihainen ovenvartija, jolla on mitalit, mukana kasa turkkeja ja galosheja, ei kiinnittänyt huomiota Dashan ojennettuun numeroon. Heidän täytyi odottaa kauan, heidän jalkojensa edessä isku tyhjältä käytävältä, jossa oli aaltoilevia ovia, missä sinisissä märissä kahviloissa seisovat korkeat cabbit seisoivat ja suosittelivat iloisesti ja röyhkeästi lähteville:
- Täällä pirteä, syas!
- Matkan varrella, Sandsille!
Yhtäkkiä Dashan selän takana Bessonovin ääni puhui erikseen ja kylmästi:
- Ovimies, turkki, hattu ja keppi.
Dasha tunsi kevyiden neulojen menevän alas selkäänsä. Hän käänsi nopeasti päänsä ja katsoi suoraan Bessonovin silmiin. Hän tapasi hänen katseensa rauhallisesti, itsestäänselvyytenä, mutta sitten hänen silmäluomensa vapisivat, elävä kosteus ilmestyi hänen harmaisiin silmiinsä, ne näyttivät luopuvan, ja Dasha tunsi sydämensä värisevän.
"Jos en erehdy", hän sanoi kumartuen hänelle, "tapasimmeko sisaresi luona?"
Dasha vastasi välittömästi rohkeasti:
- Joo. Tapasimme.
Hän nappasi portterin turkin ja juoksi etuovelle. Ulkopuolella kostea ja viileä tuuli otti mekonsa ja täytti hänet ruosteisilla tippoilla. Dasha kietoutui turkiskaulukseen silmiin asti. Joku ohittamassa sanoi korvansa yli:
- Voi kyllä \u200b\u200bsilmät!
Dasha käveli nopeasti kosteaa asfalttia pitkin epävakaita sähkövalonsäteitä. Viulun huudot puhkesivat ravintolan avoimesta ovesta - valssi. Ja Dasha, taaksepäin katsomatta, lauloi muhvin takkuiseen turkiin:
- No, ei niin helppoa, ei helppoa, ei helppoa!
3
Nappaen märän turkinsa käytävällä, Dasha kysyi palvelijalta:
- Kukaan ei tietenkään ole kotona?
Suuri moguli, - niin kutsuttu piika Lusha hänen laajasta poskiluustaan, kuten epäjumala, voimakkaasti jauhetut kasvot, - katsoen peiliin, vastasi ohuella äänellä, että nainen ei todellakaan ollut kotona, ja mestari oli kotona, hänen illallisessaan puolessa tunnissa.
Dasha meni olohuoneeseen, istui pianon luokse, ristitti jalkansa ja syleili polviaan.
Vävy, Nikolai Ivanovich, on kotona, mikä tarkoittaa, että hänellä oli riita vaimonsa kanssa, pouty ja valittaa. Nyt on yksitoista, ja kunnes kolme nukkuu, kunnes nukut, ei ole mitään tekemistä. Lue, mutta mitä? Ja ei ole metsästystä. Pelkkä istuminen ja ajattelu - siitä tulee kalliimpaa itsellesi. Itse asiassa eläminen on joskus epämukavaa.
Dasha huokaisi, avasi pianon kannen ja istui sivuttain ja alkoi purkaa Scriabinia yhdellä kädellä. Henkilön, joka on niin epämiellyttävässä iässä kuin yhdeksäntoista vuotta vanha, ja jopa tytön, on vaikea, jopa erittäin, hyvin älykäs ja jopa naurettavan puhtauden takia, liian ankara niiden kanssa - ja heitä oli paljon - jotka ilmaisivat halu hajottaa tytön ikävystyminen.
Viime vuonna Dasha tuli Samarasta Pietariin lakikursseille ja asui vanhemman sisarensa Ekaterina Dmitrievna Smokovnikovan kanssa. Hänen aviomiehensä oli tunnettu asianajaja; he asuivat äänekkäästi ja laajasti.
Dasha oli viisi vuotta nuorempi kuin hänen sisarensa; kun Ekaterina Dmitrievna meni naimisiin, Dasha oli vielä tyttö; Viime vuosina sisaret eivät ole nähneet vähän, ja nyt heidän välillä on alkanut uusi suhde: Dašalla on rakastajia, Ekaterina Dmitrievna on lempeä rakkaus.
Aluksi Dasha jäljitteli sisartaan kaikessa, ihaili hänen kauneuttaan, makujaan ja kykyään käyttäytyä ihmisten kanssa. Katyan tuttavien edessä hän oli ujo, muille ujoudesta hän puhui häpeällisyyttä. Jekaterina Dmitrievna yritti tehdä talostaan \u200b\u200baina makun ja uutuuden mallin, josta ei ollut vielä tullut kadun omaisuutta; hän ei unohtanut yhtä näyttelyä ja osti futuristisia maalauksia. Viime vuoden aikana hänellä oli tästä syystä kiivasta keskustelua aviomiehensä kanssa, koska Nikolai Ivanovich rakasti ideologista maalausta, ja Ekaterina Dmitrievna päätti kaikella naisellisella kiihkeydellään kärsiä uudesta taiteesta paremmin kuin leimataan taaksepäin.
Myös Dasha ihaili näitä outoja maalauksia, jotka oli ripustettu olohuoneeseen, vaikkakin hän valitettavasti ajatteli, että geometristen kasvojen neliönmuotoiset hahmot, joissa on enemmän kuin tarvittava määrä käsivarret ja jalat, tylsät värit, kuten päänsärky - tämä kaikki kyyninen runous on liian korkea hänen tylsälle mielikuvitukselleen.
Joka tiistai Smokovnikovissa, lintuperspektiivin ruokasalissa, meluisa ja iloinen seurue kokoontui illalliselle. Siellä oli puhelias lakimiehiä, rakastavia naisia \u200b\u200bja seuraa tarkasti kirjallisuuden suuntauksia; kaksi tai kolme toimittajaa, jotka ymmärtävät täydellisesti sisä- ja ulkopolitiikan toteuttamisen; hermostuneesti järkyttynyt kriitikko Chirva, joka valmisteli uutta kirjallisuuden katastrofia. Joskus nuoret runoilijat tulivat aikaisin, jättäen muistikirjat runolla käytävälle takkiinsa. Illallisen alkuun mennessä jotkut julkkikset ilmestyivät olohuoneeseen, kävelivät hitaasti suudellen emäntä ja istuivat arvokkaasti nojatuoliin. Illallisen keskellä saattoi kuulla nahkapäällysteiden poistuvan törmäyksestä käytävällä ja samettinen ääni sanoi:
"Terveisiä sinulle, mahtava moguli!" - ja sitten emännän tuolin yli ajeltu kasvot, joissa oli riippuvia kiduksia, taipuivat rakastajansa päättäjän kasvojen yli:
- Katyusha, - tassu!
Dashan päähenkilö näiden illallisten aikana oli hänen sisarensa. Dasha oli suuttunut niille, jotka eivät olleet kovin tarkkaavaisia \u200b\u200bsuloisalle, ystävälliselle ja yksisydämiselle Ekaterina Dmitrievnalle, niille, jotka olivat liian tarkkaavaisia, mustasukkaisia \u200b\u200bja katselivat syyllisiä pahoilla silmillä.
Vähitellen hän alkoi ymmärtää lukemattomia kasvoja, jotka pyörivät epätavallista päätä. Hän halveksi nyt lakimiehiä: Shaggy-käyntikortteja, lila-solmioita ja jakamista kaikkialla heidän päänsä ulkopuolella heidän sydämessään ei ollut mitään tärkeää. Hän vihasi rakastaja-järkeilijäänsä: hänellä ei ollut oikeutta kutsua sisariaan Katyaksi, Suureksi Moguliksi - Suureksi Moguliksi, hänellä ei ollut mitään syytä juoda lasillista vodkaa, kutistaa roikkuneita silmiään Dashalle ja sanoa:
"Juon kukkiville manteleille!"
Joka kerta Dasha tukahtui vihasta.
Hänen poskensa olivat todella ruusuisia, eikä mikään voinut ajaa tätä pirun mantelikukkaa pois, ja Dasha tunsi olevansa puinen pesivää nukkaa pöydässä.
Kesäksi Dasha ei mennyt isänsä luokse pölyisessä ja typerässä Samarassa, mutta suostui mielellään pysymään sisarensa kanssa meren rannalla Sestroretskissa. Siellä oli samat ihmiset kuin talvella, vain he näkivät toisiaan useammin, ratsastivat veneitä, uivat, söivät jäätelöä mäntymetsässä, kuuntelivat musiikkia iltaisin ja söivät melua Kurhausin verannalla tähtien alla.
Jekaterina Dmitrievna määräsi Dashalle valkoisen mekon, jossa on kirjailtu satiinipistolla, iso hattu valkoista sideharsoa mustalla nauhalla ja leveällä silkkivyöllä sitomaan suurella jousella takana, ja yhtäkkiä, ikään kuin hänen silmänsä avautuisivat yhtäkkiä, hänen vävyjen avustaja Nikanor Yuryevich Kulichek rakastui Dashaan.
Mutta hän oli yksi "halveksituista". Dasha oli suuttunut, kutsui hänet metsään ja sieltä, antamatta hänen sanoa yhtään sanaa puolustukseksi (hän \u200b\u200bvain pyyhkäisi itsensä nyrkillä, rypistynyt nyrkkiinsä), hän sanoi, että hän ei salli itsensä katsoa kuin jonkinlainen "nainen", hän on suuttunut, pitää häntä turmeltuneen mielikuvituksen omaavana henkilönä, ja tänään hän valittaa vävyelleen.
Hän valitti vävyelleen sinä iltana. Nikolai Ivanovich kuunteli häntä loppuun asti, silitti hänen hyvin hoidettua partaansa ja katsoi yllättyneenä Dashan manteliposkia suuttumuksella, vihaisesti vapisevaa isoa hattua, Dashan koko ohutta, valkoista hahmoa, ja sitten istui veden hiekkaan. ja alkoi nauraa, otti nenäliinan, pyyhki silmänsä sanoen:
- Mene pois, Daria, mene pois, minä kuolen!
Dasha lähti ymmärtämättä mitään, hämmentynyt ja järkyttynyt. Nyt Kulichek ei uskaltanut edes katsoa häntä, menetti painonsa ja jäi eläkkeelle. Daša kunnia pelastettiin. Mutta tämä koko tarina herätti odottamattomasti neitsyt unessa olevat tunteet hänessä. Herkkä tasapaino katkesi, ikään kuin koko Dashan kehossa, hiuksista kantapäähän, joku toinen ihminen oli raskaana, tukkoinen, uninen, muodoton ja inhottava. Dasha tunsi häntä koko ihollaan ja kidutti kuin epäpuhtaudesta; hän halusi pestä pois tämän näkymättömän hämähäkinverkon ja tulla uudestaan \u200b\u200braikkaaksi, viileäksi ja kevyeksi.
Nyt hän pelasi tennistä kokonaisia \u200b\u200btunteja, ui kahdesti päivässä, nousi aikaisin aamulla, kun lehdillä paloi vielä suuria kastepisaroita, purppurasta merestä tuli höyryä kuin peili, ja märät pöydät tyhjä veranta, kosteat hiekkaradat ravistelivat ...
Mutta lämmitettyään auringossa tai yöllä pehmeässä sängyssä toinen ihminen heräsi eloon, kulki varovasti sydämeen ja puristi sitä pehmeällä tassulla. Sitä ei voitu repiä tai pestä itsestään, kuten verta Siniparran lumotusta avaimesta.
Kaikki tuttavat, joista ensimmäinen oli hänen sisarensa, alkoivat huomata, että Dashasta oli tullut hyvin kauniimpi tänä kesänä ja joka tuntui kauniimmalta joka päivä. Kerran Ekaterina Dmitrievna meni aamulla sisarensa luo ja sanoi:
- Mitä meille tapahtuu seuraavaksi?
- Mitä, Katya?
Dasha istui sängyssä paitassa ja kierteli hiuksiaan isossa solmassa.
- Olet jo erittäin hyvä - mitä aiomme tehdä seuraavaksi?
Dasha katsoi sisartaan ankarilla, "pörröisillä" silmillä ja kääntyi pois. Hänen poskensa ja korvansa olivat punastuneet.
- Katya, en halua sinun sanovan niin, ymmärrätkö sen minulle epämiellyttävältä?
Ekaterina Dmitrievna istui sängylle, painoi poskea Dashan paljaalle selälle ja nauroi suudellen lapaluiden välissä.
- Mitä sarvisia me olimme: ei röyhkeä, ei siili eikä villikissa.
Kerran englantilainen ilmestyi tenniskentälle - ohut, ajeltu, näkyvä leuka ja lapselliset silmät. Hän oli pukeutunut niin moitteettomasti, että useat Ekaterina Dmitrievnan seurakunnan nuoret kaatoivat epätoivoon. Hän tarjosi Dashalle peliä ja pelasi kuin kone. Dashalle näytti siltä, \u200b\u200bettei hän ollut koskaan katsonut häntä koko ajan - hän katsoi ohi. Hän hävisi ja tarjosi toisen pelin. Jotta se olisi ketterämpi, hän rullasi valkoisen puseronsa hihat. Pitkän korkin alta tuli hiusnauha, jota hän ei suoristanut. Voitti pallon voimakkaalla ajautumisella verkon yli, Dasha ajatteli:
"Tässä on fiksu venäläinen tyttö, jolla on vaikeasti armaava liike kaikissa liikkeissä, ja punastuminen sopii hänelle."
Englantilainen voitti tällä kertaa, kumarsi Dashaa vastaan \u200b\u200b- hän oli täysin kuiva - sytytti tuoksuvan savukkeen ja istui lähelle ja pyysi limonadia.
Pelatessaan kolmatta peliä kuuluisan koulupojan kanssa, Dasha vilkaisi useita kertoja sivusuunnassa englantia kohti - hän istui pöydän ääressä ja kiinnitti jalkansa nilkan silkkisukkaan, joka oli asetettu polvilleen, liu'uttamalla olkihattu takana. hänen päänsä, ja kääntymättä ympäri, katsoi merta.
Yöllä sängyssä makaten Dasha muisti kaiken tämän, näki selvästi itsensä hyppäävän ympäri aluetta, punaisena, harhautuneella hupulla, ja puhkesi kyyneliin haavoittuneesta ylpeydestä ja muusta, joka oli vahvempaa kuin hän itse.
Siitä päivästä lähtien hän lopetti tenniskentän. Kerran Ekaterina Dmitrievna kertoi hänelle:
- Dasha, herra Beils kysyy sinulta joka päivä - miksi et pelaa?
Dasha avasi suunsa - hän pelkäsi yhtäkkiä. Sitten hän sanoi vihastuneena, että hän ei halunnut kuunnella "tyhmää juorua", että hän ei tiennyt eikä halunnut tuntea yhtään herra Beilsia, ja hän yleensä käyttäytyy röyhkeästi, jos hän ajattelee, että hän ei pelata "sitä tyhmää tennistä" hänen takia. Dasha kieltäytyi lounaasta, otti leivän ja karviaiset taskuunsa ja meni metsään, ja kuumassa hartsissa tuoksuvassa mäntymetsässä, joka vaelsi korkeiden ja punaisen rungon välillä, kohisevia latvoja, ei enää ollut mahdollisuutta piilottaa säälittävää totuutta : hän oli rakastunut englantilaiseen ja oli epätoivoisesti onneton ...
Joten, nostaen vähitellen päänsä, Dashassa kasvoi toinen henkilö. Aluksi hänen läsnäolonsa oli inhottavaa, kuten epäpuhtauksia, tuskallista, kuin tuhoa. Sitten Dasha tottui tähän vaikeaan tilaan, kun he tottuvat kesän, raikkaan tuulen, viileän veden jälkeen - kiristämään korsetissa ja villapuvussa talvella.
Kahden viikon ajan hänen ylpeä rakkautensa englantia kohtaan kesti. Dasha vihasi itseään ja oli suuttunut tälle miehelle. Useita kertoja kaukaa näin hänen pelaavan tennistä laiskasti ja näppärästi, kuinka hän söi venäläisiä merimiehiä, ja epätoivossa ajattelin, että hän oli maailman viehättävin henkilö.
Ja sitten hänen viereensä ilmestyi pitkä, ohut, valkoiseen flanelliin pukeutunut tyttö - englantilainen, hänen morsiamensa - ja he lähtivät. Dasha ei nukkunut koko yön, vihasi itseään kovalla inholla ja aamulla päätti, että tämä olkoon hänen viimeinen virhe elämässään.
Tämän jälkeen hän rauhoittui, ja sitten tuli jopa yllättäväksi hänelle, kuinka nopeasti ja helposti kaikki kului. Mutta kaikki ei ohi. Dasha tunsi nyt, kuinka tuo toinen henkilö - ikään kuin sulautui hänen kanssaan, hajosi häneen, katosi, ja nyt hän on kaikki erilainen - ja kevyt ja raikas, kuten ennen - mutta ikään kuin kaikki olisi tullut pehmeämmäksi, pehmeämmäksi, käsittämättömämmäksi ja jos iho olisi ohentunut eikä hän tunnistanut kasvojaan peilistä, ja varsinkin silmistä tuli erilaisia, upeita silmiä, katsot niihin - pääsi pyörii.
Elokuun puolivälissä Smokovnikovit ja Daša muuttoivat Pietariin isoon huoneistoonsa Panteleimonovskajalle. Tiistaisin alkoi jälleen, maalausten näyttelyt, korkean profiilin ensi-iltat teattereissa ja skandaaliset oikeudenkäynnit oikeudenkäynnissä, maalausten ostot, harrastus muinaisiin aikoihin, koko yön matkat "Samarkandiin" mustalaisten luo. Jälleen ilmestyi rakastaja-ajattelija, joka oli heittänyt 23 kiloa kivennäisvesiin, ja kaikkiin näihin levottomiin nautintoihin lisättiin epämääräisiä, huolestuttavia ja iloisia huhuja siitä, että jonkinlainen muutos oli valmistautumassa.
Dashalla ei nyt ollut aikaa ajatella tai tuntea paljon: aamulla luennot, neljä - kävely kävely sisarensa kanssa, illalla - teatterit, konsertit, illalliset, ihmiset - ei minuutti olla hiljaisuudessa.
Eräänä tiistaina illallisen jälkeen Aleksei Alekseevich Bessonov tuli juomaan liköörejä saliin. Nähdessään hänet ovella, Ekaterina Dmitrievna räjähti kirkkaaksi maaliksi. Keskustelu keskeytyi. Bessonov istui sohvalle ja otti kupin kahvia Ekaterina Dmitrievnan käsistä.
Kirjallisuuden ystävät istuivat hänen kanssaan - kaksi asianajajaa, mutta katsotessaan emäntä pitkällä, outolla katseella, hän yhtäkkiä alkoi puhua siitä, että taidetta ei ole ollenkaan, mutta on sarlatanismi, fakirin temppu, kun apina kiipeää taivaaseen köydellä.
"Ei ole runoutta. Kaikki kuoli kauan sitten - sekä ihmiset että taide. Ja Venäjä on ruohoa ja siinä korpelaumoja varisjuhlilla. Ja runoutta kirjoittavat kaikki ovat helvetissä."
Hän puhui matalalla, kuurolla. Hänen pahoilla vaalealla kasvoillaan oli kaksi täplää. Pehmeä kaulus lovi ja takki peitettiin tuhkalla. Kuppi kädessään kaatoi kahvia matolle.
Kirjallisuuden ystävät aloittivat riidan, mutta Bessonov, kuuntelematta niitä, seurasi Jekaterina Dmitrijevnaa pimeillä silmillä. Sitten hän nousi, nousi hänen luokseen ja Daša kuuli hänen sanovan:
- En siedä ihmisten seuraa. Anna minun mennä.
Hän pyysi häntä arasti lukemaan. Hän pudisti päätään ja jätti hyvästit ja piti Jekaterina Dmitrievnan kättä niin kauan, että hänen selkänsä muuttui vaaleanpunaiseksi.
Kun hän oli lähtenyt, alkoi riita. Miehet ilmaisivat yksimielisesti mielipiteensä: "Joitakin rajoja on edelleen, ja on mahdotonta halveksia yhteiskuntaamme niin selvästi." Kriitikko Chirva lähestyi kaikkia ja toisti: "Hyvät herrat, hän oli humalassa kiiltävästä." Naiset päättivät: "Olipa Bessonov humalassa vai yksinkertaisesti omituisessa tuulessa, hän on edelleen jännittävä henkilö, kerro siitä kaikille."
Seuraavana päivänä illallisella Dasha sanoi, että Bessonov näytti hänelle olevan yksi "aidoista" ihmisistä, joiden kokemukset, synnit, maut, kuten heijastunut valo, elävät esimerkiksi koko Ekaterina Dmitrievnan piirissä. "Täällä, Katya, ymmärrän, voit menettää pään tällaiselta henkilöltä."
Nikolai Ivanovich oli suuttunut: "Dasha vain löi sinua nenään, että hän on julkkis." Ekaterina Dmitrievna ei sanonut mitään. Bessonit eivät koskaan ilmestyneet Smokovnikovien luona. Oli huhu, että hän katosi kulissien taakse näyttelijä Charodeevan kanssa. Kulichek ja hänen toverinsa menivät katsomaan juuri tätä Charodeevaa ja olivat pettyneitä: ohuet kuin pyhäinjäännökset - vain pitsihameet.
Kerran Dasha tapasi Bessonovin näyttelyssä. Hän seisoi ikkunan luona ja selvii välinpitämättömästi luetteloa, ja edessään, kuten täytetyn kummajaisen näyttelyn edessä, seisoi kaksi lihavaa naisopiskelijaa ja katsoi häntä jäätyneillä hymyillä. Dasha käveli hitaasti ohitse ja istui jo toisessa huoneessa tuolille - hänen jalkansa olivat yllättäen väsyneitä, ja se oli surullista.
Sen jälkeen Dasha osti Bessonovin kortin ja laittoi sen pöydälle. Hänen runonsa - kolme valkoista osaa - tekivät aluksi vaikutelman myrkystä: hän ei ollut useita päiviä hän itse, ikään kuin hänestä olisi tullut jonkin pahuuden ja salaisen teon rikoskumppani. Mutta kun hän luki ne ja luki ne uudelleen, hän alkoi nauttia juuri tästä tuskallisesta tuntemuksesta, ikään kuin he kuiskaisivat hänelle - unohtaa, uupua, tuhlata jotain arvokasta, kaipaamaan jotain, mitä ei koskaan tapahdu.
Bessonovin takia hän alkoi osallistua "filosofisiin iltoihin". Hän tuli sinne myöhään, puhui harvoin, mutta joka kerta, kun Dasha palasi kotiin innoissaan ja oli iloinen, kun kotona oli vieraita. Hänen ylpeytensä oli hiljainen.
Tänään minun piti purkaa Scriabin yksin. Äänet, kuten jääpallot, putoavat hitaasti rintaan, tumman järven syvyyteen ilman pohjaa. Putoamalla he heiluttavat kosteutta ja hukkuvat, ja kosteus ryntää sisään ja ulos, ja siellä, kuumassa pimeydessä, sydän lyö kovaa, hälyttävää, ikään kuin pian, pian, nyt, tällä hetkellä, jotain mahdotonta tapahtuu .
Dasha pudotti kätensä polvilleen ja nosti päänsä. Oranssin varjostimen pehmeässä valossa purppuranvärinen, turvonnut, virnistävä, seinistä katsottuna kohoavat silmät, kuten alkuperäisen kaaoksen haamut, tarttuivat ahneesti Eedenin puutarhan aidalle ensimmäisenä luomispäivänä.
"Kyllä, rakas rouva, liiketoimintamme on huono", Dasha sanoi. Vasemmalta oikealle hän menetti vaaka nopeasti, sulki pianon kannen koputtamatta, otti savukkeen japanilaisesta laatikosta, sytytti savukkeen, yskitti ja rypisti sen tuhkakupissa.
- Nikolai Ivanovich, mihin aikaan on kulunut? - Dasha huusi niin, että se kuului neljän huoneen läpi.
Jotain putosi toimistossa, mutta he eivät vastanneet. Suuri moguli ilmestyi ja sanoi peiliin katsellen, että ehtoollinen tarjoillaan.
Ruokasalissa Dasha istui maljan eteen, jossa oli kuivuneita kukkia, ja ryhtyi kynsimään niitä pöytäliinalle. Mogul tarjoili teetä, kylmää lihaa ja munakokkelia. Nikolai Ivanovich ilmestyi lopulta uudessa sinisessä puvussa, mutta ilman kaulusta. Hänen hiuksensa olivat hämmentyneitä, ja sohvatyynystä sulka ripustettiin partaansa, taivutettu vasemmalle.
Nikolai Ivanovich nyökkäsi synkkästi Dashalle, istui pöydän päähän, veti paistinpannun munakokkelilla ja alkoi syödä ahneesti.
Sitten hän nojautui pöydän reunaan, lepäsi iso karvainen nyrkkinsä poskelle, tuijotti tyhjänä revittyjen terälehtien kasaa ja puhui matalalla ja melkein luonnottomalla äänellä:
”Sisaresi huijasi minua viime yönä.
4
Oma sisareni Katya teki jotain kauheaa ja käsittämätöntä, mustaa. Viime yönä hänen päänsä makasi tyynyllä, kääntyi pois kaikesta elävästä, rakas, lämmin, ja hänen ruumiinsa murskattiin, avattiin. Joten, vapisemassa, Dasha tunsi Nikolai Ivanovichin kutsuman maanpetokseksi. Ja lisäksi Katya ei ollut kotona, ikään kuin häntä ei enää olisi maailmassa.
Ensimmäisellä minuutilla Dasha jäätyi, hänen silmänsä tummui. Hengittämättä hän odotti, että Nikolai Ivanovich joko puhkesi kyyneliin tai huutaa jollain tavalla. Mutta hän ei lisännyt sanaansa viestiin ja käänsi haarukkapidikettä sormiinsa. Dasha ei uskaltanut katsoa häntä kasvoihin.
Sitten hyvin pitkän hiljaisuuden jälkeen hän työnsi tuolin törmäyksellä takaisin ja meni työskentelyyn. "Ammu itse", ajatteli Dasha. Mutta tätä ei myöskään tapahtunut. Terävä ja välitön sääli muisteli, mikä karvainen iso käsi hänellä oli pöydällä. Sitten hän ui pois hänen näkyvistään, ja Dasha vain toisti: "Mitä tehdä? Mitä tehdä?" Pääni soi - kaikki, kaikki, kaikki oli vääristynyt ja rikki.
Kankaan verhon takaa ilmestyi suuri moguli tarjottimella, ja Dasha, katsellen häntä, huomasi yhtäkkiä, että nyt ei enää ole suurta mogulia. Kyyneleet tulvivat hänen silmiään, hän kiristi hampaansa tiukasti ja juoksi olohuoneeseen.
Täällä kaikki järjestettiin rakkaudella ja ripustettiin Katyan käsissä pienimpään yksityiskohtiin asti. Mutta Katyan sielu lähti tästä huoneesta, ja kaikki hänen sisimmässään muuttui villiksi ja asumattomaksi. Dasha istui sohvalle. Vähitellen hänen katseensa asettui äskettäin ostettuun maalaukseen. Ja ensimmäistä kertaa hän näki ja ymmärsi, mitä siellä oli kuvattu.
Maalaus oli alasti nainen, märkivä punainen väri, ikään kuin hänen ihonsa olisi repeytynyt. Suu oli sivussa, nenää ei ollut ollenkaan, sen sijaan oli kolmiomainen reikä, pää oli neliö ja siihen oli liimattu rätti - todellinen aine. Jalat ovat kuin tukit - saranoissa. Kädessä kukka. Muut yksityiskohdat ovat kauheita. Ja kauhein asia oli kulma, jossa hän istui haaran kanssa - kuuro ja ruskea. Maalauksen nimi oli "Rakkaus". Katya kutsui häntä nykyaikaiseksi Venukseksi.
"Joten siksi Katya ihaili tätä kirottu naista niin paljon. Hän itse on nyt sama - kukka nurkassa." Dasha makasi kasvot tyynyssä ja puri sitä purkamaan, jotta ei huutaa, alkoi itkeä. Jonkin ajan kuluttua Nikolai Ivanovich ilmestyi saliin. Levittäen jalkansa hän silitti sitä vihaisesti sytyttimellä, nousi pianon luo ja alkoi tönäillä avaimia. Yhtäkkiä tuli ulos - "chizhik". Dasha meni kylmäksi. Nikolai Ivanovich löi kantta ja sanoi:
- Sen olisi pitänyt odottaa.
Dasha toisti tämän lauseen itselleen useita kertoja yrittäen ymmärtää, mitä se tarkoittaa. Yhtäkkiä käytävässä soi terävä kello. Nikolai Ivanovich tarttui partaansa, mutta sanoi tukehtuneella äänellä: "Oh-oh-oh!" - ei tehnyt mitään ja meni nopeasti toimistoon. Suuri moguli taputti käytävää pitkin kuin sorkat. Dasha hyppäsi sohvalta - hänen silmissään oli pimeää, sydän sykki niin - ja juoksi käytävälle.
Ekaterina Dmitrievna avasi siellä sormet kylmältä kylmältä ja avasi turkishupun violetit nauhat ja rypistyi nenänsä. Hän tarjosi sisarelleen suutelemaan kylmän vaaleanpunaisen posken, mutta kun kukaan ei suutellut häntä, hän pudisti päätään heittäen hupun irti ja tuijotti sisartaan harmailla silmillä.
- Tapahtui sinulle jotain? Oletko taistellut? - Hän kysyi matalalla, rinnassa, aina niin viehättävän suloisella äänellä.
Dasha alkoi katsoa Nikolai Ivanovichin nahkapäällysteitä, niitä kutsuttiin talossa "itseliikkuviksi" ja seisoivat nyt kuin orpo. Hänen leukansa vapisi.
- Ei, mitään ei tapahtunut, olen vain minä.
Ekaterina Dmitrievna avasi hitaasti oravan takin suuret napit, vapautti itsensä paljaiden hartioiden liikkeellä, ja nyt hän oli kaikki lämmin, hellä ja väsynyt. Vapauttaen legginsit, hän taipui matalalle sanoen:
- Näet, kun löysin auton, sain jalkani märiksi.
Sitten Dasha jatkoi Nikolai Ivanovichin galossien tarkastelua ja kysyi ankarasti:
- Katya, missä olet ollut?
"Kirjallisella illallisella, rakas, Jumalan kunniaksi, en edes tiedä kuka. Aivan sama. Olen väsynyt kuoliaaksi ja haluan nukkua.
Ja hän meni ruokasaliin. Heittäen siellä nahkapussin pöytäliinalle ja pyyhkimällä nenänsä nenäliinalla, hän kysyi:
- Kuka on ne katkerat kukat? Ja missä Nikolai Ivanovich nukkuu?
Dasha oli hämmentynyt: hänen sisarensa ei näyttänyt kirotulta naiselta millään puolella, eikä hän ollut paitsi muukalainen, myös jotain erityisen läheistä tänään, joten hän olisi silitti häntä kaikkia.
Mutta silti suurella mielenvoimakkuudella naarmuen pöytäliina kynsellään juuri siinä paikassa, missä Nikolai Ivanovich söi munia puoli tuntia sitten, Dasha sanoi:
- Kate!
- Mitä rakas?
- Tiedän kaiken.
- Mitä sinä tiedät? Mitä tapahtui Jumalan tähden?
Ekaterina Dmitrievna istui pöydän ääreen, polvet koskettamalla Daša-jalkoja, ja katsoi häntä uteliaana.
Dasha sanoi:
- Nikolai Ivanovich paljasti kaiken minulle.
Enkä nähnyt sisareni kasvoja, mitä hänelle tapahtui.
Niin pitkän hiljaisuuden jälkeen, että voisi kuolla, Ekaterina Dmitrievna puhui vihaisella äänellä:
- Mitä Nikolai Ivanovich kertoi minusta niin hämmästyttävältä?
- Katya, tiedät.
- Ei Minä en tiedä.
Hän sanoi "en tiedä" ikään kuin se olisi jääpallo.
Dasha upposi heti jaloilleen.
- Ehkä se ei ole totta? Katya, rakas, rakas, kaunis siskoni, kerro minulle - eikö kaikki ole totta? - Ja Dasha kosketti nopeasti suutelemalla Katyan lempeää, hajuvettä tuoksuttavaa kättä, jonka suonet olivat sinertäviä kuin virrat.
- No, tietenkään, se ei ole totta, - vastasi Ekaterina Dmitrievna, sulki silmänsä väsyneesti, - ja sinä ja itket nyt. Huomenna silmät ovat punaiset, nenä turpoaa.
Hän nosti Dashaa ja painoi huuliaan pitkään hiuksiinsa.
- Kuule, olen hölmö! - Dasha kuiskasi rintaansa.
Tällä hetkellä Nikolai Ivanovichin voimakas ja selkeä ääni puhui toimiston oven ulkopuolella:
- Hän valehtelee!
Sisaret kääntyivät nopeasti, mutta ovi suljettiin. Ekaterina Dmitrievna sanoi:
- Mene nukkumaan, lapsi. Ja aion hoitaa asiat. Tässä on ilo, itse asiassa tuskin pystyn seisomaan jaloillani.
Hän saattoi Dashan huoneeseensa, suuteli poissaoloa vastoin ja palasi sitten ruokasaliin, jossa hän tarttui kukkaroonsa, sääti kampaansa ja koputti hiljaa sormellaan toimiston oveen:
- Nikolay, avaa se, kiitos.
Tähän ei vastattu mihinkään. Oli pahaenteinen hiljaisuus, sitten nyökkäsi nenäänsä, käänsi avainta, ja sisään tuleva Ekaterina Dmitrievna näki aviomiehensä leveän selkänojan, joka kääntyämättä kääntyi kävelemään pöydälle, istui nahkatuoliin ja otti norsunluun veitsellä ja piteli sitä terävästi kirjan taitetta pitkin (Wassermanin romaani "Neljäkymmentä vuotta vanha mies").
Kaikki tämä tehtiin ikään kuin Ekaterina Dmitrievna ei ollut huoneessa.
Hän istui sohvalle, veti hameitaan ja piilotti nenäliinansa laukussaan ja napsautti lukkoa. Samanaikaisesti Nikolai Ivanovichin kruunun hiusvärinä järisytti.
"En ymmärrä vain yhtä asiaa", hän sanoi, "voit vapaasti ajatella mitä haluat, mutta pyydän Dashaa olemaan päästämättä häntä mielialoihinsa.
Sitten hän kääntyi nopeasti tuolissaan, ojensi kaulansa ja partansa ja sanoi hampaitaan avaamatta:
"Onko sinulla röyhkeyttä kutsua sitä" mielialalleni? "
- En ymmärrä.
- Hieno! Et ymmärrä? No, ymmärrätkö hyvin käyttäytyä kuin katunainen?
Ekaterina Dmitrievna vain avasi suunsa hieman näille sanoille. Katseessaan miehensä kasvoihin, hikoilun punaiseksi, pilkattuna, hän sanoi hiljaa:
- Mistä lähtien, kerro minulle, aloititko puhua minulle epäkunnioittavasti?
- Pyydän nöyrästi armahdusta! Mutta en tiedä miten puhua eri äänellä. Lyhyesti sanottuna haluan tietää yksityiskohdat.
- Mitä yksityiskohtia?
"Älä valehtele silmissäni.
- Voi, niin tarkoitatkin, - Ekaterina Dmitrievna pyöritti isoja silmiään viimeisestä väsymyksestä lähtien. - Juuri nyt sanoin sinulle jotain sellaista ... unohdin kokonaan.
- Haluan tietää - kenen kanssa tämä tapahtui?
- En tiedä.
- Pyydän jälleen kerran, ettet valehtele ...
"En valehtele. Haluan valehdella sinulle. No, hän sanoi. Et koskaan tiedä, mitä puhun pahasta. Hän sanoi ja unohti.
Näiden sanojen aikana Nikolai Ivanovichin kasvot olivat kuin kivi, mutta hänen sydämensä sukelsi ja vapisi ilosta: "Kiitos Jumalalle, hän valehteli itselleen." Mutta nyt oli turvallista ja meluisaa olla uskomatta mitään - ottaa sielu pois.
Hän nousi tuoliltaan ja astuttuaan maton yli, pysähtyen ja leikkaamalla ilmaa luuveitsen aaltoilla, hän puhui perheen kaatumisesta, moraalin turmeltumisesta, naisen pyhistä, nyt unohdetuista velvollisuuksista. - vaimo, lastensa äiti, aviomiehensä avustaja. Hän moitti Ekaterina Dmitrievnaa hänen hengellisestä tyhjyydestään, verestä ansaitun kevytmääräisestä rahan tuhlauksesta ("ei verellä, vaan lepattamalla hänen kieltään", oikaisi Ekaterina Dmitrievna). Ei, enemmän kuin veri - hermojen tuhlausta. Hän moitti häntä epätavallisella tuttavavalinnalla, häiriöllä talossa, riippuvuudella "tälle idiootille", suurelle mogulille ja jopa "inhottavilla kuvilla, jotka saavat minut sairaaksi porvarillisessa olohuoneessasi".
Sanalla sanoen Nikolai Ivanovich vei sielunsa pois.
Kello oli neljä aamulla. Kun hänen aviomiehensä käheytyi ja hiljeni, Ekaterina Dmitrievna sanoi:
- Mikään ei voi olla inhottavampaa kuin lihava ja hysteerinen mies, nousi ylös ja meni makuuhuoneeseen.
Mutta Nikolai Ivanovich ei nyt edes loukannut näitä sanoja. Hitaasti riisuutuessaan hän ripustaa mekon tuolin selkänojan yli, kääri kellon ja kiipesi pienellä huokahduksella nahkasohvalle tehtyyn tuoreeseen sänkyyn.
"Kyllä, elämme huonosti. Meidän on rakennettava koko elämämme uudelleen. Se ei ole hyvä, ei hyvä", hän ajatteli avaamalla kirjan rauhoittumaan lukemaan tulevaa unta varten. Mutta hän laski sen heti ja kuunteli. Talo oli hiljainen. Joku puhalsi nenäänsä, ja ääni sai sydämen lyödä. "Hän itkee", hän ajatteli, ah, ah, ah, luulen, että sanoin liikaa. "
Ja kun hän alkoi muistaa koko keskustelun ja kuinka Katya istui ja kuunteli, hän sääli häntä. Hän nousi toisella kyynärpäällä, valmis ryömimään huovan alta, mutta kipeys ryömi koko vartalonsa ikään kuin monien päivien väsymyksestä hän pudotti päänsä ja nukahti.
Dasha, riisuttuaan siististi siistissä huoneessaan, otti kampa hiuksistaan, pudisti päätään niin, että kaikki nastat lentivät kerralla, kiipesi valkoiseen sänkyyn ja sulki leukansa, sulki silmänsä. "Herra, kaikki on hyvin! Ajattele nyt mitään, nuku." Silmän kulmasta kellui hauska kasvot. Dasha hymyili, taivutti polviaan ja halasi tyynyä. Tumma, suloinen uni peitti hänet, ja yhtäkkiä Katyan ääni kuului selvästi hänen muistoonsa: "Tietenkään se ei ole totta." Dasha avasi silmänsä. "En sanonut yhtään ääntä, en sanonut mitään Katyalle, kysyin vain, oliko se totta vai ei. Hän vastasi tällä tavalla, hän tiesi tarkalleen, mistä puhui. kysymyksessä". Tietoisuus, kuten neula, lävisti koko kehon:" Katya petti minut! "Sitten, muistaa kaikki Katyan keskustelun, sanojen ja liikkeiden pienet asiat, Dasha näki selvästi: kyllä, todellakin petos. Hän oli järkyttynyt. Katya huijasi. aviomiehensä kohdalla, mutta muuttuessaan, syntiä tehdessään, valehtelemalla hänestä tuli varmasti vieläkin viehättävämpi. Vain sokea mies ei huomaisi hänessä jotain uutta, erityistä väsynyttä arkuutta. Ja hän valehtelee, jotta voit tulla hulluksi - kaatua rakastunut. Mutta hän on rikollinen, ei mitään, ei mitään. ymmärrä.
Dasha oli levoton ja hämmentynyt. Hän joi vettä, sytytti ja sammutti hehkulampun uudestaan, heitti ja kääntyi sängyssä aamuun asti, tuntien, ettei hän voinut tuomita Katya eikä ymmärtää, mitä hän oli tehnyt.
Myös Ekaterina Dmitrievna ei voinut nukahtaa sinä yönä. Hän makasi selällään uupuneena ja ojensi kätensä silkkipeitteen päälle, ja pyyhkimättä kyyneleitä huusi, että hän oli epämääräisesti, huonosti ja saastainen, eikä voinut tehdä mitään, mikä ei ollut niin eikä koskaan tule olemaan. - kuten Dasha - kiihkeä ja ankara, ja hän huusi myös, että Nikolai Ivanovich kutsui häntä katunaiseksi ja sanoi salista, että se oli porvarillinen sali. Ja jo hän itki katkerasti, että Aleksei Alekseevich Bessonov oli tuonut hänet eilen keskiyöllä maastohotelliin ja siellä, tietämättä, rakastamatta, tuntematta mitään lähellä olevaa, inhottavasti ja hitaasti otti hänet hallintaansa jos hän olisi nukke, vaaleanpunainen nukke esillä Morskajalla, Madame Duclayn pariisilaisessa muotikaupassa.
5
Vasilievsky-saarella, hiljattain rakennetussa talossa, 19. rivillä, viidennessä kerroksessa, oli insinööri Ivan Ilyich Teleginin huoneistossa ns. "Keskusasema jokapäiväisen elämän torjumiseksi".
Telegin vuokrasi tämän asunnon vuodeksi vuodeksi edulliseen hintaan. Hän jätti yhden huoneen itselleen, loput, kalustettu rautasängyillä, mäntypöydillä ja jakkaroilla, hän luovutti, jotta vuokralaiset "myös yksin ja varmasti iloiset" asettuisivat. Tällaisen hänelle löysi heti hänen entinen luokkatoverinsa ja ystävänsä, Sergei Sergeevich Sapozhkov.
He olivat oikeustieteellisen tiedekunnan opiskelija Alexander Ivanovich Zhirov, kronikoitsija ja toimittaja Antoshka Arnoldov, taiteilija Valet ja nuori tyttö Elizaveta Rastorgueva, jotka eivät olleet vielä löytäneet jotain mieleisekseen.
Vuokralaiset nousivat myöhään, kun Telegin tuli tehtaalta aamiaiselle, ja kaikki ryhtyivät hitaasti työhönsä. Antoshka Arnoldov meni raitiovaunulla Nevskiin, kahvilaan, josta hän oppi uutiset, sitten toimitukseen. Knave istui yleensä maalaamaan omakuvansa. Sapožkov lukki itsensä työn avaimella - hän valmisteli puhetta ja artikkeleita uudesta taiteesta. Zhirov matkusti Elizaveta Kievnan luokse ja keskusteli pehmeällä, leikkaavalla äänellä hänen kanssaan elämän kysymyksistä. Hän kirjoitti runoja, mutta ylpeydestä hän ei osoittanut niitä kenellekään. Elizaveta Kievna piti häntä neroina.
Elizaveta Kievna, sen lisäksi, että puhui Zhirovin ja muiden asukkaiden kanssa, oli mukana neulomassa pitkiä monivärisiä villaliuskoja, joilla ei ollut tarkkaa tarkoitusta, ja lauloi ukrainalaisten lauluja rinnassa, voimakkaalla ja väärennetyllä äänellä tai järjesti epätavallisia kampauksia itse, tai luopumalla laulamisesta ja hiusten löystymisestä, meni nukkumaan sängyllä kirjan kanssa, - minut imettiin lukemaan, kunnes minulla oli päänsärkyä. Elizaveta Kievna oli kaunis, pitkä ja punertava tyttö, lyhytnäköinen, ikään kuin maalatut silmät, ja pukeutunut niin pahasti, että jopa Teleginin asukkaat kiroivat häntä siitä.
Kun taloon ilmestyi uusi henkilö, hän kutsui hänet luoksensa ja alkoi huimaava keskustelu, joka kaikki rakennettiin teräville reunoille ja syvennyksille, ja hän työnsi ulos, jos keskustelukumppanilla oli jano rikokselle? pystyykö hän tappamaan esimerkiksi? Eikö hän tunne "itsensä provosointia"? - hän piti tätä ominaisuutta merkkinä jokaisesta ihanasta ihmisestä.
Teleginin asukkaat naulasivat jopa pöydän näistä kysymyksistä hänen ovelleen. Yleensä se oli tyytymätön tyttö, ja kaikki odottivat jonkinlaisia \u200b\u200b"vallankaappauksia", "painajaisia \u200b\u200btapahtumia", jotka tekisivät elämästä jännittävää, jotta elettäisiin täydellä hengellä eikä viipyisi ikkunan vieressä harmaalta sateelta.
Telegin itse teki hauskaa vuokralaisistaan, piti heitä erinomaisina ihmisinä ja eksentrikoina, mutta ajan puutteen vuoksi hän osallistui vain vähän heidän viihteeseensä.
Kerran jouluna Sergei Sergeevich Sapozhkov kokosi vuokralaiset ja kertoi heille seuraavat:
- Toverit, on aika toimia. Meitä on monia, mutta olemme hajallaan. Toistaiseksi olemme esiintyneet hajallaan ja arka. Meidän on muodostettava phalanx ja annettava isku porvarilliselle yhteiskunnalle. Tätä varten ensinnäkin korjaamme tämän aloiteryhmän, sitten annamme julistuksen, tässä se on: "Olemme uusi Columbus! Olemme loistavia taudinaiheuttajia! Olemme uuden ihmiskunnan siemeniä! Vaadimme, että rasvat paisuneet porvarillinen yhteiskunta poistaa kaikki ennakkoluulot. ei ole hyveitä! Perhe, julkinen siveys, avioliitot poistetaan. Vaadimme tätä. Miehen - miehen ja naisen - on oltava alastomia ja vapaita. Seksisuhteet ovat yhteiskunnan omaisuutta. Pojat ja tytöt, miehet ja miehet naiset, poistu ahdistuneista tontistaan, mene alastomiksi ja onnellisiksi pyöreässä tanssissa villin pedon auringon alla! .. "
Sitten Sapozhkov sanoi, että oli välttämätöntä julkaista futuristinen aikakauslehti nimeltä "Dish of the Gods", jonka rahat Telegin osittain antaisi, loput oli vedettävä porvariston leukoista - vain kolme tuhatta.
Näin luotiin "Keskusasema elämän torjumiseksi", Teleginin keksimän nimen, kun hän palasi tehtaalta nauraen kyyneliin Sapožkovin projektista. Ensimmäisen numeron "Dogs of the Gods" julkaiseminen aloitettiin välittömästi. Useat varakkaat hyväntekijät, asianajajat ja jopa Sashka Sakelman itse antoivat vaaditun määrän - kolme tuhatta. Lomakkeet tilattiin käärepaperille käsittämättömällä merkinnällä "Centrofuga", ja ne alkoivat kutsua lähimpiä työntekijöitä ja kerätä materiaalia. Taiteilija Valet ehdotti, että Sapožkovin huone, joka muuttui toimitukseksi, hämärtyvät kyynisillä piirustuksilla. Hän maalasi seinille kaksitoista omakuvaa. Ajattelimme kalustamista pitkään. Lopuksi kaikki huoneesta puhdistettiin paitsi suuri kulta-paperilla peitetty pöytä.
Kun ensimmäinen numero ilmestyi kaupungissa, he alkoivat puhua "jumalien annoksesta". Jotkut olivat närkästyneitä, toiset väittivät, että kaikki ei ollut niin yksinkertaista ja että Pushkinia ei olisi tarvinnut lähettää arkistoon lähitulevaisuudessa. Kirjallisuuskriitikko Chirva oli tappiolla - "Jumalien annoksessa" häntä kutsuttiin paskiaiseksi. Ekaterina Dmitrievna Smokovnikova tilasi heti lehden koko vuodeksi ja päätti järjestää tiistain futuristien kanssa.
Sergei Sergeevich Sapozhkov lähetettiin Smokovnikoville illalliselle keskusasemalta. Hän ilmestyi likaisessa vihreässä bumazey-takissa, joka oli vuokrattu teatterikampaamolta, näytelmästä "Manon Lescaut". Hän söi paljon illallisella, kutitellen, niin että hän itse oli inhottava, nauroi katsellen Chirvaa, jota kriitikoiksi kutsuttiin "sakaliksi, jotka syövät lihasta". Sitten hän romahti ja tupakoi säätämällä pince-nenään märään nenäänsä. Yleensä kaikki odottivat enemmän.
Toisen numeron julkaisemisen jälkeen päätettiin järjestää ilta nimeltä "Magnificent Blasphemy". Dasha tuli yhteen näistä jumalanpilkasta. Zhirov avasi etuoven hänelle ja hämähtyi heti vetämällä Daashan saappaat, turkin, jopa irti jonkin verran lankaa hänen villapuvustaan. Dasha oli yllättynyt siitä, että käytävällä oli haju kaalia. Zhirov liukumalla sivuttain hänen peräänsä käytävää pitkin jumalanpilkkaan, kysyi:
- Kerro minulle, millaista hajuvettä käytät? Ihanan miellyttävä hajuvesi.
Sitten Dasha yllättyi kaiken tämän "kotimaasta", niin sensaatiomaisesta rohkeudesta. Totta, seinillä oli hajallaan olevia silmiä, nenää, käsiä, häpeällisiä hahmoja, putoavia pilvenpiirtäjiä - sanalla sanoen kaikki, mikä muodosti Vasily Venyaminovich Valetin muotokuvan, joka seisoi hiljaa täällä maalatuilla siksakilla poskillaan. Totta, isännät ja vieraat - ja heidän joukossaan melkein kaikki nuoret runoilijat, jotka vierailivat tiistaisin Smokovnikovissa - istuivat leikkaamattomilla laudoilla, jotka oli asetettu puun kannoille (Teleginin lahja). Totta, jakeet luettiin liioiteltuja ylimielisiä ääniä pitkin ryömivistä autoista taivaankappale, "sylkemisestä vanhaan taivaalliseen syfilitiin", nuorista leuista, joiden kanssa kirjoittaja närkäsi kuin pähkinät, kirkon kupolit, eräästä päänsärkyä muistuttavasta käsittämättömästä heinäsirkasta maton takissa, sängyssä ja kiikarissa, hyppäämällä ulos ikkunasta jalkakäytävälle. Mutta jostain syystä kaikki nämä kauhut näyttivät Dashalta surkealta. Vain Telegin piti hänestä todella. Keskustelun aikana hän lähestyi Dashaa ja kysyi ujo hymyillen, haluaako hän teetä ja voileipiä.
- Ja teemme ja makkaramme ovat tavallisia, hyviä.
Hänellä oli parkitut kasvot, ajeltu ja maalaismainen, ja ystävälliset siniset silmät, hänen on oltava älykkäitä ja lujia tarvittaessa.
Dasha ajatteli antavansa hänelle iloa, jos hän suostui, nousi ylös ja meni ruokasaliin. Pöydällä oli levy voileipiä ja rypistynyt samovar. Telegin keräsi likaiset levyt heti ja laittoi ne suoraan huoneen nurkassa olevalle lattialle, katsoi ympärilleen etsimällä rättiä, pyysi pöydän nenäliinalla, kaatoi teetä Dashalle ja valitsi "herkimmän" voileivän. Hän teki kaiken tämän hitaasti, isoilla vahvilla käsillä, ja sanoi, ikään kuin yrittäen erityisesti saada Dashan tuntemaan olonsa mukavaksi tämän roskan joukossa:
- Tilamme on epäjärjestyksessä, totta, mutta tee ja makkara ovat ensiluokkaisia, Eliseeviltä. Siellä oli makeisia, mutta ne kuitenkin syötiin '', hän puristi huuliaan ja katsoi sisään sisään olevaan Dashaan siniset silmät hänen pelkonsa ilmestyi, sitten päättäväisyys - jos haluat? - ja veti liivitaskustaan \u200b\u200bkaksi karamellia paperinpaloina.
"Et eksy sellaisella tavalla", Dasha ajatteli ja jotta hän olisi tyytyväinen, hän sanoi:
- Vain suosikkikaramellini.
Sitten Telegin, istuen sivuttain Dashaa vastapäätä, alkoi tarkkaavaisesti katsoa sinappilaastia. Laskimo täytti suuren ja leveän otsaansa jännityksellä. Hän veti varovasti nenäliinan ja pyyhki otsaansa.
Dashan huulet ulottuvat hymyilemään itsestään: tämä iso, komea mies ei ole niin varma itsestään, että hän on valmis piiloutumaan sinappilaastin taakse. Jostain Arzamasista tuntui siltä, \u200b\u200bettä puhdas vanha äiti elää ja kirjoittaa sieltä tiukkoja kirjeitä "jatkuvasta tavastaan \u200b\u200blainata rahaa eri tyhmille", siitä, että vain "vaatimattomuus ja ahkeruus saat, ystäväni, kunnioitus ihmisten joukossa. " Ja hän selvästi huokaa näitä kirjeitä ymmärtäen, kuinka kaukana hän on täydellisyydestä. Dasha tunsi arkuus tätä miestä kohtaan.
- Missä palvelet? hän kysyi.
Telegin nosti heti silmänsä, näki hänen hymyn ja hymyili laajasti.
- Itämeren telakalla.
- Onko sinulla mielenkiintoista työtä?
- En tiedä. Mielestäni mikä tahansa työ on mielenkiintoista.
- Minusta tuntuu, että työntekijöiden tulisi rakastaa sinua kovasti.
- En koskaan ajatellut sitä. Mutta mielestäni heidän ei pitäisi rakastaa. Miksi heidän pitäisi rakastaa minua? Olen heidän kanssaan tiukka. Vaikka suhde on tietysti hyvä. Toveruus.
"Kerro minulle, pidätkö todella kaikesta, mitä siellä huoneessa tänään tehtiin?"
Ryppyjä katosi Ivan Ilyichin otsaan, hän nauroi äänekkäästi.
- Pojat. Huligaanit ovat epätoivoisia. Ihanat pojat. Olen tyytyväinen vuokraani, Daria Dmitrievna. Joskus liiketoiminnassamme on ongelmia, palaat kotiin järkyttyneenä, ja sitten he esittävät jotain hölynpölyä ... Seuraavana päivänä muistat - huutaa.
- Enkä pidä näistä jumalanpilkasta kovin paljon - Dasha sanoi ankarasti, se on yksinkertaisesti saastaista.
Hän katsoi yllättyneenä hänen silmiinsä. Hän vahvisti - "En pitänyt siitä kovin paljon."
"Tietysti olen ensinnäkin oma vikani", Ivan Ilyich sanoi mietteliäästi. "Kannustin heitä tekemään niin. Todellakin, kutsua vieraita ja puhua riveistä koko illan ... On kauheaa, että kaikki tämä oli sinulle niin epämiellyttävää.
Dasha katsoi kasvoihin hymyillen. Hän olisi voinut sanoa mitä tahansa tälle melkein tuntemattomalle henkilölle.
- Minusta tuntuu, Ivan Ilyich, että haluat jotain aivan muuta. Minusta tuntuu, että olet hyvä ihminen. Paljon parempi kuin luulet itsestäsi. Totta totta.
Dasha, kyynärpäänsä nojaten, lepäsi leuansa ja kosketti huuliaan pikkusormellaan. Hänen silmänsä nauroivat, ja ne näyttivät hänelle kauheilta - ennen sitä ne olivat hämmästyttävän kauniita: harmaita, suuria, kylmiä. Ivan Ilyich suurimmalla hämmennyksellä taipui ja avasi tl.
Hänen onnekseen Elizaveta Kievna tuli ruokasaliin - hänellä oli yllään turkkilainen huivi ja kaksi punosta oli kiertynyt korvansa ympärille oinasarvilla. Hän ojensi Dashalle pitkän pehmeän käden, esitteli itsensä: "Rastorgueva", - istui ja sanoi:
- Zhirov kertoi paljon sinusta. Tänään tutkin kasvojasi. Sinua purettiin. Se on hyvä.
- Liza, haluatko kylmää teetä? Ivan Ilyich kysyi kiireesti.
- Ei, Telegin, tiedät, etten koskaan juo teetä ... Joten luulet tietysti, millainen outo olento puhuu sinulle? En ole kukaan. Merkityksetön. Keskinkertainen ja julma.
Ivan Ilyich, joka seisoi pöydässä, kääntyi epätoivoon. Dasha laski silmänsä. Elizaveta Kievna katsoi häntä hymyillen.
- Olet siro, mukava ja erittäin hyvännäköinen. Älä väitä, sinä itse tiedät sen. Kymmenet miehet rakastuvat sinuun tietysti. On sääli ajatella, että kaikki tämä loppuu hyvin yksinkertaisesti - mies tulee, antaa hänelle lapsia, sitten kuolet. Tylsistyminen.
Dashan huulet vapisivat loukkauksesta.
"En tule olemaan ylimääräinen", hän vastasi, "enkä tiedä miksi olet niin huolissani tulevasta elämästäni.
Elizaveta Kievna hymyili vielä iloisemmin, mutta hänen silmänsä pysyivät edelleen surullisina ja sileinä.
- Varoitin, että olen merkityksetön ihmisenä ja inhottava kuin nainen. Hyvin harvat voivat kantaa minua ja sitten sääliä, kuten esimerkiksi Telegin.
"Paholainen tietää, mistä puhut, Lisa", hän mutisi nostamatta päätä.
- En vaadi sinulta mitään, Telegin, rauhoitu. - Ja hän kääntyi jälleen Dashan puoleen: - Oletko koskaan kokenut myrskyä? Selvisin yhden myrskyn. Oli mies, rakastin häntä, hän vihasi minua, tietysti. Asuin silloin Mustalla merellä. Oli myrsky. Sanon tälle miehelle: "Menemme ..." Vihasta hän meni kanssani ... Meidät vietiin avomerelle ... Se oli hauskaa. Hauskaa helvetissä. Heitän pukuni ja kerron hänelle ...
- Kuuntele, Liza, - sanoi Telegin rypistellen huuliaan ja nenäänsä - valehtelet. Mitään tätä ei tapahtunut, tiedän.
Sitten Elizaveta Kievna katsoi häntä käsittämättömällä hymyllä ja alkoi yhtäkkiä nauraa. Hän laittoi kyynärpäänsä pöydälle, piilotti kasvonsa niihin ja ravisteli nauraen täyttä olkapääään. Dasha nousi ylös ja kertoi Teleginille, että hän haluaa mennä kotiin ja lähtee, jos mahdollista, jättämättä hyvästit kenellekään.
Ivan Ilyich ojensi Dashalle turkin niin varovasti, ikään kuin turkki olisi myös osa Dashan olentoa, meni alas tummiin portaisiin, koko ajan sytytti tulitikkuja ja valitti, että se oli niin tumma, tuulinen ja liukas, toi Dashan kulmaan ja pani hänet kelkkaan, - kuljettaja oli vanha mies, ja hänen hevosensa oli lumen peitossa. Ja pitkään hän seisoi ja katseli ilman hattua ja takkia, kun matala kelkka ja siinä istuvan tytön hahmo sulivat ja hämärtyivät keltaisessa sumussa. Sitten hän palasi hitaasti kotiin ruokasaliin. Siellä pöydässä Yelizaveta Kievna istui edelleen kasvot kädessä. Telegin raapaisi leuansa ja sanoi paheksuten:
- Lisa.
Sitten hän nosti päätään nopeasti, liian nopeasti.
- Liza, miksi, anna anteeksi, aloitatko aina sellaisen keskustelun, että kaikki ovat hämmentyneitä ja häpeissään?
"Rakastuin", Elizaveta Kievna sanoi hiljaa ja jatkoi katseensa likinäköisillä, surullisilla, ikään kuin vedetyillä silmillä, "näen heti. Tämä on ikävystyminen.
- Tämä on täysin epätosi. - Telegin muuttui violetiksi. - Ei totta.
- No, se on minun vikani. Hän nousi laiskasti ja käveli pois vetämällä pölyisen turkkilaisen huivinsa lattian yli.
Ivan Ilyich käveli jonkin aikaa ajatellen, joi kylmää teetä, sitten otti tuolin, jolla Darja Dmitrievna istui, ja vei sen huoneeseensa. Siellä hän mittasi itsensä, pani hänet nurkkaan ja otti itsensä kourasta nenäänsä ja sanoi kuin suurimmalla hämmästyksellä:
- Hölynpöly. Tämä on hölynpölyä!
Dashalle tämä tapaaminen oli kuin yksi monista - hän tapasi erittäin mukavan ihmisen, eikä mitään muuta. Dasha oli vielä tuossa iässä, kun he näkevät ja kuulevat huonosti: verimelu kuurottaa kuuloa, ja silmät, vaikka ne olisivatkin ihmisen kasvot, näkevät vain peilissä vain oman kuvansa, vaikka he olisivatkin peilissä. Tällaisena aikana vain ruma iskee fantasiaan, ja kauniit ihmiset, ja viettelevät maisemat ja taiteen vaatimaton kauneus pidetään kuningattaren arjen seurana 19-vuotiaana.
Se ei ollut niin Ivan Ilyichin kanssa. Nyt, kun Dashan vierailusta oli kulunut yli viikko, hänelle alkoi tuntua hämmästyttävältä, kuinka huomaamaton (hän \u200b\u200bei edes tervehtinyt häntä heti) ja vain (tuli, istui, pani muhvin polvilleen) tämä tyttö miedolla, vaaleanpunaisella iholla, mustalla kangasmekolla, korkealla tuhkaisilla hiuksilla ja ylpeällä lapsen suulla. Ei ollut selvää, kuinka hän päätti puhua hänelle rauhallisesti Eliseevin makkarasta.
Otitko lämpimät karamellit taskustasi ja tarjoitko heille syötävää? Paskiainen!
Ivan Ilyich elämässään (hänestä tuli äskettäin kaksikymmentäyhdeksänvuotias) rakastui kuusi kertaa: edelleen realistina Kazanissa kypsä tyttö, Marusya Khvoeva, eläinlääkärin tytär, joka on jo pitkään hedelmättömästi kävellyt, kaikki samassa muhkeassa takissa pääkatu neljältä; mutta Marusa Khvoeva ei ollut vitseissä - Ivan Ilyich hylättiin, ja ilman alustavaa siirtymää hänet vietti vieraileva esiintyjä Ada Tille, joka hämmästytti Kazanin kansalaisia \u200b\u200bsiitä, että opereteissa esiintyi mitä ikinä tahansa , jos mahdollista, meren uimapuvussa, jonka johto korosti julisteissa: "Kuuluisa Ada Tille, joka sai kultapalkinnon jalkojensa kauneudesta."
Ivan Ilyich meni jopa niin pitkälle, että hiipisi taloonsa ja toi kukkapaketin, joka oli poimittu kaupungin puutarhasta. Mutta Ada Tille, työntäen nämä kukat takkuiseen pieneen koiraan hajuiksi, kertoi Ivan Ilyichille, että hänen vatsaan oli pilalla kokonaan paikallinen ruoka, ja pyysi häntä juoksemaan apteekkiin. Ja se oli sen loppu.
Sitten jo opiskelijana Pietarissa lääkäri Vilbushevich vei hänet pois ja meni jopa tapaamaan häntä anatomisessa teatterissa, mutta jotenkin tietysti siitä ei tullut mitään, ja Vilbushevich lähti palvelemaan zemstvo.
Kerran Ivan Iljitš rakastui kyyneliin, epätoivoon, suurkaupan Zinochkan muotitieteilijä, ja teki hämmentyneisyydestään ja henkisestä pehmeydestään kaiken, mitä halusi, mutta yleensä hän huokasi helpotuksesta, kun hän lähti Moskovaan yhdessä yrityksen osasto - se tunsi jatkuvan jonkinlaisen täyttämättömien velvoitteiden tunteen.
Viimeinen lempeä tunne, jonka hän koki edellisenä vuonna, kesällä, kesäkuussa. Sen ulkopuolella, josta hänen huoneensa katsoi ulos, ikkunassa, joka päivä ennen auringonlaskua ilmestyi ohut, vaalea tyttö ja avasi ikkunan, ravisti uutterasti ja harjasi häntä, aina sama, punahiuksinen mekko. Sitten hän piti sen ja meni istumaan puistoon.
Siellä puistossa Ivan Ilyich keskusteli hänen kanssaan hiljaisessa hämärässä - ja siitä lähtien he kävivät joka ilta yhdessä, ylistivät Pietarin auringonlaskuja ja puhuivat.
Tämä tyttö, Olya Komarova, oli yksinäinen, työskenteli notaarin toimistossa ja oli koko ajan sairas - hän yskäsi. He puhuivat tästä yskästä, sairaudesta, siitä, kuinka surullista on yksinäiselle ihmiselle iltaisin, ja siitä, että jotkut hänen tuttavistaan, Kira, rakastuivat hyvään mieheen ja menivät hänen puolestaan \u200b\u200bKrimiin. Keskustelut olivat tylsiä. Olya Komarova ei uskonut onneaan niin paljon, että hän ei epäröinyt kertoa Ivan Ilyichille hänen rakkaimmista ajatuksistaan \u200b\u200bja jopa siitä, että joskus hän odottaa - yhtäkkiä hän rakastuu häneen, menee toimeen, vie hänet Krim.
Ivan Ilyich sääli häntä hyvin ja kunnioitti häntä, mutta hän ei voinut rakastaa häntä, vaikka joskus heidän keskustelunsa jälkeen makaillen sohvalla hämärässä hän ajatteli - mikä egoisti, sydämetön ja paha ihminen.
Syksyllä Olya Komarova kylmä ja sairastui. Ivan Ilyich vei hänet sairaalaan ja sieltä hautausmaalle. Ennen kuolemaansa hän sanoi: "Jos paranen, menetkö naimisiin minun kanssani?" "Rehellisesti, menen naimisiin", vastasi Ivan Ilyich.
Tunne Dašasta ei ollut kuin vanhoilla, Elizaveta Kievna sanoi: "Rakastuin." Mutta oli mahdollista rakastua johonkin oletettavasti saatavana olevaan, ja oli mahdotonta esimerkiksi rakastua patsaaseen tai pilveen.
Daasasta tuntui erityinen tunne, joka oli hänelle tuntematon ja lisäksi käsittämätön, koska hänelle oli vähän syitä - muutaman minuutin keskustelu ja tuoli huoneen nurkassa.
Tämä tunne ei ollut edes erityisen akuutti, mutta Ivan Ilyich halusi nyt tulla itsestään erityiseksi, alkaa huolehtia itsestään. Hän ajatteli usein:
"Tulen pian kolmekymmentä vuotta vanha, ja olen elänyt tähän asti - kuin ruoho kasvoi. Autio on kauheaa. Itsekkyyttä ja välinpitämättömyyttä ihmisille. Meidän on vedettävä itsemme, ennen kuin on liian myöhäistä."
Maaliskuun lopussa, yhtenä noista edistyneistä kevätpäivistä, puhkesi odottamattomasti lämpimästi käärittyyn lumivalkoiseen kaupunkiin, kun se loistaa aamulla, räystään ja kattoilta soi pisarat, vesi tunkeutuu viemäriputkien läpi, vihreät ammeet virtaavat heidän allaan hevosen selässä, toimitetaan lumelle kaduille, savustetaan asfalttia ja kuivuvat paikoissa, kun raskas turkki roikkuu hartioillasi, näytät - ja jo joku terävän partainen mies kävelee yhdessä takissa, ja kaikki katsovat häntä hymyillen, ja nostat pään - taivas on niin pohjaton ja sininen kuin vesi pestä - sinä päivänä, puoli neljä, Ivan Iljitš lähti Nevskin teknisestä toimistosta ja avasi fretin takin. ja siristi aurinkoa.
"Ei ole huono elää maailmassa."
Ja samaan aikaan näin Dashan. Hän käveli hitaasti, sinisellä kevättakkilla, jalkakäytävän reunalta ja heiluttaen vasenta kättään nipulla; valkoiset koiranputkea heiluttivat sinistä korkkiaan; kasvot olivat mietteliäs ja surullinen. Hän käveli sivulta, josta lätäköiden läpi, raitiovaunun kiskoja pitkin, ikkunoihin, ohikulkijoiden selkään, heidän jalkojensa alle, vaunujen selkään ja messinkiin, sinisestä kuilusta paistoi valtava aurinko. , pörröinen, palava kevät raivo.
Dasha tuli juuri ulos sinisestä ja valosta ja ohitti, katosi väkijoukkoon. Ivan Ilyich katsoi tuohon suuntaan pitkään. Sydämeni sykki hitaasti rinnassani. Ilma oli paksu, mausteinen, huimausta.
Ivan Ilyich käveli hitaasti nurkkaan ja seisoi kädet selän takana pitkään pylväiden edessä julisteilla. "Vatsa-ripperin Jackin uudet ja mielenkiintoiset seikkailut", hän luki ja tajusi, ettei hän ymmärtänyt mitään ja oli onnellinen tavalla, jota hänelle ei ollut koskaan tapahtunut elämässään.
Ja siirtymällä pois postista, toista kertaa näin Dashan. Hän palasi, edelleen sama - koiranputkilla ja nipulla, jalkakäytävän reunaa pitkin. Hän meni hänen luokseen, otti hatun.
- Daria Dmitrievna, kuinka upea päivä ...
Hän vapisi hieman. Sitten hän kohotti kylmät silmänsä häntä kohti - vihreät pisteet kimaltelivat niissä valosta - hymyili hellästi ja ojensi kätensä valkoisessa lapsikäsineessä, lujasti, ystävällisesti.
- On niin hyvä, että tapasin sinut. Ajattelin jopa sinua tänään ... Se on totta, se on totta, tein. - Dasha nyökkäsi päätään, ja koiranputkea nyökkäsi hattuansa.
- Minulla, Daria Dmitrievnalla, oli liiketoimintaa Nevskillä, ja nyt olen vapaa koko päivän. Ja mikä päivä ... - Ivan Ilyich rypisti huuliaan keräten kaiken mielen läsnäolon, jotta ne eivät levisi hymyyn.
Dasha kysyi:
- Ivan Ilyich, voisitko viedä minut kotiin?
He kääntyivät sivukadulle ja kävivät varjossa.
- Ivan Ilyich, etkö ole outo, jos kysyn sinulta yhtä asiaa? Ei, tietysti, puhun kanssasi. Vain sinä vastaat minulle heti. Vastaa epäröimättä, mutta suoraan - niin pyydän, niin tee myös vastaus.
Hänen kasvonsa olivat huolissaan ja kulmakarvat rypistyneet.
- Ennen kuin minusta tuntui siltä, \u200b\u200b- hän juoksi kätensä ilmassa, - on varkaita, valehtelijoita, murhaajia ... He ovat olemassa jossain sivussa, aivan kuten käärmeet, hämähäkit, hiiret. Ja ihmiset, kaikki ihmiset - ehkä heikkouksilla, epäkeskeisyyksillä, mutta kaikki - ystävällisillä ja selkeillä ... Katsokaa - nuori nainen on tulossa - no, sellainen hän on, hän on. Minusta koko maailma näytti olevan maalattu tarkasti upeilla väreillä. Ymmärrätkö minua?
- Mutta se on hieno, Daria Dmitrievna ...
- Odota. Ja nyt olen ehdottomasti pudonnut tähän kuvaan, pimeyteen, tukkeutumiseen ... Näen - ihminen voi olla viehättävä, jopa jotenkin erityisen koskettava, kosketuksessa, ja synti, synti on kauheaa samalla. Älä ajattele - älä vedä piirakoita buffetista, vaan todellinen synti: valhe, - Dasha kääntyi poispäin, leuka vapisi, - tämä mies on aviorikollinen. Nainen on naimisissa. Niin sinä voit? Kysyn, Ivan Ilyich.
- Ei, ei, et voi.
- Miksi ei?
- En voi sanoa niin nyt, mutta mielestäni se on mahdotonta.
"Luuletko, etten tunne sitä itse?" Kello kahdesta lähtien olen vaeltanut ahdistuksessa. Päivä on niin selkeä, tuore, ja minusta tuntuu, että näissä taloissa verhojen takana mustat ihmiset piiloutuvat. Ja minun täytyy olla heidän kanssaan, ymmärrätkö?
"Ei, en ymmärrä", hän vastasi nopeasti.
- Ei, sen pitäisi. Voi, kuinka kauan minulla on. Joten olen vain tyttö. Ja tämä kaupunki ei ole rakennettu tytöille, vaan aikuisille.
Dasha pysähtyi sisäänkäynnin kohdalle ja alkoi korkean kengän varpaalla liikkua ylös ja alas asfaltilla laatikkoa tupakkaa, jossa oli vihreän naisen kuva, savu suustaan. Ivan Ilyich katsoi Dashan lakattuun sukkaan, tunsi Dashan kuin sulavan ja poistuvan sumussa. Hän haluaisi pitää häntä, mutta millä voimalla? On olemassa sellainen voima, ja hän tunsi sen puristavan hänen sydäntään, puristavan kurkkua. Mutta Dashalle hänen koko tunne on kuin varjo seinälle, koska hän itse on vain "ystävällinen, loistava Ivan Ilyich".
- No, hyvästi, kiitos, Ivan Ilyich. Olet erittäin mukava ja kiltti. En tuntenut oloani paremmaksi, mutta olen kuitenkin erittäin, erittäin kiitollinen sinulle. Ymmärrät minut, eikö? Nämä ovat asioita maailmassa. Sinun on oltava aikuinen, et voi tehdä mitään asialle. Tule luoksemme vapaalla tunnilla, kiitos. - Hän hymyili, kätteli häntä ja tuli sisäänkäyntiin, katosi siellä pimeydessä.
6
Dasha avasi huoneensa oven ja seisoi hämmentyneenä: se haju kostealta kukalta, ja heti hän näki korin, jolla oli korkea kahva ja sininen keula pukeutumispöydällä, juoksi ylös ja laski kasvonsa siihen. Ne olivat Parman violetteja, rypistyneitä ja kosteita.
Dasha oli innoissaan. Aamulla hän halusi jotain määrittelemätöntä, mutta nyt hän tajusi, että hän halusi violetit. Mutta kuka lähetti heidät? Kuka ajatteli häntä tänään niin huolellisesti, että hän arvasi edes mitä hän itse ei ymmärtänyt? Mutta jousi on täällä täysin paikallaan. Vapauttamalla sen, Dasha ajatteli:
"Vaikka levoton, mutta ei paha tyttö. Mitä ikinä teetkin siellä syntiä, hän menee omaa tietään. Ehkä luulet, että nenäsi kääntyy liikaa? On ihmisiä, jotka ymmärtävät kohotetun nenän ja jopa arvostavat sitä se."
Jousessa oli muistiinpano paksulle paperille, kaksi sanaa tuntemattomalla suurella käsialalla: "Rakasta rakkautta". Kääntöpuolella: "Floriculture Nice". Joten siellä kaupassa joku kirjoitti: "Rakasta rakkautta". Dasha, kori käsissään, meni käytävälle ja huusi:
- Mogul, kuka toi nämä kukat minulle?
Suuri moguli katsoi koria ja huokasi puhtaasti - nämä asiat eivät koskettaneet häntä millään puolella.
- Poika myymälästä toi Ekaterina Dmitrievnan. Ja nainen käski sinun laittaa se päälle.
- Keneltä hän sanoi?
- Hän ei sanonut mitään, hän vain kertoi naiselle.
Dasha palasi huoneeseensa ja seisoi ikkunassa. Auringonlasku oli näkyvissä lasin läpi, vasemmalla puolella naapuritalon tiiliseinän takaa, se valui taivaan yli, muuttui vihreäksi ja haalistui. Tähti ilmestyi tähän vihreään tyhjyyteen, hohtava, kimalteleva kuin pesty. Alhaalla kapealla ja nyt sumuisella kadulla, kerralla koko pituudeltaan, välähti sähköpallot, jotka eivät vielä olleet kirkkaita eivätkä loistaneet. Auto räpytti lähellä, ja voitiin nähdä, kuinka se rullasi katua pitkin iltahämärään.
Huone oli täysin pimeä ja violetit hajuivat pehmeästi. Heidät lähetti se, jonka kanssa Katjalla oli synti. Se on selvää. Dasha seisoi ja ajatteli, että hän oli kuin kärpäsi pudonnut johonkin, kuten hämähäkinverkkoon, - ohuin ja viettelevin. Tämä "jotain" oli kukkien kosteassa tuoksussa kahdella sanalla: "Rakkauden rakkaus", suloinen ja jännittävä ja tämän illan kevätvieheen.
Ja yhtäkkiä hänen sydämensä sykki nopeasti ja voimakkaasti. Dasha tunsi ikään kuin koskettaisi sormiaan, näki, kuuli, tunsi jotain kiellettyä, piilotettua, polttavaa makeudesta. Hän yhtäkkiä, kaikesta hengestään, näytti sallivan itsensä, antoi vapauden. Ja oli mahdotonta ymmärtää, miten tapahtui, että hän oli samassa hetkessä jo tällä puolella. Vakavuus, jääseinä suli sameaksi, samankaltaiseksi kuin kadun päässä, jossa auto, jossa oli kaksi valkoisella hatulla olevaa naista, pyöri hiljaa.
Vain sydämeni sykki, pääni pyöri helposti, ja musiikki lauloi iloisena kylmänä koko kehossani: "Minä elän, rakastan. Ilo, elämä, koko maailma - minun, minun, minun!"
- Kuuntele, rakas, - Dasha sanoi ääneen avaten silmänsä - olet neitsyt, ystäväni, sinulla on vain sietämätön luonne ...
Hän meni huoneen kauimpaan kulmaan, istui suureen pehmeään nojatuoliin ja kuori hitaasti paperia irti suklaapatukasta ja alkoi muistella kaikkea, mitä tapahtui näiden kahden viikon aikana.
Mikään ei ole muuttunut talossa. Katjasta tuli jopa erityisen hellä Nikolai Ivanovichin kanssa. Hän käveli iloisesti ja aikoi rakentaa dachan Suomeen. Yksi Dasha koki hiljaa tämän kahden sokean "tragedian". Hän ei uskaltanut puhua ensin sisarensa kanssa, ja Katya, joka oli aina niin tarkkaavainen Dashan tunnelmille, ei tällä kertaa ehdottomasti huomannut mitään. Jekaterina Dmitrievna tilasi pääsiäisen kevätpuvut itselleen ja Dashalle, katosi pukeutujien ja millinerien kanssa, osallistui hyväntekeväisyyteen, järjestänyt kirjallisen esityksen Nikolai Ivanovichin pyynnöstä. sosiaalidemokraattinen puolue - ns. bolshevikit - hän keräsi vieraita tiistaita lukuun ottamatta myös torstaisin - sanalla sanoen, hänellä ei ollut minuutti vapaata.
"Ja tuolloin olit arka, et uskaltanut tehdä mitään ja mietiskeli asioita, joissa sinä, lampaiden tavoin, et ymmärtänyt eikä ymmärrä mitään ennen kuin poltat siipesi", Dasha ajatteli ja nauroi hiljaa. Tuosta pimeästä järvestä, johon jääpallot putosivat ja josta ei ollut mitään hyvää odottaa, syntyi Bessonovin syövyttävä ja paha kuva, kuten usein tapahtui näinä päivinä. Hän antoi itsensä, ja hän otti haltuunsa hänen ajatuksensa. Dasha hiljeni. Kello tikitti pimeässä huoneessa.
Sitten ovi sulki kaukana talossa, ja kuuli sisarensa äänen kysyvän:
- Oletko palannut kauan sitten?
Dasha nousi tuolilta ja meni käytävälle. Ekaterina Dmitrievna sanoi heti:
- Miksi olet punainen?
Nikolai Ivanovich otti päällysvaatteensa irti päästäkseen terävyydestä rakastajansa päättäjien ohjelmistoista. Dasha, vilkaillen vihaan pehmeisiin isoihin huuliinsa, seurasi Katya hänen makuuhuoneeseensa. Siellä, istumassa wc: n äärellä, siro ja hauras, kuten kaikki sisarensa huoneessa, hän alkoi kuunnella keskustelua tuttavista, jotka tapasi kävelyn aikana.
Puhuessaan Ekaterina Dmitrievna asetti asiat järjestykseen peilikaappiin, jossa oli käsineitä, pitsipalasia, huntuja, silkkikenkiä - paljon pieniä hienouksia, jotka tuoksuivat hänen hajuvedelleen. "Kävi ilmi, että Kerensky jätti taas oikeudenkäynnin ja hänellä ei ole rahaa; tapasin hänen vaimonsa, hän itki, siitä tuli hyvin vaikeaa elää. Timiryazevilla on tuhkarokko. Sheinberg oli jälleen tulossa hysteerisen naisen kanssa, he sanovat, että hän jopa ampui itsensä hänen huoneistoonsa., kevät. Ja mikä päivä on tänään? Kaikki vaeltelevat kuin juoppoja kaduilla. Kyllä, lisää uutisia ", Akundina tapasi ja vakuuttaa meille, että meillä on vallankumous lähitulevaisuudessa. Näet , tehtaissa, kylissä, käyminen tapahtuu kaikkialla. Ah Nikolai Ivanovich oli niin iloinen, että vei minut Pivatoon, ja joimme yhtäkkiä pullon samppanjaa tulevaa vallankumousta varten. "
Dasha, hiljaa kuunnellen sisartaan, avasi ja sulki kristallipullojen kannet.
"Katya", hän sanoi yhtäkkiä, "ymmärrät," minä olen sellainen kuin minä olen, kukaan ei tarvitse minua. - Ekaterina Dmitrievna, jolla oli silkkisukka käsivarteensa, kääntyi ympäriinsä ja katsoi tarkkaavaisesti sisartaan. - Tärkeintä on, että en tarvitse itseäni sellaisena. Se on kuin jos henkilö päätti syödä yhden raakan porkkanan ja uskoi, että tämä nostaa hänet paljon korkeammalle kuin muut ihmiset.
"En ymmärrä sinua", sanoi Ekaterina Dmitrievna.
Dasha katsoi selkäään ja huokaisi.
- Kaikki ovat huonoja, tuomitsen kaikki. Yksi on tyhmä, toinen on ilkeä, kolmas on likainen. Olen hyvä yksin. Olen täällä muukalainen, minulle on hyvin vaikeaa. Tuomitsen myös sinut, Katya.
- Minkä vuoksi? - Ekaterina Dmitrievna kysyi hiljaa kääntymättä.
- Ei, ymmärrät. Kävelen kohotetulla nenällä - siinä on kaikki edut. Se on vain - se on tyhmää, ja olen kyllästynyt olemaan muukalainen teidän kaikkien keskuudessa. Lyhyesti sanottuna, tiedän, pidän todella yhdestä ihmisestä.
Dasha sanoi tämän päänsä alaspäin; Laitoin sormeni kristallipulloon enkä saanut sitä pois sieltä.
- No, tyttö, kiitos Jumalalle, jos pidät siitä. Tulet olemaan onnellinen. Kuka on onnellisuus, ellei sinä? ”Ekaterina Dmitrievna huokaisi kevyesti.
- Katsokaa, Katya, kaikki tämä ei ole niin yksinkertaista. Mielestäni - en pidä hänestä.
- Jos pidät siitä, rakastat sitä.
- Tosiasia on, että en pidä hänestä.
Sitten Jekaterina Dmitrievna sulki kaapin oven ja pysähtyi Dashan lähelle.
- Sanoit juuri, että pidät siitä ... Se on todella ...
- Katyusha, älä löydä vikaa. Muistatko Sestroretskin englannin, joten hän piti hänestä, oli jopa rakastunut.
Mutta sitten olin minä ... suutuin, piiloutuin, mölyin yöllä. Ja tämä ... En edes tiedä onko se ... Ei, hän, hän, hän ... Hän hämmensi minut ... Ja minä olen nyt erilainen. Oli kuin olisin haistanut savua ... Tule nyt huoneeseeni - en liiku ... tee mitä haluat ...
- Dasha, mitä sanot?
Ekaterina Dmitrievna istui siskonsa viereen, piirsi hänet, tarttui hänen kuumaan käteensä, suuteli kämmentään, mutta Dasha vapautti itsensä hitaasti, huokaisi, lepäsi päätään ja katsoi pitkään sinistä ikkunaa, tähtiä.
- Dasha, mikä on hänen nimensä?
- Alexey Alekseevich Bessonov.
Sitten Katya istui viereiseen tuoliin, pani kätensä kurkkuun ja istui liikkumatta. Dasha ei nähnyt hänen kasvojaan - kaikki oli varjossa - mutta hän tunsi kertoneensa hänelle jotain kauheaa.
"No, niin paljon parempaa", hän ajatteli kääntyen pois. Ja tästä "sitä parempi" siitä tuli helppoa ja tyhjää.
- Miksi, kerro minulle, kiitos, muut voivat tehdä kaiken, mutta minä en voi? Kahden vuoden ajan olen kuullut noin kuusisataakuusikymmentäkuusi kiusausta, mutta vain kerran elämässäni olen suutellut koulupoikaa luistinradalla.
Hän huokaisi äänekkäästi ja hiljeni. Ekaterina Dmitrievna istui nyt taivutettuna kädet polvillaan.
- Bessonov on erittäin huono ihminen, - hän sanoi, - hän on kauhea henkilö, Dasha. Kuunteletko minua?
- Joo.
- Hän murtaa teidät kaikki.
- No, mitä voit tehdä nyt.
- En halua sitä. Parempi antaa muiden ... Mutta et sinä, et sinä, rakas.
- Ei, pieni varis ei ole hyvä, hän on musta kehosta ja sielusta, - sanoi Dasha, miksi Bessonov on huono, kerro minulle?
- En voi sanoa ... En tiedä ... Mutta minä vapisen, kun ajattelen häntä.
- Mutta sinäkin näyttää siltä, \u200b\u200bettä olet pitänyt hänestä vähän?
- En koskaan ... vihaan! .. Jumala pelastaa sinut häneltä.
- Katsos, Katyusha ... Tulen todennäköisesti hänen luokseen verkossa.
- Mitä sinä puhut? .. Olemme molemmat hulluja.
Mutta Dasha piti tästä keskustelusta, ikään kuin hän kävisi varpaissa laudalla. Pidin siitä, että Katya oli huolissaan. Hän melkein ei ajatellut Bessonovia, mutta alkoi tarkoituksella puhua tunteistaan \u200b\u200bhäntä kohtaan, kuvailemalla kokouksia, hänen kasvojaan. Hän liioitteli tätä kaikkea, ja kävi ilmi, että hän haukkui koko yön ja oli melkein nyt valmis juoksemaan Bessonovin luo. Loppujen lopuksi hän itse tunsi hauska, hän halusi tarttua Katyaan olkapäistä, suudella häntä: "Se on oikeasti se hölmö, se olet sinä, Katyusha." Mutta Ekaterina Dmitrievna liukastui yhtäkkiä tuolilta matolle, tarttui Dashaan, pani kasvonsa polvilleen ja värisi koko kehostaan, huusi jotenkin hirvittävän, jopa:
- Anteeksi, anna anteeksi ... Dasha, anna anteeksi!
Dasha pelästyi. Hän kumartui sisarensa tykö ja alkoi pelosta ja sääliä itkeä itsensä, nyyhkyttäen ja alkoi kysyä - mistä hän puhuu, mitä anteeksi hänelle? Mutta Ekaterina Dmitrievna puristi hampaitaan ja vain hyväili sisartaan, suuteli häntä.
Illallisella Nikolai Ivanovich katsoi molempia sisaria ja sanoi:
- Joten, sir. Voinko saada minut kyyneleiden syihin?
- Syynä kyyneliin on ilkeä tunnelmani, - Dasha vastasi heti, rauhoittuuko, kiitos, ja ilman sinua ymmärrän, etten ole vaimosi pienen sormen arvoinen.
Lounaan lopussa vieraat tulivat kahviin. Nikolai Ivanovich päätti, että perheen tunnelman vuoksi oli välttämätöntä mennä tavernaan. Kulichek alkoi soittaa autotalliin, Katya ja Dasha lähetettiin vaihtamaan. Chirva tuli ja sai tietää, että he olivat menossa tavernaan, yhtäkkiä suuttui:
- Kuka kärsii loputtomasta kiusaamisesta? Venäjän kirjallisuus-s. - Mutta hänet vietiin autoon muiden kanssa.
"Pohjois-Palmyra" oli täynnä ihmisiä ja meluisa, kellarissa oleva valtava sali oli kirkkaan kristallikruunun valon tulvana. Kattokruunut, kioskeista nouseva tupakansavu, tungosta pöydät, naisten frakkeissa ja naisten paljaat olkapäät, värilliset peruukit - vihreät, violetit ja harmaat, nippuja lumiespriereitä, jalokivet vapisevat kaulan ympärillä ja korvissa. oranssi, sininen, rubiinisäteet, pimeässä liukuvat jalanmiehet, humalassa noustut kädet ja taikasauva leikkaavat ilmaa karmiininpunainen sametti verhon edessä, loistavat kupariputket - tämä kaikki lisääntyi peiliseinissä, ja näytti siltä ikään kuin koko ihmiskunta istuisi täällä, loputtomissa näkymissä, koko maailma.
Dasha, siemaillen samppanjaa oljen läpi, tarkkaili pöytiä. Täällä sumutetun ämpärin ja hummerin kuoren edessä istuu ajeltu mies, jolla on jauhemaiset posket. Hänen silmänsä ovat puoliksi kiinni, suu on suljettu halveksuntaa. Ilmeisesti hän istuu ja ajattelee, että loppujen lopuksi sähkö loppuu ja kaikki ihmiset kuolevat - onko sen arvoinen iloita mistä tahansa.
Täällä verho heilui ja meni molempiin suuntiin. Pieni japanilainen mies, jolla oli traagisia ryppyjä, hyppäsi lavalle, ja värikkäitä palloja, lautasia, soihtuja välkkyi ilmassa. Dasha ajatteli:
"Miksi Katya sanoi - anteeksi, olen pahoillani?"
Ja yhtäkkiä, kuin vanteen, pää puristui, sydän pysähtyi. "Todella?" Mutta hän pudisti päätään, huokaisi syvästi, ei edes antanut itsensä ajatella sitä - "todella", ja katsoi sisartaan.
Jekaterina Dmitrievna istui pöydän toisessa päässä, niin väsynyt, surullinen ja kaunis, että Dashan silmät täyttivät kyyneleitä. Hän nosti sormensa huulilleen ja puhalsi sitä huomaamattomasti. Se oli tavanomainen merkki... Katya näki, ymmärsi ja hymyili hellästi, hitaasti.
Kello kahden jälkeen alkoi riita - minne mennä? Jekaterina Dmitrievna pyysi menemään kotiin. Nikolai Ivanovich sanoi, että kuten kaikki muutkin, niin hän teki, ja "kaikki" päättivät mennä "pidemmälle".
Ja sitten Dasha näki Bessonovin ohenevan väkijoukon läpi. Hän istui kyynärpäänsä kaukana olevalla pöydällä ja kuunteli tarkkaavaisesti Akundinia, joka kertoi puoliksi pureskeltavan savukkeen suussa jotain hänelle vetämällä kynsi terävästi pöytäliinan yli. Bessonov katsoi tätä lentävää kynsiä. Hänen kasvonsa olivat kohdennetut ja vaaleat. Dashalle näytti siltä, \u200b\u200bettä hänen kuulemansa melun kautta; "Kaiken loppu, loppu." Mutta nyt molemmat olivat hämärtyneitä laaja-vatsainen tataari-lakea. Katya ja Nikolai Ivanovich nousivat ylös, Daša kutsuttiin, ja hän pysyi uteliaisuutena ja kiihtyneenä.
Kun menimme kadulle, se haisi pakkaselta odottamattomasti iloisesti ja sulavasti. Tähtikuviot loivat mustan violetilla taivaalla. Joku Dashan selän takana sanoi nauraen: "Hitto upea yö!" Auto ajoi jalkakäytävälle, takapuolelta, polttavan bensiinin luota tuli repaleinen mies, repäisi korkin ja tanssiessaan avasi moottorin oven Dashan edessä. Dasha meni sisään ja näytti siltä, \u200b\u200bettä mies oli ohut, sileä sänki, vino suu ja ravisteli kaikkialla, painaa kyynärpäitään.
- Hyvää iltaa ylellisyyden ja aistillisten nautintojen temppelissä! - hän huusi iloisesti käheällä äänellä, otti nopeasti jonkun heittämän kahden nupin ja tervehti repeytyneellä korkilla. Dasha tunsi mustat kovat silmänsä naarmuuntuneen häneen.
Palasimme kotiin myöhään. Selässä sängyssä makaava Dasha ei edes nukahtanut, mutta unohti, ikään kuin koko ruumis olisi viety pois - hän oli niin väsynyt.
Yhtäkkiä hän veti huovan irti rintakehältä ja istui ja avasi silmänsä. Aurinko paistoi parkettilattian ikkunasta ... "Jumalani, mikä kauhu se oli juuri nyt?!" Se oli niin pelottavaa, että hän melkein itki, mutta kun hän veti itsensä yhteen, kävi ilmi, että hän oli unohtanut kaiken. Ainoastaan \u200b\u200bsydämessäni oli jonkin inhottavan kauhean unen kipu.
Aamiaisen jälkeen Dasha meni kursseille, ilmoittautui tenttiin, osti kirjoja ja johti lounasaikaan todella ankaraa työelämää. Mutta illalla jouduin taas vetämään silkkisukat (aamulla päätettiin käyttää vain lankasukkia), jauhaa käsivarret ja hartiat ja harjata itseäni. "Olisi hyvä järjestää shish pään takaosaan, muuten kaikki huutavat: tee muodikas kampaus, mutta miten voit tehdä sen, kun hiuksesi hajoavat." Sanalla sanoen oli jauhoja. Uudessa sinisessä silkkimekossa oli samppanja tahra edessä.
Dasha oli yhtäkkiä niin pahoillaan tästä mekosta, niin pahoillani hänen katoavasta elämästään, että pitäen pilaantunutta hameen kädessään hän istui alas ja puhkesi itkuun. Nikolai Ivanovich ajoi tunkeutua oven läpi, mutta kun hän näki, että Daša oli samassa paidassa ja itki, soitti vaimolleen. Katya tuli juoksemaan, nappasi mekon, huudahti: "No, se menee nyt pois", kutsui Suuri Moguli, joka ilmestyi bensiinin ja kuuman veden kanssa.
Mekko puhdistettiin, Dasha oli pukeutunut. Nikolai Ivanovich vannoi käytävältä: "Loppujen lopuksi, herrat, te ette saa myöhästyä pääministeristä." Ja tietysti he olivat myöhässä teatteriin.
Dasha, joka istui laatikossa Jekaterina Dmitrievnan vieressä, näytti pitkältä mieheltä, jolla oli liimattu parta ja luonnottoman leveät silmät, seisomassa tasaisen puun alla, puhui kirkkaan vaaleanpunainen tyttö:
"Rakastan sinua, rakastan sinua", ja piti häntä kädestä. Ja vaikka näytelmä ei ollut surullinen, Dasha halusi itkeä koko ajan, sääli kirkkaan vaaleanpunaista tyttöä, ja oli ärsyttävää, että toiminta ei sujunut niin hyvin. Tyttö, kuten kävi ilmi, sekä rakastaa että ei rakasta, vastasi halaukseen merenneidon naurua ja juoksi paskiaisen luo, jonka valkoiset housut välkkyivät taustalla. Mies tarttui päätään ja sanoi tuhoavansa jonkin käsikirjoituksen - elämänsä työn, ja ensimmäinen toiminta päättyi.
Tuttavat ilmestyivät laatikkoon, ja tavallinen hätäinen, pirteä keskustelu alkoi.
Pieni Scheinberg, paljaalla pääkallolla ja ajeltuilla, rypistyneillä kasvoilla, ikään kuin hyppää koko ajan jäykästä kauluksesta, sanoi näytelmästä, että se oli jännittävä.
- Jälleen sukupuoliongelma, mutta ongelma aiheutti akuutin. Ihmiskunnan on lopulta lopetettava tämä kirottu kysymys.
Tähän vastasi synkkä, iso Burov, etenkin tutkija tärkeitä asioita, - liberaali, jonka vaimo pakeni jouluna kilpailutallin omistajan kanssa:
- Kenelle - minulle kysymys on ratkaistu. Nainen valehtelee jo olemassaolonsa perusteella; mies valehtelee taiteen avulla. Seksuaalinen kysymys on vain kauhistus, ja taide on eräänlainen rikos.
Nikolai Ivanovich puhkesi nauramaan katsellen vaimoaan. Burov jatkoi synkänä:
- On aika, että lintu munii - uros pukeutuu kirjavaan hännään. Tämä on valhe, koska hänen luonnollinen hännänsä on harmaa, ei kirjava. Puussa kukkii kukka - myös valhe, houkuttelija, mutta ydin on ruma juurissa maan alla. Ja ennen kaikkea ihminen valehtelee. Se ei kasvaa kukkia, sillä ei ole häntä, sen on käytettävä kieltään; valhe, syvä ja inhottava niin sanottu rakkaus ja kaikki sen ympärille kääritty. Asioita, jotka ovat salaperäisiä vain nuorille naisille, vain iässä, - hän katsoi sivuttain Dashaan, - meidän aikanamme - täydellinen tyhmyys - vakavat ihmiset harjoittavat tätä hölynpölyä. Kyllä, Venäjän valtio kärsii vatsan tukkeutumisesta.
Katarraalisella grimassalla hän kumartui suklaarasian yli, kaivoi siihen sormellaan, ei valinnut mitään ja nosti kaulan yli hihnasta riippuvaa merikikaria silmiinsä.
Keskustelu muuttui pysähtyneeksi politiikassa ja reaktiossa. Kulichek kertoi viimeisimmän palatsiskandaalin levottomana kuiskauksena.
"Painajainen, painajainen", Sheinberg sanoi nopeasti.
Nikolai Ivanovich löi itsensä polviin:
- Vallankumous, herrat, tarvitsemme vallankumouksen välittömästi. Muuten me yksinkertaisesti tukahdutamme. Minulla on tietoa, - hän laski ääntä, - tehtaat ovat hyvin levottomia.
Kaikki kymmenen Scheinbergin sormea \u200b\u200blentivät innoissaan ilmaan.
- Mutta milloin, milloin? On mahdotonta odottaa loputtomasti.
- Elämme, Yakov Aleksandrovich, elämme, - Nikolai Ivanovich sanoi iloisesti, - ja annamme sinulle oikeusministerin, teidän ylhäisyytenne, salkun.
Dasha on kyllästynyt kuulemaan näistä ongelmista, vallankumouksista ja salkkuista. Nojattuna laatikon samettiin ja halasi toisella kädellä Katya vyötäröllä, hän katsoi kojuja ja nyökkäsi toisinaan hymyillen tuttavilleen. Dasha tiesi ja näki, että hän ja hänen sisarensa pitivät hänestä, ja nämä ulkonäöt, jotka olivat yllättyneitä joukosta - lempeä uros ja paha nainen - ja lausekkeiden purkut, hymyilevät innoissaan, kuten kevään ilma päihtyy. Kyyneläinen mieliala oli kadonnut. Katjan hiusten kihara kutitti poskea lähellä korvaansa.
"Katyusha, rakastan sinua", Dasha sanoi kuiskaten.
- Ja minä.
- Oletko iloinen siitä, että asun kanssasi?
- Erittäin.
Dasha mietti, mitä muuta sanoa Katjalle hyvä. Ja yhtäkkiä alakerrassa näin Teleginin. Hän seisoi mustassa takissa, korkissa ja juliste käsissään, ja katsoi pitkään jo kulmiensa alta, jotta häntä ei huomattaisi, Smokovnikovin laatikkoon. Hänen parkitut, kovat kasvonsa erottuivat näkyvästi muista kasvoista, joko liian valkoiset tai humalassa. Hänen hiuksensa olivat paljon vaaleammat kuin Dasha kuvitteli - kuten ruis.
Tavattuaan silmänsä Dashan kanssa, hän kumartui heti, kääntyi sitten pois, mutta hattu putosi. Taivutettuaan hän työnsi nojatuolissa istuvan lihavan naisen, alkoi pyytää anteeksi, punastui, perääntyi ja astui esteettisen lehden Choir Muses toimittajan jalalle. Dasha sanoi sisarelleen:
- Katya, tämä on Telegin.
- Näen, erittäin rakas.
- Suudeli, kuinka suloinen. Ja jos tiesit mikä hän on älykäs mies, Katyusha.
- Täällä, Dasha ...
- Mitä?
Mutta sisareni ei sanonut mitään. Dasha ymmärsi ja myös hiljeni. Hänen sydämensä särkyi taas - omassa etanatalossaan ei ollut kunnossa: hän unohti hetkeksi ja katsoi takaisin - hälyttävän pimeänä.
Kun sali meni ulos ja verho kellui molempiin suuntiin, Dasha huokaisi, rikkoi suklaapatukan, pani sen suuhunsa ja alkoi kuunnella tarkkaan.
Mies, jolla oli liimattu parta, uhkasi edelleen polttaa käsikirjoituksen, tyttö pilkasi häntä istuessaan pianon luona. Ja oli ilmeistä, että tämän tytön täytyi mennä naimisiin mahdollisimman pian kuin vetää toinen temppu kolmelle näytökselle.
Dasha kohotti silmänsä salin levylle - kaunis, puolialasti nainen, jolla oli iloinen ja selkeä hymy, lensi siellä pilvien keskellä. "Jumala, kuinka paljon hän näyttää minulta", ajatteli Dasha. Ja heti näin itseni ulkopuolelta: olento istui laatikossa, söi suklaata, valehteli, sekoitti ja odotti jotain ainutlaatuista tapahtuvan itsestään. Mutta mitään ei tapahdu. "Ja minulla ei ole elämää ennen kuin menen hänen luokseen, en kuule hänen ääntään, en tunne kaikkia häntä. Ja loput ovat valheita. Sinun on vain oltava rehellinen."
Tuosta illasta lähtien Dasha ei epäröinyt enää. Hän tiesi nyt menevänsä Bessonovin luo ja pelkäsi tätä tuntia. Kerran hän päätti mennä isänsä luo Samaraan, mutta ajatteli, ettei viisisataa mailia pelastaisi häntä kiusauksesta, ja heilutti kättään.
Hänen terveellinen neitsyytensä oli närkästynyt, mutta mitä voitiin tehdä "toisen henkilön" kanssa, kun kaikki maailmassa auttoi häntä. Ja lopuksi, oli sietämättömästi loukkaavaa kärsiä niin kauan ja miettiä tätä Bessonovaa, joka ei edes halunnut tuntea häntä, asui omaksi iloksian jonnekin Kamennoostrovsky Prospektin lähellä, kirjoitti runoja pitsihameilla näyttelijästä. Ja Daša on täynnä häntä viimeiseen pisaraan, kaikki hänessä.
Dasha kampasi nyt tarkoituksellisesti sujuvasti hiuksiaan, kiertäen ne päänsä takana olevaan kyhmyyn, yllään Samarasta takaisin tuotu vanha kuntosali-mekko, jolla oli kaipuu, itsepäisesti täynnä roomalaista lakia, ei käynyt vieraiden luona kieltäytyi viihdyttämästä itseään. Ei ollut helppoa olla rehellinen. Dasha oli vain pelkurina.
Huhtikuun alussa, viileänä iltana, kun auringonlasku oli jo kuollut ja vihertävä haalistunut taivas loisti fosforivalolla, heittämättä varjoa, Dasha palasi saarilta jalkaisin.
Kotona hän kertoi menevänsä kursseille ja ratsasti sen sijaan raitiovaunulla Elagin-sillalle ja vaelsi koko illan paljaita kujia pitkin, ylitti sillat, katsoi vettä, purppuranvärisiä oksia oranssilla. auringonlaskun hehku, ohikulkijoiden kasvot, miehistön valojen sammaleiset tavarat. Hän ei ajatellut mitään eikä kiirehtinyt.
Se oli sielussani rauhallinen, ja kaikki se oli ikään kuin luuhun kyllästynyt meren rannan suolaisella kevätilmalla. Jalkani olivat väsyneitä, mutta en halunnut mennä kotiin. Kärryt liikkuivat pitkin Kamennoostrovskin laajaa katua suurella ravilla, pitkiä autoja kiirehti ohi, joukko ihmisiä käveli vitseillä ja naurulla. Dasha muuttui sivukaduksi.
Täällä oli täysin hiljainen ja autio. Taivas oli vihreä kattojen yli. Jokaisesta talosta, alas laskettujen verhojen takaa, kuului musiikkia. Täällä he oppivat sonaattia, tässä on tuttu valssi, mutta puolikerroksen hämärässä ja punertavassa auringonlaskun ikkunasta laulaa viulu.
Ja Daasassa, äänistä läpäistynä, kaikki lauloi ja kaikki kaipasivat. Keho näytti olevan kevyt ja puhdas.
Hän kääntyi kulmaan, luki numeron talon seinältä, virnisti ja nousi ulko-ovelle, missä käyntikortti - "A. Bessonov" soitti minulle voimakkaasti.
7
Wienin ravintolan ovenvartija otti Bessonovin takin pois ja sanoi mielekkäästi:
- Alexey Alekseevich, he odottavat sinua.
- WHO?
- Nainen.
- Kuka tarkalleen?
- Tuntematon meille.
Bessonov, katsellen päänsä yli tyhjillä silmillä, käveli tungosta ravintolahallin kauimpaan kulmaan. Loskutkin, pää tarjoilija, ripustaa harmaat sivupolvet olkapään yli, kertoi satunnaisesta oinasatulasta.
- En halua syödä, - sanoi Bessonov, - anna minulle valkoviiniä.
Hän istui suorana ja ankarana, kätensä pöytäliinalla. Tässä tunnissa, tässä paikassa, kuten tavallista, tavallinen synkän inspiraation tila tuli hänen yli. Kaikki päivän vaikutelmat kietoutuivat harmoniseen ja mielekkääseen muotoon, ja siinä syvyydessä, levottomana romanialaisten viulujen ulvonnan, naisten hajusteiden tuoksun, tungosta salin tukkeutumisen, tämän muodon varjon sisään ulkopuolelta ilmestyi, ja tämä varjo oli inspiraatiota. Hän tunsi, että sisäisellä, sokealla kosketuksella hän ymmärsi asioiden ja sanojen salaperäisen merkityksen.
Bessonov kohotti lasinsa ja joi viiniä puristamatta hampaitaan. Sydämeni sykki hitaasti. Oli sanomattoman miellyttävää tuntea itsensä kaikesta äänen ja äänen läpäisemästä.
Päinvastoin, peilin alla olevassa pöydässä Sapozhkov, Antoshka Arnoldov ja Elizaveta Kievna nauttivat illallista. Hän kirjoitti eilen pitkän kirjeen Bessonoville ja sopi tapaamisen täällä, ja nyt hän istui punaisena ja kiihtyneenä. Hänellä oli pukeutunut raidallinen materiaali, musta ja keltainen, ja rusetti hiuksissaan. Kun Bessonov tuli sisään, hän tunsi tukkeutuneen.
- Ole varovainen, - Arnoldov kuiskasi hänelle ja näytti kaikki mätänevät ja kultaiset hampaansa kerralla, - hän lähti näyttelijästä, nyt ilman naista ja vaarallista kuin tiikeri.
Elizaveta Kievna nauroi, ravisteli raidallista jousiaan ja käveli pöytien välissä Bessonovin luo. He katsoivat taakse, virnistivät.
Per viime aikoina Elizabeth Kievnan elämä oli hyvin surullinen, päivä päivältä ilman työtä, ilman toivoa parempaan - sanalla sanoen melankoliaa. Telegin ei selvästi halunnut häntä, kohteli häntä kohteliaasti, mutta vältti puhumista ja tapaamista yksityisesti. Hän epätoivossa tunsi, että juuri hän tarvitsi häntä. Kun hänen äänensä soi käytävällä, Elizaveta Kievna katsoi lävistävästi oveen. Hän käveli käytävää pitkin, kuten aina, varpaillaan. Hän odotti, hänen sydämensä pysähtyi, ovi hämärtyi hänen silmissään, mutta hän meni taas ohi. Jos hän vain koputti, hän pyysi otteluita.
Eräänä päivänä, huolimatta Zhirovista, joka kirui kaikkialla maailmassa kissan varovaisuudella, hän osti Bessonovin kirjan, leikkasi sen hiusnauhoilla, luki sitä useita kertoja peräkkäin, kaatoi kahvilla, rypisti sen sängyssä ja lopulta ilmoitti illallisella olevansa nero ... Teleginin asukkaat olivat raivoissaan. Sapozhkov kutsui Bessonovia sieneksi porvariston hajoavassa ruumiissa. Zhirovin suoni turpoaa otsaansa. Taiteilija Knave rikkoi lautasen. Yksi Telegin pysyi välinpitämättömänä. Sitten hänellä oli niin sanottu "itsensä provosoinnin hetki", hän nauroi, meni huoneeseensa, kirjoitti Bessonoville innostuneen, naurettavan kirjeen, jossa vaadittiin kokous, palasi ruokasaliin ja heitti äänettömästi kirjeen pöydälle. Vuokralaiset lukivat sen ääneen ja pitivät neuvotteluja pitkään. Telegin sanoi!
- Erittäin rohkeasti kirjoitettu.
Sitten Elizaveta Kievna antoi kirjeen kokille laittaakseen sen välittömästi laatikkoon ja tunsi lentävänsä kuiluun.
Nyt lähestyessään Bessonovia Elizaveta Kievna puhui rohkeasti:
- Kirjoitin sinulle. Sinä tulet. Kiittää.
Ja heti hän istuutui häntä vastapäätä, sivuttain pöydälle, jalat ristissä, kyynärpäät pöytäliinalle, lepäsi leuansa ja alkoi katsoa Alexei Alekseevichia maalatuilla silmillä. Hän oli hiljaa. Loskutkin toi toisen lasin ja kaatoi viiniä Elizaveta Kievnalle. Hän sanoi:
- Kysyt tietysti, miksi halusin nähdä sinut?
- Ei, en kysy sitä. Juo viiniä.
- Olet oikeassa, minulla ei ole mitään kerrottavaa. Asut, Bessonov, mutta minä en. Olen vain tylsistynyt.
- Mitä sinä teet?
- Ei mitään. Hän nauroi ja punastui välittömästi. - Kokotiksi tuleminen on tylsää. En tee mitään. Odotan trumpettien sointia ja hehkua ... Onko se sinulle outoa?
- Kuka sinä olet?
Hän ei vastannut, laski päänsä ja huuhteli vielä paksummin.
"Olen kimera", hän kuiskasi.
Bessonov hymyili pahasti. "Tyhmä, mikä tyhmä", hän ajatteli. Mutta hänen kauniissa hiuksissaan oli niin suloinen tyttömäinen erotus, hänen hyvin avoimet, täynnä olkapäät näyttivät niin tahratta, että Bessonov virnisti jälleen - ystävällisempi, veti lasillisen viiniä hampaidensa läpi ja yhtäkkiä hän halusi päästää mustan savun fantasia tämän yksinkertaisen ajattelevan tytön kanssa. Hän sanoi, että yö oli laskussa Venäjälle kauhean kostoksi. Hän tunnistaa sen salaisilla ja pahaenteisillä merkeillä:
- Näit, - juliste on lähetetty ympäri kaupunkia: naurava perkele lentää eteenpäin auton rengas alas jättimäistä portaikkoa pitkin ... Ymmärrätkö mitä se tarkoittaa? ..
Elizaveta Kievna katsoi jäisiin silmiinsä, naiselliseen suuhunsa, kohotettuihin ohuisiin kulmakarvoihin ja kuinka sormet vapisivat pitämällä lasia ja kuinka hän joi janoisena, hitaasti. Hänen päänsä oli huimausta. Etäisyydellä Sapozhkov alkoi tehdä hänelle merkkejä. Yhtäkkiä Bessonov kääntyi ympäri ja kysyi kurtistamalla:
- Keitä nämä ihmiset ovat?
- Nämä ovat ystäväni.
- En pidä heidän merkkeistään.
Sitten Elizaveta Kievna puhui ajattelematta:
- Mennään jonnekin muualle, haluaisitko?
Bessonov katsoi häntä tarkoin. Hänen silmänsä olivat hieman kurtuneet, suunsa virnisti heikosti, hiki ilmestyi temppeleihin. Ja yhtäkkiä hän tunsi ahneutta tätä terveellistä lyhytnäköistä tyttöä kohtaan, tarttui hänen iso ja kuuma käsi, joka makasi pöydällä, ja sanoi:
- Tai lähde nyt ... Tai hiljaa ... Mennään. Joten on välttämätöntä ...
Elizaveta Kievna huokaisi vain hetken, posket olivat vaaleat. Hän ei tuntenut kuinka nousi ylös, kuinka hän tarttui Bessonovin käsivarteen, kuinka he kulkivat pöytien välillä. Ja kun he nousivat ohjaamoon, edes tuuli ei jäähdyttänyt hänen liekehtivää ihoa. Hytti kolisi kivien yli. Bessonov, nojaten kepille molemmin käsin ja nojaten leuan niiden päälle, sanoi:
- Olen kolmekymmentäviisi vuotias, mutta elämä on ohi. Ei petä minua enemmän rakkautta... Mikä voisi olla surullisempaa, kun yhtäkkiä huomaat, että ritarin hevonen on puuhevonen? Ja tässä on paljon, paljon aikaa vetää läpi tämä elämä, kuten ruumis ... - Hän kääntyi ympäri, huuli kohotettuna virneellä. Ilmeisesti minun on odotettava yhdessä teidän kanssanne Jerikon trumpettien sointia. Olisi hyvä, jos tra-ta-ta kuulisi yhtäkkiä tältä hautausmaalta! Ja hehku taivaalla ... Kyllä, ehkä olet oikeassa ...
He ajoivat maalaistaloon. Uninen seksityöntekijä johti heidät pitkin käytävää ainoaan jäljellä olevaan tyhjään huoneeseen. Se oli matala huone, jossa oli punaisia \u200b\u200btapetteja, halkeamia ja tahroja. Seinää vasten, haalistuneen katoksen alla, seisoi suuri sänky, jonka jaloilla oli tinapesuallas. Se haisi tuulettamattomasta kosteudesta ja tupakan höyryiltä. Ovessa seisova Elizaveta Kievna kysyi tuskin kuultavasti:
- Miksi tuot minut tänne?
"Ei, ei, meillä on täällä hyvin", Bessonov vastasi kiireesti.
Hän otti pois takin ja hatun ja laittoi sen rikki nojatuoliin. Polovaya toi pullon samppanjaa, pieniä omenoita ja rypälekorun korkkisaepurulla, katsoi pesualustalle ja katosi yhtä synkästi kuin hän.
Elizaveta Kievna työnsi verhon takaisin ikkunaan - siellä, keskellä märkää joutomaata, poltteli kaasulamppu ja valtavat tynnyrit ajoivat ihmisten kanssa, jotka olivat kyydissä mattojen alla pukeilla. Hän virnisti, meni peilin luo ja alkoi suoristaa hiuksiaan uusilla, tuntemattomilla liikkeillä. "Huomenna tulen järkkeni - menetän mieleni", hän ajatteli rauhallisesti ja suoristi raidallisen jousen. Bessonov kysyi:
- Haluatko viiniä?
- Kyllä minä haluan.
Hän istui sohvalle, hän upposi jalkojensa päälle matolle ja sanoi ajatellen:
- Sinulla on kauheat silmät: villi ja sileä. Venäjän silmät. Rakastatko minua?
Sitten hän oli jälleen hukassa, mutta ajatteli heti; "Ei. Tämä on hulluutta." Hän otti lasin täynnä viiniä hänen käsistään ja joi sen, ja heti pääni alkoi hitaasti pyöriä, ikään kuin kaatui.
"Pelkään sinua, ja minun täytyy vihata sinua", sanoi Elizaveta Kievna kuunnellen ikään kuin hänen sanansa eikä hänen sanansa kuuluisivat kaukaa. - Älä katso minua niin, olen häpeissään.
- Olet outo tyttö.
- Bessonov, olet erittäin vaarallinen henkilö. Olen skismaattisesta perheestä, uskon paholaiseen ... Voi luoja, älä katso minua niin. Tiedän miksi tarvitset minua ... Pelkään sinua.
Hän nauroi äänekkäästi, koko vartalo vapisi naurusta, ja lasin viini roiskui hänen käsiinsä. Bessonov pudotti kasvonsa polvilleen.
"Rakasta minua ... pyydän sinua, rakasta minua", hän sanoi epätoivoisella äänellä, ikään kuin kaikki hänen pelastuksensa olisi nyt hänessä. - Minulle on vaikeaa ... Pelkään ... Pelkään yksin ... Rakasta, rakasta minua ...
Elizaveta Kievna pani kätensä hänen päähänsä ja sulki silmänsä.
Hän sanoi, että joka ilta kuoleman kauhu löytää hänet. Hänen pitäisi tuntea olevansa lähellä itseään, lähellä elävää ihmistä, joka sääli häntä, lämmittäisi häntä ja antaisi itsensä hänelle. Tämä on rangaistusta, kärsimystä ... "Kyllä, kyllä, tiedän ... Mutta olin hämmentynyt. Sydämeni pysähtyi. Lämmin. Tarvitsen niin vähän. Sääli, kuolen. Älä jätä minua yksin. Makea , suloinen tyttö ..."
Elizaveta Kievna oli hiljaa, peloissaan ja levoton. Bessonov suuteli kämmentään yhä useammilla pitkillä suudelmilla. Hän alkoi suudella hänen isoja ja vahvoja jalkojaan. Hän sulki silmänsä tiukemmin, näytti siltä, \u200b\u200bettä hänen sydämensä oli pysähtynyt - se oli niin kiusallista.
Ja yhtäkkiä valo ympäröi hänet kaikki. Bessonov alkoi tuntua suloiselta ja onnettomalta ... Hän nosti päänsä ja suuteli häntä kovasti, innokkaasti huulille. Sen jälkeen hän häpeämättä riisui hätäisesti ja meni nukkumaan.
Kun Bessonov nukahti lepäämällä päänsä paljaalla olalla, Elizaveta Kievna katsoi pitkään likinäköisillä silmillä hänen kellertävän vaalean kasvonsa, kaikilla väsyneillä ryppyillä - temppeleissä, silmäluomien alla, puristetussa suussa: vieras , mutta nyt ikuisesti rakkaat kasvot.
Oli niin vaikea katsoa nukkuvaa miestä, että Elizaveta Kievna puhkesi itkuun.
Näyttää siltä, \u200b\u200bettä Bessonov heräsi, näki hänet sängyssä, lihavan, ruman, turvonnut silmät ja yritti päästä eroon hänestä mahdollisimman pian, ettei kukaan voisi koskaan rakastaa häntä, ja kaikki olisivat varmoja, että hän oli turmeltunut, tyhmä ja mauton nainen, ja hän tahallaan tekee kaiken, jotta he ajattelevat niin: että hän rakastaa yhtä ihmistä, mutta tuli toimeen toisen kanssa, joten hänen elämänsä on aina täynnä sameutta, roskaa, epätoivoisia loukkauksia. Elizaveta Kievna nyökkäsi varovasti ja pyyhki silmänsä arkin kulmasta. Ja niin, huomaamattomasti, kyynelissä, nukahdin.
Bessonov hengitti syvään nenänsä läpi, kääntyi selälleen ja avasi silmänsä. Koko ruumis surisi vertaansa vailla olevassa tavernan melankoliassa. Oli inhottavaa ajatella päivän aloittamista uudestaan. Hän tutki sängyn metallipalloa pitkään, päätti sitten ja katsoi vasemmalle. Lähistöllä, myös hänen selällään, makasi nainen, kasvot peitetyt paljaalla kyynärpäällä.
"Kuka tämä on?" Hän kiristi hämärää muistiaan, mutta ei muistanut mitään, veti varovasti savukekotelon tyynyn alta ja sytytti savukkeen: "Voi hitto! Unohdin, unohdin. Fu, kuinka epämiellyttävää."
"Näytät olevan hereillä", hän sanoi vihjaavalla äänellä. hyvää huomenta... Hän pysähtyi, nostamatta kyynärpääään. ”Eilen olimme vieraita, ja tänään meidät sitovat tämän yön salaperäiset siteet. - Hän virnisti, kaikki tuli mautonta. Ja mikä tärkeintä, ei ole tiedossa, mitä hän nyt alkaa tehdä - tehdä parannus, itkeä vai voimistavatko sukulaiset tunteiden aalto? Hän kosketti hellästi kyynärpäätä. Hän muutti pois. Luulen, että hänen nimensä oli Margarita. Hän sanoi surullisesti:
- Margarita, oletko vihainen minulle?
Sitten hän istui tyynyissä ja pitäen putoavaa paitaa rintaansa alkoi katsoa häntä pullistuneilla, likinäköisillä silmillä. Hänen silmäluomet olivat turvoksissa, hänen täysi suunsa vääntyi virneeksi. Hän muisti heti ja tunsi veljellisen hellyyden.
"Nimeni ei ole Margarita, vaan Elizaveta Kievna", hän sanoi. - Vihaan sinua. Päästä sängystä.
Bessonov nousi heti peiton alta ja pukeutui jotenkin sängyn verhon taakse haisevan pesualtaan lähelle, veti sitten verhon ylös ja katkaisi virran.
"On hetkiä, joita ei unohdeta", hän mutisi.
Elizaveta Kievna jatkoi seurata häntä tummilla silmillä. Kun hän istui sohvalle tupakan kanssa, hän puhui hitaasti:
"Palaan kotiin ja myrkytän."
- En ymmärrä mielialaasi, Elizaveta Kievna.
- No, en ymmärrä. Mene ulos huoneesta, haluan pukeutua.
Bessonov meni käytävälle, jossa se haju höyryiltä ja oli voimakas. Meidän oli odotettava kauan. Hän istui ikkunalaudalla ja poltti; sitten hän meni käytävän loppuun, jossa pienestä minikeittiöstä kuului piika ja kaksi piikää - he juovat teetä, ja piika sanoi:
- Lähdin käymään kylässäni. Myös Race. Ymmärrät paljon. Kävele numeroiden ympärillä yöllä - tässä on Raseya sinulle. Kaikki paskiaiset. Paskiaiset ja paskiaiset.
- Ilmaise itseäsi tarkemmin, Kuzma Ivanovich.
- Jos olen ollut näiden numeroiden kanssa kahdeksantoista vuotta, voin ilmaista itseäni.
Bessonov palasi takaisin. Hänen huoneensa ovi oli auki ja huone oli tyhjä. Hänen hattu makasi lattialla.
"No, niin paljon parempaa", hän ajatteli ja haukottamalla ojensi ojentamalla luut.
Joten uusi päivä alkoi. Se poikkesi eilisestä aamulla kova tuuli repi sateen pilvet, ajoi ne pohjoiseen ja siellä hän kaatoi ne valtaviin valkoisiin kasoihin. Märkä kaupunki tulvi tuoreella auringonvalolla. Siinä hyytelömäiset hirviöt, jotka ovat silmälle käsittämättömiä, vääntelivät, paistivat, putosivat järjettömästi - vuotava nenä, yskä, pahat sairaudet, melankoliset kulutussauvat ja jopa puolimystiset mustan neurasthenian bakteerit tukkeutuneet verhojen taakse, hämärään huoneiden ja kosteaan kellariin. Tuuli puhalsi kaduilla. He pyyhkivät talojen ikkunat, avasivat ikkunat. Sinisissä paidoissa olevat lakaisukoneet lakaisivat jalkakäytäviä. Nevsky Prospektilla vihaiset vihreät tytöt tarjosivat ohikulkijoille nippuja lumikelloja, jotka tuoksuivat halpasta kölnistä. Kaikki talviasiat poistettiin kaupoista hätäisesti, ja ensimmäisten kukkien tavoin kevät, iloisia esineitä ilmestyi ikkunoiden taakse.
Kolmen tunnin sanomalehtien otsikot olivat: "Eläköön Venäjän kevät." Ja muutama riimi oli melko epäselvä. Sanalla sanoen he vetivät nenänsä sensuuriin.
Ja lopuksi Central Station -ryhmän futuristit marssivat kaupungin läpi poikien viheltämisen ja huutamisen seurauksena. Heitä oli kolme: Zhirov, taiteilija Valet ja silloinen tuntematon Arkady Semisvetov, valtava kaveri hevosen kasvoilla.
Futuristit olivat pukeutuneet lyhyeksi, ilman vyötä, neuleet valmistettu oranssista sametista, mustilla siksakilla ja päähineillä. Jokaisella oli monokeli, ja hänen poskelleen oli maalattu kala, nuoli ja kirjain "P". Noin kello 5 Valimotoimiston tuomari pidätti heidät ja vei ohjaamossa poliisiasemalle heidän henkilöllisyytensä selvittämiseksi.
Koko kaupunki oli kaduilla. Kimaltelevat vaunut ja ihmisvirrat liikkuivat Morskajaa pitkin, pengerryyksiä ja Kamennoostrovskia pitkin. Monet, hyvin monet ajattelivat, että tänään tapahtuu jotain poikkeuksellista; joko manifestti allekirjoitetaan Talvipalatsissa, tai ministerineuvosto räjäytetään pommilla, tai se alkaa jostain.
Mutta sininen hämärä putosi kaupunkiin, katujen ja kanavien varrella sytytettiin valoja, jotka heijastivat epävakaita neuloja mustassa vedessä, ja Nevan silloista näkyi valtava auringonlasku, savuinen ja pilvinen, savupiippujen takana. telakoilla. Ja mitään ei tapahtunut. Neula välähti viimeisen kerran Pietarin ja Paavalin linnoituksessa, ja päivä oli ohi.
Bessonov työskenteli paljon ja toimi hyvin sinä päivänä. Aamiaisen jälkeen unen virkistämä hän luki Goethea pitkään, ja lukeminen innosti häntä ja innosti.
Hän käveli kirjahyllyjä pitkin ja ajatteli ääneen; istui kirjoituspöydän ääreen ja kirjoitti sanat ja rivit. Vanha lastenhoitaja, joka asui poikamiesasunnossaan, toi posliinikahvipannun, joka höyryi mokan kanssa.
Bessonov koki hyviä hetkiä. Hän kirjoitti, että yö oli laskeutumassa Venäjälle, tragedian esirippu oli vetämässä toisistaan, ja Jumalaa kantavat ihmiset muuttuvat ihmeen tavoin, kuten "Kauheassa koston" kasakassa, Jumalan taistelijaksi, pukeutuu kauheaan naamioon. Valtakunnallista mustan messun juhlaa valmistellaan. Kuilu on auki. Pelastusta ei ole.
Suljettuaan silmänsä hän kuvitteli autioita peltoja, risteyksiä röykkeillä, tuulen hajallaan olevia katoja ja etäisyydessä, kukkuloiden takana, tulipalojen hehkua. Molemmin käsin päätä ristillen hän ajatteli rakastavansa juuri tätä maata, jonka tunsi vain kirjoista ja kuvista. Hänen otsa oli peitetty syvillä ryppyillä, hänen sydämensä oli täynnä ennakoiden kauhua. Sitten, pitäen tupakoitavaa savuketta sormissaan, hän kirjoitti suurilla käsinkirjoituksilla rapeaa neljäsosaa paperia.

Ilmaisen kokeilukoodinpätkän loppu.

Roman A.N. Tolstoi. Hänet kirjoitettiin ja julkaistiin vuosina 1922-1941. Koostuu kolmesta osasta: "Sisaret", "Synkkä aamu" ja "1918". Trilogian toiminta kehittyy 1900-luvun ensimmäisinä vuosikymmeninä. Romaani kertoo Venäjän älymystöstä, sen suhtautumisesta vallankumoukseen. Raamatun lainaus, jonka Tolstoi otti romaanin otsikoksi, kuvaa metaforisesti tapaa, jolla venäläiset intellektuellit tulivat osallistumaan vallankumoukseen. Romaanin sankareiden - sisaret Daša ja Katya, upseeri Vadim Roshchin ja insinööri Ivan Telegin - kohtalot liittyvät vuoden 1917 helmi- ja lokakuun vallankumousten, ensimmäisen maailmansodan ja sisällissodan tapahtumiin.

Historiallisten tapahtumien taustalla romaanin romantiikka kehittyy: sankarit menettävät toisensa ja tapaavat uudelleen. Trilogia päättyy siihen, että kaikki löytävät paikkansa vallankumouksellisen Venäjän uudessa elämässä: Vadim Roshchinista ja Ivan Teleginistä tuli puna-armeijan komentajia; Katya (Roshchinin vaimo) työskentelee koulussa, Daša (Ivan Teleginin vaimo) - armeijasairaalassa.

A.N: n historiallinen käsite Tolstoi tuntui epävarmalta monilta, joten romaani "Kävely läpi piinan" aiheutti paljon kiistoja ja kritiikkiä.

Venäläinen tieteiskirjallisuusromaani, joka paljastaa ennennäkemättömät näkymät tulevaisuuden teknisille löytöille, erottuu uudesta tieteellisten ja sosiaalisten aiheiden kattavuudesta, uudesta ratkaisusta päähenkilön luonteen ongelmaan. Kun perinteisessä brownie-romanssissa keskeinen hahmo on pääosin vahva, yksinäinen persoonallisuus, venäläisessä kirjallisuudessa esiin tulee toinen sankari - uuden yhteiskunnan mies, joka tuntee itsensä erottamattomaksi kansastaan.

Hyvin tärkeä antoi Tolstoi teosten tieteellisen puolen tarkkuuden. Uusintapainosten aikana kirjoittaja tarkensi usein tiettyjä kohtia tai teki niihin muutoksia uusimman tieteellisen tiedon mukaisesti.

Yksi romaanin pääaiheista on amerikkalaisten ja eurooppalaisten monopolien toiminnan kuvaus. Miljardööri Rollingin kemiallisen kuninkaan kuva on maalattu ruoskaavalla satiirisella voimalla.

Tolstoi sci-fi -teosten sosiaalisen teeman synnyttävät historiallisen todellisuuden todelliset tosiasiat. Kirjoittaja tutki terävästi 20-luvun alkupuolella oivaltavasti nousevaa fasismia - plutokratian diktatuurin reaktiivisinta, avoimimmin terroristista muotoa, jonka tavoitteena oli työväestön vapautusliikkeen tukahduttaminen.

Kirjailija kuvaa totuudenmukaisesti tieteen kohtalon luokan yhteiskunnassa. Garinin tieteellinen keksintö joutuu monopolien käsiin käyttäen sitä omiin itsekkäisiin tarkoituksiinsa.

Romaanin keskellä on kuva tappavan säteen keksijästä, super-individualistista, jota hallitsee maailman hallitsemismania. Hänen päättelynsä muistuttaa fasismin ideologiaa. Samalla Garinin kuvasta puuttuu selkeys. Hän ylpeilee kyynisyydestään, hillitsemättömästä kiusallisuudestaan. Saatuaan rajoittamattoman voiman hän ei kuitenkaan tunne tyydytystä, hänen luonteensa on kahtia, hän on ruostunut epäilystä.

Yksi A.N. Tolstoin tieteisromaanien positiivisista puolista on, että genren spesifisyydestä huolimatta ne eivät menetä yhteyttä todellisuuteen. Tämä ei koske vain kirjoittajan houkuttamia tieteellisiä hypoteeseja, vaan myös teosten yleistä filosofiaa ja hahmojen esittämistä.

Venäjän älymystön henkinen romahdus.Tolstoi osoittaa selvästi venäläisen älymystön hengellisen romahduksen, joka on erotettu kansan eduista, asianajaja Smokovnikovin ja runoilija Bessonovin kuvina, koko vanhan Venäjän, sen luokkien kansalle vihamielisen historiallisen tuomion. kulttuurissa ja taiteessa. Vallankumouksellinen myrsky levisi maahan, kuten kuivia lehtiä, tämä "maan mielenterveysaristokratia", uskonnollisten ja filosofisten oppien kannattajat ja esikaupunkiravintoloiden säännölliset edustajat.

"... Ja nyt, lentävän pölyn ja romahtavan kirkon mölyn keskellä, kaksi ihmistä, Ivan Ilyich ja Dasha, halusivat kaikesta huolimatta rakkauden iloisessa hulluudessa kaikesta huolimatta." Onko tämä totta? kirjailija kysyy. Ja romaanin koko jatkokehityksen myötä hän väittää, että onnellisuus voi olla täynnä vain, kun siinä ilmentyy rehellinen palvelu hänen isänmaalleen ja usko hänen tulevaisuuteensa.

Nämä eivät ole vielä Teleginin uusia vakaumuksia, jotka kehittyvät hänessä etsimään paikkansa vallankumouksellisten ihmisten taistelussa, mutta oikeat ajatukset heräävät Ivan Ilyichissä sodan aikana ja Petrogradin tehtaalla. "Vaska Rublev - se on vallankumous ..." - Telegin kertoo kerran edistyneistä työntekijöistä, jotka tuotiin esiin trilogian ensimmäisessä kirjassa. Kansan edustajien, tavallisten ihmisten joukossa, Tolstoi etsii hyviä sankareitaan.

Roshchin ajattelee aluksi, että hänen "suuri Venäjänsä lakkasi olemasta siitä hetkestä lähtien, kun kansa heitti aseensa". Hän on varma, että "vuodet kuluvat, sodat rauhoittuvat, vallankumoukset aiheuttavat melua ja vain nöyrät pysyvät katoamattomina, lempeä sydän”Hänen Katja, ja rauha tulee jälleen ilman ahdistusta ja taistelua.

Mutta menetettyään aiemmat ajatuksensa kotimaastaan \u200b\u200bTolstoin sankarit hankkivat uusia. Mitä he olivat - kirjailija itse ei tiennyt vielä. Tärkeintä on, että he uskovat Venäjään, sen suuruuteen ja voimaan. Telegin väittää ylpeänä, kuin väittäen Roshchinin kanssa: ”Suuri Venäjä on kadonnut! Lääni jää meiltä - ja sieltä Venäjän maa menee ... "

Romaanin ideologinen käsite.Vuonna 1927 kirjailija aloitti "Kävely läpi tuskan" -trilogian toisen romaanin - "Kahdeksastoista vuosi".

Uusi romanssi toi esiin ajatuksen ihmisten ja kotimaan onnesta korkeimman historiallisen oikeudenmukaisuuden symbolina. Vallankumouksen tapahtumista tulee romaanin keskus. A. Tolstoi eeppisen kyvyn uusi laajuus heijastuu siihen, kuinka tämän teoksen päähenkilöiden kohtalo sulautuu orgaanisesti isänmaan ja ihmisten kohtaloihin, miten vallankumouksellisten tapahtumien kuvaamisen kehys laajenee laajasti.

Kirjoittajan sankarit käyvät läpi myrskyisen vuoden 1918 muuttamalla itsensä vallankumouksen hedelmällisessä ukkosmyrskyssä. Insinööri Ivan Ilyich Telegin löytää paikkansa ihmisten joukossa, uskoen syvästi Pietarin työläisen Vasily Rublevin sanoihin, että vain Neuvostoliiton hallitus pelastaa Venäjän ja että "nyt maailmassa ei ole mitään tärkeämpää kuin vallankumouksemme. "

Tulee kansan totuuteen, Teleginin, levottoman Dashan totuuteen, joka kerran kertoi isälleen, että "jos kaikki bolshevikit ovat kuin Telegin ... siis bolshevikit ovat oikeassa".

Jekaterina Dmitrievna Bulavina tuntee kaiken hellyyden ja lempeän sydämensä, mitä tapahtuu. Ja vain Roshchin harhauttaa vallankumouksen vihollisen eläimellisiä polkuja yhdistämällä hänen kohtalonsa valkoiseen armeijaan. Vasta sen jälkeen, kun Roshchin tajuaa, että Venäjän suuri tulevaisuus on ihmisissä eikä rappeutuneessa Kornilov-Denikin-armeijassa, hän löytää rohkeutta murtautua vastavallankumoukseen ja aloittaa uuden elämän.

Parannus tulee ja sen myötä puhdistus. Laajassa eeppisessä mittakaavassa ja laajennetuissa kuvissa Tolstoi näyttää elämän kahdeksastoista vuonna.

Kolmekymmentäluvulla kirjoittaja työskenteli romaanin "Synkkä aamu" kanssa, joka päätti trilogian "Kävely läpi tuskan" - tämä on taiteellinen kronikka Venäjän vallankumouksellisesta uudistumisesta. Trilogiaa on kirjoitettu yli kaksikymmentä vuotta. Tolstoi piti häntä koko työnsä pääteoksena.

Kirjoittaja sanoi, että trilogian teema on "kadonnut ja palannut kotimaa". "Kävely tuskissa" - "tämä on kirjailijan omantunnon kulkeminen kärsimysten, toiveiden, ilojen, kaatumisten, epätoivon, nousujen kautta - koko valtavan aikakauden tunne, joka alkaa ensimmäisen maailmansodan aattona ja päättyy ensimmäiseen toisen maailmansodan päivä. "

"Syvän kärsimyksen, taistelun" kautta hän tuli tähän tunteeseen sankareidensa kanssa. Tolstoin sankarit ovat varmoja siitä, että heidän pitäisi ja voi rakentaa maailman uudelleen lopullisesti. He tulivat tähän eri tavoin ja tapasivat uusia ihmisiä romaanin lopussa.

On merkittävää, että Tolstoi päättää romaaninsa sankarinsa innoissaan isänmaallisilla sanoilla, jonka polku uuteen kotimaahan oli erityisen vaikea ja ristiriitainen - Roshinin sanat.

Kuunnellessaan raporttia hän sanoo Katyalle: ”Ymmärrät, mitä merkitystä saavat kaikki ponnistelumme, vuodatettu veri, kaikki tuntemattomat ja hiljaiset kärsimyksemme ... Me rakennamme maailman lopullisesti ... Kaikki tässä huoneessa ovat valmiita antavat henkensä tästä .. Tämä ei ole fiktiota - he näyttävät sinulle arpia ja sinertäviä luodikohtia ...

"Ja tämä on kotimaassani,

ja tämä on Venäjä ... ""

A. Tolstoi omisti parhaat luovat voimansa trilogian luomiseen.

Nimen merkitys.Trilogia "Kävely läpi piina" on romaani Venäjän älymystöstä, sen polusta lokakuun vallankumoukseen. Työskentely eeppisen taiteilijan yhden pääteoksen parissa kesti yli 20 vuotta aikakaudesta toiseen, sisällissodasta isänmaansotaan. Trilogian I osan - romaani "Sisaret" - hän kirjoitti vuosina 1919-1921, osan II - "Kahdeksastoista vuosi" - vuosina 1927-1928 ja III - "Synkkä aamu" - vuosina 1939-1941. Tolstoin keskeiset kysymykset kohtaavat "Käveleminen kärsimyksessä": missä ja miten historia liikkuu, mikä odottaa Venäjää, mikä rooli on yksittäisen tahdon pääosassa sosiaalinen liike aikakausi? Romaanin ensimmäisessä osassa - sisarissa - vallankumousta edeltävä porvarillinen yhteiskunta, sen tapoja, taidetta, politiikkaa, tarttunut "tuhon henkeen".

Arjen kuvissa sankareiden ilmeikkäissä luonnoksissa taiteilija välittää totta, Pietarin älykkyyden elämän ilmapiirin. Liberaalien älymystöjen - asianajaja Smokovnikov, toimittaja Antoshka Arnoldov, porvarillisen Slovo Narodu -lehden toimitustoimikunnan jäsenet - kuvat saavat erityisen sosiaalisen terävyyden romaanissa Sisaret.

A. Tolstoi hahmottaa osuvasti liberaalien fysiologian - heidän niukan kaksimielisyyden, uransa pyrkimykset. Kirjoittaja antaa ironisessa valossa kuvauksia futuristien maalauksista ja runoista, joissa on vääristyneet käsitykset kauneudesta ja yhdistysten sekaannukset.

Runoilija Bessonovia kuvataan romaanissa yleisen tuomion synkänä profeetana, salaperäisenä ja demonisena neroina. Hän noiduttaa nuoren Dapgan runoillaan, joka on kyllästetty "tuhlaamisen" filosofian myrkyllä. Dashan sielussa väittää kaksi periaatetta, kaksi harrastusta - "Bessonovskoe" ja "Teleginskoe".

Romaanissa insinööri Teleginin kuvamateriaali, todellisen ja luotettavan arvon motiivi, herättää välittömästi huomion.

Dashalle Telegin liittyy toiveisiin hengellisesti vahvasta, vakavasta, keksimättömästä elämästä. Kansallisen kunnian tunne, halu lähentyä ihmisten elämää, moraalinen puhtaus - kaikki tämä erottaa Teleginin, kuten Dasha, Katya, Roshchin, dekadenttisesta älykkyydestä. Telegin liittyy läheisemmin todellisuuteen, vaikeaan elämään. Sen demokratia takaa oikean tienvalinnan - vallankumouksen puolella.

Mutta romaanissa nämä kaksi maailmaa ovat sisarten ja historiallinen elämä - vaikka ne ovat olemassa erikseen. Siskojen romaanin päähenkilöt ovat sisäisesti liikkuvia, rehellisiä ennen omantuntoaan.

”Venäjän idea” ja ”Sisarien” vallankumouksen ajatus eivät ole vielä yhtyneet. Trilogian toisessa osassa - "Kahdeksastoista vuosi" - työn ydin on sisällissodan aikana vallankumouksen, ihmisten ja älymystön aikakauden pääongelmat.

”Kahdeksastoista vuoden” tärkein paatos on suurten vaikeuksien, taistelun piinojen ja niiden voittamisen paatos. Koko romaanissa kulkee vuoden kuvallinen ajatus - "hurrikaani", raivoava talonpoikaelementti. Romaanin avaa jakso kansankomissaarien neuvoston kokouksesta, jossa keskustellaan tasavallan yli roikkuvasta uhasta.

Kahdeksastoista vuosi päättyy kuvaan Mustanmeren laivaston traagisesta kuolemasta, vasta-vallankumouksellisesta kapinasta ja lopulta yrityksestä Leninin elämään. Dramaattiset kuvat ihmisistä, jotka on kirjoitettu eloisimmin romaanissa "Kahdeksastoista vuosi" - Semyon Krasilnikov, Mishka Solomin, Chertonogov.

A. Tolstoi kuvaa tässä romaanissa sisällissodan alkua sotakokouksen kuvina. Vallankumouksen vihollisia edustavat romaanissa erilaiset hahmot - Kornilov, Denikin, Kaledin ja muut valkoiset vartijat. Muuttuvan maailman ja ihmisen valaistuminen on "synkän aamun" trilogian viimeisen kirjan päämotiivi. "Synkän aamun" kuvissa koitaa paitsi armeijan voittojen "aamu", myös rakentamisen alkaneen "Nuoren Venäjän" aamu.

Romaanin finaali on kuva Bolshoi-teatterin puolueiden kongressista, jossa keskustellaan jännittävästi Leninin sähköistysprojektista, maan muutoksesta. Sotasankareiden kuvissa "synkässä aamussa"

A. Tolstoi osoittaa luonteen harmonian. Tässä mielessä erityisen mielenkiintoinen on Latuginin ja Sharyginin välinen kuvallinen yhteys-hylkääminen.

Jos Latuginia ohjaa tunteiden, inspiraation voima, niin työntekijä Sharyginin kuvassa kuvataan henkilö, joka on hallinnut vallankumouksen "pääasia" - sen "tieteen, järjen, kurinalaisuuden". Latugin ja Sharygin kiistelevät tästä jatkuvasti. Romaanissa "Synkkä aamu" näemme Ivan Goran ensimmäistä kertaa Dashan silmin.

Ivan Hora näyttää tässä huomaamattomalta olennolta, joka on vieras kaikesta säälistä, mutta jossain vaiheessa hänen sielunsa avautuu toisella puolellaan.

Sankarit voittavat elämässään traagisten menetysten kustannuksella epämääräiset, humanistiset ihanteet; Katya ja Dasha Bulavins tulevat yhdessä insinööri Teleginin ja upseerin Roshchinin kanssa vallankumouksellisten ihmisten luokse, oppimaan iloa lokakuun tuomasta uudistumisesta.

Trilogian sivuilla poliittinen ja sotilaallinen strategia Lokakuun vallankumous. "Kävely tuskissa" -sankareista tuli kaikkien aikojen tärkeimpien tapahtumien osallistujia ja todistajia. Eeppisen trilogian finaalissa sankarit ovat ikuisesti tietoisia sukulaisuudestaan \u200b\u200bkotimaansa ja kansansa kanssa.

Trilogian taiteellinen maailma vangitsee meidät sankarillisuudella ja kärsimyksillä, joiden läpi venäläiset ihmiset kulkevat. Ensimmäistä kertaa A. Tolstoi kielen rikkaus paljastui niin selvästi kappaleessa ”Käveleminen piinojen läpi”.

6.V.Nabokov. Luzhinin puolustus tai Lolita

Nabokov Vladimir Vladimirovich (salanimi - V.Sirin), (1899-1977), proosakirjoittaja, runoilija.

Kasvaa yhdessä rikkaimmat perheet Aikuisten rakkauden ympäröimä Venäjä, joka on saanut erinomaisen koulutuksen kotona ("opin lukemaan englantia aikaisemmin kuin venäjäksi", kiinnostui vakavasti entomologiasta, shakista ja urheilusta), Nabokov elää onnellista lapsuus- ja murrosikää, joka tulee jatkuvasti esiin hänen kirjojensa sivuilla.

Lokakuun vallankumous hänen ideoillaan ja muutoksillaan pakotti Nabokov-perheen vuonna 1919 lähtemään kotimaastaan \u200b\u200bikuisesti. Tuleva kirjailija saapuu Englantiin, maahan, joka tunnetaan lapsuudesta lähtien jatkaakseen opintojaan. Kolmessa vuodessa hän valmistui Cambridgen Trinity Collegesta, jossa hän opiskeli romantiikkaa ja slaavilaista kieltä ja kirjallisuutta.

Kirjallisuuskuuluisuus tuli Nabokoville sen jälkeen, kun vuonna 1926 julkaistiin romaani "Mashenka" (salanimellä V.Sirin). Tuolloin hän asui Saksassa; vuoden ajan hän oli naimisissa V.Slonimin kanssa, josta tuli hänen uskollinen avustaja ja ystävä. Hänen täytyi ansaita paljon rahaa oppitunneilla.

Suhteet emigre-kirjailijoihin eivät sujuneet, hänellä ei ollut ystäviä. Vain Khodasevichille hänellä oli hyvä ja tasainen asenne koko elämänsä ajan. Tänä aikana tarina "Chorbin paluu" (1928), tarina "Luzhinin puolustaminen" (1929-30), romaanit "Camera Obscura" (1932-33), "Epätoivo" (1934), "Kutsu" teloitukseen "(1935). - 36)," Lahja "(1937).

Vuonna 1937 Nabokov lähti natsi-Saksasta peläten vaimonsa ja poikansa henkiä ensin Pariisiin ja vuonna 1940 Amerikkaan. Tästä lähtien hän alkaa kirjoittaa englannin kieli, julkaisemalla hänen todellisella nimellään - Nabokov. Samalla hän opettaa amerikkalaisissa yliopistoissa. Ensimmäinen englanninkielinen romaani oli Sebastian Knightin todellinen elämä, jota seurasi Laittomien merkkien alla, muut rannat (1954), Pnin (1957). Hän kirjoitti kuuluisan "Lolita" (1955) sekä venäjäksi että englanniksi. Tämä romaani toi hänelle aineellisen itsenäisyyden.

Vuonna 1959 Nabokov palasi Eurooppaan. Vuodesta 1919 lähtien hänellä ei ollut omaa kotia. Hän asui täysihoitohuoneissa, vuokrasi huoneistoja, miehitti professorin mökkejä ja lopulta ylellisestä "Palace-hotellista" Montreux'ssa (Sveitsi) tuli viimeinen turvapaikka.

Vuonna 1964 hän julkaisi A. Pushkinin käännöksen englanniksi Eugene Oneginista (neljässä volyymissa, joissa on laajat kommentit). Hän käänsi myös englanniksi Lermontovin "Aikamme sankarin", "Sana Igorin rykmentistä", monet lyyriset runot Pushkin, Lermontov, Tyutchev.

Luova määritelmä ennen kaikkea runoilijana. Yksi ensimmäisistä suurikokoisina julkaistuista runoista. "Kuun unelma" (Bulletin of Europe. 1916. nro 7) sisältää jo alkunsa olennaisille runo- ja proosamotiiveille, Nabokoville - kuvan "kauniista tytöstä vaaleanpunaisen tyynyn päällä" ja kaksoismaailman, transsendenttisen teeman. taiteilijakohteen ja hänen sankariensa kaksinaisuus: "Olemme vaeltajia, olemme unelmia, valo unohtaa meidät, / olemme vieraita sinulle elämästä, kuun säteissä."

Samana vuonna 1916 julkaistiin ensimmäinen runokokoelma "Runot", joka on omistettu runoilijan ensimmäiselle rakkaudelle ("banaalit rakkausrunot", hänen oman myöhemmän tunnustuksensa mukaan). Tänä aikana hän näyttää iloiselta nuorelta, tehden vaikutelman "viehätyksellään" ja "poikkeuksellisella herkkyydellään".

Vuonna 1923 Berliinissä julkaistiin kaksi runokokoelmaa - "The High Way" ja "The Bunch". Samana aikana julkaistiin useita näytelmiä, mm. "Kuolema", jonka pääidea (siirtämällä sankari toinen maailma ja ihmisen outoa suhdetta fiktioon) kehitetään edelleen aktiivisesti Nabokovin työssä. Koko 1920-luvun - 1930-luvun alussa hän tapasi juuri Berliiniin saapuneet Sasha Chernyn, I. Buninin, M. Osorginin, B. Zaitsevin, A. Kuprinin, V. Khodasevichin, E. Zamyatinin, joka kutsui häntä maahantulokirjallisuus ”(B. Nose - s. 282). Nabokovin koko Euroopan emigranttikausi julkaistiin salanimellä Sirin.

Ja 1950-luvulla hän jatkoi puhumista Neuvostoliiton ajanjaksosta Venäjän historiassa "verenvuodatuksen, keskitysleirien ja panttivankien aikakautena", jonka Lenin perusti "halveksittavaksi ja inhottavaksi terroriksi", kidutukseksi ja teloitukseksi ("Muut rannat").

Suurin osa Nabokovin teoksista läpäisee tuskallisen ja akuutin hylkäämisen kaikista totalitaarisista järjestelmistä. Tällaisia \u200b\u200bovat tarina "Tyranttien tuhoaminen" (1936), romaanit "Kutsu teloitukseen" (1935-36) ja "Lahja" (1938), joihin englanninkielinen romaani "Bend Sinister" (1947) tulee. myöhemmin. Kaikissa niissä totalitarismi paljastuu paitsi kommunistisissa ja fasistisissa piirteissään, myös tietyssä globaalissa metafyysisessä olemuksessaan, joka ylittää todellisen historian rajat. Samaan aikaan aito historiallinen totalitarismi painostaa yhä enemmän Nabokovia, jonka aineellinen ja moraalinen olemassaolo natsi-Saksassa (kuten kaikki venäläiset emigrantit) on sietämätön.

Vuonna 1937 hän muutti perheensä (vaimonsa, poikansa) kanssa Ranskaan, josta sodan syttyessä vuonna 1940 hän lähti Amerikkaan, missä hänen odotettiin opettavan kirjallisuutta monien vuosien ajan erilaisissa oppilaitoksissa ja venäläinen kirjailija V. Sirin englanninkieliseksi kirjailijaksi, amerikkalainen kirjailija V. Nabokov.

Nabokovin teoksissa sekä kirjailija itse että hänen hahmot näyttävät toisinaan valaisevan tietyn hetken todellista olemista. Nabokovin hienostuneiden ja hienostuneiden havaintojen ja määritelmien poetiikka, joka sulkee pohjimmiltaan pois kaikki käytännön ja utilitaristiset motiivit, jonka Nabokov itse muotoili: "Rakasta vain sitä, mikä on harvinaista ja kuvitteellista, / mikä livahtaa unen laitamilla .. . "(jakeet romaanista" Lahja ", kirjoitettu proosana). Oman tunnustuksensa mukaan hänestä poikana hän löysi jo "luonnossa sen monimutkaisen ja" hyödytön ", jota ... myöhemmin hän etsi uudesta ihastuttavasta petoksesta - taiteesta" ("Muut rannat"). Tämä sai hänet viettämään tuntikausia perhoksen "koskettavimpien elinten" tutkimiseen. Hänelle annettiin lahja poikkeuksellisen herkkä ja aistillinen luonnontuntemus elämästä, jonka ansiosta hän pystyi "kuulemaan" pienimpien, tummimpien, rypistyneiden kukkien - violettien - sokerirakeisen tuoksun ja näkemään ruiskukkaissa ei vain sinistä, vaan myös "sinistä" väriä, ja tarttua appelsiinin ja luumun varjoihin, kuten hänen romaaninsa "Pnin" (1957) sankari teki jo 6-vuotiaana.

20 vuoden elämästään Amerikassa Nabokov loi englanniksi romaanit Sebastian Knightin todellinen elämä (1941), Muut rannat (1951 - englanninkielinen versio, 1954 - venäjä), Pnin (1957) ja lopulta toi hänelle maailman, osittain skandaali, maine ja aineellinen hyvinvointi, josta tuli heti bestseller "Lolita" (1955).

"Lolitan", jota seuraa romaanit "Vaalea tuli" (1962), "Helvetti" (1969), "Läpikuultavat esineet" (1972), "Katso arlekiinit!" (1974), jossa pelin elementit, esineiden, sankareiden ja tapahtumien keskinäinen suhde elämästä eri aikoina muuttuu yhä monimutkaisemmaksi.

Modernistisen ja ekspressionistisen estetiikan piirteet.V. Nabokovin teoksissa tarkastellaan modernistisia typografiaperiaatteita: modernistisen romaanin sankari on kirjoittajan idean ruumiillistuma, joukko tiettyjä tekijän tahdolle alistettuja ominaisuuksia. Proosatekstin organisointi runopuheen lakien mukaan koristeellisen proosan periaatteena on tyypillisintä 1920-luvun modernismille. Tekstin järjestys runolliset periaatteet voit terävöittää huomiosi ja tuoda matalat toiveet järjettömyyteen, tk. modernistisen estetiikan tehtävänä on asettaa sosiaalisen elämän epätäydellisyyden ongelmia.

Kirjoittajan taiteellinen maailma.Laaja mielipide Nabokovin "estetiikasta", proosan luontaisesti arvokkaasta ja leikkisästä luonteesta, joka erottaa hänet silmiinpistävästi venäläisestä klassisesta perinteestä, on hyvin epätarkka ja yksinkertaistettu. Ensinnäkin Nabokovin jatkuvuus suhteessa "esirealistiseen" venäläiseen perinteeseen, ennen kaikkea A.S. Pushkinin ja M.Yu: n työhön ... tekstit ja viittaukset ovat erittäin merkittäviä. Toiseksi Nabokov kunnioitti poikkeuksetta suurta kunnioitusta ja jopa kunnioitusta sellaisen kirjailijan työstä, jolla oli erittäin vahva didaktinen, rakentava asenne, kuten L. N. Tolstoi; samaan aikaan Tolstoi-luennoissa Nabokov kiinnitti erityistä huomiota teostensa syviin symbolisiin kuviin. Ja lopuksi ajatus Nabokovista kylmänä estettinä, joka on vieras lämpimältä ja valmis perustelemaan moraalittomuuden, on väärä. Nabokov on sosiaalisesti ei lainkaan välinpitämätön kirjailija ja jopa, jos haluat, didaktinen paljastamalla despotismia, väkivaltaa missä tahansa muodossaan. Nabokovin kanta on viime kädessä moraalinen kanta; itsearvoinen estetiikka ei ole lähellä häntä, ja sankareiden yritykset nähdä maailma pelkkänä taiteellisen sävellyksen näköisenä ja väittää Luojan rooli siinä ovat tuomittu epäonnistumiseen.

Kirjailija Andrei Bitovin mukaan "tyypillinen Nabokov-vaikutus on luoda rienauksen ilmapiiri todellisuuden korkean tarkkuuden paljastamiseksi. Hän kieltää joko Jumalan tai musiikin, hän puhuu vain heistä. "

B. Boyd: "Koska Nabokov arvosti tietoisuuden vapauttavaa voimaa, hän tunsi tarpeen ymmärtää, mitä tarkoittaa olla hulluuden vankilassa, pakkomielle tai elinikäisessä" sielun yksinäisessä vangitsemisessa ". Täällä hänen kiinnostuksensa psykologiaan muuttuu filosofiseksi kiinnostukseksi tietoisuudesta - kaiken työnsä pääaiheesta. Vaikka Nabokov perusteli kriittistä syytä, hän ei luottanut mihinkään selityksiin, loogisiin argumentteihin, pilkkaavaan ja pilkkaavaan "filosofiseen" proosaan, minkä vuoksi monet hänen lukijoistaan \u200b\u200buskovat, että hänellä on vain tyyli, mutta häneltä puuttuu sisältöä. Itse asiassa hän oli syvä ajattelija - epistemologiassa, metafysiikassa, etiikassa ja estetiikassa.<…>

Lolita. Kirja on nimetty hänen nuoren sankaritarinsa mukaan, joka viittasi muinaiseen apokryfiseen Pilithiin (naisdemon, ihmissusi). Tällainen on Lolita, 12-vuotias amerikkalainen koulutyttö, josta tulee todellinen "pieni tappava demoni" 40-vuotiaalle Humbertille (romaanin sankari). Kuitenkin kauan ennen häntä "nuoret sankaritarit innoittivat loputtomasti Nabokovin hahmojen mielikuvitusta", epäilemättä kirjoittaja itse. Romaanissa kerrottu tarina alaikäisen viettelystä kaikilla "demonisen eroottisuuden julman puolen" olosuhteilla ylittää kuitenkin tavanomaisesti vastaavassa tapauksessa rikollisuus. Ensinnäkin "psyyken rikollinen poikkeama", joka on selvästi paljastettu ja Nabokovin proosalle yleensä "hedelmällinen", liittyy tässä taiteilijan Nabokovin ikuiseen pyrkimykseen voittaa mauton todellisuus, hypätä "baareistaan" kohti välähdys todellisesta olemuksesta. Sankarinsa huulilla Nabokov määrittelee tämän tavoitteen: "Kuka tietää, ehkä" perverssini "todellinen olemus ei riipu niinkään tyttöjen läpinäkyvän, puhtaan, nuoren, maagisen kauneuden suorasta viehätyksestä kuin tietoisuudesta tilanteen valloittavasta haavoittumattomuudesta, jossa loputtomat täydellisyydet täyttävät aukon pienelle annetulle ja kaikelle, mikä on piilossa toteutumattomien syvennysten ihmeellisissä väreissä. " Itse asiassa Nabokov yksin kuuluu maailman kirjallisuuteen. paremmuus "tytön ja lapsen vertaansa vailla olevan kauneuden" kuvassa.

Lolitan ja klassikkojen välinen olennainen ja epäselvä vuoropuhelu paljastuu Nabokovin ja Dostojevskin vertailussa, josta on kyse L. Tselkovan tutkimuksessa “Vladimir Nabokovin romaani“ Lolita ”ja Dostojevskin” Stavroginin tunnustukset ”. Määritellessään Nabokovin romaanin uskonnon tutkija asettaa selvän merkin molempien kirjoittajien välisestä tasa-arvosta: "... moraalin loukkaaminen on mahdotonta edes taiteilijalle arvokkaimman nimessä -" kauneuden tunteen "nimissä. ”. Tämä on venäläisen klassisen romaanin hengellisen perinnön pääperinne - mahdottomuus rikkoa moraalilakia. "

Luzhinin puolustus. Neroista shakkipelaajaa käsittelevässä romaanissa - mikä on ehdottomasti mahdotonta Nabokoville "myöhässä" - jopa todellisen prototyypin joitain piirteitä arvellaan tietysti syvällisesti uudistetun mukaisesti. taiteellinen tekniikka kirjailija. LD Lyubimov, joka oli ystävinä maanpaossa suuren Alekhinen kanssa, muistelmissaan "Vieraisessa maassa" toteaa: "Luzhin ei tuntenut muuta elämää kuin shakkia. Alekhine oli toisaalta rikas ihminen - hän halusi ottaa elämästä mahdollisimman paljon kaikkialla. Mutta kun jo kotona selasin Sirinin romaania, minusta tuntui siltä, \u200b\u200bettä ehkä Alekhine tunsi myös tuskallisesti kuinka shakki yksin pystyi antamaan hänelle illuusion todella veriverisestä elämästä vieraalla maalla. " Romaani yhdisti menestyksekkäästi kuvauksen kohteen ja menetelmänsä: "Luzhinin puolustaminen" kasvoi suurelta osin nuoren Nabokovin harrastuksesta shakkiin ja lähinnä shakkikoostumukseen (eräänlainen rakentaminen näkymättömästä materiaalista, hyvin lähellä hänen ymmärrystään) verbaalisen rakentamisen tehtävistä) "Tässä teoksessa - hän sanoo shakkiongelmien säveltämisen taiteesta - on konjugaatiopisteitä kirjoituksen kanssa." "Luzhinin puolustuksessa" kietoutuneen juonteen erityispiirre on takammatti sankarin itse - shakin nero ja jokapäiväisen elämän syrjäytetty. Kaikki tämä on kuitenkin esitetty esipuheessa, jonka Nabokov itse kirjoitti vuonna 1964 amerikkalaiselle ja englanninkieliset versiot: "Tämän romaanin venäläinen nimi on" Luzhinin puolustus ": se viittaa sankarini oletettavasti keksimään shakkipuolustukseen. Kirjan kirjoittaminen ei ollut helppoa, mutta minulla oli suuri ilo käyttää yhtä tai toista kuvaa ja sijaintia tuomitakseni kohtalokkaan kohtalon Luzhinin elämään ja antamalla puutarhan, matkan, jokapäiväisten tapahtumien ääriviivat näennäisesti hienovaraisesti monimutkainen peli, ja viimeisissä luvuissa todellinen shakkihyökkäys, joka tuhoaa ytimessä köyhän sankarini mielenterveyden. "

Tässä, kuten näemme, puhumme rakenteesta, muotorakenteesta. Luzhinin puolustuksen sisältö paljastaa helposti sen läheisyyden melkein kaikkiin Nabokovin romaaneihin. Hän on toivoton, traaginen törmäys yksinäiseen sankariin, jolla on sekä henkistä "outoa" että tiettyä ylevää lahjaa "väkijoukon", "filistealaisten", karkean ja synkän primitiivisen "keskimääräisen ihmisen" maailman kanssa. Törmäyksessä, josta ei ole puolustusta. Nabokovin romaaneissa kohtaamme saman suunnitelman, joka loistaa hienostuneen tyylin läpi. Tyyppi "nero, jota kaupunkilaiset eivät ymmärrä", vainottu, yksinäinen, kärsivä (ja itse asiassa usein julmasti pilkkaa "väkijoukkoa"), tuli hyvin suosittua - eikä vain länsimaisessa kirjallisuudessa, teatterissa jne. Siksi koulupoika Luzhin tunsi ”ympärillä oli niin viha, niin pilkkaava uteliaisuus, että hänen silmänsä täyttyivät itsestään kuumalla sameudella. "Lolitassa" tapahtuu eräänlainen lahjan tuhoaminen, jonka hallussapito muiden aikaisempien sankareiden, esimerkiksi Luzhinin, joukossa oli todella traaginen. Miksi hän tuli "tähän" maailmaan kiinnostamattoman ja itsensä syövän shakkineroineen, jonka hylyn alla sankari kuolee? Muuten, Nabokov oli jo onnistunut "tappamaan" yhden Luzhinin vuoden 1924 tarinassa "Onnettomuus", jonka hän oli unohtanut (ehkä siksi, että sukunimeä tarvittiin toistuvaan, mutta paljon suurempaan "tappamiseen"). saksalaisen pikaluokan ruokala, hän on yksinäinen epätoivoinen huumeriippuvainen Alexei Lvovich Luzhin, heittää itsensä höyryveturin alle epäilemättä, että hänen Venäjältä pakeneva vaimonsa matkustaa samalla junalla pelastaakseen hänet. Yleisesti, minun on sanottava, onnelliset lopput ovat harvinaisuus Nabokovin teoksille, ja tietysti tämä heijastaa - vaikkakin hyvin kaukaisella ja joskus vääristyneellä tavalla - Venäjän muuton tragediaa ja tuomiota.

30-50-luvun kirjallisuusprosessin piirteet. Yleiset luonteenpiirteet. Tämän ajan keskustelut (draamasta, kielestä, historiallisesta romaanista, sosialistisesta realismista). 1. kirjailijoiden kongressin merkitys.

Tärkein menetelmä on sosialistinen realismi. Sodan jälkeen on myös aitoa realismia, romantiikkaa.

1932 - Bolshevikkien koko unionin kommunistisen puolueen asetus "kirjallisten ja taiteellisten järjestöjen uudelleenjärjestelyistä". RAPP: n (venäläisten proletaaristen kirjailijoiden yhdistys) selvitystila ja Neuvostoliiton kirjailijoiden liiton perustaminen. Kirjallisuuden sisällyttämiseksi ideologiseen koneeseen.

Ensimmäisessä Neuvostoliiton kirjailijoiden kongressissa sosialistinen realismi julistettiin tärkeimmäksi menetelmäksi, joka takaa luovan aloitteen vapauden, muotojen ja tyylilajien valinnan. Itse asiassa se on kirjallisuuden universalisointi. Maxim Gorkyn ja Fjodor Panferovin välinen kiista dialektismien käytön laillisuudesta kasvoi taisteluksi kaikkia kirjallisuuden alkuperäisiä ilmiöitä vastaan. Sellaiset tyylilajit kuin ornamentalismi ja skaz kyseenalaistetaan. Ideoiden ja muodon yhtenäisyys. Kokeilut OPOYAZin kirjoittajien kielialueella D.I.Kharms, A.I.Vvedensky, N.G.Oleinikov kiellettiin kokonaan.

Sosialistinen valinta on orgaaninen ilmiö, massan innostuksen hedelmä, eikä ylhäältä luovutettu ideologia. Tarjoillaan kuvan luomiseen neuvostoliiton tila, aikakauden henki olosuhteissa, joissa yhteiskunta oli disorientoitunut ilman moraalisia suuntaviivoja.

Luotiin koko ideomytologinen järjestelmä, joka mahdollisti korreloida sosialistiset ideat pakanallisen ja kristillisen mytologian kanssa. Keskeinen ajatus on maailman muutoksen tilanne. Kuvan materiaali on otettu eri aikakausilta. Kaukainen historia (Tolstoi "Pietari Ensimmäinen"), sisällissota (AN Tolstoi "Kahdeksastoista vuosi" ja "Synkkä aamu", NA Ostrovsky "Kuinka terästä karkaistu"), ensimmäisen viisivuotissuunnitelman vuodet ("Aika, eteenpäin!" V. P. Kataev ja muut), kollektivisointi ("Neitsyt maa ylöspäin", M. A. Sholokhov). Todellisuuden tunkeutuminen tulkitaan luomisen teko... Osallistujat ovat sankareita.

Sodanjälkeisinä vuosina todellinen realismi ja romantiikka herätettiin uudelleen. Todellisuus oli kuitenkin lakattu. Konfliktiton teoria syntyy. Sankarit idealisoidaan, konfliktit ratkaistaan \u200b\u200bhelposti. Kirjoittajat kritisoivat (Blagov - epigramma, Tvardovsky - luku runosta "Etäisyyden ulkopuolella").

Runous. Suurimmat Neuvostoliiton kirjailijat kirjoittavat pöydälle tai kokevat kriisiä. "Sulake on kadonnut" - Tvardovskin sanat runosta "Etäisyyden ulkopuolella".

Proosa 1920-1950 - kolme suuntaa:

1. Sosialistisen valinnan kirjallisuus. Mytologisointi, omistamalla tulevaisuuden piirteet todellisuudelle.

2. "Ei-klassinen" proosa (symbolismin ja avantgarden kehitys).

3. Neuvostoliiton kirjallisuuden klassikot - omat taiteelliset menetelmänsä.

Stalinin kuollessa - Sulaa. Perustuu I. G. Ehrenburgin kirjaan "Sulaa".

Maailman muutoksen tilanne. Pyrimme parhaaseen, rakennamme tulevaisuutta. Kronotooppi muuttuu. "Aika eteenpäin!" Valentin Petrovich Kataev. Kuva maasta, joka ryntää huomenna. Teksti on rekonstruktio yhden päivän tapahtumista, ennätys, jonka konkreettiset työntekijät ovat tehneet Magnitostroyan koksi- ja kemiantehtaalla. Yhden päivän aikana keskittyvät kahdeksan päivän tapahtumat - pakattu kronotooppi.

Historiallinen romaani edistää ihmisten kansallista itsetunnistusta. Chapyginin "Razin Stepan", Stormin "Tarina Bolotnikovista", Novikov-Priboy "Tsushima", Shishkov "Emelyan Pugachev", Tolstoi "Ensimmäinen Pietari" keskittyi ihmisten sankaruuteen.

Uusi elämäkerta sisällissodan sankareista. Kataevin "Lonely Sail Gleams" on tarina vallankumouksen osallistujista. Vaikutus maan moraaliseen ilmapiiriin.

Sankarillinen persoonallisuus, joka pyrkii hengellisyyteen ja moraaliin, on tarinan keskipiste. Sosialistisen valinnan kirjallisuus vaikuttaa 1930 - 1940-luvun sukupolven moraaliseen luonteeseen. Alexander Alexandrovich Fadeevin nuori vartija on kirjoitettu romanttisen tragedian hengessä. Sotaa edeltävän sukupolven parhaat piirteet ilmentyvät, joiden ulkonäkö voi olla perusteena sosialistiseen ajatukseen osallistuvalle taiteelle. Sankarit uskovat ihanteeseen. Marttyyri, lunastus. Teksti esittelee ideologisen mallin säännökset sekä arkkityypit, jotka palaavat sekä suosittuihin moraalisiin ja eettisiin ajatuksiin että kristillisiin teksteihin. Raamatun arkkityypit - hankinta ikuinen elämä uhrikuoleman kautta, salaliittopuolue - kuten ensimmäisten kristittyjen katakombirukoustapaamiset. Saksalainen tutkija Fary von Lilienfeld päätyi siihen, että jos analysoidaan nuorisovartijaa, "voi usein tuntea vanhan hengellisen perinteen läsnäolon - uhrauksen, sovituksen ...

Yleisimpiä ovat romaanin muunnelmat: tuotantoromaani, kasvatusromaani, elämäkerraromaani, kolhoosiromaani, historiallinen jne.

Tuotantoromanssi syntyi 1920-luvulla. Luovan työn teema. Koostumuksen hallitseva voisi olla liiketoimintaajonka ympärillä tapahtumat etenivät. Hahmojen hierarkia rakennetaan heidän asenteensa mukaan tapaukseen. Koostumuksen hallitseva voisi olla tietoisuuden kehitys kukaan sankareista. Tämä toinen malli on muokkaus vanhemmuusromaanista. Tuotantoromantiikka loppui höyrystä 1930-luvulle saakka. Sen jälkeen joko tuotantoteeman jäykän kehyksen toistaminen tai tuhoaminen, hahmon paljastaminen toisilta puolilta.

Kollektiivinen romaani. Kylän depoetisointi. Muuntaja vastustaa talonpoikaismassaa. Fedor Ivanovich Panferov "Baarit". Semyon Petrovich Babaevsky: Dilogy "Kultaisen tähden kavalieri" ja "Valo maan päällä" (Stalin-palkinto). B. loi kuvan yhteiskunnasta, joka vaikutti lukijaan rentouttavasti, muodosti psykologisen mukavuuden alueen. Tämä tekee dilogiasta samanlaisen kuin teokset massakulttuuri ("Hyvät kaverit", "Kubanin kasakat").

Aika 1930-luvulta. - Neuvostoliiton ideomythologisen järjestelmän apoteoosin ajanjakso, joka loi kuvan Neuvostoliiton avaruudesta siirtämällä historiallisen todellisuuden ei-historialliseen mytologisoituun tilaan, joka sisältää ihmisestä itsensä, joka ei ole vieraantunut siitä. 1940-luvulla tämä suuntaus alkoi laskea.

Monet edustajat " ei-klassinen»Proosa tänä aikana karkotettiin näkökentältä. Mutta juuri silloin Platonovin "Chevengur", "Happy Moscow" ja "Pit", "Kuolleiden muistiinpanot" (1927), Bulgakovin "Mestari ja Margarita" (1940), "U", "Uzhginsky" Kremlin "vs. V. Ivanov, tarinoita D. Kharmsilta, L. Dobychiniltä, \u200b\u200bS. Krzhizhanovskylta. Boris Leonidovich Pasternakin "Lääkäri Zhivago". Teosten paluu kääntää taiteellisen kohti kukoistusta, antaa uuden kehityksen.

Suurimmat taiteilijat realistinen suunta - L. M. Leonov, M. M. Prishvin, A. N. Tolstoy.

Sotilaallinen proosa.

30-luvun jälkeinen taantuma keskeytyy sodan, uuden moraalisen ilmapiirin kanssa.

Sodanjälkeinen aika on "vapauden ennakkojohtaja" (Pasternak).

Kuten kirjallisuuskauden alussa, journalismilla, esseillä ja tarinoilla on erityinen merkitys. Ehrenburg - artikkeleita, Grossman - Stalingradin esseitä, Gorbatov - "Kirjeitä toverille", tarinoita Platonov, Tolstoi, Sobolev, Sholokhov.

Sankariromanttinen tarina. Se luotiin harjoittamalla tapahtumia. Heinäkuussa 1942 Grossman julkaisi "Ihmiset ovat kuolemattomia", Gorbatovin tarina "Valloittamattomat" miehitetystä Donbassista julkaistiin sanomalehdessä "Pravda" vuonna 1943. Tapahtuma, josta ei ole tullut historiaa. Laajamittainen yleistys, laajamittaiset kuvat. 1920-luvun sankarillisen ruusun perinteet Erityiset tapahtumat hankki sankariromanttisessa tarinassa kahden maailman välisen taistelun hahmon. Ei yksityiskohtia, kuvien luominen hengessä kansantarut... Lyyrinen alku. Emmanuil Genrikhovich Kazakevichin "Tähti" on tarina partiolaisten ryhmän kuolemasta, joka on hylätty vihollisen taakse. Kazakevich "Kaksi stepessä" - tarina kuolemaan tuomitusta Neuvostoliiton upseerista ja taistelussa hukkuvasta vartijastaan \u200b\u200baiheutti eksistentiaalisia ongelmia. Kriitikot eivät hyväksyneet sitä, se julkaistiin vasta vuonna 1962.

Analyyttinen ja sosio-psykologinen tarina. K. M. Simonovin "Päivät ja yöt", A. A. Beckin "Volokolamsk Highway". Huomio toimintojen sosiaaliseen ja psykologiseen luonteeseen. Sama rivi sodan jälkeen - VF Panovan "Sputniki", Viktor Platonovich Nekrasov "Stalingradin kaivoissa". Avasi tien luutnantti proosa - seuraavan kirjallisuuden aikakauden symbolinen ilmiö. Sankarien moraalinen ja psykologinen kokemus esitellään muistojen, pohdinnan avulla.

Sotilaallinen teema - "Nuori vartija" Fadeeviltä, \u200b\u200b"Valloittamaton" Gorbatovilta, "Todellisen miehen tarina" Polevoy. Paluu romantiikkaa heijastivat tilanteen paluuta sodasta.

Kirjallisuuden ilmapiiri määräytyy yhä enemmän NLK: n keskuskomitean asetusten (b) avulla. Paluun tragediasta tulee suljettu aihe. Kaanonia oli tarkkailtava - järkytys tuhon näkyessä oli korvattava välittömällä sosiaalisella sopeutumisella ja luovalla työllä. Tätä taustaa vasten Pjotr \u200b\u200bAndreevich Pavlenkon "onnellisuus" oli elävä kuvaus ihmisten kärsimyksistä, jotka voidaan voittaa vain optimismin avulla, löytää itsensä työstä ja auttaa muita.

Arvojen yhdistelmä Neuvostoliiton avaruuden kuvassa, myyttien luominen, kristilliset motiivit uhraus mahdollisti merkityksen palvelemiseen tähtäävälle yksilön olemassaololle. Kuitenkin 1950-luvulle mennessä. proosa on kriisissä. Genreistä tulee stereotypioita, proosa, Neuvostoliiton idea puolueellinen, irtoaa elämästä ja menettää uskottavuutensa. Tuotantoromaani on hiipumassa, ja Ovechkinin totuudenmukaiset esseet "Piirin arkipäivät" ja Troepolsky "Agronomin muistiinpanoista" syrjäyttävät sen.

Filosofinen romaani on testi aikalaistensa moraalisesta suuntautumisesta. Prishvin, Leonov, Pasternak "Doctor Zhivago" - taiteellinen käsitys olemisen laeista

A.N. Tolstoi on merkittävä Neuvostoliiton kirjailija, yksi sanan suurimmista nykytaiteilijoista. Hänen parhaissa teoksissaan realistinen totuudenmukaisuus, elämänilmiöiden kattavuus, historiallisen ajattelun suuri mittakaava yhdistyvät elävään sanalliseen taitoon, kykyyn ilmentää materiaalia monumentaalisissa taiteellisissa muodoissa. "Kävely läpi tuskan" -trilogia sekä monet muut kirjailijan teokset ansaitsivat ansaitun tunnustuksen, ja niistä tuli miljoonien lukijoiden suosikkikirjoja, jotka tulivat klassikoihin, Neuvostoliiton kirjallisuuden kultaiseen rahastoon.

Eepoksen tärkein sisältö on elävä ja laaja toisinto maamme elämästä kahden aikakauden vaihteessa, terävät muutokset ihmisten hengellisen maailman vallankumouksen vaikutuksen alaisena.

A.N. Tolstoi kirjoitti trilogian "Kävely läpi tuskan" yli 20 vuoden ajan. Kun hän maanpaossa vuonna 1919 aloitti työn trilogian ensimmäisen kirjan, romaanin Sisaret, suhteen, hän ei uskonut, että teos kehittyisi monumentaaliseksi eepokseksi. Hänen elämänsä myrskyisä kulku sai hänet vakuuttumaan tarpeesta jatkaa työtä. Oli mahdotonta lopettaa ja jättää sankareitaan maastoon.

Vuosina 1927-1928 julkaistiin trilogian toinen kirja, romaani "Kahdeksastoista vuosi". 22. kesäkuuta 1941, isänmaallisen sodan ensimmäisenä päivänä, romaanin Viimeinen sivu valmistui synkkä aamu.

A.N.Tolstoi asui sankareidensa kanssa yli kaksikymmentä vuotta, kulki heidän kanssaan pitkän, vaikean polun. Tänä aikana on tapahtunut muutoksia paitsi sankarien kohtalossa myös paljon tunteneen ja mielensä muuttaneen kirjailijan kohtalossa.

Kirjoittaja, joka pyrkii historian jälleenrakennuksen totuudenmukaisuuteen väliaikaisista harhaluuloistaan \u200b\u200bhuolimatta, ymmärsi jo romaanin "Sisaret" parissa työskentelyn aikana vanhan Venäjän hallitsevien luokkien olemassaolon tuomion ja valheen. Halu ymmärtää syitä, jotka aiheuttivat sosialistisen vallankumouksen puhdistavan räjähdyksen, auttoi kirjailijaa tekemään oikean valinnan, menemään isänmaan kanssa.

Tolstoi kertoi, että trilogian "Kävely tuskissa" -työ oli hänelle elämän oppimisprosessi, "tottua" monimutkaiseen historialliseen aikakauteen, joka on täynnä ristiriitoja, kuvaannollista ymmärrystä hänen elämänsä dramaattisesta kokemuksesta. hänen sukupolvensa, yleistys vallankumouksen ja sisällissodan kauheiden vuosien historiallisista opetuksista etsimään oikeaa siviili- ja luovaa polkua.

K.A.Fedin korosti A.N.Tolstoi ja muiden merkittävien vanhemman sukupolven Neuvostoliiton kirjailijoiden työn muodostumisen tunnusomaisia \u200b\u200bopettavia piirteitä. "Neuvostoliiton taide", sanoi K. A. Fedin, "ei syntynyt virkailijan toimistossa tai erakon solussa. Sisällissodan kauheina vuosina vanhemmat ja sitten ei vanhat venäläiset kirjailijat joutuivat valitsemaan vaihtoehdon: kumpi puoli barrikadia ottaa? Ja he tekivät valintansa. Ja jos he tekivät virheen valinnassaan ja löysivät voimaa korjata virhe, he korjasivat sen. Huomattava Neuvostoliiton kirjailija Aleksei Tolstoi jätti meille ankarasti innostuneen todistuksen tällaisten tuskaisten harhojen tarinoista. Ja 20-luvun alussa hän poimi laulun uudelle löydetylle lukijalleen: ”Uusi lukija on se, joka tunsi olevansa maan ja kaupungin mestari. Joku, joka on elänyt kymmenen elämää viime vuosikymmenen aikana. Tällä on halua ja rohkeutta elää ... ”Tolstoi väitti, että kirjailija kuuli sydämensä salaisuudessa tämän uuden lukijan kutsun, joka kuuluu:” Haluat heittää taiteen taika-kaaren minulle - kirjoita: rehellisesti, selvästi, yksinkertaisesti, majesteettisesti. Taide on iloni.

... Jokainen kokemus koostuu plusista ja miinuksista. Neuvostoliiton kirjailijat omistivat vanhempien kirjailijoiden kohtalojen kokemuksen, tragedioiden kokemuksen elämän oppitunneina yhdessä suurimman historiallisen oppiaiheen kanssa, jonka he saivat vallankumouksellisen kansansa kuplivasta paksuudesta. "

Sisarien trilogian ensimmäisessä romaanissa realistinen kuvaus Venäjän yhteiskunnan elämästä vallankumousta edeltäneen ajanjakson aikana tarjoaa silmiinpistävän vakuuttavan kuvan sosiaalisen eliitin koko olemassaolon venaliteetista, korruptiosta, petoksesta ja valheellisuudesta. Kaikki tämä vaikutti sosiaalisten ristiriitojen kasvuun ja äärimmäiseen pahenemiseen, mikä johti väistämättä vallankumoukselliseen räjähdykseen. "Sisaret" -romaanin yleistunnelille on ominaista porvarillisen-henkisen ympäristön tuomion motiivit, vanhan järjestelmän kuoleman historiallinen malli, "kauhean koston" väistämättömyyden esitys, "julma kosto", "maailman tulipalo", "maailman loppu". Tsaarin imperiumin romahduksen väistämättömyyden motiivi romaanin ensimmäisessä painoksessa oli pääosin epämääräinen. Kuten tiedetään, vallankumousta edeltävässä venäläisessä kirjallisuudessa "maailmanlopun" esityksellä oli hyvin erilainen, erittäin erilainen luonne. Jos vallankumouksellisen leirin kirjoittajat näkivät porvarillisen ja henkisen elämäntavan tuomiossa seurauksen todellisista yhteiskunnallisista prosesseista, sovittamattomuudesta ja luokkien ristiriitojen pahenemisesta, niin dekadenttiset kirjallisuussuuntaukset julistivat "maailman loppua" reaktionaalisista mystisistä kannoista, jotka peitti elämän todelliset konfliktit. A.N. Tolstoi oli kaukana mystisistä käsitteistä, jotka väittivät maailman tuomion, sen lopun väistämättömyyden. Kirjailija, joka aluksi ymmärsi edelleen epämääräisesti sosialistisen vallankumouksen tavoitteet, osoitti kuitenkin kuvaannollisesti syyt, jotka juurtuvat todellisiin sosiaalisiin oloihin, massojen vihaan yhteiskunnan rappeutuneita etuoikeutettuja piirejä kohtaan. Trilogian viimeisissä romaaneissa vanhan maailman ennalta määrätyn lopun motiivi saa jatkuvasti realistisen äänen; vallankumouksellisen taudinpurkauksen, tsaarin imperiumin romahduksen, syyt selvitetään täällä syvällisemmin ja tarkemmin historiallisen totuuden mukaisesti.