यूरी नाम के यूक्रेनी कलाकार। Photopoint

यह लगातार बारोक, रूकोको और क्लासिकिज़्म के चरणों से गुजरा है। यह प्रभाव पहले से ही बी। खमेलनित्सकी के बच्चों, टिमोफी और रोजांडा के 1652 के दो चित्रों में स्पष्ट है। इसी समय, प्राथमिक यूक्रेनी चित्रकला की शैली कौशल में बहुत विविध और असमान है।

17 वीं और 18 वीं शताब्दी की दूसरी छमाही की यूक्रेनी संस्कृति

जीवित रहने वाले Cossack कर्नलों के अधिकांश औपचारिक चित्र (parsuns) स्थानीय Cossack कारीगरों द्वारा चित्रित किए गए हैं, जो कि, चित्रित बड़ों के मूड और चरित्र को व्यक्त करने में सक्षम थे। पावेल एलेप्स्की ने 17 वीं शताब्दी के मध्य में कोसैक चित्रकारों के यथार्थवादी कौशल के बारे में लिखा था।

दुर्भाग्य से, चित्रों का केवल एक छोटा सा अंश जो बनाया गया है यूक्रेनी कलाकार 18 वीं सदी। 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। आइकन पेंटर्स के स्कूल पहले से ही बनाए जा रहे हैं। सबसे प्रसिद्ध उदाहरण हैं कीव-पिएर्सकेक लावरा में असेंशन कैथेड्रल और ट्रिनिटी गेट चर्च के भित्ति चित्र, जिनमें लेखन का एक नरम, पेस्टल रूप है। कामुकता, रेखाओं की गोल चिकनाई दर्शकों को कुछ हद तक उदासी भरे मूड में ढाल देती है, जो विश्वदृष्टि की प्रफुल्लता बनाए रखने की कोशिश करती है। उसी समय, नाटकीय दृश्य, जैसे "मंदिर से व्यापारियों का निष्कासन," और विशेष रूप से जुनून के दृश्य, अशांत युग के अनुरूप आतंकवादी तनाव के हस्तांतरण के साथ बनाए जाते हैं। भित्तिचित्रों पर दर्शाए गए आंकड़े शारीरिक और सांस लेते हैं मानसिक स्वास्थ्य, उनके आंदोलनों ने सभी कठोरता खो दी और, सामान्य रूप से, उनके मनोदशा के उत्थान पर जोर दिया।

कीव- Pechersk कला कार्यशाला द्वारा बनाई गई छवियां एक कैनन बन गईं, जो यूक्रेन के अन्य सभी हिस्सों में एक रोल मॉडल है।

मंदिर की पेंटिंग

उस समय, तथाकथित चर्च चित्र मंदिर चित्रकला का एक विशिष्ट घटक बन गया। एक विशेष चर्च के संस्थापकों, दाताओं और अभिभावकों, साथ ही साथ अभिनय करने वालों (पैरिश काउंसिल के प्रमुख) को शिक्षक (लोकप्रिय भाषा - बड़ी) कहा जाता था। अपने इतिहास के दौरान कीव के चर्चों में बहुत सारे ऐसे अभिभावक थे। इससे पहले कि 1941, 85 में उड़ाया गया था, कीव- Pechersk Lavra के मान चर्च के वेदी में, ऐतिहासिक आंकड़े - राजकुमारों से कीवन रस पीटर I के लिए (यह स्पष्ट है कि यह सब नहीं है)। वरिष्ठ चर्च पदानुक्रम को अपरिवर्तनीय के रूप में दर्शाया गया है, लेकिन उस अवधि के करीब था ऐतिहासिक व्यक्तित्व, जितने अधिक विशद चित्र बने, उतनी ही अभिव्यक्ति और व्यक्तित्व चेहरे पर दिखाई दिया।

चर्च आइकोस्टेसिस, जिसमें आइकन को चार या पांच पंक्तियों में रखा गया था, बारोक युग में असाधारण भव्यता प्राप्त की। इस तरह के सबसे प्रसिद्ध जीवित बैरोक आइकॉस्टेस रोहतिन में पवित्र आत्मा के चर्चों से गलिकोशिया (17 वीं शताब्दी के मध्य) में और बोल्शी सोरोचिंत्से (18 वीं शताब्दी के पहले छमाही) में हेतमन एस्टोस्टोल के चर्च-दफन तिजोरी के आइकोस्टेस हैं। 17 वीं शताब्दी के चित्रफलक आइकन पेंटिंग का शिखर। बोगोरोच्च्न्स्की (मान्यावस्की) आइकनोस्टेसिस है, जो 1698-1705 वर्ष के दौरान बनाया गया था। मास्टर जॉब कोंडजेलेविच। पारंपरिक बाइबिल के दृश्यों को नए तरीके से यहां पुन: पेश किया जाता है। जिंदा दिखा सच्चे लोगवक्ताओं से भरा, यहां तक \u200b\u200bकि स्थानीय वेशभूषा में कपड़े पहने।

बहुत जल्दी, रोकोको शैली के तत्व आइकन पेंटिंग में आते हैं, जो कि लावरा कला कार्यशाला के छात्रों के चित्र के नमूने के रूप में सक्रिय उपयोग के साथ जुड़ा हुआ है, जो छात्र रोकोको वाटेऊ और बाउचर के माता-पिता, छात्र एल्बम संग्रह में प्रस्तुत किए गए हैं। रोकोको महान प्रकाश और वीरता को पोट्रेट में लाता है, विशेषता जोड़ता है छोटे भाग, महिला पार्सन्स के प्रदर्शन के लिए एक फैशन है।

17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कला में क्लासिकवाद का विकास

17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, तांबा उत्कीर्णन विकसित हुआ। उत्कीर्णन का विकास छात्र शोध के मुद्दे, पुस्तक मुद्रण की आवश्यकताओं के साथ-साथ पैंजिस्टिक्स के आदेश के साथ घनिष्ठ संबंध में हुआ। इसी समय, तारासेविच भाइयों और उनके बाद के सहयोगियों के कार्यों के बीच, एक न केवल एक धर्मनिरपेक्ष और धार्मिक प्रकृति की शानदार अलंकारिक रचनाएं पा सकता है, बल्कि परिदृश्य, मौसम और कृषि कार्यों के यथार्थवादी उत्कीर्णन रेखाचित्र भी पा सकता है। 1753 में, महारानी एलिजाबेथ ने एक फरमान जारी किया: अदालत के चैपल के तीन यूक्रेनी लोग, जिन्होंने अपनी आवाज खो दी थी, को भेजा जाना चाहिए कलात्मक विज्ञान... ये लोग भविष्य के प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार किरिल गोलोवचेवस्की, इवान सबलुचोक और एंटोन लोसेन्को थे। उनमें से प्रत्येक ने क्लासिक कला के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

यूक्रेन में कला शिक्षा 19 वीं की दूसरी छमाही में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में

19 वीं शताब्दी में यूक्रेनी मास्टर्स के पेशेवर कलात्मक और रचनात्मक प्रशिक्षण सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में हुआ और यूरोपीय उच्च कला संस्थानों में उस समय लोकप्रिय थे, जहां अकादमिकता और क्लासिकिज़्म पर मुख्य जोर दिया गया था। सौंदर्यशास्त्र के विकास की शर्तों के तहत, इसमें प्रतिरोध बनाने की क्षमता थी कलात्मक विकास यूक्रेन, लोक और "लॉर्डली" कला के बीच एक अंतर बनाएँ।

सबसे अच्छा कला चित्रों 19 वीं शताब्दी के यूक्रेनी कलाकारों को एक शैक्षणिक शिक्षा के साथ आप्रवासियों द्वारा दर्शाया जाता है, और यह सबसे पहले टी। शेवचेंको है, और फिर उनके साथ नेपोलियन क्रेयल्स्की, निकोलाई और अलेक्जेंडर मुरावियोव, इल्या रेपिन और अन्य, जिन्होंने कला का एक राष्ट्रीय स्कूल बनाने की मांग की। सांस्कृतिक और कलात्मक जीवन के विकास का केंद्र कीव था। उसके बाद, कला स्कूलों का स्थायी गठन शुरू हुआ। कीव ड्राइंग स्कूल पहले कला संस्थानों में से एक बन गया, खेला गया महत्वपूर्ण भूमिका यूक्रेन की ललित कला के विकास में। अलग-अलग समय में आई। लेविटन, एम। व्रुबेल, वी। सेरोव, के। क्रायज़ीत्स्की, एस। यारेमिच और अन्य ने यहां अध्ययन किया। प्रसिद्ध कलाकारों ने स्कूल में अपनी प्राथमिक कला की शिक्षा प्राप्त की: जी। डायदचेंको, ए। मुरास्को, एस। कोस्टेंको, आई। इज़ाकेविच, जी। श्वेतलिट्स्की, ए। मोरावोव।

कला विद्यालय ने चित्रों के निर्माण के लिए गहन प्रशिक्षण दिया। संस्था ने एक संग्रहालय की स्थापना भी की, जिसमें रेपिन, क्राम्सकोय, शिस्किन, पेरोव, ऐवाज़ोव्स्की, मायसोएडोव, सवेत्स्की, ओर्लोव्स्की, आदि द्वारा विभिन्न स्केच और ड्राइंग प्राप्त किए। स्कूल के शिक्षकों ने प्रकृति से ड्राइंग की आवश्यकताओं के आधार पर, प्रगतिशील तरीकों का इस्तेमाल किया, सिद्धांत का सख्त पालन। "आसान से अधिक कठिन तक", एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण प्रदान करना, विशेष और सामान्य शिक्षा का जैविक संयोजन, अर्थात्, व्यापक कला शिक्षा के विकास पर ध्यान केंद्रित करना।

प्रोफेसर पी। पावलोव, प्रसिद्ध रूसी भूगोलवेत्ता पी। सेमेनोव-त्यान-शेंस्की, साथ ही साथ वी। टार्नोव्स्की और आई। टेरेशेंको के स्थानीय संग्रहकर्ताओं ने एम। मुराशको के स्कूल के आयोजन में मदद की। अलग-अलग समय पर स्कूल के अनुभवी शिक्षक एम। वृबेल, आई। सेलेज़नेव, वी। फैब्रिकियस, आई। कोस्टेंको, और अन्य थे। एम। मुरास्को का स्कूल 1901 तक मौजूद था, जिसकी बदौलत छात्र अपनी प्राकृतिक प्रतिभा का विकास कर पाए और फिर एक कलात्मक मुकाम हासिल किया। शिक्षा। कला अकादमी के छात्र भविष्य के प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार पी। वोलोकिडिन, पी। अलेशिन, एम। वेर्बेटस्की, वी। ज़ाबोलोटनया, वी। रायकोव, एफ। क्रिकेव्स्की, के। ट्राइसीमेंको, ए। शोवेकेंको और अन्य थे। 19 वीं की दूसरी छमाही में यूक्रेन में कला की शिक्षा। गो - 20 वीं सदी की शुरुआत। स्कूलों द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया, जो ओडेसा, कीव और खार्कोव में केंद्रित थे।

19 वीं सदी के अंत की यूक्रेनी कला - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत

यूक्रेनी कला में विशेष रूप से प्रमुख स्थान टी। शेवचेंको का है, जिन्होंने 1844 में खुद कार्ल ब्रायलोव के छात्र के रूप में प्रसिद्ध पेंटिंग "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" के लेखक के रूप में स्नातक किया। टी। शेवचेंको ने किसान जीवन ("जिप्सी फॉर्च्यून टेलर", "कतेरीना", "किसान परिवार", आदि) के जीवन से कई चित्र बनाए। काव्य और कलात्मक विरासत टी। शेवचेंको ने यूक्रेनी संस्कृति के विकास पर एक बड़ा प्रभाव डाला और, विशेष रूप से, ललित कला। इसने अपनी लोकतांत्रिक अभिविन्यास का निर्धारण किया, जो सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स एल। ज़ेम्चुज़हानिकोव और के। ट्रुटोव्स्की के स्नातकों के काम में स्पष्ट रूप से परिलक्षित हुआ। कोन्स्टेंटिन ट्रुटोव्स्की को एन.गोगोल, टी। शेवचेंको, मार्को वोवचोक के कार्यों के लिए अपने चित्रण के लिए भी जाना जाता है, उन्होंने यूक्रेनी कलाकार टी। शेवचेंको की जीवनी पर भी कब्जा किया।

बाद में, प्रगतिशील स्वामी ने 1870 में बनाई गई "एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जिबिशन्स" के विचारों को साझा किया और इसके नेताओं: आई। क्राम्स्कोय, वी। सुरिकोव, आई। रेपिन, वी। पेरोव। रूसी "Itinerants" से एक उदाहरण लेते हुए, यूक्रेनी कलाकारों ने एक यथार्थवादी कलात्मक भाषा का उपयोग करने के लिए अपने काम में स्ट्रगल किया, जिसे लोग समझते हैं, और विभिन्न शहरों के निवासियों को अपनी पेंटिंग दिखाने के लिए। विशेष रूप से, दक्षिण रूसी कलाकारों की सोसायटी ओडेसा में बनाई गई थी, जो प्रदर्शनी व्यवसाय में सक्रिय रूप से शामिल थी।

निकोलाई पिमनेंको के चित्रों में कलात्मक पूर्णता और उच्च यथार्थवाद अंतर्निहित हैं। उनकी सबसे प्रसिद्ध रचनाएं "सीकिंग ऑफ रिक्रूट्स", "हेमिंग", "प्रतिद्वंद्वियों", "मैचमेकर्स" हैं। ए। मुराशको ने ऐतिहासिक शैली में अपनी प्रतिभा दिखाई। वह लेखक हैं प्रसिद्ध पेंटिंग "कोशेवॉय का अंतिम संस्कार", सेंट्रल फिगर के लिए, जिसमें स्टारित्सस्की ने पोज़ दिया। में परिदृश्य चित्रकला सर्गेई वासिलकोवस्की ने अधिक प्रतिभा दिखाई, जिसका काम खार्किव क्षेत्र के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। उन्होंने यूरोप में यूक्रेनी पेंटिंग खोली, जहां उन्हें पेरिस सैलून में "आउट ऑफ टर्न" में अपनी पेंटिंग प्रदर्शित करने के लिए सम्मानित किया गया। समुद्री चित्रकार आई। एवाज़ोव्स्की के समुद्र दृश्य विश्व कला में एक अनूठी घटना बन गए। चांदनी के नायाब असर ने आर्काइव कुइंडझी की पेंटिंग "नाइट ओवर द डेंपर" को चिह्नित किया। लैंडस्केप पेंटिंग के उत्कृष्ट स्वामी 19 वीं शताब्दी के यूक्रेनी चित्रकार थे: एस। स्वेटोस्लावस्की, के। कोस्टंडी, वी। ओरलोव्स्की, आई। पोखितोनोव।

इलोबा रेपिन, जो स्लोबोज़ानशचिना में चुग्वेव में पैदा हुआ था, ने लगातार यूक्रेन के साथ अपना संबंध बनाए रखा। उत्कृष्ट गुरु के कई कामों में से, एक विशेष स्थान पर उनकी पेंटिंग "द कॉसैकस राइट द लेटर टू द तुर्की सुल्तान" का कब्जा है। इस चित्र के लिए, उनके दोस्त दिमित्री इवानोविच यावोर्नित्स्की, जिन्होंने अपना पूरा जीवन ज़ापोरोज़े कोस्सैक के इतिहास का अध्ययन करने के लिए समर्पित कर दिया था, और जिसे ज़ापोरिझ्या सिच का नेस्टर कहा जाता था, कलाकार के लिए कैनवास के केंद्र में चित्रित एक मुंशी के रूप में प्रस्तुत किया गया था। जनरल मिखाइल ड्रैगोमाइरोव को कोशेव आत्मान इवान सिरको द्वारा चित्रित किया गया है।

गैलिसिया में, राष्ट्रीय कलात्मक जीवन की आत्मा प्रतिभाशाली कलाकार (लैंडस्केप चित्रकार, गीतकार और चित्रकार) इवान ट्रुश, द्रोमोनोव के दामाद थे। वह यूक्रेनी संस्कृति आई। फ्रेंको, वी। स्टेफनीक, लिसेंको और अन्य की प्रसिद्ध हस्तियों के चित्रों के लेखक हैं।

इस प्रकार, यूक्रेन का संपूर्ण सांस्कृतिक विकास रूसी लोगों की प्रगतिशील संस्कृति के साथ एक अटूट संबंध में हुआ।

20 वीं सदी के 30 के दशक में पेंटिंग

30 के दशक में, यूक्रेनी कलाकारों का विकास जारी रहा अलग दिशा कलात्मक विचार... यूक्रेनी चित्रकला के क्लासिक एफ। क्रिकेव्स्की ("रैंगलर के विजेता"), साथ ही साथ परिदृश्य चित्रकार कार्प ट्रोखिमेंको ("Dneprostroy के कार्मिक", "कीव हार्बर", "ऊपर" बड़ा रास्ता"," मॉर्निंग ऑन द फार्म ") और निकोले बुरचे (" ब्लूम में सेब के पेड़ "," गोल्डन शरद ऋतु "," बादल आ रहे हैं "," सामूहिक खेत की ओर "," विस्तृत नीपर गर्जन और कराहते हैं "), जिन्होंने प्रकृति के आधार पर प्रजनन किया। सौर प्रकाश की विशेषताओं से। इस अवधि की यूक्रेनी चित्रकला की महत्वपूर्ण उपलब्धियां चित्र शैली के विकास के साथ जुड़ी हुई हैं, ऐसे कलाकारों द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया है: पेट्र वोलोकिडिन ("कलाकार की पत्नी का पोर्ट्रेट", "सिंगर जोया गदाई का पोर्ट्रेट"), ओलेक्सी शोकोनकोन्को ("एक लड़की का पोर्ट्रेट। निनोचका", निकोलस ग्लेंको) पोर्ट ऑफ आर रोलैंड ")। इस समय, कलाकार एकातेरिना बिलोकुर (1900-1961) की रचनात्मकता फली-फूली। उसकी पेंटिंग के तत्व फूल हैं, वे चरम सौंदर्य की रचना करते हैं। पेंटिंग "वुल्फ बाड़ के पीछे फूल", "एक नीले रंग की पृष्ठभूमि पर फूल", "स्पाइकलेट्स और एक जग के साथ फिर भी जीवन" वास्तविक और शानदार, सद्भाव की भावना, रंगों की एक किस्म, और निष्पादन के एक फिलिग्री तरीके के संयोजन के साथ मोहित करते हैं। 1945 में ट्रांसकारपैथिया के यूक्रेन में विलोपन के साथ, यूक्रेनी कलाकारों की संख्या अदलबर्ट एर्डेली ("द बेट्रोथेड", "वुमन"), बर्लोजी लो ग्लुक ("वुडनकट"), फ्योडोर मैनालो ("ऑन द पेस्ट्री") द्वारा बदल दी गई थी। ट्रांसकारपथियन कला विद्यालय की विशेषता थी पेशेवर संस्कृति, रंगीन समृद्धि, रचनात्मक खोज।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पेंटिंग

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध लंबे समय तक यूक्रेनी चित्रफलक चित्रकला के प्रमुख विषयों में से एक रहा। कलाकारों ने योद्धाओं की वीरता, संघर्ष के मार्ग को चित्रित किया। हालाँकि, दार्शनिक चित्रों: अलेक्जेंडर Khmelnitsky द्वारा "नर्स" अस्कैट सफारगलिन, "इन द नेम ऑफ लाइफ", "वैक्सीन गुरिन द्वारा" फ्लैक्स ब्लॉसम "। कई कलाकारों ने यूक्रेनी ललित कलाओं को विकसित करना जारी रखा, ग्रेट कोबज़ार के व्यक्तित्व और काम की अपनी व्याख्या देने की कोशिश करते हुए: मिखाइल बोझी "मेरे विचार, विचार" और इस तरह। यूक्रेनी संस्कृति का गौरव कलाकार तात्याना याबलोनसकाया (1917-2005) का काम था। युद्ध के बाद के वर्षों में भी, टी। यबलोन्स्काया ने उस समय के सर्वश्रेष्ठ चित्रों में से एक बनाया - "ब्रेड"। कलाकार की पेंटिंग शुरुआती समय - "स्प्रिंग", "एनी के ऊपर नीपर", "माँ" - सर्वश्रेष्ठ शैक्षणिक परंपराओं में निष्पादित, आंदोलन, भावना और चित्रात्मक स्वतंत्रता से भरा।

20 वीं शताब्दी के 50 के दशक में पेंटिंग

1950 के दशक के उत्तरार्ध में, यूक्रेन में कलाकारों के काम पर वैचारिक दबाव कुछ कमजोर हुआ। और यद्यपि सोवियत कलाकारों के लिए "समाजवादी यथार्थवाद के सिद्धांत" का पालन अनिवार्य था, इसकी संकीर्ण सीमाओं का विस्तार हुआ। में ललित कला पिछली अवधि की तुलना में, विषयों की पसंद में, एक कलात्मक गर्भाधान को मूर्त रूप देने और राष्ट्रीय पहचान को पुनर्जीवित करने में अधिक स्वतंत्रता है। कई यूक्रेनी कलाकारों ने जीवन की सीधी नकल से दूर जाने का प्रयास किया, वे बदल गए प्रतीकात्मक चित्र, पुरानी दुनिया की एक काव्य व्याख्या। यह काव्यात्मकता थी जो प्रमुख प्रवृत्तियों में से एक बन गई विभिन्न प्रकार कला। इस अवधि को राष्ट्रीय जड़ों के लिए प्रयास किया जाता है। 20 वीं शताब्दी के यूक्रेनी कलाकारों ने इतिहास और संस्कृति के प्रमुख आंकड़ों की छवियों को बदल दिया, लोक कला और रीति-रिवाजों का अध्ययन किया। इसने बहुत महत्व हासिल किया जिसमें बोल्ड प्रयोगात्मक खोज हुईं। मूल लोगों में: नीपर पनबिजली स्टेशन (DneproGES), यूक्रेनी स्मारकों के 18 उज्ज्वल काम - नेशनल यूनिवर्सिटी में एक सना हुआ ग्लास ट्रिप्टेक टी। शेवचेंको, मोज़ेक "17 वीं शताब्दी की अकादमी।" सैद्धांतिक भौतिकी संस्थान में, कीव में बच्चों और युवाओं के पैलेस की आंतरिक सजावट और पसंद है।

20 वीं सदी के 60 के दशक में पेंटिंग

1960 के दशक की शुरुआत में, कलाकार टी। यबलोन्स्काया ने लोक कला की ओर रुख किया, जिसके कारण उनकी कलात्मक शैली ("इंडियन समर", "स्वान", "ब्राइड", "पेपर फ्लावर्स", "समर") में बदलाव आया। इन चित्रों की योजना एक व्याख्या, प्लास्टिसिटी और सिल्हूट की स्पष्टता, शुद्ध सोनोरस रंगों के अनुपात के आधार पर रंग के निर्माण से होती है।

ट्रांसकारपैथियन कलाकार फ्योडोर मैनेल (1910-1978) का काम, जो युद्ध के पूर्व वर्षों में सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय कलाकारों में से एक बन गया, हड़ताली है। कलाकार की रचनात्मक खोजों के उपरिकेंद्र में कार्पेथियन की प्रकृति और लोक जीवन के तत्व हैं: "वेडिंग", "ब्रेकफास्ट", "इन द फॉरेस्ट", "सनी मोमेंट", "पर्वत-घाटियाँ", आदि: एफ। मैनालो फिल्म सी के फिल्मांकन पर एक सलाहकार थे। परजानोव के "शैडोज़ ऑफ फॉरगॉटन एंसर्स", जिसने उनके योगदान के लिए धन्यवाद, विशेष अभिव्यक्तता और नैतिकता सटीकता हासिल की।

लविवि कला स्कूल यूरोपीय सांस्कृतिक परंपरा के प्रति प्रयोग, गुरुत्वाकर्षण की भावना से प्रतिष्ठित है। यदि ट्रांसकारपैथियन स्कूल को सुरम्य भावुकता की विशेषता है, तो लविवि स्कूल को निष्पादन, परिष्कार और बौद्धिकता के ग्राफिक तरीके से चित्रित किया गया है। उस समय के इन रुझानों के स्पष्ट प्रतिनिधि प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार हैं: ज़िनोवी फ्लिंट ("शरद ऋतु", "इंडियन समर", "मेलोडीज़ ऑफ़ बाख", "रिफ्लेक्शंस"), कोंगोमिर मेडवेड (चक्र "लविवि क्षेत्र में पहला जीवित खेत", ट्रिप्टिक "इमिग्रेंट्स", " समय की तरलता ", आदि)। चित्र शैली में इन स्वामी के काम कला में एक वास्तविक उपलब्धि बन गए। सांस्कृतिक हस्तियों के चित्र। एल मेडवेड (लेस्या उक्राइंका, एस। ल्यूडकेविच, एन। गोगोल, एल। टॉलस्टॉय) प्रदर्शन के तरीके, अप्रत्याशित रचनात्मक निर्माण, गहराई और छवियों की विशेष तीक्ष्णता की मौलिकता के साथ ध्यान आकर्षित करते हैं।

मूल कलाकार वैलेन्टिन ज़ादोरोज़नी (1921-1988) ने विभिन्न शैलियों में काम किया - स्मारक और चित्रफलक पेंटिंग, ग्राफिक्स, टेपेस्ट्री, वुडकारिंग। कलाकार ने इस्तेमाल किया और रचनात्मक रूप से सबसे अच्छी परंपराओं की पुनर्व्याख्या की लोक कला, मूल रूप से गहराई से समझा राष्ट्रीय संस्कृति: पेंटिंग "मारुसया चुराई", "इकोनामिकल डिनर", "चुचिंस्काया ओरांटा", "डेली ब्रेड", "और एक बेटा और माँ होगी ..." और अन्य लोग संतृप्ति और रंगों, अभिव्यंजक लाइनों, ताल की लपट, सजावटी ध्वनि की विषमता के साथ जादू करते हैं।

कलाकार इवान मारचुक के काम में विभिन्न कलात्मक प्रवृत्तियों और विधियों (यथार्थवाद से यथार्थवाद और अमूर्ततावाद तक) का पता लगाया जाता है; शैलियों (चित्र, अभी भी जीवन, परिदृश्य और मूल शानदार रचनाएं, सपने के समान)। उनके चित्रों में परंपरा और नवीनता का समावेश होता है, सभी कामों का गहरा आध्यात्मिक आधार होता है: "खिलना", "ब्लूमिंग प्लेनेट", "लॉस्ट म्यूजिक", "अंकुरण", "वॉयस ऑफ माई सोल", "द लास्ट रे", "एक महीना नीपर पर बढ़ गया है" , "ए मंथली नाइट", आदि कलाकार के कई कामों के बीच, पेंटिंग "जागृति" ध्यान आकर्षित करती है, जिस पर एक सुंदर महिला का चेहरा, उसके नाजुक पारदर्शी हाथ, जड़ी-बूटियों और फूलों के बीच दिखाई देते हैं। यह यूक्रेन है, जो एक लंबी, भारी नींद से जाग रहा है।

यूक्रेन को अपने लोक शिल्पकारों पर गर्व है: मारिया प्रिमैचेंको, प्रस्कोवा वाल्सेन्को, एलिसेवेट्टा मिरोनोवा, इवान स्कोलोज़द्र, तातियाना पाटो, फ्योदोर पंक, आदि। एक समय में पी। पिकासो एम। प्रिमैचेंको के कामों से प्रभावित थे। उसने अपनी दुनिया बनाई जिसमें शानदार जीव, चरित्र थे लोक-साहित्यफूल संपन्न लगते हैं मानवीय आत्मा ("वेडिंग", "हॉलिडे", "बॉकेट", "मैगपियों - सफेद पक्षीय", "तीन दादाजी", "वाइल्ड ओटर ने एक पक्षी को पकड़ लिया", "युद्ध का खतरा" और अन्य)।

20 वीं सदी के अंत की कला

20 वीं शताब्दी के अंत को यूक्रेनी रचनात्मक कलाओं के इतिहास में एक नए संदर्भ का समय माना जा सकता है। एक स्वतंत्र राज्य के गठन ने यूक्रेन में एक नई सांस्कृतिक और रचनात्मक स्थिति बनाई। समाजवादी यथार्थवाद का सिद्धांत अतीत की बात बन गया, यूक्रेनी कलाकारों ने रचनात्मकता की स्वतंत्रता की स्थितियों में काम करना शुरू कर दिया। उस समय आयोजित कला प्रदर्शनियों ने यूक्रेनी ललित कला की उच्च रचनात्मक क्षमता, इसकी विविधता, विभिन्न दिशाओं में सह-अस्तित्व, कलात्मक गर्भाधान को व्यक्त करने के साधन दिखाए। 20 वीं शताब्दी के अंत की यूक्रेनी ललित कला 10-20 के यूक्रेनी अवांट-गार्डे के आंदोलन को उठाते हुए "न्यू वेव" नाम प्राप्त किया, लेकिन इसे नई परिस्थितियों में विकसित करना जारी रखा।

समकालीन यूक्रेनी कलाकारों और उनके चित्रों को किसी एक शैली, दिशा या विधि के ढांचे में फिट नहीं किया जाता है। पुरानी पीढ़ी के परास्नातक पारंपरिक से यथार्थवादी कला को पसंद करते हैं। अमूर्ततावाद व्यापक हो गया (तिबेरी सिलवशी, एलेक्सी ज़ोस्तकोव, पेट्र मालिश्को, ओलेग टिस्टल, अलेक्जेंडर डबोविक, अलेक्जेंडर बुडनिकोव, आदि)। फिर भी आधुनिक यूक्रेनी कला की मुख्य विशेषता रचनात्मकता की आलंकारिक और अमूर्त विधियों का संयोजन है (विक्टर इवानोव, वसीली खोदाकोवस्की, ओलेग यासेनेव, एंड्री बल्डोव, निकोलाई बुटकोवस्की, एलेक्सी व्लादिमीरोव, आदि)।

नई यूक्रेनी कला

समकालीन यूक्रेनी कला पश्चिमी आधुनिकता से प्रभावित है। अतियथार्थवाद (फ्रांसीसी "सुपररेलिज्म") कलात्मक अवंत-उद्यान के मुख्य रुझानों में से एक है, यह 1920 के दशक में फ्रांस में पैदा हुआ था। अतियथार्थवाद के मुख्य सिद्धांतकार ए। ब्रेटन के अनुसार, उनका लक्ष्य सपने और वास्तविकता के बीच विरोधाभास को हल करना है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के तरीके विविध थे: यूक्रेनी कलाकारों और उनके चित्रों में फोटोग्राफिक सटीकता के साथ तर्क से रहित दृश्यों को चित्रित किया गया था, जो परिचित वस्तुओं और अजीब प्राणियों के टुकड़े बनाए गए थे।

ओप-आर्ट (संक्षिप्त अंग्रेजी। ऑप्टिकल आर्ट) - 60 के दशक में पश्चिम में प्रचलित अमूर्त कला की एक प्रवृत्ति। ऑप-आर्ट वर्क्स दृष्टि के भ्रम के प्रभावों पर आधारित हैं, जबकि आकृतियों और रंगों का चयन आंदोलन के एक ऑप्टिकल भ्रम पैदा करने के उद्देश्य से है।

पॉप कला (लोकप्रिय कला के लिए लघु) संयुक्त राज्य अमेरिका और ब्रिटेन में लोकप्रिय संस्कृति के प्रभाव में उत्पन्न हुई। लोकप्रिय कॉमिक्स, विज्ञापन और औद्योगिक उत्पाद उनकी छवियों का स्रोत हैं। पॉप आर्ट पेंटिंग में कथानक की एक साथ कभी-कभी तकनीक द्वारा जोर दिया जाता है, जो फोटोग्राफी के प्रभाव से मिलता जुलता है।

वैचारिक कला, वैचारिक कला (लैटिन विचार से, अवधारणा) 60 के दशक में पश्चिमी कला की अग्रणी दिशा है। इसके प्रतिनिधियों के दृढ़ विश्वास के अनुसार, कार्य को अंतर्निहित विचार (अवधारणा) का आंतरिक मूल्य है और इसे कौशल से ऊपर रखा गया है। अवधारणा के कार्यान्वयन में, विभिन्न प्रकार के साधनों का उपयोग किया जा सकता है: ग्रंथ, मानचित्र, फोटोग्राफ, वीडियो, और जैसे।

काम को एक गैलरी में प्रदर्शित किया जा सकता है या "साइट पर" बनाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, एक प्राकृतिक परिदृश्य, जो कभी-कभी इसका घटक बन जाता है। इसी समय, कलाकार की छवि कला के लेखकों की स्थिति के पारंपरिक विचार को कम करती है। एक इंस्टॉलेशन में, किसी दिए गए स्थान के भीतर स्थित व्यक्तिगत तत्व एकल कलात्मक संपूर्ण बनाते हैं और अक्सर एक विशिष्ट गैलरी के लिए डिज़ाइन किए जाते हैं। इस तरह के काम को दूसरी जगह स्थानांतरित नहीं किया जा सकता है, क्योंकि पर्यावरण इसका एक समान हिस्सा है।

प्रदर्शन (अंग्रेजी प्रदर्शन से) एक कलात्मक घटना है जो नृत्य और नाटकीय प्रदर्शन से निकटता से संबंधित है। पॉप कला की भाषा निपुणता से है और अक्सर उनके काम में इस तरह के यूक्रेनी कलाकारों द्वारा इस्तेमाल किया जाता है जैसे कि स्टीफन रियाबचेंको, इल्या चिचाकन, माशा शुबीना, मरीना तल्युट्टो, केन्सिया ग्निल्त्सकाया, विक्टर मेलनमुक, आदि।

यूक्रेनी उत्तर आधुनिकतावाद

कोडांतरण - 3 डी गैर-फिक्शन सामग्री और तथाकथित पाए जाने वाली वस्तुओं का परिचय - सामान्य रोजमर्रा की वस्तुएं। कोलाज से आता है - एक तकनीक जिसमें कागज, कपड़े आदि के टुकड़े समतल सतह पर तय किए जाते हैं। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में पी। पिकासो द्वारा संयोजन की कला की उत्पत्ति हुई थी, यूक्रेनी कलाकारों के बीच संयोजन की विधि का व्यापक रूप से ए। आर्किपेंको, आई। एर्मिलोव, ए। बारानोव और अन्य लोगों द्वारा उपयोग किया गया था। आधुनिक यूक्रेनी कलाकारों ने यूक्रेन में वर्तमान रचनात्मक प्रक्रिया को पश्चिम के साथ सादृश्यता से कहा, उत्तर आधुनिकतावाद का युग। (अर्थात, आधुनिकता के बाद)। दृश्य कला में उत्तर आधुनिकता पिछली सभी शैलियों, प्रवृत्तियों और रुझानों के काल्पनिक मिश्रित मलबे जैसा दिखता है, जिसमें अखंडता की कम से कम अभिव्यक्तियों की तलाश करना व्यर्थ है। यूक्रेनी उत्तर आधुनिकतावाद अक्सर उधार होता है, अगर पश्चिमी मॉडल का एकमुश्त साहित्यिक चोरी नहीं होती।

सर्गेई वासिलकोवस्की (1854-1917) - प्रारंभिक Xx सदी के अंत में XIX के प्रमुख यूक्रेनी कलाकारों में से एक। वह ____ को पैदा हुआ थाएक क्लर्क के परिवार में खार्किव क्षेत्र। उन्होंने अपने शुरुआती रचनात्मक कौशल अपने माता-पिता और दादा से प्राप्त किए। उनके पिता ने उन्हें सुलेख लेखन की सुंदरता और अभिव्यक्ति का खुलासा किया, उनकी माँ - के लिए प्यार लोकगीत और लोकगीत, और दादा - एक कोसैक परिवार के वंशज, अपने पोते के लिए उकसाया यूक्रेनी में रुचि पुराने रीति-रिवाज और परंपराएं।

पर्यावरण और पर्यावरण ने इस तथ्य में योगदान दिया कि सर्गेई के साथ बचपन एक रचनात्मक चरित्र प्रकट करना शुरू किया: वह संगीत का शौकीन था, गाया और चित्रित किया गया था। लड़के ने खुद को कार्ल ब्रायलोव के छात्र जिमनामी ड्राइंग शिक्षक दिमित्री बेजपार्ची से दूसरे खार्कोव जिम्नेजियम में ड्राइंग का अधिक गहन ज्ञान प्राप्त किया। उन्होंने विभिन्न रेखाचित्र बनाए, और यहां तक \u200b\u200bकि अपने शिक्षकों के कार्टून भी बनाए, जिसके लिए, जाहिर है, उन्हें पागल मिला।अपने माता-पिता के बाद से, पुराने विचारों और परंपराओं के लोग, सार्वजनिक सेवा में अपने बेटे के भविष्य को अच्छी तरह से देखते थे, अपने पिता के आग्रह पर, युवा सर्गेई ने खार्कोव पशु चिकित्सा स्कूल में प्रवेश किया। स्कूल में दो साल के अध्ययन के बाद, उन्होंने उसे छोड़ दिया और खार्कोव ट्रेजरी में क्लर्क के रूप में काम करने चले गए। सर्जित व्यक्तित्व पर अप्रभावित व्यवसाय का वज़न हुआ और सर्गेई ने अपने पिता को बताया कि वह अपनी नौकरी छोड़कर सेंट पीटर्सबर्ग से कला अकादमी में प्रवेश के लिए जा रहे हैं। जिस पर पिता ने जवाब दिया: यदि वह पद छोड़ देता है, तो आपको बता दें कि उसका कोई पिता नहीं है, क्योंकि वह अब उसे पुत्र नहीं मानेगा। अपने पिता के "शाप" के साथ एक पत्र के बावजूद, 22 वर्षीय सर्गेई ने सरकारी पद छोड़ दिया, और 1876 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ़ आर्ट्स में प्रवेश किया।वासिलकोवस्की अकादमी में नौ साल तक अध्ययन करेगा। सबसे पहले, वह सामान्य कक्षाओं में भाग लेता है, और फिर शिक्षाविदों मिखाइल क्लोड्ट और व्लादिमीर ओरलोवस्की की परिदृश्य कार्यशाला में जाता है। उसके पास बहुत कम पैसा था और जरूरत पड़ने पर उसे रोजी-रोटी कमानी थी: या तो लाइट पेंटिंग में "रिटाउचर" के रूप में काम कर रहा था, या बिक्री के लिए चित्र बना रहा था।

वित्तीय कठिनाइयों के बावजूद, अकादमी में उनकी पढ़ाई काफी सफलतापूर्वक चली गई, और तीन साल बाद सर्गेई इवानोविच ने जीवन से परिदृश्य स्केच के लिए एक छोटा रजत पदक प्राप्त किया, और दो साल बाद, एक दूसरा छोटा रजत पदक।

अध्ययन के बाद के वर्षों में चित्रकला के लिए उनकी महान प्रतिभा अधिक से अधिक प्रगति हुई।

1883 में, सभी गर्मियों में सर्गेई इवानोविच ने यूक्रेन में बहुत काम किया, रचनात्मक प्रेरणा और युवा रोमांस से भरा मूल परिदृश्य रेखाचित्र खींचा: "स्प्रिंग इन यूक्रेन", "समर", "स्टोन बालका", "सरहद पर" और अन्य, वर्तमान के लिए अर्थ। उन्हें एक अकादमिक प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक के लिए।

अगले वर्ष, पेंटिंग "मॉर्निंग" वासिलकोवस्की के लिए एक छोटा स्वर्ण पदक प्राप्त किया। और एक साल बाद, "ऑन द डोनेट्स" कला के पूर्ण डिप्लोमा कार्य के लिए, उन्हें एक बड़े स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया, और अकादमी के पेंशनभोगी के रूप में विदेश यात्रा का अधिकार प्राप्त हुआ।

उस समय, इस शब्द का अर्थ बुजुर्ग लोगों से नहीं था, लेकिन प्रतिभाशाली युवाओं को जो कई वर्षों के लिए विदेश में अध्ययन करने के लिए भेजा गया था, जबकि उन्हें एक महत्वपूर्ण वजीफा ("पेंशन") दिया गया था।

"यूक्रेन में वसंत"

"सरहद पर"

"सुबह"

मार्च 1886 में वासिलकोवस्की पश्चिमी यूरोप - फ्रांस, इंग्लैंड, स्पेन, इटली और जर्मनी की सेवानिवृत्ति यात्रा पर गए। जब उन्होंने फ्रांस में काम किया और अध्ययन किया, तो वह "बारबिजोनियन" के करीब हो गए, जिनके काम ने दर्शक में उत्थान की भावना पैदा की, जिससे उन्हें आसपास की प्रकृति में कविता और वास्तविक सुंदरता दिखाई दी।अपने यूरोपीय दौरे के दौरान, यूक्रेनी कलाकार रमणीय परिदृश्य का निर्माण करते हैं: "मॉर्निंग इन बेसनकॉन", "सर्दियों में बोइस डी बाउलोगन", "नॉरमैंडी में विभाजन का शिकार", "ठेठ ब्रेटन जागीर", "पाइरेनीज में देखें", "बारिश के बाद (स्पेन) "," सैन सेबेस्टियानो के पड़ोसी "," सर्दियों की शाम Pyrenees में ”और अन्य।

"सुबह बेसनक में"

एक विदेशी व्यापार यात्रा के बाद, सर्गेई इवानोविच खार्कोव में बसता है और रचनात्मक ऊर्जा से भरा होता है, अपनी मूल यूक्रेनी भूमि और स्टीयरिंग पर यात्राएं करता है।

अपने कलात्मक ब्रश स्ट्रोक के साथ, वह रमणीय यूक्रेनी गीत-महाकाव्य परिदृश्य बनाता है: "चुमात्स्की रोमोडानोव्स्की वे", "विलेज स्ट्रीट", "सनसेट इन द ऑटम", "विंटर इवनिंग", "विलेज के बाहरी इलाके में झुंड", "मिल्स" और कई अन्य। ...

"चुमात्स्की रोमोडानोवस्की रास्ता"

"गाँव की गली"

"मिल्स"

यूक्रेनी रियलिस्ट कलाकार ने एक ऐतिहासिक विषय पर चित्रों को भी चित्रित किया, जिसमें उन्होंने शानदार यूक्रेनी कॉसैक्स की महिमा की: "कॉसैक पिकेट", "ज़ापोज़ोज़े ऑन इंटेलिजेंस", "वॉचमैन ऑफ़ ज़ापोरोज़ी लिबर्टीज़" ("स्टेप्स में कोसैक्स"), "ऑन गार्ड", "कोसैक लेवडा। "," कोसैक माउंटेन "," कोसैक फील्ड "," गश्त पर ज़ापोरोज़ेत्स "," स्टेपप में कोसैक। खतरनाक संकेत "," कोस्कैक और लड़की "," कैसैक्स का अभियान "और बड़ी संख्या में अन्य।

"कोसैक पिकेट"

ज़ापोरोज़ी लिबर्टीज़ के संरक्षक

"कॉसैक लेवाडा"

वासिलकोवस्की का काम केवल परिदृश्य और ऐतिहासिक चित्रों तक सीमित नहीं था - उन्होंने चित्र पेंटिंग की शैली में भी काम किया। कई चित्रों में से, सबसे प्रसिद्ध में से एक यूक्रेनी मूसा का चित्र है - तारास शेवचेंको।कलाकार ने स्मारकीय शैली में उच्च पेशेवर कलात्मक कौशल भी दिखाया - उन्होंने यूक्रेनी कला नोव्यू की मान्यता प्राप्त उत्कृष्ट कृति को चित्रित किया: पोल्टावा प्रांतीय ज़ेमेस्तोवो।

सभी में, अपने 35 वर्षीय रचनात्मक कार्य के लिएसर्गेई वासिलकोवस्की ने 3000 से अधिक पेंटिंग बनाई हैं। इसके अलावा, वह "फ्रॉम यूक्रेनी एंटीकिटी" (1900) और "मोटिव्स ऑफ यूक्रेनी आभूषण" (1912) एल्बमों के लेखक हैं, जिस पर उन्होंने एक और प्रसिद्ध यूक्रेनी कलाकार निकोलाई समोकिश के साथ मिलकर काम किया।

19 वीं शताब्दी की पहली छमाही की यूक्रेनी ललित कलाओं में, रोमांटिकतावाद की विशिष्ट विशेषताएं स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थीं। वे सामग्री दुनिया के लिए वास्तविकता की अपील में शामिल थे। भावनात्मक भावनाओं को छवियों में पेश किया गया था, जो अक्सर एक काव्य मनोदशा में अपनी अभिव्यक्ति प्राप्त करते थे।

इस फार्म का विकल्प और के लिए नेतृत्व किया वीज़्युअल मीडिया और रचना के क्षेत्र में एक नए सामंजस्य के लिए प्रयासरत, मध्यम गतिशीलता और सौंदर्यशास्त्र की अभिव्यक्ति, एक अर्थपूर्ण पैमाने की खोज, प्रकाश और छाया की एक नई ध्वनि।

यूक्रेनी कलाकारों ने रोमांटिकता की सामान्य विशेषताओं में अपने स्वयं के समायोजन को जोड़ा। एक विशिष्ट व्यक्तित्व, ऐतिहासिक या रोजमर्रा की रचना, प्रकृति के इरादे - सभी विषय रोमांटिककरण के आगे झुक गए।

कला पर आइकनोग्राफी का प्रभाव।

यूक्रेन में रूढ़िवादी चर्च और 19 वीं शताब्दी में कला के कार्यों के सबसे प्रभावशाली ग्राहकों में से एक बना हुआ है। 1819 में कीव अकादमी थियोलॉजिकल अकादमी में बदल गई। बढ़ती धर्मनिरपेक्ष कला ने धार्मिक को भी प्रभावित किया।

आइकन पेंटिंग में, पुराने बीजान्टिन कैनन को एक नए अकादमिक से बदल दिया गया था। धर्मगुरुओं ने अकादमिक शिक्षा के साथ रचनाकारों को क्रिश्चियनोलॉजिकल, एपोस्टोलिक, प्रोपैथिक और पदानुक्रमित रैंकों के विशिष्ट नमूने बनाने के लिए कमीशन दिया। इसी समय, लोक कला आंदोलन का प्रभाव बना हुआ है। के साथ संबंध बनाने की प्रवृत्ति है ऐतिहासिक तस्वीर और एक चित्र।

एंटोन लॉसेन्को (1731 - 1773 वर्ष का जीवन) पहला यूक्रेनी था जिसने अकादमिक रूप-निर्माण के तरीकों की मदद से ऐतिहासिक आइकन-पेंटिंग विषयों को ऐतिहासिक रूप से संशोधित किया। उनकी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग में से एक है " अद्भुत मछली पकड़ना«.

पोर्ट्रेट पेंटिंग

यूक्रेनी चित्र पेंटिंग अभी भी आइकन पेंटिंग के साथ जुड़ा हुआ है। उत्कृष्ट चित्रकार चित्रकार डी। लेवित्स्की (1735 - 1822 वर्ष के जीवन) और वी। बोरोविकोव्स्की (1757 - 1825 वर्ष) - शैक्षिक नैतिकता के सिद्धांतों के आधार पर लोगों में आध्यात्मिकता की तलाश करते थे।

लेकिन लेविट्स्की (पेंटिंग्स "इवान डोलगोरुकोव", "एलेक्जेंड्रा पावलोवना") की विशेषता कुछ हद तक संयमित है, जबकि बोरोविकोव्स्की बहुत अधिक रोमांटिक है ("सिगिरस ऑफ चीगिरिन्स", "एम। लुकुहिना", "डी। ट्रॉट्स्की")।

बाइबिल के विषयों पर आइकन और ड्राइंग वे क्षेत्र थे जिनमें वी। ट्रोपिनिन के रोमांटिक विश्वदृष्टि का गठन किया गया था। उनके काम के प्रतीक - "मेजबानों के देवता", "सेंट दिमित्री ऑफ थेसालोनिकी", "सेंट बारबरा"। रोमांटिक लक्षण यूक्रेनी महिलाओं और Ukrainians के अपने चित्रों में परिलक्षित होता है। यूक्रेन के विभिन्न क्षेत्रों में, आइकन पेंटिंग परंपरा और परसुना की कला से जुड़े चित्रों के पूरे स्कूल थे।

स्लोबोजानशिचिना में, इस तरह के एक स्कूल का प्रतिनिधित्व छात्रों और प्रतिभाशाली खार्कोव चित्रकार और शिक्षक इवान सबलुकोव (1735 - 1777 वर्ष) के अनुयायियों द्वारा किया गया था। उनके छात्र: मोगेत्स्की, कालिकोवस्की, नेमिनुशिए, और नेमिनुशिए के शिष्य - एंड्री लुक्यानोव। उन्होंने आइकन पेंटिंग और चित्रांकन को संयुक्त किया।

प्राचीन यूक्रेनी परंपराओं के अनुसार पूर्ण विकास में प्रस्तुत किसी व्यक्ति की छवि के एक रोमांटिक पढ़ने का एक दिलचस्प उदाहरण प्राचीन वस्तुओं के प्रसिद्ध कलेक्टर वासिल टार्नोव्स्की (काचनिवका में एक महल, झील और बगीचे की पृष्ठभूमि के खिलाफ) का एक चित्र हो सकता है। कलाकार आंद्रेई गोरोपोविच ने एक रोमांटिक पोर्ट्रेट के रचना संबंधी सिद्धांतों को बारोक शैली में संयोजित किया।

आइकन पेंटिंग और चित्रांकन के संयोजन की परंपरा इवान बुगाएव्स्की - आभारी (1773 - 1859 जीवन के वर्षों), वी। बोरोविकोवस्की, इवान सोमेनको (जीवन के 1807 - 1876 वर्ष) द्वारा जारी रखी गई थी ("एम। चैली की दादी का पोर्ट्रेट", "एक अज्ञात महिला का चित्रण"।

पश्चिमी यूक्रेनी भूमि की पेंटिंग में रोमांटिक दिशा के संस्थापकों में से एक लुका डोलिन्स्की (1745 - 1824 साल के जीवन) और पोचेव लावरा के मानने वाले कैथेड्रल के चित्रों और आइकन थे। लविवि में सेंट ओनफ्रीहस के चर्च की आइकोनोस्टैसिस और दीवार रचनाएं।

रोमांटिकता की शैली में पेंटिंग के लिए एक उल्लेखनीय योगदान कलाकारों द्वारा किया गया था - रोमन अकादमी के छात्र - ओस्टाप बेलीवस्की, इवान बारानोव्स्की और वासिली बेरेज़ा।

19 वीं शताब्दी के दौरान, आइकन अपने शास्त्रीय रूप में मौजूद था। हालांकि, इस अवधि के दौरान, रोमांटिकतावाद की विशिष्ट विशेषताएं इसमें तेजी से प्रकट हुईं। यूक्रेनी चित्रकारों ने रंग और कट-ऑफ ग्रेडेशन के कई सिद्धांत विकसित किए हैं, जो केवल यूक्रेन की कला के लिए विशेषता थे।

इन सिद्धांतों को स्थापित करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका कपितोन पावलोव (1792 - 1852 वर्ष के जीवन) द्वारा निभाई गई थी। उनकी कृतियाँ - "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "डेविड गोरलेंको का पोर्ट्रेट", "बोगडाना लिजोगुब का पोर्ट्रेट" और ई। यारोवा की बेटी का एक चित्र। अपने जीवन के उत्तरार्ध में, पावलोव ने रचनात्मक चित्रों पर ध्यान केंद्रित किया। इसके अलावा, कलाकार अक्सर अपने बच्चों को चित्रित करता है। पावलोव के रचनात्मक चित्रों में चित्र को विषयगत चित्रफलक चित्र के करीब लाने की प्रवृत्ति है।

कलाकार इवग्राफ क्रेंडोव्स्की (1810 - 1898 वर्ष का जीवन) रचनात्मक चित्रण के क्षेत्र में कार्य करता है। इसका प्रमाण उनके काम "सीनेटर बोमिलोव ने जैकब डी बालमेन के बच्चों के साथ" दिया है।

अपोलो मोक्रिट्स्की (1805 - 1890 वर्ष का जीवन) - कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, उन्होंने अपने पूरे रचनात्मक जीवन को यूक्रेनी लोगों के जीवन से जोड़ा।

IV ज़ैतसेव (1810 - 1870 वर्ष के जीवन) ने एक रोमांटिक विश्वदृष्टि के चश्मे के माध्यम से वास्तविकता का चित्रण करने में अपना काम देखा। उनकी रचनाएं "पोर्ट्रेट ऑफ ए वाइफ", "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "पोर्ट्रेट ऑफ ए अननोन मैन", "पोर्ट्रेट ऑफ फोकलोरिस्ट एंड पब्लिशर प्लाटन लुकाशेविच हैं।"

पावेल स्लेइडर के काम गहरी काव्य भावना से भरे हुए हैं - सबसे हड़ताली काम "पोर्ट्रेट ऑफ ए वाइफ" है।

गेब्रियल वास्को (जीवन के 1820 - 1865 वर्ष) आइकनोग्राफिक स्रोतों पर निर्भर थे, ने ठोस ऐतिहासिक विश्वसनीयता और किरिल रज़ूमोव्स्की और अलेक्जेंडर रज़ूमोव्स्की के चित्रण किए।

वासिली स्टर्नबर्ग (1818 - 1845) एक दिलचस्प चित्रकार थे। उनके कामों में टी। शेवचेंको, वी। ज़बिला, आई। एवाज़ोव्स्की, एस। वोरोब्योव, सांस्कृतिक हस्तियों के सामूहिक चित्रण हैं जो कछलोवका में एकत्र हुए। चित्र प्रसिद्ध के काम में मुख्य था यूक्रेनी कवि और कलाकार टी। जी। शेवचेंको।

दृश्य कला में ऐतिहासिक विषय

यूक्रेनी चित्रकला और ग्राफिक्स में ऐतिहासिक विषय अंततः 17 वीं शताब्दी में एक अलग शैली के रूप में उभरा। उत्कृष्ट कलाकार जिन्होंने इस प्रक्रिया को पहचान और निर्देशित किया है ऐतिहासिक पेंटिंग सबसे प्रामाणिक रूपों में, वी। बोरोविकोवस्की और एल। डॉलिंस्की थे। यूक्रेनी कला में ऐतिहासिक शैली को देशभक्ति के विचार के साथ अनुमति दी गई थी।

चित्रफलक और चित्रमय ग्राफिक्स की शैली को भारी संख्या में और विभिन्न विषयों द्वारा प्रस्तुत किया गया था। यह वी। श्टेनबर्ग की नक़ल "कोबज़ार विद ए गाइड", चित्रण I. सोकोलोव से पहले अलेक्जेंडर पुश्किन की कविता "कोकेशियान कैप्टिव्स", टी। जी। शेवचेंको द्वारा चित्रण, पुश्किन द्वारा "पोल्टावा", एन। वी। गोगोल द्वारा "तारास बुलबा", के लिए चित्रण है। शेक्सपियर द्वारा किंग लियर ", ऐतिहासिक रूप से लोकप्रिय पुस्तकों में एम। पोलेवॉय" द हिस्ट्री ऑफ सुवोरोव "और" रूसी जनरलों "द्वारा।

के बारे में एक सामान्यीकृत विचार शाश्वत मूल्य इतिहास की घटनाओं के समापन के दौरान लोगों के बीच मानवीय और निष्पक्ष संबंध - ये विशिष्ट विशेषताएं थीं ऐतिहासिक शैली शास्त्रीयता और रूमानियत के दौर की यूक्रेनी कला में।

घरेलू चित्रकला शैली

शैली की शैली महत्वपूर्ण विकास तक पहुंच गई है। यूक्रेनी ललित कला के पूरे पिछले इतिहास में पहली बार, लोक जीवन का विषय पेंटिंग और ग्राफिक्स में प्रमुख स्थान लिया। कई कलाकारों ने लोक रंग की ख़ासियत पर ध्यान दिया।

सबसे अधिक, कलाकार लोक रीति-रिवाजों और समारोहों से आकर्षित होते हैं। "कुक्वेट्स में शादी" ट्रोपिनिना। ट्रोपिनिन चित्रों में " Lacemaker "," बॉय विथ ए पाइप "," यंग आर्टिस्ट "," गिटारिस्ट "लोक शिल्प और कला के प्रकार को दर्शाता है।

पोर्ट्रेट शैली।

चित्र आधार के माध्यम से, शैली की विशेषताएं प्रकट होती हैं और कलात्मक झुकाव दिखाई देते हैं आम आदमी... चित्र शैली के मुख्य विषयों को व्यक्त करता है - त्योहारी मिजाज, दुनिया की, काव्य धारणा।

इस अवधि में वी। आई। स्टर्नबर्ग ने अद्भुत रचनाएँ की: " यूक्रेन में मेला"," शेफर्ड "" कीव के पास नीपर को पार करना "। लिथोग्राफ "सीकिंग ऑफ़ रिक्रूट्स", "एट द फेयर", "नियर द रिवर", "शांत वार्तालाप"।

घटनाओं के प्रति संतुलित प्रतिक्रिया, और रोजमर्रा की शैली के कार्यों में पात्रों की भावनाओं का संयम, आगे का अध्ययन कलात्मक लक्षण राष्ट्रीय चरित्र इवान एस 10 एक्स के काम में व्यक्त "नीपर पर कोसक", आई। सोकोलोव (1823 - 1910 जीवन के वर्ष) - उनका काम "एक बच्चे के साथ यूक्रेनी महिला", - कैनवस " कातेरिना"," ग्रामीण परिवार "," जिप्सी - पथ "।

यूक्रेनी पेंटिंग में इतालवी इरादे।

यूक्रेनी चित्रकारों ने भी इटली की आम आबादी के रोजमर्रा के जीवन के लिए अपने कार्यों को समर्पित किया। यह वी। स्टर्नबर्ग "एक जलाशय के पास इटालियंस", "एक इतालवी नाश्ता कर रहा है", "इटालियंस प्ले कार्ड इन द एस्टेरिया एस्टेरिया।"

इसमें डी। ओर्लोव "इटैलियन मार्केट", "रिटर्न टू द हार्वेस्ट", "गर्ल वाशेस लिनन", "सीन ऑफ द रोमन कार्निवल" की पेंटिंग भी शामिल हो सकती हैं।

परिदृश्य चित्रकला।

19 वीं शताब्दी में, यूक्रेनी ललित कला में, परिदृश्य ने एक अलग शैली की स्थिति हासिल कर ली। इसमें एक महत्वपूर्ण भूमिका यूक्रेन में उन स्थानों के स्थलाकृतिक विचारों के ज्ञान द्वारा निभाई गई थी जहां नए शहर और एस्टेट बनाए गए थे या बनाए जा सकते थे।

परिदृश्य के चित्रकारों को सेंट पीटर्सबर्ग से परिप्रेक्ष्य दृष्टिकोण चित्रित करने के लिए भेजा गया था। उस समय के प्रसिद्ध परिदृश्य चित्रकारों में एफ। अलेक्सेव, ई। लाजेरेव, वी। पेट्रोव, के। बोरोज़दिन, ए। इरमोलाव, एम। अल्फेरोव, एम। सज़हिन हैं। इन चित्रकारों के यूक्रेनी परिदृश्य पर्याप्त कलात्मक और भावनात्मक अभिव्यक्ति द्वारा चिह्नित हैं। वी। ट्रोपिनिन ने पोडोल के सुंदर दृश्यों को भी चित्रित किया।

कीव की छवि उनके कार्यों में पानी के रंग के मिखाइल सज़हिन द्वारा अमर की गई थी, जिन्होंने लगभग चालीस जल रंग बनाए। उनमें से कुछ पेरिस में Lemercier प्रकाशन कंपनी द्वारा मुद्रित किए गए थे। उन पर हम कीव के खूबसूरत सुरम्य परिदृश्य देखते हैं, और हम भी स्थलों की प्रशंसा कर सकते हैं।

ई। क्रिंडोव्स्की, आई। जेत्सेव ("पोल्टावा। ग्लोरी का स्मारक"), आई। स्कोशो, आई। लुचिन्स्की, आई। वानुज़लोविच, टी। याकिमोविया, आर। गंडेज़ेविच को लैंडस्केप पेंटिंग में बदल दिया गया। उत्कृष्ट उपलब्धि यूक्रेनी रोमांटिक परिदृश्य वी.आई.स्टर्नबर्ग और टी.जी. शेवचेंको के काम से जुड़े।

वी। आई। स्टर्नबर्ग के शुरुआती परिदृश्य " पानी मिल"," मैनर "," कीव में पोडिल का दृश्य "- इन कार्यों में कलाकार ने नरम को महारत हासिल की, पेंटिंग के विपरीत तरीकों के बिना" sfumato ", जिसे उन्होंने बाद में अपने सभी कार्यों में पालन किया, तेल चित्रकला की तकनीक का उपयोग करके बनाया।

उन्होंने कीव-पेकर्सर्स लावरा (चित्र) की छवियों में प्रकृति की एक महाकाव्य भावना हासिल की कीव में नीपर को पार करना") और सादे स्टेपी की छवि में (" स्टेप्स में मिल्स ")। VI स्टर्नबर्ग ने महारत हासिल की और इटली में चिरोस्कोरो का उपयोग करके चित्र बनाने का तरीका विकसित किया। लोगों के रहने की स्थिति के साथ अपनी अदम्य एकता में यूक्रेनी प्रकृति की दृष्टि ने समाज के विकास के लिए एक महत्वपूर्ण आवेग किया - 19 वीं सदी के दूसरे छमाही के यूक्रेनी कलाकारों के काम में एक महत्वपूर्ण मकसद।

यूक्रेनी कलाकारों द्वारा लैंडस्केप पेंटिंग के सर्वोत्तम उदाहरणों की उच्च-गुणवत्ता वाली प्रतिकृतियां, अधिकांश शास्त्रीय शैलियों, साथ ही साथ देश शैली में खुद को सजाने के लिए काफी योग्य हैं।

"यूक्रेनी परिदृश्य"।
1849.

यूक्रेनी सोवियत समाजवादी गणराज्य, यूक्रेन, एक सोवियत सोवियत समाजवादी गणराज्य, जो यूएसएसआर के यूरोपीय भाग के दक्षिण-पश्चिम में स्थित है। क्षेत्रफल 601 हजार वर्ग किलोमीटर है। 50% शहरी सहित 44 मिलियन से अधिक लोग (1963)। Ukrainians के 76.8%, रूसी, यहूदी, डंडे, बेलारूसियन, आदि भी रहते हैं; 362 शहर और 826 शहरी-प्रकार की बस्तियाँ (1 जनवरी, 1964 तक)। राजधानी कीव है।

सबसे महत्वपूर्ण नदियाँ नीपर, दक्षिणी बग, डेनिस्टर, उत्तरी डोनट्स, प्रुट और डेन्यूब के मुंह हैं। खनिज संसाधन: कोयला (डोनबास, डिवोस्को-वोलेन बेसिन), ब्राउन कोयला (नीपर बेसिन), सेंधा नमक (डोनबास), लौह अयस्क (क्रिविवि रिह, केर्च), मैंगनीज (निकोपोल), पीट (पोलेसी क्षेत्रों में), तेल () कार्पेथियन, पोल्टावा क्षेत्र, आदि की तलहटी), दहनशील गैसें, निर्माण सामग्री आदि।

आधुनिक यूक्रेन के क्षेत्र में मानव संस्कृति की सबसे पुरानी खोज पैलियोलिथिक, नवपाषाण और कांस्य युग (ट्रिपिलियन संस्कृति) से मिलती है। 4-6 शताब्दियों में, नीपर और डेनिस्टर नदियों के मध्य भाग में, पूर्व स्लाव जनजातियों का एक संघ पैदा हुआ - एंट्स, जिसका मुख्य व्यवसाय कृषि था। 9 वीं शताब्दी के बाद से, आधुनिक यूक्रेन का क्षेत्र सामंती राज्य का हिस्सा था - कीवन रस। इस समय तक, यूक्रेन का क्षेत्र पूर्वी स्लाव जनजातियों द्वारा बसा हुआ था: ग्लेड्स, बुझानियां, टिवार्त्सी, ड्रेविलेन्स, नॉर्थईटर, आदि। 9 वीं शताब्दी में ओल्ड रूसी राज्य की अर्थव्यवस्था और संस्कृति एक महत्वपूर्ण स्तर पर पहुंच गई। पुराने रूसी लोग तीन की एक ही जड़ थे बिरादरी के लोग: महान रूसी, यूक्रेनी और बेलारूसी। 13 वीं शताब्दी में, दक्षिण-पश्चिमी रूस की भूमि को मंगोलों ने जीत लिया था। यूक्रेनी राष्ट्र का गठन 14-15 शताब्दियों में हुआ। 14 वीं शताब्दी में यूक्रेनी भूमि की जब्ती शुरू करने के बाद, 1569 में ल्यूबेल्स्की के संघ के बाद पोलिश जेंट्री ने यूक्रेनी लोगों पर एक गंभीर सामंती उत्पीड़न स्थापित किया। यूक्रेनी लोगों ने क्रीमियन टाटारों और सुल्तान तुर्की की आक्रामकता के खिलाफ एक कठिन संघर्ष किया। ज़ापोरोज़े सिच ने यूक्रेनी लोगों के मुक्ति संघर्ष में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। पोलिश सामंती प्रभुओं के उत्पीड़न के खिलाफ बोहादान खमेल्त्स्की के नेतृत्व में 1648-54 के लोगों की मुक्ति युद्ध रूस (Pereyaslavskaya Rada 1654) के साथ यूक्रेन के पुनर्मिलन के साथ समाप्त हो गया। 18 वीं शताब्दी के अंत तक पोलैंड ने राइट-बैंक यूक्रेन और पश्चिमी यूक्रेन का आयोजन किया, बाद का हिस्सा तब ऑस्ट्रिया के शासन में आया। वाम-बैंक, साथ ही स्लोबोदा यूक्रेन रूसी राज्य का हिस्सा थे। Transcarpathian यूक्रेन हंगरी के जुए के तहत था। 1708-09 में चार्ल्स XII के आक्रमण ने यूक्रेन में स्वीडिश आक्रमणकारियों और गद्दार हेतमान मजेपा के खिलाफ युद्ध में लोगों को उकसाया। कई प्रतिबंधों के बाद, 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में tsarist सरकार ने यूक्रेन और कोसैक संगठन - न्यू सिच की स्वायत्तता को समाप्त कर दिया। कोसैक फोरमैन को प्राप्त हुआ रूसी बड़प्पन... मार्च 1821 में, दक्षिणी सोसाइटी ऑफ द डिस् मम्बर्स का आयोजन टुल्चिन में किया गया था, जिसकी अध्यक्षता P.I.Pestel ने की थी। दिसंबर 1825 में चेरनिगोव रेजिमेंट का विद्रोह हुआ। दिसंबर 1845 - जनवरी 1846 में कीव में एक गुप्त राजनीतिक संगठन का उदय हुआ - सिरिल एंड मेथोडियस सोसाइटी, जिसका क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक निर्देशन टीजी शेवचेंको ने किया था। 1847 में, समाजवादी सरकार ने क्रांतिकारी विचारधारा वाले समाज के सदस्यों पर क्रूरतापूर्वक प्रहार किया। 1861 में यूक्रेन में एक किसान सुधार किया गया, जिसने पूंजीवाद के विकास को गति दी। उद्योग का तेजी से विकास शुरू हुआ, विशेष रूप से डोनबास में कोयला उद्योग और क्रिवॉय रोग में लौह अयस्क उद्योग। 19 वीं और 20 वीं शताब्दी में यूक्रेन में क्रांतिकारी लोकतांत्रिक और श्रमिकों के आंदोलन का विकास अखिल रूसी क्रांतिकारी आंदोलन का हिस्सा था। 1875 में दक्षिण रूसी श्रमिक संघ का आयोजन ओडेसा में किया गया था। 80-90 के दशक में, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कीव और खार्कोव में मार्क्सवादी हलके दिखाई दिए, सामाजिक लोकतांत्रिक संगठनों का उदय हुआ। 1902 के जन आंदोलन और यूक्रेन में 1903 के राजनीतिक हमलों ने 1905-07 की क्रांति की तैयारी में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसके दौरान यूक्रेनी श्रमिकों और किसानों के बड़े पैमाने पर क्रांतिकारी विद्रोह हुए। प्रथम विश्व युद्ध (1914-18) के दौरान, यूक्रेन के पश्चिमी बाहरी इलाके में सैन्य अभियान हुआ।

1917 की महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति ने यूक्रेनी लोगों को सामाजिक और राष्ट्रीय बुर्जुआ-जमींदारी उत्पीड़न से मुक्त कर दिया। सोवियत संघ की 11 वीं (24 दिसंबर, 1917) को सोवियत की पहली अखिल-यूक्रेनी कांग्रेस ने यूक्रेन की पहली सोवियत सरकार चुनी, जिसने बुर्जुआ-राष्ट्रवादी जवाबी क्रांतिकारी यूक्रेनी सेंट्रल राडा के खिलाफ संघर्ष का नेतृत्व किया, जनवरी 1818 में कीव से निष्कासित कर दिया। फरवरी 1918 तक, सोवियत सत्ता यूक्रेन के लगभग सभी पर जीत गई थी। ... विदेशी सैन्य हस्तक्षेप और गृहयुद्ध (1918-20) के वर्षों के दौरान, यूक्रेनी लोगों ने जर्मन अधिभोगियों, एंग्लो-फ्रांसीसी हस्तक्षेपवादियों और उनके गुर्गे, हेटमैन स्कोरोपाडस्की, प्रति-क्रांतिकारी निर्देशिका, डेनिकिन, रैंगल, पोलिश आक्रमणकारियों के खिलाफ एक मुक्त देशभक्तिपूर्ण युद्ध छेड़ दिया। रूस के कामकाजी लोगों की मदद से, दुश्मन को यूक्रेन से बाहर निकाल दिया गया था। दिसंबर 1920 में, RSFSR और यूक्रेनी SSR के बीच एक सैन्य-आर्थिक समझौता हुआ। 30 दिसंबर, 1922 को यूएसएसआर के गठन के साथ, यूक्रेनी एसएसआर इसका हिस्सा बन गया। युद्ध पूर्व पंचवर्षीय योजनाओं के वर्षों के दौरान, यूक्रेन में एक शक्तिशाली उद्योग बनाया गया था और सामूहिक कृषि प्रणाली की स्थापना की गई थी। नवंबर 1939 में, पश्चिमी यूक्रेन, पूर्व में पोलिश शासन के तहत, यूक्रेनी एसएसआर के साथ फिर से जुड़ गया था। अगस्त 1940 में, बेस्सारबिया और उत्तरी बुकोविना के क्षेत्र का हिस्सा, जो रोमानिया से अलग हुआ था, यूक्रेनी एसएसआर के साथ फिर से जुड़ गया था। 1941-45 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, यूक्रेनी एसएसआर पर जर्मन फासीवादी आक्रमणकारियों का कब्जा था, जिन्होंने सबसे गंभीर आतंक का शासन स्थापित किया था। कब्जा करने वालों ने यूक्रेनी एसएसआर की आबादी और राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था को भारी नुकसान पहुंचाया। यूएसएसआर के अन्य लोगों के साथ, यूक्रेनियन ने वीरतापूर्वक सोवियत सेना के रैंक में लड़ाई लड़ी गुरिल्ला इकाइयाँ... अक्टूबर 1944 के मध्य तक, यूक्रेनी एसएसआर का पूरा क्षेत्र नाजी आक्रमणकारियों से मुक्त हो गया। 29 जून को, यूएसएसआर और चेकोस्लोवाकिया के बीच एक समझौते के तहत, ट्रांसकारपैथियन यूक्रेन यूक्रेनी एसएसआर के साथ फिर से जुड़ गया। इस प्रकार, सभी यूक्रेनी भूमि को एक एकल यूक्रेनी सोवियत राज्य में फिर से मिला दिया गया। 1954 में, सोवियत लोगों ने रूस के साथ यूक्रेन के पुनर्मिलन की 300 वीं वर्षगांठ पूरी तरह से मनाई। फरवरी 1954 में, यूएसएसआर के सुप्रीम सोवियत ने आरएसएफएसआर से यूक्रेनी एसएसआर के लिए क्रीमिया क्षेत्र के हस्तांतरण पर एक प्रस्ताव अपनाया। रूस के साथ यूक्रेन के पुनर्मूल्यांकन की 300 वीं वर्षगांठ की स्मृति में और राज्य में यूक्रेनी लोगों की उत्कृष्ट सफलताओं के लिए, यूक्रेनी एसएसआर के आर्थिक और सांस्कृतिक विकास के लिए, उन्हें ऑर्डर ऑफ लेनिन (22 मई, 1954) से सम्मानित किया गया। 5 नवंबर, 1958 को कृषि उत्पादों का उत्पादन बढ़ाने में बड़ी सफलताओं के लिए, यूक्रेन को लेनिन के दूसरे आदेश से सम्मानित किया गया था।

आर्थिक महत्व के संदर्भ में, यूएसएसआर में यूक्रेन दूसरे (RSFSR के बाद) स्थान पर है।

विश्वकोश शब्दकोश। "सोवियत एनसाइक्लोपीडिया"। 1964 वर्ष।

एलेक्सी कोंड्रैटिवविच सावरसोव।
"यूक्रेनी परिदृश्य"।
1860 के दशक।

इससे पहले तातार आक्रमण न तो ग्रेट, न ही छोटा और न ही सफेद रूस का अस्तित्व था। न तो लिखित स्रोतों, और न ही राष्ट्रीय स्मृति ने उनके किसी भी उल्लेख को संरक्षित किया है। "लघु" और "महान" रूस के अभिव्यक्तियां केवल XIV सदी में दिखाई देने लगीं, लेकिन उनका न तो जातीय और न ही राष्ट्रीय महत्व है। वे रूसी क्षेत्र पर उत्पन्न नहीं होते हैं, लेकिन इसके बाहर और लंबे समय के लिए लोगों के लिए अज्ञात थे। वे कॉन्स्टेंटिनोपल में पैदा हुए, जहां से रूसी चर्च को नियंत्रित किया गया था, कॉन्स्टेंटिनोपल के पैट्रिआर्क के अधीनस्थ। जब तक तातार नष्ट नहीं हो जाते कीव राज्यइसके सभी क्षेत्र कॉन्स्टेंटिनोपल में "रुस" या "रूस" शब्द के तहत सूचीबद्ध थे। वहां से नियुक्त मेट्रोपोलिटंस को "ऑल रूस" के मेट्रोपोलिटंस कहा जाता था और रूसी राज्य की राजधानी कीव में उनका निवास था। यह साढ़े तीन शताब्दियों तक चला। लेकिन अब तातारों द्वारा बर्बाद किया गया राज्य विदेशी संप्रभुता के लिए एक आसान शिकार बनने लगा। टुकड़ा से टुकड़ा, रूसी क्षेत्र डंडे और लिथुआनियाई के हाथों में गिर गया। गैलिसिया को सबसे पहले पकड़ लिया गया था। फिर, कॉन्स्टेंटिनोपल में, इस रूसी क्षेत्र को कॉल करने के लिए अभ्यास की स्थापना की गई थी, जो पोलिश शासन, लिटिल रूस या लिटिल रूस के तहत पारित हुआ था। जब डंडों का अनुसरण करते हुए, लिथुआनियाई राजकुमारों ने एक के बाद एक दक्षिण-पश्चिमी रूस की भूमि लेना शुरू कर दिया, तो कॉन्स्टेंटिनोपल की इन जमीनों, जैसे गैलिसिया को लिटिल रूस का नाम मिला। यह शब्द, यूक्रेनी अलगाववादियों द्वारा आज नापसंद है, जो इसकी उत्पत्ति "कत्सप" के लिए करते हैं, इसका आविष्कार रूसियों ने नहीं, बल्कि यूनानियों ने किया था और यह देश के जीवन से नहीं, बल्कि चर्च द्वारा उत्पन्न किया गया था। लेकिन राजनीतिक दृष्टि से, इसका उपयोग पहली बार मास्को में नहीं, बल्कि यूक्रेनी सीमाओं में किया जाने लगा।

निकोले उल्यानोव। "रूसी और महान रूसी"। "चमत्कार और रोमांच" "7 2005।

आर्कियन इवानोविच कुइंद्ज़ी।
"यूक्रेनी रात"।
1876.

चुनाव के समय तक, माज़ेपा के उत्तराधिकारी के रूप में, वाम-बैंक यूक्रेन में निम्नलिखित प्रशासनिक-क्षेत्रीय विभाजन और आंतरिक प्रशासन था। यह दस रेजिमेंटों में विभाजित किया गया था: गेदाचस्की, कीवस्की, लुबेन्स्की, मिर्ज़ोरस्की, नेझिंस्की, पेरेयास्लाव्स्की, पोल्टावा, प्रिलुक्स्की, स्टारोडुबस्की, चेर्निगोव्स्की। इन प्रशासनिक-क्षेत्रीय संरचनाओं को, बदले में, सैकड़ों (प्रत्येक रेजिमेंट में लगभग 20 तक) में विभाजित किया गया था, सैकड़ों धूम्रपान करने वालों में विभाजित किए गए थे, और बाद में कई गांवों को एकजुट किया गया था।
यूक्रेन की सरकार को हेतमैन द्वारा चलाया गया था, जिसके चुनाव की पुष्टि शाही चार्टर द्वारा की गई थी। उनके हाथों में न केवल प्रशासनिक और सैन्य शक्ति, बल्कि सर्वोच्च न्यायिक शक्ति भी केंद्रित थी: उनकी मंजूरी के बिना मौत की सजा प्रतिबद्ध नहीं था। हेटमैन के तहत, सामान्य काफिले के प्रभारी एक सामान्य याचिका अधिकारी थे, सभी तोपखाने के प्रभारी, सामान्य अदालत के प्रभारी एक सामान्य न्यायाधीश, वित्तीय मामलों के प्रभारी एक सामान्य क्लर्क, कार्यालय के प्रभारी एक सामान्य क्लर्क, सेना के दो सामान्य esaul- निरीक्षक और hetman के सहायक; सामान्य कॉर्नेट और सामान्य गुच्छा, लगभग समान कार्यों के साथ निहित थे। सामान्य फोरमैन सामंती प्रभुओं के वर्ग की बाहरी परत भी थी - उदाहरण के लिए, माज़ेपा का स्वामित्व यूक्रेन में 100 हजार और रूस के पड़ोसी काउंटी में 20 हजार था।

बी। लिटवाक। "विलेन हेटमैन"।

आर्कियन इवानोविच कुइंद्ज़ी।
"यूक्रेन में शाम"।
1878.

सुबह की धूप थी। रात के समय पहली बर्फ गिरी। सर्दी आ गई है और जैसा कि अक्सर होता है यूक्रेन में, सर्दियों के माध्यम से अचानक वसंत खिलता है। छाया में - ठंढ, और धूप में यह पिघल जाता है। स्पैरो चिरप, गोल्डन चर्च गुंबदों के सौर ईल पर कबूतर कू। बागों में, चेरी और सेब के पेड़, ठंढ के साथ फटे, खड़े, जैसे वसंत में खिलते हैं, सफेद होते हैं। और बर्फ के नीचे कोसैक झोपड़ियों की सफेद दीवारें अंधेरे लगती हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि गंदगी भी यहूदियों के गंदे घर हैं। (एस। आई। मुराव्योव-अपोस्टोल के नोट्स)।

आर्कियन इवानोविच कुइंद्ज़ी।
"यूक्रेन"।
1879.

जब विन्नित्सा से गुजरते हुए, उन्होंने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया कि यूक्रेनी बच्चे कभी भी चश्मा नहीं पहनते हैं, और उनके दांतों को दंत चिकित्सकों की सेवाओं की आवश्यकता नहीं होती है, और इससे फ्यूहरर को बहुत फायदा हुआ। मजबूत छाप... मार्टिन बोर्मन के लिए, उन्होंने बताया:

जर्मन राष्ट्र के भविष्य के लिए इस सवाल का ध्यान रखें ...! बच्चों के साथ लंबा और गोरा नीली आंखें उन्हें नाज़ी भावना में शिक्षित करने के लिए माता-पिता से लिया जाना चाहिए।

हिटलर से सहमत होने के लिए बाध्य बर्मन ने तुरंत एक सिद्धांत के साथ सामने आया कि यूक्रेनियन आर्यन जनजातियों के प्राचीन जर्मनों के समान थे। हेनरिक हिमलर का मुख्यालय इन दिनों ज़िटोमिर के पास स्थित था, हिमलर की बख़्तरबंद कार विन्नित्सा और ज़िटोमिर के बीच रोज़ मंडराती थी, हिटलर एसएस रिच्सफ्यूहर को याद दिलाना नहीं भूलते थे:

हेनरिक, स्लाविक बच्चों के चयन के बारे में सोचने का समय है, हमारे रीच की जनशक्ति के भंडार को फिर से भरने के लिए, Ukrainians के लिए बाह्य रूप से उत्कृष्ट युगीन सामग्री का प्रतिनिधित्व करते हैं ...

वैलेन्टिन पिकुल। "फॉलन फाइटर्स का वर्ग"।

आर्कियन इवानोविच कुइंद्ज़ी।
"एक किसान का सिर - एक पुआल टोपी में एक यूक्रेनी।"
1890-1895.

Ukrainians (स्व-नाम), यूएसएसआर में लोग। आबादी 42 347 हजार लोग हैं, यूक्रेनी एसएसआर की मुख्य आबादी (36 489 हजार लोग)। वे आरएसएफएसआर (3658 हजार लोग), कजाख एसएसआर (898 हजार लोग), मोलदावियन एसएसआर (561 हजार लोग), बीएसएसआर (231 हजार लोग), किर्गिज एसएसआर (109 हजार लोग), उज़्बेक सहित अन्य संघ गणराज्यों में भी रहते हैं। SSR (114 हजार लोग)। यूएसएसआर के बाहर, वे पोलैंड (300 हजार लोग), चेकोस्लोवाकिया (47 हजार लोग), रोमानिया (55 हजार लोग), यूगोस्लाविया (36 हजार लोग), साथ ही कनाडा (530 हजार लोग), यूएसए (500 हजार लोग) में रहते हैं। अर्जेंटीना (100 हजार लोग), ब्राजील (50 हजार लोग), ऑस्ट्रेलिया (20 हजार लोग), पराग्वे (10 हजार लोग), उरुग्वे (5 हजार लोग)। कुल जनसंख्या 45.15 मिलियन है।

वे यूक्रेनी बोलते हैं। 14 वीं शताब्दी से सिरिलिक वर्णमाला के आधार पर लेखन। पश्चिमी यूक्रेन, पोलिश में भी रूसी व्यापक है। माना जाता है कि Ukrainians ज्यादातर रूढ़िवादी हैं, कुछ कैथोलिक हैं। Ukrainians, संबंधित रूसी और बेलारूसवासियों के साथ, पूर्वी स्लाव के हैं। पोलीसी में, लिट्विन और पोलेशुक के उप-जातीय समूहों को प्रतिष्ठित किया जाता है, और कार्पेथियंस में - हुतसल्स, बॉयक्स, लेम्को।

यूक्रेनी राष्ट्रीयता का गठन पूर्वी स्लाव आबादी के एक हिस्से के आधार पर हुआ, जो पहले एकीकृत प्राचीन रूसी राज्य (9-12 शताब्दी) का हिस्सा था।

16 वीं शताब्दी में, यूक्रेनी (तथाकथित पुरानी यूक्रेनी) पुस्तक भाषा का गठन किया गया था। 18 वीं -19 वीं शताब्दी के मोड़ पर मध्य नीपर बोलियों के आधार पर, आधुनिक यूक्रेनी (नई यूक्रेनी) साहित्यिक भाषा का गठन किया गया था।

"यूक्रेन" नाम का उपयोग 12-13वीं शताब्दी में "भूमि" के अर्थ में पुराने रूसी भूमि के विभिन्न दक्षिणी और दक्षिण-पश्चिमी भागों को नामित करने के लिए किया गया था। इसके बाद (18 वीं शताब्दी तक) यह शब्द "भूमि" के अर्थ में, अर्थात देश, आधिकारिक दस्तावेजों में उलझा हुआ था, में व्यापक हो गया लोकप्रिय जनता और यूक्रेनी लोगों के नाम के लिए आधार बन गया।

अपने दक्षिणपूर्वी समूह के संबंध में शुरू में इस्तेमाल किए गए नस्लों के साथ - "यूक्रेनियन", "कोसैक्स", "कोसैक लोग", 15-17वीं शताब्दी में (पश्चिमी यूक्रेन में 19 वीं शताब्दी तक) स्व-नाम "रूस" (" रसिनी ”)। 16-17 शताब्दियों में, रूस के आधिकारिक दस्तावेजों में, Ukrainians को अक्सर "चर्कासियन" कहा जाता था, बाद में, पूर्व-क्रांतिकारी समय में, उन्हें मुख्य रूप से "लिटिल रूसी", "लिटिल रूसी" या "दक्षिण रूसी" कहा जाता था।

आबादी के विभिन्न क्षेत्रों के बीच भोजन में बहुत अंतर है। भोजन सब्जी और आटे के खाद्य पदार्थ (बोर्स्च, पकौड़ी, विभिन्न यस्क), अनाज (विशेष रूप से बाजरा और एक प्रकार का अनाज) पर आधारित था; पकौड़ी, लहसुन के साथ पाम्पुस्की, नमकीन, नूडल्स, जेली, आदि मछली, नमकीन मछली सहित, भोजन में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। किसानों को केवल छुट्टियों में मांस भोजन उपलब्ध था। सबसे लोकप्रिय पोर्क और लार्ड थे। खसखस और शहद के अलावा आटे से, कई खसखस, केक, घुटने, बैगेल बेक किए गए थे। Uzvar, varenukha, मोहिनी के रूप में इस तरह के पेय व्यापक थे। औपचारिक व्यंजन के रूप में, सबसे आम अनाज थे - शहद के साथ कुटिया और कोल्लिवो।

19 वीं शताब्दी के अंत तक यूक्रेनी गांव के सामाजिक जीवन में रूसियों और बेलारूसियों की तरह, पूंजीवाद के विकास के बावजूद, अधर्म और पितृसत्तात्मक संबंधों के जीवित रहने के बावजूद, पड़ोसी समुदाय - समुदाय द्वारा एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया गया था। श्रम के कई पारंपरिक सामूहिक रूप विशेषता थे (सफाई, सुप्रीगा - रूसी सहायकों और "सामुदायिक कार्यकर्ता" - अविवाहित लोगों के संघों के समान) और मनोरंजन (शाम की पार्टी, क्रिसमस कैरोल और उदारता, आदि)।

"पीपुल्स ऑफ द वर्ल्ड"। मॉस्को, "सोवियत एनसाइक्लोपीडिया"। 1988 वर्ष।

वसीली स्टर्नबर्ग।
"यूक्रेन में मेला"।

हम विमान में थोड़ा पढ़ने जा रहे थे, लेकिन तुरंत सो गए। और जब वे जाग गए, तो विमान यूक्रेन के खेतों पर पहले से ही उड़ान भर रहा था, जैसा कि हमारे मिडवेस्ट के रूप में उपजाऊ और सपाट था। हमारे नीचे यूरोप के विशाल ग्रैनरी के अंतहीन खेत हैं, वादा की गई भूमि, गेहूं और राई के साथ पीलापन, यहां और वहां काटा, कहीं और काटा। कहीं भी पहाड़ी या ऊँचाई नहीं थी। यह क्षेत्र क्षितिज, सपाट और गोल के रूप में आगे बढ़ा। और नदी और नदियाँ घाटी के साथ मुड़ और मुड़ जाती हैं।

उन गाँवों के पास जहाँ लड़ाई हुई थी, खाइयाँ, खाइयाँ और दरारें ज़िगज़ैग में चली गईं। कुछ घर छतिग्रस्त थे, कुछ जगहों पर जले हुए घरों के काले पैच दिखाई दे रहे थे।

लग रहा था कि इस मैदान का कोई अंत नहीं है। लेकिन, आखिरकार, हमने नीपर के लिए उड़ान भरी और कीव देखा, जो एक पहाड़ी पर नदी के ऊपर खड़ा था, लगभग तीन किलोमीटर तक एकमात्र पहाड़ी। हम बर्बाद शहर के ऊपर से उड़ गए और आसपास के क्षेत्र में उतर गए।

सभी ने हमें आश्वासन दिया कि मास्को के बाहर सब कुछ पूरी तरह से अलग होगा, कि ऐसी कोई गंभीरता और तनाव नहीं था। और सचमुच में। स्थानीय VOKS के Ukrainians हमें हवाई क्षेत्र पर मिले। वे हर समय मुस्कुरा रहे थे। मॉस्को में हम जितने लोगों से मिले, वे उससे ज्यादा हंसमुख और शांत थे। और अधिक खुलापन और सौहार्द था। पुरुष - लगभग सभी - ग्रे आंखों वाले बड़े गोरे हैं। एक कार हमें कीव ले जाने का इंतजार कर रही थी।

"यूक्रेनी"।
1883.
पोल्टावा क्षेत्रीय कला संग्रहालय। निकोले यरोशेंको, पोल्टावा।

सामूहिक खेत "शेवचेन्को -1" कभी भी सबसे अच्छा नहीं था, क्योंकि भूमि बहुत अच्छी नहीं थी, लेकिन युद्ध से पहले यह तीन सौ और बासठ घरों वाला एक अच्छा-खासा गांव था, जहां 362 परिवार रहते थे। सामान्य तौर पर, चीजें उनके लिए अच्छी चल रही थीं।

जर्मनों के बाद, आठ घर गांव में बने रहे, और यहां तक \u200b\u200bकि उनकी छतें भी जल गईं। लोग तितर-बितर हो गए, उनमें से कई की मृत्यु हो गई, पुरुषों ने जंगलों में दल के रूप में छोड़ दिया, और भगवान जानते हैं कि बच्चों ने खुद को कैसे संभाला।

लेकिन युद्ध के बाद लोग गांव लौट आए। नए घर विकसित हुए, और चूंकि यह फसल का समय था, इसलिए घरों को काम के पहले और बाद में बनाया गया था, यहां तक \u200b\u200bकि रात को लालटेन की रोशनी से। अपने छोटे घरों का निर्माण करने के लिए, पुरुषों और महिलाओं ने एक साथ काम किया। सभी ने एक ही बनाया: पहला, एक कमरा और दूसरा जब तक बनाया गया था, उसमें रहते थे। सर्दियों में, यह यूक्रेन में बहुत ठंडा है, और घरों को इस तरह से बनाया गया है: दीवारों को कोनों पर तय किए गए हेवन लॉग से बना है। एक शिंगल को लॉग्स में डाला जाता है, और इसे अंदर और बाहर से ठंढ से बचाने के लिए उस पर प्लास्टर की मोटी परत लगाई जाती है।

घर में एक चंदवा है जो एक ही समय में भंडारण कक्ष और दालान के रूप में कार्य करता है। यहाँ से आप अपने आप को रसोई में पाते हैं, एक ईंट के चूल्हे के साथ एक प्लास्टर और सफेदी वाला कमरा और खाना पकाने के लिए चूल्हा। चूल्हा अपने आप में फर्श से चार फीट की दूरी पर है, और रोटी यहाँ बेक की गई है - स्वादिष्ट यूक्रेनी रोटी की चिकनी गहरी रोटियाँ।
रसोई के पीछे स्थित है सामूहिक कमरा खाने की मेज और दीवारों पर सजावट के साथ। यह एक जीवित कमरा है जिसमें कागज के फूल, आइकन और मारे गए लोगों की तस्वीरें हैं। और दीवारों पर - इस परिवार के सैनिकों के पदक। दीवारें सफेद हैं और खिड़कियों में शटर हैं, जो बंद होने पर सर्दियों की ठंढ से भी बचाव करेंगे।

इस कमरे से आप बेडरूम में प्रवेश कर सकते हैं - एक या दो, परिवार के आकार पर निर्भर करता है। बिस्तर के साथ कठिनाइयों के कारण, बेड किसी भी चीज से ढंका नहीं है: आसनों, चर्मपत्र - कुछ भी, बस गर्म होने के लिए। Ukrainians बहुत साफ हैं और उनके घर बिल्कुल साफ हैं।

हम हमेशा आश्वस्त थे कि सामूहिक खेतों पर लोग बैरक में रहते हैं। यह सत्य नहीं है। प्रत्येक परिवार का अपना घर, बगीचा, फूलों का बगीचा, बड़ी वनस्पति उद्यान और वानर परिवार होता है। ऐसी साइट का क्षेत्रफल लगभग एक एकड़ है। जैसा कि जर्मनों ने सभी फलों के पेड़ों को काट दिया, युवा सेब, नाशपाती और चेरी के पेड़ लगाए गए।

जॉन स्टीनबेक। "रूसी डायरी"।

"यूक्रेनी लड़की"।
1879.
रूसी कला का कीव राष्ट्रीय संग्रहालय, कीव।

नाश्ते के बारे में विस्तार से बताया जाना चाहिए, क्योंकि मैंने अभी तक ऐसा कुछ नहीं देखा है। शुरू करने के लिए - एक गिलास वोदका, फिर प्रत्येक को चार अंडे का एक आमलेट परोसा गया, दो विशाल तली हुई मछली और तीन गिलास दूध; उसके बाद, अचार के साथ एक डिश, और घर का बना चेरी लिकर का एक गिलास, और मक्खन के साथ काली रोटी; फिर दो गिलास दूध के साथ शहद का एक पूरा कप और, अंत में, फिर से एक गिलास वोदका। ऐसा लगता है, बेशक, अविश्वसनीय है कि हम नाश्ते के लिए यह सब खा गए, लेकिन हमने वास्तव में इसे खाया, सब कुछ बहुत स्वादिष्ट था, हालांकि बाद में हमारा पेट भरा हुआ था और हमें बहुत अच्छा नहीं लगा।

जॉन स्टीनबेक। "रूसी डायरी"।

व्लादिमीर ओरलोव्स्की।
"यूक्रेन में देखें"।
1883.

कर्नल खुद कीव से है, और उसकी हल्की नीली आँखें हैं, जैसे कि अधिकांश यूक्रेनियन। वह पचास वर्ष का था, और लेनिनग्राद के पास उसके बेटे को मार दिया गया था।

जॉन स्टीनबेक। "रूसी डायरी"।

व्लादिमीर ओरलोव्स्की।
"यूक्रेनी परिदृश्य"।

पवित्र रूस ... अक्सर हम इस परिचित वाक्यांश को बिना सोचे - समझे, क्यों, वास्तव में, उच्चारण करते हैं? क्या आपने कभी कजाकिस्तान, एस्तोनिया, अमेरिका, फ्रांस, इराक, चीन, मेडागास्कर, ऑस्ट्रेलिया के संतों के बारे में सुना है? .. आप रहस्यमयी घटना का कोई ठोस विवरण पाए बिना इस श्रृंखला को अनिश्चित काल तक जारी रख सकते हैं। आपको यह स्वीकार करना चाहिए कि दो छोटे शब्दों के गहरे जैविक संबंध, उनके धीरज, किसी प्रकार के टेक्टोनिक अयोग्यता पर संदेह करना हमारे लिए कभी नहीं होगा।

जिस तरह, कुछ ऐसा किया गया था, जो हमारी राय में, मानवीय तरीके से नहीं, हम आदतन विलाप करते थे: किसी तरह रूसी में नहींये है। सहमत हूँ, यह हमारे बारे में ऐसा ही कुछ कहने के लिए कभी नहीं होगा, यह है कि वे कहते हैं, किसी भी तरह किर्गिज़ में नहीं, लातविया में नहीं, उरुग्वे में नहीं ... एक दर्शक में मुझे हाल ही में एक दिलचस्प नोट मिला है: "रूसी के अपने उदाहरणों के खजाने में। यूक्रेन में वे कहते हैं (एक अनिवार्य मूड में): "मैं रूसी में लगता है ..."».

व्लादिमीर इर्जाबेकोव। "रूसी शब्द का रहस्य"।

इल्या एफिमोविच रिपिन।
"यूक्रेनी किसान"।
1880.

यूक्रेनी जहाज उड़ाया गया था। एक रेगिस्तानी द्वीप पर दो साल तक रहा। अचानक एक नाव उसमें एक खूबसूरत महिला के साथ खिंचती है।

छोटे आदमी, यहाँ आओ! मैं आपको वही दूंगा जो आप दो साल से चाहते थे।

यूक्रेनी पानी में भागता है, उसकी ओर तैरता है।

Vareniki! Vareniki!

युरि निकलिन। "निकलिन से उपाख्यान"।

इल्या एफिमोविच रिपिन।
"दो यूक्रेनी किसान"।
1880.

मैं पूरी तरह से कीव के दयालु लोगों के साथ बात करता था, जो वैसे भी अभी भी उसी राज्य में हमारे साथ रहना पसंद करेंगे, लेकिन, फिर भी, वे मानते हैं कि वे "Ukrainians" हैं, क्योंकि यह पहली पीढ़ी नहीं है जो उक्रेनाइजेशन में लगी हुई है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि Ukrainians एक अलग लोग हैं, लेकिन फिर भी, एक राज्य में, हम बहुत अच्छे होंगे। कीव के ऐसे दोस्ताना लोग काफी हैं। मैंने उनसे कहा: मुझ पर अपराध मत करो, लेकिन आप वास्तव में किस तरह के लोग हैं? इधर देखो। मैं mov में थोड़ा अनाड़ी बोल सकता हूं, लेकिन मैं कान से नहीं पढ़ूंगा और अनुभव करूंगा, लेकिन सब कुछ। इसलिए, अगर मैं कीव जाता हूं और वहां पांच साल तक रहता हूं, तो वे अब मुझे अलग नहीं करेंगे, और अगर आप मास्को में पांच साल रहते हैं, तो वे अब आपको मॉस्को में अलग नहीं करेंगे। लेकिन साइबेरियाई मॉस्को में दस साल बाद भी दिखाई देगा: उसके पास अधिक विशेषताएं हैं, एक कीव नागरिक के साथ एक Muscovite की तुलना में अधिक अंतर। यह मेरी निजी बातचीत का उदाहरण है, वैज्ञानिक विवाद का नहीं। और वे मुझसे बहस नहीं कर सकते थे। हम वास्तव में एक जैसे हैं। एक बातचीत में, हर कोई अपनी भाषा बोल सकता है, ताकि न तो टूटे, न दूसरे को हँसाए। मैं एक गैलिशियन से बात कर सकता हूं। 1991 में मैं लावोव स्ट्रीट पर गैलिशियंस के साथ रक्तपात के बिना एक लंबा पोलिमिक था। इसके अलावा, वे सिर्फ यूक्रेनी नहीं बोलते थे, वे एक बहुत ही अजीब गैलिशियन बोली बोलते थे। लेकिन मुझे सब कुछ समझ में आया, और मैं खुद भी हमेशा की तरह एक मस्कोवाइट की तरह बात करता था। और सब कुछ ठीक था, हमने एक दूसरे को समझा। और आप इस तरह एक ध्रुव से बात नहीं कर सकते।

व्लादिमीर मखनाच। "लोग (नृवंश, राष्ट्र) क्या है"। मॉस्को, 2006।

इल्या एफिमोविच रिपिन।
"यूक्रेनी हट"।
1880.

Ukrainians एक भव्य पैमाने पर रहना शुरू कर दिया

कीव नेशनल यूनिवर्सिटी ऑफ़ टेक्नोलॉजी एंड डिज़ाइन के वैज्ञानिकों ने यूक्रेन के निवासियों के बीच मानवविज्ञान अनुसंधान किया। उनका लक्ष्य काफी व्यावहारिक है: आने वाले वर्षों में देश के प्रकाश उद्योग की दिशा निर्धारित करने के लिए, यह पता लगाने के लिए कि किस आकार के कपड़े और जूते सबसे लोकप्रिय हो जाएंगे। एक सदी की अंतिम तिमाही के लिए, ऐसा सर्वेक्षण पहली बार किया गया था।

विशेषज्ञ इस निष्कर्ष पर पहुंचे: यूक्रेन की जनसंख्या 8-10 सेमी बढ़ी है, और देश के उत्तरी हिस्से के निवासी "सूपर्स" से अधिक हो गए हैं। औसतन, पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए दौड़ने वाले जूतों का आकार दो संख्या से बढ़ा है। एक ही समय में, Ukrainians मोटा हो गया और ऊपर hunched। एक गतिहीन जीवन शैली, साथ ही सामाजिक परिस्थितियों में परिवर्तन के कारण फ्लैट पैर, विशेष रूप से फैल गए हैं।

"चमत्कार और रोमांच" "3 2005।

कॉन्स्टेंटिन याकोवलेविच क्रिझिट्स्की।
"यूक्रेन में शाम"।
1901.

"यूक्रेन में चांदनी रात"।
ए। एन। कुरुपेटकिन शेशुरिनो की संपत्ति से पेंटिंग।

निकोले एफिमोविच राचकोव।
"यूक्रेनी लड़की"।
19 वीं शताब्दी का दूसरा भाग।

निकोले पिमोनेंको।
"यूक्रेनी रात"।
1905.

निकोले पिमोनेंको।
"यूक्रेन में हार्वेस्ट"।

"रूसी, यूक्रेनियन और बेलारूसियन"।
19 वीं सदी की उत्कीर्णन।

यूक्रेन में संग्रह करने के सबसे लोकप्रिय क्षेत्रों में से एक 20 वीं शताब्दी के दूसरे भाग की सोवियत पेंटिंग है, अर्थात्। 1945 से 1989 तक। यदि आप घरेलू क्षेत्रीय संग्रहालयों में चोरी के आंकड़ों को देखते हैं, तो इस अवधि के चित्रों को अक्सर चोरी किया जाता है - और दुर्घटना से नहीं।

सोवियत संघ के कलाकारों और राज्य कोष द्वारा किए गए संग्रहालय फंड बनाने के अभ्यास के लिए धन्यवाद, यहां तक \u200b\u200bकि छोटे क्षेत्रीय संग्रहालय दिलचस्प संग्रह का दावा कर सकते हैं।

कम से कम लगभग हर में क्षेत्रीय संग्रहालय आप "सितारों" का काम देख सकते हैं सोवियत पेंटिंगसर्गेई शिशको, निकोलाई ग्लूशेंको, सर्गेई ग्रिगोरिएव, तात्याना यल्बोन्सकाया और अन्य।

शायद इसीलिए अच्छे संग्रह वाले छोटे संग्रहालय अपेक्षाकृत बन रहे हैं आसान शिकार चोरों के लिए - पिछले 10 वर्षों में 40 क्षेत्रीय संग्रहालयों को लूटा गया है।

विशेषज्ञों का कहना है कि चोरी के काम को बेचना असंभव है। इसी समय, कला के व्यापारी स्वीकार करते हैं कि आपराधिक उत्पत्ति के चित्र अभी भी बेचे जा रहे हैं - वे कहते हैं, वे कलेक्टरों द्वारा खरीदे जाते हैं जिन्होंने चोरों को एक विशिष्ट संग्रहालय से एक विशिष्ट कलाकार का एक विशिष्ट कैनवास प्राप्त करने का आदेश दिया। सोवियत काल की एक तस्वीर का आकर्षण मुख्य रूप से इसके लेखक के नाम से निर्धारित होता है।

गैलरी के मालिकों और डीलरों की मदद से, "यूक्रेनी प्रावदा ज़िज़न" ने 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के यूक्रेनी बाजार पर शीर्ष 10 सबसे महंगे कलाकारों को संकलित किया है (नाम की कीमतें "अनुमान" हैं, अर्थात, सौदेबाजी शुरू होने से कम सीमा है। ये नाम मूल्य में नहीं खोए हैं। संकट के समय में भी, और, गैलरी के मालिकों के अनुसार, कलेक्टर हमेशा उनकी सराहना करते हैं।

एंड्री कोत्स्का

पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द यूएसएसआर, एर्देली का छात्र। कलाकार का एक अजीबोगरीब विजिटिंग कार्ड "हट्सुलोक" और "वर्क्खोविन्क" की महिला चित्रों की एक श्रृंखला है। उनकी शैली पहचानने योग्य है, लेकिन कई चित्रों में समान उद्देश्यों को दोहराया जाता है, चुराए गए चित्रों या forgeries की बिक्री के लिए क्षेत्र खोलना। 2006-2007 के दौरान, उनके कई काम संग्रहालयों और निजी संग्रहों से चुराए गए थे।

हत्सुल्का एक लाल दुपट्टे में - 8-10 हजार डॉलर (अप्रैल 2010)

Verhovinka में लाल दुपटटा - 12-17 एक हज़ार डॉलर ( ई के साथअक्टूबर 2009)

अब कोत्स्की की चार पेंटिंग चाहिए: "वर्खोविंकी" (80x60, तेल, कैनवास), "माउंटेन विलेज" (60x80, तेल, कैनवास), "लड़की" (50x40, तेल, कैनवास) और "फूल इन ए फूल" (96x105, तेल), कैनवास।

सेर्गेई ग्रिगिएव

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट ने दो बार स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया।उनके छोटे से काम पर 7-8 हजार डॉलर खर्च होंगे।ग्रिगोरिएव की पेंटिंग मुख्य रूप से राष्ट्रीय जैसे राजधानी के संग्रहालयों में हैं कला संग्रहालय यूक्रेन या ट्रीटीकोव गैलरी या निजी संग्रह में।ग्रिगोरिएव के कार्य वांछित सूची में नहीं हैं - संग्रहालयों में रखी गई उनकी पेंटिंग बहुत पहचानने योग्य हैं (उदाहरण के लिए, "एडमिशन टू द कॉम्सोमोल", "ड्यूस की चर्चा", "गोलकीपर", आदि)।

युवा शिक्षक - 8-11 हजार डॉलर

पी और सम्मान - 11 एक हज़ार डॉलर

ग्रिगोरिव के तहत संभावित अग्रगामियों की मिसालें थीं।उदाहरण के लिए, जून 2004 में ग्रिगोरिएव के काम "क्वाइट बैकवाटर" को उनके पोते इवान ग्रिगोरिएव ने नकली कहा था।इवान ग्रिगोरिएव के अनुसार, प्रस्तुत किया गयापरमेरे दादाजी का काम लेवितान के परिदृश्य की बहुत याद दिलाता था "सूखे तालाब से» .

आइजैक लेविटन "द ड्राइड तालाब"

सर्गेई ग्रिगिएव "शांत बैकवाटर"

फ्योडोर ज़खारोव
यूक्रेनी एसएसआर के पीपुल्स कलाकार। परिदृश्य के मास्टर, समुद्री चित्रकार। उन्होंने यूक्रेन के दक्षिण में काम किया - उनके चित्रों में एक ऐसा क्षेत्र दर्शाया गया है जो अन्य स्वामी द्वारा अपेक्षाकृत कम दर्शाया गया है। 1994 में उनका निधन हो गया, अर्थात, उनसे काम सीधे खरीदा जा सकता था, जिससे फेक की संभावना कम हो जाती है। ज़खारोव की पेंटिंग वांछित सूची में नहीं हैं।

आखिरी बर्फ - $ 15,000 (अप्रैल 2009)
1976, कैनवास, तेल, 64 x 94 सेमी

मियोसोवे में पियर - 22-25 हजार डॉलर (अप्रैल 2010)
1980, कैनवास, तेल, 58 x 123 सेमी

तातियाना यल्बोन्सकाया
यूएसएसआर के लोग, क्रिकेव्स्की के छात्र के कलाकार। सबसे अच्छा काम प्रमुख संग्रहालयों में स्थित हैं - सबसे प्रसिद्ध में "ब्रेड", "वेडिंग", "यूथ" और अन्य हैं। इसमें एक पहचानने योग्य हाथ और कई विस्तृत थीम हैं।

इसके अलावा, यल्बोन्सकाया ने बहुत सारे काम दिए, इसलिए नए, पहले से अज्ञात उसके काम लगातार बाजार पर दिखाई देते हैं। प्रदर्शनी में घटना के बाद "यूक्रेनी चित्रकारी 1945-1989। निजी संग्रह से "(2004), जिसमें कलाकार के परिवार ने यबलोन्स्काया द्वारा चार कार्यों की प्रामाणिकता के बारे में संदेह व्यक्त किया, उनके कार्यों की कीमतें गिर गईं। 2004 के बाद से, केवल उनकी बेटी गायेन अतयन यल्लोंस्केय के कामों की जांच कर रही है।

गर्मी का दिन - 13-17 हजार डॉलर
1978, कैनवास पर तेल, 55.5 x 59.5 सेमी

एक जंगल की चकाचौंध में - 20-30 हजार डॉलर
1959, कैनवास, तेल, 65 x 65 सेमी

अब येल्लोनकाया द्वारा पांच सूची में हैं: "एक शेल्फ के साथ आंतरिक" (49x54, कार्डबोर्ड, टेम्पा), « रेड कॉर्नर "(50x61, कार्डबोर्ड, टेम्पा), « शरद ऋतु की खिड़की "(60x80, कैनवस, तेल), श्रृंखला के दो कार्य" इंटरलेन्स ऑफ़ पोलेसे "(49x70, टेम्प्ला ऑन कार्डबोर्ड और 49x59, टेम्बा ऑन कार्डबोर्ड)।

जोसेफ बोकशाई
ट्रांसकारपथियन स्कूल के कलाकार, परिदृश्य के लिए प्रसिद्ध है और शैली काम करती है। उन्होंने अडलबर्ट एर्डेली के साथ काम किया। नीलामी में चित्रों की प्रारंभिक लागत $ 20,000 से है।

इंटरनेट पर, 50x70 के आकार में तेल में बोकशे का काम $ 10,000, पेस्टल वर्क - 3,000 डॉलर से बेचा जाता है। यदि आप नीलामी का पालन करते हैं, तो आप देखेंगे कि इस कलाकार के चित्रों की कीमतें थोड़ी बढ़ गई हैं।

Synevyr झील के ऊपर शरद ऋतु के पेड़ - 25-30 हजार डॉलर (सितंबर 2009)
1950 के दशक, कैनवास पर तेल, 85 x 60 सेमी

रास्ते में हूं - 35-40 हजार डॉलर (अप्रैल 2010)
1956, कैनवास, तेल, 68 x 95 सेमी

अब बोक्साय द्वारा पांच चित्रों की तलाश में: "उझो नदी पर वोरोचनस्काय रॉक" (95x115, कैनवस पर तेल), "लड़की" (60x80, कैनवास पर तेल), "मैडोना एंड चाइल्ड" (878782, कैनवस पर तेल), "नेवत्स्की कैसल" (100x120, कैनवास पर तेल), "लाल चबूतरे के साथ क्षेत्र" (60x80, कैनवास पर तेल)।

एलेक्सी शोवेकेंको

यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट। मुख्य रूप से अभी भी जीवन के लेखक के रूप में जाना जाता है, तेल में औद्योगिक परिदृश्य, जिसे उनके जलरंगों के लिए भी जाना जाता है। गुलाब के साथ परिदृश्य और अभी भी जीवन कलाकार के विजिटिंग कार्ड हैं। उनकी रचनाएँ वांछित सूची में नहीं हैं।

गुलाब का गुलदस्ता - 30-40 हजार डॉलर
1970 के दशक में, कैनवास पर तेल, 50 x 40 सेमी

वैलेनटिना त्सवेत्कोवा

यूक्रेनी एसएसआर के पीपुल्स कलाकार। उसने बहुत यात्रा की। उनकी पेंटिंग अकादमिक सोवियत चित्रकला और "विदेशी" थीम के कैन के संयोजन से दिलचस्प हैं - कान, नीस, उत्तरी अफ्रीका। वांछित सूची में कोई काम नहीं हैं।

खिड़की पर फूलों का एक गुलदस्ता - 25-30 हजार डॉलर
1950 के दशक, कैनवास पर तेल, 83 x 114 सेमी

वसंत की सुबह - 40-50 हजार डॉलर
1961, कैनवास पर तेल, 200 x 100 सेमी

अदलबर्ट एर्डेली

गुरुजी पश्चिमी यूक्रेनी पेंटिंग, इस क्षेत्र के कला विद्यालय के संस्थापक, शिक्षक बोक्साय।

एक आपराधिक कहानी एर्देली के नाम के साथ जुड़ी हुई है, जो इस कलाकार के कार्यों के लिए कीमतों में वृद्धि के कारण है। सितंबर 2004 में, लुटेरों ने कलाकार की विधवा के परिसर पर हमला किया और 48 चित्र निकाले। चुराए गए सामान की कुल लागत $ 1 मिलियन है। और एक मानव जीवन - लूट के दौरान, 88 वर्षीय मैग्डेलेना एर्देली की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो गई।

गड़ेरिया स्री - 45-65 हजार डॉलर
1930 के दशक, कैनवास पर तेल, 60 x 50 सेमी

सर्गेई शिशको

यूएसएसआर के लोग कलाकार, फ्योडोर क्रिकेव्स्की के छात्र। उन्होंने युद्ध के पूर्व के युद्ध के बाद से मुख्य रूप से कीव के परिदृश्य को चित्रित किया। कैनवास के आकार में वृद्धि के अनुपात में उसके काम की कीमतें बढ़ती हैं - प्रारंभिक मूल्य पर यह देखना आसान है।

अफवाह यह है कि दिमित्री तबचनिक *** के पास शिशको के कामों का अच्छा संग्रह है। वे यह भी कहते हैं कि इस कलाकार को घरेलू कला बाजार में जानबूझकर बढ़ावा दिया गया था।

यह विशेष रूप से नीलामी घर के सह-मालिकों द्वारा इंगित किया गया है " सुनहरा अनुपात":" तबाचेक के पास यूक्रेन में शिशको के चित्रों का सबसे बड़ा संग्रह है - उन्होंने इस कलाकार के प्रचार में भाग लिया, हम उन्हें इस तथ्य के लिए धन्यवाद दे सकते हैं कि शिशको की कीमत बढ़ी है।

गिरना। पूछा की कब्र - 40-50 हजार डॉलर
1947, कार्डबोर्ड, तेल, 50.5 x 58 सेमी

आयू-दाग का दृश्य - 70,000 डॉलर
1956, कैनवास, तेल, 53.5 x 79 सेमी

अब शिशको की 4 पेंटिंग्स चाहिए: "विंटर स्केच" (37.5 x52, कैनवस पर तेल), "विंटर सुबह" (55x45, कैनवस पर तेल), "कारपैथियन्स के शीर्ष पर (85x67, 5, कैनवस पर तेल)," शरद ऋतु गोलोसेवो में "(80x100, कैनवास, तेल)।

निकोले ग्लूशेंको
यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट। ग्लूशेंको घरेलू बाजार पर सोवियत काल के सबसे लोकप्रिय यूक्रेनी कलाकारों में से एक है। उसके लक्षित दर्शक स्थानीय उपभोक्ता हैं - यूक्रेनी सीमाओं के बाहर, केवल इस कलाकार की शैली के काम रुचि के हो सकते हैं।

ग्लूशेंको के कैनवस के लिए कीमतें हमेशा उच्च होती हैं, उनके उतार-चढ़ाव निर्भर करते हैं, विशेष रूप से, काम के आकार पर, जैसा कि शिशको के मामले में है। पेंटिंग "मीटर बाय अ हाफ" की लागत लगभग $ 100,000 होगी।

Glushchenko की शैली करीब है फ्रेंच छाप... उनके काम को परिमाण के क्रम के विकल्प के रूप में माना जा सकता है काम से ज्यादा महंगा है फ्रांसीसी प्रभाववादी।

पहला साग - 70-90 हजार डॉलर
1971, कैनवास पर तेल, 80 x 100 सेमी

व्लादिमिरस्काया गोर्का - 90-120 हजार डॉलर
1953, कैनवास, तेल, 100x130

अब वांछित सूची में ग्लूशेंको द्वारा तीन काम किए गए हैं: "बार्ज" (44.5 x65, कार्डबोर्ड पर तेल), "बर्फीली सड़क" (70x99, कैनवास पर तेल), "वन" (37.5 x54, कैनवास पर तेल)।

इस "दर्जन" के चित्रों की कीमतें मुख्य रूप से कलाकार के नाम के कारण हैं - लेकिन 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की दिलचस्प यूक्रेनी पेंटिंग केवल इन लेखकों के कामों तक सीमित नहीं है।