चित्रकलेच्या आधीच्या ऐतिहासिक घटना अपेक्षित नव्हत्या. विरोधकांचा नवा चेहरा

1884 मध्ये रेपिनने "दे डिडंट वेट" हे पेंटिंग काढले होते. अग्रगण्य रशियन लोकांच्या मते, ती सर्वात महत्त्वपूर्ण रशियन बनली चित्रे... अंमलबजावणीच्या कौशल्याव्यतिरिक्त, कॅनव्हास त्याच्या समृद्ध सामग्री, सत्यता आणि भावनांच्या सामर्थ्याने ओळखला जातो.

आपल्यासमोर एक दृश्य आहे, जणू आयुष्यातून हिरावून घेतले आहे. निर्वासित क्रांतिकारकाच्या अनपेक्षित परतीचा क्षण कलाकार दाखवतो. आम्हाला एक चमकदार, सूर्यप्रकाश असलेली खोली दिसते. खोलीचे आतील भाग काळजीपूर्वक रंगवलेले आहे: बाल्कनीला एक दरवाजा बंद आहे ज्यामध्ये पावसाचे थेंब वाहतात, भिंतीच्या मागे जुने वॉलपेपर, फर्निचर, पेंटिंग्ज. कुटुंब एकत्र आले: एक तरुण स्त्री पियानोवर बसली आहे, मुले त्यांचे गृहपाठ करतात, टेबलावर त्यांच्या शेजारी काळ्या पोशाखात एक वृद्ध महिला आहे.

सावधपणे, संकोचपणे माजी वनवास पावले. तथापि, त्याच्या सर्व आकृतीमध्ये - ऊर्जा, सामर्थ्य, क्षीण चेहऱ्यावर - प्रतिष्ठा, बुद्धिमत्ता, बुद्धिमत्ता. या व्यक्तीला चांगले माहित आहे की जीवनात केवळ आनंद नाही तर दुःख देखील आहे. आणि दर्शकांना हे समजते की कोणत्याही चाचण्या या व्यक्तीचा आत्मा तोडू शकत नाहीत.

पहिल्या क्षणी येणार्‍या व्यक्तीला कोणी ओळखत नाही. अर्थात, कारण तो खूप बदलला आहे. पण आणखी एक क्षण - आणि प्रत्येकजण त्याला ओळखेल ज्याला, कदाचित, आधीच मृत मानले गेले होते. दृश्य प्रचंड तणावाने भरलेले आहे. काळ्या पोशाखात असलेली वृद्ध आई, खुर्चीवरून उठली, आश्चर्यचकित झाली, इतरांच्या चेहऱ्यावर - गोंधळ, आश्चर्य, आनंद. दर्शकाला हे समजते की एका सेकंदात, आणि प्रत्येकजण आपल्या मुलाला, वडिलांना, पतीला भेटण्यासाठी गर्दी करेल आणि खोली आनंदी, आनंदी उद्गारांमध्ये बुडतील.

रेपिनची पेंटिंग "त्यांना अपेक्षा नव्हती" हे 70-80 च्या दशकातील लोकशाही बुद्धिमंतांच्या जीवनाचे एक ज्वलंत उदाहरण आहे. XIX शतक. कलाकाराला त्याच्या काळातील वास्तविक नायक सापडले, त्यांची महानता आणि आध्यात्मिक कुलीनता दर्शविली आणि अशा प्रकारे चित्रकला शैलीच्या निर्मितीमध्ये एक मोठे पाऊल पुढे टाकले.

इल्या रेपिनच्या पेंटिंगच्या वर्णनाव्यतिरिक्त "त्यांना अपेक्षा नव्हती", आमच्या वेबसाइटवर विविध कलाकारांच्या पेंटिंगची इतर अनेक वर्णने आहेत, जी पेंटिंगवर निबंध लिहिण्याच्या तयारीसाठी आणि अधिक पूर्ण करण्यासाठी वापरली जाऊ शकतात. भूतकाळातील प्रसिद्ध मास्टर्सच्या कार्याशी परिचित.

असोसिएशन ऑफ द इटिनरंट्सच्या बारावी प्रदर्शनावरील त्याच्या लेखात, स्टॅसोव्हने लिहिले:
“मी प्रदर्शनाचे माझे पुनरावलोकन रेपिनच्या पेंटिंगसह समाप्त करीन“ त्यांनी अपेक्षा केली नाही”. मी या पेंटिंगला नवीन रशियन पेंटिंगमधील सर्वात महान कार्य मानतो. दुःखद प्रकार आणि देखावे येथे व्यक्त केले आहेत वर्तमान जीवन, जसे आपल्या देशात कोणीही व्यक्त केले नाही. मुख्य पात्र पहा: त्याच्या चेहऱ्यावर आणि संपूर्ण आकृतीमध्ये कोणत्याही दुर्दैवाने चिरडलेली ऊर्जा आणि सामर्थ्य व्यक्त केले गेले आहे, परंतु त्याशिवाय, डोळ्यांत आणि संपूर्ण चेहऱ्यावर ते रेखाटले आहे जे इतर कोणत्याही चित्रकाराने व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला नाही. त्याचे चित्र: हे एक शक्तिशाली बुद्धिमत्ता, मन, विचार आहे ... सर्व मिळून हे चित्र नवीन कलेतील सर्वात विलक्षण निर्मितींपैकी एक बनवते."

संपूर्ण कुटुंब गोळा करण्यासाठी. टेबलावर बसून मुले, एक मुलगा आणि मुलगी त्यांचे धडे तयार करत आहेत. एक तरुण स्त्री पियानोवर आहे. काळ्या पोशाखात एक वृद्ध महिलाही आहे.

आणि मग एक बाहेरचा माणूस खोलीत प्रवेश करतो. पहिल्या क्षणी ते त्याला ओळखणार नाहीत. त्यांचा स्वतःवर विश्वासच बसत नाही, खरंच तो आहे का? हे असू शकत नाही! .. पण हे आहे, ते आहे!

तो कोण आहे? वाकलेल्या अवस्थेत गोठलेली ही म्हातारी बाई, घाबरलेली मुलगी आणि तिचा भाऊ, पियानोवर गोंधळात गोठलेली ही तरुणी, नवख्या माणसाला ओळखण्यासाठी त्याला काय करायचे? उपस्थितांच्या चेहऱ्यावर - आश्चर्य, आनंद, प्रेम, जटिल भावनिक अनुभवांची संपूर्ण श्रेणी ज्याने या छोट्या कौटुंबिक जगाच्या प्रत्येक सदस्याला अचानक पकडले आणि कलाकाराने विलक्षण, जवळजवळ शारीरिक संवेदनशीलतेसह सादर केले.

चित्राचे सर्व घटक सत्य आणि अचूकपणे पर्यावरण, लोक, त्यांचे वैशिष्ट्य दर्शवतात मनाची स्थिती... रेपिनच्या चित्रात फक्त एक क्षण कॅप्चर केला असला तरीही, फक्त एक क्षण, ज्याने दृश्यातील सर्व सहभागींमध्ये भावनांचा खोल गोंधळ निर्माण केला, हे कोणत्याही दर्शकास स्पष्ट आहे: एक मुलगा, पती, वडील अनपेक्षितपणे आपल्या कुटुंबात परत आले. दूरचा वनवास, किंवा कदाचित कठोर परिश्रमातून.

संपूर्ण दृश्य विलक्षण तणावाने भरलेले आहे, आनंदी, आनंदी उद्गारांच्या आवाजात स्वतःला सोडण्यास तयार आहे. असे दिसते की एका क्षणात प्रत्येकजण प्रवेश केलेल्या व्यक्तीला ओळखेल. आणि ज्याला, कदाचित, आधीच मृत मानले गेले होते त्याला भेटण्यासाठी ते गर्दी करतील. हा योगायोग नाही की रेपिनने स्त्रिया, वृद्ध आई आणि पियानोवर बसलेली एक तरुण स्त्री गडद शोकातील पोशाखांमध्ये रंगविली. तथापि, त्यांना झारवादी दंडात्मक गुलामगिरीतून परत येण्याची अपेक्षा नव्हती; जे तेथे गेले ते सहसा परत आले नाहीत. "ते अपेक्षित नव्हते" मध्ये सत्तर आणि ऐंशीच्या दशकातील लोकशाही बुद्धीमानांच्या जीवनाचे आणि दैनंदिन जीवनाचे उज्ज्वल पान टिपले आहे. पियानोच्या वरच्या भिंतीवरील शेवचेन्को आणि नेक्रासोव्हच्या पोर्ट्रेटसह वर्ण, सेटिंग, सर्व तपशील वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत. अर्थात, हा योगायोग नव्हता की कलाकाराने भिंतीजवळ दोन लिथोग्राफ ठेवले, त्यापैकी एक अलेक्झांडर II त्याच्या मृत्यूशय्येवर दर्शवितो आणि दुसरा स्टीबेनच्या "कलवरी" पेंटिंगचे पुनरुत्पादन करतो. पहिला लिथोग्राफ नरोदनाया वोल्याने अलेक्झांडर II च्या हत्येनंतर कारवाई केली यावर जोर देण्याचा हेतू आहे आणि दुसरा, जसा होता, तो दर्शकांना न्याय्य कारणासाठी लढत असलेल्या उच्च, हौतात्म्याकडे निर्देशित करतो.
जरी चित्र पटकन रंगवले गेले, जवळजवळ रेखाटनांशिवाय (निसर्ग माझ्या डोळ्यांसमोर होता आणि काम वाद घालत होते), ते कोणत्याही प्रकारे कार्य करत नव्हते. मध्यवर्ती प्रतिमा... येणार्‍या व्यक्तीची आकृती आणि विशेषत: त्याचे डोके वारंवार पुन्हा तयार केले गेले, चेहरा अनेक वेळा पुन्हा लिहिला गेला, सामान्य वैशिष्ट्ये बदलली.

कामाच्या प्रक्रियेत, रेपिनने चित्राच्या मूळ स्वरूपामध्ये बरेच बदल केले. ची संख्या अभिनेतेआणि संपूर्ण दृश्याची मांडणी. शिवाय, जर प्रथम ते दुव्यावरून परत आले तर मूळ कुटुंबएक स्त्री क्रांतिकारी, ज्याला कलाकाराने एका सामान्य विद्यार्थ्याची वैशिष्ट्ये दिली, नंतर त्याने ही प्रतिमा सोडली आणि चित्राच्या अंतिम आवृत्तीत एक क्रांतिकारी, बलवान आणि अभिमानी चित्रित केले, कोणत्याही परीक्षांनी तुटलेले नाही.

किंबहुना, वर्षानुवर्षे केलेल्या कष्टाने कंटाळलेल्या या धाडसी व्यक्तीच्या रूपात प्रवेश करताना, अभंग वाटतो. आंतरिक शक्ती, एक लढाऊ निर्भयता आणि खानदानीपणा लोकांचा आनंद... नेक्रासोव्हचे श्लोक अनैच्छिकपणे लक्षात येतात:

नशिबाने त्याच्यासाठी तयारी केली
तेजस्वी मार्ग, मोठ्याने नाव
लोकांचे रक्षक.
उपभोग आणि सायबेरिया.

कलाकाराने त्याच्या पेंटिंगमधील सर्वात जटिल इंटरविव्हिंग सूक्ष्मपणे व्यक्त केले मानवी भावना, चेहऱ्यावरील हावभावांमध्ये, हावभावांमध्ये, प्रत्येक पात्राच्या नैसर्गिक, अनैच्छिक हालचालींमध्ये अनेक भावनिक छटा दाखवतात. फक्त महान कलाकारजवळपास अर्धवट अवस्थेत, हाताने आधार शोधत बघणाऱ्याकडे अर्धवट वळून उभ्या असलेल्या या कुबडलेल्या स्त्रीच्या मनाची स्थिती इतक्या खात्रीपूर्वक सांगू शकली. आणि कलाकाराने आयुष्यातच मुलाची भीतीची प्रतिक्रिया किती सूक्ष्मपणे पाहिली - तिचे डोके तिच्या गळ्यात खेचले, तिचा पाय कुरवाळला, मुलगी तिच्या या अनोळखी व्यक्तीकडे घाबरलेली दिसते (तो घरातून गायब झाला तेव्हा ती खूप लहान होती, आणि अर्थातच, त्याला विसरलो); किती शांतपणे, उदासीनपणे आणि त्याच वेळी अविश्वासाने, दरवाजाच्या कंसावर हात धरून, मोलकरीण काय घडत आहे ते पाहत आहे, मोठ्या भीतीने अनोळखी व्यक्तीला घरात येऊ देत आहे. प्रत्येक गोष्टीत - वास्तविकता, सत्य, नैसर्गिकता, जीवनाची आश्चर्यकारकपणे थेट भावना.

कलाकाराच्या मनोवैज्ञानिक निरीक्षणांची निष्ठा, विशिष्ट वास्तविक प्रतिमा शोधण्यात अचूकता मानवी भावना, आधीच एकेकाळी मानसशास्त्रज्ञांनी नोंदवले होते, ज्यांनी विज्ञान म्हणून मानसशास्त्राच्या डेटासह रेपिनच्या कलात्मक शोधांच्या उल्लेखनीय योगायोगाकडे लक्ष वेधले होते.

"त्यांना अपेक्षा नव्हती" मध्ये रेपिनने रशियन कलेसाठी नवीन कलात्मक शक्यता रेखांकित केल्या आणि त्यात मंजूर केले. रेपिनच्या आधी प्रतिमेच्या अशा वास्तविकतेपर्यंत कोणीही पोहोचले नव्हते. वस्तूंचे प्रमाण आणि भौतिकता, आकृत्या ज्या जागेत आहेत - हे सर्व कलाकाराने अत्यंत अभिव्यक्तीसह व्यक्त केले आहे.

मध्ये देखील " क्रॉस मिरवणूक"रेपिनने एक विनामूल्य रचना तयार करण्यात व्यवस्थापित केले, जे नियमांशिवाय आणि मुद्दाम "संरचित" होते, जणू ते जीवनातून पूर्णपणे कॅनव्हासवर हस्तांतरित करते. "दे डिड नॉट एक्स्पेक्ट" मधील कलाकारांनी ज्या प्रकारे आपल्या पात्रांची मांडणी केली आहे त्याबद्दल नाट्यमय काहीही नाही, थोडासा अभिनय आणि पोझिंग नाही. खोलीच्या भिंती जाणूनबुजून चौकटीने कापल्या जातात आणि दर्शक, जसे होते, या खोलीत स्वत: ला शोधतो, कृतीच्या विकासामध्ये आणि कुटुंबाच्या अनुभवांमध्ये कलाकार गुंतलेला असतो. सर्व पात्रांची नजर आत आलेल्या व्यक्तीकडे असते. रेखांकनाच्या ओळींसह, आकृत्यांची मांडणी, रंग विरोधाभास, रेपिन आपले लक्ष मध्यवर्ती क्षणावर केंद्रित करते: दर्शकाची नजर सर्व प्रथम परत येणा-यावर थांबते. चित्रातील सर्व पात्रांना वेढलेले गुंतागुंतीचे आणि वैविध्यपूर्ण भावनांचे धागे त्याच्यापासून दूर जात आहेत आणि त्याच्याकडे पसरत आहेत.

या वेळी रेपिनने स्वतःला एक अद्भुत रंगकर्मी म्हणून सिद्ध केले, एक मास्टर ज्याला रंगाची सुसंगतता कशी प्रकट करायची हे माहित आहे, जो पॅलेटमध्ये अस्खलित आहे. चित्र आश्चर्यकारकपणे उज्ज्वल व्यक्त करते सूर्यकिरणे, भिंतींवर आणि खोलीच्या मजल्यावरील हिरवे प्रतिबिंब, आणि हवा, जशी होती, ती कंपते, प्रकाशाने भरलेली. टेरेसच्या काचेच्या दारातून ओतणारा आणि संपूर्ण खोली भरून टाकणारा हा सूर्यप्रकाश, जीवन देणारा प्रकाश जीवनाच्या जोमदार भावनेने, घटनांच्या आनंदी परिणामावरील विश्वास, चांगल्या, उज्ज्वल आणि आनंदी भविष्याची आशा या चित्रात भरतो.

"त्यांना अपेक्षा नव्हती" च्या देखाव्यामुळे रेपिनच्या विरोधात पुराणमतवादी प्रेसमध्ये अनेक हल्ले झाले, ज्याला "देशद्रोही कलाकार" घोषित केले गेले. चित्रकलेचे क्रांतिकारी महत्त्व लक्षात घेऊन, नोव्हॉय व्रेम्या, सिटिझन आणि मॉस्कोव्स्की वेदोमोस्ती या लेखकांनी ते कलाकृती म्हणून बदनाम करण्याचा प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रयत्न केला. ते प्रत्येक प्रकारे पुनरावृत्ती करत राहिले की रेपिनने आणखी एक "झेप खाली" केली आहे, की कलाकाराची प्रतिभा हळूहळू रसातळाला जात आहे. पण दुसरीकडे लोकशाही प्रेक्षक विशेषत: तरुणांनी या चित्राला कोणत्या उत्साहात अभिवादन केले!
क्रांतिकारी संघर्षाच्या थीमवर रेपिनच्या कृतींपैकी "त्यांना अपेक्षा नव्हती" हे सर्वोत्कृष्ट आहे. या पेंटिंगसह, कलाकाराने पुन्हा एकदा दर्शविले की त्याचा ब्रश कोणाच्या हिताचे रक्षण करतो. ज्यांनी निरंकुशतेशी एकच धाडसी लढा दिला त्यांच्या बाजूने तो नेहमीच होता आणि संपूर्ण हृदयस्पर्शी चित्रांच्या मालिकेत त्याने अपमानित कष्टकरी लोकांबद्दल आणि मुक्तीच्या नावाखाली आपल्या प्राणांची आहुती देणार्‍या क्रांतिकारकांबद्दल उत्कट सहानुभूती व्यक्त केली. मूळ लोकजुन्या अत्याचारी लोकांच्या शासनाखाली.

हे शक्य आहे की, "ते अपेक्षित नव्हते" वर काम करताना, रेपिनने चित्राचा क्रांतिकारी कथानक काहीसे लपविण्याचा प्रयत्न केला. चित्राला कौटुंबिक आणि दैनंदिन दृश्याचे पात्र दिले गेले होते, परंतु पुरोगामी दर्शक त्यात विद्यमान व्यवस्थेचा उत्कट निषेध पाहण्यास अपयशी ठरू शकत नाहीत. विषयाचा राजकीय आवाज, त्याच्या तीव्रतेने दैनंदिन जीवनाची व्याप्ती वाढवली. कौटुंबिक दृश्यएक जटिल सामाजिक-मानसिक नाटक, ते खरोखर बनवले ऐतिहासिक चित्रनिरंकुशतेविरुद्धच्या क्रांतिकारी लढ्याबद्दल. निर्वासनातून परतलेल्या क्रांतिकारकाच्या या ज्वलंत कथेत, हजारो प्रगत लोकशाही कुटुंबांनी त्यांच्या अनुभवांची ज्वलंत अभिव्यक्ती पाहिली; घरगुती संभाषण तुकडालढाऊ क्रांतिकारी कार्यासारखे वाटले.

“मी बरोबर होतो, आणि मी अजूनही बरोबर आहे, महान देत आहे ऐतिहासिक अर्थतुझी तीन चित्रे, '' स्टॅसोव्हने रेपिनला लिहिले. - "आम्ही अपेक्षा केली नाही" या शब्दांशिवाय, चित्राचे कोणतेही स्पष्टीकरण नव्हते, परंतु प्रत्येकाला लगेच समजले, आणि काहींना आनंद झाला, तर इतरांचा तिरस्कार झाला. वरवर पाहता, या प्रकरणात काहीतरी महत्त्वाचे होते आणि लगेचच प्रत्येकावर परिणाम झाला. त्याचप्रमाणे, दुसरे चित्र "कबुलीजबाब". कोणतेही स्पष्टीकरण नव्हते आणि प्रत्येकाला लगेच समजले की कसे, काय, कुठे, केव्हा ... हा इतिहास आहे, ही आधुनिकता आहे, ही वास्तविक वर्तमान कला आहे, ज्यासाठी तुमची नंतर विशेषतः प्रशंसा केली जाईल. "

के. लॅरिना - बरं, आम्ही सौंदर्याबद्दल बोलत आहोत, बुक कॅसिनोनंतर आम्ही ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत जातो. आणि आज आपल्या डोळ्यांसमोर रेपिनची पेंटिंग आहे "त्यांनी अपेक्षा केली नव्हती", व्यावहारिकदृष्ट्या एक किस्सा, होय, होय, होय, परंतु आज आपण या चित्राबद्दल गंभीरपणे बोलू, मला आशा आहे की तात्याना युडेनकोवा, संशोधन सहाय्यक, आम्हाला मदत करतील. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, शुभ दुपार, तातियाना, नमस्कार. Ksenia Basilashvili, जो देखील एक शुभ दुपार आहे.

के. बसिलाश्विली - शुभ दुपार.

के. लॅरिना - आणि सुरुवातीसाठी, कदाचित लगेच बक्षिसांबद्दल, क्युशा.

के. बासिलश्विली - होय, नक्कीच, बक्षिसांबद्दल. आज आम्ही तुमच्यासाठी खेळू, प्रिय रेडिओ श्रोते, एक अद्भुत पुस्तक, हा इल्या रेपिन आणि कॉर्नी चुकोव्स्की यांच्यातील पत्रव्यवहार आहे.

के. लॅरिना - हे कोणी प्रकाशित केले, मला सांगा?

के. बासिलश्विली - या "नवीन साहित्यिक समीक्षा" ने आम्हाला या आवृत्तीने आनंद दिला, का आनंद झाला, कारण येथे, माझ्या मते, 60 पेक्षा जास्त अक्षरे आहेत, मुळात, हा पत्रव्यवहार प्रथमच दिसून येतो, म्हणजे. या दोघांचे नाते कसे निर्माण झाले हे आपण प्रथमच शोधू शकतो उत्कृष्ट लोक, कॉर्नी इव्हानोविच चुकोव्स्की आणि इल्या एफिमोविच रेपिन, जे जवळच राहत होते, तेरिओकी येथे, तेरियोकी येथे, कुओकला येथे, आणि त्यांनी तेथील रहिवासी कसे पाहिले सोव्हिएत शक्तीनंतर ते कसे वेगळे झाले, ते परदेशात संपले, त्याचप्रमाणे त्यांचा पत्रव्यवहार थांबला नाही. आणि नक्कीच, आपण रेपिनबद्दल आणि त्याच्या चारित्र्याबद्दल बरेच काही शिकू शकता, तो आश्चर्यकारकपणे मजबूत, अतिशय मनोरंजक, शिक्षित होता, प्रतिभावान व्यक्ती... मला माहित आहे की तुम्ही बुक कॅसिनोमध्ये पुस्तक तपशीलवार सादर केले आहे.

के. लॅरिना - होय.

के. बासिलश्विली - पण इथे केवळ पत्रव्यवहारच नाही, तर भरपूर उदाहरणात्मक साहित्य, पुनरुत्पादनही आहे. मला असे म्हणायचे आहे की हे पुस्तक गॅलिना चुराक यांनी तयार केले आहे, तिने आमच्या रेडिओ स्टेशन, आर्टला भेट दिली. संशोधक, प्रमुख. स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात चित्रकला विभाग. आणि जेव्हा गॅलिना चुराक आमच्याकडे येईल, तेव्हा आम्ही नक्कीच या पुस्तकाबद्दल पुन्हा एकदा तपशीलवार बोलू. अशी एक अद्भुत भेट, मला वाटते, मी हा पत्रव्यवहार आनंदाने, आनंदाने वाचला. कृपया, तातियाना, कृपया जोडा.

टी. युदेन्कोवा - होय, मी जोडू इच्छितो की हे पुस्तक आपल्याला तथाकथित उशीरा रेपिन, नऊशेव्या शतकातील रेपिन आणि त्यापूर्वी प्रकट करते. शेवटचे दिवसत्याचे आयुष्य. सर्वसाधारणपणे, उशीरा रेपिनची समस्या ही तथाकथित रेपिन अभ्यासाची एक विशेष समस्या आहे, ज्यामध्ये रेपिनच्या कार्याला समर्पित काम आहे. आणि हे पुस्तक फुटते नवीन जगत्याच्या कामावर, त्याच्या नातेसंबंधांवर, त्याच्या सामाजिक वर्तुळावर.

के. बासिलश्विली - ही एक अशी व्यक्ती आहे जी त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या टप्प्यात उर्जा, उर्जा, फिनलंडच्या आखातात ज्या प्रकारचे लोक त्याच्याभोवती जमले होते, कारण तेथे जीवनाचे केंद्र होते.

टी. युडेनकोवा - नक्कीच.

के. बसिलाश्विली - सांस्कृतिक केंद्र.

टी. युदेनकोवा - होय, होय, आणि वय असूनही, तो जळला, जगण्याच्या इच्छेने जळला, त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना लिहिण्याच्या इच्छेने जळला, विविध सर्जनशील आकांक्षा असलेल्या लोकांना एकत्र केले आणि आकर्षित केले, सर्वात जास्त भिन्न वर्ण, सर्वात विविध व्यवसाय... आणि सर्व लोक मोठ्या आवडीने बुधवारी पेनाटीमध्ये त्याला भेटायला आले, हा एकमेव दिवस होता जेव्हा रेपिनची इस्टेट सर्व पाहुण्यांसाठी खुली होती. आणि अर्थातच, हा आत्मा, पेनेट इस्टेटचे हे वातावरण, हे या अतिशय मनोरंजक प्रकाशनातून नक्कीच प्रकट झाले आहे. चित्रांबद्दल, संकलकांनी ते चित्रे गोळा करण्याचा प्रयत्न केला जे रेपिनच्या कार्याच्या उत्तरार्धात तंतोतंत प्रतिबिंबित करतात.

के. बसिलाश्विली - आणि येथे सर्व प्रकारचे रेखाटन आणि डायरी देखील आहेत.

टी. युडेनकोवा - होय, आणि त्याची चित्रकला, ज्याबद्दल आपल्याला थोडेसे माहित आहे, ते थोडेसे चित्रित केले गेले होते, त्याबद्दल थोडेसे लिहिले गेले होते, कारण कसे तरी पारंपारिकपणे असे मानले जात होते की रेपिनच्या कामात हा तथाकथित स्थलांतर कालावधी होता.

के. बसिलाश्विली - मी प्रश्न विचारतो. आमच्याकडे दोन प्रश्न आहेत, एक पेजरद्वारे, दुसरा फोनद्वारे. आपण कोठे सुरू करू, क्यूशा?

के. लॅरिना - पेजरवरून, कदाचित.

के. बासिलासविली - पेजरवरून, चांगले. आता रशियन संग्रहालयाच्या संग्रहात असलेली त्यांची पेंटिंग "बर्ज होलर्स ऑन द व्होल्गा" हे रेपिनकडून कोणी विकत घेतले? कृपया, जे या प्रश्नाचे बरोबर उत्तर देतील त्यांना आम्ही आत्ताच सांगितलेली आवृत्ती मिळेल.

के. लॅरिना - मी तुम्हाला आमच्या पेजरची संख्या आठवण करून देतो, ते कार्य करते, 725 66 33, आम्ही तुमच्या उत्तरांची वाट पाहत आहोत. माझ्याकडे आधीपासून येथे एक पुस्तक आहे, अर्थातच, मला ते हवे आहे, मी ते नक्कीच विकत घेईन, कारण मला समजले आहे की हे फक्त अद्भुत साहित्य आहे.

के. बासिलश्विली - हे आश्चर्यकारक आहे, होय, हा काळाचा पुरावा आहे, युगाचा पुरावा आहे.

के. लॅरिना - आणि अशी वेळ, अगदी भयंकर, गंभीर आहे, ती नक्कीच चांगली आहे, खूप खूप धन्यवाद. तर, "प्रसंग" ने सुरुवात करूया, "प्रसंग" मध्ये आज आपल्याकडे काय आहे?

के. बासिलश्विली - "संग्रहालयातील केस", लिडिया रोमाशकोवा, जे उप आहेत. सामान्य संचालक, लांब वर्षेती ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीची मुख्य क्युरेटर होती, तिला फक्त आठवते की त्यांनी मुख्य इमारतीच्या पुनर्बांधणीदरम्यान कामे कशी केली.

स्क्रीनसेव्हर

एल. रोमाशकोवा - अलेक्झांडर इव्हानोव्ह "लोकांना ख्रिस्ताचे स्वरूप" काढून टाकणे ही एक मोठी घटना आणि कठोर परिश्रम होती, कारण ते सर्व प्रथम खूप मोठे आहे, कारण त्याला काळजीपूर्वक जमिनीवर खाली करावे लागले. कोणतीही साधने, हाताने, मोठ्या दोरीने, मोठ्या दोरीने, नंतर त्यांनी हळू हळू ते हॉलमध्ये तोंडावर ठेवले. त्यांनी सर्व काही जमिनीवर ठेवले, स्वच्छ कागद, आवश्यक असलेली प्रत्येक गोष्ट तयार केली गेली, हळूवारपणे जेणेकरून ते फ्रेममध्ये असेल आणि नंतर त्यांनी ते फ्रेममधून बाहेर काढले आणि ते काढून टाकण्यासाठी ते जमिनीवर तोंडावर ठेवले. स्ट्रेचर आणि रोलवर रोल करा. आणि जेव्हा आम्ही शूटिंग करत होतो, तेव्हा विकृती होती हे अशक्य होते, मग स्ट्रेचर फुटेल, कॅनव्हास फुटू शकेल, ही खूप मोठी जबाबदारी होती, खूप भीतीदायक होती. मला म्हणायचे आहे, आम्ही ते 5 दिवसांसाठी काढले, आम्ही इतक्या काळजीपूर्वक, हळूहळू, सुरुवातीला, फ्रेम, भिंतीवरून न काढता, फ्रेम वेगळी केली. हे एक मोठे, प्रचंड काम होते आणि ते कसे सर्वोत्तम करायचे ते आमच्या पुनर्संचयितकर्त्यांचा एक मोठा शोध होता.

स्क्रीनसेव्हर

के. लॅरिना - आणि आता रेपिनच्या "त्यांना अपेक्षा नव्हती" या पेंटिंगकडे परत जाऊया, कदाचित हे आठवण्यासारखे आहे की तेथे, संपूर्ण चक्र अशा तुरुंगाच्या थीमवर निघाले आहे?

टी. युडेनकोवा - कैद्याच्या विषयावर, होय, रेपिनची नरोदनाया व्होल्या मालिका तयार केली गेली, जी सुरू झाली, पहिली पेंटिंग 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात तयार केली गेली, ही कामे कलाकारांच्या स्टुडिओमध्ये ठेवली गेली, त्याने ती फक्त मित्रांना, नातेवाईकांना दाखवली. , त्यांना प्रदर्शनात सादर केले नाही ... आणि "त्यांना अपेक्षा नव्हती" हे पेंटिंग, पेंटिंगची एक मोठी आवृत्ती, त्याने 12 व्या वर्षी प्रदर्शित केले. प्रवास प्रदर्शन 1884 मध्ये आणि प्रत्यक्षात, म्हणून, ते वेगळे केले जाऊ शकते, म्हणजे. तो, एकीकडे, नरोदनाया व्होल्या मालिकेचा मुकुट.

के. लॅरिना - आणि तेथे काय आहे, चला इतरांची नावे घेऊया, सर्वात जास्त काय समाविष्ट आहे प्रसिद्ध चित्रे, "कबुलीजबाब नकार"?

टी. युडेनकोवा - "कबुलीजबाब नाकारणे", होय, ज्याला आता "कबुलीजबाब देण्याआधी" म्हटले जाते, कारण रेपिनने स्वत: त्याला "कबुलीजबाब" म्हटले आहे आणि 1937 मध्ये रेपिनच्या वर्धापन दिनाच्या प्रदर्शनात मिळालेल्या चित्राला "कबुलीजबाब नकार" असे नाव दिले आहे, म्हणजे ई. वि सोव्हिएत वेळजोर काहीसा हलवला गेला.

के. लॅरिना - मी पाहतो.

टी. युदेन्कोवा - होय, "प्रचारकर्त्याची अटक", दोन आवृत्त्या, "गॅदरिंग", ज्याला पुन्हा समकालीन आणि रेपिन यांनी "दिव्याच्या प्रकाशाद्वारे" म्हटले होते, म्हणजे, "गॅदरिंग" हे एक नाव आहे जे नंतर पुन्हा उठले. 1876 ​​मध्ये “एस्कॉर्ट अंतर्गत चिखलाच्या रस्त्यावर” ही पहिली गोष्ट आहे, जी स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत देखील ठेवली गेली आहे. परंतु आता ही सर्व कामे ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये आहेत आणि जेव्हा रेपिनने त्यांच्यावर काम केले तेव्हा ते कार्यशाळेत ठेवण्यात आले होते, ते सर्व एका लहान स्वरूपात कार्यान्वित केले जातात. आणि "ते अपेक्षित नव्हते" ची मूळ आवृत्ती देखील एका झाडावर लहान स्वरूपात सादर केली गेली. आणि मोठ्या आवृत्तीच्या विपरीत, त्यावर कमी पात्रांचे चित्रण केले गेले होते आणि मुख्य पात्र निर्वासित नव्हते, तर एक मुलगी विद्यार्थिनी होती.

के. बासिलश्विली - हे अविश्वसनीय आहे, आता दोन चित्रे आहेत, आणि एक मोठी आवृत्ती, अंतिम एक, जिथे किती, 7 सहभागी, माझ्या मते, जर तुम्ही ते असे मोजले तर?

टी. युडेनकोवा - होय, सात, ते बरोबर आहे.

के. बासिलॅश्विली - सात सहभागी, आणि समाविष्ट मुख्य पात्र, एक माणूस, विरुद्ध भिंतीवर टांगलेला, मी रेपिनच्या या खोलीत पाहिले, असे पूर्णपणे अगोचर रेखाटन लहान आहे, मी जवळून पाहिले, तेथे एक स्त्री आकृती आहे, म्हणजे. सामान्यतः भिन्न, काही इतर अर्थ, अविश्वसनीय.

के. लॅरिना - दुसरी कथा.

के. बासिलश्विली - सर्वसाधारणपणे, काही इतर कथानक.

टी. युडेनकोवा - होय, या चित्रासह, "ते अपेक्षित नव्हते" या छोट्या चित्रासह रेपिनची सुरुवात 1983 मध्ये झाली, रेपिनच्या कार्यशाळेला भेट दिलेल्या समकालीनांच्या आठवणी त्याबद्दल जतन केल्या गेल्या, तेथे खरोखर एक विद्यार्थी होता, नंतर त्याने ठेवले हे बाजूला ठेवून, वरवर पाहता, थीम, कथानकाच्या विकासावर असमाधानी असल्याने आणि मोठ्या आवृत्तीकडे जाण्यासाठी, एक मोठे स्वरूप निवडले, एका चौरसाच्या जवळ, मोठ्या संख्येने वर्णांनी भरलेले आणि समस्या स्वतःच लक्षणीयरीत्या खोलवर गेली. व्ही सुरुवातीचे चित्र, ज्याला तिची आठवण येते, अनपेक्षितपणे घरात, अशा उज्ज्वल खोलीत, एक लहान पोर्टफोलिओ असलेली मुलगी प्रवेश करते. आणि ती खोलीत असलेल्या तीन पात्रांना आश्चर्यचकित करते आणि हे काम एक प्रकारचे मनोवैज्ञानिक अभ्यास म्हणून पाहिले जाऊ शकते ज्यामध्ये कलाकार वेगवेगळ्या प्रतिक्रियांचा अभ्यास करतो. कोणी नाखूष आहे.

के. बासिलश्विली - आणि इतके असामान्य काय आहे की एका विद्यार्थ्याने घरात प्रवेश केला, मला समजू शकत नाही?

के. लॅरिना - आणि मला तिथे काहीतरी दिसले.

के. बसिलाश्विली - होय.

टी. युडेनकोवा - अभ्यासक्रमाचे विद्यार्थी, निर्वासित विद्यार्थी, म्हणजे. हा परतावा आहे.

के. बासिलश्विली - ए, वेरा झासुलिच.

टी. युडेनकोवा - एक निर्वासित विद्यार्थी, होय, ते आहे. हा काही प्रकारच्या कारस्थानाचा क्षण आहे आणि अपेक्षित नसलेल्या मुलीच्या दिसण्याचा आश्चर्याचा क्षण आहे. आणि तिच्या मागे, तिच्या मागे, खरं तर, तिच्या देखाव्यामध्ये एक विशिष्ट कारस्थान आहे. खरं तर, त्यांनी तिची वाट का पाहिली नाही, ते तिच्यापासून सावध का आहेत, कोणीतरी तिच्या परत येण्याबद्दल नक्कीच आनंदी आहे, आणि कोणीतरी भुसभुशीत आहे, घाबरले आहे आणि प्रतिक्रिया कशी द्यावी हे समजत नाही.

के. लॅरिना - म्हणजे. तिचे कुटुंब, तिचे प्रियजन हे सर्व समान आहे, बरोबर?

टी. युडेनकोवा - वरवर पाहता, तिचे कुटुंब. परंतु या छोट्या स्केचमध्ये तरीही स्पष्टतेचा अभाव, कथानकाची स्पष्टता नसल्यामुळे, वरवर पाहता, रेपिन अजूनही असमाधानी होता आणि त्याने हे काम सोडले आणि आपले मोठे काम सुरू केले, जिथे बरेच काही होते. पात्रे, जिथे अधिक तथाकथित बोलण्याचे तपशील होते, ते कथानक स्वतःच प्रकट करतात आणि चित्राच्या या जटिल नाटकात दर्शकाची ओळख करून देतात. हे मनोरंजक आहे की या चित्रात रेपिनकडे अपघाती काहीही नाही, तसे, या चित्रात आले. अगदी त्या नयनरम्य चित्रेकिंवा फोटो.

के. बासिलासविली - काही प्रकारचे पोर्ट्रेट.

टी. युदेन्कोवा - भिंतीवर टांगलेली पोर्ट्रेट आहेत, ती देखील लक्षणीय आहेत, ते दर्शकांसाठी, समकालीन, आज, अर्थातच, आपल्यासाठी, आधीच प्रकट करतात. आधुनिक दर्शक, रेपिनने या चित्रात ठेवलेले कारस्थान, ज्यावर त्याने बराच काळ काम केले. आणि 84 मध्ये एका प्रवासी प्रदर्शनात ते प्रदर्शित केल्यानंतर, त्याने या कामात बदल करणे सुरू ठेवले, काही बदल, पुन्हा, असमाधानी होते. कलात्मकदृष्ट्यातो कसा निर्माण करेल.

के. बासिलासविली - मला वाटते, केसेनिया, कदाचित या क्षणी आपण कथा तिर्यकांमध्ये दिली पाहिजे.

के. लॅरिना - चरित्र पहा.

के. बासिलश्विली - होय, रेपिनच्या पेंटिंगचे क्युरेटर, ल्युबोव्ह झाखोरेंकोवा, आम्हाला याबद्दल सांगतील.

स्क्रीनसेव्हर

एल. झाखोरेन्कोवा - रेपिनची पेंटिंग 1884 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे 12 व्या प्रवासी प्रदर्शनात प्रदर्शित करण्यात आली. पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्हला पेंटिंग विकत घेण्याची घाई नव्हती, जरी त्याने ते रेपिनच्या स्टुडिओमध्ये पाहिले आणि त्याबद्दल स्टॅसोव्हचे मत विचारले. स्टॅसोव्हने चित्राबद्दल उत्साही वृत्ती व्यक्त केली आणि त्याला रेपिनची सर्वात मोठी, सर्वात महत्वाची आणि परिपूर्ण निर्मिती म्हटले. पण तोपर्यंत ट्रेत्याकोव्हच्या संग्रहात कलाकारांच्या तीन डझनहून अधिक प्रथम श्रेणीच्या कामे होत्या आणि त्याने वाट पाहिली. चित्रकला प्रदर्शनासह प्रांतांच्या सहलीवर गेली आणि केवळ सहलीच्या शेवटी पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह रेपिनला पेंटिंग विकण्याची ऑफर देतो. परंतु रेपिनने उत्तर दिले की कीव कलेक्टर तेरेश्चेन्को यांना देखील हे पेंटिंग विकत घ्यायचे आहे आणि लेखक स्वत: ते अद्याप विकणार नाहीत, कारण त्याच्या मुलाचे डोके पुन्हा लिहायचे आहे. रेपिनने नायकाची प्रतिमा पुन्हा लिहिली आणि नंतर चित्र ट्रेत्याकोव्हकडे आले. त्याने ते 7 हजार रूबलसाठी विकत घेतले मोठी रक्कम, प्रथम ट्रेत्याकोव्हने 5 हजार रूबलची ऑफर दिली, नंतर त्याने ती 7 वर वाढवली. कथा तिथेच संपली नाही, दोन वर्षांनंतर रेपिन मॉस्कोला आला, पेंट्सचा बॉक्स घेऊन ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत आला. त्यावेळी मालक घरी नव्हता. आणि त्याने येणार्‍याची प्रतिमा पूर्णपणे पुन्हा लिहिली. जेव्हा ट्रेत्याकोव्ह परत आला आणि त्याने हे पाहिले तेव्हा तो भयंकर रागावला, कारण त्याचा विश्वास होता की चित्र खराब झाले आहे आणि ते रेपिनला चित्राचा गैरवापर करण्याची परवानगी कशी देऊ शकतात याबद्दल त्याच्या आरोपांची खूप टीका केली. त्यानंतर, त्याने रेपिनला त्याचा कॅनव्हास पाठवण्याची संधी शोधली जेणेकरून तो क्रांतिकारकाची प्रतिमा दुरुस्त करेल. आणि आधीच 88 मध्ये, त्याने, खरंच, सेंट पीटर्सबर्गला पाठवले, आणि रेपिनने तिसऱ्यांदा येणार्या व्यक्तीचे डोके पुन्हा लिहिले, या आवृत्तीत आम्हाला हे चित्र आधीच माहित आहे.

स्क्रीनसेव्हर

के. लॅरिना - ऐका, अशी गोष्ट मी पहिल्यांदाच ऐकली आहे.

के. बासिलश्विली - हा साधारणपणे अविश्वसनीय क्षण असतो.

के. लॅरिना - होय, किती हट्टी कलाकार आहे, सर्वसाधारणपणे, तात्याना, त्याच्यासोबत असे घडले आहे का?

के. बसिलाश्विली - असायचे.

के. लॅरिना - तो कधी मोडला?

टी. युदेन्कोवा - रेपिन एक अतिशय आवेगपूर्ण व्यक्ती होती, त्याच्या आयुष्यात बरेच काही घडले, एक व्यक्ती ज्याने त्याला बळी पडले स्वतःची भावना... परंतु येथे, सर्वप्रथम, मी हे सांगू इच्छितो की, शेवटी, रेपिन काही बदल करण्यास इतके उत्सुक का होते, सर्व प्रथम, निर्वासितांच्या प्रतिमेत, कारण जेव्हा चित्र प्रदर्शनात दिसले तेव्हा टीका विभागली गेली. अगदी दोन शिबिरे. काहींनी हे चित्र स्वीकारले, सर्व प्रथम, स्टॅसोव्ह म्हणाले की हे रशियन शाळेतील रशियन चित्रकलेचा उत्कृष्ट नमुना आहे. इतर या चित्रावर नाखूष होते, सर्वप्रथम, त्यांना कथानक समजले नाही. आणि टीकेने विचारले की हे लोक या खोलीत कोण जमले आहेत, ही व्यक्ती कोण आहे, जी इतकी समजूतदारपणे परत आली, खोलीत कोण प्रवेश केला, ही महिला कोण आहे, त्याला भेटते, ती त्याची आई आहे की नाही, त्याची पत्नी आहे की गव्हर्नस आहे, कोण, येणार्‍या व्यक्तीने विचारल्यावर, तुम्हाला काय ते विचारते, जर धडा असेल तर, घरगुती धडा, इथे तुम्ही बघू शकता की इथे मुलं पुस्तकं घेऊन बसलेली असतात, त्याला अडवलं जातं.

के. बासिलश्विली - तुम्हाला 1881 मध्ये समजले नाही?

टी. युडेनकोवा - समकालीनांना हे स्पष्ट नव्हते.

के. बासिलश्विली - १८८१ हा कोणता काळ आहे ते आठवूया.

टी. युडेनकोवा - हा 84 वा आहे.

के. बासिलश्विली - 84 वा, पण हा प्लॉट का उद्भवतो?

टी. युदेन्कोवा - जरी चित्राच्या या आवृत्तीत, रेपिनला काय घडत आहे याबद्दल बरेच इशारे आहेत आणि स्वाभाविकच, समाजाला देशात घडलेल्या राजकीय घटनांची जाणीव होती, रशियामध्ये, त्याची सुरुवात उशीरा झाली. 70 चे दशक, विशेषतः 1 मार्च 81 रोजी अलेक्झांडर II च्या हत्येनंतर तीव्र झाले. आणि हा योगायोग नाही की भिंतीवर "त्यांनी अपेक्षा केली नाही" च्या पहिल्या आवृत्तीत, रेपिनने अलेक्झांडर II चे चित्र एका शवपेटीमध्ये ठेवले आहे, म्हणजे, येथे इशारा राजकीय घटनाआणि खरेतर, परत आलेल्या व्यक्तीचा या घटनांशी, या खुनाशी संबंध. तसेच भिंतीवर, जे दर्शक स्पष्टपणे पाहतात, त्या काळातील प्रसिद्ध स्टीबेनचे "गोलगोथा" कोरीवकाम दर्शविते, ज्याने, अशा प्रकारे, वे ऑफ द क्रॉसच्या संघटनांना जन्म दिला, जो हा निर्वासित क्रांतिकारक परत आला. वडिलांचे घर, शेवचेन्को आणि नेक्रासोव्ह या क्रांतिकारक लोकशाहीच्या दोन पोर्ट्रेट, या सर्व गोष्टींमुळे अशा संघटनांचे एक संकुल तयार झाले जे दर्शकांना, खरेतर, या कथानकाकडे, प्रचारासाठी, या प्रकारात लपलेल्या कारस्थानाकडे नेणारे होते. चित्र तथापि, समकालीनांना हे समजण्यासारखे नव्हते, जरी बर्याच समीक्षकांनी रेपिनने दिलेल्या नावाचे पालन केले नाही, प्रतीक्षा केली नाही. आणि गंभीर पुनरावलोकनांमध्ये या चित्राला "त्याच्या कुटुंबाकडे निर्वासितांचे परत येणे" असे म्हटले गेले, म्हणजे. जसे की आधीच उच्चार पूर्णपणे ठेवले आहेत. आणि असे असले तरी, टीका असमाधानी होती, आणि अर्थातच, कलाकार स्वतः, तो कसा तरी अस्वस्थ होता, तो सहसा अस्वस्थ होता आणि बहुतेकदा त्याच्या कामांवर असमाधानी होता आणि बहुतेकदा, खरं तर, ते पुन्हा लिहिले, पुन्हा लिहिले.

के. लॅरिना - तातियाना, आता आपण थांबूया, कारण आमच्याकडे बातमीची वेळ आहे, देवाच्या फायद्यासाठी मला माफ करा, आम्ही आता बातम्या ऐकू, मग आम्ही आमची बैठक सुरू ठेवू. मी फक्त आमच्या विजेत्यांची नावे देईन, ज्यांनी रेपिनकडून "बर्ज होलर्स ऑन द व्होल्गा" हे चित्र कोणी विकत घेतले या प्रश्नाचे आधीच अचूक उत्तर दिले आहे. आमचे पेजर विजेते दिमित्री, फोन 254 आणि झोया, 413 आहेत. आम्ही त्याच प्रश्नाचे उत्तर देणार आहोत का? दुसरा प्रश्न, आणि योग्य उत्तर आहे ग्रँड ड्यूकव्लादिमीर अलेक्झांड्रोविच यांनी केले.

बातम्या

के. लॅरिना - आम्ही तुम्हाला आठवण करून देतो की आज आमचे पाहुणे तात्याना युदेनकोवा आहेत, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या संशोधक, आम्ही रेपिनच्या पेंटिंग "आम्ही अपेक्षा केली नाही" बद्दल बोलत आहोत, परंतु आम्हाला खूप काही सांगायचे आहे, परंतु आमच्याकडे अद्याप काहीही नाही. वेळ, आपल्याला नेहमी काहीतरी अडथळा येतो. उदाहरणार्थ, आता आपल्याला आपल्या श्रोत्यांना आणखी एक प्रश्न विचारायचा आहे.

के. बासिलॅश्विली - होय, हा प्रश्न पेनेटमधील जीवनाशी संबंधित आहे, फिनलंडच्या आखाताच्या किनाऱ्यावरील जीवन, जिथे इल्या एफिमोविच रेपिन, आधीच एक वृद्ध, परंतु उर्जेने भरलेला, त्याच्याभोवती तरुण होनहार कवींचे एक वर्तुळ जमले होते, लेखक आणि कलाकार. तर, प्रश्न, या कवीने काही मिनिटांत कोळशाने रेपिनचे एक अतिशय यशस्वी पोर्ट्रेट रंगवले. कलाकाराला स्केच खरोखरच आवडले आणि त्याने ते पेनाटी येथील त्याच्या कार्यालयात टांगले. कृपया या तरुण कवीचे नाव सांगा.

के. लॅरिना - फक्त हे पुष्किन नाही, आम्ही तुम्हाला लगेच चेतावणी देतो.

के. बासिलासविली - पुष्किन नाही, नाही.

के. लॅरिना - फोनद्वारे थेट प्रक्षेपण 783-90-25 किंवा 90-26, कदाचित 3-4 मिनिटांत. आणि आता आमचे पाहुणे युरी ग्रिमोव्ह असतील, जे आमच्या टेलिव्हिजनवर "पुनरुज्जीवन" करणारे पहिले होते प्रसिद्ध उत्कृष्ट कृती, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या उत्कृष्ट नमुन्यांसह, त्याच्या प्रसिद्ध पुनरुज्जीवित पेंटिंग्ज जसे की, टेलिव्हिजनचे इंटरप्रोग्राम स्पेस लक्षात ठेवा आणि त्याच्या आवडत्या चित्रांबद्दल ते काय म्हणतात ते ऐकू या.

स्क्रीनसेव्हर

YU. GRYMOV - काही पूर्णपणे आवडत्या चित्रांबद्दल बोलणे कठीण आहे, कारण "आवडते" या शब्दात, बहुधा, एक आणि फक्त एक समाविष्ट आहे, म्हणून असे काहीही नाही. मी लहानपणापासूनच चित्रे काढत आलो आहे, आणि जर मला गूजबंप्स देणारे ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीतील ते चित्र जोडले गेले असेल, तर कदाचित, त्याच्या कलात्मक मूल्याशीही नाही, तर बालपणीच्या स्मृतीशी, फ्लॅवित्स्की आणि असे कलाकार आहेत. "राजकुमारी तारकानोव" म्हणून चांगली पेंटिंग. मी लहानपणी चित्रकलेसाठी स्टॅम्प गोळा केले आणि माझ्यासाठी ते सर्वात जास्त होते एक मोठी समस्याहा ब्रँड विकत घेण्यासाठी, आणि आम्ही तो बराच काळ बदलला, इत्यादी, म्हणून माझ्याकडे माझ्या छंदाशी संबंधित आहेत, माझ्या मते, संपूर्ण चित्र काढले आहे, माझ्या मते, विचित्र, खूप दिखाऊ, जेव्हा मुलगी, सर्वकाही असते तिला पूर आला आहे, ती खूप जोरदारपणे वर दिसते आहे, मला खरोखर काहीच वाटत नाही, परंतु पाण्याजवळ एक आश्चर्यकारक लहान स्नायू आहे, जो पाण्यापासून पलंगावर आमच्या राजकुमारीकडे जातो. ही शेपटी असलेला हा छोटा उंदीर, हे डाग, माझ्या मते, या चित्रात एकटाच जो या भयानक स्वप्नाला घाबरला होता तो उंदीर आहे, पण राजकुमारी नाही. कलाकार, मला वाटतं, एक अतिशय सभ्य आहे, फ्लेविटस्की, त्याच्याकडे आश्चर्यकारक कामे आहेत. आणि हे अजूनही थोडेसे पॅकिंग काम आहे, हे अधिक बाह्य आहे, अंतर्गत नाही. आता, जर मी ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत गेलो, तर टाइम मशीनप्रमाणे मी माझ्या बालपणात परत जातो.

स्क्रीनसेव्हर

के. लॅरिना - सर्वसाधारणपणे, कथानक चित्रे, ती अर्थातच कल्पनेसाठी अशी जागा आहेत, पूर्णपणे अमर्याद. मला माझ्या अभ्यासाची वर्षे आठवतात थिएटर संस्था, आमच्याकडे तेथे संपूर्ण विज्ञान होते, आम्ही चित्रांवरून रेखाटन केले, मुळात, अशा कथानकाचे.

टी. युडेनकोवा - आणि त्यानुसार "अपेक्षित नाही"?

के. लॅरिना - होय, आणि "आम्हाला अपेक्षा नव्हती", अर्थातच, आधी काय घडते, दरम्यान काय घडले, नंतर काय होईल, ही एक संपूर्ण कथा आहे, मला असे वाटते की यासाठी स्वतंत्र चर्चा आवश्यक आहे, तात्याना .

टी. युदेनकोवा - होय, हे संपूर्ण नाटक आहे जे रेपिनने या कॅनव्हासवर बांधले आहे. आणि येथे, अर्थातच, हे चित्र पाहणे खूप मनोरंजक आहे, जेव्हा रेपिनने त्याच्या कॅनव्हासेस, प्लॉट कॅनव्हासेस, शैली, ऐतिहासिक बद्दल लिहिले होते, तेव्हा त्याने कसा तरी त्याच्या वार्ताहरांना सल्ला दिला - तुम्हाला माझे चित्र बारकाईने पाहण्याची आवश्यकता आहे. त्याचे परीक्षण करा आणि हे सर्व सूक्ष्म कनेक्शन पहा ज्यावर कलाकार प्रतिबिंबित करतो आणि त्यांना या चित्र प्रतिमेत मूर्त रूप देतो. आणि या अर्थाने हे चित्र नक्कीच खूप आहे मनोरंजक घटनाकारण इथे या चित्रात आपल्याला भूतकाळही दिसतो, जो या वनवासाच्या पाठीमागे दिसतो, तो आला, इथे नोकराने दार उघडले, तिच्या मागे हा रस्ता दिसतो. जणू काही... ही धूळ अजूनही त्याच्या बुटांवर दिसते आहे, त्याच्या गळ्यात एक दोरी गुंडाळलेली आहे, जी संघटनांना जन्म देते, अरे, स्कार्फ गुंडाळलेला आहे, जो दोरीच्या सहवासांना जन्म देतो जो नुकताच होता. त्याच्या मानाने, हे भूतकाळाच्या जाणिवेसारखे आहे, ज्यामुळे एक माणूस, अगदी गडद, ​​​​कुठल्यातरी सिल्हूटमध्ये घरात प्रवेश करतो आणि एक विराम येतो. आणि दर्शक, येथे कॅनव्हास अशा प्रकारे बांधला गेला आहे की दर्शक लगेचच त्याच्या मनात या परिस्थितीचा अंदाज लावतो, त्यानंतर काय होईल, हा सेकंद, हा सेकंदाचा अंश, जे रेपिनने चित्रित केले आहे. अनुसरण करेल वादळी बैठक, म्हणजे काही प्रकारचे भविष्य. आणि या चित्रात रेपिन काही विलक्षण पद्धतीने वर्तमानाच्या या एकाच क्षणात भूतकाळ आणि भविष्य दोन्ही गुंफतो. या अर्थाने, चित्र, अर्थातच, अद्वितीय आहे.

के. लॅरिना - अजूनही काही वास्तविक कथा, या कथानकामागे कोणाची विशिष्ट नियत आहे का?

टी. युडेनकोवा - तुम्हाला माहीत आहे, विशिष्ट नशिबाबद्दल माहिती नाही, परंतु, अर्थातच, हे अनेक आणि अनेक निर्वासितांचे आणि नरोदनाया वोल्यांचे भाग्य होते ज्यांना शिक्षा झाली होती, ज्यांनी यातून गेले होते. चाचण्या... आणि सम्राट अलेक्झांडर तिसर्‍याच्या सिंहासनावर विराजमान झाल्याच्या निमित्ताने त्यांना माफी देण्यात आली.

के. लॅरिना - हा विषय त्याच्याबद्दल इतका चिंतित का होता? राजकारणात आम्हाला काय मिळाले?

टी. युदेन्कोवा - रेपिनने सामान्यत: देशात घडलेल्या सर्व सामाजिक आणि राजकीय घटनांना अतिशय संवेदनशीलपणे प्रतिसाद दिला.

के. बासिलश्विली - नाही, परंतु, मला माफ करा, मला माफ करा, एक गोष्ट म्हणजे संवेदनशीलपणे प्रतिसाद देणे आणि दुसरी गोष्ट म्हणजे संयोग अनुभवणे, या प्रकरणात, त्याला संयोग जाणवला, की अलेक्झांडर, नवीन शासक, त्याला ते जाणवेल. , कदाचित खरेदी देखील?

टी. युडेनकोवा - रेपिनवर अनेकदा संयोगाचा आरोप होता, परंतु मला असे वाटत नाही की रेपिन, या प्रकरणात, जेव्हा तो या चित्रावर काम करत होता, तेव्हा त्याच्याकडे काही होते ...

के. बासिलश्विली - नवीन सार्वभौम स्तुती ज्याने या लोकांना सोडले.

टी. युदेन्कोवा - रेपिन यापासून खूप दूर होता, तो 80 च्या दशकात एक अतिशय स्वतंत्र व्यक्ती, बऱ्यापैकी स्वयंपूर्ण कलाकार होता. अलेक्झांडर द थर्डने रशियन कला संग्रहालयाच्या निर्मितीबद्दल अद्याप विचार केला नव्हता, या कल्पना नंतर उद्भवल्या. आणि हे चित्र तयार करताना, रेपिनला असे कोणतेही विचार आले नाहीत, हे अगदी निश्चित आहे.

के. लॅरिना - तरीही राजकीय दृश्येत्याचे काय होते, त्याने कसे तरी लोकांच्या इच्छेची मते सामायिक केली, होय, या क्रांतिकारी ट्रेंडला समर्थन दिले?

टी. युदेन्कोवा - त्याला स्वारस्य होते, अर्थातच, एक इंद्रियगोचर म्हणून स्वारस्य आहे, पीपल्स विल मालिका उद्भवली हा योगायोग नाही, हा योगायोग नाही. आणि आम्ही जिथे व्यत्यय आणला तिथे परत येत आहोत, रेपिन असे का आहे, रेपिनला खूप बदलांची गरज आहे. 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, खरं तर, जेव्हा चित्र दिसले तेव्हा समाजातील लोकांच्या इच्छेकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन दुप्पट होता, समाज दोन शिबिरांमध्ये विभागला गेला होता, काहींनी अर्थातच लोकांची इच्छा स्वीकारली आणि त्यांना सत्याचे प्रेषित मानले, जे अर्थात, समजण्यासारखे आहे. इतरांनी त्यांना गुन्हेगार म्हणून पाहिले ज्यांनी पहिल्या आणि मुख्य आज्ञेचे उल्लंघन केले - तुम्ही मारू नका. 80 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत. नरोदनाया वोल्याबद्दलचा दृष्टिकोन निःसंशयपणे बदलत आहे, नंतरच्या दिशेने बदलत आहे, रेपिनला हे अगदी सूक्ष्मपणे जाणवते. आणि खरं तर, समीक्षक, ज्यांनी, 84 मध्ये प्रदर्शनात त्याचे चित्र पाहून आश्चर्यचकित केले की ते काय आहे, त्याच्याशी कसे संबंधित आहे, ते काय आहे, हे स्पष्ट होते की रेपिनने स्वतःच त्याचे उत्तर दिले नाही, जे घडले त्याबद्दलची त्यांची वृत्ती. . त्याचा निर्वासन, त्याचा नरोदनाया वोल्या, स्टॅसोव्हच्या म्हणण्यानुसार, त्याला अभिमान होता, त्याने अभिमानाने प्रवेश केला आणि हा संवाद सुरू केला. 88 चा अंतिम बदल, त्याच्या स्थितीची असुरक्षा निर्वासितांच्या प्रतिमेमध्ये दिसते, त्याला खात्री नाही, त्याला कसे प्राप्त होईल हे माहित नाही.

के. लॅरिना - म्हणजे. एक प्रकारचा पश्चात्ताप देखील, हा क्षण आहे.

टी. युडेनकोवा - हे नक्कीच आहे, होय, आणि उच्चारण, उच्चारण बदलते आणि जेव्हा आपण या चित्राचे परीक्षण केले तेव्हा आपल्याला आईची एक पूर्णपणे आश्चर्यकारक, मानसिकदृष्ट्या प्रकट केलेली प्रतिमा दिसते, जी मागून दिली जाते, जणू काही परत

के. लॅरिना - आणि ही आई आहे हे आईला का कळते? मला वाटलं ती माझी बायको आहे.

टी. युडेनकोवा - वयानुसार, वयानुसार, ती बहुधा आई आहे, परंतु या प्रकरणात काही फरक पडत नाही. तिची स्थिती काय आहे, ती कशी उठते, ती अचानक खुर्चीवरून उठली, तिच्या थरथरत्या हाताने खुर्चीला स्पर्श केला, म्हणून तिला कळायला वेळच मिळत नाही की एक अनपेक्षित, अनपेक्षित घटना घडली आहे, हे अपेक्षित नव्हते, इतक्या लवकर अपेक्षित नव्हते. . रेपिनच्या पत्रातील हे शब्द आहेत. ही एक प्रकारची भीती, अपेक्षेची स्थिती आहे, खरं तर, रेपिनकडे उशीरा आवृत्तीत एक कार्य होते. आणि त्याच्या नजरेत अनिश्चितता आहे, तो कसा स्वीकारला जाईल, आणि खरं तर, त्याचा जीवन मार्ग न्याय्य आहे की नाही, म्हणून भिंतीवर "गोलगोठा" आहे.

के. बसिलाश्विली - म्हणजे. काही प्रमाणात, हे इव्हानोव्हच्या "ख्रिस्ताचे स्वरूप" ची पुनरावृत्ती देखील आहे, बरोबर?

टी. युडेनकोवा - नक्कीच, नक्कीच.

के. बसिलाश्विली - कुठे?

टी. युदेन्कोवा - आणि तुम्ही अर्थातच इथे आहात, कारण स्टॅसोव्हने जेव्हा लिहिलं, तेव्हा इव्हानोव्हचं चित्र "द अपिअरन्स ऑफ द मसिहा" आणि "ते डिड नॉट एक्स्पेक्ट" मधून हद्दपार झालेले हे चित्र होते. म्हणा, इंद्रियगोचर, तेथे मशीहाचा देखावा आहे, जो मानवतेला नूतनीकरण आणतो, मानवतेच्या प्रबोधनाची आशा आहे, येथे तीच थीम आहे जी कलेच्या संपूर्ण इतिहासातून चालते, परंतु इंद्रियगोचर दुसरी आहे सुमारे मार्ग कारण तो, दिसणे, त्याचे स्वरूप ही एक घटना आहे उधळपट्टी मुलगा, खरं तर.

के. लॅरिना - मलाही वाटले, होय.

टी. युडेनकोवा - तुम्ही पाहता, खरं तर, ही परिस्थिती रशियन बुद्धिमंतांच्या भटकंतीसारखी आहे, रेपिनकडे या विषयावर शब्द आहेत, त्याने नक्कीच याबद्दल विचार केला आहे.

के. बासिलश्विली - आणि येथे आणखी एक मनोरंजक गोष्ट आहे, मला माफ करा, की या चित्राच्या मध्यवर्ती रेखाटनांपैकी एकामध्ये डोके, पोर्ट्रेट, प्रवेश करणाऱ्या माणसाचे पोर्ट्रेट लेखक गार्शिनच्या पोर्ट्रेटसारखे आहे.

टी. युडेनकोवा - होय.

के. बासिलश्विली - हे सामान्यतः आश्चर्यकारक आहे.

टी. युडेनकोवा - आणि मध्यवर्ती पर्यायांपैकी, काही तज्ञांच्या मते, तीन पुनर्रचना, इतरांच्या मते, चार पुनर्रचना, आम्ही आता यात जाणार नाही, परंतु, खरंच, एका क्षणी ट्रेत्याकोव्हने लिहिले की गार्शिन प्रतिमेवर प्रक्रिया करण्यासाठी योग्य नाही की नाही या दरम्यान, ट्रेत्याकोव्हने रेपिनला या प्रतिमेकडे वळण्याचा सल्ला देखील दिला. रेपिन आणि गार्शिन यांचे एक आश्चर्यकारक नाते होते, इतके प्रेमळ, मैत्रीपूर्ण, मैत्रीपूर्ण, यावेळी त्यांनी संवाद साधला आणि त्यातील एक प्रतिमा या लेखकाच्या प्रतिमेची आठवण करून देणारी आहे. आणि त्याच वर्षांत, 84 किंवा 85 मध्ये, मला आता नक्की आठवत नाही, रेपिनने गार्शिनचे पोर्ट्रेट केले होते, जे आता अमेरिकेतील मेट्रोपॉलिटन म्युझियम ऑफ आर्टमध्ये आहे.

के. लॅरिना - ऐका, मी पुनरुत्पादन पाहण्यासाठी घेतले, जे पुस्तकात आहे, इगोर ग्रॅबर, "रेपिन", हा एक मोनोग्राफ आहे, मला धक्का बसला की हे 37 वे वर्ष आहे.

टी. युडेनकोवा - होय, होय.

के. लॅरिना - मला फक्त हे विचारायचे होते की हे चित्र सामान्यतः आमच्या कठीण काळात कसे समजले जाते.

के. बासिलश्विली - होय, ती आमच्या काळात मारली गेली होती, हे चित्र आहे.

के. लॅरिना - ते तिथे अजिबात होते, हे चित्र, ते पाहिले होते, ते निषिद्ध, लपलेले नव्हते का?

टी. युडेनकोवा - ती, ३०, ५० च्या दशकातील तीच चित्र. सोव्हिएत काळात, तिने नरोदनाया व्होल्या मालिकेचा मुकुट घातला.

के. बासिलश्विली - अर्थात, आम्ही त्यावर विधाने लिहिली, तुम्हाला आठवत नाही का?

टी. युडेनकोवा - या चित्रासह सर्व काही व्यवस्थित होते.

के. लॅरिना - संघटना पूर्णपणे भिन्न आहेत.

टी. युडेनकोवा - आणि फक्त सोव्हिएत काळात रेपिन एक कलाकार बनले होते, वैचारिकदृष्ट्या गुंतलेले होते, येथे सर्वकाही तार्किक आहे आणि सर्वकाही स्पष्ट आहे.

के. बासिलश्विली - आम्ही लोकांच्या इच्छेबद्दल जे सांगितले आहे, जे प्रकाश आणतात, मला शाळेतील ही विधाने आठवतात, ज्यातून ते फक्त वाईट झाले, मला "आम्हाला अपेक्षा नव्हती" हे चित्र आवडते. खरे सांगायचे तर आता मला त्याचा काही अर्थ कळू लागला आहे.

टी. युडेनकोवा - मी पुन्हा एकदा सांगू इच्छितो की या चित्रात सर्व काही खूप विचारात घेतलेले आहे आणि रचना इतकी बांधलेली आहे एक मनोरंजक मार्गानेहे चित्र त्याच्या अर्थाच्या बहुपयोगीतेने आपल्यासमोर येते, त्यात बरेच काही आहे, खरे तर ते एक तात्विक चित्र आहे. आणि एका अर्थाने, रशियन चित्रकलेतील रशियन समाजाचे स्व-चित्र म्हणून याकडे पाहिले जाऊ शकते, कारण ते त्या काळातील त्या जटिल उतार-चढावांना प्रकट करते.

के. लॅरिना - तान्या, पण तू हे मान्य केलेच पाहिजे की तिच्यात आनंद कमी आहे, पुढे काय होईल हे कोणालाच माहीत नाही, कारण एक प्रकारचा सुन्नपणा आहे.

टी. युडेनकोवा - पुढे काय होईल हे कोणालाच माहीत नाही, अर्थातच.

के. लॅरिना - आणि प्रश्न असा आहे की, देव, त्याऐवजी, काय होईल.

टी. युडेनकोवा - शिवाय, तुम्ही हे चित्र बारकाईने पाहिल्यास मी तुम्हाला अधिक सांगू शकतो, ते येथे अतिशय मनोरंजक पद्धतीने बनवले आहे, दुहेरी दृष्टीकोन, इथे दोन जग आहेत , निर्वासितांचे जग आहे , जो भारावून जातो , तो चालतो , हे असे अंतराळातून , आणि एका आईचे जग तिच्या मुलांसह , घराचे जग , हे एक बंद, शांत, शांत जग आणि लक्ष देण्याची खात्री करा, खिडकी बागेत उघडली आहे. पावसाने धुतलेली ताजी हिरवळ आहे, हे देखील खूप महत्वाचे आहे, हे जीवनाचे मांस आहे, जे रेपिनसाठी महत्वाचे होते, ज्याची या चित्रात नक्कीच भूमिका आहे.

के. बासिलश्विली - आणि हे पेंटिंग कोणत्या ठिकाणी रंगवले गेले आहे, खोली स्वतःच ओळखण्यायोग्य आहे?

टी. युडेनकोवा - खोली स्वतःच इतकी ओळखण्यायोग्य नाही, परंतु हे ज्ञात आहे की रेपिनने ओरॅनिएनबॉमजवळील मार्टिशकिनोमध्ये हे चित्र रंगवण्यास सुरुवात केली.

के. बासिलश्विली - सेंट पीटर्सबर्ग जवळ.

टी. युडेनकोवा - सेंट पीटर्सबर्ग जवळ, होय, परंतु व्हसेव्होलॉड सॅविच मॅमोंटोव्हच्या आठवणींमध्ये असे संदर्भ आहेत की रेपिनने हे चित्र अब्रामत्सेव्होमध्ये ड्रोनोव्हच्या डाचा येथे रंगवण्यास सुरुवात केली, विशेषत: मोलकरीण, नाद्या, उभे केले. कोणी मांडले याबद्दल वेगवेगळी मते आहेत, कदाचित शेवटी काही फरक पडत नाही.

के. बासिलॅश्विली - हे महत्वाचे आहे, त्याबद्दल बोलूया, होय, कोणी पोझ दिली, हे मनोरंजक आहे.

टी. युडेनकोवा - कलाकाराच्या जवळच्या लोकांनी पोझ दिली, अर्थातच ही त्याची पत्नी, मुलगी वेरा, पत्नी वेरा अलेक्सेव्हना शेवत्सोवा आहे.

के. बासिलश्विली - मुलगी ही मुलगी असते, बरोबर, लहान?

टी. युडेनकोवा - होय, तो मुलगा सेरियोझा ​​कोस्टीचेव्ह आहे, इगोर ग्रॅबरच्या पुस्तकात सर्व काही तपशीलवार वर्णन केले आहे.

के. बसिलाश्विली - आणि सेरीओझा कोस्टीचेव्ह कोण आहे?

टी. युडेनकोवा - ते कुटुंबातील मित्र होते, बोलले.

के. लॅरिना - शेजारचा मुलगा?

टी. युडेनकोवा - शेजारचा मुलगा, कोणी म्हणेल, होय. रेपिनची सासू आईच्या प्रतिमेत आहे. तसेच सुरुवातीच्या एकामध्ये, आमच्याकडे एक पेन्सिल रेखाचित्र आहे ज्यामध्ये चित्रात आणखी एक पात्र होते, हा एक चेतावणी देणारा वृद्ध माणूस आहे जो या वनवासाच्या आगमनाबद्दल चेतावणी देतो. आणि येथे संशोधक देखील वेगवेगळ्या गोष्टी गृहीत धरतात, कोणीतरी म्हणतो की ते रेपिनचे सासरे होते, कोणीतरी कलाकार आहे, परंतु काही फरक पडत नाही, अंतिम आवृत्तीमध्ये, रेपिनने या पात्रापासून मुक्तता केली आणि त्याने या पात्रावर काम केले. बर्याच काळासाठी आणि बर्याच प्रतिमा. आणि या कामासाठी अनेक तयारी स्केचेस आहेत.

के. लॅरिना - आता योग्य उत्तर स्वीकारूया, कारण, अन्यथा आपण विसरून जाऊ.

प्रेक्षकांसोबत खेळा

के. लॅरिना - जेव्हा लोक खूप आनंदी असतात तेव्हा ते खूप छान असते, याचा अर्थ असा की आपण भेटवस्तू चांगल्या हातात देत आहोत.

के. बसिलाश्विली - नक्कीच, होय.

के. लॅरिना - आणि मग आमच्याकडे आधीपासूनच व्यावसायिक आहेत, तात्याना, आमच्याकडे असे व्यावसायिक खेळाडू आहेत ज्यांना आधीच भेट म्हणून बर्‍याच गोष्टी मिळाल्या आहेत आणि आता असा आनंद, आनंद वाटत नाही. आणि मरीना फक्त छान आहे, खूप खूप धन्यवाद.

के. बासिलासविली - हा विषय तिच्या जवळचा आणि मनोरंजक आहे.

के. लॅरिना - चला, आमच्याकडे फारच कमी वेळ असल्याने, प्रसारण संपण्याच्या अक्षरशः 7 मिनिटे आधी, मला वाटते की तातियाना स्वतःच ठरवेल की काय महत्वाचे आहे, आमच्याकडे काय म्हणायला वेळ आहे, या चित्राचा संदर्भ देत, मी आशा आहे की आम्ही रेपिनकडे परत येऊ.

के. बासिलश्विली - आम्ही निश्चितपणे रेपिनकडे परत येऊ, प्रथम, चित्राकडे, जे देखील नष्ट केले गेले होते, परंतु, या प्रकरणात, कलाकाराचे शारीरिक आणि पुनर्लेखन, ते आहे "इव्हान द टेरिबल क्लीन अप, त्याच्या मुलाला मारतो."

के. लॅरिना - व्यावहारिकरित्या साफ करते. तात्याना, त्या वेळी सर्वसाधारणपणे राजकीय सेन्सॉरशिपबद्दल काय, तिचा या प्रकारच्या कथांशी कसा संबंध होता?

टी. युदेन्कोवा - हे ज्ञात आहे की अधूनमधून राजकीय सेन्सॉरशिप होती, म्हणजे. पंक्तीवर सेन्सॉरशिप बंदी लादली गेली, परंतु या चित्रासह सर्व काही शांततेने आणि शांततेने झाले, तथापि, अंतिम आवृत्तीत, मी जोडण्यास विसरलो, रेपिनने अलेक्झांडर II च्या मृत्यूशी थेट या नरोदनाया व्होल्याचा संबंध काढून टाकला. जीवनाचा अर्थ शोधण्याचा क्षण, एकच आणि एकमात्र अर्थाची जाणीव होण्यासाठी त्याने हा फोटो अविभाज्य बनवला. मानवी जीवनया चित्रात, वेळ आधीच बदलत असल्यामुळे, रशियन संस्कृती 90 च्या दशकात प्रतीकात्मकतेकडे आली आणि रेपिन या बदलांबद्दल संवेदनशील होते, त्याचे संपर्कांचे वर्तुळ बदलत होते.

के. बासिलश्विली - आणि अलेक्झांडर II व्यतिरिक्त भिंतीवर आणखी काय आहे, लटकत आहे?

टी. युडेनकोवा - अलेक्झांडर II, नेक्रासोव्ह, शेवचेन्को, "गोलगोथा", ज्याबद्दल मी म्हणालो, येथे अनेक छायाचित्रे आहेत, ती अभेद्य आहेत. या चित्राबद्दल मनोरंजक काय आहे, ते त्या वर्षांच्या रशियन बुद्धिमंतांचे जीवन प्रतिबिंबित करते, हे व्यावहारिकदृष्ट्या एकमेव आतील भाग आहे ज्याद्वारे आपण ते कसे होते हे ठरवू शकतो, भौगोलिक नकाशा, जे स्वारस्यांच्या रुंदीची साक्ष देते, होय, आणि पियानोवर व्यत्यय वाजवणे, हे सर्व देखील एक विशिष्ट वातावरण तयार करते. मी मूळ आवृत्तीबद्दल काही शब्द देखील सांगू इच्छितो, ज्यापासून आम्ही सुरुवात केली, ज्यामध्ये मुलीचे चित्रण आहे, हे मनोरंजक आहे ...

के. लॅरिना - तो तुम्हाला अधिक प्रिय आहे, मी ते पाहू शकतो, बरोबर?

टी. युडेनकोवा - नाही, मला नक्कीच मोठा पर्याय आवडतो, पण हा लहान पर्याय, ते पुढे ढकलण्यात आले आणि 90 च्या दशकात. रेपिनने पुन्हा त्याच्याबरोबर काम करण्यास सुरुवात केली, ती कशीतरी पटकन ऑस्ट्रोखोव्हच्या संग्रहात आली, जो हे लहान चित्र साध्य करण्याचा प्रयत्न करीत होता, तो त्याच्याबद्दल खूप सहानुभूती दाखवत होता, तिला तिच्या भेटीत असावे अशी त्याची इच्छा होती. आणि आधीच आत असताना सोव्हिएत वर्षेजेव्हा आम्ही या कामाचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, तेव्हा त्यांनी एक्स-रे काढला, नंतर एका मुलीच्या-विद्यार्थ्याच्या प्रतिमेखाली, एका माणसाची प्रतिमा आढळली, ती खूप जड, वाकलेली, काही प्रकारचे मोठे लष्करी जाकीट किंवा फर कोटमध्ये होती. त्याच्या हातात एक काठी, किंवा एक प्रकारची काठी. आणि रोएंटजेनोग्रामने स्वतःच साक्ष दिली की रेपिन ही प्रतिमा शोधत आहे, तेथे, एका स्त्रीच्या प्रतिमेखाली, मूळतः एक पुरुष प्रतिमा होती. हे परिवर्तन आणि या रचनेचा शोध या दोन्हीवरून असे दिसून येते की हे चित्र रेपिनला मोठ्या कष्टाने देण्यात आले होते. त्याने याबद्दल एकापेक्षा जास्त वेळा बोलले आणि जेव्हा त्याने पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्हशी किंमतीबद्दल सौदा केला तेव्हा त्याने जोडले की मला हे पेंटिंग क्रॉसच्या मिरवणुकीच्या दुप्पट मिळाले.

के. बासिलॅश्विली - आणि रेपिन स्वतःला क्रांतीनंतरच्या वर्षांमध्ये आधीच घाबरले नव्हते, जे त्याला आढळले की हे चित्र एक चिन्ह बनवले जाऊ शकते. नवीन सरकार, परंतु कलाकाराने, सर्वसाधारणपणे, तिच्याशी संबंध ठेवण्यासाठी प्रयत्नांची पराकाष्ठा केली नाही?

टी. युडेनकोवा - तुम्हाला माहिती आहे, मला वाटते की त्या वर्षांत ...

के. बसिलाश्विली - त्याने कसा तरी पुनर्विचार केला नाही?

टी. युडेनकोवा - असे निष्कर्ष काढणे कितीतरी लवकर होते, कारण अर्थातच 1920 मध्ये. रशियातील सेंट पीटर्सबर्ग येथे काय घडत आहे याबद्दल त्याला रस होता, त्याने स्वत: ला इतके अनपेक्षितपणे रशियापासून वेगळे केले.

के. लॅरिना - त्याला परत यायचे होते, बरोबर?

के. बासिलश्विली - मला कधीच नको होते.

के. लॅरिना - मी एक पत्र लिहिले.

के. बसिलाश्विली - नाही.

टी. युडेनकोवा - येथे मते भिन्न आहेत, आणि रेपिनने बरेचदा स्वतःचा विरोध केला, त्याने आज एक गोष्ट सांगितले, उद्या त्याने दुसरे सांगितले, त्याला याची लाज वाटली नाही, त्याला लाज वाटली नाही.

के. लॅरिना - तुम्ही सोव्हिएत सरकारला विनंतीसह पत्र लिहिले होते का?

के. बासिलश्विली - त्याने आपल्या मुलीला अटक न करण्याची विनंती करणारे पत्र, याचिकेसह लिहिले.

के. लॅरिना - आणि परत करण्याच्या विनंतीसह?

टी. युडेनकोवा - त्याला त्याच्याकडे यायचे होते वर्धापन दिन प्रदर्शन, जे सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को येथे 1924 मध्ये आयोजित केले गेले होते, परंतु तेथे हे आमंत्रण किती लवकर आले आणि प्रदर्शन उघडल्यानंतर आमंत्रण आले की नाही हे पूर्णपणे स्पष्ट नाही, ही बाब काही प्रमाणात आहे, हे पूर्णपणे स्पष्ट केलेले नाही. अशी इच्छा त्यांनी एकीकडे व्यक्त केली. दुसरीकडे, तो याबद्दल त्याच्या काही नातेवाईकांशी बोलला की तो घाबरला होता. अर्थात, या भीती होत्या, आणि जे घडत आहे त्याबद्दल त्याच्याकडे काही वस्तुनिष्ठ माहिती होती, परंतु, अर्थातच, फिनलंडमधील पेनाट्समध्ये राहणे त्याच्यासाठी फार कठीण होते, रशियापासून, रशियन संस्कृतीपासून वेगळे झाले होते. रशियन स्थलांतरानंतर त्यांच्याशी वाईट वागणूक मिळाली आणि ते त्याच्यासाठी कठीण होते, ते गृहयुद्ध, भूक आणि थंडी होती आणि वृद्धापकाळाच्या शेवटच्या वर्षांत त्याने सर्वकाही केले. आणि त्याला अजूनही ओळख हवी होती, त्याला आयुष्यभर त्याच्याकडे असलेला संवाद हवा होता, कारण त्याने स्वतःबद्दल सांगितले की तो खूप आनंदी जगला सर्जनशील जीवन... आणि कधीतरी 90 च्या दशकात, जेव्हा त्यांचा एक वर्धापनदिन साजरा करण्यात आला, तेव्हा तो म्हणाला की मी जगलो, खरंच, आनंदाने, माझ्याकडे सर्व काही आहे, माझ्या प्रेरणेने आणि बक्षीस म्हणून काम केले आहे. मोठ्या संख्येनेप्रशंसक आणि या वैभवात स्नान कसे करावे हे माहित होते, या वैभवात स्नान केले. आणि त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत, तो हे प्रेम जीवनात, कलेमध्ये आणि आधीच आत घेऊन जातो गेल्या वर्षेतो म्हणतो - आणि मी अजूनही तसाच आहे प्रेमळ कला, आता मला आठवत नाही, अर्थातच, काही शब्द, प्रेमळ कला, आणि मी कुठेही आहे, नेहमी, कोणत्याही ठिकाणी जगमी नेहमी माझ्या आवडत्या व्यवसायासाठी, माझ्या कलेसाठी सकाळचे तास घालवतो.

के. लॅरिना - मला अजूनही या क्षणी परत यायचे आहे, परंतु सोव्हिएत सरकारने ते परत करण्याचा प्रयत्न केला नाही?

टी. युडेनकोवा - मी प्रयत्न केला, शिष्टमंडळ त्याच्याकडे आले, ब्रॉडस्की त्याच्याकडे आले, लुनाचार्स्की आले, त्याला आमंत्रित केले गेले, त्याने आश्वासने दिली, परंतु, तरीही, काहीतरी घडले, कसा तरी ही परिस्थिती ओढवली. आणि म्हणून तो परत आलाच नाही.

के. लॅरिना - रशियामध्ये राहिलेल्या त्याच्या नातेवाईकांवर याचा कसा तरी परिणाम झाला का?

टी. युडेनकोवा - तो राहिला सर्वात धाकटी मुलगीतात्याना, जिने कोर्नी इव्हानोविच चुकोव्स्कीसह त्याच्या जवळच्या लोकांच्या प्रयत्नातून आणि माझ्या मते, लुनाचार्स्कीने यात भाग घेतला होता, ती अजूनही होती, तिला रशिया सोडण्याची, तिच्या वृद्ध, मरणासन्न वडिलांची भेट घेण्याची परवानगी देण्यात आली होती.

के. बासिलश्विली - होय, परंतु त्याने अर्ज केल्यानंतर वृद्ध वडिलांनी सोव्हिएत अधिकार्‍यांकडे चुकोव्स्कीसह एक याचिका केली, कारण तात्याना, सर्वसाधारणपणे, अटकेच्या मार्गावर होती आणि खेड्यातील एकाला उदरनिर्वाहाशिवाय सोडले गेले होते, बरोबर?

टी. युडेनकोवा - झड्रव्हनेव्होमध्ये, ती रेपिनच्या इस्टेटमध्ये होती, जी त्याने मिळवली.

के. बासिलश्विली - आणि त्याला याबद्दल सर्व काही माहित होते, अशा परिस्थितीत तो कसा परत येऊ शकतो, हे कोणत्या प्रकारचे खोटे आहे, जेव्हा, एकीकडे, त्याचे नाव, दुसरीकडे, त्याच्या नातेवाईकांशी कसे वागले जाते?

के. लॅरिना - म्हणून ती त्याच्याकडे गेली, तिला जाण्याची परवानगी मिळाली. आणि पुढे?

टी. युडेनकोवा - ती आली, होय, त्याच्याकडे, तिने त्याच्या मृत्यूच्या एक महिना आधी त्याला भेट दिली.

के. लॅरिना - आणि नंतर परत आले की राहिले?

टी. युडेनकोवा - नाही, ती परत आली नाही.

के. लॅरिना - स्वाभाविकच.

टी. युडेनकोवा - होय, ती राहिली. वास्तविक, लुनाचार्स्की, आपल्या माहितीनुसार, अनेक मुलांना किंवा रशियन कलाकारांच्या वंशजांना परदेशात प्रवास करण्यास मदत केली, हे एक सुप्रसिद्ध सत्य आहे.

के. लॅरिना - तुम्हाला माहित आहे की, अर्थातच, आपण आणखी एक कार्यक्रम बनवला पाहिजे, किमान एक आणखी.

के. बासिलासविली - नक्कीच.

के. लॅरिना - रेपिनच्या म्हणण्यानुसार, मला वाटते की पुढच्या कार्यक्रमात आपण स्वतंत्रपणे बोलू, कदाचित आपण त्याच्याबद्दल बोलू जीवन मार्गकारण आज आम्ही फक्त एका चित्रावर थांबलो, होय.

टी. युडेनकोवा - नक्कीच, असे महान कलाकार, आज ते कसेतरी फिट आणि सुरू झाले.

के. लॅरिना - बरं, काय करायचं, रेपिन आणि तातियाना वाट पाहतील यासाठी कृती योजनेची रूपरेषा देऊ, कारण मला समजले आहे की तुम्हा सर्वांना रेपिनबद्दल माहिती आहे.

टी. युडेनकोवा - आमच्या गॅलरीत बरेच रेपिन विशेषज्ञ आहेत, होय.

के. लॅरिना - तातियाना युडेनकोवा, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीतील संशोधन सहकारी, आजच्या आमच्या पाहुण्या. आणि आता आपण आधीच घोषणांकडे वळले पाहिजे, म्हणजे. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीसह प्रदर्शनांना आमंत्रणे. मी तुम्हाला आठवण करून देतो, हे "ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीचे संकलन" आहे, येत्या रविवारी, क्यूशा, आपण कोणाचा अभ्यास करणार आहोत?

के. बासिलासविली - पुढील रविवारी आमच्याकडे एक पेंटिंग असेल, किप्रेन्स्की "पुष्किन" चे पोर्ट्रेट, कारण आम्ही अलेक्झांडर सर्गेविचच्या वाढदिवसाच्या पूर्वसंध्येला 4 जून रोजी निघणार आहोत.

के. लॅरिना - ठीक आहे, तयार व्हा.

कदाचित, शास्त्रीय कलाकारांची काही चित्रे तथाकथित "फोटोजॉब्स" च्या निर्मात्यांमध्ये "त्यांना अपेक्षा नव्हती" इल्या रेपिन या पेंटिंगइतकी लोकप्रिय आहेत.
विनोदी व्याख्या आणि कथानकांच्या विपुलतेसाठी, मूळ कसे दिसते आणि कलाकाराने त्याच्या कॅनव्हासवर प्रत्यक्षात काय चित्रित केले आहे हे लक्षात ठेवणे उपयुक्त आहे.

अपेक्षा नव्हती - इल्या एफिमोविच रेपिन. 1884. कॅनव्हासवर तेल. 160.5x167.5

रेपिनच्या सर्वात प्रसिद्ध चित्रांपैकी एक, शालेय वाचक आणि पाठ्यपुस्तकांचे आभार, प्रत्येक विद्यार्थ्याला ज्ञात आहे. तुरुंगवासानंतर निर्वासित क्रांतिकारक घरी परतणे हे कामाचे कथानक आहे. चित्र जाड आणि चिकट वातावरणाने भरलेले आहे. चित्रित क्षण आपल्याला सर्व कोनातून त्याचा अभ्यास करण्यास अनुमती देतो. येथे सर्व काही आहे - तणावपूर्ण अनिश्चितता, भीती, प्रशंसा, आनंद, भीती ... दृष्टीक्षेपांचे क्रॉस-केस ही कथानकाची गुरुकिल्ली आहे.

मध्यवर्ती आकृती निर्वासित आहे. त्याचे डोळे विशेषत: हळव्या चेहऱ्याच्या पार्श्वभूमीवर अभिव्यक्त आहेत, त्यांच्यामध्ये एक प्रश्न आहे, एक तीव्र अपेक्षा आहे. त्याच वेळी, हे उघड आहे की निर्वासनाने क्रांतिकारक तोडले नाहीत, ते त्यांच्या मतांवर खरे राहिले.

उपस्थित असलेल्या सर्वांच्या नजरा मुख्य पात्राकडे निर्देशित केल्या जातात: स्पष्टपणे घाबरलेल्यापासून ते मुलांमध्ये आनंदित लोकांपर्यंत; संयमित निंदा पूर्ण - दासी; कुक मध्ये उत्सुक.

मनोरंजक चित्रातील एकमेव आकृती आहे जिचे डोळे आपल्याला दिसत नाहीत - ही काळ्या रंगाची एक स्त्री (आई?) आहे. तिच्या आसनावरून तिच्या लुकचा अंदाज येण्याची शक्यता जास्त आहे: तणावपूर्ण आणि स्थिर.

एखाद्याला अशी भावना येते की पुढच्या सेकंदात परिस्थितीचे निराकरण होईल: उपस्थित असलेले लोक त्यांच्या अचानक परत आलेल्या नातेवाईकाला मिठी मारण्यासाठी घाई करतील किंवा त्याउलट, त्याच्यापासून दूर जातील आणि त्याला यापुढे त्रास देऊ नका. लेखक परिस्थितीचे निराकरण त्याच्या कार्याच्या व्याप्तीच्या बाहेर सोडतो. आपल्यासमोर निर्णय घेण्याचा क्षण आहे ...

बरं, प्रसिद्ध चित्रावर आधारित "आश्चर्य" च्या प्रचंड विविधतेपैकी सर्वात मजेदार कट अंतर्गत:

इल्या रेपिन, वाट बघितली नाही, १८८४-१८८८ स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

आपल्या सर्वांना बर्याच काळापासून माहित आहे शालेय पाठ्यपुस्तकेरेपिनची पेंटिंग "त्यांना अपेक्षा नव्हती." परंतु काही लोकांना माहित आहे की या चित्राच्या दोन आवृत्त्या होत्या, कलाकाराने नायकाच्या पोर्ट्रेटवर खूप काम केले, वारंवार ते पुन्हा केले.

पेंटिंगची पहिली आवृत्ती, 1883 पासूनची, रेपिनने सेंट पीटर्सबर्गजवळील मार्टिश्किन येथील त्याच्या दाचा येथे सुरू केली होती. या उन्हाळी घराच्या खोल्या चित्रात दाखवल्या आहेत. पहिल्या आवृत्तीत, एक मुलगी कुटुंबात परतली आणि तिला एक स्त्री आणि इतर दोन मुली, बहुधा बहिणी भेटल्या.

या पेंटिंगनंतर, 1884 मध्ये रेपिनने दुसरी आवृत्ती सुरू केली, जी मुख्य बनली.
दुसरी आवृत्ती रेपिनच्या चित्रांची सर्वात लक्षणीय आणि स्मारक बनली क्रांतिकारी थीम... कलाकाराने ते खूप मोठ्या प्रमाणावर बनवले, पात्रांमध्ये बदल केले आणि त्यांची संख्या वाढवली. प्रवेश करणार्‍या मुलीची जागा वनवासातून परतलेल्या क्रांतिकारकाने घेतली, अग्रभागी खुर्चीवरून उठली - एक वृद्ध स्त्री, टेबलवर एका मुलीऐवजी, एक मुलगा आणि एक लहान मुलगी चित्रित केली गेली आहे.

चित्राची अंतर्गत थीम सामाजिक आणि वैयक्तिक, कौटुंबिक कर्ज यांच्यातील संबंधांची समस्या होती. क्रांतिकारकाच्या त्याच्या कुटुंबात अनपेक्षित परत येण्याच्या कथानकात तिचा निर्णय घेण्यात आला होता, जो त्याच्याशिवाय एकटा राहिला होता, हे परत येणे कसे समजले जाईल, क्रांतिकारक त्याच्या कुटुंबाद्वारे न्याय्य ठरेल की नाही या अपेक्षेने.

क्रांतिकारकाला त्याच्या कुटुंबाकडून न्याय्य ठरवण्याची ही समस्या, थोडक्यात, क्रांतिकारक पराक्रमाचे औचित्य आणि आशीर्वाद देण्याची समस्या होती, जी रेपिनने सेन्सॉरशिप अंतर्गत शक्य असलेल्या एकमेव स्वरूपात चित्रात दिली होती.

रेपिन फ्लायवर कॅप्चर केलेल्या दृश्याप्रमाणे रचना तयार करतो. सर्व पात्रांच्या कृती अगदी सुरुवातीस चित्रित केल्या आहेत: क्रांतिकारक पहिली पावले उचलतो, वृद्ध स्त्री नुकतीच उठली आणि त्याच्याकडे जाऊ इच्छिते, पत्नीने नुकतीच मागे वळून पाहिले, मुलाने डोके वर केले.

केवळ चेहऱ्यावरील हावभावच उल्लेखनीय नाहीत तर पात्रांची पोझेस, त्यांच्या शरीराची प्लॅस्टिकिटी देखील आहे. येणार्‍या वृद्ध स्त्रीला भेटण्यासाठी उठलेल्या आईची आकृती या संदर्भात विशेषतः सूचक आहे. तिची कुबडलेली आकृती काय घडत आहे याचा खोल धक्का देते.

ती इतकी अभिव्यक्ती आहे की रेपिनला तिचा चेहरा दाखवणे कठीणच परवडत नाही, अशा वळणात दिले की त्याची अभिव्यक्ती दिसत नाही. पियानोवर वृद्ध स्त्री आणि तरुण स्त्रीचे हात चांगले आहेत, आश्चर्यकारकपणे वैयक्तिक वर्णाने वैशिष्ट्यीकृत.

सर्व अनपेक्षितपणे पकडले जातात, त्यांचे अनुभव अजूनही अस्पष्ट आणि अनिश्चित आहेत. हा भेटीचा, ओळखीचा पहिला क्षण आहे, जेव्हा तुमचा तुमच्या डोळ्यांवर विश्वास बसत नाही, तुम्ही जे पाहिले ते तुम्हाला पूर्णपणे समजत नाही. आणखी एक क्षण - आणि बैठक होईल, लोक एकमेकांच्या बाहूंमध्ये धावतील, रडणे आणि हशा, चुंबने आणि उद्गार ऐकू येतील. रेपिन प्रेक्षकांना सतत सस्पेन्समध्ये ठेवतो.

नायकाची प्रतिमा निवडलेल्या मार्गावरील पूर्ण आत्मविश्वासापासून खोल शंकांमध्ये बदलली. समकालीनांच्या संस्मरणानुसार, 1884 च्या आवृत्तीत, निर्वासितांनी निर्णायक, धैर्यवान व्यक्ती म्हणून घरात प्रवेश केला. अंतिम आवृत्तीत, ज्यासाठी लेखक व्ही.एम. गार्शिन, चित्रात - एक माणूस घाबरून घरात प्रवेश करत आहे.

तो त्याच्या डोळ्यांनी प्रश्नाचे उत्तर शोधत असल्याचे दिसते: मला क्षमा केली गेली आहे का? कोणीतरी माझी वाट पाहत आहे? मी माझ्या कुटुंबाचे कल्याण धोक्यात घालणे योग्य आहे का? निर्वासित आणि त्याच्या आईच्या आकृत्यांवर लक्ष केंद्रित करून, कलाकार चित्रित केलेल्या सर्व पात्रांच्या प्रतिक्रियांचे व्यक्तिचित्रण करण्यात मनोवैज्ञानिक सत्य प्राप्त करतो: नवीन दासीची उदासीनता, ती कोण आहे हे माहित नाही, मुलीची भीती आणि आनंद. मुलाचे.

परत आलेल्याची गडद आकृती, तपकिरी आर्मी जॅकेट आणि उघड्यावर तुडवलेले मोठे दूरचे रस्तेबूट, सायबेरियातून कुटुंबाच्या आतील भागात काहीतरी आणतात आणि कठोर परिश्रम करतात आणि त्यासह, घराच्या भिंती ढकलतात, येथे, कुटुंबात, जिथे ते पियानो वाजवतात आणि मुले धडे तयार करतात, जणू काही इतिहासाचा मोठा भाग, जीवनातील कठोर क्रूरता आणि क्रांतिकारकाच्या चाचण्यांमध्ये प्रवेश होतो.

हे मनोरंजक आहे की रचनातील सर्व बदल, आकृत्या काढून टाकणे, तसेच चेहर्यावरील भावांवर प्रक्रिया करणे, रेपिनने थेट कॅनव्हासवरच केले होते. चित्र अशा प्रकारे मांडले गेले होते जसे की ते थिएटरचे चुकीचे दृश्य होते. रेपिनने पेंटिंगची पहिली आवृत्ती थेट आयुष्यातून रंगविली, त्याच्या दाचा येथे, खोलीत त्याचे नातेवाईक आणि मित्रांना पात्र म्हणून ठेवले.

त्यांनी मॉडेल म्हणूनही काम केले मोठे चित्र: परत आलेल्याची पत्नी कलाकाराच्या पत्नीसह आणि व्हीडी स्टॅसोवा, वृद्ध महिलेची आई - सासू, शेवत्सोवा, टेबलवर असलेली मुलगी - वेरा रेपिना, मुलगा - एस. कोस्टिचेव्हसह रंगली होती. दारावरची दासी - रेपिनच्या नोकरांसह. मोठे चित्रकदाचित मार्टीश्किनमध्ये देखील काही प्रमाणात निसर्गापासून सुरू झाले होते. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये आधीच त्यावर काम करणे सुरू ठेवून, रेपिन ते तयार करतो आणि लिहितो, जणू त्याच्या डोळ्यांसमोर एक पूर्ण-स्केल दृश्य आहे - ही पद्धत त्याने झापोरोझेट्समध्ये देखील लागू केली होती.

कॅनव्हास "प्रतीक्षा केली नाही" - उत्कृष्ट चित्रकलातिच्या सचित्र समाधानाच्या सौंदर्य आणि कौशल्यासाठी पुनरावृत्ती करा. हे प्रकाश आणि हवेने भरलेल्या मोकळ्या हवेत लिहिलेले आहे, त्याचे हलके रंग त्याला एक मऊ करणारे नाटक, मऊ आणि हलके गीत देते.
रेपिनने नरोदनाया वोल्याची फाशी पाहिली, परंतु या लोकांबद्दल रक्तरंजित कथानकात नाही तर एका स्वतंत्र नायकाद्वारे संपूर्ण पिढीचे नाटक प्रकट करण्याचा निर्णय घेतला, ज्याची सुरुवात 1860 च्या दशकाच्या शेवटी लोकवादी चळवळीत झाली. -1870 चे दशक.

म्हणून, कलाकार असे महत्त्वपूर्ण निर्णय घेतात सामाजिक थीमकायद्यांनुसार दैनंदिन शैली, विविध बुद्धिमंतांच्या घराच्या वातावरणाचे तपशीलवार वर्णन करताना, जिथे अलेक्झांडर II चा त्याच्या मृत्यूशय्येवरचा फोटो भिंतीवर टांगलेला आहे, कवींचे पोट्रेट एन.ए. नेक्रासोव्ह आणि टी.जी. शेवचेन्को. त्याच वेळी, चित्राची रचना चित्रपटाच्या क्लायमॅक्सच्या नियमांनुसार तयार केली जाते, जी संपूर्ण चित्रपट समजून घेण्याची गुरुकिल्ली आहे.

“निर्वासित नरोदनाया वोल्याला कर्जमाफी दिल्यानंतर लगेचच हे चित्र प्रदर्शनात दिसले. राज्य करणार्‍या सम्राटाच्या "दिवसांची सुरुवात" गडद करणाऱ्या "दंगली आणि फाशी" च्या अशा स्मरणपत्रांच्या संदर्भात, भिंतींच्या आत निर्वासितांचे स्वरूप मुख्यपृष्ठशून्यतेच्या उंबरठ्यावरून अनपेक्षित चमत्कारिक घटनेचे पात्र मिळते, दुसऱ्या शब्दांत - पुनरुत्थान.
अर्न्स्ट सप्रितस्की "वाट पाहू नका"

रविवारची दुपार झाली असावी
आईने मुलांना धडे दिले.
अचानक दार उघडले
आणि हलक्या डोळ्यांचा भटका आत जातो.

तुम्ही वाट पाहिली नाही का? सगळेच थक्क झाले
जणू हवा ढवळत होती.
युद्धातून आलेला नायक नव्हता,
त्यानंतर आरोपी घरी परतला.

तो सर्व चिंताग्रस्त आहे
तो संकोचून गोठला.
बायकोला माफ होईल का?
तिला खूप दुःख झाले
त्याची अटक, नंतर तुरुंग...
अरे, तिचे वय किती आहे.

पण सूर्यप्रकाशाने सर्व काही प्रकाशित होते.
अजून संध्याकाळ झालेली नाही. आनंद होईल.
एक चांगला दिवस खिडकीतून बाहेर दिसतो.
देव नियतीच्या पुस्तकातील रेकॉर्डवर शिक्कामोर्तब करेल.

http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

पुनरावलोकने

हे काम, त्याच्याशी झालेल्या कोणत्याही अपघाती चकमकीमध्ये (अल्बममध्ये, मासिकांमध्ये, इंटरनेटवर), कथानकाचे रहस्य सोडवण्याचा प्रयत्न करण्यास भाग पाडले गेले ... प्रिय अलिना, प्रिय अलिना, आपण त्याच्या सामग्रीबद्दल काय लिहिले आहे? कथानक
आणि मला असे वाटले - एक विशिष्ट दोषी किंवा पळून गेलेला दोषी घरी परतत आहे, कदाचित अधिकृतपणे देखील नाही आणि कुटुंबाची प्रतिक्रिया खूप संदिग्ध आहे! पत्नी संभ्रमात आहे, तिच्या चेहऱ्यावर आनंदाचा एक थेंबही दिसत नाही, तिने त्याच्या अनुपस्थितीत स्वतःचा राजीनामा दिला आहे, कदाचित नवीन नातेसंबंधाची योजना आखली आहे, असे स्वप्न आहे हा क्षणझटपट कोलमडून पडते आणि तिच्या टक लावून पाहणे आणि व्यस्त मुद्रेवरून हे समजू शकते की ती नाकारलेल्या भूतकाळाच्या परत येण्यावर विश्वास ठेवू इच्छित नाही ... मुलगा, त्याच्या बालपणातील उत्स्फूर्तता आणि केवळ बालपणातच सर्व गोष्टींचा आनंद घेण्याची क्षमता, विशेषतः, या प्रकरणात, एका चांगल्या कारणास्तव व्यत्यय आणण्याची संधी तिच्या आजीबरोबरच्या धड्यात कंटाळली - खूप आनंदी, खरं तर, कारणे न समजल्याशिवाय, आणि ही थकलेली व्यक्ती कोण आहे हे देखील माहित नाही ... तिरस्काराने, चिंधलेल्या भटक्याकडे पाहतो. ; तिला कदाचित ते कोण आहे हे आठवत असेल, परंतु - कौटुंबिक आणि भौतिक घटनांमध्ये बदल करण्याच्या तिच्या आईच्या योजनांबद्दल थोडीशी जाणीव असल्याने - त्यांच्या नाशामुळे तिला आनंद होत नाही ... बरं, नोकराला असे वाटते की, सर्वसाधारणपणे, असे वाटते. स्वयंपाकघर आणि या घरातील दारांची मालकिन, स्त्रिया आणि मुलांसह अनेक परिस्थितींवर अवलंबून आहे ... तिची रागावलेली आणि व्यवसायासारखी मुद्रा आणि अभिव्यक्ती दर्शवते की ती परिस्थिती सुधारण्यासाठी आणि या भोंदूला घराबाहेर काढण्यासाठी कधीही तयार आहे. .. आणि केवळ चित्राच्या मध्यभागी असलेल्या गोष्टींमुळे सर्वात मजबूत समज निर्माण होते - अशक्त भटक्याचा चेहरा पूर्णपणे आईकडे वळलेला असतो - जीवनाच्या असह्य परिस्थितीत एकमेव आशा आणि आधार; तिच्या चेहऱ्यावर - फक्त डोळे, आणि त्यामध्ये आत्म्याचे रडणे - ते लक्षात ठेवतात, प्रेम करतात, क्षमा करतात, आश्रय देतात?! .. वरवर पाहता, त्याला समजते की येथे फक्त एक हृदय आवश्यक आहे ... आणि तिची आई - तिचे कपडे आहेत दुःखी, ती त्याच्या मुलाची कटुता विसरली नाही; कदाचित तिने स्वत: ला कायमचा विभक्त होण्यासाठी राजीनामा देखील दिला असेल ... आणि तिने घाईघाईने तिच्या खुर्चीतून उडी मारली, टेबलावर धरली, भावनांच्या अतिरेकातून संतुलन राखण्याचा प्रयत्न केला आणि तिच्या मुलाकडे धाव घेण्याचा तिचा आवेग (जरी तिच्या चेहरा दिसत नाही, मीटिंगच्या अनपेक्षिततेमुळे किती आणि दुःख, आणि आश्चर्य आणि आनंदाची कल्पना करू शकते) - हे सर्व सूचित करते की खरोखर - केवळ सर्व "अपेक्षित नव्हते", मीटिंगच्या या पहिल्या क्षणी - नाही तरीही प्रसंगाला साजेसे मुखवटे घालण्यासाठी आणि स्पष्टपणे, स्पष्टपणे हृदयातील भावना व्यक्त करण्याची वेळ होती, जी ब्रशच्या मास्टरने इतक्या प्रतिभावान आणि अतुलनीय स्वरूपात व्यक्त केली होती.
क्षमस्व, प्रिय अलिना, या कथानकाच्या इतक्या लांब अर्थ लावल्याबद्दल - कदाचित मी चित्राच्या नायकांच्या स्पष्टीकरणात चुकलो आहे, परंतु मी ते अशा स्पष्टीकरणात पाहिले आहे. खूप खूप धन्यवाद! आदरपूर्वक तुझी - लॅरिसा.

अलिना, खूप धन्यवादमला उद्देशून अशा चापलूसी पुनरावलोकनासाठी तुम्हाला! मी फक्त एक उदासीन चिंतनकर्ता आहे, आणि, माझे पती एक कलाकार असल्याने आणि विद्यापीठात चित्रकला देखील शिकवत असल्याने, मी या ज्ञानाच्या क्षेत्राबद्दल उदासीन नाही ... मी माझ्या पतीला सांगण्याचा सल्ला देखील दिला. विद्यार्थ्यांना तुमच्या पृष्ठाचा पत्ता - माहितीचा असा समुद्र, संक्षिप्त स्वरूपात सादर केला आहे, आणि त्याच वेळी, सर्व-आलिंगन देणारा, चांगल्या-दर्जाचा फॉर्म ... खरंच, ज्याच्याकडे कला समीक्षकाची प्रतिभा आहे. विस्तृत, जिवंत आणि सुंदर भाषा आणि दृष्टीकोन तुमचा आहे, ही अतिशयोक्तीशिवाय आहे. माझ्या हृदयाच्या तळापासून मी तुम्हाला मजबूत शक्ती, आरोग्य, आनंददायक सर्जनशील मूड, नवीन प्रेरणादायी शोधांची शुभेच्छा देऊ इच्छितो - जेणेकरून एक कथाकार, विश्लेषक, संग्राहक म्हणून तुमच्या विलक्षण प्रतिभेद्वारे तुमचे वाचक जगातील खजिन्यांबद्दल अधिक जाणून घेऊ शकतील. , आमच्या तांत्रिकदृष्ट्या मनाच्या शतकामुळे दिवसांच्या घाई-गडबडीत कसेतरी हरवले ... तुमच्या परिश्रमांना धन्यवाद (आणि हे अर्थातच सर्जनशीलतेचा त्रासदायक यातना आहे - भावनिक, मानसिक आणि शारीरिक देखील), तुमच्या मेहनतीबद्दल धन्यवाद. परिश्रम - हे खजिना विस्मृतीतुन सर्वांच्या कौतुकासाठी उगवतात... याच भावनेने आणि कृतज्ञतेने मी तुमच्या कामांची ओळख करून घेत आहे.
आमच्या घरी कलाकारांच्या कलाकृतींचे अल्बम असलेली एक मोठी लायब्ररी आहे विविध देशआणि युग, भिन्न गुण आणि वर्णनांमध्ये. माझ्यावर विश्वास ठेवा, तुमचे लेख आणि उच्च-गुणवत्तेचे पुनरुत्पादन असलेले अल्बम या लायब्ररीमध्ये सर्वात सन्माननीय स्थान घेतील. आणि विद्यार्थ्यांसाठी, उदाहरणार्थ - आधुनिक हाय-स्पीड परिस्थितीत वाचणे सोपे नाही - कलेचे मल्टीव्हॉल्यूम वर्णन ... बहुतेकदा ते काहीही वाचत नाहीत, दुर्दैवाने ... परंतु असे निबंध, एकाग्र माहिती आणि - कोरडे नाही, उदासीन नाही, जसे सामान्यतः केस आहे - परंतु जिवंत, लेखकाबद्दल, त्याच्या कृतींसाठी, अभ्यासाच्या विषयासाठी प्रेमाने लिहिलेले - हे शिकण्यासाठी, भविष्य बनण्यासाठी अत्यंत उपयुक्त ठरेल. सर्जनशील व्यक्तिमत्व... सुंदरबद्दलची ही प्रशंसा आणि आदर - ते तुम्हाला उदासीन ठेवू शकत नाही, हे तुमच्या समीक्षकांमध्ये लक्षात येते.
तुम्हाला यश, सर्वात स्वीकारा शुभेच्छाआणि मनापासून धन्यवाद!
आदरपूर्वक तुझी - लॅरिसा.