समकालीन स्पॅनिश लेखकांचे शीर्ष पाच बेस्टसेलर. "स्पॅनिश साहित्य एक एकीकृत क्षेत्र आहे

मॉस्को इन्स्टिट्यूट ऑफ सर्वेंटेसचे संचालक हाबेल मर्सिया सोरियानो - क्रॉस इयर ऑफ कल्चर आणि स्पॅनिश जगाच्या ऐक्यावर

मुलाखत: मिखाईल व्हिजेल
छायाचित्र: मॉस्कोमधील सर्वेंटेस इन्स्टिट्यूट

या वर्षी, स्पॅनिश आणि रशियन संस्कृतीचे क्रॉस वर्ष रशियामधील साहित्याच्या वर्षाशी जुळले. यातून तुमच्यासाठी काय होते? या वर्षी नियोजन करताना तुम्ही हे विचारात घेतले का?

अर्थात, आम्ही हा योगायोग लक्षात घेतो. तंतोतंत सांगायचे तर, वर्षाला "रशियामधील स्पॅनिश भाषेत आणि साहित्याचे वर्ष" असे म्हटले जाते. पण आपण संकुचित अर्थाने भाषा आणि साहित्याचा अर्थ लावत नाही. आम्ही त्या सर्व उत्पादनांबद्दल बोलत आहोत जी भाषा निर्माण करू शकते, केवळ साहित्यिकच नाही. उदाहरणार्थ, संगीत - आमच्याकडे असेल संगीत कार्यक्रम... कोणत्याही प्रकारचे संगीत सर्जनशील क्रियाकलापएखादी व्यक्ती, भाषेत त्यावर चर्चा करण्याचे कारण बनते, बोलण्याचे कारण बनते - आणि या अर्थाने, आपल्याला त्यात रस देखील आहे. सिनेमा आणि चित्रकला या दोन्ही गोष्टी भाषेत चर्चेचा विषय आहेत, हे आपल्याला भाषेत बोलायला भाग पाडते. आणि हे सर्व अर्थातच भाषा आहे, पण संकुचित अर्थाने साहित्य नाही.

संकुचित अर्थाने साहित्याच्या संदर्भात, आम्हाला स्पॅनिश भाषेत लिहिणाऱ्या स्पॅनिश भाषिक लेखकांच्या मॉस्कोमध्ये आमंत्रण आणि उपस्थिती सुनिश्चित करायची आहे. येथे मी हे नमूद करू इच्छितो की "स्पॅनिश-भाषिक" या शब्दाचा अनेकदा औपचारिक अर्थ लावला जातो, परंतु आमच्या बाबतीत ते अजिबात नाही. मला म्हणजे स्पॅनिश भाषेतील साहित्याची विविधता. अर्थात, जेव्हा आपण जागतिक साहित्याबद्दल आणि त्या परंपरांबद्दल, जागतिक साहित्यात अस्तित्वात असलेल्या परस्परसंबंधांबद्दल बोलतो, तेव्हा आपल्याला समजते की प्रत्येक काम, मग ते गोएथे, बौडेलेयर किंवा दोस्तोएव्स्की, दुसऱ्या भाषेत अनुवादित, या भाषेचा भाग बनते आणि अपरिहार्यपणे घडते. परंतु जेव्हा हिस्पॅनिक संस्कृती संपर्कात येतात तेव्हा ते अधिक तीव्रतेने आणि वेगाने घडते. आणि आम्ही "विसंगती" च्या दृष्टीने विचार करत नाही, उदाहरणार्थ, बोर्जेस, तो एक अर्जेंटिनियन आहे, किंवा मार्केझ एक कोलंबियन आहे, किंवा ऑक्टाव्हिओ पाझ एक मेक्सिकन आहे. हे लोक त्यांची सर्जनशीलता एका प्रवाहातून, स्पॅनिश भाषेतून देतात, आमच्यासाठी हे स्पॅनिश भाषेचे साहित्य आहे. आणि ते स्वत: ला समृद्ध करतात, त्यांच्या कामात स्पॅनिश भाषेतील साहित्य आणि जागतिक साहित्य जे काही देतात ते वापरतात. भाषा ते स्त्रोत बनते, ते कनेक्शन जे त्यांच्या आणि संपूर्ण जगामध्ये तयार होते. आणि या अर्थाने ते आमच्यासाठी स्पॅनिश भाषा आहेत.

मला असे म्हणायला हवे की या वर्षासाठी अधिकृत चौकट देखील आहे. अधिकृत उद्घाटन - 27 एप्रिल. आणि, अर्थातच, असे काही कार्यक्रम आहेत जे आम्ही आधीच नियोजित केले आहेत आणि त्यांच्या ठिकाणी ठेवले आहेत, परंतु आमच्या योजनांमध्ये देखील काहीतरी विशेष आहे. आम्ही त्या घटनांबद्दल बोलत आहोत जे आपण तयार करणार्यांना थेट इतके समर्पित करणार नाही साहित्यिक भाषापण अनुवादकांसाठी, जे ते पूल आणि दुवे बनतात जे भाषेचा सुरळीत प्रवाह सुनिश्चित करतात. आणि आमच्यासाठी, विशेषतः महत्त्वपूर्ण कार्यक्रम संग्रहाचे प्रकाशन असेल लघुकथास्पानिश मध्ये. त्यात शंभरहून अधिक लघुकथा आहेत ऐतिहासिक काळरुबेन डारिओ पासून अगदी शेवटच्या वर्षांपर्यंत. स्पॅनिशमध्ये, हे काव्यशास्त्र लोकप्रियतेसाठी श्रद्धांजली आहे लघु कथाकारण, हिस्पॅनिक जगात याला एक मोठी परंपरा आहे. परंतु आम्ही ही आवृत्ती अशा प्रकारे बनवली आहे की या प्रत्येक लघुकथेचे भाषांतर स्वतंत्र अनुवादकाने केले आहे. अशाप्रकारे, हे पुस्तक केवळ लघुकथांच्या स्पॅनिश भाषिक जगासाठीच नव्हे तर आधुनिक अनुवादकांच्या जगासाठी मार्गदर्शक बनते. आणि आम्ही हे प्रकाशन केवळ व्यवसायाचा सन्मान करू नये, तर भाषांतरकार काय करतात याच्या मूल्यावरही भर द्यावा, कारण सामान्य जनता त्यांच्याबद्दल कधीच विचार करत नाही, ते सावलीत राहतात, कारण लोक म्हणतात "मी गोटे वाचतो", आणि त्याच वेळी ते बोलत नाहीत "मी अशा आणि इतरांचे अनुवाद वाचले आहेत."

ते रशियन बोलतात.

हे खरं आहे. काही देशांमध्ये हे घडते, परंतु तेव्हाच तो येतोकाही प्रमुख व्यक्तींबद्दल, परंतु हे प्रत्येकाबद्दल नाही आणि सर्व देशांमध्ये नाही. एक जिज्ञासू तपशील आहे. जेव्हा आम्ही असे म्हणतो की आम्ही एक पुस्तक प्रकाशित करू ज्यात विविध अनुवादक सहभागी होतील, तेव्हा प्रत्येकाच्या चेहऱ्यावर असे विचित्र भाव असतात. आणि हे कोणालाही कधीच उद्भवत नाही की मूळमध्ये शंभराहून अधिक लेखक आहेत आणि त्या प्रत्येकाची स्वतःची शैली आहे. आणि हे कोणालाही कधीच घडत नाही की शंभर अनुवादकांमध्ये या शंभर विषम कथा वितरीत करून, आम्ही या अनुवादकांना आवाज देत आहोत. आम्ही जे मूळतः मूळमध्ये तयार केले होते ते करतो, आम्ही शंभर लोकांना त्यांचा आवाज शोधण्यासाठी देतो, या सर्व साहित्यकृतींचे भाषांतर करतो. रुबेन डारिओने ज्युलियो कॉर्टझार प्रमाणे लिहिले नाही. म्हणून, रुबेन डारिओचे भाषांतर एका अनुवादकाने केले तर ज्युलियो कॉर्टझारा दुसऱ्याने अनुवादित केले तर ते ठीक आहे.

सर्वात प्रसिद्ध समकालीन स्पॅनिश लेखक अजूनही लॅटिन अमेरिकन आहेत: बोर्जेस, गार्सिया मार्केझ, कॉर्टझार…. आणि स्पॅनिश, जे स्पॅनिश आहेत, त्यांना पूर्वीच्या वसाहतींविषयी मत्सर नाही, जे साहित्यिक कीर्तीच्या बाबतीत पुढे आले आहेत?

असा प्रश्न उद्भवू शकतो जर कोणी आमच्या संभाषणाच्या सुरुवातीला मी ज्या गोष्टीवर भर दिला होता ते विचारात घेतले नाही: आम्ही हे एकसंध क्षेत्र सामायिक करत नाही, आणि म्हणून या एकीकृत क्षेत्रात अशा प्रकारचे काहीही उद्भवत नाही. हा दृष्टिकोन आहे की मी आणि संपूर्ण Cervantes संस्था सामायिक करतो. कदाचित मी तुम्हाला एखाद्या व्यक्तीबद्दल बोलत असल्याची कल्पना करायला सांगतो, हे पीटर्सबर्गचे लेखक, मॉस्को किंवा कझान आहेत, ते त्याच भाषेत लिहितात या वस्तुस्थितीला महत्त्व न देता हे कदाचित तुमच्यासाठी स्पष्ट होईल. याव्यतिरिक्त, अलीकडेच, स्पेनमध्ये लेखक दिसले ज्यांचे स्पॅनिश भाषिक जगात वजन आहे - हे सफोन, आणि एडुआर्डो मेंडोझा आणि विला मटास आहेत. आणि, कदाचित, काही प्रमाणात, ही परिस्थिती समतल केली आहे, परंतु खरं तर, मला अशा प्रकारे बोलणे आवडणार नाही, कारण स्पॅनिश भाषेतील साहित्य एक आहे. ही पुस्तके प्रकाशित करणारे प्रकाशन जग दोन पायांवर उभे आहे, एक स्पेनमध्ये आणि दुसरा नवीन जगात. आणि स्पेनमध्ये राहणारे बरेच लॅटिन अमेरिकन लेखक इथे प्रकाशित करतात आणि अनेक स्पॅनिश लेखक देखील आहेत जे नवीन आणि जुन्या जगाच्या दरम्यानच्या या आंतरसागरीय जागेत आहेत आणि ते प्रकाशितही करतात.

आणि ज्या प्रश्नावरून तुमचा प्रश्न उद्भवला असेल ती कल्पना त्या परिस्थितीचे वैशिष्ट्य आहे जेव्हा आपण राजकीय कारणांसाठी देशांचे विभाजन करतो. पण मध्ये साहित्य जगसार एक आहे. लक्षणानुसार, सर्वात मोठा स्पॅनिश भाषी जागतिक पुस्तक मेळावा मेक्सिकोच्या ग्वाडालाजारा येथे होतो आणि आता नाही महत्वाची घटनाया जत्रेपेक्षा आमच्यासाठी. स्पॅनिश भाषिक जगातील सर्वात मोठा काव्य महोत्सव मेडेलिन, कोलंबिया येथे आहे. आर्थिक दृष्टीने, स्पेनमध्ये आतापर्यंत सर्वात मोठी बक्षिसे दिली जातात. हे सर्व मिळून साहित्यिक जागेची एक एकीकृत दृष्टी देते. स्पेनमध्ये जारी केलेली बक्षिसे पूर्णपणे खुली आहेत, अर्थातच, राज्य पुरस्कार वगळता, कारण नावाप्रमाणेच हे स्पेनमध्ये राहणाऱ्यांना दिले जाते.

पाचशे दशलक्षाहून अधिक लोक स्पॅनिश, वीस देश बोलतात, आणि, कदाचित, जे एकाच भाषिक जागेत राहतात त्यांच्यासाठी अशी कल्पना करणे अधिक कठीण आहे की अशी एकच भाषिक जागा वेगवेगळ्या देशांमध्ये काय असू शकते. मी भाषांतरकारांच्या क्रियाकलापांचे उदाहरण देतो. मी स्वतः पोलिश साहित्याचा स्पॅनिश भाषेत अनुवादक आहे, आणि माझ्या कार्याचे उत्पादन, म्हणजे माझी भाषांतरे, मेक्सिको, व्हेनेझुएला आणि स्पेन या तीन वेगवेगळ्या देशांमध्ये प्रकाशित झाली आहेत. आणि तुम्ही त्यांना इतर मासिकांमध्ये शोधू शकता, उदाहरणार्थ, कोलंबियन, अर्जेंटिना, - पण मी त्यांना बनवले, हे माझे भाषांतर आहे, स्पॅनिश राज्याचा नागरिक आहे. रशियन साहित्यातील सर्वोत्तम अनुवादकांपैकी एक सेल्मा अन्सिरा मेक्सिकन आहे, पण तिची भाषांतरे स्पेनमध्ये प्रकाशित झाली आहेत. कोलंबियन दूतावासाचे सांस्कृतिक समुपदेशक, रुबेन डॅरिओ फ्लोर्स यांनी स्पॅनिश प्रकाशन संस्थेच्या विनंतीवरून बुखारीनचे भाषांतर केले. तो कोलंबियन आहे, पण तो पुष्किन, अखमाटोवा चे भाषांतर देखील करतो ...

एक फक्त मत्सर करू शकतो! अरेरे, रशियन लेखक, अनुवादक आणि देशांतील प्रकाशक माजी यूएसएसआरअशा ऐक्याचा अभिमान बाळगू शकत नाही ... पण आता या क्रॉस-ईयरच्या उलट बाजूकडे वळूया. येथे आपण त्या स्पॅनिश भाषिक लेखकांची यादी करत आहात जे रशियात सुप्रसिद्ध आहेत आणि कोण, दोस्तोएव्स्की व्यतिरिक्त, रशियन लेखक स्पेनमध्ये सुप्रसिद्ध आहेत?

स्पॅनिश भाषिक जगात रशियन साहित्याच्या उपस्थितीचे एक विचित्र पात्र आहे जे त्याच्या वास्तविक मूल्याशी जुळत नाही. आणि इथेही देशावर अवलंबून फरक आहेत. १ 36 ३ Until पर्यंत ते बऱ्यापैकी प्रकाशित झाले होते, आणि ते लहान संचलन आणि काही छोट्या गोष्टी असू शकतात, परंतु अशी अनेक प्रकाशन संस्था होती जी यामध्ये गुंतलेली होती. आणि 39 व्या ते 75 व्या पर्यंत, स्पष्ट कारणास्तव, सर्व काही केवळ क्लासिक्सच्या प्रकाशनापुरते मर्यादित होते. आणि येथे हे लक्षात घेतले पाहिजे की स्पेनमध्ये प्रकाशित होणारे अनेक अभिजात रशियन भाषेतून अनुवादित केले गेले नव्हते, परंतु इतर भाषांमधून, कारण या काळात स्पेनमध्ये स्लाव्हिक भाषांची विद्याशाखा नव्हती. आणि, अर्थातच, हे आमूलाग्र बदलले, परंतु हळूहळू: संपर्क स्थापित होऊ लागले, तज्ञ दिसू लागले. आणि या अर्थाने नवीन जग, लॅटिन अमेरिका थांबली नाही. , ज्याने विविध लेखक आणि कवींची अनेक भाषांतरे प्रकाशित केली.

सर्वसाधारणपणे, या प्रकारचे प्रश्न ऐवजी नाजूक असतात आणि ते येथे आहे. उदाहरणार्थ, बुखरीन, जो माझ्या टेबलावर पडलेला आहे - मला कळले की तो प्रकाशित झाला आहे आणि होता चांगला अभिप्रायरुबेन डारिओ कडून, ज्याने त्याचे भाषांतर केले आणि माझ्याकडे आणले. माझ्याकडे पूर्ण चित्र नाही. बहुधा, या विषयांचा मागोवा घेणाऱ्या त्या तज्ञांचे संपूर्ण चित्र आणि तरीही त्याची पूर्णता पूर्ण नाही.

इटलीमध्ये, आमचे व्लादिमीर मायाकोव्स्की अविश्वसनीयपणे लोकप्रिय आहेत कारण ते भविष्यवादी आहेत आणि हे आहे महत्वाचा विषयइटालियन लोकांसाठी. आपल्याकडे रशियन लेखक आहे जो इतरांपेक्षा आपल्यासाठी अधिक महत्वाचा आहे?

स्पेनमध्ये कधीतरी महत्वाची भूमिका Pasternak द्वारे खेळला. महत्वाचे नसल्यास, कोणत्याही परिस्थितीत तो ओळखला गेला, तो "ऐकला" होता.

हे 60 च्या दशकात आहे की नंतरचे?

70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. आणि, अर्थातच, मी जे बाहेर पडले त्याचे अनुसरण केले आणि कधीकधी मला एखाद्या गोष्टीमध्ये स्वारस्य आहे का ते पाहिले. म्हणून, मी माझ्याबद्दल आणि त्या पुस्तकांबद्दल बोलू शकतो ज्यांचा माझ्यावर विशिष्ट प्रभाव पडला आहे. त्यापैकी, माझ्या मनात येणारी पहिली गोष्ट म्हणजे "द मास्टर आणि मार्गारीटा" आणि, कदाचित, जम्यातिनची "आम्ही" कादंबरी. आणि दोस्तोएव्स्कीच्या कृत्यांमध्ये, गुन्हेगारी आणि शिक्षेपेक्षा कमी प्रसिद्ध, उदाहरणार्थ, द गॅम्बलर, परंतु रशियन साहित्यासह ही माझी वैयक्तिक कथा आहे आणि माझ्याशिवाय अशी काही लोक आहेत ज्यांच्यासाठी ही पुस्तके विशेष रुची आहेत आणि मला माहित नाही महत्त्व.

दुसर्या संस्कृतीत परदेशी साहित्याची प्रतिमा त्याच्या अनुवादाच्या रूपात अतिशय खंडित आणि अपूर्ण आहे. आपण काय करत आहोत हे अधिक महत्त्वाचे आहे - आम्ही भाषांतरकर्त्याच्या कार्याला परत करण्याचा किंवा विशेष मूल्य देण्याचा प्रयत्न करीत आहोत, कारण शेवटी ही प्रतिमा त्याच्यावर अवलंबून असते आणि दुसर्या संस्कृतीच्या साहित्याची कल्पना कशी पूर्ण होते, दुसरे भाषा त्याच्या क्रियाकलापांवर अवलंबून असेल. मी आमच्या लघुकथा संग्रहाचा उल्लेख केला आहे, परंतु इतर गोष्टींबरोबरच, आम्ही आता विज्ञान अकादमीच्या जागतिक काव्याच्या भाषाविषयक संशोधन केंद्रासह एक प्रकल्प विकसित करीत आहोत. या स्पॅनिश भाषिक आणि रशियन कवींच्या बैठका आणि परिसंवाद असतील. यातून नेमके काय होईल हे मला माहित नाही, परंतु या क्रॉस-इयरमध्ये आपण जे काही करतो ते तंतोतंत भाषांतराला विशेष महत्त्व देण्याच्या उद्देशाने असेल, कारण शेवटी, साहित्याची प्रतिमा त्यावर अवलंबून असते. लेर्मोंटोव्ह वाचण्याचा माझा पहिला प्रयत्न - मी स्पॅनिश किंवा फ्रेंच कोणत्या भाषेत वाचले हे मला आठवत नाही - अनुवाद भयंकर होता म्हणून अयशस्वी झाला. म्हणूनच, लेर्मोंटोव्हबरोबरची माझी कथा यशस्वी झाली नाही.

दुसरीकडे, लोक त्यांच्या ओळखीच्या लोकांकडे ओढले जातात, त्यांच्यासाठी नवीन काहीतरी सादर करणे खूप कठीण आहे. आपण कितीही प्रयत्न केले तरी, कितीही प्रयत्न केले तरीसुद्धा, "रशियन साहित्य" या शब्दात डोक्यात येणारी पहिली नावे म्हणजे दोस्तोव्स्की, पुष्किन, टॉल्स्टॉय. परंतु कोणीही ब्लॉकबद्दल बोलत नाही, उदाहरणार्थ. का? हे भाषांतरित असूनही. म्हणजेच, ही नेहमीच उद्भवणारी समस्या आहे. परंतु असे असूनही, आपण जे काम करतो ते करणे अत्यंत महत्वाचे आहे - तंतोतंत जेणेकरून अनुवादकांच्या कार्याची योग्य प्रकारे प्रशंसा होईल, आणि जेणेकरून परदेशी साहित्याची ही प्रतिमा तयार होईल आणि पूर्णतेसाठी प्रयत्न करेल.

तुम्ही या वर्षी कोणते स्पॅनिश लेखक आणणार आहात आणि कधी?

आम्हाला अजून माहित नाही. लेखकाची नियुक्ती ही बहुपक्षीय बाब आहे कारण कोणाला आमंत्रित करायचे हे ठरवताना तीन महत्त्वाच्या बाबी असतात. उदाहरणार्थ, ज्या लेखकाचे अद्याप भाषांतर झालेले नाही त्याला आमंत्रित करणे शक्य आहे का याचा आम्ही विचार करत आहोत. आम्ही एका व्यक्तीला नाही तर एका लेखकाला आमंत्रित करतो. दुसरीकडे, जर आपण आधीच अनुवादित लेखकाला आमंत्रित करायचे ठरवले, तर तो किती ज्ञात आहे, त्याचे अनुवाद किती ज्ञात आहेत हे पाहणे आवश्यक आहे - कारण जर ते आधीच ज्ञात असतील तर आम्हाला आमच्या संस्थात्मक मदतीची गरज का आहे? जर लेखक अजून ओळखला गेला नसेल, तर तुम्ही "विदेशी साहित्य" याच जर्नलचा संदर्भ घेऊ शकता आणि सहमत आहात की लेखकाच्या आगमनाच्या दोन महिने आधी ते त्याच्या काही रचना प्रकाशित करतील. म्हणजेच ते संपूर्ण धोरण आणि तत्वज्ञान आहे.

नॉन / फिक्शनमध्ये आम्ही अल्फागुआरा - अँड्र्यू मार्टिन आणि जौमे रिबेरा यांनी प्रकाशित केलेल्या कादंबऱ्यांच्या लोकप्रिय युवा मालिकेचे दोन सह -लेखक आणणार आहोत. त्यांचे एक पुस्तक समोकत प्रकाशित करेल आणि आम्ही पुस्तक प्रदर्शनात संयुक्त सादरीकरणाची योजना आखत आहोत. स्पॅनिश लेखकांव्यतिरिक्त, लॅटिन अमेरिकेतील अनेक लेखक नॉन / फिक्शनवर येतील, कदाचित मेक्सिकन फ्लेविओ गोंझालेज मेलो, पॅराग्वेन जुआन मॅन्युएल मार्कोस, आणखी काही मनोरंजक उमेदवार आहेत - आम्ही हा कार्यक्रम लॅटिन अमेरिकन दूतावासांसह तयार करत आहोत. मनोरंजक प्रकल्पआमच्या Instituto Cervantes च्या मध्यवर्ती कार्यालयात संकल्पित - हे "स्पॅनिश भाषेतील साहित्य सप्ताह" आहे. स्पॅनिश लेखकांचा समूह, 7-10 लोक, एका शहराकडे प्रवास करतात आणि एक विशिष्ट विषय निवडला जातो. रोममध्ये ते "विनोद" होते, म्युनिकमध्ये "दुसर्‍याची प्रतिमा", पॅरिसमध्ये "आक्रमकता", नेपल्समध्ये - "विविधता", ज्या आठवड्यात आठवडा जातो त्या देशातील लेखक आणि विविध स्वरूपांमध्ये ( गोल टेबल, वाचन, चर्चा, विविध प्रकारच्या प्रेक्षकांसह बैठका), दिलेल्या विषयावर चर्चा केली जाते. आम्ही मॉस्कोमध्ये अशाच काहीतरी योजना आखत आहोत.

पण आर्टुरो पेरेझ-रिव्हर्टेचे काय? असे दिसते की हे आधुनिक स्पॅनिशमधील सर्वात प्रसिद्ध आहे, म्हणजे स्पेनमध्ये राहणारे, लेखक. त्याला का आणू नये?

पेरेझ-रिव्हर्टे सर्वेंटेस इन्स्टिट्यूट वाहून घेत नाही. असे अनेक लेखक आहेत जे खर्चावर प्रवास करत नाहीत सरकारी संस्था, बजेट पैशाच्या खर्चावर. त्यांना फक्त या मदतीची गरज नाही. हा त्यांचा निर्णय आहे - सार्वजनिक खर्चाने प्रवास करू नका, आमचा नाही - आम्ही त्यांना चालवले असते. सर्वसाधारणपणे, अनुवादित साहित्याचे जग आश्चर्याने भरलेले आहे. मी अलीकडेच मॉस्कोमध्ये आहे, मला वर्षानुवर्षे काय अनुवादित केले गेले हे मला चांगले माहित नाही, परंतु स्पॅनिश साहित्याचे रशियन भाषेत भाषांतर करताना मी जे पाहिले ते पाहून मला खूप आनंद झाला. असे लेखक होते ज्यांचे भाषांतर करण्याची मला अपेक्षाही नव्हती, परंतु ते दुरूनच प्रकाशित झाले. उदाहरणार्थ, तरुण आणि अतिशय आशादायक मेक्सिकन लेखक मार्टिन सोलारेस. त्याच्याशी वैयक्तिक पत्रव्यवहारामध्ये, मला कळले की रशियामध्ये एक पुस्तक प्रकाशित होत आहे - मला आशा नव्हती की आपण ते येथे इतक्या लवकर काढाल की तो चांगला आहे. त्यांना पहिले बक्षीस. कोलंबियामधील गार्सिया मार्केझला अर्जेंटिनाचे लेखक गिल्लेर्मो मार्टिनेझ मिळाले - खूप मनोरंजक लेखक, पेशाने तो गणितज्ञ असूनही. त्याला लघुकथांसाठी पुरस्कार मिळाला, पण त्याची कादंबरी द अदृश्य मर्डर रशियन भाषेत अनुवादित झाली आहे.

चिली लेखक लेटेलियरच्या फाटा मोर्गाना विथ ऑर्केस्ट्रा या कादंबरीने मला पूर्णपणे धक्का बसला. मला समजले की चिलीच्या आश्चर्यकारक देशाबद्दल मला काहीच माहित नाही! पण हा देखील स्पॅनिश जगाचा भाग आहे.

होय, आणि हे अतिशय मनोरंजक आहे - रशियात प्रकाशित झालेल्या लेखकांचे संपूर्ण कॅलिडोस्कोप. हे आपल्या स्पॅनिश भाषिक जगाचे वास्तव आहे. त्याच वेळी, स्पॅनिश, चिली, अर्जेंटिनाचे रशियामध्ये भाषांतर केले जात आहे - आणि यामुळे ही सामान्य जागा देखील समृद्ध होते.

तुमच्यासोबत सर्व काही कसे सुसंवादीपणे चालले आहे याबद्दल मी फक्त माझे कौतुक व्यक्त करू शकतो. मला कोणाशी तुलना करायची हे देखील माहित नाही.

मला अजूनही असे वाटते की ही काहीतरी मानवनिर्मित नाही तर सेंद्रिय आहे. म्हणजेच, ही परिस्थिती नैसर्गिकरित्या विकसित झाली आहे. जर आपण एखाद्या वाचकाची कल्पना केली जो स्पॅनिश पुस्तकांच्या दुकानात जातो आणि त्याच्या समोर सर्व साहित्यिक विविधता आहे - अर्थातच स्पॅनिश स्टोअरमध्ये स्पॅनिश लेखकांची अधिक निवड असेल - परंतु तरीही त्याने त्याला आकर्षित केलेल्या पुस्तकासाठी संपर्क साधला. शीर्षक किंवा, कदाचित एक मुखपृष्ठ, आणि हे पुस्तक लिहिणारा लेखक माद्रिद किंवा कुस्कोचा आहे की नाही याचा कदाचित तो विचार करत नाही. हिस्पॅनिक साहित्याचे हे वास्तव आहे.

GodLiterature.RF मुलाखत आयोजित करण्यात मदत केल्याबद्दल अण्णा शकोलनिक आणि तात्याना पिगारेवा () तसेच साहित्य तयार करण्यात मदत केल्याबद्दल सोफिया स्नो यांचे आभार.

दृश्ये: 0

राष्ट्रीय साहित्याची छोटी बेटे आजकाल विशाल समुद्रात क्वचितच दिसतात इंग्रजी भाषेतील साहित्य... आम्ही तुमच्या लक्षात समकालीन स्पॅनिश लेखकांची एक छोटी यादी आणतो ज्यांची पुस्तके जगभर वाचली जातात.

या क्षणी, जेवियर मारियस हे केवळ सर्वात प्रमुख स्पॅनिश लेखक मानले जात नाहीत, परंतु कदाचित त्यातील एक महान लेखकग्रहांचे प्रमाण. असंख्य राष्ट्रीय आणि युरोपियन पुरस्कारांचे विजेते, त्यांनी किशोरवयातच प्रकाशन सुरू केले आणि वयाच्या साठव्या वर्षी त्यांच्या अनेक कादंबऱ्या मान्यताप्राप्त उत्कृष्ट नमुने बनल्या. हे शक्य आहे की ते साहित्य क्षेत्रातील पुढील नोबेल पारितोषिक विजेते ठरतील. कोणत्याही परिस्थितीत, नोबेल समितीच्या सदस्यांपैकी एकाने आधीच जेवियर मारियस यांच्या कादंबरीच्या पुरस्कारासाठी विचार करण्याची जोरदार शिफारस केली आहे.

प्रसिद्ध पत्रकार आणि लेखक त्याच्या कामांमध्ये एक विशेष, आरामदायक आणि खोल जग निर्माण करतात. अनेक विजेते साहित्यिक बक्षिसेआणि पत्रकारितेतील पुरस्कार, रोझा मॉन्टेरो स्पेनमधील सर्वात प्रसिद्ध महिलांपैकी एक आहे. लेखकाची फक्त एक कादंबरी रशियन मध्ये अनुवादित केली गेली आहे. छद्म-गुप्तहेर कथानकाच्या मागे, येथे एक आश्चर्यकारक कथा दडलेली आहे, जी सर्व साहित्य प्रेमींना आकर्षित करेल.

एनरिक व्हिला-मटास हे स्पॅनिश साहित्याचे आणखी एक जिवंत क्लासिक आहे ज्यांनी जगभरातील वाचकांचे प्रेम आणि मान्यता जिंकली आहे. लष्करी सेवा पूर्ण करताना त्यांनी पहिली कादंबरी लिहिली. त्यांनी चित्रपट समीक्षक आणि पटकथा लेखक म्हणून काम करण्याचा प्रयत्न केला. तो त्याच्या उपरोधिक, अचानक शैलीसाठी प्रसिद्ध झाला, ज्यामध्ये वास्तव आणि कल्पनारम्य यांच्यातील अडथळा अत्यंत अस्पष्ट आहे. मेडिसी पुरस्कारासह असंख्य स्पॅनिश आणि युरोपियन साहित्य पुरस्कारांचे विजेते, ज्यांच्या कलाकृतींचे अनेक भाषांमध्ये अनुवाद झाले आहेत. कादंबरी ही एक वास्तविक फंतासमागोरिया आहे ज्यात मुख्य पात्रसाल्वाडोर डाली आणि ग्रॅहम ग्रीन यांच्या पाठिंब्याबद्दल स्वतःला धन्यवाद.

इल्डेफोन्सो फाल्कनेस एक वकील आणि लेखक आहेत. त्यांची पहिली कादंबरी 2006 मध्ये प्रकाशित झाली, जेव्हा लेखक जवळजवळ 50 वर्षांचा होता. ही ऐतिहासिक कादंबरी 14 व्या शतकात बार्सिलोनामध्ये सेट केली गेली आहे, जेव्हा कॅटालोनिया प्राप्त झाला जड वजनयुरोप मध्ये. कादंबरीला लगेच लेखकाच्या जन्मभूमी, इटली, फ्रान्स आणि क्युबामध्ये पुरस्कार मिळाले. रशियनसह अनेक भाषांमध्ये अनुवादित केले गेले आहे.

लेखक आणि पत्रकार, अँटोनियो मुनोझ मोलिना यांनी आपले संपूर्ण आयुष्य यासाठी समर्पित केले साहित्य निर्मितीआणि त्याला व्यापक आंतरराष्ट्रीय मान्यता मिळाली आहे. त्याने अनेक स्पॅनिश आणि आंतरराष्ट्रीय पुरस्कार आणि बक्षिसे जिंकली आहेत, त्याला दोनदा सादर केले गेले आहे राष्ट्रीय पारितोषिक... मोलिना रॉयल स्पॅनिश अकादमीची सदस्य आहे. त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध कादंबरीस्पॅनिश साहित्यिक परंपरा ज्यासाठी प्रसिद्ध आहे त्या सर्व चांगल्या आहेत

स्पेनमधील मान्यताप्राप्त आणि आदरणीय मास्टर जादुई वास्तववादपाल्मा मोहक कथा तयार करतात ज्यांना त्यांचे चाहते जगभर सापडले आहेत. रशियामध्ये, ते भाषांतरासाठी उत्सुक आहेत अंतिम कादंबरीव्हिक्टोरियन त्रयी ज्याला सुरुवात झाली

कार्लोस रुईझ सफोनला रशियामध्ये विशेष परिचय आवश्यक नाही. त्याच्या "विसरलेल्या पुस्तकांची कब्रिस्तान" या मालिकेने जगभरातील वाचकांची मने पक्की जिंकली आहेत. सायकलची पहिली कादंबरी आंतरराष्ट्रीय बेस्टसेलर बनली आणि 15 दशलक्ष प्रती विकल्या.

पुस्तक प्रेमी बी. पेरेझ गलडोस आणि "1898 च्या पिढीचे" प्रतिनिधी एम. डी उनामुनो आणि आर. एम. डेल व्हॅले इन्क्लाना यांची आठवण ठेवतील, ज्यांनी 19 व्या आणि 20 व्या शतकाच्या शेवटी काम केले. या लेखकांनी गेल्या शतकात स्पॅनिश साहित्याच्या विकासाचा पाया घातला आहे.

आधुनिक स्पॅनिश साहित्यातही त्यांचा प्रभाव दिसून येतो. अंतर्गत आधुनिक साहित्य 1970 च्या सुरुवातीपासूनचा काळ समजला जातो. या वेळीच प्रक्रिया सुरू झाल्या ज्याने नवीनतम स्पॅनिश गद्याच्या विकासातील मुख्य ट्रेंड तयार केले.

फ्रँकोइस्टनंतरच्या स्पेनच्या साहित्यिक प्रक्रियेची वैशिष्ट्ये

स्पॅनिश साहित्य फारसे ज्ञात नसले तरी, स्पेन नेहमीच त्याच्या वाचनाच्या प्रेमासाठी आणि पुस्तकांच्या प्रेमासाठी उभा राहिला आहे. स्पेनमध्ये पुस्तके वारंवार आणि मोठ्या आवृत्त्यांमध्ये प्रकाशित केली गेली यावरून याचा पुरावा मिळतो, उदाहरणार्थ, 1960 च्या दशकात, प्रकाशित पुस्तकांच्या संख्येच्या बाबतीत स्पेन जगात 6 व्या क्रमांकावर होता.

फ्रँकोइस्टनंतर स्पेनमध्ये उदयास आलेले आणखी एक प्रमुख लेखक मॅन्युएल रिवास आहेत, ज्यांचे काम "स्पॅनिश ग्रामीण भाग" च्या थीमवर आधारित आहे. तथापि, रशियाशी समानता काढणे आणि रिवासला “द स्पॅनिश रास्पुटिन” म्हणणे चुकीचे ठरेल, त्याच्या पुस्तकांमध्ये बर्‍याच विलक्षण आणि रहस्यमय गोष्टी आहेत, जे त्याला सोव्हिएत “गावकऱ्यांपेक्षा” कोलंबियन जी. गार्सिया मार्केझच्या जवळ आणते. .

आमच्या काळातील फॅशनेबल स्पॅनिश लेखक: कार्लोस रुईझ झाफॉन आणि आर्टुरो पेरेझ-रिव्हर्टे

जादू आणि गूढतेचे घटक आणि अर्ध-विलक्षण भूखंड हे अनेक समकालीन स्पॅनिश लेखकांची वैशिष्ट्ये आहेत. येथे आपण पेनमधील हिस्पॅनिक फेलोच्या हिस्पॅनिक साहित्यातील "जादुई वास्तववाद" च्या परंपरेच्या प्रभावाबद्दल बोलू शकतो.

कार्लोस रुईझ झाफॉन आणि आर्टुरो पेरेझ-रिव्हर्टे यांच्या कामात, वास्तववाद, कल्पनारम्य आणि गूढवाद, गुप्तहेर आणि ऐतिहासिक कादंबरी यांचे मिश्रण करण्याच्या प्रवृत्ती सापडल्या आहेत. रशियासह पायरेनीजच्या बाहेर लेखकांनी व्यापक लोकप्रियता मिळवली. आम्ही असे म्हणू शकतो की ते आमच्या काळातील सर्वात फॅशनेबल स्पॅनिश लेखक आहेत.

विनंती यशस्वीपणे पकडली आधुनिक वाचकआणि बाजार परिस्थिती, दोन्ही लेखक शास्त्रीय स्पॅनिश साहित्याच्या परंपरा जपण्यास सक्षम होते, खोल आणि रोमांचक कामे तयार करतात. साहित्य समीक्षकए. पेरेझ-रिव्हर्टे आणि स्पॅनिश साहित्याचे क्लासिक बी.पेरेझ गलडोस यांच्या कामात सामान्य वैशिष्ट्ये शोधा. आणि के. रुईझ सफोनला जी. गार्सिया मार्केझ यांच्याशी तुलना करून ओळखले गेले आणि त्यांना "स्पॅनिश बुल्गाकोव्ह" असेही म्हटले गेले कथानक"मास्टर आणि मार्गारीटा".

स्तंभाचा दुसरा अंक मी तुमच्या ध्यानात आणतो “ भव्य पाच". मी साहित्याची थीम सुरू ठेवली आहे आणि यावेळी मी माझ्या वैज्ञानिक आवडीच्या देशाकडे वळेन - स्पेन. स्पॅनिश साहित्यिक परंपरा खूप समृद्ध आणि अद्वितीय आहे, तथापि, जागतिक साहित्याच्या संदर्भात, स्पॅनिश लेखकांची नावे आणि कामे रशियन, अँग्लो-अमेरिकन, जर्मन आणि फ्रेंच साहित्य... अनेक पात्र लेखकांची कमी लोकप्रियता हीच मला या विषयाकडे वळण्यास प्रवृत्त करते. जागतिक संस्कृतीत एखाद्या विशिष्ट देशाची परंपरा किती दर्शवली जाते आणि हे का घडत आहे हा एक मनोरंजक प्रश्न आहे आणि मी माझ्या एका लेखात यापूर्वीच (

एक उत्कृष्ट स्पॅनिश लेखक आहे, ज्याचे नाव प्रत्येकाला माहित आहे. ते सर्व स्पॅनिश साहित्याचेच नव्हे तर या देशाच्या संस्कृतीचेही एक प्रकारचे प्रतीक बनले, "स्पॅनिशनेस" चे अभिव्यक्ती. आम्ही बोलत आहोत, अर्थातच, डॉन क्विक्सोटचे निर्माते मिगेल डी सर्वान्तेस सावेद्रा बद्दल, जे झाले " कायमचे"जागतिक साहित्य आणि" सामान्यतः स्पॅनिश "नायक. अर्थात, स्पॅनिश साहित्याच्या इतिहासात अशी जगप्रसिद्ध नावे देखील आहेत, उदाहरणार्थ, गार्सिया लोर्का आणि लोप डी वेगा. तथापि, नामांकित लेखक कवी आणि नाटककार होते. स्पॅनिश गद्य लेखकांकडे मी तुमचे लक्ष वेधू इच्छितो. अर्थात, खाली सूचीबद्ध केलेले लेखक गद्यापर्यंत मर्यादित नव्हते आणि त्यापैकी बऱ्याच जणांनी कविता आणि नाटक दोन्ही लिहिले, परंतु तरीही त्यातील सर्वात लक्षणीय आणि प्रसिद्ध भाग सर्जनशील वारसातयार गद्य कार्य... या निवडीमध्ये सेरवेंटेस वगळता उत्कृष्ट स्पॅनिश लेखकांचा समावेश आहे, ज्यांना, एक किंवा दुसरे, "स्पॅनिश साहित्याच्या अभिजात" ला श्रेय दिले जाऊ शकते आणि ज्यांची कामे रशियनमध्ये अनुवादित केली गेली आहेत.

मिगेल डी उनामुनो (1864 - 1936)

स्पेनचे स्वतः आणि स्पेनचे जाणकार विनोद करतात की स्पॅनिश साहित्याच्या इतिहासात दोन महान मिगुएल “मिगुएल डी उनामुनो आणि मिगुएल डी उना मानो” डी उना मनो आहेत - स्पॅनिशमधून अनुवादित म्हणजे “एक -सशस्त्र”, त्याच सेर्वंटेसचे संकेत , ज्याला लेपँटोच्या युद्धात हात गमवावा लागला आहे. Cervantes सह समांतर येथे अपघाती नाही, आणि हे फक्त शब्दांवर नाटक नाही. मिगेल उनामुनोने केवळ गद्य लेखक म्हणून नव्हे तर तत्वज्ञ म्हणूनही आपली छाप सोडली. त्याच्या कामात, तो अनेकदा महान स्पॅनिश प्रतिमेकडे वळला - डॉन क्विक्सोट. स्पॅनिश साहित्य आणि तत्त्वज्ञानाच्या जाणकारांसाठी, त्याला "सर्वात महत्वाचे quixoteist" म्हणून ओळखले जाते, स्पॅनिश धर्म "quixote" बनवलेल्या महान प्रतिमेचे उत्कृष्ट व्याख्याते आणि डॉन क्विक्सोट स्पॅनिश ख्रिस्त. तत्त्वज्ञाने स्पेनच्या राष्ट्रीय आणि वैचारिक संकटाला "डॉन क्विक्सोटच्या शवपेटीचा मार्ग" असे चित्रित केले. उनामुनो यांनी महान सेर्वंटेस "द लाइफ ऑफ डॉन क्विक्सोट अँड सांचो, मिगेल उनामुनो यांनी वर्णन केलेल्या आणि वर्णन केलेल्या कादंबरीचे रूपांतर" देखील लिहिले. उनामुनोच्या तात्विक कार्यांपैकी, सर्वात प्रसिद्ध त्यांचा "जीवनातील दुःखद अर्थावर" हा निबंध आहे, जिथे तो उदयोन्मुख अस्तित्ववादाच्या जवळच्या कल्पना व्यक्त करतो. सेरेन किर्केगार्ड, विचारवंत ज्याला "अस्तित्ववादाचे जनक" मानले जाते, त्याला उनामुनो "मी हर्मानो डायन्स" (माझा डॅनिश भाऊ) म्हणतात.

डॉन क्विक्सोटची प्रतिमा जुळवून आणि तात्विक कामेउनामुनोची सर्जनशीलता मर्यादित नाही, त्याने पुरेसे मोठे सोडले साहित्यिक वारसा... त्याची मुख्य कामे: "धुके", "हाबेल सांचेझ", "युद्धात शांतता", "प्रेम आणि अध्यापनशास्त्र" तात्विक कल्पना Unamuno साहित्यिक रूप धारण. साहित्यप्रेमी बऱ्याचदा राष्ट्रीय साहित्यिक परंपरांमध्ये समानता रेखाटतात. सह समांतर रशियन साहित्यआपल्याला मिगेलचा आणखी एक आध्यात्मिक हर्मानो - हर्मानो टेओडोरो (भाऊ फेडोर) आठवायला देतो. नक्कीच, आम्ही फ्योडोर मिखाईलोविच दोस्तोव्स्कीबद्दल बोलत आहोत. काही प्रमाणात अधिवेशनासह, उनामुनोला "स्पॅनिश दोस्तोव्स्की" म्हटले जाऊ शकते. अनेक तत्त्ववेत्ते आणि साहित्यिक समीक्षक या दोन विचारवंतांच्या सर्जनशीलता आणि कल्पनांमध्ये समांतर दिसतात.

रॅमन मारिया डेल व्हॅले इनक्लान (1866 - 1936)

रॅमन मारिया डेल व्हॅले इन्क्लान हे उनामुनो आणि "जनरेशन 98" मधील त्यांचे सहकारी यांचे समकालीन आहेत, ही स्पॅनिश साहित्यातील एक घटना आहे XIX चे वळण- XX शतके, जे स्वतंत्रपणे लिहिण्यासारखे आहे. पिढीतील लेखक स्पेनच्या “तीव्र ऐतिहासिक संकटा” च्या भावनेने एकत्र आले. जर, पुन्हा, रशियन साहित्याशी समानतेद्वारे व्हॅलिअर-इनक्लानच्या सर्जनशीलतेचे वर्णन करण्याचा प्रयत्न करा, तर तुम्हाला एक स्फोटक मिश्रण मिळेल. त्याची पुस्तके M.E.Saltykov-Shchedrin आणि D.N.Mamin-Sibiryak (आणि मी लक्षात घेतो की तिन्ही दुहेरी आडनाव). व्हॅलिअर-इनक्लानच्या कामांची भाषा उदासीन राहू शकत नाही, त्याने अतिशय लाक्षणिकरित्या लिहिले. हा लेखक एक उत्कृष्ट स्टायलिस्ट आहे आणि यामध्ये तो मामीन-सिबिर्याक सारखाच आहे. वलिहाची कामे रशियनमध्ये अनुवादित करण्यासाठी, आपल्याकडे भरपूर प्रतिभा असणे आवश्यक आहे, म्हणून कोणीही त्याच्या कादंबऱ्यांचे आणि कथांचे रशियन भाषेत अनुवादक लक्षात घेण्यात अपयशी ठरू शकत नाही, ज्यांनी लेखकाची "अस्सल" शैली उत्तम प्रकारे व्यक्त केली. दुसरे नाव असलेल्या रशियन लेखक वॅलिअर-इन्क्लानासह, पुन्हा अत्यंत सशर्त, कामांचे व्यंगात्मक अभिमुखता समान आहे. त्याचे व्यंग सरळ नाही, खूप विनोदी आहे, एखादा अगदी सूक्ष्म देखील म्हणू शकतो. डॉन रॅमनने स्वतः त्याच्या कामांना "एस्परपेन्टो" म्हटले आणि स्पॅनिश साहित्याच्या या विलक्षण घटनेचे संस्थापक मानले जातात. हा शब्द "मूर्खपणा" म्हणून अनुवादित केला जातो. व्हॅलिअर-इनक्लानच्या कामात एक विशिष्ट "विचित्र", "विसंगत संयोजन" आहे. या सर्वांसह, कामे अतिशय सिनेमॅटिक आहेत, त्यांच्याकडे बरेच संवाद आणि बर्‍याच "सिनेमॅटिक" प्रतिमा आहेत. स्पॅनिश चित्रपटांच्या परंपरेच्या निर्मितीवर लेखकाचा मोठा प्रभाव होता, सर्वोत्तम नमुनेजे त्या काळातील सरासरी प्रेक्षक वाटेल वस्तुमान संस्कृती, सौम्यपणे सांगायचे तर, विलक्षण. ते महान सिनेमॅटोग्राफर एल. बनुएल यांचे आवडते लेखक होते, ज्यांचे चित्रपट विचित्र, सुधारणा आणि सर्जनशील उड्डाणाने वेगळे होते. हे सर्व स्पॅनिश सिनेमांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, किमान तुलनेने आधुनिक चित्रपट "अ सॅड बॅलाड फॉर ए ट्रम्पेट" अलेक्स डी ला इग्लेसियाचा आठवा. आणि सर्जनशीलतेच्या या दृष्टिकोनाची मुळे स्पॅनिश साहित्याच्या मान्यताप्राप्त क्लासिक - रॅमन वॅले -इन्क्लानाच्या गद्यापासून वाढतात. रशियन भाषेत अनुवादित केलेल्या त्याच्या सर्वात लक्षणीय कृती: सायकल "कार्लिस्ट वॉर्स", "द कलर ऑफ होलिनेस", "टायरंट बॅंडरोस".

बेनिटो पेरेझ गाल्डोस (1843 - 1920)

कदाचित 19 व्या शतकातील स्पॅनिश साहित्यातील मुख्य क्लासिक. आणि इथे पुन्हा एक समांतर आहे. पेरेझ गाल्डोस ना जास्त ना कमी - स्पॅनिश लिओ टॉल्स्टॉय. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की हे दोन लेखक समकालीन आहेत ज्यांनी दीर्घ आयुष्य जगले आणि "युरोपच्या वेगवेगळ्या बाजूंनी" काम केले. त्याच्या "राष्ट्रीय भाग", ज्यामध्ये कामांच्या मालिकेचा समावेश आहे, त्यापैकी फक्त काही रशियन भाषेत अनुवादित केले गेले आहे, स्पॅनिश जीवन आणि स्पॅनिश इतिहासाचा संपूर्ण पॅनोरामा आहे, जो लेव्ह निकोलाविचच्या "युद्ध आणि शांती" च्या व्याप्तीशी तुलना करता येतो. डॉन बेनिटोने 20 हून अधिक कादंबऱ्या लिहिल्या, त्यात वर्णन केलेल्या घटना नेपोलियनच्या हल्ल्यापासून (ट्रॅफलगर "ही कादंबरी, ज्यासाठी त्याची तुलना टॉल्स्टॉयशी केली गेली) पासून XIX शतकाच्या 70 च्या दशकापर्यंत स्पॅनिश इतिहासाच्या जवळजवळ एक शतकाचा समावेश आहे, जेव्हा स्पेनला प्रजासत्ताक घोषित करण्यात आले. "Doña Perfect" आणि "Tristana" सारख्या त्यांच्या कादंबऱ्या देखील लक्षणीय आहेत. पेरेझ गाल्डोस - स्पॅनिश क्लासिक गंभीर वास्तववाद, 19 व्या आणि 20 व्या शतकाच्या शेवटी स्पॅनिश गद्याचे एक अस्सल उदाहरण.

जुआन व्हॅलेरा (1824 - 1905)

हे असेच घडले की सर्वेंट्सच्या "सुवर्ण युग" नंतर, स्पॅनिश संस्कृतीची पुढील पहाट 19 व्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस घडली आणि या संग्रहातील जवळजवळ सर्व सहभागी एकाच युगाचे प्रतिनिधी आहेत. पुढील एक जुआन व्हॅलेरा आहे, जो पेरेझ गॅल्डोससह, "शास्त्रीय वास्तववाद" चे संस्थापक आणि मुख्य प्रतिनिधींपैकी एक आहे, त्याचा "रशियन भाऊ" देखील आहे. पाश्चात्य युरोपियन समीक्षक, अतिशय सशर्त समांतर रेखाटून, जुआन व्हॅलेराला "स्पॅनिश तुर्जेनेव्ह" म्हणतात, हे लक्षात घेऊन की व्हॅलेरा सामाजिक समस्या "मांडण्याच्या व्याप्ती" मध्ये महान रशियन लेखकापेक्षा कनिष्ठ आहेत, त्यांचे कार्य वैयक्तिक अनुभवांवर अधिक केंद्रित आहे. तथापि, स्पॅनिश आणि रशियन क्लासिक्समध्ये "खोल मानसशास्त्र" आणि "गद्याची कविता" समान आहेत. जुआन वलेराचे मुख्य पुस्तक पेपिटा जिमेनेझ ही कादंबरी आहे. व्हॅलेरा यांनी "लोकशाही सहा वर्षे" आणि पहिल्या प्रजासत्ताकाच्या स्थापनेदरम्यान लिहिले, जेव्हा "मूलगामी क्रांती गतिमान झाली आणि स्पेनमध्ये सर्वकाही अस्वस्थ केले." ऐतिहासिक संदर्भाने, अर्थातच, लेखकाच्या कार्यावर आपली छाप सोडली, नायकांच्या प्रतिमेत प्रतिबिंबित झाली, पुस्तकाला एक प्रकाश "उपदेशात्मक भार" दिला, जो वलेराने स्वतः नाकारला.

कॅमिलो जोस सेला

कॅमिलो जोसे सेला (1916 - 2002) 20 व्या शतकातील स्पॅनिश साहित्याचा एकमेव प्रतिनिधी आहे आणि स्पेनमधील एकमेव गद्य लेखक आहे ज्यांना पुरस्कार मिळाला आहे नोबेल पारितोषिक(1989 मध्ये प्राप्त). निष्पक्षतेसाठी, असे म्हटले पाहिजे की स्पॅनिश साहित्याच्या इतिहासात 5 नोबेल पारितोषिक विजेते आहेत, परंतु बाकीच्यांना त्यांच्या काव्य निर्मितीसाठी पुरस्कार मिळाला. जोस सेला हा एक नवकल्पनाकार आहे जो एक क्लासिक बनला आहे, एक माणूस जो त्याच्या कामात स्पॅनिश आणि सर्व नवीनतम स्पॅनिश भाषेतील साहित्याची मौलिकता प्रतिबिंबित करतो. त्यांचे कार्य अनेक प्रकारे एक "नवीन मैलाचा दगड" बनले आहे, जे व्हॅले-इनक्लान यांनी घालून दिलेल्या परंपरेच्या विकासात आहे, संदर्भात कोरलेले आहे साहित्यिक युगनवीन शतक. जोसे सेला "स्पॅनिश इरॅशनॅलिटी" साहित्यात व्यक्त केले, "लो एस्पा इओल" नावाच्या स्पॅनिश संस्कृतीचे एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य, जे बुनूएल सिनेमात आणि साल्वाडोर डाली चित्रात प्रतिबिंबित झाले. त्याच्या कार्याची दिशा "शोकांतिका" म्हणून परिभाषित केली गेली आहे, ज्याचे वैशिष्ट्य "माणसाची गडद बाजू", विचित्र आणि मुद्दाम उद्धटपणाचे आवाहन आहे. सेला ने पकडले आणि, स्पॅनिश मध्ये, युरोपियन मधील नवीनतम ट्रेंड पुन्हा तयार केले साहित्यिक प्रक्रिया, अर्थपूर्ण आणि भावनिक ओझ्यासाठी त्याने कथानक सोडले दुय्यम भूमिका, वास्तववादाच्या भावनेने क्लासिक कथाकथनाचा त्याग केला. त्याच्या मुख्य कामांपैकी एक म्हणजे "द बीहाईव्ह". वास्तविकतेसाठी "वेळ" आणि "कृतीची जागा" यासारख्या महत्त्वाच्या तपशीलांवर लेखक लक्ष केंद्रित करत नाही, या श्रेणींना काही नवीन, रूपक अर्थ देतो, ज्यामुळे त्याने सांगितलेल्या कथांची "वैश्विकता" दिसून येते. "द बीहाईव्ह" ही कादंबरी पात्रांसह दाट लोकवस्तीची आहे, जी शीर्षकाशी संबंधित आहे. ही "गंभीर जीवन" ची एक अतिशय विलक्षण प्रतिमा आहे ज्याच्या मागे प्रत्येक विशिष्ट नशिबाची शोकांतिका लपलेली आहे. लेखकाची अशी कामे "द फॅमिली ऑफ पास्कल डुआर्टे" म्हणूनही ओळखली जातात - 1942 मध्ये प्रकाशित झालेल्या लेखकाचे पहिले काम आणि "मजूरका फॉर टू डेड", जे नंतरचे एक बनले. "मजूरका", फ्रँक हुकूमशाहीच्या पतनानंतर लिहिलेला, ज्याचा महत्त्वपूर्ण भाग होता सर्जनशील मार्गलेखक. 70 च्या दशकाच्या मध्यावर, हुकूमशहाच्या मृत्यूनंतर, राष्ट्रीय संकट पाहून साहित्यिक परंपराजोसे सेला, ज्यांनी "ओपन" युरोपच्या मोठ्या प्रमाणात प्रभाव टाकला, त्यांनी टिप्पणी केली: "हे आश्चर्यकारक आहे, परंतु फ्रँकोच्या अंतर्गत आम्ही आतापेक्षा चांगले लिहिले."

बोनस- निवडीमध्ये मिगेल डेलीब्सचा समावेश नव्हता, अर्थातच, एक योग्य स्पॅनिश लेखक, " आधुनिक क्लासिक", त्यानंतर सेर्वंटेस इन्स्टिट्यूटच्या मॉस्को शाखेतील ग्रंथालयाचे नाव देण्यात आले. तथापि, मी तुम्हाला आठवण करून देऊ इच्छितो की माझी निवड माहितीपूर्ण स्वरूपाची आहे आणि "सर्वोत्कृष्ट सर्वोत्तम" ओळखण्याच्या उद्देशाने नाही. स्पॅनिश साहित्याच्या संदर्भात या लेखकाच्या कार्याची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करून मी यापूर्वी "तिसरा मिगुएल", डेलीब्स आणि त्याच्या "द हेरेटिक" या कादंबरीबद्दल आधी लिहिले आहे. या लेखात, वाचकाचे लक्ष इतर पात्र नावांकडे खेचून मी स्वतःची पुनरावृत्ती करणे आवश्यक मानले नाही.

स्पॅनिश साहित्याचा उगम बाराव्या शतकात झाला, जेव्हा तो जन्माला आला आणि शेवटी आकार घेतला. त्यापूर्वी, आधुनिक स्पेनच्या प्रदेशात राहणारे लोक, केवळ लॅटिनमध्ये लिहितात आणि संवाद साधतात. या साहित्याचा संपूर्ण इतिहास साधारणपणे चार कालखंडात विभागला जाऊ शकतो. हा सुरुवातीचा काळ, समृद्धीचा काळ, घट आणि अनुकरण आणि पुनर्जन्माचा काळ आहे.

"माझ्या बाजूचे गाणे"

"द सॉंग ऑफ माय साइड" नावाच्या स्पॅनिअर्ड्सच्या सर्वात जुन्या हयात असलेल्या कामांपैकी एक, स्पॅनिश साहित्याच्या जन्माच्या कालावधीशी संबंधित आहे. त्यात एक अज्ञात लेखक गातो राष्ट्रीय नायकरॉड्रिगो डियाझ डी विवार या नावाने, जो सिड या अरबी टोपणनावाने अनेकांना परिचित आहे.

बहुधा, हे 1200 नंतर लिहिले गेले नाही, परंतु ते संपूर्णपणे टिकले नाही. शिवाय, हे "माझ्या बाजूचे गाणे" आहे क्लासिक नमुनात्या काळातील साहित्य. त्यामध्ये तुम्हाला देशभक्तीपर हेतू आढळू शकतात, नायक धर्माभिमानी, निष्ठावंत आणि त्यांच्या राजाला समर्पित आहेत.

साहित्यिक समीक्षकांनी नमूद केले आहे की कामाची भाषा स्वतःच अत्यंत असभ्य आणि शक्य तितकी सोपी आहे, परंतु ती शौर्याच्या भावनेने ओतप्रोत आहे, आकर्षित करते उज्ज्वल चित्रशिष्टाई दरम्यान जीवन.

नवनिर्मितीचे स्पॅनिश साहित्य

या काळात, स्पॅनिअर्ड्सचा फायदेशीर प्रभाव पडतो इटालियन मास्टर्स... कवितेत, 16 व्या शतकात काम केलेल्या जुआन बोस्कनने प्रमुख भूमिका बजावली आहे. तो बर्याचदा पेट्रार्कच्या परंपरांकडे वळला, 10-जटिल श्लोक, सॉनेट आणि अष्टकाने स्पॅनिश कविता समृद्ध करतो. त्यांनी अनेकदा प्राचीन विषयांवर काम केले. उदाहरणार्थ, "हिरो आणि लिअँडर" कवितेत.

जॉन ऑफ द क्रॉसच्या कार्याच्या आधारे साहित्यातील धार्मिक महाकाव्याचा अभ्यास केला जाऊ शकतो. त्यांनी "द डार्क नाइट ऑफ द सोल" या गद्यामध्ये ग्रंथ लिहिले. जिवंत ज्योतप्रेम "," माउंट कार्मेल चढणे ".

साहित्यात लोकप्रिय स्पॅनिश पुनर्जागरणएक खेडूत प्रणय आनंद. या प्रवृत्तीचे उत्कृष्ट प्रतिनिधी - गॅस्पार पोलो आणि अलोन्सो पेरेझ, ज्यांनी पोर्तुगीज मॉन्टेमायोर "डायना एनामोरडा" च्या लोकप्रिय मेंढपाळ कादंबरीचा सिक्वेल लिहिला, जो स्पेनमध्ये बराच काळ क्लासिक पेस्टोरल कादंबरीचा एक नमुना राहिला.

अनेकांसाठी, स्पेनमधील नवनिर्मितीचे साहित्य दुष्ट कादंबरीच्या आगमनाशी संबंधित आहे. त्याचा वैशिष्ट्यपूर्ण प्रारूपनैतिकतेचे वास्तववादी चित्रण व्हा आधुनिक समाजतसेच मानवी वर्ण. स्पेनमधील या शैलीचे संस्थापक डिएगो हर्टाडो डी मेंडोझा आहेत, ज्यांनी "लाझारिलो ऑफ टॉर्म्स" ही कथा लिहिली.

या काळातील स्पॅनिश साहित्याचा एक प्रमुख प्रतिनिधी म्हणजे नाटककार लोप डी वेगा, ज्याचा जन्म 1562 मध्ये झाला होता. त्याच्या आधी, स्पेनमध्ये नाटककार होते, परंतु स्पॅनिश राष्ट्रीय नाटक अद्याप अस्तित्वात नव्हते. हे डी वेगा होते ज्यांनी एक शास्त्रीय स्पॅनिश थिएटर तयार केले, जे त्याच्या लोकांच्या भावना आणि इच्छांचे स्पष्ट अभिव्यक्ती बनले.

सुमारे 40 वर्षे त्यांनी नवीन नाटके लिहिली, या सर्व काळात प्रचंड लोकप्रियता अनुभवली. याव्यतिरिक्त, तो अविश्वसनीयपणे विपुल होता, त्याने दोन हजार नाटके, सुमारे 20 खंड लिहिले. गेय कविता, तसेच अनेक कविता. लेखकांच्या पुढच्या पिढीवर लक्षणीय प्रभाव पडला, केवळ स्पॅनिशच नाही तर इटालियन आणि फ्रेंच नाटककार... त्याच्या नावाशीच स्पॅनिश नाटकाची भरभराट होते.

आपल्या नाटकांमध्ये, लेखक सर्व प्रकारच्या विषयांना स्पर्श करतो - परदेशी आणि देशांतर्गत इतिहास, सामाजिक -राजकीय, प्रेम नाटके आणि ऐतिहासिक इतिहास... ऐतिहासिक लेयर त्याच्या कामांमध्ये वेगळे स्थान घेते. नाटककारांची नाटके अशा प्रकारे बांधली जातात की काही यादृच्छिक घटना कथानकाच्या विकासात सतत अडथळा आणतात, ज्यामुळे कामाचे नाटक शोकांतिकेच्या प्रमाणात पोहोचते. रोमँटिक षड्यंत्र सहसा नायकाच्या मानवी प्रवृत्तीची सर्व शक्ती प्रकट करण्यास मदत करते, लोपे डी वेगा त्याच्या समकालीन लोकांमध्ये वर्चस्व असलेल्या धार्मिक आणि राजकीय विचारांबद्दल विसरत नसताना, मानवी पात्रांची विविधता, समाज आणि कुटुंबातील वर्तनाचे नमुने प्रदर्शित करतात.

कदाचित त्याचे सर्वात प्रसिद्ध काम थ्री-अॅक्ट कॉमेडी डॉग इन द मॅंगर आहे. हे स्पॅनिश साहित्याच्या सुवर्णकाळातील सर्वात प्रसिद्ध पुस्तकांपैकी एक आहे. त्याने ते 1618 मध्ये लिहिले. कथेच्या मध्यभागी डायना नावाच्या नेपल्समधील एक तरुण विधवा आहे. सेक्रेटरी टेओडोरो तिच्या हृदयाचा ताबा घेते. तथापि, परिस्थिती आणखी वाढली आहे कारण तेओडोरो स्वतः तिच्या मोलकरीण मार्सिलेबद्दल सहानुभूती बाळगतो, त्यांनी अगदी लग्नाचे नियोजन केले आहे.

डायना तिच्या भावनांना सामोरे जाण्याचा अयशस्वी प्रयत्न करते. मग तिने एका काल्पनिक रोमन मैत्रिणीच्या वतीने तिच्या निवडलेल्याला एक पत्र लिहिले, ज्यात तिने तिच्या भावना कबूल केल्या आणि त्या तरुणाला या मजकुराचे मूल्यमापन करण्यास सांगितले आणि तिच्या स्वत: च्या हाताने पुन्हा लिहायला सांगितले. माणूस तिच्याबद्दल अंदाज लावतो खरी कारणेत्यांच्या दरम्यान एक संपूर्ण दरी आहे हे लक्षात घेताना. मार्सेला मत्सराने दमली आहे, शिवाय, डायना तिला अनेक दिवस तिच्या बेडचेंबरमध्ये बंद करते.

तेओडोरो स्वतः यावेळी कठीण काळातून जात आहे, काउंटेस त्याच्याबरोबर खेळते, प्रथम भविष्यातील नात्याची आशा देते आणि नंतर त्याला स्वतःपासून दूर ढकलते. परिणामी, टेओडोरोने त्याचा बदला घेण्यासाठी मार्सेलोशी संबंध तोडले, ती मुलगी फॅबियोच्या नोकराला तिच्या जवळ आणते.

टेओडोरो कधीकधी तुटतो आणि या वेळी त्याच्यामध्ये जमा झालेल्या सर्व भावना काउंटेसवर फुटतात. मुख्य गोष्ट ज्यामध्ये त्याने डायनाची निंदा केली ती म्हणजे ती गोठ्यातील कुत्र्यासारखी वागते. डायना एका तरुणाच्या चेहऱ्यावर एक थप्पड देते, ज्याच्या मागे आहे खरी आवडकी तिला त्या तरुणाबद्दल वाटते. हे आकर्षक कथानक आजही प्रेक्षकांना संभ्रमात ठेवते; हे नाटक जगभरातील चित्रपटगृहांच्या स्टेजवर नियमितपणे सादर केले जाते.

Calderon

17 व्या शतकातील स्पॅनिश साहित्य अनेकांसाठी कॅल्डेरॉनच्या नावाशी संबंधित आहे. ते केवळ कवीच नव्हते तर एक यशस्वी योद्धा आणि पुजारी देखील होते. लोप डी वेगापेक्षा लोकप्रिय नाही.

त्याने कथानक तयार करण्यात उच्च स्तरावरील कौशल्याचे प्रदर्शन केले, तसेच विविध स्टेज इफेक्टमध्ये, जे त्याने सक्रियपणे त्याच्या कामांमध्ये वापरले.

कॅलडेरॉन, लोप डी वेगा प्रमाणे, अनेक नाटकं लिहिली - सुमारे 200, आणि ती घरापेक्षा परदेशात जास्त लोकप्रिय होती. त्या काळातील साहित्यिक समीक्षकांनी त्याला शेक्सपिअरच्या बरोबरीने उभे केले. त्यांची काही नाटके अजूनही स्पॅनिश चित्रपटगृहांमध्ये सादर केली जातात.

त्याची कामे तीन प्रकारात विभागली जाऊ शकतात. धर्म, प्रेम आणि सन्मान - हे सन्मानाचे नाटक आहेत, ज्यात बरोक मुद्द्यांचे वर्चस्व आहे. मुख्य संघर्ष अनेकदा त्यांचे पालन करण्याची गरज, अगदी बलिदानाशी संबंधित असतो मानवी जीवन... जरी कृती दूरच्या भूतकाळात हस्तांतरित केली गेली असली तरी लेखकाने त्याच्या काळातील सामयिक समस्या मांडल्या आहेत. हे "सलामीयन महापौर", "त्याच्या अपमानाचे चित्रकार", "द स्टेडफास्ट प्रिन्स" सारखी नाटके आहेत.

व्ही तात्विक नाटक, जे 17 व्या शतकातील स्पॅनिश साहित्यात खूप लोकप्रिय होते, अस्तित्व, मानवी दुःख, स्वतंत्र इच्छा या मूलभूत समस्यांवर स्पर्श करा. त्याच वेळी, स्थानिक आणि ऐतिहासिक चववर जोर देण्यासाठी ही कारवाई स्पेनसाठी परदेशी देशांमध्ये हस्तांतरित केली जाते, उदाहरणार्थ, रशिया किंवा आयर्लंड. उदाहरणांमध्ये "द मॅजिक मॅजिशियन", "लाइफ इज अ ड्रीम", "सेंट पॅट्रिक पर्गेटरी" ची कामे समाविष्ट आहेत. रशियाबद्दलचे स्पॅनिश साहित्य त्यावेळी काल्डेरॉनच्या अनेक समकालीन लोकांच्या आवडीचे होते, म्हणूनच ते इतके लोकप्रिय होते.

आणि शेवटी, काल्डेरॉनच्या षड्यंत्राचे विनोद शास्त्रीय सिद्धांतांनुसार तयार केले गेले आहेत. त्यांचे एक आकर्षक, बर्‍याचदा प्रेम प्रकरण असते, जे स्त्रियांनी सुरू केले आहे. तुम्हाला अनेकदा सुप्रसिद्ध "कॅल्डेरॉन मूव्ह" सापडेल, जेव्हा नायकांशी योगायोगाने घडलेल्या वस्तूंद्वारे किंवा त्यांच्याकडे चुकून आलेल्या पत्रांद्वारे मुख्य भूमिका बजावली जाते.

गर्भाशय

साहित्याच्या नवशिक्या जाणकारांसाठी स्पॅनिश साहित्याचा अभ्यास अपरिहार्यपणे मिगेल डी सर्वेंट्स "डॉन क्विक्सोट" च्या प्रसिद्ध कादंबरीने सुरू झाला पाहिजे. हे जागतिक इतिहासातील सर्वात महत्त्वपूर्ण साहित्यकृतींपैकी एक आहे. या कादंबरीचा पहिला भाग 1605 मध्ये प्रकाशित झाला. सुरुवातीला, कामाची कल्पना नाइट कादंबऱ्यांचे विडंबन म्हणून करण्यात आली. परिणामी, ते इतके लोकप्रिय झाले की ते सर्व युरोपियन भाषांमध्ये अनुवादित झाले.

विडंबनात्मक स्वरुपात सर्वेंट्स एक धूर्त हिडाल्गोच्या साहसांबद्दल सांगतात, जो जुन्या नाईट ऑर्डरनुसार जगण्याचा प्रयत्न करीत आहे, जरी त्याच्या सभोवतालचे जग मूलभूतपणे बदलले आहे. आजूबाजूचे लोक त्याची थट्टा करतात, पण डॉन क्विक्सोट स्वतः अजिबात लाजत नाही, तो इतरांच्या मतांकडे लक्ष देत नाही, विश्वासू आणि त्याच्याशी एकनिष्ठ राहतो फक्त त्याचा सेवक सांचो पानसो राहतो, जो त्याच्या सर्व विक्षिप्तपणा सहन करतो मास्टर.

Cervantes ला असंख्य लघुकथांचे लेखक म्हणून देखील ओळखले जाते, जे जीवनाचे निरपेक्ष सत्य दर्शवतात, जे राष्ट्रीय सुंदर भावनेने ओतप्रोत आहेत. त्याच्या कथांमध्ये, त्याने युगाला शक्य तितके वास्तववादी चित्रित केले आहे, वाचकाला समृद्ध आणि ज्वलंत भाषेद्वारे प्रभावित केले आहे. हे स्पॅनिशचे एक उल्लेखनीय उदाहरण आहे शास्त्रीय साहित्य.

बॅरोक

स्पॅनिश साहित्याच्या इतिहासात घट आणि अनुकरण करण्याचा काळ आहे. हे स्पॅनिश बॅरोकच्या युगाशी जुळते, जे 16 व्या शतकाच्या शेवटी सुरू झाले. त्यानंतरच गोंग्रिझमची शाळा उद्भवली, ज्याचे नाव त्याच्या मुख्य आणि तेजस्वी प्रतिनिधी लुईस गोंगोर यांच्या नावावर ठेवले गेले.

या लेखकाची सुरुवातीची कामे गाणी आणि रोमान्स आहेत लोकभावना... अधिक मध्ये उशीरा कालावधीत्याच्या कार्याबद्दल, तो गोंधळात टाकणारा, भंपक आणि कधीकधी कृत्रिम शैलीने ओळखला गेला, जो मोठ्या संख्येने रूपक आणि विचित्र वळणांनी संतृप्त होता. बऱ्याचदा त्याची कामे इतकी गुंतागुंतीची होती की प्रत्येक वाचक त्यांना समजू शकत नव्हता. या जगातील मानवी अस्तित्वाच्या नाजूकपणा आणि विसंगतीची कल्पना ही मुख्य थीम होती. स्पॅनिश बॅरोकची वैशिष्ट्ये ही वैशिष्ट्ये आहेत.

त्याचे अनेक शिष्य आणि अनुकरण करणारे होते, ज्यांच्यामध्ये विलामेडिस हे लक्षात घेऊ शकतात, जे इतरांप्रमाणे, मुख्य ध्येयशिक्षकांची शैली शक्य तितकी पुनरावृत्ती करण्यासाठी स्वतःला सेट करा.

19 व्या शतकातील साहित्य

19 व्या शतकात स्पॅनिश साहित्याची भरभराट झाली. यावेळी, प्रबळ छद्म-क्लासिकिझमला रोमँटिकवादाने पूरक केले. या काळातील सर्वात प्रमुख प्रतिनिधींपैकी एक म्हणजे जोस मारियानो डी लारा, ज्याने फिगारो या टोपणनावाने काम केले. त्याच्याकडे एक अविश्वसनीय उज्ज्वल व्यंगात्मक प्रतिभा होती, जी नैसर्गिक कल्पकता आणि एक विचारशील मनाने एकत्र केली गेली. तो समाजात प्रचलित अल्सर आणि दुर्गुणांचे चित्रण करतो, अर्थपूर्ण निर्माण करतो, परंतु त्याच वेळी अतिशय लहान निबंध.

जर आपण १ th व्या शतकातील अधिक गंभीर नाट्यमय स्पॅनिश साहित्याबद्दल बोललो तर मॅन्युएल तमायो वा बाऊस यांचा उल्लेख करणे आवश्यक आहे, ज्यांनी प्रत्यक्षात एक नवीन शैली सादर केली - सर्वोत्तम जर्मन उदाहरणांवर आधारित स्पॅनिश मानसशास्त्रीय आणि वास्तववादी नाटक. खरे आहे, त्याची कामे व्यावहारिकपणे रशियनमध्ये अनुवादित केली गेली नाहीत, म्हणून घरगुती वाचकासाठी त्याच्या प्रतिभेचे मूल्यांकन करणे सोपे नाही.

वास्तववादाच्या प्रतिनिधींमध्ये, गद्य लेखक जुआन व्हॅलेरा वेगळे आहेत. ग्रॅनाडा विद्यापीठाच्या लॉ फॅकल्टीचे पदवीधर, त्यांनी वरिष्ठ पदांवर काम केले मुत्सद्दी सेवाकामासाठी अर्ध्या जगाचा प्रवास केला. अखेरीस, 1868 च्या क्रांतीनंतर ते स्पेनला परतले आणि शिक्षणमंत्र्यांपर्यंत अनेक सरकारी पदे भूषवली.

स्पॅनिश साहित्यात, वलेराने हार्दिक गीतांच्या कवितांच्या संग्रहासह पदार्पण केले, नंतर भाषणे लिहिली आणि गंभीर लेखज्यात त्यांनी सद्य परिस्थितीचे चित्रण केले राष्ट्रीय साहित्य... "पेपिटा जिमेनेझ" ही कादंबरी त्यांच्या सर्जनशील चरित्रात एक लक्षणीय घटना बनली, त्यानंतर त्यांनी "जुआनिटा लाँग" आणि "द इल्यूशन्स ऑफ डॉक्टर फॉस्टिनो" ही ​​कामे लिहिली ज्याने त्यांची छाप सोडली. जगभरातील त्याच्या प्रवासादरम्यान, वलेराने रशियाला भेट दिली, त्याने त्याच्या प्रवासाबद्दल तपशीलवार नोट्स सोडल्या.

जर आपण या काळातील स्पॅनिश साहित्यातील काल्पनिक लेखकांबद्दल बोललो तर बेनिटो पेरेझ गाल्डोस यांचे स्पष्ट वर्चस्व होते, ज्यांच्या कादंबऱ्या सामान्य गोष्टींकडे ताज्या नजरेने ओळखल्या गेल्या, आधुनिक स्पॅनिश जीवनाचे चित्रण करणारे वास्तववादी आणि विलक्षण स्पष्ट चित्र.

XX शतक

20 व्या शतकातील स्पॅनिश साहित्यात मोठी भूमिका आहे सार्वजनिक जीवन... शतकाच्या अगदी सुरुवातीस, ते "जनरेशन 98" च्या प्रतिनिधींवर आधारित आहे. 1898 मध्ये साम्राज्याच्या अंतिम पतनाने तीव्र संकटात असलेल्या स्पॅनिश लेखकांचा एक गट स्वतःला असे म्हणतो. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस त्यापैकी बहुतेक 35 ते 45 वर्षांचे होते.

पैकी एक सर्वात मोठे प्रतिनिधीही दिशा Vicente Blasco Ibanez मानली जाते. ते एक प्रसिद्ध सामाजिक कादंबरीकार आहेत, ज्यांनी आपल्या कामात आसपासच्या वास्तवाच्या लोकशाही समीक्षेच्या कल्पनांना मूर्त रूप दिले.

त्यांच्या कादंबऱ्या सर्वाधिक लोकप्रिय होत्या. स्पानिश मध्ये काल्पनिक"डॅमड फार्म" च्या कामाद्वारे एक विशेष स्थान व्यापलेले आहे. कार्यक्रम वलेन्सीया जवळील एका छोट्या गावात घडतात. कथेच्या मध्यभागी जमीन मालक आहे जो व्याजाने पैसे कमावतो, तसेच त्याचे भाडेकरू.

"इन द ऑरेंज ऑर्चर्ड्स" ही कादंबरी एक तरुण राजकारणी आणि वकील राफेल ब्रुल यांच्यातील संबंध दर्शवते लोकप्रिय गायकलिओनोरा. इबानेझ, जसे तो अनेकदा त्याच्या कामात करतो, एका कुटुंबाच्या अनेक पिढ्यांचे वर्णन करतो, त्याचे सदस्य करिअर आणि स्थितीची शिडी कशी चढली ते सांगतात. त्याची पात्रं धार्मिक आणि अत्यंत पुराणमतवादी कुटुंबात राहतात, ज्याला डॉक्टर आणि बुद्धिजीवी डॉ मोरेनो विरोध करतात, तो त्याच्या विश्वासाने प्रजासत्ताक आहे.

इबेनेज "रीड्स अँड सिल्ट" चे आणखी एक प्रसिद्ध पुस्तक म्हणजे मच्छिमारांच्या तीन पिढ्यांविषयी एक ज्वलंत कथा आहे जे एका लहान अल्बुफेरा तलावाच्या किनाऱ्यावर राहतात आणि काम करतात. तिच्या लेखिकेनेच त्यांना स्वतःचे सर्वोत्तम काम मानले. त्यात पालोमाचे आजोबा, संपूर्ण गावातील सर्वात वृद्ध मच्छीमार, जे व्यावसायिक परंपरा लागू करतात आणि प्रत्येक शक्य मार्गाने कुटुंबाच्या सन्मानाचे रक्षण करतात. त्याचा मुलगा तोह्नो हा एक सभ्य आणि मेहनती व्यक्ती आहे जो जमिनीची लागवड आणि त्यावर पैसे कमवण्यासाठी वडिलांचा व्यवसाय सोडून देतो. आणि आता त्याचा मुलगा, बुडणे, एक बम आहे, जो कोणत्याही कामासाठी सक्षम नाही, परंतु जास्तीत जास्तपार्टी आणि मनोरंजन प्रतिष्ठानांमध्ये वेळ घालवते.

कवी फेडेरिको गार्सिया लोर्का यांचे कार्य 20 व्या शतकात स्पॅनिश साहित्याचे खरे क्लासिक बनत आहे. त्याला "27 व्या पिढी" मधील एक प्रमुख व्यक्ती म्हणून संबोधले जाते, ज्यात स्पॅनिश लेखक आणि कवींचा समावेश होता ज्यांनी स्वतःला स्पॅनिश बॅरोक कवी लुईस डी गोंगोराचे अनुयायी म्हणून पाहिले. 1927 मध्ये, त्याच्या मृत्यूच्या दिवसाला 300 वर्षे पूर्ण झाली.

लहानपणी, लोर्का यांनी खराब अभ्यास केला, परंतु 1910 च्या दशकात त्यांनी स्थानिक कला समुदायामध्ये स्वतःला दाखवायला सुरुवात केली. 1918 मध्ये त्यांनी छापे आणि लँडस्केप्स नावाचा त्यांचा पहिला काव्यसंग्रह प्रसिद्ध केला, ज्याने त्याला लगेच प्रसिद्ध केले, जरी ते खूप पैसे आणले नाही.

१ 19 १, मध्ये माद्रिदमधील लोर्का सर्वाधिक भेटले लक्षणीय कलाकारत्याच्या काळातील - दिग्दर्शक आणि कलाकार साल्वाडोर डाली. त्याच काळात त्यांनी आपली पहिली नाट्यकृती लिहिण्यास सुरुवात केली.

परिणामी, तो अवांत-गार्डे कलाकारांमध्ये एक लक्षणीय व्यक्ती बनतो, "द जिप्सी रोमनसेरो" हे काव्यसंग्रह प्रकाशित करतो, ज्यामध्ये तो जिप्सींच्या पौराणिक गोष्टींना त्याच्या आजूबाजूच्या दैनंदिन जीवनात मिसळण्याचा प्रयत्न करतो.

सुमारे एक वर्षासाठी, लोर्का अमेरिकेला निघून गेला आणि जेव्हा तो परत आला, तेव्हा त्याला स्पॅनिशचे दुसरे प्रजासत्ताक तयार झालेले आढळले. बरेच लोक त्याच्या कार्याला स्पॅनिश साहित्यातील खरी प्रगती म्हणतात. कवी आणि नाटककार नाट्यगृहात खूप काम करतात, त्यांची प्रसिद्ध नाटके "हाऊस ऑफ बर्नार्डा अल्बा", "ब्लडी वेडिंग्ज" आणि "येर्मा" तयार करतात.

स्पेन मध्ये सुरू होते नागरी युद्ध 1936 मध्ये. लोर्काला डाव्यांबद्दल सहानुभूती वाटते, म्हणून त्याला ग्रॅनाडासाठी राजधानी सोडावी लागली. पण तिथेही त्याला धोका ओढवून घेतो. कवीला अटक करण्यात आली आणि मुख्य आवृत्तीनुसार दुसऱ्या दिवशी शूट केले. त्याच्या हत्येनंतर सत्तेवर आलेल्या जनरल फ्रँकोने त्याच्या सर्व कामांना मनाई केली. रशियातील स्पॅनिशमधील रुपांतरित साहित्याचा अभ्यास लोर्काच्या कलाकृतींपासून बराच काळ केला गेला आहे.

20 व्या शतकातील साहित्याचा आणखी एक प्रमुख प्रतिनिधी लेखक आणि तत्त्वज्ञ जोस ऑर्टेगा वा गॅसेट आहे. १ 14 १४ मध्ये त्याच्याकडे लोकप्रियता आली, जेव्हा त्याने "रिफ्लेक्शन्स ऑन डॉन क्विक्सोट" नावाचे पहिले काम प्रसिद्ध केले. त्याच्या तत्त्वज्ञानाच्या व्याख्यानांमध्ये, त्याने आपल्या काळातील तरुण बुद्धिजीवींच्या स्थितीचे पालन केले, काही संशोधकांचा असा विश्वास आहे की हे त्यांचे कार्य होते ज्याने राजशाहीच्या पतनात विशेष भूमिका बजावली.

त्याच्या सर्वात मध्ये प्रसिद्ध कामे"आमच्या काळाची थीम", "कलेचे अमानवीकरण" यासारखे हे लक्षात घेतले पाहिजे. त्याच्या मुख्य तत्त्वज्ञानाच्या कल्पना तयार करताना, तो असा आग्रह करतो की एखादी व्यक्ती स्वतःला ऐतिहासिक परिस्थिती आणि त्याच्या सभोवतालच्या लोकांपासून अलिप्त मानू शकत नाही.

स्पेनच्या बाहेरील लोकप्रियता "राइज ऑफ द मासेस" च्या प्रकाशनानंतर त्याच्याकडे आली, ज्यात त्याने घोषित केले की एकमेव विद्यमान वास्तवगोष्टींसह माणूस आहे. ऑर्टेगाला खात्री होती की त्याच्या निष्कर्षांमुळे मार्टिन हेडेगरच्या अनेक कल्पना अपेक्षित होत्या, ज्या 1927 मध्ये "बीइंग अँड टाइम" या कामात मांडल्या गेल्या.

ऑर्टेगाने स्पॅनिश तत्त्वज्ञानाच्या शाळेच्या निर्मितीमध्ये महत्वाची भूमिका बजावली शिक्षण उपक्रम... उदाहरणार्थ, "व्हॉट इज फिलॉसॉफी" या पुस्तकाचा आधार १ 9 in मध्ये माद्रिद विद्यापीठात दिलेल्या व्याख्यानांद्वारे तयार करण्यात आला.

आधुनिक स्पॅनिश साहित्यात, सर्वात मोठा आणि सर्वात प्रसिद्ध नाव आर्टुरो पेरेझ-रेवर्टे आहे. हा आमचा समकालीन आहे, जो 66 वर्षांचा आहे. १ 1970 s० च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून, त्याने युद्ध वार्ताहर म्हणून काम केले आहे, जगभरातील हॉट स्पॉट्समधील संघर्षांना कव्हर केले आहे.

त्याने आपली पहिली कादंबरी, द हुसर, नेपोलियन युद्धांच्या काळासाठी समर्पित केली. खरे यश 1990 मध्ये "फ्लेमिश बोर्ड" कादंबरीचा प्रकाश पाहिल्यावर तो त्याच्याकडे आला. हे अॅक्शन-पॅक्ड डिटेक्टिव्ह स्टोरी आणि आकर्षक पुस्तकाचे आकर्षक मिश्रण आहे. 15 व्या शतकातील पेंटिंगच्या जीर्णोद्धारादरम्यान, मुख्य पात्रांना डोळ्यांपासून लपवलेला एक शिलालेख सापडतो. चित्रात बुद्धिबळाच्या स्थितीचे चित्रण केले आहे, त्यावर तुकड्यांच्या व्यवस्थेचे विश्लेषण केले आहे, पात्र 15 व्या शतकात घडलेल्या रहस्यमय खुनाचे निराकरण करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत.

1994 मध्ये जिम मॅकब्राइडने कादंबरीचे चित्रीकरण केले.

1993 मध्ये पेरेझ-रेवर्टे यांनी त्यांचे आणखी एक लिहिले प्रसिद्ध काम- ही कादंबरी "द ड्यूमास क्लब, किंवा सावली ऑफ रिचेल्यू" आहे. त्यातील घटना कमी रोमांचक नाहीत. पुस्तकांच्या जगात ही क्रिया घडते. सर्व नायक सेकंड-हँड बुकसेलर, ग्रंथसूची, बाइंडर्स किंवा फक्त उत्कट पुस्तकप्रेमी आणि चाहते आहेत. त्यापैकी जे "झगा आणि तलवारी" च्या कादंबऱ्या पसंत करतात, आणि ज्यांना गुप्तहेर कथा आवडतात किंवा भूतशास्त्रावर काम करतात.

त्यापैकी एक बायबलियोफाइल वारो बोरजा आहे, जो द बुक ऑफ द नाइन गेट्स नावाच्या एका अनोख्या प्रकाशनाच्या तीन ज्ञात प्रतींची तुलना किंगडम ऑफ सावलीशी करतो, जो 1666 मध्ये अल्प-ज्ञात प्रिंटर एरिस्टाइड टोरक्वा यांनी प्रकाशित केला होता. नंतर टॉर्कवर होली इन्क्विझिशनने धर्मद्रोहाचा आरोप लावला आणि नंतर त्याला स्टेकवर जाळले. पुस्तकाचे संचलन जवळजवळ पूर्णपणे नष्ट झाले; केवळ काही प्रती आजपर्यंत टिकून आहेत.

बोर्जाने कबूल केले की त्याने प्रिंटरच्या चौकशीचा अभ्यास केला, ज्यावरून असे दिसते की या पुस्तकाची आणखी एक प्रत गुप्त ठिकाणी लपलेली आहे. ही वस्तुस्थिती नायकाला पछाडते. तीन पैकी कोणती प्रत खरी आहे हे शोधण्याची त्याला सर्व प्रकारे इच्छा आहे.

हे काम, जे पहिल्या दृष्टीक्षेपात सोपे आहे, संशोधकासाठी मोठ्या अडचणीत बदलते. कोणीतरी त्याचा पाठलाग करतो, ज्याला तो भेटतो किंवा ज्या प्रकारे तो छेदतो त्या प्रत्येकाला मारतो. कामाच्या शेवटी, बहुतेक कोडे खूप अनपेक्षित स्पष्टीकरण मिळवतात. केवळ तर्कशुद्ध मार्गाने स्पष्ट करणे शक्य नाही मुख्य कोडे... लेखकाने संपूर्ण कादंबरीत विखुरलेले संकेत आणि परिस्थितीजन्य पुराव्यांच्या आधारे वाचकाला विनंती करणारा एकमेव निष्कर्ष अविश्वसनीय आणि विलक्षण आहे.

या कादंबरीचे चित्रीकरणही झाले. या चित्रपटाचे दिग्दर्शन दिग्गज रोमन पोलान्स्की यांनी केले होते आणि जॉनी डेप, लीना ओलिन आणि इमॅन्युएल सीग्नर यांनी मुख्य भूमिका केल्या होत्या.

पेरेझ-रिव्हर्टेचे गौरव करणारे कामांचे संपूर्ण चक्र देखील आहे. "द एडवेंचर्स ऑफ कॅप्टन अलाट्रिस्टे" या मालिकेतील या ऐतिहासिक साहसी कादंबऱ्या आहेत. 1996 मध्ये, मालिका "कॅप्टन अलाट्रिस्टे" ने उघडली, त्यानंतर "शुद्ध रक्त", "स्पॅनिश फ्युरी", "द किंग्ज गोल्ड", "कॅव्हॅलिअर इन ए यलो ट्यूनिक", "कोर्सेर्स ऑफ द लेव्हेंट", "द मारेकरी ब्रिज ".