साहित्यावर सर्जनशील कामे. काल्पनिक मध्ये पोर्ट्रेटची भूमिका

1. पोर्ट्रेट- नायकाच्या देखाव्याची प्रतिमा. नमूद केल्याप्रमाणे, वर्ण वैयक्तिकरणासाठी हे एक तंत्र आहे. पोर्ट्रेटद्वारे, लेखक अनेकदा प्रकट करतो आतिल जगनायक, त्याच्या पात्राची वैशिष्ट्ये. साहित्यात, दोन प्रकारचे पोर्ट्रेट आहेत - विस्तारित आणि फाटलेले. प्रथम नायकाच्या देखाव्याचे तपशीलवार वर्णन आहे (गोगोल. तुर्जेनेव्ह, गोंचारोव इ.), दुसरे, वर्ण विकासादरम्यान, पोर्ट्रेटचे वैशिष्ट्यपूर्ण तपशील वेगळे केले जातात (एल. टॉल्स्टॉय आणि इतर). एल. टॉल्स्टॉयने स्पष्टपणे आक्षेप घेतला तपशीलवार वर्णन, ते स्थिर आणि अविस्मरणीय मानले. दरम्यान, सर्जनशील सराव पोर्ट्रेटच्या या स्वरूपाच्या प्रभावीपणाची पुष्टी करतो. कधीकधी नायकाच्या बाह्य स्वरूपाची कल्पना पोर्ट्रेट स्केचशिवाय तयार केली जाते, परंतु नायकाच्या आंतरिक जगाच्या खोल प्रकटीकरणाच्या मदतीने, जेव्हा वाचक, जसे होते, त्याला स्वतःच समाप्त करते. "हॅक, पुष्किनच्या रोमँटिक" यूजीन वनगिन "मध्ये वनजीन आणि तातियानाच्या डोळ्यांच्या रंग किंवा पट्ट्यांबद्दल काहीही सांगितले जात नाही, परंतु वाचक त्यांना जिवंत म्हणून सादर करतो.

2... कृत्ये... आयुष्याप्रमाणेच, नायकाचे पात्र सर्वप्रथम तो जे करतो, त्याच्या कृतीतून प्रकट होतो. कामाचे कथानक ही घटनांची साखळी आहे ज्यात नायकांचे पात्र प्रकट होतात. एखाद्या व्यक्तीचा न्याय केला जात नाही कारण तो स्वतःबद्दल बोलतो, परंतु त्याच्या वागण्याने.

3. भाषणाचे वैयक्तिकरण... हे नायकाचे पात्र प्रकट करण्याचे सर्वात महत्वाचे माध्यम देखील आहे, कारण भाषणात एखादी व्यक्ती स्वतःला पूर्णपणे प्रकट करते. प्राचीन काळी, असा एक शब्द होता: "बोला म्हणजे मी तुला पाहू शकेन." भाषण एक कल्पना देते सामाजिक दर्जानायक, त्याच्या चारित्र्याबद्दल, शिक्षण, व्यवसाय, स्वभाव आणि बरेच काही. गद्य लेखकाची प्रतिभा त्याच्या भाषणातून नायक प्रकट करण्याच्या क्षमतेद्वारे निर्धारित केली जाते. सर्व रशियन क्लासिक लेखक वर्णांचे भाषण वैयक्तिकृत करण्याच्या कलेने ओळखले जातात.

4. नायक चरित्र... व्ही काल्पनिकनायकाचे जीवन, नियमानुसार, एका विशिष्ट कालावधीत चित्रित केले आहे. विशिष्ट चरित्र गुणांची उत्पत्ती प्रकट करण्यासाठी लेखक अनेकदा दिवसाचा हवाला देतो) चरित्रात्मक माहितीत्याच्या भूतकाळाशी संबंधित. तर, I. गोंचारोव "ओब्लोमोव्ह" च्या कादंबरीत "ओब्लोमोव्हचे स्वप्न" हा एक अध्याय आहे, जो नायकाच्या बालपणाबद्दल सांगतो आणि इल्या इलिच आळशी आणि आयुष्यासाठी पूर्णपणे अयोग्य का झाला हे वाचकांना स्पष्ट होते. चिचिकोव्हचे पात्र समजून घेण्यासाठी महत्वाची चरित्रात्मक माहिती एन. गोगोल यांनी त्यांच्या कादंबरीत दिली आहे. मृत आत्मा».

5. लेखकाचे वैशिष्ट्य... कामाचा लेखक सर्वज्ञ भाष्यकार म्हणून काम करतो. तो केवळ इव्हेंटवरच नाही तर काय घडत आहे यावर देखील टिप्पणी करतो मनाची शांततानायक. याचा अर्थ नाट्यकृतीच्या लेखकाद्वारे वापरला जाऊ शकत नाही, कारण त्याची थेट उपस्थिती नाटकाच्या वैशिष्ठ्यांशी जुळत नाही (त्याच्या शेरा अंशतः सादर केल्या जातात).

6. इतर पात्रांद्वारे नायकाची वैशिष्ट्ये... हे साधन लेखकांद्वारे मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते.

7. हिरोचे संरेखन... प्रत्येक व्यक्तीचा जगाकडे पाहण्याचा स्वतःचा दृष्टिकोन, जीवनाकडे आणि लोकांकडे पाहण्याचा स्वतःचा दृष्टिकोन आहे, म्हणूनच, नायकाचे वैशिष्ट्य पूर्ण करण्यासाठी लेखक आपला जागतिक दृष्टिकोन प्रकाशित करतो. I. Turgenev च्या कादंबरी "फादर्स अँड सन्स" मधील बाझारोव्ह हे त्याचे ठराविक उदाहरण आहे, ज्याने त्याचे शून्यवादी मत व्यक्त केले.

8. सवयी, शिष्टाचार... प्रत्येक व्यक्तीच्या स्वतःच्या सवयी आणि शिष्टाचार असतात जे त्यांच्यावर प्रकाश टाकतात वैयक्तिक गुण... ए चेखोवच्या कथा "अ मॅन इन अ केस" मधील शिक्षक बेलिकोव्हची सवय कोणत्याही हवामानात छत्री आणि गॅलोशेस घालण्याची सवय, "काहीही झाले तरी" तत्त्वानुसार मार्गदर्शन केले जाते, त्याला एक कठोर रूढिवादी म्हणून ओळखले जाते.

9. नायकाची निसर्गाकडे पाहण्याची वृत्ती... ज्याप्रकारे एखादी व्यक्ती निसर्गाशी, "आपले लहान भाऊ" प्राण्यांशी संबंधित असते, त्याद्वारे त्याच्या चारित्र्याबद्दल, त्याच्या मानवतावादी सारांबद्दल न्याय करता येतो. बाजारोव्हसाठी, निसर्ग "मंदिर नाही, तर एक कार्यशाळा आहे, परंतु एक कामगार म्हणून एक माणूस आहे." शेतकरी कालिनिचचा निसर्गाकडे वेगळा दृष्टिकोन आहे (I. Turgenev द्वारे "Khor and Kalinich").

10. मालमत्तेचे वैशिष्ट्य... एखाद्या व्यक्तीच्या सभोवतालची परिस्थिती त्याच्या भौतिक संपत्ती, व्यवसाय, सौंदर्याचा स्वाद आणि बरेच काही याची कल्पना देते. म्हणूनच, तथाकथित कलात्मक तपशीलांना महत्त्व देऊन लेखक या साधनाचा व्यापक वापर करतात. तर, जमीन मालक मनिलोव्ह (एन. गोगोल द्वारा मृत आत्मा) च्या लिव्हिंग रूममध्ये, फर्निचर कित्येक वर्षांपासून उघडले गेले आहे आणि टेबलवर एक पुस्तक आहे जे पृष्ठ 14 वर समान वर्षांसाठी उघडले गेले आहे.

11.निधी मानसिक विश्लेषण : स्वप्ने, अक्षरे, डायरी, नायकाचे आंतरिक जग उघड करणे. पुष्किन "यूजीन वनगिन" च्या कादंबरीत तातियानाचे स्वप्न, तातियाना आणि वनगिनची पत्रे वाचकांना नायकांची आंतरिक स्थिती समजण्यास मदत करतात.

12. लक्षणीय (सर्जनशील) आडनाव... सहसा, नायकांची वैशिष्ट्ये करण्यासाठी, लेखक आडनाव किंवा नावे वापरतात जे त्यांच्या पात्रांच्या सारांशी जुळतात. रशियन साहित्यात अशी आडनावे तयार करण्याचे महान मास्टर एन. गोगोल, एम. यापैकी अनेक आडनावे सामान्य संज्ञा बनली आहेत: डेरझिमोर्डा, प्रिशीबीव, डेरुनोव इ.

आधुनिक साहित्यिक टीकेमध्ये, ते स्पष्टपणे भिन्न आहेत: 1) चरित्र लेखक- सर्जनशील व्यक्तीअतिरिक्त कलात्मक, प्राथमिक अनुभवजन्य वास्तवात अस्तित्वात आहे आणि 2) त्याच्यामध्ये लेखक इनलाइन,कलात्मक अवतार

पहिल्या अर्थाने लेखक एक लेखक आहे ज्याचे स्वतःचे चरित्र आहे (साहित्य प्रकार ज्ञात आहे वैज्ञानिक चरित्रलेखक, उदाहरणार्थ, एस.ए. दुसरावास्तविकता - कोणत्याही प्रकारच्या आणि शैलीचे मौखिक आणि कलात्मक उच्चार, त्याने तयार केलेल्या मजकुराच्या मालकीचा दावा करणे.

कलेच्या नैतिक आणि कायदेशीर क्षेत्रात, खालील संकल्पना मोठ्या प्रमाणावर प्रसारित केल्या जातात: कॉपीराइट(नागरी कायद्याचा भाग जो साहित्य, विज्ञान आणि कलांच्या निर्मिती आणि वापराशी संबंधित कायदेशीर जबाबदाऱ्या परिभाषित करतो); लेखकाचा करार(कॉपीराइटच्या मालकाने निष्कर्ष काढलेले साहित्य, विज्ञान आणि कला यांच्या कामांवरील करार); लेखकाचे हस्तलिखित(शाब्दिक टीकेमध्ये, एक संकल्पना जी विशिष्ट लेखकाला दिलेल्या लेखी साहित्याची मालकी दर्शवते); अधिकृत मजकूर(प्रकाशन, भाषांतर आणि वितरणासाठी मजकूर ज्यामध्ये लेखकाची संमती दिली जाते); लेखकाचे प्रूफरीडिंग(प्रूफरीडिंग किंवा टाइपसेटिंग, जे लेखकाने स्वतः संपादकीय कार्यालय किंवा प्रकाशन संस्थेशी करार करून केले आहे); लेखकाचे भाषांतर(मूळच्या लेखकाने दुसर्या भाषेत अनुवादित), इ.

सोबत वेगवेगळ्या प्रमाणातसहभागामुळे, लेखक त्याच्या काळातील साहित्यिक जीवनात भाग घेतो, इतर लेखकांशी थेट संबंध ठेवतो साहित्य समीक्षक, मासिके आणि वर्तमानपत्रांच्या संपादकांसह, प्रकाशक आणि पुस्तक विक्रेत्यांसह, वाचकांशी पत्र संपर्कात इ. तत्सम सौंदर्यात्मक विचारांमुळे लेखन गट, मंडळे, साहित्यिक संस्था आणि इतर लेखकांच्या संघटना तयार होतात.

एक अनुभवजन्य-चरित्रात्मक व्यक्ती म्हणून लेखकाची संकल्पना जो त्याने तयार केलेल्या कार्यासाठी पूर्णपणे जबाबदार आहे, सर्जनशील कल्पनारम्य, कलात्मक कल्पनारम्य (प्राचीन साहित्यात, वर्णनांमध्ये अनेकदा होते जे घडले किंवा घडले ते निर्विवाद सत्य म्हणून घेतले जाते 1). कवितेत, ज्या कोट्यातून वर दिले आहे, पुश्किनने कवितेच्या समजुतीपासून एक स्वतंत्र आणि सन्माननीय "संगीत" सेवा म्हणून शब्दाच्या कलेच्या जागरूकतेकडे एक विशिष्ट प्रकारचे सर्जनशील म्हणून मानसिकदृष्ट्या जटिल संक्रमण पकडले. काम.हे एक वेगळे लक्षण होते व्यावसायिकता XIX शतकाच्या सुरूवातीस साहित्यिक कार्य, रशियन साहित्याचे वैशिष्ट्य.

मौखिक सामूहिक लोककला (लोककथा) मध्ये, लेखकाची श्रेणी काव्यात्मक अभिव्यक्तीसाठी वैयक्तिक जबाबदारीच्या दर्जापासून वंचित आहे. मजकुराच्या लेखकाचे स्थान तेथे होते निष्पादकमजकूर - गायक, कथाकार, कथाकार इ. अनेक शतकांपासून साहित्यिक आणि विशेषत: साहित्यिक आधीच्या सर्जनशीलतेसाठी, लेखकाची कल्पना मोकळेपणा आणि स्पष्टतेच्या विविध अंशांसह दैवी प्राधिकरणाच्या सार्वत्रिक, गूढदृष्ट्या समजलेल्या संकल्पनेमध्ये, भविष्यसूचक उपदेश, मध्यस्थी, शतकांच्या शहाणपणाने पवित्र करण्यात आली. आणि परंपरा 1. मध्ये साहित्यिक इतिहासकारांनी हळूहळू वाढ नोंदवली आहे वैयक्तिकसाहित्यातील सुरुवात, क्वचितच लक्षात येण्याजोगी, परंतु लेखकाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या भूमिकेला अथक बळकटी देणे साहित्यिक विकासराष्ट्र 2. ही प्रक्रिया, प्राचीन संस्कृतीपासून सुरू झालेली आणि नवजागरणात अधिक स्पष्टपणे प्रकट होणारी (बोकाकासिओ, दांते, पेट्रार्क यांचे कार्य) प्रामुख्याने हळूहळू उदयोन्मुख होणाऱ्या प्रवृत्तींशी निगडित आहे, जे पवित्र पंथ शिकवण्याच्या मार्गांद्वारे पवित्र केले गेले आहे. काव्यात्मक साहित्यात थेट अधिकृत स्वरूपाचे प्रकटीकरण प्रामुख्याने आत्मिक गीतात्मक, जिव्हाळ्याच्या वैयक्तिक हेतू आणि कथांच्या अधिकारांच्या वाढीमुळे होते.

उत्तरार्धात लेखकाची जाणीव कळस गाठते रोमँटिककला, मनुष्यातील अद्वितीय आणि वैयक्तिक-मूल्याकडे, त्याच्या सर्जनशील आणि नैतिक धंद्यांमध्ये, गुप्त हालचालींचे चित्रण करण्यासाठी, क्षणभंगुर अवस्थांचे मूर्त स्वरूप, मानवी आत्म्याचे अनुभव व्यक्त करणे कठीण यावर लक्ष केंद्रित केले.

व्ही व्यापक अर्थलेखक एक आयोजक, व्यक्तिमत्त्व आणि भावनिक आणि शब्दार्थाचे प्रतिपादक म्हणून काम करतो अखंडता,याची एकता कलात्मक मजकूरलेखक-निर्माता म्हणून. पवित्र अर्थाने, सृष्टीमध्येच लेखकाच्या जिवंत उपस्थितीबद्दल बोलण्याची प्रथा आहे (पुष्किनच्या कवितेत "मी हाताने न बनवलेले स्मारक उभारले आहे ...": "... प्राणात आत्मा lyre / माझी राख जिवंत राहील आणि क्षय पळून जाईल ... ").

मजकुराच्या बाहेरचा लेखक आणि लेखकाने मिळवलेला संबंध मजकूर मध्ये,व्यक्तिनिष्ठ आणि सर्वज्ञ लेखकाच्या भूमिकेच्या कल्पनांमध्ये प्रतिबिंबित होतात ज्याचे वर्णन करणे कठीण आहे, लेखकाचा हेतू, लेखकाची संकल्पना (कल्पना, इच्छा),कथेच्या प्रत्येक "सेल" मध्ये, कामाच्या प्रत्येक प्लॉट-रचनात्मक युनिटमध्ये, मजकुराच्या प्रत्येक घटकामध्ये आणि कलात्मक संपूर्ण कार्यामध्ये आढळतात.

त्याच वेळी, अनेक लेखकांच्या कबुलीजबाब या वस्तुस्थितीशी संबंधित आहेत साहित्यिक नायकत्यांच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेत, ते त्यांच्या स्वतःच्या सेंद्रियांच्या अलिखित कायद्यांनुसार स्वतंत्रपणे जगू लागतात, विशिष्ट आंतरिक सार्वभौमत्व प्राप्त करतात आणि मूळ लेखकाच्या अपेक्षा आणि गृहीतके असूनही कार्य करतात. लिओ टॉल्स्टॉयने आठवले (हे उदाहरण बऱ्याच काळापासून पाठ्यपुस्तक बनले होते) पुष्किनने एकदा त्याच्या एका मित्राला कबूल केले: “कल्पना करा की तात्याना माझ्याबरोबर काय पळून गेली होती! तिचे लग्न झाले. मला तिच्याकडून ही अपेक्षा नव्हती. " आणि तो याप्रमाणे पुढे गेला: “मी अण्णा करेनिनाबद्दलही असेच म्हणू शकतो. सर्वसाधारणपणे, माझे नायक आणि नायिका कधीकधी अशा गोष्टी करतात ज्या मला नको असतात: त्यांनी वास्तविक जीवनात आणि वास्तविक जीवनात जे घडले पाहिजे ते करतात, आणि मला पाहिजे ते नाही ... "

व्यक्तिनिष्ठ लेखकाची इच्छा,कामाच्या संपूर्ण कलात्मक अखंडतेमध्ये व्यक्त, लेखकाला विषम पद्धतीने अर्थ लावण्याची आज्ञा देते प्रतिमजकूर, त्यात अविभाज्यता आणि अनुभवजन्य-दररोज आणि कलात्मक-सर्जनशील तत्त्वांचे गैर-संलयन ओळखणे. एक सामान्य काव्यात्मक प्रकटीकरण "सीक्रेट्स ऑफ द क्राफ्ट" ("मला ओडिक रेशोची गरज नाही ..." या कवितेतून एए अखमाटोवाचा चतुर्थांश होता:

लज्जा न कळता काय कचरा / कविता उगवतात, / कुंपणाद्वारे पिवळ्या पिवळ्या रंगासारखे, / बोझ आणि क्विनोआसारखे फक्त आपल्याला माहित असेल तर.

सहसा, "कुतूहलांची पिग्गी बँक" - दंतकथा, दंतकथा, दंतकथा, लेखकाच्या जीवनाबद्दलचे किस्से, समकालीनांनी परिश्रमपूर्वक पुन्हा भरलेले आणि नंतर वंशजांद्वारे, एक प्रकारचा कॅलिडोस्कोपिक सेंट्रीपेटल मजकूर बनतो. अस्पष्ट प्रेम, कौटुंबिक संघर्ष आणि चरित्राच्या इतर पैलूंकडे तसेच कवीच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या असामान्य, क्षुल्लक अभिव्यक्तींकडे जास्त व्याज आकर्षित होऊ शकते. ए.एस. पुश्किन यांनी पी.ए. व्याझेम्स्की (नोव्हेंबर 1825 चा दुसरा भाग) यांना लिहिलेल्या पत्रात, "बायरनच्या नोट्स गमावल्याबद्दल" त्याच्या संबोधकांच्या तक्रारींच्या उत्तरात, टिप्पणी केली: "आम्ही बायरनला पुरेसे ओळखतो. आम्ही त्याला गौरवाच्या सिंहासनावर पाहिले, आम्ही त्याला एका महान आत्म्याच्या यातना करताना पाहिले, आम्ही त्याला पुनरुत्थान केलेल्या ग्रीसच्या मध्यभागी एका थडग्यात पाहिले - आपल्याला त्याला जहाजावर पाहायचे आहे. जमाव उत्सुकतेने कबुलीजबाब, नोट्स वगैरे वाचतो, कारण त्यांच्या उर्मटपणामुळे ते उंच, अपमानास्पद लोकांच्या दुर्बलतेमुळे आनंदित होतात. कोणत्याही घृणास्पदतेच्या शोधावर, तिला आनंद होतो. तो आपल्यासारखा लहान आहे, तो आपल्यासारखाच घृणास्पद आहे! तू खोटे बोलत आहेस, बदमाश: तो लहान आणि घृणास्पद आहे - तुझ्यासारखा नाही - अन्यथा. "

अधिक विशिष्ट "व्यक्तिमत्त्व" लेखकाची मजकूरातील अभिव्यक्ती साहित्यिक विद्वानांना काळजीपूर्वक अभ्यास करण्याचे एक मजबूत कारण देते लेखकाची प्रतिमा v काल्पनिक, मजकुरामध्ये लेखकाच्या उपस्थितीची विविध रूपे शोधण्यासाठी. हे फॉर्म यावर अवलंबून असतात सामान्य संलग्नतात्याच्याकडून काम करते शैली,परंतु सामान्य ट्रेंड देखील आहेत. नियमानुसार, लेखकाची व्यक्तिमत्व स्पष्टपणे प्रकट होते मजकुराचे फ्रेम घटक: शीर्षक, एपिग्राफ, सुरुवातआणि समाप्तमुख्य मजकुराचे. काही कामात देखील आहे समर्पण, कॉपीराइट नोट्स("यूजीन वनगिन" प्रमाणे), प्रस्तावना, नंतरचा शब्द,एकत्रितपणे एक प्रकार तयार करणे मेटा-टेक्स्ट,मुख्य मजकुरासह संपूर्ण तयार करणे. चा उपयोग उपनावअर्थपूर्ण शाब्दिक अर्थासह: साशा चेर्नी, आंद्रे बेली, डेमियन बेडनी, मॅक्सिम गोर्की. लेखकाची प्रतिमा तयार करण्याचा, वाचकावर हेतुपुरस्सर प्रभाव पाडण्याचा हा देखील एक मार्ग आहे.

सर्वात टोचून, लेखक स्वत: ला जाहीर करतो गीत,जेथे विधान एकाचे आहे गीताचा विषय,जे त्याचे अनुभव, "अवर्णनीय" (V.A. Zhukovsky) कडे दृष्टिकोन दर्शवते, बाहेरील जगआणि त्यांच्या आत्म्याचे जग त्यांच्या एकमेकांच्या संक्रमणाच्या अनंततेत.

व्ही नाटकलेखक त्याच्या नायकांमुळे मोठ्या प्रमाणावर आच्छादित आहे. पण इथेही त्याची उपस्थिती दिसून येते शीर्षके, एपिग्राफ(जर तो असेल), यादी अभिनेते, वेगवेगळ्या प्रकारात स्टेज दिशानिर्देश, आगाऊ सूचना(उदाहरणार्थ, "द इन्स्पेक्टर जनरल" एन व्ही गोगोल मध्ये - "वर्ण आणि वेशभूषा. सज्जन अभिनेत्यांसाठी नोट्स", इ.), टिप्पणी प्रणालीमध्येआणि इतर कोणत्याही स्टेज दिशानिर्देश, मध्ये बाजूला संकेत.लेखकाचे मुखपत्र स्वतः पात्र असू शकते: नायक -प्रतिबंधक(cf. D.I.Fonvizin च्या कॉमेडी "द मायनर" मधील Starodum चे एकपात्री नाटक), कोरस(प्राचीन ग्रीक नाट्यगृहापासून बर्टोल्ड ब्रेक्टच्या नाट्यगृहापर्यंत) आणि इतर. लेखकाची हेतू नाटकाची सामान्य संकल्पना आणि कथानक, पात्रांच्या मांडणीत, संघर्षाच्या तणावाच्या स्वरूपामध्ये इ. नाटकात शास्त्रीय तुकडे"लेखकाकडून" पात्रे सहसा दिसतात (साहित्यिक कामांवर आधारित चित्रपटांमध्ये, व्हॉईस-ओव्हर "लेखकाचा" आवाज सादर केला जातो).

कामाच्या घटनेत मोठ्या प्रमाणावर सहभागासह, लेखक असे दिसते महाकाव्यकेवळ आत्मचरित्रात्मक कथा किंवा आत्मचरित्रात्मक कादंबरीचे प्रकार, तसेच संबंधित कामे काल्पनिक पात्रेआत्मचरित्रात्मक गीतांच्या प्रकाशाने उबदार, लेखक काही प्रमाणात थेट सादर करा (जे. जे. रूसो यांच्या "कन्फेशन्स" मध्ये, आयव्ही गोएथे यांचे "कविता आणि सत्य", एआय हर्झेन यांचे "भूतकाळ आणि विचार", "पोशेखोंस्काया पुरातन काळ" "M.E.Saltykov-Shchedrin," माझ्या समकालीन इतिहासामध्ये "V.G.Korolenko आणि इतरांनी).

बहुतेकदा, लेखक म्हणून काम करतो निवेदक,कडून अग्रगण्य कथा तृतीय पक्ष,विषय नसलेल्या, अव्यवस्थित स्वरूपात. होमर पासून ओळखली जाणारी आकृती सर्वज्ञ लेखक,त्याच्या नायकांबद्दल सर्वकाही आणि प्रत्येकजण जाणून घेणे, एका वेळच्या विमानातून दुसर्‍या ठिकाणी, एका अवकाशातून दुसऱ्या जागेवर मुक्तपणे जाणे. आधुनिक काळातील साहित्यात, कथनाचा हा मार्ग, सर्वात सशर्त (निवेदकाचे सर्वज्ञान प्रेरित नाही), सहसा व्यक्तिपरक स्वरूपासह, परिचयाने एकत्र केले जाते कथाकार,भाषणात प्रसारणासह, औपचारिकपणे निवेदकाशी संबंधित, दृष्टिकोनहा किंवा तो नायक (उदाहरणार्थ, "युद्ध आणि शांतता" मध्ये बोरोडिनोची लढाईआंद्रेई बोल्कोन्स्की, पियरे बेझुखोव यांचे "डोळ्यांद्वारे" वाचक पाहतो). सर्वसाधारणपणे, महाकाव्यात, कथात्मक प्रसंगांची प्रणाली खूप जटिल, बहु-स्टेज असू शकते आणि "दुसर्‍याचे भाषण" इनपुट करण्याचे प्रकार खूप वैविध्यपूर्ण आहेत. लेखक त्याचे कथानक काल्पनिक कथाकथनकार (घटनांचा सहभागी, इतिहासकार, प्रत्यक्षदर्शी इ.), किंवा कथाकारांना सोपवू शकतो, जे त्यांच्या स्वत: च्या कथेत पात्र असू शकतात. निवेदक नेतृत्व करतो पहिल्या व्यक्तीचे वर्णन;लेखकाच्या दृष्टीकोनाशी त्याच्या निकटता / अलगाव, एक किंवा दुसर्या शब्दसंग्रहाचा वापर यावर अवलंबून, काही संशोधक वेगळे करतात वैयक्तिक निवेदक(IS Turgenev द्वारे "Notes of a Hunter") आणि निवेदक योग्य, त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण, नमुनेदार कथेसह (N.S. Leskov द्वारे "The Warrior").

कोणत्याही परिस्थितीत, महाकाव्याच्या मजकुराचे एकसंध तत्त्व म्हणजे लेखकाची चेतना, जे संपूर्ण आणि साहित्यिक मजकुराच्या सर्व घटकांवर प्रकाश टाकते. "... सिमेंट, जे कलेच्या कोणत्याही कार्याला एका संपूर्ण मध्ये बांधून ठेवते आणि म्हणून जीवनाचे प्रतिबिंब बनवण्याचा भ्रम निर्माण करते," एल.एन. टॉल्स्टॉय, - व्यक्ती आणि पदांची एकता नाही, तर मूळची एकता आहे नैतिक वृत्तीया विषयाचे लेखक "2. महाकाव्य रचनांमध्ये, लेखकाचे तत्त्व वेगवेगळ्या प्रकारे दिसून येते: पुनर्रचित काव्यात्मक वास्तवावर लेखकाचा दृष्टिकोन म्हणून, कथानकाच्या दरम्यान लेखकाचे भाष्य म्हणून, नायकांचे प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष किंवा अयोग्य थेट पात्र म्हणून, लेखक म्हणून नैसर्गिक आणि भौतिक जगाचे वर्णन इ.

लेखकाची प्रतिमाशब्दार्थ-शैली श्रेणी म्हणून महाकाव्यआणि गीत-महाकाव्यकामे हेतुपुरस्सर V.V. द्वारे समजली जातात विनोग्राडोव्ह यांनी विकसित केलेल्या कार्यात्मक शैलींच्या सिद्धांताचा भाग म्हणून 2. लेखकाची प्रतिमा व्ही.व्ही. विनोग्रॅडोव्ह वैयक्तिक कार्याचे मुख्य आणि बहुआयामी शैलीत्मक वैशिष्ट्य आणि एक संपूर्ण संपूर्ण कथा म्हणून. शिवाय, लेखकाची प्रतिमा प्रामुख्याने त्याच्या शैलीगत व्यक्तिचित्रणात, त्याच्या कलात्मक आणि भाषण अभिव्यक्तीमध्ये, मजकूरातील संबंधित शाब्दिक आणि वाक्यरचनात्मक युनिट्सची निवड आणि अंमलबजावणीमध्ये, सामान्य रचनात्मक अवतारात कल्पना केली गेली; विनोग्रॅडोव्हच्या मते, लेखकाची प्रतिमा कलात्मक आणि भाषण जगाचे केंद्र आहे, जे त्याच्या स्वतःच्या मजकूराच्या सामग्रीशी लेखकाचे सौंदर्याचा संबंध प्रकट करते.

त्यापैकी एक कलात्मक मजकुरासह संवादात पूर्ण किंवा जवळजवळ पूर्ण सर्वशक्तिमान ओळखतो. वाचक,समजण्याच्या स्वातंत्र्याचा त्याचा बिनशर्त आणि नैसर्गिक अधिकार कविता, लेखकापासून स्वातंत्र्यापर्यंत, आज्ञाधारक पालन करण्यापासून मजकूरात समाविष्ट असलेल्या लेखकाच्या संकल्पनेपर्यंत, लेखकाच्या इच्छेपासून आणि लेखकाच्या स्थितीपासून स्वातंत्र्यापर्यंत. डब्ल्यू. हम्बोल्ट, ए.ए. मानसशास्त्रीय शाळा XX शतकातील साहित्यिक टीका. एजी गॉर्नफेल्डने कलेच्या कार्याबद्दल लिहिले: “पूर्ण, निर्मात्यापासून अलिप्त, ते त्याच्या प्रभावापासून मुक्त आहे, हे ऐतिहासिक नशिबाचे क्रीडांगण बनले आहे, कारण ते दुसर्‍याच्या सर्जनशीलतेचे साधन बनले आहे: जे जाणतात त्यांची सर्जनशीलता . आम्हाला कलाकाराच्या कामाची तंतोतंत गरज आहे कारण ते आमच्या प्रश्नांची उत्तरे आहेत: आमचे,कारण कलाकाराने त्यांना स्वत: वर सेट केले नाही आणि त्यांचा अंदाज लावू शकला नाही<...>हॅम्लेटचा प्रत्येक नवीन वाचक, जसे होता तसे, एक नवीन लेखक आहे ... ". Yu.I. Eichenwald ने या स्कोअरवर स्वतःची मॅक्सिम ऑफर केली: "वाचकाने लेखकाने नेमके काय लिहिले आहे ते कधीही वाचणार नाही."

सूचित स्थितीची अत्यंत अभिव्यक्ती अशी आहे की लेखकाचा मजकूर केवळ नंतरचे सक्रिय वाचकांचे स्वागत, साहित्यिक बदल, इतर कलांच्या भाषांमध्ये स्वखुशीने अनुवाद इत्यादींचे एक निमित्त बनते, जाणीवपूर्वक किंवा अजाणतेपणे, गर्विष्ठ वाचकाचे वर्गीकरण, उपद्रव निर्णय न्याय्य आहेत. शाळेच्या प्रॅक्टिसमध्ये, आणि कधीकधी विशेष फिलोलॉजिकल शिक्षण, साहित्यिक मजकुरावर वाचकाच्या अमर्याद शक्तीवर विश्वास निर्माण होतो, "माय पुष्किन", एमआय लेगने कठोरपणे जिंकलेले सूत्र.

XX शतकाच्या उत्तरार्धात. "वाचक-केंद्रित" दृष्टिकोन त्याच्या अत्यंत मर्यादेपर्यंत ढकलला गेला आहे. रोलँड बार्थेस, साहित्य आणि भाषाशास्त्रातील तथाकथित पोस्टस्ट्रक्चरिझम वर लक्ष केंद्रित करत आहे आणि घोषणा करत आहेमजकूर केवळ भाषिक स्वारस्यांचा एक क्षेत्र आहे जो वाचकाला प्रामुख्याने खेळकर आनंद आणि समाधान मिळवून देऊ शकतो, त्याने असा युक्तिवाद केला की मौखिक आणि कलात्मक सर्जनशीलतेमध्ये "आमच्या व्यक्तिनिष्ठतेच्या खुणा हरवल्या जातात", "सर्व स्व-ओळख अदृश्य होते आणि सर्व प्रथम, लेखकाची शारीरिक ओळख "," आवाज त्याच्या स्रोतापासून दूर जातो, लेखकासाठी मृत्यू येतो. " आर. बार्ट यांच्या मते साहित्यिक मजकूर ही एक अतिरिक्त विषय रचना आहे आणि मालक-व्यवस्थापक, जे मजकूरासाठी स्वाभाविक आहे, वाचक आहे: “... वाचकाच्या जन्माची किंमत मोजावी लागते लेखकाचा मृत्यू. " त्याच्या स्वार्थी अपमान आणि उधळपट्टी असूनही, संकल्पना लेखकाचा मृत्यू,आर. बार्ट यांनी विकसित केलेल्या, निरीक्षण केलेल्या मजकुराच्या आधीच्या खोल अर्थपूर्ण-सहयोगी मुळांवर संशोधनात्मक फिलॉजिकल लक्ष केंद्रित करण्यास मदत केली आणि लेखकाच्या चेतनेद्वारे निश्चित न केलेली त्याची वंशावळ ("मजकूरातील मजकूर", अनैच्छिक साहित्यिक स्मरणशक्तीचे दाट थर आणि कनेक्शन , पुरातन प्रतिमा इ.). वा process्मयीन प्रक्रियेत वाचन करणाऱ्यांच्या भूमिकेला जास्त महत्त्व देणे कठीण आहे: शेवटी, पुस्तकाचे भवितव्य त्याच्या मंजूरीवर (शांततेचा मार्ग), राग किंवा संपूर्ण उदासीनता यावर अवलंबून असते. नायकाच्या चारित्र्याबद्दल वाचकांचा वाद, निंदाची समजूत घालणे, लँडस्केपचे प्रतीकात्मकता इत्यादी - हा "जीवनाचा" सर्वोत्तम पुरावा आहे काल्पनिक... "माझ्यासाठी शेवटचा तुकडा: "वडील आणि मुले", मी फक्त एवढेच म्हणू शकतो की त्याच्या कृतीपूर्वी मी स्वत: चकित झालो आहे ", - I.S.Turgenev P.V. Annenkov ला लिहितो.

परंतु वाचक केवळ काम पूर्ण झाल्यानंतर आणि त्याला ऑफर केल्यावरच स्वतःला घोषित करतो. हे सर्जनशीलतेच्या कृतीमध्ये लेखकाच्या चेतनेमध्ये (किंवा अवचेतन) उपस्थित असते, परिणामावर परिणाम करते. कधीकधी, तथापि, वाचकाचा विचार कलात्मक प्रतिमा म्हणून तयार होतो. सर्जनशीलता आणि धारणा प्रक्रियेत वाचकांचा सहभाग दर्शविण्यासाठी विविध संज्ञा वापरल्या जातात: पहिल्या प्रकरणात - पत्ता (काल्पनिक, अंतर्भूत, अंतर्गत वाचक);दुसऱ्या मध्ये - वास्तविक वाचक (प्रेक्षक, प्राप्तकर्ता).याव्यतिरिक्त, ते वाटप करतात वाचक प्रतिमाकामात 2. येथे आम्ही सर्जनशीलतेचे वाचक-संबोधक, काही संबंधित समस्या (प्रामुख्याने रशियन साहित्यावर लक्ष केंद्रित करू साहित्य XIX-XXशतके).

पात्राची प्रतिमा तयार करण्याची समस्या ही मुख्य समस्यांपैकी एक आहे आणि राहिली आहे साहित्य निर्मिती... एक कॅरेक्टर पोर्ट्रेट हे प्रतिमा तयार करण्याचे मुख्य माध्यम आहे आणि या समस्येच्या पैलूंपैकी एक मानले जाऊ शकते. मात्र, शाब्दिक कलात्मक पोर्ट्रेट- एक जटिल घटना ज्याचे अस्पष्ट अर्थ नाही. म्हणूनच, संशोधकांच्या मुख्य कार्यांपैकी एक म्हणजे शैलीत्मक तंत्रांची प्रणाली आणि अभ्यासपूर्ण माध्यमांचा अभ्यास करणे ज्याचा उपयोग एखाद्या कलाकृतीची सामग्री अधिक अचूकपणे व्यक्त करण्यासाठी आणि विशेषतः एक पोर्ट्रेट तयार करण्यासाठी केला जातो. साहित्यिक पात्र हे एक सामान्यीकरण आहे आणि त्याच वेळी एक ठोस व्यक्तिमत्व आहे. तो कलाकृतीच्या जगात मुक्तपणे फिरतो आणि सेंद्रियपणे त्यात प्रवेश करतो. म्हणून, एखाद्या पात्राची प्रतिमा तयार करणे म्हणजे केवळ "त्याला चारित्र्य गुणांनी संपन्न करणे आणि त्याला विचारांच्या आणि भावनांच्या एका विशिष्ट संरचनेची माहिती देणेच नव्हे, तर" आपल्याला त्याला पाहणे, त्याला ऐकणे, त्याच्या नशिबात आणि त्याच्या वातावरणात रस घेणे. "

एक वर्ण पोर्ट्रेट त्याच्या देखाव्याचे वर्णन आहे: चेहरा, आकृती, कपडे. त्याच्या वर्तनाची प्रतिमा, वागणूक, चेहऱ्यावरील हावभाव, चाल, हावभाव त्याच्याशी जवळून जोडलेले आहेत.

परंतु पात्राचे पोर्ट्रेट वर्णन अनुपस्थित असू शकते आणि नंतर, संशोधक एल.ए. युर्किन, वाचकाला त्याच्या विचारांच्या, भावनांच्या, कृतींच्या वर्णनातून पात्राची कल्पना येते, भाषण वैशिष्ट्ये... परंतु त्या कामांमध्ये जिथे पोर्ट्रेट आहे, ते साहित्यिक प्रतिमा तयार करण्याचा मुख्य मार्ग बनू शकतो.

एखाद्या व्यक्तीचे स्वरूप त्याच्याबद्दल बरेच काही सांगू शकते - त्याचे वय, राष्ट्रीयत्व, सामाजिक स्थिती, अभिरुची, सवयी, चारित्र्य गुणांबद्दल. L.A. युरकिनचा असा विश्वास आहे की एका पात्राच्या पोर्ट्रेटमध्ये तीन मुख्य वैशिष्ट्ये आहेत: पहिली नैसर्गिक आहे, दुसरी त्याला सामाजिक घटना (कपडे आणि परिधान करण्याची पद्धत, वाहून नेण्याची पद्धत इ.) आणि तिसरे आहे अनुभवी भावनांची साक्ष देणारे चेहर्याचे भाव. "पण एक चेहरा, एक आकृती, हावभाव केवळ" बोलू शकत नाही ", परंतु" लपवू "देखील शकत नाही, किंवा त्याचा अर्थ स्वतःशिवाय काहीही असू शकत नाही. म्हणून, एक कलात्मक पोर्ट्रेट वाचणे जवळजवळ अशक्य असते."

तो असेही लक्षात घेतो की जर जीवनात बाह्य आणि अंतर्गत परस्परांशी जुळले तर ते लेखकाला सामान्यीकृत प्रतिमा बनवताना पात्राचे स्वरूप वापरण्याची परवानगी देते. एक पात्र मानवी स्वभावाच्या एका मालमत्तेचे मूर्त स्वरूप बनू शकते, जे त्याच्या वर्तनाची मालमत्ता म्हणून वर्चस्व गाजवते आणि त्याच्यासाठी विशिष्ट बाह्य अभिव्यक्ती आवश्यक असते.

आधुनिक साहित्यिक समीक्षेतील एका पात्राचे चित्र अरुंद आणि व्यापक अर्थाने समजले जाते.

संकीर्ण अर्थाने शाब्दिक पोर्ट्रेट म्हणजे सतत वर्णनात्मक साखळी, एक वाक्य किंवा अधिक. व्यापक अर्थाने शाब्दिक पोर्ट्रेट म्हणजे वर्णनाच्या वर्णनाशी संबंधित या वर्णनात्मक साखळींचा संपूर्ण संच.

या संदर्भात, एक संक्षिप्त आणि विखुरलेले शाब्दिक कलात्मक पोर्ट्रेट वेगळे आहे.

कॉम्पॅक्ट शाब्दिक पोर्ट्रेट हे एकच पोर्ट्रेट वर्णन आहे: एकदा त्याच्या पात्राच्या देखाव्याचे वर्णन केल्यावर, लेखक काही काळासाठी त्याचा संदर्भ घेऊ शकत नाही.

विखुरलेले पोर्ट्रेट वर्णन हे वर्णनाच्या दरम्यान पात्रांच्या देखाव्याचा वारंवार, नियतकालिक संदर्भ आहे.

शाब्दिक कला पोर्ट्रेट बहुआयामी आहे. कलेच्या कार्याच्या चौकटीत, ते सर्वसाधारणपणे कलात्मक मजकुराच्या कार्यात्मक सामग्रीनुसार विविध प्रकारची कार्ये करू शकते. मजकुराचे सामाजिक, तात्विक, नैतिक, धार्मिक आणि इतर अभिमुखता शाब्दिक पोर्ट्रेटमध्ये कलेच्या कार्याचा एक महत्त्वपूर्ण रचनात्मक घटक म्हणून प्रतिबिंबित होते.

निर्मितीचे साधन म्हणून कलात्मक पोर्ट्रेट वापरणे कलात्मक प्रतिमा, प्रत्येक लेखक त्याच्या स्वतःच्या विशिष्ट ध्येयाचा पाठपुरावा करतो, म्हणजे कलाकृतीच्या मजकुरामध्ये, एका पात्राचे प्रत्येक विशिष्ट पोर्ट्रेट वर्णन त्याचे स्वतःचे कार्य असेल. अशाप्रकारे, वैशिष्ट्यपूर्ण कार्य आणि मूल्यमापन कार्य वाचकांना पात्रांचे चरित्र समजून घेण्यास आणि कामाच्या वैचारिक आणि कलात्मक सामग्रीच्या प्रकटीकरणासाठी योगदान देतात.

सौंदर्यविषयक कार्य सामग्री आणि स्वरूप यांच्यातील संबंध व्यक्त करते, त्याशिवाय कलात्मक प्रतिमा तयार होऊ शकत नाही. सौंदर्यात्मक कार्याची पद्धतशीर गुणधर्म अशी आहे की इतर सर्व कार्ये त्यातून जातात, म्हणजेच, त्याच्या शुद्ध स्वरूपात, सौंदर्याचा कार्य फक्त अस्तित्वात नाही.

अशा प्रकारे, बाह्य वर्णनएक पात्र कलात्मक प्रतिमा तयार करण्यासाठी एक संमेलन नाही, परंतु त्याचे मनोवैज्ञानिक अर्थ प्रकट करण्याचा एक अतिशय महत्वाचा मार्ग आहे आणि म्हणूनच संपूर्ण कलात्मक मजकुराच्या हेतूची सखोल समज आहे.

सादर केलेल्या कलाकृतींमधून फक्त त्या पाच योग्य निवडा शैली व्याख्या"कविता". त्यांची संख्या लिहा, लेखक सूचित करा.

1. "बोरिस गोडुनोव"
2. "कोलोमना मधील घर"
3. "रोमियो आणि ज्युलियट"
4. "वोल्गा आणि मिकुला सेल्यानिनोविच"
5. "द स्नो क्वीन"
6. "वसिली तुर्किन"
7. "स्वेतलाना"
8. "गाणे ... व्यापारी कलाश्निकोव्ह बद्दल"
9. "मे नाईट, किंवा बुडलेली स्त्री"
10. "डावे"
11. "हातमोजा"
12. "कांस्य घोडेस्वार"
13. "मोझार्ट आणि सालेरी"
14. "फ्रेंच धडे"
15. "जॅक फ्रॉस्ट"

उत्तर

कविता : № 2, 6, 8, 12, 15.

• "कोलोमना मधील घर" (ए. पुष्किन)
• "वसिली तुर्किन" (एटी ट्वार्डोव्स्की)
• कांस्य घोडेस्वार (ए. पुश्किन)
• "गाणे ... व्यापारी कलाश्निकोव्ह बद्दल" (M.Yu. Lermontov)
• "दंव, लाल नाक" (एन. नेक्रसोव्ह)

मूल्यमापन निकष

योग्यरित्या ओळखलेल्या संख्यांसाठी - द्वारे 0.5 गुण(एकूण 2.5 गुण).

जर कामाचे श्रेय दिले गेले नाही किंवा कवितेच्या शैलीला चुकीचे श्रेय दिले गेले नाही, परंतु लेखक योग्यरित्या सूचीबद्ध आहे - 0.5 गुणप्रति स्थिती.

इतर कामे:

• बोरिस गोडुनोव (ए. पुश्किन)
• रोमियो आणि ज्युलियट (डब्ल्यू. शेक्सपियर)
• "वोल्गा आणि मिकुला सेल्यानिनोविच" (लोक महाकाव्य)
• द स्नो क्वीन (G. H. Andersen)
• "स्वेतलाना" (व्हीए झुकोव्स्की)
• "मोझार्ट आणि सालेरी" (ए. पुष्किन)
• "मे नाईट, किंवा बुडलेली स्त्री" (एनव्ही गोगोल)
• "लेफ्टी" (एनएस लेस्कोव्ह)
• "ग्लोव्ह" (एफ. शिलर, व्ही. झुकोव्स्की / एम. लेर्मोंटोव्ह यांचे भाषांतर)
• "फ्रेंच धडे" (व्ही. जी. रसपुतीन)

कार्य 2. "क्रिएटिव्ह टास्क"

तुमच्या आधी एखाद्या विशिष्ट स्थानाचे वर्णन असलेल्या कलाकृतीचा एक तुकडा आहे. झोपडीत राहणाऱ्या लोकांची कल्पना करा. या ठिकाणच्या रहिवाशांबद्दल निबंध लिहा. सुचवलेल्या स्निपेटमध्ये कलात्मक तपशील काढा. पात्रांना नावे द्या, त्यांचे स्वरूप आणि चारित्र्य वर्णन करा. सक्षमपणे, सुसंगतपणे, मुक्तपणे लिहा. शिफारस केलेली लांबी 150-200 शब्द आहे. लेखकाच्या शैलीचे अनुकरण करणे आवश्यक नाही.

शेवटी मी या दलदलीवर चढलो, एका छोट्या टेकडीवर चढलो, आणि आता मला झोपडीवर एक चांगला दृष्टीक्षेप घेता आला. ती झोपडीसुद्धा नव्हती, पण कोंबडीच्या पायांवर एक विलक्षण झोपडी होती. हे जमिनीला जमिनीला स्पर्श करत नव्हते, परंतु ढिगाऱ्यावर बांधले गेले होते, बहुधा वसंत inतूमध्ये संपूर्ण इरिनोव्स्की जंगलाला पूर आल्यामुळे. पण त्याची एक बाजू वेळोवेळी स्थिरावली आणि यामुळे झोपडीला लंगडा आणि दुःखी स्वरूप प्राप्त झाले. खिडक्यांमध्ये अनेक ग्लास गायब होते; त्यांच्या जागी काही प्रकारच्या गलिच्छ चिंध्या होत्या, बाहेरून फुगवटा. मी टॅबवर दाबले आणि दार उघडले. झोपडीत खूप अंधार होता आणि मी बराच वेळ बर्फाकडे पाहत राहिल्यानंतर जांभळ्या रंगाची मंडळे माझ्या डोळ्यांसमोर दिसू लागली; म्हणून, बर्याच काळापासून मी झोपडीत कोणी आहे की नाही हे समजू शकले नाही.

(एआय कुप्रिन. "ओलेशिया")

शाळकरी मुलांकडून आवश्यक नाहीहे तुकडे ओळखा आणि नायकांची नावे पुनर्संचयित करा. एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा तयार करण्यासाठी ते आतील किंवा लँडस्केपच्या तपशीलांद्वारे या जागेत राहू शकणाऱ्या संभाव्य वर्णांचे वर्णन करू शकतात हे महत्वाचे आहे.

कार्य 3. "मजकुरासह कार्य करणे"

ते वाचा. विचारलेल्या प्रश्नांची उत्तरे देऊन या कथेबद्दल निबंध लिहा. सुसंगत मजकूर, अस्खलितपणे, समजण्याजोगे, प्रात्यक्षिक आणि सक्षमतेने लिहा. शिफारस केलेली लांबी 250-300 शब्द आहे.

व्लादिमीर ओसीपोविच बोगोमोलोव्ह (1924-2003)

सुमारे लोक

ती ट्रेनमध्ये झोपली आहे, तिच्या डोक्याखाली हात ठेवून एका बाकावर झोपली आहे. तिने खराब पोशाख घातला आहे, लालसर कुरगुझोवी कोट आणि हंगामाच्या बाहेर उबदार मांजरी; डोक्यावर - एक राखाडी जर्जर शाल. अचानक तो उचलतो: "हे रामन अजून नाही?" - खाली बसतो आणि खिडकीबाहेर पाऊस पडत आहे हे पाहून, दुःखाने, चिडलेल्या चिंतेने उद्गार काढतो:

- इथे शत्रू आहे! .. बरं, व्वा!

- मशरूम पाऊस - त्याने तुम्हाला कसे थांबवले?

ती गोंधळलेली दिसते आणि तिच्या समोर शहरवासी आहेत हे लक्षात घेऊन स्पष्टीकरण देते:

- त्याला आता भाकरीची गरज नाही. अजिबात आवश्यक नाही. - आणि सौम्य निंदा, मजासह:

- चहा, आम्ही ब्रेड खातो, मशरूम नाही! ..

लहान, तपकिरी, सुरकुत्या. म्हातारा, म्हातारा - सुमारे ऐंशी, पण अजून जिवंत. आणि हात कडक, मजबूत आहेत. दोन पिवळे दात, पातळ आणि लांब, तोंडाच्या पुढच्या बाजूस.

ती आपला रुमाल सरळ करते आणि स्नेहाने हसत स्वेच्छेने बोलते आणि स्वतःबद्दल बोलते.

स्वतः इर्कुटस्क जवळून. मुलगा मरण पावला, पण मुलगी मरण पावली, आणि दुसरा कोणी जन्मला नाही.

मी "पैशाबद्दल" मॉस्कोला गेलो, आणि, तिकिटाशिवाय, तेथे आणि मागे दोन्ही बाहेर वळले.

आणि सामान नाही, अगदी लहान बंडल सुद्धा नाही ...

- तिकिटाशिवाय कसे? आणि ते नाही? .. - ते आजूबाजूला आश्चर्यचकित आहेत. - आणि नियंत्रण? .. नियंत्रण होते का?

- मी दोनदा आलो. आणि नियंत्रणाचे काय? .. - ती कमकुवत हसते. - नियंत्रण देखील लोक आहे. आजूबाजूला लोक आहेत! .. - ती खात्री आणि आनंदाने माहिती देते आणि जणू काही निमित्त करत आहे, जोडते: - मी तसा नाही, मी व्यवसायात आहे ...

हे तिचे "आजूबाजूला लोक आहेत!" एखाद्या व्यक्तीवर इतका विश्वास आणि आशावाद की प्रत्येकजण कसा तरी चांगला, उजळ होतो ...

तिकिटाशिवाय आणि पैशाशिवाय अर्धा रशिया, पाच हजार किलोमीटरपेक्षा जास्त प्रवास करणे आणि त्याच मार्गाने परत येणे मनाला समजण्यासारखे नाही. पण ते तिच्यावर विश्वास ठेवतात.

तिच्यामध्ये खूप चांगले, आध्यात्मिक, शहाणे काहीतरी आहे; तिचा चेहरा, डोळे आणि स्मित स्नेहभावाने चमकतात आणि ती खूप स्पष्ट आहे - सर्व बाह्य - तिच्यावर विश्वास ठेवता येत नाही.

एका प्रवाशाने तिच्याशी पाईचा उपचार केला, तिने ते घेतले, सन्मानाने तिचे आभार मानले आणि स्वेच्छेने चोखले आणि cuddles, हळूवारपणे तिच्या दोन दात cuddles.

दरम्यान, पाऊस पडल्यानंतर खिडकीबाहेर, सूर्य डोकावला आणि गवतावर, पानांवर आणि छतावर लाखो दवबिंदू चमकणाऱ्या चमकदार चमकल्या.

आणि, पाई सोडून, ​​ती, आनंदी, तेजस्वी, तिचे मिटलेले जुने डोळे बाहेर काढत, खिडकीतून मंत्रमुग्ध झाल्यासारखे दिसते आणि उत्साहाने म्हणते:

- वडिलांनो, काय सौंदर्य आहे! .. नाही, तुम्ही दिसत आहात ...

1. नायिकेचे पोर्ट्रेट तयार करण्यासाठी कोणता अर्थ वापरला गेला?
2. नायिकेच्या आतील जगाबद्दल तुम्ही काय म्हणू शकता? ते कोणत्या शब्दात प्रतिबिंबित होते?
3. नायिकेबद्दल लेखकाचा दृष्टिकोन काय आहे?
4. कथेचे शीर्षक सांगू शकाल का?

मूल्यांकनाच्या सोयीसाठी, आम्ही शाळेच्या चार-बिंदू प्रणालीवर लक्ष केंद्रित करण्याचे सुचवतो. तर, पहिल्या निकषाचे मूल्यांकन करताना, 0 गुण "दोन", 5 गुण - "तीन", 10 गुण - "चार" आणि 15 गुण - "पाच" शी संबंधित आहेत. अर्थात, मध्यवर्ती पर्याय शक्य आहेत (उदाहरणार्थ, 8 गुण "वजासह चार" शी संबंधित आहेत).

सर्व पूर्ण केलेल्या कामांसाठी कमाल स्कोअर 70 आहे.

1. आयएस तुर्जेनेव्ह: जीवन आणि कार्य. "मुमु" - निर्मितीच्या इतिहासातून. कार्याचा ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक आधार.
2. गेरासिम आणि तातियाना: त्यांच्या नात्याचा इतिहास. गेरासिमचे आध्यात्मिक गुण.
3. गेरासिम आणि मुमु: नायकाचा आनंद.
4. गेरासिमचा मूक निषेध. सर्फच्या उत्परिवर्तनाचे प्रतीक.

पाठ 2.

थीम:गेरासिम: नायकाचे वैशिष्ट्य. इमेजिंग टूल्स. एक पोर्ट्रेट, एखाद्या वर्णाचे वैशिष्ट्य दर्शवण्याचे साधन म्हणून खोलीचे वर्णन.

पाठ्यपुस्तक:साहित्य. ग्रेड 5. पाठ्यपुस्तक-वाचक 4 भाग, भाग 2. लेखक-संकलक V.Ya. Korovina et al. M., Education, JSC मॉस्को पाठ्यपुस्तके, 2006.

ध्येये:पोर्ट्रेटची भूमिका, कलाकृतीतील खोलीचे वर्णन विद्यार्थ्यांद्वारे समजून घेणे; मजकुराचे विश्लेषण करण्यास शिकवणे, हायपरबोले, तुलना, कमी प्रत्यय यासारख्या कलात्मक आणि चित्रात्मक माध्यमांच्या भूमिकेकडे लक्ष देणे; शब्दाबद्दल सौंदर्याचा दृष्टीकोन शिकवणे, त्यात प्रतिमा निर्माण करण्याचे साधन म्हणून त्यात रस निर्माण करणे साहित्यिक काम; कथेतील पात्रांच्या चित्रांद्वारे दृश्य कलांमध्ये रस वाढवा.

शिकवण्याच्या पद्धती:शाब्दिक (संभाषण), दृश्य (चित्रण), पुनरुत्पादक (मजकूर विश्लेषण, समानार्थी शब्दांची निवड, स्पष्टीकरण शाब्दिक अर्थ), स्वतंत्र आणि वर्ग म्हणून पाठ्यपुस्तक (मजकूर) सह कार्य करा.

वर्ग दरम्यान:

1. संस्थात्मक क्षण.
2. धड्याच्या विषयावर कार्य करा.

• तुम्ही कथा वाचायला सुरुवात केली. तुमचे इंप्रेशन काय आहेत? तुम्हाला शेवटपर्यंत वाचायचे आहे का? का?
• तुम्हाला भागाची सुरुवात कशी वाटली? वाचताना तुम्हाला कोणत्या अडचणी आल्या?
• कथा कुठे घडते? आपण कोणती पात्रं भेटतो? आम्ही त्यांच्याबद्दल काय शिकतो?
• टिप्पणी वाचली 1 परिच्छेद (पृ. 43). "कंजूस आणि कंटाळलेले म्हातारपण" या शब्दाचा अर्थ स्पष्ट करा? शब्दशः किंवा लाक्षणिक अर्थाने, तुर्जेनेव्ह हे शब्द स्त्रीच्या संबंधात वापरतात का? तिचे आयुष्य असे का होते? तुम्हाला हे शब्द कसे समजतात: " तिचा दिवस, आनंदहीन आणि पावसाळा, बराच काळ गेला आहे; पण तिची संध्याकाळ रात्रीपेक्षा काळी होती "येथे कोणते शब्द लाक्षणिक अर्थाने वापरले जातात? जेव्हा एखादी व्यक्ती स्वतःबद्दल किंवा इतरांबद्दल म्हणते की दिवस आनंदी, पावसाळी नाही? बाई अशा दिवसांवर का जगल्या? (म्हातारी एकटी गेली, मुलांनी तिला सोडले: "मुलाने सेंट पीटर्सबर्गमध्ये सेवा केली, मुलींनी लग्न केले ..") तुम्हाला असे का वाटते की मुले त्यांच्या आईच्या घरी वारंवार पाहुणे नाहीत?
• कथेच्या पानावर गेरासिम कसा दिसतो? वर्णन कर. काय बाह्य वैशिष्ट्येतुला हिरो दिसला का? त्यांनी तुम्हाला कसे आकर्षित केले? गेरासिमचे कोणते गुण सर्वात महत्वाचे वाटले?
• टिप्पणी वाचली(pp. 43-44) "नोकर" या शब्दाचे समानार्थी शब्द शोधा "नायक" या शब्दाशी तुमचा काय संबंध आहे? तुर्गेनेव स्वतः नायकाच्या कोणत्या शौर्य गुणांकडे निर्देश करतो? वाचा ("बारा इंच उंची", "चार साठी काम केले", "नांगर वर प्रचंड तळवे सह झुकणे", "एक scythe सह shatteringly अभिनय", "त्याच्या खांद्याच्या आयताकृती आणि कठीण स्नायू", "एक न थांबा मळणी सह तीन-अर्शिन फ्लेल ")" उन्मत्त कार्य "अभिव्यक्ती स्पष्ट करा ... अशाप्रकारे, अथकपणे काम करू शकणाऱ्या व्यक्तीकडे कोणती गुणवत्ता असावी? (कठोर परिश्रम) गेरासिमचे वर्णन करताना तुर्जेनेव्ह कोणती तुलना वापरतो? ("लीव्हर खाली आणून उंचावले होते .. त्याच्या खांद्याचे स्नायू") विचार करूया की लेखक अशी तुलना का निवडतो? (लीव्हर हे एक साधन आहे जे यंत्रणा सुसंवादीपणे, स्पष्टपणे कार्य करते, म्हणून गेरासिमने त्याच्या शरीराला हे करण्यास "शिकवले")
• चला विचार करूया की तुर्जेनेव्ह, नांगरणीवर, शेतकऱ्याच्या पहिल्या सहाय्यकाबद्दल, घोडा, "घोडा" हा शब्द का वापरतो? शब्द कोणता अर्थ प्राप्त करतो आणि कशाच्या खर्चावर? (कमी-पेटिंग प्रत्ययाची भूमिका, कॉन्ट्रास्ट: एक प्रचंड गेरासिम आणि एक छोटा घोडा.)
• लेखकाने स्वतः नायकाचे मूल्यांकन केले आहे का? कोटसह उत्तराची पुष्टी करा. ("तो होता ... सर्वात आश्चर्यकारक व्यक्ती", "तो एक छान माणूस होता ...") नायकाच्या कोणत्या गुणांच्या संदर्भात लेखक हा दृष्टिकोन व्यक्त करतो: त्याच्या बाह्य किंवा अंतर्गत वैशिष्ट्यांबद्दल?
• टिप्पणी वाचली(pp. 44-45) गेरासिम बाईंच्या घरी कसा आला? तुम्हाला मॉस्कोमध्ये पुनर्वसन कसे वाटले ते वाचा? ("कंटाळले आणि गोंधळले") "भयभीत" शब्दाचा अर्थ स्पष्ट करा? नायक "कंटाळला" का होता? (त्याचे हृदय शेतात, "शेतात" फाटले होते, जिथे त्याचे संपूर्ण आयुष्य गेले होते) हे गोंधळ कोठून आले? शेवटी, गेरासिमला समजले की तो एक सर्फ आहे, याचा अर्थ असा आहे की त्या महिलेला तिच्या इच्छेनुसार वागण्याचा अधिकार आहे? (त्याच्या वीर शरीरयष्टीमुळे, रखवालदाराचे काम त्याच्यासाठी खूप सोपे होते, इतकी वर्षे तो गावात करत होता त्याच्याशी नाही)
• गेरासिमने त्याच्या नवीन नोकरीला कोणता शब्द म्हटले? ("विनोद") हे स्पष्ट करण्याचा प्रयत्न करूया. पण पूर्वीच्या तुलनेत असे काम एक आशीर्वाद आहे, मग गेरासिमला बर्‍याचदा एकटे का राहायचे होते, शेतात गेले आणि "स्वतःला त्याच्या चेहऱ्याने जमिनीवर फेकून दिले आणि त्याच्या छातीवर तासन्तास अचल पडले .. . "? (गावातील पूर्वीच्या जीवनाबद्दल दुःख, एखाद्यावर प्रेम मूळ जमीन, कोणीही सर्फ म्हणून त्याचे मत विचारात घेणार नाही हे समजून घेणे, विशेषत: तो मुका आहे) गेरासिमला नवीन जीवनाशी जुळवून घेणे किती कठीण होते याबद्दल लेखक येथे कोणती तुलना करतो? (“पकडलेल्या प्राण्याप्रमाणे त्याच्या छातीवर हालचाल करा”) आणि पकडलेले प्राणी कोठे ठेवले जातात? नायक स्वतःला पिंजऱ्यात असल्यासारखे का समजले? स्पष्ट करणे.
• गेरासिमचे नवीन काम काय होते? आम्हाला सांगा. गेरासिमला खरोखरच खूप कमी करायचे होते का? असे होऊ शकते की गेरासिमने "अर्ध्या तासात" या सर्व गोष्टी केल्या? नायकाने कसे काम केले? आम्ही शोधू हायपरबोलेगेरासिमच्या वर्णनात. ("फक्त गाडीच नाही, घोडा स्वतःच त्याला ठिकाणाबाहेर ढकलेल", "दोन चोरांना पकडणे, एकमेकांविरुद्ध कपाळ ठोठावणे आणि त्यांना इतक्या जोराने मारा की किमान तुम्ही त्यांना पोलिसांकडे नेऊ नका ...") आजूबाजूचे लोक “त्याचा खूप आदर करू लागले” का? (कौशल्यासाठी, जबरदस्त शारीरिक सामर्थ्यासाठी, जे त्याने लोकांना घाबरवण्यासाठी नाही, स्वतःबद्दल भीती आणि आदर निर्माण करण्यासाठी घेतले, परंतु चोरांच्या बाबतीत इतरांना मदत करण्यासाठी) एका रखवालदाराच्या कामाबद्दल बोलताना तुर्जेनेव्ह कोणती तुलना करते? ("त्याच्यासाठी कुऱ्हाडी काचेसारखी वाजते") तुम्हाला ही प्रतिमा कशी समजली ते स्पष्ट करा?
• टिप्पणी वाचली 45 (प्रथम, ते शारीरिक शक्तीभीती निर्माण केली, आणि दुसरे म्हणजे, त्याच्या मूर्खपणामुळे लोकांना भिती वाटली, तिसरे म्हणजे, गेरासिमचा "कठोर आणि गंभीर स्वभाव" होता) त्याच्या आजूबाजूच्या लोकांच्या वृत्तीच्या वर्णनातील कोणते शब्द तुम्हाला हसतात? वाचा ("अगदी कोंबड्यांनीही त्याच्याशी लढण्याची हिंमत केली नाही, अन्यथा ही आपत्ती आहे!") सर्व कोंबड्यांच्या गेरासिमने विशेषतः गुसचे आदर का केले? (तुर्जेनेव्ह लिहितो म्हणून, गेरासिम स्वतः "स्थिर गेंडर" सारखा दिसत होता, म्हणून त्याने त्यांना खायला दिले, त्यांच्या मागे गेले)
• गेरासिम कसा दिसतो? वर्णन कर.
• चित्रांवर काम करा... सुचवलेल्या चित्रांचा विचार करा. ते गेरासिमचे चित्रण करतात. अशा प्रकारे कलाकारांनी त्याला पाहिले. आपण पाहू शकता की नायकाच्या पोर्ट्रेट्स वेगवेगळ्या चित्रात्मक माध्यमांच्या मदतीने चित्रकलाच्या वेगळ्या पद्धतीने तयार केल्या गेल्या आहेत. मला सांगा, जे तुमच्या मते, नायकाची प्रतिमा सर्वोत्तम पोचवते? तुमचा दृष्टिकोन स्पष्ट करा. आणि नायकाच्या कोणत्या प्रतिमेसह तुम्ही अजिबात सहमत नाही. कृपया आपले मत द्या.
• पोर्ट्रेट म्हणजे काय, आपल्या प्रत्येकाला माहित आहे. हे एका व्यक्तीचे चित्र आहे. हे जलरंग, शाई, तेल पेंट, कोणत्याही साहित्याने बनवलेले, ते छायाचित्र देखील असू शकते. शिल्पकलेची चित्रेही आहेत. पण ते सर्व, एक मार्ग किंवा दुसरा, काहीतरी सामग्रीद्वारे तयार केले जातात. शब्दाने तयार केलेली पोर्ट्रेट्स आहेत. आम्ही त्यांना जवळजवळ दररोज तयार करतो, मित्रांबद्दल बोलतो, त्यांचे वर्णन करतो, परिचितांबद्दल, पण फक्त भिन्न लोकज्याचे आपण वर्णन करणे आवश्यक आहे. आम्ही नेहमी कल्पना करतो की ज्यांच्याबद्दल आम्ही कामात वाचतो ते कसे दिसतात, कारण लेखकाने त्यांना तोंडी रंगवले, आणि आम्ही त्यांच्या देखाव्याची कल्पना करतो: देखावा, चाल ... पण साहित्यातील पोर्ट्रेट म्हणजे चेहऱ्याचे हावभाव, नायकाचे हावभाव,
  नोटबुक मध्ये टीप:पोर्ट्रेट- साहित्यिक कार्यात पात्राच्या देखाव्याचे वर्णन. सहसा, एक पोर्ट्रेट व्यक्तिमत्त्वाच्या त्या पैलूंना स्पष्ट करते जे लेखकासाठी महत्वाचे असतात.
• "कपाट" हा शब्द तुम्हाला कसा समजतो? शब्दाचा अर्थ सांगा? घरात का नाही, खोलीत नाही, पोटमाळा नाही, खोलीत नाही ... तुर्जेनेव्हने गेरासिम लावला का? या शब्दाशी तुमचा काय संबंध आहे? (बुराटिनोला जन्म देणाऱ्या पोप कार्लोचे कपाट आठवा) गेरासिमने त्याच्या कपाटाची व्यवस्था कशी केली? आम्ही वाचतो. सिद्ध करा की परिस्थितीनुसार, येथे राहणाऱ्या व्यक्तीबद्दल आपण आधीच बरेच काही सांगू शकतो. गेरासिमचा बेड काय म्हणतो, "खरोखर वीर पलंग"? (त्याची प्रचंड शारीरिक ताकद, त्याने ते स्वतः बनवले - एक कुशल कारागीर, सर्व व्यापारांचे एक जॅक), "एक टेबल मजबूत आणि स्क्वॅट"? "स्क्वाट" हा शब्द तुम्हाला कसा समजतो? "भारी छाती" - विशेषणाचा अर्थ स्पष्ट करा. गेरासिमच्या कपाटाच्या वर्णनात हायपरबोले शोधा (“शंभर पौंड त्यावर ठेवता आले असते / बेड / - वाकणार नाही”) कपाटातील वस्तूंद्वारे गेरासिमचे कोणते गुण सूचित केले जातात? (सामर्थ्य, दृढता, ऑर्डरसाठी प्रेम)
• आम्ही कथेच्या पहिल्या पानांवर गेरासिम कसे पाहिले? सारांश.

गेरासिमचे वैशिष्ट्य.

पोर्ट्रेट

पोर्ट्रेट - घटकवर्ण रचना. साहित्यिक पोर्ट्रेट- संकल्पना प्रचंड आहे. यात केवळ नायकाच्या आतील गुणांचा समावेश नाही, जो एखाद्या व्यक्तीच्या चारित्र्याचे सार बनवतो, परंतु बाह्य, पूरक, वैशिष्ट्यपूर्ण, वैशिष्ट्यपूर्ण आणि वैयक्तिक स्वरुपाचा समावेश करतो. कॅरेक्टर पोर्ट्रेट एक आहे महत्वाचे घटककार्य करते, मजकूराची रचना आणि लेखकाच्या कल्पनेसह सेंद्रियपणे जोडलेले.

प्रत्येक कलाकाराची शब्द तयार करण्याची वेगळी पद्धत असते. प्रतिमा-वर्ण, त्याच्या काव्याचा एक घटक. वस्तुनिष्ठ पद्धती देखील आहेत. पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये... चित्रांचा विकास साहित्यिक आणि कलात्मक शैलीतील बदल आणि उत्क्रांतीशी जवळून संबंधित आहे. तर, भावभावनातील पोर्ट्रेट विशिष्ट चित्राद्वारे ओळखले जाते, ते नायकाच्या कामुक जगाला प्रतिबिंबित करते. रोमँटिक सौंदर्यशास्त्रात, एक उज्ज्वल तपशील वर्चस्व गाजवतो, या किंवा त्या चारित्र्याच्या वैशिष्ट्यावर जोर देऊन, आत्म्याचे नरक किंवा पवित्र सार प्रकट करते. पोर्ट्रेट वर्णनाची सुंदरता रंगीबेरंगी साधने आणि रूपकांच्या विपुलतेने प्राप्त होते.

एका विशिष्ट तपशीलावर भर देणे हे कोणत्याही प्रकारच्या पोर्ट्रेटचे वैशिष्ट्य आहे (भावनात्मक, रोमँटिक, वास्तववादी, प्रभावशाली). उदाहरणार्थ, अलेक्झांडर पुश्किन "शॉट" च्या कथेतील सिल्व्हिओचे चित्र: "उदास फिकटपणा, चमकणारे डोळे आणि जाड धूरतोंडातून बाहेर येण्याने त्याला वास्तविक सैतानाचे स्वरूप दिले. " किंवा लिओ टॉल्स्टॉयच्या पुनरुत्थानाच्या कादंबरीत क्रांतिकारी शुस्तोवाचे वर्णन: “... जाड मुलगीपट्टेदार चिंट्झ ब्लाउजमध्ये आणि कुरळे गोरे केस असलेल्या तिच्या आईसारखा तिचा गोल आणि अतिशय फिकट चेहरा. ​​" हे सौंदर्यशास्त्रासाठी परिभाषित एपिथेट्सचा वापर आहे जे या पोर्ट्रेट्सला एक वेगळा रोमँटिक किंवा वास्तववादी स्वर देते. दोन्ही पोर्ट्रेटमध्ये, एका तपशीलाचे नाव आहे - "फिकटपणा". परंतु सिल्व्हिओच्या वेषात हे घातक नायकाचे "फिकटपणा" आहे आणि लिओ टॉल्स्टॉयमध्ये - नायिकेचा विकृत फिकटपणा, जो खिन्न कारागृहात आहे. स्पष्टीकरण - "एक अतिशय फिकट, आईसारखा चेहरा" (जरी वाचकाने कादंबरीच्या मजकुरामध्ये या मुलीच्या आईचे पोर्ट्रेट कधीच पाहिले नाही किंवा पाहणार नाही) - क्रांतिकारकाबद्दल वाचकांची करुणा वाढवते.

तपशीलवार पोर्ट्रेट.शब्दाचे कलाकार नायकाच्या देखाव्याचे तपशीलवार वर्णन देतात: उंची, केस, चेहरा, डोळे, तसेच दृश्य वैशिष्ट्यांसाठी डिझाइन केलेली काही वैशिष्ट्यपूर्ण वैयक्तिक चिन्हे. तपशीलवार पोर्ट्रेट सहसा नायकाच्या देखाव्याचे सर्व पैलू, त्याच्या पोशाख, हालचाली, हावभावांपर्यंत कव्हर करते. असे पोर्ट्रेट, नियमानुसार, पात्राच्या पहिल्या परिचयात दिले जाते आणि त्यासोबत लेखकाचे भाष्य असते आणि प्लॉटच्या विकासाच्या वेळी, त्यावर अतिरिक्त स्पर्श लादले जातात. आयएस तुर्जेनेव्हच्या कादंबऱ्यांमध्ये या प्रकारचे पोर्ट्रेट विशेषतः सामान्य आहे. वाचकाच्या ताबडतोब लेखकाच्या आवडत्या पात्रांची कल्पना येते. "रुडिन" कादंबरीतील महिला पात्रांची पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये विशेषतः स्पष्ट तपशीलांमध्ये विपुल आहेत. कधीकधी I.S.Turgenev मुद्दाम वाचकाचे षड्यंत्र करतो आणि नायिकेचे चित्र हळूहळू किंवा विविध प्रकारच्या वेषात सादर करतो. "अस्या" कथेमध्ये लेखकाने आकृती आणि हावभावांचे तपशीलवार वर्णन केले आहे, परंतु पोर्ट्रेटचे ते तपशील दाखवत नाही ज्यामुळे नायिकेच्या चारित्र्याचा अंदाज लावला जाऊ शकतो: तिचे डोळे एका मोठ्या पेंढ्याच्या टोपीने लपलेले होते, त्यामुळे वाचक अजून मुलीचे संपूर्ण चित्र मिळवा. मग आश्याला एका तरुण माणसाच्या पोशाखात खेळकर मुलाच्या रूपात, नंतर एक निरागस शेतकरी स्त्री किंवा धर्मनिरपेक्ष तरुणी म्हणून चित्रित केले जाते. ती बराच वेळश्री के आणि वाचक दोघांसाठीही एक गूढ आहे.

एफएम दोस्तोएव्स्की "अपराध आणि शिक्षा" या कादंबरीत मुख्य पात्राची ओळख करून देण्याआधी, प्रथम त्याच्या दु: खी खोलीचे वर्णन देते. निवासस्थानाचे हे तपशीलवार रेखाचित्र रास्कोलनिकोव्हच्या पोर्ट्रेटच्या आधी आहे आणि प्रतिमेच्या समग्र समजुतीसाठी विशिष्ट मूड तयार करते. एक महत्त्वाचा तपशील म्हणजे त्याच्या देखाव्याच्या वर्णनाचा परिचय: "तसे, तो सुंदर गडद डोळे, गडद रशियन, सरासरी वाढीच्या वर, पातळ आणि बारीक होता. उपसंहारात, जेव्हा रस्कोलनिकोव्हला आशा सापडते, तेव्हा त्याचे "सुंदर गडद डोळे" प्रकाशाने प्रकाशित होतात, "खोल विचारशीलता" यापुढे त्या तरुणाचा चेहरा गडद करत नाही.

मानसशास्त्रीय चित्र... या पोर्ट्रेट वर्णनात, ते इतके महत्वाचे नाही बाह्य चिन्हे, खुप जास्त मानसिक वैशिष्ट्ये... कॅरेक्टर इमेजचे सामाजिक तपशील देखील येथे नोंदवले गेले आहेत. लेखक विविध वापरतात कलात्मक तंत्रनायकाचे आतील जग उघड करण्यासाठी. A. पुष्किन, "यूजीन वनगिन" कादंबरीतील मुख्य पात्र सादर करत नाही तपशीलवार वर्णनवनगिनचे स्वरूप आणि त्याला आकार देणारे वातावरण, जसे की क्लासिक पाश्चिमात्य कादंबरीत प्रथा होती आणि सातव्या अध्यायाच्या शेवटी फक्त विनोदाने भाष्य केले: "मी त्या युवकाचा मित्र आणि त्याच्या अनेक विचित्र गोष्टी गातो ..." कवीने कादंबरीची सुरुवात केली "एका तरुण रेकचे विचार", आणि हे आधीपासूनच प्रतिमेचे एक महत्वाचे मानसिक वैशिष्ट्य आहे आणि संपूर्ण कादंबरीवर एपिग्राफचा अर्थ प्रकट करते, जिथे "रशियन ब्लूज" ग्रस्त निसर्गाच्या मुख्य गुणधर्मांना नावे दिली गेली.

लिओ टॉल्स्टॉयच्या "वॉर अँड पीस" कादंबरीतील आंद्रेई बोल्कोन्स्की हे यूजीन वनगिनच्या प्रतिमेचे कलात्मक सातत्य आहे हे लक्षात आले. जगाबद्दल संशयवादी वृत्ती हे दोन्ही नायकांचे वैशिष्ट्य आहे. तथापि, टॉल्स्टॉयसाठी केवळ नायकाचे आंतरिक जगच नव्हे तर बोलकोन्स्कीचा तिरस्कार करणारा समाज देखील दर्शविणे महत्वाचे आहे. पोर्ट्रेटचे महत्त्वपूर्ण तपशील लेखकाच्या टिप्पण्यांसह आहेत, असे सुचविते की लेखक नायकाची मते सामायिक करतो: “प्रिन्स बोलकोन्स्की लहान होता, निश्चित आणि कोरड्या वैशिष्ट्यांसह एक अतिशय देखणा तरुण होता. त्याच्या आकृतीतील प्रत्येक गोष्ट, थकलेल्या, कंटाळलेल्या टक लावून एक शांत, मोजलेल्या पायरीपर्यंत, त्याच्या जिवंत लहान पत्नीला तीव्र विरोध दर्शवते. वरवर पाहता, जे सर्व लिव्हिंग रूममध्ये होते ते केवळ त्याच्याशी परिचित नव्हते, परंतु आधीच त्यांच्यापासून इतके थकले होते की त्यांच्याकडे पाहणे आणि त्यांचे ऐकणे त्याला खूप कंटाळले होते ... "

एलएन टॉल्स्टॉयने नायकांची वैशिष्ट्ये करण्यासाठी तपशील अतिशय काळजीपूर्वक निवडला. त्याने नायकाच्या पात्राची मानसिक आणि सामाजिक दोन्ही वैशिष्ट्ये लक्षात घेणे आवश्यक मानले. याचा पुरावा आहे तयारीचे कामलेखक. एलएन टॉल्स्टॉयने खालील शीर्षकांखाली प्रत्येक पात्रासाठी "प्रश्नावली" लिहिली: "मालमत्ता, सामाजिक, प्रेम, काव्यात्मक, मानसिक, कुटुंब". उदाहरणार्थ, निकोलाई रोस्तोवची प्रतिमा:

"मालमत्ता. विलासीपणाने त्याच्या वडिलांकडे राहतात, परंतु विवेकी.

सार्वजनिक. चातुर्य, उत्साह, चिरंतन सौजन्य, थोडेसे सर्व प्रतिभा.

काव्यात्मक. त्याला सर्व काही समजते आणि थोडे वाटते.

वेडा. मर्यादित, तो उत्कृष्ट बोलतो. फॅशनबद्दल उत्कट.

प्रेम. कुणावरही मनापासून प्रेम करत नाही, थोडे षड्यंत्र, थोडी मैत्री ... "

लेखकाने लोकांचे पात्र त्यांच्या बहुमुखीपणा, विकास आणि हालचालींमध्ये व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला. अशा प्रकारे टॉल्स्टॉयच्या प्रतिमांची आश्चर्यकारक प्लास्टीसिटी आणि आराम मिळतो.

एल. एन. टॉल्स्टॉयच्या पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यांमध्ये, नायकाबद्दल लेखकाचा दृष्टिकोन नेहमीच जाणवतो. लेखकाने वेरा रोस्तोवाला कितीही सुंदर म्हटले आणि तिच्या चेहऱ्याची योग्य वैशिष्ट्ये कितीही सांगितली तरीही वाचकाला तिच्या सौंदर्यावर विश्वास बसत नाही, कारण ती थंड होती, हिशोबात होती आणि "रोस्तोव जाती" साठी परकी होती, नताशा आणि निकोलेन्काचे जग.

"पुनरुत्थान" या कादंबरीत एल. एन. टॉल्स्टॉय वैयक्तिकरित्या वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रात्मक तपशील बदलतात जेव्हा ते संबंधित पात्राचा संदर्भ घेतात उच्च समाज, एका विशिष्ट वर्गाशी संबंधित नायकाशी निगडीत नकारात्मक तपशील, अशा नायकाचे अनेकदा नावही नसते. कामाच्या पहिल्या आवृत्तीत, ज्यूरर व्यापाऱ्याचे तपशीलवार पोर्ट्रेट दिले आहे: "... लांब केस असलेले, राखाडी केस असलेले, कुरळे, अगदी लहान डोळ्यांसह." मजकूराच्या अंतिम आवृत्तीत, व्यापाऱ्याचे पोर्ट्रेट वैयक्तिकृत केलेल्या सर्व गोष्टींपासून वंचित आहे; फक्त एक सामाजिक परिभाषित वैशिष्ट्य शिल्लक आहे: "उंच, लठ्ठ व्यापारी."

IS Turgenev पोर्ट्रेट तयार करताना "गुप्त मानसशास्त्र" चे तत्त्व वापरते. लेखक पात्रांबद्दल आपला दृष्टीकोन लपवतो. त्याचे तितकेच सुंदर दोन्ही सकारात्मक आणि असू शकतात नकारात्मक वर्ण... तथापि, शब्दसंग्रहांच्या हेतुपूर्ण निवडीमुळे, तुर्जेनेव वाचकाला कादंबरीतील पानशिन किंवा वरवरा पावलोवना यांच्या स्वभावाचा खोटापणा जाणवते. थोर घरटे". लव्ह्रेत्स्कीची बायको “शांत आणि आत्मविश्वासाने प्रेमळ होती, की तिच्या उपस्थितीत प्रत्येकाला लगेच घरी आल्यासारखे वाटले; शिवाय, तिच्या संपूर्ण मनमोहक शरीरातून, हसऱ्या डोळ्यांपासून, निष्पापपणे तिरकस खांदे आणि फिकट गुलाबी हात, प्रकाशापासून आणि त्याच वेळी, थकल्यासारखे चालणे, तिच्या आवाजाच्या आवाजातून, मंद, गोड, - त्याला मायावी वास आला, पातळ वासासारखा, मोहक मोहकपणा, मऊ, तरीही निर्लज्ज, आनंद ... ".

ऑब्जेक्ट तपशील आणि विविध साहित्यिक स्मृती मानसिक पोर्ट्रेटमध्ये महत्वाची भूमिका बजावतात. तपशीलवार मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेटचे एक आकर्षक उदाहरण म्हणजे पेचोरिनच्या देखाव्याचे वर्णन. एम. यू. लेर्मोंटोव्ह त्याच्या देखाव्याचे अनेक वर्णन देतात, जणू हळूहळू “शतकातील नायक” ची घटना उघड करते. "बेल" या अध्यायात मॅक्सिम मॅक्सिमिच केवळ याच्या विचित्रतेकडे लक्ष देतो आश्चर्यकारक व्यक्ती, लेखक आधीच वाचकांना पेचोरिनच्या विशिष्टतेच्या समजुतीशी जोडत आहे. अध्याय "मॅक्सिम मक्सिमिच" नायकाचे तपशीलवार मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट सादर करतो, "सभ्य व्यक्तीच्या सवयी" आणि "कुलीन हात", "चारित्र्याची गुप्तता" या दोन्ही गोष्टी नोंदवतो. बाल्झाकच्या कोक्वेटसह पेचोरिनची तुलना विशेष लक्षणीय बनते. लेर्मोंटोव्हच्या समकालीन लोकांसाठी, ही आठवण खंड बोलली. O. Balzac "A Thirty-Year-Old Woman" च्या कथेमध्ये आणि त्याच्या आणखी प्रसिद्ध "Theory of Gait" मध्ये मानसशास्त्रीय प्रेरणा दिली आहे वागण्यासाठी, लोकांना खूश करण्यासाठी, त्यांच्याबद्दल तिरस्कार लपवण्यासाठी. या तुलनासह, एम. यू. लेर्मोनटोव्हने पोर्ट्रेटमध्ये संपूर्ण मानसिक तपशीलांचा समावेश केला आहे ज्यामुळे नायकाचे आंतरिक जग स्पष्ट करणे शक्य होते.

उपहासात्मक आणि उपरोधिक पोर्ट्रेट... व्यंगचित्र पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यांमध्ये, मानसिक तपशील आणि काव्यात्मक रूपक महत्वाची भूमिका बजावतात. निधी कलात्मक अभिव्यक्तीकॉमिकच्या तंत्रांवर आधारित. उपहास आणि निंदाची ताकद स्वरूप आणि घटनेचे सार, प्रतिमेचे स्वरूप आणि सामग्री, कृती आणि पात्र यांच्यातील विसंगतीच्या प्रमाणात अवलंबून असते. विविध कलात्मक सौंदर्यशास्त्र पोट्रेट वर्णनामध्ये कॉमिकचे तंत्र वापरतात.

पुष्किनने "यूजीन वनगिन" कादंबरीत विडंबन पोर्ट्रेटचा एक प्रकार तयार केला जेव्हा त्याने ओल्गाची वाचकांशी ओळख करून दिली: "डोळे, जसे आकाश, निळे, // स्मित, फ्लेक्सन कर्ल, // हालचाली, आवाज, हलकी कंबर, // सर्व काही ओल्गामध्ये आहे ... पण कोणतीही कादंबरी // ती घ्या आणि ती योग्य शोधा // तिचे पोर्ट्रेट. .. "

वनगिनला हे विचित्र वाटते की लेन्स्की ओल्गाच्या प्रेमात आहे: "... जर मी तुझ्यासारखी असते तर मी आणखी एक कवी निवडली असती ..." ती नायिकांच्या आधीच परिचित प्रतिमा आठवते: "जसे वांडीकोवा मॅडोनामध्ये: // गोल, ती लाल रंगाची आहे, / / या मूर्ख चंद्रासारखे // या मूर्ख आकाशात. "

लेन्स्कीच्या पोर्ट्रेटमध्ये तपशीलांचे उपरोधिक संयोजन आढळते. हे विशेषतः महत्वाचे आहे की "यूजीन वनगिन" च्या प्रकाशित ग्रंथांपैकी "गॉटीन्जेनमधील एका आत्म्यासह एक फिलिस्टिन" असे स्पष्टीकरण होते, आणि जसे आपण आता वाचतो, "थेट गॉटिंगेनच्या आत्म्यासह ...". नायकाच्या दरोडेखोर स्वभावाचे वैशिष्ठ्य स्पष्ट करत लेखक कवीला "सामान्य भविष्य वाट पाहत होता" या वस्तुस्थितीसाठी वाचकाला तयार करतो. त्याचा रोमँटिक उत्साह फक्त फॅशनला श्रद्धांजली आहे.

ME Saltykov-Shchedrin प्रांतीय निबंधांमध्ये उपहासात्मक पोर्ट्रेटची एक गॅलरी तयार करते. लेखक सहसा "प्रभावी वाक्यांशशास्त्रीय एकक" तंत्र वापरतो विशेष स्वरांच्या छटावर आधारित. "पोर्फिरी पेट्रोविच" या अध्यायात, उज्ज्वल तपशीलांव्यतिरिक्त, एक महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते वक्तृत्व आकृत्या, प्रतिमेमध्ये उपहासात्मक स्वरांची ओळख करून देणे: “तो उंच नाही, परंतु दरम्यानच्या काळात शरीराची प्रत्येक हालचाल असह्य भव्यतेने शिंपडते ... पोरफिरी पेट्रोविच उंचीवर आला नाही हे किती वाईट आहे: तो एक उत्कृष्ट राज्यपाल असेल! तसेच त्याच्या संपूर्ण पोझमध्ये खूप कृपा होती असे म्हणता येणार नाही; त्याउलट, हे संपूर्ण कसे तरी गुंतागुंतीचे आहे; पण या स्थितीत किती शांतता! या नजरेत किती मोठेपण आहे, महानतेच्या अतिरेकासह मंद झाले आहे! "

M. E. Saltykov-Shchedrin ची विडंबनात्मक चित्रे विचित्र, हायपरबोलायझेशन आणि कल्पनेच्या मदतीने तयार केली गेली. बर्याचदा एक तपशील सामान्यीकृत केला जातो आणि मेटोनिमिक प्रतिमा टंकण पातळीवर पोहोचते. शब्दसंग्रहाच्या कमी स्वरूपाचा वापर आपल्याला लेखकाची विडंबना व्यक्त करण्यास अनुमती देतो.

ए.पी. चेखोव पोर्ट्रेटचे एक अर्थपूर्ण तपशील वापरतो, जे बाहेरील वर्णनाची जागा घेऊ शकते. तर, "फॅट आणि पातळ" कथेमध्ये पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये नाहीत. एपी चेखोव वासांवर लक्ष केंद्रित करतो. "पातळ" वास "हॅम" आणि कॉफीचे मैदान", आणि" जाड "पासून-" शेरी आणि नारंगी कळी ". या कथेचे शीर्षक हे एक साहित्यिक स्मरणशक्ती आहे जे वाचकांना एका गीतात्मक विषयांतरातील गोगोलच्या अधिकार्‍यांचे तपशीलवार वर्णन त्वरित आठवते. मृत आत्मा", जेथे" चरबी "आणि" पातळ "चे व्यंगात्मक सामान्यीकरण पोर्ट्रेट सादर केले जातात.

चव असोसिएशनच्या मदतीने, एपी चेखोव "दारूड्या व्यक्तीच्या दृष्टिकोनातून एक स्त्री" या कथेत मादी स्वभावाचे प्रतिनिधित्व करतात: "एक महिला एक मादक उत्पादन आहे ज्याचा अबकारी कर लावण्याचा अंदाज नव्हता ... 16 वर्षाखालील स्त्री डिस्टिल्ड वॉटर आहे. .. 20 ते 23 पर्यंत - टोके. 23 ते 26 पर्यंत - शॅम्पेन. 28 - मद्य सह कॉग्नाक. 32 ते 35 पर्यंत - "व्हिएन्ना" ब्रूअरीची बिअर. 40 ते 100 पर्यंत - फ्यूसेल तेल ... "

महाकाव्य ग्रंथांमध्ये पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यांची विस्तृत विविधता दिसून येते. महाकाव्य कामांचे लेखक पोर्ट्रेट-वर्णन, पोर्ट्रेट-तुलना, पोर्ट्रेट-इंप्रेशन, पोर्ट्रेट-रूपक वापरतात. नायकाचे स्वरूप व्यक्त करण्यासाठी कलात्मक अभिव्यक्तीची इतर साधने गीत आणि नाटकात वापरली जातात. व्ही गीताचे प्रकारपोर्ट्रेट बॅलड्स, कविता, एपिग्राम, गाणी, विडंबने तसेच "कॅरेक्टर" गीतांमध्ये आढळते.

अलेक्झांडर पुश्किन हे गीतातील व्यंगचित्रांचे मास्टर होते. एका विस्तृत तपशिलात, त्याने प्रतिमेचा संपूर्ण अर्थ व्यक्त केला आणि पोर्ट्रेट इतके ओळखण्यायोग्य होते की समकालीन लोक सहजपणे अंदाज लावू शकतात की एपिग्राम कोणावर लिहिलेले आहे. उदाहरणार्थ, "कीटकांचा संग्रह" ही विनोदी कविता:

येथे ग्लिंका आहे - लेडीबगयेथे काचेनोव्स्की आहे - एक वाईट कोळी, येथे आहे स्विनिन - एक रशियन बीटल, येथे ओलिन एक काळा हंस आहे, येथे रायच आहे - एक लहान कीटक.

तुलना पोर्ट्रेट हे पुष्किनच्या मित्रांचे रूपक वैशिष्ट्य आहे.

पारंपारिक रोमँटिक पोर्ट्रेट कवितांमध्ये पाहिले जाऊ शकते, जिथे, तपशीलवार तुलना, स्थिर एपिथेट्सच्या मदतीने नायकांचे काव्यात्मक स्वरूप तयार केले जाते.

संदेश आणि समर्पणाच्या प्रकारांमध्ये, एखाद्याला संबोधकाचे पोर्ट्रेट मिळू शकते; एक नियम म्हणून, ते कवीला प्रिय असलेल्या आत्म्याचे मुख्य गुण किंवा विशेष गुणधर्म दर्शवतात. कधीकधी तपशीलवार, तपशीलवार पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये असतात. डी. डेव्हिडोव्ह "पोएटिक वुमन" कवितेत एक सामान्यीकरण पोर्ट्रेट तयार करतो. हे काम खूप लोकप्रिय होते, त्यांना ते मनापासून माहित होते आणि बर्‍याचदा अल्बममध्ये कॉपी केले जात असे. मुख्य काव्यात्मक साधन एक तपशीलवार रूपक आहे, जे नामांकित वाक्यांद्वारे दर्शविले जाते.

ती काय आहे? - आवेग, गोंधळ आणि थंडपणा आणि आनंद

गीतांमधील पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये रूपके आणि रूपक वापरून तयार केली जातात.

नाटकात व्यावहारिकपणे कोणतेही वर्णन नाही, जसे की नवीन नाट्यमय प्रकार वगळता महाकाव्य थिएटर. नाटकांमधील पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यांचे मुख्य साधन लेखकाचे शेरा, नायकांचे एकपात्री आणि पात्रांच्या प्रतिकृती असे म्हटले जाऊ शकते.

क्लासिकिझममध्ये, नायकांचे स्थिर टायपिफिकेशन आहे, त्यांना सकारात्मक आणि नकारात्मक मध्ये विभागणे. म्हणून, शोकांतिका आणि विनोदांचे लेखक त्यांच्या स्टेज दिशानिर्देशांमध्ये पोर्ट्रेटचे तपशील स्पष्ट करतात. उदाहरणार्थ, नायकाचा पोशाख त्याच्या सामाजिक स्थितीची साक्ष देतो. ला महत्त्वाचे स्थान दिले आहे भाषण वर्तनवर्ण. हे नायकाचे भाषण आहे जे क्लासिकिस्ट प्रतिमेचे संपूर्ण वैशिष्ट्य आहे. मॉलिअरच्या कॉमेडी "द मिझर" मध्ये पात्रांच्या देखाव्याचे वर्णन नाही आणि पात्रांच्या सादरीकरणात किंवा त्यांच्या स्टेजच्या दिशानिर्देशांमध्ये. 60 वर्षांच्या हार्पगॉनने दिलेल्या "तरुण देखण्या पुरुषांचे" वर्णन: "मला आश्चर्य वाटते की स्त्रिया त्यांच्यावर इतके प्रेम का करतात ... कोंबड्याचे आवाज, मांजरीच्या मिशा, टो विग, पॅंट थोडे धरून ठेवतात, पोट बाहेर करतात ..."- पात्रांच्या प्रतिकृतींमधून उपहासात्मक पोर्ट्रेटचे उदाहरण.

वास्तववादी नाटकात, नायकाचे पोर्ट्रेट लेखकाने पात्रांच्या सादरीकरणात दिले आहे, उदाहरणार्थ, गोगोलच्या कॉमेडी "द इन्स्पेक्टर जनरल" मध्ये, आणि सविस्तर टिप्पणीमध्ये, जसे चेखोव, तसेच पात्रांच्या प्रतिकृतींमध्ये नायकांचे एकपात्री नाटक.

ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की, "द थंडरस्टॉर्म" नाटकातील बोरिसचे वैशिष्ट्य, निर्देशांव्यतिरिक्त देते - "एक तरुण, सभ्य शिक्षित" - हे देखील स्पष्टीकरण: "बोरिस वगळता सर्व व्यक्ती रशियन कपडे परिधान करतात." पात्राची प्रतिमा समजून घेण्यासाठी ही कॉपीराइट टीप खूप महत्वाची आहे. त्याचे युरोपियन स्वरूप केवळ देखाव्यामध्येच प्रकट झाले आहे आणि शिक्षणात इतके नाही, जसे रशियन जीवनापासून नायकाच्या परकेपणामध्ये.

नायकाच्या टिप्पणीमध्ये तपशीलवार मानसशास्त्रीय वर्णनाचे उदाहरण म्हणजे ट्रॅपलेव्हने सीगल या नाटकातील त्याच्या आईबद्दलचे तर्क: "... एक मानसिक कुतूहल - माझी आई. निःसंशयपणे, प्रतिभावान, हुशार, एका पुस्तकावर रडण्यास सक्षम, आपणा सर्वांना नेक्रसोव्हला मनापासून पकडेल, देवदूताप्रमाणे आजारींची काळजी घेईल; पण तिच्या समोर दुसेची स्तुती करण्याचा प्रयत्न करा! व्वा! आपल्याला फक्त तिचीच स्तुती करण्याची गरज आहे, आपल्याला तिच्याबद्दल लिहिण्याची, ओरडण्याची, तिच्या विलक्षण खेळाची प्रशंसा करण्याची आवश्यकता आहे ... मग ती अंधश्रद्धाळू आहे, तीन मेणबत्त्यांना घाबरते, तेराव्या दिवशी. ती कंजूस आहे. तिच्याकडे ओडेसा मधील बँकेत सत्तर हजार आहेत -? मला हे नक्की माहित आहे. आणि तिला कर्ज मागा, ती रडू लागेल ... तिला जगायचे आहे, प्रेम करायचे आहे, हलके ब्लाउज घालायचे आहेत, आणि मी आधीच पंचवीस वर्षांचा आहे आणि मी तिला सतत आठवण करून देतो की ती आता तरुण नाही. जेव्हा मी तिथे नसतो, तेव्हा ती फक्त बत्तीस वर्षांची असते, तर मी तेचाळीस वर्षांची असते, आणि त्यासाठी ती माझा तिरस्कार करते ... ”हा आधीच संपूर्ण मानसिक अभ्यास आहे, आणि त्यामध्ये पात्रांचा देखावा नाही रूपरेषा आहे.

मनुष्याचा कलात्मक अभ्यास योजनाबद्ध टायफिकेशनपासून जटिल प्रतिमांपर्यंत खूप पुढे आला आहे. प्रत्येक लेखकाकडे आहे वैयक्तिक शैलीआणि ज्वलंत प्रतिमा तयार करण्यासाठी काव्यात्मक तंत्रांची एक प्रणाली.