Masharti ya muziki. Orodha ya maneno maarufu ya muziki

Ulimwengu wa muziki una mambo mengi; mwelekeo kadhaa kuu huunda msingi wa utamaduni mzima wa muziki. Classical, symphony, blues, jazz, pop music, rock and roll, folk, country - kuna aina tofauti na mitindo kuendana na kila ladha na kila hali.

Asili

Muziki kama sanaa uliibuka mwanzoni mwa karne ya kumi na sita, wakati vyombo vya kwanza vilivyoinama na kung'olewa vilitokea. Mengi walikuwepo hapo awali mabomba ya zamani, pembe na mabomba yaligunduliwa, ambayo yalifanywa kutoka kwa mwanzi, pembe za wanyama na njia zingine zilizoboreshwa. Katika karne ya kumi na saba, utamaduni wa muziki ulikuwa tayari unakua kwa kasi ya haraka: vyombo zaidi na zaidi vilionekana, wanamuziki walianza kuungana katika vikundi, duets, trios, quartets, na baadaye katika orchestra.

Nukuu ya muziki

Notation ilionekana mbele ya vyombo vya muziki, kwani kuimba na sanaa ya sauti ilihitaji aina fulani ya uthabiti, uwezo wa kuandika nyimbo zilizobuniwa kwenye karatasi na kisha kuzifanya. Hivi ndivyo wafanyakazi wa muziki na noti saba zinazojulikana zilionekana. Kwa kuongeza maelezo kwa mpangilio fulani, iliwezekana kupata wimbo ambao ulikuwa rahisi sana, kwani hapakuwa na sauti za nusu. Kisha mkali na gorofa ilionekana, ambayo mara moja ilipanua uwezo wa mtunzi. Yote hii inahusu ustadi wa uigizaji wa wanamuziki wanaofuata misingi ya kinadharia katika muziki. Lakini kuna mabwana wengi ambao hucheza kwa sikio tu, hawajui na nadharia ya muziki, hawana haja yake. Wanamuziki kama hao ni pamoja na muziki wa nchi. Nyimbo chache za kukariri kwenye gitaa au piano, na talanta asili hukamilisha zingine. Walakini, wanamuziki hawa wanajua maneno yanayohusiana moja kwa moja na sanaa yao, lakini juu juu tu.

Kuibuka kwa maneno ya muziki

Ili kutochanganyikiwa katika mitindo na mwelekeo wa muziki, vyombo na vifaa anuwai, maneno ya muziki yaligunduliwa. Hatua kwa hatua, kila kitu kinachohusiana na muziki kilipokea jina lake. Na kwa kuwa muziki ulianzia Italia, karibu maneno yote ya muziki yalipitishwa Kiitaliano na katika manukuu yake. Baadhi ya majina ya nyimbo yameandikwa kwa Kifaransa au Kilatini, kulingana na asili yao. Maneno ya muziki ya Kiitaliano yanaonyesha picha ya jumla tu na inaweza kubadilishwa katika hali zingine na majina mengine ambayo yana maana sawa.

Asili ya Italia

Muziki ni safu kubwa ya tamaduni ya ulimwengu ambayo inahitaji mbinu ya kimfumo ya umakini. Masharti ya muziki yalipitishwa katika kiwango cha kamati za isimu katika nchi zinazoongoza za Uropa, pamoja na Italia, na kwa hivyo kupokea hadhi rasmi. Usaidizi wa utawala wa taasisi za muziki duniani kote unategemea matumizi ya maneno kwa mujibu wa maombi yao - vitabu vya kumbukumbu na miongozo imeundwa kwa kusudi hili.

Masharti yanayojulikana

Neno maarufu la muziki ni "treble clef", kila mtu anajua. Umuhimu wa majina maarufu zaidi ni vigumu kuzingatia; kuna aina ya axiom katika spelling yao, kitu kimoja hutokea tunaposikia maneno maalumu. Kwa mfano, neno la muziki zaidi ni, bila shaka, "jazz". Watu wengi huihusisha na midundo nyeusi na tofauti za kigeni.

Majina na uainishaji

Haiwezekani kufafanua bila utata neno maarufu la muziki. Jamii hii inajumuisha jina "symphony", kisawe muziki wa classical. Tunaposikia neno hili, orchestra kwenye hatua inaonekana mbele ya macho yetu, violins na cellos, muziki unasimama na maelezo na conductor katika tailcoat. Dhana na maneno ya muziki husaidia kuelewa kinachotokea ndani Jumba la tamasha na kupata ufahamu wa kina wa kiini cha kazi. Watazamaji wa hali ya juu wanaohudhuria matamasha kwenye Philharmonic hawatawahi kuchanganya adagio na andante, kwa kuwa kila neno lina ufafanuzi wake.

Masharti ya kimsingi katika muziki

Hebu tuwasilishe kwa mawazo yako maneno maarufu zaidi ya muziki. Orodha hiyo inajumuisha mada kama vile:

• Arpeggio - ubadilishaji wa maelezo wakati sauti zinajengwa moja baada ya nyingine.
• Aria ni kazi ya sauti, sehemu ya opera, inayofanywa ikifuatana na orchestra.
• Tofauti ni kazi ya ala au madondoo yake, yanayofanywa na matatizo mbalimbali.
• Gamma - maelezo yanayobadilishana kwa mpangilio fulani, lakini bila kuchanganya, juu au chini kwa marudio ya oktava.
• Masafa ni muda kati ya sauti ya chini na ya juu kabisa ya ala au sauti.
• Mizani - sauti zilizopangwa kwa safu kwa urefu, sawa na kiwango. Kiwango kinaweza kuwepo ndani au katika vifungu vyao.
• Cantata ni kazi ya maonyesho ya tamasha na orchestra, waimbaji-solo au kwaya.
• Clavier - mpangilio wa symphony au opera kwa tafsiri kwenye piano au kwa kuimba kwa kuambatana na piano.
• Opera ni muhimu zaidi aina ya muziki, drama inayounganisha na muziki, muziki na ballet.
• Utangulizi - utangulizi kabla ya sehemu kuu ya muziki. Inaweza kutumika kama fomu ya kujitegemea kwa kipande kidogo.
• Romance ni kazi ya utendaji wa sauti na kuandamana. Inatofautishwa na hali ya kimapenzi na wimbo.
• Rondo ni marudio ya mada kuu ya kazi na kuingizwa kwa vipindi vingine vinavyoambatana kati ya vizuizi.
• Symphony ni kazi inayofanywa na orchestra katika sehemu nne. Kwa kuzingatia kanuni fomu ya sonata.
• Sonata ni kazi muhimu ya fomu ngumu inayojumuisha sehemu kadhaa, moja ambayo inatawala.
• Suite ni kazi ya muziki inayojumuisha sehemu kadhaa, tofauti katika yaliyomo na tofauti na kila mmoja.
• Overture ni utangulizi wa kazi ambayo inafichua kwa ufupi maudhui kuu. Vipindi vya orchestra, kama sheria, ni kazi ya muziki inayojitegemea.
• Piano ni jina la kuunganisha kwa vyombo vinavyofanya kazi kwa kanuni ya kupiga nyundo kwenye kamba kwa kutumia funguo.
• Kiwango cha chromatic ni kiwango cha semitones, kinachoundwa kwa kujaza sekunde kuu na semitoni za kati.
• Umbile ni njia ya kuwasilisha muziki. Aina kuu: piano, sauti, kwaya, orchestra na ala.
• Tonality ni tabia ya fret kwa urefu. Tonality inatofautishwa na vipengele muhimu vinavyoamua muundo wa sauti.
• Tatu ni muda wa hatua tatu. Tatu kuu ni tani mbili, tatu ndogo ni tani moja na nusu.
• Solfeggio - madarasa kulingana na kanuni ya kufundisha kwa lengo la kuwa sikio la muziki na maendeleo yake zaidi.
• Scherzo ni mchoro wa muziki wa asili nyepesi, ya kucheza. Inaweza kujumuishwa katika kazi kuu ya muziki kama sehemu yake muhimu. Inaweza pia kuwa kipande cha muziki cha kujitegemea.

Neno la muziki "allegro"

Mbinu zingine hutumiwa sana. Mfano ni neno la muziki - "haraka", "furaha", "kuelezea". Mara moja inakuwa wazi kuwa kazi hiyo ina usemi mkubwa. Kwa kuongeza, neno la muziki "allegro" linamaanisha hali isiyo ya kawaida, na wakati mwingine ya sherehe, ya kile kinachotokea. Mtindo unaojulikana na dhana hii unaonekana kuwa wa kuthibitisha maisha zaidi. Ni katika hali nadra tu ambapo neno la muziki "allegro" linaashiria ukuaji wa utulivu na kipimo wa njama, uigizaji au opera. Lakini hata katika kesi hii, sauti ya jumla ya kazi ni ya furaha na ya kuelezea.

Masharti yanayofafanua mtindo na aina za muziki

Majina yamegawanywa katika makundi kadhaa. Tempo, mdundo, au kasi ya utendaji hufafanua masharti fulani ya muziki. Orodha ya alama:

• Adagio - utulivu, polepole.
• Adgitato - msisimko, msisimko, msukumo.
• - kwa kipimo, polepole, kwa kufikiria.
• Appassionato - hai, na shauku.
• Accelerando - kuongeza kasi, kuongeza kasi.
• Calando - kwa kufifia, kupunguza kasi na kupunguza shinikizo.
• Cantabile - ya kupendeza, ya kuimba, kwa hisia.
• Con dolcherezza - kwa upole, kwa huruma.
• Con forza - kwa nguvu, kwa uthubutu.
• Decrescendo - hatua kwa hatua kupunguza nguvu ya sauti.
• Dolce - zabuni, tamu, laini.
• Doloroso - kwa huzuni, kwa huzuni, kwa kukata tamaa.
• Forte - kwa sauti kubwa, kwa nguvu.
• Fortissimo - nguvu sana na kubwa, radi.
• Largo - pana, bure, kwa burudani.
• Legato - vizuri, kwa utulivu, kwa utulivu.
• Lento - polepole, kupunguza kasi zaidi.
• Legiero - kwa urahisi, vizuri, bila kufikiria.
• Maestoso - mkuu, makini.
• Misterioso - kimya, ya ajabu.
• Wastani - wastani, kwa mpangilio, polepole.
• Piano - kimya kimya, kimya.
• Pianissimo - kimya sana, kimya.
• Presto - haraka, kwa ukali.
• Semper - mara kwa mara, bila kubadilisha.
• Spirituozo - kiroho, na hisia.
• Staccato - ghafla.
• Vivace - hai, haraka, bila kuacha.
• Vivo - tempo ya kati kati ya presto na allegro.

Istilahi za kiufundi

• Kipande cha treble ni ishara maalum iliyowekwa mwanzoni mwa mstari wa muziki, ikionyesha kwamba noti ya octave ya kwanza "G" iko kwenye mstari wa pili wa wafanyakazi.
• Bass clef - ikoni inayothibitisha eneo la noti "F" ya oktava ndogo kwenye safu ya nne ya wafanyikazi.
• Bekar ni ikoni inayoonyesha kughairiwa kwa ishara "gorofa" na "mkali". Ni ishara ya mabadiliko.
• Mkali ni ikoni inayoonyesha ongezeko la sauti kwa semitone. Ni ishara ya mabadiliko.
• Gorofa ni ikoni inayoonyesha kupungua kwa sauti kwa semitone. Ni ishara ya mabadiliko.
• Mkali-mbili ni ikoni inayoonyesha ongezeko la sauti kwa semitoni mbili, sauti nzima. Ni ishara ya mabadiliko.
• Double-gorofa ni ikoni inayoonyesha kupungua kwa sauti kwa semitoni mbili, sauti nzima. Ni ishara ya mabadiliko.
• Beti ni mdundo usiokamilika ambao huzaa kipande cha muziki.
• Ishara zinazofupisha nukuu za muziki hutumika kurahisisha nukuu ya muziki ikiwa ni pana. Ya kawaida zaidi: tremolo, ishara ya kujibu, ishara za melismatic.
• Quintole - fomu ya noti tano inayochukua nafasi ya kundi la kawaida la noti nne, zinazoonyeshwa na nambari 5, chini au juu ya maelezo.
• Ufunguo ni ikoni inayoonyesha mahali ambapo sauti inarekodiwa kwa kiwango cha muziki kuhusiana na sauti zingine.
• Alama muhimu ni aikoni za mabadiliko zilizowekwa karibu na ufunguo.
• Dokezo ni ikoni iliyowekwa kwenye mojawapo ya mistari ya wafanyakazi au kati yao, ikionyesha sauti na muda wa sauti.
• Wafanyakazi - mistari mitano sambamba kwa kuweka maelezo. Mpangilio wa alama za noti unafanywa kutoka chini hadi juu.
• Alama - nukuu ya muziki, tofauti kwa kila mshiriki katika utendaji wa kazi, kwa kuzingatia utangamano wa sauti na vyombo.
• Reprise ni ikoni inayoonyesha marudio ya sehemu yoyote ya kazi. Kurudia kipande na mabadiliko kadhaa.
• Shahada - uteuzi wa mpangilio wa sauti za kiwango, zilizoonyeshwa na nambari za Kirumi.

Masharti ya muziki kwa nyakati zote

Istilahi za muziki ni msingi wa kisasa maonyesho. Bila masharti haiwezekani kuandika maelezo, na bila maelezo mwanamuziki wa kitaaluma au mwimbaji hataweza kucheza au kuimba. Masharti ni ya kielimu - hayabadiliki kwa wakati na sio kuwa kitu cha zamani. Zilizozuliwa zaidi ya miaka mia tatu iliyopita, bado zinafaa.

ishara; muundo wa muziki; maandishi ya muziki; ishara; ishara; lugha

Wanamuziki mara nyingi hulinganisha kipande cha muziki na maandishi ya muziki, ambayo si sahihi. Kifungu kinajaribu kuelezea mipaka ya uwanja wa semantic wa dhana ya "maandishi ya muziki" kupitia lugha, ishara na ishara. Uhusiano kati ya lugha za muziki na asili huzingatiwa. Tatizo la kukosekana kwa mara kwa mara kunaashiria ndani ishara ya muziki, ambayo inaweza kutatuliwa kwa kutumia dhana ya "ishara".

Maandishi ya kifungu:

Kijadi, jambo kuu la utafiti katika muziki wa Kirusi ni kazi ya muziki. Wazo la "kazi ya muziki" linageuka kuwa kuu katika kazi nyingi za kisayansi. Ndani ya mfumo wa utafiti wa kimuziki wa nyumbani, huwa haina mipaka ya kisemantiki wazi kila wakati na mara nyingi hufanya kama kisawe cha maandishi ya muziki, wakati, kwa maoni yangu, kitambulisho kama hicho hakikubaliki kwa sababu ya ukweli kwamba dhana hizi ni za mikakati tofauti ya utafiti. . Kwa sababu ya ukweli kwamba wanamuziki na wanamuziki wanaendelea kutumia maneno "maandishi ya muziki" bila kutafakari vizuri, ni muhimu kuelezea mipaka kuu ya uelewa wake.

Kwa sababu ya ukweli kwamba kipindi cha tafakari ya istilahi ya miongo miwili hadi mitatu haitoshi kukuza maoni ya kawaida juu ya maandishi ya muziki, anuwai fulani ya maoni kuhusu dhana hii huzingatiwa katika fasihi maalum.

Maandishi ya muziki ni aina ya maandishi ya kisanii ambayo huja kwa maandishi kwa maana pana kama ishara iliyojumuishwa katika vitu vya uhalisia wa mwili ambao hupitisha habari kutoka kwa fahamu moja hadi nyingine na kwa hivyo haipo nje ya fahamu inayoitambua. Na kwa kuwa maandishi yoyote ni "ugumu wowote wa ishara," maandishi ya muziki ni muundo maalum wa ishara, ambayo kusudi lake ni kuwasilisha habari za kisanii za mali ya wakati wa sauti.

Ikiwa kazi ni halisi, nyenzo na ina mwandishi, basi maandishi sio tabia kubwa ya kitu, lakini mtazamo fulani juu yake - "uwanja wa shughuli za kimbinu" . Maandishi hayawezi kuwa na mwandishi, kwa kuwa yapo tu katika mazungumzo na yanaonekana tu katika mchakato wa uzalishaji wake. Picha ya mwandishi, ikiwa iko katika maandishi, inajengwa na msomaji, msikilizaji. Mtunzi mwenyewe anapatana na uumbaji wake tu wakati anapinga nia ya ubunifu. Na uwepo wa baadae wa kazi hiyo ni pamoja na mwandishi katika uwepo wake kwa msingi sawa na mtendaji au msikilizaji kama mgeni, mkalimani. "Mwandishi" ni wazo, wazo juu ya mwandishi, kama ilivyoundwa na mkalimani (pamoja na mtunzi mwenyewe), kama vile mawazo juu ya yaliyomo katika kazi ya muziki. Na Bach, kila wakati wa utendaji wa kazi yake, ni "Bach wangu", "Bach yako", "Bach" ya kila mtu aliyeketi kwenye ukumbi wa tamasha na kufikiria juu ya Bach.

Muktadha wa kitamaduni, ambao katika kesi ya kazi ya muziki ni mazingira ya uumbaji, kuhusiana na maandishi hufanya kama hali ya mtazamo - hali ya kitamaduni, kihistoria na kijamii ambayo msikilizaji anaishi na kufikiria. Kwa hivyo, lengo la maandishi sio mwandishi, lakini mhusika.

Mpatanishi kati ya mtunzi na msikilizaji kimsingi ni maandishi ya muziki (yaliyoandikwa kwa mkono au kuchapishwa). Kwa kawaida, maandishi ya muziki huzingatiwa kama kipengele cha kudumu cha kazi iliyoonyeshwa kwa namna ya maelezo ya muziki. Watafiti wengine wana mwelekeo wa kuzingatia maandishi ya fasihi kama ukweli wa nyenzo, sehemu inayotambulika ya kazi. Kwa hivyo dhana potofu ya kawaida ya wanamuziki wengi ambao hulinganisha maandishi ya muziki na nukuu ya muziki. Kwa ujumla, ndani ya mfumo wa muziki, kuna uelewa wa pande mbili wa maandishi ya muziki: ya kwanza - kama "mfumo wa urekebishaji mgumu wa nia ya mwandishi - maandishi ya muziki", pili - uwanja fulani wa maana, uliotekelezwa. katika kitendo cha kutoa sauti. Kwa kweli, maandishi ya muziki sio sehemu ya kazi, sio nukuu ya muziki.

Maandishi ya muziki ni mfumo wa ishara za kawaida zinazoonyesha muundo na usanifu wa kazi ya muziki. Nakala ya muziki huanza tu na maandishi ya muziki; utaratibu wa kutofautisha maana kwa sauti halisi na katika mchakato wa utambuzi wa maandishi haya na msikilizaji pia inahitajika, na mawazo ya mkalimani juu ya kazi hii ya muziki pia ni muhimu kwa njia fulani. .

Maandishi ya muziki, kama matini ya muziki, ina miundo ya semi: lugha, sintaksia, semantiki na pragmatiki. Walakini, mwingiliano wa mpokeaji na miundo hii ni tofauti katika visa vyote viwili. Lugha ya maandishi ya muziki ni seti ya ishara za picha (maelezo, clefs, ishara za alliteration, dalili za kiasi, tempo, nk) na sheria za mchanganyiko wao. Denotation ya maelezo ya muziki ni sauti ambayo inachukua nafasi yake maalum katika mfumo wa temperament. Kwa lugha ya maandishi ya muziki, hali ni ngumu zaidi.

Kulingana na ufafanuzi wa lugha katika kitabu cha kiada (“mfumo wowote ulioamriwa unaotumika kama njia ya mawasiliano na kutumia ishara”), wanamuziki wanajadili kuwepo au kutokuwepo kwa ishara katika maandishi ya muziki ambayo ni sawa na ishara za lugha ya asili. Wawakilishi wa sayansi ya kitamaduni ya muziki, kufuata wataalamu wa lugha, huainisha muziki kama mfumo wa modeli wa sekondari na kutambua lugha ya muziki na njia ngumu ya kujieleza kwa muziki (dansi, tempo, sauti, maelewano, timbre). M.Sh anaandika kwa undani juu ya uhusiano kati ya njia za usemi wa muziki na ishara. Bonfeld.

M.Sh. Bonfeld hana mwelekeo wa kupunguza lugha ya muziki kuwa lugha asilia kwa sababu ya ukosefu wa miundo huru ya ishara na uwanja thabiti wa maana iliyoonyeshwa: "... kazi za muziki hazitofautishi vitengo kama hivyo - ishara ambazo, nje ya muktadha, kama maneno ya a. lugha asilia, kuhifadhi umoja thabiti wa kiashirio-kiashiria.” Kwa hivyo, kimsingi haiwezekani kuunda aina ya "kamusi ya kiimbo", kamusi ya "maneno" ya muziki - ishara, hata hivyo, wanamuziki wa wasomi wanaendelea kutumia wazo hili kama neno, wakati hii ni sitiari iliyofanikiwa: ". usemi "kamusi ya kiimbo" iliyopo katika fasihi ya muziki haimaanishi chochote zaidi ya mduara wa lafudhi tabia ya enzi, mtindo, mwelekeo, ubunifu wa mtunzi wa mtunzi, lakini haimaanishi kuorodheshwa kwa lafudhi hizi za asili katika kamusi kulingana na yoyote inayokubalika kwa ujumla. vigezo (rasmi), sembuse maana yoyote thabiti (iliyo na idadi ndogo)".

Hata hivyo, maandishi ya muziki si ya machafuko, yameundwa na "yameelezewa" (neno la M.Sh. Bonfeld), lakini sio tofauti. Vitengo vya kimuundo vya maandishi ya muziki sio ishara, lakini subsigns (sawa na mofimu za lugha asilia): "... kazi ya muziki haipatanishi na lugha (mfumo wa semiotiki wa ishara za maneno), lakini kwa mfumo wa subsigns, hotuba ya nje (yaani nje ya kazi) kutokuwa na maana thabiti na kupata tu kama chembe za ishara muhimu. Hii inaondoa chuki kati ya maandishi (kauli, mazungumzo) na ishara katika sanaa ya muziki." Kwa hivyo, maandishi ya muziki ya sauti sio mfumo wa ishara, lakini ishara ya maandishi, ambayo haihusiani na lugha, lakini kwa hotuba - kitendo kimoja, na kwa hivyo cha kipekee, cha tafsiri ya maana.

G. Orlov anachukua nafasi ya kinyume. Ikiwa M.Sh. Bonfeld, akiwa na kutoridhishwa, lakini alitambua haki ya semiotiki kuingilia kati maandishi ya muziki, basi G. Orlov anachukulia muziki kama nyanja ya kimsingi ya lugha ya ziada ya uwepo wa mwanadamu. Licha ya mizizi ya sauti ya pamoja, muziki na lugha zipo na hukua sambamba na haziwezi kuzuilika kwa kila nyingine: “...lugha hupendekeza mwelekeo mkuu kuelekea uadilifu wa uchanganuzi, mantiki ya tofauti za dhana tuli na maelezo yasiyo na wakati ya matukio katika wakati fulani uliochaguliwa wa kuwepo kwao. Muziki unatokana na usawazishaji wa hisia unaojumuisha yote, huzingatia mtazamo juu ya ukamilifu wa ubora wa hali ya sauti katika kutokeza kwake kwa muda, na kwa muda.

Muziki katika dhana yake hauna asili ya mfano, kwa hiyo, mbinu ya kimuundo-semiotic nayo haitumiki. Dhana za "maandishi ya muziki" na "lugha ya muziki" zinageuka kuwa hazina maana. Badala yake, G. Orlov anapendekeza kutumia dhana ya "ishara" kwa maana ya "portal" fulani katika tendo la ushiriki (neno linaeleweka katika muktadha wa nadharia ya L. Lévy-Bruhl), ambayo inafungua ufikiaji wa viwango vilivyofichwa vya ukweli: "sauti ya muziki ni mojawapo ya alama safi: sehemu na mjumbe wa ukweli huo usio na jina ambao tunawasiliana nao kupitia muziki na uzoefu wa muziki."

Msimamo wa G. Orlov kimsingi ni wa ethnomusicological - muziki unahusiana na hadithi kama aina ya kitendo cha fumbo cha ushiriki katika kuwepo: "Mawasiliano kama haya na muziki hutokea tu wakati inakuwa ukweli wake, wakati, baada ya kuacha hukumu, anapoteza "I" yake ndani yake. , anahusishwa nayo, anaacha kuiona kuwa kitu cha nje, isipokuwa yeye mwenyewe, na inakuwa sehemu inayofanana na yote.” Ndani ya mfumo wa nadharia ya G. Orlov, muziki huacha kuwa maandishi na kazi, kubaki tu ishara. Njia ya mawasiliano bila lugha-hivi ndivyo mwanasayansi anavyofafanua muziki-hutumika kama njia ya kujielewa kwa mtu ndani ya mfumo wa uzoefu wa pamoja wa kitamaduni.

G. Orlov, akichambua nadharia ya habari, anaandika hivi: “Kwa hiyo, sauti ni mbebaji tu wa nyenzo wa ujumbe. Sifa na maana ambazo sauti inazo machoni pa msikilizaji sio sifa zake yenyewe, bali hupewa kwa mfumo fulani wa usimbaji, kama ilivyo kawaida ya mawasiliano yoyote. Na zaidi: "Ujumbe hauna maana: ni sawa mlolongo wa ishara(italiki zangu - SB.), inayosimamia uteuzi wa maana kutoka kwa hisa inayopatikana kwa mpokeaji." Kukataa muziki kuwa na iconic, G. Orlov, hata hivyo, anagusa juu ya mada ya kuvutia - muziki kama mlolongo wa ishara za sauti - lakini hauendelezi.

Kwa maoni yangu, tatizo la kutokuwepo kwa imara iliyoonyeshwa katika maandishi ya muziki, ambayo wanamuziki wanazungumza kwa umoja, inaweza kutatuliwa kwa msaada wa dhana ya "ishara". Ilikuwa kwake kwamba washiriki wa meza ya pande zote "Nakala kuhusu maandishi" S. Dolgopolsky, S. Zimovets na V. Kruglikov hatimaye walikuja. Licha ya etymology (kutoka kwa ishara ya Kilatini - ishara), ndani ya mfumo wa maandishi ya muziki, ishara inaweza kukubaliwa kama vekta (katika nafasi na wakati) msukumo wa mwili uliopangwa, ambao umejazwa na maana tu katika kitendo fulani cha sauti. . Kulingana na washiriki katika majadiliano, ni ishara kama ishara ambayo inaweza kuunda msingi wa muundo wa maandishi bila kuashiria. Dhana hii iko karibu na uelewa wa maandishi ya muziki na M.Sh. Bonfeld kama mfumo wa usajili.

Msimamo kama huo unachukuliwa na A.M. Pyatigorsky. Anaona maandishi sio kama seti ya ishara, lakini kama ishara moja. Maandishi kama ishara yana sifa ya uadilifu wa utangazaji kwa wakati na nafasi, uwazi, kusudi, ambayo ni, inapendekeza njia ya upitishaji kutoka kwa mwandishi hadi kwa mpokeaji. Ishara, kulingana na A.M. Pyatigorsky, kuna kimwili zaidi fomu maalum ishara, ambayo inapendekeza kutokuwepo kwa hitaji la kuorodhesha (ambayo ni ya kawaida kwa mtazamo wa maandishi ya muziki), kuepukika katika kesi ya kufanya kazi na ishara.

B. Norman pia hutenganisha ishara na ishara. Utaratibu wa kutofautisha unategemea utambuzi wa asili ya kibaolojia ya kwanza. Ishara, kwa maoni yake, ni ya mazingira ya wanyama, ishara kwa jamii ya wanadamu. Katika kazi yake "Lugha kama Mfumo wa Ishara," B. Norman anapendekeza vigezo vya kuamua ishara na ishara. Ishara inachukua uwepo wa sifa nne: kukusudia (lengo ni kutoa habari), upendeleo wa pande mbili (mpango wa kujieleza na mpango wa yaliyomo), kawaida, na masharti (ishara imeandikwa katika mfumo). Sauti ya muziki ina sifa tatu kati ya hizi, isipokuwa pande mbili (mradi hakuna onomatopoeia ya makusudi). Ndege ya kujieleza na safu ya yaliyomo imeunganishwa sana hivi kwamba haiwezekani kuteka mpaka kati yao. Hii inasababisha mjadala unaoendelea juu ya uwepo / kutokuwepo kwa fasta iliyoashiriwa katika ishara ya muziki.

B. Norman anatofautisha kati ya ishara na ishara kulingana na kipengele kimoja zaidi - muda. Ishara iko katika mfumo wa muda wa mwisho - uliopita, sasa na ujao, na inaweza kutambulika na kukatizwa kwa wakati bila kupoteza msingi wa semantic. Ishara ni muhimu hapa na sasa mawasiliano katika kesi hii haiendelei kwa siku za nyuma au za baadaye.

Kwa namna fulani, nafasi ya B. Norman iko karibu na mawazo ya G. Orlov juu ya asili ya kiisimu ya ziada na kabla ya kiisimu ya muziki. "Mshikamano" wa watafiti pia unaonyeshwa kwa maoni kuhusu kutokuwepo kwa maandishi kwenye kiwango cha ishara / ishara.

Kwa maoni yangu, maandishi ya muziki yana sifa za mifumo yote miwili - ishara na ishara: kuwa na syntax, uongozi wa mambo, kusudi la mawasiliano, maandishi ya muziki wakati huo huo ni ishara kamili, inayosikika na inayotambulika tu kwa sasa. kutenda wote kwa kiwango cha fahamu na kwa kiwango cha mwili wa mpokeaji. Nakala ya muziki, kwa kweli, ina lugha kama mfumo ulioamriwa ambao hutumika kama njia ya mawasiliano. Lakini mfumo huu ni mahususi na unahusiana kwa sehemu tu na mfumo wa asili, msingi, wa ishara wa mawasiliano ya binadamu, kwani hauna ishara zinazofanana na maneno ya lugha asilia ambayo yangeunda kamusi ya muziki.

Mtu anaweza pia kukubaliana na maoni ya G. Orlov kuhusu asili ya kabla ya lugha ya mazoezi ya muziki ya binadamu. Katika kesi hii, utafiti zaidi katika eneo hili unapaswa kufanywa kwa usahihi katika kiwango cha kusoma ishara kama mtoaji rahisi wa habari au "kichocheo" cha mawazo.

Bibliografia

1. Rudnev V.P. Mbali na ukweli: Masomo katika falsafa ya maandishi. - M.: "Agraf", 2000. - P. 10.

1. Bakhtin M.M. Shida ya maandishi katika isimu, philolojia na wanadamu wengine // Bakhtin M.M. Aesthetics ya ubunifu wa maneno. - M.: Sanaa, 1979. - P. 281.
2. Bart R. Kutoka kwa kazi hadi maandishi // Maswali ya fasihi. - 1988. - Nambari 11. - P. 415.
   1. Kakurina I.I. Kwa swali la hali ya kitengo cha dhana " kipande cha sanaa»// Maadili na aesthetics. - Kyiv: Lybid, 1990. - Suala. 33. - Uk. 21.
   2. Maandishi ya muziki ya Kofanova V. A. ya karne ya 17-18 kama ubunifu wa utambuzi wa wimbo wa bard wa karne ya 20 // Ulimwengu. utamaduni XVII-XVIII karne kama metatext: mazungumzo, aina, mitindo. Nyenzo za Kongamano la Kimataifa la Kisayansi "Masomo ya Nane ya La Fontaine". Mfululizo "Simposium", toleo la 26. - St. Petersburg: Jumuiya ya Falsafa ya St. Petersburg, 2002. - P. 73.
   3. Kirchik I. Matatizo ya uchambuzi wa nafasi ya muda ya muziki // Kazi ya muziki: kiini, vipengele vya uchambuzi: Sat. Sanaa. / Comp. I.A. Kotlyarevsky, D.G. - Kyiv: Muziki. Ukraine, 1988.-S. 86.
   4. Lotman Yu.M. Kuhusu sanaa. - St. Petersburg: Sanaa - St. Petersburg, 2005. - P. 19.
      1. Bonfeld M.Sh. MUZIKI: Lugha. Hotuba. Kufikiri. Uzoefu katika utafiti wa kimfumo wa sanaa ya muziki. Monograph. - St. Petersburg: Mtunzi St. Petersburg, 2006.
      2. Aranovsky M. Maandishi ya muziki: muundo na mali. - M.: "Mtunzi", 1998. - P. 12.
      3. Orlov G. Mti wa Muziki. - Toleo la 2., Mch. - St. Petersburg: Mtunzi St. Petersburg, 2005.

11. Maandishi kuhusu maandishi// Kolagi: Almanaka ya kijamii-falsafa na kifalsafa-anthropolojia. -M., 1997. -NA. 124-177.

12. Pyatigorsky A. M. Baadhi maoni ya jumla kuhusiana na maandishi kama aina za ishara // Pyatigorsky A.M. Isiyokoma kuzungumza. - St. Petersburg: ABC-classics, 2004. - ukurasa wa 354-372.

13. Norman B. Lugha kama mfumo wa ishara // Lugha ya Kirusi 2001 No. 42 [Rasilimali za elektroniki]. - Haliufikiaji:http: // rus. 1 Septemba. ru/ gazeti . php ? nyinyiar=2001 & nambari=42.

Usindikizaji- usindikizaji wa muziki wa mpiga solo (mwimbaji, mpiga ala, ensemble, densi, mazoezi ya mazoezi ya mwili, n.k.
Chord(consonance) - sauti ya wakati mmoja ya sauti tatu au zaidi, tofauti katika lami na jina.
Lafudhi(lafudhi) - kusisitiza sauti au kiitikio. A. ina alama mbalimbali za michoro: >, V, ^, sf, nk. Zimewekwa katika sehemu za sauti (solo na kwaya) juu ya fimbo (bila kukosekana kwa maandishi); V kazi za ala. A. inaweza kuwekwa kati ya mistari ya muziki au juu ya kila moja tofauti, kulingana na udhihirisho wa mwimbaji.
Mabadiliko- kuinua au kupunguza sauti kwa semitone au toni kwa kutumia ishara zifuatazo: # (mkali) huinua kwa semitone; b (gorofa) hupunguza kwa semitone; - (bekar) hufuta mkali au gorofa, nk.
Kukusanya(pamoja). 1. Kazi ya muziki kwa wasanii kadhaa: duet(waigizaji wawili), watatu au tercet(tatu), quartet(nne), quintet(tano), n.k 2. Kundi moja la kisanii. 3. Umoja na uthabiti wa utendaji wa kwaya.
Kunyoosha vidole- uteuzi katika maelezo ya ubadilishaji sahihi wa vidole kwa urahisi wa kucheza vyombo vya muziki.
Arpeggio- utekelezaji wa mtiririko wa sauti katika chord moja baada ya nyingine.
Volta- muundo wa picha wa marudio ya kifungu cha muziki kilichopita, ambacho kimeteuliwa kama ifuatavyo:

Gamma- kiwango - sauti ya mlolongo wa digrii za mizani katika harakati za kupanda na kushuka. Midundo ya kawaida ni diatoniki (hatua 7) na chromatic (hatua 12).
Kuoanisha- usindikizaji wa sauti wa wimbo, ulioandikwa kwa watu au mitindo mingine.
Maelewano. 1. Mchanganyiko thabiti, wa asili wa konsonanti katika hali ya hali na sauti. 2. Somo la kitaaluma katika nadharia ya muziki.
Masafa- uwezo wa sauti wa sauti ya kuimba au chombo chochote, sauti kati ya sauti ya juu na ya chini ya sauti (chombo).
Mienendo(nguvu) - matumizi ya ukuzaji au kudhoofisha sauti kama njia ya kujieleza ya utendaji. Majina ya kimsingi ya picha ya D.: f (forte) - sauti kubwa, p (piano) - tulivu, mf (mezzo forte) - sauti ya wastani, mр (mezzo piano) - utulivu wa wastani, crescendo (crescendo) - kuongezeka, diminuendo (diminuendo) - kudhoofika, nk.
Muda- mali ya sauti ambayo huamua urefu wake. Uteuzi kuu wa muda ni noti nzima, sawa na noti mbili za nusu, noti nne za robo, noti nane nane, nk.

Shiriki- kitengo cha muda wa muziki (sauti), imegawanywa katika nguvu (iliyosisitizwa) na dhaifu (isiyo na mkazo).
Dissonance- konsonanti ambayo sauti hazijaunganishwa, na kusababisha hisia ya uthabiti.
Aina- dhana inayofafanua maudhui, tabia, mwelekeo wa kazi ya muziki, kwa mfano, aina ya opera, symphony, sauti, muziki wa chumba. Muziki wa aina kawaida huitwa muziki unaohusiana sana na maisha ya kila siku (machi, densi, nk).
Zatakt- mwanzo wa kipande cha muziki na kupigwa dhaifu.

Sauti ya muziki- vibration ya mwili wa sauti ambayo ina mali ya msingi: lami, muda, timbre, mienendo (nguvu).
Mizani- mlolongo wa hatua kuu za modi: fanya, re, mi, fa, sol, la, si.
Uboreshaji - shughuli za ubunifu moja kwa moja wakati wa utendaji, i.e. kuja na matoleo yako mwenyewe ya nyimbo, ngoma, kuandamana, n.k.
Muda- umbali kati ya sauti mbili za urefu tofauti, ambayo ya chini inaitwa msingi, ya juu inaitwa juu, kwa mfano. prima(kurudia sauti sawa) pili, tatu, robo, tano, sita, saba, oktava na kadhalika.
Kiimbo- zamu ya melodic, muundo mdogo zaidi wa muziki ambao una kujieleza huru.
Ufunguo - ishara ambayo huamua sauti na jina la sauti na huwekwa mwanzoni mwa noti ya muziki. Ya kawaida zaidi:

bendi ya violin

(chumvi- kwenye mstari wa pili), (fa - kwenye mstari wa nne).

Konsonanti- konsonanti ambamo sauti huungana na kuonekana kukamilishana.
Kijana- uwiano, uhusiano kati ya sauti imara na zisizo imara.
Legato- Utendaji uliounganishwa wa sauti kadhaa.
Ligi- picha ya mchoro kwa namna ya arc (concave au curved), ambayo inaonyesha utendaji uliounganishwa wa sauti kadhaa za urefu tofauti, ongezeko la muda wa sauti moja, mchanganyiko wa sauti zinazofanywa katika wimbo kwenye silabi moja.

Melismas- Mapambo ya asili ya muziki ya sauti moja:

Mkuu- sauti ya modal, mara nyingi huwasilisha hali ya kufurahisha na ya kufurahisha ya muziki.
Melody- mlolongo wa monophonic wa sauti zilizounganishwa na maudhui ya semantic.
Mita- ubadilishaji mlolongo wa midundo yenye nguvu na dhaifu kwenye baa.
Ndogo- sauti ya kawaida, mara nyingi huwasilisha hali ya huzuni, ya kusikitisha ya muziki.
Polyphony- mchanganyiko wa konsonanti wa mistari kadhaa ya melodic huru (sauti).
Urekebishaji- mantiki, mpito wa kiimbo hadi ufunguo mwingine.
Nia- muundo mdogo zaidi wa muziki, kwa kawaida huwa na pigo moja kali.
Cheti cha muziki- maarifa ya kimsingi ya nadharia ya muziki.
Kumbuka- picha ya picha ya sauti.
Wafanyakazi(wafanyakazi) - picha ya picha ya mistari mitano ya usawa ya kuandika maelezo.
Nuance- kivuli ambacho kinasisitiza tabia ya sauti ya muziki.
Sitisha- ishara ya usumbufu sauti ya muziki kwa muda fulani na sambamba na muda wa maelezo.

Semitone- umbali mdogo kati ya sauti mbili ambazo hutofautiana kwa sauti.
Ukubwa- idadi ya beats kali na dhaifu ya muda fulani ambayo huunda kipimo; inaonyeshwa kama sehemu, dhehebu ambalo linaonyesha muda wa mpigo mmoja, na nambari - idadi ya hisa kama hizo. Imewekwa mwanzoni mwa kipande, kwa kila wafanyakazi tofauti, baada ya ishara muhimu, na thamani inabakia hadi mwisho wa kipande au mpaka saini ya zamani itabadilishwa na mpya imeanzishwa. Kwa mfano: 2/4, ѕ, 6/8, nk.
Sajili- huamua anuwai ya sauti ya ala ya muziki, sauti ya kuimba na inatofautishwa kuwa ya juu, ya kati na ya chini.
Mdundo- Ubadilishanaji wa sauti (za urefu na muda tofauti) ambazo zina maana ya kisemantiki na ya kujieleza.
Syncope- kuhama kwa mkazo wa sauti kutoka kwa mpigo mkali wa bar hadi dhaifu.
Staccato- mbinu ya utendaji inayojulikana na sauti fupi, ya ghafla.
Viwango vya joto- sauti na sifa zifuatazo:

Busara- sehemu ndogo ya kipande cha muziki, kilichohitimishwa kati ya viboko viwili vikali (huanza na nguvu na mwisho kabla ya nguvu) T. imegawanywa kwenye mstari wa muziki na mstari wa bar (mstari wa wima).
Mwendo- kasi ya harakati, ubadilishaji wa vitengo vya metri. Majina ya T yamewekwa mwanzoni mwa kipande juu ya mstari wa kwanza wa maelezo kwa Kirusi na Kiitaliano, kwa mfano: wastani - wastani (wastani), haraka - allegro (allegro), inayotolewa - adagio (adagio).
Toni- umbali kati ya sauti mbili, ikiwa ni pamoja na semitones mbili.
Tonality ni sauti maalum ya sauti ya hali fulani, tabia ya kazi fulani. T. ina ishara zake muhimu na imedhamiriwa na nafasi ya tonic kwenye ngazi moja au nyingine ya kiwango.
Ubadilishaji(transposition) - utendaji wa kazi (wimbo, kucheza) katika ufunguo tofauti.
Utatu- chord ambayo sauti tatu zimepangwa kwa theluthi (kwa mfano, kufanya-mi-sol). T. inaweza kuwa kubwa au ndogo na hivyo kuamua mode.
Umbile- mchanganyiko wa njia mbali mbali za kuelezea muziki: wimbo, kuambatana, sauti za mtu binafsi, mwangwi, mada, n.k.
Fermata- muundo wa picha wa upanuzi wa ziada, sauti kwa madhumuni ya kujieleza zaidi.

Fomu ya muziki- kwa maana pana, inachanganya njia za kuelezea: melody, rhythm, maelewano, muundo. Kwa maana finyu, f ni muundo wa kazi, kwa mfano, maumbo ya sehemu mbili na sehemu tatu.
Chromatism- Mabadiliko ya semitone katika sauti ya sauti kwa kutumia ishara za ajali.

Sanaa ya sauti na kwaya

Cappella- wimbo wa aina nyingi, hasa wa kwaya bila kuambatana na ala.
Kukuza sauti- mbinu ya uimbaji, ya utendaji ya kuimba kwa sauti za vokali.
Muziki wa sauti- iliyokusudiwa kuimba. Kuna aina tatu kuu za uimbaji: solo (mwimbaji mmoja), kusanyiko (duets, trios, n.k.), kwaya (utendaji wa pamoja, single au polyphonic, pamoja na kuandamana au cappella).
Sanaa ya sauti- ujuzi wa kuimba.
Mlipuko- sauti isiyo sahihi, isiyo sahihi.
Masafa- sauti ya sauti ya sauti ya kuimba.
Diction- wazi, inayoeleweka, matamshi ya maneno ya wazi.
Kwaya- mwanzo wa solo au wimbo wa kwaya.
Cantilena- melodious, laini, namna ya utendaji.
Kwaya- sehemu ya wimbo (katika fomu ya mstari), iliyofanywa kwa maandishi sawa.

Ngoma

Bulba- Wimbo wa watu wa Belarusi-ngoma ya mhusika mchangamfu, mwenye moyo mkunjufu, akiwa na mita ya kupiga mbili.
Waltz- densi ya ballroom ya asili laini, ya kasi ya wastani, yenye saizi ya mipigo mitatu.
Piga mbio- ngoma ya ballroom, tempo ni haraka haraka; ukubwa wa robo mbili.
Gopak- densi ya watu wa Kiukreni, haraka, msukumo, kulingana na kuruka kubwa; ukubwa wa robo mbili.
Krakowiak- densi ya watu wa Kipolishi, hai katika asili; ukubwa wa robo mbili; mdundo wenye upatanishi wa tabia.
Lyavonikha- Wimbo wa watu wa Belarusi - ngoma ya mhusika mchangamfu, mwenye furaha na nyayo zilizosisitizwa mwishoni mwa kila kifungu cha muziki; kasi ni haraka; ukubwa wa robo mbili.
Mazurka- densi ya watu wa Kipolishi na rhythm kali ya tabia; saizi ya trilobed.
Dakika- densi ya zamani ya ukumbi wa Ufaransa ya asili laini, ya kupendeza; ukubwa wa robo tatu; kasi inaharakishwa.
Polka- Watu wa Czech wanandoa wanacheza furaha, mwanga, tabia ya kazi; saizi ya pande mbili; kasi ni ya haraka.
Ngoma ya pande zote- mchezo wa wingi, na kuimba na harakati katika mduara.

Vipengele vya harakati za densi

Mkimbiaji I. p.: miguu katika msimamo wa msingi (visigino pamoja, vidole kando). Sukuma kwa mguu wako wa kushoto na fanya kuruka kidogo mbele na mguu wako wa kulia (hesabu "moja"), ukijishusha kwa upole; kisha songa mbele kwa kukimbia rahisi: kwa mguu wako wa kushoto (hesabu "na"), mguu wa kulia (hesabu "mbili"). Baada ya hayo, anza harakati sawa na mguu wa kushoto (kuruka, kukimbia, nk).
Canter ya upande- sehemu ya densi, iliyojifunza kuhesabu: "moja na, mbili na." I. p.: stendi kuu. Harakati ni nyepesi na za kupendeza. Kwa "moja" - hatua ndogo na mguu wa kulia unaruka upande (kutoka kwa kidole, kupiga magoti kidogo); juu ya "na" - ardhi upande wa kushoto; kwenye "mbili na" - kurudia harakati.
Hatua ya sehemu. I. p.: miguu sambamba, magoti yameinama kidogo. Inafanywa kwa sauti, mahali, kwa mguu mzima na hatua zinazobadilika kwa kasi: kulia, kushoto, kulia, nk.
Kiteua- kipengele cha ngoma. I. p.: miguu katika msimamo wa kimsingi. Imefanywa kwa hesabu ya "moja na, mbili na." Kwenye "moja na" - kuruka kidogo kwenye mguu wa kushoto, wakati huo huo chukua mguu wa kulia kwa upande, ukigusa kidole kwenye sakafu, geuza goti lililoinama kidogo ndani; juu ya "mbili na" - fanya kuruka kwa pili kwenye mguu wako wa kushoto, weka mguu wako wa kulia juu ya kisigino chako, pindua goti lako nje.
Pas de basque- kipengele cha ngoma. I. p.: miguu d msimamo mkuu. Imefanywa kwa hesabu ya "moja na mbili." Kwenye "na" - kuruka kidogo, sukuma mguu wako wa kushoto, chukua mguu wako wa kulia mbele na kulia (sio juu juu ya sakafu); kwa "moja" - ardhi kwenye mguu wako wa kulia, piga kushoto kwako, goti nje; juu ya "na" - hatua na mguu wa kushoto, ukipiga goti kidogo, inua kulia; kwa "mbili" - hatua na mguu wa kulia, ukipiga goti kidogo, inua la kushoto na uinamishe kidogo.
Hatua ya kutofautiana ya Kirusi. I. p.: stendi kuu. Imefanywa kwa hesabu ya "moja na mbili na" Kwenye "moja" - hatua mbele na mguu wa kulia kutoka kwa kidole; juu ya "na" - hatua ndogo na mguu wa kushoto kwenye kidole (kisigino kinafufuliwa chini); juu ya "mbili na" - hatua ndogo na mguu wa kulia mbele kutoka kwa kidole. Kisha harakati zinafanywa kutoka kwa mguu wa kushoto.
Kirusi hatua ya ngoma ya pande zote. I. p.: miguu katika nafasi ya tatu (kisigino cha mguu wa kulia kinawekwa katikati ya mguu wa kushoto). Harakati ni hatua ya kubadilisha laini na kila mguu kutoka kwa cosco.
Hatua ya Waltz(gymnastic). I. p.: kusimama kwa vidole. Imefanywa kwa hesabu ya "moja mbili tatu." Kwa "moja" - hatua mbele na mguu wa kulia kutoka kwa kidole hadi mguu mzima, ukipiga goti kidogo (kutoka kwa upole); kwa "mbili, tatu" - hatua mbili ndogo mbele na kushoto kisha mguu wa kulia kwenye vidole (miguu moja kwa moja).
Hatua ya Waltz(ngoma). I. p.: kusimama kwa vidole. Inafanywa kama hatua ya awali, lakini wakati wa kukimbia, haraka.
Hatua ya Polka. I. p.: miguu katika nafasi ya tatu. Imefanywa kwa hesabu ya "na moja, na mbili" Kwenye "na" - kuruka ndogo ya kuteleza mbele kwenye mguu wa kushoto, ikiinua kidogo ya kulia mbele; kwenye "moja" - hatua mbele na kidole cha mguu wa kulia; juu ya "na" - weka mguu wako wa kushoto nyuma ya kulia (nafasi ya tatu); kwa "mbili" - songa mbele na mguu wako wa kulia.
Hatua ya kushuka. I. p.: miguu katika msimamo wa kimsingi. Imefanywa kwa hesabu ya "moja na mbili." Kwenye "na" - inua mguu wako wa kulia upande, kulia; kwa "moja" - chukua hatua ndogo kutoka kwa kidole hadi mguu mzima, ukipiga goti kidogo, wakati huo huo inua mguu wa kushoto, ulioinama kwa goti; juu ya "na" - kunyoosha miguu yako, simama kwenye vidole vya mguu wako wa kushoto (nyuma ya kulia kwako), chukua moja yako ya kulia kwa upande; kwenye "mbili na" - kurudia harakati.
Hatua na mafuriko. I. p.: miguu sambamba, magoti yameinama kidogo. Imefanywa kwa hesabu ya "moja, mbili." Kwenye "moja" - hatua ndogo na mguu wa kulia ukipiga sakafu, kwenye "mbili" - hatua sawa na mguu wa kushoto.

MUZIKI NA SANAA NYINGINE

Somo la 6

Mada: Kuwa muziki, neno!

1. Kufanana kati ya hotuba ya fasihi na muziki (kwa kutumia mfano wa Symphony No. 40 na W. A. ​​Mozart).
2. Ushawishi wa sauti za muziki na mashairi kwenye muziki wa ala (kwa kutumia mfano wa mwisho wa Tamasha la Piano la P. Tchaikovsky No. 1).

Nyenzo za muziki:

1. W. A. ​​Mozart. Symphony No. 40, I harakati. Fragment (kusikiliza);
2. P. Tchaikovsky. Tamasha nambari 1 la piano na orchestra. Sehemu ya III. Kipande (kusikiliza).

Tabia za shughuli:

1. Tambua na utambue uhusiano wa ndani kati ya muziki na fasihi.
2. Chunguza umuhimu wa fasihi kwa uigaji wa picha za muziki.
3. Jadili umoja na tofauti katika shirika la hotuba katika kazi za fasihi na muziki.

"Fungua akili yako! Kuwa muziki wa neno!
Piga nyoyo ili ulimwengu upate ushindi!
(N. Zabolotsky)

Kwa nguvu zote za uwezo wake, muziki umejifunza kila wakati kutoka kwa ushairi. Ikiwa unasikiliza kwa makini sauti ya kipande cha muziki, unaweza kutofautisha misemo na sentensi, mshangao na sigh. Lakini haya yote ni sehemu ya hotuba ya mwanadamu!

Kumbuka mwanzo wa Symphony ya Arobaini ya W. A. ​​Mozart.

Kusikiliza: W. Mozart. Symphony No 40, mimi harakati (fragment).

Kama shairi katika taarifa hii ya muziki, kila kitu ni mashairi, kila kitu ni sawia - harakati ya kiimbo, muundo wa utungo, na lafudhi. Inaonekana kwamba muziki huu ni harakati isiyo na mwisho, ya kusonga mbele. Hata hivyo, katika harakati hii pause zote mbili na vituo vinaonekana. Ni kana kwamba unaweza kusikia sauti za hotuba ya msisimko ya mtu ambaye anahitaji mapumziko ili kupata pumzi yake.

Muda huu wa hotuba ya muziki, mgawanyiko wake katika misemo na sentensi, unatokana na nyakati hizo za mbali wakati neno na muziki bado havijatenganishwa kutoka kwa kila mmoja. Mtu huyo alifanya kazi na kuimba, alikuwa na huzuni na kuimba, alicheza na kuimba wakati huo huo. Kwa hivyo neno, muziki na densi ziliibuka kutoka kwa chanzo kimoja, kipengele kimoja.

Kusikiliza: W. Mozart. Symphony No. 40, I harakati ( toleo kamili, kwa ombi la mwalimu).

Na sasa, hata katika muziki ambao haujaunganishwa na maneno, wakati mwingine mtu anaweza kusikia sauti na midundo ya nyakati za zamani - nyakati hizo ambapo maneno na muziki viliunganishwa pamoja.

Tchaikovsky alichukua kila kitu kilichosikika karibu naye: wimbo wa watu wa Kirusi, mapenzi ya mijini, muziki wa kwaya, na kila kitu ambacho kilikuwa karibu naye katika muziki wa watu wengine. Lakini hii, kwa kusema, mazingira ya muziki ambayo yalimzunguka Tchaikovsky yalikuwa msaada wake tu ambao aliunda mtindo wake wa sauti wa mtu binafsi, ambao Boris Vladimirovich Asafiev aliwahi kusema vizuri: "Melody ni aina ya maandishi ya Tchaikovsky." Kwa kweli, kwa sauti ya Tchaikovsky, kama kwa maandishi yake, tunatambua muziki wake kutoka kwa baa za kwanza.

Angeweza kuchukua wimbo rahisi wa watu au muundo wake mwenyewe na kuuhifadhi kwa uangalifu, bila kugusa noti moja, akiipamba kwa mpangilio wa kawaida tu, akisisitiza kidogo mambo muhimu zaidi ya wimbo huo. Au angeweza kukua kutoka kwa wimbo uleule wa kiasi kuwa wimbo wa shangwe, wimbo wa mapenzi au msiba mkubwa wa kibinadamu. Yote kutoka kwa nafaka moja ya sauti!

Kusikiliza: P. Tchaikovsky. Tamasha nambari 1 la piano na orchestra. Sehemu ya III (kipande).

Sikiliza mwanzo wa mwisho wa Kwanza tamasha la piano P. Tchaikovsky. Msingi wa muziki huu mzuri wa virtuoso ulikuwa wimbo wa watu - chemchemi, ambayo kwa kawaida iliitwa chemchemi, na kwa hiyo tumaini la joto na mavuno mazuri lilihusishwa. Sauti za mwito kama huo zilisikika katika muziki wa nzi wa mawe, ambapo misemo moja au mbili zilirudiwa mara nyingi.

Nyimbo za nzi wa jiwe pia zinaweza kusikika katika muziki wa Tchaikovsky. Wao huamua udhihirisho wake, hisia, na tabia ya ngoma. Motifu kuu inarudiwa mara nyingi - kama vile maneno ya ombi yanavyorudiwa katika nzi wengi wa mawe.

Mnamo 1874, Pyotr Ilyich alikamilisha Tamasha lake la Kwanza la Piano. Alitaka kuiweka wakfu kwa N. G. Rubinstein, akimwomba awe mtendaji wa kwanza wa kazi hii. Lakini Rubinstein hakupenda tamasha hilo, na hata aliliita lisilowezekana. Akiwa amekasirika sana, Tchaikovsky alituma maelezo kwa mpiga piano wa ajabu wa Ujerumani na kondakta Hans von Bülow, ambaye alikua mwigizaji wake wa kwanza. Kwa shukrani, Tchaikovsky alijitolea tamasha kwake. Miaka mingi baadaye, Bülow aliita tamasha hili "... lenye kung'aa zaidi, kamilifu zaidi" kati ya kazi za mtunzi wa Kirusi.

Kusikiliza: P. Tchaikovsky. Symphony ya Nne (mwisho).

Nyimbo za asili ya nyimbo hupatikana kati ya watunzi wengi. Wakati mwingine nyimbo zenyewe huwa mada za kazi za muziki. Kwa mfano, katika mwisho wa Symphony ya Nne ya P. Tchaikovsky, wimbo wa watu wa Kirusi "Birch Stood in the Field" hutumiwa, na katika sehemu ya pili ya Tamasha la Piano la D. Kabalevsky No. 3, wimbo wake mwenyewe "Nchi Yetu" imeangaziwa.

Walakini, utamaduni wa muziki wa watu sio chanzo pekee cha ushawishi kwenye kazi ya watunzi. Historia nzima ya muziki inaonyesha kwamba kulikuwa na vyanzo vingine vya ushawishi huo. "Kuwa muziki, neno!" - mstari huu kutoka kwa shairi la N. Zabolotsky unaonyesha tamaa ya milele ya watunzi kukamata katika sauti za muziki utajiri wote wa hotuba ya binadamu, kuchanganya neno na sauti katika nzima isiyoweza kupunguzwa.

Maswali na kazi:

1. Unaelewaje maana ya maneno ya N. Zabolotsky "Kuwa muziki, neno!"?
2. Kwa nini muziki wa Fortieth Symphony ya Mozart unafanana sana na ushairi? Eleza jibu lako.
3. Je, asili ya nzi wa mawe iliathiri vipi muziki wa Tamasha la Kwanza la Piano la P. Tchaikovsky?

Wasilisho

Imejumuishwa:
1. Uwasilishaji, ppsx;
2. Sauti za muziki:
Kulikuwa na mti wa birch kwenye shamba (wimbo wa watu wa Kirusi), mp3;
Toka, toka, Ivanka (wimbo wa watu wa Kiukreni), mp3;
Mozart. Symphony No. 40, Sehemu ya 1 Allegro molto (sehemu kuu), mp3;
Mozart. Symphony No. 40, Sehemu ya I. Allegro molto, mp3;
Chaikovsky. Tamasha nambari 1 la piano na orchestra. Sehemu ya III, mp3;
Chaikovsky. Symphony No 4, IV harakati, mp3;
3. Muhtasari wa somo, docx.

.
Kwa maneno ya Kiitaliano, uhusiano wa lugha haujaonyeshwa.
HALISI - 1) mwanguko halisi katika mfumo mkuu-mdogo: mlolongo wa chords kubwa na tonic; 2) katika mfumo wa modal wa medieval - modi, anuwai ambayo imejengwa kutoka kwa sauti ya msingi oktava kwenda juu.
Adagio (adagio) - 1) uteuzi wa tempo: polepole (polepole kuliko andante, lakini agile zaidi kuliko largo); 2) sehemu ya kazi au kipande tofauti kwenye tempo fulani.
Adagissimo (adagissimo) - uteuzi wa tempo: polepole sana.
Ad libitum (ad libitum) - "kwa mapenzi": dalili inayomruhusu mtendaji kubadilisha kwa uhuru tempo au maneno, na pia kuruka au kucheza sehemu ya kifungu (au kipande kingine cha maandishi ya muziki); tangazo la kifupi. lib.
Agitato (agitato) - jina la kujieleza: "kwa msisimko."
Cappella ni neno linalorejelea muziki wa kwaya, iliyokusudiwa kwa utendakazi bila kuambatana na ala.
ACCOLADE - brace ya curly inayochanganya vijiti kadhaa vya muziki.
CHORD - sauti ya pamoja ya tani kadhaa zilizounganishwa.
CHORD SEQUENCE - Mwendo wa chords kulingana na kanuni fulani.
Aleatorics ni njia ya kisasa ya utungaji kulingana na kuanzisha vipengele vya bahati katika muundo wa kazi.
Alla breve (alla breve) - uteuzi wa saini ya wakati (): utendaji wa haraka wa mita za kupiga mbili, ambayo kuhesabu sio robo, lakini kwa maelezo ya nusu.
Allargando (allargando) - "kupanua". Uteuzi unaorejelea tempo (wengine kupunguza kasi) na kujieleza (kusisitiza kila sauti).
Allegretto (allegretto) - 1) uteuzi wa tempo: polepole kuliko allegro, na kwa kasi zaidi kuliko andante; 2) kipande kidogo cha kusonga au sehemu ya mzunguko.
Allegro (allegro) - "furaha, furaha"; 1) uteuzi wa tempo: hivi karibuni; 2) kipande katika tempo ya allegro, sehemu ya mzunguko, sehemu ya kwanza ya mzunguko wa classical sonata-symphonic (sonata allegro).
HALELUYA (Kiebrania - “msifuni Mungu”) ni usemi unaopatikana mara nyingi katika muziki mtakatifu na zaburi; wakati mwingine - sehemu ya kujitegemea ya muziki katika mzunguko wa liturujia;
ALBERTIAN BASS - kuambatana na wimbo, unaojumuisha nyimbo "zilizovunjika", "zilizoharibika", i.e. chords ambayo sauti hazichezwi kwa wakati mmoja, lakini kwa zamu. Mbinu hiyo ni ya kawaida kwa muziki wa clavier wa mwisho wa karne ya 18.
ALTO - 1) sauti ya pili kutoka juu katika kwaya ya sauti nne au alama ya ala. Alto hapo awali ilifanywa na falsetto ya kiume - kwa hivyo jina, ambalo linamaanisha "juu"; 2) sauti ya chini ya kike, mara nyingi huitwa "contralto"; 3) chombo ambacho kinafanana kwa urefu na nafasi ya viola katika alama - kwa mfano, viola ya chombo cha kamba, alto saxophone, alto flute, nk.
EMBuchure - nafasi ya midomo wakati wa kucheza vyombo vya upepo.
CORN anglais - alto oboe ilipiga chini ya tano kuliko obo ya kawaida.
Andante (andante) - 1) uteuzi wa tempo: wastani; 2) kipande katika tempo ya andante au sehemu ya mzunguko.
Andantino (andantino) - 1) uteuzi wa tempo: agile zaidi kuliko andante; 2) kipande kifupi katika tempo ya andante au sehemu ya mzunguko.
Uhuishaji (animato) - jina la kujieleza: "kihuishaji".
ENSEMBLE - 1) mchanganyiko wa sauti au vyombo (antonym - solo); 2) katika opera - kipande cha waimbaji wawili au zaidi au kwa mwimbaji pekee (waimbaji pekee) na kwaya.
Kutarajia (Kiingereza) - 1) sauti iliyofanywa mapema kidogo kuliko mdundo wa sauti ambayo ni yake; 2) kucheza moja ya tani za chord mapema kidogo kuliko chord yenyewe.
ANTIPHON - fomu ambayo hutoa ushiriki mbadala wa vikundi viwili vya waigizaji. Neno hilo linarudi kwa jina la moja ya aina za uimbaji wa kiliturujia wa zamani - antifoni, ambayo ilifanywa kwa njia mbadala na kwaya mbili.
Appoggiatura ni pambo au kusimamishwa bila kutayarishwa, kwa kawaida isiyo ya kawaida kuhusiana na gumzo kuu na kusuluhisha katika moja ya tani zake kuu. Appoggiatura ndefu huanguka kwenye pigo kali la bar na hutatua kwenye pigo dhaifu. Appoggiatura fupi (Acccaciatura ya Kiitaliano, accachatura; kwa Kirusi neno "foreshlag" linatumiwa) inafanywa muda mfupi kabla ya mdundo wa chini (katika muziki wa enzi ya Bach - pia kwa ufupi, lakini kwa sauti ya chini).
MPANGILIO (mpango, usindikaji) - urekebishaji wa utunzi wa muziki kwa waigizaji wengine isipokuwa wa asili (au kuliko ilivyokusudiwa na mwandishi).
ARIOSO - aria ndogo; kivumishi "ariot" kinarejelea mtindo wa sauti ambao ni tajiri zaidi kiimbo kuliko ukariri lakini haujaendelezwa kuliko aria.
Arco (arco) - halisi "upinde": maagizo ya coll "arco kwa wasanii kwenye vyombo vya kamba ni kucheza na upinde, si pizzicato.
ARPEGGIO - chord ambayo tani hazichezwa wakati huo huo, lakini kwa mfululizo.
UTAMBUZI - jinsi sauti inavyowasilishwa wakati wa kucheza vyombo au kuimba, sawa na matamshi katika mawasiliano ya hotuba.
Assai (assai) - "sana"; kwa mfano, adagio assai - polepole sana.
Attacca (shambulio) - 1) dalili mwishoni mwa sehemu, kuagiza sehemu inayofuata kuanza bila usumbufu; 2) utofauti, uwazi ambao mwimbaji pekee huchukua toni, au usahihi, uwazi wa kuingia kwa wakati mmoja wa washiriki wa ensemble, orchestra, kwaya.
Tempo (tempo) - kurudi kwenye tempo ya awali baada ya kuibadilisha.
ATONALITY - neno linatumika kwa muziki ambao hakuna kituo maalum cha sauti na uhusiano unaohusishwa wa konsonanti.
Affettuoso (affettuoso) - jina la kujieleza: "na hisia."
AEROPHONE, chombo cha upepo - chombo ambacho sauti hutokea kama matokeo ya vibration ya safu ya hewa kwenye bomba.
BARITONE - 1) sauti ya kiume ya rejista ya kati, kati ya tenor na bass; 2) chombo kutoka kwa kikundi cha saxophone na safu ya baritone.
BAS 1) sauti ya chini ya alama ya ala au sauti; 2) sauti ya kiume ya rejista ya chini; 3) chombo cha muziki cha chini (kwa mfano, viol ya bass).
Basso continuo (basso continuo) (pia besi ya jumla, besi ya dijiti) - "bass inayoendelea, ya jumla": utamaduni wa muziki wa Baroque, kulingana na ambayo sauti ya chini kwenye ensemble ilifanywa na ala ya sauti ya anuwai inayofaa (viola da). gamba, cello, bassoon) , huku ala nyingine (kibodi au lute) ilinakili laini hii pamoja na chords, ambazo zilionyeshwa kwenye madokezo kwa nukuu ya kawaida ya dijiti, ikimaanisha kipengele cha uboreshaji.
Basso ostinato (basso ostinato) - kwa kweli "bass ya mara kwa mara": kifungu kifupi cha muziki kwenye besi, kinachorudiwa katika muundo mzima au sehemu yake yoyote, na tofauti za bure za sauti za juu; katika muziki wa mapema mbinu hii ni ya kawaida kwa chaconne na passacaglia.
BEKAR - ishara inayoonyesha kwamba tone iliyotolewa haina kupanda au kuanguka; mara nyingi hutumiwa kama dalili ya kufutwa kwa ongezeko lililofanywa hapo awali au kupungua kwa sauti kwa kipimo fulani; bekar ni ishara ya nasibu tu na haiwekwi kamwe na ufunguo.
Bel canto (bel canto) ni mtindo wa uimbaji unaohusishwa na opera ya Italia; uzuri wa utengenezaji wa sauti na ukamilifu wa kiufundi hutawala ndani yake juu ya kujieleza kwa kiasi kikubwa.
FLATT (na mbili-gorofa) - ishara zinazoonyesha kupungua kwa sauti kwa semitone au semitones mbili, i.e. sauti nzima.
Mzigo (Kiingereza) - kiitikio au kipande tofauti cha kwaya kilichoimbwa kwa silabi zisizo na maana.
Piga (Kiingereza) - msukumo wa rhythmic, msisitizo wa rhythmic.
Kumbuka ya bluu (Kiingereza) - katika jazz, utendaji wa shahada ya tatu au ya saba kwa kiwango kikubwa na kupungua kidogo (neno hilo linahusishwa na aina ya blues).
Bop (Kiingereza) ni mtindo wa jazba: unaohusishwa na mkusanyiko mdogo, ulikuwa maarufu mwishoni mwa miaka ya 1940.
BREVIS - muda wa kumbuka, haswa katika muziki wa zamani: sawa na noti mbili nzima.
Betri (Kiingereza) - kikundi cha ngoma katika bendi ya symphony au shaba.
Tofauti ni mbinu ya utunzi inayojumuisha marudio yaliyorekebishwa ya nyenzo zilizowasilishwa hapo awali.
TUNI INAYOONGOZA ni hatua ya saba katika mizani ya kuu, ya sauti na ya sauti (yenye harakati ya kwenda juu) ndogo: semitone huundwa hapa, ambayo huvuta kuelekea tonic iliyo juu ya semitone (kwa mfano, katika C kubwa, sauti B inavutia. kuelekea C ya juu).
VIBRATO ni badiliko kidogo la oscillatory katika sauti au sauti ya toni endelevu ili kuunda athari ya ziada ya rangi.
Vivace (vivache) - jina la tempo na kujieleza: haraka, hai.
virtuoso ni mwigizaji aliye na uwezo bora na mbinu nzuri.
VOCALISIS - 1) kuimba kwa sauti za vokali (zoezi); 2) kipande cha sauti (bila maneno) na kuambatana.
MZUNGUKO WA VOCAL ni dhana inayofanana na mzunguko wa kishairi: kikundi cha mapenzi au nyimbo zilizounganishwa na wazo la kawaida, pamoja na mandhari ya muziki. Kina ni sauti inayohusiana ya sauti, inayoamuliwa na idadi ya mitetemo kwa sekunde.
GAMMA, SOUND SERIES - seti ya sauti za mfumo mmoja au mwingine wa modal na kupangwa kwa utaratibu fulani (kawaida katika harakati ya kupanda au kushuka - kwa namna ya kiwango). Katika matumizi ya kila siku, maneno "wadogo" na "wadogo" hutumiwa kwa kubadilishana, lakini kiwango haipaswi kuandikwa kwa fomu ya kiwango.
HARMONIC RHYTHM - kasi ambayo chodi hubadilishana.
HARMONY - 1) sauti ya wakati mmoja - consonance ya tani kadhaa (chord); 2) miunganisho ndani ya maendeleo ya chord; 3) sayansi ya sheria za uhusiano wa chord; 4) kipengele cha "wima" (harmonic) cha utungaji wa muziki, kuingiliana na kipengele chake cha "usawa" (melodic).
Gebrauchsmusik (Kijerumani) - 1) mwelekeo katika muziki (haswa Kijerumani) wa karne ya 20, ambao ulizingatia kwa uangalifu utendaji na mahitaji ya ladha ya utengenezaji wa muziki wa amateur; 2) kutumika, muziki wa kazi (kwa mfano, muziki wa dansi, muziki wa ukumbi wa michezo, muziki wa filamu, nk).
Gesammtkunstwerk (Kijerumani) - "jumla ya kazi ya sanaa": neno lililopendekezwa na R. Wagner na kumaanisha umoja wa hatua ya jukwaa, muziki na mapambo katika tamthilia yake ya muziki.
Hexachord - kiwango cha diatonic cha tani sita; kutumika katika nadharia ya Guido d'Arezzo.
HETEROPHONY - aina ya polyphony ambayo melody sawa inafanywa na sauti mbili au zaidi na tofauti kidogo. Hii aina ya kale polyphony ni tabia ya idadi ya tamaduni za Asia na Kiafrika, na vile vile aina fulani za ngano za Kirusi na ngano za watu wengine wa Uropa.
Glissando (glissando) ni mbinu ya uigizaji wakati wa kucheza ala, ambayo inajumuisha kutelezesha kidole kidogo kando ya kamba kwenye shingo ya vyombo vya kamba, kutelezesha kidole kimoja au zaidi kwenye kibodi (mara nyingi kwenye funguo nyeupe), nk. GOKET - aina ya mbinu ya polyphonic katika muziki wa medieval, inayojumuisha usambazaji wa sauti za mtu binafsi au sehemu za mstari wa melodic kati ya sauti tofauti.
HEAD REGISTER - rejista ya juu zaidi sauti ya binadamu, wakati wa kuitumia, fuvu hutumika kama resonator.
SAUTI - 1) sauti zinazotolewa kamba za sauti mtu; 2) mstari wa melodic au sehemu ya muundo wa muundo fulani, ala au sauti.
HOMOPHONY ni aina ya uandishi wa muziki ambamo kuna mstari wa sauti na ufuataji wake wa usawa.
Kaburi (kaburi) - jina la tempo na kujieleza: polepole, kwa dhati.
Grand opera (Kifaransa) - "opera kubwa": aina ya opera ya Ufaransa ya karne ya 19, iliyotofautishwa na kiwango chake kikubwa, mchezo wa kuigiza wazi, na burudani.
GREGORIAN CHANT - uimbaji wa liturujia wa monodic (sauti moja) wa Kanisa la Kikristo la Magharibi; lilipewa jina la Papa Gregory wa Kwanza (c. 540-604), ambaye alisimamia uimbaji wa kanisa.
SHINGO - katika violin na vyombo sawa - sahani ya mbao (au plastiki) ambayo masharti yanapigwa na ambayo vidole vya mwigizaji viko wakati wa kucheza.
SAUTI YA KIFUA - matumizi ya rejista ya chini ya sauti, wakati kifua kinatumika kama resonator kwa sauti iliyotolewa.
GRUPPETTO ni aina ya melisma (mapambo) katika muziki wa sauti au wa ala, unaojumuisha kuzunguka, kuimba sauti kuu kutoka chini na juu: kwa mfano, na sauti kuu kwa C, kikundi kitaonekana kama re - do - si - fanya. . Imefafanuliwa kama (da capo) - "tangu mwanzo"; maagizo yanayohitaji kipande au sehemu nzima ya kazi kurudiwa tangu mwanzo; imefupishwa kama D.C.
Dal segno (dal seño) - "kuanzia ishara"; maagizo ya kurudia kipande kutoka kwa ishara; iliyofupishwa kama D.S.
DOUBLE TRILL - trill samtidiga katika ngazi mbili za juu.
DOUBLE METER - mita ambayo mikazo miwili kuu kwa kipimo ni ya kawaida - yenye nguvu na dhaifu. Kwa mfano, katika 6/8 kuna accents mbili: ya nane ya kwanza ni yenye nguvu, ya nne ni dhaifu.
DOUBLE TONG ni mbinu ya kutengeneza sauti kwenye baadhi ya ala za upepo (kwa mfano, tarumbeta, pembe, filimbi), ambamo sauti mbili hutokezwa na mwendo wa haraka wa ulimi wa mtendaji (sawa na matamshi ya haraka ya sauti "t-k").
MAELEZO DOUBLE - mchanganyiko wa wakati mmoja wa sauti mbili au zaidi kwenye vyombo vya kamba (kwa mfano, violin).
JAZZ ni moja ya mitindo ya muziki ya karne ya 20 ambayo ilianzia USA; Jazz ina sifa ya jukumu kubwa la uboreshaji na utata wa rhythm.
Giocoso (jocoso) - furaha, kucheza.
RANGE - 1) katika nadharia ya muziki ya medieval - octave; 2) jina la moja ya mabomba ya filimbi ya chombo; 3) kiasi cha sauti ya sauti, chombo, nk.
Diatoniki ni mizani ya toni saba ndani ya oktava ambayo haina toni zilizobadilishwa.
Mgawanyiko (mgawanyiko) - maagizo kwa washiriki wa mkutano, onyo juu ya mgawanyiko wa chama katika sauti kadhaa huru.
SHARP (na mbili-mkali () - ishara zinazoonyesha ongezeko la sauti kwa semitone au semitones mbili, yaani kwa sauti nzima.
Diminuendo (diminuendo) ni kiashirio chenye nguvu sawa na kupungua.
Alama zenye nguvu ni maneno (kwa mfano, forte), vifupisho vya herufi (kwa mfano, f au p), na alama (kwa mfano, uma) zinazoonyesha kiwango cha nguvu cha utendaji na mabadiliko yake.
DISCANT - 1) aina ya polyphony ya karne ya 12-15; 2) sauti ya juu zaidi katika kwaya au kikundi cha vyombo (huko Urusi - katika alama ya kwaya ya kwaya ya wavulana, wakati mwingine pamoja na kwaya ya kiume, haswa katika muziki mtakatifu).
DISSONANCE - sauti ya kutokubaliana, isiyounganishwa ya tani mbili au zaidi. Dissonance mara nyingi hutatuliwa katika konsonanti. Dissonance, kama konsonanti, ni dhana inayobadilika kihistoria.
WATAWALA WA ZIADA - Rula fupi ambazo huwekwa juu au chini ya fimbo ili kuonyesha sauti zilizo juu au chini ya safu inayojumuishwa na wafanyikazi.
Doloroso (doloroso) - dalili ya kujieleza: "huzuni."
Dolce (dolce) - ishara ya kujieleza: "kwa upole", "kwa upendo".
Dominant ni shahada ya tano ya mizani kuu au ndogo (kwa mfano, G katika C kubwa).
Decrescendo (decrescendo) - dalili ya nguvu: kupungua polepole kwa kiasi. Pia inaonyeshwa na uma.
KUSHIKILIA - sauti moja au zaidi ya chord ambayo hudumu wakati sauti zingine zikihamia kwenye chord mpya; kuzuiliwa kwa kawaida huwa halina sauti kwa chord mpya na kisha kutatuliwa ndani yake.
ZATKT - sauti moja au zaidi mwanzoni mwa kifungu, ambacho kimeandikwa kabla ya mstari wa kwanza wa utunzi. Pigo daima huanguka kwenye pigo dhaifu na hutangulia pigo kali la kipimo kamili cha kwanza.
KUMBUKA YA SAUTI - uhusiano wa moja kwa moja wa ushirika kati ya muziki na maandishi katika muziki wa sauti; kwa mfano, mwendo wa mizani ya kupanda juu ya maneno “na kupaa mbinguni.”
Idee fixe (Kifaransa) - kihalisi "obsession": neno linalohusishwa kimsingi na muziki wa symphonic G. Berlioz na kuashiria uwepo katika kazi ya mada mtambuka inayohusishwa na dhana za ziada za muziki (kwa mfano, mandhari ya mpenzi katika Symphony Fantastique, mandhari ya Harold katika simfoni ya Harold nchini Italia).
IDIOPHONE - chombo ambacho chanzo cha sauti ni mwili wa vibrating (kwa mfano, gong, pembetatu).
KUIGA - marudio ya wazo la muziki, kamili au iliyorekebishwa kidogo, kwa sauti tofauti za muundo wa polyphonic.
IMPRESSIONISM ni harakati ya kisanii katika sanaa ya kuona na muziki iliyoibuka mwishoni mwa karne ya 19; Kilicho kawaida kwake ni rufaa kimsingi kwa hisia, na sio kwa akili, hamu ya kupendeza, kwa mfano wa hisia za muda mfupi, kwa mandhari ya kiroho. Katika muziki, mwakilishi maarufu zaidi wa hisia ni C. Debussy, pamoja na waandishi ambao waliathiriwa na mtindo wake.
UBORESHAJI ni sanaa ya kuunda au kutafsiri muziki moja kwa moja (kinyume na kufuata kikamilifu maandishi yaliyorekodiwa).
INVERSION, reversion - 1) kwa maana ya sauti, uwasilishaji wa nia au mandhari katika mwendo wa kinyume: kwa mfano, badala ya kufanya - re - mi * mi - re - kufanya; 2) kwa maana ya usawa, ujenzi wa chord fulani sio kutoka kwa digrii ya kwanza (chini), lakini kutoka kwa zingine: kwa mfano, ubadilishaji wa kwanza wa triad do - mi - sol ni chord ya sita mi - sol - fanya. .
Ala, orchestration - sanaa ya kusambaza sauti muundo wa muziki kati ya washiriki wa mkutano, tazama ORCHESTRATION.
INTERVAL - umbali wa muziki na hisabati (acoustic) kati ya tani mbili. Vipindi vinaweza kuwa melodic, wakati tani zinachukuliwa moja baada ya nyingine, au harmonic, wakati tani zinachezwa wakati huo huo.
INTONATION - 1) kiwango cha usahihi wa akustisk wa kiasi ambacho sauti hutolewa tena na mwimbaji pekee au mjumuisho (wa sauti au ala); 2) nia ya awali ya sauti ya fomula za enzi za kati za zaburi (zaburi za kuimba zenye sauti ya sauti).
CABALETTA - 1) opera ndogo ya virtuoso; 2) sehemu ya mwisho ya haraka ya aria ya uendeshaji.
CAVATINA ni wimbo mfupi wa aina ya wimbo.
CADANCE ni mfuatano wa sauti unaomaliza kishazi cha muziki. Aina kuu za mwanguko ni halisi (kubwa - tonic), plagal (subdominant - tonic).
CADENZA - katika tamasha la ala la mwimbaji pekee na orchestra - sehemu ya solo ya virtuoso, kawaida huwekwa kuelekea mwisho wa harakati; Kadenza wakati mwingine zilitungwa na watunzi, lakini mara nyingi ziliachwa kwa hiari ya mwigizaji.
Muziki wa chumba ni muziki wa ala au wa sauti unaokusudiwa kuonyeshwa hasa katika kumbi ndogo. Aina ya ala ya chumba cha kawaida ni quartet ya kamba. Cantabile (cantabile) - mtindo mzuri, mzuri wa utendaji.
CANTILEN - wimbo wa sauti au ala wa asili ya sauti, ya kupendeza.
Cantus firmus (lat.) (cantus firmus) - halisi "tune kali": wimbo unaoongoza, mara nyingi hukopwa, ambao hufanya msingi wa muundo wa polyphonic.
Cantus planus (lat.) (cantus planus) - uimbaji wa sauti laini wa sauti, tabia ya wimbo wa Gregorian.
CASTRATO - sauti ya kiume, soprano au alto, iliyotumiwa katika opera ya Italia, hasa ya zama za Baroque.
Quasi (quasi) - kama, kama; quasi marcia - kama maandamano.
QUARTET - quartet ya kamba: ensemble ya violini mbili, viola na cello; quartet ya piano: mkusanyiko wa violin, viola, cello na piano.
ROBO - kugawanya mpigo wa utungo katika sehemu nne sawa.
Quintet - quintet ya kamba: ensemble kawaida inayojumuisha violini mbili, viola mbili na cello. Baadhi ya kazi za Boccherini na Schubert zimeandikwa kwa violin mbili, viola na cello mbili; piano quintet: mkusanyiko unaojumuisha quartet ya kamba(violini mbili, viola, cello) na piano; Schubert's Trout Quintet ni ubaguzi nadra kwa sheria, kwani inaundwa na violin, viola, cello, besi mbili na piano.
QUINTOL - kugawanya mpigo wa utungo katika sehemu tano sawa.
Quodlibet ni kipande cha muziki cha katuni ambacho huchanganya nyimbo kadhaa zinazojulikana, ambazo mara nyingi hukopwa kutoka kwa watu au nyimbo maarufu.
Harpsichord ni ala ya kibodi yenye nyuzi kutoka karne ya 16 hadi 18, ambapo plectrums ndogo huingiza nyuzi wakati funguo zinabonyezwa.
CLAVICHORD - Kifaa kidogo cha kibodi kutoka enzi za Renaissance na Baroque, ambapo pini ndogo za chuma ziligonga kamba wakati funguo zilibonyezwa, ikitoa sauti ya chini, ya upole.
CLAVIR - jina la jumla la mifuatano vyombo vya kibodi(clavichord, harpsichord, piano, nk).
Klangfarbenmelodie (Kijerumani) ni dhana inayohusiana na uwanja wa dodecaphony, haswa kwa kazi ya A. Schoenberg na wafuasi wake: kila noti au kila nia fupi katika alama imekusudiwa kwa zana tofauti.
CLUSTER - konsonanti isiyo na sauti, inayojumuisha sauti kadhaa karibu na kila mmoja.
KEY - 1) kiwango kikuu cha utungaji fulani, unaoitwa baada ya nguzo yake kuu - tonic na iliyoonyeshwa na ishara kwenye ufunguo; 2) ishara mwanzoni mwa wafanyakazi ambayo huamua nafasi ya lami ya nukuu ya muziki inayofuata (kwa mfano, bass, violin, alto, nk); 3) kifaa katika baadhi ya kibodi na vyombo vya upepo vya kurekebisha chombo.
ISHARA MUHIMU - gorofa na mkali, zimewekwa mwanzoni mwa kila wafanyakazi ambao muziki hurekodiwa, na kuonyesha ufunguo: kwa mfano, moja mkali kwenye ufunguo inahusu funguo G kubwa na E ndogo, gorofa moja inaonyesha funguo F kubwa. na D mdogo
CODA - sehemu ya mwisho ya utunzi wa muziki, wakati mwingine kuendeleza cadence ya mwisho. Koda huchangia ukamilifu wa insha; katika baadhi ya matukio hufikia kilele chake kikuu.
Coloratura ni mtindo mzuri wa uimbaji, kwa kawaida hujumuisha mizani ya haraka, arpeggios, na madoido; Kwa kawaida, coloratura inahusishwa na sauti ya juu, nyepesi ya soprano, hasa katika opera.
Con brio (con brio) - jina la kujieleza: "changamfu".
Con moto (con moto) - jina la tempo na kujieleza: "na harakati."
Con fuoco (con fuoco) - jina la kujieleza: "kwa moto."
CONSONANCE - konsonanti, sauti ya konsonanti ya tani mbili au zaidi; dhana za konsonanti hutofautiana katika muziki wa zama na mitindo tofauti.
CONTRALTO ndio rejista ya chini zaidi ya sauti ya kike.
Counterpoint ni aina ya maandishi ya muziki ambayo sauti (mbili au zaidi) husogea na uhuru wa jamaa.
CONTRA BASSGON - Besi kubwa inayocheza oktava chini kuliko besi ya kawaida.
countertenor ni sauti ya juu sana ya kiume (juu ya tenor).
Concertino - katika tamasha la ala la baroque (concerto grosso) kundi la waimbaji solo, kwa kawaida viols mbili na basso continuo.
CONCERTMAIST - 1) violin ya kwanza kwenye orchestra: mwigizaji huyu anacheza vipande vya alama na, ikiwa ni lazima, anachukua nafasi ya kondakta; 2) mwanamuziki anayeongoza kikundi cha vyombo vya orchestra; 3) mpiga kinanda ambaye husoma kipande (sehemu) na waimbaji, wapiga ala, wacheza densi wa ballet na kufanya nao kwenye matamasha.
Concertato (concertato) - tabia ya mtindo wa muziki wa Baroque na ikimaanisha "ushindani" kati ya vikundi vya orchestra, kwaya, n.k.
Cornetto (cornetto), zinki - chombo cha kuni au shaba cha Renaissance marehemu na zama za Baroque, mtangulizi wa cornet; Ina pipa ya conical, mdomo wa umbo la bakuli, na kiwango cha chromatic.
Crescendo (crescendo) - uteuzi wa mienendo: ongezeko la taratibu kwa kiasi. Pia inaonyeshwa na uma.
MODES - 1) mizani kama vile kubwa au ndogo; 2) katika Zama za Kati, mfumo wa diatonic ("funguo nyeupe") modes (modes, mizani), inayotoka kwa njia za kale za Kigiriki na kutengeneza msingi wa uimbaji wa kanisa la medieval na aina ambazo ziliendelea kwa msingi wake; katika suala hili, njia za medieval mara nyingi huitwa njia za kanisa. Kila modi ya enzi za kati ina safu ya oktava na inaweza kuwakilishwa katika aina mbili - halisi na plagal. Njia nne kuu halisi ni Dorian kutoka D, Phrygian kutoka E, Lydian kutoka F na Mixolydian kutoka G. Njia za plagal sambamba zina toni sawa ya msingi, lakini safu kawaida huwa ya nne chini. Wakati wa Renaissance, njia zifuatazo ziliongezwa kwa njia zilizoelezwa: hali ya Aeolian kutoka A na mode ya Ionian kutoka C na fomu za plagal zinazofanana. Angalia Frets; 4) mshipa, mfupa au sahani za mbao ziko kwenye shingo ya lute, gitaa na vyombo vingine vinavyofanana na kuashiria eneo la sauti fulani kwa mtendaji.
Larghetto (larghetto) - 1) uteuzi wa tempo: polepole, lakini kwa kiasi fulani agile zaidi kuliko largo; 2) kipande au sehemu ya mzunguko katika tempo fulani.
Largo (largo) - halisi "pana": 1) uteuzi wa tempo; kwa maana inayokubalika kwa ujumla, tempo ya polepole zaidi iwezekanavyo; 2) kipande au sehemu ya mzunguko katika tempo fulani.
Legato (legato) - jina la kujieleza: kwa mshikamano, bila mapumziko kati ya sauti.
Leggiero (leggiero) - jina la kujieleza: kwa urahisi, kwa neema.
Leitmotif - katika michezo ya kuigiza ya Richard Wagner (na waandishi wengine wanaotumia mbinu ya leitmotif katika kazi za aina tofauti) ni motifu ya sauti, ya sauti, ya sauti inayohusishwa na mhusika, somo, wakati na mahali pa hatua, na vile vile na hisia fulani. na mawazo ya kufikirika. Tazama LEITMOTHIO.
Lento (lento) - jina la tempo: polepole.
Libretto ni maandishi ya opera na oratorio, mara nyingi katika fomu ya kishairi.
Ligi - mstari uliopinda chini au juu ya maelezo ambayo huunganisha kwenye kifungu; ikiwa ligi inaunganisha noti mbili za lami sawa, basi noti ya pili haijachezwa, na muda wake huongezwa kwa muda wa noti ya kwanza.
Uongo ("wimbo" wa Kijerumani) ni neno linalorejelea maneno ya mapenzi ya watunzi wa Kijerumani wa karne ya 19.
Opera ya sauti (opera lyrique) ni neno linalorejelea Opera ya Ufaransa Karne ya 19 na kuashiria aina ya aina iliyoko, kana kwamba, kati ya " opera kubwa"(grand opera) na" comic opera" (opera comique).
L "istesso tempo (listesso tempo) - "katika tempo sawa": uteuzi unaonyesha kuwa tempo inadumishwa, hata kama muda wa noti nyingine utatumika katika siku zijazo.
Lute - nyuzi chombo kilichokatwa. Tazama LUTNE.
Ma non troppo (ma non troppo) - sio sana; allegro ma non troppo - sio haraka sana.
MADRIGAL - 1) aina ya sauti ya kidunia ya sauti mbili au tatu katika muziki wa Italia wa karne ya 14; 2) mchezo wa kwaya wa kidunia wa aina nyingi nchini Italia na Uingereza katika karne ya 16 na mapema ya 17.
MAJOR na MINOR - maneno hutumiwa: 1) kuteua ubora wa vipindi fulani (sekunde, theluthi, sita, saba) - kwa mfano, kunaweza kuwa na theluthi mbili: kuu, au kubwa (C - E) na ndogo, au madogo (C - E- gorofa), i.e. muda mkubwa ni semitone pana kuliko muda mdogo unaofanana; 2) kuteua aina mbili kuu za triad na chords zilizojengwa juu yao: triad, muda wa kwanza ambao ni wa tatu kuu - kuu (C - E - G), triad na theluthi ndogo kwa msingi - ndogo (C - E-gorofa - G); 3) kuteua mizani miwili ya kawaida katika muziki wa Ulaya baada ya 1700 - kuu (na theluthi kuu kati ya digrii za I na III) na ndogo (na theluthi ndogo kati ya digrii za I na III). Kiwango kikuu kutoka kwa noti C inaonekana kama: fanya - re - mi - fa - sol - la - si - fanya. Kiwango kidogo kina aina tatu: ndogo ya asili, ambayo uhusiano wa semitone huundwa kati ya II na III na kati ya digrii V na VI, pamoja na watoto wa harmonic na melodic, ambapo digrii za VI na VII hubadilika (kubadilisha).
Tazama MIZANI YA MUZIKI.
MWONGOZO - kibodi; kwa Kirusi kawaida hurejelea kibodi za viungo na harpsichord.
Marcato (marcato) - jina la kujieleza: wazi, kwa msisitizo.
MEDIANTA - III shahada ya mizani: kwa mfano, E katika C kubwa.
MELISM (mapambo) - 1) vifungu vya sauti au melodi nzima zinazoimbwa kwenye silabi moja ya maandishi. Mtindo wa melismatic ni tabia ya uimbaji wa kanisa la kale la mila mbalimbali (Byzantine, Gregorian, Old Russian, nk); 2) mapambo madogo ya melodic katika muziki wa sauti na ala, unaoonyeshwa na ishara maalum za kawaida au maelezo madogo.
KUMBUKA NDOGO - noti (au kikundi cha maandishi) iliyoandikwa ndogo kuliko zingine. Nukuu kama hiyo inaweza kuwa na maana mbili: 1) katika muziki ulioundwa kabla ya karne ya 19, na wakati mwingine baadaye, "noti ndogo" ilikuwa mapambo ambayo hayakuwa na muda wake wa sauti, lakini ilikopa, "iliiondoa" kutoka kwa muda uliofuata. ; kwa Kirusi katika kesi hii neno lililokopwa "foreshlag" linatumiwa; 2) katika muziki wa karne ya 19, haswa katika kazi za Liszt, Chopin na Anton Rubinstein, safu ya "noti ndogo" mara nyingi hutumiwa kwa sauti na misemo inayofanana kwa mtindo, na kifungu kwa ujumla kina urefu uliowekwa (kwa mfano, baa au baa mbili na nk), na muda wa kila moja ya "maelezo madogo" imedhamiriwa na mtendaji (kawaida vifungu vile hufanywa rubato, yaani "kwa uhuru").
MELODY ni wazo la muziki linaloonyeshwa kwa sauti moja na kuwa na sauti fulani na mdundo.
Meno (meno) - "chini"; meno mosso (meno mosso) - uteuzi wa tempo: utulivu, sio haraka sana.
METER - aina ya utungo inayojumuisha midundo inayopishana iliyosisitizwa na isiyo na mkazo (nguvu na dhaifu), kama mguu katika ushairi. Aina kuu ni: mita ya bi-beat (iliyosisitizwa na pigo moja isiyosisitizwa kwa kila bar) na mita ya tri-beat (pamoja na beats moja iliyosisitizwa na mbili zisizosisitizwa kwa bar).
Uteuzi wa mita na saizi - mita kawaida huonyeshwa na nambari mbili zilizowekwa mwanzoni mwa nukuu ya muziki: nambari ya juu inaonyesha idadi ya midundo kwenye baa, ya chini - kitengo cha kuhesabu. Kwa hivyo, saini ya wakati 2/4 inaonyesha kuwa kipimo kina beats mbili, kila moja na robo.
METRONOME - kifaa cha mitambo cha kuamua tempo ya kipande, zuliwa katika karne ya 19.
Mezza voce (mezza voce) - kwa sauti ya chini.
Mezzo forte (mezzo forte) - sio sauti kubwa sana.
Mezzo-Soprano ni sauti ya kike ya urefu wa wastani, kati ya soprano na contralto.
MICROTONE - muda chini ya semitone (katika kiwango cha hasira).
MINIMALISM ni mtindo wa muziki wa nusu ya pili ya karne ya 20, kulingana na kurudia kwa muda mrefu, labda kwa mabadiliko madogo, ya nyenzo za muziki za lakoni sana.
MODALITY ni njia ya mpangilio wa lami, ambayo inategemea kanuni ya kiwango - tofauti na kanuni ya tonal kuu-ndogo. Neno hilo linatumika kwa muziki wa kale wa kanisa la monodic wa mila mbalimbali, pamoja na tamaduni za Mashariki na za watu (katika kesi hii, neno "modality" linaweza kuendana na neno "mode").
Moderato (moderato) - uteuzi wa tempo: wastani, kati ya andante na allegro.
MODULATION - katika mfumo mkuu-ndogo, mabadiliko katika ufunguo.
Molto (molto) - sana; jina la tempo: molto adagio - jina la tempo: polepole sana.
MONODIY - 1) solo au sauti moja uimbaji wa kwaya bila kuambatana; 2) mtindo wa muziki wa Kiitaliano wa mwanzoni mwa karne ya 17, ambao unaonyeshwa na ukuu wa wimbo juu ya kusindikiza kwa sauti rahisi.
MORDENT - mapambo (melisma), iliyoteuliwa kama () au () na inayojumuisha harakati ya haraka hatua moja juu au chini na kurudi mara moja; double mordent juu na chini pia inawezekana.
KUSUDIA ni kielelezo fupi cha sauti ya sauti, kitengo kidogo kabisa kinachojitegemea cha aina ya muziki ya kazi.
Musica ficta (muziki wa uongo), musica falsa (muziki wa uongo) - ilienea mwishoni mwa Zama za Kati na Renaissance mapema mazoezi kufuatia ambayo, wakati wa utendaji, mabadiliko ya chromatic yaliletwa katika muziki ambao haukuwepo katika maandishi ya muziki yaliyoandikwa - ili kuzuia muda wa tritoni isiyo na maana au kuongeza digrii ya VII (toni ya utangulizi).
Tazama MIZANI YA MUZIKI.
Saruji ya muziki (Kifaransa) ni moja wapo ya mitindo ya muziki ya karne ya 20, ambayo ilianzia Ufaransa: hapa, sauti za muziki na asili hutumiwa kama nyenzo kuu, iliyorekodiwa kwenye filamu na kisha kufanyiwa aina mbalimbali za mabadiliko ya akustisk na mengine. .
TUNING - mchakato wa kurekebisha sauti ya vyombo tofauti (kwa mfano, nyuzi au piano), ambayo sauti hupata sifa ya sauti ya mfumo fulani wa temperament, na sauti ya chombo hiki inaambatana na urekebishaji wa vyombo vingine.
SAUTI ISIYO YA CHORD - sauti ambayo si sehemu ya sauti fulani, lakini inasikika pamoja nayo.
MTINDO wa NEUMATIC - katika sanaa ya zama za kati, njia ya uandishi wa sauti ambayo kuna toni kadhaa kwa kila silabi ya maandishi - tofauti na mtindo wa silabi, ambapo kila silabi inalingana na toni moja, na mtindo wa melismatic, ambapo kila silabi inalingana. wimbo uliopanuliwa zaidi.
NEUMS - ishara za nukuu za kale, sawa na hieroglyphs; nevma inaweza kumaanisha ama toni moja au muundo mrefu wa sauti. Neumas za zamani za Kirusi huitwa ndoano.
Neoclassicism ni moja wapo ya mitindo ya muziki ya karne ya 20, ambayo inaonyeshwa na utumiaji wa aina, fomu, mifano ya sauti, nk, iliyofikiriwa upya katika roho ya kisasa. enzi za Baroque na Classicism.
Non troppo (non troppo) - sio sana; allegro ma non troppo - jina la tempo: sio haraka sana.
NOTA - jina la picha sauti ya muziki, pamoja na sauti yenyewe.
KUMBUKA STAVE - seti ya mistari mitano ya mlalo katika nukuu ya muziki.
OVERTONS ni toni za ziada ambazo zinajumuishwa katika wigo wa sauti zinazotolewa na kitu kinachotetemeka, vibrator (kwa mfano, kamba au safu ya hewa), na ziko juu ya toni ya msingi. Overtones huundwa kama matokeo ya vibrations ya sehemu za vibrator (nusu zake, theluthi, robo, nk), kila moja ina urefu wake. Kwa hivyo, sauti inayotolewa na vibrator ni ngumu na ina sauti ya msingi na seti ya sauti.
Obligato (obbligato) - 1) katika muziki wa karne ya 17 na 18. neno hilo linamaanisha sehemu hizo za chombo katika kipande ambacho hawezi kuachwa na lazima kifanyike; 2) usindikizaji ulioandikwa kikamilifu katika kazi ya muziki kwa sauti au ala ya pekee na clavier.
OCTAVE - muda kati ya sauti mbili, uwiano wa mzunguko ambao ni 1: 2.
OCTET ni mkusanyiko wa waigizaji wanane, na vile vile kazi ya ala ya chumba kwa utunzi huu.
Opus (Kilatini opus, "kazi"; kifupi kama op.): jina limetumiwa na watunzi tangu enzi ya Baroque na kwa kawaida hurejelea nambari ya mfululizo ya kazi fulani katika orodha (mara nyingi ya mpangilio) ya kazi za a. aliyepewa mwandishi.
ORGAN POINT, PEDAL - sauti (au sauti kadhaa) inayodumishwa kwenye besi, ambayo sauti zingine husogea kwa uhuru; Mbinu hii mara nyingi hutumiwa katika muziki wa chombo, in mtindo wa classic pointi za chombo kawaida huonekana kabla ya mwako wa mwisho.
ORGANUM - aina ya polyphony ya mapema ya Magharibi (kutoka karne ya 9), ambayo hutumia nyimbo zilizokopwa kutoka kwa kanisa moja.
Toni ya msingi ni sauti kuu (mara nyingi chini) ndani ya kikundi fulani cha sauti (vipindi, chords, modes, nk).
Ostinato (ostinato) - marudio ya mara kwa mara ya takwimu ya melodic au rhythmic, zamu ya harmonic, au sauti ya mtu binafsi (hasa mara nyingi katika sauti za bass).
PANDIATONICA ni mtindo wa uandishi wa harmonic ambapo maelewano ya diatoniki hutumiwa kwa uhuru, mara nyingi nje ya sheria za maelewano ya jadi.
Harakati sambamba ni harakati ya kupanda au kushuka ya sauti mbili au zaidi, ambapo umbali sawa wa muda hudumishwa kati ya sauti hizi (kwa mfano, harakati katika theluthi sambamba au robo sambamba).
CHORDS SAMBAMBA - harakati za kupanda au kushuka za chords za muundo sawa au sawa, bila maazimio yaliyowekwa na maelewano ya jadi.
PARALLEL MAJOR na MINOR - kubwa na ndogo kuwa na ishara sawa muhimu na kutenganishwa na theluthi ndogo (kwa mfano, C kubwa na A ndogo).
Wimbo wa Patter (Kiingereza) - wimbo wa ucheshi ambao maneno yamewekwa kwa melody rahisi inayojumuisha kurudia mara kwa mara kwa sauti sawa; maneno lazima yatamkwe haraka na kwa uwazi.
PAUSE - neno hutumika kutaja pause yenyewe - mapumziko katika sauti, na ishara zinazoiagiza.
Pesante (pesante) - jina la kujieleza: ngumu.
Kiwango cha Pentatonic - mizani ya hatua tano; aina kuu ni kiwango cha nusu-tone pentatonic ("kwenye funguo nyeusi"); Aina kama hizo mara nyingi hupatikana katika muziki wa Mashariki ya Mbali;
CROSS RHYTHM - matumizi ya wakati mmoja ya mita tofauti (mifumo ya rhythmic) kwa sauti tofauti, kwa mfano, bipartite na kabila.
UHAKIKI - ukaribu wa karibu (au sauti ya wakati mmoja) katika alama ya tone na fomu yake iliyobadilishwa - kwa mfano, B na B-gorofa. Katika mitindo fulani, kuzungumza ni marufuku kabisa.
Perpetuum mobile (Kilatini kwa "mwendo wa kudumu"): kipande kilichojengwa juu ya harakati ya kuendelea ya utungo wa haraka kutoka mwanzo hadi mwisho.
Pianissimo (pianissimo) - utulivu sana; kifupi: uk.
Piano (piano) - utulivu; kifupi: uk.
Piu (piu) - zaidi; piu allegro - jina la tempo: haraka.
Pizzicato (pizzicato) - kukwanyua: njia ya kucheza ala za nyuzi kwa kupiga nyuzi kwa vidole vyako.
PLAGAL - 1) katika muziki kulingana na mfumo mkuu-ndogo, mwanguko ambao chord ndogo hutatua kwa tonic (harakati kutoka digrii IV hadi I, au kutoka kwa triad F - F - C hadi triad C - E - G katika C kubwa); 2) katika uimbaji wa kanisa la medieval - hali iliyo chini ya nne kuliko hali halisi inayolingana na kuwa na sauti ya kawaida ya msingi nayo.
POLYMODALITY - matumizi ya wakati mmoja ya mizani kadhaa (kwa mfano, kubwa na ndogo) katika kazi.
POLYRHYTHM - matumizi ya wakati mmoja ya mitindo tofauti ya utungo katika sauti tofauti.
POLYTONALITY - sauti ya wakati mmoja ya tani mbili au zaidi.
POLYPHONY - aina ya maandishi ambayo inahusisha harakati huru ya kila sauti mbili au zaidi. Tazama POLYPHONY.
Nusu ya toni, au 1/12 ya oktava.
Portamento (portamento) ni mpito wa kuteleza kutoka sauti moja hadi nyingine, unaotumika katika kuimba na kucheza nyuzi.
Portato (portato) ni njia ya kutoa sauti, kati ya legato na staccato.
Postlude - kipande cha chombo, iliyofanywa baada ya kumalizika kwa ibada katika kanisa la Kikristo la Magharibi (kwa kawaida kwenye chombo), pamoja na ala huru au kipande cha okestra, kukumbusha "neno baadaye."
DRIMA DONNA ndiye mwigizaji mkuu wa majukumu ya kike katika jumba la opera.
MUZIKI WA PROGRAM - muziki wa ala na wa orchestra unaohusishwa na embodiment ya mawazo yaliyokopwa kutoka nyanja ya ziada ya muziki (fasihi, uchoraji, matukio ya asili, nk). Jina linatokana na programu - maandishi ambayo watunzi mara nyingi hufuatana na kazi za aina hii.
KUPITISHA SAUTI - sauti ambayo si sehemu ya muundo wa chord, lakini inaunganisha kwa usawa konsonanti mbili (kawaida huonekana kwenye mdundo dhaifu wa upau).
Prestissimo (prestissimo) - uteuzi wa tempo: haraka sana; haraka kuliko presto.
Presto (presto) - jina la tempo: haraka sana.
Toni za Zaburi ni fomula rahisi za sauti - mifano kulingana na ambayo zaburi na maandishi mengine ya kiliturujia yalifanywa katika kanisa la zamani la Kikristo la Magharibi.
DOTTED RHYTHM - muundo wa mdundo unaoundwa kwa kuongeza mpigo kwa nusu ya muda kwa kupunguza nusu ya mpigo dhaifu unaofuata. Imeonyeshwa kwa nukta upande wa kulia wa noti.
MAENDELEO - ukuzaji wa wazo la muziki kwa kutenganisha vipande vya mada, kubadilisha funguo za mada, kuzipanua, michanganyiko kadhaa na kila mmoja, nk. Maendeleo pia huitwa sehemu ya pili, inayoendelea ya fomu ya sonata (sonata allegro).
AZIMIO - harakati kutoka kwa dissonance hadi konsonanti.
ROCKWALK - harakati inayoweza kutenduliwa ya mandhari kutoka mwisho hadi mwanzo.
Rallentando (rallentando) - uteuzi wa tempo: polepole polepole.
RASPEV, ROSPEV - mfumo wa muziki wa sauti wa monodic, hasa uimbaji wa kanisa wa madhehebu tofauti.
REGISTER - 1) kikundi cha mabomba ya chombo ambacho huunda timbre fulani; 2) sehemu fulani ya safu ya sauti au chombo ambacho kina sifa tofauti za rangi na timbre (kwa mfano, "rejista ya kichwa" - falsetto).
REPRISE - sehemu ya mwisho ya kazi katika fomu ya sonata, ambapo mada ya ufafanuzi hurudiwa; reprise pia inahusu marudio ya nyenzo za muziki katika sehemu ya mwisho ya aina mbalimbali - kwa mfano, sehemu tatu.
RESPONSORY - wimbo wa Kanisa la Magharibi, ambapo uimbaji wa mwimbaji pekee na kiitikio cha kwaya hubadilishana; ufafanuzi "mjibu" unaweza kurejelea mbinu sawa katika muziki wa mitindo tofauti.
REFRAIN - 1) katika fomu ya aina ya rondo - isiyobadilika nyenzo za muziki, kuonekana baada ya sehemu tofauti; 2) chorus - nusu ya pili, isiyobadilika ya mstari katika fomu ya mstari (kwa mfano, katika wimbo).
Ripieno (ripieno) - katika muziki wa ala wa enzi ya Baroque, muundo wa uchezaji wa orchestra nzima; sawa na tutti.
Ritardando (ritardando) - uteuzi wa tempo: polepole kupungua.
Ritenuto (ritenuto) - jina la tempo: kupunguza hatua kwa hatua tempo, lakini kwa muda mfupi zaidi kuliko ritardando.
RHYTHM - shirika la muda la muziki; hasa, mlolongo wa muda wa sauti.
RITURNELLE - halisi "kurudi". Katika opera ya awali, istilahi inarejelea marejesho ya mara kwa mara ya wimbo (kama vile kiitikio); katika tamasha la Baroque, ritornello ilikuwa kurudi mara kwa mara kwa tofauti za mandhari ya kwanza, ambayo yalifanywa na orchestra nzima (kinyume na sehemu za kati zilizofanywa na vyombo vya solo).
ROCOCO - mtindo wa sanaa wa nusu ya kwanza ya karne ya 18, ikiwa ni pamoja na muziki; Rococo ina sifa ya wingi wa motifs za mapambo na mistari ya kichekesho.
Rubato (rubato) ni tafsiri rahisi ya upande wa tempo-rhythmic wa kazi, kupotoka kutoka kwa tempo sare ili kufikia kuelezea zaidi.
ROW, SERIES - muundo kuu katika dodecaphony (mbinu ya utungaji wa toni 12); kwa fomu yake safi, mfululizo una sauti 12 zisizo na kurudia zinazoonekana kwa utaratibu uliowekwa na mtunzi; kwa vitendo mfululizo unaweza kujumuisha nambari tofauti sauti zisizorudiwa.
SWING ni mtindo wa muziki wa dansi wa jazba wa okestra kubwa ya bendi, maarufu mwishoni mwa miaka ya 1930 na mapema miaka ya 1940.
LINK - kipande cha maudhui ya pili, mara nyingi kurekebisha, ambayo hutumika kama mpito kutoka sehemu moja ya fomu ya muziki hadi nyingine.
MFUMO - marudio ya nia au fungu la maneno katika kiwango tofauti cha sauti.
SEXTET - mkusanyiko wa wasanii sita au muundo wa utunzi huu.
SEXTOL - kugawanya mpigo wa rhythmic katika sehemu sita sawa.
SEPTET - mkusanyiko wa wasanii saba (kila mmoja ana sehemu yake mwenyewe) au muundo wa muundo huu.
SERIALISM, SERIALISM - mbinu ya utunzi ambayo seti ya sauti zisizorudiwa hutumiwa kama msingi ( toleo la classic- sauti 12, lakini labda chini) na muundo mzima una marudio ya kuendelea ya seti hii - mfululizo au mfululizo kadhaa; Rhythm, mienendo, timbre, nk hupangwa kulingana na kanuni sawa. Toleo rahisi zaidi, la asili la serial ni dodecaphony, ambayo kipengele cha lami tu kinazingatiwa.
SYLLABIC - mtindo wa uandishi wa sauti ambayo kuna sauti moja kwa kila silabi (bila chants intrasyllabic).
BEAT IMARA - mkazo kuu wa metri katika kipimo, kawaida kwenye mpigo wake wa kwanza.
SYNCOPA - kuhamisha mkazo kutoka kwa mpigo wa mkazo hadi mpigo usio na mkazo.
SYNTHESIZER ni ala ya muziki ya kielektroniki.
Scherzo ni kipande au sehemu ya mzunguko kwenye tempo ya haraka.
Ghala, kuandika - aina ya mwingiliano wa sauti katika kitambaa cha muziki. Aina kuu: monody (sauti moja); polyphony, au counterpoint (mistari kadhaa ya kuingiliana kwa uhuru); homofonia (melody pamoja na kuambatana).
Scordatura (scordatura) ni mabadiliko ya muda kwa mpangilio wa kawaida wa ala ya nyuzi.
Scherzando (scherzando) - kwa kucheza.
ISHARA ZA NAFASI - ishara zinazotumiwa kuonyesha kupanda au kushuka kwa sauti. Ishara kali () inatoa ongezeko la semitone; ishara ya gorofa () - iliyopunguzwa na semitone. Ishara ya mara mbili-mkali () inainua sauti kwa semitones mbili, ishara ya gorofa () inapunguza sauti kwa semitones mbili. Alama ya bekar () hughairi ishara iliyotangulia ya nasibu. Ishara ya nasibu ni halali kwa noti ambayo imewekwa kabla na kwa marudio yake yote ndani ya mipaka ya kipimo fulani.
Solo (solo) - muundo au kipande chake kwa mwimbaji mmoja au mwimbaji wa pekee kutoka kwa ensemble, orchestra, nk.
SOLMISATION - mfumo wa kutaja majina ya silabi: do, re, mi, fa, chumvi, la, si.
SOLFEGIO - 1) mazoezi ya sauti yaliyoimbwa kwenye vokali au silabi; 2) moja ya taaluma za kozi ya nadharia ya muziki.
SOPRANO - 1) sehemu ya juu katika alama ya kwaya; 2) sauti ya juu ya rejista ya kike (au sauti ya mvulana); 3) aina ya vyombo fulani - kwa mfano, saxophone ya soprano.
Mita ya sehemu mbili ya mchanganyiko ni mita (ukubwa) inayojulikana na mkusanyo wa midundo ya kipimo katika tatu (6/4 au 6/8).
COMPOSITE TRIPLE METER - mita (ukubwa) inayojulikana na vikundi vitatu vya midundo mitatu ya metri kila moja (9/6 au 9/8).
Sostenuto (sostenuto) - jina la kuelezea: kuzuiwa; wakati mwingine jina linaweza kurejelea tempo.
Sotto voce (sauti ya sotto) - jina la kujieleza: "kwa sauti ya chini," iliyopigwa.
SOUL ni mojawapo ya mitindo ya muziki maarufu wa Marekani, unaozingatia ngano za watu weusi na uimbaji wa kiroho.
SPINET - katika karne ya 17 na 18. aina ya harpsichord ya ukubwa mdogo, pamoja na piano ndogo.
Spiritoso (spiritoso) - kwa shauku.
Staccato (staccato) - ghafla: namna ya uzalishaji wa sauti ambayo kila sauti ni, kama ilivyokuwa, ikitenganishwa na pause kutoka kwa nyingine; njia ya kinyume ya utayarishaji wa sauti ni legato (legato), kwa ushikamano. Staccato inaonyeshwa kwa nukta juu ya noti.
Stile rappresentativo (style rappresentativo) ni mtindo wa opera wa mwanzoni mwa karne ya 17, kanuni kuu ambayo ni kwamba. mwanzo wa muziki lazima ziwe chini ya usemi wa mawazo ya kuigiza au kuakisi maudhui ya matini.
STRETTA - 1) katika fugue, hasa katika sehemu yake ya mwisho, uwasilishaji wa mandhari ya polyphonic kwa namna ya kuiga rahisi au canonical, ambayo sauti ya kuiga inaingia kabla ya mwisho wa mandhari kwa sauti ya mwanzo; 2) kuongeza kasi ya tempo ya hatua na tempo ya muziki katika fainali za opera za Italia.
SUBDOMINANT - kihalisi "chini ya mkuu": digrii ya IV katika kubwa au ndogo (kwa mfano, F katika C kubwa).
SUBMEDIANTA - kihalisi "chini ya mpatanishi": digrii ya VI katika kubwa au ndogo (kwa mfano, A katika C kubwa).
Sul ponticello - kihalisi "kwenye stendi": maagizo kwa mchezaji wa ala ya nyuzi kucheza karibu na stendi ili kutoa sauti yenye nguvu na nzuri zaidi.
Sul tasto (sul tasto) - kihalisi "kwenye fretboard": maagizo kwa mwimbaji ala ya nyuzi kucheza karibu na ubao wa fret ili kutoa sauti nyororo na iliyofunikwa.
MURDE - kifaa ambacho hukuruhusu kutuliza na kupunguza sauti ya vyombo vingine.
Sforzando (sforzando) - msisitizo wa ghafla juu ya sauti au chord; imefupishwa kama sf.
Segue (segue) - endelea kama hapo awali: maagizo ambayo, kwanza, yanachukua nafasi ya maagizo ya attacca (yaani, inaamuru sehemu inayofuata itekelezwe bila usumbufu), na, pili, inaamuru utendaji uendelee kwa njia ile ile kama hapo awali (katika katika kesi hii semper ya uteuzi hutumiwa mara nyingi zaidi).
Semibreve (semibreve) - maelezo yote.
Semplice (sampuli) - jina la kujieleza: rahisi.
Semper (sempre) - daima, daima; semper pianissimo - kimya sana wakati wote.
Senza (senza) - bila; senza sordino - ondoa bubu.
TABULATURE - mifumo ya kawaida ya Renaissance na Baroque notation kwa ala kama vile ogani, harpsichord, lute na gitaa; Tablatures haitumii nukuu ya mstari tano, lakini aina mbalimbali za wahusika - nambari, barua, nk.
TACT - kitengo mita ya muziki, ambayo hutengenezwa kutokana na mikazo ya kubadilishana ya nguvu tofauti na huanza na nguvu zaidi yao. Hatua zinatenganishwa kutoka kwa kila mmoja kwa mstari wa wima kwenye wafanyakazi.
MUZIKI WA TAMTHILIA - muziki utakaoimbwa wakati wa onyesho mchezo wa kuigiza; katika karne ya 19 Kawaida onyesho na mapumziko vilitungwa.
THEME - wazo kuu la melodic ya kazi; neno hilo mara nyingi hutumiwa kutaja mada kuu ya fugue na kazi zingine za polyphonic, na pia sehemu kuu katika fomu ya sonata.
TIMBRE ni sifa maalum ya rangi ya sauti au chombo fulani.
TEMP - kasi ya harakati katika muziki.
TEMPERATION - kusawazisha mahusiano ya muda katika muundo wa muziki, ambapo baadhi ya vipindi hutofautiana na maadili yao safi ya akustisk. Siku hizi ya kawaida zaidi ni ile inayoitwa temperament sawa, ambayo octave imegawanywa katika semitones 12 sawa. Tabia ya nusu ya pili ya karne ya 20. harakati kuelekea uamsho wa muziki wa mapema ilisababisha uamsho njia tofauti hali ya joto ya Renaissance, Baroque, Classicism, nk).
TENOR - 1) sehemu ya pili kutoka chini katika barua ya sauti nne; 2) sauti ya juu ya kiume; 3) vyombo mbalimbali vya rejista inayofanana - kwa mfano, saxophone ya tenor; 4) katika polyphony ya medieval, tenor ilikuwa sauti ambayo mada kuu (mara nyingi iliyokopwa) ya utunzi (cantus firmus) ilisemwa kwa muda mrefu.
ENEO LA KUFUNGA - mpangilio wa chord ambayo tani zake za msingi ziko karibu na kila mmoja iwezekanavyo.
TESSITURA - safu kuu ya sauti au chombo (bila rejista kali).
TETRACHORD - mizani ya hatua nne katika safu ya nne.
TONE - 1) sauti moja ya urefu na muda fulani; 2) muda unaojumuisha semitones mbili (kwa mfano, pili kuu C - D).
TONALITY - 1) nafasi ya lami ya fret - kwa mfano, C kuu; 2) mfumo wa miunganisho ya urefu wa juu uliowekwa kati karibu na konsonanti kuu - tonic. Neno "ufunguo" linatumika kama kinyume cha neno "mtazamo", linalohusishwa na modi mbali na kuu kuu na ndogo.
Tonic ni msingi wa msingi wa mode au ufunguo, unaoonyeshwa kwa namna ya sauti moja (kwa mfano, C katika C kuu) au chord (kwa mfano, triad C - E - G katika C kubwa).
TRANSCRIPTION, MPANGILIO, TRANSCRIPTATION - urekebishaji wa kazi kwa chombo kingine au kwa wasanii tofauti kuliko wa asili - kwa mfano, unukuzi. kazi ya kwaya Kwa ensemble ya ala. Unukuzi pia unaweza kuitwa usindikaji wa kazi kwa chombo sawa na cha asili - kwa mfano, ili kuipa uzuri zaidi.
MABADILIKO, MABADILIKO - uhamisho wa kazi nzima au kipande chake kwenye ufunguo mwingine.
TREESON - chord inayojumuisha sauti tatu zilizopangwa kwa theluthi, kwa mfano fanya - mi - sol.
TRILL - ubadilishaji wa haraka sana wa sauti mbili zilizo karibu; kifupi: tr.
TREMOLO - marudio ya haraka ya sauti, wakati mwingine katika safu ya hatua mbili, wakati mwingine kwa kiwango cha lami.
MITA TATU, SIZE - ukubwa ambao ni kawaida kuwa na mpigo mmoja wenye nguvu na mbili dhaifu katika kila kipimo (3/4, 3/2).
TRIO - trio ya kamba: ensemble ya violin, viola na cello; utatu wa piano: mkusanyiko wa piano, violin na cello.
TRIPLE - kugawanya mpigo wa rhythmic katika sehemu tatu sawa.
TRITON - muda unaojumuisha tani tatu nzima na kuundwa kwa kiwango cha diatoniki kati ya digrii IV na VII; katika Zama za Kati, tritone ilionekana kuwa muda uliokatazwa.
TRIPLE REED - mbinu ya kutengeneza sauti kwenye vyombo vingine vya upepo (tarumbeta, pembe, filimbi), sawa na mwanzi mara mbili, lakini sawa na matamshi ya sauti za "t-k-t" katika vifungu vya triplet haraka.
TROUBADOUR - Kusini mwa Ufaransa karne ya 12 na 13. mwanamuziki wa mahakama.
TRUVER - ndani Ufaransa ya Kaskazini Karne za 12 na 13 mwanamuziki wa mahakama.
Tutti (tutti) - wote pamoja; katika muziki wa kukusanyika kwa baroque neno hilo linamaanisha wasanii wote, ikiwa ni pamoja na sehemu za pekee; baadaye muziki wa orchestra neno hilo linamaanisha sehemu zinazofanywa na orchestra nzima.
Tempus perfectum, tempus imperfectum (lat.) - uteuzi wa ukubwa wa trilobed na bilobed mwishoni mwa Zama za Kati na Renaissance.
Tenuto (tenuto) - endelevu: uteuzi unaelezea kudumisha muda kamili wa noti; Wakati mwingine hii ina maana ya ziada kidogo ya muda.
Mienendo ya mtaro (Kiingereza) - mabadiliko ya ghafla katika kiwango cha nguvu, mfano wa muziki wa Baroque.
ONGEZA - uwasilishaji wa nia au mandhari wakati yanarudiwa kwa muda mrefu zaidi.
VITO - noti moja au kikundi cha noti zilizoandikwa chapa ndogo na huongezwa kwa wimbo kuu kwa madhumuni ya "kuchorea", "kupamba".
KUPUNGUA - kupunguzwa, kwa kawaida kwa nusu, ya muda wakati wa kurudia nia au mandhari.
UNISON - 1) kinadharia - muda wa sifuri, umbali kati ya tani mbili za urefu sawa; 2) kivitendo - utendaji wa sauti au wimbo na wasanii wote kwa urefu sawa.
Falsetto ni rejista ya juu zaidi ya sauti ya kiume, ambayo hutumia resonator ya kichwa na iko juu ya safu kuu.
FANFARA - 1) wimbo uliopanuliwa zaidi au chini unaofanywa na tarumbeta au vyombo vingine vya aina moja; katika fanfare, hatua juu ya triads kawaida hutumiwa; 2) chombo cha shaba.
FERMATA - pause ya bure au kuchelewa kwa sauti au chord; Fermata inaonyeshwa kwa ishara au.
MWISHO - sehemu ya mwisho ya mzunguko wa ala wa sehemu nyingi (katika mila ya kitamaduni - haraka na hai) au sehemu ya mwisho ya opera nzima au kitendo chake cha kibinafsi.
Faini - mwisho (jina la jadi katika alama).
Forte (forte) - jina la kujieleza: kwa sauti kubwa; kifupi f.
Piano ni jina la ala ya kisasa ya kamba ya kibodi ya kawaida, ikimaanisha aina zake - piano na piano kuu.
Tazama PIANO.
Fortissimo (fortissimo) - kubwa sana; imefupishwa kama ff.
FORSHLAG - mapambo yenye kufanya sauti fupi ya ziada kabla ya sauti kuu.
PHRASE - kipande cha wimbo, ambacho kwa maana kinaweza kulinganishwa na sentensi ya hotuba (au na kifungu kidogo katika sentensi ngumu).
PHRASING - utendaji wazi, wazi wa kifungu cha muziki na vipengele vyote vinavyoamua maana ya hotuba ya muziki, kwa kutumia mabadiliko rahisi katika tempo, mienendo, uwekaji wa lafudhi, nk.
FUGUED - kutumia mbinu za fugue, mara nyingi kuiga, kwa mfano fugue allegro.
CHEMIOLA - mbinu ya rhythmic ambayo mita ya pigo tatu hubadilika hadi mbili-beat moja kwa kuhama lafudhi katika mpigo. Mbinu hii ilikuwa imeenea katika karne ya 15 na ilitumiwa baadaye, hasa kupanua harakati za rhythmic katika sehemu za mwisho, kabla ya mwanguko wa mwisho.
CHORUS - 1) mkusanyiko wa waimbaji, kawaida hugawanywa katika sehemu nne (sopranos, altos, tenors, besi); 2) kikundi cha vyombo katika symphony au orchestra ya shaba, kuchanganya vyombo vya aina moja (kwa mfano, "kwaya ya kamba").
CHORDOPHONE, chombo cha kamba - chombo ambacho sauti hutokea kama matokeo ya vibration ya kamba.
KHROMATISM - matumizi ya sauti zilizobadilishwa (zisizo za kiwango kikuu).
CHROMATIC GAMMA - mizani inayojumuisha tu semitones (12 katika oktava).
GAMMA YA TUNI NZIMA - kiwango kilicho na tani nzima, i.e. inayowakilisha oktava iliyogawanywa katika sehemu sita sawa.
CYCLE - utunzi wa muziki unaojumuisha sehemu kadhaa, ambapo sehemu zimeunganishwa kwa kasi na kimaudhui.
DIGITAL BASS - rekodi iliyofupishwa ya usindikizaji wa chord iliyopitishwa katika enzi ya Baroque kwa kutumia nambari ambazo ziliwekwa juu au chini ya maelezo ya sauti ya besi. Mwigizaji kwenye ala za aina ya harpsichord (kinubi, ogani, lute) anaweza kuzaliana umbile kamili la kazi kwa kutumia rekodi ya dijiti.
Chantey, shanty (Kiingereza) - nyimbo za kazi za mabaharia wa Kiingereza na Amerika, zilizofanywa kwa sauti fulani ili kurahisisha kazi.
SEHEMU - sehemu inayojitegemea ya aina kubwa ya muziki, kwa kawaida na mwanzo na mwisho uliowekwa wazi.
TANI YA ROBO - muda sawa na nusu ya semitone.
Nukuu ya noti ya umbo ni aina ya nukuu ya awali ya Kiamerika iliyotumia maumbo manne tofauti ya noti: pembetatu, duara, mviringo na kinyota.
Sprechstimme (Kijerumani) - "kukariri", Sprechgesang - "kuimba kwa tamko" - mbinu ya uandishi wa sauti iliyotengenezwa na A. Schoenberg na wafuasi wake na ikijumuisha ukweli kwamba mwimbaji hatoi sauti za urefu halisi, lakini anaonekana kuteleza. glissand kutoka sauti moja hadi nyingine; wakati wa kuashiria kwenye shina, maelezo huwekwa badala ya "vichwa" - "misalaba" ().
MAELEZO - sehemu ya kwanza ya idadi ya aina, hasa fugue na sonata fomu, ambayo nyenzo mada ya utungaji mzima ni iliyotolewa (imeonyeshwa).
EXPRESSIONISM ni mtindo wa sanaa ya kuona ya miongo ya kwanza ya karne ya 20, ambayo kawaida huhusishwa na muziki wa atonal na dodecaphonic.
ELECTRONIC MUSIC - muziki ambao nyenzo za sauti huundwa kwa kutumia synthesizer.
Empfindsamer Stil (Kijerumani) - mtindo wa kuigiza muziki wa Baroque ambao unapuuza mikusanyiko iliyo katika enzi hii na ambayo lengo lake ni kuwasilisha moja kwa moja na kwa uhuru maudhui ya kihisia ya kazi hiyo