วรรณกรรมรัสเซียร่วมสมัยเป็นผลงานที่ดีที่สุด Dmitry Bykov

เรากำลังพูดถึงช่วงเวลาใดเมื่อกล่าวถึงคำว่า "วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่" เห็นได้ชัดว่ามีขึ้นในปี 2534 โดยได้รับแรงผลักดันในการพัฒนาหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียต ไม่ต้องสงสัยเลยว่าปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมนี้มีอยู่ในปัจจุบัน นักวิจารณ์วรรณกรรมหลายคนยอมรับว่านักเขียนสี่รุ่นอยู่เบื้องหลังการสร้างสรรค์และการพัฒนา

อายุหกสิบเศษและวรรณกรรมสมัยใหม่

ดังนั้นวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่จึงเกิดขึ้นทันทีหลังจากการล่มสลาย สหภาพโซเวียตและการล่มสลายของม่านเหล็กก็ไม่หมดหวัง สิ่งนี้เกิดขึ้นส่วนใหญ่เนื่องจากการทำให้ถูกต้องตามกฎหมายของนักเขียนอายุหกสิบเศษซึ่งก่อนหน้านี้ถูกห้ามไม่ให้ตีพิมพ์

ชื่อที่ค้นพบใหม่ของ Fazil Iskander (เรื่อง "Constellation Kozlotur" นวนิยายมหากาพย์ "Sandro จาก Chegem") กลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป Vladimir Voinovich (นวนิยาย "The Adventures of Ivan Chonkin", นวนิยาย "มอสโก 2042", "The Plan"); Vasily Aksenov (นวนิยาย "เกาะไครเมีย", "เผา"), Valentin Rasputin (เรื่อง "ไฟ", "มีชีวิตและจดจำ", เรื่องสั้น "บทเรียนภาษาฝรั่งเศส")

นักเขียนยุค 70

วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่เริ่มต้นด้วยหนังสือของผู้แต่งในยุค 70 ที่ได้รับอนุมัติให้ตีพิมพ์ร่วมกับผลงานของคนรุ่นนักคิดอิสระที่น่าอับอายในวัยหกสิบเศษ เธออุดมไปด้วยงานเขียน (นวนิยาย "Pushkin House", คอลเลกชัน "Aptekarsky Island", นวนิยายเรื่อง "The Flying Monks"); Venedikt Erofeev (ร้อยแก้วบทกวี "มอสโก - Petushki" เล่น "ผู้คัดค้านหรือ Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (รวบรวมเรื่องราว "เมื่อมันอุ่นขึ้นเล็กน้อย", "เกี่ยวกับสิ่งที่ไม่ใช่"); Vladimir Makanin (เรื่อง "โต๊ะคลุมด้วยผ้าและมีขวดเหล้าอยู่ตรงกลาง", "หนึ่งและหนึ่ง"), Lyudmila Petrushevskaya (เรื่อง "Thunderbolt", "Never")

นักเขียนที่ริเริ่มโดยเปเรสทรอยก้า

นักเขียนรุ่นที่สาม - ผู้สร้างวรรณกรรมตื่นขึ้นสู่ความคิดสร้างสรรค์โดยเปเรสทรอยก้าโดยตรง

วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ได้รับการเสริมแต่งด้วยชื่อที่สดใสใหม่ของผู้สร้าง: Viktor Pelevin (นวนิยาย Chapaev และ ความว่างเปล่า, ชีวิตของแมลง, ตัวเลข, จักรวรรดิ V, T, ยานัตถุ์), Lyudmila Ulitskaya (นวนิยาย Medea และลูก ๆ ของเธอ ”,“ Casus Kukotsky "," ขอแสดงความนับถือ Shurik "," แดเนียลสไตน์นักแปล "," เต็นท์สีเขียว "); Tatiana Tolstoy (นวนิยาย "Kys" คอลเลกชันของเรื่องราว "แม่น้ำ Okkervil", "ถ้าคุณรัก - คุณไม่รัก", "กลางคืน", "วัน", "วงกลม"); Vladimir Sorokin (นวนิยาย The Day of the Oprichnik, Snowstorm, นวนิยาย Norma, Telluria, Blue Lard); Olga Slavnikova (นวนิยาย "แมลงปอขยายขนาดเท่าสุนัข", "อยู่คนเดียวในกระจก", "2017", "อมตะ", "วอลทซ์กับสัตว์ประหลาด")

นักเขียนรุ่นใหม่

และในที่สุดวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 ก็เติมเต็มด้วยนักเขียนรุ่นเยาว์ซึ่งความคิดสร้างสรรค์เริ่มต้นโดยตรงในช่วงระยะเวลาอธิปไตยของรัฐ สหพันธรัฐรัสเซีย... เด็กที่มีความสามารถ แต่ได้รับการยอมรับแล้ว ได้แก่ Andrei Gerasimov (นวนิยาย "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutko (dilogy "พูดภาษารัสเซีย"); Ilya Kochergina (เรื่อง "ผู้ช่วยของจีน" เรื่องราว "หมาป่า", "Altynai", "เรื่องราวของอัลไต"); Ilya Stogoff (นวนิยาย "ผู้ชายอย่าร้องไห้", "วันสิ้นโลก", "ปฏิวัติเดี๋ยวนี้!" Roman Senchin (นวนิยาย "Information", "Eltyshevs", "Inundation Zone")

รางวัลวรรณกรรมกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์

ไม่เป็นความลับที่วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 กำลังพัฒนาอย่างรุนแรงด้วยรางวัลการให้การสนับสนุนมากมาย แรงจูงใจเพิ่มเติมสนับสนุนให้ผู้เขียน พัฒนาต่อไปความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา ในปี 1991 Russian Booker Prize ได้รับการอนุมัติภายใต้การอุปถัมภ์ของ British Petrolium บริษัท อังกฤษ

ในปี 2000 ด้วยการสนับสนุนของ บริษัท ก่อสร้างและการลงทุน "Vistkom" ทำให้ได้รับรางวัลใหญ่อีกรางวัลหนึ่ง - "National Best" ในที่สุด สิ่งสำคัญที่สุดคือหนังสือเล่มใหญ่ ซึ่งก่อตั้งในปี 2548 โดยแก๊ซพรอม จำนวนรางวัลวรรณกรรมที่มีอยู่ในสหพันธรัฐรัสเซียใกล้จะถึงร้อยแล้ว ขอบคุณ รางวัลวรรณกรรมอาชีพของนักเขียนกลายเป็นแฟชั่นและมีชื่อเสียง ภาษารัสเซียและวรรณคดีสมัยใหม่ได้รับแรงผลักดันสำคัญในการพัฒนา วิธีการที่มีความสมจริงในวรรณคดีที่โดดเด่นก่อนหน้านี้ได้รับการเสริมด้วยทิศทางใหม่

ขอบคุณนักเขียนที่มีอยู่ (ซึ่งปรากฏอยู่ในงานวรรณกรรม) มันพัฒนาเป็นระบบการสื่อสารผ่านการทำให้เป็นสากลมากขึ้นนั่นคือโดยการยืมโครงสร้างวากยสัมพันธ์คำแต่ละคำคำพูดเปลี่ยนจากภาษาพื้นถิ่นการสื่อสารแบบมืออาชีพและภาษาถิ่นต่างๆ

รูปแบบของวรรณคดีสมัยใหม่ วรรณกรรมมวลชน

งานวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นโดยผู้เขียนใน หลากสไตล์ซึ่งรวมถึงวรรณกรรมมวลชน ลัทธิหลังสมัยใหม่ วรรณกรรมบล็อก นวนิยายดิสโทเปีย วรรณกรรมสำหรับเสมียน มาดูพื้นที่เหล่านี้กันดีกว่า

วรรณกรรมจำนวนมากในปัจจุบันยังคงเป็นประเพณีของวรรณกรรมบันเทิงในช่วงปลายศตวรรษที่ผ่านมา ได้แก่ แฟนตาซี นิยายวิทยาศาสตร์ เรื่องราวนักสืบ ประโลมโลก นวนิยายผจญภัย อย่างไรก็ตามในขณะเดียวกันก็มีการปรับเปลี่ยนตามจังหวะชีวิตสมัยใหม่เพื่อความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์อย่างรวดเร็ว ผู้อ่าน วรรณกรรมมวลชนเป็นส่วนแบ่งตลาดที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย อันที่จริง มันดึงดูดกลุ่มอายุต่างๆ ของประชากร ตัวแทนจากระดับการศึกษาต่างๆ ในบรรดางานวรรณกรรมมวลชนเมื่อเปรียบเทียบกับหนังสือของผู้อื่น รูปแบบวรรณกรรมส่วนใหญ่ขายดีที่สุด นั่นคือ บทความที่ได้รับความนิยมสูงสุด

การพัฒนาวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันใน ในระดับที่มากขึ้นกำหนดผู้สร้างหนังสือด้วย การไหลเวียนสูงสุด: บอริส อาคูนิน, เซอร์เกย์ ลูกยาเนนโก้, ดาเรีย ดอนโซวา, โปลิน่า แดชโควา, อเล็กซานดรา มารินิน่า, เยฟเจนี่ กริชโคเวตส์, ทาเตียน่า อุสติโนว่า

ลัทธิหลังสมัยใหม่

ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นกระแสในวรรณคดีรัสเซียเกิดขึ้นใน 90s ของศตวรรษที่ผ่านมา ผู้เชี่ยวชาญคนแรกคือนักเขียนในยุค 70 และ Andrei Bitov ตัวแทนของแนวโน้มนี้ต่อต้านความสมจริงด้วยทัศนคติที่น่าขันต่ออุดมการณ์คอมมิวนิสต์ พวกเขาอยู่ใน รูปแบบศิลปะแสดงให้เห็นหลักฐานของวิกฤตของอุดมการณ์เผด็จการ กระบองของพวกเขายังคงดำเนินต่อไปโดย Vasily Aksenov "The Island of Crimea" และ Vladimir Voinovich "The Adventures of the Soldier Chonkin" จากนั้นพวกเขาก็เข้าร่วมโดย Vladimir Sorokin, Anatoly Korolev อย่างไรก็ตามดาวของ Victor Pelevin ส่องสว่างกว่าตัวแทนอื่น ๆ ในปัจจุบันนี้ หนังสือแต่ละเล่มโดยผู้แต่งคนนี้ (และจัดพิมพ์ปีละครั้ง) ให้ความละเอียดอ่อน ลักษณะทางศิลปะการพัฒนาสังคม

วรรณคดีรัสเซีย on เวทีปัจจุบันมันพัฒนาทางอุดมการณ์ด้วยลัทธิหลังสมัยใหม่ ลักษณะประชดของเขา ความโกลาหลเหนือระเบียบ มีอยู่ในการเปลี่ยนแปลงในระบบสังคม การรวมกันอย่างเสรี สไตล์ศิลปะกำหนดความเก่งกาจของจานสีศิลปะของตัวแทน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Viktor Pelevin ในปี 2552 ได้รับเกียรติอย่างไม่เป็นทางการให้ถือเป็นปัญญาชนชั้นนำในรัสเซีย ความคิดริเริ่มของสไตล์ของเขาอยู่ที่ความจริงที่ว่าผู้เขียนใช้ประโยชน์จากการตีความพระพุทธศาสนาและการปลดปล่อยส่วนบุคคลที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา ผลงานของเขาเป็นแบบหลายขั้ว มีซับเท็กซ์มากมาย Viktor Pelevin ถือเป็นคลาสสิกของลัทธิหลังสมัยใหม่ หนังสือของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆ ทั่วโลก รวมทั้งภาษาญี่ปุ่นและภาษาจีน

นวนิยายเป็น dystopias

แนวโน้มสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียมีส่วนช่วยในการพัฒนาประเภทของนวนิยาย - โทเปียที่เกี่ยวข้องในช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงกระบวนทัศน์ทางสังคม ลักษณะทั่วไป ประเภทนี้เป็นการเป็นตัวแทนของความเป็นจริงโดยรอบไม่ใช่โดยตรง แต่รับรู้แล้วโดยจิตสำนึกของตัวเอก

นอกจากนี้แนวคิดหลักของงานดังกล่าวคือความขัดแย้งระหว่างบุคลิกภาพและสังคมเผด็จการประเภทจักรวรรดิ ในภารกิจของนวนิยายดังกล่าวเป็นหนังสือเตือน ในบรรดาผลงานประเภทนี้ ได้แก่ นวนิยาย "2017" (โดย O. Slavnikov), "Underground" โดย V. Makanin, "Railway" โดย D. Bykov, "Moscow 2042" โดย V. Voinovich, "Ampir V" โดย V . เพเลวิน.

วรรณกรรมบล็อก

ปัญหาของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ครอบคลุมมากที่สุดในรูปแบบของงานบล็อก วรรณกรรมประเภทนี้มีทั้ง คุณสมบัติทั่วไปกับวรรณกรรมดั้งเดิมและความแตกต่างที่สำคัญ เช่นเดียวกับวรรณกรรมแบบดั้งเดิม วรรณกรรมประเภทนี้ทำหน้าที่เกี่ยวกับวัฒนธรรม การศึกษา อุดมการณ์ และการผ่อนคลาย

แต่ไม่เหมือนเธอ เขามีตัวตน ฟังก์ชั่นการสื่อสารและหน้าที่ของการขัดเกลาทางสังคม เป็นวรรณกรรมบล็อกที่เติมเต็มภารกิจการสื่อสารระหว่างผู้เข้าร่วม กระบวนการทางวรรณกรรมในประเทศรัสเซีย. วรรณกรรมบล็อกทำหน้าที่โดยธรรมชาติในการสื่อสารมวลชน

เป็นวรรณกรรมที่มีพลวัตมากกว่าวรรณกรรมทั่วไป เนื่องจากใช้ประเภทเล็กๆ (บทวิจารณ์ ภาพร่าง บันทึกข้อมูล เรียงความ บทกวีสั้น เรื่องเล็ก). เป็นลักษณะเฉพาะที่งานของบล็อกเกอร์แม้หลังจากตีพิมพ์แล้วยังไม่ปิดสมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม ความคิดเห็นใดๆ ที่ตามมาภายหลังไม่ได้แยกจากกัน แต่เป็นส่วนหนึ่งของงานบล็อก บล็อกวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมสูงสุดบนอินเทอร์เน็ตของรัสเซีย ได้แก่ Russian Book Community, ชุมชน Discussing Books และ What to Read?

บทสรุป

วรรณคดีรัสเซียร่วมสมัยในปัจจุบันอยู่ในขั้นตอนของ การพัฒนาความคิดสร้างสรรค์... ผู้ร่วมสมัยของเราหลายคนอ่านงานแบบไดนามิกของ Boris Akunin เพลิดเพลินกับจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนของ Lyudmila Ulitskaya ติดตามความซับซ้อนของแผนการแฟนตาซีโดย Vadim Panov พยายามสัมผัสถึงช่วงเวลาในงานเขียนของ Viktor Pelevin วันนี้เรามีโอกาสที่จะยืนยันว่าในยุคของเรา นักเขียนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวได้สร้างวรรณกรรมที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

กิจกรรมใน ทศวรรษที่ผ่านมาศตวรรษที่ผ่านมา ส่งผลกระทบต่อทุกด้านของชีวิต รวมทั้งวัฒนธรรม วี นิยายมีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเช่นกัน ด้วยการนำรัฐธรรมนูญฉบับใหม่มาใช้ทำให้เกิดจุดเปลี่ยนในประเทศซึ่งไม่สามารถส่งผลกระทบต่อวิธีคิดโลกทัศน์ของประชาชนได้ ค่านิยมใหม่ได้เกิดขึ้นแล้ว ในทางกลับกัน นักเขียนก็สะท้อนสิ่งนี้ในงานของพวกเขา

หัวข้อของเรื่องราวในปัจจุบันคือวรรณคดีรัสเซียร่วมสมัย แนวโน้มใดบ้างที่ได้รับการสังเกตในร้อยแก้วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา? มีคุณสมบัติอะไรบ้าง วรรณกรรม XXIศตวรรษ?

ภาษารัสเซียและวรรณคดีสมัยใหม่

ภาษาวรรณกรรมได้รับการประมวลผลและเสริมสร้างโดยปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ของคำ ควรจัดเป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของชาติ วัฒนธรรมการพูด... โดยที่ ภาษาวรรณกรรมมันเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกออกจากชาวบ้าน คนแรกที่เข้าใจสิ่งนี้คือพุชกิน นักเขียนและกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ได้แสดงวิธีใช้เนื้อหาคำพูดที่ผู้คนสร้างขึ้น วันนี้ผู้เขียนมักจะคิดในแง่ร้อยแก้ว ภาษาถิ่นซึ่งไม่สามารถเรียกว่าวรรณกรรมได้

กรอบเวลา

เมื่อเราใช้คำว่า "วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่" เราหมายถึงร้อยแก้วและกวีนิพนธ์ที่สร้างขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 และในศตวรรษที่ 21 หลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียต การเปลี่ยนแปลงขั้นพื้นฐานเกิดขึ้นในประเทศ อันเป็นผลมาจากวรรณกรรม บทบาทของนักเขียน และประเภทของผู้อ่านจึงแตกต่างกัน ในปี 1990 ในที่สุดก็มีวางจำหน่ายแล้ว นักอ่านทั่วไปผลงานของนักประพันธ์ เช่น พิลยัค ปาสเตอร์นัก ซัมยาทิน นวนิยายและเรื่องราวของนักเขียนเหล่านี้เคยอ่านมาก่อน แต่เฉพาะผู้รักหนังสือขั้นสูงเท่านั้น

ได้รับการยกเว้นจากข้อห้าม

ในปี 1970 คนโซเวียตฉันไม่สามารถไปร้านหนังสืออย่างใจเย็นและซื้อนวนิยายเรื่อง "Doctor Zhivago" หนังสือเล่มนี้ เหมือนกับหนังสืออื่นๆ ที่ถูกห้าม เวลานาน... มันเป็นแฟชั่นในหมู่ตัวแทนของปัญญาชนในปีที่ห่างไกลเหล่านั้นแม้ว่าจะไม่ดังที่จะดุเจ้าหน้าที่วิพากษ์วิจารณ์นักเขียนที่ "ถูกต้อง" ที่ได้รับอนุมัติจากมันและอ้างถึงสิ่งที่ "ต้องห้าม" ร้อยแก้วของผู้เขียนที่น่าอับอายถูกพิมพ์ซ้ำและแจกจ่ายอย่างลับๆ ผู้ที่มีส่วนร่วมในธุรกิจที่ยากลำบากนี้อาจถูกลิดรอนเสรีภาพได้ทุกเมื่อ แต่วรรณกรรมต้องห้ามยังคงถูกพิมพ์ซ้ำ แจกจ่าย และอ่านต่อไป

หลายปีผ่านไป อำนาจมีการเปลี่ยนแปลง สิ่งเช่นการเซ็นเซอร์ก็หยุดอยู่ชั่วขณะหนึ่ง แต่น่าแปลกที่ผู้คนไม่ได้ต่อแถวยาวสำหรับ Pasternak และ Zamyatin ทำไมมันเกิดขึ้น? ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ผู้คนเข้าแถว ร้านขายของชำ... วัฒนธรรมและศิลปะตกต่ำ เมื่อเวลาผ่านไป สถานการณ์ดีขึ้นบ้าง แต่ผู้อ่านไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป

นักวิจารณ์หลายคนในศตวรรษที่ 21 ทุกวันนี้ไม่ประจบประแจงมากเกี่ยวกับร้อยแก้ว ปัญหาของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่คืออะไรจะกล่าวถึงด้านล่าง ประการแรกควรพูดถึงแนวโน้มหลักในการพัฒนาร้อยแก้วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา

อีกด้านของความกลัว

ในช่วงเวลาแห่งความซบเซา ผู้คนกลัวที่จะพูดอะไรเกินเลย ความหวาดกลัวนี้ในช่วงต้นศตวรรษที่แล้วกลายเป็นการยอมจำนน วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในสมัยเริ่มต้นนั้นไม่มีหน้าที่ให้คำแนะนำอย่างสมบูรณ์ ถ้าจากการสำรวจในปี 2528 พบว่ามากที่สุด โดยผู้เขียนที่อ่านได้คือ George Orwell และ Nina Berberova 10 ปีต่อมาหนังสือ "Foul cop", "Profession - killer" ก็เป็นที่นิยม

ในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่เกี่ยวกับ ชั้นต้นการพัฒนาถูกครอบงำด้วยปรากฏการณ์เช่นความรุนแรงทั้งหมดพยาธิสภาพทางเพศ โชคดีที่ในช่วงเวลานี้ดังที่ได้กล่าวไปแล้วผู้เขียนจากปี 1960 และ 1970 ก็มีให้ใช้งาน ผู้อ่านมีโอกาสทำความคุ้นเคยกับวรรณกรรมของต่างประเทศ: จาก Vladimir Nabokov ถึง Joseph Brodsky ผลงานของผู้เขียนที่ถูกห้ามก่อนหน้านี้มีผลกระทบเชิงบวกต่อนิยายร่วมสมัยของรัสเซีย

ลัทธิหลังสมัยใหม่

แนวโน้มในวรรณคดีนี้สามารถอธิบายได้ว่าเป็นการผสมผสานระหว่างทัศนคติทางอุดมการณ์และความคาดไม่ถึง หลักความงาม... ลัทธิหลังสมัยใหม่พัฒนาขึ้นในยุโรปในทศวรรษ 1960 ในประเทศของเรามันกลายเป็นรูปร่างที่แยกจากกัน การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมมากในภายหลัง ไม่มีภาพที่รวมกันเป็นหนึ่งของโลกในผลงานของลัทธิหลังสมัยใหม่ แต่มีความเป็นจริงหลากหลายรูปแบบ รายการวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในทิศทางนี้รวมถึงงานของ Viktor Pelevin ก่อนอื่น หนังสือของนักเขียนคนนี้มีความเป็นจริงหลายฉบับและไม่มีทางแยกจากกัน

ความสมจริง

นักเขียนแนวความจริงต่างจากนักคิดสมัยใหม่ เชื่อว่ามีความหมายในโลกนี้ ถึงแม้ว่ามันควรจะพบก็ตาม V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander เป็นตัวแทนของขบวนการวรรณกรรมนี้ เราสามารถพูดได้ว่าใน ปีที่แล้วที่เรียกว่า ร้อยแก้วของประเทศ... ดังนั้นภาพชีวิตต่างจังหวัดจึงมักพบในหนังสือของ Alexei Varlamov ความเชื่อดั้งเดิมอาจเป็นหลักในร้อยแก้วของนักเขียนคนนี้

นักเขียนร้อยแก้วสามารถมีงานได้สองงาน: ศีลธรรมและความบันเทิง มีความเห็นว่าวรรณกรรมของชั้นประถมศึกษาปีที่ 3 ให้ความบันเทิงเบี่ยงเบนความสนใจจากชีวิตประจำวัน ในทางกลับกันวรรณกรรมที่แท้จริงทำให้ผู้อ่านคิด อย่างไรก็ตาม ในบรรดาหัวข้อของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ อาชญากรรมไม่ใช่สถานที่สุดท้าย ผลงานของ Marinina, Neznansky, Abdullaev อาจไม่ได้นำไปสู่ความคิดที่ลึกซึ้ง แต่มีแนวโน้มที่จะเป็นประเพณีที่สมจริง หนังสือของนักเขียนเหล่านี้มักถูกเรียกว่า "นิยายเกี่ยวกับเยื่อกระดาษ" แต่เป็นการยากที่จะปฏิเสธความจริงที่ว่าทั้ง Marina และ Neznansky สามารถทำได้ ร้อยแก้วสมัยใหม่ช่องของคุณ

ด้วยจิตวิญญาณแห่งความสมจริง หนังสือของ Zakhar Prilepin นักเขียนชื่อดัง บุคคลสาธารณะ... วีรบุรุษส่วนใหญ่อาศัยอยู่ในยุคของศตวรรษที่ผ่านมา ในบรรดานักวิจารณ์ งานของ Prilepin กระตุ้นปฏิกิริยาที่คลุมเครือ บางคนคิดว่าผลงานที่โด่งดังที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา - "สังขยา" - แถลงการณ์ประเภทหนึ่งสำหรับ คนรุ่นใหม่... และเรื่องราวของ Prilepin "Zhilka" รางวัลโนเบล Gunther Grass เรียกมันว่าบทกวีมาก ฝ่ายตรงข้ามของความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนชาวรัสเซียกล่าวหาว่าเขาเป็นลัทธินีโอสตาลินการต่อต้านชาวยิวและบาปอื่น ๆ

ร้อยแก้วของผู้หญิง

คำนี้มีสิทธิที่จะมีอยู่หรือไม่? ไม่พบในผลงานของนักวิจารณ์วรรณกรรมโซเวียต แต่บทบาทของปรากฏการณ์นี้ในประวัติศาสตร์วรรณคดีไม่ได้ถูกปฏิเสธจากหลาย ๆ คน นักวิจารณ์ร่วมสมัย... ร้อยแก้วของผู้หญิงไม่ใช่แค่วรรณกรรมที่เขียนโดยผู้หญิงเท่านั้น เธอปรากฏตัวในยุคของการปลดปล่อย ร้อยแก้วดังกล่าวสะท้อนโลกผ่านสายตาของผู้หญิงคนหนึ่ง หนังสือโดย M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley อ้างถึงทิศทางนี้

ผลงานของผู้ได้รับรางวัล Booker Prize Lyudmila Ulitskaya - ร้อยแก้วหญิงหรือไม่? อาจจะแค่คนละชิ้น ตัวอย่างเช่น เรื่องราวจากคอลเลกชั่น "Girls" วีรบุรุษแห่ง Ulitskaya เป็นทั้งชายและหญิง ในนวนิยายเรื่อง "Casus Kukotsky" ซึ่งนักเขียนได้รับรางวัลวรรณกรรมอันทรงเกียรติ โลกได้ปรากฏผ่านสายตาของชายผู้เป็นศาสตราจารย์ด้านการแพทย์

มีงานวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่จำนวนไม่มากที่ได้รับการแปลอย่างแข็งขัน ภาษาต่างประเทศ... หนังสือดังกล่าวรวมถึงนวนิยายและเรื่องราวของ Lyudmila Ulitskaya และ Viktor Pelevin ทำไมวันนี้มีน้อยจัง นักเขียนที่พูดภาษารัสเซียที่น่าสนใจในตะวันตก?

ขาดตัวละครที่น่าสนใจ

ตามที่นักประชาสัมพันธ์และนักวิจารณ์วรรณกรรม Dmitry Bykov เทคนิคการเล่าเรื่องที่ล้าสมัยถูกนำมาใช้ในร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ กว่า 20 ปีที่ผ่านมา ไม่มีชีวิตแม้แต่คนเดียวปรากฏ ตัวละครที่น่าสนใจซึ่งชื่อจะกลายเป็นชื่อครัวเรือน

นอกจากนี้ ต่างจากนักเขียนต่างชาติที่พยายามหาจุดประนีประนอมระหว่างความจริงจังและลักษณะมวลชน นักเขียนชาวรัสเซียเหมือนแบ่งเป็นสองค่าย ครั้งแรกรวมถึงผู้สร้าง "นิยายเยื่อกระดาษ" ที่กล่าวถึงข้างต้น ประการที่สองคือตัวแทนของร้อยแก้วทางปัญญา มีการสร้างวรรณกรรมเกี่ยวกับบ้านศิลปะจำนวนมาก ซึ่งแม้แต่ผู้อ่านที่ฉลาดที่สุดก็ยังไม่เข้าใจ และไม่ใช่เพราะมันซับซ้อนอย่างยิ่ง แต่เนื่องจากไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงสมัยใหม่

ธุรกิจสิ่งพิมพ์

วันนี้ในรัสเซียตามที่นักวิจารณ์หลายคน นักเขียนคนเก่งมี. แต่มีสำนักพิมพ์ที่ดีไม่เพียงพอ หนังสือของผู้แต่ง "ที่ได้รับการเลื่อนตำแหน่ง" มักปรากฏบนชั้นวางของร้านหนังสือ จากวรรณกรรมคุณภาพต่ำนับพันชิ้น ให้มองหางานหนึ่ง แต่ ควรค่าแก่การเอาใจใส่ไม่ใช่ผู้จัดพิมพ์ทุกรายพร้อม

หนังสือของนักเขียนที่กล่าวถึงข้างต้นส่วนใหญ่สะท้อนถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นไม่ใช่ในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 แต่ ยุคโซเวียต... นักวิจารณ์วรรณกรรมที่มีชื่อเสียงคนหนึ่งในร้อยแก้วชาวรัสเซียกล่าวว่าในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมาไม่มีอะไรใหม่เกิดขึ้นเนื่องจากผู้เขียนไม่มีอะไรจะพูดถึง ในสภาพการล่มสลายของครอบครัว เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างเทพนิยายของครอบครัว ในสังคมที่ให้ความสำคัญกับประเด็นวัตถุ นวนิยายเตือนใจจะไม่กระตุ้นความสนใจ

เป็นไปได้ที่จะไม่เห็นด้วยกับข้อความดังกล่าว แต่ในวรรณคดีสมัยใหม่ไม่มี ฮีโร่สมัยใหม่... นักเขียนมักจะมองไปในอดีต บางทีในไม่ช้าสถานการณ์ใน โลกวรรณกรรมจะเปลี่ยนไปจะมีผู้แต่งที่สามารถสร้างหนังสือที่จะไม่สูญเสียความนิยมในหนึ่งร้อยหรือสองร้อยปี

วรรณคดีรัสเซียร่วมสมัย (วรรณกรรมปลายศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21)

ทิศทาง,

กรอบเวลาของมัน

เนื้อหา

(คำจำกัดความ "เครื่องหมายระบุตัวตน")

ตัวแทน

1.ลัทธิหลังสมัยใหม่

(ต้นทศวรรษ 1970 - ต้นศตวรรษที่ 21)

1. นี่เป็นแนวโน้มทางปรัชญาและวัฒนธรรมซึ่งเป็นความคิดพิเศษ มันเกิดขึ้นในฝรั่งเศสในทศวรรษ 1960 ในบรรยากาศของการต่อต้านทางปัญญาต่อการรุกรานทั้งหมดของวัฒนธรรมมวลชนที่มีต่อจิตสำนึกของมนุษย์ ในรัสเซีย เมื่อลัทธิมาร์กซ์ล่มสลายในฐานะอุดมการณ์ที่ให้แนวทางการใช้ชีวิตอย่างสมเหตุสมผล คำอธิบายที่มีเหตุผลก็หายไป และการรับรู้ถึงความไร้เหตุผลก็เกิดขึ้น ลัทธิโปสตมอเดร์นิซึมมุ่งเน้นไปที่ปรากฏการณ์ของการกระจายตัวซึ่งแตกออกเป็นจิตสำนึกของแต่ละบุคคล ลัทธิหลังสมัยใหม่ไม่ได้ให้คำแนะนำ แต่อธิบายถึงสภาวะของสติ ศิลปะของลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นเรื่องน่าขัน, ประชดประชัน, พิลึก (หลัง I.P. Ilyin)

2. นักวิจารณ์ BM Paramonov กล่าวว่า "ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นเรื่องประชดของบุคคลที่มีความซับซ้อนที่ไม่ปฏิเสธความสูง แต่เข้าใจถึงความต้องการที่ต่ำ"

"เครื่องหมายประจำตัว" ของมัน: 1. การปฏิเสธลำดับชั้นใด ๆ... ขอบเขตระหว่างสูงและต่ำ สำคัญและรอง จริงและสมมติ ของผู้แต่งและผู้ที่ไม่ใช่ผู้เขียน ได้ถูกลบออกไปแล้ว ความแตกต่างของโวหารและแนวเพลงทั้งหมดถูกลบออก ข้อห้ามทั้งหมด รวมถึงที่เกี่ยวกับ คำหยาบคาย... ไม่มีการเคารพหน่วยงานใด ๆ ศาลเจ้า ไม่มีการดิ้นรนเพื่ออุดมคติในเชิงบวกใดๆ เทคนิคที่สำคัญที่สุด: พิลึก; ประชดถึงจุดเยาะเย้ยถากถาง; ออกซิโมรอน

2.ความสอดคล้อง (ใบเสนอราคา)เนื่องจากขอบเขตระหว่างความเป็นจริงและวรรณกรรมถูกยกเลิก โลกทั้งใบจึงถูกมองว่าเป็นข้อความ ลัทธิหลังสมัยใหม่มั่นใจว่างานหนึ่งของเขาคือการตีความมรดกของคลาสสิก ยิ่งกว่านั้นโครงงานส่วนใหญ่ไม่มี ความหมายอิสระและสิ่งสำคัญสำหรับผู้เขียนคือการเล่นกับผู้อ่านซึ่งควรจะระบุความเคลื่อนไหวของโครงเรื่อง แรงจูงใจ ภาพ ความทรงจำที่ซ่อนเร้นและความทรงจำที่ชัดเจน (ยืมมาจาก ชิ้นคลาสสิกออกแบบมาสำหรับหน่วยความจำของผู้อ่าน) ในข้อความ

3.ขยายจำนวนผู้อ่านด้วยการดึงดูดประเภทมวลชน: เรื่องราวนักสืบ, ประโลมโลก, นิยายวิทยาศาสตร์

ผลงานที่เป็นจุดเริ่มต้นของรัสเซียยุคใหม่หลังสมัยใหม่

ร้อยแก้วซึ่งตามเนื้อผ้าถือว่า "Pushkin House" โดย Andrey Bitov และ "Moscow-Petushki" โดย Venedikt Erofeev (แม้ว่านวนิยายและโนเวลลาจะเขียนขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ข้อเท็จจริง ชีวิตวรรณกรรมพวกเขากลายเป็นเพียงในช่วงปลายทศวรรษ 1980 หลังจากการตีพิมพ์

2.Neorealism

(ความสมจริงแบบใหม่ ความสมจริงแบบใหม่)

(พ.ศ. 2523-2533)

เส้นขอบมีความลื่นไหลมาก

มันเป็นวิธีการสร้างสรรค์ที่ยึดถือประเพณีและในขณะเดียวกันก็สามารถใช้ความสำเร็จของวิธีการสร้างสรรค์อื่น ๆ ที่รวมเอาความเป็นจริงและ phantasmagoria เข้าด้วยกัน

“เหมือนมีชีวิต” ก็หมดไป ลักษณะเด่นการเขียนที่สมจริง ตำนาน ตำนาน การเปิดเผย ยูโทเปีย ถูกรวมเข้ากับหลักการของความรู้ตามความเป็นจริงของความเป็นจริง

สารคดี "ความจริงของชีวิต" ถูกบีบให้เข้าสู่ขอบเขตวรรณกรรมที่จำกัดเฉพาะเรื่องซึ่งสร้างชีวิตของสิ่งนี้หรือ "สังคมท้องถิ่น" ไม่ว่าจะเป็น "พงศาวดารกองทัพ" ของ O. Ermakov, O. Khandusya, A. Terekhov หรือ เรื่องราว "หมู่บ้าน" ใหม่ของ A. Varlamov (" บ้านในหมู่บ้าน") อย่างไรก็ตาม ความโน้มเอียงไปสู่ประเพณีที่เป็นจริงที่เข้าใจได้อย่างแท้จริงนั้นปรากฏชัดที่สุดในนิยายเกี่ยวกับมวลชน - ในเรื่องนักสืบและนวนิยาย "ตำรวจ" โดย A. Marinina, F. Neznansky, Ch. Abdullaev และคนอื่น ๆ

Vladimir Makanin "ใต้ดินหรือวีรบุรุษแห่งยุคของเรา";

Lyudmila Ulitskaya "Medea และลูก ๆ ของเธอ";

Alexey Slapovsky "ฉันไม่ใช่ฉัน"

(ขั้นตอนแรกเกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ใน "ร้อยแก้วของวัยสี่สิบ" ซึ่งรวมถึงผลงานของ V. Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin และนักเขียนคนอื่น ๆ

3ธรรมชาตินิยม

ต้นกำเนิดของมันอยู่ใน "โรงเรียนธรรมชาติ" ของสัจนิยมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างแง่มุมต่าง ๆ ของชีวิตและไม่มีข้อ จำกัด เฉพาะเรื่อง

วัตถุหลักของภาพ: ก) ทรงกลมของความเป็นจริง (ชีวิตในคุก ชีวิตกลางคืนถนน "ชีวิตประจำวัน" ของกองขยะ); b) วีรบุรุษชายขอบที่ "หลุดออกจากลำดับชั้นทางสังคมตามปกติ (คนจรจัด โจร โสเภณี ฆาตกร) มี "สรีรวิทยา" ของวิชาวรรณกรรม: โรคพิษสุราเรื้อรังความต้องการทางเพศความรุนแรงความเจ็บป่วยและความตาย) เป็นสิ่งสำคัญที่ชีวิตของ "ก้น" จะไม่ถูกตีความว่าเป็นชีวิตที่ "แตกต่าง" แต่ในชีวิตประจำวันที่เปลือยเปล่าในความไร้สาระและความโหดร้าย: โซน กองทัพ หรือที่ทิ้งขยะในเมืองเป็นสังคม "จิ๋ว" กฎหมายเดียวกันดำเนินการในนั้นเหมือนในโลก "ปกติ" อย่างไรก็ตาม พรมแดนระหว่างโลกมีเงื่อนไขและสามารถซึมผ่านได้ และชีวิตประจำวันที่ "ปกติ" มักจะดูเหมือน "การถ่ายโอนข้อมูล" ที่ "มีเกียรติ" ภายนอก

Sergei Kaledin "สุสานอ่อนน้อมถ่อมตน" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "The Treasury Tale" (1994) และ "Karaganda Nines หรือเรื่องราวของวันสุดท้าย" (2001);

Roman Senchin "Minus" (2001) และ "Athenian Nights"

4.ความรู้สึกใหม่

(อารมณ์ใหม่)

นี่คือการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่นำความทรงจำของต้นแบบทางวัฒนธรรมกลับมาและทำให้เป็นจริง

หัวข้อหลักของภาพคือชีวิตส่วนตัว (และมักเป็นชีวิตส่วนตัว) ซึ่งถูกมองว่าเป็นค่านิยมหลัก "ความอ่อนไหว" ของยุคปัจจุบันตรงกันข้ามกับความไม่แยแสและความสงสัยของลัทธิหลังสมัยใหม่ซึ่งผ่านช่วงของการประชดและสงสัย ในโลกที่สมมติขึ้น มีเพียงความรู้สึกและความรู้สึกทางร่างกายเท่านั้นที่สามารถอ้างสิทธิ์ในความถูกต้องได้

ร้อยแก้วของผู้หญิงที่เรียกว่า: M. Paley "Cabiria จากช่องบายพาส"

M. Vishnevetskaya "เดือนหนึ่งออกมาจากหมอก", L. Ulitskaya "Casus Kukotsky" ผลงานโดย Galina Shcherbakova

5.ลัทธิหลังสัจนิยม

(หรือเมตาเรียลลิซึม)

ตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ 1990 เป็นต้นมา

มัน ทิศทางวรรณกรรมความพยายามในการฟื้นฟูความสมบูรณ์ ผูกสิ่งที่มีความหมาย ความคิดกับความเป็นจริง แสวงหาความจริง คุณค่าแท้ ดึงดูดใจ ธีมนิรันดร์หรือประเภทนิรันดร์ ธีมร่วมสมัย, อิ่มตัวด้วยต้นแบบ: ความรัก, ความตาย, คำพูด, แสง, ดิน, ลม, กลางคืน วัตถุคือประวัติศาสตร์ ธรรมชาติ วัฒนธรรมชั้นสูง... (ตามที่เอ็มเอพสเตน)

“กระบวนทัศน์ทางศิลปะใหม่กำลังถือกำเนิดขึ้น มันขึ้นอยู่กับหลักการสัมพัทธภาพที่เข้าใจกันในระดับสากลความเข้าใจเชิงโต้ตอบของโลกที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องและการเปิดกว้างของตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับมัน” เขียน M. Lipovetsky และ N. Leiderman เกี่ยวกับหลังสัจนิยม

ร้อยแก้วของลัทธิหลังสัจนิยมตรวจสอบอย่างรอบคอบ “การชนกันเชิงปรัชญาที่ซับซ้อนซึ่งปรากฏให้เห็นในการต่อสู้ประจำวันของ “ชายร่างเล็ก” กับความโกลาหลของชีวิตที่ไม่มีตัวตนและแปลกแยก

ชีวิตส่วนตัวถูกตีความว่าเป็น "เซลล์" ที่ไม่เหมือนใครของประวัติศาสตร์สากลซึ่งสร้างขึ้นโดยความพยายามของแต่ละบุคคลซึ่งเต็มไปด้วยความหมายส่วนตัว "เย็บ" ด้วยหัวข้อที่หลากหลายเกี่ยวกับชีวประวัติและชะตากรรมของผู้อื่น

นักเขียนหลังความจริง:

L. Petrushevskaya

ว.มากานิน

S. Dovlatov

A. Ivanchenko

F. Gorenstein

น. โคโนนอฟ

O. Slavnikova

Yu.Buida

A. Dmitriev

M. Kharitonov

V. Sharov

6.ยุคหลังหลังสมัยใหม่

(ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 และ 21)

ความเฉพาะเจาะจงด้านสุนทรียะถูกกำหนดโดยการสร้างสภาพแวดล้อมทางศิลปะใหม่ - สภาพแวดล้อมของ "ภาพเทคโน" ต่างจาก "รูปภาพข้อความ" แบบดั้งเดิม พวกเขาต้องการการรับรู้เชิงโต้ตอบของวัตถุทางวัฒนธรรม: การไตร่ตรอง / การวิเคราะห์ / การตีความจะถูกแทนที่ กิจกรรมโครงการผู้อ่านหรือผู้ชม

วัตถุทางศิลปะ "ละลาย" ในกิจกรรมของผู้รับ เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในไซเบอร์สเปซ และขึ้นอยู่กับทักษะการออกแบบของผู้อ่านโดยตรง

คุณสมบัติเด่นลัทธิหลังสมัยใหม่ในรัสเซียคือความจริงใจแบบใหม่ มนุษยนิยมแบบใหม่ ยูโทเปียแบบใหม่ การผสมผสานของความสนใจในอดีตกับการเปิดกว้างสู่อนาคต การผนวกรวมเข้าด้วยกัน

Boris Akunin

หัวข้อชั้นนำในวรรณคดีร่วมสมัย:

อัตชีวประวัติในวรรณคดีสมัยใหม่

เอ.พี. ชูดาคอฟ. "หมอกควันอยู่บนขั้นบันไดอันหนาวเหน็บ"

A. Naiman "เรื่องราวเกี่ยวกับ Anna Akhmatova", "จุดจบอันรุ่งโรจน์ของรุ่นรุ่งโรจน์", "เซอร์"

แอล. โซริน "อเวนซีน"

N. Korzhavin "ในสิ่งล่อใจของยุคเลือด"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov "เรื่องราวที่แท้จริงของนักดนตรีสีเขียว"

ร้อยแก้วที่เหมือนจริงใหม่

V. Makanin "ใต้ดินหรือวีรบุรุษแห่งยุคของเรา"

L. Ulitskaya "Medea และลูก ๆ ของเธอ", "Casus Kukotsky"

A. Volos "Khurramabad", "อสังหาริมทรัพย์"

A. Slapovsky "ฉันไม่ใช่ฉัน"

M. Vishnevetskaya "เดือนหนึ่งออกมาจากหมอก"

N. Gorlanova, V. Bukur "นวนิยายแห่งการศึกษา"

M. Butov "อิสรภาพ"

D. Bykov "การสะกดคำ"

A. Dmitriev "เรื่องราวของผู้หลงทาง"

M. Paley "Cabiria จากช่องบายพาส"

ธีมทางการทหารในวรรณคดีสมัยใหม่

V. Astafiev "ทหารร่าเริง", "สาปแช่งและฆ่า"

O. Blotsky "แมลงปอ"

S. Dyshev "เจอกันในสวรรค์"

G. Vladimov "นายพลและกองทัพของเขา"

O. Ermakov "บัพติศมา"

A. Babchenko "Alkhan - Yurt"

A. Azalsky "ผู้ก่อวินาศกรรม"

ชะตากรรมของวรรณคดีการย้ายถิ่นฐานของรัสเซีย: "คลื่นลูกที่สาม"

V. Voinovich "มอสโก 2042", " การโฆษณาชวนเชื่อที่เป็นอนุสรณ์»

V. Aksenov "เกาะไครเมีย", "มอสโกซาก้า"

A. Gladilin "วันวิ่งใหญ่", "เงาของไรเดอร์"

A. Zinoviev “ โชคชะตาของรัสเซีย คำสารภาพของคนทรยศ "

S. Dovlatov "สำรอง", "หญิงต่างชาติ สาขา"

Y. Mamleev "บ้านนิรันดร์"

A. Solzhenitsyn "ลูกวัวชนกับต้นโอ๊ก", "เมล็ดพืชที่พอใจระหว่างหินโม่สองก้อน", "ยืดดวงตาของคุณ"

S. Bolmat "ด้วยตัวเอง"

Yu.Druzhnikov "เทวดาที่ปลายเข็ม"

ลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซีย

A. Bitov "บ้านพุชกิน", V. Erofeev "มอสโก-Petushki"

V. Sorokin "คิว", V. Pelevin "ชีวิตของแมลง"

D. Galkovsky "จุดจบที่ไม่มีที่สิ้นสุด"

Yu Buida "เจ้าสาวปรัสเซียน"

E. Ger "ของขวัญแห่งคำ"

P.Krusanov "แองเจิลกัด"

การเปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ในวรรณคดีสมัยใหม่

S. Abramov "ทูตสวรรค์เงียบบินผ่าน"

V.Zalotukha "การรณรงค์ครั้งยิ่งใหญ่เพื่อการปลดปล่อยอินเดีย (พงศาวดารปฏิวัติ)"

E. Popov "วิญญาณของผู้รักชาติหรือข้อความต่าง ๆ ถึง Ferfichkin"

V.Pietukh "ดินแดนมหัศจรรย์"

V. Schepetnev "ส่วนที่หกของความมืด"

นิยายวิทยาศาสตร์ ยูโทเปียและโทเปียในวรรณคดีสมัยใหม่

A. Gladilin "สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตฝรั่งเศส"

ว. มากิน "ลาซ"

V. Rybakov "Gravilet" Tsarevich "

O.Divov "Culling"

D. Bykov "เหตุผล"

Y. Latynina "วาด"

เรียงความร่วมสมัย

I. Brodsky "น้อยกว่าหนึ่ง", "หนึ่งห้องครึ่ง"

S. Lurie "การตีความโชคชะตา", "การสนทนาเพื่อประโยชน์ของคนตาย", "ความสำเร็จของผู้มีญาณทิพย์"

V. Erofeev "รำลึกถึงวรรณคดีโซเวียต", "ดอกไม้แห่งความชั่วร้ายของรัสเซีย", "ในเขาวงกตแห่งคำถามที่ถูกสาป"

B.Paramonov "จุดจบของสไตล์: ลัทธิหลังสมัยใหม่", "Trace"

A. Genis "หนึ่ง: วัฒนธรรมศึกษา", "สอง: การสืบสวน", "สาม: ส่วนตัว"

กวีร่วมสมัย.

บทกวีในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 ได้รับอิทธิพลจากลัทธิหลังสมัยใหม่ วี บทกวีสมัยใหม่มีสองทิศทางหลักของบทกวี:

k เกี่ยวกับ n c e p t u a l และ z m

m e t a e a l และ z m

ปรากฏในปี 1970 คำจำกัดความขึ้นอยู่กับแนวคิดของแนวคิด (แนวคิด - จาก "แนวคิด") - แนวคิดซึ่งเป็นแนวคิดที่เกิดขึ้นในบุคคลเมื่อรับรู้ถึงความหมายของคำ แนวคิดใน การสร้างสรรค์งานศิลปะ- มันไม่ง่าย ความหมายคำศัพท์คำ แต่ยังรวมถึงการเชื่อมโยงที่ซับซ้อนเหล่านั้นที่แต่ละคนมีที่เกี่ยวข้องกับคำ แนวคิดนี้แปลความหมายศัพท์เป็นขอบเขตของแนวคิดและภาพ ให้โอกาสมากมายสำหรับการตีความ การคาดเดา และจินตนาการฟรี แนวคิดเดียวกันนี้สามารถเข้าใจได้โดยผู้คนที่แตกต่างกันในรูปแบบต่างๆ ขึ้นอยู่กับการรับรู้ส่วนบุคคล ระดับการศึกษา ระดับวัฒนธรรม และบริบทเฉพาะ

ดังนั้นอาทิตย์ Nekrasov ซึ่งเป็นต้นกำเนิดของแนวความคิดเสนอคำว่า "บริบท"

ตัวแทนของทิศทาง: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein และคนอื่น ๆ

นี่คือการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่แสดงให้เห็นภาพที่ซับซ้อนอย่างจงใจของโลกรอบตัวเรา โดยใช้คำอุปมาอุปมัยที่ขยายและแทรกซึมเข้าไป ลัทธินิยมนิยมไม่ใช่การปฏิเสธความสมจริงตามจารีตประเพณี แต่เป็นการขยายความ ความซับซ้อนของแนวคิดเรื่องความเป็นจริง กวีไม่เพียงมองเห็นโลกที่เป็นรูปธรรมและมองเห็นได้เท่านั้น แต่ยังมองเห็นสิ่งลึกลับมากมายที่มองไม่เห็นด้วยตาเปล่า พวกเขาได้รับของขวัญจากการเห็นแก่นแท้ของพวกเขา ท้ายที่สุด ความจริงที่อยู่รอบตัวเราไม่ใช่สิ่งเดียวเท่านั้น ตามที่กวี meta-realist กล่าว

ตัวแทนของทิศทาง: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova และคนอื่น ๆ

ละครร่วมสมัย

L. Petrushevskaya "จะทำอย่างไร", "โซนของผู้ชาย คาบาเร่ต์ "," อีกครั้งยี่สิบห้า "," วันที่ "

A. Galin "ภาพถ่ายเช็ก"

N. Sadur "ผู้หญิงมหัศจรรย์", "Pannochka"

น.กลยาดา "โบ๊ทเตอร์"

K. Dragunskaya "เล่นแดง"

การเกิดใหม่ของนักสืบ

D. Dontsova "ผีในรองเท้าผ้าใบ", "ไวเปอร์ในน้ำเชื่อม"

B. Akunin "Pelageya และ White Bulldog"

V. Lavrov "เมืองแห่ง Sokolov - อัจฉริยะในการตรวจจับ"

N. Leonov "การปกป้อง Gurov"

A. Marinina "Stolen Dream", "ความตายเพื่อความตาย"

T. Polyakova "นักฆ่าที่ฉันชอบ"

อ้างอิง:

ทีจี คูชิน. กระบวนการวรรณกรรมรัสเซียร่วมสมัย ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11 กวดวิชา... วิชาเลือก. เอ็ม "บัสตาร์ด", 2549

ปริญญาตรี ลานิน่า. วรรณคดีรัสเซียร่วมสมัย เกรด 10-11 M. , "Ventana-Graf", 2548

จากมุมมองของการก่อตัวของวรรณคดีรัสเซียทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 21 นั้นสำคัญที่สุด

ในยุค 90 มี "การรีเซ็ต" ของกระบวนการวรรณกรรมรัสเซียเกิดขึ้นพร้อมกับจุดเริ่มต้นของการบูมของหนังสือและการปรากฏตัวของ "วรรณกรรมที่ส่งคืน" เราได้เห็นการต่อสู้ของนักเขียนชาวรัสเซียด้วยการยอมให้อนุญาตซึ่ง เราเอาชนะได้ในช่วงต้นปี 2000 เท่านั้น นั่นคือเหตุผลที่กระบวนการวางรากฐานอย่างจงใจ วรรณกรรมใหม่ควรนำมาประกอบกับการเริ่มต้นศตวรรษใหม่

รุ่นของนักเขียนและประเภท วรรณกรรมสมัยใหม่

ทันสมัย วรรณคดีรัสเซียแสดงโดยนักเขียนหลายชั่วอายุคน:

• อายุหกสิบเศษซึ่งทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จักในช่วงเวลาของ "ละลาย" (Voinovich, Aksyonov, Rasputin, Iskander) ซึ่งแสดงถึงรูปแบบที่แปลกประหลาดของความคิดถึงแดกดันและมักจะหันไปหาประเภทของความทรงจำ
• "อายุเจ็ดสิบ" วรรณกรรมรุ่นโซเวียต (Bitov, Erofeev, Makanin, Tokareva) ซึ่งเริ่มการเดินทางวรรณกรรมภายใต้เงื่อนไขของความเมื่อยล้าและยอมรับลัทธิความเชื่อเชิงสร้างสรรค์: "สถานการณ์เลวร้ายไม่ใช่คน";
• คนรุ่นเปเรสทรอยก้า (Tolstaya, Slavnikova,,) ซึ่งเปิดยุคของวรรณกรรมที่ไม่ถูกเซ็นเซอร์และมีส่วนร่วมในการทดลองวรรณกรรมตัวหนา
• นักเขียนในช่วงปลายยุค 90 (Kochergin, Gutsko, Prilepin) ซึ่งเป็นกลุ่มบุคคลที่อายุน้อยที่สุดในกระบวนการวรรณกรรม

ท่ามกลางความหลากหลายประเภททั่วไปของวรรณคดีสมัยใหม่ ทิศทางหลักต่อไปนี้โดดเด่น:

• ลัทธิหลังสมัยใหม่ (Shishkin, Limonov, Sharov, Sorokin);

• "ร้อยแก้วของผู้หญิง" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• วรรณกรรมมวลชน (Ustinova, Dashkova, Grishkovets)

แนวโน้มวรรณกรรมในยุคของเราในกระจกแห่งรางวัลวรรณกรรม

เรื่องการพิจารณากระบวนการวรรณกรรมในรัสเซีย ศูนย์ปีที่เปิดเผยมากที่สุดคือการอ้างถึงรายชื่อผู้ได้รับรางวัล , นอกจากนี้ รางวัลดังกล่าวส่วนใหญ่ไม่ใช่รางวัลของรัฐ เนื่องจากพวกเขาเน้นที่ตลาดของผู้อ่านมากกว่า ซึ่งหมายความว่าพวกเขาสะท้อนความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์หลักของผู้อ่านได้ดียิ่งขึ้นในทศวรรษที่ผ่านมา ในเวลาเดียวกัน การฝึกปฏิบัติชี้ให้เห็นถึงคำจำกัดความของการกำหนดฟังก์ชันด้านสุนทรียะระหว่างรางวัลต่างๆ

ดังที่คุณทราบ ปรากฏการณ์ของลัทธิหลังสมัยใหม่เกิดขึ้นและมีความเข้มแข็งขึ้นพร้อมกับความต้องการที่เพิ่มขึ้นในการประเมินประสบการณ์ทางวัฒนธรรมหรือประวัติศาสตร์อีกครั้ง แนวโน้มนี้สะท้อนให้เห็นใน Russian Booker Prize ซึ่งประกาศตัวเองเมื่อต้นทศวรรษ 90 ซึ่งในตอนต้นของศตวรรษยังคงรวบรวมตัวอย่างวรรณกรรมหลังสมัยใหม่ภายใต้การอุปถัมภ์ ซึ่งออกแบบมาเพื่อแนะนำให้ผู้อ่านรู้จักใน "วัฒนธรรมคู่ขนาน"

ในช่วงเวลานี้มีการมอบรางวัลให้กับ:

• O. Pavlov สำหรับ "Karaganda Nines"
• M. Elizarov สำหรับประวัติศาสตร์ทางเลือก "บรรณารักษ์"
• V. Aksenov สำหรับรูปลักษณ์ใหม่ที่ตรัสรู้ใน Voltairians และ Voltaireans

พร้อมกันนี้ ผู้ชนะ" หนังสือขายดีระดับประเทศ" ซึ่งนำไปสู่ความหลากหลายของประเภทผู้ได้รับรางวัลใน ต่างปีกลายเป็นความหลากหลายอย่างสมบูรณ์

การอ่านรัสเซียได้เห็นแนวโน้มที่น่าสนใจอีกอย่างที่แสดงให้เห็นความสนใจของสาธารณชนในวิชาเอก รูปแบบวรรณกรรมคุ้นเคยกับผู้ชื่นชอบวรรณคดีรัสเซียคลาสสิกมาก ประการแรกปรากฏการณ์นี้สะท้อนให้เห็นในผู้ชนะรางวัล "Big Book" ซึ่งให้ความสำคัญกับการนำเสนอวรรณกรรมและปริมาณงานในระดับแนวหน้า

ในช่วงเวลาดังกล่าว “บิ๊กบุ๊ก” ได้รับ:

• D. Bykov อีกครั้งสำหรับ " Boris Pasternak»,
• สำหรับชีวประวัติทหาร "My Lieutenant"
• V. Makanin สำหรับเทพนิยายเชเชนสมัยใหม่ "อาซัน"

ที่มาพร้อมกับ “ หนังสือเล่มใหญ่"การฝึกฝน" รางวัลพิเศษ "ซึ่งมอบให้กับผลงานของ Solzhenitsyn และ Chekhov ซึ่งทำให้สามารถกระตุ้นความสนใจในผลงานคลาสสิกได้
ในเวลานี้ส่วนงานวรรณกรรมย่อยได้รับความช่วยเหลือก่อนอื่นเนื่องจากการเลือกผู้ได้รับรางวัลที่นี่ดำเนินการโดยใช้การสำรวจทางอินเทอร์เน็ตหรือบนพื้นฐานของผลการขายออนไลน์ในร้านค้าออนไลน์

การนำเสนอของเรา

แนวโน้มที่ตรวจสอบบ่งชี้ถึงลักษณะการประสานกันของกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่ นักอ่านสมัยใหม่เช่นเดียวกับนักเขียนกำลังมองหาตัวเลือกที่ยอมรับได้มากที่สุดสำหรับการได้รับประสบการณ์วรรณกรรมใหม่ - จากความคุ้นเคยไปจนถึงสายตาของลัทธิคลาสสิคไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ที่ลวงซึ่งหมายความว่า วัฒนธรรมในประเทศพบกับความท้าทายของศตวรรษที่ XXI ด้วยวรรณกรรมที่มีชีวิตและกำลังพัฒนา

• บทสรุปของหนังสือ;
• คำพูด

ความกะทัดรัดเป็นจิตวิญญาณของปัญญา

ชีวประวัติ

เราไม่ได้ละเลยชีวประวัติของนักเขียน เสริมส่วนนี้ด้วยรูปถ่ายและความสามารถในการประเมินความคิดสร้างสรรค์ บุคคลที่มีชื่อเสียง... โปรดทราบว่าชีวประวัติทั้งหมดเขียนขึ้นในลักษณะที่น่าสนใจเพราะตามกฎแล้วการอ่านในแหล่งอื่น ๆ นั้นน่าเบื่อ เราแก้ไขปัญหานี้แตกต่างออกไปและทำทุกอย่างเพื่อให้ผู้อ่านพึงพอใจ

ในส่วนหนังสือ ทุกคนสามารถค้นหาผลงานที่ดีที่สุดในหัวข้อเฉพาะของตนเองได้ นอกจากนี้ ใน "หนังสือ" คุณจะพบกับสิ่งใหม่ที่น่าตื่นเต้นและเป็นที่นิยมสำหรับการอ่าน ปรับปรุงอยู่ในใหม่ งานวรรณกรรมร่วมกับเรา!

ธีมวรรณกรรมกว้างเพียงพอในพื้นที่ของพวกเขา ดังนั้นเราจึงได้เปิดบล็อกสำหรับผู้อ่านของเราซึ่งคุณสามารถหาสิ่งที่น่าสนใจมากมายและ ข้อมูลที่เป็นประโยชน์ในหัวข้อวรรณกรรม

ใบเสนอราคาได้กลายเป็นบทวิจารณ์วรรณกรรมอันเป็นที่รักโดยเฉพาะมานานแล้ว ส่วนนี้มีคำพูดจาก หนังสือดังที่สามารถประเมินในเชิงบวกหรือเชิงลบ ความคิดเห็นของคุณเป็นสิ่งสำคัญ!
สำหรับคำถามใด ๆ เกี่ยวกับงานของเรา คุณสามารถติดต่อผู้ติดต่อที่ระบุไว้ในเว็บไซต์