Maleviç meydanı nə deməkdir? Böyük və anlaşılmaz: Niyə hamı “Qara Meydan”a heyran olur

Kazimir Maleviç. Qara suprematist meydanı. 1915, Moskva.

Hər kəs Maleviçin "Qara Meydan" paradoksu haqqında düşündü.

Daha sadə bir şey düşünmək mümkün deyil. Qara kvadrat kimi. Daha asan bir şey çəkmək mümkün deyil. Qara kvadrat kimi. Buna baxmayaraq, o, şah əsər kimi tanınır.

Bu gün çatarsa açıq tender, 140 milyon dollara almağa hazır olacaqlar!

Bu “anlaşılmazlıq” necə yaranıb? İbtidai obraz dünyanın bütün sənətşünasları tərəfindən şah əsər kimi tanınır. Onlar sui-qəsd ediblər?

Aydındır ki, “Qara Meydan”da xüsusi bir şey var. Orta tamaşaçı üçün görünməzdir. Gəlin bu “nəyisə” kəşf etməyə çalışaq.

1. “Qara kvadrat” göründüyü qədər sadə deyil.

Yalnız ilk baxışdan elə gəlir ki, hər kəs belə bir şah əsər yarada bilər. Sənət təhsili olmayan uşaq da, böyük də.

Bu qədər böyük səthi bir rənglə boyamağa uşağın səbri çatmazdı.

Ancaq ciddi şəkildə, hətta böyüklər də "Qara kvadrat"ı çətin ki təkrarlaya bilsinlər. Çünki bu şəkildəki hər şey o qədər də sadə deyil.

Qara kvadrat əslində qara deyil

“Qara kvadrat” əslində kvadrat deyil. Onun tərəfləri bir-birinə bərabər DEYİL. Və əks tərəflər bir-birinə paralel DEYİL.

Bundan əlavə, "Qara kvadrat" tamamilə qara DEYİL.

Kimyəvi analiz göstərdi ki, Maleviç üç ev boyasından istifadə edib. Birincisi yanmış sümükdür. İkincisi qara oxradır. Üçüncüsü isə başqa bir təbii komponentdir... tünd yaşıl. Maleviç də CHALK-a qarışdı. Xas olan parlaq effekti aradan qaldırmaq üçün yağlı boyalar.

Yəni Maleviç sadəcə qarşısına çıxan birincini götürməyib qara boya və çəkilmiş kvadratın üzərinə rənglənmişdir. Boya hazırlamaq üçün ən azı bir gün sərf etdi.

Dörd "Qara kvadrat" var

Bu təsadüfi yaradılmış bir rəsm olsaydı, rəssam onun təkrarlarını yaratmazdı. Sonrakı 15 il ərzində o, daha 3 “Qara kvadrat” yaratdı.

Əgər siz 4 rəsm əsərinin hamısını görmüsünüzsə (ikisi Tretyakov Qalereyasında, biri Rus Muzeyində, biri Ermitajda saxlanılır), onda yəqin ki, onların nə qədər fərqli olduğunu görmüsünüz.

Hə hə. Sadəliklərinə baxmayaraq, fərqlidirlər. 1915-ci ilin ilk "Meydanı" ən enerjili hesab olunur. Bütün bunlar qara və ağ çalarların uğurlu seçilməsindən, eləcə də boyaların tərkibinə aiddir.

Dörd rəsm əsərinin hamısı ölçü və rəng baxımından oxşar deyil. “Meydanlardan” biri daha böyük ölçüdədir (1923-cü ildə yaradılmış, Rusiya Muzeyində saxlanılır). Digəri isə daha qara rəngdədir. Bu, ən sönük və hər şeyi istehlak edən rəngdir (Tretyakov Qalereyasında da saxlanılır).

Aşağıda bütün dörd "Kvadrat" var. Reproduksiyalardakı fərqi başa düşmək çətindir. Ancaq birdən bu, onları canlı izləmək üçün sizi ruhlandıracaq.

Soldan sağa: 1.Qara kvadrat. 1929 79,5 x 79,5 sm.Tretyakov Qalereyası. 2. Qara kvadrat. 1930-1932 53,5 x 53,5 sm. 3. Qara kvadrat. 1923 106 x 106 sm.Rus Muzeyi. 4. Qara kvadrat. 1915 79,5 x 79,5 sm.Tretyakov Qalereyası.

“Qara Meydan” daha iki rəsm əsərini bağlayır

1915-ci il “Meydanında” siz yəqin ki, çatlar (çatlaqlar) görmüsünüz. Onların vasitəsilə aşağı boya təbəqəsi görünür. Bunlar başqa bir rəsmin rəngləridir. Proto-Suprematist üslubda yazılmışdır. “Çıraq dirəyindəki xanım” tablosu kimi bir şey.

Bu hamısı deyil. Aşağıda başqa bir şəkil var. Artıq ardıcıl üçüncü. Kubo-futurizm üslubunda yazılmışdır. Bu üslub belə görünür.

Buna görə də çatlaqlar meydana çıxdı. Boya təbəqəsi çox qalındır.

Niyə belə çətinliklər? Bir səthdə üç qədər şəkil!

Bəlkə də bu qəzadır. Baş verir. Rəssam bir fikir əldə edir. Bunu dərhal ifadə etmək istəyir. Ancaq əlinizdə bir kətan olmaya bilər. Ancaq kətan olsa belə, onu hazırlamaq və astarlamaq lazımdır. Sonra əhəmiyyətsiz şəkillər meydana çıxır. Və ya rəssamın uğursuz hesab etdiyi.

Nəticə bir növ mənzərəli yuva kuklası oldu. Təkamül. Kubo-Futurizmdən Kubo-Suprematizmə və "Qara Meydan" şəklində saf Suprematizmə.

2. Güclü şəxsiyyətin güclü nəzəriyyəsi

“Qara Meydan” Maleviçin ixtira etdiyi rəssamlığın yeni istiqaməti çərçivəsində yaradılmışdır. Suprematizm. “Əla” “əla” deməkdir. Çünki rəssam bunu rəssamlığın inkişafında ən yüksək nöqtə hesab edirdi.

Bu bütöv bir məktəbdir. Necə . Akademiklik kimi. Yalnız bu məktəbi bir nəfər yaradıb. Kazimir Maleviç. O, çoxlu tərəfdarları və izləyicilərini öz tərəfinə çəkdi.

Maleviç öz beyni haqqında aydın və xarizmatik danışmağı bilirdi. O, obrazlılığın tamamilə tərk edilməsi üçün canfəşanlıqla mübarizə aparırdı. Yəni əşyaların və əşyaların təsvirindən. Suprematizm sənətkarın dediyi kimi yaradan və təkrar etməyən bir sənətdir.

Pafosu aradan qaldırıb onun nəzəriyyəsinə kənardan baxsaq, onun böyüklüyünü dərk etməyə bilmərik. Maleviç dahiyə yaraşdığı kimi küləyin hansı tərəfə əsdiyini hiss etdi.

Vaxt fərdi qavrayış sona çatırdı. Bu nə deməkdi? Əvvəllər yalnız seçilmiş bir neçə sənət əsəri heyran idi. Onlara sahib olanlar. Yaxud da muzeyə getməyə imkanı çatırdı.

İndi əsr gəldi populyar mədəniyyət. Sadələşdirilmiş formalar və saf rənglər vacib olduqda. Maleviç başa düşürdü ki, sənət geri qalmamalıdır. Və ya bəlkə hətta bu hərəkata rəhbərlik edə bilər.

O, mahiyyətcə yeni bir təsvir dili icad etdi. Gələcək zamanla mütənasib olan, yaxınlaşmaqda olan. Və dilin öz əlifbası var.

“Qara kvadrat”dır əsas əlamət bu əlifba. Maleviçin dediyi kimi, "sıfır formalar".

Maleviçdən əvvəl 14-cü əsrin əvvəllərində icad edilən başqa bir əlifba var idi. Bütün sənətlər bu əlifba ilə mövcud idi. Bu perspektivdir. Həcmi. Emosional ifadəlilik.

Maleviçin dili tamam başqadır. Sadə rəng formaları. Hansı rəngdə fərqli bir rol verilir. Təbiəti çatdırmaq üçün nəzərdə tutulmayıb. Həm də həcm illüziyası yaratmamaq üçün. Özlüyündə ifadəlidir.

“Qara kvadrat” yeni əlifbada əsas “hərf”dir. İlk forma olduğu üçün kvadrat. Qara rəng çünki bütün rəngləri udur.

"Qara kvadrat" ilə birlikdə Maleviç "Qara Xaç" və "Qara Dairə" yaradır. Sadə elementlər. Amma onlar da qara kvadratın törəmələridir.

Kvadrat müstəvidə fırlandıqda dairə görünür. Xaç bir neçə kvadratdan ibarətdir.

K. Maleviçin rəsmləri. Sol: Qara xaç. 1915 Pompidou Mərkəzi, Paris. Sağda: Qara dairə. 1923 Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq.

K. Maleviçin rəsmləri. Sol: Qara kvadrat və qırmızı kvadrat. 1915 Muzeyi müasir incəsənət, NY. Orta: Suprematist kompozisiya. 1916 Şəxsi kolleksiya. Sağ: Suprematizm. 1916 Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq.

Maleviç bir neçə il Suprematizm üslubunda rəsm çəkdi. Və sonra inanılmaz baş verdi. O, obrazlılığı o qədər inkar etdi ki... ona qayıtdı.

Bu, uyğunsuzluq kimi qiymətləndirilə bilər. Necə ki, onlar gözəl bir nəzəriyyə ilə “oynadılar” və bu kifayətdir.

Əslində onun yaratdığı dil istifadəyə ac idi. Forma və təbiət dünyasında tətbiqlər. Və Maleviç itaətkarlıqla bu dünyaya qayıtdı. Lakin o, bunu yeni Suprematizm dilindən istifadə edərək təsvir etdi.

Kazimir Maleviçin rəsmləri. Solda: İdmançılar. 1932 Rus Muzeyi. Orta: Qırmızı Ev. 1932 Yenə orada. Sağda: Saçında daraq olan qız. 1934 Tretyakov Qalereyası

Deməli, “Qara kvadrat” sənətin sonu deyil. Bəzən buna necə istinad edilir. Bu, yeni bir sənətin başlanğıcıdır.

Sonra gəldi yeni mərhələ. Dil insanlara xidmət etmək istəyirdi. Və həyatımıza keçdi.

Özünüzü sınayın: onlayn testdən keçin

3. Yaşayış sahəsinə böyük təsir

Suprematizmi yaradan Maleviç onun muzeylərdə toz toplanmasının qarşısını almaq üçün hər şeyi etdi. Və kütlənin yanına getdi.

Paltarların eskizlərini çəkdi. Ancaq sağlığında onları yalnız rəsmlərinin qəhrəmanlarına "qoya bildi".

O, həmçinin çini boyası da çəkirdi. Parçalar üçün dizaynlar hazırlayır.

Solda: Maleviçin eskizlərinə uyğun olaraq yaradılmış Leninqrad Farfor Zavodundan bir xidmət (1922). Sağda: Maleviçin rəsmi ilə parça nümunəsi (1919)

Maleviç tərəfdarları “Qara Meydan”ın dilində danışmağa başladılar. Onlardan ən məşhuru El Lissitzky-dir. Çap şriftlərini, eləcə də yeni kitab dizaynlarını kim icad etdi.

O, Suprematizm nəzəriyyəsindən və Maleviçin “Qara Meydan”ından ilhamlanıb.

Bu cür kitabların dizaynı bizə təbii görünür. Ancaq Maleviçin üslubu həyatımıza möhkəm daxil olduğu üçün.

Müasirlərimiz, dizaynerlər, memarlar və modelyerlər bütün həyatları boyu Maleviçin əsərlərindən ilham aldıqlarını gizlətmirlər. Onların arasında ən çox biri var məşhur memarlar Zaha Hadid (1950-2016).

Sol: Dominion Tower. Memar: Zaha Hadid. Tikinti 2005-2015 Moskva (Metro Dubrovka). Mərkəzdə: Cədvəl "Maleviç". Alberto Lievore. 2016 İspaniya. Sağda: Qabrielo Kolanjelo. Kolleksiya yaz-yay 2013

4. “Qara Meydan” niyə çaşdırıcıdır? Və niyə hələ də şah əsərdir?

Demək olar ki, hər bir tamaşaçı təbii təsvirlərin tanış dilindən istifadə edərək Maleviçi başa düşməyə çalışır. Giottonun icad etdiyi və inkişaf etdirdiyi eyni

Bir çox insanlar “Qara Meydanı” uyğun olmayan meyarlardan istifadə edərək qiymətləndirməyə çalışırlar. Bəyənsin ya yox. Gözəl - gözəl deyil. Realist - realist deyil.

Yöndəmsizlik yaranır. Məyusluq. Çünki “Qara Meydan” bu cür qiymətləndirmələrə kar olaraq qalır. Nə qalır? Yalnız qınamaq və ya lağ etmək.

Daub. Cəfəngiyatdır. “Uşaq daha yaxşı çəkə bilər” və ya “Mən də onu çəkə bilərəm” və s.

Onda bunun nə üçün şah əsər olduğu aydınlaşacaq. “Qara Meydan”ı təkbaşına qiymətləndirmək mümkün deyil. Ancaq yalnız xidmət etdiyi məkanla birlikdə.

PS.

Maleviç sağlığında məşhur idi. Amma bundan heç bir maddi fayda almayıb. 1929-cu ildə Parisdə bir sərgiyə gedərkən hakimiyyətdən onu ora... piyada getməsinə icazə vermələrini xahiş etdi. Çünki onun səfər üçün pulu yox idi.

Hakimiyyət başa düşdü ki, Avropaya ayaq üstə gələn yoldaş Maleviç onların nüfuzunu sarsıdacaq. Buna görə də səfər üçün 40 rubl ayrıldı.

Düzdür, 2 həftədən sonra onu təcili teleqramla geri çağırdılar. Və gələn kimi dərhal həbs olundu. Denonsasiya ilə. Alman casusu kimi.

ilə təmasda

Ən son tomoqrafik skan üsulları mütəxəssislərə Qara Meydanın mistik maqnitizmini izah edən boya qatının altında gizli təsviri aşkar etməyə kömək etdi. Sotheby's registrlərinə görə, bu rəsmin dəyəri bu gün qiymətləndirilir 20-də milyon dollar.

1972-ci ildə ingilis tənqidçisi Henri Ueyts yazırdı:
“Deyəsən, daha sadə ola bilərdi: ağ fonda qara kvadrat. Yəqin ki, hər kəs bunu çəkə bilər. Ancaq burada bir sirr var: ağ fonda qara kvadrat - əsrin əvvəllərində rus rəssamı Kazimir Maleviçin yaratdığı tablo bu gün də həm tədqiqatçıları, həm də sənətsevərləri müqəddəs bir şey kimi, bir növ mif kimi, simvol kimi cəlb edir. rus avanqardının. Bu sirri nə izah edir?
Və davam edir:
"Deyirlər ki, Maleviç "Qara kvadrat" yazaraq, uzun müddətə hamıya deyirdi ki, nə yeyə bilir, nə də yata. Özü də nə etdiyini başa düşmür. Və həqiqətən də, bu şəkil, görünür, bəzilərinin nəticəsidir çətin iş. Qara kvadrata baxdıqda, çatların altında biz boyanın aşağı təbəqələrini - çəhrayı, yasəmən, oxra - görünür, bir növ rəng kompozisiyasını görürük, hansısa məqamda uğursuz kimi tanınıb və qara kvadratla qeydə alınıb”.

İnfraqırmızı radiasiyada tomoqrafik skan aşağıdakı nəticələri göstərdi:

Kazemir Severinoviç Maleviç Kiyevdə anadan olub 23 fevral 18 '79. O, bacarıqlı uşaq kimi böyüdü və məktəb inşası yazdı: “Atam şəkər zavodunda müdir işləyir. Amma onun həyatı şirin deyil. Bütün günü fəhlələrin qənddən sərxoş olanda söyüşlərinə qulaq asır. Buna görə də, ata evə qayıdanda tez-tez anaya söyüş söyür. Beləliklə, böyüyəndə rəssam olacam. Bu yaxşı iş. İşçiləri söyməyə, ağır yük daşımağa ehtiyac yoxdur, havadan isə sağlamlığa çox zərər verən şəkər tozu deyil, boya iyi gəlir. Yaxşı şəkilçox pula başa gəlir, ancaq bir günə çəkə bilərsiniz”..
Bu esseni oxuduqdan sonra Kozyanın anası Lüdviqa Aleksandrovna (qalinovskaya) 15 illik yubileyi üçün ona bir sıra boyalar hədiyyə etdi. Və 17 yaşında Maleviç N.I.-nin Kiyev rəsm məktəbinə daxil oldu. Muraşko.

1905-ci ilin avqustunda Kurskdan Moskvaya gəldi və qəbul olmaq üçün ərizə verdi Moskva məktəbi rəssamlıq, heykəltəraşlıq və memarlıq. Lakin o, məktəbə qəbul olunmayıb. Maleviç Kurska qayıtmaq istəmədi, Lefortovodakı sənət kommunasında məskunlaşdı. Burada, in böyük ev rəssam Kurdyumov, otuza yaxın “kommunar” yaşayırdı. Bir otaq üçün ayda yeddi rubl ödəməli oldum - Moskva standartlarına görə, çox ucuz. Lakin Maleviç tez-tez bu pulu borc götürməli olurdu. 1906-cı ilin yayında yenidən Moskva məktəbinə sənəd verdi, lakin ikinci dəfə qəbul olunmadı.
1906-1910-cu illərdə Kazimir F.İ. Moskvada Rerberg. Rəssam A.A.-nın məktubları onun həyatının bu dövrünə işıq salır. Musiqiçi üçün əlavə M.V. Matyushin. Onlardan biri aşağıdakıları təsvir edir.
Maliyyə vəziyyətini yaxşılaşdırmaq üçün Kazimir Maleviç qadın hamamı haqqında bir sıra rəsmlər üzərində işləməyə başladı. Rəsmlər baha satılmırdı və modellər üçün əlavə xərc tələb edirdi, lakin bu, ən azı bir qədər pul idi.
Bir gün bütün gecəni modelləri ilə işlədikdən sonra Maleviç öz studiyasında divanda yuxuya getdi. Səhər arvadı baqqalın hesabını ödəmək üçün ondan pul götürməyə gəldi. Böyük ustadın başqa bir rəsmini görən o, qəzəb və qısqanclıqla qaynadı, böyük bir fırça götürdü və kətanı qara boya ilə boyadı.
Yuxudan oyanan Maleviç tablonu xilas etməyə çalışsa da, heç bir faydası olmayıb - qara boya artıq qurumuşdu.
İncəsənət tarixçiləri hesab edirlər ki, Maleviçin "Qara Meydan" ideyası məhz bu anda yaranıb.

Fakt budur ki, Maleviçdən çox əvvəl bir çox sənətkar oxşar bir şey yaratmağa çalışdı. Bu rəsmlər çox məşhur deyildi, lakin rəssamlıq tarixini öyrənən Maleviç, şübhəsiz ki, onlar haqqında bilirdi. Burada yalnız bir neçə nümunə var.

Robert Fludd, "Böyük Qaranlıq" 1617

Bertal, "La Hogue görünüşü (gecə effekti), Jean-Louis Petit", 1843

Paul Bilhod, "Zəncilərin Zirzəmidə Gecə Döyüşü", 1882

Alphonse Allais, Filosoflar Qara Pişiyi Qaranlıq Otaqda Tuturlar, 1893

Fransız jurnalisti, yazıçısı və ekssentrik yumoristi, məşhur “Sabahdan sonra edə biləcəyini heç vaxt sabaha təxirə salma” aforizminin müəllifi Alphonse Allais belə yaradıcılıqda ən çox uğur qazanıb.
1882-ci ildən 1893-cü ilə qədər bir sıra oxşar rəsmlər çəkdi, bunlara yumoristik münasibətini gizlətmədi. yaradıcı tədqiqat qeyri-maddi reallıqlar”.
Məsələn, tamamilə ağ çərçivəli kətana “Qar fırtınasında ilk görüşə gedən qansız qızlar” adlanırdı. Qırmızı kətana “Qırmızı dəniz sahillərində pomidor yığan apoplektik kardinallar” və s.

Maleviç, şübhəsiz ki, belə rəsmlərin uğurunun sirrinin obrazın özündə deyil, nəzəri əsaslarında olduğunu başa düşürdü. Buna görə də o, 1915-ci ildə məşhur “Kubizmdən Suprematizmə” manifestini yazana qədər “Qara Suprematist Meydanı”nı sərgiləmədi. Yeni şəkilli realizm”.

Lakin bu kifayət etmədi. Sərgi kifayət qədər ləng idi, çünki o vaxta qədər Moskvada kifayət qədər müxtəlif "suprematistlər", "kubistlər", "futuristlər", "dadaistlər", "konseptualistlər" və "minimalistlər" var idi və ictimaiyyət artıq kifayət qədər yorulmuşdu. onlardan.
Əsl uğur Maleviçə yalnız Lunaçarski onu 1929-cu ildə təyin etdikdən sonra gəldi "İZO NARKOMPROS-un xalq komissarı." Bu mövqe çərçivəsində Maleviç “qara kvadrat” və digər əsərlərini Sürixdəki “Abstrakt və sürrealist rəsm və plastik sənət” sərgisinə aparıb. Sonra onun şəxsi sərgiləri Varşava, Berlin və Münhendə baş tutdu Yeni kitab"Dünya qeyri-obyektivlik kimi." Maleviçin Qara Meydanının şöhrəti bütün Avropaya yayıldı.

Maleviçin vəzifəsindən o qədər də beynəlxalq təbliğat üçün istifadə etməməsi onun moskvalı həmkarlarından da yan keçmədi. Sovet sənəti, öz yaradıcılığını təbliğ etmək qədər. 1930-cu ilin payızında xaricdən qayıtdıqdan sonra Maleviç NKVD tərəfindən "alman casusu" kimi ittiham olunaraq həbs edildi.
Ancaq Lunaçarskinin şəfaəti sayəsində "Xalq İncəsənət Komissarı" vəzifəsindən əbədi ayrılsa da, cəmi 4 ay həbsdə qaldı.

Beləliklə, birincisiBurada müzakirə edilən “Qara Suprematist Meydanı” 1915-ci ilə aiddir, indi Tretyakov Qalereyası.
Maleviç 1923-cü ildə xüsusilə Rusiya Muzeyi üçün ikinci "Qara Meydanı" çəkdi.
Üçüncüsü - 1929-cu ildə. O, həmçinin Tretyakov Qalereyasında yerləşir.
Dördüncüsü - 1930-cu ildə, xüsusilə Ermitaj üçün.

Bu muzeylərdə Maleviçin digər əsərləri də saxlanılır.

Kazemir Malevich, " Qırmızı Suprematist Meydanı, 1915

Kazemir Maleviç, "Qara suprematistlər dairəsi", 1923

Kazemir Maleviç, "Suprematist Xaç", 1923

Kazemir Maleviç, "Ağ və Qara", 1915

Kazemir Maleviç, avtoportret, 1933,
Dövlət Rus Muzeyi

Təəssüf ki, mən sənətşünas deyiləm, amma bu yaxınlarda mənim erudisiyalılığımı göstərmək imkanım oldu. məşhur rəsm Kazimir Maleviç "Qara Meydan". Belə çıxır ki, hamı bilmir ki, bir neçə belə kvadrat var, o cümlədən təkcə qara deyil :) və kvadratdan əlavə Maleviçin dairəsi və xaçı da var.

Amma gəlin hər şeyi qaydasına salaq. Belə ki, “Qara kvadrat” rəssam tərəfindən 1915-ci ildə yaradılmışdır. Bu şah əsəri yaratmaq ideyası Maleviç “Günəş üzərində qələbə” futuristik operası üçün dəstlər üzərində işləyərkən yaranıb. (Operanın qəhrəmanları amansız qızmar Günəşə qalib gələrək, onu insan ağlının, məntiqin, təhlilin gücünü simvolizə edən qara kvadratla örtürlər. Meydanın hər tərəfindəki işıq haşiyəsi günəş şüalarının yarılmasıdır).

Kataloqda qeyd olunan “Qara Meydan”ın ilkin adı “Dördbucaqlı” idi. Ciddi düz bucaqları olmayan, təmiz həndəsə nöqteyi-nəzərindən bu, həqiqətən dördbucaqlı idi; bu, prinsipial mövqe idi, dinamik, mobil forma yaratmaq istəyi idi. . Qara kvadratın xəyali hərəkəti onun kosmosda fırlanması və ya qaranın yenidən qurulmasıdır ağ yeni Suprematist formaları doğurdu. “Qara Dairə” və “Qara Xaç” “Qara Meydan”la eyni vaxtda yaradılmış və kvadratla birlikdə Suprematist sistemin əsas blokunu təşkil etmişdir.

Suprematizm (latınca supremus - ən yüksək) - 1910-cu illərin 1-ci yarısında əsası qoyulmuş avanqard sənət cərəyanı. K.S. Maleviç. Mücərrəd sənətin bir növü olan suprematizm ən sadə həndəsi fiqurların (düz xəttin, kvadratın, dairənin və düzbucaqlının həndəsi formalarında) çoxrəngli müstəvilərin birləşmələrində ifadə olunurdu. Çoxrəngli və müxtəlif ölçülü həndəsi fiqurların birləşməsi daxili hərəkətə nüfuz edən balanslaşdırılmış asimmetrik suprematist kompozisiyalar yaradır. (Vikipediya)

Sonradan Malevich, müxtəlif məqsədlər üçün "Qara Meydan"ın bir neçə orijinal təkrarını etdi. İndi "Qara kvadrat"ın dizayn, tekstura və rəng baxımından fərqlənən dörd versiyası məlumdur.

Müəllifin təkrarlarının sonradan edildiyi ilk rəsm "Qara kvadrat" Tretyakov Qalereyasında saxlanılır. Rəsm ağ fonda qara kvadratı təsvir edən 79,5x79,5 santimetr ölçülü kətandır.

İkinci "Qara Meydan" 1923-cü ildə Venesiya Biennalesində nümayiş etdirilmək üçün çəkilmiş triptixin bir hissəsi oldu (onunla birlikdə "Dairə" və "Xaç" dublikatları yaradıldı. İkinci versiyanın ölçüləri 106x106 sm-dir.1923-cü il triptixinin bütün hissələri 1915-ci il orijinalından həm ölçü, həm də nisbətdə fərqlənirdi; bunlar tamamilə yeni “Kvadrat”, “Dairə” və “Xaç” idi.
1936-cı ilin martında Maleviçin digər 80 rəsmi ilə birlikdə bu üç əsəri onun həyat yoldaşı N. A. Maleviç Rusiya Muzeyinə köçürür.

Üçüncü versiya 1929-cu ildə yazılmışdır və müəllifin əsas əsərinin dəqiq təkrarıdır - onun üçün ilk "Qara kvadrat" (həmçinin 79,5 x 79,5 sm ölçülü). şəxsi sərgi, Tretyakov Qalereyasında hazırlanmışdır. “Əfsanəyə görə, bu, Dövlət Tretyakov Qalereyasının o vaxtkı direktor müavini Aleksey Fedorov-Davidovun xahişi ilə, 1915-ci ildəki “Qara Meydan”ın pis vəziyyətdə olması səbəbindən edilib (şəkildə krakelür yaranıb). Rəssam onu ​​birbaşa muzeyin salonlarında çəkdi; və iş zamanı rəsmlərin mütləq əkizlərə bənzəməməsi üçün proporsiyalarda kiçik dəyişikliklərə icazə verdim”.

Dördüncü variant 1932-ci ildə yazıla bilərdi, ölçüsü 53,5x53,5 sm-dir.Bu, çox sonralar, 1993-cü ildə naməlum şəxsin onu kredit üçün girov kimi “İnkombank”ın Samara filialına gətirməsi ilə məlum oldu. Sonradan rəsm bankın mülkiyyətinə keçdi. 1998-ci ildə İnkombankın dağılmasından sonra Maleviçin rəsmi kreditorlarla hesablaşmalarda əsas aktivə çevrildi. 2002-ci ildə Rusiya hökuməti ilə razılaşdırılaraq “Qara Meydan” ləğv edildi açıq tender və Ermitajın daimi saxlanması üçün iş adamı Vladimir Potanin tərəfindən 1 milyon dollara alınıb.

Daha iki əsas Suprematist kvadrat var - qırmızı və ağ.
“Qırmızı Meydan” 1915-ci ildə yazılmışdır. Arxa tərəfdəki başlıq "İki Ölçüdə Qadın"dır. Bu, ağ fonda qırmızı dördbucaqdır, formaca kvadratdan bir qədər fərqlidir.

Bu Maleviçin iki ölçülü qadınıdır :)))

"Ağ üzərində Ağ Meydan" rəsm əsəri 1918-ci ildə başlayan suprematizmin "ağ" dövrünün təzahürü oldu ("Suprematist kompozisiya" - "Ağ üzərində ağ").

Qırmızı və ağ kvadratlar Maleviçin müəyyən etdiyi bədii və fəlsəfi triadanın bir hissəsi idi. Rəssam deyirdi: “Suprematist üç kvadrat müəyyən dünyagörüşlərinin və dünya quruculuğunun bərqərar olmasıdır... iqtisadiyyatın əlaməti kimi qara, inqilabın işarəsi kimi qırmızı və təmiz fəaliyyət kimi ağ”.

Ağ fonda qara kvadrat çəkmək üçün böyük rəssam olmaq lazım deyil. Bəli, hər kəs bunu edə bilər! Ancaq burada bir sirr var: "Qara kvadrat" ən çox məşhur rəsm dünyada. Yazılmasından 100 ilə yaxın vaxt keçir və mübahisələr, qızğın müzakirələr dayanmır. Bu niyə baş verir? Maleviçin “Qara Meydan” əsərinin əsl mənası və dəyəri nədir?

"Qara kvadrat" qaranlıq düzbucaqlıdır

Maleviçin “Qara meydanı” ilk dəfə 1915-ci ildə Petroqradda keçirilən qalmaqallı futurist sərgisində ictimaiyyətə təqdim edilib. Rəssamın sirli ifadələri və rəqəmləri, anlaşılmaz formaları və qarışıq fiqurları olan digər qeyri-adi rəsmləri arasında ağ çərçivədə qara kvadrat öz sadəliyi ilə seçilirdi. Əvvəlcə əsər “ağ fonda qara düzbucaqlı” adlanırdı. Həndəsi nöqteyi-nəzərdən bu fiqurun bütün tərəflərinin müxtəlif uzunluqlarda olmasına və kvadratın özünün bir qədər əyri olmasına baxmayaraq, ad sonradan "kvadrat" olaraq dəyişdirildi. Bütün bu qeyri-dəqiqliklərə baxmayaraq, onun heç bir tərəfi rəsmin kənarlarına paralel deyil. Tünd rəng isə müxtəlif rənglərin qarışmasının nəticəsidir, onların arasında qara yox idi. Hesab olunur ki, bu, müəllifin səhlənkarlığı deyil, prinsipial mövqe, dinamik, mobil forma yaratmaq istəyidir.

"Qara kvadrat" uğursuz bir rəsmdir

1915-ci il dekabrın 19-da Sankt-Peterburqda açılan “0.10” futuristik sərgisi üçün Maleviç bir neçə rəsm çəkməli oldu. Artıq vaxt daralırdı və rəssamın ya sərgi üçün rəsmini tamamlamağa vaxtı yox idi, ya da nəticədən razı qalmadı və anın istisində qara kvadrat çəkərək onu ört-basdır etdi. Bu zaman onun dostlarından biri studiyaya gəldi və tablonu görüb “Brilliant!” deyə qışqırdı. Bundan sonra Maleviç fürsətdən istifadə etmək qərarına gəldi və "Qara Meydan" üçün daha yüksək bir məna tapdı.

Beləliklə, çatlamış boyanın səthə təsiri. Heç bir mistisizm yoxdur, şəkil sadəcə işləmədi.

Üst təbəqənin altındakı orijinal versiyanı tapmaq üçün kətanı yoxlamaq üçün təkrar cəhdlər edildi. Bununla belə, elm adamları, tənqidçilər və sənət tarixçiləri şah əsərinə düzəlməz ziyan vura biləcəyinə inanırdılar və hər cür şəkildə sonrakı araşdırmaların qarşısını aldılar.

"Qara kvadrat" çox rəngli bir kubdur

Kazimir Maleviç dəfələrlə bildirmişdir ki, rəsm onun tərəfindən şüursuzluğun təsiri altında yaradılmışdır. kosmik şüur" Bəziləri iddia edir ki, yalnız “Qara Meydan”dakı meydanı təxəyyülü zəif olan insanlar görür. Bu mənzərəni nəzərdən keçirərkən ənənəvi qavrayışdan kənara çıxsanız, görünəndən kənara çıxsanız, qarşınızda qara kvadrat deyil, çox rəngli bir kub olduğunu başa düşəcəksiniz.

“Qara Meydan”a daxil edilmiş gizli məna daha sonra belə ifadə oluna bilər: ətrafımızdakı dünya, yalnız ilk baxışdan, səthi baxışda düz və ağ-qara görünür. Əgər insan dünyanı həcmdə və onun bütün rənglərində dərk edərsə, onun həyatı kəskin şəkildə dəyişəcək. Onların fikrincə, bu mənzərəni instinktiv şəkildə cəlb edən milyonlarla insan şüuraltı olaraq “Qara Meydan”ın həcmini və rəngarəngliyini hiss edirdi.

Qara rəng bütün digər rəngləri udur, buna görə də qara kvadratda çox rəngli bir kub görmək olduqca çətindir. Qaranın arxasındakı ağı, yalanın arxasındakı həqiqəti, ölümün arxasındakı həyatı görmək isə qat-qat çətindir. Amma bunu bacaran böyük bir fəlsəfi düstur kəşf edəcək.

“Qara Meydan” incəsənətdə iğtişaşdır

Rəsm Rusiyada göründüyü zaman kubist məktəbinin rəssamlarının üstünlük təşkil etdiyi bir vaxtda.

Kubizm (fr. Cubisme) - modernist cərəyan təsviri incəsənət, qəti şəkildə həndəsiləşdirilmiş şərti formaların istifadəsi, real obyektləri stereometrik primitivlərə "parçalamaq" istəyi ilə xarakterizə olunur. Təsisçilər və ən böyük nümayəndələri Pablo Pikasso və Georges Braque də daxil idi. “Kubizm” termini J. Braquenin əsərlərini tənqid etməsindən yaranmışdır ki, o, “şəhərləri, evləri və fiqurları həndəsi naxışlar və kublar."

Pablo Pikasso, "Les Demoiselles d'Avignon"

Juan Gris "Kafedəki adam"

Kubizm öz apogeyinə çatmışdı, bütün sənətçilər artıq kifayət qədər doymuşdular və yeniləri meydana çıxmağa başladı. bədii istiqamətlər. Bu cərəyanlardan biri də Maleviçin Suprematizmi və onun parlaq təcəssümü olan “Qara Suprematist Meydanı” idi. "Suprematizm" termini latın suprem sözündən gəlir, rəngin rəngin bütün digər xüsusiyyətlərindən üstünlüyü, üstünlüyü deməkdir. Suprematist rəsmlər qeyri-obyektiv rəsmdir, “saf yaradıcılıq” aktıdır.

Eyni zamanda, Suprematist sistemin üç əsas elementini təmsil edən “Qara dairə” və “Qara xaç” yaradılıb və eyni sərgidə nümayiş etdirilib. Daha sonra daha iki Suprematist kvadrat yaradıldı - qırmızı və ağ.

"Qara kvadrat", "Qara dairə" və "Qara xaç"

Suprematizm rus avanqardının mərkəzi hadisələrindən birinə çevrildi. Çoxları onun təsirini yaşayıb istedadlı rəssamlar. Şayiələrə görə, Pikassonun Maleviçin “kvadratını” gördükdən sonra kubizmə marağı itirdi.

“Qara Meydan” parlaq PR nümunəsidir

Kazimir Maleviç müasir incəsənətin gələcəyinin mahiyyətini başa düşürdü: fərqi yoxdur, əsas odur ki, onu necə təqdim etmək və satmaq lazımdır.

Rəssamlar 17-ci əsrdən bəri "bütün qara" rəngini sınaqdan keçirirlər.

Əvvəlcə sıx qara iş sənət adlanır "Böyük Qaranlıq" yazdı Robert Fludd 1617-ci ildə

Onu 1843-cü ildə izləyib

Bertal və onun işi" La Hougue görünüşü (gecə örtüyü altında)". İki yüz ildən çox sonra. Və sonra demək olar ki, fasiləsiz -

1854-cü ildə Gustave Dore tərəfindən "Rusiyanın alaqaranlıq tarixi", 1882-ci ildə Pol Bealholdun "Zəncilərin Zirzəmidə Gecə Döyüşü", Alphonse Allais tərəfindən tamamilə plagiatlaşdırılmış "Gecənin Ölülərində Mağarada Zəncilərin Döyüşü". Və yalnız 1915-ci ildə Kazimir Maleviç "Qara Suprematist Meydanı" nı ictimaiyyətə təqdim etdi. Və hamıya məlum olan onun rəsm əsəridir, digərlərini isə yalnız sənət tarixçiləri tanıyır. Ekstravaqant hiylə Maleviçi əsrlər boyu məşhur etdi.

Sonradan Maleviç, rəsm əsərinin uğurunu təkrarlamaq və artırmaq ümidi ilə dizayn, faktura və rəng baxımından fərqlənən "Qara kvadrat"ın ən azı dörd versiyasını çəkdi.

“Qara Meydan” siyasi gedişdir

Kazimir Maleviç incə strateq idi və ölkədə dəyişən vəziyyətə məharətlə uyğunlaşırdı. Çar Rusiyası dövründə başqa rəssamların çəkdiyi çoxsaylı qara kvadratlar diqqətdən kənarda qalmışdır. 1915-ci ildə Maleviç meydanı öz dövrünə uyğun tamamilə yeni bir məna qazandı: rəssam təklif etdi inqilabi sənət yeni xalqın və yeni dövrün xeyrinə.
“Kvadrat”ın adi mənada sənətlə demək olar ki, heç bir əlaqəsi yoxdur. Onun yazılmasının özü də sonun bəyanıdır ənənəvi sənət. Mədəniyyətdən bolşevik olan Maleviç yarı yolda qarşılaşdı yeni hökumət, və səlahiyyətlilər ona inandı. Stalinin gəlişindən əvvəl Malevich fəxri vəzifələrdə çalışdı və IZO NARKOMPROS-un xalq komissarı rütbəsinə qədər uğurla yüksəldi.

"Qara Meydan" məzmundan imtinadır

Rəsm təsviri sənətdə formalizmin rolunun dərk edilməsinə aydın keçidi qeyd etdi. Formalizm hərfi məzmunun xeyrinə rədd edilməsidir bədii forma. Rəssam rəsm çəkərkən “kontekst” və “məzmun” baxımından deyil, daha çox “tarazlıq”, “perspektiv”, “dinamik gərginlik” baxımından düşünür. Maleviçin tanıdığı və müasirlərinin tanımadıqları faktiki olaraq budur müasir rəssamlar və hər kəs üçün "yalnız bir kvadrat".

“Qara Meydan” pravoslavlığa çağırışdır

Rəsm ilk dəfə 1915-ci ilin dekabrında “0.10” adlı futuristik sərgidə nümayiş etdirildi. Maleviçin 39 digər əsəri ilə birlikdə. “Qara kvadrat” ən görkəmli yerdə, “qırmızı künc” adlanan yerdə, rus evlərində asılmışdı. Pravoslav ənənələri ikonlar asılır. Orada sənətşünaslar ona “büdrədilər”. Çoxları şəkli pravoslavlığa meydan oxumaq və xristian əleyhinə jest kimi qəbul etdilər. Ən böyük sənətşünas O zaman Alexander Benois yazdı: "Şübhəsiz ki, bu, futuristlərin Madonnanı əvəz etmək üçün qoyduğu simvoldur."

Sərgi "0.10". Peterburq. 1915-ci ilin dekabrı

“Qara Meydan” incəsənətdə ideya böhranıdır

Maleviçi demək olar ki, müasir incəsənətin gurusu adlandırırlar və onu ölümdə ittiham edirlər ənənəvi mədəniyyət. Bu gün istənilən cəsarətli özünü rəssam adlandıra və onun “əsərlərinin” ən yüksək bədii dəyərə malik olduğunu bəyan edə bilər.

İncəsənət öz faydalılığını aşdı və bir çox tənqidçilər “Qara Meydan”dan sonra heç bir əlamətdar şeyin yaradılmadığı ilə razılaşırlar. XX əsrin rəssamlarının əksəriyyəti ilhamını itirdi, bir çoxu həbsdə, sürgündə və ya mühacirətdə idi.

“Qara Meydan” tam boşluq, qara dəlik, ölümdür. Deyirlər ki, Maleviç “Qara Meydan”ı yazdıqdan sonra uzun müddət hamıya nə yeyə, nə də yata bildiyini deyirdi. Özü də nə etdiyini başa düşmür. Sonralar o, sənət və varlıq mövzusunda 5 cildlik fəlsəfi mülahizələr yazdı.

"Qara Meydan" şıltaqlıqdır

Şarlatanlar ictimaiyyəti əslində orada olmayan bir şeyə inandırmaq üçün uğurla aldadırlar. Onlara inanmayanları axmaq, geridə qalmış, dərrakəsiz, ucaların və gözəllərin əlçatmaz olduğunu bəyan edirlər. Buna "çılpaq kral effekti" deyilir. Hamı utanır ki, bu boşboğazlıqdır, çünki güləcəklər.

Və ən primitiv dizayn - bir kvadrat - hər hansı birinə aid edilə bilər dərin məna, insan təxəyyülünün əhatə dairəsi sadəcə olaraq sonsuzdur. Nəyi başa düşmürəm böyük məna"Qara Meydan", bir çox insan bunu özləri üçün icad etməlidir ki, şəkilə baxarkən heyran qalacaq bir şey olsun.

Maleviçin 1915-ci ildə çəkdiyi rəsm rus rəssamlığında bəlkə də ən çox müzakirə edilən rəsm olaraq qalır. Bəziləri üçün "Qara Meydan"dır düzbucaqlı trapesiya, lakin bəziləri üçün böyük bir sənətkar tərəfindən şifrələnmiş dərin fəlsəfi mesajdır.

Alternativ fikirlər diqqətə layiqdir(müxtəlif mənbələrdən):

- “Bu əsərin ən sadə və əsas ideyası, onun kompozisiya və nəzəri məna. Maleviç məşhur nəzəriyyəçi və kompozisiya nəzəriyyəsi müəllimi idi. Kvadrat ən sadə formadır vizual qavrayış- ilə rəqəm bərabər tərəflər, buna görə də sənətkar olmaq istəyənlər məhz buradan addımlar atmağa başlayırlar. Onlara kompozisiya nəzəriyyəsi, üfüqi və şaquli ritmlər üzrə ilk tapşırıqlar verildikdə. tədricən tapşırıqları və formaları çətinləşdirir - düzbucaqlı, dairə, çoxbucaqlılar. Beləliklə, kvadrat hər şeyin əsasıdır və qara, çünki başqa heç bir şey əlavə edilə bilməz. "(İLƏ)

- Bəzi yoldaşlar bunu iddia edirlər bu pikseldir(əlbəttə ki, zarafatla). Piksel (ingiliscə pixel - pix elementinin qısaldılması, bəzi mənbələrdə şəkil hüceyrəsi) ikiölçülü rəqəmsal təsvirin ən kiçik elementidir. rastr qrafika. Yəni böyüdüldükdə ekranda gördüyümüz hər hansı rəsm və yazılar piksellərdən ibarətdir və Maleviç görücü kimi bir şey idi.

- Rəssamın şəxsi "epifaniyası".

20-ci əsrin əvvəlləri böyük təlatümlər dövrü, insanların dünyagörüşündə, reallığa münasibətində dönüş nöqtəsi oldu. Dünya köhnə gözəllik ideallarının olduğu bir vəziyyətdə idi klassik sənət tamamilə soldu və onlara geri dönüş olmadı və yenisinin doğulması rəssamlıqda böyük inqilablar tərəfindən proqnozlaşdırıldı. Hisslərin ötürülməsi kimi realizmdən və impressionizmdən mücərrəd rəsmə keçid var idi. olanlar. Birincisi, bəşəriyyət obyektləri, sonra hissləri və nəhayət, fikirləri təsvir edir.

Maleviçin qara kvadratı, bir çox başqa formaları gizlədən bu ən sadə həndəsi fiqurla gələcək sənət dilinin əsaslarını yaratmağa müvəffəq olan rəssamın düşüncəsinin vaxtında bəhrəsi oldu. Kvadratı bir dairədə döndərərək, Malevich aldı həndəsi fiqurlar xaç və dairə. Simmetriya oxu boyunca fırlananda bir silindr aldım. Zahirən düz, elementar kvadrat yalnız digər həndəsi formaları ehtiva etmir, həm də yarada bilər həcmli cisimlər. Ağ çərçivəyə bürünmüş qara kvadrat yaradıcının bəsirətinin və sənətin gələcəyi ilə bağlı düşüncələrinin bəhrəsindən başqa bir şey deyil... (C)

- Bu şəkil, şübhəsiz ki, insan diqqətinin sirli, cəlbedici, həmişə canlı və titrəyişli obyektidir və olacaqdır. Maleviçin öz nəzəriyyəsi bu mənzərəni izah etmək üçün xüsusi bir vəziyyət olduğu üçün çox sayda azadlıq dərəcəsinə sahib olduğu üçün dəyərlidir. O, elə keyfiyyətlərə malikdir, elə enerji ilə doludur ki, onu istənilən intellektual səviyyədə sonsuz sayda izah etməyə və şərh etməyə imkan verir. Ən əsası isə insanları yaradıcılığa sövq etmək. “Qara Meydan” haqqında çoxlu sayda kitablar, məqalələr və s. yazılmışdır, bir çox rəsmlər bu şeydən ilhamlanaraq yaradılmışdır, yazıldığı gündən nə qədər çox vaxt keçirsə, bu tapmaca bir o qədər çox ehtiyac duyuruq. həlli yoxdur və ya əksinə, onların sonsuz sayda var .
__________________________________________________

p.s. Diqqətlə baxsanız, boyanın krakerindən başqa tonları və rəngləri görə bilərsiniz. Bunun altında olması tamamilə mümkündür qaranlıq kütlə və bir şəkil var idi, lakin bu şəkli nə iləsə işıqlandırmaq cəhdləri uğursuz oldu. Əmin olan yeganə şey, bəzi fiqurlar və ya naxışlar, uzun bir zolaq, çox qeyri-səlis bir şey olmasıdır. Ola bilər ki, bu, rəsmin altındakı rəsm deyil, sadəcə kvadratın alt təbəqəsi və naxışlar rəsm prosesində formalaşa bilərdi :)

Hansı fikir sizə daha yaxındır?

Sonradan Malevich, müxtəlif məqsədlər üçün "Qara Meydan"ın bir neçə orijinal təkrarını etdi. İndi "Qara kvadrat"ın dizayn, tekstura və rəng baxımından fərqlənən dörd versiyası məlumdur. Maleviçin qara kvadratla çəkdiyi çoxsaylı rəsmləri də məlumdur (onların bir çoxunda meydanın Suprematizmin əsas elementi kimi rolunu vurğulayan şərhlər var). Meydan da Suprematistə daxildir çoxfiqurlu kompozisiyalar Maleviç.

Müəllifin təkrarlarının sonradan edildiyi orijinal "Qara kvadrat" ilk rəsm əsəri ənənəvi olaraq Tretyakov Qalereyasında saxlanılan "0.10" sərgisində asılmış eyni əsər hesab olunur. Rəsm ağ fonda qara kvadratı təsvir edən 79,5x79,5 santimetr ölçülü kətandır.

İkinci "Qara Meydan" 1923-cü ildə Venesiya Biennalesində nümayiş etdirilmək üçün çəkilmiş triptixin bir hissəsi oldu (onunla birlikdə "Dairə" və "Xaç" dublikatları yaradıldı. İkinci versiyanın ölçüləri 106x106 sm-dir.1923-cü il triptixinin bütün hissələri 1915-ci il orijinalından həm ölçü, həm də nisbətdə fərqlənirdi; bunlar tamamilə yeni “Kvadrat”, “Dairə” və “Xaç” idi. Rəsmin Kazimir Maleviçin özü və ən yaxın tələbələri - Anna Leporskaya, Konstantin Rojdestvenski və Nikolay Suetinin iştirakı ilə çəkildiyi güman edilir. 1936-cı ilin martında Maleviçin digər 80 rəsmi ilə birlikdə bu üç əsəri onun həyat yoldaşı N. A. Maleviç Rusiya Muzeyinə köçürür.

Rəsmin üçüncü variantı müəllifin əsas əsərinin dəqiq təkrarıdır - ilk "Qara kvadrat" (həmçinin 79,5 ilə 79,5 sm ölçülü). K. S. Maleviç tərəfindən 1929-cu ildə Tretyakov Qalereyasında hazırlanan şəxsi sərgisi üçün yazılmışdır. “Əfsanəyə görə, bu, Dövlət Tretyakov Qalereyasının o vaxtkı direktor müavini Aleksey Fedorov-Davidovun xahişi ilə, 1915-ci ildəki “Qara Meydan”ın pis vəziyyətdə olması ilə əlaqədar edilib (şəkildə krakelür var idi)... Rəssam onu ​​birbaşa muzeyin salonlarında çəkdi; və iş zamanı rəsmlərin mütləq əkizlərə bənzəməməsi üçün proporsiyalarda kiçik dəyişikliklərə icazə verdim”.

Dördüncü variant 1932-ci ildə çəkilə bilərdi, ölçüsü 53,5-ə 53,5 sm-dir.Bu, çox sonralar, 1993-cü ildə adı açıqlanmayan və yalnız İnkombank-a məlum olan bir şəxs rəsmini girov kimi İnkombank-ın Samara filialına gətirəndə məlum oldu. kredit üçün. Sonradan sahibi rəsmə iddia etmədi və o, bankın mülkiyyətinə keçdi. 1998-ci ildə İnkombankın dağılmasından sonra Maleviçin rəsmi kreditorlarla hesablaşmalarda əsas aktivə çevrildi. “Gelos” hərrac evinin prezidenti Oleq Stetsyura iddia edib ki, hərracdan əvvəl “Qara kvadrat”ın alınması üçün bir neçə müraciəti olub və “rəsm beynəlxalq bazara çıxsaydı, qiyməti 80 milyon dollara çatacaqdı”. Rusiya hökuməti ilə razılaşmaya əsasən, “Qara Meydan” açıq hərracdan çıxarılıb və 2002-ci ildə rusiyalı milyarder Vladimir Potanin tərəfindən 1 milyon ABŞ dollarına (təxminən 28 milyon rubl) alınıb və sonra saxlanmaq üçün ona təhvil verilib. Dövlət Ermitaj Muzeyi. Beləliklə, "Qara kvadrat" maliyyə uğurunu ölçmək üçün bir növ vahidə çevrildi