साहित्यिक आलोचना। रूस में एक साहित्यिक आलोचक एक आलोचक से अधिक है

इतिहास

यह पहले से ही ग्रीस और रोम में पुरातनता के युग में भी खड़ा है प्राचीन भारतऔर चीन एक विशेष पेशेवर व्यवसाय के रूप में। परंतु लंबे समय तककेवल "लागू" मान है। इसका कार्य कार्य का सामान्य मूल्यांकन देना, लेखक को प्रोत्साहित करना या उसकी निंदा करना, अन्य पाठकों को पुस्तक की सिफारिश करना है।

फिर, एक लंबे ब्रेक के बाद, यह फिर से विकसित होता है विशेष प्रकारसाहित्य और यूरोप में एक स्वतंत्र पेशे के रूप में, 17वीं सदी से 19वीं सदी के पूर्वार्द्ध तक (टी. कार्लाइल, सी. सैंटे-बेउवे, आई. टेन, एफ. ब्रुनेटियर, एम. अर्नोल्ड, जी. ब्रैंड्स)।

रूसी साहित्यिक आलोचना का इतिहास

18वीं शताब्दी तक

साहित्यिक आलोचना के तत्व 11वीं शताब्दी के लिखित स्मारकों में पहले से ही दिखाई देते हैं। दरअसल, जैसे ही कोई किसी काम के बारे में अपनी राय व्यक्त करता है, हम साहित्यिक आलोचना के तत्वों से निपट रहे हैं।

ऐसे तत्वों वाले कार्यों में शामिल हैं

• किताबें पढ़ने के बारे में एक दयालु बूढ़े व्यक्ति का शब्द (1076 के इज़बोर्निक में शामिल है, जिसे कभी-कभी गलती से सियावातोस्लाव का इज़बोर्निक कहा जाता है);
• कानून और अनुग्रह पर मेट्रोपॉलिटन हिलारियन का उपदेश, जहां बाइबिल की एक परीक्षा है: साहित्यिक पाठ;
• इगोर की रेजिमेंट के बारे में एक शब्द, जहां शुरुआत में नए शब्दों के साथ गाने का इरादा घोषित किया जाता है, न कि हमेशा की तरह "बॉयनोव" - "बॉयन" के साथ चर्चा का एक तत्व, पिछले के एक प्रतिनिधि साहित्यिक परंपरा;
• कई संतों के जीवन जो महत्वपूर्ण ग्रंथों के लेखक थे;
• आंद्रेई कुर्ब्स्की से इवान द टेरिबल को पत्र, जहां कुर्ब्स्की ने शब्द की सुंदरता के लिए, शब्दों की बुनाई के लिए बहुत अधिक चिंता के साथ भयानक को फटकार लगाई।

इस अवधि के महत्वपूर्ण नाम मैक्सिम द ग्रीक, शिमोन पोलोत्स्की, अवाकुम पेट्रोव (साहित्यिक कार्य), मेलेटी स्मोट्रीत्स्की हैं।

18 वीं सदी

रूसी साहित्य में पहली बार, "आलोचक" शब्द का प्रयोग एंटिओक कांतिमिर द्वारा 1739 में व्यंग्य "ऑन एजुकेशन" में किया गया था। फ्रेंच में भी - समालोचना। रूसी वर्तनी में, यह में जाएगा बार-बार उपयोग XIX सदी के मध्य में।

साहित्यिक आलोचनासाहित्यिक पत्रिकाओं के आगमन के साथ विकास शुरू होता है। रूस में इस तरह की पहली पत्रिका कर्मचारियों के लाभ और मनोरंजन के लिए मासिक कार्य (1755) थी। एन एम करमज़िन, जिन्होंने मोनोग्राफिक समीक्षाओं की शैली को प्राथमिकता दी, उन्हें पहला रूसी लेखक माना जाता है, जिन्होंने समीक्षाओं की ओर रुख किया।

चरित्र लक्षण 18वीं सदी के साहित्यिक विवाद:

• भाषाई-शैलीगत दृष्टिकोण साहित्यिक कार्य(मुख्य रूप से भाषा की त्रुटियों पर ध्यान दिया जाता है, मुख्य रूप से सदी की पहली छमाही, विशेष रूप से लोमोनोसोव और सुमारोकोव के भाषणों की विशेषता);
• मानक सिद्धांत (प्रमुख क्लासिकवाद की विशेषता);
• स्वाद सिद्धांत (सदी के अंत में भावुकतावादियों द्वारा सामने रखा गया)।

19 वी सदी

ऐतिहासिक-महत्वपूर्ण प्रक्रिया मुख्य रूप से साहित्यिक पत्रिकाओं और अन्य पत्रिकाओं के प्रासंगिक वर्गों में होती है, इसलिए यह इस अवधि की पत्रकारिता से निकटता से जुड़ी हुई है। सदी के पूर्वार्द्ध में, प्रतिकृति, प्रतिक्रिया, नोट जैसी शैलियों में आलोचना का बोलबाला था, बाद में समस्याग्रस्त लेख और समीक्षा मुख्य बन गए। ए। एस। पुश्किन की समीक्षाएँ बहुत रुचिकर हैं - ये संक्षिप्त, सुरुचिपूर्ण ढंग से लिखी गई और साहित्यिक, विवादास्पद रचनाएँ हैं, जो इसकी गवाही देती हैं त्वरित विकासरूसी साहित्य। दूसरी छमाही में एक महत्वपूर्ण लेख की शैली या एक महत्वपूर्ण मोनोग्राफ के निकट लेखों की एक श्रृंखला का प्रभुत्व है।

"वार्षिक समीक्षा" और प्रमुख समस्याग्रस्त लेखों के साथ बेलिंस्की और डोब्रोलीबॉव ने भी समीक्षाएं लिखीं। Otechestvennye Zapiski में, कई वर्षों तक, Belinsky ने "सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी रंगमंच" कॉलम रखा, जहाँ उन्होंने नियमित रूप से नए प्रदर्शनों पर रिपोर्ट दी।

पहले की आलोचना के खंड XIX का आधासदियों का निर्माण साहित्यिक प्रवृत्तियों (क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत) के आधार पर हुआ है। सदी के उत्तरार्ध की आलोचना में साहित्यिक विशेषताएंसामाजिक-राजनीतिक द्वारा पूरक। एक विशेष खंड में, कोई लेखक की आलोचना को अलग कर सकता है, जो कलात्मक कौशल की समस्याओं पर बहुत ध्यान देने से अलग है।

पर XIX की बारी- XX सदियों, उद्योग और संस्कृति सक्रिय रूप से विकसित हो रही है। के साथ तुलना मध्य उन्नीसवींसदी, सेंसरशिप काफी कमजोर हो गई है, साक्षरता का स्तर बढ़ रहा है। इसके लिए धन्यवाद, बहुत सारी पत्रिकाएँ, समाचार पत्र, नई पुस्तकें प्रकाशित हो रही हैं, उनका प्रचलन बढ़ रहा है। साहित्यिक आलोचना भी फल-फूल रही है। आलोचकों के बीच एक बड़ी संख्या कीलेखक और कवि - एनेन्स्की, मेरेज़कोवस्की, चुकोवस्की। मूक सिनेमा के आगमन के साथ, फिल्म आलोचना का जन्म हुआ। 1917 की क्रांति से पहले, फिल्म समीक्षाओं वाली कई पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं।

20 वीं सदी

1920 के दशक के मध्य में एक नया सांस्कृतिक उछाल आता है। समाप्त गृहयुद्ध, और युवा राज्य को संस्कृति में संलग्न होने का अवसर मिलता है। इन वर्षों में सोवियत अवांट-गार्डे का उदय हुआ। वे मालेविच, मायाकोवस्की, रोडचेंको, लिसित्स्की बनाते हैं। विज्ञान भी विकसित हो रहा है। 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सोवियत साहित्यिक आलोचना की सबसे बड़ी परंपरा। - औपचारिक विद्यालय - कठोर विज्ञान के अनुरूप ही पैदा होता है। ईखेनबाउम, टायन्यानोव और शक्लोवस्की को इसके मुख्य प्रतिनिधि माना जाता है।

साहित्य की स्वायत्तता पर जोर देते हुए, समाज के विकास से इसके विकास की स्वतंत्रता का विचार, आलोचना के पारंपरिक कार्यों को खारिज करना - उपदेशात्मक, नैतिक, सामाजिक-राजनीतिक - औपचारिकतावादी मार्क्सवादी भौतिकवाद के खिलाफ गए। इसने स्टालिनवाद के वर्षों के दौरान अवंत-गार्डे औपचारिकता का अंत किया, जब देश एक अधिनायकवादी राज्य में बदलना शुरू कर दिया।

बाद में 1928-1934 में। सिद्धांत तैयार किए गए हैं समाजवादी यथार्थवाद - आधिकारिक शैली सोवियत कला. आलोचना एक दंडात्मक उपकरण बन जाती है। 1940 में, लिटरेरी क्रिटिक पत्रिका को बंद कर दिया गया था, और राइटर्स यूनियन में आलोचना के खंड को भंग कर दिया गया था। अब आलोचना को सीधे पार्टी द्वारा निर्देशित और नियंत्रित करना था। सभी समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में आलोचना के स्तंभ और खंड दिखाई देते हैं।

अतीत के प्रसिद्ध रूसी साहित्यिक आलोचक

• बेलिंस्की, विसारियन ग्रिगोरिविच (-)
• पावेल वासिलीविच एनेनकोव (, अन्य स्रोतों के अनुसार -)
• निकोलाई गवरिलोविच चेर्नशेव्स्की (-)
• निकोलाई निकोलाइविच स्ट्राखोव (-)
• निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच डोब्रोलीबोव (-)
• निकोलाई कोन्स्टेंटिनोविच मिखाइलोव्स्की (-)
• गोवरुखो - ओट्रोक, यूरी निकोलाइविच (-)

साहित्यिक आलोचना की शैलियां

• किसी विशेष कार्य के बारे में महत्वपूर्ण लेख,
• समीक्षा, समस्या लेख,
• समकालीन साहित्यिक प्रक्रिया पर महत्वपूर्ण मोनोग्राफ।

साहित्यिक आलोचना के स्कूल

• शिकागो स्कूल, जिसे "नियो-अरिस्टोटेलियन" के नाम से भी जाना जाता है।
• येल स्कूल ऑफ डीकंस्ट्रक्टिविस्ट क्रिटिसिज्म।

टिप्पणियाँ

साहित्य

• क्रुपचानोव एल.एम. रूसी साहित्य का इतिहास उन्नीसवांसदी: प्रो. भत्ता। - एम .: "हायर स्कूल", 2005।
• रूसी साहित्यिक आलोचना का इतिहास: सोवियत और सोवियत काल के बाद/ ईडी। ई. डोब्रेनको और जी. तिखानोवा। एम.: नई साहित्यिक समीक्षा, 2011

लिंक

• // ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश: 86 खंडों में (82 खंड और 4 अतिरिक्त)। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 1890-1907।

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

देखें कि "साहित्यिक आलोचना" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

कला के कगार पर साहित्यिक रचनात्मकता का क्षेत्र ( उपन्यास) और साहित्य का विज्ञान (साहित्यिक आलोचना)। आधुनिकता की दृष्टि से साहित्य की कृतियों की व्याख्या एवं मूल्यांकन में संलग्न (दबाव वाली समस्याओं सहित) बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

साहित्य के व्यक्तिगत कार्यों के मूल्यांकन में लगे हुए हैं। शब्दकोश विदेशी शब्दरूसी भाषा में शामिल है। पावलेनकोव एफ।, 1907 ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

साहित्यिक आलोचना- (ग्रीक क्रिटिक से मूल्यांकन, न्याय करने की कला) कला के कगार पर साहित्यिक रचनात्मकता का क्षेत्र और साहित्य का विज्ञान (साहित्यिक आलोचना)। आधुनिक के हितों के दृष्टिकोण से कला के कार्यों की व्याख्या और मूल्यांकन में लगे हुए हैं ... ... शब्दावली शब्दकोश-साहित्यिक आलोचना पर थिसॉरस

साहित्यिक रचनात्मकता का क्षेत्र कला (कथा) और साहित्य विज्ञान (साहित्यिक आलोचना) के कगार पर है। आधुनिकता की दृष्टि से साहित्य की कृतियों की व्याख्या एवं मूल्यांकन में संलग्न (दबाव वाली समस्याओं सहित) विश्वकोश शब्दकोश

मूल्यांकन और व्याख्या कलाकृति, पहचान और अनुमोदन रचनात्मक सिद्धांतएक या दूसरी साहित्यिक दिशा; साहित्यिक रचनात्मकता के प्रकारों में से एक। एल। से। साहित्य के विज्ञान की सामान्य कार्यप्रणाली से आय (देखें ... ... महान सोवियत विश्वकोश

"रूसी साहित्य के प्रत्येक युग की अपनी स्वयं की चेतना थी, आलोचना में व्यक्त," वी जी बेलिंस्की ने लिखा। इस फैसले से असहमत होना मुश्किल है। रूसी आलोचना रूसी की तरह उज्ज्वल और अनोखी घटना है शास्त्रीय साहित्य. यह बार-बार देखा गया है कि आलोचना, प्रकृति में सिंथेटिक होने के कारण, इसमें बहुत बड़ी भूमिका निभाती है सार्वजनिक जीवनरूस। वी। जी। बेलिंस्की, ए। ए। ग्रिगोरिएव, ए। वी। ड्रुझिनिन, एन। ए। डोब्रोलीबॉव, डी। आई। पिसारेव और कई अन्य लोगों के महत्वपूर्ण लेख न केवल शामिल थे। विस्तृत विश्लेषणकाम करता है, उनके चित्र, विचार, कलात्मक विशेषताएं; भाग्य के लिए साहित्यिक नायक, पीछे कला चित्रदुनिया के आलोचकों ने सबसे महत्वपूर्ण नैतिक और देखने की मांग की सामाजिक समस्याएँसमय, और न केवल देखते हैं, बल्कि कभी-कभी इन समस्याओं को हल करने के लिए अपने तरीके पेश करते हैं।

रूसी आलोचकों के लेखों का समाज के आध्यात्मिक और नैतिक जीवन पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा है और जारी है। यह कोई संयोग नहीं है कि वे लंबे समय से कार्यक्रम में शामिल हैं। विद्यालय शिक्षा. हालांकि, कई दशकों तक, साहित्य के पाठों में, छात्र मुख्य रूप से कट्टरपंथी आलोचना से परिचित हुए - वी। जी। बेलिंस्की, एन। जी। चेर्नशेव्स्की, एन। ए। डोब्रोलीबोव, डी। आई। पिसारेव और कई अन्य लेखकों के लेखों के साथ। उसी समय, एक महत्वपूर्ण लेख को अक्सर उद्धरणों के स्रोत के रूप में माना जाता था, जिसके साथ स्कूली बच्चों ने उदारतापूर्वक अपने निबंधों को "सजाया"।

रूसी क्लासिक्स के अध्ययन के लिए एक समान दृष्टिकोण ने रूढ़िवादिता का गठन किया कलात्मक धारणा, विकास की तस्वीर को बहुत सरल और खराब कर दिया घरेलू साहित्य, भयंकर वैचारिक और सौंदर्य संबंधी विवादों से प्रतिष्ठित।

में केवल हाल के समय मेंकई धारावाहिक प्रकाशनों और गहन साहित्यिक अध्ययनों की उपस्थिति के लिए धन्यवाद, रूसी साहित्य और आलोचना के विकास की हमारी दृष्टि अधिक विशाल और बहुआयामी हो गई है। N. M. करमज़िन, K. N. Batyushkov, P. A. Vyazemsky, I. V. Kirevsky, N. I. Nadezhdin, A. A. Grigoriev, N. N. Strakhov और अन्य प्रमुख रूसी लेखकों के लेख। 19वीं और 20वीं सदी के शुरुआती दौर के आलोचकों की जटिल, नाटकीय खोज, उनके कलात्मक और सामाजिक विश्वासों में भिन्न, लाइब्रेरी ऑफ़ रशियन क्रिटिसिज़्म सीरीज़ में फिर से बनाई गई हैं। आधुनिक पाठकअंत में रूसी आलोचना के इतिहास में न केवल "शिखर" घटना से परिचित होने का अवसर मिला, बल्कि कई अन्य, कम हड़ताली घटनाओं के साथ भी नहीं मिला। साथ ही, कई आलोचकों के महत्व के पैमाने के "शीर्ष" की हमारी समझ को काफी परिष्कृत किया गया है।

ऐसा लगता है कि स्कूली शिक्षा के अभ्यास से रूसी के बारे में एक और अधिक स्पष्ट विचार बनना चाहिए साहित्य XIXघरेलू आलोचना के आईने में सदी। यह महत्वपूर्ण है कि युवा पाठक आलोचना को साहित्य के एक जैविक हिस्से के रूप में देखना शुरू कर दें। आखिरकार, व्यापक अर्थों में साहित्य शब्द की कला है, जो कला के काम और साहित्यिक आलोचना दोनों में सन्निहित है। एक आलोचक हमेशा कलाकार और प्रचारक दोनों ही होता है। एक प्रतिभाशाली आलोचनात्मक लेख में आवश्यक रूप से साहित्यिक पाठ पर सूक्ष्म और गहन टिप्पणियों के साथ अपने लेखक के नैतिक और दार्शनिक प्रतिबिंबों का एक शक्तिशाली संलयन होता है।

एक आलोचनात्मक लेख का अध्ययन बहुत कम होता है यदि उसके मुख्य बिंदुओं को एक प्रकार की हठधर्मिता के रूप में लिया जाता है। पाठक के लिए यह महत्वपूर्ण है कि वह आलोचक द्वारा कही गई हर बात को भावनात्मक और बौद्धिक रूप से अनुभव करे, अपने विचार के तर्क के बारे में सोचें, उसके द्वारा दिए गए तर्कों के प्रमाण का माप निर्धारित करें।

आलोचक कला के एक काम के अपने पढ़ने की पेशकश करता है, एक विशेष लेखक के काम के बारे में उसकी धारणा को प्रकट करता है। अक्सर एक आलोचनात्मक लेख आपको काम पर पुनर्विचार करने पर मजबूर कर देता है या कलात्मक छवि. एक प्रतिभाशाली लेख में कुछ निर्णय और आकलन पाठक के लिए एक वास्तविक खोज बन सकते हैं, और कुछ गलत या विवादास्पद लग सकता है। किसी विशेष लेखक के एक ही काम या काम के बारे में विभिन्न दृष्टिकोणों की तुलना करना विशेष रूप से आकर्षक है। यह हमेशा विचार के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान करता है।

इस एंथोलॉजी में एन.एम. करमज़िन से लेकर वी.वी. रोज़ानोव तक, 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत के रूसी साहित्यिक-आलोचनात्मक विचारों के प्रमुख प्रतिनिधियों के कार्य शामिल हैं। कई संस्करण, जिनके अनुसार लेखों के ग्रंथ मुद्रित होते हैं, ग्रंथ सूची दुर्लभ हो गए हैं।

पाठक आपको I. V. Kirevsky और V. G. Belinsky, A. A. Grigoriev और V. V. Rozanov की आंखों के माध्यम से पुश्किन के काम को देखने की अनुमति देगा, ताकि यह पता चल सके कि कविता को अलग तरह से कैसे माना जाता है " मृत आत्माएं"गोगोल के समकालीन - वीजी बेलिंस्की, केएस अक्साकोव, एसपी शेविरेव, ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के पात्रों का मूल्यांकन 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की आलोचना से कैसे किया गया था। पाठक गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" की अपनी धारणा की तुलना करने में सक्षम होंगे। " इसके साथ, जैसा कि डीआई पिसारेव और डीएस मेरेज़कोवस्की के लेखों में व्याख्या की गई थी, ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में देखने के लिए, एवी ड्रुज़िनिन के काम के लिए धन्यवाद, न केवल "अंधेरे साम्राज्य" के साथ एकाकी प्रकाश "किरणों" में घुसना , लेकिन रूसी राष्ट्रीय जीवन की बहुआयामी और बहुरंगी दुनिया।

कई लोगों के लिए, एल टॉल्स्टॉय के समकालीनों के लेख उनके काम के बारे में निस्संदेह एक खोज बन जाएंगे। एल। टॉल्स्टॉय की प्रतिभा के मुख्य लक्षण - उनके नायकों की "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" दिखाने की क्षमता, "नैतिक भावना की शुद्धता" - एन। जी। चेर्नशेव्स्की को पहचानने और प्रकट करने वाले पहले लोगों में से एक थे। "युद्ध और शांति" पर एनएन स्ट्राखोव के लेखों के लिए, यह ठीक ही कहा जा सकता है कि घरेलू साहित्यिक आलोचना में एल टॉल्स्टॉय की योजना में प्रवेश की गहराई, सटीकता के संदर्भ में उनके आगे कुछ काम रखे जा सकते हैं। और पाठ के ऊपर टिप्पणियों की सूक्ष्मता। आलोचक का मानना ​​​​था कि लेखक ने "हमें एक नया रूसी सूत्र दिया" वीर जीवन", पुश्किन के बाद पहली बार, वह रूसी आदर्श - "सादगी, अच्छाई और सच्चाई" के आदर्श को प्रदर्शित करने में सक्षम थे।

विशेष रुचि के संकलन में एकत्र रूसी कविता के भाग्य पर आलोचकों के प्रतिबिंब हैं। K. N. Batyushkov और V. A. Zhukovsky, V. G. Belinsky और V. N. Maikov, V. P. Botkin और I. S. Aksakov, V. S. Solovyov और V. V. Rozanova के लेखों में सामने आई समस्याएं। यहां हम "प्रकाश कविता" की शैलियों और अनुवाद के सिद्धांतों के बारे में मूल निर्णय पाएंगे जिन्होंने अपना महत्व नहीं खोया है, हम कविता के "पवित्रों के पवित्र" में प्रवेश करने की इच्छा देखेंगे - कवि की रचनात्मक प्रयोगशाला में, समझो गीतात्मक कार्य. और कितना सच है, इन प्रकाशनों में पुश्किन, लेर्मोंटोव, कोल्टसोव, फेट, टुटेचेव और ए.के. टॉल्स्टॉय की रचनात्मक व्यक्तित्व कितनी स्पष्ट रूप से परिभाषित है!

यह उल्लेखनीय है कि कठिन खोजों और अक्सर भयंकर विवादों का परिणाम 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी संस्कृति को पुश्किन की सद्भाव और सादगी के लिए "वापस" करने के लिए आलोचकों की इच्छा थी। "पुश्किन में वापसी" की आवश्यकता की घोषणा करते हुए, वीवी रोज़ानोव ने लिखा: "मैं चाहूंगा कि वह हर रूसी परिवार में एक दोस्त बने ... पुश्किन का दिमाग हर बेवकूफी से बचाता है, उसका बड़प्पन सब कुछ अश्लील, उसकी आत्मा की बहुमुखी प्रतिभा से बचाता है। और रुचियों ने उसे कब्जा कर लिया, जिसे "आत्मा की प्रारंभिक विशेषज्ञता" कहा जा सकता है।

हमें उम्मीद है कि एंथोलॉजी शब्द के उत्कृष्ट रूसी कलाकारों के कार्यों के लिए एक अनिवार्य मार्गदर्शक बन जाएगी, इन कार्यों को वास्तव में समझने में मदद करेगी, उनकी व्याख्या करने के विभिन्न तरीकों की तुलना करेगी, और पढ़ने में पता चलेगा कि क्या किसी का ध्यान नहीं गया या शुरू में महत्वहीन लग रहा था और माध्यमिक।

साहित्य ही संपूर्ण ब्रह्मांड है। उसके "सूर्य" और "ग्रहों" के अपने उपग्रह थे - साहित्यिक आलोचक अपने अपरिहार्य आकर्षण की कक्षा में फंस गए। और हम कैसे चाहेंगे कि न केवल रूसी साहित्य के क्लासिक्स, बल्कि इन आलोचकों को भी, हम अपने शाश्वत साथी कह सकते हैं।

साहित्यिक आलोचना

साहित्यिक आलोचना- कला (कथा) और साहित्य के विज्ञान (साहित्यिक आलोचना) के कगार पर साहित्यिक रचनात्मकता का क्षेत्र।

आधुनिकता के दृष्टिकोण से साहित्य के कार्यों की व्याख्या और मूल्यांकन में लगे (सामाजिक और आध्यात्मिक जीवन की समस्याओं सहित); साहित्यिक प्रवृत्तियों के रचनात्मक सिद्धांतों को प्रकट और अनुमोदित करता है; साहित्यिक प्रक्रिया पर और साथ ही सीधे गठन पर सक्रिय प्रभाव पड़ता है सार्वजनिक चेतना; साहित्य, दर्शन, सौंदर्यशास्त्र के सिद्धांत और इतिहास पर निर्भर करता है। यह अक्सर पत्रकारिता से जुड़ा होता है, प्रकृति में राजनीतिक रूप से सामयिक होता है। यह संबंधित विज्ञानों के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - इतिहास, राजनीति विज्ञान, भाषा विज्ञान, पाठ्य आलोचना, ग्रंथ सूची।

इतिहास

यह पहले से ही ग्रीस और रोम में पुरातनता के युग में, प्राचीन भारत और चीन में भी एक विशेष पेशेवर व्यवसाय के रूप में खड़ा है। लेकिन लंबे समय से इसका केवल "लागू" महत्व है। इसका कार्य कार्य का सामान्य मूल्यांकन देना, लेखक को प्रोत्साहित करना या उसकी निंदा करना, अन्य पाठकों को पुस्तक की सिफारिश करना है।

फिर, एक लंबे विराम के बाद, यह फिर से एक विशेष प्रकार के साहित्य के रूप में और यूरोप में एक स्वतंत्र पेशे के रूप में, 17वीं शताब्दी से शुरू होकर 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध तक आकार लेता है (टी. कार्लाइल, सी. सैंट-बेउवे, आई। टेन, एफ। ब्रुनेटियर, एम। अर्नोल्ड, जी। ब्रैंड्स)।

रूसी साहित्यिक आलोचना का इतिहास

18वीं शताब्दी तक

साहित्यिक आलोचना के तत्व 11वीं शताब्दी के लिखित स्मारकों में पहले से ही दिखाई देते हैं। दरअसल, जैसे ही कोई किसी काम के बारे में अपनी राय व्यक्त करता है, हम साहित्यिक आलोचना के तत्वों से निपट रहे हैं।

ऐसे तत्वों वाले कार्यों में शामिल हैं

• किताबें पढ़ने के बारे में एक दयालु बूढ़े व्यक्ति का शब्द (1076 के इज़बोर्निक में शामिल है, जिसे कभी-कभी गलती से सियावातोस्लाव का इज़बोर्निक कहा जाता है);
• कानून और अनुग्रह पर मेट्रोपॉलिटन हिलारियन का उपदेश, जहां एक साहित्यिक पाठ के रूप में बाइबिल की परीक्षा होती है;
• इगोर के अभियान के बारे में शब्द, जहां शुरुआत में नए शब्दों के साथ गाने का इरादा, और हमेशा की तरह "बोयानोव" की घोषणा नहीं की जाती है - पिछली साहित्यिक परंपरा के प्रतिनिधि "बॉयन" के साथ चर्चा का एक तत्व;
• कई संतों के जीवन जो महत्वपूर्ण ग्रंथों के लेखक थे;
• आंद्रेई कुर्ब्स्की से इवान द टेरिबल को पत्र, जहां कुर्ब्स्की शब्द के रंग के लिए बहुत अधिक चिंता के साथ भयानक को फटकार लगाते हैं, शब्दों की बुनाई के बारे में।

इस अवधि के महत्वपूर्ण नाम मैक्सिम द ग्रीक, शिमोन पोलोत्स्की, अवाकुम पेट्रोव (साहित्यिक कार्य), मेलेटी स्मोट्रीत्स्की हैं।

18 वीं सदी

रूसी साहित्य में पहली बार, "आलोचक" शब्द का प्रयोग एंटिओक कांतिमिर द्वारा 1739 में व्यंग्य "शिक्षा" में किया गया था। फ्रेंच में भी - समालोचना। रूसी वर्तनी में, यह 19वीं शताब्दी के मध्य में लगातार उपयोग में आएगा।

साहित्यिक पत्रिकाओं के आगमन के साथ-साथ साहित्यिक आलोचना का भी विकास होने लगता है। रूस में इस तरह की पहली पत्रिका कर्मचारियों के लाभ और मनोरंजन के लिए मासिक कार्य (1755) थी। एन एम करमज़िन, जिन्होंने मोनोग्राफिक समीक्षाओं की शैली को प्राथमिकता दी, उन्हें पहला रूसी लेखक माना जाता है जिन्होंने समीक्षा की ओर रुख किया।

XVIII सदी के साहित्यिक विवाद की विशेषता विशेषताएं:

• साहित्यिक कार्यों के लिए भाषा-शैलीगत दृष्टिकोण (मुख्य रूप से भाषा की त्रुटियों पर ध्यान दिया जाता है, मुख्य रूप से सदी की पहली छमाही, विशेष रूप से लोमोनोसोव और सुमारोकोव के भाषणों की विशेषता);
• मानक सिद्धांत (प्रमुख क्लासिकवाद की विशेषता);
• स्वाद सिद्धांत (सदी के अंत में भावुकतावादियों द्वारा सामने रखा गया)।

19 वी सदी

ऐतिहासिक-महत्वपूर्ण प्रक्रिया मुख्य रूप से साहित्यिक पत्रिकाओं और अन्य पत्रिकाओं के प्रासंगिक वर्गों में होती है, इसलिए यह इस अवधि की पत्रकारिता से निकटता से जुड़ी हुई है। सदी के पूर्वार्द्ध में, प्रतिकृति, प्रतिक्रिया, नोट जैसी शैलियों में आलोचना का बोलबाला था, बाद में समस्याग्रस्त लेख और समीक्षा मुख्य बन गए। ए एस पुश्किन की समीक्षाएँ बहुत रुचिकर हैं - ये रूसी साहित्य के तेजी से विकास की गवाही देने वाली छोटी, सुरुचिपूर्ण और साहित्यिक, विवादास्पद रचनाएँ हैं। दूसरी छमाही में एक महत्वपूर्ण लेख की शैली या एक महत्वपूर्ण मोनोग्राफ के निकट लेखों की एक श्रृंखला का प्रभुत्व है।

"वार्षिक समीक्षा" और प्रमुख समस्याग्रस्त लेखों के साथ बेलिंस्की और डोब्रोलीबॉव ने भी समीक्षाएं लिखीं। Otechestvennye Zapiski में, बेलिंस्की ने कई वर्षों तक "सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी रंगमंच" कॉलम का नेतृत्व किया, जहां उन्होंने नियमित रूप से नए प्रदर्शनों पर रिपोर्ट दी।

19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध की आलोचना के खंड साहित्यिक आंदोलनों (क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत) के आधार पर बनते हैं। सदी के उत्तरार्ध की आलोचना में, साहित्यिक विशेषताओं को सामाजिक-राजनीतिक विशेषताओं द्वारा पूरक किया जाता है। एक विशेष खंड में, कोई लेखक की आलोचना को अलग कर सकता है, जो कलात्मक कौशल की समस्याओं पर बहुत ध्यान देने से अलग है।

19 वीं - 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर, उद्योग और संस्कृति सक्रिय रूप से विकसित हो रही थी। 19 वीं शताब्दी के मध्य की तुलना में, सेंसरशिप काफी कमजोर हो गई है, और साक्षरता का स्तर बढ़ रहा है। इसके लिए धन्यवाद, कई पत्रिकाएं, समाचार पत्र, नई किताबें प्रकाशित होती हैं, उनका प्रचलन बढ़ रहा है। साहित्यिक आलोचना भी फल-फूल रही है। आलोचकों में बड़ी संख्या में लेखक और कवि हैं - एनेंस्की, मेरेज़कोवस्की, चुकोवस्की। मूक सिनेमा के आगमन के साथ, फिल्म आलोचना का जन्म हुआ। 1917 की क्रांति से पहले, फिल्म समीक्षाओं वाली कई पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं।

20 वीं सदी

1920 के दशक के मध्य में एक नया सांस्कृतिक उछाल आता है। गृहयुद्ध समाप्त हो गया है, और युवा राज्य को संस्कृति में संलग्न होने का अवसर मिलता है। इन वर्षों में सोवियत अवांट-गार्डे का उदय हुआ। वे मालेविच, मायाकोवस्की, रोडचेंको, लिसित्स्की बनाते हैं। विज्ञान भी विकसित हो रहा है। 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सोवियत साहित्यिक आलोचना की सबसे बड़ी परंपरा। - औपचारिक स्कूल - सख्त विज्ञान की मुख्य धारा में पैदा हुआ है। ईखेनबाउम, टायन्यानोव और शक्लोवस्की को इसके मुख्य प्रतिनिधि माना जाता है।

साहित्य की स्वायत्तता पर जोर देते हुए, समाज के विकास से इसके विकास की स्वतंत्रता का विचार, आलोचना के पारंपरिक कार्यों को खारिज करना - उपदेशात्मक, नैतिक, सामाजिक-राजनीतिक - औपचारिकतावादी मार्क्सवादी भौतिकवाद के खिलाफ गए। इसने स्टालिनवाद के वर्षों के दौरान अवंत-गार्डे औपचारिकता का अंत किया, जब देश एक अधिनायकवादी राज्य में बदलना शुरू कर दिया।

बाद में 1928-1934 में। समाजवादी यथार्थवाद के सिद्धांत, सोवियत कला की आधिकारिक शैली, तैयार की जाती हैं। आलोचना एक दंडात्मक उपकरण बन जाती है। 1940 में, साहित्यिक आलोचक पत्रिका को बंद कर दिया गया था, और राइटर्स यूनियन में आलोचना के खंड को भंग कर दिया गया था। अब आलोचना को सीधे पार्टी द्वारा निर्देशित और नियंत्रित करना था। सभी समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में आलोचना के स्तंभ और खंड होते हैं।

अतीत के प्रसिद्ध रूसी साहित्यिक आलोचक

ग्रीक "क्रिटिस" से आलोचना - विश्लेषण करने के लिए, न्याय करने के लिए, प्राचीन काल में एक तरह की कला के रूप में दिखाई दिया, समय के साथ एक वास्तविक पेशेवर व्यवसाय बन गया, जिसमें लंबे समय तक "लागू" चरित्र था, जिसका उद्देश्य सामान्य मूल्यांकन था काम, उत्साहजनक या इसके विपरीत लेखक की राय की निंदा करना, साथ ही अन्य पाठकों को पुस्तक की सिफारिश करना या न करना।

समय के साथ, यह साहित्यिक दिशाविकसित और सुधार हुआ, यूरोपीय पुनर्जागरण में इसका उदय शुरू हुआ और 18 वीं के अंत तक और 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में महत्वपूर्ण ऊंचाइयों तक पहुंच गया।

रूस के क्षेत्र में, साहित्यिक आलोचना का उदय 19 वीं शताब्दी के मध्य में हुआ, जब रूसी साहित्य में एक अनोखी और हड़ताली घटना बन गई, इसने उस समय के सार्वजनिक जीवन में एक बड़ी भूमिका निभानी शुरू कर दी। प्रमुख आलोचकों के कार्यों में 19 वी सदी(वी.जी. बेलिंस्की, ए.ए. ग्रिगोरिएव, एन.ए. डोब्रोलीबोव, डी.आई. पिसारेव, ए.वी. ड्रूज़िनिन, एन.एन. स्ट्रैखोव, एम.ए. एंटोनोविच) न केवल एक विस्तृत समीक्षा का निष्कर्ष निकाला गया था साहित्यिक लेखनअन्य लेखक, मुख्य पात्रों के व्यक्तित्व का विश्लेषण, चर्चा कलात्मक सिद्धांतऔर विचार, लेकिन पूरी तस्वीर की दृष्टि और अपनी व्याख्या भी आधुनिक दुनियासामान्य तौर पर, उनकी नैतिक और आध्यात्मिक समस्याएं, उन्हें हल करने के तरीके। ये लेख अपनी सामग्री और जनता के दिमाग पर प्रभाव की शक्ति में अद्वितीय हैं और आज उनमें से हैं शक्तिशाली उपकरणसमाज के आध्यात्मिक जीवन और उसकी नैतिक नींव पर प्रभाव।

उन्नीसवीं सदी के रूसी साहित्यिक आलोचक

एक समय में, ए एस पुश्किन की कविता "यूजीन वनगिन" को समकालीनों से कई तरह की समीक्षाएं मिलीं, जिन्होंने इस काम में लेखक के शानदार अभिनव तरीकों को नहीं समझा, जिसका गहरा, वास्तविक अर्थ है। पुश्किन के इस काम के लिए 8 और 9 समर्पित थे। महत्वपूर्ण लेखबेलिंस्की "अलेक्जेंडर पुश्किन के काम", जिन्होंने खुद को इसमें चित्रित समाज के लिए कविता के दृष्टिकोण को प्रकट करने का लक्ष्य निर्धारित किया। आलोचक द्वारा जोर दी गई कविता की मुख्य विशेषताएं इसकी ऐतिहासिकता और उस युग में रूसी समाज के जीवन की वास्तविक तस्वीर के प्रतिबिंब की सच्चाई हैं, बेलिंस्की ने इसे "रूसी जीवन का विश्वकोश" कहा, और में उच्चतम डिग्रीलोक और राष्ट्रीय कार्य।

लेखों में "हमारे समय का एक नायक, एम। लेर्मोंटोव का काम" और "एम। लेर्मोंटोव की कविताएं," बेलिंस्की ने लेर्मोंटोव के काम में रूसी साहित्य में एक बिल्कुल नई घटना देखी और कवि की "जीवन के गद्य से कविता निकालने और" की क्षमता को पहचाना। अपनी वफादार छवि के साथ आत्माओं को झकझोरें। ” उत्कृष्ट कवि की कृतियों में काव्य चिन्तन की जोश का उल्लेख मिलता है, जिसमें सभी गंभीर समस्याओं को स्पर्श किया जाता है। आधुनिक समाज, आलोचक ने लेर्मोंटोव को महान कवि पुश्किन का उत्तराधिकारी कहा, हालांकि, उनकी काव्यात्मक प्रकृति के पूर्ण विपरीत को देखते हुए: पहला आशावाद से भरा हुआ है और इसमें वर्णित है हल्के रंग, दूसरे में, इसके विपरीत, लेखन शैली को खोए हुए अवसरों के लिए उदासी, निराशावाद और दुःख से अलग किया जाता है।

चुने हुए काम:

निकोलाई अलेक्जेंड्रो-विच डोब्रोलीबॉव

19वीं सदी के मध्य के जाने-माने आलोचक और प्रचारक। चेर्नशेव्स्की के अनुयायी और छात्र एन. ए डोब्रोलीबोव ने ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" पर आधारित अपने आलोचनात्मक लेख "ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम" में उन्हें सबसे अधिक कहा। निर्णायक कार्यलेखक, जो उस समय की बहुत महत्वपूर्ण "दर्दनाक" सामाजिक समस्याओं को छूता है, अर्थात् नायिका (कतेरीना) के व्यक्तित्व का संघर्ष, जिसने अपने विश्वासों और अधिकारों का बचाव किया, " डार्क किंगडम"- व्यापारी वर्ग के प्रतिनिधि, अज्ञानता, क्रूरता और क्षुद्रता से प्रतिष्ठित। आलोचक ने त्रासदी में देखा, जिसका वर्णन नाटक में किया गया है, छोटे अत्याचारियों और उत्पीड़कों के उत्पीड़न के खिलाफ विरोध की जागृति और वृद्धि, और छवि में मुख्य चरित्रमुक्ति के महान लोकप्रिय विचार का अवतार।

गोंचारोव के काम "ओब्लोमोव" के विश्लेषण के लिए समर्पित लेख "व्हाट इज ओब्लोमोविज्म" में, डोब्रोलीबोव लेखक को एक प्रतिभाशाली लेखक मानते हैं जो अपने काम में एक बाहरी पर्यवेक्षक के रूप में कार्य करता है, पाठक को अपनी सामग्री के बारे में निष्कर्ष निकालने के लिए आमंत्रित करता है। मुख्य चरित्रओब्लोमोव की तुलना दूसरों से की जाती है " फालतू लोगअपने समय के "पेचोरिन, वनगिन, रुडिन द्वारा और माना जाता है, डोब्रोलीउबोव के अनुसार, उनमें से सबसे परिपूर्ण, वह उसे" तुच्छता "कहता है, गुस्से में उसके चरित्र के गुणों (आलस्य, जीवन और प्रतिबिंब के लिए उदासीनता) की निंदा करता है और उन्हें पहचानता है एक की नहीं एक समस्या खास व्यक्ति, लेकिन समग्र रूप से संपूर्ण रूसी मानसिकता।

चुने हुए काम:

अपोलो एलेक-सैंड-रो-विच ग्रिगोरिएव

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" द्वारा कवि, गद्य लेखक और आलोचक ए। ए। ग्रिगोरिएव पर एक गहरी और उत्साही छाप छोड़ी गई थी, जिन्होंने "ऑस्ट्रोव्स्की के थंडरस्टॉर्म के बाद" लेख में। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव को पत्र "डोब्रोलीबॉव की राय के साथ बहस नहीं करता है, लेकिन किसी तरह अपने निर्णयों को सही करता है, उदाहरण के लिए, राष्ट्रीयता की अवधारणा के साथ अत्याचार शब्द को बदलना, जो उनकी राय में, विशेष रूप से एक रूसी व्यक्ति के लिए निहित है।

चयनित कार्य:

चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबॉव के बाद "तीसरे" प्रमुख रूसी आलोचक डीआई पिसारेव ने भी अपने लेख "ओब्लोमोव" में गोंचारोव के ओब्लोमोविज्म के विषय को छुआ और माना कि यह अवधारणा रूसी जीवन में एक महत्वपूर्ण दोष की बहुत अच्छी तरह से विशेषता है जो हमेशा मौजूद रहेगी, अत्यधिक सराहना की यह काम और इसे किसी भी युग और किसी भी राष्ट्रीयता के लिए प्रासंगिक कहा।

चयनित कार्य:

प्रसिद्ध आलोचक ए। वी। ड्रुज़िनिन ने लेख "ओब्लोमोव" में आई। ए। गोंचारोव ने ज़मींदार ओब्लोमोव के मुख्य चरित्र की प्रकृति के काव्य पक्ष पर ध्यान आकर्षित किया, जिससे उन्हें जलन और शत्रुता की भावना नहीं, बल्कि कुछ सहानुभूति भी होती है। वह मुख्य मानता है सकारात्मक गुणरूसी जमींदार की कोमलता, पवित्रता और आत्मा की कोमलता, जिसके खिलाफ प्रकृति के आलस्य को अधिक सहिष्णु माना जाता है और हानिकारक गतिविधियों के प्रभाव से एक प्रकार की सुरक्षा के रूप में माना जाता है " सक्रिय जीवन" अन्य कैरेक्टर

चयनित कार्य:

में से एक प्रसिद्ध कृतियांरूसी साहित्य का उत्कृष्ट क्लासिक आई.एस. तुर्गनेव, जिसने एक तूफानी सार्वजनिक आक्रोश पैदा किया, वह 18620 में लिखा गया उपन्यास "फादर्स एंड संस" था। डी। आई। पिसारेव के महत्वपूर्ण लेख "बाजारोव", "फादर्स एंड संस", आई। एस। तुर्गनेव द्वारा एन। एन। स्ट्रैखोव द्वारा, और एम। ए। एंटोनोविच "हमारे समय के अस्मोडस" द्वारा भी, इस सवाल पर एक तेज विवाद छिड़ गया कि किसे मुख्य माना जाना चाहिए। बाज़रोव के काम का नायक - एक विदूषक या अनुसरण करने के लिए एक आदर्श।

एन.एन. स्ट्राखोव ने अपने लेख "फादर्स एंड संस" में आई.एस. तुर्गनेव" ने बाज़रोव की छवि, उनकी जीवन शक्ति और जीवन के लिए नाटकीय दृष्टिकोण की गहरी त्रासदी को देखा, और उन्हें वास्तविक रूसी भावना की अभिव्यक्तियों में से एक का एक जीवित अवतार कहा।

चयनित कार्य:

एंटोनोविच ने इस चरित्र को युवा पीढ़ी के एक दुष्ट कैरिकेचर के रूप में माना और तुर्गनेव पर लोकतांत्रिक रूप से दिमाग वाले युवाओं से मुंह मोड़ने और अपने पूर्व विचारों को धोखा देने का आरोप लगाया।

चयनित कार्य:

पिसारेव ने बाज़रोव में देखा उपयोगी और वास्तविक व्यक्ति, जो पुराने हठधर्मिता और पुराने अधिकारियों को नष्ट करने में सक्षम है, और इस तरह नए उन्नत विचारों के गठन के लिए जमीन को साफ करता है।

चयनित कार्य:

यह सामान्य वाक्यांश कि साहित्य लेखकों द्वारा नहीं, बल्कि पाठकों द्वारा बनाया जाता है, 100% सत्य होता है, और यह पाठक ही हैं जो काम के भाग्य का फैसला करते हैं, जिसकी धारणा पर निर्भर करता है भविष्य नियतिकाम करता है। यह साहित्यिक आलोचना है जो पाठक को किसी विशेष कार्य के बारे में अपनी व्यक्तिगत अंतिम राय बनाने में मदद करती है। इसके अलावा, आलोचक लेखकों को अमूल्य सहायता प्रदान करते हैं जब वे उन्हें यह विचार देते हैं कि उनके काम जनता के लिए कितने समझ में आते हैं, और लेखक द्वारा व्यक्त किए गए विचारों को कितना सही माना जाता है।

व्लादिमीर नोविकोव "स्वतंत्रता साहित्य से शुरू होती है", आधुनिक साहित्यिक आलोचना की दयनीय स्थिति को समर्पित है। नोट के लेखक समय से पहले आलोचना को दफनाना नहीं चाहते हैं और इसे एक नई सांस, ताजगी और विचारों की दुस्साहस वापस देने का प्रस्ताव करते हैं: "... उस क्षेत्र में क्या करना है जहां मैं रहता था पेशेवर ज़िंदगी, में सांस्कृतिक स्थान, जो शग्रीन लेदर की तरह सिकुड़ता है, - मैं जवाब देता हूं। आधुनिक पढ़ें रूसी साहित्यऔर उसके बारे में लिखो। जोश से, दिलचस्पी से, बीच की सीमा पार करने से नहीं डरते कलात्मक ग्रंथऔर हमारे जीवन का खून बह रहा पाठ। झंडे से बाहर।"

हाल ही में, अपने "ओपन लेक्चर" में, रूसी विज्ञान अकादमी के शिक्षाविद व्याचेस्लाव इवानोव ने कहा कि आधुनिक साहित्य में सामयिकता पर एक स्पष्ट प्रतिबंध है। "सामयिक" से इवानोव का मतलब राजनीतिक जुड़ाव नहीं था, बल्कि हमारे समय की तीव्र समस्याओं का प्रतिबिंब था। सबसे दिलचस्प काम अब ऐतिहासिक रोमांस, विज्ञान कथा और फंतासी में दिखाई देते हैं, जो कि दिन की समस्याओं की चर्चा से एक तरह का प्रस्थान भी है। नोविकोव साहित्यिक आलोचना में इसी तरह की प्रक्रियाओं की बात करते हैं: "अब हम ल्यूडमिला उलित्सकाया और तात्याना टॉल्स्टया, व्लादिमीर सोरोकिन और विक्टर पेलेविन, दिमित्री ब्यकोव और अलेक्जेंडर तेरखोव, ज़खर प्रिलेपिन और सर्गेई शारगुनोव के उपन्यासों और लघु कथाओं की प्रेस समीक्षाओं में पढ़ रहे हैं, और आप देखें: केवल "पाठ की गुणवत्ता", और लेखक के "संदेश" के एक साहसिक सामाजिक पठन जैसी कोई चीज नहीं है, एक आलोचक और एक गद्य लेखक के बीच एक खुला पत्रकारिता संवाद। "पाठ की गुणवत्ता" निश्चित रूप से महत्वपूर्ण है , लेकिन हम, आलोचक, यहाँ इतनी बार आसमान छूते हैं! हर साल, उदाहरण के लिए, खट्टे चेहरे के साथ हम लिखते हैं कि एक नई किताबपेलेविन पिछले वाले से भी बदतर है। खैर, जितना हो सके! क्या यह बेहतर नहीं है कि लेखक के बाद हमारे देश की आबादी के कुल जमघट के विषय पर, "शक्ति सुरक्षा अधिकारियों" के प्रभुत्व के बारे में, जिन्होंने "उदार" सुरक्षा अधिकारियों को राजनीतिक क्षेत्र से बाहर कर दिया?

नोविकोव यह भी लिखते हैं कि "एक सामाजिक और पत्रकारिता तंत्रिका के बिना, साहित्यिक आलोचना अपने पाठकों को खो देती है, थिएटर, सिनेमा, संगीत और के बारे में सामग्री के संबंध में मीडिया में अप्रतिस्पर्धी हो जाती है। ललित कला. यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि मोटे पत्रिकाओं के पन्नों से भी बड़े समीक्षा लेख लगभग गायब हो गए हैं। और इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के लिए, सामान्य तौर पर, तीन "सूचना अवसर" होते हैं: पुरस्कार प्राप्त करने वाला लेखक, लेखक की वर्षगांठ और उसकी मृत्यु। किसी पुस्तक का विमोचन कोई घटना नहीं है।<...>हां, आलोचना का कोई आर्थिक आधार नहीं है, कमीशन और फीस गायब हो गई है। लेकिन मुझे लगता है कि नेट पर शौकिया तौर पर पढ़ने की गतिविधियों से नई आलोचना "नीचे से" भी बढ़ सकती है। सबसे पहले, दो शताब्दियों के लिए रूस में मौजूद समीक्षा व्यवसाय को बहाल करना आवश्यक है, और आज भी विकसित देशों के प्रेस में इसका प्रतिनिधित्व किया जाता है। यह असामान्य और राक्षसी है कि कविता और गद्य में अधिकांश नवीनताओं को हमसे कोई प्रतिक्रिया नहीं मिलती है! और यह नई सूचना प्रौद्योगिकी के संदर्भ में है।

अंत में, नोविकोव ने सार्वजनिक भावनाओं पर साहित्यिक पत्रकारिता के प्रभाव के नुकसान के दर्दनाक सवाल को उठाया: "लेकिन हमारे बारे में क्या? क्या हमारी प्रस्तुतियां और गोल मेज बहुत सम्मानजनक और उबाऊ नहीं हैं? और सभी प्रकार की समन्वय परिषदें चुपचाप अपमान के साथ विफल हो जाती हैं। लेकिन जब से मूलीशेव के समय, हमारे पास वास्तविक विरोध के रूप में साहित्य और साहित्यिक पत्रकारिता थी। 1988 में, मैंने एक दिन टीवी चालू किया, और चैनल वन की खबर में, उद्घोषक ने घोषणा की कि मई में बुद्धिजीवियों के बारे में एक लेख प्रकाशित किया गया था। जीवन और साहित्य में ज़नाम्या और नौकरशाही का मुद्दा। आज यह शानदार प्रतीत होगा। क्योंकि भ्रष्ट नौकरशाही, अफसोस, बुद्धिजीवियों को हरा देती है। कभी-कभी किसी को यह महसूस होता है कि टेलीविजन पर इसके बारे में बात करना मना है समकालीन लेखकऔर उनकी नई किताबें।

मैं इस विषय पर भी बोलने की कोशिश करूंगा, खासकर 22 अक्टूबर से, मास्को में युवा लेखकों के 14 वें फोरम के ढांचे के भीतर, गोल मेज़"साहित्यिक आज। समकालीन आलोचना की कार्यशाला" विषय पर, जिस पर मुझे चर्चा में भागीदार घोषित किया गया था। नोविकोव का निदान आम तौर पर सही है, लेकिन साहित्यिक आलोचना को सामान्य से अलग नहीं माना जा सकता है साहित्यिक प्रक्रिया, और सामयिकता पर प्रतिबंध, जैसा कि पहले ही ऊपर उल्लेख किया गया है, चिंताएं आधुनिक साहित्यआम तौर पर। दरअसल, आज आलोचक होना न तो फैशनेबल है और न ही लाभदायक। आज सबसे प्रतिभाशाली आलोचक शब्द के सटीक अर्थों में आलोचक नहीं हैं, बल्कि वे लोग हैं जो पूरी तरह से अलग-अलग क्षेत्रों में हुए हैं (अक्सर भाषाशास्त्र और साहित्यिक आलोचना में) और जो कभी-कभी, किसी कारण से, महत्वपूर्ण लेख और समीक्षा लिखते हैं। किताबों और फिल्मों की। एक पेशे के रूप में, साहित्यिक आलोचना का अस्तित्व समाप्त हो गया है, और एक अतिरिक्त गतिविधि और शौक के रूप में, साहित्यिक आलोचना में अभी भी जीवित रहने की बहुत कम संभावना है।

साथ ही हम साहित्यिक संस्थाओं के संकट के बारे में बात कर सकते हैं जो पुराने रूपों को संरक्षित करने की कोशिश कर रहे हैं, जिनसे जीवन के अवशेष तेजी से बह रहे हैं। वे अब, पहले की तरह, कई और कई लिखते हैं, लेकिन प्रकाशनों की यह धारा आम पाठक तक नहीं पहुंचती है, क्योंकि कोई भी तीसरे पंक्ति के लेखकों के बारे में लंबे ग्रंथों को नहीं पढ़ेगा। अभद्र भाषाऔर किसी भी संवेदनशील विषय से बचें। में साहित्यिक आलोचक का अधिकार रूसी समाजआज शून्य के करीब है। मोटी साहित्यिक पत्रिकाएँ जल्द ही उस रूप में समाप्त हो जाएँगी जिस रूप में वे अब मौजूद हैं: एक पूर्ण इंटरनेट संस्करण और एक सक्रिय पाठक संख्या के बिना, ताजा रक्त के निरंतर प्रवाह के बिना और सावधान संरक्षणप्रतिभाशाली लेखकों का एक समूह जो एक विशिष्ट प्रकाशन से जुड़ा होगा, एक स्पष्ट दिशा के बिना और उत्तेजक विषयों पर स्पर्श किए बिना, करिश्माई और उज्ज्वल संपादकों के बिना, जो पत्रिका के लोकोमोटिव हैं, जबकि राज्य और वित्तीय सहायता पर एक मजबूत निर्भरता बनाए रखते हैं। इस समर्थन को खोने का डर।

किस तरह की स्वतंत्रता और किस तरह के झंडे से परे जाने के बारे में हम उन प्रकाशनों के बारे में बात कर सकते हैं जो संस्कृति मंत्रालय या प्रेस और जन संचार के लिए संघीय एजेंसी से अनुदान पर मौजूद हैं, जब हम उन अधिकारियों के अत्याचार के बारे में जानते हैं जो रातोंरात धन से वंचित हैं विभिन्न प्रकार के सांस्कृतिक और वैज्ञानिक परियोजनाएंअधिकारियों की आधिकारिक स्थिति की थोड़ी सी भी आलोचना के लिए। हां, और परेशानी अकेले नहीं आती - किराए के परिसर में समस्याएं आ सकती हैं, विभिन्न टैक्स ऑडिट, रूढ़िवादी कार्यकर्ताओं द्वारा उत्पीड़न और "देशभक्त" टिटुशकी, यदि केवल स्वतंत्रता-प्रेमी पत्रिका से निपटने का आदेश दिया जाता है। तथ्य यह है कि सेंसरशिप पूरी तरह से साहित्यिक पत्रिकाओं तक नहीं पहुंच पाई है, इसका मतलब यह है कि इन पत्रिकाओं ने अभी तक उन पर हमला करने का कोई कारण नहीं बताया है: वे इतने अलोकप्रिय और अर्थहीन हैं कि एक अलग राय प्रसारित करने के मामले में कोई खतरा नहीं है। समकालीन समस्यावर्तमान राजनीतिक शासन के लिए बस प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। पुराने संपादक चुपचाप और शांति से अपना जीवन जीते हैं, नए धन और सम्मान की तलाश में क्लासिक लेखकों के वंशजों की भागीदारी के साथ अधिकारियों द्वारा शुरू की गई साहित्यिक बैठकों में भाग लेते हैं, स्वाद के सिद्धांत के अनुसार बने उबाऊ मुद्दों को प्रकाशित करते हैं, और कमी के बारे में शिकायत करते हैं वित्त पोषण और पाठकों की।

मुझे यकीन है कि पुराने ब्रांडों को नई गुणवत्ता से भरे बिना किसी भी कीमत पर उनसे चिपके रहने की इच्छा मौलिक रूप से झूठी है। अन्य चीजों को संग्रहालय में ले जाने की जरूरत है जैसे ही उनका ऐतिहासिक मूल्य आधुनिक कार्यक्षमता से काफी अधिक होना शुरू हो जाता है। साहित्यिक पत्रिका स्पष्ट रूप से एक पीढ़ी की परियोजना है; वह, थिएटर की तरह, तब तक जीवित रहता है जब तक उसके संस्थापक जीवित हैं और जिस टीम के साथ वह जुड़ा हुआ है, वह उसमें काम करता है। इसके अलावा, अपवित्रता पहले से ही उठती है, एक साहित्यिक मकबरे में एक पत्रिका ममी के अस्तित्व का कृत्रिम विस्तार।

शायद मैं गलत हूं, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि जब वे साहित्यिक आलोचना के संकट के बारे में बात करते हैं, तो उनका मतलब मोटे तौर पर आलोचना से होता है। साहित्यिक पत्रिकाएं. लेकिन आधुनिक प्रचारकों के पास उन पत्रिकाओं में प्रकाशित होने का प्रयास करने का कोई गंभीर कारण नहीं है, जिन्हें कोई नहीं पढ़ता है, उन प्रकाशनों के लिए जिनमें वे रॉयल्टी का भुगतान नहीं करते हैं और जिनके पास इंटरनेट पर पूर्ण संस्करण नहीं है। टेलीविज़न पर एक टॉक शो में भाग लेना (उन लोगों के लिए जो प्रसिद्ध बनना चाहते हैं या पैसा कमाना चाहते हैं) या, कम से कम, सशर्त में एक कॉलम बनाए रखना बहुत अधिक आकर्षक है। फोर्ब्सया किसी चमकदार प्रकाशन में। एक अलग प्रेरणा वाले लोगों के लिए, जिन्हें खुद को दिखाने की जरूरत नहीं है, लेकिन इस मुद्दे को हल करने के लिए, संकीर्ण पेशेवर समुदाय पर्याप्त हैं, जिसमें समृद्ध विचारों से भरा एक दिलचस्प जीवन चुपचाप और अगोचर रूप से बहता है। और फिर भी, एक लेखक की तरह आलोचना, बड़े पैमाने पर पाठकों के लिए महत्वपूर्ण है, और इसलिए साहित्यिक आलोचना का भविष्य इंटरनेट के साथ निहित है। पहले से ही कई दिलचस्प ब्लॉगर हैं जिन्हें प्रतिदिन हज़ारों लोग पढ़ते हैं। यह कल्पना करना कठिन है कि एक लोकप्रिय इंटरनेट पेज का लेखक, जनता के ध्यान से खराब हो गया, एक ऐसे प्रकाशन में प्रकाशित करना चाहता है जिसे कोई नहीं पढ़ता है और जो, इसके अलावा, दुनिया से पूरी लगन से छुपाता है, केवल अपनी सामग्री तक पहुंच की अनुमति देता है धन।

हमें यह समझना चाहिए कि अब हम अधिकारियों के पूर्ण पतन के युग में जी रहे हैं। सभी परिचित और पहले से सम्मानित संक्षिप्ताक्षर आज महत्वपूर्ण रूप से बदल गए हैं और, एक नियम के रूप में, नहीं हैं बेहतर पक्ष. कौन आज गंभीरता से लेखकों के संघ के बारे में बात करता है? आरओसी केवल अश्लीलता और किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत स्वतंत्रता पर कुल दबाव से जुड़ा है। यहां तक ​​कि आरएएस भी अब अपने पूर्व रूप में मौजूद नहीं है, लेकिन एक चेहराविहीन और भयावह FANO है। हम अकेले कलाकारों के युग में रहते हैं, जो साहित्यिक आलोचना सहित अपनी आत्म-अभिव्यक्ति के लिए नए और नए प्रारूप खोजेंगे। वैसे, यहां पत्रिका का प्रारूप इष्टतम है और निश्चित रूप से, साहित्य और राजनीति को समर्पित नई पत्रिकाएं और वेबसाइटें दिखाई देनी चाहिए। हालांकि, वर्तमान में रूसी स्थितियांजाहिर है, उन्हें विदेशों में बनाने की जरूरत है ताकि राज्य सेंसरशिप द्वारा उनके समय से पहले नष्ट होने का कोई खतरा न हो।

व्लादिमीर नोविकोव ने, स्वतंत्रता के बारे में बोलते हुए, मूलीशेव के समय का संदर्भ दिया, लेकिन यह याद नहीं किया कि मूलीशेव और उनके (नोविकोव के) नाम, प्रसिद्ध फ्रीमेसन और पुस्तक प्रकाशक निकोलाई नोविकोव ने स्वतंत्रता के अपने प्यार के लिए क्या कीमत चुकाई। दोस्तोवस्की ने कहा कि अच्छा लिखने के लिए आपको बहुत कुछ सहना पड़ता है। क्या आप पीड़ित, सार्वजनिक मानहानि, राज्य द्वारा स्वीकृत उत्पीड़न, किसी की भावनाओं का अपमान करने के आपराधिक मामलों और वास्तविक जेल की शर्तों के लिए तैयार हैं समकालीन आलोचक? अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता अब महंगी हो गई है और कभी-कभी इसके लिए एक महत्वपूर्ण कीमत की आवश्यकता होती है। आलोचक होना असंभव है, आधुनिकता के कुरीतियों को कोसना और समाज के अल्सर को उजागर करना, और साथ ही साथ स्नान करना भी असंभव है। सार्वभौमिक प्रेमराज्य से पुरस्कार प्राप्त करना। इसलिए, बहुत कम लोग आलोचक बनना चाहते हैं। लेकिन पर्याप्त से अधिक लोग हैं जो अपने सहयोगियों और दोस्तों की किताबों पर मानार्थ समीक्षा लिखना चाहते हैं और उन लोगों पर अपमानजनक समीक्षाएं जिनके साथ वे जीवन में टूट गए थे। मुझे लगता है कि आलोचक का उच्च पद अभी भी अर्जित करने की आवश्यकता है, लेकिन इसके लिए आपको आलोचना लिखने वाले लेखक से अधिक होने की आवश्यकता है - आपको एक प्रतिभाशाली व्यक्ति और एक देखभाल करने वाला नागरिक होने की आवश्यकता है जो न केवल एक अच्छी शिक्षाऔर शिष्टाचार, बल्कि दिन-प्रतिदिन ज्ञानोदय में संलग्न होने की प्यास भी, निःस्वार्थ और उत्साह से, केवल उच्च आदर्शों के लिए। क्या हमारे पास कई हैं आलोचकों?