बच्चों के लिए एफ. चोपिन की लघु जीवनी। जीवन यात्रा का अंत

चोपिन का जन्म वारसॉ के पास पोलैंड में हुआ था। उनके पिता फ्रांसीसी थे, लेकिन उन्होंने एक पोलिश महिला से शादी की, जो एक सुंदर और नम्र महिला थी। उनके माता-पिता एक-दूसरे से प्यार करते थे, जिसका फ्रेडरिक पर लाभकारी प्रभाव पड़ा और उन्हें एक संवेदनशील और सौम्य व्यक्ति बनने में मदद मिली। एक छोटे लड़के के रूप में, चोपिन किसी भी संगीत को अच्छी तरह बर्दाश्त नहीं कर पाते थे और उसकी पहली आवाज़ सुनते ही रोने लगते थे। लेकिन ये ज्यादा समय तक नहीं चला. पहले से ही छह साल की उम्र में उन्होंने पियानो को चतुराई से बजाया, और नौ साल की उम्र में उन्होंने पहली बार एक संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन किया। इस अवधि के दौरान उन्होंने रचना करना शुरू किया संगीतमय कार्य- वाल्ट्ज, माजुरका, पोलोनाइज।

चोपिन के पिता अभिजात वर्ग के बच्चों के लिए एक बोर्डिंग स्कूल चलाते थे। कुलीन परिवारों के बच्चों के साथ बातचीत करने से फ्रेडरिक और उनकी तीन बहनों को लोगों के साथ संवाद करने में कौशल हासिल करने में मदद मिली उच्च समाज. ख़राब स्वास्थ्य के कारण चोपिन शोर-शराबे में हिस्सा नहीं ले सके सक्रिय खेल, इसलिए वह और उसकी बहनें अक्सर थिएटर खेला करते थे। वह स्वयं नाटकों की विषय-वस्तु लेकर आए और उनके लिए संगीत का चयन किया। लड़का महान कलात्मक क्षमताओं और चेहरे के भावों की प्रचुरता से प्रतिष्ठित था, वह जानता था कि कैसे पूरी तरह से सुधार करना है, चलते-फिरते विभिन्न कहानियों का आविष्कार करना, जो उसने मेहमानों या बोर्डिंग हाउस के बच्चों को बताया। उनके पिता के दोस्तों ने उनके अभिनेता बनने की भविष्यवाणी की थी।

अपनी प्राकृतिक क्षमताओं के कारण, चोपिन ने अच्छी पढ़ाई की, पहले घर पर और फिर लिसेयुम के हाई स्कूल में। उन्होंने वारसॉ कंज़र्वेटरी के निदेशक के साथ संगीत का अध्ययन किया। शिक्षक और छात्र के बीच का रिश्ता एक मजबूत दोस्ती में बदल गया जो चोपिन की मृत्यु तक कायम रहा।

सोलह वर्ष की आयु में, चोपिन ने दूसरी बार एक संगीत कार्यक्रम में भाग लिया, जिसमें अलेक्जेंडर द फर्स्ट ने भाग लिया। सम्राट ने खेल की प्रशंसा की युवा संगीतकारऔर उसे एक हीरे की अंगूठी दी।

वारसॉ लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, चोपिन ने संगीत को पेशेवर रूप से अपनाने का फैसला किया। बर्लिन और वियना की यात्राओं ने उनके निर्णय की पुष्टि की। कई वर्षों तक वह वारसॉ की सड़क पर स्थित उस छोटे से होटल को याद रखेगा, जहां वह यादृच्छिक साथी यात्रियों, होटल मालिक, उसकी पत्नी और उनके बच्चों से घिरे हुए पियानो बजाता था। इतने उत्साही प्रशंसक उन्हें पहले कभी नहीं मिले थे.

वियना की अपनी यात्रा के एक साल बाद, चोपिन ने फ्रांस जाने का फैसला किया। माता-पिता समझ गए कि केवल पेरिस जैसे संगीत केंद्र में ही उनके बेटे की क्षमताओं का पता चल सकता है। एकमात्र बात जो उन्हें चिंतित करती थी वह थी उनके स्वास्थ्य की स्थिति। और फ्रेडरिक स्वयं इस पूर्वाभास से पीड़ित था कि वह अपनी मातृभूमि, अपने दोस्तों और प्रियजनों को कभी नहीं देख पाएगा।

पेरिस ने शोर भरी सड़कों और राजनीति के बारे में चिंतित बातचीत के साथ चोपिन का स्वागत किया, लेकिन उनकी रुचि केवल कला की दुनिया में थी।

पेरिस में उनकी मुलाकात लिस्केट से हुई। साथ में वे अक्सर कुलीन सैलूनों में जाते थे और राजकुमारों और मंत्रियों से मिलते थे। इससे चोपिन को ऐसी नौकरी ढूंढने में मदद मिली जो उनके लिए अधिक संतोषजनक थी। वह अभिजात वर्ग के लिए पियानो शिक्षक बन गए। में धर्मनिरपेक्ष समाजवह स्वेच्छा से प्राप्त किया गया था. वह एक उत्कृष्ट संगीतकार, एक दिलचस्प संवादी, एक हंसमुख और मजाकिया साथी थे। लेकिन जनता के सामने, लोगों की बड़ी भीड़ के सामने, वह अक्सर खोया हुआ महसूस करता था, डरपोक और शर्मिंदगी का अनुभव करता था। इसलिए, अक्सर वह उन महिलाओं की संगति को प्राथमिकता देता था जिनके साथ वह मिलता था सामान्य विषयबातचीत के लिए. महिलाएँ उनसे प्रेम करती थीं और उनकी प्रेरणा का स्रोत थीं। लेकिन सभी शौक अल्पकालिक थे।

जॉर्जेस सैंड से मुलाकात ने चोपिन का पूरा जीवन बदल दिया। यह आश्चर्यजनक है कि इतने विपरीत व्यक्तित्व वाले दो लोग एक साथ कैसे आ सकते हैं। वह, एक संगीतकार की संवेदनशील और सौम्य आत्मा के साथ, वह, जो लगातार शोर, आंदोलन, नए लोगों से मिलना, पेरिस की सड़कों पर घूमना पसंद करती थी। लेकिन कुछ ऐसा था जिसने उन्हें एकजुट किया। यह चोपिन का संगीत है. जॉर्ज सैंड ने आठ वर्षों तक संगीतकार का समर्थन किया, उनकी सनक को सहन किया और बीमारी के प्रत्येक हमले के बाद उनकी देखभाल की। चोपिन ने उसकी देखभाल स्वीकार कर ली, जैसे उसने अपनी माँ और बहनों से उन्हें स्वीकार किया था, यह महसूस किए बिना कि उसके बगल में एक असाधारण महिला और एक प्रतिभाशाली लेखिका रहती थी।

यही गलतफहमी उनके ब्रेकअप का कारण बनी। किसी तरह खुद को भूलने के लिए चोपिन इंग्लैंड चला जाता है। लेकिन संगीतकार को स्थिति, लोग, जलवायु पसंद नहीं आई। बीमारी बढ़ती गई और चोपिन पेरिस लौटने की जल्दी में थे, इस उम्मीद में कि यहां वह अपने स्वास्थ्य में सुधार कर सकेंगे। छह महीने बाद, चोपिन की खपत से मृत्यु हो गई। दोस्तों द्वारा जुटाए गए धन से, उनके लिए एक स्मारक बनाया गया: एक रोती हुई देवी और उसके पैरों के पास एक टूटी हुई वीणा।

भावी पीढ़ियों के लिए, चोपिन ने एक महान विरासत छोड़ी: इकतालीस माज़ुर्का और आठ पोलोनाइस, एट्यूड्स, दो सोनाटा, गाथागीत और शेरज़ोस और अविस्मरणीय वाल्ट्ज़।

चोपिन की जीवनी सबसे महत्वपूर्ण है

फ्रेडरिक फ्रांकोइस चोपिन - पियानोवादक महान संगीतकार, जिन्होंने संगीतमय पियानो कार्यों की एक महान विरासत छोड़ी।

22 फरवरी, 1810 को एक फ्रांसीसी और एक पोलिश महिला के संगीतमय परिवार में जन्म। बचपन से ही, वह अपने पिता के वायलिन और बांसुरी बजाने, अपनी माँ के गायन से घिरे रहे और 6 साल की उम्र तक उन्होंने स्वतंत्र रूप से पियानो का अध्ययन करना शुरू कर दिया। प्रतिभाशाली और जिज्ञासु लड़के के अलावा, परिवार ने तीन और बेटियों की परवरिश की, लेकिन केवल फ्रेडरिक ने अपने जीवन को संगीत से जोड़ा।

संगीत की दुनिया के लिए चोपिन के पहले मार्गदर्शक थे प्रसिद्ध पियानोवादकवोज्शिएक ज़्यवनी। उन्होंने वारसॉ लिसेयुम में अध्ययन किया, और स्नातक होने पर उन्होंने एक के साथ अध्ययन किया प्रसिद्ध संगीतकार. बारह साल की उम्र तक, लड़का महान पियानोवादकों के स्तर तक पहुंच गया था, और 22 साल की उम्र में उसने अपना पहला प्रमुख संगीत कार्यक्रम दिया, जो भाग्यशाली बन गया - यहीं पर फ्रेडरिक की मुलाकात संगीत के क्षेत्र में सर्वश्रेष्ठ हस्तियों से हुई।

संगीतकार का पूरा काम पियानो को समर्पित है - उन्होंने दो संगीत कार्यक्रम, सोनाटा, नॉक्टर्न, गाथागीत, प्रस्तावना, रेखाचित्र लिखे। चोपिन को न केवल एक महान संगीतकार के रूप में जाना जाता है, बल्कि एक शानदार शिक्षक के रूप में भी जाना जाता है - उन्होंने अपनी खुद की कार्यप्रणाली बनाई, जिसकी बदौलत फ्रेडरिक के अधीन आने वाले कई पियानोवादक अपने क्षेत्र में वास्तविक पेशेवर बन गए।

चोपिन ने बहुत यात्रा की। इसलिए, 1831 में वह पेरिस चले गए, और 1837 में उन्होंने इंग्लैंड और स्कॉटलैंड की यात्रा की। संगीतकार की जीवनी में वह अवधि भी शामिल है जिसके दौरान वह मलोर्का द्वीप पर रहते थे। 1848 में वे लंदन चले गये, जहाँ उन्होंने संगीत कार्यक्रम दिये और पढ़ाना जारी रखा।

1837 से, चोपिन में फेफड़ों की बीमारी के लक्षण दिखाई देने लगे। उन्होंने दमा के दौरों के विकास को बढ़ावा दिया। मेरा अंतिम संगीत कार्यक्रमफ्रेडरिक ने नवंबर 1848 में दिया। इसके बाद, संगीतकार की तबीयत दिन-ब-दिन बिगड़ती गई।

चोपिन का छोटा लेकिन समृद्ध और फलदायी जीवन अक्टूबर 1849 में समाप्त हो गया। मौत का कारण फेफड़े की बीमारी थी.

बच्चों की रचनात्मकता के लिए ग्रेड 4, 5, 6, 7

रोचक तथ्यऔर जीवन से तारीखें

महान पियानोवादकों के बारे में बात करते समय, चोपिन की जीवनी का उल्लेख करना असंभव नहीं है। उसके बिना, दुनिया बहुत अधिक गरीब जगह होती। वह बहुत कम जीवित रहा - वह चालीस वर्ष की आयु देखने के लिए भी जीवित नहीं रहा। लेकिन जो लोग उनके साथ उसी समय रहते थे वे गुमनामी में डूब गए हैं, लेकिन उनका नाम अभी भी बना हुआ है। और वह पियानो गाथागीत शैली के निर्माता के रूप में एक घरेलू नाम बन गए।

फ्रेडरिक चोपिन एक प्रसिद्ध पोलिश संगीतकार और पियानोवादक हैं। उनका जन्म 1810 में हुआ था, और उसी समय से युवासंगीत का अध्ययन शुरू किया. उदाहरण के लिए, सात साल की उम्र में वह पहले से ही रचना कर रहे थे, और आठ साल की उम्र में उन्होंने संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करना शुरू कर दिया।

निकोलस चोपिन, जो अब प्रसिद्ध फ्रेडरिक के पिता थे, फ्रांसीसी मूल के ध्रुव थे। वह स्वयं एक पहिये वाले, फ्रांकोइस चोपिन और मार्गुएराइट का बेटा था, जो एक बुनकर की बेटी थी।

अपनी युवावस्था में, निकोलस पोलैंड चले गए, जहाँ उन्होंने एक तंबाकू कारखाने में काम करना शुरू किया। अब यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है कि उन्होंने फ्रांस छोड़ने का फैसला क्यों किया, लेकिन फिर भी, तथ्य यह है कि उन्हें पोलैंड में अपना दूसरा घर मिला।

इस देश ने मेरे दिल को बहुत छू लिया है. नव युवककि वह उसके भाग्य में सक्रिय रूप से भाग लेने लगा और उसकी स्वतंत्रता के लिए लड़ने लगा। कोसियुज़्को विद्रोह की हार के बाद भी, वह पोलैंड में ही रहे और अध्ययन करना शुरू किया शैक्षणिक गतिविधि. व्यापक वैज्ञानिक दृष्टिकोण के लिए धन्यवाद और अच्छी शिक्षा, उन्होंने जल्द ही पोलैंड में शिक्षकों के बीच उत्कृष्ट प्रतिष्ठा प्राप्त की। और 1802 में वह स्कारबकोव परिवार की संपत्ति पर बस गए।

1806 में, उन्होंने स्कारबकोव के एक दूर के रिश्तेदार से शादी की। समकालीनों के अनुसार, जस्टिना किज़िज़ानोव्सकाया एक सुशिक्षित लड़की थी जो अपने मंगेतर की मूल भाषा में धाराप्रवाह बात करती थी। इसके अलावा, वह अच्छी पियानो तकनीक के साथ एक अत्यंत संगीतमय व्यक्ति थीं सुन्दर आवाज में. इसलिए, फ्रेडरिक की पहली संगीत छाप उसकी माँ की प्रतिभा की बदौलत प्राप्त हुई। उन्होंने उनमें लोक धुनों के प्रति प्रेम पैदा किया।

कभी-कभी चोपिन की तुलना की जाती है। तुलना इस अर्थ में की गई है कि, अमाडेस की तरह, फ्रेडरिक सचमुच बहुत कम उम्र से ही संगीत के प्रति जुनूनी था। रचनात्मकता, संगीत सुधार और पियानो बजाने का यह प्यार परिचितों और पारिवारिक मित्रों द्वारा नियमित रूप से नोट किया गया था।

तब भी जब लड़का पढ़ रहा था प्राथमिक स्कूल, उन्होंने सबसे पहले लिखा संगीतमय टुकड़ा. अधिक संभावना, हम बात कर रहे हैंपहले निबंध के बारे में नहीं, बल्कि उसके पहले प्रकाशन के बारे में, क्योंकि इस घटना को वारसॉ अखबार में भी कवर किया गया था।

1818 के जनवरी अंक में यही लिखा गया था:

"इस "पोलोनीज़" का लेखक एक छात्र है जो अभी 8 वर्ष का नहीं है। यह - एक वास्तविक प्रतिभासंगीत, अत्यंत सहजता और असाधारण स्वाद के साथ। सबसे कठिन प्रदर्शन करना पियानो के टुकड़ेऔर ऐसे नृत्यों और विविधताओं की रचना करना जो पारखी और पारखी लोगों को आनंदित करें। यदि यह विलक्षण व्यक्ति फ्रांस या जर्मनी में पैदा हुआ होता, तो उसने अधिक ध्यान आकर्षित किया होता।"

संगीत के प्रति उनका प्रेम पागलपन की हद तक पहुंच गया। वह किसी प्रेरित राग को तुरंत चुनने और रिकॉर्ड करने के लिए आधी रात में कूद सकता था। और यही कारण है कि उनकी संगीत शिक्षा से इतनी अधिक उम्मीदें लगाई गई थीं।

उन्हें चेक पियानोवादक वोज्शिएक ज़िव्नी ने पढ़ाया था, और वह लड़का तब मुश्किल से नौ साल का था। इस तथ्य के बावजूद कि फ्रेडरिक ने वारसॉ के एक स्कूल में भी अध्ययन किया था, उनकी संगीत की पढ़ाई बहुत गहन और गंभीर थी।

यह उनकी सफलता को प्रभावित नहीं कर सका: बारह वर्ष की आयु तक, चोपिन किसी भी तरह से सर्वश्रेष्ठ पोलिश पियानोवादकों से कमतर नहीं थे। और उनके शिक्षक ने अपने युवा छात्र को यह कहते हुए पढ़ाने से इनकार कर दिया कि वह उसे और कुछ नहीं सिखा सकते।

प्रारंभिक वर्षों

लेकिन जब ज़िवनी ने चोपिन को पढ़ाना बंद किया, तब तक उनकी पढ़ाई के लगभग सात साल बीत चुके थे। इसके बाद, फ्रेडरिक ने कॉलेज से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और संगीतकार जोसेफ एल्स्नर से संगीत सिद्धांत की शिक्षा लेनी शुरू की।

इस अवधि के दौरान, युवक पहले से ही एंटोन रैडज़िविल और चेतवर्टिंस्की राजकुमारों के संरक्षण में था। उन्हें युवा पियानोवादक की आकर्षक उपस्थिति और परिष्कृत शिष्टाचार पसंद आया और उन्होंने युवा व्यक्ति को उच्च समाज में पेश करने में योगदान दिया।

मैं भी उसे जानता था. युवा चोपिन ने उन्हें एक शांत युवा व्यक्ति के रूप में प्रभावित किया, जिसे किसी अतिरिक्त टिप्पणी की आवश्यकता नहीं थी। उनके आचरण इतने... कुलीन थे कि ऐसा लगता था मानो वे कोई राजकुमार हों। उन्होंने अपनी परिष्कृत उपस्थिति और बुद्धि से कई लोगों को प्रभावित किया, और उनके हास्य की भावना ने "बोरियत" की अवधारणा को नकार दिया। निस्संदेह, वे उसे देखकर प्रसन्न हुए!

1829 में, जैसा कि वे अब कहते हैं, फ्रेडरिक दौरे पर गये। वह वियना और क्राको में प्रदर्शन करने में सफल रहे। और कुछ ही समय बाद, उनके मूल पोलैंड में विद्रोह छिड़ गया। लेकिन पोल्स स्वतंत्रता हासिल करने में असफल रहे। रूस द्वारा इस विद्रोह को बेरहमी से दबा दिया गया। नतीजतन, युवा संगीतकारअपने वतन लौटने का अवसर हमेशा के लिए खो गया। निराशा की स्थिति में, वह अपना प्रसिद्ध "रिवोल्यूशनरी स्केच" लिखते हैं।

किसी समय उन्हें लेखक जॉर्ज सैंड से प्यार हो गया। लेकिन उनके रिश्ते ने उन्हें खुशी से ज्यादा भावनात्मक परेशानी दी।

लेकिन, इसके बावजूद, संगीतकार ने अपनी मातृभूमि के साथ गहरा आध्यात्मिक संबंध बनाए रखा। उन्होंने अपनी अधिकांश प्रेरणा पोलिश लोक गीतों और नृत्यों से ली। साथ ही, उन्होंने उनकी बिल्कुल भी नकल नहीं की। इसने उनके कार्यों को राष्ट्रीय संपत्ति बनने से नहीं रोका। असफ़ीव ने चोपिन के काम के बारे में निम्नलिखित शब्द लिखे:

"चोपिन के काम में," शिक्षाविद् ने लिखा, "पूरा पोलैंड: इसका लोक नाटक, इसका जीवन जीने का तरीका, भावनाएँ, मनुष्य और मानवता में सौंदर्य का पंथ, देश का शूरवीर, गौरवपूर्ण चरित्र, इसके विचार और गीत। ”

वह कब काफ़्रांस में रहते थे, इसीलिए उनके नाम का फ़्रेंच लिप्यंतरण उन्हें सौंपा गया था। जब वे बाईस वर्ष के थे तब उन्होंने अपना पहला संगीत कार्यक्रम पेरिस में दिया। यह प्रदर्शन बेहद सफल रहा और चोपिन की प्रसिद्धि असामान्य रूप से तेज़ी से बढ़ी, हालाँकि सभी पियानोवादकों और विशेषज्ञों ने उनकी प्रतिभा को नहीं पहचाना।

दुखी प्रेम के बारे में

1837 में, जॉर्जेस सैंड के साथ उनका रिश्ता ख़त्म हो गया और उन्हें फेफड़ों की बीमारी के पहले लक्षण महसूस हुए।
सामान्य तौर पर, उनके संघ में कौन अधिक नाखुश था, यह एक विवादास्पद मुद्दा है।

तथ्य यह है कि, चोपिन के जीवनीकारों के दृष्टिकोण से, सैंड के साथ उनके संबंध ने उन्हें दुःख के अलावा कुछ नहीं दिया। लेखक के दृष्टिकोण से, पियानोवादक एक ख़राब संतुलित, बेहद कमज़ोर और गर्म स्वभाव वाला व्यक्ति था। उन्हें "दुष्ट प्रतिभा" और लेखिका का "क्रॉस" भी कहा जाता था, क्योंकि वह उनकी हरकतों के बावजूद, कोमलता और समर्पित भाव से उनके स्वास्थ्य का ख्याल रखती थीं।

जहाँ तक ब्रेकअप के अपराधी की बात है, तो, चोपिन के अनुयायियों के सूत्रों के अनुसार, वह वह थी जिसने उसे एक कठिन क्षण में छोड़ दिया था, और सैंड के जीवनीकारों की ओर से, उसने दोस्ती के लिए अपने सहवास को कम करने का फैसला किया, क्योंकि वह डरती थी उसका स्वास्थ्य। यह सामान्य ज्ञान के लिए भी होना चाहिए।

क्या वह उसे अपनी मूर्खता से पीड़ा दे रही थी, या क्या वह स्वयं पूरी तरह से पीछे हट गया था - यह एक प्रश्न है, जिसका उत्तर समय की गहराई में छिपा है। सैंड ने एक उपन्यास लिखा, जिसके मुख्य पात्रों में आलोचकों ने उसकी और उसके प्रेमी की छवि देखी। बाद वाला अंततः उनकी अकाल मृत्यु का कारण बना मुख्य चरित्र; चोपिन ने स्वयं आक्रोशपूर्वक इस बात से इनकार किया कि उस कट्टर अहंकारी की छवि से उनका कोई लेना-देना है।

अब यह पता लगाना कि "किसे दोष देना है" का कोई मतलब नहीं है। इस तथ्यमैंने कला के इन लोगों की जीवनियों को केवल यह दिखाने के लिए उद्धृत किया है कि अपने ऊपर कंबल खींच लेने और उन लोगों में भी दोषी ढूंढने की आदत, जिनसे वह पहले प्यार करता था, सब कुछ खत्म कर देती है। बेहतरीन सुविधाओंमहान व्यक्ति, चाहे वे कितने भी महान क्यों न हों। या शायद वे इतने राजसी नहीं थे? "महान" पियानोवादकों और संगीतकारों के प्रति श्रद्धा उनकी प्रतिभा की उत्पत्ति को पहचानने के लिए बहुत अधिक है। और कुछ मामलों में वे अपनी प्रतिभा की कीमत स्वयं से चुकाते हैं व्यक्तिगत गुण. और कभी-कभी - कारण के साथ।

जीवन यात्रा का अंत

जो भी हो, सैंड के साथ अलगाव ने उनके स्वास्थ्य को गंभीर रूप से कमजोर कर दिया। वह परिदृश्य में बदलाव चाहते थे और अपने परिचितों का दायरा बढ़ाना चाहते थे, और इसलिए लंदन चले गए। वहां उन्होंने संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत करना और पढ़ाना शुरू किया।

लेकिन यह सफलता और घबराहट भरी जीवनशैली का संयोजन था जिसने अंततः उसे ख़त्म कर दिया। अक्टूबर 1849 में, वह पेरिस लौट आये, जहाँ उनकी मृत्यु हो गयी। उनकी वसीयत के अनुसार, उनके दिल को वारसॉ ले जाया गया और चर्च ऑफ़ द होली क्रॉस के स्तंभों में से एक में दफनाया गया। चोपिन शायद इस स्तर और अंतरराष्ट्रीय स्तर के एकमात्र पोलिश संगीतकार हैं।

उन्होंने मुख्य रूप से शैली में काम किया चेम्बर संगीत. हम कह सकते हैं कि यह वह शैली थी जो उनके बंद स्वभाव को सबसे अच्छी तरह दर्शाती थी। क्योंकि एक संगीतकार के रूप में ही वह एक अद्भुत सिम्फनीवादक होते।

अपने कार्यों में - गाथागीत और पोलोनीज़ - चोपिन अपने प्रिय देश - पोलैंड के बारे में बात करते हैं। और यदि एट्यूड शैली के संस्थापक थे

महानतम पोलिश संगीतकार, फ्रेडरिक फ्रांकोइस चोपिन की जन्मतिथि का सवाल, उनकी प्रतिभा की निर्विवाद मान्यता और उनकी अविश्वसनीय संगीत विरासत के प्रति कृतज्ञता के विपरीत, अभी भी उनके जीवनीकारों के दिमाग में घूमता है। उनके जीवनकाल के रिकॉर्ड के अनुसार, उनका जन्म 1 मार्च, 1810 को हुआ था, और ब्रोचो शहर के पैरिश चर्च में आधिकारिक बपतिस्मा रिकॉर्ड के अनुसार - 22 फरवरी को हुआ था। निर्माता का जन्म स्थान संदेह से परे है: ज़ेलाज़ोवा वोला शहर, मासोवियन वोइवोडीशिप में, वारसॉ से 54 किलोमीटर पश्चिम में उट्राटा नदी पर स्थित है। यह गाँव उस समय काउंट स्कारबेक के परिवार का था।

संगीतकार का परिवार

उनके पिता, निकोलस, लोरेन की राजधानी मरीनविले के मूल निवासी थे, जो एक स्वतंत्र डची थी, जिस पर 1766 में उनकी मृत्यु तक पोलैंड के राजा स्टैनिस्लाव लेस्ज़िंस्की का शासन था, जब यह फ्रांसीसी शासन के अधीन आ गया था। वह 1787 में पोलैंड चले गए, जहाँ उन्हें फ़्रेंच, जर्मन, पोलिश, बुनियादी बातों पर अच्छी पकड़ थी लेखांकन, सुलेख, साहित्य और संगीत। 1806 में, ब्रोचो में, निकोलस ने जस्टिन क्रिज़िझानोव्स्काया से शादी की और यह शादी काफी सफल और लंबे समय तक चलने वाली रही। यह जोड़ा 38 खुशहाल वर्षों तक एक साथ रहा। शादी के एक साल बाद, उनकी पहली बेटी लुडविका का जन्म वारसॉ में हुआ, एक बेटे फ्राइडेरिक का जन्म ज़ेलाज़ोवा वोला में हुआ, और फिर दो और बेटियाँ: इसाबेला और एमिलिया का जन्म वारसॉ में हुआ। देश में राजनीतिक स्थिति के कारण परिवार का बार-बार आना-जाना लगा रहता था। निकोलस ने ड्यूक स्कारबेक के बच्चों के लिए एक शिक्षक के रूप में काम किया, जो नेपोलियन के प्रशिया और रूस के साथ युद्ध के दौरान और बाद में पोलिश-रूसी युद्ध के दौरान और रूस पर नेपोलियन के असफल हमले तक सैन्य स्थिति के आधार पर एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाते रहे। 1810 के बाद से, निकोलस अपने परिवार को वारसॉ के ग्रैंड डची की राजधानी में ले गए, और एक सामान्य शिक्षा स्कूल में एक शिक्षण पद प्राप्त किया। हाई स्कूल. परिवार का पहला अपार्टमेंट सैक्सन पैलेस में, दाहिने विंग में स्थित है, जहां शैक्षणिक संस्थान स्थित था।

चोपिन के प्रारंभिक वर्ष

कम उम्र से ही, फ्रेडरिक लाइव संगीत से घिरा हुआ था। उसकी माँ पियानो बजाती और गाती थी, और उसके पिता बांसुरी या वायलिन पर उसका साथ देते थे। बहनों की यादों के अनुसार, लड़के ने संगीत की आवाज़ में सच्ची रुचि दिखाई। में प्रारंभिक अवस्थाचोपिन ने कलात्मक प्रतिभा का प्रदर्शन करना शुरू किया: उन्होंने बिना किसी प्रशिक्षण के पेंटिंग की, कविता लिखी और संगीत कार्य किए। प्रतिभाशाली बच्चे ने अपना खुद का संगीत बनाना शुरू कर दिया, और सात साल की उम्र में, उसकी कुछ शुरुआती रचनाएँ पहले ही प्रकाशित हो चुकी थीं।

छह वर्षीय चोपिन ने चेक पियानोवादक वोज्शिएक ज़िवनी से नियमित रूप से पियानो की शिक्षा ली, जो उस समय एक निजी शिक्षक के रूप में काम कर रहे थे और अपने पिता के स्कूल में शिक्षकों में से एक थे। शिक्षक द्वारा बनाई गई कुछ पुराने जमाने और कॉमेडी की भावना के बावजूद, वोज्शिएक ने प्रतिभाशाली बच्चे को बाख और मोजार्ट के कार्यों को खेलना सिखाया। चोपिन के पास कभी कोई दूसरा पियानो शिक्षक नहीं था। उसे उसी समय उसकी बहन के साथ सबक दिया गया था, जिसके साथ वह चार हाथों से खेलता था।

मार्च 1817 में, चोपिन का परिवार, वारसॉ लिसेयुम के साथ, दाहिने विंग में, काज़िमिर्ज़ पैलेस में चला गया। इस वर्ष दर्शकों ने उनकी पहली रचनाएँ सुनीं: पोलोनीज़ इन बी - फ़्लैट मेजर और सैन्य मार्च। इन वर्षों में, पहले मार्च का स्कोर खो गया था। एक साल बाद वह पहले से ही सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन कर रहे थे, एडलबर्ट गिरोविएक की कृतियाँ बजा रहे थे।

उसी वर्ष, पैरिश पुजारी के प्रयासों के लिए धन्यवाद, ई माइनर में पोलोनेस को विक्टोरिया स्कारबेक के प्रति समर्पण के साथ प्रकाशित किया गया था। सैक्सन स्क्वायर पर सैन्य परेड के दौरान एक सैन्य ऑर्केस्ट्रा द्वारा पहले मार्च में से एक का प्रदर्शन किया गया था। वारसॉ पत्रिका ने युवा प्रतिभा के काम की पहली समीक्षा प्रकाशित की, इस तथ्य पर ध्यान केंद्रित करते हुए कि आठ साल की उम्र में लेखक के पास एक वास्तविक संगीत प्रतिभा के सभी घटक हैं। वह न केवल पियानो पर सबसे जटिल टुकड़ों को आसानी से बजाते हैं, बल्कि असाधारण संगीत रुचि वाले संगीतकार भी हैं, जिन्होंने पहले से ही कई नृत्य और विविधताएं लिखी हैं जो विशेषज्ञों को भी आश्चर्यचकित करती हैं। 24 फरवरी, 2018 को, रैडज़विल पैलेस में एक चैरिटी शाम में, चोपिन खेलता है। जनता हार्दिक स्वागत करती है प्रतिभाशाली कलाकार, उसे दूसरा मोजार्ट कहते हुए। वह सर्वश्रेष्ठ कुलीन घरों में सक्रिय रूप से प्रदर्शन करना शुरू कर देता है।

एक युवा संगीतकार की किशोरावस्था

1821 में, फ्रेडरिक ने एक पोलोनेस लिखा, जिसे उन्होंने अपने पहले शिक्षक को समर्पित किया। यह कृति संगीतकार की सबसे पुरानी जीवित पांडुलिपि बन गई। 12 साल की उम्र तक, युवा चोपिन ने ज़िवनी के साथ अपनी पढ़ाई पूरी कर ली और वारसॉ कंज़र्वेटरी के संस्थापक और निदेशक जोज़ेफ़ एल्स्नर के साथ निजी तौर पर सद्भाव और संगीत सिद्धांत के बुनियादी सिद्धांतों का अध्ययन करना शुरू कर दिया। उसी समय, युवक सबक लेता है जर्मन भाषापादरी जेरज़ी टेट्ज़नर के साथ। उन्होंने सितंबर 1823 से 1826 तक वारसॉ लिसेयुम में भाग लिया और चेक संगीतकार विल्हेम वुर्फेल ने उन्हें अपने पहले वर्ष में अंग शिक्षा दी। एल्स्नर ने इस तथ्य को पहचानते हुए कि चोपिन की शैली अत्यंत मौलिक थी, उपयोग करने पर जोर नहीं दिया पारंपरिक तरीकेप्रशिक्षण और संगीतकार को व्यक्तिगत योजना के अनुसार विकास करने की स्वतंत्रता प्रदान की गई।

1825 में, वारसॉ की अपनी यात्रा के दौरान, अलेक्जेंडर प्रथम के सामने, युवक ने ब्रूनर द्वारा आविष्कार किए गए एक नए उपकरण पर, एक यांत्रिक अंग की याद दिलाते हुए, एक इंजील चर्च में एक सुधार प्रदर्शन किया। युवक की प्रतिभा से प्रभावित होकर रूसी ज़ार ने उसे हीरे की अंगूठी दी। प्रकाशन "पोलिश हेराल्ड" ने नोट किया कि उपस्थित सभी लोगों ने ईमानदारी से, मनोरम प्रदर्शन को खुशी से सुना और कौशल की प्रशंसा की।

इसके बाद, चोपिन ने अल्पज्ञात वाद्ययंत्रों पर एक से अधिक बार अपनी रचनाएँ बजाईं। उनके समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, संगीतकार ने नए वाद्ययंत्रों पर प्रस्तुत किए जाने वाले टुकड़ों की भी रचना की, लेकिन उनके अंक आज तक नहीं बचे हैं। फ्रेडरिक ने अपनी छुट्टियाँ उत्तरी पोलैंड के टोरुन शहर में बिताईं, जहाँ युवक ने कोपरनिकस के घर के साथ-साथ अन्य लोगों का भी दौरा किया। ऐतिहासिक इमारतोंऔर आकर्षण. वह विशेष रूप से प्रसिद्ध सिटी हॉल से प्रभावित थे, जिसकी सबसे बड़ी विशेषता यह थी कि इसमें साल में जितने दिन होते थे, उतने ही खिड़कियाँ होती थीं, जितने महीने होते थे, उतने ही हॉल होते थे, जितने सप्ताह होते थे, उतने ही कमरे होते थे और इसकी पूरी संरचना एक तरह की होती थी। का अविश्वसनीय उदाहरण गोथिक शैली. उसी वर्ष वह स्कूल ऑर्गेनिस्ट बन गया और रविवार को चर्च में गायक मंडली के संगतकार के रूप में बजाने लगा। इस अवधि के कार्यों में से कोई नृत्य के लिए इच्छित पोलोनेस और माज़ुर्का, साथ ही साथ उनके पहले वाल्ट्ज को भी उजागर कर सकता है। 1826 में, उन्होंने लिसेयुम में अपनी पढ़ाई पूरी की, और सितंबर में उन्होंने रेक्टर एल्स्नर के विंग के तहत काम करना शुरू किया, जो ललित कला संकाय के रूप में, वारसॉ विश्वविद्यालय का हिस्सा था। इस अवधि के दौरान, स्वास्थ्य समस्याओं के पहले लक्षण दिखाई देते हैं और चोपिन, डॉक्टरों एफ. रोमर और वी. माल्ट्स की देखरेख में, उपचार के लिए नुस्खे प्राप्त करते हैं, जिसमें सख्त दैनिक आहार और आहार पोषण का पालन शामिल होता है। वह निजी इतालवी पाठों में भाग लेना शुरू कर देता है।

यात्रा के वर्ष

1828 के पतन में, युवक अपने पिता के मित्र यारोत्स्की के साथ बर्लिन गया। वहां, प्रकृति शोधकर्ताओं के विश्व कांग्रेस में भाग लेते हुए, वह वैज्ञानिकों के कैरिकेचर बनाते हैं, जो विशाल आकारहीन नाक के साथ छवियों को पूरक करते हैं। फ्रेडरिक अत्यधिक रूमानियत पर भी आलोचनात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त करता है। हालाँकि, इस यात्रा ने उन्हें बर्लिन के संगीतमय जीवन से परिचित होने का अवसर दिया, जो कि था मुख्य लक्ष्ययात्राएँ गैसपार्ड लुइगी स्पोंटिनी, कार्ल फ्रेडरिक ज़ेल्टर और मेंडेलसोहन को देखने के बाद, चोपिन ने उनमें से किसी से बात नहीं की क्योंकि उनमें अपना परिचय देने की हिम्मत नहीं थी। थिएटर में कई ओपेरा कार्यों से परिचित होने ने एक विशेष प्रभाव छोड़ा।

बर्लिन की यात्रा के बाद, चोपिन ने पॉज़्नान का दौरा किया, जहाँ, के अनुसार परिवार की परंपरा, अपनी देशभक्ति के लिए जाने जाने वाले स्कारबेक्स के रिश्तेदार, आर्कबिशप टेओफिल वोरिकी के स्वागत समारोह में उपस्थित थे, और पॉज़्नान के ग्रैंड डची के गवर्नर, ड्यूक रैडज़विल के निवास पर, उन्होंने हेडन, बीथोवेन द्वारा काम किया और सुधार किया। वारसॉ लौटने पर, उन्होंने एल्स्नर के नेतृत्व में काम करना जारी रखा।

सर्दियों की शुरुआत में वह वारसॉ के संगीतमय जीवन में सक्रिय भाग लेता है। फ़्रेडेरिक बुखोल्ज़ के घर में एक संगीत कार्यक्रम में, वह जूलियन फोंटाना के साथ दो पियानो पर "रोंडो इन सी" बजाते हैं। वह वारसॉ सैलून में प्रदर्शन, नाटक, सुधार और मनोरंजन करता है, समय-समय पर निजी सबक देता है। शौकिया होम थिएटर प्रस्तुतियों में भाग लेता है। 1829 के वसंत में, एंटनी रैडज़विल ने चोपिन के घर का दौरा किया, और जल्द ही संगीतकार ने उनके लिए पियानो और सेलो के लिए "पोलोनेस इन सी मेजर" की रचना की।

यह महसूस करते हुए कि फ्रेडरिक को पेशेवर रूप से बढ़ने और सुधार करने की जरूरत है, उसके पिता अपने बेटे के लिए अनुदान के लिए सार्वजनिक शिक्षा मंत्री स्टानिस्लाव ग्रैबोव्स्की के पास जाते हैं ताकि वह आ सके विदेशों, विशेष रूप से जर्मनी, इटली और फ्रांस में, अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए। ग्रैबोव्स्की के समर्थन के बावजूद, उनके अनुरोध को आंतरिक मंत्री, काउंट तादेउज़ मोस्टोव्स्की ने अस्वीकार कर दिया है। बाधाओं के बावजूद, अंततः माता-पिता अपने बेटे को जुलाई के मध्य में वियना भेज देते हैं। सबसे पहले, वह संगीत समारोहों और ओपेरा में भाग लेता है, स्थानीय दिवा - पियानोवादक लियोपोल्डिना ब्लागेटका द्वारा प्रस्तुत संगीत सुनता है, जिसके अनुसार फ्रेडरिक खुद एक गुणी व्यक्ति है जो स्थानीय जनता के बीच हंगामा पैदा कर सकता है।

उन्होंने 1829 के अंत में ऑस्ट्रियाई मंच पर अपनी सफल शुरुआत की। काव्यात्मक अभिव्यंजना से पूरित उनकी प्रदर्शन तकनीक से दर्शक प्रसन्न हुए। ऑस्ट्रिया में, चोपिन ने एक प्रमुख शेरज़ो, एक लघु गाथागीत और अन्य कार्यों की रचना की, जिन्होंने उनकी व्यक्तिगत चोपिन रचना शैली को पूरी तरह से प्रदर्शित किया। ऑस्ट्रिया में वह अपने कई कार्यों को प्रकाशित करने का प्रबंधन करता है। उसी वर्ष वह एक संगीत कार्यक्रम की तैयारी के लिए घर लौटे, इस बार जर्मनी और इटली से होते हुए। 7 फरवरी, 1830 को, उन्होंने एक छोटे ऑर्केस्ट्रा की संगत के साथ परिवार और दोस्तों के लिए ई माइनर में अपना कॉन्सर्टो प्रस्तुत किया।

पेरिस में जीवन और मृत्यु

अगले कुछ वर्षों में, चोपिन ने यूरोपीय देशों में व्यापक प्रदर्शन किया, जिनमें से एक फ्रांस था। वह 1832 में पेरिस में बस गए और जल्दी ही युवा संगीत प्रतिभाओं के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित कर लिए, जिनमें शामिल थे: लिस्ट्ट, बेलिनी और मेंडेलसोहन। फिर भी, मातृभूमि के लिए लालसा ने स्वयं को महसूस किया। अपने लोगों के राजनीतिक संघर्ष में सक्रिय भाग लेने की तीव्र इच्छा के कारण, उन्हें अपने लिए जगह नहीं मिल सकी।

फ़्रांस में, उन्होंने एक निजी पियानो शिक्षक के रूप में ईमानदारी से काम करना शुरू किया। ख़राब स्वास्थ्य के कारण जनता के बीच प्रदर्शनतेजी से दुर्लभ हो गया. फिर भी, वह पेरिस के कलात्मक हलकों में एक प्रमुख व्यक्ति बन गए। उनके दल में संगीतकारों, लेखकों और कलाकारों के साथ-साथ अमीर और प्रतिभाशाली महिलाएँ भी शामिल थीं। 1836 के वसंत में, रोग और भी गंभीर हो गया। सबसे अधिक संभावना है, संगीतकार को पीड़ा देने वाली फेफड़ों की बीमारी तेजी से विकसित हो रही तपेदिक थी।

काउंटेस के निवास पर एक पार्टी में, चोपिन की पहली मुलाकात 32 वर्षीय लेखक अमांडाइन औरोर डुडेवंत से हुई, जिन्हें जॉर्ज सैंड के नाम से जाना जाता है। 1837 के अंत में, सैंड ने चोपिन के साथ घनिष्ठ संबंध विकसित किया, जो उस समय तक मारिया वोडज़िंस्का से अलग हो चुका था। स्पेन की बेहतर जलवायु की उम्मीद में, फ्रेडरिक, जॉर्जेस और उनके बच्चे मौरिस और सोलेंज मलोर्का चले गए।

विला में, देवदार, कैक्टि, संतरे, नींबू, मुसब्बर, अंजीर, अनार के बीच, फ़िरोज़ा आकाश के नीचे, नीले समुद्र के किनारे, हालांकि, कोई सुधार नहीं हुआ। अपनी बीमारी के बावजूद, संगीतकार ने मल्लोर्का में अपनी चौबीस प्रस्तावनाएँ पूरी कीं। फरवरी में वे फ्रांस लौट आये। इस समय तक, खांसी के दौरे के दौरान रक्तस्राव दिखाई देने लगा। पेरिस में इलाज के बाद संगीतकार की हालत में सुधार हुआ। सैंड की धारणाओं के अनुसार, चोपिन बादलों में अपना सिर रखने का इतना आदी है कि उसके लिए जीवन या मृत्यु का कोई मतलब नहीं है और उसे इस बात की भी जानकारी नहीं है कि वह किस ग्रह पर रहता है। जॉर्जेस ने अपने पति के स्वास्थ्य संबंधी मुद्दों की गंभीरता को समझते हुए अपना जीवन बच्चों, चोपिन और रचनात्मकता के लिए समर्पित कर दिया।

अपने स्वास्थ्य में सुधार के बाद, परिवार गर्मियों के लिए पेरिस के दक्षिण में नोहंत शहर के सैंड गांव के घर में बस गया। यहां चोपिन ने जी मेजर में नॉक्टर्न और ओपस नंबर 41 से तीन मजारका की रचना की है। वह एफ मेजर में बैलेड और सोनाटा को पूरा करने पर काम कर रहे हैं। गर्मियों में वह अस्थिर महसूस करता है, लेकिन हर अवसर पर वह पियानो की ओर दौड़ता है और रचना करता है। संगीतकार अगला पूरा साल अपने परिवार के साथ बिताता है। चोपिन एक दिन में पांच पाठ पढ़ाते हैं और उनकी पत्नी एक रात में 10 पेज तक लिखती हैं। अपनी प्रतिष्ठा और अपने प्रकाशन व्यवसाय के विकास के लिए धन्यवाद, चोपिन सफलतापूर्वक अपने अंक बेचते हैं। दुर्लभ चोपिन संगीत कार्यक्रम से परिवार को 5,000 फ़्रैंक मिलते हैं। जनता एक महान संगीतकार को सुनने के लिए उत्सुक है।

1843 में, संगीतकार का स्वास्थ्य लगातार बिगड़ता गया। वह होम्योपैथिक इलाज ले रहे हैं. अक्टूबर 1843 में, फ्रेडरिक और उनका बेटा सैंड मौरिस गाँव से पेरिस लौट आए, और उनकी पत्नी और बेटी एक महीने तक प्रकृति में रहीं। 1845 में वियना में चौदह साल की उम्र में उनके सबसे प्रतिभाशाली छात्र कार्ल फिल्ज़ की मृत्यु हो गई, जो सार्वभौमिक रूप से एक प्रतिभाशाली पियानोवादक और वादन शैली में सबसे करीबी माने जाते थे, ने चोपिन को आघात पहुँचाया। ये कपल अपना ज्यादा से ज्यादा समय गांव में बिताता है। नियमित मेहमानों में पॉलीन वियार्डोट भी हैं, जिनके प्रदर्शन को चोपिन प्रसन्नता से सुनते हैं।

स्वभाव में अंतर और ईर्ष्या ने सैंड के साथ रिश्ते में बाधा डाली। 1848 में वे अलग हो गये। चोपिन ने प्रदर्शन करते हुए ब्रिटिश द्वीपों का दौरा किया पिछली बार 16 नवंबर, 1848 को पोलैंड के शरणार्थियों के लिए लंदन गिल्ड में। अपने परिवार को लिखे पत्रों में उन्होंने लिखा था कि यदि लंदन में इतना अंधेरा न होता, और लोग इतने भारी न होते, और न ही कोयले की गंध और न ही कोहरे की गंध होती, तो उन्होंने अंग्रेजी सीख ली होती, लेकिन अंग्रेजी उनसे बहुत अलग हैं फ़्रांसीसी, जिनसे चोपिन जुड़ गया। स्कॉटिश कोहरे से उनके स्वास्थ्य में कोई सुधार नहीं हुआ। 1849 की शुरुआत में, उनकी आखिरी रचनाएँ प्रकाशित हुईं: "वाल्ट्ज इन माइनर" और "मजुरका इन जी माइनर"।

वह पेरिस लौट आये, उनका स्वास्थ्य धीरे-धीरे बिगड़ने लगा। कभी-कभी ऐसे अच्छे दिन होते हैं जब वह गाड़ी में यात्रा करता है, लेकिन अक्सर उसे दम घुटने वाली खांसी के दौरे से पीड़ा होती है। वह शाम को बाहर नहीं निकलता. फिर भी, वह पियानो सिखाना जारी रखता है।

17 अक्टूबर, 1849 को सुबह दो बजे, 39 वर्ष की आयु में, चोपिन की मृत्यु हो गई। पोलैंड ने इसे खो दिया है महानतम संगीतकार, और पूरी दुनिया एक वास्तविक प्रतिभा है। उनके शरीर को पेरिस के पेरे लाचिस कब्रिस्तान में दफनाया गया था, और उनके दिल को वारसॉ के पास पोलैंड के चर्च ऑफ द होली क्रॉस में ले जाया गया था।

वारसॉ में संगीतकार के नाम से निकटता से जुड़े स्थान:

• सैक्सन पैलेस;
• काज़िमिर्ज़ पैलेस;
• बोटैनिकल गार्डन;
• क्रासिंस्की पैलेस;
• वारसॉ लिसेयुम;
• संरक्षिका;
• वारसॉ विश्वविद्यालय;
• रैडज़विल पैलेस;
• नीला महल;
• मोर्स्ज़टीन पैलेस;
• राष्ट्रीय रंगमंच.

सुनो: सर्वश्रेष्ठ, फ्रेडरिक चोपिन

संगीत का एक दुर्लभ उपहार होने के कारण, चोपिन ने अपना काम मुख्य रूप से इसी पर केंद्रित किया पियानो संगीत. लेकिन इस शैली में उन्होंने जो कुछ बनाया वह केवल एक ही मूल्यांकन का पात्र है - एक शानदार संगीतकार की रचना।

उनके काम दुनिया भर के पियानोवादकों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल हैं।

चोपिन ने केवल दो पियानो संगीत कार्यक्रम बनाए; बाकी उनके द्वारा चैम्बर शैली के ढांचे के भीतर लिखा गया था। लेकिन जो कुछ भी लिखा गया है वह उनके प्रिय पोलैंड के बारे में एक कहानी है, जहां उनका जन्म हुआ, उन्होंने अपनी प्रतिभा विकसित की और जिसे उन्होंने इतनी जल्दी छोड़ दिया: उम्मीद - लंबे समय तक नहीं, लेकिन यह हमेशा के लिए निकला।

एफ. चोपिन की जीवनी

बचपन

चोपिन परिवार में, सभी बच्चे प्रतिभाशाली थे: बहनें लुडविका,इसाबेलऔर एमिलियासंगीत सहित बहुमुखी प्रतिभा के धनी थे। लुडविका उनकी पहली संगीत शिक्षिका भी थीं और बाद में भाई-बहन के बीच बहुत मधुर और भरोसेमंद रिश्ता बन गया। माँ (जस्टिना किज़िज़ानोव्सकाया) में उल्लेखनीय संगीत क्षमताएं थीं, वह अच्छा गाते थे और पियानो बजाते थे। वह लड़के में पोलिश लोक धुनों के प्रति प्रेम पैदा करने में सफल रही। पिता(निकोलस चोपिन, जन्म से फ़्रेंच) के स्वामित्व में विदेशी भाषाएँऔर लिसेयुम छात्रों के लिए एक बोर्डिंग स्कूल चलाया। परिवार में प्यार और आपसी सहायता का माहौल था, बच्चे ध्यान और देखभाल से घिरे हुए थे, यह बात विशेष रूप से फ्रेडरिक पर लागू होती थी।

उनका जन्म गांव में हुआ था ज़ेलाज़ोवा वोल्या, वारसॉ के पास, 22 फरवरी, 1810, और इस घर में रहते थे।

यह घर काउंट स्कारबेक का था; भविष्य के संगीतकार के पिता यहां पारिवारिक संगीत शिक्षक थे। पहले से ही 1810 के पतन में, परिवार वारसॉ चला गया, लेकिन लड़का अक्सर छुट्टियों पर ज़ेलाज़ोवा वोला आता था। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, संपत्ति नष्ट हो गई थी, और 1926 में इमारत का जीर्णोद्धार किया गया था। अब यहां एक संग्रहालय है जहां गर्मियों में संगीत कार्यक्रम आयोजित किए जाते हैं, जो दुनिया भर से पियानोवादकों को आकर्षित करते हैं।

युवा

असाधारण प्रदर्शन करके संगीत क्षमतापहले से ही बचपन में, चोपिन संगीत के प्रति बहुत ग्रहणशील थे: वह संगीत सुनते समय रो सकते थे, पियानो पर अंतहीन सुधार करते थे, अपने सहज पियानोवादक से श्रोताओं को आश्चर्यचकित करते थे। 8 साल की उम्र में, उन्होंने अपना पहला संगीत नाटक, पोलोनेस बनाया, जिसे वारसॉ अखबार में उत्साही समीक्षा मिली: " इस "पोलोनीज़" का लेखक एक छात्र है जो अभी 8 वर्ष का नहीं हुआ है। यह संगीत की सच्ची प्रतिभा है, जिसमें सबसे बड़ी सहजता और असाधारण स्वाद है। सबसे कठिन पियानो टुकड़ों का प्रदर्शन करना और नृत्य और विविधताओं की रचना करना जो पारखी और पारखी लोगों को प्रसन्न करते हैं। यदि यह विलक्षण व्यक्ति फ्रांस या जर्मनी में पैदा हुआ होता, तो उसने अधिक ध्यान आकर्षित किया होता».

युवा चोपिन को चेक मूल के एक पियानोवादक ने संगीत सिखाया था; उन्होंने 9 साल के लड़के के साथ अध्ययन करना शुरू किया, और 12 साल की उम्र तक, चोपिन सर्वश्रेष्ठ पोलिश पियानोवादकों के बराबर थे, और ज़िवनी ने यह कहते हुए उनके साथ अध्ययन करने से इनकार कर दिया कि वह उसे और कुछ नहीं सिखा सका। फिर चोपिन ने संगीतकार के साथ सैद्धांतिक अध्ययन जारी रखा जोसेफ एल्स्नर, पोलिश संगीतकार जर्मन मूल. इस समय तक, युवा फ्रेडरिक चोपिन परिष्कृत शिष्टाचार वाले एक आकर्षक व्यक्ति के रूप में उभरे थे, जो आकर्षित करते थे विशेष ध्यानजो आपके आसपास हैं. पर्याप्त पूर्ण विशेषताएँउस समय के चोपिन संगीतकार के हैं एफ. लिस्टु: « सामान्य धारणाउनका व्यक्तित्व काफी शांत, सामंजस्यपूर्ण था और ऐसा लगता था कि उन्हें किसी भी टिप्पणी में कुछ जोड़ने की आवश्यकता नहीं थी। नीली आंखेंचोपिन जितना विचारशीलता में डूबे हुए थे, उससे कहीं अधिक बुद्धिमत्ता से चमके; उनकी कोमल और सूक्ष्म मुस्कान कभी भी कड़वी या व्यंग्यात्मक नहीं हुई। उनके रंग-रूप की सूक्ष्मता और पारदर्शिता ने सभी को मोहित कर लिया; उसके घुंघराले बाल थे सुनहरे बाल, नाक थोड़ा गोल; वह कद में छोटा, नाजुक, शरीर में पतला था। उनके शिष्टाचार परिष्कृत और विविध थे; आवाज़ थोड़ी थकी हुई है, अक्सर दबी हुई है। उनके आचरण इतनी शालीनता से भरे हुए थे, उनमें रक्त अभिजात वर्ग की ऐसी छाप थी कि उनका अनायास ही स्वागत किया जाता था और एक राजकुमार की तरह उनका स्वागत किया जाता था... चोपिन समाज में ऐसे लोगों की भावना की समानता लाए जो चिंताओं से परेशान नहीं हैं, जो नहीं जानते हैं शब्द "बोरियत", जो किसी भी हित से जुड़ा नहीं है। चोपिन आमतौर पर खुशमिज़ाज़ थे; उनके कास्टिक दिमाग ने तुरंत ऐसी अभिव्यक्तियों में भी मज़ाकिया चीज़ ढूंढ ली, जिस पर हर किसी का ध्यान नहीं जाता।''

उनका संगीत और सामान्य विकासबर्लिन, ड्रेसडेन और प्राग की यात्राओं ने भी उनकी सफलता में योगदान दिया, जहाँ उन्होंने उत्कृष्ट संगीतकारों के संगीत समारोहों में भाग लिया।

चोपिन की कलात्मक गतिविधि

एफ. चोपिन की कलात्मक गतिविधि 1829 में शुरू हुई, जब वह वियना और क्राको के दौरे पर गए और वहां अपने कार्यों का प्रदर्शन किया।

पोलिश विद्रोह

29 नवंबर 1830. अधिकारियों के खिलाफ पोलिश राष्ट्रीय मुक्ति विद्रोह शुरू हुआ रूस का साम्राज्यपोलैंड साम्राज्य, लिथुआनिया, आंशिक रूप से बेलारूस और राइट बैंक यूक्रेन के क्षेत्र पर। यह 21 अक्टूबर तक चला 1831. 1772 की सीमाओं के भीतर एक स्वतंत्र "ऐतिहासिक पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल" को बहाल करने के नारे के तहत।

30 नवंबर को, प्रशासनिक परिषद की बैठक हुई: निकोलस प्रथम का दल घाटे में था। "पोलैंड के राजा निकोलस, सभी रूस के सम्राट निकोलस के साथ युद्ध लड़ रहे हैं," वित्त मंत्री ल्युबेत्स्की ने इस तरह स्थिति का वर्णन किया। उसी दिन, जनरल ख्लोपित्स्की को कमांडर-इन-चीफ नियुक्त किया गया।

जी. वंडर "निकोलस I ने गार्ड को पोलैंड में विद्रोह के बारे में सूचित किया"

आंदोलन की दो शाखाएँ तुरंत उभरीं: बाएँ और दाएँ। वामपंथियों ने पोलिश आंदोलन को अखिल-यूरोपीय मुक्ति आंदोलन के हिस्से के रूप में देखा। दक्षिणपंथी 1815 के संविधान के आधार पर निकोलस के साथ समझौता करने के इच्छुक थे। तख्तापलट वामपंथियों द्वारा आयोजित किया गया था, लेकिन जैसे ही अभिजात वर्ग इसमें शामिल हुआ, प्रभाव दाहिनी ओर स्थानांतरित हो गया। सेना के कमांडर-इन-चीफ नियुक्त जनरल ख्लोपित्स्की भी सही थे। लेकिन कोसियुज़्को के सहयोगी के रूप में, उन्होंने वामपंथियों के बीच भी प्रभाव का आनंद लिया।

परिणामस्वरूप, 26 फरवरी को राष्ट्रीय मुक्ति संग्राम को दबा दिया गया 1832. "ऑर्गेनिक क़ानून" सामने आया, जिसके अनुसार पोलिश साम्राज्य को रूस का हिस्सा घोषित किया गया, सेजम और पोलिश सेना को समाप्त कर दिया गया। वॉयोडशिप में प्रशासनिक विभाजन को प्रांतों में विभाजन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। वास्तव में, इसका मतलब पोलैंड साम्राज्य को एक रूसी प्रांत में बदलने के लिए एक पाठ्यक्रम अपनाना था - पूरे रूस में लागू मौद्रिक प्रणाली, वजन और माप की प्रणाली, राज्य के क्षेत्र तक विस्तारित की गई थी।

सोवियत और रूसी इतिहासकारपी.पी. चेरकासोव पोलिश विद्रोह के दमन के परिणामों के बारे में लिखते हैं: " 1831 में, हजारों पोलिश विद्रोही और उनके परिवारों के सदस्य, रूसी साम्राज्य के अधिकारियों के उत्पीड़न से भागकर, पोलैंड साम्राज्य की सीमाओं से परे भाग गए। वे बस गए विभिन्न देशयूरोप, समाज में सहानुभूति पैदा करता है, जिससे सरकारों और संसदों पर दबाव पड़ता है। यह पोलिश प्रवासी ही थे जिन्होंने रूस के लिए स्वतंत्रता का गला घोंटने वाले और निरंकुशता के केंद्र की एक बेहद भद्दी छवि बनाने की कोशिश की जो "सभ्य यूरोप" के लिए खतरा है। 1830 के दशक की शुरुआत से पोलोनोफिलिया और रसोफोबिया यूरोपीय जनमत के महत्वपूर्ण घटक बन गए।

इसके बारे में विस्तृत कहानी ऐतिहासिक घटनाचोपिन के अपनी मातृभूमि से जबरन अलग होने के कारण को समझना आसान बनाना आवश्यक है, जिसे वह बहुत प्यार करता था और जिसके लिए वह बहुत याद करता था।

जब 1830 में पोलैंड में स्वतंत्रता के लिए विद्रोह शुरू होने की खबर आई, तो चोपिन ने अपने वतन लौटने और लड़ाई में भाग लेने का सपना देखा। उन्होंने पैकिंग भी शुरू कर दी, लेकिन पोलैंड के रास्ते में उन्हें पता चला कि विद्रोह दबा दिया गया था। किसी तरह, उनके माता-पिता भी विद्रोह में शामिल थे, विद्रोहियों को अपने घर में छिपा रहे थे, इसलिए उनके लिए पोलैंड लौटना असंभव था। अपनी मातृभूमि से यह अलगाव उनके निरंतर छिपे दुःख का कारण था - अपनी मातृभूमि के लिए लालसा। संभवतः यही उनकी बीमारी और मात्र 39 वर्ष की आयु में असामयिक मृत्यु का कारण भी था।

चोपिन के जीवन में जॉर्ज सैंड

में 1831. चोपिन ने पेरिस का दौरा किया। उनका प्रसिद्ध "क्रांतिकारी अध्ययन" पोलिश विद्रोह की हार की छाप के तहत लिखा गया था।

कुछ समय बाद, उनकी मुलाकात जॉर्ज सैंड से हुई, जिनका रिश्ता लंबा (लगभग 10 वर्ष) था, नैतिक रूप से कठिन था, जिसने होमसिकनेस के साथ मिलकर उनके स्वास्थ्य को बहुत कमजोर कर दिया।

जॉर्ज सैंड – फ़्रांसीसी लेखक. उसका असली नाम - अमांडाइन अरोरा ल्यूसिल डुपिन (1804-1876)।

ओ. चार्पेंटियर "जॉर्ज सैंड का चित्रण"

चोपिन और जॉर्ज सैंड के बीच संबंध शुरू हुआ 1836. इस समय तक, इस महिला के पीछे एक अशांत अतीत था, वह पहले से ही 32 वर्ष की थी, उसने एक असफल विवाह का अनुभव किया था, दो बच्चों की माँ थी और एक लेखिका थी। वैसे, वह 30 से अधिक उपन्यासों की लेखिका हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध कॉनसुएलो है।

अपनी पहली मुलाकात में, वह उसे पसंद नहीं आया: “यह सैंड कितनी अनाकर्षक महिला है। और क्या वह एक महिला है, मैं इस पर संदेह करने के लिए तैयार हूं! - उन्होंने उस सैलून के मालिक से टिप्पणी की जहां उनकी मुलाकात हुई थी। उस समय पूरे पेरिस में जाने-माने लेखक जॉर्ज सैंड ने इसे पहना था पुरुष का सूट, जो ऊँचे जूतों और मुँह में सिगार से पूरित था। इस अवधि के दौरान, चोपिन अपनी मंगेतर मारिया वोडज़िंस्का से अलगाव के दौर से गुजर रहे थे। यह आशा करते हुए कि मल्लोर्का की जलवायु का चोपिन के स्वास्थ्य पर लाभकारी प्रभाव पड़ेगा, सैंड उनके और उनके बच्चों के साथ सर्दियों के लिए वहाँ गए। लेकिन बारिश का मौसम शुरू हो गया और चोपिन को खांसी के दौरे पड़ने लगे। फरवरी में वे फ्रांस लौट आये। अब से जॉर्ज सैंड केवल बच्चों, चोपिन और अपने काम के लिए जीना चाहते हैं। लेकिन उनके पात्रों और प्राथमिकताओं में अंतर बहुत अधिक था, और चोपिन ईर्ष्या से पीड़ित थे: वह जॉर्ज सैंड के चरित्र को अच्छी तरह से समझते थे। परिणामस्वरूप उनका आपसी स्नेह अधिक समय तक कायम नहीं रह सका। सैंड को तुरंत एहसास हुआ कि चोपिन खतरनाक रूप से बीमार था और उसने समर्पित रूप से उसके स्वास्थ्य का ख्याल रखा। लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उनकी स्थिति में कितना सुधार हुआ, चोपिन के चरित्र, उनकी बीमारी और उनकी रचनात्मकता ने उन्हें लंबे समय तक शांत स्थिति में नहीं रहने दिया। हेनरिक हेन ने इस कमजोर प्रकृति के बारे में लिखा: " यह असाधारण संवेदनशीलता का आदमी है: उसके लिए हल्का सा स्पर्श एक घाव है, हल्की सी आवाज गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट है; एक व्यक्ति जो केवल आमने-सामने की बातचीत को पहचानता है, जो कुछ में चला गया है रहस्यमय जीवनऔर कभी-कभार ही खुद को कुछ अनियंत्रित हरकतों, आकर्षक और मजाकिया रूप में प्रकट करता है».

एम. वोडज़िंस्का "चोपिन का चित्र"

में 1846 जॉर्ज सैंड के बेटे मौरिस और चोपिन के बीच विवाद हुआ; मौरिस ने घर छोड़ने का फैसला किया। और जब उसने अपने बेटे का पक्ष लिया, तो चोपिन ने उस पर उससे प्यार करने का आरोप लगाया। नवंबर 1846 में, चोपिन ने जॉर्जेस सैंड का घर छोड़ दिया। शायद कुछ समय बाद उनका मेल-मिलाप हो गया होगा, लेकिन लेखिका की बेटी सोलेंज ने संघर्ष में हस्तक्षेप किया: उसने अपनी मां से झगड़ा किया, पेरिस आ गई और चोपिन को अपनी मां के खिलाफ कर दिया। जॉर्ज सैंड चोपिन को लिखते हैं: “...वह अपनी माँ से नफरत करती है, उसकी निंदा करती है, उसके सबसे पवित्र उद्देश्यों को बदनाम करती है, भयानक भाषणों से उसके घर को अपवित्र करती है! आपको ये सब सुनना अच्छा लगता है और शायद आप इस पर विश्वास भी कर लेते हैं. मैं ऐसे झगड़े में नहीं पड़ूंगा, इससे मुझे डर लगता है।' मैं अपने स्तनों और दूध से पलने वाले शत्रु से अपनी रक्षा करने की अपेक्षा तुम्हें एक शत्रुतापूर्ण शिविर में देखना पसंद करती हूँ।”

जॉर्ज सैंड का 72 वर्ष की आयु में निधन हो गया। चोपिन से संबंध तोड़ने के बाद भी, वह अपने प्रति सच्ची रही: जब वह 60 वर्ष की थी, तो उसका प्रेमी 39 वर्षीय कलाकार चार्ल्स मार्शल था, जिसे वह "मेरा मोटा बच्चा" कहती थी। और केवल एक ही चीज़ इस महिला को रुला सकती है - चोपिन के वाल्ट्ज की आवाज़।

चोपिन के अंतिम वर्ष

अप्रैल 1848 में, वह पेरिस से जुड़ी सभी घटनाओं से अपना ध्यान हटाने के लिए संगीत कार्यक्रम देने और पढ़ाने के लिए लंदन गए। यह उनकी आखिरी यात्रा साबित हुई. यहां भी, पूरी सफलता मिली, लेकिन घबराहट, तनावपूर्ण जीवन, नम ब्रिटिश जलवायु और समय-समय पर बिगड़ती फेफड़ों की बीमारी ने उनकी ताकत को पूरी तरह से कमजोर कर दिया। पेरिस लौटकर, चोपिन की 17 अक्टूबर को मृत्यु हो गई 1849

संपूर्ण संगीत जगत ने उनके प्रति गहरा शोक व्यक्त किया। अंतिम संस्कार में उनके काम के हजारों प्रशंसक एकत्र हुए। उनकी इच्छा के अनुसार, अंतिम संस्कार में मोजार्ट का रेक्विम (उनका पसंदीदा संगीतकार) प्रस्तुत किया गया।

चोपिन को कब्रिस्तान में दफनाया गया है पेरे लाचिस(संगीतकार चेरुबिनी और बेलिनी की कब्रों के बीच)। चोपिन का हृदय, उसकी इच्छा के अनुसार, भेजा गया था वारसॉ,जहां इसे एक स्तंभ में बंद कर दिया गया है होली क्रॉस का चर्च.

चोपिन का कार्य

« सलाम, सज्जनो, इससे पहले कि आप एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हों!”(आर. शुमान)

चोपिन ने 22 साल की उम्र में पेरिस में अपना पहला संगीत कार्यक्रम पूरी सफलता के साथ दिया। भविष्य में, चोपिन ने शायद ही कभी संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया, लेकिन पोलिश दर्शकों और फ्रांसीसी अभिजात वर्ग के सैलून में उनकी प्रसिद्धि बहुत अधिक थी। उन्हें पढ़ाना भी पसंद था, जो महान पियानोवादकों के बीच एक अत्यंत दुर्लभ घटना है; इसके विपरीत, कई लोग इसे बोझ मानते हुए पढ़ाने से कतराते हैं।

चोपिन का सारा काम उनकी मातृभूमि - पोलैंड को समर्पित है।

- मध्यम गति से एक औपचारिक जुलूस नृत्य, जो पोलिश मूल का है। यह, एक नियम के रूप में, गेंदों की शुरुआत में, छुट्टी की गंभीर प्रकृति पर जोर देते हुए किया गया था। एक पोलोनेस में नाचते जोड़ेनियमों द्वारा स्थापित ज्यामितीय आकृतियों के अनुसार आगे बढ़ें। नृत्य का संगीत आकार ¾ है। पोलोनीज़ और गाथागीत में, चोपिन अपने देश, उसके परिदृश्य और दुखद अतीत के बारे में बात करते हैं। इन कार्यों में वह पोलिश लोक महाकाव्य की सर्वोत्तम विशेषताओं का उपयोग करते हैं। साथ ही, चोपिन का संगीत बेहद मौलिक है, जो अपनी बोल्ड इमेजरी और डिजाइन की सादगी से अलग है। इस समय तक बदलाव क्लासिसिज़मआया प्राकृतवाद, और चोपिन संगीत में इस प्रवृत्ति के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक बन गए।

– पोलिश लोक नृत्य. इसका नाम निवासियों से आया है माज़ोविया –माज़ुरोव,जिनके लिए ये डांस पहली बार सामने आया. संगीत का आकार 3/4 या 3/8 है, गति तेज़ है। 19 वीं सदी में मज़ारका व्यापक हो गया बॉलरूम डांसकई यूरोपीय देशों में. चोपिन ने 58 माज़ुर्काएँ लिखीं, जिनमें उन्होंने पोलिश लोक धुनों का भी इस्तेमाल किया, उन्हें काव्यात्मक रूप दिया। वाल्ट्ज, पोलोनेसऔर एक प्रकार का नृत्यउन्होंने इसे एक स्वतंत्र में बदल दिया संगीतमय रूप, क्लासिकवाद के साथ संयोजन मधुर समृद्धि, सुंदरता और तकनीकी उत्कृष्टता। इसके अलावा उन्होंने बहुत कुछ लिखा शेर्ज़ो, बिना पहले सोचे हुए, रात्रिचर, रेखाचित्र, संभोग पूर्व क्रीड़ाऔर पियानो के लिए अन्य कार्य।

को सर्वोत्तम कार्यचोपिन को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है रेखाचित्र. आमतौर पर, एट्यूड ऐसे कार्य थे जो पियानोवादक की तकनीकी पूर्णता में योगदान करते थे। लेकिन चोपिन अपना कमाल दिखाने में कामयाब रहे काव्य जगत. उनके रेखाचित्र युवा उत्साह, नाटक और यहां तक ​​कि त्रासदी से प्रतिष्ठित हैं।

ऐसा संगीतशास्त्रियों का मानना ​​है वाल्ट्ज़चोपिन को उनकी मूल "गीतात्मक डायरी" माना जा सकता है; वे प्रकृति में स्पष्ट रूप से आत्मकथात्मक हैं। अपनी गहरी मितव्ययिता से प्रतिष्ठित, चोपिन स्वयं को अपने में प्रकट करता है गीतात्मक कार्य. उनके कार्यों को दुनिया भर में पसंद किया जाता है और प्रदर्शित किया जाता है, और संगीतकार को "पियानो का कवि" कहा जाता है।

विक्टर बोकोव

चोपिन का दिल

होली क्रॉस के चर्च में चोपिन का दिल।

वह दीवारों से घिरे पत्थर के कलश में तंग महसूस करता है।

उसका मालिक खड़ा हो जाता, और तुरंत पेज से हट जाता

वाल्ट्ज़, एट्यूड्स, नॉक्टर्न दुनिया में उड़ेंगे।

फासीवादी, काले दिनों में चोपिन का दिल

काले नरसंहार करने वालों और जल्लादों को यह समझ नहीं आया।

पूर्वजों और करीबी रिश्तेदारों के आसपास

चोपिन का हृदय पेड़ों की जड़ों से जुड़ गया।

तुम कैसे नहीं फटे, दिल?

चोपिन? उत्तर!

आपके लोग इस असमान लड़ाई में कैसे बचे?

अपने प्रिय वारसॉ के साथ, आप जल सकते हैं,

बंदूक की गोली के घाव ने तुम्हें रोक दिया होगा!

तुम बच गए!

आपने वारसा के लोगों की छाती पर वार किया,

अंतिम संस्कार यात्रा पर

और मोम की कांपती लौ में.

चोपिन का दिल - आप एक योद्धा, एक नायक, एक अनुभवी हैं।

चोपिन का दिल - आप संगीत की पोलिश सेना हैं।

चोपिन के हृदय, मैं आपसे ईमानदारी से प्रार्थना करता हूं

मोमबत्तियों के पास, शरीर को चमक देते हुए।

अगर तुम इजाज़त दो तो मैं अपना सारा ख़ून बहा दूँगा,

मैं आपका दाता बनूंगा, -

बस अपना काम जारी रखें!

वारसॉ में चोपिन का स्मारक

फ्राइडेरिक चोपिन उन संगीतकारों में से एक हैं जिन्होंने राष्ट्रीय स्तर पर मौलिक भूमिका निभाई संगीत संस्कृति. रूस में ग्लिंका, हंगरी में लिस्ज़त की तरह, वह पहले पोलिश बने संगीत क्लासिक. लेकिन चोपिन ही नहीं है राष्ट्रीय गौरवडंडे. उन्हें दुनिया भर के श्रोताओं द्वारा सबसे प्रिय संगीतकारों में से एक कहा जाए तो अतिशयोक्ति नहीं होगी।

चोपिन को पोलिश लोगों के लिए कठिन युग में रहना और काम करना पड़ा। साथ देर से XVIIIसदी, एक स्वतंत्र राज्य के रूप में पोलैंड का अस्तित्व समाप्त हो गया; इसे प्रशिया, ऑस्ट्रिया और रूस ने आपस में बांट लिया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 19वीं सदी का पूरा पूर्वार्द्ध राष्ट्रीय मुक्ति संघर्ष के बैनर तले यहीं गुजरा। चोपिन राजनीति से दूर थे और सीधे तौर पर हिस्सा नहीं लेते थे क्रांतिकारी आंदोलन. लेकिन वह एक देशभक्त थे और अपने पूरे जीवन में उन्होंने अपनी मातृभूमि को आज़ाद कराने का सपना देखा। इसके लिए धन्यवाद, चोपिन का संपूर्ण कार्य युग की सबसे उन्नत आकांक्षाओं के साथ निकटता से जुड़ा हुआ निकला।

एक पोलिश संगीतकार के रूप में चोपिन की स्थिति की त्रासदी इस तथ्य में निहित थी कि, अपने मूल देश से अत्यधिक प्रेम करते हुए, वह इससे टूट गए थे: 1830 के प्रमुख पोलिश विद्रोह से कुछ समय पहले, वह विदेश चले गए, जहाँ से उनका वापस लौटना कभी तय नहीं था। उसकी मातृभूमि. इस समय वह वियना के दौरे पर थे, फिर पेरिस गए और वहां जाते हुए, स्टटगार्ट में, उन्हें वारसॉ के पतन के बारे में पता चला। इस समाचार से संगीतकार को तीव्र मानसिक संकट का सामना करना पड़ा। उनके प्रभाव में, चोपिन के काम की सामग्री तुरंत बदल गई। इसी क्षण से संगीतकार की सच्ची परिपक्वता शुरू होती है। ऐसा माना जाता है कि दुखद घटनाओं के मजबूत प्रभाव के तहत, प्रसिद्ध "क्रांतिकारी" एट्यूड, ए-मोल और डी-मोल में प्रस्तावनाएं बनाई गईं, और 1 शेरज़ो और 1 बैलेड की योजनाएं सामने आईं।

1831 से, चोपिन का जीवन पेरिस से जुड़ा हुआ है, जहाँ वह अपने दिनों के अंत तक रहे। इस प्रकार, उनकी रचनात्मक जीवनी में दो अवधियाँ शामिल हैं:

• मैं - प्रारंभिक वारसॉ,
• द्वितीय - 31 वर्ष की आयु से - परिपक्व पेरिसवासी.

प्रथम काल का शिखर 29-31 का कार्य था। ये 2 है पियानो संगीत कार्यक्रम(एफ-मोल और ई-मोल), 12 एट्यूड्स ऑप.10, "द ग्रेट ब्रिलियंट पोलोनाइस", बैलाड नंबर I (जी-मोल)। इस समय तक, चोपिन ने शानदार ढंग से अपनी पढ़ाई पूरी कर ली थी हाई स्कूलएल्स्नर के निर्देशन में वारसॉ में संगीत" ने एक अद्भुत पियानोवादक के रूप में प्रसिद्धि हासिल की।

पेरिस में, चोपिन ने कई प्रमुख संगीतकारों, लेखकों और कलाकारों से मुलाकात की: लिस्ट्ट, बर्लियोज़, बेलिनी, हेइन, ह्यूगो, लैमार्टिन, मुसेट, डेलाक्रोइक्स। विदेश में अपनी पूरी अवधि के दौरान, वह हमेशा अपने हमवतन लोगों से मिलते रहे, विशेषकर एडम मिकीविक्ज़ से।

1838 में, संगीतकार जॉर्जेस सैंड के करीब हो गए, और जिन वर्षों में वे एक साथ रहे, वे चोपिन के काम की सबसे उत्पादक अवधि के साथ मेल खाते थे, जब उन्होंने 2, 3, 4 गाथागीत, बी-मोल और एच-मोल में सोनाटा, एफ में फंतासी बनाई। -मोल, पोलोनेस-फंतासी, 2, 3, 4 शिर्ज़ो, प्रस्तावना का चक्र पूरा हो गया। बड़े पैमाने की विधाओं में विशेष रुचि उल्लेखनीय है।

चोपिन के अंतिम वर्ष बेहद कठिन थे: उनकी बीमारी भयावह रूप से विकसित हुई, और जॉर्जेस सैंड (1847 में) के साथ उनका अलगाव दर्दनाक अनुभव था। इन वर्षों के दौरान उन्होंने लगभग कुछ भी रचना नहीं की।

संगीतकार की मृत्यु के बाद, उनका दिल वारसॉ ले जाया गया, जहां इसे सेंट चर्च में रखा गया है। पार करना। यह गहरा प्रतीकात्मक है: चोपिन का दिल हमेशा पोलैंड से संबंधित था, इसके लिए प्यार उनके जीवन का अर्थ था, इसने उनके सभी कार्यों को प्रेरित किया।

मातृभूमि का विषय मुख्य है रचनात्मक विषयचोपिन, जिसने उनके संगीत की मुख्य वैचारिक सामग्री को निर्धारित किया। चोपिन की रचनाओं में लोक संगीत की गूँज अंतहीन रूप से बदलती रहती है। पोलिश गानेऔर नृत्य, छवियाँ राष्ट्रीय साहित्य(उदाहरण के लिए, एडम मिकीविक्ज़ की कविताओं से प्रेरित - गाथागीत में) और कहानियाँ।

इस तथ्य के बावजूद कि चोपिन अपने काम को केवल पोलैंड की गूँज के साथ पोषित कर सकते थे, जो उनकी स्मृति में संरक्षित था, उनका संगीत मुख्य रूप से पोलिश है। राष्ट्रीय चरित्र चोपिन की शैली की सबसे उल्लेखनीय विशेषता है, और यही मुख्य रूप से इसकी विशिष्टता निर्धारित करती है। यह दिलचस्प है कि चोपिन को अपनी व्यक्तिगत शैली बहुत पहले ही मिल गई थी और उन्होंने इसे कभी नहीं बदला। हालाँकि उनका काम कई चरणों से गुज़रा, लेकिन उनके शुरुआती और बाद के कार्यों के बीच इतना गहरा अंतर नहीं है, उदाहरण के लिए, शुरुआती और बाद के बीथोवेन की शैली।

अपने संगीत में, चोपिन हमेशा बहुत रहते हैं दृढ़तापूर्वक पोलिश पर आधारित लोक उत्पत्ति, लोककथाओं पर. यह संबंध विशेष रूप से माजुरका में स्पष्ट है, जो स्वाभाविक है, क्योंकि माजुरका की शैली को संगीतकार द्वारा सीधे स्थानांतरित किया गया था पेशेवर संगीतलोगों के परिवेश से. यह जोड़ा जाना चाहिए कि लोक विषयों का प्रत्यक्ष उद्धरण चोपिन की बिल्कुल भी विशेषता नहीं है, न ही लोककथाओं के साथ रोजमर्रा की सादगी जुड़ी हुई है। लोकसाहित्य के तत्व आश्चर्यजनक रूप से अद्वितीय अभिजात वर्ग के साथ संयुक्त हैं। उन्हीं मज़ार्कों में, चोपिन का संगीत विशेष आध्यात्मिक परिष्कार, कलात्मकता और अनुग्रह से भरा है। संगीतकार ऊँचा लगता है लोक संगीतरोजमर्रा की जिंदगी पर, इसे काव्यात्मक बनाता है।

चोपिन की शैली की एक और महत्वपूर्ण विशेषता है असाधारण मधुर समृद्धि.एक मेलोडिस्ट के रूप में, रूमानियत के पूरे युग में उनका कोई सानी नहीं है। चोपिन की धुन कभी भी बनावटी या कृत्रिम नहीं होती है और इसमें अपनी पूरी लंबाई के दौरान समान अभिव्यक्ति बनाए रखने की अद्भुत संपत्ति होती है (ऐसा बिल्कुल नहीं है) सामान्य स्थान"). जो कहा गया है उसके प्रति आश्वस्त होने के लिए केवल एक चोपिन विषय को याद रखना पर्याप्त है - लिस्केट ने इसके बारे में प्रसन्नता से कहा: "मैं स्केच नंबर 3 लिखने के लिए अपने जीवन के 4 साल दूंगा".

एंटोन रुबिनस्टीन ने चोपिन को "बार्ड, द रैप्सोड, स्पिरिट, पियानो की आत्मा" कहा। वास्तव में, चोपिन के संगीत में जो कुछ भी सबसे अनोखा है - उसकी कांपना, परिष्कार, सभी बनावट और सामंजस्य का "गायन" - पियानो के साथ जुड़ा हुआ है। अन्य उपकरणों से जुड़े कार्य, मानव आवाजया उसके पास बहुत कम ऑर्केस्ट्रा है.

इस तथ्य के बावजूद कि अपने पूरे जीवन में संगीतकार ने 30 से अधिक बार सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन नहीं किया, और 25 साल की उम्र में उन्होंने वास्तव में त्याग दिया संगीत कार्यक्रम गतिविधियाँअपनी शारीरिक स्थिति के कारण, एक पियानोवादक के रूप में चोपिन की प्रसिद्धि प्रसिद्ध हो गई, केवल लिस्केट के प्रतिद्वंद्वी के रूप में।