युरी नावाच्या युक्रेनियन कलाकार. फोटोपॉईंट

हे सातत्याने बारोक, रोकोको आणि क्लासिकिझमच्या टप्प्यांतून गेले आहे. बी. खमेलनित्स्कीच्या मुलांचे, टिमोफे आणि रोझांडा यांच्या १६५२ च्या दोन पोर्ट्रेटमध्ये हा प्रभाव आधीच स्पष्ट झाला आहे. त्याच वेळी, सुरुवातीच्या युक्रेनियन पेंटिंगची शैली अतिशय वैविध्यपूर्ण आणि कौशल्यात असमान आहे.

17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 18 व्या शतकाच्या सुरुवातीस युक्रेनियन संस्कृती

कॉसॅक कर्नलची बहुतेक औपचारिक पोट्रेट (परसुन) जी जिवंत राहिली आहेत ती स्थानिक कॉसॅक कारागीरांनी रंगविली आहेत, जे तथापि, चित्रित केलेल्या वडिलांची मनःस्थिती आणि चरित्र व्यक्त करण्यास सक्षम होते. पावेल अलेप्स्की यांनी 17 व्या शतकाच्या मध्यभागी कॉसॅक चित्रकारांच्या वास्तववादी कौशल्याबद्दल लिहिले.

दुर्दैवाने, तयार केलेल्या पेंटिंगचा फक्त एक छोटासा अंश आहे युक्रेनियन कलाकार 18 वे शतक. 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. आयकॉन पेंटर्सच्या शाळा आधीच तयार केल्या जात आहेत. सर्वात प्रसिद्ध उदाहरणे म्हणजे कीव-पेचेर्स्क लव्ह्रा मधील असम्पशन कॅथेड्रल आणि ट्रिनिटी गेट चर्चची चित्रे, ज्यात लेखनाचे मऊ, पेस्टल स्वरूप आहे. कामुकता, रेषांच्या गोलाकार गुळगुळीतपणाने प्रेक्षकांना काहीसे उदास मूड तयार केले आणि जागतिक दृश्याची प्रसन्नता राखण्याचा प्रयत्न केला. त्याच वेळी, "मंदिरातून व्यापाऱ्यांची हकालपट्टी" सारखी नाट्यमय दृश्ये आणि विशेषत: उत्कटतेची दृश्ये, अशांत युगाशी संबंधित अतिरेकी तणावाच्या हस्तांतरणासह बनविली जातात. भित्तिचित्रांवर चित्रित केलेल्या आकृत्यांनी शारीरिक श्वास घेतला आणि मानसिक आरोग्य, त्यांच्या हालचालींनी सर्व कडकपणा गमावला आणि सर्वसाधारणपणे, त्यांच्या मूडच्या उन्नतीवर जोर दिला.

कीव-पेचेर्स्क आर्ट वर्कशॉपद्वारे तयार केलेल्या प्रतिमा युक्रेनच्या इतर सर्व भागांमध्ये एक आदर्श, आदर्श बनल्या.

मंदिर चित्रकला

त्या वेळी, तथाकथित चर्च पोर्ट्रेट मंदिराच्या पेंटिंगचा एक वैशिष्ट्यपूर्ण घटक बनला. विशिष्ट चर्चचे संस्थापक, देणगीदार आणि संरक्षक, तसेच कार्य करणारे (पॅरिश कौन्सिलचे प्रमुख) यांना शिक्षक (लोकप्रिय भाषेत - हेडमन) म्हटले गेले. कीव चर्चमध्ये त्यांच्या इतिहासात असे बरेच पालक होते. कीव-पेचेर्स्क लव्ह्राच्या असम्प्शन चर्चच्या वेदीवर, 1941 मध्ये स्फोट होण्यापूर्वी, 85 ऐतिहासिक व्यक्ती- राजपुत्रांकडून किवन रसपीटर I च्या आधी (हे स्पष्ट आहे की हे सर्व नाही). वरिष्ठ चर्च पदानुक्रमांना अपरिवर्तनीय म्हणून चित्रित केले आहे, परंतु त्या कालावधीच्या जवळ ऐतिहासिक व्यक्तिमत्व, पोर्ट्रेट जितके अधिक ज्वलंत बनले, तितकी अधिक अभिव्यक्ती आणि व्यक्तिमत्व चेहऱ्यावर दिसून आले.

चर्च आयकॉनोस्टेसेस, ज्यामध्ये आयकॉन चार किंवा पाच पंक्तींमध्ये ठेवलेले होते, त्यांना बारोक युगात विलक्षण वैभव प्राप्त झाले. या प्रकारच्या हयात असलेल्या बारोक आयकॉनोस्टेसेसपैकी सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे रोहाटिनमधील चर्च ऑफ द होली स्पिरिट, गॅलिसिया (17 व्या शतकाच्या मध्यात) आणि बोल्शी सोरोचिंत्सी (पहिल्या अर्ध्या) मधील हेटमन डी. अपोस्टोलच्या चर्च-दफनातील तिजोरी. 18 वे शतक). 17 व्या शतकातील इझेल आयकॉन पेंटिंगचे शिखर. तेथे बोगोरोडचान्स्की (मन्याव्स्की) आयकॉनोस्टेसिस आहे, जो 1698-1705 दरम्यान बनविला गेला होता. मास्टर जॉब कोंडझेलेविच. पारंपारिक बायबलसंबंधी दृश्ये येथे नवीन पद्धतीने पुनरुत्पादित केली जातात. थेट चित्रण केले वास्तविक लोकस्पीकर्सने भरलेले, अगदी स्थानिक पोशाख घातलेले.

अगदी लवकर, रोकोको शैलीचे घटक आयकॉन पेंटिंगमध्ये येतात, जे लव्हरा आर्ट वर्कशॉपच्या विद्यार्थ्यांच्या रेखांकनांचे नमुने म्हणून सक्रिय वापराशी संबंधित आहेत, फ्रेंच रोकोको वॅटो आणि बाउचरचे पालक, विद्यार्थी अल्बम संग्रहात सादर केले गेले. रोकोको पोर्ट्रेटमध्ये उत्कृष्ट हलकीपणा आणि शौर्य आणते, वैशिष्ट्य जोडते लहान भाग, महिला पर्सुनच्या कामगिरीची फॅशन आहे.

17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात कलेत क्लासिकिझमचा विकास

तांबे खोदकाम 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात विकसित झाले. खोदकामाचा विकास विद्यार्थ्यांच्या शोधनिबंधांच्या मुद्द्याशी, छपाईच्या गरजा, तसेच पॅनेजिरिक्सच्या ऑर्डरच्या जवळच्या संबंधात झाला. त्याच वेळी, तारासेविच बंधू आणि त्यांच्या नंतरच्या सहकार्‍यांच्या कार्यांमध्ये, केवळ धर्मनिरपेक्ष आणि धार्मिक स्वरूपाच्या विलासी रूपकात्मक रचनाच सापडत नाहीत तर लँडस्केप, हंगाम आणि कृषी कार्यांचे वास्तववादी कोरीव रेखाचित्र देखील आढळू शकतात. 1753 मध्ये, सम्राज्ञी एलिझाबेथने एक हुकूम जारी केला: कलात्मक विज्ञान... हे लोक भविष्यातील प्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकार किरील गोलोवाचेव्स्की, इव्हान सबलुचोक आणि अँटोन लोसेन्को होते. त्यांच्यापैकी प्रत्येकाने क्लासिक कलेच्या विकासात महत्त्वपूर्ण योगदान दिले.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात युक्रेनमध्ये कला शिक्षण - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस

19व्या शतकात युक्रेनियन मास्टर्सचे व्यावसायिक कलात्मक आणि सर्जनशील प्रशिक्षण सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये आणि त्या वेळी लोकप्रिय असलेल्या युरोपियन उच्च कला संस्थांमध्ये झाले, जिथे मुख्य भर शैक्षणिकवाद आणि क्लासिकिझमवर होता. सौंदर्यशास्त्राच्या विकासाच्या परिस्थितीत, यात प्रतिकार निर्माण करण्याची क्षमता होती कलात्मक विकासयुक्रेन, लोक आणि "लॉर्डली" कला यांच्यात अंतर निर्माण करा.

उत्तम कला चित्रे 19व्या शतकातील युक्रेनियन कलाकारांचे प्रतिनिधित्व स्थलांतरितांनी शैक्षणिक शिक्षणासह केले आहे, आणि हे सर्व प्रथम टी. शेवचेन्को आणि नंतर त्यांच्यासोबत नेपोलियन बुयाल्स्की, निकोलाई आणि अलेक्झांडर मुराव्‍यॉव्‍स, इलिया रेपिन आणि इतर आहेत, ज्यांनी एक राष्ट्रीय शाळा तयार करण्याचा प्रयत्न केला. कला सांस्कृतिक आणि कलात्मक जीवनाच्या विकासाचे केंद्र कीव होते. त्यानंतर, कला विद्यालयांची कायमस्वरूपी निर्मिती सुरू झाली. कीव ड्रॉइंग स्कूल ही पहिली कला संस्था बनली, खेळली महत्वाची भूमिकायुक्रेनच्या ललित कलांच्या विकासामध्ये. वेगवेगळ्या वेळी I. Levitan, M. Vrubel, V. Serov, K. Kryzhitsky, S. Yaremich आणि इतरांनी येथे शिक्षण घेतले. प्रसिद्ध कलाकारांनी त्यांचे प्राथमिक कला शिक्षण शाळेत घेतले: G. Dyadchenko, A. Murashko, S. Kostenko, I. Izhakevich, G. Svetlitsky, A. Moravov.

कलाशाळेत चित्रांच्या निर्मितीसाठी सखोल प्रशिक्षण देण्यात आले. संस्थेमध्ये, एक संग्रहालय देखील स्थापित केले गेले होते, जिथे रेपिन, क्रॅमस्कॉय, शिश्किन, पेरोव्ह, आयवाझोव्स्की, मायसोएडोव्ह, सवित्स्की, ऑर्लोव्स्की आणि इतरांची विविध रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रे प्राप्त झाली होती. विशेष आणि सामान्य शिक्षणाचे सेंद्रिय संयोजन, म्हणजेच सर्वसमावेशक कला शिक्षणाच्या विकासावर लक्ष केंद्रित करणे.

प्रोफेसर पी. पावलोव्ह, प्रसिद्ध रशियन भूगोलशास्त्रज्ञ पी. सेमेनोव-ट्यान-शान्स्की, तसेच व्ही. टार्नोव्स्की आणि आय. तेरेश्चेन्को यांनी एम. मुराश्कोच्या शाळेचे आयोजन करण्यात मदत केली. वेगवेगळ्या वेळी शाळेचे अनुभवी शिक्षक एम. व्रुबेल, आय. सेलेझनेव्ह, व्ही. फॅब्रिशियस, आय. कोस्टेन्को आणि इतर होते. शिक्षण. कला अकादमीचे विद्यार्थी भविष्यातील प्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकार पी. व्होलोकिडिन, पी. अलेशिन, एम. व्हर्बिटस्की, व्ही. झाबोलोत्नाया, व्ही. रायकोव्ह, एफ. क्रिचेव्हस्की, के. ट्रोफिमेन्को, ए. शोव्हकुनेन्को आणि इतर होते. कला शिक्षण 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात युक्रेन - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस. ओडेसा, कीव आणि खारकोव्हमध्ये केंद्रित असलेल्या शाळांद्वारे प्रतिनिधित्व केले जाते.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धाची युक्रेनियन कला - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस

युक्रेनियन कलेतील विशेषतः प्रमुख स्थान टी. शेवचेन्कोचे आहे, ज्यांनी 1844 मध्ये कार्ल ब्रायलोव्हचा विद्यार्थी म्हणून पदवी प्राप्त केली, प्रसिद्ध पेंटिंग "द लास्ट डे ऑफ पॉम्पेई" चे लेखक. टी. शेवचेन्को यांनी शेतकर्‍यांच्या जीवनातून अनेक चित्रे तयार केली ("जिप्सी फॉर्च्यून टेलर", "कॅटरीना", "शेतकरी कुटुंब" इ.). काव्यात्मक आणि कलात्मक वारसाटी. शेवचेन्को यांचा युक्रेनियन संस्कृतीच्या आणि विशेषतः ललित कलांच्या विकासावर मोठा प्रभाव पडला. त्याने त्याचे लोकशाही अभिमुखता निश्चित केले, जे सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्स एल. झेमचुझ्निकोव्ह आणि के. ट्रुटोव्स्कीच्या पदवीधरांच्या कार्यात स्पष्टपणे दिसून आले. कॉन्स्टँटिन ट्रुटोव्स्की हे एन. गोगोल, टी. शेवचेन्को, मार्को वोवचोक यांच्या चित्रांसाठी देखील ओळखले जातात, त्यांनी युक्रेनियन कलाकार टी. शेवचेन्को यांचे चरित्र देखील कॅप्चर केले आहे.

नंतर, प्रगतीशील मास्टर्सने 1870 मध्ये तयार केलेल्या "असोसिएशन ऑफ ट्रॅव्हलिंग आर्ट एक्झिबिशन" च्या कल्पना सामायिक केल्या आणि त्याचे नेते: I. Kramskoy, V. Surikov, I. Repin, V. Perov. रशियन "इटिनरंट्स" चे उदाहरण घेऊन, युक्रेनियन कलाकारांनी त्यांच्या कामात लोकांना समजणारी वास्तववादी कलात्मक भाषा वापरण्यासाठी आणि वेगवेगळ्या शहरांतील रहिवाशांना त्यांची चित्रे दाखवण्यासाठी प्रयत्न केले. विशेषतः, दक्षिण रशियन कलाकारांची सोसायटी ओडेसामध्ये तयार केली गेली, जी प्रदर्शन व्यवसायात सक्रियपणे सहभागी होती.

निकोलाई पिमोनेन्कोच्या चित्रांमध्ये कलात्मक परिपूर्णता आणि उच्च वास्तववाद अंतर्निहित आहे. "सीइंग ऑफ रिक्रूट्स", "हेमेकिंग", "रिव्हल्स", "मॅचमेकर्स" ही त्यांची सर्वात प्रसिद्ध कामे आहेत. ए. मुराश्कोने ऐतिहासिक शैलीत आपली प्रतिभा दाखवली. तो लेखक आहे प्रसिद्ध चित्रकला"कोशेव्हॉयचा अंत्यसंस्कार", ज्याच्या मध्यवर्ती व्यक्तिरेखेसाठी स्टारिटस्कीने पोझ केले. व्ही लँडस्केप पेंटिंगसर्गेई वासिलकोव्स्की, ज्यांचे कार्य खार्किव प्रदेशाशी जवळून जोडलेले आहे, त्यांनी अधिक प्रतिभा दर्शविली. त्याने युक्रेनियन चित्रकला युरोपमध्ये उघडली, जिथे त्याला पॅरिसच्या सलूनमध्ये "आउट ऑफ टर्न" मध्ये त्याच्या चित्रांचे प्रदर्शन करण्याचा सन्मान करण्यात आला. सागरी चित्रकार I. Aivazovsky चे seascapes ही जागतिक कलेत एक अनोखी घटना बनली. आर्किप कुइंदझीच्या "नाइट ओव्हर द नीपर" या पेंटिंगसाठी चंद्रप्रकाशाचा अतुलनीय प्रभाव लक्षात आला. लँडस्केप पेंटिंगचे उत्कृष्ट मास्टर्स 19 व्या शतकातील युक्रेनियन कलाकार होते: एस. स्वेटोस्लाव्स्की, के. कोस्टँडी, व्ही. ऑर्लोव्स्की, आय. पोखितोनोव्ह.

इल्या रेपिन, ज्याचा जन्म स्लोबोझनश्चिनामधील चुगुएव्ह येथे झाला, त्याने सतत युक्रेनशी आपला संबंध कायम ठेवला. उत्कृष्ट मास्टरच्या अनेक कामांमध्ये, "द झापोरोझियन कॉसॅक्स तुर्की सुलतानला एक पत्र लिहा" या त्याच्या चित्राने एक विशेष स्थान व्यापले आहे. या चित्रासाठी, त्याचा मित्र दिमित्री इव्हानोविच यावोर्नित्स्की, ज्याने आपले संपूर्ण आयुष्य झापोरोझ्ये कॉसॅक्सच्या इतिहासाचा अभ्यास करण्यासाठी समर्पित केले आणि ज्याला झापोरिझ्झ्या सिचचा नेस्टर म्हटले गेले, कॅनव्हासच्या मध्यभागी चित्रित केलेल्या कलाकारासाठी लेखक म्हणून उभे केले. जनरल मिखाईल ड्रॅगोमिरोव्ह हे कोशेव अटामन इव्हान सिरको यांनी चित्रित केले आहे.

गॅलिसियामध्ये, राष्ट्रीय कलात्मक जीवनाचा आत्मा प्रतिभावान कलाकार (लँडस्केप चित्रकार, गीतकार आणि पोट्रेटिस्ट) इव्हान ट्रश, द्रोमानोव्हचा जावई होता. तो युक्रेनियन संस्कृती I. फ्रँको, व्ही. स्टेफनीक, लिसेन्को आणि इतरांच्या प्रसिद्ध व्यक्तींच्या पोर्ट्रेटचे लेखक आहेत.

अशाप्रकारे, युक्रेनचा संपूर्ण सांस्कृतिक विकास रशियन लोकांच्या प्रगतीशील संस्कृतीशी अतूट संबंधात झाला.

20 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकात चित्रकला

30 च्या दशकात, युक्रेनियन कलाकार विकसित होत राहिले भिन्न दिशानिर्देश कलात्मक विचार... युक्रेनियन चित्रकलेचे क्लासिक एफ. क्रिचेव्स्की ("वॅरेंजलचे विजेते"), तसेच लँडस्केप चित्रकार कार्प ट्रोखिमेंको ("दनेप्रोस्ट्रॉयचे कर्मचारी", "कीव हार्बर", "वरील मोठा मार्ग"," मॉर्निंग ऑन द फार्म ") आणि निकोले बुराचेक ("ऍपल ट्रीज इन ब्लूम"," गोल्डन ऑटम "," ढग जवळ येत आहेत "," सामूहिक शेताचा रस्ता "," द रुंद नीपर ओरडतो आणि ओरडतो "), ज्याने सौर प्रकाशाच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून निसर्गाच्या स्थितीचे कुशलतेने पुनरुत्पादन केले. या काळातील युक्रेनियन पेंटिंगची महत्त्वपूर्ण कामगिरी पोर्ट्रेट शैलीच्या विकासाशी संबंधित आहे, ज्याचे प्रतिनिधित्व अशा कलाकारांद्वारे केले जाते: प्योत्र वोलोकिडिन ("कलाकाराच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट", "गायिका झोया गैडाईचे पोर्ट्रेट"), अलेक्से शोव्हकुनेन्को ("पोर्ट्रेट) मुलीचे. निनोचका"), निकोले ग्लुश्चेन्को ("आर. रोलँडचे पोर्ट्रेट"). यावेळी, कलाकार एकटेरिना बिलोकूर (1900-1961) ची सर्जनशीलता वाढली. तिच्या पेंटिंगचे घटक फुले आहेत, ते अत्यंत सौंदर्याच्या रचना तयार करतात. "वाटल कुंपणाच्या मागे फुले", "निळ्या पार्श्वभूमीवर फुले", "स्पाइकलेट्स आणि जगासह स्थिर जीवन" ही चित्रे वास्तविक आणि विलक्षण, सुसंवादाची भावना, विविध रंग आणि विविधतेच्या संयोजनाने मोहित करतात. अंमलबजावणीची फिलीग्री पद्धत. 1945 मध्ये युक्रेनमध्ये ट्रान्सकार्पॅथियाच्या जोडणीसह, युक्रेनियन कलाकारांची संख्या अॅडलबर्ट एर्डेली ("द बेट्रोथेड", "वुमन"), बर्लोजी लो ग्लूक ("वुडकटर"), फेडर मनायलो ("ऑन द पाश्चर") यांनी भरून काढली. ट्रान्सकार्पॅथियन आर्ट स्कूलचे वैशिष्ट्य होते व्यावसायिक संस्कृती, रंगीत समृद्धता, सर्जनशील शोध.

महान देशभक्त युद्धाच्या काळातील चित्रकला

ग्रेट देशभक्तीपर युद्ध ही युक्रेनियन चित्रकलेतील अग्रगण्य थीम्सपैकी एक राहिली. कलाकारांनी शूरवीरांचे शौर्य, संघर्षाची पथ्ये रंगवली. तथापि, तात्विक चित्रे: "नर्स" अस्खत सफरगालिन, अलेक्झांडर खमेलनित्स्कीची "जीवनाच्या नावावर", वसिली गुरिनची "फ्लॅक्स ब्लॉसम्स". अनेक कलाकारांनी युक्रेनियन ललित कला विकसित करणे सुरू ठेवले, ग्रेट कोबझारच्या व्यक्तिमत्त्वाची आणि कार्याची स्वतःची व्याख्या देण्याचा प्रयत्न केला: मायखाइलो बोझी "माझे विचार, विचार" आणि यासारखे. युक्रेनियन संस्कृतीचा अभिमान कलाकार तात्याना याब्लोन्स्काया (1917-2005) चे कार्य होते. युद्धानंतरच्या वर्षांतही, टी. याब्लोन्स्काया यांनी त्या काळातील सर्वोत्तम कॅनव्हास तयार केले - "ब्रेड". कलाकारांची चित्रे प्रारंभिक कालावधी- "स्प्रिंग", "ओव्हर द नीपर", "मदर" - सर्वोत्कृष्ट शैक्षणिक परंपरेत सादर केले गेले, हालचाल, भावना आणि चित्रमय स्वातंत्र्याने परिपूर्ण.

20 व्या शतकाच्या 50 च्या दशकात चित्रकला

1950 च्या उत्तरार्धात, युक्रेनमधील कलाकारांच्या कामावरील वैचारिक दबाव काहीसा कमकुवत झाला. आणि जरी सोव्हिएत कलाकारांसाठी "समाजवादी वास्तववादाच्या तत्त्वाचे" पालन करणे अनिवार्य राहिले, तरीही त्याची संकुचित मर्यादा विस्तारली. व्ही ललित कलामागील कालखंडाच्या तुलनेत, थीमची निवड, कलात्मक संकल्पना मूर्त स्वरुप देण्याचे साधन आणि राष्ट्रीय ओळख प्रकट करण्यात अधिक स्वातंत्र्य आहे. अनेक युक्रेनियन कलाकारांनी जीवनाची सरळ कॉपी करण्यापासून दूर जाण्याचा प्रयत्न केला, ते वळले प्रतीकात्मक प्रतिमा, जुन्या जगाची काव्यात्मक व्याख्या. हे काव्यीकरण आहे जे एक अग्रगण्य ट्रेंड बनले आहे वेगवेगळे प्रकारकला हा काळ राष्ट्रीय मुळांसाठी प्रयत्नशील होता. 20 व्या शतकातील युक्रेनियन कलाकार इतिहास आणि संस्कृतीच्या प्रमुख व्यक्तींच्या प्रतिमांकडे वळले, लोक कला आणि चालीरीतींचा अभ्यास केला. याला खूप महत्त्व प्राप्त झाले ज्यामध्ये धाडसी प्रायोगिक शोध झाले. मूळपैकी: Dnieper जलविद्युत केंद्र (DneproGES), युक्रेनियन स्मारकवाद्यांची 18 उल्लेखनीय कामे - नॅशनल युनिव्हर्सिटीमध्ये स्टेन्ड ग्लास ट्रिपटीच. टी. शेवचेन्को, मोज़ेक "17 व्या शतकातील अकादमी." सैद्धांतिक भौतिकशास्त्र संस्थेत, कीवमधील पॅलेस ऑफ चिल्ड्रेन अँड युथची अंतर्गत सजावट आणि यासारखे.

20 व्या शतकाच्या 60 च्या दशकात चित्रकला

1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, कलाकार टी. याब्लोन्स्काया लोककलांकडे वळले, ज्यामुळे तिच्या कलात्मक शैलीत बदल झाला ("भारतीय उन्हाळा", "हंस", "वधू", "पेपर फ्लॉवर्स", "समर"). या पेंटिंग्समध्ये सपाट व्याख्या, प्लॅस्टिकिटी आणि सिल्हूटची अभिव्यक्ती, शुद्ध सोनोरस रंगांच्या गुणोत्तरावर आधारित रंगाची रचना आहे.

ट्रान्सकार्पॅथियन कलाकार फ्योडोर मनाइल (1910-1978), जो युद्धापूर्वीच्या वर्षांत सर्वोत्कृष्ट युरोपियन कलाकारांपैकी एक बनला होता, त्याचे कार्य उल्लेखनीय आहे. कलाकारांच्या सर्जनशील शोधांच्या केंद्रस्थानी कार्पेथियन्सचे स्वरूप आणि लोकजीवनाचे घटक आहेत: "लग्न", "न्याहारी", "जंगलात", "सनी क्षण", "पर्वत-दऱ्या", इ. एफ. मानायलो हे सी पराजानोव्हच्या "शॅडोज ऑफ फॉरगॉटन ऍन्सस्टर्स" या चित्रपटाच्या चित्रीकरणाचे सल्लागार होते, ज्याने त्यांच्या योगदानाबद्दल धन्यवाद, विशेष अभिव्यक्ती आणि वांशिक अचूकता प्राप्त केली.

ल्विव्ह आर्ट स्कूल प्रयोगाच्या भावनेने, युरोपियन सांस्कृतिक परंपरेकडे गुरुत्वाकर्षणाने ओळखले जाते. जर ट्रान्सकार्पॅथियन शाळा नयनरम्य भावनिकतेने वैशिष्ट्यीकृत असेल, तर ल्विव्ह शाळा अंमलबजावणी, सुसंस्कृतपणा आणि बौद्धिकतेच्या ग्राफिक पद्धतीने वैशिष्ट्यीकृत आहे. त्या काळातील या ट्रेंडचे स्पष्ट प्रतिनिधी प्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकार आहेत: झिनोव्ही फ्लिंट ("शरद ऋतू", "इंडियन समर", "मेलोडीज ऑफ बाच," फ्लुइडिटी ऑफ टाइम "इ.). पोर्ट्रेट शैलीतील या मास्टर्सची कामे कलेत एक वास्तविक उपलब्धी बनली. एल. मेदवेद (लेसिया युक्रेन्का, एस. ल्युडकेविच, एन. गोगोल, एल. टॉल्स्टॉय) सांस्कृतिक व्यक्तिमत्त्वांची पोट्रेट कामगिरीच्या पद्धती, अनपेक्षित रचनात्मक बांधकाम, खोली आणि प्रतिमांची विशेष तीव्रता यांच्या मौलिकतेने लक्ष वेधून घेतात.

मूळ कलाकार व्हॅलेंटीन झाडोरोझनी (1921-1988) यांनी वेगवेगळ्या शैलींमध्ये काम केले - स्मारक आणि चित्रकला, ग्राफिक्स, टेपेस्ट्री, लाकूडकाम. कलाकाराने सर्वोत्कृष्ट परंपरांचा वापर केला आणि सर्जनशीलपणे पुनर्व्याख्या केला लोककला, मूलभूत गोष्टी खोलवर समजून घेतल्या राष्ट्रीय संस्कृती: "मारुस्या चुराई", "एकुमेनिकल रात्रीचे जेवण", "चुचिन्स्काया ओरांटा", "डेली ब्रेड", "आणि एक मुलगा आणि आई असेल ..." आणि इतर रंगांच्या संपृक्तता आणि विरोधाभासी संयोगाने मंत्रमुग्ध करतात, अर्थपूर्ण रेषा, ताल सहज, सजावटीचा आवाज.

विविध कलात्मक ट्रेंड आणि पद्धती (वास्तववादापासून अतिवास्तववाद आणि अमूर्तवादापर्यंत) कलाकार इव्हान मार्चुकच्या कामात शोधल्या जाऊ शकतात; शैली (पोर्ट्रेट, स्थिर जीवन, लँडस्केप आणि मूळ विलक्षण रचना, स्वप्नांप्रमाणेच). परंपरा आणि नावीन्य त्याच्या चित्रांमध्ये गुंफलेले आहेत, सर्व कामांना खोल आध्यात्मिक आधार आहे: "ब्लॉसमिंग", "ब्लूमिंग प्लॅनेट", "लॉस्ट म्युझिक", "जर्मिनेशन", "व्हॉइस ऑफ माय सोल", "द लास्ट रे", "ए. Dnieper वर महिना वाढला आहे", "मंथली नाईट", इत्यादी कलाकारांच्या अनेक कामांपैकी, "अवेकनिंग" पेंटिंग लक्ष वेधून घेते, ज्यामध्ये एका सुंदर स्त्रीचा चेहरा, तिचे नाजूक पारदर्शक हात, औषधी वनस्पतींमध्ये दिसतात आणि फुले हे युक्रेन आहे, जे दीर्घ, जड झोपेतून जागे होत आहे.

युक्रेनला आपल्या लोक कारागिरांचा न्याय्य अभिमान आहे: मारिया प्रिमाचेन्को, प्रास्कोव्ह्या व्लासेन्को, एलिझावेटा मिरोनोव्हा, इव्हान स्कोलोझड्रा, तातियाना पॅटो, फ्योडोर पँक, इ. एकेकाळी पी. पिकासो एम. प्रिमाचेन्को यांच्या कार्याने थक्क झाले होते. तिने स्वतःचे जग तयार केले ज्यामध्ये विलक्षण प्राणी, पात्रे लोककथा, फुले संपन्न वाटतात मानवी आत्मा("लग्न", "सुट्टी", "पुष्पगुच्छ", "मॅगपीज - पांढरा बाजू", "तीन आजोबा", "वाइल्ड ऑटरने एक पक्षी पकडला", "युद्धाचा धोका" आणि इतर).

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धाची कला

20 व्या शतकाचा शेवट युक्रेनियन सर्जनशील कलांच्या इतिहासातील नवीन काउंटडाउनचा काळ मानला जाऊ शकतो. स्वतंत्र राज्याच्या निर्मितीमुळे युक्रेनमध्ये एक नवीन सांस्कृतिक आणि सर्जनशील परिस्थिती निर्माण झाली आहे. समाजवादी वास्तववादाचे तत्त्व भूतकाळातील गोष्ट बनली, युक्रेनियन कलाकारांनी सर्जनशीलतेच्या स्वातंत्र्याच्या परिस्थितीत काम करण्यास सुरवात केली. त्या वेळी आयोजित केलेल्या कला प्रदर्शनांनी युक्रेनियन ललित कलेची उच्च सर्जनशील क्षमता, तिची विविधता, विविध दिशानिर्देश, फॉर्म आणि कलात्मक संकल्पना व्यक्त करण्याचे माध्यम यांचे सहअस्तित्व दर्शवले. 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात युक्रेनियन ललित कला 10-20 च्या दशकातील युक्रेनियन अवांत-गार्डेची चळवळ उचलून "नवीन लाट" हे नाव मिळाले, परंतु नवीन परिस्थितीत ते विकसित करणे सुरू ठेवले.

समकालीन युक्रेनियन कलाकार आणि त्यांची चित्रे कोणत्याही एका शैली, दिशा किंवा पद्धतीच्या चौकटीत बसत नाहीत. जुन्या पिढीतील मास्टर्स पारंपारिक वास्तववादी कला पसंत करतात. अमूर्ततावाद व्यापक झाला (तिबेरी सिल्वाशी, अलेक्सी झिव्होत्कोव्ह, पेटर मालिश्को, ओलेग टिस्टोल, अलेक्झांडर डुबोविक, अलेक्झांडर बुडनिकोव्ह इ.). आणि तरीही, आधुनिक युक्रेनियन कलेचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे सर्जनशीलतेच्या अलंकारिक आणि अमूर्त पद्धतींचे संयोजन (व्हिक्टर इव्हानोव्ह, वसिली खोडाकोव्स्की, ओलेग यासेनेव्ह, आंद्रे ब्लूडोव्ह, निकोलाई बुटकोव्स्की, अलेक्सी व्लादिमिरोव इ.).

नवीन युक्रेनियन कला

समकालीन युक्रेनियन कलेवर पाश्चात्य आधुनिकतावादाचा प्रभाव आहे. अतिवास्तववाद (फ्रेंच "सुपररिअलिझम" मधून) कलात्मक अवांत-गार्डेचा एक मुख्य ट्रेंड आहे, तो 1920 च्या दशकात फ्रान्समध्ये उद्भवला. अतिवास्तववादाचे मुख्य सिद्धांतकार ए. ब्रेटन यांच्या मते, स्वप्न आणि वास्तव यांच्यातील विरोधाभास सोडवणे हे त्यांचे ध्येय आहे. हे उद्दिष्ट साध्य करण्याचे मार्ग विविध होते: युक्रेनियन कलाकार आणि त्यांच्या चित्रांमध्ये फोटोग्राफिक अचूकतेसह तर्कशून्य दृश्ये चित्रित केली गेली, परिचित वस्तूंचे तुकडे आणि विचित्र प्राणी तयार केले.

ऑप-आर्ट (संक्षिप्त इंग्रजी ऑप्टिकल आर्ट) ही अमूर्त कलेची एक चळवळ आहे जी 60 च्या दशकात पश्चिमेत लोकप्रिय होती. ऑप-आर्ट कामे दृष्टीच्या भ्रमाच्या परिणामांवर आधारित आहेत, तर आकार आणि रंगांची निवड चळवळीचा ऑप्टिकल भ्रम निर्माण करण्याच्या उद्देशाने आहे.

पॉप आर्ट (लोकप्रिय कलेसाठी संक्षिप्त) युनायटेड स्टेट्स आणि ब्रिटनमध्ये लोकप्रिय संस्कृतीच्या प्रभावाखाली उद्भवली. लोकप्रिय कॉमिक्स, जाहिराती आणि औद्योगिक उत्पादने हे त्याच्या प्रतिमांचे स्त्रोत आहेत. पॉप आर्ट पेंटिंगमधील कथानकाच्या एकाच वेळी काहीवेळा तंत्राद्वारे जोर दिला जातो, जो फोटोग्राफीच्या प्रभावासारखा दिसतो.

संकल्पनावाद, संकल्पनात्मक कला (लॅटिन विचारातून, संकल्पना) ही 60 च्या दशकात पाश्चात्य कलाची अग्रणी दिशा आहे. त्याच्या प्रतिनिधींच्या मते, कामाच्या अंतर्निहित कल्पना (संकल्पना) मध्ये एक आंतरिक मूल्य आहे आणि ते कौशल्याच्या वर ठेवलेले आहे. संकल्पनेच्या अंमलबजावणीमध्ये, विविध माध्यमांचा वापर केला जाऊ शकतो: मजकूर, नकाशे, छायाचित्रे, व्हिडिओ आणि यासारखे.

कार्य गॅलरीमध्ये प्रदर्शित केले जाऊ शकते किंवा "जमिनीवर" तयार केले जाऊ शकते, उदाहरणार्थ, एक नैसर्गिक लँडस्केप, जे कधीकधी त्याचा घटक बनते. त्याच वेळी, कलाकाराची प्रतिमा कला लेखकांच्या स्थितीची पारंपारिक कल्पना कमी करते. इन्स्टॉलेशनमध्ये, दिलेल्या जागेत स्थित वैयक्तिक घटक एकच कलात्मक संपूर्ण तयार करतात आणि बहुतेकदा विशिष्ट गॅलरीसाठी डिझाइन केलेले असतात. पर्यावरण हा त्याचा समान भाग असल्याने असे काम दुसऱ्या ठिकाणी हस्तांतरित करता येत नाही.

कामगिरी (इंग्रजी परफॉर्मन्समधून) ही एक कलात्मक घटना आहे जी नृत्य आणि नाट्य प्रदर्शनाशी जवळून संबंधित आहे. स्टेपन रायबचेन्को, इल्या चिचकन, माशा शुबिना, मरीना ताल्युटो, केसेनिया गिनिलित्स्काया, व्हिक्टर मेलनिचुक आणि इतरांसारख्या युक्रेनियन कलाकारांद्वारे पॉप आर्टची भाषा कुशलतेने आणि बर्‍याचदा त्यांच्या कामात वापरली जाते.

युक्रेनियन पोस्टमॉडर्निझम

असेंब्ली म्हणजे त्रिमितीय गैर-काल्पनिक साहित्य आणि तथाकथित सापडलेल्या वस्तू - सामान्य दैनंदिन वस्तूंचा परिचय आहे. कोलाजमधून येते - एक तंत्र ज्यामध्ये कागद, फॅब्रिक इत्यादींचे तुकडे सपाट पृष्ठभागावर निश्चित केले जातात. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस पी. पिकासो यांनी एकत्रीकरणाची कला निर्माण केली होती, युक्रेनियन कलाकारांमध्ये ए. आर्किपेन्को, आय. एर्मिलोव्ह, ए. बारानोव आणि इतरांनी एकत्रीकरणाची पद्धत मोठ्या प्रमाणावर वापरली होती. आधुनिक युक्रेनियन कलाकार सध्याच्या सर्जनशीलतेला म्हणतात. युक्रेनमधील प्रक्रिया, पश्चिमेशी साधर्म्य करून, उत्तर आधुनिकतावादाचा युग (म्हणजे आधुनिकतावादानंतर). व्हिज्युअल आर्ट्समधील पोस्टमॉडर्निझम मागील सर्व शैली, ट्रेंड आणि ट्रेंडच्या काल्पनिकपणे मिश्रित तुकड्यांसारखे दिसते, ज्यामध्ये अखंडतेचे किमान प्रकटीकरण शोधणे निरर्थक आहे. युक्रेनियन पोस्टमॉडर्निझम बहुतेकदा कर्ज घेतो, जर पाश्चिमात्य मॉडेल्सची सरळ चोरी नाही.

सेर्गेई वासिलकोव्स्की(1854-1917) - XIX च्या उत्तरार्धातील आघाडीच्या युक्रेनियन कलाकारांपैकी एक - XX शतकाच्या सुरुवातीस. रोजी त्यांचा जन्म झालाएका कारकुनाच्या कुटुंबातील खार्किव प्रदेश. त्याला त्याचे प्रारंभिक सर्जनशील कौशल्य त्याच्या पालकांकडून आणि आजोबांकडून मिळाले. त्याच्या वडिलांनी त्याला कॅलिग्राफिक लेखनाचे सौंदर्य आणि अभिव्यक्ती प्रकट केली, त्याची आई - प्रेम लोकगीतेआणि लोककथा, आणि आजोबा - कॉसॅक कुटुंबातील वंशज, त्यांच्या नातवामध्ये युक्रेनियन भाषेत रस निर्माण झाला जुन्या चालीरीतीआणि परंपरा.

पर्यावरण आणि पर्यावरण या वस्तुस्थितीत योगदान दिले की सर्गेई सह सुरुवातीचे बालपणएक सर्जनशील पात्र प्रकट करण्यास सुरवात केली: त्याला संगीताची आवड होती, गाणे आणि पेंट केले. स्वत: कार्ल ब्रायलोव्हचा विद्यार्थी असलेल्या दिमित्री बेझपेर्ची ड्रॉइंगच्या जिम्नॅशियम शिक्षकाकडून मुलाला दुसऱ्या खारकोव्ह व्यायामशाळेत चित्र काढण्याचे अधिक सखोल ज्ञान मिळाले. त्याने विविध स्केचेस बनवले आणि त्याच्या शिक्षकांची व्यंगचित्रे देखील काढली, ज्यासाठी, वरवर पाहता, त्याला नट मिळाले.त्याचे पालक, जुने विचार आणि परंपरा असलेले लोक, सार्वजनिक सेवेत त्यांच्या मुलाचे भविष्यातील कल्याण पाहत असल्याने, वडिलांच्या आग्रहावरून, तरुण सेर्गेईने खारकोव्ह पशुवैद्यकीय शाळेत प्रवेश केला. शाळेत दोन वर्षांचा अभ्यास केल्यानंतर, त्याने ते सोडले आणि खारकोव्ह ट्रेझरीमध्ये लिपिक म्हणून काम करायला गेला. प्रेम नसलेल्या व्यवसायाचे वजन सर्जनशील व्यक्तीवर होते आणि सर्गेईने आपल्या वडिलांना सांगितले की तो आपली नोकरी सोडून सेंट पीटर्सबर्गला कला अकादमीमध्ये प्रवेश घेण्यासाठी जात आहे. ज्याला वडिलांनी उत्तर दिले: जर त्याने पद सोडले तर त्याला कळू द्या की त्याला वडील नाहीत, कारण तो यापुढे त्याला मुलगा मानणार नाही. वडिलांकडून "शाप" असलेले पत्र असूनही, 22 वर्षीय सेर्गेईने सरकारी पद सोडले आणि 1876 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेश केला.वासिलकोव्स्की नऊ वर्षे अकादमीमध्ये अभ्यास करेल. प्रथम, तो सामान्य वर्गात जातो आणि नंतर शिक्षणतज्ज्ञ मिखाईल क्लोड आणि व्लादिमीर ऑर्लोव्स्की यांच्या लँडस्केप कार्यशाळेत जातो. त्याच्याकडे थोडे पैसे होते आणि गरजेनुसार, उदरनिर्वाह करावा लागला: एकतर फोटोग्राफीमध्ये "रिटुचर" म्हणून काम करणे किंवा विक्रीसाठी रेखाचित्रे कॉपी करणे.

आर्थिक अडचणी असूनही, अकादमीतील त्याचा अभ्यास यशस्वीरित्या पार पडला आणि तीन वर्षांनंतर सेर्गेई इव्हानोविचला जीवनातील लँडस्केप स्केचसाठी एक लहान रौप्य पदक मिळाले आणि दोन वर्षांनंतर त्याला दुसरे छोटे रौप्य पदक मिळाले.

पुढील वर्षांच्या अभ्यासात त्यांची चित्रकलेची उत्तम प्रतिभा अधिकाधिक वाढत गेली.

1883 मध्ये, सर्व उन्हाळ्यात, सर्गेई इव्हानोविचने युक्रेनमध्ये बरेच काम केले, सर्जनशील प्रेरणा आणि तरुण प्रणय यांनी भरलेली मूळ लँडस्केप रेखाचित्रे रेखाटली: "युक्रेनमधील वसंत", "उन्हाळा", "स्टोन बाल्का", "बाहेरील भागात" आणि इतर, अर्थ. त्यांना एका शैक्षणिक प्रदर्शनात सुवर्णपदकासाठी सादर करण्यासाठी.

पुढच्या वर्षी, "मॉर्निंग" पेंटिंगसाठी वासिलकोव्स्कीला एक लहान सुवर्णपदक मिळाले. आणि एक वर्षानंतर, "ऑन द डोनेट्स" कलेच्या पूर्ण केलेल्या डिप्लोमा कार्यासाठी, त्याला एक मोठे सुवर्ण पदक देण्यात आले आणि त्याला अकादमीचे निवृत्तीवेतनधारक म्हणून परदेशात प्रवास करण्याचा अधिकार प्राप्त झाला.

त्या वेळी, या शब्दाचा अर्थ वृद्ध लोकांचा नव्हता, परंतु प्रतिभावान तरुण ज्यांना अनेक वर्षे परदेशात अभ्यास करण्यासाठी पाठवले गेले होते, त्यांना महत्त्वपूर्ण वेतन ("पेन्शन") देऊन.

"युक्रेन मध्ये वसंत ऋतु"

"बाहेरील"

"सकाळी"

मार्च 1886 मध्ये वासिलकोव्स्की पश्चिम युरोप - फ्रान्स, इंग्लंड, स्पेन, इटली आणि जर्मनीच्या निवृत्तीच्या सहलीवर गेले. जेव्हा त्याने फ्रान्समध्ये काम केले आणि अभ्यास केला, तेव्हा तो "बार्बिझोन" च्या जवळ गेला, ज्याच्या कार्यामुळे दर्शकांमध्ये उच्च आत्म्याची भावना निर्माण झाली, त्याला आजूबाजूच्या निसर्गात कविता आणि वास्तविक सौंदर्य दिसले.त्याच्या युरोपियन टूर दरम्यान, युक्रेनियन कलाकार आनंददायक लँडस्केप कामे तयार करतात: "बेसानॉनमध्ये सकाळ", "हिवाळ्यात बोईस डी बोलोन", "नॉरमंडीमध्ये पार्टरीजची शिकार", "टिपिकल ब्रेटन मॅनर", "प्यरेनीजमध्ये दृश्य", "नंतर पाऊस (स्पेन) "," सॅन सेबॅस्टियानोचे शेजारी "," हिवाळ्याची संध्याकाळपायरेनीज मध्ये ”आणि इतर.

"बेसनकॉन मध्ये सकाळी"

परदेशातील व्यवसायाच्या सहलीनंतर, सर्गेई इव्हानोविच खारकोव्हमध्ये स्थायिक झाला आणि सर्जनशील उर्जेने भरलेला, त्याच्या मूळ युक्रेनियन भूमी आणि स्टेप्सला सहलीला.

त्याच्या कलात्मक ब्रश स्ट्रोकसह, तो आनंददायक युक्रेनियन गीत-महाकाव्य लँडस्केप तयार करतो: "चुमात्स्की रोमोडानोव्स्की वे", "व्हिलेज स्ट्रीट", "सनसेट इन द ऑटम", "हिवाळी संध्याकाळ", "गावाच्या बाहेरील कळप", "मिल्स" "आणि इतर अनेक...

"चुमात्स्की रोमोडानोव्स्की मार्ग"

"गावाची गल्ली"

"गिरण्या"

युक्रेनियन वास्तववादी कलाकाराने ऐतिहासिक थीमवर चित्रे देखील रेखाटली, ज्यामध्ये त्याने गौरवशाली युक्रेनियन कॉसॅक्सचा गौरव केला: "कोसॅक पिकेट", "झापोरोझेट्स ऑन इंटेलिजेंस", "वॉचमन ऑफ झापोरोझे लिबर्टीज" ("कॉसॅक्स इन द स्टेप"), "ऑन गार्ड" "," Cossack Levada "," Cossack Mountain "," Cossack Field "," Zaporozhets on patrol "," Cossack in the steppe. चिंताजनक चिन्हे "," कॉसॅक आणि एक मुलगी "," कॉसॅक मोहीम "आणि मोठ्या संख्येने इतर.

"कॉसॅक पिकेट"

झापोरोझ्ये स्वातंत्र्याचे संरक्षक"

"कोसॅक लेवाडा"

वासिलकोव्स्कीचे कार्य केवळ लँडस्केप आणि ऐतिहासिक चित्रांपुरते मर्यादित नव्हते - त्यांनी पोर्ट्रेट पेंटिंगच्या शैलीमध्ये देखील काम केले. अनेक पोर्ट्रेटपैकी, सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे युक्रेनियन मोझेस - तारास शेवचेन्को यांचे पोर्ट्रेट.कलाकाराने स्मारक शैलीमध्ये उच्च व्यावसायिक कलात्मक कौशल्य देखील दर्शविले - त्याने युक्रेनियन आर्ट नोव्यूची मान्यताप्राप्त उत्कृष्ट नमुना पेंट केली: पोल्टावा प्रांतीय झेमस्टव्हो.

एकूणच, त्याच्या 35 वर्षांच्या सर्जनशील कार्यासाठीसेर्गेई वासिलकोव्स्की यांनी 3000 हून अधिक चित्रे तयार केली आहेत. याव्यतिरिक्त, ते युक्रेनियन पुरातनता (1900) आणि युक्रेनियन दागिन्यांचे हेतू (1912) अल्बमचे लेखक आहेत, ज्यावर त्यांनी आणखी एक प्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकार निकोलाई समोकिश यांच्यासोबत एकत्र काम केले.

19व्या शतकाच्या पूर्वार्धात युक्रेनियन ललित कलांमध्ये, रोमँटिसिझमची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली. ते वास्तविकतेकडे, भौतिक जगाला आवाहन करतात. भावनिक भावना प्रतिमांमध्ये सादर केल्या गेल्या, ज्याने अनेकदा त्यांची अभिव्यक्ती काव्यात्मक मूडमध्ये प्राप्त केली.

यामुळे फॉर्मची निवड झाली आणि व्हिज्युअल मीडियाआणि रचना क्षेत्रात नवीन सुसंवाद, मध्यम गतिशीलता आणि सौंदर्यशास्त्र यांचे प्रतिपादन, अभिव्यक्त स्केलचा शोध, प्रकाश आणि सावलीचा नवीन आवाज.

युक्रेनियन कलाकारांनी रोमँटिसिझमच्या सामान्य वैशिष्ट्यांमध्ये त्यांचे स्वतःचे समायोजन जोडले आहेत. एक विशिष्ट व्यक्तिमत्व, ऐतिहासिक किंवा दैनंदिन रचना, निसर्गाचे हेतू - सर्व थीम रोमँटिकीकरणास बळी पडतात.

कलेवर आयकॉनोग्राफीचा प्रभाव.

युक्रेनमधील ऑर्थोडॉक्स चर्च आणि 19 व्या शतकातील कलाकृतींचे सर्वात प्रभावशाली ग्राहक राहिले. 1819 मध्ये कीव अकादमी थिओलॉजिकल अकादमीमध्ये बदलली. वाढत्या धर्मनिरपेक्ष कलेचा धार्मिकांवरही प्रभाव पडला.

आयकॉन पेंटिंगमध्ये, जुन्या बायझँटाईन कॅननची जागा नवीन शैक्षणिक एकाने घेतली. सिनॉडने क्रिस्टोलॉजिकल, अ‍ॅपोस्टोलिक, भविष्यसूचक आणि श्रेणीबद्ध श्रेणींचे विशिष्ट नमुने तयार करण्यासाठी शैक्षणिक शिक्षणासह निर्मात्यांना नियुक्त केले. त्याचबरोबर चित्रकलेच्या लोकचळवळीचा प्रभाव कायम आहे. सह परस्पर संबंध ठेवण्याची प्रवृत्ती आहे ऐतिहासिक चित्रआणि एक पोर्ट्रेट.

अँटोन लोसेन्को (1731 - 1773 जीवन वर्ष) हे पहिले युक्रेनियन होते ज्यांनी शैक्षणिक फॉर्म-बिल्डिंग पद्धतींच्या मदतीने वैशिष्ट्यपूर्ण आयकॉन-पेंटिंग थीम ऐतिहासिकदृष्ट्या सुधारित केल्या. त्यांच्या सर्वात प्रसिद्ध चित्रांपैकी एक आहे " आश्चर्यकारक मासे पकडणे«.

पोर्ट्रेट पेंटिंग

युक्रेनियन पोर्ट्रेट पेंटिंग अजूनही आयकॉन पेंटिंगशी संबंधित आहे. उत्कृष्ट पोर्ट्रेट चित्रकार डी. लेवित्स्की (1735 - 1822 जीवन वर्षे) आणि व्ही. बोरोविकोव्स्की (1757 - 1825 जीवन वर्षे) - शैक्षणिक नैतिकतेच्या तत्त्वांवर आधारित लोकांमध्ये अध्यात्म शोधत होते.

परंतु लेवित्स्कीचे वैशिष्ट्यपूर्ण पात्र (चित्रे "इव्हान डोल्गोरुकोव्ह", "अलेक्झांड्रा पावलोव्हना") काहीसे संयमित आहेत, तर बोरोविकोव्स्कीचे अधिक रोमँटिक आहे ("सिस्टर्स ऑफ चिगिरिन", "एम. लोपुखिना", "डी. ट्रॉयत्स्की").

बायबलसंबंधी थीमवरील चिन्ह आणि रेखाचित्र हे असे क्षेत्र होते ज्यामध्ये व्ही. ट्रोपिनिनचे रोमँटिक विश्वदृष्टी तयार झाले होते. त्याच्या कामाचे चिन्ह - "यजमानांचा देव", "थेस्सालोनिकीचा सेंट दिमित्री", "सेंट बार्बरा". रोमँटिक वैशिष्ट्येयुक्रेनियन महिला आणि युक्रेनियन लोकांच्या त्याच्या पोर्ट्रेटमध्ये प्रतिबिंबित होते. युक्रेनच्या विविध प्रदेशांमध्ये, चित्रकला परंपरा आणि पर्सुनाच्या कलेशी निगडीत चित्रांच्या संपूर्ण शाळा होत्या.

स्लोबोझनश्चिनामध्ये, अशा शाळेचे विद्यार्थी आणि प्रतिभावान खारकोव्ह चित्रकार आणि शिक्षक इव्हान सबलुकोव्ह (1735 - 1777 जीवन वर्षे) चे अनुयायी प्रतिनिधित्व करतात. त्याचे विद्यार्थी: मोगेत्स्की, कालिकोव्स्की, नेमिनुची आणि नेमिनुचीचे विद्यार्थी - आंद्रे लुक्यानोव्ह. त्यांनी आयकॉन पेंटिंग आणि पोर्ट्रेट एकत्र केले.

प्राचीन युक्रेनियन परंपरेनुसार पूर्ण वाढीमध्ये सादर केलेल्या एखाद्या व्यक्तीच्या प्रतिमेच्या रोमँटिक वाचनाचे एक मनोरंजक उदाहरण, पुरातन वास्तूंचे प्रसिद्ध संग्राहक वासिल टार्नोव्स्की (काचनिव्कामधील राजवाडा, तलाव आणि बागेच्या पार्श्वभूमीवर) पोर्ट्रेट असू शकते. . कलाकार आंद्रेई गोरोपोविचने बारोक शैलीमध्ये रोमँटिक पोर्ट्रेटची रचनात्मक तत्त्वे एकत्र केली.

आयकॉन पेंटिंग आणि पोर्ट्रेट एकत्र करण्याची परंपरा इव्हान बुगाएव्स्की - कृतज्ञ (1773 - 1859 जीवन वर्षे), व्ही. बोरोविकोव्स्की, इव्हान सोमेन्को (1807 - 1876 जीवन वर्षे) ("एम. चालीच्या आजीचे पोर्ट्रेट", "पोर्ट्रेट) यांनी चालू ठेवली. एका अनोळखी महिलेची"

पश्चिम युक्रेनियन भूमीच्या चित्रकलेतील रोमँटिक दिशेच्या संस्थापकांपैकी एक लुका डॉलिंस्की (1745 - 1824 जीवन वर्षे) आणि पोचेव्ह लव्ह्राच्या असम्प्शन कॅथेड्रलची चित्रे आणि चिन्हे होती. ल्विव्हमधील चर्च ऑफ सेंट ओनुफ्रियसचे आयकॉनोस्टेसिस आणि भिंतींच्या रचना.

रोमँटिसिझमच्या शैलीतील पेंटिंगमध्ये उल्लेखनीय योगदान कलाकारांनी केले - रोमन अकादमीचे विद्यार्थी - ओस्टॅप बेल्याव्हस्की, इव्हान बारानोव्स्की आणि वसिली बेरेझा.

संपूर्ण 19 व्या शतकात, चिन्ह त्याच्या शास्त्रीय स्वरूपात अस्तित्वात होते. तथापि, या काळात, रोमँटिसिझमची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये त्यात अधिक तीव्रपणे प्रकट झाली. युक्रेनियन चित्रकारांनी रंग आणि कट-ऑफची अनेक तत्त्वे विकसित केली आहेत, जी केवळ युक्रेनच्या कलेसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण होती.

ही तत्त्वे प्रस्थापित करण्यात महत्त्वाची भूमिका कपितोन पावलोव्ह (१७९२ - १८५२ वर्षे) यांनी बजावली. त्यांची कामे - "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "डेव्हिड गोर्लेन्कोचे पोर्ट्रेट", "बोगडाना लिझोगुबचे पोर्ट्रेट" आणि ई. यारोवाया यांच्या मुलीचे पोर्ट्रेट. त्याच्या आयुष्याच्या उत्तरार्धात, पावलोव्हने रचनात्मक पोर्ट्रेटवर लक्ष केंद्रित केले. त्याच वेळी, कलाकाराने अनेकदा आपल्या मुलांना रंगविले. पावलोव्हच्या रचनात्मक पोर्ट्रेटमध्ये, पोर्ट्रेटला थीमॅटिक इझेल पेंटिंगच्या जवळ आणण्याची प्रवृत्ती आहे.

कलाकार एव्हग्राफ क्रेन्डोव्स्की (1810 - 1898 वर्षे आयुष्य) रचनात्मक चित्रण क्षेत्रात काम करतात. "जेकब डी बालमेनच्या मुलांसह सिनेटर बोमिलोव्ह" या त्यांच्या कामाचा पुरावा आहे.

अपोलो मोक्रित्स्की (1805 - 1890 जीवन वर्षे) - कला अकादमीमधून पदवी घेतल्यानंतर, त्याने आपले संपूर्ण सर्जनशील जीवन युक्रेनियन लोकांच्या जीवनाशी जोडले.

IV झैत्सेव्ह (1810 - 1870 वर्षांचे आयुष्य) यांनी रोमँटिक जागतिक दृश्याच्या प्रिझमद्वारे वास्तविकतेचे चित्रण करण्याचे त्यांचे कार्य पाहिले. "पोर्ट्रेट ऑफ अ वाईफ", "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "पोर्ट्रेट ऑफ अननोन मॅन", "पोर्ट्रेट ऑफ द फोकलरिस्ट आणि प्रकाशक प्लॅटन लुकाशेविच" ही त्यांची कामे आहेत.

पावेल श्लेडरची कामे खोल काव्यात्मक भावनांनी भरलेली आहेत - सर्वात उल्लेखनीय कार्य "पत्नीचे पोर्ट्रेट" आहे.

गॅब्रिएल वास्को (1820 - 1865 वर्षांचे जीवन) आयकॉनोग्राफिक स्त्रोतांवर अवलंबून होते, ठोस ऐतिहासिक मन वळवते आणि किरील रझुमोव्स्की आणि अलेक्झांडर रझुमोव्स्की यांच्या चित्रांवर अवलंबून होते.

वसिली स्टर्नबर्ग (1818 - 1845) हे एक मनोरंजक पोर्ट्रेट चित्रकार होते. टी. शेवचेन्को, व्ही. जबिला, आय. आयवाझोव्स्की, एस. व्होरोब्योव्ह यांची चित्रे, कचालोव्का येथे जमलेल्या सांस्कृतिक व्यक्तिमत्त्वांची एकत्रित चित्रे ही त्यांच्या कलाकृती आहेत. प्रसिद्ध व्यक्तींच्या कामात पोर्ट्रेट मुख्य होते युक्रेनियन कवीआणि कलाकार टी. जी. शेवचेन्को.

व्हिज्युअल आर्ट्समधील ऐतिहासिक थीम

युक्रेनियन पेंटिंग आणि ग्राफिक्समधील ऐतिहासिक थीम शेवटी 17 व्या शतकात एक स्वतंत्र शैली म्हणून उदयास आली. उत्कृष्ट कलाकार ज्यांनी प्रक्रियेवर प्रकाश टाकला आणि मार्गदर्शन केले ऐतिहासिक चित्रकलासर्वात प्रामाणिक स्वरूपात, व्ही. बोरोविकोव्स्की आणि एल. डॉलिंस्की होते. युक्रेनियन कलेतील ऐतिहासिक शैली देशभक्तीच्या कल्पनेने व्यापलेली होती.

चित्रफलक आणि चित्रण ग्राफिक्सची शैली मोठ्या संख्येने आणि विषयांच्या विविधतेद्वारे सादर केली गेली. हे व्ही. शेटेनबर्गचे "कोबझार विथ अ गाईड" नक्षीकाम आहे, अलेक्झांडर पुश्किनच्या "कॉकेशियन कॅप्टिव्हज" या कवितेपूर्वी आय. सोकोलोव्हचे चित्रण, टी. जी. शेवचेन्को यांनी पुष्किनच्या "पोल्टावा" पर्यंतचे चित्रण, एन. व्ही. गोगोलचे "तारास बल्बा", "किंग लिअर" शेक्सपियर द्वारे, एम. पोलेव्हॉय "द हिस्ट्री ऑफ सुवेरोव्ह" आणि "रशियन जनरल्स" यांच्या ऐतिहासिकदृष्ट्या लोकप्रिय पुस्तकांपर्यंत.

बद्दल एक सामान्यीकृत कल्पना शाश्वत मूल्यइतिहासाच्या घटनेच्या ठोसीकरणादरम्यान लोकांमधील मानवी आणि न्याय्य संबंध - ही वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये होती ऐतिहासिक शैलीक्लासिकिझम आणि रोमँटिसिझमच्या काळातील युक्रेनियन कलेत.

घरगुती चित्रकला प्रकार

दैनंदिन जीवनाची शैली लक्षणीय विकासापर्यंत पोहोचली आहे. युक्रेनियन ललित कलांच्या संपूर्ण मागील इतिहासात प्रथमच, लोकजीवनाच्या थीमने चित्रकला आणि ग्राफिक्समध्ये एक प्रमुख स्थान घेतले. अनेक कलाकारांनी लोक रंगाच्या वैशिष्ट्यांकडे लक्ष वेधले.

बहुतेक सर्व कलाकार लोक चालीरीती आणि समारंभांनी आकर्षित होतात. "कुकावेट्स मधील लग्न" ट्रोपिनिना. ट्रॉपिनिन पेंटिंग्जमध्ये " लेसमेकर"," पाईप असलेला मुलगा "," तरुण कलाकार "," गिटारवादक "लोककला आणि कलांचे प्रकार दर्शवितो.

पोर्ट्रेट शैली.

पोर्ट्रेटच्या आधारे, शैलीची वैशिष्ट्ये प्रकट होतात आणि कलात्मक कल प्रतिबिंबित होतात सर्वसामान्य व्यक्ती... पोर्ट्रेट शैलीची मुख्य थीम व्यक्त करते - उत्सवाचा मूड, जगाची काव्यात्मक धारणा.

या काळात व्ही. आय. स्टर्नबर्ग अद्भुत कामे तयार करतात: " युक्रेन मध्ये गोरा"," शेफर्ड "" कीव जवळ Dnieper पार करणे ". लिथोग्राफ्स "सीइंग ऑफ रिक्रूट्स", "एट द फेअर", "नदीजवळ", "शांत संभाषण".

घटनांना संतुलित प्रतिसाद आणि दैनंदिन शैलीतील कामांमध्ये पात्रांच्या भावनांचा संयम, पुढील अभ्यास कलात्मक वैशिष्ट्ये राष्ट्रीय वर्णइव्हान सोशेन्को "कॉसॅक्स ऑन द नीपर", I. सोकोलोव्ह (1823 - 1910 जीवन वर्षे) यांच्या कार्यात व्यक्त केले - त्यांचे कार्य "मुलासह युक्रेनियन स्त्री", - कॅनव्हासेस " कॅटरिना"," ग्रामीण कुटुंब "," जिप्सी - मार्ग ".

युक्रेनियन पेंटिंगमधील इटालियन हेतू.

युक्रेनियन चित्रकारांनी देखील त्यांची कामे इटलीच्या सामान्य लोकसंख्येच्या दैनंदिन जीवनासाठी समर्पित केली. याचा पुरावा व्ही. स्टर्नबर्गच्या "इटालियन जलाशयाच्या जवळ", "एक इटालियन नाश्ता करत आहे", "इटालियन लोक नेपोलिटन एस्टेरियामध्ये पत्ते खेळत आहेत."

यामध्ये डी. ऑर्लोव्ह "इटालियन मार्केट", "रिटर्न टू द हार्वेस्ट", "गर्ल वॉशिंग लिनेन", "सीन ऑफ द रोमन कार्निव्हल" या चित्रांचा देखील समावेश असू शकतो.

लँडस्केप पेंटिंग.

19व्या शतकात, लँडस्केपने युक्रेनियन ललित कलामध्ये स्वतंत्र शैलीचा दर्जा प्राप्त केला. यामध्ये महत्त्वाची भूमिका युक्रेनमधील त्या ठिकाणांच्या स्थलाकृतिक दृश्यांच्या ज्ञानाने खेळली गेली जिथे नवीन शहरे आणि वसाहती बांधल्या गेल्या किंवा बांधल्या जाऊ शकतात.

सेंट पीटर्सबर्ग येथून लँडस्केप चित्रकारांना परिप्रेक्ष्य दृश्ये रंगविण्यासाठी पाठविण्यात आले. त्या काळातील प्रसिद्ध लँडस्केप चित्रकारांमध्ये एफ. अलेक्सेव्ह, ई. लाझारेव्ह, व्ही. पेट्रोव्ह, के. बोरोझदिन, ए. एर्मोलाएव, एम. अल्फेरोव्ह, एम. साझिन यांचा समावेश आहे. या चित्रकारांचे युक्रेनियन लँडस्केप्स पुरेशा कलात्मक आणि भावनिक अभिव्यक्तीने चिन्हांकित आहेत. व्ही. ट्रोपिनिन यांनीही पोडॉलची सुंदर दृश्ये रंगवली.

सुमारे चाळीस जलरंग तयार करणारे जलरंगकार मिखाईल साझिन यांनी त्यांच्या कामात कीवची प्रतिमा अमर केली. त्यापैकी काही पॅरिसमधील लेमरसियर प्रकाशन कंपनीने छापले. त्यांच्यावर आम्ही कीवची सुंदर नयनरम्य लँडस्केप पाहतो आणि आम्ही प्रेक्षणीय स्थळांची प्रशंसा देखील करू शकतो.

ई. क्रिंडोव्स्की, आय. झैत्सेव्ह ("पोल्टावा. मोन्युमेंट ऑफ ग्लोरी"), आय. सोशेन्को, आय. लुचिन्स्की, आय. वेनुझलोविच, टी. याकिमोव्हिया, आर. गांडझेविच हेही लँडस्केप पेंटिंगकडे वळले. उत्कृष्ट कामगिरीयुक्रेनियन रोमँटिक लँडस्केप V.I.Sternberg आणि T.G. Shevchenko यांच्या कार्याशी संबंधित.

व्ही. आय. स्टर्नबर्गचे सुरुवातीचे लँडस्केप " वॉटर मिल"," मनोर "," कीवमधील पॉडिलचे दृश्य "- या कामांमध्ये कलाकाराने "स्फुमॅटो" पेंटिंगच्या विरोधाभास न करता मऊ रंगात प्रभुत्व मिळवले, ज्याचे त्याने नंतर तेल पेंटिंगचे तंत्र वापरून केलेल्या सर्व कामांमध्ये पालन केले. .

कीव-पेचेर्स्क लाव्राच्या प्रतिमांमध्ये त्याने निसर्गाची एक महाकाव्य भावना प्राप्त केली (चित्र " कीव मध्ये Dnieper पार") आणि प्लेन स्टेपच्या प्रतिमेमध्ये (" स्टेपमधील मिल्स "). व्ही.आय. स्टर्नबर्गने इटलीमध्ये चियारोस्क्युरो वापरून चित्रे रंगवण्याच्या पद्धतीत प्रभुत्व मिळवले आणि विकसित केले. लोकांच्या राहणीमानासह त्याच्या अविघटनशील एकात्मतेमध्ये युक्रेनियन निसर्गाची दृष्टी समाजाच्या विकासासाठी एक महत्त्वाची प्रेरणा होती - 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात युक्रेनियन कलाकारांच्या कार्याचा एक महत्त्वपूर्ण हेतू.

युक्रेनियन कलाकारांच्या लँडस्केप पेंटिंगच्या उत्कृष्ट उदाहरणांचे उच्च-गुणवत्तेचे पुनरुत्पादन बहुतेक शास्त्रीय शैलींमध्ये तसेच देशाच्या शैलीमध्ये स्वतःला सजवण्यासाठी योग्य आहेत.

"युक्रेनियन लँडस्केप".
1849.

युक्रेनियन सोव्हिएत समाजवादी प्रजासत्ताक, युक्रेन, यूएसएसआरच्या युरोपियन भागाच्या नैऋत्येस स्थित एक युनियन सोव्हिएत समाजवादी प्रजासत्ताक. क्षेत्रफळ 601 हजार चौरस किलोमीटर आहे. 50% शहरी लोकांसह 44 दशलक्ष लोकसंख्या (1963). 76.8% युक्रेनियन, रशियन, ज्यू, ध्रुव, बेलारूसी, इत्यादी देखील राहतात; 362 शहरे आणि 826 शहरी-प्रकारच्या वसाहती (1 जानेवारी 1964 पर्यंत). राजधानी कीव आहे.

सर्वात महत्वाच्या नद्या म्हणजे नीपर, सदर्न बग, नीस्टर, नॉर्दर्न डोनेट्स, प्रुट आणि डॅन्यूबचे मुख. खनिज संसाधने: कोळसा (डॉनबास, डीव्होव्स्को-वोलिन बेसिन), तपकिरी कोळसा (डनिपर बेसिन), रॉक मीठ (डॉनबास), लोह धातू (क्रिवी रिह, केर्च), मॅंगनीज (निकोपोल), पीट (पोलेसी प्रदेशात), तेल (कार्पॅथियन्सच्या पायथ्याशी, पोल्टावा प्रदेश इ.), ज्वलनशील वायू, बांधकाम साहित्य इ.

आधुनिक युक्रेनच्या भूभागावरील मानवी संस्कृतीचे सर्वात जुने शोध पॅलेओलिथिक, निओलिथिक आणि कांस्य युगातील (त्रिपोली संस्कृती) आहेत. 4-6 शतकांमध्ये, नीपर आणि नीस्टर नद्यांच्या प्रवाहात, पूर्व स्लाव्हिक जमातींची युती निर्माण झाली - अँटेस, ज्यांचा मुख्य व्यवसाय शेती होता. 9 व्या शतकापासून, आधुनिक युक्रेनचा प्रदेश सामंत राज्याचा भाग होता - कीवन रस. यावेळेपर्यंत, युक्रेनच्या प्रदेशात पूर्व स्लाव्हिक जमातींचे वास्तव्य होते: ग्लेड, बुझान, टिव्हर्ट्सी, ड्रेव्हल्यान्स, नॉर्दर्न इ. 9-12 शतकांमध्ये जुन्या रशियन राज्याची अर्थव्यवस्था आणि संस्कृती लक्षणीय पातळीवर पोहोचली. जुने रशियन लोक तीनचे एकच मूळ होते भाऊबंद लोक: ग्रेट रशियन, युक्रेनियन आणि बेलारूसी. 13 व्या शतकात, दक्षिण-पश्चिम रशियाच्या जमिनी मंगोलांनी जिंकल्या. युक्रेनियन राष्ट्राची निर्मिती 14-15 व्या शतकात झाली. 14 व्या शतकात युक्रेनियन जमीन ताब्यात घेण्यास सुरुवात केल्यावर, 1569 मध्ये लुब्लिन युनियननंतर पोलिश गृहस्थांनी युक्रेनियन लोकांवर जबरदस्त सरंजामशाही दडपशाही प्रस्थापित केली. क्रिमियन टाटार आणि सुलतान तुर्की यांच्या आक्रमणाविरुद्ध युक्रेनियन जनतेने कठोर संघर्ष केला. युक्रेनियन लोकांच्या मुक्ती संग्रामात झापोरिझ्झ्या सिचने महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. पोलिश सरंजामदारांच्या दडपशाहीविरुद्ध बोहदान खमेलनित्स्की यांच्या नेतृत्वाखाली 1648-54 चे लोक मुक्ती युद्ध युक्रेनचे रशियाशी पुनर्मिलन झाल्यामुळे (1654 मध्ये पेरेयस्लाव्हल राडा) संपले. 18 व्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत पोलंडने उजव्या बाजूच्या युक्रेन आणि पश्चिम युक्रेनवर कब्जा केला, नंतरचा काही भाग नंतर ऑस्ट्रियाच्या अधिपत्याखाली आला. लेफ्ट-बँक, तसेच स्लोबोडस्काया युक्रेन हे रशियन राज्याचा भाग होते. ट्रान्सकार्पॅथियन युक्रेन हंगेरीच्या जोखडाखाली होते. 1708-09 मध्ये चार्ल्स XII च्या आक्रमणाने युक्रेनमध्ये स्वीडिश आक्रमक आणि देशद्रोही हेटमॅन माझेपा यांच्या विरोधात जनयुद्ध सुरू केले. अनेक निर्बंधांनंतर, 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात झारवादी सरकारने युक्रेनची स्वायत्तता आणि कॉसॅक संघटना - न्यू सिच रद्द केली. Cossack फोरमॅन प्राप्त रशियन खानदानी... मार्च 1821 मध्ये, P.I.Pestel यांच्या अध्यक्षतेखालील दक्षिणी सोसायटी ऑफ द डेसेम्ब्रिस्ट, तुलचिन येथे आयोजित करण्यात आली होती. डिसेंबर 1825 मध्ये चेर्निगोव्ह रेजिमेंटचा उठाव झाला. डिसेंबर 1845 - जानेवारी 1846 मध्ये कीवमध्ये एक गुप्त राजकीय संघटना तयार झाली - सिरिल आणि मेथोडियस सोसायटी, ज्याचे नेतृत्व टीजी शेवचेन्को करत होते. 1847 मध्ये, झारवादी सरकारने समाजातील क्रांतिकारी विचारांच्या सदस्यांवर क्रूरपणे अत्याचार केले. 1861 मध्ये युक्रेनमध्ये शेतकरी सुधारणा करण्यात आली, ज्याने भांडवलशाहीच्या विकासाला गती दिली. उद्योगाची झपाट्याने वाढ झाली, विशेषत: डॉनबासमधील कोळसा उद्योग आणि क्रिवी रिहमधील लोह खनिज उद्योग. 19व्या आणि 20व्या शतकात युक्रेनमधील क्रांतिकारी लोकशाही आणि कामगार चळवळीचा विकास हा सर्व-रशियन क्रांतिकारी चळवळीचा भाग होता. 1875 मध्ये ओडेसा येथे दक्षिण रशियन कामगार संघटना आयोजित करण्यात आली. 80-90 च्या दशकात, कीव आणि खारकोव्हमध्ये मार्क्सवादी मंडळे दिसू लागली, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, सामाजिक लोकशाही संघटना उद्भवल्या. 1902 ची जन-शेतकरी चळवळ आणि 1903 च्या युक्रेनमधील राजकीय संपांनी 1905-07 च्या क्रांतीच्या तयारीत महत्त्वाची भूमिका बजावली, ज्या दरम्यान युक्रेनियन कामगार आणि शेतकऱ्यांचे प्रचंड क्रांतिकारी उठाव झाले. पहिल्या महायुद्धादरम्यान (1914-18), युक्रेनच्या पश्चिमेकडील सीमेवर लष्करी कारवाया झाल्या.

1917 च्या महान ऑक्टोबर समाजवादी क्रांतीने युक्रेनियन लोकांना सामाजिक आणि राष्ट्रीय बुर्जुआ-जमीनदारांच्या जुलमापासून मुक्त केले. सोव्हिएट्सच्या 1ल्या अखिल-युक्रेनियन काँग्रेसने [खारकोव्ह डिसेंबर 11 (24), 1917] युक्रेनचे पहिले सोव्हिएत सरकार निवडले, ज्याने बुर्जुआ-राष्ट्रवादी प्रतिक्रांतीवादी युक्रेनियन सेंट्रल राडा विरुद्ध संघर्ष केला, जानेवारी 1818 मध्ये कीवमधून हद्दपार केले. फेब्रुवारी 1918, सोव्हिएत शक्तीने युक्रेनचा जवळजवळ संपूर्ण प्रदेश जिंकला होता ... परकीय लष्करी हस्तक्षेप आणि गृहयुद्ध (1918-20) च्या काळात, युक्रेनियन लोकांनी जर्मन ताब्यात घेणारे, अँग्लो-फ्रेंच हस्तक्षेपवादी आणि त्यांचे समर्थक, हेटमन स्कोरोपॅडस्की, प्रति-क्रांतिकारक डिरेक्ट्री, डेनिकिन, वॅरेंजल, पोलिश यांच्या विरोधात एक मुक्त देशभक्तीपूर्ण युद्ध पुकारले. आक्रमणकर्ते रशियाच्या कष्टकरी लोकांच्या मदतीने शत्रूला युक्रेनमधून हाकलून दिले. डिसेंबर 1920 मध्ये, RSFSR आणि युक्रेनियन SSR यांच्यात लष्करी-आर्थिक करार झाला. 30 डिसेंबर 1922 रोजी यूएसएसआरच्या स्थापनेसह, युक्रेनियन एसएसआर त्याचा भाग बनला. युद्धपूर्व पंचवार्षिक योजनांच्या वर्षांमध्ये, युक्रेनमध्ये एक शक्तिशाली उद्योग तयार करण्यात आला आणि सामूहिक शेती प्रणालीची स्थापना करण्यात आली. नोव्हेंबर 1939 मध्ये, पूर्वी पोलिश राजवटीत असलेले पश्चिम युक्रेन पुन्हा युक्रेनियन SSR सोबत जोडले गेले. ऑगस्ट 1940 मध्ये, रोमानियापासून विभक्त झालेल्या बेसराबिया आणि उत्तर बुकोविना प्रदेशाचा काही भाग युक्रेनियन एसएसआरमध्ये पुन्हा जोडला गेला. 1941-45 च्या महान देशभक्तीपर युद्धादरम्यान, युक्रेनियन एसएसआर जर्मन फॅसिस्ट आक्रमणकर्त्यांनी व्यापले होते, ज्यांनी सर्वात तीव्र दहशतवादी शासन स्थापन केले. व्यापाऱ्यांनी युक्रेनियन एसएसआरच्या लोकसंख्येचे आणि राष्ट्रीय अर्थव्यवस्थेचे प्रचंड नुकसान केले. युएसएसआरच्या इतर लोकांसह, युक्रेनियन लोक सोव्हिएत सैन्याच्या गटात वीरपणे लढले. पक्षपाती युनिट्स... ऑक्टोबर 1944 च्या मध्यापर्यंत, युक्रेनियन एसएसआरचा संपूर्ण प्रदेश जर्मन फॅसिस्ट आक्रमणकर्त्यांपासून मुक्त झाला. 29 जून रोजी, यूएसएसआर आणि चेकोस्लोव्हाकिया यांच्यातील करारानुसार, ट्रान्सकार्पॅथियन युक्रेन पुन्हा युक्रेनियन एसएसआरमध्ये जोडले गेले. अशाप्रकारे, सर्व युक्रेनियन जमिनी एकाच युक्रेनियन सोव्हिएत राज्यामध्ये एकत्र केल्या गेल्या. 1954 मध्ये, सोव्हिएत लोकांनी रशियासह युक्रेनच्या पुनर्मिलनाचा 300 वा वर्धापनदिन साजरा केला. फेब्रुवारी 1954 मध्ये, यूएसएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएतने क्रिमियन प्रदेशाचे आरएसएफएसआरकडून युक्रेनियन एसएसआरकडे हस्तांतरण करण्याचा ठराव स्वीकारला. युक्रेनचे रशियासोबत पुनर्मिलन झाल्याच्या 300 व्या वर्धापन दिनाच्या स्मरणार्थ आणि राज्यातील युक्रेनियन लोकांच्या उत्कृष्ट यशासाठी, युक्रेनियन एसएसआरच्या आर्थिक आणि सांस्कृतिक विकासासाठी, तिला ऑर्डर ऑफ लेनिन (22 मे 1954) प्रदान करण्यात आला. 5 नोव्हेंबर 1958 रोजी कृषी उत्पादनांचे उत्पादन वाढविण्यात मोठ्या यशासाठी, युक्रेनला लेनिनचा दुसरा ऑर्डर देण्यात आला.

आर्थिक महत्त्वाच्या दृष्टीने, युक्रेन युएसएसआरमध्ये (RSFSR नंतर) दुसऱ्या क्रमांकावर आहे.

विश्वकोशीय शब्दकोश. "सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया". 1964 वर्ष.

अलेक्सी कोंड्रात्येविच सावरासोव्ह.
"युक्रेनियन लँडस्केप".
१८६० वा.

आधी तातार आक्रमणना महान, ना लहान, ना पांढरा रशिया अस्तित्वात होता. लिखित स्त्रोत किंवा राष्ट्रीय स्मृतीमध्ये त्यांचा कोणताही उल्लेख जतन केलेला नाही. "स्मॉल" आणि "ग्रेट" रशिया हे शब्द केवळ XIV शतकातच दिसू लागले, परंतु त्यांना वांशिक किंवा राष्ट्रीय महत्त्व नाही. ते रशियन प्रदेशात उद्भवलेले नाहीत, परंतु त्याच्या बाहेर आहेत आणि बर्याच काळासाठीलोकांना अज्ञात होते. ते कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये उद्भवले, जिथे रशियन चर्चचे राज्य होते, कॉन्स्टँटिनोपलच्या कुलगुरूच्या अधीन होते. Tatars नष्ट होईपर्यंत कीव राज्य, त्याचा सर्व प्रदेश कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये "Rus" किंवा "रशिया" या शब्दाखाली सूचीबद्ध होता. तेथून नियुक्त केलेल्या महानगरांना "सर्व रशियाचे महानगर" म्हटले जात असे आणि त्यांचे निवासस्थान रशियन राज्याची राजधानी कीव येथे होते. हे साडेतीन शतके चालले. परंतु आता टाटारांनी उद्ध्वस्त केलेले राज्य परदेशी सार्वभौमांसाठी सोपे शिकार बनू लागले. तुकडा तुकडा, रशियन प्रदेश पोल आणि लिथुआनियन लोकांच्या ताब्यात गेला. गॅलिसियाला सर्व प्रथम पकडले गेले. नंतर कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये या रशियन प्रदेशाला पोलंडच्या राजवटीत लिटल रशिया किंवा लिटल रशिया म्हणण्याची प्रथा सुरू झाली. जेव्हा, ध्रुवांच्या मागे, लिथुआनियन राजपुत्रांनी दक्षिण-पश्चिम रशियाच्या जमिनी एकामागून एक घेण्यास सुरुवात केली, तेव्हा गॅलिसियासारख्या कॉन्स्टँटिनोपलमधील या जमिनींना लिटल रशियाचे नाव मिळाले. ही संज्ञा, आज युक्रेनियन फुटीरतावाद्यांना आवडत नाही, ज्याचे श्रेय "कॅटसॅप" ला दिले जाते, त्याचा शोध रशियन लोकांनी नव्हे तर ग्रीक लोकांनी लावला होता आणि तो देशाच्या जीवनशैलीने नव्हे तर राज्याद्वारे तयार केला गेला होता. चर्च. परंतु राजकीय दृष्टीने, ते प्रथमच मॉस्कोमध्ये नव्हे तर युक्रेनियन सीमांमध्ये वापरले जाऊ लागले.

निकोले उल्यानोव्ह. "रशियन आणि ग्रेट रशियन". "चमत्कार आणि साहस" №7 2005 वर्ष.

अर्खिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"युक्रेनियन रात्री".
1876.

हेटमन म्हणून माझेपाच्या निवडीपर्यंत, डाव्या-बँक युक्रेनमध्ये खालील प्रशासकीय-प्रादेशिक विभागणी आणि अंतर्गत प्रशासन होते. ते दहा रेजिमेंटमध्ये विभागले गेले: गड्याचेस्की, कीव्हस्की, लुबेन्स्की, मिरगोरोडस्की, निझिन्स्की, पेरेयस्लाव्स्की, पोल्टावा, प्रिलुकस्की, स्टारोडब्स्की, चेरनिगोव्स्की. या प्रशासकीय-प्रादेशिक घटक, यामधून, शेकडो (प्रत्येक रेजिमेंटमध्ये सुमारे 20 पर्यंत) विभागले गेले होते, शेकडो धूम्रपानात विभागले गेले होते आणि नंतरचे अनेक गावे एकत्र केले.
युक्रेनचे सरकार हेटमॅनने चालवले होते, ज्याच्या निवडणुकीची पुष्टी झारवादी चार्टरने केली होती. त्याच्या हातात केवळ प्रशासकीय आणि लष्करी शक्तीच नव्हे तर सर्वोच्च न्यायिक शक्ती देखील केंद्रित होती: त्याच्या मंजुरीशिवाय मृत्युदंडवचनबद्ध नव्हते. हेटमॅनच्या खाली, सामान्य ताफ्याचा प्रभारी एक सामान्य क्षुद्र अधिकारी, सर्व तोफखान्याचा प्रभारी, सामान्य न्यायालयाचा प्रभारी एक सामान्य न्यायाधीश, आर्थिक घडामोडींचा प्रभारी सामान्य कारकून, कार्यालयाचा प्रभारी सामान्य कारकून असे. , सैन्याचे दोन जनरल इसॉल-इन्स्पेक्टर आणि हेटमॅनचे सहायक; सामान्य कॉर्नेट आणि सामान्य बंचुकोव्ही जवळजवळ समान कार्यांसह निहित होते. सामान्य फोरमॅन हा सामंतांच्या वर्गाचा बाह्य स्तर देखील होता - उदाहरणार्थ, माझेपाकडे युक्रेनमध्ये 100 हजार शेतकरी आणि रशियाच्या शेजारच्या काऊन्टीमध्ये 20 हजार शेतकरी होते.

B. लिटवाक. खलनायक हेटमन.

अर्खिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"युक्रेन मध्ये संध्याकाळ".
1878.

सकाळ उजाडली होती. रात्री पहिला बर्फ पडला. हिवाळा आला आहे आणि युक्रेनमध्ये जसे अनेकदा घडते, हिवाळ्यात अचानक वसंत ऋतू वाहतो. सावलीत - दंव, आणि सूर्यप्रकाशात ते वितळते. चिमण्या किलबिलाट करतात, सोनेरी चर्चच्या घुमटाच्या सौरऊर्जेवर कबुतरे कू करतात. फळबागा, cherries आणि सफरचंद झाडे मध्ये, दंव सह stripped, उभे, वसंत ऋतु तजेला म्हणून, पांढरा. आणि बर्फाखाली, कॉसॅक झोपड्यांच्या पांढऱ्या भिंती गडद दिसत आहेत आणि ज्यूंची घरे आणखी घाणेरडी आहेत. (एस. आय. मुराव्योव्ह-अपोस्टोलच्या नोट्स).

अर्खिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"युक्रेन".
1879.

विनित्सातून जात असताना, त्याने या वस्तुस्थितीकडे लक्ष वेधले की युक्रेनियन मुले कधीही चष्मा घालत नाहीत आणि त्यांच्या दातांना दंतचिकित्सकांच्या सेवेची आवश्यकता नसते आणि यामुळे फुहरर खूप चांगले बनले. मजबूत छाप... मार्टिन बोरमनला, त्याने निदर्शनास आणून दिले:

हा प्रश्न हाती घ्या... जर्मन राष्ट्राच्या भवितव्यासाठी! सह उंच आणि गोरे मुले निळे डोळेत्यांना नाझी आत्म्यामध्ये शिक्षित करण्यासाठी पालकांकडून घेतले पाहिजे.

हिटलरशी सहमत असलेल्या बाध्यकारी बोरमनने ताबडतोब एक सिद्धांत मांडला की युक्रेनियन हे आर्य जमातींचे एक भाग आहेत, जे प्राचीन जर्मन लोकांसारखे आहेत. आजकाल हेनरिक हिमलरचे मुख्यालय झिटोमिरजवळ होते, हिमलरची बख्तरबंद कार विनित्सा आणि झिटोमिर दरम्यान दररोज जात होती, हिटलर एसएस रीचस्फ्यूहररला आठवण करून देण्यास विसरला नाही:

हेनरिक, आमच्या रीचच्या मनुष्यबळाच्या साठ्याची भरपाई करण्यासाठी स्लाव्हिक मुलांच्या निवडीबद्दल विचार करण्याची वेळ आली आहे, कारण युक्रेनियन बाहेरून उत्कृष्ट युजेनिक सामग्रीचे प्रतिनिधित्व करतात ...

व्हॅलेंटाईन पिकुल. "फॉलन फायटर्सचा स्क्वेअर".

अर्खिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"शेतकऱ्याचे डोके - पेंढा टोपीमध्ये एक युक्रेनियन."
1890-1895.

युक्रेनियन (स्वतःचे नाव), यूएसएसआरमधील लोक. लोकसंख्या 42 347 हजार लोक आहे, युक्रेनियन एसएसआरची मुख्य लोकसंख्या (36 489 हजार लोक). ते आरएसएफएसआर (3658 हजार लोक), कझाक एसएसआर (898 हजार लोक), मोल्डाव्हियन एसएसआर (561 हजार लोक), बीएसएसआर (231 हजार लोक), किरगिझ एसएसआर (109 हजार लोक) यासह इतर युनियन रिपब्लिकमध्येही राहतात. ), उझबेक एसएसआर (114 हजार लोक). यूएसएसआरच्या बाहेर, ते पोलंड (300 हजार लोक), चेकोस्लोव्हाकिया (47 हजार लोक), रोमानिया (55 हजार लोक), युगोस्लाव्हिया (36 हजार लोक), तसेच कॅनडा (530 हजार लोक), यूएसए (500) मध्ये राहतात. हजार लोक), अर्जेंटिना (100 हजार लोक), ब्राझील (50 हजार लोक), ऑस्ट्रेलिया (20 हजार लोक), पॅराग्वे (10 हजार लोक), उरुग्वे (5 हजार लोक). एकूण संख्या 45.15 दशलक्ष लोक आहे.

ते युक्रेनियन बोलतात. सिरिलिक वर्णमाला आधारित 14 व्या शतकातील लेखन. रशियन देखील व्यापक आहे, पश्चिम युक्रेन, पोलिश मध्ये. विश्वास ठेवणारे युक्रेनियन बहुतेक ऑर्थोडॉक्स आहेत, काही कॅथोलिक आहेत. युक्रेनियन, जवळचे संबंधित रशियन आणि बेलारूसियन लोक, पूर्व स्लाव्हचे आहेत. पोलेसीमध्ये, लिटविन आणि पोलेशुकचे उप-जातीय गट वेगळे आहेत आणि कार्पेथियन्समध्ये - हटसुल, बॉयकोव्ह, लेम्को.

युक्रेनियन राष्ट्रीयत्वाची निर्मिती पूर्व स्लाव्हिक लोकसंख्येच्या एका भागाच्या आधारे झाली, जी पूर्वी एकाच प्राचीन रशियन राज्याचा (9-12 शतके) भाग होती.

16 व्या शतकात, युक्रेनियन (तथाकथित जुने युक्रेनियन) पुस्तक भाषा विकसित झाली. 18-19 व्या शतकाच्या शेवटी मध्य नीपर बोलींच्या आधारे, आधुनिक युक्रेनियन (नवीन युक्रेनियन) साहित्यिक भाषा तयार झाली.

"युक्रेन" हे नाव 12-13 व्या शतकात "जमीन" या अर्थाने जुन्या रशियन भूमीच्या विविध दक्षिणेकडील आणि नैऋत्य भागांना नियुक्त करण्यासाठी वापरले गेले. त्यानंतर (18 व्या शतकापर्यंत) हा शब्द "जमीन" च्या अर्थाने, म्हणजे, देश, अधिकृत कागदपत्रांमध्ये निश्चित केला गेला, मध्ये व्यापक झाला. लोकप्रिय जनताआणि युक्रेनियन लोकांच्या वांशिक नावाचा आधार बनला.

15-17व्या शतकात (पश्चिम युक्रेनमध्ये 19व्या शतकापर्यंत) "युक्रेनियन", "कॉसॅक्स", "कॉसॅक लोक" - "युक्रेनियन", "कोसॅक", "रुस्का" (पश्चिम युक्रेनमध्ये) मूळतः त्यांच्या आग्नेय गटाच्या संबंधात वापरल्या जाणार्‍या वांशिक नावांसह "रुसिनी"). 16-17 शतकांमध्ये, रशियाच्या अधिकृत दस्तऐवजांमध्ये, युक्रेनियन लोकांना "चेरकासियन" असे म्हटले जात असे, नंतर, पूर्व-क्रांतिकारक काळात, त्यांना प्रामुख्याने "लिटल रशियन", "लिटल रशियन" किंवा "दक्षिण रशियन" म्हटले गेले.

लोकसंख्येच्या विविध विभागांमध्ये अन्न मोठ्या प्रमाणात बदलते. अन्न भाजीपाला आणि पिठाचे पदार्थ (बोर्श्ट, डंपलिंग्ज, विविध युष्की), तृणधान्ये (विशेषत: बाजरी आणि बकव्हीट) वर आधारित होते; डंपलिंग्ज, लसूण, लेमिश्का, नूडल्स, जेली, इ. खारट माशांसह माशांनी अन्नामध्ये महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापले आहे. शेतकर्‍यांना फक्त सुट्टीच्या दिवशी मांसाहार उपलब्ध होता. सर्वात लोकप्रिय डुकराचे मांस आणि स्वयंपाकात वापरण्याची डुकराचे मांस होते. खसखस आणि मध घालून पिठापासून, असंख्य खसखस, केक, निशी, बॅगल्स बेक केले गेले. उझवर, वरेनुखा, सिरिवेट्स यांसारखी पेये व्यापक होती. औपचारिक पदार्थ म्हणून, सर्वात सामान्य अन्नधान्य होते - कुटिया आणि मधासह कोलीवो.

रशियन आणि बेलारूसी लोकांप्रमाणेच, 19 व्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत युक्रेनियन गावाच्या सामाजिक जीवनात, भांडवलशाहीचा विकास असूनही, दासत्व आणि पितृसत्ताक संबंध टिकून राहिले, एक महत्त्वपूर्ण स्थान शेजारच्या समुदायाने व्यापले - समुदाय. श्रमाचे अनेक पारंपारिक सामूहिक प्रकार वैशिष्ट्यपूर्ण होते (स्वच्छता, सुप्रयागा - रशियन मदतनीस आणि "समुदाय कामगार" - अविवाहित मुलांची संघटना) आणि मनोरंजन (संध्याकाळच्या पार्टी, ख्रिसमस कॅरोल आणि औदार्य इ.).

"जगातील लोक". मॉस्को, "सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया". 1988 वर्ष.

वसिली स्टर्नबर्ग.
"युक्रेन मध्ये गोरा".

आम्ही विमानात थोडे वाचन करणार होतो, पण लगेच झोप लागली. आणि जेव्हा आम्ही जागे झालो तेव्हा विमान आधीच युक्रेनच्या शेतांवर उडत होते, आमच्या मध्यपश्चिमीप्रमाणे सुपीक आणि सपाट. आमच्या खाली युरोपच्या अवाढव्य धान्य कोठाराची अंतहीन शेते आहेत, वचन दिलेली जमीन, गहू आणि राईने पिवळी झालेली, इकडे-तिकडे कापणी केली जाते, इतरत्र कापणी केली जाते. कुठेही टेकडी किंवा उंची नव्हती. शेत क्षितिजापर्यंत पसरलेले, सपाट आणि गोलाकार. आणि नद्या आणि नाले दरीच्या बाजूने फिरले आणि वळले.

ज्या गावांमध्ये लढाया झाल्या त्या गावांजवळ, खंदक, खड्डे आणि खड्डे झिगझॅगमध्ये गेले. काही घरे छत नसलेली होती, तर काही ठिकाणी जळालेल्या घरांचे काळे ठिपके दिसत होते.

या मैदानाला काही अंत नसेल असे वाटत होते. पण, शेवटी, आम्ही नीपरपर्यंत उड्डाण केले आणि कीव पाहिले, जे एका टेकडीवर नदीवर उभे होते, आजूबाजूला अनेक किलोमीटरची एकमेव टेकडी. उध्वस्त झालेल्या शहरावरून उड्डाण करून आम्ही परिसरात उतरलो.

प्रत्येकाने आम्हाला आश्वासन दिले की मॉस्कोच्या बाहेर सर्व काही पूर्णपणे भिन्न असेल, अशी कोणतीही तीव्रता आणि तणाव नाही. आणि खरंच. स्थानिक VOKS मधील युक्रेनियन आम्हाला थेट एअरफील्डवर भेटले. ते सर्व वेळ हसत होते. आम्ही मॉस्कोमध्ये भेटलेल्या लोकांपेक्षा ते अधिक आनंदी आणि शांत होते. आणि अधिक मोकळेपणा आणि सौहार्द होता. पुरुष - जवळजवळ सर्व - राखाडी डोळे असलेले मोठे गोरे आहेत. आम्हाला कीवला नेण्यासाठी एक कार आमची वाट पाहत होती.

"युक्रेनियन".
1883.
पोल्टावा प्रादेशिक कला संग्रहालय. निकोले यारोशेन्को, पोल्टावा.

सामूहिक शेत "शेवचेन्को -1" कधीही सर्वोत्कृष्ट नव्हते, कारण जमीन सर्वोत्तम नव्हती, परंतु युद्धापूर्वी ते तीनशे बासष्ट घरे असलेले एक समृद्ध गाव होते, जिथे 362 कुटुंबे राहत होती. सर्वसाधारणपणे, त्यांच्यासाठी सर्व काही चांगले चालले होते.

जर्मन लोकांनंतर, गावात आठ घरे राहिली आणि त्यांची छतही जळाली. लोक विखुरले गेले, त्यापैकी बरेच मरण पावले, पुरुष जंगलात पक्षपाती म्हणून सोडले आणि मुलांनी स्वतःची काळजी कशी घेतली हे फक्त देवालाच ठाऊक आहे.

पण युद्धानंतर लोक गावात परतले. नवीन घरे वाढली, आणि कापणीची वेळ असल्याने, घरे कामाच्या आधी आणि नंतर बांधली गेली, अगदी रात्रीच्या वेळी कंदिलाच्या प्रकाशाने. त्यांची छोटी घरे बांधण्यासाठी स्त्री-पुरुषांनी एकत्र काम केले. प्रत्येकाने त्याच प्रकारे बांधले: प्रथम, एक खोली आणि दुसरी तयार होईपर्यंत त्यामध्ये राहतात. हिवाळ्यात, युक्रेनमध्ये खूप थंड असते, आणि घरे अशा प्रकारे बांधली जातात: भिंती कोपऱ्यांवर चिकटलेल्या नोंदींनी बनविल्या जातात. नोंदींवर एक दांडा खिळला जातो आणि आतून आणि बाहेरून दंवपासून संरक्षण करण्यासाठी त्यावर प्लास्टरचा जाड थर लावला जातो.

घरामध्ये एक वेस्टिबुल आहे जो एकाच वेळी स्टोरेज रूम आणि हॉलवे म्हणून काम करतो. येथून तुम्हाला स्वयंपाकघरात, विटांचा स्टोव्ह आणि स्वयंपाक चूल असलेली प्लास्टर केलेली आणि पांढरी धुतलेली खोली दिसते. चूल मजल्यापासून चार फूट अंतरावर आहे आणि येथे ब्रेड बेक केली जाते - मधुर युक्रेनियन ब्रेडच्या गुळगुळीत गडद भाकरी.
स्वयंपाकघराच्या मागे स्थित आहे सामान्य खोलीजेवणाचे टेबल आणि भिंतींवर सजावट. कागदाची फुले, चिन्हे आणि ठार झालेल्यांची छायाचित्रे असलेली ही खोली आहे. आणि भिंतींवर - या कुटुंबातील सैनिकांची पदके. भिंती पांढऱ्या आहेत आणि खिडक्यांना शटर आहेत जे बंद केले तर हिवाळ्यातील दंवपासून संरक्षण देखील करतात.

या खोलीतून तुम्ही बेडरूममध्ये जाऊ शकता - एक किंवा दोन, कुटुंबाच्या आकारावर अवलंबून. बेडिंगच्या अडचणींमुळे, बेड कशानेही झाकलेले नाहीत: रग, मेंढीचे कातडे - काहीही, फक्त उबदार राहण्यासाठी. युक्रेनियन लोक खूप स्वच्छ आहेत आणि त्यांची घरे पूर्णपणे स्वच्छ आहेत.

आमची नेहमीच खात्री होती की सामूहिक शेतातील लोक बॅरेक्समध्ये राहतात. हे खरे नाही. प्रत्येक कुटुंबाचे स्वतःचे घर, बाग, फ्लॉवर गार्डन, मोठी भाजीपाला बाग आणि मधमाश्या आहेत. अशा जागेचे क्षेत्रफळ सुमारे एक एकर आहे. जर्मन लोकांनी सर्व फळझाडे तोडल्यामुळे, सफरचंद, नाशपाती आणि चेरीची झाडे लावली गेली.

जॉन स्टीनबेक. "रशियन डायरी".

"युक्रेनियन मुलगी".
1879.
कीव राष्ट्रीय रशियन कला संग्रहालय, कीव.

न्याहारीबद्दल सविस्तर सांगणे आवश्यक आहे, कारण मी अद्याप जगात असे काहीही पाहिलेले नाही. सुरुवातीला - एक ग्लास वोडका, नंतर प्रत्येकाला चार अंडी, दोन प्रचंड, स्क्रॅम्बल्ड अंडी दिली गेली. तळलेला मासाआणि तीन ग्लास दूध; त्यानंतर, लोणचीसह एक डिश आणि घरगुती चेरी लिकरचा ग्लास आणि लोणीसह काळी ब्रेड; मग एक पूर्ण कप मध दोन ग्लास दुधासह आणि शेवटी, पुन्हा एक ग्लास वोडका. हे नक्कीच अविश्वसनीय वाटते की आम्ही हे सर्व नाश्त्यासाठी खाल्ले, परंतु आम्ही ते खरोखर खाल्ले, सर्वकाही खूप चवदार होते, जरी नंतर आमचे पोट भरले आणि आम्हाला बरे वाटले नाही.

जॉन स्टीनबेक. "रशियन डायरी".

व्लादिमीर ऑर्लोव्स्की.
"युक्रेन मध्ये पहा".
1883.

कर्नल स्वतः कीवचा आहे आणि बहुतेक युक्रेनियन लोकांप्रमाणे त्याचे हलके निळे डोळे आहेत. तो पन्नास वर्षांचा होता आणि त्याचा मुलगा लेनिनग्राडजवळ मारला गेला.

जॉन स्टीनबेक. "रशियन डायरी".

व्लादिमीर ऑर्लोव्स्की.
"युक्रेनियन लँडस्केप".

पवित्र रशिया ... अनेकदा आपण या परिचित वाक्यांशाचा उच्चार अर्थातच, विचार न करता - का, खरं तर? कझाकस्तान, एस्टोनिया, अमेरिका, फ्रान्स, इराक, चीन, मादागास्कर, ऑस्ट्रेलिया येथील संतांबद्दल तुम्ही कधी ऐकले आहे का? .. या रहस्यमय घटनेचे खात्रीशीर स्पष्टीकरण न सापडता तुम्ही ही मालिका अनिश्चित काळासाठी सुरू ठेवू शकता. आपण हे मान्य केलेच पाहिजे की दोन लहान शब्दांच्या सखोल सेंद्रिय संबंधाबद्दल, त्यांच्या टिकाऊपणाबद्दल, काही प्रकारच्या टेक्टोनिक अभेद्यतेबद्दल शंका घेणे आपल्यासाठी कधीही होणार नाही.

ज्याप्रमाणे, एखाद्या गोष्टीचा साक्षीदार असताना, आमच्या मते, मानवी मार्गाने नाही, आम्ही नेहमीच शोक करतो: कसे तरी रशियन मध्ये नाहीते सहमत आहे, आम्हाला असेच काही सांगणे देखील उद्भवणार नाही, ते म्हणतात, ते असे आहे की, कसे तरी किर्गिझमध्ये नाही, लॅटव्हियनमध्ये नाही, उरुग्वेमध्ये नाही ... एका प्रेक्षकांमध्ये मला नुकतीच एक मनोरंजक टीप मिळाली: “तुमच्या रशियनपणाच्या उदाहरणांच्या खजिन्यात. युक्रेनमध्ये ते म्हणतात (अत्यावश्यक मूडमध्ये): "मी रशियन भाषा वापरत आहे असे दिसते ..."».

व्लादिमीर इर्झाबेकोव्ह. "रशियन शब्दाचे रहस्य".

इल्या एफिमोविच रेपिन.
"युक्रेनियन शेतकरी".
1880.

युक्रेनियन जहाज कोसळले. एका वाळवंटी बेटावर दोन वर्षे वास्तव्य केले. अचानक एक बोट येते त्यात एक सुंदर स्त्री असते.

लहान माणूस, इकडे ये! तुला दोन वर्षे जे हवे होते ते मी तुला देतो.

युक्रेनियन पाण्यात धावतात, त्याकडे पोहतात.

वारेनिकी! वारेनिकी!

युरी निकुलिन. "निकुलिन कडून किस्सा".

इल्या एफिमोविच रेपिन.
"दोन युक्रेनियन शेतकरी".
1880.

मी कीवच्या पूर्णपणे परोपकारी लोकांशी बोललो, ज्यांना, तसे, अजूनही आमच्याबरोबर त्याच स्थितीत राहायला आवडेल, परंतु, तरीही, त्यांचा असा विश्वास आहे की ते "युक्रेनियन" आहेत, कारण ही पहिली पिढी गुंतलेली नाही. युक्रेनीकरण मध्ये. त्यांचा असा विश्वास आहे की युक्रेनियन लोक भिन्न लोक आहेत, परंतु तरीही, एका राज्यात आम्ही खूप चांगले असू. कीवचे इतके मैत्रीपूर्ण लोक. मी त्यांना म्हणालो: माझ्यावर नाराज होऊ नका, पण तुम्ही प्रत्यक्षात कशा प्रकारचे लोक आहात? इकडे पहा. मी mov मध्ये थोडे अनाकलनीयपणे बोलू शकतो, परंतु मी कानाने वाचणार नाही आणि समजणार नाही, परंतु सर्वकाही. म्हणून, जर मी कीवला गेलो आणि तेथे पाच वर्षे राहिलो तर ते मला वेगळे करणे थांबवतील आणि जर तुम्ही मॉस्कोमध्ये पाच वर्षे जगलात तर ते यापुढे तुम्हाला मॉस्कोमध्ये वेगळे करणार नाहीत. परंतु सायबेरियन दहा वर्षांनंतरही मॉस्कोमध्ये दिसेल: त्याच्याकडे अधिक वैशिष्ट्ये आहेत, कीव नागरिक असलेल्या मस्कोविटपेक्षा अधिक फरक आहेत. हे माझ्या खाजगी संभाषणातील उदाहरण आहे, वैज्ञानिक वादविवाद नाही. आणि ते माझ्याशी वाद घालू शकत नव्हते. आम्ही खरोखर एकसारखे आहोत. संभाषणात, प्रत्येकजण स्वतःची भाषा बोलू शकतो, जेणेकरून तोडू नये, इतरांना हसवू नये. मी गॅलिशियनशी बोलू शकतो. 1991 मध्ये लव्होव्ह रस्त्यावर गॅलिशियन लोकांसोबत माझा बराच वेळ वाद झाला, रक्तपात झाला नाही. शिवाय, ते फक्त युक्रेनियन बोलत नव्हते, तर ते एक अतिशय विचित्र गॅलिशियन बोली बोलत होते. पण मला सर्व काही समजले, आणि मी स्वत: नेहमीप्रमाणेच बोललो, एखाद्या मस्कोविटसारखे. आणि सर्व काही ठीक होते, आम्ही एकमेकांना समजून घेतले. आणि तुम्ही अशा ध्रुवाशी बोलू शकत नाही.

व्लादिमीर मखनाच. "लोक (वंश, राष्ट्र) म्हणजे काय". मॉस्को, 2006.

इल्या एफिमोविच रेपिन.
"युक्रेनियन झोपडी".
1880.

युक्रेनियन लोक भव्य शैलीत जगू लागले

कीव नॅशनल युनिव्हर्सिटी ऑफ टेक्नॉलॉजी आणि डिझाइनच्या शास्त्रज्ञांनी युक्रेनच्या रहिवाशांमध्ये मानववंशीय संशोधन केले. त्यांचे ध्येय बरेच व्यावहारिक आहे: येत्या काही वर्षांत देशाच्या प्रकाश उद्योगाची दिशा निश्चित करणे, कोणत्या आकाराचे कपडे आणि पादत्राणे सर्वात लोकप्रिय होतील हे शोधणे. शतकाच्या शेवटच्या चतुर्थांश वर्षात प्रथमच अशा प्रकारचे सर्वेक्षण करण्यात आले आहे.

तज्ञ निष्कर्षापर्यंत पोहोचले: युक्रेनची लोकसंख्या 8-10 सेंटीमीटरने वाढली आहे आणि देशाच्या उत्तरेकडील रहिवासी "दक्षिणी" पेक्षा जास्त वाढले आहेत. सरासरी, पुरुष आणि महिला दोघांसाठी धावण्याच्या शूजचा आकार दोन संख्येने वाढला आहे. त्याच वेळी, युक्रेनियन लोक लठ्ठ झाले आणि कुबडले. सपाट पाय, बैठी जीवनशैली, तसेच सामाजिक परिस्थितीतील बदलांमुळे, लक्षणीयरीत्या पसरले आहेत.

"चमत्कार आणि साहस" №3 2005 वर्ष.

कॉन्स्टँटिन याकोव्लेविच क्रिझित्स्की.
"युक्रेन मध्ये संध्याकाळ".
1901.

"युक्रेनमधील चंद्रप्रकाशाची रात्र".
A.N. Kuropatkin Sheshurino च्या इस्टेटमधील चित्रकला.

निकोले एफिमोविच रॅकोव्ह.
"युक्रेनियन मुलगी".
19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात.

निकोले पिमोनेन्को.
"युक्रेनियन रात्री".
1905.

निकोले पिमोनेन्को.
युक्रेन मध्ये कापणी.

"रशियन, युक्रेनियन आणि बेलारूसियन".
19व्या शतकातील कोरीवकाम.

युक्रेनमध्ये गोळा करण्याच्या सर्वात लोकप्रिय क्षेत्रांपैकी एक म्हणजे 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सोव्हिएत पेंटिंग, म्हणजे. 1945 ते 1989 पर्यंत. जर आपण देशांतर्गत प्रादेशिक संग्रहालयांमधील चोरीची आकडेवारी पाहिली तर, या काळातील चित्रे बहुतेकदा चोरीला जातात - आणि अपघाताने नाही.

सोव्हिएत युनियन ऑफ आर्टिस्ट आणि राज्य निधीद्वारे संग्रहालय निधी तयार करण्याच्या सरावाबद्दल धन्यवाद, अगदी लहान प्रादेशिक संग्रहालये देखील मनोरंजक संग्रहांचा अभिमान बाळगू शकतात.

किमान जवळजवळ प्रत्येक मध्ये प्रादेशिक संग्रहालयेतुम्ही "तारे" चे काम पाहू शकता सोव्हिएत पेंटिंग, जसे सर्गेई शिश्को, निकोलाई ग्लुश्चेन्को, सर्गेई ग्रिगोरीव्ह, तातियाना याब्लोन्स्काया आणि इतर.

कदाचित म्हणूनच तुलनेने चांगले संग्रह असलेली छोटी संग्रहालये होत आहेत सोपे शिकारचोरांसाठी - गेल्या 10 वर्षांत 40 प्रादेशिक संग्रहालये लुटली गेली आहेत.

चोरीचे काम विकणे अशक्य असल्याचे तज्ज्ञांचे म्हणणे आहे. त्याच वेळी, कला विक्रेते कबूल करतात की गुन्हेगारी उत्पत्तीची चित्रे अद्याप विकली जात आहेत - ते म्हणतात, ते संग्राहकांनी विकत घेतले आहेत ज्यांनी चोरांना विशिष्ट संग्रहालयातून विशिष्ट कलाकाराचा विशिष्ट कॅनव्हास मिळविण्याचा आदेश दिला होता. सोव्हिएत काळातील चित्राची आकर्षकता प्रामुख्याने त्याच्या लेखकाच्या नावावरून निश्चित केली जाते.

गॅलरी मालक आणि डीलर्सच्या मदतीने, "युक्रेनियन प्रवदा झिझन" ने 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात युक्रेनियन बाजारपेठेतील शीर्ष 10 सर्वात महागड्या कलाकारांचे संकलन केले आहे (नामांकित किंमती "अंदाज" आहेत, म्हणजे, कमी मर्यादा ज्यापासून सौदेबाजी सुरू होते. संकटकाळातही या नावांची किंमत कमी झालेली नाही आणि गॅलरी मालकांच्या मते, संग्राहक नेहमीच त्यांचे कौतुक करतात.

आंद्रे कोट्सका

यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, एरडेलीचे विद्यार्थी. कलाकाराचे एक विलक्षण व्हिजिटिंग कार्ड म्हणजे "हुत्सुलोक" आणि "वेर्खोविंका" च्या महिला पोर्ट्रेटची मालिका. त्याची शैली ओळखण्याजोगी आहे, परंतु बर्याच पेंटिंग्समध्ये त्याच हेतूची पुनरावृत्ती केली जाते, चोरी केलेली पेंटिंग किंवा बनावट विक्रीसाठी फील्ड उघडते. 2006-2007 दरम्यान, त्यांची अनेक कामे संग्रहालये आणि खाजगी संग्रहातून चोरीला गेली.

लाल स्कार्फमध्ये हुत्सुल्का - 8-10 हजार डॉलर (एप्रिल 2010)

वर्खोविन्का वि लाल स्कार्फ - 12-17 एक हजार डॉलर्स ( ई सहऑक्टोबर २००९)

आता कोत्स्काची चार चित्रे वॉन्टेड यादीत आहेत: "वेर्खोविन्की" (80x60, तेल, कॅनव्हास), "माउंटन व्हिलेज" (60x80, तेल, कॅनव्हास), "मुलगी" (50x40, तेल, कॅनव्हास) आणि "फुलदाणीतली फुले " (96x105, तेल, कॅनव्हास.

सेर्गेई ग्रिगोरीव्ह

यूएसएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्टला दोनदा स्टॅलिन पुरस्कार मिळाला.त्याच्या छोट्या कामाची किंमत 7-8 हजार डॉलर्स असेल.ग्रिगोरीव्हची चित्रे प्रामुख्याने राजधानीच्या राष्ट्रीय संग्रहालयात आहेत कला संग्रहालययुक्रेन किंवा ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीकिंवा खाजगी संग्रहात.ग्रिगोरीव्हची कामे वॉन्टेड यादीत नाहीत - संग्रहालयात ठेवलेली त्यांची चित्रे खूप ओळखण्यायोग्य आहेत (उदाहरणार्थ, "कोमसोमोलमध्ये प्रवेश", "ड्यूसची चर्चा", "गोलकीपर" इ.).

तरुण शिक्षक - 8-11 हजार डॉलर्स

पी आणि honer - 11 एक हजार डॉलर्स

ग्रिगोरीव्हच्या अंतर्गत संभाव्य खोट्या गोष्टींची उदाहरणे होती.उदाहरणार्थ, जून 2004 मध्ये ग्रिगोरीव्ह "शांत बॅकवॉटर" चे काम त्याचा नातू इव्हान ग्रिगोरीव्ह यांनी बनावट म्हटले होते.इव्हान Grigoriev मते, सादरवरमाझ्या आजोबांचे काम लेव्हिटनच्या लँडस्केपची खूप आठवण करून देणारे होते "वाळलेल्या तलावाजवळ» .

आयझॅक लेविटन "वाळलेल्या तलाव"

सर्गेई ग्रिगोरीव्ह "शांत बॅकवॉटर"

फेडर झाखारोव्ह
युक्रेनियन एसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. लँडस्केप्सचा मास्टर, सीस्केप पेंटर. त्याने युक्रेनच्या दक्षिणेत काम केले - त्याच्या पेंटिंग्जमध्ये असे क्षेत्र चित्रित केले गेले आहे जे इतर मास्टर्सद्वारे तुलनेने कमी प्रतिनिधित्व करतात. तो 1994 मध्ये मरण पावला, म्हणजेच, कामे त्याच्याकडून थेट खरेदी केली जाऊ शकतात, ज्यामुळे खोटेपणाची शक्यता कमी होते. झाखारोव्हची चित्रे वॉन्टेड यादीत नाहीत.

शेवटचा बर्फ - $15,000 (एप्रिल 2009)
1976, कॅनव्हास, तेल, 64 x 94 सेमी

Mysovoye मध्ये घाट - 22-25 हजार डॉलर (एप्रिल 2010)
1980, कॅनव्हासवर तेल, 58 x 123 सेमी

तातियाना याब्लोन्स्काया
यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, क्रिचेव्हस्कीचे विद्यार्थी. सर्वोत्तम काममोठ्या संग्रहालयांमध्ये आहेत - सर्वात प्रसिद्ध आहेत "ब्रेड", "वेडिंग", "युथ" आणि इतर. यात एक ओळखण्यायोग्य हात आणि थीमची विस्तृत श्रेणी आहे.

याव्यतिरिक्त, याब्लोन्स्कायाने बरीच कामे दिली, म्हणून नवीन, पूर्वी अज्ञात तिची कामे सतत बाजारात दिसतात. "युक्रेनियन पेंटिंग 1945-1989" प्रदर्शनातील घटनेनंतर. खाजगी संग्रहांमधून "(2004), ज्यामध्ये कलाकाराच्या कुटुंबाने याब्लोन्स्कायाच्या चार कामांच्या सत्यतेबद्दल शंका व्यक्त केली, तिच्या कामांच्या किंमती कमी झाल्या. 2004 पासून, फक्त तिची मुलगी गयाने अतायन याब्लोन्स्कायाच्या कामांचे परीक्षण करत आहे.

उन्हाळ्याचे दिवस - 13-17 हजार डॉलर्स
1978, कॅनव्हासवर तेल, 55.5 x 59.5 सेमी

जंगलातील ग्लेडमध्ये - 20-30 हजार डॉलर्स
1959, कॅनव्हास, तेल, 65 x 65 सेमी

आता वॉन्टेड लिस्टमध्ये याब्लोन्स्कायाची पाच पेंटिंग्ज आहेत: "शेल्फसह इंटीरियर" (49x54, पुठ्ठा, टेम्पेरा), « लाल कोपरा "(50x61, पुठ्ठा, तापमान), « शरद ऋतूतील विंडो "(60x80, कॅनव्हासवरील तेल), "इंटिरिअर्स ऑफ पोलेसी" या मालिकेतील दोन कामे (49x70, कार्डबोर्डवरील टेंपेरा आणि 49x59, कार्डबोर्डवरील टेंपेरा).

जोसेफ बोक्षाई
ट्रान्सकार्पॅथियन शाळेचे कलाकार, लँडस्केपसाठी प्रसिद्धआणि शैली कार्य. त्याने अॅडलबर्ट एर्डेलीसोबत काम केले. लिलावात पेंटिंगची प्रारंभिक किंमत $ 20,000 पासून आहे.

इंटरनेटवर, बोक्षयचे तेलातील काम, आकार 50x70, 10,000 डॉलर्समध्ये विकले जाते, पेस्टलसह काम - 3 हजार डॉलर्सपासून. आपण लिलावाचे अनुसरण केल्यास, आपल्या लक्षात येईल की या कलाकाराच्या चित्रांची किंमत थोडीशी वाढली आहे.

Synevyr तलावावर शरद ऋतूतील झाडे - 25-30 हजार डॉलर (सप्टेंबर 2009)
1950, कॅनव्हासवर तेल, 85 x 60 सेमी

माझ्या वाटेवर - 35-40 हजार डॉलर (एप्रिल 2010)
1956, कॅनव्हास, तेल, 68 x 95 सेमी

आता बोक्षय यांच्या पाच चित्रांच्या शोधात: "उझ नदीवरील व्होरोचान्स्काया रॉक" (95x115, कॅनव्हासवर तेल), "मुलगी" (60x80, कॅनव्हासवर तेल), "मॅडोना आणि बालक" (87x82, कॅनव्हासवर तेल), " नेवित्स्की किल्ला" (100x120, कॅनव्हासवर तेल), "लाल पॉपपीज असलेले फील्ड" (60x80, कॅनव्हासवर तेल).

अलेक्सी शोव्हकुनेन्को

यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. मुख्यतः स्थिर जीवन, तेलातील औद्योगिक लँडस्केप्सचे लेखक म्हणून ओळखले जाते, त्यांच्या जलरंगांसाठी देखील ओळखले जाते. गुलाबासह निसर्गचित्रे आणि स्थिर जीवन हे कलाकारांचे व्हिजिटिंग कार्ड आहे. त्याची कामे वॉन्टेड यादीत नाहीत.

गुलाबांचा पुष्पगुच्छ - 30-40 हजार डॉलर्स
1970, कॅनव्हासवर तेल, 50 x 40 सेमी

व्हॅलेंटिना त्स्वेतकोवा

युक्रेनियन एसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. तिने खूप प्रवास केला. शैक्षणिक सोव्हिएत चित्रकला आणि "विदेशी" विषय - कान्स, नाइस, उत्तर आफ्रिका यांच्या संयोजनाद्वारे तिची चित्रे मनोरंजक आहेत. वॉण्टेड लिस्टमध्ये कोणतीही कामे नाहीत.

खिडक्यावरील फुलांचा गुच्छ - 25-30 हजार डॉलर्स
1950, कॅनव्हासवर तेल, 83 x 114 सेमी

वसंत ऋतूची सकाळ - 40-50 हजार डॉलर्स
1961, कॅनव्हासवर तेल, 200 x 100 सेमी

अॅडलबर्ट एर्डेली

मास्टर पश्चिम युक्रेनियनचित्रकला, प्रांतातील कला विद्यालयाचे संस्थापक, शिक्षक बोक्षय.

या कलाकाराच्या कामांच्या किंमती वाढल्यामुळे एर्डेली नावाशी एक गुन्हेगारी कथा संबंधित आहे. सप्टेंबर 2004 मध्ये, दरोडेखोरांनी कलाकाराच्या विधवेच्या आवारात हल्ला केला आणि 48 पेंटिंग्स नेल्या. चोरी झालेल्या मालाची एकूण किंमत $1 दशलक्ष आहे. आणि एक मानवी जीवन - दरोड्याच्या वेळी, 88 वर्षीय मॅग्डालेना एर्डेली यांचा हृदयविकाराच्या झटक्याने मृत्यू झाला.

मेंढपाळ - 45-65 हजार डॉलर्स
1930, कॅनव्हासवर तेल, 60 x 50 सेमी

सेर्गेई शिश्को

यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, फ्योडोर क्रिचेव्हस्कीचे विद्यार्थी. त्याने मुख्यतः कीवचे लँडस्केप - युद्धपूर्व आणि युद्धानंतरचे चित्र रेखाटले. कॅनव्हासच्या आकारात वाढ झाल्याच्या प्रमाणात त्याच्या कामाच्या किंमती वाढतात - हे प्रारंभिक किंमतीत पाहणे सोपे आहे.

अफवा अशी आहे की दिमित्री ताबचनिक *** यांच्याकडे शिश्कोच्या कामांचा चांगला संग्रह आहे. देशांतर्गत कलेच्या बाजारपेठेत या कलाकाराची जाणीवपूर्वक जाहिरात करण्यात आल्याचेही त्यांचे म्हणणे आहे.

हे विशेषतः लिलाव घराच्या सह-मालकांनी सूचित केले आहे " सोनेरी प्रमाण":" टॅबचनिककडे युक्रेनमधील शिश्कोच्या चित्रांचा सर्वात मोठा संग्रह आहे - त्याने या कलाकाराच्या जाहिरातीमध्ये भाग घेतला, शिश्कोच्या किंमतीत वाढ झाल्याबद्दल आम्ही त्याचे आभार मानू शकतो.

शरद ऋतूतील. आस्कॉल्डची कबर - 40-50 हजार डॉलर्स
1947, पुठ्ठ्यावर तेल, 50.5 x 58 सेमी

आयु-दागचे दृश्य - 70,000 डॉलर्स
1956, कॅनव्हासवर तेल, 53.5 x 79 सेमी

आता शिश्कोची 4 पेंटिंग्ज हवी आहेत: "विंटर स्केच" (37.5 x52, कॅनव्हासवर तेल), "हिवाळी सकाळ" (55x45, कॅनव्हासवर तेल), "कार्पॅथियन्सच्या शीर्षस्थानी (85x67, 5, कॅनव्हासवर तेल), "गोलोसेव्हो मधील शरद ऋतूतील" (80x100, कॅनव्हासवर तेल).

निकोले ग्लुश्चेन्को
यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. ग्लुश्चेन्को हे देशांतर्गत बाजारपेठेतील सोव्हिएत काळातील सर्वात लोकप्रिय युक्रेनियन कलाकारांपैकी एक आहेत. त्याचा लक्षित दर्शकस्थानिक ग्राहक आहेत - युक्रेनियन सीमेबाहेर, या कलाकाराची केवळ शैलीतील कामे स्वारस्यपूर्ण असू शकतात.

ग्लुश्चेन्कोच्या कॅनव्हासेसच्या किंमती नेहमीच जास्त असतात, त्यांचे चढउतार विशेषतः शिश्कोच्या बाबतीत कामाच्या आकारावर अवलंबून असतात. "मीटर बाय दीड" पेंटिंगची किंमत सुमारे $ 100,000 असेल.

ग्लुश्चेन्कोची शैली जवळ आहे फ्रेंच प्रभाववाद... त्याचे कार्य परिमाण ऑर्डरचा पर्याय म्हणून समजले जाऊ शकते कामांपेक्षा महागफ्रेंच प्रभाववादी.

प्रथम हिरव्या भाज्या - 70-90 हजार डॉलर्स
1971, कॅनव्हासवर तेल, 80 x 100 सेमी

व्लादिमिरस्काया गोर्का - 90-120 हजार डॉलर्स
1953, कॅनव्हास, तेल, 100x130

आता वॉन्टेड लिस्टमध्ये ग्लुश्चेन्कोची तीन कामे आहेत: “बार्जेस” (44.5 x65, कार्डबोर्डवरील तेल), “स्नोवी रोड” (70x99, कॅनव्हासवरील तेल), “फॉरेस्ट” (37.5 x54, कॅनव्हासवरील तेल).

या "डझन" च्या पेंटिंगच्या किंमती प्रामुख्याने कलाकाराच्या नावामुळे आहेत - परंतु 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात मनोरंजक युक्रेनियन पेंटिंग केवळ या लेखकांच्या कार्यांपुरती मर्यादित नाही.