Untuk semua orang dan segala-galanya. Anna Pavlova: biografi ballerina yang terkenal

Ballerina Rusia, guru, pengarah panggung Anna Pavlovna (menurut sumber lain, Matveyevna) Pavlova dilahirkan pada 12 Februari (31 Januari, gaya lama) 1881 di St. Petersburg dalam keluarga seorang askar dan tukang cuci. Menurut beberapa sumber, dia adalah anak tidak sah taraf kepada seorang bankir Yahudi.

Pada tahun 1891 dia memasuki jabatan balet di Sekolah Teater St. Petersburg (kini Akademi Balet Rusia Vaganova), di mana dia belajar dengan Ekaterina Vazem dan Pavel Gerdt.

Pada tahun 1899, selepas menamatkan pengajian dari sekolah Pavlov, dia diterima masuk ke dalam rombongan balet korps Balet Imperial Teater Mariinsky.

Dia membuat debutnya dalam peranan kecil dalam balet Futile Precaution, kemudian di La Bayadere oleh Ludwig Minkus. Pada tahun 1903, dia diamanahkan dengan peranan Giselle dalam balet dengan nama yang sama oleh Adolphe Adam, di mana ballerina muda itu dapat memukau penonton dengan kedalaman tafsiran psikologi imej dan keindahan tarian. Berikutan kejayaan ini, Pavlova menerima watak utama dalam "Naiad and the Fisherman" oleh Caesar Puni, "Paquita" oleh Edouard Deldevez, "Corsair" oleh Adam, "Don Quixote" oleh Ludwig Minkus.

Pada tahun 1906 Anna Pavlova menjadi ballerina Peringkat Imperial.

Keperibadian ballerina, gaya tariannya, lompatan yang melambung tinggi mendorong pasangannya, koreografer terkenal masa depan Mikhail Fokine, untuk mencipta Chopiniana (1907) dengan muzik Fryderyk Chopin, penggayaan dalam semangat ukiran yang dihidupkan semula. zaman romantik. Dalam balet ini dia menari mazurka dan Waltz Ketujuh dengan Vaslav Nijinsky. Artis Pavlova arabesque terbang Valentin Serov diabadikan pada poster untuk "musim Rusia" pertama di Paris (1909).

Kemasyhuran seluruh Rusia telah dibawa ke ballerina dengan lawatan dengan rombongan Fokine di Moscow pada tahun 1907. Untuknya, Fokine mengadakan konsert (kemudian "The Dying Swan") untuk muzik Camille Saint-Saens, yang kemudiannya menjadi simbol puitis koreografi Rusia dan ballerina itu sendiri.

Pavlova juga menari pada tahun 1907 dalam produksi Armida's Pavilion oleh Fokine dengan muzik Nikolai Cherepnin dan Egyptian Nights dengan muzik Anton Arensky.

Pada 23 Januari 1931, Anna Pavlova meninggal dunia di The Hague (Belanda). Abunya dikebumikan di Tanah Perkuburan Golders Green berhampiran Ivy House di London.

Untuk masa yang lama, hubungan peribadi mengaitkan Anna Pavlova dengan jurutera perlombongan Viktor Dandre, yang pada tahun 1910 dituduh oleh pihak berkuasa St. Petersburg menggelapkan dana yang diperuntukkan untuk pembinaan Jambatan Okhtinsky. Anna Pavlova terpaksa membayar ikat jamin untuk dibebaskan dari penjara. Walaupun aku janji bertulis untuk tidak pergi, Dandre melarikan diri dari Rusia dan selama bertahun-tahun hidup tanpa pasport. Di luar negara, Dandre menjadi impresario dan pentadbir rombongan ballerina. Pada tahun 1932, buku Dandre "Anna Pavlova. Life and Legend" diterbitkan di London.

Balerina didedikasikan untuk seni dan dokumentari Anna Pavlova (1983 dan 1985). Koreografer Perancis Roland Petit mementaskan balet "My Pavlova".

Di Ivy House, yang kini menempatkan Yahudi London Pusat Kebudayaan, dewan tingkat satu telah dijadikan muzium ballerina peringatan. Di wilayah Ivy House, dua monumen untuk Anna Pavlova telah didirikan - satu terletak di tepi tasik, yang lain, mewakili ballerina dalam samaran pepatung, terletak berhampiran teres rumahnya.

Hadiah Hadiah Balet Terbuka Tarian Antarabangsa St. Petersburg - titik kristal, yang dicipta pada tahun 1913 oleh artis Boris Fredman-Kluzel dari ballerina Anna Pavlova, adalah salah satu anugerah seni balet yang dihormati.

Bahan tersebut disediakan berdasarkan maklumat daripada RIA Novosti dan sumber terbuka

1881 di St. Petersburg. Gadis itu tidak sah, ibunya bekerja sebagai pembantu rumah untuk bankir terkenal Lazar Polyakov, dia dianggap sebagai bapa kepada kanak-kanak itu. Pembiaya itu sendiri tidak mengakui penglibatannya dalam kelahirannya, tetapi tidak membantah gadis itu direkodkan sebagai Anna Lazarevna.

Ibu Anya meninggalkan rumah Polyakov dengan seorang anak dalam pelukannya dan menetap di pinggir bandar St. Petersburg. Gadis itu membesar dan berkembang di bawah pengawasan ibunya, yang melakukan yang terbaik untuk menanamkan dalam diri anak perempuannya cinta seni.

Biografi kreatif Anna Pavlova

Pernah sekali ibu membawa Anya ke Panggung Opera Mariinskii... Mereka memberikan "The Sleeping Beauty" oleh Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Dengan bunyi pertama orkestra, Anya menjadi senyap. Kemudian dia menonton balet tanpa henti, menahan nafasnya, hatinya berdebar-debar keseronokan, seolah-olah dari sentuhan kecantikan.

Dalam aksi kedua, lelaki dan perempuan di atas pentas menari waltz.

Adakah anda ingin menari seperti itu? - Tanya ibu Anya di waktu rehat, merujuk kepada tarian corps de ballet.

Tidak ... saya mahu menari seperti yang dilakukan oleh si cantik tidur ... - jawab gadis itu.

Selepas melawat tempat yang hebat di bawah nama Teater Mariinsky, Anya mula bermimpi tentang balet. Semua perbualan di dalam rumah dari sekarang hanya mengenai topik seni koreografi, gadis itu menari di hadapan cermin dari pagi hingga malam, berbaring dan bangun memikirkan balet. Hobi itu langsung tidak kelihatan kebudak-budakan, menari menjadi sebahagian daripada hidupnya.

Ibu, melihat ini, membawa Anya ke sekolah balet... Pada masa itu, gadis itu berusia hampir lapan tahun. Guru-guru menasihati saya untuk datang dalam masa dua tahun, melihat kebolehan Anya yang tidak diragui. Pada tahun 1891, ballerina masa depan telah dimasukkan ke Sekolah St seni teater ke jabatan balet.

Kajian itu bersifat Sparta, semuanya tertakluk kepada disiplin yang paling ketat, kelas berlangsung lapan jam sehari. Tetapi pada tahun 1898 Anna lulus dari kolej dengan kepujian. Persembahan tamat pengajian dipanggil "Imaginary Dryads", di mana gadis itu menari bahagian anak perempuan butler.

Anna segera diterima masuk ke Teater Mariinsky. Debutnya berlaku dalam balet "A Vain Precaution" dalam pas de trois (tarian tiga). Dua tahun kemudian, Anna Pavlova menari parti utama dipentaskan dengan muzik Caesar Puni "Putri Firaun". Kemudian ballerina yang bercita-cita tinggi itu tampil sebagai Nikia di La Bayadere, yang diarahkan oleh Marius Petipa, patriark balet Rusia sendiri. Pada tahun 1903, Pavlova telah pun membintangi balet Giselle.

Pembangunan

Pada tahun 1906 Anna dilantik sebagai penari terkemuka Syarikat Balet Mariinsky. Ia bermula dengan nyata kerja kreatif dalam pencarian borang baharu. Balet Rusia menuntut pembaharuan, dan Pavlova berjaya mencipta beberapa imej dalam semangat kemodenan, bekerjasama dengan koreografer inovatif Alexander Gorsky, yang berusaha untuk mendramatisir plot dan merupakan penyokong tegar beberapa tragedi dalam tarian itu.

Anna Pavlova dan Mikhail Fokin

Pada awal abad ke-20, balet Rusia dipengaruhi oleh arus reformis. Koreografer Mikhail Fokin adalah salah seorang penyokong paling bersemangat perubahan radikal dalam seni balet. Dia meninggalkan pemisahan tradisional tarian daripada pantomim. Matlamat seterusnya reformis Fokine ialah pemansuhan penggunaan bentuk, pergerakan dan gabungan siap pakai dalam balet. Beliau mencadangkan penambahbaikan dalam tarian sebagai asas kepada semua seni balet.

Anna Pavlova bertindak sebagai penghibur pertama peranan utama dalam produksi "Malam Mesir", "Berenice", "Chopiniana", "Vine", "Evnika", "Pavilion of the Armida". Tetapi hasil utama kerjasama itu ialah balet "The Dying Swan" dengan muzik Saint-Saens, yang ditakdirkan untuk menjadi salah satu simbol balet Rusia pada abad ke-20. Sejarah ballerina Pavlova berkait rapat dengan karya koreografi ini. Adegan balet tentang angsa yang mati mengejutkan seluruh dunia.

Pada Disember 1907, Anna Pavlova membuat persembahan The Dying Swan di salah satu konsert amal. Komposer Camille Saint-Saens, yang hadir, kagum dengan tafsiran muziknya dan melahirkan rasa kagum yang mendalam terhadap persembahan berbakat miniatur itu. Dia secara peribadi mengucapkan terima kasih kepada ballerina atas keseronokan yang dia terima, berlutut dengan kata-kata: "Terima kasih kepada anda, saya menyedari bahawa saya berjaya menulis muzik yang indah."

Penari balet terbaik di semua benua telah mencuba mempersembahkan miniatur balet yang terkenal. Selepas Anna Pavlova, Maya Plisetskaya berjaya sepenuhnya.

Lawatan luar negara

Pada tahun 1907 Teater Imperial Mariinsky pergi ke luar negara. Persembahan berlangsung di Stockholm. Tidak lama selepas kembali ke Rusia, Anna Pavlova, seorang ballerina yang terkenal di dunia, meninggalkan teater asalnya, mengalami masalah kewangan yang ketara, kerana dia terpaksa membayar penalti yang besar kerana melanggar kontrak. Walau bagaimanapun, ini tidak menghalang penari.

Kehidupan peribadi

Anna Pavlova, ballerina dengan ekstensif rancangan kreatif, pergi ke Paris, di mana dia mula mengambil bahagian dalam "Musim Rusia" dan tidak lama kemudian menjadi bintang projek itu. Kemudian dia bertemu dengan Victor Dandre, seorang ahli seni balet yang hebat, yang segera mengambil naungan Anna, menyewanya sebuah apartmen di pinggir bandar Paris, dan menyediakan kelas tarian. Walau bagaimanapun, semua ini agak mahal, dan Dandre mensia-siakan wang negara, yang mana dia telah ditangkap dan dibicarakan.

Kemudian Pavlova Anna Pavlovna menandatangani perjanjian yang sangat mahal, tetapi memperhambakan dengan agensi London "Braff", mengikut syarat yang dia harus lakukan setiap hari, dan dua kali sehari. Wang yang diterima membantu membebaskan Victor Dandre dari penjara, kerana hutangnya telah dibayar. Kekasih berkahwin di salah satu gereja Ortodoks Paris.

Angsa dalam kehidupan ballerina

Selepas Pavlova sebahagiannya bekerja di bawah kontrak dengan agensi Braff, dia mencipta sendiri kumpulan balet dan mula membuat persembahan dengan kejayaan di Perancis dan Great Britain. Setelah melunaskan sepenuhnya dengan agensi itu, Anna Pavlova, yang kehidupan peribadinya telah ditubuhkan, menetap dengan Dandre di London. Rumah mereka ialah rumah agam Ivy House dengan kolam berdekatan tempat tinggal angsa putih yang cantik. Mulai sekarang, kehidupan Anna Pavlova dikaitkan erat dengan rumah yang indah ini, dan dengan burung yang mulia. Balerina menemui ketenangan dengan berkomunikasi dengan angsa.

Kreativiti selanjutnya

Pavlova Anna Pavlovna, seorang yang aktif, menyusun rancangan dengan caranya sendiri perkembangan kreatif... Suaminya, mujurlah, tiba-tiba menemui keupayaan untuk menghasilkan dan mula mempromosikan kerjaya isterinya. Dia menjadi impresario rasmi Anna Pavlova, dan ballerina yang hebat tidak lagi boleh bimbang tentang masa depannya, ia berada di tangan yang baik.

Pada tahun 1913 dan 1914, penari itu membuat persembahan di Moscow dan St. Petersburg, termasuk Teater Mariinsky, di mana dia kali terakhir menari bahagian Nikiya. Di Moscow, Anna Pavlova muncul di pentas Teater Cermin di Taman Hermitage. Selepas persembahan ini, dia melakukan lawatan panjang ke Eropah. Ini diikuti dengan lawatan selama berbulan-bulan di Amerika Syarikat, Brazil, Chile dan Argentina. Kemudian, selepas berehat sebentar, Dandre menganjurkan lawatan ke Australia dan negara-negara Asia.

Komitmen untuk melakukan pembaharuan

Malah pada tahun-tahun awal kerjanya di Teater Mariinsky, selepas menamatkan pengajian dari kolej, Anna Pavlova merasakan potensi untuk mengubah kanon yang telah ditetapkan dalam balet. Ballerina muda itu sangat memerlukan perubahan. Nampaknya koreografi itu boleh diperluas dan diperkaya dengan bentuk baru. Klasik genre itu nampaknya sesuatu yang ketinggalan zaman, memerlukan kemas kini radikal.

Semasa berlatih bahagiannya dalam Tindakan Pencegahan Sia-sia, Pavlova mencadangkan agar Marius Petipa mengambil langkah revolusioner dan menggantikan skirt crinoline pendek dengan tunik yang panjang dan ketat, merujuk kepada Maria Taglioni yang terkenal, wakil balet era Romantik, yang memperkenalkan tutu balet dan kasut pointe, dan kemudian dia melepaskan skirt pendek memihak kepada pakaian yang mengalir.

Koreografer Petipa mendengar pendapat Anna, mereka menukar pakaiannya, dan Marius menonton tarian dari awal hingga akhir. Selepas itu, ia menjadi atribut persembahan seperti " Tasik Swan"di mana skirt pendek sesuai untuk gaya pengeluaran. Ramai yang menganggap pengenalan tunik sebagai jenis utama pakaian balet sebagai pelanggaran kanun, tetapi bagaimanapun pakaian ballerina yang panjang dan mengalir kemudiannya diperhatikan dalam seni balet. pakaian sebagai bahagian yang diperlukan dalam persembahan.

Kreativiti dan kontroversi

Anna Pavlova sendiri menyebut dirinya sebagai penemu dan pembaharu. Dia berbangga dengan fakta bahawa dia telah berjaya melepaskan "chu-chu" (skirt crinoline) dan berpakaian dengan lebih sesuai. Dia terpaksa berhujah untuk masa yang lama dengan ahli balet tradisional dan membuktikan bahawa tutu balet tidak sesuai untuk semua persembahan. Jadi apa pakaian teater harus dipilih mengikut apa yang berlaku di atas pentas, dan bukan demi kanun klasik.

Penentang Pavlova berhujah bahawa kaki terbuka adalah terutamanya demonstrasi teknik tarian. Anna bersetuju, tetapi pada masa yang sama bercakap memihak kepada kebebasan yang lebih besar dalam memilih pakaian. Dia percaya bahawa crinoline telah lama menjadi sifat akademik dan sama sekali tidak melupuskan kreativiti. Secara formal, kedua-dua pihak adalah betul, bagaimanapun perkataan terakhir memutuskan untuk menyerahkannya kepada umum.

Anna Pavlova hanya menyesali satu kekurangan pakaian panjang - tunik itu menghilangkan ballerina "berkibar". Dia mencipta perkataan ini sendiri, istilah itu bermaksud bahawa lipatan menahan pergerakan terbang badan, atau lebih tepatnya, mereka menyembunyikan penerbangan itu sendiri. Tetapi kemudian Anna belajar menggunakan kelemahan ini. Balerina mencadangkan pasangan melemparkannya sedikit lebih tinggi daripada biasa, dan semuanya jatuh ke tempatnya. Kebebasan pergerakan dan keanggunan yang diperlukan muncul dalam tarian itu.

Serge Lifar: kesan

"Saya tidak pernah bertemu dengan cahaya ilahi seperti itu, udara tanpa berat dan pergerakan yang begitu anggun." Beginilah cara koreografer Perancis terbesar Serge Lifar menulis tentang pertemuannya dengan ballerina Rusia Anna Pavlova.

"Dari minit pertama saya terpikat dengan sifat plastiknya, dia menari sambil bernafas, ringan dan semula jadi. Tidak berusaha untuk balet, fouette, helah virtuoso yang betul. Hanya keindahan semulajadi pergerakan badan semula jadi dan lapang, lapang . .."

"Saya melihat di Pavlova bukan seorang ballerina, tetapi seorang yang genius dalam tarian. Dia mengangkat saya dari bumi, saya tidak dapat membuat alasan atau menilai.

Pelancongan dan statistik

Anna Pavlova menjalani kehidupan jelajah yang aktif selama 22 tahun. Dalam tempoh ini, dia mengambil bahagian dalam sembilan ribu persembahan, dua pertiga daripadanya dilakukan dengan peranan utama. Bergerak dari bandar ke bandar, ballerina meliputi sekurang-kurangnya 500 ribu kilometer dengan kereta api. tuan Itali untuk pembuatan kasut balet, saya menjahit untuk Anna Pavlova dua ribu pasang kasut pointe setahun.

Di antara perjalanan pelancongan, ballerina berehat bersama suaminya di rumahnya, di antara angsa jinak, di bawah naungan pokok, berhampiran pegun. kolam bersih... Pada salah satu lawatan ini, Dandre menjemput jurugambar terkenal Lafayette, dan dia mengambil satu siri gambar Anna Pavlova bersama angsa kesayangannya. Hari ini gambar-gambar ini dianggap sebagai kenangan ballerina yang hebat abad ke-20.

Di Australia, sebagai penghormatan kepada ballerina Rusia Anna Pavlova, mereka menghasilkan buah-buahan eksotik dengan penambahan meringues. Ngomong-ngomong, orang New Zealand mendakwa bahawa merekalah yang mencipta hidangan buah itu.

Sekali Anna Pavlova menari pentas teater mexico yang popular tarian rakyat"harabe tapaio", yang bermaksud "menari dengan topi", dalam tafsirannya. Orang Mexico yang bersemangat membaling topi pada ballerina dan seluruh pentas. Dan pada tahun 1924 tarian ini diumumkan tarian kebangsaan Republik Mexico.

Di China, Anna Pavlova mengejutkan penonton dengan menari tanpa henti selama 37 fouettés di atas pelantar kecil yang dipasang di belakang seekor gajah yang berjalan melintasi padang.

Penanam bunga Belanda telah menanam pelbagai jenis tulip putih salji istimewa, yang dinamakan sempena ballerina hebat Anna Pavlova. Bunga anggun pada batang nipis, seolah-olah, melambangkan rahmat.

Beberapa monumen berbeza telah didirikan di London khusus untuk ballerina. Setiap daripada mereka tergolong dalam tempoh tertentu dalam hidupnya. Tiga monumen dipasang berhampiran rumah Ivy House, tempat Pavlova tinggal paling nyawa sendiri.

Anna dibezakan oleh dermawan yang jarang berlaku, dia terlibat dalam kerja amal, membuka beberapa rumah anak yatim dan tempat perlindungan untuk kanak-kanak gelandangan. Gadis dan lelaki dari tetamu institusi ini, yang mempunyai keupayaan untuk menari, dipilih dan dihantar ke sekolah koreografi kanak-kanak, dibuka di Ivy House.

Tindakan berasingan badan amal Anna Pavlova adalah bantuannya kepada penduduk yang kelaparan di wilayah Volga. Di samping itu, bagi pihaknya, bungkusan sentiasa dihantar ke Sekolah Balet St. Petersburg.

Kematian penari hebat itu

Anna Pavlova meninggal dunia akibat radang paru-paru pada 23 Januari 1931 di bandar The Hague, semasa dalam lawatan. Balerina itu diserang selsema semasa latihan di dewan sejuk. Abunya berada di kolumbarium Golders Green, London. Tempayan itu terletak di sebelah jenazah suaminya, Victor Dandre.

Filem yang dicipta untuk mengenang Anna Pavlova

Kehidupan dan nasib di seluruh dunia ballerina yang terkenal telah dipaparkan dalam filem TV lima bahagian, diarahkan oleh skrip Emil Loteanu.

Sejarah filem menceritakan tentang kehidupan yang singkat tetapi penuh dengan peristiwa ballerina dan orang yang hebat menurut Pavlova. 1983, masa pengeluaran siri itu di skrin, adalah tahun ulang tahun ke-102 penari itu. Filem ini melibatkan banyak watak, dan peranan Pavlova dimainkan oleh pelakon itu

Anna Pavlova adalah ballerina yang hebat, simbol era, seorang yang kreatif, tanpanya balet Rusia tidak akan menemui ramai peminat di seluruh dunia. Wanita rapuh ini mengorbankan segala-galanya untuk cinta seni, dan pekerjaannya aktiviti amal menyelamatkan banyak nyawa manusia.

Untuk menghormatinya, Belanda telah menghasilkan pelbagai jenis tulip putih yang mempesonakan, dan orang Australia telah mencipta pencuci mulut yang lazat dipanggil Anna Pavlova; Pavlova menjadi muse pengukir terkenal, inspirasi kepada banyak generasi penari. Dia tahu cara menyerap budaya negara lain dan menerapkannya melalui tariannya, tanpa menyimpang daripada kanun balet klasik... Balerina dengan rangkaian yang begitu luas adalah khazanah sebenar seni tarian dunia.

Masa kanak-kanak prima yang hebat

Walaupun kemasyhurannya, Anna Pavlova tidak suka bercakap tentang dirinya, percaya bahawa kehidupan peribadinya harus tetap menjadi rahsia kepada orang lain. Balerina cuba untuk tidak memberikan temu duga, dia hidup agak tertutup, menganggap hanya balet sebagai makna hidupnya. Paling banyak buku terkenal suami tidak rasmi Victor Dandre akan menulis tentang dia - "Anna Pavlova. Biografi ", yang akan mendedahkan kemuliaan jiwa dan pengorbanan diri prima besar balet Rusia.

Tarikh sebenar kelahiran Anna Pavlova tidak diketahui - menurut buku rekod gereja, ia adalah 12 Februari 1881, dan metrik kelahiran mengandungi tarikh 31 Januari tahun yang sama. Juga tidak ada kepastian dengan patronim ballerina: menurut beberapa sumber, dia adalah Lazarevna, menurut yang lain - Matveyevna. Ibu Anna Pavlova ialah Lyubov Fedorovna Pavlova, seorang wanita yang sangat cantik dan bijak yang berkhidmat sebagai tukang cuci untuk seorang bankir kaya Lazar Polyakov.

Anya kecil menjadi buah keghairahan yang menyalahi undang-undang, bagaimanapun, untuk mengelakkan rasa malu, jurubank itu tidak dapat mengenalinya secara rasmi, dan oleh itu membenarkannya memberikan anak perempuannya hanya patronimiknya. Oleh itu, menurut dokumen, bapa ballerina adalah suami Lyubov Fedorovna - seorang askar sederhana Matvey Pavlovich.

Anya dilahirkan sebagai seorang gadis yang lemah, pramatang, sering sakit, dan oleh itu sangat pucat dan kurus. Dalam kenangan zaman kanak-kanaknya, Anna Pavlova mengatakan bahawa dia dan ibunya hidup sangat miskin, tetapi dia sentiasa mencari cara untuk menggembirakan anak perempuan tercintanya. Suatu ketika, ketika ballerina berusia lapan tahun, dia dan ibunya pergi ke Teater Mariinsky untuk drama indah The Sleeping Beauty. Aksi yang berlaku di atas pentas begitu mempesonakan Pavlova sehingga dia memutuskan untuk menjadi penari dengan segala cara, untuk menghubungkan hidupnya dengan balet selama-lamanya.

Apabila ibunya membawa Anna muda ke sekolah balet, pengarah dengan tegas mengumumkan bahawa dia akan menerima gadis itu hanya apabila dia berumur sepuluh tahun. Mengikut ingatan ballerina, masa menunggu ini menjadi ujian sebenar untuknya: impian untuk berada di atas pentas dan menari seperti dongeng ajaib tidak pernah meninggalkannya seminit.

Tidak lama kemudian, Anna Pavlova telah didaftarkan di Sekolah Balet Imperial, di mana dia menghabiskan sembilan tahun, tanpa jemu berlatih pada hadnya selama sembilan jam sehari. Rejim yang sukar, lebih seperti sebuah biara, bukan sahaja tidak melanggar kehendak ballerina yang hebat, tetapi membantunya akhirnya memutuskan profesion masa depannya.

Kesihatan ballerina yang teruk tidak terasa cara yang paling baik, namun, sifat suka berperang tidak membenarkan Anna berputus asa dan berhenti menari. Pada tahun 1898, konsert tamat pengajian berlangsung, di mana ballerina menari dengan inspirasi dalam balet "Imaginary Dryads" sebagai anak perempuan seorang butler.

Para pemeriksa terpesona dengan keistimewaan, ketepatan pergerakannya, kemahiran di dalamnya pendekatan klasik nyatakan keperibadian anda. Setelah menguasai teknik klasik tarian balet, Pavlova, setelah tamat pengajian, menerima diploma dengan gelaran penari terbaik, dan kemudian didaftarkan sebagai ballerina sepenuh masa di Teater Mariinsky.

Laluan kreatif Prima

Debut dihidupkan pentas besar berlaku dalam balet "Langkah Berjaga-jaga", di mana Pavlova menari dengan dua ballerina lain. Anna Pavlova dibina dengan mengagumkan: lengan dan kaki yang panjang, tinggi, kerapuhan ballerina yang luar biasa mempesona dan menggembirakan peminat, dan langkahnya yang mahir di atas pentas menyebabkan ahli balet yang paling mencabar mati.

Balet menjadi makna hidupnya, tetapi untuk menari bahagian pertama, dia harus menguasai teknik "kaki keluli". Belajar secara peribadi dengan koreografer terkenal E. Cecchetti dan K. Beretta, Pavlova meningkatkan kemahirannya dengan ketara, yang membolehkannya memintas ballerina terkenal Itali dan mendapat peranan pertama dalam persembahan Petipa.

Anna Pavlova, yang tidak mempunyai naungan, terpaksa mencapai segala-galanya sendiri, menumbuk jalannya ke atas pentas dengan ketabahan dan kemahirannya sendiri. Dan pada tahun 1900, dia diamanahkan untuk melakukan bahagian Flora dalam Kebangkitan Flora, di mana koreografer terkenal Fokine menjadi pasangannya. Balet adalah kejayaan yang memberangsangkan, dan terkemuka peranan wanita diikuti satu demi satu:

• Pavlova menari bahagian Nikia (La Bayadère) sedemikian rupa sehingga nasib heroin memperoleh tragedi dan makna yang istimewa.
• Giselle Anna begitu baik sehingga penonton memberikan tepukan gemuruh.
• Paquita yang dipersembahkan oleh Pavlova menjadikan balet ini sebagai warisan dunia.
• Kitri menjadi salah satu bahagian tarian yang paling berjaya untuk ballerina, terima kasih kepada peranan ini, Pavlova dinamakan ballerina pertama Teater Mariinsky.

Pada tahun 1908 bermula aktiviti melancong ballerinas, mengingati yang dia perhatikan bahawa penonton menerima rombongan mereka dengan sangat baik, menghujani mereka dengan tepukan dan bunga. Anna Pavlova membuat persembahan peranan utama dalam balet Swan Lake, mencipta sensasi yang tidak pernah berlaku sebelum ini, dan kemudian di Paris ballerina menyertai rombongan Diaghilev dan menari balet La Sylphide.

Walau bagaimanapun, Pavlova tidak tinggal lama di Musim Rusia, jiwa ballerina menuntut kebebasan kreatif, dan sekitar tahun 1910 prima mengasaskan rombongannya. Telah bermula peringkat baru dalam kehidupan ballerina dan kerjasama dengan Fokin, yang mementaskan drama "Daughters of the Mountain King" untuknya.

Kepenuhan psikologi dan kesempurnaan peranan yang dimainkan oleh Pavlova memberikan persembahan kehidupan baru seperti yang berlaku, contohnya, dengan tarian angsa yang mati. Dalam lawatan, ballerina hebat Anna Pavlova mengembara ke seluruh dunia, malah melawat banyak bandar di Amerika, di mana penonton menerimanya dengan kekaguman dan menghujaninya dengan hadiah mahal.

Perselisihan kewangan dengan kepimpinan Mariinsky menyebabkan penamatan kontrak dengan ballerina, tetapi pada tahun 1914, selepas pujukan yang panjang, Pavlov kembali ke Rusia dan menggembirakan penonton dengan persembahannya. Selepas meninggalkan negara itu, Pavlova tidak akan pernah pulang ke rumah, tetapi selepas revolusi, prima tidak tetap acuh tak acuh terhadap masalah tanah airnya: dia menghantar bungkusan amal, menderma sejumlah besar untuk membantu mereka yang memerlukan, membantu secara kewangan sekolah balet di St. Petersburg.

Tahun-tahun terakhir prima

Kehidupan peribadi Anna Pavlova kaya, tetapi lelaki tidak pernah bermakna dalam hidupnya. Ia diketahui secara pasti tentang empat novelnya, tetapi Pavlova tidak pernah berkahwin secara rasmi dan tidak mempunyai anak.

Orang yang dipilih oleh Pavlova ialah Victor Dandre, seorang jurutera perlombongan yang memegang jawatan yang jauh lebih tinggi dalam masyarakat daripadanya, dan oleh itu tidak terfikir untuk berkahwin dengan wanita borjuasi yang sederhana. Apabila pihak berkuasa menuduhnya menggelapkan sejumlah besar dan menahannya, Pavlova, apabila mengetahui perkara ini, menghantar bayaran untuk persembahan itu untuk menyelamatkan kekasihnya.

Dandre pergi ke luar negara secara rahsia tanpa pasport dan tinggal untuk masa yang lama di ladang Anna Pavlova di England. Kemudian dia menjadi impresario seorang ballerina dan mencapai kejayaan besar dalam bidang ini, menganjurkan persembahan rombongannya di Amerika dan Eropah. Bagi Dandre, kehidupan peribadi penyelamatnya bukanlah rahsia, dia tahu tentang percintaannya dengan penari, tetapi dia dengan pasrah menanggung banyak pengkhianatan.

Pada tahun 1931, ballerina yang hebat tiba dalam lawatan ke Belanda, tetapi Pavlova diserang selsema di dalam kereta api, dan sebuah batang menimpanya dalam perjalanan dan memukulnya dengan kuat di tulang rusuk. Pavlova tidak memberitahu sesiapa mengenai kecederaan itu, bagaimanapun, sebaik tiba di hotel, dia berasa terharu dan pengsan.

Ratu Wilhemina segera menghantar doktor peribadinya kepadanya, dan dia membuat diagnosis yang mengecewakan - pleurisy. Seorang lagi doktor, yang tiba dari Paris, mendapati dia tidak sedarkan diri dan cuba menyelamatkannya dengan melakukan saliran paru-paru, tetapi pada 21 Januari 1931, ballerina itu meninggal dunia sebelum dia mencapai hari jadinya yang kelima puluh hanya beberapa hari sahaja. Pengarang: Natalia Ivanova

"Seorang artis mesti tahu segala-galanya tentang cinta dan belajar untuk hidup tanpanya."
Anna Pavlova

Dia dipanggil "Ilahi" dan "Delightful". Mereka berkata bahawa dia - " Angsa Putih"Dan juga" Fairy of the swan flock ". Seorang gadis menulis kepada ibu bapanya: "Ingat, anda berkata: orang yang melihat peri akan bahagia sepanjang hidupnya. Saya melihat dongeng yang hidup - namanya Anna Pavlova.

ballerina Rusia yang cemerlang Anna Pavlova menjadi legenda semasa hayatnya. Wartawan bersaing antara satu sama lain untuk menulis cerita tentangnya. Dia membaca mitos tentang dirinya di akhbar dan ketawa. Legenda mengelilingi namanya sejak itu.

Dia tidak pernah bercakap tentang kehidupan peribadinya, di mana hanya ada seorang lelaki. Seluruh hidupnya - benar, nyata, diketahui dan terbuka kepada semua orang - berada dalam tarian itu. Dan dia berjaya mati sebelum dia meninggalkan pentas ...

Penari balet yang paling terkenal pada abad dahulu, Anna Pavlova (1881–1931), yang hidupnya dikhaskan sepenuhnya untuk balet, yang mana terdapat banyak khabar angin dan legenda, ingin merahsiakan segala yang tidak berkaitan dengan kerjanya. Tiada apa yang diketahui tentang kehidupan peribadinya. Dan hanya selepas kematiannya, dunia mengetahui tentang kisah cinta yang indah dan tragis, rahsia yang disimpan oleh balerina legenda di dalam hatinya selama tiga puluh tahun.

Anna Pavlova dilahirkan pada 31 Januari (12 Februari), 1881. Ayahnya meninggal sangat awal, dan gadis itu dibesarkan oleh ibunya. Walaupun mereka hidup dalam kemiskinan yang berterusan, Lyubov Fedorovna, yang menyinari bulan sebagai tukang cuci, cuba mencerahkan zaman kanak-kanak yang sukar "Nyura tercinta". Pada hari namanya dan Krismas, hadiah sentiasa menunggu untuk gadis itu, dibawa oleh tangan yang penyayang dan murah hati, dan ketika Anna berumur lapan tahun, ibunya membawanya ke Teater Mariinsky untuk balet Sleeping Beauty.

Jadi penari masa depan jatuh cinta dengan seni ini selama-lamanya, dan dua tahun kemudian gadis kurus dan sakit itu dimasukkan ke jabatan balet di Sekolah Teater St. Lapan tahun kemudian, Pavlova menjadi pelakon utama Teater Mariinsky, dan selepas kejayaannya yang luar biasa dalam peranan Nikia di La Bayadere, dia telah dipanggil solois pertama Teater Mariinsky.

Akhbar menulis tentang ballerina yang bercita-cita tinggi dengan gembira: "Fleksibel, muzikal, dengan ekspresi muka yang penuh dengan kehidupan dan api, dia mengatasi semua orang dengan kehebatannya yang menakjubkan. Apabila Pavlova bermain dan menari, terdapat suasana yang istimewa dalam teater."

Dia mempunyai peminat, lelaki membuat janji temu dengannya, memberi hadiah, tetapi Anna menolak semua orang, dan menghantar hadiah murah hati kembali kepada pelamarnya yang bingung. Dia bangga, sensual dan tidak dapat diramalkan. “Saya seorang biarawati seni. Kehidupan peribadi? Ini adalah teater, teater, teater, "Pavlova tidak pernah jemu mengulangi.

Namun, gadis itu licik. Pada masa itu, perasaan yang tidak dapat difahami dan masih tidak diketahui berkobar di dalam hati seorang ballerina muda. Saudara-mara tahu bahawa segala-galanya masa lapang dia menghabiskan masa dengan Victor Dandre yang kaya raya (1870–1944). Perkenalan baru itu datang dari keluarga bangsawan yang dimiliki oleh orang lama keluarga bangsawan... Beliau memegang jawatan tinggi kaunselor di Senat, berpendidikan tinggi, memiliki beberapa orang Bahasa asing dan sangat meminati seni. Untuk melindungi seorang ballerina yang bercita-cita tinggi, seperti yang dilakukan oleh ahli keluarga empayar sebelum dia, nampaknya berprestij kepada Victor.

Usahawan muda itu menjadi santo penaung artis muda, yang bagaimanapun, agak bergaya pada masa itu. Namun, Victor langsung tidak terfikir untuk mengahwininya. Dia menyewa sebuah apartmen untuk Pavlova, dilengkapi salah satu bilik untuk dewan tarian, yang merupakan kemewahan yang tidak mampu dimiliki oleh seorang ballerina muda pada masa itu. Setiap kali, bertemu seorang gadis selepas persembahan, Victor menghadiahkannya hadiah mewah, membawanya ke restoran mahal, dijemput bersama orang kaya, bijak dan orang terkenal, dan pada waktu petang dia membawanya ke apartmen, di mana dia sering kekal sebagai pemilik sehingga pagi.

Tetapi semakin dia mengenali Pavlova seorang kenalan baru, semakin jelas dia memahami bahawa Dandre tidak memerlukannya sama sekali, tetapi perkahwinan yang tidak seimbang dengan seorang gadis sederhana adalah mustahil baginya. Dan dia meninggalkannya, lebih suka kesepian daripada kedudukan yang memalukan seorang wanita yang disimpan. “Pada mulanya saya berjuang,” Pavlova mengenang, “Saya mula keluar dengan kesedihan, mahu membuktikan sesuatu kepadanya!” Dan kemudian, sekali lagi mengikut moto saya, saya kembali bekerja.

Dia berlatih lagi, melawat dengan rombongan teater kegemarannya dan menari lapan hingga sepuluh kali seminggu. Pada masa itu, satu lagi pertemuan berlaku dalam nasibnya, yang banyak berubah dalam kehidupan penari terkenal itu. Koreografer yang hebat Fokine mementaskannya untuk muzik Camille Saint-Saens "The Dying Swan", yang selamanya menjadi nombor penari mahkota dan terbang ke seluruh dunia. Tidak lama kemudian, apabila komposer bertemu Pavlova, gembira dengan persembahannya, dia berseru: "Puan, terima kasih kepada anda, saya menyedari bahawa saya menulis muzik yang menakjubkan!"

Pada tahun 1907 Teater Mariinsky mengadakan lawatan ke Stockholm. Selepas lawatan di Eropah inilah mereka mula bercakap tentang ballerina muda yang cemerlang, yang persembahannya begitu kejayaan yang pantas malah Maharaja Oscar II, gembira dengan bakat Pavlova, menganugerahkan kepadanya Order of Merit to Art. Orang ramai yang bersemangat menyambut ballerina dengan tepukan gemuruh. “Saya disambut dengan riuh tepukan dan teriakan penuh semangat. Saya tidak tahu apa yang perlu dilakukan, ”kata Anna Pavlova. Ia adalah satu kejayaan yang sebenar. Anna menjadi terkenal, dia mempunyai wang, dia sudah mampu membeli banyak. Balerina cuba untuk tidak mengingati Victor.

Dalam pada itu, keadaan tidak berjalan lancar untuk Dandre. Setelah menyelesaikan perjanjian yang tidak berjaya, usahawan itu menghadapi hutang yang besar, yang tidak dapat dibayarnya tepat pada waktunya. Dia pergi ke penjara tanpa menemuinya jumlah yang besar wang, yang diperlukan untuk membayar ikat jamin dan melepaskannya untuk tempoh yang lama perbicaraan... Saudara-mara tidak dapat mengumpul dana, dan rakan-rakan kaya membelakangkan pasangan yang malang itu. Bagi Dandre memulakan tempoh yang sukar untuk menunggu di balik jeruji dalam kesunyian dan keraguan.

Dan Anna sudah bersinar di Paris. Sergei Diaghilev, yang membuka pintu ibu negara Perancis bahasa Rusia teater balet setelah menjemput Pavlova dan Vaslav Nijinsky ke sana, dia tidak tersilap mengira. Mereka mula bercakap tentang teater Rusia, orang dari masyarakat tinggi, orang dari seluruh Eropah datang untuk melihat ballerina Rusia, teater telah dijemput ke Australia dan Amerika.

Masa depan kelihatan begitu menarik dan cerah. Bagaimanapun, Pavlova tanpa diduga meninggalkan Paris dan menuju ke London. Beberapa bulan kemudian, Diaghilev mengetahui bahawa pemain solo kegemarannya telah menandatangani kontrak dengan agensi teater terkenal Braff, yang menurutnya dia sepatutnya menari dua kali sehari di tiga negara - England, Scotland, Ireland. Untuk ini, penari menerima bayaran pendahuluan - jumlah yang mengagumkan untuk masa itu.

Dia segera menghantar wang yang dikumpul ke Rusia untuk membebaskan Victor dari penjara. Beberapa hari kemudian, pada tahun 1911, dia meninggalkan Petersburg dan pergi ke luar negara. “Di Paris, saya memutuskan bahawa saya tidak boleh hidup tanpa Dandre. Saya segera memanggilnya ke tempat saya, '' Pavlova teringat. - Kami berkahwin di sebuah gereja, secara rahsia. Dia milik saya, hanya milik saya, dan saya memujanya."

Bersama Victor Dandre

Perkahwinan mereka dirahsiakan. tahun yang panjang... Victor mengotakan janjinya kepada Anna pada hari perkahwinannya. Dia berikrar untuk berdiam diri mengenai kesatuan mereka. Bekas penaung itu membalas kemurahan hati itu dengan perasaan kuat yang berkobar-kobar di dalam hatinya agar tidak pudar hingga ke hari-hari terakhir.

Apabila kontrak itu tamat, Anna memutuskan untuk menganjurkan teaternya sendiri dan merekrut sekumpulan artis. Jadi bekas prima Teater Mariinsky menjadi pemilik sebuah teater kecil. Pada tahun yang sama, dia membeli sebuah rumah mewah berhampiran London, di tepi tasik terbersih, tempat angsa putih berenang dan tumbuh-tumbuhan eksotik, dibawa oleh ballerina dari pelbagai bahagian dunia. Nampaknya nasib pasangan tidak bergantung kepada orang lain.

Pavlova di rumah agamnya di London

Victor mengambil alih semua kerja rumah, tugas seorang akauntan dan pengurus. Dia menjawab surat-menyurat, menjalankan perniagaan dan rundingan peribadi, mengatur lawatan, menjaga pakaian dan set, mengupah dan memecat pelakon. Namun, Pavlova semakin meluahkan rasa tidak puas hati. Dia mencela suaminya, bergaduh, menjerit, memecahkan pinggan dan menangis.

Selepas kemarahan yang lama dan air mata ballerinas, pasangan itu berbaik-baik, dan nampaknya rumah tangga mereka sekali lagi tidak dalam bahaya. Sekali lagi Victor menyelesaikan semua masalah isterinya, dan Anna berlari di sekeliling rumah dan secara teater menjerit kepada pelayan itu: "Siapa yang berani membersihkan kasutnya? Siapa di rumah saya yang berani membancuh teh kepadanya? Ini urusan saya!"

Walau bagaimanapun, Pavlova yang beremosi dan temperamental boleh segera mengubah moodnya dan bergegas ke Victor dengan kebencian baru. Rakan-rakan, yang sering menyaksikan pertengkaran ini, kemudian bertanya kepada Dandre bagaimana dia dapat menanggung semua ini dan mengapa dia tidak meninggalkan Anna. Dia diam. Nampaknya, dia mempunyai alasan tersendiri untuk perkara ini, yang hanya diketahui oleh mereka berdua.

Dia mengidolakannya, terima kasih atas kemurahan hati dan kemurahan hatinya. Dia tidak dapat melupakan kebencian yang telah lama ditimbulkan pada masa mudanya. Sama ada dia memaafkannya tidak mungkin kita akan tahu. Namun keikhlasan perasaan Victor Dandra tidak perlu diragui. Apabila isterinya meninggal dunia pada 23 Januari 1931 akibat radang paru-paru, sebelum dia mencapai hari lahirnya yang kelima puluh hanya beberapa hari, Victor, yang hancur dengan kesedihan, tidak dapat kembali ke kehidupan normal untuk masa yang lama.

Dia tidak mahu percaya bahawa Pavlova sudah tiada. Setelah mencipta kelab peminat isterinya yang terkenal, Victor Dandre hanya mahukan satu perkara - bahawa ballerina hebat abad ke-20 akan diingati selama bertahun-tahun. Malangnya, kelab itu tidak berjaya bertahan lama. Walau bagaimanapun, nama ballerina Rusia, Anna Pavlova yang legenda, selama-lamanya telah memasuki sejarah balet dunia.

Anna Pavlova (1881-1931), ballerina Rusia yang hebat, prima Teater Imperial Mariinsky di St. Petersburg (1899-1913). Dia mengambil bahagian dalam Musim Rusia yang terkenal oleh S. Diaghilev di Paris. Dari tahun 1908 dia melawat ke luar negara, pada tahun 1910 dia mencipta rombongannya sendiri, yang tampil dengan kejayaan yang berjaya di banyak negara di dunia.
Apa yang tinggal dari ahli pemikiran - artis hebat masa lalu? Timbunan gambar-gambar lama, memoir sezaman - kadang-kadang penting dan jelas, kadang-kadang garis cetek ...

Beberapa penari menulis tentang Anna Pavlova pada masa itu: "Dia seorang gadis yang sangat kurus, sedikit di atas purata. Dia mempunyai senyuman yang menawan dan mata yang cantik, sedikit sedih; kaki yang panjang, langsing, sangat cantik dengan kenaikan yang luar biasa tinggi; sosok itu anggun, rapuh dan sangat lapang sehingga seolah-olah dia akan terangkat dari tanah dan terbang."

Dalam autobiografinya, yang ditulis pada tahun 1912, Anna teringat: "Kenangan pertama saya ialah rumah kecil Petersburg, di mana kami tinggal bersendirian dengan ibu saya ... Kami sangat, sangat miskin. Tetapi ibu saya sentiasa berjaya memberi saya keseronokan pada hari cuti besar. Suatu ketika, ketika saya berumur lapan tahun, dia mengumumkan bahawa kami akan pergi ke Teater Mariinsky. "Jadi anda akan melihat ahli sihir." Mereka menunjukkan Sleeping Beauty.
Dari nota pertama orkestra, saya menjadi senyap dan menggeletar seluruh badan, buat pertama kalinya merasakan nafas keindahan di atas saya. Dalam aksi kedua, sekumpulan lelaki dan perempuan menari waltz yang indah. "Adakah anda mahu menari seperti itu?" - Ibu bertanya kepada saya sambil tersenyum. “Tak, saya nak menari macam tu wanita cantik yang menggambarkan keindahan tidur”.
Saya suka mengingati malam pertama ini di teater, yang menentukan nasib saya.

"Kami tidak boleh menerima kanak-kanak berumur lapan tahun," kata pengarah sekolah balet tempat ibu saya, yang keletihan dengan kegigihan saya, membawa saya. "Bawa dia masuk apabila dia berumur sepuluh tahun."
Selama dua tahun menunggu, saya menjadi gugup, menjadi sedih dan termenung, terseksa oleh pemikiran obsesif bagaimana saya boleh cepat menjadi ballerina.
Memasuki Sekolah Balet Imperial adalah sama seperti memasuki biara, disiplin besi seperti itu memerintah di sana. Saya meninggalkan sekolah pada usia enam belas tahun dengan gelaran penari pertama. Sejak itu, saya telah naik ke pangkat ballerina. Di Rusia, selain saya, hanya empat penari yang mempunyai hak rasmi untuk gelaran ini. Idea untuk mencuba sendiri pada adegan asing datang buat kali pertama apabila saya membaca biografi Taglioni. Wanita Itali yang hebat ini menari di mana-mana: di Paris, dan di London, dan di Rusia. Pelakon dari kakinya masih disimpan di St. Petersburg kami."

"Pada petang ini, murid Pavlova pertama kali muncul di hadapan orang ramai, dan pada petang yang sama dia mula-mula melukis dirinya perhatian umum... Nipis dan langsing, seperti buluh, dan fleksibel, kerana dia, dengan wajah naif seorang wanita Sepanyol selatan, lapang dan tidak kekal, dia kelihatan rapuh dan anggun, seperti patung Sevres.
Tetapi kadang-kadang dia mengambil sikap dan pose yang merasakan sesuatu yang klasik, dan jika anda memakaikannya pada saat-saat ini dengan peplum antik, anda akan mendapat persamaan yang hebat dengan salah satu patung de Tanagra.
Inilah yang ditulis oleh pengkritik balet Valerian Svetlov pada tahun 1906 berdasarkan kenangan segar peperiksaan akhir Anna Pavlova

"Beberapa halaman dari hidup saya":
"Di mana-mana lawatan kami dipuji sebagai pendedahan seni baru ...
... Dari London saya pergi melawat ke Amerika, di mana saya menari di Teater Metropolitan. Sudah tentu, saya gembira dengan sambutan yang diberikan oleh orang Amerika kepada saya. Akhbar menerbitkan potret saya, artikel tentang saya, wawancara dengan saya, dan - saya mesti memberitahu anda kebenaran - sekumpulan ciptaan yang tidak masuk akal tentang hidup saya, citarasa dan pandangan saya. Saya sering ketawa, membaca pembohongan yang hebat ini dan melihat diri saya sebagai apa yang saya tidak pernah ...

Di Stockholm, Raja Oscar datang menonton kami setiap malam. Namun apa yang menjadi kehairanan saya apabila dimaklumkan baginda sedang menjemput saya ke istana. Sebuah gerabak mahkamah telah dihantar untuk saya, dan saya menunggang melalui jalan-jalan di Stockholm seperti seorang puteri."
Raja Oscar "menganugerahkan kepada saya Order of Merit for the Arts Sweden."
Saya sangat tersanjung dengan nikmat sedemikian; perhatian yang ditunjukkan kepada saya oleh orang ramai yang menemani saya selepas satu persembahan dari teater ke hotel saya lebih saya sayangi."
"Untuk masa yang lama, orang ramai tidak mahu bersurai ... Tergerak ke kedalaman jiwa saya, saya berpaling kepada pembantu rumah saya, bertanya:" Mengapa saya begitu mempesona mereka?
“Puan,” jawabnya, “anda memberi mereka kebahagiaan seketika dengan membiarkan mereka melupakan kebimbangan mereka seketika.
Saya tidak akan melupakan jawapan ini ... Sejak hari itu, seni saya memperoleh makna dan kepentingan untuk saya."

“Dari awal karier pentasnya, deria postur dan keseimbangannya yang luar biasa memberikannya persembahan adagio yang cemerlang. Dia mempersembahkan pas de boure on pointe di seluruh pentas dengan pantas dan lancar sehinggakan dia kelihatan terapung di udara.
"Dia tidak menari, tetapi terbang," kata Diaghilev

Karsavina: “... ramai ballerina berpuas hati dengan apa yang penonton suka dengan kecemerlangan dan keberanian persembahan mereka. Pavlova, sebaliknya, memenangi hati dengan keanggunan yang tidak dapat ditandingi, kecanggihan, sejenis sihir yang tidak dapat difahami, sejenis kerohanian yang hanya ada padanya ...
... banyak yang telah diperkatakan tentang kelancaran pergerakan tangannya. Ini adalah ciri individu bakatnya, satu daripada jenis. Dia menggunakan hadiah ini, serta semua kaedahnya yang lain, mematuhi naluri dalaman yang membimbingnya dalam persembahannya yang menakjubkan."

Mengenai zaman kanak-kanak, yang ditunjukkan dalam Anna Pavlova, bersama dengan perangainya yang menggelegak ... Inilah yang dikatakan oleh penulis biografi:
“Dia suka berenang, tetapi betapa berbeza cara berenangnya yang lucu dengan pergerakannya yang anggun di atas pentas! Dandre dan orang lain yang rapat dengannya sentiasa memastikan dia tidak berada di dalam air kerana ia tidak selamat. Daripada memasuki air dengan lancar, secara beransur-ansur, dia suka menyelam, dan setiap kali dia melakukannya dengan percikan yang dahsyat.
Suatu ketika, semasa menyelam, dia benar-benar mencederakan dirinya sendiri. Walau bagaimanapun, adalah mustahil untuk menghalangnya daripada aktiviti ini, jadi setiap kali dia berenang, dia diperhatikan dengan teliti, dengan peralatan menyelamatkan nyawa sedia ada.
Dia suka perjudian, walaupun ini tidak sesuai dengan sifatnya. Bermain poker, dia terbawa-bawa seperti kanak-kanak. Menurut Fokine, yang kebetulan bermain kad dengannya berkali-kali, dia tidak perlu melakukannya permainan kad tiada kemampuan, namun jika dia berjaya memenangi beberapa syiling, kegembiraan itu tidak akan berakhir."

Dia mempunyai persahabatan yang luar biasa dengan Charlie Chaplin. Ahli biografi tertanya-tanya apakah sebab kabus, kerana "seni Pavlova adalah ekspresi kemanusiaan yang tinggi, dan seni Chaplin adalah untuk menekankan sisi dramatik kehidupan."
Akhbar yang menumpukan kepada ulasan hebatnya: "Pavlova adalah awan yang melayang di atas tanah, Pavlova adalah nyala api yang menyala dan pudar, ia adalah daun musim luruh didorong oleh tiupan angin berais ... ".
Membalikkan halaman ulasan, esei, artikel tentang Pavlova, anda melihat satu keanehan: bukan sahaja pakar balet menulis tentangnya, tetapi juga orang yang tidak pernah melakukan balet sebelum ini. Begitulah kuasa besar kesan seninya.
"Hanya apabila saya melihat Pavlova barulah saya memahami, merasakan, merasakan kekuatan tarian, semua daya tarikannya, semua keindahannya, keindahan seni itu di mana perkataan itu berlebihan, di mana anda melupakannya ..." - ini tulis pengkritik teater drama E. Beskin. Tersentuh dengan seni penari, dia segera cuba menjelaskan dan menganalisis asal-usul kuasa kreatif yang hebat ini. “Dia bergabung teknik sejuk balet klasik dengan perangai seni tege a tegge dan digabungkan dengan sempurna, harmoni, bersama-sama dengan emosi hidup tubuhnya. Gurunya Camargo, Taglioni, Fokine, Duncan - dia belajar menyanyi pada empat tali balet Stradivarius yang menakjubkan ini ... lagu-lagu indahnya tanpa kata-kata ... "
"Lirik - puisi hati - bergema, kabur dan mengujakan, lagu-lagu yang tidak wajar - ini adalah kawasan pendedahan untuk Pavlova secara keseluruhannya. Tetapi di sini, dalam gavotte yang licik, Pavlova tersenyum dari bawah topi jerami yang besar. Betapa halusnya profil ini, betapa halusnya ciri-cirinya! Ini adalah kewanitaan, kemenangan kemenangan, kewanitaan, menawan dan memikat ... "- kata-kata ini diucapkan oleh pengkritik teater Yuri Sobolev.

"Dia - manusia moden tetapi menari langkah lama. Dia seorang juruteknik, tetapi dia hidup dengan jiwanya. Dia adalah ekspresi naif dan tidak sedarkan diri tentang emosi terbaik. Dalam keterlibatannya yang didakwa, dia mengubah tradisi, dia menggambarkan, dia memainkan dirinya sendiri dan oleh itu dia adalah seorang artis yang hebat sebagai seorang penari, kedua-duanya dalam satu - dia bermain tarian dan menari permainan ", pengkritik balet Jerman Oscar B membuat kesimpulan ini .

1925 tahun pengkritik terkenal Akim Volynsky menulis: "Pada rentak balet klasik, bahasa khas jiwa manusia terungkap."

Angsa mati



Miniatur koreografi The Dying Swan kepada muzik oleh C. Saint-Saens dipentaskan untuk Pavlova oleh koreografer Mikhail Fokin pada tahun 1907.
Dia tidak mati pada mulanya. Mikhail Fokin dicipta untuk Anna nombor konsert kepada muzik Saint-Saens dalam beberapa minit sahaja. Pada mulanya, "Angsa" dalam tutu tanpa berat yang dipangkas dengan gebu hanya terapung dalam ketenangan. Tetapi kemudian Anna Pavlova menambah tragedi kematian sebelum waktunya kepada tarian 130 saat yang terkenal, dan nombor itu berubah menjadi karya agung, dan "luka" - kerongsang delima - bersinar pada tutu putih salji. Kecil gubahan koreografi"The Dying Swan" menjadi nombor popularnya. Dia melakukannya, menurut orang sezaman, benar-benar ghaib. Pancaran lampu sorot turun ke atas pentas, besar atau kecil, dan mengikuti pelaku. Sesosok figura berpakaian angsa bawah muncul membelakangi penonton dengan kasut pointe. Dia berpusing-pusing dalam kesakitan kematian yang rumit dan tidak turun dari kasut pointe sehingga penghujung nombor. Kekuatannya menjadi lemah, dia meninggalkan kehidupan dan meninggalkannya dalam pose abadi, secara lirik menggambarkan azab, menyerah kepada pemenang - kematian.

Anna Pavlova meninggal dunia akibat radang paru-paru di The Hague semasa lawatan pada 23 Januari 1931, seminggu sebelum hari jadinya yang ke-50. Mereka menguburkannya dalam kostum Swan, seperti yang dikatakan legenda, atas permintaan ballerina itu sendiri.

Koloni Rusia di Paris mahu Pavlova dikebumikan di tanah perkuburan Pere Lachaise, di mana sebuah monumen yang indah boleh didirikan untuknya. Tetapi Dandre bercakap menyokong Anna dibakar. Semasa melawat India, dia terpesona dengan upacara pengebumian India, di mana mayat si mati dibakar di kayu bakar pengebumian. Dia perasan kepada orang yang rapat dengannya bahawa dia ingin dibakar. “Ini akan memudahkan nanti untuk memulangkan abu saya sayang Rusia", - seolah-olah dia berkata.

Wasiat Victor Dandre, suami Anna Pavlova, berkata: “Saya mengarahkan peguam saya untuk membeli ... tempat untuk tempayan yang mengandungi abu saya dan abu isteri tercinta Anna, dikenali sebagai Anna Pavlova. Saya memberikan persetujuan saya untuk pemindahan abu isteri saya dan juga abu saya ke Rusia, jika suatu hari nanti kerajaan Rusia akan meminta pemindahan itu dan ... abu Anna Pavlova akan menerima penghormatan dan penghormatan yang sewajarnya."

Guci dengan abu Anna Pavlova di ceruk kolumbarium krematorium Golders Green

Dia tidak mempunyai tajuk berprofil tinggi, tidak meninggalkan pengikut mahupun sekolah. Selepas kematiannya, rombongannya dibubarkan, harta benda dijual. Hanya ada legenda tentang ballerina Rusia yang hebat Anna Pavlova, yang selepasnya hadiah dan anugerah antarabangsa... Filem cereka dan dokumentari didedikasikan untuknya (Anna Pavlova, 1983 dan 1985). Master balet Perancis R. Petit mementaskan balet "My Pavlova" dengan muzik gabungan. Penari ballerina terkemuka dunia menari nombor repertoirnya. Dan "The Dying Swan" telah diabadikan oleh Galina Ulanova, Ivet Shovire, Maya Plisetskaya.

http://be.convdocs.org/docs/index-34723.html