සාහිත්යයේ වර්ග සහ වර්ග. අර්ථ දැක්වීම්
සාහිත්යයේ ප්රධාන ප්‍රභේද වන්නේ විධිමත් හා ඉදිරිපත් කිරීමේ ශෛලියට සමාන කෘති සමූහයකි. ඇරිස්ටෝටල්ගේ කාලයේ පවා සාහිත්යය ප්‍රභේදවලට බෙදීමක් සිදුවී ඇති අතර, මෙයට සාක්ෂි වන්නේ ග්රීක දාර්ශනිකයාගේ "කාව්‍ය විද්‍යාව", ක්‍රිස්තු උපතට වසර තුන්සියයකට පෙර ලියන ලද සාහිත්ය පරිණාමය පිළිබඳ නිබන්ධනයයි.
සාහිත්යයේ?
සාහිත්යය ආරම්භ වන්නේ බයිබලානුකුල කාලවල සිටය, මිනිසුන් සෑම විටම ලියා සහ කියවා ඇත. අවම වශයෙන් යම් පෙළක් අඩංගු වේ - මෙය දැනටමත් සාහිත්යය, මන්ද ලියා ඇත්තේ පුද්ගලයෙකුගේ සිතුවිලි, ඔහුගේ ආශාවන් සහ අභිලාෂයන් පිළිබිඹු කරන බැවිනි. වාර්තා කිරීම, පෙත්සම්, පල්ලි පෙළ විශාල වශයෙන් ලියා ඇති අතර එමඟින් පළමු සාහිත්ය ප්‍රභේදය දර්ශනය විය - බර්ච් පොත්ත. ලිවීමේ වර්ධනයත් සමඟ වංශකථාවේ ප්‍රභේදය මතු විය. බොහෝ විට, ලියා ඇති දේ දැනටමත් සමහරුන් විසින් පැළඳ සිටියහ සාහිත්ය සංඥා, මනරම් කතාවේ හැරීම්, සංකේතාත්මක උපමා.
වීරයන් සහ අනෙකුත් වීරයන් පිළිබඳ වීර කාව්‍ය, වීර කාව්‍ය සාහිත්යයේ ඊළඟ ප්‍රභේදය බවට පත්විය. ඓතිහාසික කුමන්ත්රණ. වෙනම සැලකිය හැකිය ආගමික සාහිත්යය, බයිබලානුකුල සිදුවීම් විස්තරය, උසස් පූජකයන්ගේ ජීවිත.
16 වැනි සියවසේ මුද්‍රණයේ ආගමනය සාහිත්යයේ ශීඝ්‍ර වර්ධනයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. 17 වන ශතවර්ෂය පුරාවටම විලාසිතා සහ ප්‍රභේද නිර්මාණය විය.
18 වන සියවසේ සාහිත්යය
ප්‍රභේද මොනවාද යන ප්‍රශ්නයට එකල සාහිත්යය කොන්දේසි සහිතව නාට්ය, ආඛ්‍යාන සහ කාව්‍ය පද යන ප්රධාන අංශ තුනකට බෙදා ඇති බව කෙනෙකුට නිසැකවම පිළිතුරු දිය හැකිය. නාට්ය කෘති බොහෝ විට ඛේදවාචකයේ ස්වරූපය ගත් අතර, කුමන්ත්රණයේ වීරයන් මිය ගිය විට, යහපත හා අයහපත අතර අරගලය වඩ වඩාත් මාරාන්තික විය. අහෝ, සාහිත්ය වෙළඳපොලේ සංධිස්ථානය ඒ වන විටත් එහි කොන්දේසි නියම කළේය. සන්සුන් ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදය ද එහි පාඨකයා සොයා ගත්තේය. නවකතා, නවකතා සහ කතන්දර "මැද" ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, ඛේදවාචක, කවි සහ ඕඩස් සාහිත්යයේ "ඉහළ" ප්‍රභේදයට අයත් විය. උපහාසාත්මක කෘති, ප්‍රබන්ධ සහ ප්රහසන - "පහළ" දක්වා.
පදය යනු ඉහළම ප්‍රාග්ධන වංශවත් අයගේ බෝල, සමාජ සිදුවීම් සහ වෙනත් සිදුවීම්වල භාවිතා වූ ප්‍රාථමික කාව්‍ය ආකාරයකි. පද්‍ය ප්‍රභේදයේ කාව්‍යවල සිලෝජිස්ටික් සලකුණු තිබුණි, පදය රිද්මයානුකූල කොටස් වලට බෙදා ඇත. යාන්ත්‍රික අක්ෂර මාලාව, සැබෑ කවියට මාරාන්තික, දිගු කාලයනියම කරන ලද විලාසිතා.
සාහිත්යය 19-20 සියවස්
19 වන සියවසේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ සාහිත්යය ප්‍රභේද කිහිපයකින් කැපී පෙනේ, පුෂ්කින් සහ ගොගොල්ගේ ස්වර්ණමය යුගයේ සහ පසුව ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්ලොක් සහ සර්ජි යෙසෙනින්ගේ රිදී යුගයේ වැඩි ඉල්ලුමක් පවතී. නාට්ය, වීර කාව්‍ය සහ ගී පද - අතීතයේ සහ පසුගිය සියවසට පෙර සාහිත්යයේ ප්‍රභේද වන්නේ එයයි.
පද රචනයට චිත්තවේගීය වර්ණ ගැන්වීමක්, අර්ථවත් හා අරමුණු සහිත විය යුතුය. එහි ප්‍රවර්ග වූයේ ඕඩ සහ එලිජි, සහ ඕඩ් - උද්යෝගිමත් විස්මයන්, ගායනය සහ වීරයන් ලෙස උසස් කිරීමෙනි.
හේතුව කුමක් වුවත් - විශ්වයේ අසමගිය කුමක් වුවත්, වීරයාගේ අත්දැකීම්වල ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, පදයේ දුක්ඛිත ස්වරය, දුක යන මූලධර්මය මත ගීතමය එලිජි ගොඩනගා ඇත.
සමකාලීන සාහිත්යයේ ප්‍රභේද මොනවාද?
තුළ ශෛලීන් සමකාලීන සාහිත්යයබොහෝ දුරට, ඒවා අතර වඩාත් ජනප්‍රිය, පුළුල් පාඨක පිරිසකගේ ඉල්ලුම:
- ඛේදවාචකය යනු වීරයන්ගේ අනිවාර්ය මරණය සමඟ අධික චිත්තවේගීය ආතතියකින් සංලක්ෂිත නාට්ය සාහිත්ය ප්‍රභේදයකි.
- හාස්‍යජනක කථා වස්තුවක් සහ සතුටුදායක අවසානයක් සහිත ඛේදවාචකයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ නාට්ය ප්‍රභේදයේ තවත් ප්‍රභේදයක් හාස්‍යයයි.
- සුරංගනා කතා ප්‍රභේදය සාහිත්ය දිශාවළමුන් සඳහා, ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනය. ප්‍රභේදයේ සාහිත්ය විශිෂ්ට කෘති රාශියක් ඇත.
- එපික් යනු විස්තර කරන ඓතිහාසික ස්වභාවයේ සාහිත්ය ප්‍රභේදයකි තනි සිදුවීම්වීරත්වයේ ශෛලිය තුල අතීත කාලය, චරිත විශාල සංඛ්යාවක් මගින් කැපී පෙනේ.
- නවකතාවේ ප්‍රභේදය පුළුල් ආඛ්‍යානයක් වන අතර, කතන්දර කිහිපයක් සහිත, එක් එක් චරිතයේ ජීවිතය තනි තනිව සහ සියල්ල එකට විස්තරාත්මකව විස්තර කරයි, සහ වර්තමාන සිදුවීම් විශ්ලේෂණය කිරීමේ ප්‍රවණතාවයෙන් කැපී පෙනේ.
- කතාව නවකතාවට සමාන යෝජනා ක්‍රමයට අනුව ලියා ඇති නමුත් වඩාත් සංක්ෂිප්ත සන්දර්භයක මධ්යම ආකාරයේ ප්‍රභේදයකි. කථාවේ දී, එක් චරිතයක් සාමාන්යයෙන් ප්රධාන චරිතය ලෙස වෙන් කර ඇත, ඉතිරිය ඔහුට "බැඳීම" තුළ විස්තර කෙරේ.
- කතාව කුඩා ස්වරූපයක ආඛ්‍යාන ප්‍රභේදයකි, සාරාංශයඑක් සිදුවීමක්. එහි කුමන්ත්රණය දිගටම කරගෙන යා නොහැක, එය කතුවරයාගේ චින්තනයේ පංචස්කන්ධය නියෝජනය කරයි, එය සැමවිටම නිමි ආකෘතියක් ඇත.
- කෙටිකතාවක් යනු කෙටිකතාවකට සමාන ප්‍රභේදයකි, වෙනස ඇත්තේ කතා වස්තුවේ තියුණු බවෙහි පමණි. නවකතාවට අනපේක්ෂිත, අනපේක්ෂිත අවසානයක් ඇත. මෙම ප්‍රභේදය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සඳහා හොඳින් ගැලපේ.
- රචනයේ ප්‍රභේදය එකම කතාවකි, නමුත් කලාත්මක නොවන ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කිරීමකි. රචනයෙහි මල් පිපෙන හැරීම්, විචිත්‍රවත් වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ ව්‍යාධි නොමැත.
- උපහාසය සාහිත්ය ප්‍රභේදයක් ලෙස සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ, උපහාසාත්මක නාට්ය වුවද එහි චෝදනා දිශානතිය ජනප්‍රියත්වයට දායක නොවේ. රඟහල නිෂ්පාදනයහොඳ පිළිගැනීමක්.
- රහස් පරීක්ෂක ශානරය මෑත කාලයේ වැඩිම ඉල්ලුමක් ඇති සාහිත්ය ප්‍රවණතාවයයි. Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Polina Dashkova සහ තවත් දුසිම් ගනනක් වැනි ජනප්‍රිය කතුවරුන් විසින් ලියන ලද කඩදාසි පොත් මිලියන ගණනක් බොහෝ රුසියානු පාඨකයන් සඳහා ඩෙස්ක්ටොප් බවට පත්ව ඇත.
නිගමනය
විවිධාකාර, සෑම එකක්ම තවදුරටත් නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනය සඳහා විභවයන් අඩංගු වේ, එය අනිවාර්යයෙන්ම භාවිතා කරනු ඇත සමකාලීන ලේඛකයන්සහ කවියන්.
සාහිත්ය වර්ග- මෙය කලාත්මක සමස්තය කෙරෙහි කතුවරයාගේ ආකල්පයේ වර්ගය අනුව වාචික හා කලාත්මක කෘතිවල පොදු ලක්ෂණයකි.
සාහිත්යයේ ප්‍රභේද තුනක් ඇත: නාට්ය, වීර කාව්‍ය, ගීත රචනය.
වීර කාව්‍යය- (පුරාණ ග්රීක භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇත - වචනය, ආඛ්‍යානය) - යථාර්ථයේ වෛෂයික රූපයක්, සිදුවීම් පිළිබඳ කතාවක්, වීරයන්ගේ ඉරණම, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් සහ වික්‍රමාන්විතයන්, සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි බාහිර පැත්තේ රූපයක්. පෙළෙහි බොහෝ දුරට විස්තරාත්මක-ආඛ්‍යාන ව්‍යුහයක් ඇත. කතුවරයා නිරූපිත සිදුවීම් කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය කෙලින්ම ප්‍රකාශ කරයි.
නාට්ය- (පුරාණ ග්රීක භාෂාවෙන් - ක්‍රියාවෙන්) - ක්‍රියාවන්, ගැටුම්, ගැටුම් වල වේදිකාවේ සිටින චරිත අතර සිදුවීම් සහ සබඳතා පිළිබඳ රූපය; ලක්ෂණ නම්: ප්රකාශනය කර්තෘගේ තත්ත්වයප්‍රකාශ (පැහැදිලි කිරීම්) හරහා චරිත නිර්මාණය වන්නේ චරිතවල අනුරූ, ඒකපුද්ගල කථාව සහ දෙබස් කතාව හේතුවෙනි.
ගී පද(පුරාණ ග්රීක භාෂාවෙන් "ලයිරයක ශබ්දයට සිදු කරන ලද, සංවේදී") සිදුවීම් අත්විඳිමින්; හැඟීම්වල රූපය, අභ්යන්තර ලෝකය, චිත්තවේගීය තත්වය; හැඟීම ප්රධාන සිදුවීම බවට පත් වේ; බාහිර ජීවිතය විෂයානුබද්ධව, ගීත රචක වීරයාගේ සංජානනය හරහා ඉදිරිපත් කෙරේ. පද රචනයට විශේෂ භාෂා සංවිධානයක් ඇත (රිද්මය, රිද්මය, ප්‍රමාණය).
සෑම සාහිත්ය වර්ගයකටම ප්‍රභේද ගණනාවක් ඇතුළත් වේ.
ආරක- විශේෂිත කුලයක ලක්ෂණය. මෙය ඓතිහාසිකව ගොඩනැගුණු කෘති සමූහයකි, එක්සත් පොදු ලක්ෂණඅන්තර්ගතය සහ ආකෘතිය. සාහිත්ය ප්‍රභේද වීර කාව්‍ය, නාට්යමය සහ ගීතමය වශයෙන් බෙදා ඇත.
එපික් ප්‍රභේද:
- එපික් නවකතාව - විස්තීර්ණ රූපය ජන ජීවිතයඉතිහාසයේ හැරවුම් ලක්ෂයක;
- නවකතාව යනු ජීවිතය එහි සම්පූර්ණත්වය සහ විවිධත්වය තුළ නිරූපණය කිරීමකි;
- කථාවක් යනු සිදුවීම් ස්වභාවික අනුපිළිවෙලින් නිරූපණය කිරීමකි;
- රචනය - එක් පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් පිළිබඳ වාර්තාමය නිරූපණයක්;
- කෙටි කතාව - අනපේක්ෂිත අවසානයක් සහිත ක්‍රියාදාමයක් සහිත කතාවකි;
- කතාව - කුඩා වැඩසීමිත සංඛ්යාවක් සමඟ නළුවන්;
- උපමාවක් යනු උපමා ස්වරූපයෙන් සදාචාරාත්මක ඉගැන්වීමකි.
නාට්ය ප්‍රභේද:
- ඛේදවාචකය - වචනානුසාරයෙන් පරිවර්තනය - එළු ගීතයක්, අවසාන තරඟයේදී වීරයන්ගේ දුක් වේදනා හා මරණයට හේතු වන විසඳිය නොහැකි ගැටුමක්;
- නාට්යය - ඛේදජනක හා විකට සම්බන්ධ කරයි. හරය තියුණු නමුත් විසඳිය හැකි ගැටුමකි.
ගීත රචනා ප්‍රභේද:
- ode - (සම්භාව්‍යවාදයේ ප්‍රභේදය) කවියක්, ගීයජයග්රහණ, ගුණ සැමරීම කැපී පෙනෙන පුද්ගලයා, වීරයා;
- elegy - ජීවිතයේ අරුත පිළිබඳ දාර්ශනික පරාවර්තන අඩංගු දුක්ඛිත, දුක්බර කවියක්;
- සොනට් - ගීත කවියදැඩි ආකෘතිය (පේළි 14);
- ගීතය - පද කිහිපයකින් සහ ගායනයකින් සමන්විත කවියක්;
- පණිවිඩය - එක් පුද්ගලයෙකුට ආමන්ත්රණය කරන ලද කාව්යමය ලිපියක්;
- epigram, epithalama, madrigal, epitaph, ආදිය - ලේඛකයාගේ නිශ්චිත අරමුණු සඳහා කැප වූ හොඳින් ඉලක්ක කරගත් කෙටි පදවල කුඩා ආකෘති.
ගීත-එපික් ප්‍රභේද:කාව්‍ය හා වීර කාව්‍යයේ අංග ඒකාබද්ධ කරන කෘති:
- බැලඩ් - පුරාවෘත්ත, ඓතිහාසික තේමාවක් මත කුමන්ත්රණයක් කවියක්;
- කාව්‍යයක් යනු සවිස්තරාත්මක කුමන්ත්රණයක් සහිත, විශාල චරිත සංඛ්යාවක් සහිත, ගීතමය අපගමනය ඇති විශාල කාව්‍යයකි;
- නවකතාව පදයෙන් කාව්යමය ස්වරූපය.
ප්‍රභේද, ඓතිහාසික ප්‍රවර්ගයන් වීම, මත පදනම්ව, කලාකරුවන්ගේ "ක්‍රියාකාරී සංචිතයෙන්" දිස්වීම, සංවර්ධනය කිරීම සහ අවසානයේ "පිටවීම" ඓතිහාසික යුගය: පුරාණ ගී පද රචකයෝ සොනට් එක දැන සිටියේ නැත; අපේ කාලයේ, පෞරාණික ප්‍රභේදයක් පෞරාණිකත්වයේ උපත ලබා ඇති අතර ජනප්‍රිය වී ඇත XVII-XVIII සියවස්ඕ ඇත්ත; රොමෑන්ටිකවාදය XIXසියවස ජීවමාන රහස් පරීක්ෂක සාහිත්යය යනාදිය.
සියලු සාහිත්යමය ලිංගභේදයකෘතීන් සමූහයකට පොදු ලක්ෂණ වලින් සංලක්ෂිත වන ප්‍රභේදවලට බෙදා ඇත. වීර කාව්‍ය, කාව්යමය, කාව්යමය වීර කාව්‍ය ප්‍රභේද ඇත, නාට්ය ප්‍රභේද ඇත.
වීර කාව්‍ය ප්‍රභේද
සුරංගනා කථාව(සාහිත්යමය) - ගද්ය හෝ කාව්යමය ආකාරයෙන් කෘතියක්, පදනම් කරගෙන ජන සම්ප්රදායන් ජන කතාව(එක් කථා වස්තුවක්, ප්‍රබන්ධයක්, හොඳ සහ නරක අතර අරගලය නිරූපණය කිරීම, සංයුතියේ ප්‍රමුඛ මූලධර්ම ලෙස ප්‍රතිවිරෝධය සහ පුනරාවර්තනය). උදාහරණ වශයෙන්, උපහාසාත්මක කතාමට. සල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින්.
උපමාව(ග්රීක පැරබෝලයෙන් - "පසුපස පිහිටා ඇති (පිහිට)") - කුඩා වීර කාව්‍ය ප්‍රභේදයක්, කුඩා ආඛ්‍යාන කාර්යයපුළුල් සාමාන්‍යකරණයක් සහ උපමා භාවිතයක් මත පදනම් වූ සදාචාර හෝ ආගමික ඉගැන්වීම් අඩංගු උපදේශාත්මක ස්වභාවය. රුසියානු ලේඛකයන් බොහෝ විට උපමාව භාවිතා කළේ ය වරහන්ආඛ්‍යානය පිරවීම සඳහා ඔවුන්ගේ කෘතිවල ගැඹුරු අර්ථය. පුගචෙව් විසින් Pyotr Grinev (A. Pushkin "කැප්ටන්ගේ දියණිය") ට පැවසූ කල්මික් සුරංගනා කතාව අපි සිහිපත් කරමු - ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය එමිලියන් පුගචෙව්ගේ රූපය හෙළිදරව් කිරීමේ කූටප්‍රාප්තියයි: "වසර තුන්සියයක් තිස්සේ කැරියන් අනුභව කිරීමට වඩා , වඩා හොඳ කාලයජීවමාන රුධිරය බොන්න, එවිට දෙවියන් වහන්සේ දෙන දේ! සොනෙච්කා මාමලඩෝවා රොඩියන් රස්කොල්නිකොව්ට කියවන ලද ලාසරස්ගේ නැවත නැඟිටීම පිළිබඳ උපමාවේ කතාව පාඨකයාට හැකි අදහසක් යෝජනා කරයි. ආත්මික පුනර්ජීවනයනවකතාවේ ප්රධාන චරිතය වන එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි "අපරාධය සහ දඬුවම්". M. Gorky ගේ "At the Bottom" නාට්‍යයේ, ඉබාගාතේ යන ලූකා "ධර්මිෂ්ඨ දේශය ගැන" උපමාවක් පවසන්නේ දුර්වල සහ මංමුලා සහගත මිනිසුන්ට සත්‍යය කෙතරම් භයානක විය හැකිද යන්න පෙන්වීමට ය.
උපමාව- වීර කාව්‍යයේ කුඩා ප්‍රභේදයක්; කුමන්ත්රණය අවසන්, ඇති උපමා අර්ථය, ප්‍රබන්ධය යනු සුප්‍රසිද්ධ ලෞකික හෝ සදාචාරාත්මක රීතියක නිදර්ශනයකි. උපමාවක් උපමාවකට වඩා වෙනස් වන්නේ කුමන්ත්රණයේ සම්පූර්ණත්වයෙනි; ප්‍රබන්ධයක් සංලක්ෂිත වන්නේ ක්‍රියාවේ එකමුතුව, ඉදිරිපත් කිරීමේ සංක්ෂිප්තභාවය, සවිස්තරාත්මක ලක්ෂණ නොමැතිකම සහ කුමන්ත්රණයේ වර්ධනයට බාධා කරන ආඛ්‍යාන නොවන ස්වභාවයේ අනෙකුත් අංග ය. සාමාන්යයෙන් ප්‍රබන්ධයක් කොටස් 2 කින් සමන්විත වේ: 1) නිශ්චිත, නමුත් පහසුවෙන් සාමාන්‍යකරණය කළ හැකි සිදුවීමක් පිළිබඳ කථාවක්, 2) කථාව අනුගමනය කරන හෝ ඊට පෙර ඇති සදාචාරයක්.
විශේෂාංග ලිපිය- වර්ගය, ලාංඡනයඑනම් "සොබාදහමෙන් ලිවීම" යන්නයි. රචනය තුළ, කුමන්ත්රණයේ භූමිකාව දුර්වල වී ඇත, මන්ද ප්‍රබන්ධ මෙතැනට අදාල නැත. රචනයේ කතුවරයා, රීතියක් ලෙස, පළමු පුද්ගලයා තුළ විස්තර කරයි, එමඟින් ඔහුගේ සිතුවිලි පෙළට ඇතුළත් කිරීමට, සැසඳීම් සහ ප්‍රතිසමයන් ඇඳීමට ඉඩ සලසයි - i.e. පුවත්පත් කලාවේ සහ විද්‍යාවේ මාධ්‍යයන් භාවිතා කරන්න. සාහිත්යයේ රචනා ප්‍රභේදය භාවිතා කිරීම පිළිබඳ උදාහරණයක් වන්නේ "දඩයම්කරුවෙකුගේ සටහන්" I.S. ටර්ගිනෙව්.
නවකතාව(ඉතාලි නවකතාව - ප්‍රවෘත්ති) යනු කෙටිකතාව, මධ්‍යස්ථ ඉදිරිපත් කිරීමේ විලාසය සහ මනෝවිද්‍යාවේ ඌනතාවයෙන් සංලක්ෂිත, අනපේක්ෂිත හෙළා දැකීමක් සහිත වීර කාව්‍ය ක්‍රියාවෙන් පිරුණු කෘතියකි. නවකතාවේ ක්‍රියාව වර්ධනය කිරීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලබන්නේ අහම්බෙන්, දෛවයේ මැදිහත්වීමෙනි. රුසියානු කෙටිකතාවක සාමාන්‍ය උදාහරණයක් වන්නේ I.A විසින් රචිත කථා චක්‍රයයි. බුනින්" අඳුරු මංතීරු”: කතුවරයා ඔහුගේ වීරයන්ගේ චරිත මනෝවිද්‍යාත්මකව අඳින්නේ නැත; දෛවයේ චමත්කාරය, අන්ධ අවස්ථාව ඔවුන් ටික කලකට එකට ගෙන සදහටම වෙන් කරයි.
කතාව- වීරයන් කුඩා සංඛ්යාවක් සහ නිරූපණය කර ඇති සිදුවීම්වල කෙටි කාලසීමාව සහිත කුඩා පරිමාවක වීර කාව්‍ය ප්‍රභේදයකි. ආඛ්‍යානය මධ්‍යයේ සිදුවීමක හෝ ජීවන සංසිද්ධියක රූපයකි. රුසියානු භාෂාවෙන් සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යයකතාවේ පිළිගත් ගුරුවරුන් වූයේ A.S. පුෂ්කින්, එන්.වී. ගොගොල්, අයි.එස්. Turgenev, L.N. ටෝල්ස්ටෝයි, ඒ.පී. චෙකොව්, අයි.ඒ. බුනින්, එම්. ගෝර්කි, ඒ.අයි. කුප්රින් සහ වෙනත් අය.
කතාවක— ගද්ය ශානරය, ස්ථාවර පරිමාවක් නොමැති සහ නවකතාවක් අතර අතරමැදි ස්ථානයක් ගනී, එක් අතකින්, කෙටිකතාවක් සහ කෙටිකතාවක්, අනෙක් පැත්තෙන්, ස්වාභාවික ජීවන ගමන් මග ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන වංශකතා කුමන්ත්රණයක් දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි. කතාව කතාවෙන් සහ නවකතාවෙන් වෙනස් වන්නේ පෙළ පරිමාව, මතු කරන ලද චරිත ගණන සහ ගැටළු, ගැටුමේ සංකීර්ණත්වය යනාදියෙනි. කතාවේ දී, විස්තරය ලෙස කුමන්ත්රණයේ චලනය එතරම් වැදගත් නොවේ: වීරයන්, දර්ශන, මනෝවිද්යාත්මක තත්ත්වයපුද්ගලයා. උදාහරණයක් ලෙස: "The Enchanted Wanderer" විසින් N.S. ලෙස්කොව්, "ස්ටෙප්" විසින් ඒ.පී. චෙකොව්, "ගම" විසින් I.A. බුනින්. කතාවේ දී, කථාංග බොහෝ විට වංශකථාවක මූලධර්මය අනුව එකින් එක අනුගමනය කරයි, ඒවා අතර අභ්යන්තර සම්බන්ධතාවයක් නොමැත, නැතහොත් එය දුර්වල වේ, එබැවින් කතාව බොහෝ විට චරිතාපදානයක් හෝ ස්වයං චරිතාපදානයක් ලෙස ගොඩනගා ඇත: "ළමා කාලය", "ළමා කාලය" , "යෞවනය" LN ටෝල්ස්ටෝයි, "The Life of Arseniev" විසින් I.A. බුනින්, ආදිය. (සාහිත්යය සහ භාෂාව. නූතන නිදර්ශන විශ්වකෝෂය / සංස්කරණය කළේ මහාචාර්ය ඒ.පී. ගෝර්කින්. - එම්.: රොස්මන්, 2006.)
නවකතාව(ප්‍රංශ රෝම - "ජීවමාන" ආදර භාෂාවකින් ලියා ඇති කෘතියක් මිස "මියගිය" ලතින් භාෂාවෙන් නොවේ) - වීර කාව්‍ය ප්‍රභේදයක්, රූපයේ විෂය යම් කාල පරිච්ඡේදයක් හෝ මුළු ජීවිතයමපුද්ගලයා; රෝමන් ඒ මොකක්ද? - නවකතාව විස්තර කරන ලද සිදුවීම්වල කාලසීමාව, කතන්දර කිහිපයක් තිබීම සහ සමාන චරිත කණ්ඩායම් ඇතුළත් නළුවන්ගේ පද්ධතියකින් සංලක්ෂිත වේ (නිදසුනක් ලෙස: ප්රධාන චරිත, ද්විතියික, කථාංග); මෙම ප්‍රභේදය ආවරණය කරයි විශාල කවය ජීවිතයේ සංසිද්ධිසහ සමාජීය වශයෙන් වැදගත් ගැටළු රාශියක්. නවකතා වර්ගීකරණය සඳහා විවිධ ප්රවේශයන් ඇත: 1) ව්යුහාත්මක ලක්ෂණ අනුව (නවකතා-උපමාව, නවකතාව-මිථ්යාව, නවකතාව-ඩිස්ටෝපියාව, නවකතාව-ගමන, පදයේ නවකතාව, ආදිය); 2) ගැටළු මත (පවුලේ, සමාජීය, සමාජීය, මනෝවිද්යාත්මක, මනෝවිද්යාත්මක, දාර්ශනික, ඓතිහාසික, වික්රමාන්විත, මනරම්, හැඟීම්බර, උපහාසාත්මක, ආදිය); 3) මෙම හෝ එම වර්ගයේ නවකතාව ආධිපත්යය දැරූ යුගය අනුව (නයිට්ලි, බුද්ධත්වය, වික්ටෝරියානු, ගොතික්, නූතනවාදී, ආදිය). නවකතාවේ ප්‍රභේද ප්‍රභේදවල නිශ්චිත වර්ගීකරණය තවමත් ස්ථාපිත කර නොමැති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. මතවාදී සහ කලාත්මක සම්භවය වර්ගීකරණ ක්‍රමයක රාමුවට නොගැලපෙන කෘති තිබේ. උදාහරණයක් ලෙස, එම්.ඒ. බල්ගාකොව්ගේ "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" හි උග්‍ර සමාජ සහ යන දෙකම අඩංගු වේ දාර්ශනික ගැටළු, සිදුවීම් සමාන්තරව වර්ධනය වෙමින් පවතී බයිබලානුකුල ඉතිහාසය(කර්තෘගේ අර්ථ නිරූපණයෙහි) සහ නූතන කතුවරයා 20 වන සියවසේ 20-30 ගණන්වල මොස්කව් ජීවිතයේ නාට්‍යවලින් පිරුණු දර්ශන උපහාසාත්මක ඒවා සමඟ සම්බන්ධ වේ. කෘතියේ මෙම ලක්ෂණ මත පදනම්ව, එය සමාජ-දාර්ශනික උපහාසාත්මක නවකතා-මිථ්‍යාවක් ලෙස වර්ගීකරණය කළ හැකිය.
එපික් නවකතාව- මෙය රූපයේ විෂය කථාවක් නොවන කෘතියකි පෞද්ගලිකත්වය, නමුත් සමස්ත ජනතාවගේ හෝ සමස්ත සමාජ කණ්ඩායමක ඉරණම; කුමන්ත්රණය ගොඩනඟා ඇත්තේ නෝඩ් - ප්රධාන, හැරවුම් ලක්ෂය ඓතිහාසික සිදුවීම් මතය. ඒ අතරම, ජනතාවගේ ඉරනම ජල බිඳුවක මෙන් වීරයන්ගේ ඉරනම තුළ පිළිබිඹු වන අතර, අනෙක් අතට, මිනිසුන්ගේ ජීවිතයේ පින්තූරය තනි පුද්ගල ඉරණමකින් සමන්විත වේ. ජීවිත කතා. වීර කාව්‍යයේ අනිවාර්ය අංගයක් වන්නේ මහා දර්ශන වන අතර, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට කතුවරයා මිනිසුන්ගේ ජීවන ප්‍රවාහය, ඉතිහාසයේ චලනය පිළිබඳ සාමාන්‍ය චිත්‍රයක් නිර්මාණය කරයි. වීර කාව්‍යයක් නිර්මාණය කිරීමේදී, කලාකරුවාට කථාංග (පෞද්ගලික ජීවිතයේ දර්ශන සහ ජන දර්ශන) සම්බන්ධ කිරීමේ ඉහළම කුසලතාවයක් තිබිය යුතුය, චරිත ඇඳීමේ මනෝවිද්යාත්මක සත්‍යතාව, කලාත්මක චින්තනයේ ඓතිහාසිකත්වය - මේ සියල්ල වීර කාව්‍යය උච්චතම ස්ථානය බවට පත් කරයි. සාහිත්ය නිර්මාණශීලීත්වය, සෑම ලේඛකයෙකුටම නැගිය නොහැක. රුසියානු සාහිත්යයේ එපික් ප්‍රභේදයේ නිර්මාණය කරන ලද කෘති දෙකක් පමණක් දන්නා කරුණකි: “යුද්ධය සහ සාමය” L.N. ටෝල්ස්ටෝයි, " නිහඬ දොන්» එම්.ඒ. ෂොලොකොව්. ගීත රචනා ප්‍රභේද
සිංදුව- කුඩා කවි ගීතමය ප්‍රභේදය, සංගීත හා වාචික ඉදි කිරීම් සරල බව මගින් සංලක්ෂිත වේ.
Elegy(ග්රීක elegeia, elegos - ශෝකජනක ගීතයක්) - ස්වභාවධර්මය මෙනෙහි කිරීම හෝ ජීවිතය හා මරණය පිළිබඳ ගැඹුරු පුද්ගලික හැඟීම්, බලාපොරොත්තු නොවූ (සාමාන්යයෙන්) ආදරය ගැන මෙනෙහි කිරීම නිසා ඇති වන දාර්ශනික පරාවර්තනයන් සඳහා කැප වූ භාවනා හෝ චිත්තවේගීය අන්තර්ගතයේ කවියකි; elegy වල පවතින මනෝභාවයන් දුක, සැහැල්ලු දුකයි. Elegy යනු V.A හි ප්‍රියතම ප්‍රභේදයකි. Zhukovsky ("මුහුදු", "සවස", "ගායකයා", ආදිය).
සොනට්(ඉතාලි සොනෙටෝ, ඉතාලි සොනාරේ සිට - ශබ්දය දක්වා) - සංකීර්ණ ගාථාවක ස්වරූපයෙන් පේළි 14 කින් යුත් ගීත කාව්‍යයකි. Sonet එකක රේඛා ආකාර දෙකකින් සකස් කළ හැක: quatrains දෙකක් සහ tercetes දෙකක්, හෝ quatrains තුනක් සහ distich. හතරැස් වල තිබිය හැක්කේ රයිම් දෙකක් පමණක් වන අතර ටර්සෙට් වල - දෙකක් හෝ තුනක් විය හැකිය.
ඉතාලි (Petrarchian) sonnet සමන්විත වන්නේ abba abba හෝ abab abab යන රයිම් සහිත quatrains දෙකකින් සහ cdc dcd හෝ cde cde යන රයිම් සහිත tercetes දෙකකින්, අඩුවෙන් නිතර cde edc වේ. ප්‍රංශ සොනට් ආකෘතිය: අබ්බා අබ්බා සීසීඩී ඊඩ්. ඉංග්‍රීසි (ෂේක්ස්පියර්) - abab cdcd efef gg රයිමිං යෝජනා ක්‍රමය සමඟ.
සම්භාව්‍ය සොනෙට් සිතුවිලි වර්ධනයේ යම් අනුපිළිවෙලක් උපකල්පනය කරයි: නිබන්ධනය - ප්‍රතිවිරෝධය - සංශ්ලේෂණය - ප්‍රතික්ෂේප කිරීම. මෙම ප්‍රභේදයේ නම අනුව විනිශ්චය කිරීම, පිරිමි සහ ගැහැණු රිද්මයන් ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීම මගින් සාක්ෂාත් කරගනු ලබන සොනෙට් සංගීතයට විශේෂ වැදගත්කමක් ලබා දී ඇත.
යුරෝපීය කවියන් බොහෝ මුල් සොනෙට් වර්ග මෙන්ම වඩාත් දුෂ්කර සාහිත්ය ආකාරයන්ගෙන් එකක් වන සොනෙට් මල් වඩම සංවර්ධනය කළහ.
රුසියානු කවියන් සොනට් ප්‍රභේදයට යොමු විය: A.S. පුෂ්කින් ("සොනට්", "කවියට", "මැඩෝනා", ආදිය), ඒ.ඒ. Fet ("Sonnet", "Date in the Forest"), රිදී යුගයේ කවියන් (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
පණිවුඩය(ග්රීක එපිස්ටෝල් - එපිස්ටෝල්) - කාව්යමය ලිපියක්, හොරේස්ගේ කාලයේ - දාර්ශනික හා උපදේශාත්මක අන්තර්ගතය, පසුව - ඕනෑම ස්වභාවයක්: ආඛ්‍යානය, උපහාසාත්මක, ආදරය, මිත්‍රත්වය යනාදිය. පණිවිඩයේ අනිවාර්ය ලක්ෂණයක් වන්නේ නිශ්චිත ලිපිනයකට අභියාචනයක් ඉදිරිපත් කිරීම, කැමැත්ත සඳහා චේතනාවන්, ඉල්ලීම්. උදාහරණයක් ලෙස: "My penates" විසින් K.N. Batyushkov, "Pushchin", A.S. Pushkin සහ වෙනත් අය විසින් "වාරණය වෙත පණිවිඩය".
Epigram(ග්රීක epgramma - ශිලා ලේඛනය) - පාඩමක් වන කෙටි උපහාසාත්මක කාව්‍යයක් මෙන්ම මාතෘකා සිදුවීම් වලට සෘජු ප්‍රතිචාරයක්, බොහෝ විට දේශපාලන. උදාහරණයක් ලෙස: A.S හි අභිලේඛන. පුෂ්කින් මත A.A. Arakcheeva, F.V. Bulgarin, Sasha Cherny ගේ අභිලේඛනය "Bryusov's album වෙත" යනාදිය.
ඕ ඇත්ත(ග්රීක භාෂාවෙන් ōdḗ, ලතින් ඕඩ, oda - ගීතය) - ගාම්භීර, දුක්ඛිත, උත්කර්ෂයට නැංවීම ගීතමය වැඩ, ආගමික හා දාර්ශනික අන්තර්ගතයේ සැලකිය යුතු මාතෘකා ගැන කතා කරමින්, ප්රධාන ඓතිහාසික සිදුවීම් හෝ පුද්ගලයන්ගේ ප්රතිරූපයට කැපවී ඇත. ඔඩ් ප්‍රභේදය රුසියානු භාෂාවෙන් බහුලව දක්නට ලැබුණි XVIII සාහිත්යය — මුල් XIXසියවස් M.V ගේ කාර්යයේදී ලොමොනොසොව්, ජී.ආර්. Derzhavin, in මුල් වැඩවී.ඒ. Zhukovsky, A.S. පුෂ්කින්, එෆ්.අයි. Tyutchev, නමුත් XIX සියවසේ 20 ගණන්වල අගභාගයේදී. ode වෙනුවට වෙනත් ප්‍රභේද පැමිණ ඇත. ඕඩයක් නිර්මාණය කිරීමට සමහර කතුවරුන් විසින් කරන ලද වෙනම උත්සාහයන් මෙම ප්‍රභේදයේ කැනනයන්ට අනුරූප නොවේ ("Ode to the Revolution" V.V. Mayakovsky සහ වෙනත් අය විසින්).
ගීත කවිය- කුමන්ත්රණයක් නොමැති කුඩා කාව්යමය කෘතියක්; කතුවරයා අභ්යන්තර ලෝකය, සමීප අත්දැකීම්, පරාවර්තන, ගීතමය වීරයාගේ මනෝභාවයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි (ගීත කාව්‍යයක කතුවරයා සහ ගීතමය වීරයා එකම පුද්ගලයා නොවේ). ගීත එපික් ප්‍රභේද
බැලඩ්(Provencal ballada, ballar සිට - නැටුම් දක්වා; ඉතාලි - ballata) - කුමන්ත්රණයක් කවියක්, එනම්, ඓතිහාසික, මිථ්යා හෝ කථාවක්. වීර චරිතයකාව්යමය ස්වරූපයෙන් ප්රකාශිතය. සාමාන්යයෙන් බැලඩ් එකක් ගොඩනඟා ඇත්තේ චරිතවල දෙබස් මත වන අතර කථා වස්තුවේ නොමැත ස්වාධීන අගයයම් මනෝභාවයක්, උපපෙළක් නිර්මාණය කිරීමේ මාධ්යයකි. ඉතින්, "ගීතය අනාවැකි ඔලෙග්" වශයෙන්. M.Yu විසින් "Borodino", M.Yu විසින් Pushkin දාර්ශනික උඩගැසීම් ඇත. ලර්මොන්ටොව් - සමාජ-මානසික.
කවිය(ග්රීක poiein - "නිර්මාණය", "නිර්මාණය") - විශාල හෝ මධ්යම කාව්යමය වැඩආඛ්‍යාන හෝ ගීතමය කුමන්ත්රණයක් සමඟ (උදාහරණයක් ලෙස, " ලෝකඩ අශ්වාරෝහකයා" වශයෙන්. පුෂ්කින්, "Mtsyri" M.Yu. ලර්මොන්ටොව්, "දොළොස්" විසින් A.A. බ්ලොක්, ආදිය), කවියේ රූප පද්ධතියට ගීතමය වීරයෙකු ඇතුළත් විය හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, A.A. Akhmatova විසින් "Requiem").
ගද්යයේ කවිය- ගද්ය ස්වරූපයෙන් කුඩා ගීතමය කෘතියක්, වැඩි චිත්තවේගීය බව, ආත්මීය අත්දැකීම් ප්‍රකාශ කිරීම, හැඟීම් වලින් සංලක්ෂිත වේ. උදාහරණයක් ලෙස: "රුසියානු භාෂාව" I.S. ටර්ගිනෙව්. නාට්ය ප්‍රභේද
ඛේදවාචකය— නාට්යමය වැඩ, එහි ප්රධාන ගැටුම ඇති වන්නේ වීරයා මරණයට ගෙන යන සුවිශේෂී තත්වයන් සහ විසඳිය නොහැකි ප්‍රතිවිරෝධතා මගිනි.
නාට්ය- නාට්‍යයක්, එහි අන්තර්ගතය එදිනෙදා ජීවිතයේ රූපය සමඟ සම්බන්ධ වේ; ගැඹුර සහ බරපතලකම තිබියදීත්, ගැටුම, නීතියක් ලෙස, පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන සැලකිලිමත් වන අතර, ඛේදජනක ප්රතිඵලයකින් තොරව විසඳා ගත හැකිය.
විකට- ක්‍රියාව සහ චරිත හාස්‍යජනක ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කරන නාට්යමය කෘතියක්; කොමඩි වෙනස් වේගවත් සංවර්ධනයක්‍රියාව, සංකීර්ණ, සංකීර්ණ කුමන්ත්රණ චලනයන් තිබීම, ප්‍රීතිමත් අවසානයක් සහ ශෛලියේ සරල බව. මානව දුෂ්ටකම් සහ අඩුපාඩු සමච්චලයට ලක් කිරීම, ඉහළ හාස්‍ය, එදිනෙදා, උපහාසාත්මක යනාදිය මත පදනම් වූ කපටි කුතුහලය, විශේෂ අවස්ථා සමූහයක් සහ හැසිරීම් (චරිත) මත පදනම් වූ සයිට්කොම් ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, "Woe from Wit" විසින් A.S. Griboyedov - උසස් ප්රහසන, "යටි වර්ධනය" ඩී.අයි. Fonvizina උපහාසාත්මක ය.
ඓතිහාසික වශයෙන්, සාහිත්යය තුළ සාහිත්ය වර්ග තුනක් වර්ධනය වී ඇත: වීර කාව්‍ය, නාට්යමය සහ ගීතමය. මේවා සමාන ව්යුහාත්මක ලක්ෂණ ඇති ප්‍රභේද සමූහයකි. කතාවේ එන වීර කාව්‍යය බාහිර යථාර්ථය (සිදුවීම්, කරුණු, ආදිය) සවි කරයි නම්, නාට්යය සංවාදයක ආකෘතියෙන් එයම කරයි, කතුවරයා වෙනුවෙන් නොව, පද රචනය විස්තර කරයි. අභ්යන්තර යථාර්ථයපුද්ගලයා. ඇත්ත වශයෙන්ම, බෙදීම කොන්දේසි සහිත සහ යම් දුරකට කෘතිම ය, නමුත්, කෙසේ වෙතත්, පොත පිළිබඳ අපගේ දැනුම ආරම්භ වන්නේ කවරයේ ප්‍රභේදය, ප්‍රභේදය හෝ ඒවායේ සංයෝජනය අප විසින් දැක පළමු නිගමනවලට එළඹීමෙනි. නිදසුනක් වශයෙන්, පුද්ගලයෙකු රංග ශාලාවේ නාට්ය නැරඹීමට පමණක් ප්‍රිය කරයි, එයින් අදහස් කරන්නේ ඔහුට මොලියර් පරිමාවක් අවශ්‍ය නොවන අතර කාලය නාස්ති නොකර ඔහු පසුකර යන බවයි. සාහිත්ය විචාරයේ මූලික අඩිතාලම පිළිබඳ දැනුම කියවීමේදී ද උපකාරී වේ, ඔබට කතුවරයා තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍ය වූ විට, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක රසායනාගාරයට විනිවිද යාමට, ඔහුගේ සැලැස්ම මේ ආකාරයෙන් මූර්තිමත් වූයේ ඇයිද යන්න සහ වෙනත් ආකාරයකින් නොවේ.
සෑම ප්‍රභේදයකටම උදාහරණයක් සහ න්‍යායික සාධාරණීකරණය ලබා දී ඇත, වඩාත්ම සංක්ෂිප්ත හා සරල ය.
නවකතාව යනුඑපික් ප්‍රභේදයේ විශාල ස්වරූපයක්, විස්තීරණ ගැටළු සහ බොහෝ තේමා සහිත කෘතියකි. සාමාන්යයෙන්, සම්භාව්‍ය නවකතාවබාහිර සහ ජනනය කරන විවිධ ජීවන ක්‍රියාවලීන්ට සහභාගී වන පුද්ගලයින් නිරූපණය කරයි අභ්යන්තර ගැටුම්. නවකතාවේ සිදුවීම් සෑම විටම අනුපිළිවෙලින් විස්තර නොකෙරේ, නිදසුනක් වශයෙන්, "අපේ කාලයේ වීරයා" නවකතාවේ ලර්මොන්ටොව් හිතාමතාම අනුපිළිවෙල උල්ලංඝනය කරයි.
තේමාත්මකව, නවකතාස්වයං චරිතාපදාන (චුඩකොව් "පරණ පියවර මත අන්ධකාරය වැටේ"), දාර්ශනික (දොස්තයෙව්ස්කිගේ "භූතයන්"), වික්රමාන්විත (ඩෙෆෝ "රොබින්සන් කෲසෝ"), මනඃකල්පිත (ග්ලූකොව්ස්කි "මෙට්‍රෝ 2033"), උපහාසාත්මක (රොටර්ඩෑම්ගේ "ප්‍රේස්" ලෙස බෙදා ඇත. ), ඓතිහාසික (Pikul "මට ගෞරවය ඇත"), වික්රමාන්විත (Merezhko "Sonka the Golden Hand") ආදිය.
ව්‍යුහාත්මකව, නවකතාපදයේ නවකතාවක් (පුෂ්කින් "ඉයුජින් වන්ජින්"), පත්‍රිකා නවකතාවක් (ස්විෆ්ට්ගේ "ගලිවර්ස් ට්‍රැවල්ස්"), උපමා නවකතාවක් (හෙමිංවේගේ "ද ඕල්ඩ් මෑන් ඇන්ඩ් ද සී"), ෆියුලෙටන් නවකතාවක් ("සාලිස්බරි කවුන්ටස්" ලෙස බෙදා ඇත. ඩූමාස්), එපිස්ටෝලරි නවකතාව(රුසෝ "ජුලියා හෝ නව එලෝයිස්") සහ වෙනත් අය.
එපික් නවකතාව යනුහැරවුම් ලක්ෂයක ජන ජීවිතය පිළිබඳ පරිදර්ශක රූපයක් සහිත නවකතාවක් ඓතිහාසික අවස්ථා(ටෝල්ස්ටෝයි "යුද්ධය සහ සාමය").
කතාව තමයිසාමාන්‍ය (කෙටි කතාව සහ නවකතාව අතර) ප්‍රමාණයෙන් එපික් වැඩ, එය ස්වභාවික අනුපිළිවෙලකින් යම් සිදුවීමක කතාව කියයි (Kuprin "The Pit"). නවකතාවකට වඩා කතාවක් වෙනස් වන්නේ කෙසේද? අවම වශයෙන් කතාවේ ද්රව්ය වංශකථා කර ඇති නිසා මිස නවකතාවේ ක්‍රියාදාම ඇසුරුම් සංයුතිය සඳහා නොවේ. ඊට අමතරව, කථාව ගෝලීය ඓතිහාසික ස්වභාවයේ කාර්යයන් සකස් නොකරයි. කතාවේ දී, කතුවරයා වඩාත් සීමාකාරී ය, ඔහුගේ සියලු ගොතන ලද ප්රධාන ක්‍රියාවට යටත් වන අතර නවකතාවේ දී ලේඛකයා මතකයන්, අපගමනය සහ චරිත විශ්ලේෂණයට ප්‍රිය කරයි.
කතාව තමයිකුඩා එපික් ගද්ය ආකෘතිය. මෙම කෘතියට සීමිත අක්ෂර සංඛ්යාවක් ඇත, එක් ගැටළුවක් සහ එක් සිදුවීමක් (Turgenev "Mumu"). නවකතාවක් කෙටිකතාවකට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද? මෙම ප්‍රභේද දෙක අතර මායිම් ඉතා අත්තනෝමතික ය, නමුත් කෙටි කතාවේ අවසාන කොටස බොහෝ විට අනපේක්ෂිත ලෙස වර්ධනය වේ (O'Henry ගේ "The Gift of the Magi").
රචනය වේකුඩා වීර කාව්‍ය ගද්ය ආකෘතිය (බොහෝ දෙනෙක් එය කතාන්දරයක් ලෙස හඳුන්වති). රචනය සාමාන්යයෙන් කටයුතු කරයි සමාජ ගැටලුසහ විස්තර කිරීමට නැඹුරු වේ.
උපමාව යනුඋපමා ස්වරූපයෙන් සදාචාරාත්මක ඉගැන්වීම. උපමාවක් ප්‍රබන්ධයකට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද? උපමාව එහි ද්රව්ය ප්රධාන වශයෙන් ජීවිතයෙන් උපුටා ගන්නා අතර, ප්‍රබන්ධය පදනම් වී ඇත්තේ ප්‍රබන්ධ, සමහර විට අපූරු කථා (ඉවැන්ජලිස්ත උපමා) මත ය.
ගීත ප්‍රභේද යනු...
ගීත කාව්‍යය වේකතුවරයා වෙනුවෙන් (පුෂ්කින් "මම ඔබට ආදරය කළා") හෝ ගීතමය වීරයා වෙනුවෙන් (Tvardovsky "මම Rzhev අසල මරා දැමුවා") වෙනුවෙන් ලියා ඇති පද රචනා වල කුඩා ප්‍රභේදයකි.
elegy වේකුඩා ගීතමය ස්වරූපයක්, දුකෙන් හා ශෝකයෙන් පිරුණු කවියකි. දුක්ඛිත සිතුවිලි, ශෝකය, දුක්ඛිත පරාවර්තනයන් elegies (පුෂ්කින්ගේ elegy "ගල් මත, කඳු මත") සමන්විත වේ.
පණිවිඩය වේකාව්යමය ලිපිය. පණිවිඩයේ අන්තර්ගතය අනුව එය මිත්‍රශීලී, උපහාසාත්මක, ගීතමය යනාදී ලෙස බෙදිය හැකිය. ඒවා එක් පුද්ගලයෙකුට සහ පුද්ගලයන් කණ්ඩායමකට කැප කළ හැකිය (Voltaire ගේ "Friedrich වෙත පණිවිඩය").
අභිලේඛනය වේනිශ්චිත පුද්ගලයෙකුට විහිළු කරන කවියක් (මිත්‍රශීලී උපහාසයේ සිට උපහාසයට) (Gaft "Epigram on Oleg Dal"). විශේෂාංග: බුද්ධිය සහ කෙටි බව.
Oda වේගාම්භීර ස්වරයෙන් සහ අන්තර්ගතයේ උච්චත්වයෙන් කැපී පෙනෙන කවියක් (ලොමොනොසොව් "1747 එලිසබෙත් පෙට්‍රොව්නාගේ සිංහාසනයට පත් වූ දිනයේ ඕඩ්").
සොනට් යනුපද 14 කින් යුත් කවියක් (Timur Kibirov විසින් "Sasha Zapoeva වෙත Sonets විස්සක්"). Sonet යනු දැඩි ආකාරවලින් එකකි. Sonet එකක් සාමාන්යයෙන් පේළි 14 කින් සමන්විත වන අතර, quatrains 2-quatrains (2 rhymes සඳහා) සහ 2-line tercetes (2 හෝ 3 Rhymes සඳහා) සාදයි.
කවිය වේසවිස්තරාත්මක කුමන්ත්රණයක් ඇති සහ අත්දැකීම් කිහිපයක් මූර්තිමත් කර ඇති සාමාන්‍ය ගීතමය-එපික් ආකෘතිය, එනම් අවධානය අභ්යන්තර ලෝකයගීතමය වීරයා (Lermontov "Mtsyri").
බැලට් එකයිමධ්යම ගීත-එපික් ආකෘතිය, පදයෙහි කථාව. බොහෝ විට බැලඩ්හි ආතති කථා වස්තුවක් ඇත (Zhukovsky "Lyudmila").
නාට්ය ප්‍රභේද යනු...
විකට යඅන්තර්ගතය හාස්‍යජනක ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කර ඇති සහ චරිත සහ තත්වයන් හාස්‍යජනක වන නාට්ය වර්ගයකි. ප්රහසන යනු මොනවාද? ගී පද (" චෙරි වතුයාය"චෙකොව්), ඉහළ ("Woe from Wit" by Griboyedov"), උපහාසාත්මක ("Inspector General" by Gogol).
ඛේදවාචකය වේඋග්‍ර ජීවන ගැටුමක් මත පදනම් වූ නාට්ය වර්ගයකි, එය වීරයන්ගේ දුක් වේදනා හා මරණයට හේතු වේ (ෂේක්ස්පියර්ගේ "හැම්ලට්").
නාට්ය යනුතියුණු ගැටුමක් සහිත නාට්‍යයක්, එය සාමාන්‍ය, එතරම් උච්ච හා විසඳිය නොහැකි (උදාහරණයක් ලෙස, ගෝර්කිගේ "පතුළේ"). එය ඛේදවාචකයෙන් හෝ ප්‍රහසනයෙන් වෙනස් වන්නේ කෙසේද? පළමුව, භාවිතා කරන ලද ද්රව්ය නවීන, පෞරාණික නොවන අතර, දෙවනුව, නාට්යය පෙනේ නව වීරයාතත්වයන්ට එරෙහිව කැරලි ගැසීම.
Tragifars -ඛේදජනක සහ විකට අංග ඒකාබද්ධ කරන නාට්යමය කෘතියක් (අයෝනෙස්කෝ, "ද බෝල්ඩ් සිංගර්"). මෙය සාපේක්ෂව මෑතක දී දර්ශනය වූ පශ්චාත් නූතන ප්‍රභේදයකි.
රසවත්ද? එය ඔබේ බිත්තියේ සුරකින්න!
සාහිත්යය මානව චින්තනයේ කෘති ලෙස හැඳින්වේ, ලිඛිත වචනය තුළ අන්තර්ගත වූ සහ සමාජ අර්ථයක් ඇත. කිසිවක් සාහිත්ය කටයුතුලේඛකයා එහි යථාර්ථය නිරූපණය කරන ආකාරය අනුව, ඒවා තුනෙන් එකක් ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත සාහිත්ය පරම්පරාව : වීර කාව්‍ය, ගීත හෝ නාට්ය.
වීර කාව්‍යය (ග්රීක භාෂාවෙන්. "ආඛ්‍යානය") - කතුවරයාට පරිබාහිර සිදුවීම් නිරූපණය කෙරෙන කෘති සඳහා සාමාන්‍යකරණය කළ නමකි.
ගී පද (ග්රීක භාෂාවෙන් "ගීතය දක්වා") - කෘතිවල සාමාන්‍යකරණය කළ නම - රීතියක් ලෙස, කාව්යමය, එහි කුමන්ත්රණයක් නොමැත, නමුත් කතුවරයාගේ සිතුවිලි, හැඟීම්, අත්දැකීම් (ගීපද වීරයා) පිළිබිඹු වේ.
නාට්ය (ග්රීක "ක්‍රියාව" වෙතින්) - වීරයන්ගේ ගැටුම් සහ ගැටුම් හරහා ජීවිතය පෙන්වන කෘති සඳහා පොදු නමකි. නාට්ය කෘති වේදිකාගත කිරීම සඳහා තරම් කියවීම සඳහා නොවේ. නාට්‍යයේ දී වැදගත් වන්නේ බාහිර ක්‍රියාව නොව අත්දැකීමයි. ගැටුම් තත්ත්වය. නාට්‍යයේ දී වීර කාව්‍ය (ආඛ්‍යානය) සහ පද රචනය එකකට ඒකාබද්ධ වේ.
සෑම සාහිත්ය වර්ගයකම ඇත ශෛලීන්- ඓතිහාසිකව ස්ථාපිත කෘති, ඇතැම් ව්යුහාත්මක සහ අන්තර්ගත ලක්ෂණ වලින් සංලක්ෂිත වේ (ප්‍රභේද වගුව බලන්න).
| EPOS | ගී පද | නාට්ය |
| වීර කාව්‍යය | ඕ ඇත්ත | ඛේදවාචකය |
| නවකතාව | elegy | විකට |
| කතාව | ගීය | නාට්ය |
| කතාව | සොනට් | ඛේදවාචකය |
| සුරංගනා කථාව | පණිවුඩය | vaudeville |
| ප්‍රබන්ධය | අභිලේඛන | තනු නිර්මාණය |
ඛේදවාචකය (ග්රීක "එළු ගීතයෙන්") - නොසන්සුන් අරගලයක් නිරූපණය කරන, ජයගත නොහැකි ගැටුමක් සහිත නාට්යමය කෘතියකි. ශක්තිමත් චරිතසහ ආශාවන්, වීරයාගේ මරණයෙන් අවසන් වේ.
විකට (ග්රීක භාෂාවෙන්. "විනෝද ගීතය") - සාමාන්යයෙන් සමාජ හෝ ගෘහස්ථ දුෂ්ටකම් සමච්චලයට ලක් කරන ප්‍රීතිමත්, විනෝදජනක කුමන්ත්රණයක් සහිත නාට්යමය කෘතියකි.
නාට්ය සමාජය සමඟ එහි නාටකාකාර සම්බන්ධතාවයේ පෞරුෂයක් නිරූපණය කරන බැරෑරුම් කුමන්ත්රණයක් සහිත සංවාදයක ස්වරූපයෙන් සාහිත්ය කෘතියකි.
වෝඩ්විල් - යුගල ගායනය සහ නැටුම් සමඟ සැහැල්ලු හාස්‍යයක්.
විගඩම – රංග නාට්යයරළු රසය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති බාහිර විකට බලපෑම් සහිත සැහැල්ලු, සෙල්ලක්කාර චරිතය.
ඕ ඇත්ත (ග්රීක "ගීතයෙන්") - ගායන, ගාම්භීර ගීතයක්, ඕනෑම වැදගත් සිදුවීමක් හෝ වීරෝදාර පුද්ගලයෙකු උත්කර්ෂයට නංවන, ප්‍රශංසා කරන කෘතියකි.
ගීය (ග්රීක "ප්‍රශංසා" සිට) - වැඩ සටහන් ස්වභාවයේ පද දක්වා ගාම්භීර ගීතයක්. මුලදී, ගීතිකා දෙවියන්ට කැප විය. ගීය දැනට ඉන් එකකි ජාතික සංකේතජනපදය.
Epigram (ග්රීක භාෂාවෙන්. "සෙල්ලිපියක්") - ක්‍රි.පූ. 3 වැනි සියවසේ මතු වූ සමච්චල් ස්වභාවයේ කෙටි උපහාසාත්මක කවියකි. ඊ.
Elegy - දුක්ඛිත සිතුවිලි සඳහා කැප වූ පද රචනා ප්‍රභේදයක් හෝ දුකෙන් පිරුණු ගීත කාව්‍යයක්. බෙලින්ස්කි elegy යනු "ශෝකජනක අන්තර්ගතයේ ගීතයක්" ලෙස හැඳින්වේ. "elegy" යන වචනය "බට නළා" හෝ "ශෝක ගීතය" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත. එලිජි ආරම්භ විය පුරාණ ග්රීසිය 7 වැනි සියවසේදී ක්‍රි.පූ ඊ.
පණිවුඩය - කාව්යමය ලිපියක්, නිශ්චිත පුද්ගලයෙකුට ආයාචනයක්, ඉල්ලීමක්, ආශාවක්.
සොනට් (Provence සිට. "ගීතය") - පේළි 14 ක කවියක්, ඇති යම් පද්ධතියක්රයිම් සහ දැඩි ශෛලීය නීති. සොනට් 13 වන ශතවර්ෂයේ ඉතාලියේ ආරම්භ විය (නිර්මාණකරු ජැකෝපෝ ඩා ලෙන්ටිනී කවියා), 16 වන සියවසේ මුල් භාගයේ එංගලන්තයේ (ජී. සර්රි) සහ 18 වන සියවසේ රුසියාවේ දර්ශනය විය. සොනෙට් වල ප්රධාන වර්ග වන්නේ ඉතාලි (චතුරස්‍ර 2 ක් සහ ටර්සෙට් 2 කින්) සහ ඉංග්‍රීසි (චතුරස්‍ර 3 කින් සහ අවසාන යුගලය) ය.
කවිය ("I do, I create" යන ග්රීක භාෂාවෙන්) යනු ගීත-එපික් ප්‍රභේදයකි, සාමාන්යයෙන් ඓතිහාසික හෝ ජනප්‍රිය තේමාවක් මත ආඛ්‍යාන හෝ ගීතමය කුමන්ත්රණයක් සහිත විශාල කාව්‍ය කෘතියකි.
බැලඩ් - ගීත-එපික් ප්‍රභේදය, නාට්යමය අන්තර්ගතයේ කුමන්ත්රණ ගීතය.
වීර කාව්‍යය - මහා කලා කෑල්ලක්, සැලකිය යුතු දෙයක් ගැන කියනවා ඓතිහාසික සිදුවීම්. පුරාණ කාලයේ - වීර අන්තර්ගතයේ ආඛ්‍යාන කාව්‍යයකි. 19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂවල සාහිත්යයේ, වීර කාව්‍ය නවකතා ප්‍රභේදය දිස්වේ - මෙය ප්රධාන චරිතවල චරිත ගොඩනැගීම ඓතිහාසික සිදුවීම් වලට සහභාගී වීමේදී සිදුවන කෘතියකි.
නවකතාව - සංකීර්ණ කුමන්ත්රණයක් සහිත විශාල ආඛ්‍යාන කලා කෘතියක්, එහි මධ්‍යයේ පුද්ගලයාගේ ඉරණම වේ.
කතාවක - කථා වස්තුවේ පරිමාව සහ සංකීර්ණත්වය අනුව නවකතාවක් සහ කෙටිකතාවක් අතර මධ්යම ස්ථානයක් ගන්නා කලා කෘතියකි. පුරාණ කාලයේ ඕනෑම ආඛ්‍යාන කෘතියක් හැඳින්වූයේ කතන්දර ලෙසිනි.
කතාව - කුඩා ප්‍රමාණයේ කලා කෘතියක්, කථාංගයක් මත පදනම්ව, වීරයෙකුගේ ජීවිතයේ සිදුවීමක්.
සුරංගනා කථාව - ප්‍රබන්ධ සිදුවීම් සහ වීරයන් පිළිබඳ කෘතියක්, සාමාන්යයෙන් ඉන්ද්‍රජාලික, අපූරු බලවේගවල සහභාගීත්වය ඇතිව.
උපමාව - මෙය කාව්යමය ස්වරූපයෙන්, කුඩා ප්‍රමාණයේ, සදාචාරාත්මක හෝ උපහාසාත්මක ස්වභාවයකින් යුත් ආඛ්‍යාන කෘතියකි.
