A. N. Tolstoy "Birinci Peter" romanını təxminən bir yarım onillik ərzində yaratdı. Üç kitab yazıldı, dastanın davamı planlaşdırıldı, amma üçüncü kitab belə tamamlanmadı. Müəllif yazmadan əvvəl tarixi mənbələri dərindən öyrənmiş və nəticədə imperiya yaradıcısının portretini görmək imkanı əldə etmişik.

"Birinci Pyotr", Böyük Pyotr dövrünün möhtəşəm portretlərini özündə əks etdirən o dövrün adət və həyatından bəhs edən bir romandır. Bu, əsasən 17 -ci əsrin ləzzətini çatdıran dil tərəfindən asanlaşdırılır.

Kralın uşaqlığı və gəncliyi

Çar Aleksey Mixayloviçin və sonra oğlunun ölümündən sonra aktiv və enerjili Sofiya Alekseevna hakimiyyətə gəlmək üçün səy göstərdi, lakin boyarlar Narışkinanın sağlam və canlı oğlu Peterin krallığına peyğəmbərlik edir. "Birinci Pyotr", Rusiyada ağıl və zəkanın deyil, qədimliyin və nəcibliyin hökm sürdüyü faciəli hadisələri təsvir edən bir romandır. iş keyfiyyətləri həyatın köhnə tərzdə axdığı yer.

Sophia tərəfindən ruhlandırılan oxçular, sonradan krallığa yerləşdirilən iki gənc şahzadə İvan və Peterin göstərilməsini tələb edirlər. Ancaq buna baxmayaraq, bacısı Sofiya həqiqətən əyalətdə hökmranlıq edir. Vasili Qolitsını Tatarlarla mübarizə aparmaq üçün Krıma göndərir, amma ağılsızlıqla qayıdır Rus ordusu... Bu vaxt Petrusha Kremldən uzaqda böyüyür. "Birinci Peter", oxucunu gələcəkdə Peterin şərikləri olacaq insanlarla tanış edən bir romandır: Aleksashka Menshikov, ağıllı boyar Fyodor Sommer. Alman qəsəbəsində gənc Peter daha sonra taxtsız bir kraliça olanla tanış olur. Bu vaxt ana, oğlunu ərinin istəklərini anlamayan və tədricən onun üçün yük halına gələn Evdokia Lopuxinaya ərə verir. Tolstoy romanında hərəkət belə sürətlə inkişaf edir.

"Birinci Peter", birinci hissədə avtokratın əyilməz xarakterinin saxta olduğu şərtləri göstərən bir romandır: Sofiya ilə ziddiyyətlər, Azovun ələ keçirilməsi, Böyük Səfirlik, Hollandiyadakı gəmiqayırma zavodlarında iş, geri dönüş və tüfəng üsyanının qanlı yatırılması. Bir şey aydındır - Peterin altında Bizans Rusu olmayacaq.

Avtokratın yetkinliyi

Çarın yeni bir ölkə necə qurduğu A.Tolstoyun ikinci cildində göstərilmişdir. Birinci Pyotr boyarların yatmasına icazə vermir, aktiv tacir Brovkini qaldırır, qızı Sankanı keçmiş ustası və ustası Volkovla evləndirir. Gənc kral sərbəst və rüsumsuz ticarət etmək və bu ölkəni zənginləşdirmək üçün ölkəni dənizlərə aparmaq istəyir. Voronejdə donanmanın inşasını təşkil edir. Daha sonra Peter Bosfor sahillərinə üzür. Bu vaxt Franz Lefort öldü - padşahı özündən daha yaxşı başa düşən sadiq bir dost və köməkçi. Lakin Peterin formalaşdıra bilmədiyi Lefortun qoyduğu düşüncələr gerçəkləşməyə başlayır. Ətrafında aktiv enerjili insanlar var və Buinosov kimi bütün yosunlu və sümüklü boyarlar zorla yuxudan çıxarılmalıdır. Tacir Brovkin əyalətdə böyük güc qazanır və qızı, nəcib zadəgan qadın Volkova, rus və xarici dilləri və Paris xəyallarını mənimsəyir. Son Yakov donanmada, Gavrila Hollandiyada təhsil alır, yaxşı təhsil alan Artamosh atasına kömək edir.

İsveçlə müharibə

Artıq bataqlıq və bataqlıq olan Sankt -Peterburq - Rusiyanın yeni paytaxtı.

Peterin sevimli bacısı Natalya, boyarların Moskvada yatmasına icazə vermir. Tamaşalar qoyur, Peterin sevgilisi Ketrin üçün Avropa məhkəməsini təşkil edir. Bu vaxt İsveçlə müharibə başlayır. Üçüncü kitabda A. Tolstoy 1703-1704-cü illərdən bəhs edir. Böyük Pyotr ordunun başında dayanır və uzun bir mühasirədən sonra Narvanı tutur və general - bir çox insanı mənasız ölümə məhkum edən Horn qalasının komendantı həbsxanaya aparılır.

Peterin şəxsiyyəti

Peter əsərin mərkəzi şəxsiyyətidir. Romanda çox şey var aktyorlar həm xaricdə əvəz edilmiş hökmdar, həm də zəhmətkeş və çirkli işlərdən çəkinməyən bir islahatçı çar görən insanlardan: gəmilər tikərkən özü balta ilə doğrayır. Çar maraqlanır, ünsiyyəti asan, döyüşdə cəsarətlidir. "Birinci Pyotr" romanı Peterin obrazını dinamikada və inkişafda təqdim edir: uşaqlıqda yeni bir ordu qurmağı planlaşdırmağa başlayan gənc, zəif təhsilli bir oğlandan nəhəng bir imperiyanın məqsədyönlü qurucusuna qədər.

Yolda, Rusiyanın tam hüquqlu bir Avropa dövlətinə çevrilməsinə mane olan hər şeyi süpürür. Hər yaşda onun üçün əsas şey, irəli hərəkətə mane olan köhnə, küflü hər şeyi süpürməkdir.

Unudulmaz rəsm əsərləri A. N. Tolstoy tərəfindən yaradılmışdır. "Birinci Peter" romanını oxumaq asandır və oxucunu dərhal özünə cəlb edir. Dil zəngin, təzə, tarixən dəqiqdir. Yazıçının bədii bacarığı təkcə istedada deyil, həm də ilkin mənbələrin (N. Ustryalov, S. Soloviev, I. Golikov əsərləri, Peterin müasirlərinin gündəlikləri və qeydləri, işgəncə qeydləri) dərindən öyrənilməsinə əsaslanır. Roman əsasında bədii filmlər səhnələşdirilib.

Aleksey Nikolaevich Tolstoy 29 dekabr 1882 -ci ildə Nikolaevsk şəhərində anadan olmuşdur, indi Saratov vilayətinin Puqaçov şəhəridir. İyirmi beş ildən çox A.Tolstoy Peter dövrü və Peterin özü üçün narahat idi. Yazıçı, Peter dövrünün tarixən dəqiq təsvirinin açarını dərhal tapmadı. V müxtəlif dövrlər Yaradıcılıq onu müxtəlif yollarla gördü, Peter və onun dövrü. Yazımda A. N. Tolstoyun əsərindəki Peter mövzusunun təkamülünü izləmək istəyirəm. Ancaq əvvəlcə 18-19-cu əsr ədəbiyyatına kiçik bir tarixi ekskursiya etmək lazımdır, çünki əsərində A. Tolstoy özündən əvvəlkilərin, xüsusən də A.S. Puşkinin əsərlərindən səslənir. Yaradıcı hekayə"Böyük Pyotr" rəssamın tarixin elmi anlayışına inadkar yanaşmasının bariz sübutudur. 1933 -cü ildə Kommunist Akademiyasında bir axşam danışan Tolstoy xatırladı: “Mən uzun müddətdir ki, Böyük Pyotru - fevral inqilabının əvvəlindən bəri hədəfləyirdim. Ceketindəki bütün ləkələri gördüm, amma Peter hələ də tarixi dumanda bir tapmaca kimi qaldı. " A. Kryukova yazır: "Şübhə yoxdur ki, A. Tolstoyun tarixi şüurunun yaranması 1917 -ci ildəki böyük ictimai və siyasi dəyişikliklər dövrü ilə şərtlənmişdir". Həqiqətən də, Tolstoyun tarixə olan marağı, qədim dövrlərə olan həvəs deyil, quru kolleksiyaçıların köhnə sözlərə və obrazlara olan ehtirası deyil, reallıqdan qaçmaq deyil. Tolstoy üçün tarix, müasirliyin yüksəkliyindən bəşər nəsillərinin təcrübəsinə baxmaq, bu gün üçün faydalı nəticələr çıxarmaq, baş verənləri anlamaq və daha yaxşı başa düşmək imkanı ilə maraqlı idi. Buna görə Tolstoyu heç bir antik dövr deyil, müəyyən şeylər cəlb edir tarixi dövrlər, xalqın və ölkənin taleyini təyin edən tarixin həlledici dövrləri uzun müddət... Beləliklə, yazıçı daha sonra I Pyotr mövzusuna olan marağını bir dəfədən çox müasirliyi anlamaq, inqilabın yaradıcı anlayışına "digər tərəfdən" yanaşmaq istəyi ilə izah etdi: I Pyotr müasirliyə dərin arxasından yanaşmadır. : "Qısa tərcümeyi -hal" da oxuyuruq: "Fevral inqilabının ilk aylarından etibarən Böyük Pyotr mövzusuna müraciət etdim. Yəqin ki, şüurlu olmaqdan çox bir sənətçinin instinkti ilə bu mövzuda rus xalqının və rus dövlətçiliyinin ipuçlarını axtarırdım. " Burada, A. M. Kryukovaya görə, özünə qoyulan və ya kənardan gələn yaradıcı cavab vəzifəsi ilə deyil, "sənətkarın instinkti ilə" məhz bu vəziyyəti vurğulamaq vacibdir. Onu "Birinci Pyotr" dastanına gətirən nədir? A.Tolstoy bu suala cavab olaraq yazır: "Rus xarakterinin xüsusi parlaqlıqla ortaya çıxdığı o həyatın səliqəsiz və yaradıcı gücünün dolğunluğu hissi məni özündən çıxardı". Bu baxımdan, Tolstoyun Rusiya tarixinin dörd dövrünə (İvan Dəhşətli, Böyük Pyotr dövrü, 1918-1920 -ci illərdəki vətəndaş müharibəsi və bizimki - bugünkü - misli görünməmiş) yaradıcılıq marağı ilə bağlı sözləri, baxımından xüsusi bir məna qazanır. əhatə dairəsi və əhəmiyyəti - rus xarakterinin bağlandığı və ümumiyyətlə yazıçının bədii düşüncəsinin sirrini bizə açan faciəli və yaradıcı dövrlər. A. Tolstoy, Puşkinin zaman əlaqəsi idealını tarixlə müasirlik arasında mücərrəd bir korrelyasiya olaraq deyil, bir dövrün digərinə keçdiyi və onunla dərin bir daxili əlaqəsi olan vahid tarixi bir yol olaraq təsəvvür edir - ortaq fəlsəfi və tarixi mədəni mövzu: populyar, milli özünüdərkin formalaşması ... Beləliklə, 1917 -ci ildə Tolstoyun (başqa mənbələrə görə, 1916 -cı ilin sonlarında) müraciət etdiyi Peter və onun dövrü haqqında bir əsərin konsepsiyası, müasir reallıqdan və ədəbi ənənədən gələn impulsların kompleks bir -birinə qarışmasından yarandı. Həqiqətən, güclülərin yüksəlişi xalq hərəkatı 1917 -ci ilin oktyabrından əvvəl A.N.Tolstoyu tarixi bir mövzuya - I Pyotr dövrünə çevirdi. Yazıçı ilk hekayələrinin ideyasını məhz bu zaman təsəvvür edirdi. tarixi mövzu("İlk Terrorçular", "Obsesyon" və "Peter Günü"). Onlarda, Rusiya hərəkatının tarixi qanunlarına dair bir ipucu tapmağa, köhnə sistemin dağılması və sürətlə böyüyən inqilabın yaratdığı suallara cavab tapmağa çalışır. Bununla birlikdə, Petrin dövrü ilə bağlı fikirlərində yazıçı köhnə fikirlərin əsirliyində qaldı. 1933 -cü ildə Peter mövzusuna çəkilməsinin səbəbləri ilə bağlı bir sualı cavablandıran Aleksey Tolstoy, iki çox vacib açıqlama verərək başlamasının səbəbini xatırlamadığını söylədi: “I Pyotrun hekayəsi fevral ayının əvvəllərində yazılmışdır. inqilab Bu hekayənin Merejkovskinin təsiri altında yazıldığı heç bir şübhə doğurmur ". Burada iki şərt yan -yana qoyulur: zaman və ədəbi təsir. Və bu mövzuda bir roman yaratdıqdan sonra D. Merejkovski və onun işindən əl çəkmək istəyinə səbəb olan ikinci hal - ədəbi təsir idi. erkən iş: "Bu zəif bir şeydir." Aleksey Tolstoy "Necə Yazırıq" (1929) adlı məqaləsində yazır: "Yalnız iki halda uzun müddət işə hazırlaşdım," I Pyotr "romanı 1916 -cı ilin sonunda təsəvvür edildi. Peter Günü "və" Rəfdə "pyesi. Həqiqət, ilkin mərhələ yazıçının "Birinci Pyotr" romanının yaranmasına səbəb olan Böyük Pyotr mövzusundakı əsəri, "Obsesyon" hekayəsinin yazıldığını və ondan bir müddət əvvəl bitmiş "İlk" məqaləsini tanımalıdır. Terrorçular ". "Obsesyon" da Aleksey Tolstoy bizə böyük göstərmir tarixi hadisələr hekayədə əslində heç bir Peter obrazı yoxdur: günahsız şəkildə razılaşdırılmış Kochubei'nin faciəli ölümünü və qızı Matryonanın bədbəxt sevgisini təsvir edir, yəni hekayənin süjeti əsasən intim ötürülməsi, sevgi təcrübələri qəhrəman Ancaq hekayə hələ də vacibdir. "Səbəbsiz deyil, iki ay sonra, - Aleksey Nikolayeviç Tolstoy yazır, - ... sözdən -sözə, vergüldən (bir neçə sətirdə yalnız bir yeri atlayaraq) əzbər xatırladım." Yazıçının özünün tərifinə görə, köhnə dilin ümumi tarixi və gündəlik fonunun və rənginin inkişafı təcrübəsi idi.

"Böyük Peter"

Peter Günü dərin pessimistdir. Məsələ burasındadır ki, müəllifin nəzərində Peter yarı dəli bir despot deyil, insanların nəzərində - simvolik Merejkovskinin ardınca gedən Dəccaldır. Tolstoy bəzən böyük dövlət xadiminə dejenerasiya xüsusiyyətlərini bəxş edirdi. Pessimizmin mənbəyi, müəllifin inancına görə, "öz qorxunc iradəsi ilə dövləti gücləndirdi, yer üzünü yenidən qurdu", heç bir dəstəyi yoxdur. Çarın köməkçiləri sərxoşlar, oğrular və dələduzlardır, xalq onu başa düşmür və lənətləmir, Peterin özü isə dövlətin fikirlərini deyil, qonşusu olan bir qulağa paxıllıq edən kiçik sahibinin əsas hissini rəhbər tutur.

"Əsəbiləşmə və qısqanclıqla alovlanan çar, sahibi onun üçün Rusiya nə idi: necədir - həyəti və mal -qarası, təsərrüfat işçiləri və bütün iqtisadiyyat qonşusundan daha pis, axmaqdır? Qəzəb və səbirsizliklə üzü bükülmüş sahibi Hollandiyadan Moskvaya qaçdı ... Əsəbi halda uçdu - bax, mirasına gedən torpaq, Brandenburqun Seçicisi, Hollandiyalı stadtholder. İndi, eyni gündə hər şeyi tərsinə çevirin, saqqallarınızı düzəldin, saqqallarınızı kəsin, hamı üçün Holland kaftanı taxın, daha ağıllı olun və fərqli düşünməyə başlayın. " Bütün keçilməzlik yuxarıdan aşağıya çatsa da - yenə də pəncərə açıldı və yararsız otaqlara təzə bir külək çıxdı - Peterin istədiyi kimi olmadı: “Rusiya ağıllı və güclü, böyüklərin bayramına girmədi. səlahiyyətlər. Saçlarından tutub qanlı, dəhşət və ümidsizlik içində, yeni qohumlarına acınacaqlı və bərabər olmayan bir şəkildə - bir işçi kimi göründü. " Peterin və Peter dövrünün şəxsiyyətinin belə bir təfsiri ilə hekayənin dərin bədbin sona çatması olduqca təbiidir: "Və bu günün və bütün günlərin, keçmişin və gələcəyin yükü, çiyinlərində qurğuşun kimi düşdü. bir insan üçün dözülməz bir yük götürdü: hamı üçün. "

1928 -ci ilin payızında Tolstoy "Rafda" ("Birinci Peter") pyesindəki Peter obrazına qayıtdı. Faciəni hekayədən ayıran on iki il ərzində yazıçının Peter dövrü haqqında fikirləri dəyişdi. Zalım ustadın şıltaqlığı deyil, çarı həyata keçirən tarixi zərurətdir hökumət islahatları... Ancaq Peterin romantik siması hələ də faciəlidir, titanik fəaliyyətində təkdir və hətta yaxınları üçün belə anlaşılmazdır, dövlət naminə hər kəsi və hər şeyi qurban verməyə məhkumdur: insanları, dostlarını, oğlunu, arvadını, özünü. Müəllifə və ya qəhrəmanına əsas olan aydın deyil: "Bu kim üçündür?" Və buna görə də simvolik səslənir son cümlə Peter, həyatının işinin necə öldüyünü görüb: "Sonu dəhşətlidir."

Tamaşa, Tolstoy tərəfindən iki aydan bir az çox müddətdə (12 dekabr 1928 -ci ildə tamamlandı), tarixi materialların ətraflı araşdırılmadan, dövrün mahiyyətinə dərindən girmədən yazılmışdır. Merejkovskinin mürtəce yazılarının təsirinin hələ də açıq izləri var. Bütün bunlar, oyunun simvolik-romantik və hətta təbii detallarla zəngin bir şəkildə ortaya çıxmasına səbəb oldu. Daha sonra Tolstoyun özü haqqında rüsvayçılıqla danışdı və haqlı olaraq "Rafda" faciəsində "materialın həqiqi bir araşdırmasının olmadığını" və buna görə də "çox romantikanın" olduğunu və Peterin "Merejkovski ilə vurulduğunu" qeyd etdi.

Tamaşanı bitirdikdən sonra Tolstoy Pyotr haqqında bir hekayə yazmaq niyyətində idi və ciddi hazırlıqdan sonra 1929 -cu ilin fevralında onu götürdü. 22 Fevralda VP Polonsky'ye "Hekayə istədiyim kimi açılmağa başlayır" dedi. Bir ay sonra Tolstoy ona yazır: “Mənə elə gəlir ki, Peterdən razı qalacaqsan, daha yaxşı bir şey yazmamışam. Ancaq o qədər çətindir ki, bəzən ümidsizliyə qapılırsan. " Artıq ikinci fəsildə yazıçı başa düşdü ki, nəticə hekayə deyil, roman və üstəlik çoxcildlikdir. 2 May 1929 -cu ildə etiraf etdi: "Peter üzərində işləməyə başladıqdan sonra hər şeyi bir kitaba yığmağı düşündüm, indi cəldliyimi görürəm". Doğrudur, yazıçı eyni zamanda ilk kitabın üçüncü (o vaxtkı plana görə - son) fəslində "Hollandiya, oxatanların edamı, Mons hekayəsi, Şimal müharibəsinin başlanğıcı və Sankt-Peterburq." Tolstoy bu hissəni 1929 -cu ilin iyulunda bitirəcəyinə söz verdi. Ancaq iş bu hesablamaları alt üst etdi. "Peter" in ilk kitabı yalnız 12 may 1930 -cu ildə tamamlandı və sonuncu, yeddinci fəsil oxçuların edamı ilə başa çatdı. Planın qalan məqamları Tolstoyun 1932 -ci ilin dekabrından 1934 -cü il aprelin 22 -dək yazdığı ikinci kitabın məzmununu təşkil etdi. Yazıçı 31 dekabr 1943 -cü ildə dastanın üçüncü kitabı üzərində işləməyə başladı və onu altıncı fəslə gətirməyi bacardı.

rus xalqının böyük oğlu - M.V.Lomonosov, bununla da Pyotrdan sonra rus tarixinə nikbin bir perspektiv verir. Artıq üçüncü kitab üzərində işləyən Tolstoy 21 noyabr 1944 -cü ildə VB Şklovskiyə yazdığı məktubda yazırdı: “Romanı yalnız Poltavaya, bəlkə də Prut kampaniyasına gətirmək istəyirəm, hələ bilmirəm. İnsanların orada qocalmasını istəmirəm - köhnələri ilə nə etməliyəm? " Ölüm, yazıçının monumental əsəri tamamlamasına mane oldu. Ancaq buna baxmayaraq, Peter haqqında dastan Tolstoyun özünün ən tamamlanmış əsərlərindən və dünya tarixi romanının zirvə nailiyyətlərindən biridir.

nə oxuduğunu təsəvvür etməklə yanaşı, öz təsəvvürünü də əlavə et. Həm real tarixi şəxsiyyətlər, həm də yazıçının təxəyyülünün yaratdığı fiqurlar hərəkət etməyə, danışmağa, düşünməyə - dolğun qanlı bir həyat yaşamağa başladı.

"Halüsinat", yəni xəyalında təsvir olunanları canlı şəkildə təsəvvür etmək. Tolstoy özü bu keyfiyyətin özündə inkişaf etdirilə biləcəyinə və inkişaf etməli olduğuna inanırdı, çünki ümumiyyətlə ədəbi sənətkarlıq üçün əvəzolunmaz bir şərtdir. "Bir yazıçı üçün, təsvir etdikləri obyektlərə daxili baxış vasitəsi ilə əsərlər yaratmaq qanundur" dedi.

Buna görə özünüzdə görmək qabiliyyətini inkişaf etdirməlisiniz. Bu mövzuda özünüz üzərində işləməlisiniz.

ətraf aləmdə və yaşadığı və hərəkət etdiyi xüsusi şərtlər. Eyni zamanda, bir obraz yaradan yazıçı ən xırda detalları da nəzərə alır, bəzən bunları vurğulayır müasir oxucu ikinci dərəcəli, əhəmiyyətsiz görünə bilər. Burada, məsələn, Peterin katib Andrey Andreyeviç Viniusun iştirakı ilə tacir Zhigulini qəbul etdiyi çox qısa, yalnız bir səhifə var. Zəngin və ağıllı tacir, şübhəsiz ki, Peter haqqında kifayət qədər eşitmişdi, buna görə də padşahın ayaqlarına çırpılmır və əvvəllər olduğu kimi alnını yerə vuraraq namaz qılmır, ancaq əyilir. Onun üçün, çarın yer üzündə bir tanrı olduğu şüurunda böyüyən, aşağıdan gələn bir rus adamı, Peterin yanında əyləşmək əmri vəhşi səslənir. Ancaq, axı, Peter olduğu kimi eyni çar deyil: nə "bütün Rusiyanın çarı" köksüz, adı açıqlanmayan bir tacirlə danışmağa həvəs göstərməsə də, onu şəxsən, hətta boyarsız, Bizans əzəməti olmadan qəbul edərdi. bir katiblə, Dvina sahilindəki çirkli bir evdə, dəbdəbəli geyimdə deyil, tar rəngli kətan köynəkdə, qolları dirsəklərə qədər bükülmüş halda? Amma Zhigulin bir "tacir" dir, ticarətdə hər kəsə öyrəşib - özünü biganə göstərmək, riyakarlıq etmək, hisslərini gizlətmək üçün istifadə olunur: tacirin ilk əmri "aldatmasan - satmazsan. "

Və buna görə də Zhigulin emosional çaşqınlığa ("sadəcə qaşlarını qaldırdı") çətinliklə xəyanət edir, yalnız yavaşlıq, hərəkətlərdə ehtiyatlılıq görünür ("çox diqqətlə oturdu"), sözlərdə təmkin duyulur. Buna baxmayaraq, tələbini işgüzar şəkildə, lazımsız sözlər olmadan təqdim edərkən, tacir çara öz yolu ilə bir fayda vəd etməyi də unutmur - "biz özümüzə xidmət edəcəyik".

A. N. Tolstoy, iyirmi ildən çoxdur ki, onu heyran edən Böyük Pyotr dövrü mövzusunda çalışdı. "Birinci Pyotr" romanının yaranmasından xeyli əvvəl, "Sui -qəsd" və "Peter Günü" hekayələrini, "İlk terrorçular" essesini yazdı, bu da cani qəsdlə bağlı orijinal sənədlər əsasında danışdı. Çar Peterin. Bunlar Tolstoyun gələcək epik romanının ilk eskizləri idi. Böyük Pyotr dövründəki hadisələri daha dolğun şəkildə çatdırmaq üçün o vaxt da tarixi mənbələr üzərində çox çalışdı.
Müəllifin bununla yaxından tanış olması tarixi dövr dövrünün ləzzətini bütünlüklə çatdırmasına imkan verdi. Yazıçı siyasi və mədəni həyatı, gündəlik həyatı və milli ənənələr, Rusiya həyatında bu dönüş nöqtəsinin əxlaqı, adətləri, sosial və dini qarşıdurmaları.
Romanın mərkəzidir islahat fəaliyyətiÇar Pyotr I. Tolstoy, bu suverenin qəti islahatlarında müsbət və ağlabatan bir başlanğıc görürdü, çünki onlar yaratmaq məqsədi daşıyırdılar. yeni Rusiya- sivil, inkişaf etmiş bir ölkə. Romanın müəllifi bu dəyişikliklərin böyük mütərəqqi əhəmiyyətini vurğulayır. Tolstoy I Pyotrun özünü böyük dövlət xadimi kimi təsvir edərək, liderin istedadını, inadkarlığını və xarakterinin inadkarlığını vurğulayırdı. Peterin nümunəsində görə bilərik müsbət xüsusiyyətlər Rus milli xarakter.
Ancaq bildiyiniz kimi, bu padşah görkəmli olsa da, çox mübahisəli bir insan idi. Və Tolstoy gözlərini yummur tarixi həqiqət, ölkədə islahatların hansı qüvvələrlə aparıldığını, Peterin fikir ayrılığına düşənləri və öz qərarlarını necə tətbiq etdiyini göstərir. Məsələn, roman çarın ətrafını Avropa ədəb qaydalarını öyrənməyə necə məcbur etdiyini, boyarların saqqallarını lağa qoyaraq kəsdiyini, Moskva küçələrində axmaq yürüşlər təşkil etdiyini, oxçuları işgəncə verdiyini və edam etdiyini göstərir.
Pyotr I romanda hökmran bir insan kimi təsvir edilmişdir. Hazırlıqlar güclü xarakter Peterdə, yeniyetməlik illərində, bacısı hökmdar Sofiyaya ilk cavabını verə bildiyi zaman özünü göstərdi. Şahzadə Sofiya ilə güc uğrunda mübarizədə, artıq beynində Rusiyada gələcək dəyişikliklər planı formalaşır. Və yolunu alır. Tolstoy romanda I Pyotrun donanmanın inşası ilə necə məşğul olduğunu, Arxangelsk gəmiqayırma zavodunun təməlini qoyduğunu və xaricdə gəmiqayırma təhsili aldığını göstərir. Onun islahatları Rusiyada həyatın bütün sahələrini əhatə edir. XVII əsrin sonu - XVIII əsrin əvvəllərindəəsrlər: ordu, donanma, elm, mədəniyyət, gündəlik həyat, xarici və daxili siyasət
Tolstoy, Peterin çağdaşlarını, yoldaşlarını və siyasi düşmənlər ya da sadəcə öz dövrlərinə xas insanlar. Taxt-tac hüquqlarına meydan oxuyan Peterin ögey bacısı hökmdar Sofiya, Tolstoy tərəfindən hiyləgər, hiyləgər, hökmran qadın kimi təsvir olunur. Bir iradəsi, bir dövlət düşüncəsi var, ancaq saray intriqalarına cəlb olunaraq boyar-streltsy müxalifətinin təşkilatçısı olur. Beləliklə, Peterin mütərəqqi dəyişikliklərinə qarşı çıxır.
Romandakı I Pyotr obrazı, qonşu dövlətləri fəth etmək fikrində olan İsveç kralı XII Karlın obrazı ilə ziddiyyət təşkil edir. XII Karl Tolstoy tərəfindən müharibə fanatı kimi təsvir edilmişdir. Döyüşlər tərəfindən aparılmış, tez -tez ağıl və ehtiyata məhəl qoymur, ölkəsinin maraqlarını unudur. Peterin bütün hərəkətləri, əksinə, Rusiyanın maraqlarını qorumağa yönəlib. Müharibə cəsarətini göstərmək üçün bir səbəb deyil. Peter üçün müharibə ölkənin mənafelərini qorumaq ehtiyacıdır. Tolstoy, görkəmli bir rus hərbi lideri olan feldmarşal Sheremetev'i, Böyük Pyotrun köməkçisi olaraq, öz ölkəsinin müdafiəsinə həsr etdiyi kimi canlandırır. Müəllif burada vurğulayır ən yaxşı xüsusiyyətlər: sadəlik, təvazökarlıq, insanlıq, vəzifəyə bağlılıq, boşluq olmaması.
Romanında bir çox qəhrəmanları, şəxsi talelərini əks etdirən müəllif onları ölkədə baş verən hadisələrlə yaxından əlaqələndirir. Dinamik bir dəyişiklik dövrü yeni qəhrəmanlar tələb edir. Cəmiyyətin bəzi təbəqələrinin nümayəndələri sürətlə yuxarı qalxır, digərləri isə geri atılır. Məsələn, təkəbbürlü boyar Buinosov dəyişiklikləri qəbul etmir, köhnə günlərin həsrətini çəkir. Peterin yeniliklərində yalnız köhnə boyar ailələrinin alçaldılmasını görür. Peterin çevrilməsində fəal iştirak edirlər. Aleksashka Menshikov və Brovkin ailəsinin taleyi nümunəsində Tolstoy, aşağı siniflərdən insanların necə çarın yaxın adamlarına çevrildiyini və yüksək vəzifələr tutduğunu göstərir. Bu, Peterin "uyğunluğa görə zadəganlıq" hesab etdiyi üçün mümkün idi.
Romanında A.N. Tolstoy sadə insanların yoxsulluğunu və zülmünü də sədaqətlə təsvir edirdi. Kəndliləri, qulları, əsgərləri həddindən artıq hədə -qorxu və geri çəkmə əməyindən əziyyət çəkdiyini görürük. "Birinci Pyotr" romanındakı insanların problemi əsas mövzulardan biridir. Tolstoy əsərində o dövrün rus reallığının şizmatik hərəkət kimi bir fenomenini əks etdirir. Müəllif qaçaq kəndlilərin meşə cəngəlliyinə, sismatik zahidlərə tələsməsindən bəhs edir. Qaçaqlar, "suverenin əmri ilə deyil, azadlıqda yaşamaq" üçün hər cür çətinliklərə hazırdırlar.
Eyni zamanda, kasıb adam Andryushka Golikovun nümunəsindən istifadə edərək Tolstoy göstərir ki, aşağı siniflərdən olan bəzi istedadlı insanlar öz istedadlarını həyata keçirə bilərlər. İkon rəssamı Palekh Andryushka Golikov İtaliyada rəssamlıq təhsili almaq imkanı qazandı. Ancaq ən əsası Tolstoy, Peterin möhtəşəm planlarının həyata keçirilməsində xalqın böyük rolunu göstərir. Tam zəhmət adi insanlar, onların gündəlik işləri yeni bir Rusiya yaratdı.
Ölkədəki fırtınalı hadisələr fonunda siyasi hadisələr Tolstoy Böyük Pyotr dövrünün mədəni həyatını göstərməyi də unutmur. Yazıçı, ilk uçan maşını qurmaq istəyən mexanik-ixtiraçı Kuz'ka Zhemovdan bəhs edir. Çarın sevimli bacısı Natalya Alekseevna, teatrın təşkili ilə məşğuldur, onun üçün şeirlər yazır. Peterə Avropa adətlərini rus həyatına daxil etməyə kömək edən budur.
A.N.Tolstoyun romanı, görkəmli Çar Pyotr I dövründə Rusiyanın həyatını geniş əks etdirməsi ilə diqqəti çəkir. Rus tarixi romanda onun realist bədii təsvirindən danışmağa imkan verən bütün təzahürlərində Tolstoy tərəfindən təmsil olunur. Yazıçı gözəl romanı ilə Petrin dövrünün təsvirinə və həmin hadisələrin prizmasından rus milli xarakterinin təsvirinə əhəmiyyətli töhfə verdi.

Aleksey Nikolaevich Tolstoy. "Birinci Peter" romanı

Aleksey Tolstoy, rus yazıçısı. Hər növ və janrda (iki şeir toplusu, qırxdan çox pyes, ssenari, nağılların işlənməsi, publisistik və digər məqalələr və s.) Yazan son dərəcə çoxşaxəli və məhsuldar bir yazıçı, ilk növbədə bir nəsr yazarı, maraqlı hekayə ustası .

Samara yaxınlığındakı Sosnovka fermasında, ögey atası, zemstvo işçisi AA Bostromun mülkündə böyüdü. Xoşbəxt bir kənd uşaqlığı Tolstoyun dünyagörüşünün tək sarsılmaz əsası olaraq qalan həyat eşqini təyin etdi. Sankt -Peterburq Texnologiya İnstitutunda oxudu, diplomu müdafiə etmədən bitirdi (1907). Rəsm çəkməyə çalışdım. 1905-ci ildən şeir, 1908-ci ildən isə nəsr nəşr edir. "Trans-Volqa" dövrünün (1909-1911) qısa hekayə və romanlarının və ona bitişik "Freaks" (əslində "İki Həyat") romanlarının müəllifi kimi şöhrət qazandı. 1911), "Topal Usta" (1912) - əsasən doğma Samara əyalətinin torpaq sahibləri, müxtəlif ekssentrikliyə meylli, hər cür fövqəladə, bəzən lətifə hadisələr haqqında. Bir çox personaj yumoristik şəkildə, kiçik bir istehza ilə təsvir olunur.

Birinci Dünya Müharibəsi illərində yazıçı müharibə müxbiri idi. Gördüklərindən gələn təəssüratlar onu gənc yaşlarından təsiri ilə təsir edən tənəzzülə qarşı qoydu və bu, tamamlanmamış avtobioqrafik "Yeqor Abozov" (1915) romanında öz əksini tapdı. Yazıçı fevral inqilabını coşğu ilə qarşıladı. Daha sonra Moskvada yaşayan "Vətəndaş Count A. Tolstoy" Müvəqqəti Hökumət adına "Mətbuatın qeydiyyatı üzrə müvəkkil" təyin edildi. Gündəlik, jurnalistika və 1917-1918-ci illərin sonlarına aid hekayələr, oktyabrdan sonra baş verən hadisələrlə əlaqədar olaraq apolitik yazıçının narahatlığını və depressiyasını əks etdirir. 1918 -ci ilin iyul ayında ailəsi ilə birlikdə Ukraynaya ədəbi qastrol səfərinə getdi və 1919 -cu ilin aprelində Odessadan İstanbula təxliyə edildi.

İki il mühacirət Parisdə keçdi. 1921 -ci ildə Tolstoy Vətənində qalan yazarlarla daha sıx təmasların qurulduğu Berlinə köçdü. Lakin yazıçı xaricdə məskunlaşıb mühacirlərlə barışa bilmədi. NEP dövründə Rusiyaya qayıtdı (1923). Ancaq xaricdə yaşadığım illər çox məhsuldar oldu. Sonra, "Nikita'nın Uşaqlığı" avtobioqrafik hekayəsi (1920-1922) və "Əziyyət içində gəzmək" romanının ilk nəşri (1921) kimi diqqətəlayiq əsərlər arasında ortaya çıxdı. 1914 -cü ilin müharibədən əvvəlki aylarından 1917 -ci ilin noyabrına qədər olan dövrü əhatə edən roman, iki inqilab hadisəsini özündə cəmləşdirdi, lakin fəlakətli bir dövrdə fərdin - yaxşı olsa da, üstün olmasa da - insanların taleyinə həsr olunmuşdu; əsas personajlar, Katya və Dasha bacıları, kişi müəlliflər arasında nadir hallarda inandırıcı bir şəkildə təsvir edilmişdir ki, romanın Sovet nəşrlərində verilən "Bacılar" başlığı mətnə ​​uyğundur. Əzab içində gəzmək (1922) adlı ayrı bir Berlin nəşrində yazıçı bunun trilogiya olacağını açıqladı. Əslində romanın anti-bolşevik məzmunu mətni qısaltmaqla "düzəldildi". Tolstoy həmişə əsərlərini dəyişdirməyə, bəzən qəhrəmanların adlarını, qəhrəmanlarının adlarını dəyişdirməyə, bütün süjet xətlərini əlavə etməyə və ya silməyə, bəzən də qütblər arasındakı müəllifin qiymətləndirmələrində tərəddüd etməyə meylli idi. Ancaq SSRİ -də bu mülk çox vaxt siyasi konyuktur tərəfindən təyin olunmağa başladı. Yazıçı, hər zaman mahal mülkiyyətçisinin "günahını" və mühacirətdəki "səhvlərini" xatırladı, inqilabdan əvvəl bənzəri olmayan ən geniş oxucu arasında populyarlaşması üçün özünə bir bəhanə axtardı. .

1922-1923-cü illərdə Moskvada Qırmızı Ordu əsgəri Gusevin uğursuz olsa da Marsda bir inqilab təşkil etdiyi ilk Sovet fantastika romanı "Aelita" Moskvada nəşr olundu. Tolstoyun ikinci elmi fantastika romanı olan Mühəndis Garinin Hiperboloidi (1925-1926, daha sonra bir dəfədən çox yenidən işlənmişdir) və Beşlərin Birliyi (1925) hekayəsində manik gücə meylli insanlar bütün dünyanı fəth etməyə və istifadə edərək əksər insanları məhv etməyə çalışırlar. görünməmiş texniki vasitələr, həm də uğursuz. İctimai aspekt hər yerdə Sovet üsulu ilə sadələşdirilmiş və qaba olsa da Tolstoy əvvəlcədən söyləmişdi kosmik uçuşlar, kosmosdan səsləri tutmaq, "paraşütlə əyləc", lazer, atom nüvəsinin parçalanması.

Siyasətlənmiş bir yazıçı kimi danışan Tolstoy, fəlsəfə və təbliğat deyil, birbaşa, üzvi bir sənətçi, obraz ustası idi. "İmperatorluğun Komplou" və "Azef" pyesləri ilə (1925, 1926, tarixçi P. Ye. Щеголев ilə birlikdə), inqilabdan əvvəlki son illərin və ailənin açıq şəkildə meyilli, karikaturalı təsvirini "qanuniləşdirdi". II Nikolaydan "On səkkizinci il" romanı (1927-1928), "Əzab içində gəzmək" kitabının ikinci kitabı, Tolstoy həvəslə seçilmiş və təfsir olunan çox doymuşdur. tarixi materiallar, gətirdi uydurma personajlar real həyatı olan və yazıçının "təşkil etdiyi" görüşləri (romanı zəiflədə bilməyəcək) də daxil olmaqla, macəraçılıqla komplektləşdirilmiş süjet.

1930 -cu illərdə. hakimiyyətin birbaşa göstərişi ilə Stalin haqqında ilk əsərini yazdı - "Çörək (Tsaritsının Müdafiəsi)" hekayəsini (1937 -ci ildə nəşr olundu), tamamilə Stalinin miflərinə tabe etdi. Vətəndaş müharibəsi... Tolstoyun o dövrün hadisələrində Stalin və Voroşilovun görkəmli rolunu "gözdən saldığı" "On səkkizinci il" ə "əlavə" kimi idi. Hekayədəki bəzi personajlar, trilogiyanın son kitabı olan Gloomy Morningə (1941 -ci ildə tamamlandı) köçdü, buna baxmayaraq Çörəkdən daha canlıdır, lakin macəraçılığı ilə ikinci kitabla rəqabət aparır və fürsətçiliyinə görə onu çox üstələyir. Roshchin'in Tolstoyla olduğu kimi uğursuz bir şəkildə etdiyi acınacaqlı çıxışlar, inanılmaz şəkildə xoşbəxt sonluq 1937 -ci il repressiyasını dolayı yolla, lakin qəti şəkildə əsaslandırdı. Lakin Tolstoyun canlı obrazları, füsunkar süjeti və ustad dili ilə trilogiya uzun müddət Sovet ədəbiyyatının ən populyar əsərlərindən birinə çevrildi.

Dünya ədəbiyyatında uşaqlar üçün ən yaxşı hekayələr arasında, XIX əsrin italyan yazıçısının nağılının çox dəqiq və müvəffəqiyyətlə uyğunlaşdırılmış "Qızıl Açar və ya Pinokkionun Macəraları" (1935) var. Collodi "Pinocchio".

Sonra Oktyabr inqilabı Tolstoy tarixi mövzularla maraqlandı. 17-18-ci əsrin materiallarına əsaslanır. "Obsesyon" (1918), "Peter Günü" (1918), "Count Cagliostro" (1921), "Çətinlik Zamanının Nağılı" (1922) və s. yazılmış hekayələr və romanlar insanlara qarşı qəddarlıq və faciəli tənhalıqda qalmaq , bütün bu əsərlər az -çox macəralarla doludur, baxmayaraq ki, 17 -ci əsrin əvvəllərində baş verən bəlaların təsvirində. 20 -ci əsrin qarışıqlığını görmüş bir insanın görünüşünü hiss etmək olar. 1928 -ci ildə əsasən "Peter Günü" əsasında yazılmış və DS Merejkovski anlayışının təsiri altında yazılmış "Rafda" pyesindən sonra Tolstoy "Dəccal (Peter və Aleksey)" romanında, Çar-islahatçı, yaxın onillikdə "sinif" meyarının yəqin ki, "milliyət" və tarixi mütərəqqi meyarlarla əvəz olunacağını və bu səviyyəli bir dövlət xadiminin fiqurunun müsbət birlikləri oyandıracağını hiss edir.

1930 və 1934 -cü illərdə Böyük Pyotr və onun dövrü haqqında böyük bir hekayənin iki kitabı nəşr olundu. Köhnə və yeni dünyaya qarşı çıxmaq naminə Tolstoy, Petrin əvvəli Rusiyanın geriliyini, yoxsulluğunu və mədəniyyətsizliyini qabartdı, Peterin islahatlarının vulqar sosioloji konsepsiyasına "burjua" (buna görə də rolunun şişirdilməsi) tacirlər, sahibkarlar), fərqli sosial dairələr təqdim etdilər (məsələn, kilsəyə demək olar ki, heç bir diqqət yetirilməmişdi), lakin sosialist çevrilmələri üçün bir nümunə kimi görünən o dövrün çevrilmələrinin obyektiv-tarixi zərurəti və onların icrası ümumilikdə düzgün göstərilmişdir. Yazıçının təsvirində Rusiya dəyişir, bununla yanaşı romanın qəhrəmanları, hər şeydən əvvəl Peterin özü "böyüyür". Birinci fəsil hadisələrlə doymuşdur, 1682 -ci ildən 1698 -ci ilə qədər olan hadisələri əhatə edir. xülasə... İkinci kitab 1703 -cü ildə qurulan Sankt -Peterburqun tikintisinin ilkin dövrü ilə başa çatır: daha çox diqqət tələb edən ciddi dəyişikliklər gedir. Yarımçıq qalan üçüncü kitabın hərəkəti aylarla ölçülür. Yazıçının diqqəti insanlara yönəlir; uzun söhbətlər, ətraflı söhbətlər olan səhnələr üstünlük təşkil edir.

Roman intriqası olmayan, tutarlı bir uydurma süjeti olmayan, macəraçılıqsız bir roman, eyni zamanda son dərəcə həyəcanlı və rəngarəngdir. Gündəlik həyatın və adətlərin təsvirləri, müxtəlif personajların davranışları (çoxları var, amma bir dəfədən çox təsvir olunan izdiham arasında itmirlər), incə üslublu danışıq dili çox güclü tərəflərdir. roman, Sovet tarixi nəsrində ən yaxşı.

Ölümcül xəstə Tolstoy 1943-1944-cü illərdə "Böyük Pyotr" üçüncü kitabını yazdı. Şimali Müharibənin əvvəlində Peter qoşunlarının ilk ağır məğlubiyyətini aldıqları Narvanın tutulması epizodunda bitir. Bu, bitməmiş bir romanın tamlığı təəssüratı yaradır. Peter artıq açıq şəkildə ideallaşdırılır, hətta sadə insanlar üçün şəfaət edir; kitabın bütün tonallığı Böyük Vətən Müharibəsi illərinin milli-vətənpərvərlik hisslərindən təsirləndi. Ancaq romanın əsas obrazları solmadı, hadisələrin marağı itmədi, baxmayaraq ki, ümumiyyətlə üçüncü kitab ilk ikisindən daha zəifdir. "Rus yazıçıları. Biblioqrafik lüğət "Bölmə 2. / Komp. B.F. Egorov, P.A. Nikolaev və başqaları, - M.: Təhsil, 1990.- s. 136

Böyük Peterin şəxsiyyəti və onun dövrü bir çox nəsillərin yazıçılarının, sənətçilərinin, bəstəkarlarının təxəyyülünü həyəcanlandırdı. Lomonosovdan bu günə qədər Peter mövzusu bədii ədəbiyyat səhifələrini tərk etməmişdir. Ona A.S. Puşkin, N.A. Nekrasov, L.N. Tolstoy, A.A. Blok, D.S. Merejkovski və başqaları müraciət etdi. Böyük Peterin və onun dəyişikliklərinin qiymətləndirilməsi həm tarixçilərin qiymətləndirməsində, həm də bədii ədəbiyyatda birmənalı deyil.

Lomonosov və Puşkin Pyotrun əməllərini bir igidlik kimi qəbul edirdilərsə (baxmayaraq ki, Puşkin çar islahatçısının çatışmazlıqlarını da görürdü), onda Lev Tolstoy ona mənfi reaksiya verdi. Peter dövründən bir roman düşünərək yazmaqdan imtina etdi, çünki öz etirafı ilə "ən dindar quldur, qatil" olan çar şəxsiyyətinə nifrət etdi. Oxşar bir qiymətləndirmə, D.S. Merezhkovskinin "Peter və Aleksey" (1905) romanında da Peterə verilmişdi. Mübaliğəsiz demək olar ki, 1917 -ci ildən başlayaraq demək olar ki, həyatı boyu, maqnit kimi, Peter və A. N. Tolstoy.

Tolstoy yazırdı: "Uzun müddətdir Peterə nişan alırdım. Ceketinin üzərindəki bütün ləkələri gördüm, amma Peter hələ də tarixi dumanda tapmaca kimi qaldı". Peterin mövzusuna uzaq olsa da birbaşa yanaşmalar, "Obsesyon" (1917), "Peter Günü" (1917) hekayələri, "Rafda" pyesi (1928) idi və sanki bir uvertüraya çevrildi. Peter haqqında roman. Tolstoyun Peterin şəxsiyyətinə münasibətinin dəyişdiyini göstərirlər.

"Peter Günü" (1917) hekayəsi dərin pessimistdir. Peterin vəziyyəti dəyişdirməyə yönəlmiş fəaliyyətlərini göstərən yazıçı, Peterin hərəkətlərinin mənasızlığını bütün hekayələrə göstərir. Çar hekayədə tənha və qorxunc bir qəddar qürurlu insan kimi göstərilir: "... çöllərdə və bataqlıqlarda oturaraq, öz qorxunc iradəsi ilə dövləti yenidən quraraq dövləti yenidən qurdu." Ətraf. Ancaq yenə də "qarnını əsirgəmədiyi" üçün geniş ölkəsində təkdir və xalq islahatçıya və ünsürlərə qarşıdır. Peterin əməlinin əzabı öz sözləri ilə səslənir: “İyirmi ildir ki, divarı sındırıram. Bu kim üçündür? Milyonlarla insanı tərcümə etdim ... Çox qan tökdüm. Mən ölsəm, quş kimi dövlətə tələsərlər ". A. Tarxov “A.K. -nin tarixi triptixi. Tolstoy "- M.: İncəsənət. işıqlı, 1982.-s.101

Tamaşanı bitirdikdən sonra Tolstoy Pyotr haqqında bir hekayə yazmaq niyyətində idi və ciddi hazırlıqdan sonra 1929 -cu ilin fevralında onu götürdü. "Peter" in ilk kitabı 12 may 1930 -cu ildə tamamlandı və sonuncu, yeddinci fəsil oxçuların edamı ilə başa çatdı. Planın qalan məqamları Tolstoyun 1932 -ci ilin dekabrından 1934 -cü il aprelin 22 -dək yazdığı ikinci kitabın məzmununu təşkil etdi. Yazıçı 31 dekabr 1934 -cü ildə dastanın üçüncü kitabı üzərində işləməyə başladı və onu altıncı fəslə gətirməyi bacardı. Ancaq ölüm yazıçının monumental əsəri tamamlamasına mane oldu.

Tolstoy bir roman üzərində işində əsas problemləri müəyyənləşdirir. Birincisi, "ilk növbədə rus xarakteri, onun aparıcı xüsusiyyətləri haqqında bir kitabdır". İkincisi, görüntü tarixi şəxsiyyət, onun əmələ gəlməsi. Üçüncüsü, xalqın tarixin hərəkətverici qüvvəsi kimi göstərilməsi. Əsərin tərkibi də bu problemlərin həllinə tabedir. Romanın kompozisiyası, 17-18 -ci əsrin əvvəllərində yazıçı tərəfindən düzgün başa düşülən rus tarixinin gedişatını əks etdirir. Pautkin A. I. Tolstoyun "Peter I" romanının dili haqqında, 1987.-s.126

Romanın üç kitabı Peter Rusiyasının inkişafında ən vacib üç dövrü canlandırır.

Birinci kitab gecikmiş Moskva Rusiyasını, Peterin gəncliyini, Sofiya ilə hakimiyyət uğrunda mübarizəni, ilk Peter islahatlarını, Streltsy qiyamını və üsyançıların edamını təsvir edir. Romanın ekspozisiyası olan ilk fəsillərdə Peter hələ yoxdur. Müəllif, müəllifin geriləmələri, Petrin əvvəli Rusiyanın bütün mülklərinin həyatını təsvir etmək, sinif ziddiyyətlərini nümayiş etdirməklə, dəyişikliklərin tarixi zərurətini hiss etməyə kömək edir. "Eşşəyi çırpılan bir adam nifrət dolu torpağı birtəhər seçirdi"; dözülməz xəraclardan və qəsblərdən şəhər sakinləri "soyuq həyətdə ağladı"; kiçik torpaq zadəganı "arıqlayırdı", "kiçik tacirlər" inləyirdi "; Hətta boyarlar və görkəmli tacirlər də "inlədilər". "Nə Rusiya, and içmiş ölkə, yerindən nə vaxt köçəcəksən?" Birinci kitab, Peterin Strelets üsyanını vəhşicəsinə yatırması ilə bitir: “Bütün qış işgəncələr və edamlar var idi ... Bütün ölkə dəhşətlə ələ keçirildi. Köhnə qaranlıq künclərdə doldurulur. Bizans Rusiyası sona çatdı. Mart küləyində ticarət gəmilərinin xəyalları Baltik sahillərinin arxasında görünürdü. "

Tolstoy ikinci kitabın daha çox monumental olduğuna diqqət çəkdi. "Rus öz yerindən necə köçdü" haqqında danışır. Daha az tarixi hadisələr var, amma hamısı çox vacibdir, yeni bir Rusiyanın qurulmasını göstərir: Şimali Müharibəyə hazırlıq, "Narva xəcaləti", fabriklərin inşası, Sankt -Peterburqun qurulması ... ikinci kitabda xalqın ictimai etirazının motivi daha da böyük güclə səslənir.

Romanın üçüncü kitabı Böyük Vətən Müharibəsinin qəhrəmancasına yüksəlişi ortasında yaradılmışdır. İçindəki əsas şey görüntüdür yaradıcı iş rus xalqının, rus əsgərinin böyük istismarları. Pautkin A. I. Tolstoyun "Peter I" romanının dili haqqında, 1987.-s.102

"Üçüncü kitab, - yazdı A. Tolstoy, - Peter haqqında romanın ən vacib hissəsidir ..." Bu kitab, XII Karlın qoşunları üzərində parlaq şəkildə qazanılan Rusiya qələbələrindən bəhs edir. Çətin bir mübarizədə qalib gələn gənc Rusiyanın obrazı xüsusilə canlı şəkildə göstərilir. Kompozisiyanın çox yönlülüyü, fəsillərin ziddiyyəti, dəyişən müəllifin tonallığı, personajların bolluğu, coğrafi enlik təsvir - müəllifin Rusiyanı göstərməsinə icazə verdi fırtınalı axın tarixi hadisələr. Ancaq Tolstoy özü etiraf etdi: "Mənim romanımda mərkəz Böyük Pyotrun fiqurudur". O, bütün möhtəşəm ziddiyyətli təbiətində özünü göstərir - möhtəşəm və qəddar, cəsarətli və amansız bir dövlət xadimi, dahi islahatçı. Qalan personajlar onun ətrafında qruplaşdırılıb. Varlamov A.N. Aleksey Tolstoy. - 2 -ci nəşr. - M.: Molodaya gvardiya, 2008.-s.87

A.N.Tolstoy, Peterin şəxsiyyətinin formalaşması, tarixi şərtlərin təsiri altında xarakterinin formalaşması prosesini təsvir edir. Buna görə Peterin xarakterinin necə formalaşdığını, hansı şərtlərin onun formalaşmasına təsir etdiyini, Peterin şəxsiyyətinin formalaşmasında mühitin hansı rol oynadığını izləmək lazımdır.

Tolstoy hadisələrin transformator Peteri necə formalaşdırdığını göstərir. Həyata fəal şəkildə müdaxilə edir, onu dəyişir, özünü dəyişir. Preobrazhensky Sarayında Peterin bütün həyatı boyu nifrət etdiyi antik dövr hökm sürür. Sıxıntı, cahillik, monotonluq. Günlər bir -birinə o qədər bənzəyir ki, ailə üzvlərinin günorta çayı içdiyini və ya artıq nahar etdiyini xatırlamaq çətindir. Yavaş həyat tempini Tolstoyun sarayda hökm sürən tam durğunluğu vurğulayan uğurlu sözləri də göstərir: “Kraliça tənbəl qalxıb yataq otağına getdi. Orada ... örtülü sandıqlarda iqlimlənmiş cılız qoca qadınlar oturmuşdu ... Çarpayının arxasından gözləri irinli bir cırtdan çıxdı ... hökmdarın ayaqlarına qucaqladı ... - Xəyallar, söylə, qadınların axmaqlarıdır, - Natalya Kirillovna dedi. - Tək boynuzu görən varmı? Gün bitmək üzrə idi, zəng yavaş -yavaş çaldı ... "

Tolstoyun ləyaqəti, Peterin görkəmli bir tarixi şəxsiyyət olaraq tədricən formalaşmasını göstərə bilməsi və romanın üçüncü kitabında göründüyü kimi dərhal tam inkişaf etmiş bir milli şəxsiyyət və sərkərdə kimi çəkməməsidir. Ağıllı müəllim Petra həyatın özü idi. Arxangelskə qayıdan Peter, ticarətin geniş inkişafının dənizlərə ehtiyacı olduğunu, ölkənin onsuz mövcud ola bilməyəcəyini anladı. Ancaq Peter hələ də Azova qarşı bir kampaniya məsələsini təkbaşına həll edə bilmir, buna görə də boyarların və yaxın adamlarının dediklərini dinləyir. Tatarlarla qarşıdakı müharibə qorxusu unudulmaz bir gecəyə bənzəyirdi

Üçlüyə uçuş. Peterin boyar dumasının ilk iclasındakı davranışı, gənc çarın qətiyyətli və qətiyyətli olmadığını açıq şəkildə göstərir: “... gəncliyində qorxunc və qorxulu idi. Gözlədim, gözlərimi yumdum. Azov kampaniyalarından fərqli olaraq geri döndü. Azov uğrunda mübarizə Peterin həyat və yaradıcılığında ilk ciddi məsələdir. Azov yaxınlığındakı döyüşlərdə əsl döyüşməyi öyrənir, düşmənin gücünü qiymətləndirməyi öyrənir, burada iradəsi sakitləşir, məqsədlərə çatmaqda inadkarlıq artır. Hərbi uğursuzluqlar əvvəlcə Peteri "heyrətləndirdi", lakin silahlarını tərk edib geri çəkilməyə məcbur etmədi. Əksinə, nəyin bahasına olursa olsun, generallara, əsgərlərə nə bahasına olursa olsun Azovu almaq qərarına gəlir. İnadkarlıq, böyük güclə ilk dəfə əyilməməsi burada, Azov yaxınlığında özünü göstərir. “Peterin iradəsi sanki daşa çevrildi. Sərt, sərt oldu. O qədər incə olmuşdu ki, sanki dirəyə söykənmiş kimi yaşıl bir kaftan sallanırdı. Zarafatlar atdı. " Özü mühasirə qurmağa qərar verir və planını hazırlayır, bütün insanları böyük stresslə işləməyə vadar edir və bütün günləri qazıntı işlərində əsgərlərlə keçirir və onlarla birlikdə sadə əsgər yeməyi yeyir. Tolstoy bu çətin mübarizədə artıq özü üçün olmadığını göstərir (Sofiya ilə mübarizədə olduğu kimi) yeniyetməlik) və ölkəsi üçün, Azov dənizi üçün Peter böyüyür, onunla birlikdə əsgərlər də böyüyür. Əgər əvvəllər bomba partlayışı zamanı "solğun müharibələr yalnız özlərini keçdi", onda Azovun son mühasirəsi zamanı əsgərlər güllə fitinə məhəl qoymadan pilləkənlərlə qala divarlarına qalxdılar. İlk Azov kampaniyasını şöhrət olmadan başa vuran rus ordusunun hətta geri çəkilməsi, Peterin Azovu almaq ehtimalını sarsıtmadı, ona bədbinlik, rus əsgərlərinin gücünə inanmamaq aşılamadı. Təslim olmur, əksinə, "dəli bitlərin uğursuzluğu onu cilovladı. Hətta qohumları da tanımadı - başqa bir adam: qəzəbli, inadkar, işgüzar. " Arxangelskə qayıdan Peter, Rusiyanı yoxsulluq və riyakarlıqla bölüşməyə mane olan düşmənin "görünməz olduğunu, qucaqlaşmayacağımızı, düşmən hər yerdə olduğunu, düşmən özündə olduğunu" hiss etdi. Bu "düşmən özündədir" - dövlət işlərinə, ölkənin taleyinə biganəlik, diqqətsizlik və nəhayət, cəhalət. Arxangelskdə qalaraq Azov kampaniyasına qatılmaq Peteri dövlətə, ehtiyaclarına çevirdi. Özünəməxsus enerjisi, iradəsi, təşkilatçılıq qabiliyyəti və ən başlıcası, qarşıya qoyulan məqsədə çatmaqda inadkarlığı öz işini gördü: Voronej donanması yüzlərlə rus işçinin canı bahasına quruldu.

Otokratik bir suveren, həyata keçirdiyi tədbirlərin faydasına və zəruriliyinə qəti şəkildə əmin olan və indi boyarların rəyi ilə hesablaşmayan Tolstoy, boyar dumasının ikinci iclasında Peterə göstərir. İndi Peter, etirazlara dözməyən "cəsarətli bir səslə", boyarlara viran Azov və Taqanroq qalasının dərhal yaxşılaşdırılması, gəmilərin inşası üçün "kumpanlar" ın yaradılması, vergilərin hazırlanmasından bəhs edir. Volqa-Don kanalının tikintisi. Taxtdan artıq danışmır, “qəddarcasına hürür”; boyarlar, Peterin "hər şeyi əvvəlcədən qərar verdiyini" və tezliklə düşünmədən idarə edəcəyini hiss edirlər. Dövlətin qarşısında duran vəzifələr Peter üçün daha da aydınlaşır: "İki il ərzində donanma qurmalı, axmaqlardan ağıllı olmalıyıq."

Peterin vətənə olan sevgisi, ilk növbədə ölkəsi üçün dərin ağrılar içində özünü göstərir. "Şeytan məni belə bir ölkədə kral olaraq dünyaya gətirdi!" - acı bir şəkildə qışqırır, geniş ölkəsinin yoxsulluğunu, cılızlığını, qaranlığını görüb. Peter bir dəfədən çox Rusiyada belə yoxsulluğun səbəbləri, bu cür cahillik barədə düşünəcəkdir. “... Niyə bu? Böyük açıq yerlərdə otururuq və dilənçilər ... ”Peter bu vəziyyətdən çıxış yolunu sənayenin, ticarətin inkişafında, Baltik dənizi sahillərinin fəthində görür. Peterin ölkənin iqtisadi geriliyini aradan qaldırmaq istəyi, ilk növbədə fabriklərin, fabriklərin, emalatxanaların tikintisində özünü göstərir. Rusiyanın gücünü gücləndirmək üçün xaricdə həddindən artıq qiymətlərlə satın almamaq üçün özünün, Rus dəmirinə, öz dəmirinə ehtiyac var idi. İstəyir ki, ruslar əcnəbilərə deyil, taxta fabrikləri tikərək dəmir filizləri çıxarmağa başlasınlar. "Niyə özləri ola bilməz?" - Peter tacirlərə işarə edərək deyir. Və buna görə də Peter sevinclə, tərəddüd etmədən, "Uralları qaldırmağa" qərar verən təşəbbüskar Tula dəmirçisi Demidova filiz işinin inkişafı üçün pul verir. Beləliklə, Peterin təşəbbüsü və dəstəyi ilə orduya çuqun və dəmir verən yerli fabriklər tikilir və böyüyür. Xaricdəki sənətkarların köməyi olmadan tək başına su taxta fabriki quran Bazhenin qardaşları Osip və Fedorun gəmi və yaxta tikmək və taxtaları və digər Rusiya mallarını xaricə ixrac etmək istəklərini alqışlayır. "Ölkənin xoşbəxtliyini" dəniz ticarətinin müvəffəqiyyətində görən Peter bütün gücü ilə onun inkişafını təşviq edir. İlk "naviqator" İvan Zhigulin, Peter üç gəmini tam sərəncamına verir ki, dənizdən kəklik, möhür dəriləri, qızılbalıq və mirvari keçirsin. Lakin Peter çox yaxşı başa düşür ki, ticarətin geniş inkişafı yalnız rusların Baltik dənizinə çıxışı olduqda mümkündür. Lakin təkcə ölkənin iqtisadi geriliyi Peteri narahat etmir. Vətən sevgisi bizi cəhalətə, ölkədə hökm sürən qaranlığa qarşı mübarizə aparmağa, mədəniyyətin, elmin və sənətin inkişafı üçün məcbur edir. Necə "insanları ayırmaq, gözlərini yırtmaq", onları mədəniyyətlə tanış etmək, öyrənmək eşqini aşılamaq olar? "İlahiyyat bizə bitlər var ... Naviqasiya, riyazi elmlər. Cövhər işi, tibb. Buna ehtiyacımız var ... ", - Peter Preobrazhenskidə general Patkul və Karloviçə deyir.

Moskvadakı bir tökmə fabrikində Peter, iki yüz əlli boyarın, şəhərlinin və hətta "cəsarətli" rütbəli gənclərin (bu çox vacib) tökmə, riyaziyyat, istehkam və tarixi öyrəndiyi bir məktəb qurdu. Rusiyada savadlı insanlara ehtiyac var idi: mühəndislərə, memarlara, diplomatlara. "Cudgel" Peter zadəganlıqdan xəbərsiz idi. Peterin özünün dediyinə görə, "qeyri -insani" şəkildə mübarizə aparır ki, "nəcib zadəganlar - hündür boylular" oxumağı və yazmağı öyrənsinlər. "Haradan başlamaq lazımdır: az, fıstıq, qurğuşun ...", - qəzəblə deyir. Ancaq savadlı, savadlı bir rus adamı ilə tanış olanda Peterin gözləri necə parlayır. Artamon Brovkin Peterin almanca, fransızca və ya hollandca savadlı olduğunu bilirmi sualına cavab verəndə Peter sevinir: “Pyotr Alekseevich onu öpməyə başladı, ovucunu çaldı və özünü silkələyərək özünə tərəf sürüklədi. - Yaxşı, deyin! Əla, yaxşı ... "

Buna görə Peterin "ağıl üçün qrafiklərə üstünlük vermək" qərarının təsadüfi deyil. Əvvəla, Peter irqi yox, biliyi qiymətləndirir. Bacarıq, hər hansı bir işdə bacarıq, qızıl əllər həmişə Peterin zövqünə və hörmətinə səbəb olur bu şəxs... Peter heyranlıqla və təəccüblə Andrey Golikovun məharətlə çəkdiyi rəsmə baxır. Hollandiyalı deyil, öz Rus, Palekhdən olan sadə bir divardakı ikon rəssamı, boyalarla deyil, nazik kömürlə, Rusları iki İsveç gəmisini göyərtəyə çəkdi. "Pyotr Alekseevich çökdü.

Yaxşı yaxşı! - dedi ... - Yəqin ki, səni oxumaq üçün Hollandiyaya göndərəcəyəm.

Peterin uzaqgörənliyini, dövlətçiliyini, məqsədlərinə çatmaqda inadkarlığını və nəhayət, həm insanlara münasibətində, həm də vərdişlərində, davranışlarında və zövqlərində özünü göstərən sadəliyini qeyd etmək lazımdır.

Peterin dövlətçilik qabiliyyəti, mövcud siyasi vəziyyəti düzgün qiymətləndirmək və İsveçlilərlə müharibəyə başlamaq üçün ən uyğun strateji məqamları seçmək qabiliyyətində özünü göstərir. Əgər Karl müharibədə, əyləncədə bir oyun görürsə və "həyəcanla" döyüş səsinə qulaq asırsa, Tolstoyun yazdığı kimi Peter müharibəni "çətin və çətin bir iş, qanlı gündəlik əzab, dövlət ehtiyacı" hesab edir. Peterin özü dəfələrlə vurğulayır ki, isveçlilərlə bu müharibə xarici torpaqların ələ keçirilməsi demək deyil - keçmiş vətən uğrunda müharibədir. Əsgərlərə "Vətənimizi bizə vermək mümkün deyil" deyir. Azov kampaniyaları ona çox şey öyrətdi. Peterin düşmənin qüvvələrini nəzərə almadığı və rusların məğlubiyyətinin səbəblərini başa düşmədiyi vaxt (barıt, top topu, top, yemək yox idi) əsgərlərinin əhvalını nəzərə almırdı. , çoxdan getdi. Beləliklə, Narvanın yaxınlığında dərhal başa düşür ki, ruslar iki illik müharibəyə hazırlaşsalar da, hələ döyüşməyi öyrənməyiblər: "Burada top atmaq üçün Moskvada yüklənməlidir". Pautkin A. I. Tolstoyun "Peter I" romanının dili haqqında, 1987.-s. 144

Peterin çar geyimlərində çətinliklə görürük: ya Preobrazhensky kaftanında, ya da "qolları dirsəklərə bükülmüş çirkli kətan köynəkdə" və ya dənizçi ceketində və zuidwestkada.

Romanın üçüncü kitabında Tolstoy otuz yaşlı Peteri çəkir. Məhz bu kitabda onun liderlik qabiliyyəti, dövlət xadimi və islahatçının müdrikliyi ortaya çıxır. İllər keçdikcə Peterin rus xalqının gücünə və qabiliyyətinə, "hər şeyin keçilə biləcəyi" rus əsgərlərinin cəsarətinə, qəhrəmanlığına və dözümlülüyünə inamı getdikcə daha da güclənir.

Peter özünü dəyişdi, qəzəbini saxlamağı öyrəndi. Petrada, bir dövlət xadiminin ölkənin taleyindən məsul olduğunu hiss etmək olar, o, dövlət işlərinə qarışır, tez -tez düşüncəyə qapılır, artıq keçmiş "səs -küy" tərəfindən özünə cəlb olunmur. Tolstoyun romanındakı Peter təkcə öz yaşının oğlu deyil, həm də rus milli xarakterinin ən yaxşı xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirmiş bir insandır. Lakin Peterin islahatlarının mütərəqqi xarakterini və tarixi qanunauyğunluğunu qeyd edən Tolstoy, sinif məhdudiyyətlərini göstərir, çünki Peterin islahatçı fəaliyyəti serf sisteminin güclənməsinə əsaslanırdı. Bazanova A.E., Rıjkova N.V. Rus ədəbiyyat XIX və XX əsrlər - M.: Hüquqşünas - 1997. -s.212

Artıq romanın ilk fəsilləri bizə bunun yalnız Peter haqqında deyil, bütün ölkə haqqında, Rusiya tarixinin dönüş nöqtələrindən birində insanların həyatı və taleyi haqqında bir hekayə olduğu hissini verir. Romanda Tolstoy xalqdan olan insanların bütün bir qalereyasını çəkir, bunların arasında Razin qiyamının iştirakçıları da var: "çox işgəncələrə məruz qalan, əzab çəkən" cəsur, qətiyyətli pasta saqqallı İvan və Ovdokim. Razinin vaxtının qayıdışına inam, "qəzəblə sümük" Fedka Palçıq ilə yuyulmaq, istedadlı özünü öyrədən ixtiraçı Kuzma Zhemov, rus bogatır dəmirçisi Kondraty Vorobyov, Palex rəssamı Andrey Golikov, cəsur bombardman İvan Kurochkin və başqaları. Və bu qəhrəmanların hər biri iki və ya üç hissədə iştirak etsə də, roman səhifələrində insanların varlığını daim hiss edirik. Köhnə Moskvanın meydanları və küçələri, səs -küylü bir meyxana, Narva yaxınlığındakı hərbi düşərgə - burada izdiham səhnələrinin hərəkəti baş verir. Hər bir izdiham səhnəsi var böyük əhəmiyyət romanda həm də ona görə ki, orada insanların dodaqları ilə bu və ya digər hadisəyə, ölkədəki vəziyyətə qiymət verilir. "Xalq əzabı" həm izdiham içərisində olan insanların fərdi ifadələrində, həm də müəllifin xalqın səsini ifadə edən çıxışında hiss olunur. Kəndlilərin qəddar istismarı, saysız vergilər, yoxsulluq və aclıq Tolstoy tərəfindən maskalanmır: Peter dövrünün feodal reallığını dərindən və əhatəli şəkildə göstərir. Ancaq Tolstoy, krallığın hökm sürdüyü insanları təsvir etməklə, əsarətə səbirlə dözməklə kifayətlənə bilmədi - bu, reallığı təhrif etmək deməkdir. Tarixi sənədlər və araşdırmalar Tolstoya göstərdi ki, hamı boyunduruğu cavabsız və itaətkarlıqla daşımır. Bəziləri torpaq sahiblərindən Dona, Urala, Sibirə qaçaraq etirazlarını bildirdilər, digərləri açıq mübarizəyə hazırlaşdılar.

Ancaq təkcə rus xalqının azadlıq sevgisini Tolstoy təsvir etmir. Rus xalqı istedadlı və zəhmətkeşdir. Yazıçı bu keyfiyyətləri Kuzma Jemov, Andrey Golikov obrazlarında ortaya qoyur ... İstedadlı ixtiraçı-özünü öyrədən, işə yaradıcı münasibət, "cəsarətli ağıl", özünə hörmət, məqsədlərə çatmaqda inadkarlıq göstərən Kuzma Jemov. Kuzma Jhemovun taleyi, çar feodal Rusiyası şəraitində xalqdan olan istedadlı bir rus ixtiraçısı üçün xarakterikdir. Bacarıqlı dəmirçi Zhemov obrazında Tolstoy adi rus insanının qeyri -adi istedadını, mənəvi sərvətini təsdiq edir. Jhemov yaxşı bir dəmirçidir, özünün dediyi kimi, işi Moskvadan kənarda da tanınır: “Dəmirçi Zhemov! Kilidlərimin kilidini açacaq belə bir oğru hələ yox idi ... Oraqlarım Ryazana getdi. Güllə işimin zirehini deşmədi ... ”Kuzma qəti əmindir ki, hətta burada, rus işçiləri üçün yaradılan bu ağır iş şəraitində də onun ustalıq işini qeyd edəcəklər. "Kuzma Jemovu tanıyırlar ..." - deyir. Pautkin A. I. Tolstoyun "Peter I" romanının dili haqqında, 1987.-s.97

Bir daha maraqlı görüntü xalqdan olan bir şəxs - Palekh ikon rəssamı Andrey Golikov obrazı - bizi bəxşişlər, sənət sevgisi, gözəllik, təbiəti anlamaq və hiss etmək bacarığı, həyatın qaranlığından qaçmaq arzusu ilə cəlb edir. Müəllif yazır: "Heyvanın Andryushkanın qısa bir müddətdə dözdüyünə dözə bilməyəcəyi görünür; yəni" hələ də gəldiyi parlaq torpaq həyatı kəsəcək ".

Romandakı insanlar, xüsusən də üçüncü kitabda, tarixin yaradıcısı kimi göstərilir və özünün fərqində olmasa da tarixi rolu, gücünü dərk etdi.

qalın roman adamları yaradıcı